01/05/2017
H ar moni a M odal
Harmonia Modal Link para baixar baixar apostila https://1drv.ms/b/s!AnM1LOFRv_onguAPJwcvmAvnkcEN2A
Harmonia Modal
A música modal diferentemente das concepções tonais que conhecemos , onde se gravita em torno de um centro tonal, é formada a parti partir r dos modos Jônio Dórico, Frígio , Lídio, Mixolídio , Eólio e Lócrio . Se pegarmos por exemplo a escala de Do Maior , e construir escalas a partir de seus vários graus mantendo contudo a mesma tonalidade ( ou ou melhor dizendo acidentes da Armadura ), ), termos os vários modos gerados pelaa escala mãe ( Jônio pel Jônio ). ). Os modos são organizados a partir de certas configurações que os caracterizam e lhe dão pessoal identidade . Eles são criados sobre uma escala maior , ou qualquer material de escala que poss possaa ser criado como ponto de origem. No modalismo a hierarquia dos graus não é dada por funções como ocorrem no tonalismo de Tônica, Subdominante e Dominante. Aqui a força gravitacional gira em torno de matizes sonoras que são distinguidas por certos graus de tensão e certas relações entre os diversos graus e modos .
Formação dos acordes modais
Acordes modais são formados a partir de grupos de notas que caracterizam cada um dos modos , contendo notas características , e intervalos que identificam cada modo. Trata-se de escala menor com o 6 º grau maior e 7 º grau menor . Nota se que a nota característica é a 6 ª Maior , uma vez que por ser uma escala menor , esperar -se-ia que esta 6 ª fosse menor . Os semitons ocorrem entre o segundo e o terceiro graus e entre o sexto e sétimo grau. Sabendo se que trata se de escala menor (3 º menor . (3 ª menor ), com 7 Assim com estas informações j jáá temos as notas que deverão compor um acorde de Ré Dórico. Ré ( tônica tônica no bai baixo xo ) ) Si ( nota nota característica ) ) Fá (3 ª menor que caracteriza acorde menor ) ) Dó (7 ª menor ) e por último a 5 Ainda poderíamos usar a 9 ª ( como como tensão ) ª. Entendendo que esta deverá ser a ordem de priori prioridades dades ao se compor um acorde modal. Vamos agora a um acorde Frígio . Trata-se de escala menor com o 2º grau menor , 6 º gra grauu menor e 7 º grau menor . Pensemos em Ré Frígio . Ré ( tônica tônica no bai baixo xo ) ) Mibb ( nota Mi nota característica ) ) Fá (3 ª menor que caracteriza acorde menor ) ) Dó (7 ª menor ) Sib (6 ª menor Ainda poderíamos usar a 4 ª ( como como tensão ) ª. ) e 5 Vamos agora a um acorde Eólio, e assim fecharmos os acordes menores . Trata-se de escala menor com 6 º grau menor e 7 º grau menor . http://mur i l opmmg .bl og spot.com.br /2017/03/har moni a- modal .html
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Se observarmos é a escala relativa menor da escala Jônica. Pensemos em Ré Eólio: Ré ( tônica no baixo ) Sib ( nota característica ) Fá (3 ª menor que caracteriza acorde menor ) Dó (7 ª menor ) Ainda poderíamos usar a 2 ª ( como tensão ) e 5 ª. Vejamos agora os acordes maiores:
Partamos do modo Jônio. Dó Jônio O modo jônio, chamado “ escala mãe”, não possui notas características , pois se trata de escala maior . No entanto , pode se tomar como notas formadoras : Dó ( Tônica ) Mi (3 ª que caracteriza-o como acorde maior ) Si (7 ª Maior ) ) Lá (6 ª Maior típica do modo maior Ré (9 ª ) E ainda 5 ª. Modo Lídio: Trata-se de escala maior com o 4 º grau aumentado e 7 º grau maior . Dó Lídio. Dó ( Tônica ) Fa# ( Nota característica ) Si (7 ª Maior comum à escalas maiores ) Mi (3 ª maior qualifica o modo maior ) Lá (6 ª maior comum às escalas maiores ) Ainda teremos a 9 ª Maior . Modo Mixolídio : Trata-se de escala maior com 7 ª menor . Dó Mixolídio . Dó ( tônica no baixo ) Sib ( nota característica ) Mi (3 ª menor que caracteriza acorde menor ) Lá (6 ª Maior típica do modo maior ) Ainda poderíamos usar a 9 ª ( como tensão ) e 5 ª. Como vimos os acordes modais são formados levando -se em conta as notas características , dando a eles formas e estruturas um pouco diferentes do estamos acostumados a ver na música tonal. Isso se deve ao objetivo de se deixar claro, ao ouvinte, a sonoridade característica de cada modo. No entanto pode-se criar uma fórmula mais prática e de rápida assimilação para se montar acordes modais , onde o método usado será criar os “ acordes com barra” que nada mais é do que usar determinado acorde ( tríade ou tétrade maior ), criado a partir do modo em questão e contendo notas características , sobre o baixo, que será a fundamental do acorde em questão. Aqui darei uma fórmula que uso , para ser bem fiel ao estilo moderno da música modal. Digo isso me referindo ao acorde “ So what”, muito utilizado por músicos modernos do modal Jazz, como Milles Daves e outros . Há quem diga que falar em modal jazz é falar em acordes quartais . No modal, é comum o uso de acordes quartais , formado por intervalos de 4 ª, porém com um intervalo de 3 ª no topo do acorde. Esta configuração cria um efeito mais ambíguo, mais comum à música modal, afastando qualquer estrutura que lembre o tonalismo, como or exemplo a presença de trítonos .
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Inseri aqui a definição de acorde “ So What” com objetivo de explicar que, para criarmos a tríade sobre o baixo do acorde, dando a ele a característica modal esperada, é importante que esta tríade esteja na segunda inversão , pois isso facilitará a criação do acorde “ So What” Vejamos então: Penemos no acorde de Dó Jônio. Embora não possua notas “ características ” e comum que ele traga em sua formação a 7 ª a 3 ª a 9 ª e ª. Às vezes a 3 ª é substituída pela quarta ou colocada acompanhada da 4 ª criando um matiz mais modal. 6 Isso nos leva a pensar numa tríade que possa conter tais notas . Chegamos a tríade de sol maior onde podemos perceber a 7 ª e a 9 ª.
Vamos à fórmula: Primeiramente inserimos a tríade de sol sobre a fundamental Dó. Esta tríade deverá estar na segunda inversão . Colocada a tríade, apartir de sua nota mais grave, passaremos a inserir notas em intervalos de 4 ª. Assim teremos acrescentado à tríade de sol as notas Lá e Mi, que são respectivamente a 6 ª e 3 ª. Não é necessário que se acrescente todas as quartas possíveis abaixo da tríade. Basta a adição de apenas uma quarta e já teremos bem claro o efeito desejado ao modo em questão. Concluímos assim que para se criar um acorde modal “ Jônio”, basta colocar sobre a fundamental do acorde desejado seu “ V grau maior, na 2 ª inversão” adicionando intervalo ( s ) de quarta logo abaixo . Modo Dórico. Pensemos no Ré Dórico. Precisamos figurar na triade acrescentada, a 6 ª maior , 7 ª menor 3 ª menor 9 ª maior . Chegamos ao acorde possível de “ Sol maior ” que possui a 6 ª e a 4 ª ( perfeitamente aceita nestas formações de acordes menores ). Caso queiramos a presença de mais notas características , e evitar assim, repetições . podemos usar acordes puramente quartais , com a nota característica ao topo, que produzirão maior presença delas . Modo Frígio. Pensemos em Mi Frígio : Precisamos da presença da nota característica principal ( F á) e ainda a 7 ª menor ( R é), a 3 ª menor ( Sol ), a ª menor ( Dó ) 6 Teremos para isso o acorde de “ Fá Maior ” Modo Lídio. Pensemos em Dó Lídio. Primeiramente teremos a Nota Característica ( Fa#) seguida da 7 ª ( S ), i 3 ª ( M ), i 6 ª ( L á) 9 ª ( R é). Teremos como tríade possível “ Ré Maior ”. Modo Mixolídio . Pensemos em Dó Mixolídio ; Precisamos da presença da nota característica principal ( Sib ) seguida da 3 ª ( M ), i 6 ª ( L á), 9 ª ( R é) e ainda se quisermos teremos 5 ª ( Sol ) e 4 ª ( F á). O acorde em questão pode ser Bb Embora a presença do Fá (4 ª ) torne esta formação bem modal, pela ambiguidade com o acorde maior , aqui também pode se usar o acorde de Sol Menor , a fim de se obter outra configuração. Modo Eólio Pensemos em La Eólio: Precisamos da nota característica Fá acom anhada da 7 ª Menor Sol , 3 ª Menor Dó , 9 ª maior Si e http://murilopmmg.blogspot.com.br/2017/03/harmonia-modal.html
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ainda temos a 4 ª ( R é) e a 5 ª ( M ). i Um bom acorde como tríade pode ser Fà Maior .
Aqui não tratarei do Lócrio , por suas características peculiares , pouco uso e pela presença de muitas alterações . Mais à frente trataremos deste modo. Podemos tirar do que aqui foi apresentado, um resumo de tríades possíveis para cada modo:
Modo
Baixo
Tríade Maior
Jônio Dórico Frígio
Fundamental X Fundamental X Fundamental X
V grau de X IV grau de X IIb grau de X
Lídio Mixolídio
Fundamental X Fundamental X
II grau de X VIIb grau de X
Eólio
Fundamental X
VIb grau de X
Exemplo: Modo
Baixo
Jônio
DO
Tríade Maior na 2 ª inversão , acrescida de 4 ª ( s ) abaixo Sol Maior
Dórico
DO
Fa Maior
Frígio
DO
Réb Maior
Lídio Mixolídio Eólio
DO DO DO
Ré Maior Sib Maior Ab maior
É possível uma sofisticação um pouco maior elaborando as tríades superiores , transformando-as em tétrades . Ex: Gma7/ C, Fma7/ C, Dbma7/ C, D7/ C, Bbma7/ C, Abma7/ C. E ainda podemos usar acordes quartais a partir da nota superior , dentro do modo em questão. Em resumo é importante entender que o mais importante é a presença da nota característica na formação da tríade. As demais ficam ao sabor das escolhas do compositor . As tríades não tem regras quanto a sua posição, se invertida ou não. Aqui coloquei esta fórmula apenas para provocar o uso do acorde “ So What” por sua riqueza e forte e marcante característica modal. Existem ainda outras concepções tratadas por outros autores com Maria Schneider ” que busca formar os acordes modais a partir de semitons encontrados na escala em questão. Ex: Como podemos ver há muitas concepções quanto a criação destes acordes modais , mas o ponto comum será sempre a presença das notas características . Sejam acordes “ So What”, sejam acordes por quartas ou quintas , sejam Clusters não importa, o parâmetro de escolha será o gosto do compositor balizado pelo contexto musical. Cada abertura terá momento adequado para seu uso . É bom saber que existem outras formas de escalas modais alteradas como Lídio #5, Mixolídio sus 4, Mixolídio b6, Frígio que não serão tratadas aqui.
Frases modais, os acordes e suas hierarquias. http://murilopmmg.blogspot.com.br/2017/03/harmonia-modal.html
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O compostor Ron Miller em seus livros , traz o conceito hierárquico de “ Claro para escuro” que coloca os diversos modos em uma sequência natural que vai de claro a escuro tendo, este último, certa tensão que busca resolução em claro novamente . Pela prática comum esta é a sequência apresentada por Miller : Lídio > Jônico > Mixolídio > Dórico > Eólio > Frígio > Lócrio Claro ←-------------------------------------------------> Escuro
Se tomarmos na música tonal a cadência II V I teríamos Dórico ( I I ) – Mixolídio ( V I ) – Jônio ( ) O que seria Escuro – Claro – Mais Claro. Em modal seria melhor : Mixolídio ( I ) i – Eólio ( V I ) – Lídio ( )
O que seria Claro – Escuro – Mais Claro criando no penúltimo modo tensão atrativa a um modo mais claro. Construção de Sequencias harmônicas modais Para se criar boas sequências harmônicas em modalismo, podemos pensar em muitas fórmulas , mas me aterei aqui a uma que julgo mais assimilável por agora. Sempre teremos em mente os princípios assinalados acima ( Claro – Escuro , Movimentos do baixo ou voz superior ). É bom lembrar que aqui ainda não falo em melodia, mas em bas e harmônica.
Alguns pas sos . 1.Escolha o limite de atuação da voz superior , trabalhando se assim uma tessitura coerente. 2. Criação de um baixo por movimentos simétricos, pedal ou caráter melódicos . 3. Busca dentro dos modos gerados a partir dos baixos , de acordes que contenham as notas superiores .
EX: Nota Lá na voz superior com Baixo na nota Sib. Modos em relação ao Baixo Acordes pos síveis Jônio
Fma7/ Bb
Dórico
________
Frígio
Bma7/ Bb
Lídio
Am7/ Bb
Mixolídio
________
Eólio
________
Nota Sol, na voz superior com baixo na nota Sib. Modos em relação ao Baixo Acordes pos síveis Jônio
_________
Dórico
Ebma7/ Bb
Frígio
_________
Lídio
C7/ Bb
Mixolídio
Abma7/ Bb
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Eólio
Harmonia Modal
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Nota Lá na voz superior com baixo na nota Dó: Modos em relação ao Baixo Acordes pos síveis Jônio
_________
Dórico
Fma7/ C
o
_________
Lídio
D7/ C
Mixolídio
Bbma7/ C
Eólio
_________
Para se criar boas sequências de acordes modais , que resultem em boas composições , existem outras formas de se organizar os acordes de forma a se criar um discurso modal agradável.
São estas as formas de conexão: Ponto focal comum.
Nota comum na voz superior dos acordes Nota comum no baixo dos acordes Estruturas acordais comuns Estruturas superiores comuns
Simetria no baixo:
Contraste Modal
Podem seguir a fórmula Claro-escuro etc . Momentum : Desejo do modo em resolver no seu acorde Jônio . Ex: Fá Lidio bus ca por Dó Jônio Ré Mixolídio bus ca por Sol Jônio Etc Resolução Modal:
Deseja do acorde modal em resolver em acorde jônio com mesma fundamental. Ex: Fá Lídio Busca resolver em Fá Jônio Ré Mixolídio bus ca resolver em Ré Jônio . Etc . Cadência falsa II V I
Cria se Baixo na relação II V I porém usa-se para harmonização outros modos que não Dórico-Mixolídio-Jônio Ex: Ré ( Mixolídio ) Sol ( Eólio ) Dó ( Lídio ) Ou usa se outros acordes diversos seguindo a fórmula II V I Ex: Fá ( Dórico ) – Lab ( Mixolídio ) – Sol ( Jônio ) Espaçamento dos acordes .
Por terças , quartas , clusters ou mixto .
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Acordes de estrutura superior
São estruturas acordais pre estabelecidas usadas sobre fundamentais , para facilitar a criação de acordes modais . Elas representam notas tocadas pela mão esquerda do pianista.
Com este método, conhecido como método mão curta, não é preciso agora conhecer o fundamento teórico da construção de acordes para forma-los . Este método é derivado do desempenho do teclado e os acordes são típicos daqueles que você ouve em gravações de jazz contemporâneas . Existem vários deles mas aqui nos ateremos aos mais usados : Sus 2, Quartal ( que é a inversão do Sus 2), e a tríade maior . [https://www.blogger.com/null] [https://www.blogger.com/null]
Contorno modal.
É a bus ca de um desenvolvimento fraseológico , onde se bus ca um crescente de clima, que sai do claro ( estável ) e gradualmente se dirige ao Escuro ( t enso ), e finalmente “ resolve” em Claro, retornando assim à estabilidade esperada.
Manipulação melódica Notas do topo dos acordes
A melodia de topo não se refere à melodia da composição propriamente dita, mas sim ao contorno descrito pelas notas de topo de um conjunto de acordes. A melodia do baixo, como já foi dito, assume um destaque especial neste sistema porque não segue os padrões típicos de movimentos de quintas da música tonal. Por conseguinte esta melodia tem que ser trabalhada com a mesma importância que a melodia principal da composição. Por padrões reconhecíveis ,como por exemplo uma escala simétrica de tom/ meio-tom. É uma forma de tornar a música mais acessível mas deverá ter uma utilização contida para evitar demasiada artificialidade . Notas do baixo [https://www.blogger.com/null]
A qualidade melódica real da parte do baixo se cantada por si mesmo. Como o sistema modal não-diatônico que estamos trabalhando não está ligado aos movimentos por quintas , precisamos trabalhar com nosso baixo melódico como se fosse a melodia real de uma composição. Padrões reconhecidos
Criando um conjunto de acordes que segue uma melodia que é facilmente reconhecida pelo ouvinte. É uma maneira rápida e fácil de ganhar acessibilidade musical. Simetria apenas plana " soa bem", mas você deve usá-lo moderadamente, pois ela pode rapidamente se tornar cansativa. Outra abordagem é usar uma fonte assimétrica que é familiar para o ouvinte: um modo ou tetracorde ou qualquer melodia ou fragmento melódico. [https://www.blogger.com/null]
Efeitos melódicos
Por fim, seguindo o conceito de escrita de melodia, você pode criar um contorno pela manipulação das relações intervalares e trabalhando com a direção geral da melodia por frases as melodias superior e baixo ). ( [https://www.blogger.com/null]
Postado há 18th March por Murilo Ospm 0
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