HISTOIRE DE LA CHANSON FRANCAISE Des Troubadours aux artistes actuels
Réalisé par le Centre Info Roc du Car!" # $%%& Salle des 'usi(ues actuelles de Caen
4RE0ACE
Ce document pédagogique a été réalisé par le Centre Info Rock du Cargö, la salle de musiques actuelles de Caen, afin d'aider les pédagogues dans leur travail de transmission des savoirs. Ce support d'actions d'éducation artistique menées au Cargö n'aurait pu être réalisé sans le concours de Caroline Lavare, Elsa Capelle et !ude Cor"lin, toutes # stagiaires au Cargö entre avril et décem"re $%%&. e tiens également ( remercier ean)acques Rousseau, qui nous a accordé un peu de son temps pour nous * inspirer + dans la réalisation de ce support. Enfin, Enfin, merci merci ( nos nos parten partenair aires es l'-ffi l'-ffice ce centr central al de la coopé coopéra ratio tion n ( l'Eco l'Ecole le du Calva Calvados dos,, et l'Inspection académique du Calvados.
Elodie ourigat Responsa"le Centre Info Rock et action culturelle /our l'équipe du Cargö.
4RE0ACE
Ce document pédagogique a été réalisé par le Centre Info Rock du Cargö, la salle de musiques actuelles de Caen, afin d'aider les pédagogues dans leur travail de transmission des savoirs. Ce support d'actions d'éducation artistique menées au Cargö n'aurait pu être réalisé sans le concours de Caroline Lavare, Elsa Capelle et !ude Cor"lin, toutes # stagiaires au Cargö entre avril et décem"re $%%&. e tiens également ( remercier ean)acques Rousseau, qui nous a accordé un peu de son temps pour nous * inspirer + dans la réalisation de ce support. Enfin, Enfin, merci merci ( nos nos parten partenair aires es l'-ffi l'-ffice ce centr central al de la coopé coopéra ratio tion n ( l'Eco l'Ecole le du Calva Calvados dos,, et l'Inspection académique du Calvados.
Elodie ourigat Responsa"le Centre Info Rock et action culturelle /our l'équipe du Cargö.
I56RO7#C6IO5
L'istoire de la canson est tr0s ancienne. Elle date du 1o2en)3ge et a évolué, en fonction des périodes istoriques qu'elle a traversé. Les Les arti artist stes es qui qui se sont sont essa essa2é 2é ( l'art l'art vocal vocal se sont sont appelé appeléss 4rou"ad rou"adou ours rs ou 4rouv0r rouv0res, es, cansonniers, avant d'être les auteurs que nous connaissons. Ils sont passés par la Cour des rois et des grands seigneurs, o5 leur art a pu être entendu par les classes les plus rices et lettrées de la société, avant de s'e6ercer au c7ur même de la cité, dans la rue, cantant pour les passants.
8es lieu6 se sont construits construits pour accueillir accueillir ces artistes, artistes, faisant faisant tout d'a"ord appel ( leurs talents talents d'interpr0tes, voire de * comiques +, avant de leur accorder une certaine reconnaissance gr3ce ( l'apparition de lieu6 e6clusivement dédiés ( la canson.
Enfin, d'un art vocal primitif ( des formes tr0s évoluées, mi6ant plusieurs genres musicau6, la canson a muri au fil du temps, s'est nourri de la société et des faits marquants, pour enfin être reconnue comme une 7uvre artistique ( part enti0re.
ous nous attacerons, via ce document, ( raconter l'istoire de la canson, ( travers les 3ges, du 1o2en)!ge ( notre période actuelle. ous essaierons, pour caque période, de définir les mouvements sociau6 qui ont pu influencer les auteurs. ous appréenderons les différents t2pes d'auteurs, du compositeur ( l'interpr0te, et les lieu6 de représentation de ces derniers cour du Roi, rue, cafés)concerts, 1usic)alls, 9usqu'au :1!C, les salles de musiques actuelles dans lesquelles la canson est aussi représentée de nos 9ours. Car aussi anciennes anciennes que soient les origines de la canson, canson, elle fait résolument résolument partie des genres genres constitutifs des musiques dites actuelles, tout comme le sont le rock, les musiques électroniques, le 9a;; ou les musiques traditionnelles.
Enfin, ce document, qui est avant tout un support ( des actions d'éducation artistiques menées par le Cargö, Cargö, ( Caen, souaite souaite donner quelques quelques savoirs savoirs de "ase concernant concernant la canson, canson, sans se vouloir e6austif. Il peut aussi être un support de cours intéressant pour les enseignants.
Les conna connaissa issance ncess ci)pré ci)présen sentes tes et les divers diverses es action actionss menées menées ont pour pour princ principa ipall intérê intérêtt de permettre au6 él0ves une ouverture d'esprit, l'apprentissage sensi"le et pratique de la musique, une rencontre entre une 7uvre, un artiste et eu6. Les artistes et 7uvres cités dans ce document, et * la rencontre avec des artistes va permettre permettre de montrer au6 él0ves qu
1
Jean-Jacques ROUSSEAU, auteur-compositeur-interprète
SOMMAIRE - Caractéristiques des trouvères et des troubadours t roubadours
LE MOYEN AGE p.5
- L'influence des trouvères sur la chanson chanson - La fore! coent s'est construite la structure de la chanson actuelle
LA RENAISSANCE p.8
- La naissance de l'i"rierie - #ne si"lification des fores de la chanson
DE LA FIN DU 16ème au 18ème SIECLE p.11
- Les chansonniers
- A""arition des $o$uettes LE 19ème SIECLE p.14
- Création de nouveau% lieu% de diffusion de la chanson - Affiration de la chanson réaliste
- Le cabaret LE DEBUT DU 20ème SIECLE 1900 – 1940 p.17
- La chanson a"rès la &ère uerre Mondiale! les années folles - Les différents st(les de la chanson fran)aise au ilieu du *+èe siècle - A"rès la *nd uerre Mondiale
LEXIQUE p.28 LEXIQUE p.28 BIOGRAPHIE p.31 BIOGRAPHIE p.31 DISCOGRAPHIE p.50 DISCOGRAPHIE p.50 BIBLIOGRAPHIE p.45
LA FIN DU 20ème SIECLE p.20
- &,+ . &,/+! 0ace 1 la va$ue roc2 - &,/+ 1 nos 3ours! o""ositions et évolutions - Les années &,,+! les dernières évolutions de la chanson et du secteur du s"ectacle vivant
L$3ue!e 'e% "(u)èe% %u 3a !,a%( +
Le% ",ème% a*('#% +
Les troubadours et les trou!res vont ins"irer la chanson fran)aise de toutes les é"oques< En effet= une $rande "artie des te%tes de ces artistes étaient ré$is "ar ce que l'on a""elle la ? fine aor @ ou aour courtois< L'aour courtois est une conce"tion "articulière des ra""orts aoureu%= qui va arquer "endant des siècles l'ins"iration créatrice usicale de l'occident< L'aour courtois se caractérise donc "ar des codes "récis< Cet aour est un aour hors aria$e o l'hoe est $énéraleent d'un ran$ social inférieur 1 celui de sa dae< Il doit fidélité 1 sa dae et consent 1 ré"ondre 1 tous les désirs de celle-ci< C'est en quelque sorte l'ancFtre de la théatique de l'aour i"ossible<
◊ Le-$&ue
Croisades Mo(en-A$e 6roubadour 6rouvère
L'aour n'est "as le seul thèe abordé dans les te%tes des troubadours et des trouvères= les croisades et la société les ont aussi beaucou" ins"irées< Il e%iste aussi des chansons noées ? "lanctus @ autreent dit ? co"lainte @< 7ans ce cas= les chansons évoquent les "éri"éties draatiques et les laentations dBun héros<
◊ B$(.a/,$e
Ces chansons sont coe des histoires "oétisées= car Fe lorsque ces chansons du Moyen-âge font référence 1 des faits ou des "ersonna$es a(ant e%isté= leur narration est
tou3ours roancée<
La (me – !(mme" %e%" !(%"u$"e 3a %"u!"ue 'e 3a !,a%( a!"ue33e+
◊ D$%!(.a/,$e
Au fil du te"s= les troubadou rs et les trou!res ont travaillé leur écriture et ont co"le%ifié leur art< Ainsi= l'artiste devait "rouver son talent en aGtrisant autant la fore que le fond ! son aisance orale ainsi que sa connaissance du vocabulaire usuel et de la $raaire< Coe fore te%tuelle des chansons des troubadours et des trou!res= il faut citer le rondeau et la ballade< Le rondeau= coe la ballade= sont 1 la base des danses< L'effet de ré"étition de ces danses a ins"iré les auteurs< Ainsi= un rondeau et une ballade= au sens littéraire= sont des fores qui ont "eris l'a""arition d'un refrain= c'est-1-dire un ou "lusieurs vers qui se ré"ètent tout au lon$ de la chanson<
Gravure de Troubadour
&
L A R E 5 A I S S A 5 C E '
La période de la Renaissane e! l"é#anipa!ion des a$!e$rs Contexte social et "oluti# de la c$anson
9L'i"rierie "eret d'ouvrir le savoir 1 d'autres cercles que les clercs= les oines et les universités qui dis"osaient d'un ono"ole sur toutes fores de connaissances< 9Au &èe siècle= l'é"oque est au% $uerres de reli$ion= et une série de conflits o""ose les catholiques et "rotestants de 0rance ! les horreurs des affronteents indi$nent la "o"ulation< Les auteurs de chanson évoquent donc cette indi$nation= et ironisent Fe sur l'in3ustice et le anque d'indul$ence des "ouvoirs "ublics de l'é"oque< La notion de
)ra$ure noir et "*anc Gutemberg's press
sarcase a""araGt dans la chanson= qui se fait de "lus en "lus oqueuse envers lBactualité et le $ouverneent<
La a$%%a!e 'e 3$m/$me$e +
Cette "ériode est arquée "ar la naissance de l'i"rierie en Euro"e vers &H+= ce qui a
◊ Le-$&ue
vraient révolutionné la société< La chanson a= elle aussi= "rofité de cette révolution< Cet art était 3usque l1 réservé 1 une élite "uisque seuls les nobles avaient asseD d'ar$ent "our accueillir les troubadours et les trou!res et "our or$aniser de $randes fFtes o ils
Renaissance !rou"a#our !rou$ère
"ouvaient se "roduire< Ra""elons que les te%tes des chansons des troubadours n'étaient que rareent écrits et= le cas échéant= n'étaient $uère re"roduits< 4eu de "ersonnes avaient donc accès 1 ces te%tes<
◊ B$(.a/,$e
L'i"rierie= en "erettant la re"roduction écanique des te%tes :$rJce 1 des achines= et non "lus 1 la ain coe 3adis; va faciliter l'accès au% te%tes de ces "oètesusiciens< 6outefois= cet accès au% te%tes est resté difficile "our ceu% n'a(ant "as les o(ens de se
◊ D$%!(.a/,$e
"a(er un livre de recueil de te%tes ou qui n'ont "as "u a""rendre 1 lire et écrire 1 l'école= non-obli$atoire 1 l'é"oque< •
Ue %$m/3$$!a"$( 'e% (me% 'e 3a !,a%(+
La Renaissance va Ftre "our la chanson fran)aise une "ériode de transition tant dans la fore que dans le fond< 7urant cette "ériode= la chanson devient oins forelle< Les auteurs vont "eu 1 "eu se libérer des contraintes ai$Kes quBi"osaient le rondeau= la ballade ou encore la co"lainte< 4our ces fores= la lon$ueur des vers et la cobinaison des ries étaient fi%ées= ce qui n'était "as tou3ours des "lus si"les "our ces artistes< Cette évolution de la chanson vers quelque chose de "lus si"le et li"ide est en "hase avec les idées éer$entes de cette "ériode ! volonté dBun es"rit ouvert et de confiance en lBhoe et de sa ca"acité 1 a""rendre<
(
La chanson devient alors "lus libre dans son écriture et ses te%tes s'ins"irent davanta$e de ce que vivent les hoes du "eu"le ! leurs labeurs= leurs "eines= leurs vies= leurs envies<<< #n e%e"le ! les bluettes ! il s'a$it de chansons-co"laintes sans "rétention et ancFtres de ce que lBon a""ellera la ? chanson réaliste @< Le no de bluettes leur a été donné 1 cause de la couverture bleue qui habillait les recueils de ces chansons<
◊ A("a"$(%
◊ B$(.a/,$e
◊ D$%!(.a/,$e
1+
D E L A F I N D U 16
e
A U 18
%ortrait de &eet$oen par 'osep$ Carl (tieler
11
e
De 3a $ 'u 16e au 18e si%le & des 'ansonniers de r$e ( la o$r des Rois de )rane& Rappel du contexte social)
9Société onarchique et cour du Roi! le "eu"le est inféodé au Roi et 1 sa cour< La onarchie vit des "rivilè$es= acquis "ar le droit du san$= et sur le labeur de la classe ouvrière< 9La révolution fran)aise! "ériode de l'histoire de 0rance qui coence en &/, avec la réunion des tats $énérau% et la "rise de la Nastille et s'achève avec le cou" d'tat du &/ bruaire :, et&+ novebre &,,; de 5a"oléon Nona"arte< C'est un oent fondaental de lBhistoire de 0rance= arquant la fin de l'Ancien Ré$ie et le "assa$e 1 une onarchie constitutionnelle "uis 1 la 4reière Ré"ublique qu'ait connue le "a(s< La Révolution
◊ Le-$&ue
fran)aise it fin 1 la ro(auté= 1 la société d'ordres et 1 tous les "rivilè$es< Avec la &éclaration des droits de l'homme et du citoen = elle "roclaa l'é$alité des cito(ens
devant la loi= les libertés fondaentales et la souveraineté de la 5ation= a"te 1 se
Chansonnier Roi Soleil
$ouverner au travers de re"résentants élus<
•
Le% !,a%($e%+
La rue devient un lieu% "rinci"al de re"résentation des c$ansonniers= ce qui leur "eret
◊ B$(.a/,$e
d'atteindre un "lus lar$e auditoire< Cela leur "eret aussi une "lus $rande liberté de ton et dBécriture< Ainsi= les chansons de cette é"oque sont souvent très virulentes envers les "ersonna$es "olitiques<
◊ D$%!(.a/,$e
Coe "ersonna$e "olitique forteent attaqué= il faut citer le Cardinal MaDarin= qui fut 1 la tFte du ro(aue "endant "rès de di%-neuf ans= &H*-&&< Le nobre i"ortant de te%tes écrits contre lui donna lieu 1 un $enre a""elé les ? aDarinades @< Le lieu "rivilé$ié des chansonniers était le 4ont 5euf 1 4aris< Ce "ont était donc un $rand lieu de "assa$e avec des coer)ants et des individus de toutes sortes< L'activité des chansonniers en "lein ilieu du "ont freinait la circulation des $ens et surtout des carrosses< Ainsi= dans cette a$itation= les chansonniers venaient crier leurs te%tes< #n des chansonniers les "lus connu du 4ont 5euf fut enri Le rand dit 6urlu"in= artiste de renoé qui re3oi$nit "ar la suite le célèbre théJtre de Nour$o$ne< La chanson réussit= tout de Fe= 1 se fra(er un chein au"rès des $rands de ce onde avec lBarrivée du roi Louis >IP au "ouvoir en &HQ< Ce Roi (oleil avait un $ot
1
"rononcé "our les arts= ce qui "erit un $rand dévelo""eent artistique durant son rè$ne< rJce 1 son soutien Molière et Lull( créèrent de nobreuses uvres usicales< Leur association donna lieu 1 ce que lBon a""elle des coédies ballets c'est-1-dire des coédies dans lesquelles sont insérés des "assa$es usicau%= des chansons en quelque sorte< On "eut citer Les ()cheu! en &&= *eorges &andin en &/ ou encore Le +ourgeois *entilhomme en &+<
Ainsi= un distin$uo se et en "lace entre chanson savante= donc écrite et= chanson "o"ulaire c'est-1-dire orale< En effet= en &*= alors que lBactivité des c$ansonniers du 4ont 5euf "erdure= des cercles "rivés d'hoes lettrés voient le 3our un "eu "artout dans
◊ Le-$&ue
Chansonnier
lesquels ils se réunissent afin de chanter les chansons quBils avaient co"osées! ce sont les caveau% littéraires< Le caveau le "lus célèbre fut le Caveau Moderne avec notaent %ierre-'ean *e &"ranger et 4ierre Ca"elle<
◊ B$(.a/,$e
Cette évolution de la chanson f t naGtre un en$oueent cheD les rands de la cour qui se irent eu% aussi 1 écrire des roances< 6outefois= leurs chansons sont bien différentes et beaucou" "lus lé$ères que celles des c$ansonniers qui "ortent les blessures de la "o"ulation fran)aise et donc les "réisses de la Révolution fran)aise<
ierre-Jean .e /ranger
◊ D$%!(.a/,$e
10
L E 19e S I E C L E
Portrait de Pierre Jean de Béranger
1
Le 19e %$è!3e + #)(3u"$( 'e% 3$eu- 'e '$u%$( e" a$ma"$( 'e 3a !,a%( #a3$%"e+
Contexte social et +utation de la soci"t"
9les classes "o"ulaires sont très lar$eent touchées "ar la "auvreté ce qui incite les auteurs de chansons 1 s'orienter de "lus en "lus vers la chanson réaliste= voire sarcastique< 9la (,CM est créée en &/+ 1 la suite d'un conflit entre * auteurs a(ant reconnu leurs te%tes inter"rétés dans un bar sans leur accord< La 3ustice "rendra= dès cette date= la défense des auteurs co"ositeurs de chanson dès que leurs uvres seront inter"rétées illé$aleent<
◊ Le-$&ue ◊ SACEM A("a"$(%
9en &//= le "hono$ra"he voit le 3our $rJce 1 6hoas Edison< Cet a""areil "eret dBenre$istrer et de réécouter des sons< Sa naissance va Ftre 1 lBori$ine du dévelo""eent de lBindustrie de la usique< La usique "asse donc dBun art artisanal 1 un art industriel< Ainsi= les frères 4athé créent en &/,H= la "reière aison de disque fran)aise ? Société
◊ ◊ B$(.a/,$e B$(.a/,$e
fran)aise de "hono$ra"he @< Cette aison de disque saura "endant de très nobreuses ierre-Jean .e /ranger années se construire un catalo$ue dBartistes intéressants ! Aristide Nruant= dit$ %ia# = 2har*es !renet E#ith ia3 C$arles renet = Charles ADnavour= 'ac/ues igelin= etc< Cette invention est le berceau Jacques◊4ige*in de la déocratisation usicale< En effet= lBenre$istreent "eret 1 tous dBentendre des chansons sans avoir la nécessité de se dé"lacer o se "roduisent les artistes< •
A//a$"$( 'e% .(.ue""e%+
D$%!(.a/,$e
◊ D$%!(.a/,$e
La chanson du &,e siècle trouve son fo(er au sein des $o$uettes= et non "lus dans la rue< Les $o$uettes sont des lieu% de rencontre et dBéchan$es usicau%= ouvertes 1 toute sorte !he etraor#inary gar#en 1((+ de "ublics= 1 l'inverse des Caveau% :$rou"es d'intellectuels "rivés;< !6te 7 t6te a$ec, Columbia 1(% 7ans ces endroits= des aateurs viennent échan$er et faire connaGtre leurs nouvelles
chansons< C de ces $o$uettes que vont naGtre la tradition des chansons ilitantes de la classe ouvrière et lBéer$ence de chansons e%"osant les frustrations "o"ulaires !
//4, pathé marconi 1(&5
colère et tristesse dues 1 leur condition de vie "énibles< 4ERSO55AE 7E LA CA5SO5 0RA5TAISE 7# &,UME SIUCLE! Coe artiste de la chanson fran)aise de ce début de siècle= il faut citer %ierre 'ean *e &"ranger < Cet artiste issu des Caveau% a su séduire le "eu"le $rJce 1 sa "lue
universelle< Autour de ses chansons= il a su rassebler un "ublic très vaste car tout le
15
onde "ouvait sB( reconnaGtre et ce= quelque soit sa classe sociale< A"rès quelques succès= il se rend co"te du "ouvoir de "ro"a$ande des chansons< Il écrira alors des chansons en$a$ées dans lesquelles il évoquera le res"ect de la liberté et la haine de lBAncien Ré$ie et de la Restauration< Son uvre sera reconnue "ar les "lus $rands! Laartine= Chateaubriand= etc< V 7ès lors= les chansons fran)aises ont été "orteuses de sens et reflets de la société< 7e Néran$er trouve un di$ne héritier en la "ersonne de ustave 5adaud= qui lui= séduit "ar sa liberté de ton< 7e "lus= ce dernier est le "reier chanteur connu 1 écrire 1 la fois les "aroles et la usique de ses chansons< •
C#a"$( 'e (u)eau- 3$eu- 'e '$u%$( 'e 3a !,a%(+
Le &,èe siècle voit é$aleent l'a""arition des café-concerts= dits ? CafBconc @< Le CafBconc avait "our conce"t si"le un barW o se succédait une série de nuéros dBartistes dans le brouhaha quotidien dBune $rande salle< LBentrée au CafBconc nBétait "as
◊ Le-$&ue
"a(ante= la seule véritable obli$ation était de consoer< Les artistes devaient donc couvrir le bruit des clients et uvraient dBia$ination "our réussir 1 ca"ter leur attention< 4our cela= les chanteurs des CafBconc ado"taient des attitudes at("iques et des voi% caricaturées= ou 3ouaient des rles tels des coédiens! le chanteur de chare= le
◊ B$(.a/,$e
coique de $este ou encore le coique loufoque< Le "lus célèbre CafBconc de 4aris reste Le Chat noir qui ouvre ses "ortes en &//& sous lBé$ide de Rodol"he Salis< LBartiste le "lus re"résentatif de ces Caf'conc est Aristide Nruant< Mal$ré son
◊ D$%!(.a/,$e
a""artenance 1 un ilieu littéraire= Aristide Nruant a su "laire en évoquant toutes les douleurs de la société< 6outefois son ia$e du "eu"le était un "eu tro" forcée et alientait la vision des bour$eois venus sBencanailler dans ces CafBconc< En co"araison 1 cet artiste= aston Couté ou encore Xules Xou( rédi$eaient des te%tes "lus lucides sur la société et faisaient "art de la cobativité du "eu"le 1 e%ister< •
A$ma"$( 'e 3a !,a%( #a3$%"e+
La chanson de cette "ériode a été énoréent influencée "ar lBécriture de l'auteur Eile Yola= qui co"tait les labeurs et "éri"éties de la classe "o"ulaire< Cette influence fera naGtre les chansons des faubour$s et les $oualantes c'est-1-dire la chanson réaliste< La chanson réaliste se veut en$a$ée et narratrice de la vie quotidienne< Line Marsa :ère dBEdith 4iaf; et surtout Marie 7ubas sont des chanteuses re"résentatives de ce st(le usical<
Affiche du caf'conc Le Chat Noir
1%
& , + + & , H + 1&
em$èe /a"$e 'u 20e %$è!3e + 190051940+ Le "em/% 'e% !a*ae"% e" 'e 3a !,a%( #a3$%"e Contexte social
90in de la pre+i!re guerre +ondiale = qui constituait le "reier conflit ondial qu'aient connu les nations i"liquées= et qui a fait des illions de orts< •
Le moulin de la galette
Le !a*ae"
6out au lon$ du *+e siècle= la chanson ne cessera de se $énéraliser= notaent $rJce au% $o$uettes et 1 leur fore conte"oraine ! les cafés concerts< Les "reières années de ce siècle sont en quelque sorte lBJ$e dBor de ces derniers< 0ort de ce succès= un $enre siilaire 1 ces lieu% de s"ectacles va éer$er ! le cabaret< Les cabarets sont issus de la tradition des cafés concerts< 6outefois= contraireent au% cafés concerts= lBartiste et son uvre sont réelleent reconnus dans ces lieu%< Les salles=
◊ Le-$&ue
"reière $uerre ondiale
"lus "etites= "erettent 1 l'artiste d'Ftre "lus "roche des s"ectateurs et la succession des nuéros ( est réfléchie= ce qui nBest "as le cas dans les cafés concerts< 7ès lors= une "reière scission a""araGt= avec d'un cté= les cafés concerts "o"ulaires o
◊ B$(.a/,$e
se "roduisaient des chanteurs-inter"rètes= et de l'autre= les cabarets= qui donnaient leur chance au% auteurs-inter"rètes= dans une veine "lus littéraire et intellectuelle< •
La !,a%( a/è% 3a em$èe .uee m('$a3e+ 3e% a#e% (33e%
Les horreurs de la pre+i!re guerre +ondiale vont entraGner un chan$eent! le "eu"le
Mistinguett
◊ D$%!(.a/,$e
nBest "lus a"te 1 rire de tout a"rès ce catacl(se< La société cherche 1 se chan$er les idées et 1 se divertir tout en res"ectant le deuil des dis"arus lors de la $uerre< Cette évolution sonne quelque "eu le déclin des cafés concerts< On s'ins"ire alors des usic-halls an$lo-sa%ons= "reiers lieu% dédiés 1 une véritable "ro$raation artistique= o l'entrée était "a(ante et o "lusieurs $enres usicau% se cto(aient< Cette "ériode est arquée "ar une $rande effervescence culturelle et intellectuelle= qui laisse "lace 1 la créativité et 1 l'e%ubérance de ces ? années folles @ < Mistinguett incarne ces années &,*+-&,Q+< Elle rencontre avant Maurice Chevalier et
"arta$e avec lui La valse renversante qui donne lieu 1 une histoire d'aour de &+ ans<
1'
7ès &,*+= elle enchaine les o"érettes 1 succès tout coe les chansons et revues "our les 0olies Ner$ères et 3usqu'au% #SA< Elle est l'ia$e t("e de la 4arisienne ? en concurrence @ avec Xosé"hine Na2er :#SA;< La diva du usic-hall ène un "arcours e%e"laire d'ascension sociale et artistique< •
Le% '$#e"% %"3e% 'e 3a !,a%( a7a$%e au m$3$eu 'u 20ème %$è!3e+ <
−
La chanson étissée ! on assiste 1 un début de étissa$e entre $enres artistiques= $rJce au usic-hall= o la chanson fran)aise flirte avec le 3aDD= lar$eent diffusé 1
◊ Le-$&ue
cette é"oque< −
La chanson réaliste= que nous avons dé31 évoqué= dont dit$ %ia# est une re"résentante<
−
La chanson d'o"érette= qui renouvelle le $enre en ado"tant un ton sautillant et es"iè$le< Ce st(le est 3o(eu% sans Ftre vul$aire et surtout sur"rend "ar son r(the s(nco"é< Au3ourdBhui ce $enre de usique sBa""arente notaent au st(le de
◊ B$(.a/,$e 2har*es !renet E#ith ia3
C$arles renet. −
La chanson d'auteur= qui arque encore son o""osition d'avec la chanson d'inter"rète<
◊ D$%!(.a/,$e !he etraor#inary gar#en 1((+ !6te 7 t6te a$ec, Columbia 1(%
Mistinguett
1(
1 9 5 0 À N O S J O U R S
+
Deu-$ème /a"$e 'u 20ème %$è!3e + 'e 3a %e!('e .uee m('$a3e (% (u% + C ontete socia*
La fin des années + est arquée "ar un évèneent industriel déterinant "our le ilieu usical! lBarrivée du a$néto"hone 1 cassette< Cet a""areil a eu un franc succès et ce ra"ideent= "uisquBil nBest "as encobrant et se ani"ule si"leent< Cela a "eris une diffusion "lus ra"ide et "lus i"ortante des uvres ais aussi une diffusion alternative< C'était un autre o(en de se faire connaGtre< Enfin= le a$néto"hone "erettait aussi un enre$istreent direct de sa usique= certes= sans une bonne qualité
)eorges /rassens
sonore ais on "ouvait se "asser de studios dBenre$istreent dans un "reier te"s< 6outefois= cette innovation sonne aussi coe la "reière anifestation du "irata$e "uisque les cassettes "ouvaient Ftre co"iées "ar ce Fe a""areil<
1-,pr!s la seconde guerre +ondiale) •
◊ Le-$&ue secon#e guerre mon#ia*e
U ma&ue 'a"$%"e% 'e !,a%( e Fa!e+
La 0rance au *+e siècle est une nouvelle fois touchée "ar la $uerre ! la seconde guerre +ondiale.
A la suite de cette $uerre= qui o""osa les alleands au% Alliés :0rance= An$leterre= Etats#nis et Canada; un vide artistique se fait ressentir< 7'une "art= une $rande "artie des artistes a déserté la 0rance et= dBautre "art= de
◊ B$(.a/,$e )eorges /rassens Jacques /re*
nobreu% artistes sont interdits de concerts car ils se sont "roduits devant les alleands durant lBoccu"ation et sont donc considérés coe des collaborateurs de l'ennei< Cette absence dBartistes va "oser un "rofond souci au% "ro$raateurs des cabarets et des usic-halls< Mais cela va "erettre lBéer$ence de nouveau% artistes coe les Co"a$nons de la Chanson= 3eorges &rassens ou encore 'ac/ues &rel.
◊ D$%!(.a/,$e 8a mau$aise rputation, polydor 1(50
9uan# on n:a que *:amour, Barclay C'est-1-dire entre usique dBauteur et usique de variété d'un "oint de vue artistique 1(5& ais aussi $éo$ra"hique! •
Le (%%# e"e !a*ae" e" mu%$!5,a33 %e !eu%e
Du /($" 'e )ue a"$%"$&ue + −
la chanson d'auteur= diffusée en cabaret= est de tradition "lus littéraire et intellectuelle<
Elle trouve son berceau dans la "oésie o le te%te "rédoine sur la élodie et non l'inverse :e%e"le de Noris Pian qui a é$aleent écrit des chansons; et est considérée 1 l'é"oque coe "lus res"ectable et de eilleure qualité<
1
−
La chanson diffusée en usic-hall= qui deviendra la variété= se étisse au% autres
$enres usicau% "ro$raés dans ces salles= s'internationalise= et est souvent 3u$ée coe tro" si"liste ou tro" coerciale :ndlr! cette distinction est tou3ours d'actualité de nos 3ours;< Du /($" 'e )ue .#(.a/,$&ue+
Cette distinction est arquée= 1 4aris= "ar un ? fossé @ $éo$ra"hique! −
les cabarets s'installent tous entre la rive $auche de 4aris et MontartreW
−
les usic-halls "réfèrent se situer sur les $rands boulevards<
•
Eme.e!e 'e (u)eau- "a3e"%+
Sur 4aris= la "roul$ation des artistes 1 cette é"oque se fait essentielleent "ar
!he Ro**ing Stones
◊ Le-$&ue
X< Canetti et son théJtre des 6rois Naudets< Ce "assionné de usique et ce $rand découvreur de talents va beaucou" a""orter 1 la chanson des auteurs co"ositeurs inter"rètes et va "erettre 1 de $rands nos de la chanson fran)aise de faire leur début ! 3eorges &rassens ou encore (erge 3ainsbourg <
Ces auteurs co"ositeurs inter"rètes sBinscrivent $énéraleent dans la li$née de la chanson réaliste= racontant une histoire qui touche tout le onde< 6out deu% utilisent une
)uerre #u ;ietnam 4ippie Mai %'
◊ B$(.a/,$e
voi% davanta$e "arlée que chantée< Enfin= ces deu% artistes sont= "our ainsi dire= les derniers artistes issus de la li$née cabaret<
)eorges /rassens Serge )ains"ourg
2- 10-180 ) 6ace la ague roc) l9innoation et
◊ D$%!(.a/,$e
l9engage+ent de la c$anson) Les années + sont forteent arquées "ar la va$ue roc2BnBroll qui arrive des Etats-#nis et d'An$leterre< Le roc2'n roll est un $enre usical qui s'adresse dans un "reier te"s au% 3eunes et qui
8a mau$aise rputation, polydor 1(50
ado"te "arfois une teneur rebelle= voire "rovocatrice= en ré"onse au conte%te international de l'é"oque ! guerre du :ietna+ "our les tats-#nis= ouveent ippie= ouveents étudiants de +ai 8 en 0rance= etc< #n "eu "artout dans le onde= la société est "erturbée "ar de $rands faits sociau% qui a$itent les "o"ulations< •
R(!: (33 e" !(%(mma"$( 'e ma%%e+
Le Roc2'n roll sera lar$eent diffusé 1 cette é"oque< Il s'a""uie sur des ? tubes @ usicau%= de $rands ? hits @= que l'on "asse et re"asse en radio ré$ulièreent :ce que l'on a""elle le atraqua$e radio"honique; afin de s'assurer un succès ful$urant<
Le Roc2 devient alors le fruit de 3outes coerciales entre "roducteurs= et est 1 l'ori$ine de l'industrialisation de la usique qui lance ce que l'on noe au3ourd'hui ! le arché du disque= c'est 1 dire la consoation de asse des su""orts usicau% :des vin(ls 1 cette é"oque;< Avec cette industrialisation et le atraqua$e radio"honique= on assiste aussi 1 une si"lification de la chanson et des orceau% diffusés= car "our "laire au "lus $rand
◊ Le-$&ue guerre #u ;ietnam
nobre= la élodie et les te%tes doivent Ftre facileent co"réhensibles< La chanson fran)aise= attachée 1 ses te%tes et 1 ses auteurs= est "rise de court sur cette "ériode et aura du al 1 "ro"oser des artistes au% tubes entFtants= ca"ables de vendre autant de disques< 4ourtant= de nouveau% talents éer$eront 1 lBia$e dBugues ,u#ray qui fut découvert
◊ B$(.a/,$e Johnny 4a**y#ay E##y Mitche** Miche* o*nare33
via la radio Euro"e &< •
M#"$%%a.e; $'u%"$a3$%a"$( e" (u)eau- .ee 'e 3a !,a%(+
5Le (!: e" 3a !,a%( (!: + les deu% re"résentants de ces $enres en 0rance étaient
bien évideent 'o$nny allyday et ddy Mitc$ell < 5La mu%$&ue < ## = + dérivé coercial du roc2BnBroll "rnant l'insouciance et o les
chansons étaient bai$nées de "latitudes< 5La !,a%( < m('ee = = en ré"onse 1 la va$ue roc2 !
Les "rinci"au% re"résentants de cette odernisation sont ! - ,ntoine avec ses Elucu"rations en &, :chanson critique 1 l'é$ard du roc2;< Antoine va relancer la chanson fran)aise en associant "ensées "olitiques et nouvelle anière de créer de la usique< En effet= il re"résente le "acifise ontant 1 cette é"oque et sBélevant contre la guerre du :ietna+< Cette soif de "ai% et de liberté se ressent aussi dans les chansons quBil chante< En effet= la usique est "i"ante et le chant nBest "as vraient bien calé< Il ( a donc une liberté de "rise= face au% codes usicau% habituels= il nBest "as dans la recherche de la "erfection ais "lus dans la
◊ D$%!(.a/,$e Sou$enirs, Sou$enirs hilips 1(%+ 8a #ernière scance, Barclay 1(&& o*nare33:s, !niversal 1(&1 Santiano, Barclay 1((0 8es *ucu"rations #:Antoine, "ogue 1('(
eilleure fa)on de faire "asser ses idées< - Mic$el %olnare## = qui va Ftre véritableent le "orteur de cette odernité dans la chanson fran)aise< Il est lBun des "reiers 1 utiliser la usique électronique dans le $enre de la chanson fran)aise= ce qui va véritableent Ftre une avancée et créer un nouvel en$oueent "our ce $enre face 1 la déferlante roc2< 7e "lus= il élan$e les $enres usicau%= ainsi= au lieu dBFtre co"lèteent en o""osition au roc2BnBroll= il o"ère un $enre transitoire et édiu entre chanson fran)aise et roc2< Il est souvent "orteur dBun essa$e dans ses chansons< Ainsi= il est le "reier 1 "arler de la liberté se%uelle< Enfin= il co"rend lBintérFt de cultiver son ia$e 1 lBinstar des roc2ers afin de créer un
The Beatles
en$oueent autour de son "ersonna$e andro$(ne et rebelle< - 'ac/ues *utronc = co"ositeur-auteur-inter"rète= qui va e%"liciter ses idées au travers d'uvres c(niques et avec beaucou" de dérision< Sa désinvolture élan$ée 1 cette sorte de dand(se quBil dé$a$e va séduire le "ublic< 5La )a$#"# ! tere qui a""araGt en &,-&,= re"résentatif de la ouvance riche et
variées de la chanson fran)aise de cette é"oque< 5La !,a%( < m#"$%%#e == ins"irée de la soul= du fol2= du 3aDD ou encore du classique<
Au travers de ce étissa$e= la chanson fran)aise évoque la arche du onde= "eint un tableau de urs= se fait fantaisiste etZou "rovocatrice<
#ac$ues %igelin
5La !,a%( < #!$"a"$)e = e" a"/$&ue = "ro"osée "ar des artistes tels que &rigitte 6ontaine et 'ac/ues igelin dont la usique est inscrite en dehors des codes arqués
de lBindustrie du disque et qui va réelleent influencer la chanson fran)aise dBau3ourdBhui "ar sa liberté de ton<
◊ Le-$&ue
5La !,a%( e.a.#e + qui évoque des thèes nouveau% coe lBécolo$ie ou lBalter
ondialise= 1 lBinstar de Maxi+e ;e#orestier = 0ran)ois Néran$er ou encore &ernard ;ailliers.
<- 180 nos =ours ) oppositions et "olutions
◊ B$(.a/,$e Jacques .utronc /rigitte >ontaine Jacques 4ige*in
De% a3"ea"$)e% 3a !(%(mma"$( 'e ma%%e+
Le début des années /+ sonne le chan$eent dans le ilieu usical< La usique= qui 3usque l1 se faisait= certes critique= ais tou3ours "leine de 3oie etZou dBidé alise va "orter la désillusion de cette é"oque< Ce bouleverseent est aorcé "ar le eurtre de Xohn Lennon= usicien des Neattles< 7e "lus= les artistes sont de "lus en "lus critiques envers le forata$e usical qui freine lBaccession 1 la "roduction= si leurs uvres ne corres"ondent "as au% critères radio"honiques<
◊ D$%!(.a/,$e Et moi et moi et moi, "ogue, 1(%% >rench 2ora?on, EM<, 1((+ //4, pathé marconi 1(&5
En 0rance= l'arrivée de Q nouvelles chaGnes télévisées "rivées et de nouvelles stations de radio "eret le dévelo""eent d'artistes qui ne corres"ondent "as tou3ours au% nores de la consoation de asse et entraine ainsi un renouveau de la création<
@ que*que part, olydor , 1('% 8es /ar"ares, Barclay, 1((+
On voit aussi 1 cette "ériode l'arrivée des vidéos cli"s= qui "erettent de scénariser une uvre usicale= et qui 3ouent un rle i"ortant dans l'ia$e et la notoriété que les artistes connaissent< La variété fran)aise des années /+ est le $enre usical qui se dévelo""e le "lus en 0rance=
arquée
"ar
deu%
auteurs-co"ositeurs-inter"rètes
encore
reconnus
au3ourdBhui! 'ean-'ac/ues 3old+an et 6rancis Cabrel.
◊ Le-$&ue
De (u)eau- 3$eu- a'a/"#% au- !(!e"% e" au %/e!"a!3e )$)a" +
Le% !a#%5!(!e"% restent des lieu% de diffusion o les éloanes aient se retrouver
autour d'une "ro$raation de qualité< Ces lieu%= qui attirent surtout un "ublic de "ro%iité :quartier= ville; ont souvent une ca"acité d'accueil de *++ 1 ++ "ersonnes= et sont donc dévolus 1 l'accueil d'artistes reconnus ais "eu édiatisés< Pers la fin des années ,+= alors que les cafés-concerts ont "lus lar$eent laissé "lace 1 des artistes-inter"rétes dans leur "ro$raation :des $rou"es de re"rises;= ils verront leur nobre décroGtre au "lan national= en raison de certaines "robléatiques éconoiques :salles rareent subventionnées;= et afin de laisser "lace 1 d'autres structures "lus ada"tées< Le début des années /+ voit notaent l'éer$ence des "reiers Yenith= sous l'i"ulsion de Xac2 Lan$= inistre de la Culture<
◊ B$(.a/,$e Johnny 4a**y#ay >rancis 2a"re* Jean-Jacques )o*#man Renau#
◊ D$%!(.a/,$e Sou$enirs, Sou$enirs Philips 1(%+
Le inistre décide de concevoir une salle de $rande ca"acité ada"tée au roc2 et au%
8es chemins #e tra$erses, Columbia re"lacer le 4avillon de 4aris< Situé au 4arc de la Pillette= il fut con)u au dé"art coe 1(&( "rotot("e te"oraire< La "olitique du inistère= en liaison avec la "rofession et les Minoritaire, &pic artistes= vise alors 1 faire connaGtre la richesse des usiques dBau3ourdBhui :ce que l'on 1(' noera "lus tard les usiques actuelles;<
usiques "o"ulaires= et inau$ure le conce"t de ? Yénith @ avec le Yénith de 4aris "our
Le Yénith de 4aris est la "reière salle de sa $énération 1 offrir une telle qualité acoustique= de confort= de sécurité et de visibilité< Pin$t ans "lus tard= elle reste incontestableent la eilleure salle de concert de cette enver$ure 1 4aris<
Marche 7 *:om"re, olydor 1('+
Le no ? Yénith @ est une arque dé"osée et lButilisation de ce tere est souise au res"ect dBun cahier des char$es :"ar e%e"le la salle doit contenir au oins Q +++ "laces et Ftre odulable;< 7ès la oitié des années /+= un vaste "lan Yénith "eret la création de salles siilaires dans l'enseble des $randes villes de 0rance= afin de "erettre un accès "lus facile au% artistes nationau% et internationau%= et afin de "ouvoir accueillir "artout en 0rance= les $randes tournées internationales :Madonna= Mic2ael Xac2son= Métallica= ais aussi de $rands nos fran)ais tels que Renaud = Michel Sardou ou 'o$nny allyday ;< ## Goldmann
5
4 ;es ann"es 10 > les derni!res "olutions de la c$anson et du secteur du spectacle iant )
La %"u!"ua"$( 'e% mu%$&ue% '$"e% a!"ue33e% +
Le déclin des cafés-concerts :salles de H++ "laces environ; et l'éer$ence des Yénith
(livia )ui*
:salles de "lus de Q+++ "laces; dans le "a(sa$e fran)ais= font ressentir le besoin de nouvelles salles interédiaires= "ouvant tout 1 la fois accueillir des artistes ré$ionau% et des tournées internationales de taille "lus odeste que celles acceuillies dans les Yénith< 4ar ailleurs= l'accès au% oeuvres usicales est devenu un des a%es "rioritaires du Ministère de la Culture et de la Counication= qui lance= en &,,/= la circulaire qui décidera de la création des Salles de Musiques Actuelles :SMAC;<
◊ Le-$&ue
Ces salles ré"ondent 1 un cahier des char$es "récis= et re"lissent diverses issions sur leur territoire ! acco"a$neent des artistes ré$ionau%= action culturelle= éer$ence des nouveau% talents= foration= inforation et diffusion de s"ectacles< C'est é$aleent 1 cette "ériode que le tere Musiques Actuelles sera utilisé<
◊ B$(.a/,$e
Ce tere= dans lequel nous retrouvons la chanson fran)aise= rasseble la "lu"art des usiques 3ouées actuelleent ! la chanson= le roc2 et les usiques a"lifiées= les usiques électroniques= le 3aDD et les usiques i"rovisées= et les usiques
◊ D$%!(.a/,$e
traditionnelles< 4ar e%clusion= nous "ouvons dire que toutes les usiques font "artie des usiques actuelles= horis les usiques classiques et conte"oraines<
La /3a!e 'e 3a !,a%( 'a% 3e% a#e% 90 +
Le% a#e% 90 sont "orteuses de toutes les antinoies de lBévolution de la chanson !
chanteur 1 voi%Z chanteur voi% "arlée= chanson coercialeZ chanson 1 te%te= inter"rèteZ auteur-co"ositeur-inter"rète< 7ésorais= ce que lBon a""elle ? nouvelle chanson fran)aise @= sBinscrit de nouveau dans la tradition littéraire de la chanson= qui donne une "lace i"ortante au te%te= se différenciant tant dans la fore que dans le fond
usique
dite coerciale ais
sans la renier< Les artistes dits de nouvelle chanson fran)aise ont souvent fait leurs "reières ares dans les circuits des bars= des cafés concerts< Ils sBinscrivent ainsi dans une filiation des
%
artistes de la li$née cabarets ! 3ainsbourg = &rassens= etc< Ils ont tous en coun de vouloir raconter une histoire dans leurs chansons et ce au travers dBia$es< Concernant les artistes les "lus re"résentatifs de la chanson fran)aise actuelle= on "eut ainsi citer ! (anseerino= Renaud = 6lorent %agny = &"nabar = M? +ilie (i+on ou encore :incent *eler+= @liia RuiA? +ilie ;oiAeau? Ronan ;uce= etc< 6rès vite la chanson fran)aise sBest divisée entre chanson 1 te%te et chanson "o"ulaire= ais il est sr que toutes deu% se sont influencées< La "lace accordée au te%te reste encore au3ourdBhui le socle a3eur de reconnaissance de la nouvelle chanson fran)aise<
◊ Le-$&ue ◊ B$(.a/,$e )eorges /rassens )ains"ourg Renau# Sanse$erino /na"ar
◊ D$%!(.a/,$e 8a mau$aise rputation, olydor 1(50
"incent ,elerm
&
LEXIQUE C Chansonnier: auteur de chansons, surtout satiriques. Croisades : nom donné aux expéditions entreprises du XI au XIIIe siècle par l'Europe
chrétienne afin de conquérir les terres gagnées par les Turcs et autres civilisations musulmanes. Les croisades en tant qu'affrontements religieux ont entrainé la mort de milliers de personnes.
G Guerre du Vietnam: la guerre du i!t "am #aussi appelée deuxième guerre d'Indochine$
est une guerre qui a opposé de %&& ( %&), d'une part la *épu+lique démocratique du i!t "am #ou "ordietnam$ et son armée populaire vietnamienne - soutenue matériellement par le +loc de l'Est et la hine - et le /ront national pour la li+ération du i!t "am #ou Viet Cong $, et d'autre part, la *épu+lique du i!t "am #ou 0udietnam$, militairement soutenue par l'armée des 1tats2nis ( partir de %&34, ( la suite des incidents du golfe du Ton5in appu6é par plusieurs alliés #7ustralie, orée du 0ud, Tha8lande, 9hilippines$.
H Hippie (mouvement): Le mouvement hippie était un courant de contreculture apparu
dans les années %&3: aux 1tats2nis avant de se diffuser dans le reste du monde occidental. Les hippies, re;ettaient les valeurs traditionnelles, le mode de vie de la génération de leurs parents et la société de consommation. L'ouverture ( d'autres cultures, un +esoin d'émancipation et la recherche de nouvelles perceptions sensorielles les amènent aux expressions artistiques du ps6chédélisme.
politiquement correct ? au;ourd'hui$, par leurs tenues vestimentaires, leurs chevelures et une li+erté ostentatoire dans leurs relations amoureuses. @ compter du milieu des années %&3: ;usqu'( la fin des années ):, ce mouvement eut un impact considéra+le dans les pa6s industrialisés, d'autant plus qu'il concernait une grande
28
partie de la ;eunesse nom+reuse née du +a+6+oom de l'aprèsguerre. Aien qu'au;ourd'hui éteint, le mouvement hippie a laissé une empreinte dura+le dans le mode de vie B( l'occidentaleB.
M Mai 68: est un terme désignant de manière glo+ale l'ensem+le des mouvements de
révolte survenus en /rance en mai;uin %&3C. es événements constituent une période et une césure marquantes de l'histoire contemporaine franDaise, caractérisées par une vaste révolte spontanée, de nature ( la fois culturelle, sociale et politique, voire philosophique, dirigée contre la société traditionnelle, le capitalisme, l'impérialisme, et, plus immédiatement, contre le pouvoir gaulliste en place. Enclenchée par une révolte de la ;eunesse étudiante parisienne, puis gagnant le monde ouvrier et pratiquement toutes les catégories de population sur l'ensem+le du territoire, elle reste le plus important mouvement social de l'istoire de /rance du XXe siècle. Les événements superposèrent essentiellement un mouvement étudiant et un mouvement ouvrier tous deux d'exceptionnelle ampleur. 7udel( de revendications matérielles ou salariales, et de la remise en cause du régime gaullien installé depuis %&C, ils virent se déplo6er une contestation multiforme de tous les t6pes d'autorité. 2ne partie active du mouvement l6céen et étudiant revendiqua notamment la > li+éralisation des m=urs ?, et audel(, contesta la > vieille 2niversité ?, la société de consommation, le capitalisme et la plupart des institutions et valeurs traditionnelles. Le > Fai franDais ? s'inscrit par ailleurs dans un ensem+le d'événements dans les milieux étudiants et ouvriers d'un grand nom+re de pa6s.
Moen!"#e G le Fo6en Hge est une période historique située entre l7ntiquité et la
*enaissance, ou encore les Temps modernes. Il sétend sur une période d'environ mille ans que les historiens ont divisée en plusieurs parties.
$ $remi%re Guerre Mondia&e: La 9remière Juerre mondiale est un conflit militaire qui s'est
principalement déroulé en Europe de %&%4 ( %&%C. 2n des évènements marquants du XXe siècle, cette guerre #parfois qualifiée de totale$ a atteint une échelle et une intensité ;usqu'alors inconnue. Elle a mis en ;eu plus de soldats, provoqué plus de décès et causé plus de destruction matérielle que toute guerre antérieure. 9lus de 3: millions de soldats 6 ont pris part. 9endant cette guerre, environ %: millions de personnes sont décédées et environ K: millions sont devenues invalides ette guerre fut surtout le fait de deux grandes alliances G la TripleEntente et celle des Empires centraux. La TripleEntente était composée de la /rance, de la JrandeAretagne, de la *ussie et des empires qu'elles contrlaient en tant que grandes puissances coloniales. 9lusieurs 1tats se ;oignirent ( cette coalition, dont le Mapon en aoNt %&%4, l'Italie en avril %&% et les 1tats2nis en avril
29
%&%). La coalition des Empires centraux était initialement constituée de l'7llemagne, de l'7utricheongrie et des empires qu'elles contrlaient. L'Empire ottoman les re;oignit en octo+re %&%4, suivi un an plus tard de la Aulgarie. @ la fin des hostilités, seuls les 9a6s Aas, la 0uisse, l'Espagne, les 1tats scandinaves et Fonaco demeuraient officiellement neutres parmi les nations européennes, mais certaines avaient participé financièrement ou matériellement aux efforts de guerre des protagonistes.
' La 'enaissane : la *enaissance est une période qui se situe en Europe ( la fin du
Fo6en Hge et au dé+ut des Temps modernes. 'est une époque de changement autant littéraire, qu'artistique et scientifique qui prit place par la diffusion de connaissances nouvelles parmi un milieu lettré. 'htori*ue: > technique, art oratoire ?, désignant au sens propre > l'art de +ien parler ?
et l'art ou la technique de persuader, généralement au mo6en du langage 'oi +o&ei&: Louis XI, le Jrand, dit le *oi 0oleil, roi de /rance de %34O ( %)%.
+ +"CEM: La société des auteurs, compositeurs et éditeurs de musique est une société de
gestionde s droits d'auteurs. Elle est reconue et contriolée par l'Etat franDais et est chargée d'une mission de service pu+lic. Elle est crée en %C%, ( la suite d'un incident oP des compositeurs et auteurs connus entamèrent un procès contre le propriétaire d'un éta+lissement qui utilisait leurs oeuvres sans les rétri+uer. Elle veille au respect des droits d'auteurs qui doivent !tre perDus lors d'une diffusion en pu+lic ou lors de leur reproduction sur différents supports. Toutefois, son rle se limite aux oeuvres de ses adhérents et ne s'étend donc pas ( la musique li+re. +eonde #uerre mondia&e: la 0econde Juerre mondiale ou la
mondiale est un conflit armé ( l'échelle planétaire qui dura de septem+re %&O& ( septem+re %&4. Elle opposa les trois principales nations de l7xe #7llemagne naQie, Italie fasciste et Empire du Mapon$ aux forces alliées G /rance, 7ngleterre, 1tats2nis.
, ,rou-adour: un trou+adour #de l'occitan trobador) est un poète, et musicien médiéval de
langue d'oc. ,rouv%re: un trouvère est un poète, un chanteur, durant le Fo6en Hge, en /rance. Le
terme trouvère est utilisé pour désigner les artistes utilisant la langue d'o8l, c'est(dire ceux originaires du nord de la Loire. 30
18ème - 19ème
BIOGRAPHIES
Pierre-Jean De Béranger (1780-1857), est un grand chansonnier du 19e siècle. Son œuvre a été reconnue de son vivant. l est issu de la classe !ourgeoise. l s"est essa#é $ l"é%o%ée, la co&édie, l"id#lle, le grand %oè&e et &'&e au genre grivois voir %ornogra%hiue, %our enin s"atteler au genre l#riue. Ses chansons %arlent des archét#%es sociau* et des !ouleverse&ents de l"actualité. l attaue sévère&ent l"+ncien égi&e et la estauration, c"est en cela u"il devient en uelue sorte la voi* du %eu%le. es te*tes g'nent les %ouvoirs %olitiues et $ %artir de 181, il est conda&né $ %lusieurs re%rises. o&&e chanson, il a nota&&ent écrit /e 0etit 1o&&e gris , /e Sénateur ou encore /e oi d"2vetot . /es chansons de cette é%oue %ortent les %ré&isses de la évolution ran3aise.
ARISTIDE BRUANT
(1851-195)
est issu d"une a&ille no!le. l a%%rend le grec et le latin 4usu"$ ce ue ses %arents soient acculés de dettes. l ctoie alors les déshérités et les %etits vo#ous, et a%%rend leur 4argon. l entre ensuite $ la o&%agnie des che&ins de er du 6ord o encore une ois il est attenti $ l"argot des che&inots. urant cette %ériode, il co&%ose ses %re&ières ro&ances ui rencontrent de %etits succès. l se %roduit ensuite dans des caés concerts co&&e celui des +&andiers o l"i&%resario de arelli le re&arue et lui %ro%ose de venir se %roduire. ort de son succès, il vit aisé&ent. :n 1881, il se %roduit au célè!re hat 6oir de odol%he Solis %uis il re%rend les locau* %our # installer le ;irliton. Sa &anière uelue %eu grossière et a&ilière d"accueillir la clientèle séduit. Séduction ui est conclue %ar les aiches ue son a&i o#eu* et surtout 6ini 0eau d"chien . l est %récurseur dans la veine chanson réaliste.
31
Début 20ème
Marie
Dubas (189?-197) dé!ute co&&e
chanteuse d"o%érette et conna@t un vi succès. :lle s"illustre alors dans un genre %lus %o%ulaire. ès 190, elle est l"une des t'tes d"aiches du asino de aris ou encore de Ao!ino. :lle est ce ue l"on a%%elle une chanteuse réalisteB elle inter%rète des chansons ui dra&atisent le uotidien au %roit d"une &orale avec une di&ension e*%iatoire ace $ cette société ui sort de la guerre. :n 19C, elle inaugure la or&ule du récital au asino de aris. :lle chante alors %endant deu* heures sans &icro. :lle a nota&&ent inter%rété Duand harlotte %rie notre da&e , /a 4ava d"un sou et surtout ;on /égionnaire ue re%rendra %ar la suite :dith ia ui vit d"ailleurs en elle un &odèle.
Edith Piaf (1915-19EC) alias :dith Fassion est issue dGune a&ille dGartistes %auvres. Son %ère était artiste de cirue et sa &ère était chanteuse, connue sous le no& de /ine ;arsa. ès 19, elle acco&%agne son %ère au chant dans la rue, ain de gagner un %eu dGargent. e travail lui %er&et de %rendre conscience de sa voi*. :n 19C0, elle uitte son %ère %our chanter dans les rues Aellevue et igalle avec son a&ie Si&one Aerteaut dite ;o&one. :n 19C5, elle est re%érée %a /ouis /e%lé, directeur du ca!aret le Fern#Gs. Gest lui ui la surno&&e la &&e ia en réérence $ sa %etite taille. :n 19CE, il lui ait enregistrer son %re&ier 78 tours, les ;5&es de la cloche . a#&ond +sso et ;arguerite ;onnot la %rennent sous leurs ailes. :lle re%rend alors une de leur co&%osition, uGelle avait dans un %re&ier te&%s reuséB &on /égionnaire. :n 19C7, elle est t'te dGaiche $ lG+A %arisien et $ Ao!ino et tourne son %re&ier il&B /a Far3onne. :n 19?0, elle trio&%he au théHtre avec une %ièce de >ean octeau, /e Ael indiérent . :lle est une or&ida!le inter%rète des te*tes réalistes uGon lui écrit. :lle se &et $ écrire des te*tes co&&e la vie en rose en 19?5. orte de son succès, elle le ait %artager $ toutes les %ersonnes uGelle rencontre ui le &éritent co&&e 2ves ;ontant, Feorges ;oustaIi et, %lus tard, charles +Jnavour. :n 19?E, elle rencontre les o&%agnons de la chanson et co&&ence une carrière internationale. /a vie dG:dith ia a été &aruée de %assions é%hé&ères et dGa&our !lesséB décès de son nouveau né en 19C, décès de son grand a&our, ;arcel erdan, dans un accident dGavion, etc. :lle ressort atiguée de toutes ces tragédies. eu $ %eu son état de santé se dégrade. :lle décède en 19EC, un an a%rès avoir é%ousé un 4eu ne chanteur de E ans.
32
Mistinguett (1875- 195E), de son vrai no& >eanne Aourgeois, est chanteuse et actrice ran3aise. +%rès avoir %ris des cours de chant, elle dé!ute sa carrière en 1885. e 1897 $ 1907, elle se %roduit $ lG:ldorado en tant ue chanteuse co&iue et # découvre les 4oies de la scène. :lle gagne le %u!lic, grHce $ son !rin de co&édie et ses %as de danse. /a Kalse renversante avec le 4eune artiste ;aurice hevalier, au* olies Aergères en 1911, donne lieu $ une histoire dGa&our de 10 ans. urant les années 190, elle enchaine les succès avec de no&!reuses o%érettesB 0aris ui danse, 0aris ui 4aJ J... . :lle est la &iss des grandes revues ui ait accourir le tout aris. dlatrée, ;istinguett se %roduit en tournées au* :tats Lnis et en +&ériue du Sud o elle est considérée co&&e le s#&!ole de la e&&e %arisienne.
Charles Trenet (191C-001) découvre le théHtre et la %oésie très tt avec le 4ournal /e o atalan (le co $ talent) d"+l!ert Aausil.
+#ant ait des études dGarts décoratis $ Aerlin, il trouve ra%ide&ent un travail en tant uGassistant &etteur en scène, dès son retour en rance. e %oste va lui %er&ettre de rencontrer >ean octeau, +ntonin +rtaud et surtout >ohnn# ess avec leuel il or&era le duo M harles et >ohnn# N. /eurs enregistre&ents sont tou4ours teintés de 4oies si&%les. Ln disue sort en 19C? cheJ athé a%rès avoir ait leurs dé!uts au iacre. l re&%orte un vi succès et les ait tourner dans de no&!reuses salles, avec leur st#le JaJou (v'te&ents t#%iue&ent anglais). :n 19CE,
il &et in $ son duo %our cause de service &ilitaire.
s"ennuie et écrit alors des te*tes de chansons co&&e 2"a d"la 4oie ui sera inter%rété %ar ;aurice hevalier. :n 19C8, il &onte seul sur scène %our une %re&ière %artie et re&%orte un ranc succès. l ait désor&ais %artie du %a#sage &usical ran3ais. endant la guerre, il %artici%e $ des tournages au ciné&a et écrit une de ces %lus !elles chansons en 19?C, /a ;er . l ait une carrière très longue ui s"étale %our ainsi dire 4usu"$ la in de sa vie. Son st#le guilleret a su séduire toutes les générations et %erdurer &algré la vague rocI et #é#é des années E0.
33
Georges Brassens (191-1981) est né $ Sète, au !ord de la ;éditerranée, dans une a&ille &odeste, d"un %ère &a3on et anticlérical et d"une &ère cro#ante. :n 19?0, il uitte Sète %our aris o il a%%rend $ 4ouer du %iano. l %asse !eaucou% de te&%s dans les !i!liothèues o il a%%rend la versiication. l écrit alors des recueils de %oésies o son cté anarchiste se ressent. es %u!lications sont %ossi!les grHce au soutien de ses %roches nota&&ent >eanne /e Aonniec, une a&ie de sa tante.
l déserte son service &ilitaire et écrit dès 19?E, %our le 4ournal /e /i!ertaire . :n 19?7, son ro&an /a /une écoute au* %ortes sort enin. :t %uis, il rencontre >oha ei&an son seul a&our et sa co&%agne de tou4ours %our ui il écrit nota&&ent >"ai rendeJ-vous avec vous et /a non de&ande en &ariage . urant cette %ériode, il écrit un certain no&!re de chansons ui sont de vérita!les tu!es %ar la suite. lusieurs !onnes rencontres, atachou %uis >acues anetti, lui a%%ortent le succès et la %ossi!ilité d"enregistrer deu* titres /e Forille et ;auvais su4et re%enti cheJ un nouveau la!el de hili%s B olidor.
orce de 78 tours et de no&!reu* concerts, la notoriété arrive. :n 195C, son %re&ier al!u& sort cheJ olidor B Feorges Arassens chante des chansons %oétiues (et souvent gaillardes) de Feorges Arassens . l devient alors une t'te d"aiche de Ao!ino %uis de l"=l#&%ia. ertains de ses te*tes dé%laisent touteois %ar leur cté re!elle et %o%ulaire.
:n 19E?, il co&%ose /es o%ains d"a!ord ui sera le génériue du il& /es o%ain s d"2ves o!ert.
:n 19E7, il re3oit le Frand ri* de %oésie de l"+cadé&ie ran3aise, il s"agit !ien l$ d"une reconnaissance i&%ortante ui ro&%t avec les réticences u"il a %u conna@tre au dé!ut.
=n retiendra de Feorges Arassens ue sa &usiue est un savant &élange de verve %ointilleuse, déroutante et sur%renante, associée $ une volonté classiue de co&!iner %récisé&ent notes et &ots. "est cette adéuation de la %récision et de la sur%rise ui ait ue l"œuvre de Arassens est tou4ours aussi reconnue.
34
Jacques Brel (199-1978) est d"origine !elge. l n"est %as très doué $ l"école sau en ran3ais. :n 19?E, il %ratiue dé4$ le théHtre en a&ateur et inter%rète en %u!lic des chansons u"il a co&%osé.
:n 195C, sous le %seudon#&e M >acues Aérel le antaisiste N, il se %roduit dans les ca!arets !ru*ellois, enregistre vingt-si* titres %our la radio asselt et enregistre un 78 tours ui ne conna@t %as le succès &ais ui inter%elle >acues anetti, directeur artistiue du ca!aret /es
:n 195?, il se %roduit cheJ atachou et au*
:n 19E7, il décide d"arr'ter la chanson %our se consacrer $ la co&édie, avec des il&s tels ue /es isues du &étier d"+ndré a#atte, ;on =ncle Aen4a&in d":douard ;olinaro, ou /":&&erdeur de rancis Ke!er.
:n 1977, il enregistre son dernier al!u& ui co&%rend les titres /"+&our est &ort et /es ;aruises . l &eurt en 1978 d"un cancer du %ou&on.
35
Milieu 20ème
Serge Gainsbourg (198-1991) né /ucien Fins!urg. Son %ère lui enseigne le %iano alors uGil est enant. l co&&ence l":cole des Aeau*-arts u"il ne init %as %uis a%%rend la guitare lors de son service &ilitaire. + son retour il occu%e diérents e&%lois nota&&ent %ianiste dans les !ars.
:n 1957, il ado%te son no& de scène Serge Fains!ourg et rencontre Aoris Kian, ui lGins%ire %ar son c#nis&e et la dérision de ces te*tes. :n 1958, il sort son %re&ier al!u& 8u chant $ la lune co&%renant /e 0oin3onneur des /ilas . Son œuvre est reconnue %ar uelues %ères &ais ne connait %as un succès au%rès du %u!lic. l ait alors uelues %re&ières %artiesB >acues Arel et >uliette Fréco, &ais il est très critiué nota&&ent sur son %h#siue et son cté M dé!raillé N. l sort deu* CC tours B Fains!ourg onidentiel en 19EC et Fains!ourg %ercussions en 19E?. ls ne corres%ondent %as vrai&ent avec le st#le #é#é du &o&ent. l décide alors d"écrire %our les autres B >uliette Fréco, Serge éggiani, ran3oise ard#, étula larI... . "est ainsi u"il connait ses %re&iers succès, /a >avanaise chanté %ar >uliette Fréco en 19EC ou encore /a Fadoue inter%rété %ar étula larI en 19EE. /e vrai tournant s"o%ère en 19E5, avec la victoire $ l":urovision de rance Fall avec le titre 0ou%ée de cire, %ou%ée de son, uGil a écrite. Ln an %lus tard, ils réitèrent le succès avec /es Sucettes $ l"anis. Gest $ %résent un auteur reconnu. Sa rencontre et sa relation avec Arigitte Aardot donne naissance $ de célè!res tu!es e*traits des al!u&s Aonnie and lide et nitials AA , sortis en 19E8. l rencontre >ane AirIin ui sera, elle aussi, une vérita!le &use %our ce dernier B >e t"ai&eO &oi non %lus , E9 année érotiue .
:n 1971, il sort le très a&eu* al!u& 1istoire de ;élod# 6elson ui rencontre un i&%ortant succès. S"en suit deu* autres al!u&s, Ku de l"e*térieur en 197C %uis ocI around the AunIer en 1975. e dernier utilise la dérision et la %rovocation %our évouer la %ériode naJie, ce ui ne %lait %as $ tout le &onde. 197E sonne les dé!uts de Serge Fains!ourg co&&e réalisateur avec >e t"ai&e &oi non %lus , il # aura %ar la suite, :uateur en 198C, harlotte or ever en 198E et Stan the lasher en 1990. :n 1980, dé!utent les années Fains!arre B alcool, drogue et vie nocturne, il s"a%%ro%rie ce %ersonnage ui se révèle 'tre une seconde acette de sa %ersonnalité, celle ue !eaucou% retiendront.
+vec le recul, l"œuvre de Serge Fains!ourg est le relet de l"identité de la chanson ran3aise dGune é%oue, ui se voulait %orteuse de signiications et ui aisait ace au* &étissages &usicau* de cette %ériode asseJ li!ertaire. /es chansons de Serge Fains!ourg %arlent au* ho&&es des ho&&es de &anière touchante ou %rovocante et, se déinissent %ar diérentes couleurs &usicales, nGo!éissant $ aucun genre &usical %ur.
36
- L'essentiel -
Johnny alliday ! (19?C) de son vrai no& >eanhili%%e S&et, est chanteur, inter%rètre et acteur ran3ais. Ses ventes avoisinent les E0 &illions dGe*e&%laires en rance et les 100 &illions dans le &onde. e%uis la %ériode #é#é 4usuGau
Eddy Mitchell, (19?) de son vrai no& laude ;oire, il est chanteur et acteur ran3ais. l a été &e&!re des haussettes noires (ancienne&ent les ives ocIs). Son oeuvre a été large&ent inluencée %ar les artistes +&éricainsB Sur la route de &e&%his, io Frande
37
