Acordes que são construídas pelo empilhamento(sobreposição) de 3º e mais música ocidental hoje usa nada, mas esse tipo de acordes. Há também acordes com base em quartas, em vez de terças. sses acordes em quartos se tornaram populares por McCoy Tyner !piano pla"er de #ohn $oltrane%. Aberturas quartal t&m um som jazzy e 'uncionam muito bem na msica modal! les são usados com mais 'requ&ncia na msica modal e, (eralmente, em um tom menor ou dominante!
Construção Como são esses acordes quartais constru"do e como # que eles olham no braço da $uitarra% )amos )amos começar com a escala & &'rico *+A-$ )amos construir um acorde nas primeiras notas da escala, mas em vez de empilhar terços estaremos empilhamento quartas *$+ resultado é um acorde que voc& poderia chamar um *m//, mas eu não quero dar nomes a essas aberturas quartais porque eles se comportam como camale*es harm+nicas •
0e colocarmos um & no baio de nosso primeiro e1emplo, temos um &m--!
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$om . no baio temos um . (/01)!
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A 2 no baio nos dá uma 2sus!
2oderíamos continuar a construir acordes nas outras notas da escala, mas eu acho que voc& começa o retrato.
&ia$ramas de acordes )amos )amos dar uma olhada em e m como aberturas quartais olhar no pescoço3 /% acordes de cordas, nota mais bai1a na corda 4
Aqui estão os dia$ramas de acordes para as 4 'ormas de acordes que voc& tem que lembrar3
5% acordes de cordas, nota mais bai1a na corda &
Aqui estão os dia$ramas de acordes de $uitarra para as 4 'ormas de acordes que voc& tem que lembrar3 u (osto de olhar e utilizar aberturas quartais mais como uma escala harmonizada, em se(uida, como os acordes reais3 eles são muito útil como um dispositivo de impro5isação solo! les também 'uncionam bem para acompanhamento ou para a criação de 5ampiros!
Como usar acordes quartais (quartal Chords) 2ara ajudar voc& a começar com a aplicação de acordes quartais ao seu jazz e ideias solando acordes, aqui estão tr&s e1emplos de como voc& aplicaria esses acordes em um acorde 66 7 )6 pro(ressão. 6emplo ste primeiro e1emplo usa acordes diat8nica sobre um acorde pro$ressão 77897 em C maior! bserve como certos acordes quartais irão soar mais 9dentro9 das mudanças, enquanto outros vão soar um pouco mais 9'ora9 da corda dada. sta é a razão pela qual tantos jo(adores (ostam de usar esses acordes em solos, o 'ato de que ambos podem soar dentro e 'ora das alteraç:es, mesmo quando usando notas da chave pai subjacente da pro(ressão.
6emplo :
ste se(undo e1emplo usa uma técnica que McCoy Tyner (ostava de usar em seu jo(o, assim como o (rande (uitarrista de jazz Joe Diorio, entre outros. A ideia por trás deste ri'' é que voc& tocar o acorde quartal para *m;, então voc& jo(ar da mesma 'orma até um terceiro intervalo menor, criando tensão em sua linha que é, então, resolvido por um meio passo para o quartal acorde m; sobre $maj;. <ão é para todos os (ostos, mas pode ser uma =tima maneira de adicionar uma sensação de tensão jazz moderno e solte para o seu trabalho de acordes.
6emplo 3 Aqui está um e1emplo de que mesmo pequenas > aborda(em, apenas se aplica a uma 'rase mais lon(a e para cada acorde dentro dessa 'rase. ?ais uma vez, isso irá criar um ;orte senso de tensão em suas linhas, por isso voc& precisa praticar não s= subir um terceiro menor com esses acordes, mas o mais importante resolv&7los depois de criar essa tensão.
Harmonia Quartal Harmonia quartal, si(ni'ica harmonizar uma escala qualquer com acordes em intervalos de quarta e quarta aumentada. @emos por e1emplo a escala de $ maior que seria $ , * , , + , , A, -, colocaremos os acordes desta escala em intervalos de quarta. 2rimeiro acorde $ + -
0e(undo acorde * $ + @erceiro acorde A * uarto acorde + - A uinto acorde $ + 0e1to acorde A * $ 0étimo acorde - A * $omo estamos vendo, temos a escala de $ harmonizada em quartas. )amos dar um e1emplo sobre um acorde, di(amos que seja o acorde de *m; $omo 'alei na últilma aula para um acorde menor com ; podemos utilizar > modos, o d=rico ! 66 (rau % o 'ri(io ! 666 (rau % e o e=lio ! )6 (rau %. )amos começar pesando em d=rico, então utilizaremos a escala de $ maior, pois o *m; é o se(undo (rau da escala de $ maior. 2rimeiro acorde $ + - 0e(undo acorde * $ + @erceiro acorde A * uarto acorde + - A uinto acorde $ + 0e1to acorde A * $ 0étimo acorde - A * $ada superposição de acorde vai (erar uma tensão sobre o acorde. por e1emplo o acorde 'ormado por $ + - tocado sobre o *m; vai (erar uma tensão de 4 B e C assim o acorde 'icará *m; ! 4, B e C % Dembre7se que estamos apenas na escala maior, e em um modo vc poderá utilizar para o *m; com o mesmo raciocinio o modo +ri(io e o =lio. $ tem por tens:es maj;, C, E// e />. podendo admitir ainda a FE.
ssa escala de $ escrita em quartal aí em cima não é e1atamente como usamos. quartal admissível e representante de $ vem do modo Dídio. uartal é tratado por acorde, ?*AD, sem re'erencia a estruturas tonais. Ainda, é admitida uma se(unda ou se(unda bemol entre essas quartas mesmo 'ora da escala!cluster%, o que empresta ao acorde um caráter dominante. 2ra entender quartal , melhor ouvir o cara que o desenvolveu. ?ac$o" @"ner.Gm pianista que tocava na banda de #ohn $oltrane. @ambém -ill vans !com ?iles *avis%. < (eral todos os músicos de ocI usam quartais, porém, o 'azem apenas com duas notas. !uma t8nica e uma quarta%. )ide , -lacJmore, #imiHendri1.@oam,porém, apenas dentro da pentat8nica.Do(o, é o mesmo s= que com mais duas ou tr&s quartas e dentro de escalas que possui o acorde em sua estrutura. 1.3 *m;!CK//K/>KEFKbC notas possíveis no acorde de *m%. *m;KCK//K/>KEF estão na escala $ #8nico, portanto qualquer shape de quartas superpostas usando notas de $!j8nico% é esse *m. *m;!bC% está na escala -b #8nico. $laude *ebuss"!+rança% e o 2olon&s $hopin escreveram estudos em quartas. que não se admite é dei1ar uma terça entre uma corda e outra da (uitarra quando a proposta é tocar com o quartal. Além do quartal e1iste o uintal !o nome é esse mesmo%,sobrepondo quintas sucessivas da escala, mas praticado , sobretutudo, por pianistas .
