Historia Capitulada de La Fotografia en Venezuela (Josune Dorronsoro)

Historia Capitulada de la Fotografía Fotografía en Venezue enezuela la  Dorronsoro Josune

El ejercicio de ordenar informaciones inconexas en un discurso histórico coherente exige cierto grado de abstracción que a veces aísla un tanto la teoría de la realidad diferenci!ndola " sobre todo simpli#c!ndola de tal manera que siempre nos dejar!n insatisfechos las categorías " nociones teóricas " los cortes o períodos históricos$ Con las reservas del caso la comprensión histórica de la fotografía exige un ordenamiento temporal que puede basarse sobre m%ltiples criterios$ &i bien hasta hace poco hemos trabajado basados en los de car!cter t'cnico estos presentan la limitación de que los hitos m!s importantes desde este punto de vista se encuentran en el siglo ()( " principios del (( con lo que el an!lisis de los materiales de nuestro siglo no encajaría dentro de esta orientación$ *ero +qu' sucede si el criterio empleado es socioeconómico si nuestro enfoque se centra m!s bien en la relación o vínculo que se establece entre el fotógrafo su objeto de atención " el espectador o en cuanto al uso de la fotografía en una sociedad concreta, -ste es sin duda un criterio m!s englobador " m!s acorde con el acontecer$$ .esde esta óptica se puede contemplar tres etapas histórico/ acontecer fotogr!#cas que hablan de la situación socioeconómica del país " que sobre todo se re#eren a tres momentos claves tres situaciones diversas del fotógrafo el objeto fotogra#ado el espectador " en síntesis el de la fotografía$ Estos lapsos serían los de la fotografía elitesca 01234 hasta principios del siglo ((56 el de la fotografía masi#cada 0principios del siglo hasta 173456 " el de la fotografía profesional 01734/17245$ 8as!ndonos sobre estos cortes temporales ofrecemos al lector en forma capitulada un recuento sucinto de este proceso histórico$ LA FOTOGRAFÍA ELITESCA (1840 HAST HASTA A PRINCIPIOS DEL SIGLO XX. PRIMERA FASE: DEL DAGUERROTIPO AL CALOTIPO)

&i bien se puede a#rmar que esta etapa abarca en Venezuela hasta los inicios de este siglo se hace necesario aclarar que este largo período comprende a su vez varias fases diferenciadoras debido a que esos a9os la fotografía tiene una evolución extraordinaria desde el punto de vista t'cnico hasta tal extremo que se puede a#rmar que para comienzos del siglo (( los problemas de invención en este tiempo estaban resueltos en casi su totalidad: la variación de soporte el tiempo de exposición el perfeccionamiento de los lentes la posibilidad de obtener copias de un original " las dimensiones " el costo de las c!maras$ En Venezuela una primera fase aproximativa de este lapso est! determinada por la llegada de dos t'cnicas al país: el daguerrotipo " el calotipo$ Francia hace p%blico el invento a trav's de la ;cademia de Ciencias " de 8ellas ;rtes en agosto de 12<7$ ;lgunos meses despu's el cuatro de febrero f ebrero de 1234 nuestro país recibe la noticia a trav's del Eco *opular si bien "a el treinta de julio de 12<7 el Correo de Caracas había anunciado su existencia$ El once de febrero de 1234 este mismo periódico anuncia la llegada de un daguerrotip= contentivo de una vista del museo de >ouvre en *aris$ El siete de diciembre de 1234 ;ntonio .amirón comerciante

franc's intenta traer un equipo de daguerrotipia el cual se le extravía en la aduana de la ?uaira$ El veintiocho de diciembre de 1231 llega Francisco ?o9iz con su equipo fotogr!#co constitu"'ndose en el primer fotógrafo que capta im!genes en Caracas$ @ras cuatro meses en la ciudad ofrece sus artefactos en venta antes de partir al exterior$ *ara entonces se encuentra en Venezuela aunque tambi'n por poco tiempo Aos' &alv! quien lo secundar! en el o#cio$ Aos' ;ntonio o A$ V$ ?onz!lez/ utiliza ambos nombres en la prensa/ de quien se piensa sea el primer fotógrafo venezolano ofrecer! m!s tarde sus trabajos fotogr!#cos despu's de adquirir las m!quinas vendidas por &alv! antes de su partida$ Bna academia de daguerrotipia es fundada en 123< por otro franc's Fernando >e 8leux tambi'n de paso$ .e la misma nacionalidad es onsieur ;ntoine que se anuncia como vendedor tanto de armas como de daguerrotipos$ *or esos a9os las epidemias sacuden a la población$ ;lgunos fotógrafos como es el caso de A$ @$ Castillo se ofrecen para captar las im!genes de las víctimas$ Dtros muchos viajeros llegan a la capital como meteoros " sus huellas apenas se vislumbran: @aats " Cross &$ >$ >oomis ?$C$ ?rane " H$ obert son apenas algunos de ellos$ &imult!neamente se ofrecen cosmoramas/variaciones o vistas/ a los cuales se considera una gran diversión$ >o restringido de la fotografía se aprecia en el fotógrafo/en su ma"oría extranjero o personas del país con buena posición económica/6 el tema/ sobre los hombres importantes 0económica " políticamente5 " sus allegados/6 " la difusión "a que su uso en estos momentos es casi íntimo/ !lbumes familiares decoraciones interiores adornos personales$ >amentablemente es poco lo que se ha conservado de esta fase$ En 123 8asilio Constantin ofrece retratos mediante la t'cnica del daguerrotipo sobre papel/ parece tratarse del calotipo$ *ara estos momentos se anunciaba a trav's de la prensa todo tipo de variedades de la t'cnica de .aguerre: soporte de porcelana de mar#l pero sobre todo de hierro habían servido "a de soporte fotogr!#co$ Con el papel se comienza una nueva etapa$ LA FOTOGRAFÍA ELITESCA: DEL CALOTIPO HASTA LA APARICIÓN EN LA PRENSA (18521884)

&olo treinta " siete a9os separan la publicación de los primeros anuncios de fotografía sobre papel " de la primera fotografía en la prensa venezolana$ En estas tres d'cadas ocurren en el mundo desde el punto vista t'cnico los cambios m!s signi#cativos de la historia de la fotografía los cuales inGu"en en la forma " usos de este lenguaje$ En Venezuela a pesar de ambigedad de los anuncios de prensa " de las informaciones relativas al desarrollo de la t'cnica el anuncio de los Idaguerrotipos al papelJ por parte de 8asilio Constantin sugiere la utilización en nuestro medio del llamado calotipo$ El proceso del calotipo creado por Henr" Fox @albot 01244/ 12KK5 fue particularmente importante a pesar de que su fama durante mucho tiempo fue opacada por la del daguerrotipo " su creador >ouis Aacques ande .aguerre 01K77/1215$ Fox @albot había comenzado sus experimentos sobre el papel en 12<3 " "a para 1234 había logrado perfeccionar un procedimiento que

permitía obtener copias de un original adem!s de disminuir notablemente el tiempo de exposición de cada fotografía "a que en solo minutos podía captarse una clara imagen$ En 1233 el inventor ingl's publicó su primer libro de fotografías:  @he *encil of Lature$ El calotipo tuvo gran impacto en algunos países incluso en la misma Francia al punto de que los a9os cincuenta/sesenta del pasado siglo han sido considerados como la edad de oro de la fotografía debido a la exquisitez con que los fotógrafos de esa nación trabajaban el papel$ &in embargo otras dos t'cnicas con el vidrio como soporte compartían con el calotipo las preferencias de los fotógrafos6 el vidrio albuminado de ;bel Liepce de &aint/ Víctor de 1232 " el colodión h%medo de FredericM &cott/ ;rcher de 124$ Cada una tenía particulares cualidades " limitaciones lo que generaba grupos de defensores " detractores$ >a utilización de una " otra t'cnica en Venezuela es un tema sobre el cual todavía debe investigarse con precisión aunque existen datos exactos sobre la utilización de la t'cnica al colodión h%medo en nuestro medio por parte del naturalista h%ngaro *al osti 012<4/12KN5 el cual viajó a ;m'rica entre 12O " 122 escribió un voluminoso libro sobre experiencia en Venezuela 'xico " Cuba produciendo un interesante material fotogr!#co/ paisajes/ sobre estos lugaresP1Q$ En cuanto a los fotógrafos adem!s del se9alado viajero h%ngaro cu"a actividad se concentró en la fotografía paisajística cientí#ca " descriptiva se conserva meritorias obras de Federico >essmann muchas de las cuales son tambi'n paisajes realizadas principalmente en Caracas " con una óptica diferente de la del h%ngaro$ >essmann ofrecía talbot"pos vidriot"pos " daguerrotipos a trav's de la prensa$ Concentrados en el retrato de estudio se hallaban por su parte el comerciante e inventor *róspero e" &antiago 8rito " los pintores ?erónimo " Celestino artínez a quienes secundar!n en los a9os siguientes Aos' ;$ &alas " artín @ovar " @ovar$ >os usos " temas de la fotografía se amplían considerablemente aunque el retrato sigue siendo lo m!s trabajado$ El hecho de que el paisaje quede un tanto relegado tiene mucho que ver con los todavía largos tiempos de exposición " sobre todo el excesivo peso de los artefactos que no facilitan el traslado de los fotógrafos$ >as vías de aprendizaje siguen siendo la transmisión oral " el trabajo pr!ctico en los estudios " academias$ >a difusión de los materiales fotogr!#cos todavía es limitada debido a la imposibilidad de ser impresa que tiene la fotografía$ *or otra parte las exhibiciones son bastantes escasas siendo el invento m!s importante de este tiempo la apertura de la exposición Caf' del Rvila el veintiocho de julio de 12KN en la cual participaron escultores pintores " fotógrafos exhibiendo sus obras$ En esta ocasión llamaron mucho la atención las im!genes fotogr!#cas de *róspero e"$ *ero si bien tienen lugar hechos de alguna importancia en el campo de la fotografía durante este tiempo " en líneas generales 'sta contin%a siendo de

car!cter elitesco tanto en lo referido al fotógrafo como en cuanto al fotogra#ado al uso " a la difusión de la misma$ El ingreso de la fotografía en la prensa marca otro hito de importancia en este proceso$ esulta interesante que "a en 12K el .iario de ;visos " &emanario de las *rovincias hubiese publicado dos grabados hechos a partir de dos daguerrotipos los cuales representaban el antes " el despu's de una operación del rostro practicada a un enfermo en la ciudad de aracaibo6 pero no es sino hasta el treinta " uno de marzo de 1227 cuando una publicación del país el Sulia )lustrado inclu"e fotografías en las p!ginas$ ; unas " otras im!genes las une el hecho de que sean de car!cter m'dico " que provengan de aracaibo$ &obre la autoría de las %ltimas im!genes existen todavía dudas "a que el texto que acompa9a las gr!#cas hace suponer que fueron tomadas por el mismo m'dico que realizó la operación quir%rgica el doctor ;lcibíades Flores$ Con la integración de la imagen fotogr!#ca en la prensa es que va a comenzar una nueva etapa en la cual las im!genes van a inundar la vida del hombre a pesar de que 'ste paso en Venezuela no ocurrió con la rapidez que podía esperarse "a que de la publicación de las primeras fotos en la prensa a la generalización de su uso en las publicaciones transcurrió un tiempo considerable$ LA FOTOGRAFÍA ELITESCA: DEL FOTOGRA!ADO A LAS PRIMERAS INSTAMATIC (188"1"20)

>a importancia que comienza a adquirir la fotografía en Venezuela en este lapso tiene mucho que ver con dos situaciones: la primera de car!cter externo se re#ere a la evolución t'cnica concretamente a los avances obtenidos en los mecanismos " dispositivos fotogr!#cos los cuales permiten la fabricación de c!maras port!tiles económicas " livianas6 la otra interna tiene que ver con la situación del país desde el punto de vista económico/nos referimos a la circunstancia que vive Venezuela al dar sus primeros pasos en el negocio petrolero$ 8ien podría considerarse esta etapa como una fase de transición entre la fase en la cual la fotografía es a%n elitesca " la siguiente cuando se puede hablar de su masi#cación en nuestro medio$  @'cnicamente en el mundo los ma"ores logros son la comercialización de la película de celuloide por parte de la #rma Eastman en 1227 lo cual permite el desarrollo de los pro"ectores " de la c!mara de cine6 " la del proceso de color/ auto chrome/ en 171N$ Friedrich .ecMel en ;lemania inventa el obturador compur para controlar velocidades$ Ta no constitu"en obst!culos para trabajar en esta profesión el manejo de las c!maras el precio ni el peso ni las dimensiones de los artefactos$ En Venezuela la ModaM tiene establecido su mercado6 se anuncia con regularidad ofreciendo c!maras placas para tomas instant!neas " materiales diversos al tiempo que en algunas casas del ramo se venden equipos de cinematógrafos$ >as m!s importantes distribuidoras son " seguir!n si'ndolo durante las siguientes d'cadas la de anuel Caraballo ?ramcMo la de oberto >ucca " el almac'n americano$

Entre los m%ltiples ofrecimientos que se publican en la prensa no hemos encontrado nada que se re#era concretamente a los nuevos procedimientos de fotografías a color aunque abundan anuncios de trabajos fotogr!#cos coloreados manualmente$ El aprendizaje de las fotografías se hace sobre todo a partir de manuales6 tambi'n se aprende la t'cnica en los estudios los cuales funcionan como talleres permanentes$ En ellos adem!s se llevan a cabo exposiciones de pintores " fotógrafos6 desde principio de siglo en la Escuela de ;rtes " D#cios de Caracas se dictan clases de fotografías para damas " caballeros aunque en grupos separados " algunos fotógrafos como ?ra" " &teadman ofrecen clases a domicilio$ Bna publicación en especial cumple funciones de ense9anza " promoción de los fotógrafos$ &e trata de El Cojo )lustrado 0127N/1715 que acoge " difunde en sus p!ginas los trabajos de los mejores artistas del momento$ &e promueve allí el nombre de >uis Felipe @oro/ torito/0+1221,/175 quien se inició allí como reportero6 tambi'n aparecen regularmente las im!genes de Henrique ;vril 012OO/ 1745 " las de los dem!s fotógrafos destacados del momento como es el caso de *edro )gnacio anrique 012Oondres en la Exposición de ;rte en *aris " en Venezuela en El Cojo )lustrado$ ;vril ha retratado de manera inolvidable los efectos de la revolución libertadora en 174N en im!genes que expresan una nueva manera de mirar el objeto fotogr!#co " nuestro medio$ En 17N4 la revista >a Hacienda/ de agricultura industria de bellas artes/ promueve un concurso donde inclu"en tambi'n a la fotografía$ En 'l son premiados amírez " Co$ anrique " Co$ A$;$ 8alda E$ e" " .elima Hnos$ como curiosidad la casa de 8aralt ofrece retratos Ia lo embrandtJ$ Este impulso adquirido por la t'cnica " sus cultores en una Venezuela todavía rural mucho tiene que ver con la nueva situación económica$ En 171K se inicia la comercialización del petróleo en Venezuela$ *ara 17NO las exportaciones han disminuido visiblemente con excepción del petróleo " las importaciones aumentan se9alando el signo que hasta ho" ha perdurado en nuestra economía: Venezuela comienza a aparecer a los ojos de las grandes #rmas fotogr!#cas como un mercado atractivo para sus negociaciones$ EL TR#NSITO DE LA FOTOGRAFÍA ELITESCA A LA MASIFICADA: DE LA C#MARA PORT#TIL A LA POLAROID (1"201"40)

8reve densa " no su#cientemente estudiada la etapa que va de la fotografía elitesca a la masi#cada en Venezuela 'sta marcada por m%ltiples aspectos en los que se entremezclan la llegada de nuevos adelantos o para ser m!s exactos los perfeccionamientos t'cnicos con las transformaciones de orden social " económico$ Esto hace que los hitos no puedan se9alarse con tanta precisión "

exactitud como en los momentos precedentes cuando la introducción de una variante en la t'cnica determinaba cambios a veces radicales en su uso$ >a din!mica mucho m!s acelerada que en el anterior proceso permite que en aproximadamente veinte a9os proliferen las actividades fotogr!#cas " empiecen a deslindarse los distintos campos de acción por donde habr!n de transitar los nuevos fotógrafos venezolanos$ &i no ha" duda de que la evolución de la t'cnica en el exterior sumadas a las nuevas condiciones económicas que se plantean con la comercialización del petróleo incide favorablemente en el desarrollo fotogr!#co en el país est! a%n por estudiarse la inGuencia " el impacto que han podido ejercer la crisis de 17N7 " la segunda guerra mundial en el correspondiente Gujo de importaciones del exterior$ &obran testimonios de fotógrafos contempor!neos a estos hechos quienes ante la escasez de materiales tuvieron que compartirlos en m!s de una ocasión con otros profesionales " acostumbrarse a laborar aprovech!ndolos al m!ximo$ >a guerra con sus exigencias estrat'gicas aceleró el desarrollo de la t'cnica en el exterior " cambió a Venezuela de país agrícola que era en país primordialmente exportador de petróleo al constituirse en uno de los m!s importantes proveedores del producto a nivel mundial$ >a t'cnica " la comercialización de la fotografía El siglo (( desde el punto de vista fotogr!#co puede considerarse como la 'poca del perfeccionamiento$ &i bien todos " cada uno de los mecanismos " dispositivos tienen ese propósito es necesario destacar a tres de ellos: el Gash/ en 17N7 es producida la primera l!mpara de Gash de calidad aceptable " en 17<3 el Gash electrónico/6 el color U con las películas ModaMchrome/ " el sistema *olaroid de fotografía instant!nea/blanco " negro/ este %ltimo al comienzo de la postguerra$ En Venezuela durante los a9os veinte se vende con 'xito a trav's de tentadores anuncios dirigidos a atraer al p%blico femenino e infantil las c!maras port!tiles6 en los treinta llegan los primeros Gashes " en los cuarenta las *olaroid$ >a fotografía a color entretanto llega al país pero demora en asentarse$ El quehacer fotogr!#co ;lgunos de los adelantos t'cnicos vienen a Venezuela en el equipaje de los fotógrafos que por una u otra causa vivieron o visitaron otros países$ *edro )gnacio anrique ;rvelo por ejemplo anunciaba su llegada " simult!neamente el arribo de nuevas t'cnicas$ &u descendiente el doctor *edro A$ anrique >ander lo se9ala como el fotógrafo que introdujo el color en nuestro medio información que no ha podido ser con#rmada en toda su magnitud$ anrique quien fallece en 17NO realiza una amplia labor en sus %ltimos a9os dejando a trav's de muchos de sus alumnos U a"udantes en el taller una escuela de estilo mu" de#nido principalmente en la fotografía estudio$ &u hijo *edro ;ntonio anrique se encarga del taller en los a9os siguientes$ .e allí salen $ *ietri  amírez " Dscar  @oro entre otros$

En los a9os treinta son >uis Felipe @oro/ @orito/ " Carlos Herrera quienes traen " utilizan el Gash para trabajos nocturnos " en lugares oscuros " sombreados$ >a muerte del general Auan Vicente ?ómez hecho se9alado como un hito que marca el inicio de la Venezuela contempor!nea hace que algunos fotógrafos cambien el rumbo de sus trabajos: anrique hijo ingresa en el .epartamento de Fotografía del inisterio de Dbras *%blicas 0D*5 al cual tambi'n se incorporaron algunos de los mejores fotógrafos del país$ Dtros como @oro se concentran en su trabajo privado " a domicilio por alg%n tiempo$ .urante estos a9os se amplían los canales de aprendizaje pero sobre todo los de difusión de la fotografía6 el taller la "a tradicional clase a domicilio los manuales " la Escuela de ;rtes " D#cios contin%an funcionando como vías principales de ense9anza$ >a prensa se constitu"e como es el caso del diario *anorama de aracaibo en otro vehículo para la formación del que quiere acceder a la t'cnica al difundir la sección I>a gacetilla del fotógrafo a#cionadoJ que circulaba en dicho diario zuliano$ En cuanto a exposiciones se re#ere a las muestras m!s o menos regulares de los talleres se suman las organizadas por la revista >a Hacienda$ En 17<3 es el ;teneo de Caracas el que abre el primer salón Fotogr!#co de Caracas donde exponen treinta " cinco amateurs entre quienes destacan ;lfredo 8oulton oberto A$ " argot >ucca ?$ ivero $ A$ 8asalo " Carlos >enfant$ 8oulton expone individualmente en 17<2 en el mismo lugar6 en 1733 lo hace en el useo de 8ellas ;rtes de Caracas6 dos a9os despu's en el useo de ;rte oderno de Lueva TorM " luego en el Edi#cio *lanchart en 1732$ Este mismo fotógrafo publica el que al parecer se constitu"e como el primer libro de fotografías editado en nuestro medio$ &e trata de im!genes del occidente venezolano aparecido en 1734$ *or otra parte el aumento del poder adquisitivo la simpli#cación de los procedimientos fotogr!#cos " el abaratamiento de las c!maras estimulan reci'n terminada la segunda guerra mundial la apertura de un mercado m!s amplio$ >a imagen fotogr!#ca ahora sí inunda la vida del venezolano$ >a fotografía est! en el estudio en el taller pero tambi'n se encuentra en la plaza con un telón de fondo improvisado " port!til al tiempo que se incorpora a los procesos electorales$ Con referencia al tema 'ste es totalmente variado " la persona fotogra#ada en contraposición al pasado cuando relativamente pocos podían costearse un retrato puede ser tanto un mestizo como un obrero o un analfabeta$ !s el estilo la forma " en algunos casos los decorados dependen al igual que en el pasado de los centros originarios de la t'cnica$ El aumento del n%mero de c!maras pero esencialmente el aumento de fotógrafos anónimos " a#cionados impulsan un proceso de distinción o deslinde de formas de ver " afrontar el trabajo fotogr!#co que se extiende hasta nuestros días$ .e esta manera se anuncia una nueva etapa en la que el fotógrafo ser! considerado amateur o profesional " podr! seleccionar entre la exploración de la fotografía cientí#ca artística documental periodística u otras si bien estas clasi#caciones quedar!n siempre cortas ante la incontenible mara9a de eso que llama realidad " ante este lenguaje que juega con la memoria " el tiempo " que oscila entre el sue9o " la vigilia$

Este período signi#ca en síntesis una verdadera apertura que pone al alcance de las masas lo que hasta entonces en Venezuela había resultado un curioso privilegio$ LA FOTOGRAFÍA PROFESIONAL (1"401"80)

En el proceso de masi#cación que vive la fotografía el cual se inicia en los a9os veinte las %ltimas d'cadas pueden caracterizarse por un hecho que diferencia este etapa de la que le precede si bien se desarrolla bajo su inGujo$ El deslinde de las distintas especialidades fotogr!#cas en Venezuela se produce en forma de espiral ampliando el inter's por este lenguaje " provocando situaciones no del todo armoniosas$ En un ambiente donde la consigna de la felicidad parece ser comprar " consumir m!s la fotografía no representa una excepción como fenómeno aunque muchos de sus seguidores se opongan a esta situación e incluso se pronuncien críticamente ante este hecho con su propio trabajo fotogr!#co$ El aumento poblacional " de los recursos económicos " en especial la intensi#cación de campa9as publicitarias bien orquestadas con la radio " la televisión como medios van a lograr no solo la masi#cación de la fotografía sino tambi'n de la familiarización total con las im!genes fotogr!#cas las cuales se asientan en el quehacer cotidiano puesto que la imagen sirve para todo " est! en todo$ Ello como es lógico se traduce en el aumento indiscriminado de Iportadores de c!marasJ6 surge la necesidad de diferenciar el trabajo emprendido por algunos como una profesión formal de aquel que realizan con ma"or o menor 'xito los llamados fotógrafos a#cionados$ Lacen especialidades formas de entender el hecho fotogr!#co " se pronuncian tambi'n a su vez aquellos que atraídos por la fotografía como fenómeno comienzan a plantear " exponer teorías$ >a organización clasi#cación preservación " difusión de im!genes se comienza tambi'n a plantear como rama de estudio " experimentación en el país$ &e presenta entonces una curiosa circunstancia en la cual el fotógrafo al ser separado de su obra se siente a veces saqueado por organizadores de colecciones " teóricos$ >as distintas especialidades fotogr!#cas van de#ni'ndose en la pr!ctica$ El ingreso temprano de la fotografía en las publicaciones hemerogr!#cas permite que los fotógrafos que trabajan en el medio periodístico se agrupen " organicen gremialmente antes que en otras ramas$ Estos fotógrafos se tropiezan con reglas a veces rígidas presionados por la inmediatez de su trabajo pero entre ellos sobresalen algunos como es el caso de >uis Felipe @oro Francisco Edmundo gordo *'rez Auanito artínez *ozueta H'ctor ondón Aos' &ard! " >uigi &cotto cu"o trabajo imparte traspasa las exigencias de la mera captación del suceso$ T entre las m!s recientes generaciones algunos como &andra 8racho$ @ambi'n llegan fotógrafos del medio IartísticoJ como es el caso de Vasco &zinetar quien aporta sus trabajos retratísticos un tanto inusuales en la prensa$ )gualmente se va de#niendo una línea de trabajo cientí#co o auxiliar de las ciencias campo en el cual inicia escuela Carlos Herrera/microfotografía " aerofotografía$ Herrera trabaja en Cartografía Lacional " logra establecer un espacio para la fotografía en la Facultad de Ciencias de la Bniversidad Central de

Venezuela preparando a los jóvenes cientí#cos en esta !rea sin olvidar el signi#cado de la t'cnica como lenguaje$ *or otra parte ub'n L%9ez plantea un nuevo camino con sus experimentos hologr!#cos$ Exigencia del propio desarrollo capitalista la foto publicitaria se establece tambi'n gremialmente$ Este tipo de imagen realizada a veces con mu" buenos resultados reGeja sin embargo una marcada inGuencia extranjera$ En oportunidades este campo subsidia al fotógrafo su otro trabajo aquel que quiere realizar corriendo sus propios riesgos$ ientras se consolidan las especialidades ocurren algunas interesantes transformaciones en el mundo fotogr!#co como sucede en los foto/estudios$ .urante este tiempo debido a la misma din!mica de la sociedad/la imagen fotogr!#ca como requisito de identi#cación/ la foto/estudio se ve desplazada de su sitial de honor que ocupaba en Venezuela desde la llegada de la t'cnica$ El estudio ser! ahora el lugar donde se Iresolver!J con resultados m!s o menos satisfactorios la exigencia del tr!mite o InecesidadJ de preservar el momento familiar o social extraordinario$ .e 'l desaparecer!n pr!cticamente las tareas de aprendizaje " raras veces ser! ahora lugar de exhibiciones o confrontaciones fotogr!#cas el efecto del deslinde profesional las creaciones de escuelas " academias " la apertura de las galerías " los museos a este lenguaje facilitan este hecho$ Bno de los desarrollos m!s complejos e interesantes tiene lugar en la llamada fotografía IartísticaJ la cual comprende una variada de manifestaciones6 desde la llamada tendencia IdocumentalistaJ/t'rmino tan discutible como el anterior 0IartísticoJ5/ hasta las nuevas formas de entender la fotografía que se engloban dentro del arte no convencional$ >a discusión sobre lo que es o no un documento se presentan como otra de las pol'micas sin solución de#nitiva$ >as obras que se contemplan como documentales pueden provenir por igual del reporterismo que de la foto cientí#ca o ser creadas con la clara idea de realizar una obra de arte$ .entro de la fotografía/ arte se ubica el trabajo pictórico de Carlos Herrera " el que realiza ;lfredo 8oulton$ En la d'cada de los sesenta/ setenta en medio de un movimiento cu"o eje parece ser la crítica política o social acorde con la situación co"untural del país sobresalen los trabajos desde mu" diferentes ópticas de *aolo ?asparini Claudio *erna " ?orMa .orronsoro pero tambi'n con un enfoque diverso se presentan los de Aos' &igala$ @hea &egall por su parte est! realizando desde 172 sus registros fotogr!#cos 0indígenas pesca5 " sus secuencias de costumbres$ En los a9os siguientes es cuando comienzan a mostrar sus trabajos los fotógrafos de El ?rupo constituido 'ste por Vladimir &ersa icardo ;rmas Aorge Vall ;lexis *'rez >una " >uis 8rito quienes plantean con sus fotos " la manera como 'stas son exhibidas un tipo de crítica social$ En esta línea aunque su tem!tica " su estilo sean diferentes comienza a exhibir su trabajo Federico Fern!ndez6 iguel ?arcía se dedica a la fotografía de teatro$ *osteriormente cabe mencionar a ;na >uisa Figueredo Enrique Fern!ndez .Aes%s Aulio Vengoechea F'lix olina "

&oledad >ópez quienes expresan tambi'n variadas formas de confrontación con el hecho fotogr!#co$ En un momento intermedio entre 'stos " el grupo que actualmente comienza a exhibir sus trabajos destacan Drlando Hern!ndez con una fotografía casi periodística " Carlos ?erm!n ojas con sus acercamientos a su contexto social inmediato$ En los %ltimos a9os se distinguen dos formas de trabajo principalmente entre los noveles: por una parte afael &avatore ariano .íaz " Rlvaro ?arcía Castro con su trabajo IdocumentalJ concebido expresamente como tal " por la otra un grupo de jóvenes que expresan una b%squeda m!s est'tica e íntima donde se encuentran ;ntolín &!nchez >uis &almerón odrigo 8enevides DsWaldo 8lanco " otros$ *ero al lado de 'stos fotógrafos que comienzan a explorar el lenguaje o a exhibir sus trabajos persisten con su obra aquellos que hace diez " a%n veinte a9os o m!s comenzaron a exponer muchos con una orientación #losó#ca nueva otras preocupaciones ma"or o menor maduración de ideas " o#cios$ Es el caso de los integrantes de El ?rupo quienes realizan exposiciones individuales$ !s todo esto sin embargo resulta apenas una caricatura de la realidad/en parte se dejan de lado numerosos nombres sucesos " hechos importantes/ "a que el proceso que se desarrolla en los %ltimos veinte a9os resulta de difícil estudio " sistematización debido a la profusión de manifestaciones que se producen tanto en el plano pr!ctico como en el teórico$ ;dem!s " como siempre ocurre cuando se trata de la historia de los contempor!neos los hecho resultan demasiado cercanos para poder analizarlos de manera precisa$ @odos estamos comprometidos con el propio desarrollo de los sucesos$ Empero " a pesar de lo arriesgado que puede resultar plantear líneas de an!lisis para semejante conglomerado puede se9alarse que el fenómeno que marca este proceso no est! ni en el planteamiento de problemas neur!lgicos ni en el hecho de que el fotógrafo pase de una preocupación social " política en los a9os sesenta a una despreocupación aparente en nuestros días sino en la ampliación del universo fotogr!#co por efecto de la misma masi#cación universo en el cual se encuentran ahora al lado del creador custodios curadores conservadores analistas historiadores críticos " difusores$  @odo un mundo de im!genes palabras acciones " códigos que giran en torno " dependen del producto fotogr!#co$ >as vías de difusión Como parte del proceso de masi#cación " profesionalización de la fotografía en Venezuela durante los a9os que nos ocupan se abre nuevas vías de difusión para la t'cnica entre las cuales la que resulta m!s din!mica e importante es la referida al campo museológico "a que alrededor de ella se comienzan a consolidar las otras formas de promoción de este lenguaje$ Exhibiciones

Es en los %ltimos veinte a9os cuando en Venezuela la fotografía ingresa formalmente al !rea museística lo cual adem!s de responder al inter's que despierta la t'cnica se produce sobre todo como consecuencia de la evolución de este tipo de institución en el país$ ; su vez esta misma actividad genera algunos de los primeros intentos de teorización que sobre la fotografía se realizan en nuestro medio$ En 17<2 se inaugura el useo de 8ellas ;rtes d Caracas el cual aunque al principio tímidamente va incorporando la fotografía a sus programaciones$ Ha quedado atr!s la exposición del Caf' del Rvila de 12KN cuando se expusieron las im!genes fotogr!#cas de Aos' ;ntonio &alas " *róspero e" junto a los principales pintores " escultores de la 'poca6 tambi'n han sido superadas las exhibiciones regulares de los talleres fotogr!#cos 0anrique " Co$ D amírez " Co$5$ Cuatro a9os antes apenas en 17<3 se había organizado en el ;teneo de Caracas el *rimer ?ran &alón fotogr!#co de la capital$ El pol'mico nacimiento de la ?alería de ;rte Lacional en 17KO ofrecer! a la larga ma"ores alternativas para los fotógrafos: el 8; se dedicar! por alg%n tiempo a presentar muestras de fotógrafos extranjeros " la ?;L se concentrar! en los fotógrafos venezolanos " los trabajos cu"o objeto fotogr!#co sea el país$ >a creación del useo de ;rte Contempor!neo en 17K3 servir! para motorizar  junto a algunas nuevas salas este inter's por la imagen$ En estos lugares se llevan a cabo importantes muestras fotogr!#cas tanto individuales como colectivas$ >a inclusión de la imagen fotogr!#ca en los programas expositivos " el propio desarrollo de este tipo de organismos contribu"en a que se tome conciencia de la necesidad de rescatar conservar " restaurar las im!genes$ >a formación de recursos humanos especializados en el !rea museística " la creación de departamentos o secciones dedicadas al resguardo " cuidado de obras de arte estimulan notablemente el inter's por este tipo de tareas que a su vez hace que se confronten otros problemas relacionados con el almacenamiento la clasi#cación " la catalogación de los materiales$ ; partir de 17K2 el )nstituto ;utónomo 8iblioteca Lacional crea una sección especí#ca de fotografía " comienza a IexperimentarJ en esta !rea$ *or otra parte el Centro Venezolano ;mericano organizó en 1724 unos importantes cursos sobre conservación " restauración de fotografías destinados en especial a los encargados de estas tareas en las distintas instituciones que cuentan con fotografías entre sus adquisiciones$ ;teneos " salas de cultura promueven fuera de la capital en la medida de sus posibilidades este tipo de creación$ >o mismo ocurre con los nuevos museos " las salas de exhibición de las universidades " las escuelas de artes pl!sticas$ >as galerías privadas/aunque en mucho menos escala debido aunque la fotografía no es un objeto f!cilmente vendible/ tambi'n participan de esta promoción$ >a IViva 'xicoJ se convierte en unos de los pocos lugares que regularmente expone trabajos fotogr!#cos6 asimismo la librería Cruz del &ur exhibe en su interior algunas muestras de este lenguaje$ ; partir de 17K2 aunque no durante mucho tiempo se abre la Fototeca en cu"o espacio se une la exhibición exclusiva de fotos

con la discusión del hecho fotogr!#co " la venta de materiales de o sobre fotografías$ *ublicaciones Escasas excepciones la publicación de materiales de fotografía surge a partir de la actividad museística "a que son pocas las publicaciones de o sobre fotografías que se hacen en el país al margen de las exhibiciones/entre ellas pueden mencionarse la publicación de algunos trabajos fotogr!#cos de *aolo ?asparini Claudio *erna el ?rupo " @hea Cegall entre otros adem!s de los incluidos en la bibliografía referidos estos %ltimos a estudios sobre la t'cnica$ Lo se ha realizado en este tiempo tampoco ning%n plan editorial especí#co sobre el lenguaje$ En contra posición la actividad museística genera un buen n%mero de publicaciones$ Cada muestra de fotografía va acompa9ada de un texto de variables características$ En el caso de los principales museos se editan textos extensos " se inclu"en muestras de la exposición$ >as galerías privadas " las peque9as salas editan a#ches informativos hojas multigra#adas o modestos cat!logos de estas exposiciones$ &imult!neamente " en especial los %ltimos a9os los diferentes diarios publican notas rese9as comentarios " artículos sobre fotografía$ ;hora " -lite primero " despu's El Farol &hell " la revista  entre otras dedican alg%n espacio para la publicación de fotografías$ Eventos Bna curiosa situación se presenta con los eventos centrados en la discusión de la fotografía "a que a pesar del auge adquirido por la misma en Venezuela hasta hace poco tiempo sobre todo en el %ltimo a9o no se habían dado encuentros signi#cativos " autónomos dedicados a este lenguaje$ .urante este lapso los fotógrafos " teóricos de la fotografía en el país participaron constantemente como invitados u observadores en encuentros internacionales$ ;sí la creación del Consejo Venezolano de la Fotografía surge vinculada a la fundación de consejos nacionales de la especialidad en otros países de ;m'rica >atina participantes del *rimer Coloquio >atinoamericano de Fotografía celebrado en 17K2 en 'xico$ >as reuniones de trabajo en la ICasa del ;gua ansaJ en 1721 mucho tuvieron que ver con el &egundo Coloquio >atinoamericano " dieron pie a su vez a la ;sociación Venezolana de Fotografía$ En general los intentos por agruparse " por desarrollar movimientos dentro del país no han resultado exitosos " solo se mantienen peque9os grupos por amistad$ .esde el punto de vista de los eventos 172O se inicia con asombroso vigor$ En enero en el ;teneo de Caracas tiene lugar un encuentro para discutir sobre la fotografía de los a9os ochenta6 en febrero el *rimer &imposio Lacional d la

Fotografía en la Bniversidad &imón 8olívar6 en junio el Encuentro por la Fotografía en el estado Carabobo " en agosto un ciclo de talleres de fotografía en el estado Sulia todo lo cual marca un precedente "a que los anteriores fueron escasos " mu" ligados a eventos expositivos " al extranjero$ Concursos Dtra forma de difundir el trabajo fotogr!#co la constitu"e el concurso de fotografía$ El Consejo Lacional de la Cultura " el )nstituto ;utónomo 8iblioteca Lacional organizan anualmente concursos de la especialidad los cuales si bien son diferentes culminan ambos en exhibiciones$ Centros educativos asociaciones " fundaciones han promovido confrontaciones de este tipo en especial en los %ltimos a9os$ ;preciaciones ?enerales >a observación aunque mu" a groso modo del desarrollo de la fotografía en Venezuela se ofrece un tanto desigual volcada/ aunque con algunas excepcionesPNQU hacia la tarea d difusión de los materiales fotogr!#cos$ Escasas siguen siendo las oportunidades que los interesados de la fotografía en Venezuela para realizar un aprendizaje sistematizado " formal en Venezuela dependiendo de la curiosidad " el inter's individuales o de la concesión de becas de estudio en el exterior6 esto %ltimo cada vez m!s difícil de obtener$ Esta tendencia 0hacia la difusión5 resulta bastante peculiar si se compara con el desarrollo adquirido en este plano en otros países mas corresponde plenamente a las formas el estilo de vida " la escala de valores características de la sociedad e l que nos desenvolvemos$ Empero la situación que desde el llamado Ifebrero negroJ 172< vive el país la articulación de esfuerzos aislados " la llegada de un buen n%mero de estudiantes que ha realizado su aprendizaje en el exterior junto a la consolidación de lo "a obtenido hasta el presente posiblemente comenzar! mover la balanza de manera favorable hacia actividades de estudio an!lisis " aprendizaje lo cual debe producir como resultado un ma"or equilibrio entre la preparación de nuevos recursos humanos el logro de mejores resultados desde el punto de vista formativo " la necesaria pro"ección del conocimiento ;lgunos comentarios generales *or ser la fase de consulta de fuentes una de las tareas m!s complicadas en el caso de los estudios de la fotografía en nuestro país se se9ala a continuación algunas apreciaciones: 1$ En primer t'rmino ha" que destacar que mientras la consulta de fuentes relativas a Venezuela se di#culta por la escasez " dispersión de las informaciones en el caso de la fotografía mundial la ma"or traba se encuentra en las tareas de selección "a que en el universo de publicaciones relativo a este lenguaje se encuentra desde el material m!s especi#co hasta las m!s amplias generalidades$ En este caso se ofrece una bibliografía relativa a Venezuela por responder a la orientación de todos los capítulos

publicados " porque en las publicaciones se recomiendan se rese9an algunos trabajos b!sicos para el estudio de la t'cnica en el exterior$ N$ Correspondiendo al peculiar desarrollo de la fotografía en el país las tres fuentes de información por excelencia/ sin olvidar las de car!cter documental/ son: 1$ >as fuentes orales 0entrevista a fotógrafo "Xo descendientes5$ N$ >as fuentes hemerogr!#cas 0periódicos " revistas5$ <$ >os cat!logos editados con motivos de exhibiciones$ >a enumeración de trabajos en los dos %ltimos tipos de fuente resultaría de gran extensión por lo que nos limitamos a rese9ar de manera exclusiva algunos materiales por considerarlos esenciales desde el punto de vista histórico$ FUENTES CONSULTADAS

;8EB Carlos Evolución del periodismo fotogr!#co$ Caracas tesis de grado Bniversidad Central de Venezuela Facultad de Humanidades " Educación Escuela de Comunicación &ocial 0mimeogra#ado5 17K2$ *ara ampliar la información ver los siguientes artículos de historia de la fotografía e Venezuela: .iario El Lacional días: N2/14/K76 11/11/K76 Na fotografía: un arte que cobra auge en >atinoam'ricaJ en Enc"clopaedia 8ritannica >ibro del ;9o 8;&; 172N$ .DDL&DD Aosune I>a historia de la fotografía en Venezuela: dos caras de un proceso 01724/25J$ *onencia presentada en el ;teneo de Caracas enero de 172O 0mimeogra#ado5$ .DDL&DD Aosune *al osti: una visión de ;m'rica >atina Caracas ?alería de ;rte Lacional 172<$

.DDL&DD Aosune &igni#cación histórica de la fotografía Editorial Equinoccio Caracas Bniversidad &imón 8olívar 1721$ .DDL&DD Aosune @orito: un espontaneo de la fotografía$ El .iario de Caracas Colección de >ibro de Ho" n%mero N1 Caracas 17K7$ .DDL&DD Aosune IVeneración por los primerosJ en @iempo eal Bniversidad &imón 8olívar n%mero 1< diciembre de 1721$ isle Carlos E$ 0Caremis5 Venezuela$ &iglo ()( en fotografía Caracas C;L@V 172N$ *ineda afael 144 a9os de fotografía en el Drinoco/?ua"ana Caracas CV* Edición (( ;niversario 1723$

P1Q V'ase el trabajo de Aosune .orronsoro$ *al osti: Bna visión de ;m'rica >atina$ PNQ ;lgunos casos excepciones son el >aboratorio de Fotografía de Ciencias de la BCV6 los cursos dictados en el CE?;: el )LCE " los @alleres del CDL;C entre algunas experiencias educativas$

P1Q El original de este artículo fue publicado en la revista Encuadre n%mero < al 2 Caracas CDL;C 172/172O$ T luego en la obra !lbum de ensa"o 0antología de  Aosune .orronsoro5$ Caracas useo de 8ellas ;rtes$1777 pp$ 11/<4$ Esa edición estuvo a cargo de @om!s odríguez &oto quien colaboró con 'sta en la escogencia del material fotogr!#co$ *or la importancia del texto lectura por lo dem!s obligatoria para los historiadores del futuro que se interesen por el tema decidimos incluirlo en esta obra deseo que ha sido posible gracias a la colaboración " el permiso correspondiente extendido por aría Elena amos presidenta de la fundación del useo de 8ellas ;rtes$ Homenajeamos así a Aosune .orronsoro al publicar este trabajo entre sus partes algunos de ellos antiguos compa9eros de estudio en la escuela de Historia de la BCV$

Dorronsoro Josune. “Historia Capitulada de la Fotografía en Venezuela”[1] en José Ángel odríguez !"o#pilador$.Visiones del ofcio: Historiadores venezolanos en el siglo XXI, Cara"as% edi"iones de la fa"ultad de Hu#anidades de la &CV ' de la ("ade#ia  )a"ional de la Historia* +,,,* pp. +--+/+

FBEL@E: .orronsoro Aosune$ IHistoria Capitulada de la Fotografía en VenezuelaJP1Q en Aos' Rngel odríguez 0compilador5$ Visiones del ofcio: Historiadores venezolanos en el siglo XXI, Caracas: ediciones de la facultad de Humanidades de la BCV " de la ;cademia Lacional de la Historia N444 pp$ N/NKN$