Hot Lines Fusion 2015 -Ok

Hot Lines “Rock Fusion”

Frases Modais

Rodrigo Ribeiro

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Para esta pequena apostila, escrevi 25 frases comentadas e analisadas, onde demonstro através da relação “Escala Vs Acordes” a sonoridade de vários modos. O objetivo destas frases é despertar a criatividade e estimular o estudante a criar suas próprias idéias musicais, além de mostrar diferentes possibilidades melódicas para a mesma tipologia de acorde. Espero que este material contribua positivamente para o seu desenvolvimento desenvolvimento musical! Um grande abraço e bons estudos. Rodrigo Ribeiro

Depoimentos Vandré Nascimento (Professor de Música da Vanna Rock - Centro de Aprendizagem Musical e guitarrista das bandas Madgator e Maestra).

“O grande diferencial desse trabalho, está na linguagem de fácil compreensão, apesar da complexidade dos exercícios... Um ótimo material, tanto para os estudantes, quanto para profissionais e pesquisadores de sonoridades mais sofisticadas. Não posso deixar de frisar, a competência, personalidade, musicalidade e extremo bom gosto no fraseado deste que é um exímio guitarrista e grande músico!” músico!” Mauricio Fernandes (Professor de Música e Artista Solo) “Hot Lines - Rock Fusion! Fusion! Com toda certeza certeza é um prato prato cheio pra você você que quer estudar essa onda que com tanta maestria e bom gosto meu amigo Rodrigo Ribeiro traz para a comunidade guitarrística!” guitarrística!” Alexandre Bastos (Professor de Música e Artista Solo) “Um trabalho em excelência! Conheço excelência! Conheço o trabalho musical de Rodrigo Ribeiro pelo seu trio instrumental “Alien Groove”, e seu trabalho didático pela revista virtual “Guitarload”, com a coluna coluna “Rock Fusion”, onde por indicação dele, tive a honra de substituí-lo. substituí-lo. Agora, Rodrigo nos brinda com esta apostila “Hot Lines – Rock Fusion”, onde este músico e didata em excelência, reúne uma excelente compilação de frases e idéias para quem busca novas sonoridades no seu fraseado. f raseado. Com uma didática leve e de fácil assimilação, Rodrigo Ribeiro demonstra com sofisticação e maestria, como extrair sonoridades sonoridades arrojadas de grandes instrumentistas instrumentistas do estilo, como Greg Howe, Frank Gambale, Brett Garsed, Richie Kotzen entre outros. Destaco a facilidade e ao mesmo tempo t empo a profundidade que o guitarrista consegue explicar as sonoridades modais e a inserção de outras escalas de forma simples e objetiva. Sem dúvida um material de estudo obrigatório para quem deseja começar a pesquisar a sério o “Rock Fusion” e indispensável para aqueles que desejam ampliar seu “arsenal” de frases e, sobretudo expandir o pensamento musical. Esta apostila já se tornou obrigatória em minhas aulas e pesquisas. Recomendo obrigatoriamente e sem moderação.” 1


Frases Modais

Rodrigo Ribeiro

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Guia de consulta -

“escala

Tipologia (Exemplos em C)

Opções Modais

Extensões

Origem

C7M = T 3 5 7M

Jônio Lídio Lídio #9 Dórico Frígio Eólio Dórico #4 Frígio 6 Mixolídio

(9 11 13) (9 #11 13) (#9 #11 13) (9 11 13) (b9 11 b13) (9 11 b13) (9 #11 13) (b9 11 13) (9 11 13)

I de C Maior

Frígio Maior Mixolídio #4 (sub V) Mixolídio b6 Alt 7 Tons Inteiros (hexafônica) Alt 6 Dom Dim Lócrio Lócrio 6 Lócrio 9 Alt 6 Dim.

(b9 11 b13) (9 #11 13) (9 11 b13) (b9 #9 b5 #5)

V de Fm Harm.

Estrutura:. T 2 3 #4 #5 7

Escala simétrica a cada 1 tom.

(b9 #9 b5 13)

VII de Dbm Harm.

Estrut. T b2 #2 3 #4 5 6 7

Escala simétrica a cada 1,5tom.

(b9 11 b13) (b9 11 13) (9 11 b13) (b9 b11 13)

VII de Db Maior

(C E G B)

Cm7 = T 3b 5 7 (C Eb G Bb)

C7 = T 3 5 7 C7alt = T 3

(C E G Bb)

7 (C E B)

Alt = (b9 #9 b5 #5) (Db D# Gb G#)

Cm7(b5) = T 3b 5b 7 (C Eb Gb Bb)

C° = T 3b 5b 7b (C Eb Gb Bbb =A) Acorde simétrico a cada 1,5 tom

C7M(#5) = T 3 5# 7M (C E G# B)

Cm7M = T 3b 5 7M (C Eb G B)

Jônio #5 Lídio #5 Eólio 7M Dórico 7M

x

acorde”

Estrutura: T 2 b3 4 b5 b6 b7 7M

Outros acordes (9 11 13) (9 #11 13) (9 11 b13) (9 11 13)

IV de G. Maior bVI de Em Harm. II de Bb Maior III de Ab Maior VI de Eb Maior IV de Gm Harm. II de Bbm Mel. V de F. Maior

IV de Gm Mel. V de Fm Mel. VII de Dbm Mel.

II de Bbm Harm. VI de Ebm Mel. VII de de Dbm Harm. Escala simétrica a cada 1,5 tom.

bIII de Am Harm. bIII de Am Mel. Escala Menor Harm. Escala Menor Mel.

Cadências

IIm7 V7alt I7M Dm7 (9 11 13) Dórico

G7alt (b9 #9 b5 #5) Alt7, Dom Dim, Tons Tons Inteiros

C7M (9 11/#11 13) Jônio, Lídio

IIm7(b5) V7alt Im7 Dm7(b5) (b9/9 11 b13)

G7alt (b9 #9 b5 #5)

Cm7 (9 11 b13/13)

Lócrio, Lócrio 9

Frigio 3, Alt7, Dom Dim, Tons Inteiros

Dórico, Eólio

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Frases sobre o acorde

“7M”

(Exemplos em C7M) Modo Jônio (Escala Maior Natural) T

2/9

3

4j/11j

5j

6/13

7M

C

D

E

F

G

A

B

Campo Harmônico do Modo: C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5) Acordes comuns ao modo: C, Cadd9, C6, C7M, C7M(9), C7M(13)... Frase #1 – 100bpm:

Esta frase começa com uma idéia cromática. Note a presença da nota D# fazendo uma aproximação cromática ascendente entre as notas D e E. No segundo compasso utilizo a nota G# fazendo uma aproximação cromática descendente para nota G. No terceiro compasso segue um padrão descendente em sextina sobre a escala de C maior, finalizando em um arpejo de Am.

3


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Frase #2 – 110bpm:

Nesta frase, são explorados vários arpejos diatônicos! No primeiro compasso temos os arpejos de Am7, C7M e Em7. No segundo compasso utilizo arpejos descendentes de C e G em inversões diferentes. No terceiro compasso concluímos a frase com um Bend de 1 tom na nota G.

Modo Lídio (Modo formado a partir do IV grau da escala Maior) T

2/9

3

4#/11#

5j

6/13

7M

C

D

E

F#

G

A

B

Campo Harmônico do Modo: G7M Am7 Bm7 C7M D7 Em7 F#m7(b5) Acordes comuns ao modo: C, Cadd9, C6, C7M, C7M(9), C7M(13), C7M(#11), C6(9 #11)... Frase #3 – 110bpm:

Inicio esta frase em sextinas com o arpejo de G7M(9 13) ascendente, emendando com o arpejo de Bm7 descendente. A frase é concluída com o repouso em F# (Nota característica de C Lídio). 4


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Nesta frase toco somente as tríades de C e D!

Modo Lídio #9 (Modo formado a partir do bVI grau da escala Menor Harmônica) T

2#/9#

3

4#/11#

5j

6/13

7M

C

D#

E

F#

G

A

B

Campo Harmônico do Modo: Em7M F#m7(b5) G7M(#5) Am7 B7 C7M D#° Acordes comuns ao modo: C, C6, C7M, C7M(13), C7M(#11), C6(#11)... Frase #5 – 120bpm:

Primeiro compasso: Arpejos de G7M(#5) ascendente, Am7 descendente, C7M ascendente, D#° descendente e F#° descendente. Segundo compasso: Arpejos de G7M(#5) descendente, F#m7(b5) descendente e C7M. A frase é finalizada com a nota F# (4# de C). 5


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Frase sobr e

o acorde “7M(#5)” (Exemplos em C7M(#5) )

Modo Lídio #5 (Modo formado a partir do bIII grau da escala Menor Melódica) T

2/9

3

4#/11#

5#

6/13

7M

C

D

E

F#

G#

A

B

Campo Harmônico do Modo: Am7M Bm7 C7M(#5) D7 E7 F#m7(b5) G#m7(b5) Acordes comuns ao modo: C(#5), C7M(#5) ... Frase #6 – 98bpm:

Esta frase começa com um arpejo ascendente de C7M(#5 #11), posteriormente seguido de um Arpejo de C7M(#11) sem a 5ª. No segundo compasso ela apresenta um motivo melódico muito interessante, concluindo com um arpejo descendente de C(#5)/E.

6


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Frases

sobre o acorde “m7” (Exemplos em Cm7)

Modo Dórico (Modo formado a partir do II grau da escala Maior) T

2/9

3b

4j/11j

5

6/13

7

C

D

Eb

F

G

A

Bb

Campo Harmônico do Modo: Bb7M Cm7 Dm7 Eb7M F7 Gm7 Am7(b5) Acordes comuns ao modo: Cm, Cm7, Cm7(9), Cm7(11), Cm7(13), Cm6, Cm6(9)... Frase #7 – 100bpm:

Começo a frase com um arpejo de Cm7, seguido dos arpejos descendentes de Gm7 e Dm7. No terceiro compasso temos uma sucessão de aproximações cromáticas ascendentes para as notas da tétrade de Cm7. A frase resolve na nota G (5j de C).

7


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1º compasso: Arpejos descendentes de F,Cm, Bb e Dm. 2º compasso: Arpejos descendentes de Eb e F. 3ª compasso: Arpejo descendente de Am(b5) e ascendente de Gm7.

Modo Dórico #4 (Modo formado a partir do IV grau da escala Menor Harmônica) T

2/9

3b

4#/11#

5

6/13

7

C

D

Eb

F#

G

A

Bb

Campo Harmônico do Modo: Gm7M Am7(b5) Bb7M(#5) Cm7 D7 Eb7M F#° Acordes comuns ao modo: Cm, Cm7, Cm7(9), Cm7(13), Cm6, Cm6(9)... Frase #9 – 120bpm:

Essa frase tem uma sonoridade bem interessante, parece que vais explodir!Cuidado com a precisão, os saltos de cordas dificultam um pouco a execução em alta velocidade

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Modo Frígio (Modo formado a partir do III grau da escala Maior) T

2b/9b

3b

4j/11j

5

6b/13b

7

C

Db

Eb

F

G

Ab

Bb

Campo Harmônico do Modo: Ab7M Bbm7 Cm7 Db7M Eb7 Fm7 Gm7(B5) Acordes comuns ao modo: Cm, Cm7, Cm7(b9), Csus2b, Csus4... Frase #10 – 140bpm:

Logo no inicio, temos um pattern em ligados que se repete em 3 oitavas. No final do segundo compasso temos a presença de um arpejo de Db7M. Este arpejo gera todas as tensões do modo Frígio sobre Cm (9b, 11j e 13b).


Nesta frase enfatizo o arpejo de Db7M.

9


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Modo Frígio 6 (Modo formado a partir do II grau da escala Menor Melódica) T

2b/9b

3b

4j/11j

5

6/13

7

C

Db

Eb

F

G

A

Bb

Campo Harmônico do Modo: Bbm7M Cm7 Db7M(#5) Eb7 F7 Gm7(b5) Am7(b5) Acordes comuns ao modo: Cm, Cm7, Cm7(b9), Cm7(13), Cm6, Cm7(11)... Frase #12 – 100bpm:

Esta frase tem uma sonoridade exótica e obscura!Inicio com um arpejo de Cm7(b9) e posteriormente dois micros arpejos descendente de Db(#5) e Db(#5)/F. Sigo com a escala descendente e termino com um arpejo de Cm7(b9 13).

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Modo Eólio (Escala Menor Natural) T

2/9

3b

4j/11j

5

6b/13b

7

C

D

Eb

F

G

Ab

Bb

Campo Harmônico do Modo: Cm7 Dm7(b5) Eb7M Fm7 Gm7 Ab7M Bb7 Acordes comuns ao modo: Cm, Cm7, Cm7(9), Cm7(11) ... Frase #13 – 110bpm:

Esta frase é uma “paulada” em sextinas! No início temos u m pattern ascendente partindo da “3b”.Em seguida temos os arpejos de Cm/G, Cm11/G, Cm e Cm7, seguindo com a escala descendente. Concluímos a frase com um arpejo de Eb7M(9).

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Esta não tem muito que falar. Fique “atento” somente no pattern final.

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Frases

sobre o acorde “m7M” (Exemplos em Cm7M)

Modo Dórico 7M (Escala Menor Melódica) T

2/9

3b

4j/11j

5

6/13

7M

C

D

Eb

F

G

A

B

Campo Harmônico do Modo: Cm7M Dm7 Eb7M(#5) F7 G7 Am7(b5) Bm7(b5) Acordes comuns ao modo: Cm, Cm6,Cm7M, Cm7M(9)... Frase #15 – 90bpm

A frase começa com um pattern descendente sobre a escala e termina com um arpejo de Cm7M(9).

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Modo Eólio 7M (Escala Menor Harmônica) T

2/9

3b

4j/11j

5

6b/13b

7M

C

D

Eb

F

G

Ab

B

Campo Harmônico do Modo: Cm7M Dm7(b5) Eb7M(#5) Fm7 G7 Ab7M Bb° Acordes comuns ao modo: Cm, Cm7M, Cm7M(9)... Frase #16 – 105bpm:

Fique atento ao arpejo de Eb7M(#5) no final da frase!

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Frases

sobre o acorde “7” (Exemplos em C7)

Modo Mixolídio (Modo formado a partir do V grau da escala Maior) T

2/9

3

4j/11j

5

6/13

7

C

D

E

F

G

A

Bb

Campo Harmônico do Modo: F7M Gm7 Am7 Bb7M C7 Dm7 Em7(b5) Acordes comuns ao modo: C, C7, C7(9), C7(11), C7(13), Csus4, Csus7(9)... Frase #17 – 120bpm:

Frase baseada no arpejo de C7(9) com alguns cromatismos. No final tem um arpejo de C7sus4 com repouso na 5j.

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A frase começa com um arpejo de C (tríade), só no final coloco a 7. Posteriormente uso somente os arpejos de C, Bb e suas inversões.

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Modo Mixolídio #4 (Modo formado a partir do IV grau da escala Menor Melódica) T

2/9

3

4#/11#

5

6/13

7

C

D

E

F#

G

A

Bb

Campo Harmônico do Modo: Gm7M Am7 Bb7M(#5) C7 D7 Em7(b5) F#m7(b5) Acordes comuns ao modo: C, C7, C7(9), C7(#11), C7(13), C7(9 #11)... Frase #19 – 100bpm:

Nesta frase mesclo a sonoridade dos arpejos diatônicos com os graus conjuntos da escala. Dá um efeito bem interessante, confira!

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Modo Frígio Maior (Modo formado a partir do V grau da escala Menor Harmônica) T

2b/9b

3

4j/11j

5

6b/13b

7

C

Db

E

F

G

Ab

Bb

Campo Harmônico do Modo: Fm7M Gm7(b5) Ab7M(#5) Bbm7 C7 Db7M E° Acordes comuns ao modo: C, C7, C7(b9),C7(b13), Csus7, Csus7(b9)... Frase #20 – 100bpm:

Começo com um arpejo de E° e na seqüência um arpejo descendente de C7. Finalizo com o arpejo de Gm7(b5) e uma idéia melódica sobre a escala.

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C Dom Dim Esta escala possui 8 notas e é simétrica a cada 1/5 tom T

2b/9b

2#/9#

3

5b

5j

6

7

C

Db

D#

E

Gb

G

A

Bb

Campo Harmônico hipotético C7 Db° D#7 E° Gb7 G° A7 Bb° Acordes comuns ao modo: C7, C7(b9), C7(b5), C7(b9 #11)... Frase #21 – 170bpm:

Nesta frase eu “brinco” com a simetria da escala Dom Dim. Repare que o segundo compasso é idêntico ao primeiro, só que 1/5 tom acima. Os acordes também!

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Frases sobre o acorde “ m7(b5)” (Exemplos em Cm7(b5))

Modo Lócrio (Modo formado a partir do VII grau da escala Maior) T

2b/9b

3b

4j/11j

5b

6b/13b

7

C

Db

Eb

F

Gb

Ab

Bb

Campo Harmônico do modo Db7M Ebm7 Fm7 Gb7M Ab7 Bbm7 Cm7(b5) Acordes comuns ao modo: Cm(b5), Cm7(b5), Cm7(b5 b9), Csus7(b5)... Frase #22 – 105bpm:

A base desta frase é o arpejo de Cm7(b5). Utilizo alguns cromatismos e extensões comuns ao modo. Termino a frase com um pattern sobre a pentatônica de Ebm6 (7), finalizando em um arpejo de Bbm7(9) Modo Lócrio 9 (Modo formado a partir do VI grau da escala Menor Melódica) T

2/9

3b

4j/11j

5b

6b/13b

7

C

D

Eb

F

Gb

Ab

Bb

Campo Harmônico do modo Ebm7M Fm7 Gb7M(#5) Ab7 Bb7 Cm7(b5) Dm7(b5) Acordes comuns ao modo: Cm(b5), Cm7(b5), Cm7(b5 9) ...

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Somente um motivo rítmico sobre as notas da escala. Experimente mudar a rítmica e veja como você pode transformar a frase!

Modo Lócrio 6 (Modo formado a partir do II grau da escala Menor Harmônica) T

2b/9b

3b

4j/11j

5b

6/13

7

C

Db

Eb

F

Gb

A

Bb

Campo Harmônico do modo Bbm7M Cm7(b5) Db7M(#5) Ebm7 F7 Gb7M A° Acordes comuns ao modo: Cm(b5), Cm7(b5), Cm7(b5 b9)... Frase #24 – 73bpm:

Esta frase tem um motivo melódico que soa como uma “onda”. Apesar de curta, ela apresenta um certo grau de dificuldade devido as distâncias entre as notas.

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Frase

sobre o acorde “ Dim” (Exemplos em C°)

C Diminuta Esta escala possui 8 notas e é simétrica a cada 1/5 tom T

2/9

3b

4j/11j

5b

6b/13b

6/7b

7M

C

D

Eb

F

Gb

Ab

A/Bbb

B

Campo Harmônico hipotético C° D7 Eb° F7 Gb° Ab7 A° B7 Acordes comuns ao modo: Cm(b5), C°, C°add9, C°7M... Frase #25 – 90bpm:

Esta frase torta é baseada no arpejo C°. Aproveite a simetria da escala e experimente tocá-la a cada 1/5 tom.

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Rodrigo Ribeiro – Guitarrista Guitarrista natural de São Paulo/SP, filho de músico e artista plástica, desde cedo esteve em contato com a arte, principalmente a música. Aos 9 anos começou com as aulas de violão e, aos 15, passou a ter aulas de guitarra com o guitarrista e violonista Frederick Carrilho. Posteriormente, estudou guitarra com Michel Perié (Firebox), Henry Ho e Eduardo Ardanuy (Dr. Sin). No ano de 1997, entrou para o IG&T (Instituto de Guitarra e Tecnologia) onde passou a ter aulas com Marco Angi e Christian McCarthy. Pelo IG&T formou-se em: “Técnica e Improvisação” em 1999, com o prof. Eduardo Ardanuy; “Fundamentos Básicos do Blues”, com o prof André Christovam; “Linguagem e Estruturação Musical” em 2003, com o prof. Edinilson Lázzari; “Set-Up” em 2004, com o prof. Silas Fernandes; “Especialização em Fusion” em 2006, com os professores Alex Rodriguez e Mozart Mello. Paralelamente a estes cursos, Rodrigo Ribeiro participou de diversos cursos e masterclasses com guitarristas e músicos renomados do cenário musical brasileiro como: Mozart Mello, Joe Moghrabi, Michel Leme, Márcio Okayama, Kiko Loureiro, Marisa Ramirez, Emílio Mendonça, Marco Ferrari, Rogério Costa entre outros. Histórico Profissional Como professor leciona guitarra e violão para alunos de nível básico, intermediário e avançado desde 1997. Possui material didático próprio, apostilado e Multimídia. Também ministra workshops e master-classes em lojas, escolas e conservatórios de Indaiatuba e região. Como músico atuou em diversas bandas, dentre elas: Second Heaven (Heavy Metal), Arquivo Rock (Clássicos do Rock), Lexojam (Rockabilly), Jumping Jack (Pop Rock), Barão Vermelho Cover e Fórmula 2 (baile, formaturas e casamentos), se apresentando com grande freqüência em bares, festas, eventos, clubes e casas de shows em São Paulo e em diversas cidades do interior. No ano de 2001, Rodrigo Ribeiro e o baterista Gerson Lima Filho (EM&T - IP&T) formaram o “Alien Groove”. Com o objetivo de desenvolver composições instrumentais, mesclando elementos de diversos estilos musicais como rock, samba, funk, baião e jazz. O Alien Groove conta também com o baixista Viktor de Lima (Unicamp). Em 2004, o trio foi convidado a participar do festival da revista Modern Drummer e, em 2005, do festival da revista “ Batera” ao lado de grandes “feras” do cenário musical brasileiro. 23


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Em 2006, o trio lançou seu primeiro CD “ Alien Groove – Ao Vivo”, que tem sido muito bem recebido pelo público e pela crítica. Desde 2007, o Alien Groove se apresenta na Expomusic (maior feira de instrumentos musicais da América Latina) nos estandes das marcas Giannini (2007), Power Click (2007/2008), Quanta Music (2008) e Meteoro Amplifiers (2014). No ano de 2009, o Alien Groove foi a única banda local a participar da “Virada Cultural Paulista” em Indaiatuba. O trio se apresentou ao lado de grandes nomes como: Lenini, Marcelo Nova, Yamandu Costa, Dead Fish, CPM 22 entre outros. No ano de 2010, o grande pianista Michel Freidenson (Djavan, Tim Maia, Lô Borges, César Camargo Mariano, Ivan Lins...) convidou Rodrigo para gravar uma participação no seu novo CD “Notas no ar” (www.notasnoar.com.br ). Rodrigo gravou as guitarras na música “Saudades”, composta por seu saudoso e querido pai Roberto Ribeiro de Souza (I.M.). Além dos mestres Michel Freidenson (piano) e AC Dal Farra (Bateria), Rodrigo teve a honra de dividir a música com Thijs Van Leer (Flauta) e Bobby Jacobs (baixo), ambos da lendária banda Holandesa de Rock Progressivo FOCUS. A música conta também com as “vozes” privilegiadas de: Filó Machado, Yvette Matos, Daisy Cordeiro, Kau Batalha, Cibele Codonho e Margareth Darezzo. Em 2011 Rodrigo foi convidado pela revista Guitarload (www.guitarload.com.br ) para fazer parte do seleto time de colunistas da revista. Ao lado de Demma K, Duca Belintani, Fábio Santini, Airton Mann, Vilmar Gusberti e Luis Panini, Rodrigo foi responsável pela coluna de “Fusion” por três anos (2011/2013) e atualmente escreve a coluna sobre “Harmonia Funcional”. No ano de 2013, Rodrigo estabeleceu uma parceria com a Cast (guitarras, baixos e violões) e têm usado exclusivamente sua Cast Jr Custoni em shows, workshops e masterclasses. Neste mesmo ano Rodrigo passou a colaborar com vídeo aulas didáticas para os sites Rock You Head e Conexão Guitarra. No ano de 2014, Rodrigo foi convidado para participar da coletânea da revista Guitarlod. Rodrigo participou com a faixa “Palyground”(Alien Groove). O CD conta com participações de grandes guitarristas como: Rafael Bittencourt (Angra), Marcelo Barbosa(Almah), Sidney Carvalho e Roger Franco (4 Action), André Martins, Daniel Piquê, Demma K, Mateus Asato e Lucas Bittencourt.

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