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Hrsrónrco, T¡ónrcoo Cnírco Erusnyo Anr¡ A nr¡ Cor.oMBrANo Soene Erusnvos o¡ Auron2005 MooRr-rono
DEAUToR EusnvosDEAUToR
Guillermo Vanegas
A DtsculR ApReruoen
ENTRES ENTRESFoRos DrruÁvlcas coNVERSActoN EN EL soBREARTEcolt¡uponÁruEo ENEL vTRTUALEs 2 000-2002 c¡vpo aRrísrco coLoMBrANo2000-2002
Guillermo Vanegas Alcaldfa Mayor de Bogotá @ Instítuto Distrítal de Cultura Türismo, Gerenciade Gerenciade Artes Plástícas El contenido de este texro es responsibili dad exclusivadel exclusivadel autor no representa necesariamente el pensamientodel d el Ins, Distrital de Cultura Türismo. JUR¡oos oe Pn¡n¡lo Erus¡yo E rus¡yo Hlsrónlco, TEóRtco o CRfTrco soBRE ARTE CoroMsrnNo C oroMsrnNo 2005 AndrésGaítán AndrésGaítán NatalíaGutÍérrez NatalíaGutÍérrez Martha Rodrlguez DrsEñooeCusr¡Ril oe Cusr¡Ril FelipeCastañeda FelipeCastañedaFeletti F eletti ForocR¡rl¡DECuBTERTA DECuBTERTA FelípeCastañedaFelettí F elettí Drseñoos PAGTNAs TNTERToREs Thngrama ARn¡¡oeELEcTRóNtcA David ReyesDurán ReyesDurán Coonorru¡cró¡¡ EDrroRrAL BárbaraGémez BárbaraGémezRincón Rincón In¿pn¡srór'¡ D'VÍnní Ltda. Primeraediciónr Primeraediciónrseptiembre septiembrede 2006
rsBN958.8232,88.0 Esta publicaciónno puedeser reproduci, da, almacenadaen e n sistemarecuperable o trasmitidaen mediomagnético, mediomagnético,elec. e lec. grabación trónico,mecánico, trónico, mecánico,fotocopía, fotocopía,grabación previopermisode losedi. u otrossin otrossin e[ previopermiso los edi. tores,
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P¡nrell ENDos INTENToS ApnsNosRA ApnsNosRA DrsculR. H¡cr,Rss vIRTUALENDos aRtfsrlco coLoMBIANo. DELMEDIoaRtfsrlco L¡ prnc¡pcróN DELMEDIo LUEcoUNA LUEcoUNA Pnlv¡Ro Dos PREGUNTAS, ALENTADO UN ors,arE,ALENTADO La vErroe DEpATAeur p¡ngcÍ¡ No sERLo.UN poR LASDEcLAMcroNEs DELA MINIsTRApr, CultuR¡, CoNsu¡lo LASDEcLAMcroNEsDELA
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BrelrocRArh H¡v¡Rocn"q¡Íey pÁcrNas¡N ¡N INr¡RNer
AGRADECIMIENTOS
A Karla Moreno, Jaine lregui, William López Lucas su ayuda,compañía ayuda,compañía escucha. Ospina,pc'rrsu A losparticipantes los participantestle tle los forosvirtuales foros virtualesmomentocrímomentocrítico, esferapública a todaslas todaslas personasque con sus declaraciones actuacionesprovocaronlos comentarios,maleclicencias rios,maleclicencias críticasreseñados críticasreseñadosen en estetexto. estetexto. por dar de qu hablar. Graciaspordar
Pnes¡rrrracróru s¡rrrracróru
lógicadel campodel campodel arEn los últimos añosha añosha ocurridouna ocurrido una expansiónlógicadel su dimensiones que parecese resultado te qu ha afectadotodas afectadotodassu horizontede sentidoen sentido en directa relación de un replanteamientode su horizontede política.En esteor culturaly c ultural y política.En esteor con diversosprocesosde descolonízación medidaha abandonadola ta ideasla esferade esferade la críticaen crítica en gran medidaha den de ideasla afincadosen un saberestético saberestético rea canónicade canónicade emitir juicios de valor afincadosen p ara permearotros tipos de discursos metodologías.En hegemónico,parapermear los fundamentos las conprocesose ha ampliadonotablemente es procesose ampliadonotablementelos pluralizadola sustentanla tarea de la crítica se han pluralizadola cepcionesqu sustentanla circulaciónde los discursos ella voces,los l os actores canalesde circulaciónde produce. s ubtitulado trabajoAprender discutir,subtitulado En estecontexto este contexto energe el trabajoAprender sobrearte contemen tresforos uirtualessobrearte conto Dinámicasde Dinámicasde conversaciónen poráneo el campoartístico qu da origenal 2000-2002, 2 000-2002,qu origenal prec olombiano campoartísticocolombiano partida de Guillermo Vanegasfue la activación sentelibro. sentelibro. El punto de partidade plataformade Internet, qu como de una escenacrítica escenacrítica alterna,en alterna,en la plataformade públicaha parecidosuplantar parecidosuplantar los mediosde mediosde coespaciode circulaciónpúblicaha críticadurantela la modernidifusiónde la críticadurante municacióntradicionales municacióntradicionalesen la difusiónde lo lo mediosde mediosde comunicación dad.Ante dad.Ante el monopolioqu desempeñaron décadade los ochenta co impresosen la difusiónde difusiónde la crítica en la décadade abordaVanegasgenede Internet qu abordaVanegas mienzosde mienzosde los noventa,los noventa,los slúesde esferade la crítica similar la qu ocurrió en raron una expansiónen la esferade prácticasartísticas.La L a concepciónhegemónica concepciónhegemónica d e lasprácticasartísticas. otrasdimensiones otrasdimensionesde prácticaca e ntendidacomo una prácticaca de la críticade crítica de arteen arte en la modernidad,entendidacomo s eríaasimilable nónica disciplinar,ejercidabásicamente e jercidabásicamentepo estetas,seríaasimilable mismoperiodo:el el arte aumá dominanteen dominanteen el mismoperiodo: la concepciónartística concepciónartísticamá
tónomo y puro, ejercido exclusivamente desde los supuest.rsprr)\'eniellsupuest.rsprr)\'eniellte de su propio ámbito. opiniones críticasexpresadas críticas expresadasen estosslúes estosslúesprovienen p rovienen de di\-ersos lugaresdel lugaresdel campo artístico
incluso de fuera cle é1, ir-ir-triucran.liferentessaberes rentessaberesy perspectivasde d e aproxinracióna aproxinracióna las prácricd: arrírricas.
Esta transdisciplinariedadde transdisciplinariedadde las discusiones
carácrercrírico carácrer crírico sc asemeja a la qu ha determinado el trabajo de los artistas que at andonarLrn soportes medios canónicos,cargados canónicos, cargados implicaciones coloniaies, para apropiarse de conocimientos, experiencias tecnoiogías qLrehabiqLrehabitualmente no habían sido considerados
parte del carnprr.lel carnprr .lel arte.
Siguiendo esta misma idea, podría decirse qu el carácrer coloquial de algunas intervenciones en estos siúesacerca la crítica al árnbiro domés. tico, en donde parece haberse recluido un importanre segmenro de las prácticas artísticas contemporáneas. El libro se divide en cuatro partes que están antecedidas pL)r un presentación en donde Vanegas perfila el enfoque metodológico de texto así como la situación sit uación desde la que parte. Toma en consideración la noción de campo de Pierre Bour dieu como un modelo teórico para es cenificar la actividad artística situar dentro de ella la dimer-rsiónde dimer-rsiónde la crítica la actividad discursiva. Esta posición permite percibir el tipo de relaciones que se producen entre el campo del arte
der-náscampos
socialescuando socialescuando una determinada situación cultural es reconclcid¿r discutida como arte. En la primera parte el autor propone un sumario estado de i¿icúrica i¿icúrica de arte en Colombia se aproxima a una si tuación actual i,i rrar-ésde rrar-és de análisis de las políticas inherentes a las actividades qu .lesarroilan país,particularmente país,particularmente las instituciones culturales de carácrer blico. Luego, en la segunda parte, introduce un debate en tL)rnrr.r tL)rnrr.r ia ctrncepciones qu subyacen a los l os mecanismos de conformaciór-rle conformaciór-r le itrs ceftámenes artísticos,
básicamenteinvolucra básicamente involucra ia contionr-rcr,'n enrre convocatoria pública y proceso de investigación curarr¡ri¿rl. haber sido uno de los detonantes
llevó a una paularin,, -.c::..'-tcitin j¡ '-..e is de los espaciosde espaciosde discu sión en la web, como cohrTnTr¿rri¿.r'¿ir,: nacio Roca, qu comenzó a publicarse en 1998.
!FAO|SCUIR.13
En la tercera parte Vanegas se aproxima al espacio momentocrítico, :enerado rnoderado po Jaime Iregui, en donde le presta singular atenpercepciones torno ;itin a las primeras intervenciones personas relacionadas con el campo ar rí¿tn e¡ es momento diferentes personasrelacionadas :ísrico sobre dicho campo. Aparece nuevamente aquí el Ministerio de unos esta cartera porque las actuaciones los titulares de estacartera CLrltr.rra, Je lo principales motores qu alientan el debate. Hacia el final de esta r¿trte el autor hace un balance del tono anín'rico moral qu caracterizó
.s¿rsprimeras discusiones. La última parte está dedicada esferapública, al igual qu en la secctonesanterlores, el punto de partida son los acontecimientos artís' rlcos que motivaron la intervención de diferentes personas en este slfe, en donde cobra un particular atención la manera como el agencia motiva la creciente participación de diferentes voces' espacioscríticos, su significapesar de la juventud de este tipo de espacioscríticos, ción en el canpo del arte es cada ve má visible. El seguirniento qu ha
ce de ellos el presente texto aporta elementos de valoración adicionales qu pueden ser útiles para cualificar el tipo de discusiones qu seguirán estosespacios. reniendo Iugar en estosespacios.
JaimeCerón Plásticas de ArtesPlásticas GerentedeArtes de Cultura Türismo InstitutoDistritaldeCultura
degenerar antes que Este tipo de publicación puede degenerarantes nada en crlticas,burlas crlticas, burlas juicios infundados. Cualquier persuadiráfácilmente a sí mismo de que el escritor se persuadiráfácilmente negativismo divierte al público, y que asípodrá vender egoGmoimpone su ley, todo serese reescriba.El egoGmoimpone cuanto escriba.El ducirá a una serie periódica de irsultos que ofenderá cerrará los estudios amrinará las a nuestrosarfistas, nuestros arfistas,cerrará públicas, que son por cierto más útiles a exposicionespúblicas,que argumentosde esoshombres esoshombres de letras las artes que los argumentosde que apenassaben nada. apenassabennada. 1750-1760' 60' Charles-NicholasCochin, ca. 1750-17
enMélangesffirts d'ad"1759,p.374,reproducido 'EnToumeaux,"Un projetdejoumaldecritique decritiqued'ad"1759,p.374,reproducido "Un projetde Pinnna peúodo,VII. fbmado de ThomasCrow, ThomasCrow,Pinnna Archivesdel'Art Frangais,nuevopeúodo,VII. a H. l-enannier,Archivesdel'Art p. 13. 1989'p. Nerea,Madrid, Nerea,Madrid,1989' del sigbXVI-J-J, sigbXVI-J-J, socíedaÁ elParísdel
lrurnoouccróru las éWas lasfomas ahematic)aso directamenteowsEn ula laséWas enla enla socíedad cmn elemmns tasdclapolítiray tasdclapolítiray la culruraexisten dctiuaes dctiuaes decisiua[...] cuna fcmas stgnifiratíuos[...] [...] su propinprocesohegemópte han teniÁo efecmsígnifrcaüuo m eLpropinproceso efecmsígnifrcaüuo nho. I-a realidaddel procao debe itrcIuir siernprebs esfiizrzos de bs rye de m modo u otro sehallan se hallan fi.rcra o al cc¡ntribrcionesde apecífica. mmgeade mmgeadelastérmirwsquepktnteaIa hegemoníaapecífica. Raymond Williams'
paísse ha concentradohasta ha concentradohastaha La prácticade la crítica de arte en el paísse s ucesivasdifundidas poco tiempo en una serie de presentacionessucesivas plataformaqu ofrecenlos mediosde comuniprimordialmenteen primordialmenteen la plataformaqu ofrecenlos mediosde qu ha llevado qu varios situaciónha cación.Esta cación.Estasituación local se hayan margina' campo artísticolocal vuelven cotidianamenteen cotidianamenteen el campoartístico lectores productoresde comolectores ejerciciocrítico,como do paulatinamentedel ejerciciocrítico, susinteresesparticulares. algoajenoaa susintereses es discurso, or considerarloalgoajeno q ue, en la actualidad,existen dos terreactualidad,existendos estamanera estamanerapuedeobservarseque, entre la producciónde arte los discursos nos claramentedelimitados claramentedelimitadosentre e sta estudio.Sin embargo,esta objeto de estudio.Sin toman como objetode interpretativosqu la tomancomo Desdecomientravésdel tiempo. Desdecomienmantenidoigual a travésdel se ha mantenidoigual situaciónno situaciónno seha cada vez más patente el interés presentedécadase se ha hecho cadavez osde osde la presentedécada arraigarel pensamientocrí' abrirle espacio arraigarel artistasde abrirleespacio de un sectorde sectorde artistasde comunicacióndistintasaa los grandesmedios áreasde la comunicacióndistintas tico en otras áreasde de estacomesta comefectosnocivosde contrarrestarlos efectosnocivos informativos,buscando informativos,buscandocontrarrestar lazosconceptuales nuevamenteunos lazosconceptuales partimentación lograrconstruir lograr construir nuevamenteunos otorguensentidoaa dos acamarren le otorguensentido lo suficientementefuertes, tividadestradicionalmente tividadestradicionalmentehermanadas. maneracomo ha sido observarla maneracomo presentetexto se intentará observarla En el presentetexto Bogotá' Partiendo el contextode contexto de la ciudad de Bogotá'Partiendo enfrentadaesta enfrentadaesta en tor' gran partede la críticarelevante se elaboraen crítica relevantequ seelabora de la ideade idea de qu granparte paísprocedede de estaciu' estaciu' producidomá recientementeen el paísprocede no al arte producidomá contemplanen lasagendas las agendas dad, se consideraráqu lo alcancesqu se contemplanen nuevosespa' conformaciónde nuevosespa' de aquellaspersonasinvolucradas la conformaciónde 1997,p.135. Barcelona,1997, Península,Barcelona, literatura,EdicionesPenínsula, En M¿rxismo literatura,Ediciones
cios para la circulación del discurso crítico obedecen par. ticular del problema, cuyo origen se puede localizar en la percepción ue tienen de un panorama ensombrecido para esta actividad, necesitadade necesitada de un nuevo proyecto ideológico qu se materialice a largo plazo. Aquí se le concederá una alta incidencia
la aparición de estasinquietudes estasinquietudes en va rios sectoresrelacionados sectores relacionados inicialmente po una misma orientación proor una cercanía de intereses,con intereses, con base en lo cual se propone que para estudiar este fenómeno debe tenerse en cuenta la inutilidad práctica de este afán relanfesional
za la crítica en un grupo exclusivo de pioneros. ah qu se afirme repetidamente qu as nuevas estrategiasde estrategiasde colaboración entre actores diversos dentro de nuestro campo artístico han posibilitado la constitución de un discurso dinámico versátil, qu depende ciertamente de las coyunturas propias de la circunstancia de cada participante pero que, al final, en la apariencia cornpleta qu ofrecen os archivos qu documentan este proceso, permite establecer la presencia de unas modalidades que poco
poco
especializandohasta especializando hasta com-
plejizar notablemente el contenido de los argumentos propuestos. Me diante la lectura de una gran cantidad de mensajes recopilados luego de qu se llevaran a cabo varios encuentros en os espaciosde espaciosde discusión en Internet dedicados a debatir sobre el arte contemporáneo y as po líticas institucionales de gestión cultural en Colombia, puede afirmarse qu a comienzos del siglo XXI, las transformaciones sufridas po el discurso crítico han pasado por atender una fase de evidente debilitamrento y posterior recuperación, a través de la revisión de los presupuestos iniciales qu 1oanimaban, 1o animaban, gracias a 1o qu se construyó durante el lapso estudiado un ámbito más arnplio
iluminado, cuyo mayor indicador de éxito se ve reflejado en la multiplicación de lo interlocutores qu an decidido tomar la palabra es esaspublicaciones virtuales. A pesar de ello no hay qu olvidar qu aún no h an sido reemplazadaslas reemplazadaslas imágenes carismáticasde rismáticas de gestor todopoderoso o del artista-genio como figuras valederaspara deras para comprender la producción del discurso crítico y, sin embargo, junto a ellas (sin evitar or momentos un ataque frontal) contra ellas, las reflexiones los comentarios qu se esgrimen desde qu se instauró el modelo de intervención qu analizaremos en adelante proceden un conjunto mucho menos jerárquico identificable de autores que,
:iiar
ello puede graciasa ello), disfruta :---ievLrs planes acción que hacía bastantetiempo :;rentes rutas, cristalizarsatisfactoriatnente. Paraintroducir Paraintroducir esramateria esramateria ::ctr local
el espacio
detendremos
poder
orrginar buscaban
acción
ahora en la referencia personalidadesfundamentales.
:..laboración entre ::lrarelnos
comprender el espíritu -imbito internacional, cuyos aportes :rr)\'edosaspropuestas p ropuestas
ca'rpo artísproyecto
esta manera estas transformaciones determinado realización
indagación partir iel arte que, consideramos,podrían p odrían servirnos como punto vis-' :.r externo para aclarar mejor la apreciación esperamoscontrastar
aon un fenómeno er.ninentementebogotano, conro es el de lo espacios vrrtuales discusiónauspiciados artistas administradores arte
cr)nbase cr)n baseen en esta ciudad.
"RAYAS,
EsrRELLAs"2
Cuenta el investigador Sven Lütticken proyectos contemplara el sociólogo Pierre Bourdieu antes de fallecer consistía .lesarrollar ejercicio de colaboración interdisciplinar qu reuniera
parte
trabajo como científico social interesado en las cuestiones .'1e producción de arte en nuestra época, conjunto de la obra
pintor francésDaniel Buren.r Desdemucho Desde mucho antes, estesociólogo este sociólogo había enfrentado exitosanenre a la tarea de analizar la problemáticas producción clistribución objeto artísrico la sociedadoccidental, ofreciendo algunos de los análisis má lúcidos sobre el asr-rntcl.un
de las categorizacionesmá exitosasde exitosas de su producción es la formulación del concepto "campo", mediante cual logró delimitar un marco
estudioadecuado estudio adecuadopara para abordar opera
enrendimiento cabal de los mecanis-
complejo universo simbólico e industrial del arte
Estetítulo Estetítulo esel esel mismo leun leun artícub publicadopo SvenLiitticken SvenLiittickenen español,clcrrtle c lcrrtlereseña pr¡de colaboración qu esperabareali:arel r eali:arel sociólogofrancésPierreBourclieu, PierreBourclieu,antescl a ntescl su muerre, -vecto co pintor Daniel Buren.Véase Buren.Véasela la nota siguieltte. Véasesven Véasesven Ltitticken,"Ra1,¿r, Ltitticken,"Ra1,¿r,nn estrellas",en Neu,Lelr Rct,ieu',No 20 Akal, Maciricl,2002, 2 002, pp 173-180.
habíande h abíande otrosinvestigadores incluyendovariablesqu otrosinvestigadores en Occidente,incluyendovariables jado de lado.Entre puedenidentificarsesu reflexionessobreel sobreel tra' lado.Entre ellaspuedenidentificarse producto artístico, distribuciónde productoartístico, zadode zadode los circuitosde circuitosde mercadeo distribuciónde para sostener legitimaciónconstituidospara canalesde legitimaciónconstituidos la estructurade estructurade los canalesde fundamentoideológico el esfuerzode los productores tratantes, el fundamentoideológico movilizarcadacierto cierto tiemoperativode operativode la institucionesencaminadasa movilizarcada sobreobjetos s obreobjetos hechosartísticos hechosartísticos po nuevasn'raniobras e pistemológicas nuevasn'raniobrasepistemológicas T odosestosvectores vectores producidoscontemporáneamente producidoscontemporáneamente en el pasado.Todosestos proyectoqu tratara de realizarjunto co hallaban incluidos en el proyectoqu se hallabanincluidos Bourdieuse apoyabaen idea de Bourdieuse cuenta Lütticken, la ideade Buren. Segúnnos Segúnnos cuentaLütticken, varios"nivelesde de exhibiciónde varios"niveles salasde exhibiciónde la configuracióndentro de las salasde pictóricadel artista,mediante la proposición artista,mediantela interpretación"de interpretación"de la obra pictóricadel grupo in En un primer nivel estabael estabael grupoin de tres tipos de "espectadores". continuaciónse presentase di en llamar voxpopuli,a continuaciónse cluido en 1oqu sedi h echaspo lo críticosde críticosde arte sobre ba una recopilaciónde aportacioneshechas finalmentese expondría nivel "reflexivo". La descripción el tema, finalmentese objetivo fi esclarecedora sobreel s obreel objetivofi es bastanteesclarecedora qu nos ofreceLütticken ofreceLütticken esbastante el sociólogo: na que perseguíael Aunque [Bourdieu] sostiene [e sus apuntes publicados póstumamente] integrada po la as llamada audiencia estáintegrada qu la uox populi en estaocasión esta ocasiónestá el arte contemporáneo (e este sobreel lc¡scomentariossobre cultivada, muchos de lc¡scomentarios pocaspretensionescul' cul' esta rúb¡ica tienen pocaspretensiones casoel casoel de Buren) reunidos bajo estarúb¡ica Mu pretenclíaescandalizar",etcétera. etcétera.Mu turales: "esto no es arte", "esto sólo pretenclíaescandalizar", rediPalaisRoyal,rediestasobservacionesfueron grabadas eI cour del PalaisRoyal, clrasde clrasde estasobservaciones supuesto,la sección contiene 1980.Por supuesto,la décadade 1980.Por señadopo Buren en la décadade decla¡acionesde decla¡acionesde los c¡íticos de arte, excepto un de Nathalie Heinich. El nivel reflexivo, en cambio, contiene únicamente citas del propio Bourdieu, margen una de Baudelaire[...]{
puedeestablecer puede establecerentonces e ntoncesqu el propósito de Bourdieu no se sobrela obra del artisserialde documentossobrela agotabaen una exhibiciónserialde buscabaobtener una repercusiónmayor,qu le permitiera ta, sino qu buscabaobtener e l marcode marco de la exposiciónretrospectivaorganizadaen torno trascenderel se abríahacia abríahacia caminos procedimientoanalíticose figura de Buren. Su procedimientoanalítico a la figurade p. 176. lbíd.,p.
habitualmente cerrados para la interpretación
piezasartísticas,
cosa qu nos resulta bastante útil para encuadrar las reflexiones qu se suscitarán a lo largo de presente texto. Para comenzar, debemos decir, en sintonía con Bourdieu, ue toda obra de arte está fundamentada sobre un base ideológica mucho más compleja qu la autonomía estética qu le supone el pensamiento formapuede englobarsebajo una expresiónque lista, expresiónque podríamosdetermrar como su "dependencia material al contexto histórico
social" don-
presentada. Así mismo, creemos ue toda una serie de actividades es presentada.Así ue se desarrollan en torno producción artística sirven para valoriza y prefigurar su conlprensión dentro del contexto en qu es exhibida para influir de forma colateral en sus posibilidades de movilidad comercial. Del mismo modo en qu Bourdieu intentaba explicar la asimilación específicoa través del de na propuesta artística en un período histórico específicoa uso de materiales documentos no relacionados explícitamente con consrrucción de la historia oficial del arte, consideramos aquí qu un de los factores que permiten establecer un acercamiento más adecuado al estudio de la producción discursiva sobre el arte de una época depende, en gran medida, de la revisión de las controversias, los debates lo qu sucediera un aconteciescritos qu se hicieron públicos luego miento digno de atención por parte de sus autores. Este procedimiento permite determinar la forma en qu lo discursosajenos discursosajenos a la retórica del análisis estético inciden de nanera efectiva en la comprensión del fenómeno artístico. Dicha apreciación se basa,po supuesto, en Ia constante canales de legitimación afirmación qu recibe el discurso formal en unos canalesde desarrollados específicamente para darle sentido. De hecho, algo qu convincente es el alto buscaremos demostrar de manera más o menos convincente nivel de complejidad qu posee aquel axioma qu le otorga al productor de arte la potestad de decidir qué, de todo
hace, es un hecho ar-
la declaración que pronueve Lütticken tístico. En este sentido segr-rimosla en el artículo ue mencionamos más arriba, cuando aduce qu público", p úblico",perosolamente p erosolamente obrapuecle existaen el "espacio [...] públicacomoobra ba obrade de arte,en arte,en oposicióna un objetofísico objetofísicoba convierteen públicacomo mundodel a¡te.i loscanalesde de mundodel nal, mediantesu inclusiónen loscanales lbid.,
Paranosotros, Paranosotros,la l a noción qu englobael englobael término "público" aquí presentadano sentadano sólo se restringe la instrumentalizaciónde una categoría variasveces variasvecesimplícita implícita en las indagacionesmá avanzadasde de los artistas concentradosen estudiarla estudiarla coordenadasdonde d onde seubica se ubica su trabajo intentamosllevarlahacia al sumergirseen el tejido social, social,sino sino qu intentamosllevarla hacia los investigaciónsociológicabasadaen, basadaen, o ilustradapor, ilustradapor, la terrenos la investigaciónsociológica prácticasclásicasde "crítica institucional".6Sabiendode d e la denominada"críticainstitucional".6 Sabiendode qu tendrá a partir de ahoranuestro ahora nuestrorecorecoantemanolas antemanolas repercusionesqu nocimiento de estafiliación estafiliación disciplinar,consideramos c onsideramos sólo de esta puedenhacersevisiblesalgunas visiblesalgunas la circunstanciasespeciales e speciales manerapuedenhacerse qu denomiqu constituyenla comunidadimaginadaqu constituyenla identidad de la comunidadimaginada sigloXXI en Colombia. namos"campoartísticolocal" artísticolocal" de comienzosdel sigloXXI la evidentesintonía evidentesintoníaoo dependenAdemásde Ademásde incluir en nuestrareflexión nuestrareflexiónla criterio del lector) en la asimilación ci (e sode so de lo términosprocedea criteriodel local sobrearte ejerciciodiscursivolocalsobre artecontemcontemde la retóricapresenteen el ejerciciodiscursivo poráneoco lo principiosqu principiosqu se gestanen el interior de los centros equ los modelosde gemónicos arte internacional,creemos tambiénqu modelosde internacional,creemostambién produccióndel produccióndel arteelaborado esteterrenoobedecen obedecena la apropiación arte elaboradoen esteterreno ligera u ortodoxa el uso de lo términosprocedea criterio del lector) qu en estaoportunidad definidos,sóloqu estaoportunidad de algunosde algunosde los preceptosallí definidos,sólo lógicano selimita se limita exclusivamente su lógicano le adicionamosel hecho de 1otanto, seconsiderará se consideraráque gran parte del arte Po 1otanto, estasubordinación. estasubordinación.Po producidodurantelo primeroscinco añosde añosde la presentedécadase ha décadaseha durante lo primeroscinco sí ocasionalmente la diferentesdisertaciodiferentesdisertaciofi¡ado,si fi¡ado,si no permanente,sí formaciónuniversitaria,de de formaciónuniversitaria, de ne estéticasqu circulanen circulan en lo espaciosde valoraciónideológicadel arte qu existenen existenen distribucióncomercial distribucióncomercial de valoraciónideológica no interesaestudiar interesaestudiareste esteúltimo, último, portodosellos,no nuestrocontexto.T nuestrocontexto.TDe todosellos, iniciativasparticulares qu asumimosqu es ahí donde se inscribenlas inscribenlas iniciativasparticulares virtualesde discusiónqu no interesa de conformaciónde conformaciónde los espaciosvirtualesde t' Parauna manera en que seha se ha veni.lo aplicanesteconceptor conceptorasí asícdnr¡ cdnr¡ de la maneraen Parauna mayor coÍnp¡ensióncle coÍnp¡ensióncleeste crítica institucional",en e n http://www.geocir 'éaseSinion Sheik,"Notas Sheik,"Notas sob¡eIa sob¡eIa críticainstitucional", do en la actualidad,r'éase ties.com,4aesl'erapublica. paísno ha producciónde artecontemporáneo qu el carácterde arte contemporáneoeu e u el paísno carácterde la producciónde De lo qu puedesugerirsequ el ra.licalesen e n la estructurade lo sectoresde de mercado,el implicadola implicadola apariciónde apariciónde transformaciones principiosestésinoprincipalmenteen la expansiónde lo principiosestéesrudioo esrudioo la exhibición piezas particularLa altaindividualización d e estatendencia estatendenciaha llevaproductoren particularLa alta individualizaciónde ticosqu ticosqu animan cadaproductoren campode los productoresen su conjunto. do a un predecibledebilitamientode campode
:RADsCUIIR.23
énfasis en lo histórico, creenos además de hacer énfasisen observar. Po lo tanto, ademásde esasopiniones esasopiniones en producción discurposible rasrrear la influencia siva de algunos artistas colombianos teniendo en cuenta el alto nivel amplia audiencia generada formación de retroalimentación que natizar las expectativas embargo, respecto, indicando igualmente qu el impactcl que han teoptimistas al respecto,indicando nido. o tendrán, dichas declaraciones críticas en el conjunto global de
dentro
estossi¿es. estossi¿es.
proyecto del arte conternporáneo producido en Colombia aú no pr-rede ecos sóIo se harán audibles claridad, puesto establecerse largo plazo dependen principalmente de las contingencias particulares ou sufra la administración de arte en el país.
Soane
oBJETo
EsruDlo
aparición dentro clel La articulación de este trabajo se sostiene espaciosde discusión en In campo artístico colombiano de una serie de espaciosde esta manera' artista bogotano Jaime Iregui. De estamanera' ternet auspiciados ha qu insistir qu aquí se enrenderá el esfr.rerzosostenido de Iregui área como presentedécada presentedécada en esta áreacomo primeros años durante
constitución cl un pensamiento crítico sa aporte primordial para ludable so¡retido a una constante renovación, que ha sido capaz configura¡ así sea parcialmente, un sector qu anteriormente dependía gestouna elite clel criterio así) clelcriterio (aunque todavía no deja juntas directivas los despachos res culturales atrincherados galeríasmá importantes de nuestro país. ministrativos de los museos y galeríasmá Aquí revisaremos la trayectoria qu siguiera Iregui desde su primeros el momento, constituye intentos hasta consolidar proyecto que, su experiencia má relevante en este canpo, conocida bajo el ntlmbre
de esferaptiblica.Para hacerlo intentaremos seguir rigurosamente lectura de as intervenciones difundidas archivadas en los sitesqu este venido fundando co asiduidad clurante los closprimeros años artista de este siglo, para extraer la lógica cl discusión qlre se ir"nplementó allí
recientes las experienciasinstitr-r' productos artísticos mismo la época. importantes nuestro contexto cionales esta coldujo a Iregui iniciativa modo sostenenos sobre
plataformade difusióndel pensamientocrítico no sóloestuvocondicionadapo nada po la apariciónen nuestropaísde la características comunicatic omunicativas propiasde la tecnologíade Inrerner (puestoqu el arrisrahabíallevado anteriormente término na serie actividades concentradasen en el mismo interéspo desarrollarforospara foros para ventilar diversasposiciones sobre arte conremporáneo su gestiónen colombia dentro otros formatos),sino s ino haceparte haceparte un,,espíritu época,,, sentido weberianode término, que, po ejemplo,otro personaje como Jo sé Ignacio Roca puso en acto construir el sltedenom inadocolumna deArena' de Arena' ahí que afirmemosqu na experienciano habríapodido habríapodido existir aportació'de otra. estesentido creemos se estudiarel recorridoseguidopo lo slfesabiertospo Iregui si relacionarlosdirectamente d irectamenteco publicaciónvirtual de Roca. pe sa de qu existeevidenciade acuerdoexprícitode colaboración entre ambosactoresmá qu en na brevereferencia brevereferenciasobreel contacto podríantener lo siresfundadospo ambos,donde d onde se hizo público el mutuo conocimientode cadaexperiencia,en en aquellaoportunidadno se mencionóla existenciade aportesconceptualesdirigidos d irigidosde no orro lado' pesar esto'creenos resultaclaro metasperseguimetasperseguida po lo do proyectosestánmá o menosen el mismo lugar que, despechode seguimientode una "línea editorial" exclusiva en el siúe Roca, siempreha id de la mano. Tánto así quecorumna de Arena puedese señaladocomo agentedeterminanteen aparición muchosde lo forosanteriormentepropuestospo Iregui. En estecaso, su intervenciónllegóa ser ta predominantequ influyó decisivamenre tanto en la forma en qu el artistapresentó artistapresentósu inquietudes,como c omo en la estrategiasde de participación fueron adoptandoprogresivamentelo lo asistentes a laspolémicas las polémicas allí ventilaban.puede p uededecirseademás Ireguiarmó suproyecto su proyecto,,sobre na roca",para roca",paracongregara un grupo mayor de personasreunidasen torno a la producciónde arte ofreciéndolesla oportunidadde tener otro rugardondepromover dondepromoversu polémicas, cuyosalcancesdesbordarontodasla expectativas,atrayendo una poblaciónmucho amplia,mucho joven mucho menosinvolucrada institucionalidad artística. a rtística.como c omo consecuencia ello, iniciativa de Iregui logró hacerqu hacerqu una gran cantidadde personajesvo vo luntariamentemarginados m arginados circuitosuspendiera aisramiento oara o ara
hacersevisible hacerse visible dentro de su grupos de discusión, sin ocultar su aspiraciones intervencionistas en la problemáticas qu considera' ran de su competencia. Sin embargo, medir los pobres resultados ob tenidos a través del tiempo po esta comunidad, afirmamos también qu
retornar
iniciativas inopereiterativatendencia reiterativa tendencia proponer iniciativasinopeen ellos persiste rantes para la administración del canpo, co lo cual el desgaste desipresentesco notable asiduidad. lusión se han hecho presentesco Igualmente, observamos qu os proyectos que Jaime Iregui ha mantenido en Internet han servido en su monento para canalizar na alta sensibilidad dentro del campo hacia as posiciones qu algunos gestores han hecho públicas en los medios informativos. Al notar que, en la actualidad, ésta se ha convertido en la modalidad de intervención n-rás e¡rpleada po los colaboradores de esos espacios (casi hasta convertirse en un regla de etiqueta comunicativa), trataremos de determinar qu su aparición no se dio instantáneamente, sino ue fu moldeando paso del tiempo, para pasar una aguda susceptisu estructura con el pasodel bihdad antiinstitucional formas mucho más decantadas rnaduras de exposición discursiva. Es decir, aquella especial actividad de deliberauna condición "propia" de la naturaleza de es' ción no fue resultado tos espaclos. esta introducción retomaremos un comentario qu Paraconcluir Para concluir co estaintroducción Lütticken trae de Bourdieu en el artículo reseñado anteriormente, resé1 el sociólogo fran' pecto la validez de este tipo de iniciativas. Segúr-ré1 señalabahacia 1993
de llegar a tener el tiempo suficiente,
arte es deciren abstractoqu "e tnunclode artees de deciren lugarsimplen-rente [...] "r-rlugarsimplen-rente co lo co Llnanuestraprivada,co filmaríaun galeríaduranteLlnanuestra un campo",filmaríaun a nalizaríatodo qu destilala lógica mentariosde los artistas despuésanalizaría campo.' la Para complejizar nuestra reflexión, no creemos qu el auxilio teoría se un lastre qu valga la pena desechar ta rápido en un ensayo como éste. Por lo mismo, consideramos qu un acercamiento los debarnás inmediata, es decir, antes de se vinculados tes en su presentación rnásinmediata, posiciones similares, no perun rnétodo reflexivo qu los contraste co posicionessimilares, 'lbftL., 176.
mitirá construir na síntesisconceptualcapazde capazde brinJar na intbrmación mucho má abundantesobrelo sobrelo prejuiciosideolóeicos at-ecrr'os qu le dieronforma dieronforma a conjunto de opinionesexpuesras espaclo de discusiónqu discusiónqu atravesódiferentesetapashasta etapashastaadquinr el semblante semiinstitucionalco co qu sele se le reconoceho1.endía.Aquí día. Aquí sediscurirán se discurirán esasetapas esasetapasiniciales, iniciales,partiendo partiendo siemprede las opinionesJe lo actores extrayéndolasde de espacioen espacioen qu se dieron cuando se cLrnsidere conc onveniente. Lo predeciblesdefectosde defectosde descontextuali:ación.mal rnrerpretación confusiónde lassentencias las sentenciasqu qu sehubieran se hubieranproteridoen su momento pueden atribuirsea la condiciónmisma condición misma de estedocumenro, este documenro, al trabajarsedesde na visiónretrospectiva, visión retrospectiva,hace h ace casorrmiso casorrmisode de las sutilezas maticesqu maticesqu lo autoresoriginalessí tur-ierc-¡n en cuenta. si estedefectose defectosehace haceinocultable, inocultable,bien b ien valdríala valdríala penare¡ornarsobre tema; si no lo es igualmentese necesitaríacontemplarel asuntodesde asuntodesde otrasperspectivas otrasperspectivasintelectuales, i ntelectuales,para p ara verificar la afirmacionesemitidas aquí evaluarlasdesde ángulodistinto. ángulodistinto.
Pnnr¡
Pennl suMARtooe la cRílcA
ARTE.ArureceoErures
serestudiadacomo una categoríaespecíficadencomenzóa serestudiada Desdequ comenzóa art e ha sido reconocida l a crítica de arte artesvisuales,la campode las artesvisuales, tro del campode públicade una seriede seriede reflexionesqu un autor como la manifestaciónpúblicade P araqu sedé se dé en estesentiestesentitrabajoartístico'Para relaciónco un trabajoartístico' elaboraen elaboraen relaciónco e l carácterno priasumaconscientementeel esnecesarioqu el crítico asumaconscientemente do esnecesario hayade obtener vado de su intervención, fin de qu los resultadosqu hayade De tal manera' es emitido.De su juicio esemitido. socialdondesu repercutanen repercutanen el tejido socialdonde propiedaden el camposocial, campo social, signadosu apariciónen propiedaden se ha signadosu desdequ seha privilegiadode difusiónha difusión ha sido el circuito establecidopo su vehículo privilegiadode p referentementela prensaescrita.En escrita.En un los mediosde mediosde comunicación,preferentemente qu qu sedebe dos de la propuestasqu se debepartir de dosde principio,consideramos principio,consideramosqu el autor italiano Omar Calabrese tomar la formularael en estesentido estesentidoformulara críticade crítica de arte como ut-thecho eminentemente moderno, nacido más menos en l a épo' [...] ut-thecho consideranel pionero en la ca de Diderot (a quien muchos, efectivamente,consideranel en los Salonespart' cuadros expuestosen materia po su descripcionesde los cuadrosexpuestos artistasde aquel tiempo).t sinospo los artistasde
trabajodel crítico como un instancia,comprenderel trabajodel Y e segundainstancia,comprender cuanto su mercadodel arte, po cuantosu actividadaltamente actividadaltamenterelacionadaco el mercadodel en la culturas "productoestéticoen a divulgarel divulgarel "productoestético interés leeuna una obrade obra dearte,Cátedra, Madrid' 1993' p. 7. Cómo selee Omar Calabrese, Cómose
qu desde finales del sigl o XVIII podemos empezar definir, con mayor o menor exactitud, de masas".2Puesto en otros términos, éste es un discurso qu va dirigido un grupo social perfectamente delineado de consumidoresde sumidoresde arte potenciales. Luego de reconocer algunos de los factores condicionantes del discurso producido por aquellas personasqu personasqu en algún momento de sus vida o d forma permanente deciden hacer crítica de arte, debemos añadi qu esta práctica integra en su origen una forma de representación admitida po la sociedad burguesa,qu burguesa, qu le sirvió en un primer momento para identificarse como parte un amplio donde debate estético se convierte en símbolo metáfora del ansiado carnbio social, político económico".l Este supuesto se apoya en un afán propio de la época ilustrada, qu ha sido mantenido más menos cle la misma forma hasta nuestros días, y que llevó legitimar susmodelos sus modelos
la br-rrguesíaemergente e mergente a consolidar
interpretacitin
cierta idea de "buen gustcl"consensuado,4
diante la acuñación
contrapuestaa contrapuestaa las instancias instanciastradicionales tradicionales consecuencias
los productos culturales poder. Cabe pensar
producido dicha manera de enten.'leresta enten.'leresta prácti-
la medida
dicha noción ha sido consranrenenre citada
parte de muchos de sus defensorespara sostener la creencia .1 qr-reesta labor se apoya en una supLlesta del orden.le transmisión de la verdad, qu iría a la pa del discurso político. Para qu tonara esta dirección es necesario revisar el n.rodo como perfilándoseen la sociedadoccidental sociedadoccidental esta especiaiconstrucción c onstrucción la realidad, para llegar
permitir la existencia profesional .l r.rnapo r.rnapo
blación de escritores dedicaclos a difundir difu ndir sus apreciaciones sobre los hechos artísticos y, de esta forma, influir también en la ct'rnfbrmación un conjunto de ideas
conjugaran presupuestosicleoltigicos
VAStOS.
h aciael sigloXVIII SegúnJürgenHabermas,haciael sigloXVIII comen:ó circular intelectualidadeuropeailustrada tendenciaa tendenciaa adrlirrr en el facultad de accederal blico la facultadde accederal conocimientode conocimientode los produc¡.,scultura. ,Ibíd. Rocíode Rocío de la Villa, "El origen de la crítica de arte lo Salones",en Anna llf arí¿rflu.r.:l-, ,.i. de arte: hístoria,teoríaJ teoríaJ prüi.t, Akal, Madrid, 2003 p'23. \bí¿.
Cniica
ERADr5CUr8.29
críticosde arte. e ntre otros, po los críticosde e jercidos,entre le gracias los esfuerzosejercidos, ciegaen qu lo frutos de un fe ciegaen Habermassostienequ el crítico ter-ríaun puestoqu existíade existíade antemanoun fercaeríanen el vacío,puestoqu su labor no caeríanen en raciocinioinsertoen impronta de un raciocinioinserto po "l improntade mento social capazde juicio", al qu se le denominó rápidamente"opiun público capazde su monento para resultóconvenienteen sumonento Estadefiniciónresultóconveniente nión pública".5Estadefinición s ocialesqu iban per' introducir má fácilmentelas transformacionessociales A dicio' d efinitivamente.Adicio' sociedadburguesase establecieradefinitivamente. mitir que la sociedadburguesa ilustradorde la crítica de arte estaconsideraciónde carácterilustradorde nalmente,estaconsideración para permitir qu las nuevasregupúblicafuncionabaparapermitir sobrela sobrela opinión públicafuncionaba e ntre los diferentesorganismosde control social lacionesestantentales lacionesestantentalesentre ideologíade c omo algo "natural". As po ejemplo,la ideologíade fueranaceptadas fueran aceptadascomo de si finalesde Inglaterrahaciafinales qu sedesarrolló se desarrollóen Inglaterrahacia |a libertad de prensa,qu gl XVII, er invocadareiteradamentepara transmitir |a necesidadde actores e ntre variosactores corpusde derechosdiferencialesentrevarios la existenciade un corpusde dentro de la qu el áreasdistintas,dentro en áreasdistintas, socialesqu se desempeñaríanen baldíoen el cual la ficción de la igualcampocultural seríaun rerrenobaldíoen estalec' La utilidadde utilidad de estalec' p eriódicamente.ó podríameraforizarperiódicamente.ó dad socialsepodríameraforizar s ocialesqu sobreveníanen esemonento tura sobrela modificacionessociales se vio reflejadaen el fortalecimientoqu obtuvo po su parte la figura gremiofue recibidoco recibidoco beneplá' clentrode estegremiofue arte. Así, clentrode crítico de arte.Así, de críticode 1oconcernientea las legislartodo 1oconcerniente cito el encargotácito de administrar legislartodo cuando su dictámenesno contravinie' gusto,siempre cuandosu cuestionesde gusto,siempre El E l alcance oficialde defensade la cosmovisiónburguesa'7 ran el discursooficialde sirvió de importanteapoyo la valorade lasreflexiones las reflexionesde los críticossirvióde desdeel lugar,al contemplarlodesdeel el cambiosocialqu tenía lugar,al ciones 1oestético.Más adelante, luego de ámbito supuestanenteneuffal de 1oestético. la de desempeñoprofesional,la área legítimade su configuracióncomo un árealegítima 198i, pp. 124crítica de b opiniónprlblica,Gustavo cili, Barcelona, 198i, Jürgen Habemr as, Historia críticade
rz5.
cada coapariciclnde cadacoperíodospodría obedecertanto obedecertanto la apariciclnde lbíd., p.24. El tiempo rle duración de esosperíodospodría cle ti¡ltl institucional' cada iniciativa cultural cleti¡ltl mentario crítico, como la de cadainiciativa ,,[En el .niverso burguésnaciente]el discursocultural misl ibre es el discursocultural naciente]el mercadoverdaderamentelibre esas aclninistraresas papeldel críticoes crítico esaclninistrar el papeldel n ormativas;el mo, dentro,po supuesto,de ciertasregulacionesnormativas; Eagleton, It funcíórrdc Ia crítica' ¡echazodel absolutismo la anarquía". Térry Eagleton,It nomras en un ,loble ¡echazodel Paidós,Barcelona, Paidós,Barcelona,citado por Rtlcío de la Mlla en "El origen de la crítica de irrte los Salones",art' cít..o.25. o .25.
crítica pasóentoncesa entoncesa cumplir un función de soportedel soportedel circuito oficial de la prácticacultural burguesa. Se sabequ sabequ un examenaplicado examenaplicadoaa una obrade obra de arte jamásha desen. cadenadoun cadenadoun revoluciónsocial; revoluciónsocial;no no obstante,la obstante,la estrategiasdiscursrvas d iscursrvas de qu tradicionalmentese tradicionalmentesehan han valido los críticosresultan críticosresultansumanente sumanente atractivaspara atractivaspara la retórica pragmática aparentementelibertariaqu libertaria qu pronueve la industriacultural. puedeentendersernejor industriacultural.Este Estefenómeno fenómenopuede si seobserva se observala la maneracomo maneracomo el juicio crítico convencionalconcilia c oncilia en polospresentesen la prácticaartística.Po su interior do polospresentes artística.Po un lado está su inocultableénfasis inocultableénfasisen conservarel e l monopoliode monopoliode la circulaciónde circulaciónde los productosartísticos,basadoen inagotablerequerimiento la base b asadoen un inagotablerequerimiento humanistade humanistade la Ilustraciónpara Ilustraciónpara sustentarsu sustentarsu autoridad.De autoridad.De otra parte, encontranossu encontranossu pulsión protegerseen el idealdemocrático ideal democráticode de acceso universala universala los productosde la cultura, pretendiendoun ampliadifu. ( afianzadaen los mediosde sión de suspresupuestos(afianzada mediosde comunicación)o, comunicación)o, en lo qu seríauna variante carismáticade estasituación, seríauna variantecarismática estasituación,en en sostener la ideade idea de qu la apreciaciónde un crítico podríaocurrírselea cualquier ciudadano.Térry ciudadano.Térry Eagletoncomenta Eagletoncomentaesta estaambigüedad ambigüedaden los siguientes términos:"Lo que hace tolerablela tolerablela asuncióntácita asuncióntácita de la superioridad qu hacetolerable de la crítica, [así]como1o hace tolerablela la acumulaciónde como 1oqu acumulaciónde poder de suspropiedades,esel es el hechode hecho de qu todoslo todoslo hombresposeen hombresposeenla ca pacidadde hacerla".sEn conclusión,podemos qu el desarrollo conclusión,podemosseñalar señalarqu prácticacrítica,desde de la prácticacrítica, desdesu su apariciónhasta apariciónhastanuestros nuestrosdías, ha sido el días,ha resultadode resultadode un profundamodificaciónsocial, modificaciónsocial,acaecida acaecidaduranteel duranteel siglo XVIII, qu representóel afianzamientode poderburgués,la la expansión de los mediosde mediosde comunicaciónescritos como productode lo anterior, comunicaciónescritosy, comoproducto la denrocratizacióndel versiónesoecialde d el accesoa accesoa una versiónesoecial de conocimiento no ecuménico. Rocío de la Villa, podremos Si seguimosa la investigadoraespañolaRocíode inferir qu la fasesinicialesde inicialesde la prácticacríticaprefiguraron crítica prefigurarondecisivapartea maneracomo mente semblanteactual,gracias partea maneracomo pracintroducir ciertasdefiniciones ciertasdefinicionesde ¡uicio estéticoen ticanteslograron ticanteslograronintroducir estéticoen el lenguajepopular como una expresión"indisociable expresión"indisociablede de la toma de postura personal social",de social",de gustocomo "símbolode la libertad"1'del arlbí(l.
te como "un campo fértil para la batalla ideológica".e Podría afirmarse, entonces, qu la historia de la crít ica de arte se compone partir de la integración de los matices qu adquirieran esas tres presunciones a 1o largo de múltiples períodos sucesivos. Antes de seguir, debe pensarse también qu tras establecer un campo de acción más o menos coherensu stentaban, la crítica crí tica comenzó c omenzó te con los principios ideológicos qu la sustentaban, vaticisocial mucho más restringida replegarsea replegarsea un área socialmucho nios más pesinistas pudieran esperar: corl1oya se ha dicho, el grupo para el qu finalmente escribían lo críticos consistía en un ejército cu ltivado de amateurs,coleccionistas, amateurs,coleccionistas, artistas y, obviamente, otros críticos.l0 Expresiones corno "el gran público", "el grueso de público" "l optnión pública" se utilizan desde esa época como 6rmul as de validación de los dictámenes emitidos po la mayoría de autores. Si reconocer el vacío qu separaba al campo artístico de la elaboración fantasmática de una audiencia intelectualmente competente, tnuchos de los textos firmados po aquellos críticos de arte solían reclamar una intencionalidad ambigua de parte de sus lectores, al reconocerlos como u na entidad socialmente homogénea, educada co un criterio suficiente para of recían, mas no para comprender el contenido de los escritos qu se le ofrecían, interpretar po sí misma las obras de arte. Una ejemplificación de esta situación puede verse en un aparte tomado de la investigación qu realizara Thomas Crow sobre las complejas relaciones qu se establecieron Salonesde París lo grupos humanos enffe el arte qu se exhibía en lo Salonesde qu eran testigosde esos eventos: testigos de esoseventos: folletosespecializados pintoresseveían veíanexhortados exhortadosen en la prensa en lo folletosespecializados Lo pintoresse d el "público"de "público"de la exposición;lo periola necesidadesdeseosdel satisfacer decíanhablarcon con el respalestadetnandadecíanhablar distas críticosqu formulabanestadetnanda Estadoresponsables de lasartes las artesse se público;lo funcionariosde Estadoresponsables do de estepúblico;lo habíansido habíansidotomadas tomadasen el interés qu su clecisiones a afirn-rar apresuraban u n tanto t anto amenazadoempezaron preguntar'un público; los coleccionistas habíanrecibidoel el sellode sellode la aprobaap robaparalo artistas,qu qu cuadroshabíanrecibido ramenteparalo eu la exposiciones pública.Todoslo lo qu teníauun teníauun interéspersonaleu ción pública.Todos
Ibíd.,p.28. r"ThonrasCro*,Plnrlra ) t4:rc'lricl, 1989 delsigloX\,'lll, Nerea,)t4:rc'lricl, enel enel Parísdelsiglo Cro*, Plnrlra sociedad
enf¡entadosa la tarea de definir qu suerte de públidel Salón se vieron así enf¡entadosa co éstashabían éstashabían hech<,,nacer.
habitantesurbanosse sefueron fueron con' Al contemplarla contemplarla forma como los habitantesurbanos perpetuarla existenciade fundamentalpara perpetuarla virtiendo en un grupo fundamentalpara existenciade la la dinámica que puso los cin'riennecesariorastrearla crítica de arte, es necesariorastrear convirtiéndoseen un tótos sobrelos sobrelos cualesel cualesel consumocultural consumocultural fu convirtiéndoseen pico que reflejabala momento. Volviendo reflejabala situaciónsociopolítica situaciónsociopolíticadel momento.Volviendo modosde producciónindustrial e n los modosde Habermas,las l as transformacionesen po la generalizaciónde modelocapitalistallevaron llevaron a de modelocapitalista desencadenadas quedarairremediablementesepaqu una ampliafranja s epaamplia franjade de ciudadanosquedarairremediablemente radadel rada del ejercicioefectivo de susderechos susderechospolíticos,en el momento de ejercicioefectivode decidir sobrela sobrela nanera comola como la gananciaseconómicasderivadasde su E n esteescenario esteescenariose generóun po de serdistribuidas. serdistribuidas.En trabajohabrían trabajohabríande mediosde producción larizaciónentre larizaciónentreel el sectorde sectorde los propietariosde lo mediosde venta de sufuerza su fuerzade de trabajo.Así, trabajo.Así, d ependientesde de la ventade el de laspersonasdependientes socialdenominado denominado"público" "público" deben los rudimentosde rudimentosde aquelfenómeno aquel fenómenosocial configurarla elitesgobernansituarseen el espacioqu conrenzabana configurarla laboral.Así, para ubicar de cualquiermodo es paraubicar cualquiermodo a la inquieta poblaciónlaboral.Así, polifuncionalpara dispositivode utilidad polifuncionalpara en un dispositivode antesde antesde transformarseen sustentode la labor artísdevengarsu sustentode aquellosciudadanos aquellosciudadanosdispuestosa devengarsu conformadopor gruposde "pequeestuvo idealmenteconformado tica, el público estuvoidealmente privadosqu [paraes momento] conviertensu conviertensu esfera ño propietariosprivadosqu participarde D e hecho, sin participarde privada en objeto de común raciocinio".12De ei "público" de estadefinición,ei form.aconscienteen la construcciónde construcciónde estadefinición, intervención co la cualespudiera cualespudieraestaestade intervenciónco sarrollóciertas sarrollóciertasestrategias estrategiasde EI sociedadqu integraba.EI dentro de la sociedadqu verdaderaincidenciadentro blecersu blecer su verdaderaincidencia A ntoni Doversión española,Antoni prologuistade prologuistade libro de Habermasen Habermasen su versiónespañola, paraesospequeñospropietariosresultcifundamenf undamenménech,afirma ménech,afirmaque paraesos acti"vocacióncl ciu.la*"lauos esgrimiruna "vocacióncl tal su reclamo reclamoconstante constantepo esgrimiruna i nterpretarse publicidadpolítica",en en lo qu podrí¿rinterpretarse plano de la publicidadpolítica", vo en el planode
lbíd.,p. rr Antoni Doménech,"Prólogoa la edicióncastellana", edición castellana",en JiireenH.rir.::: opiniónpúblíca,op. cit.,p. 19.
.'r¡¡ic,¿tle .'r¡¡ic,¿tle l¿r
corllo un afán po materializar "s inserción couro propietarirrs privados en la esferaproductiva".ll esferaproductiva".ll Por lo tanto, en el campo artístico, uso corriente, a causa
"público" pasó
moneda de
la progresivainstitucionalización progresivainstitucionalización
circtrito
siguieron
objetosde objetos de arte manosde manos de comerciantes intermediarios. Gracias a esto, lo único a lo cual podían aferrarselo aferrarselo críticos de arte cuando decían l-rablarno l-rablarno en nombre propio
comunidad más
amplia, fu a esta concepción de un fenómeno cultural profundamente amarrado a las modificacionesin'rpuestas modificacionesin'rpuestas llegadade llegadade la nueva clapoder. Habermas indica a este respecto que "en el centro de la esferaprivada esferaprivada públicamente relevante
se social burguesaa burguesaa los linderos linderos
sociedadburguesa", sociedadburguesa",esta esta toma de conciencia desencadenóla desencadenóla forma"esferasocial repolitizada,en ción repolitizada,en la insritucionesestatales insritucionesestatales las formas [iban] de consuno".14 otras palabras,r-rnade lasformas encontraron burguesespara burguesespara introducirse en los restringidos
sociales
bitos del poder
inicialmente querían accederconsistió accederconsistióen en reducir
los límites qu separabanla separaban la esfera íntima tradicior-r alde alde str contexto in mediato. para nomento resultabaplausible resultabaplausibledifuminar ción entre contextos público y privado, que clurantesiglos permitió clurante siglospermitió propia existencia la sociedadoccidental, sociedadoccidental, semejante apuestaconapuesta condujo finalmente perpetuar Llnacapa Llnacapa social emergente.Al emergente. Al aprovechar la inestabilidad social protagonizada por el tránsito hacia el modelo económico del capital, lo burguesesse burguesesse legitimaban a sí mismos a la vez que construían un andamiaje cultural 1o suficientenent
fuerte como para
montar una seriede serie de idealesde idealesde representación sirvieranpara sirvieran para incluir (d forma virtual) a los sectores sociales menos afortunados garantizarseasí zarseasí una mayor seguridad. Fu en medio de este clima doncle vino a aparecer la figura del crítiprofesional.Sin ser una especiesilvestre, co de arte profesional.Sin especiesilvestre,su su existenciaestuvo existenciaestuvo caracterizadadesde caracterizada desde el principio por los rasgosde rasgosde una anomalía. Si nos lit' Ibí¿. El uso de tó¡mino "publicirlacl" obeclece acluí ¿run ¿run trrtamiento espccial qrre recibiti por partc.lel tratluctor dc la ctlicitln ctlicitln española. Según comentir Antoni Dtxlénech, en el contexto de la obra h:rbemrasiana, "publicidacl política".lcbc lcerse co cl senticlo qu dicl.ra acepcitin s()lí¿ttener t ener en el c:rstellano antiguo, dtrnde servía para ref'erirsea ref'erirsea l "r'id¿.rsocial s ocial públic:r", l1o col11oun col11oun apelativo a la propagarrrla conrerci¡l clrrese.lcsarrolh clrre se.lcsarrolh en torn() ¿ krs c¿ntli.l¿tos ir cjc-rcercargrs cjc-rcercargrs públicos, ta mo fincion:r en nuest¡()s rlíils.
lbíd.. 178.
co
mitamosal universocultural universocultural originadopo originadopo la Ilustración reconocemos dentro de él la organizaciónde lasprimeras las primerasexposicionesde de arte parrocinadaspo cinadaspo el Estado,en Estado,en ella resultabainicialmente resultabainicialmenteindeseable indeseablela presenciade vocesde vocesde disensono disensono controlablespolicialmente.15 De ahí qu se volviera costumbretomar costumbretomar como uno de los indicadoresdel éxito de un crítico la incomodidado el escándaloqu lograraproducir. lograraproducir.Ta percepciónfue cepciónfue lentamenteasimiladapo la organizaciones institucionales de arte (quienesla fueron incorporandohasta incorporandohastametabolizarla metabolizarla hacerla desapareceren medio de un cúmulo de expresionesdemagógicas d emagógicas interi ntermitentementerepetidas), mitentementerepetidas),al al promoverun permanenteinvocaciónpara invocaciónpara qu le fuerareconocido fuera reconocidosu su interéspor interéspor "hablar en nombrede nombrede otros". estaforma, estaforma,se sefue fue haciendocada haciendocadave ve má difícil sondearentre sondearentre los rexros inicialesde lo críticosindagaciones críticosindagacionesenfocadas e nfocadas determinarla determinarla verdadera dimensiónque dimensiónque podría tener el "público" como categoríaestructural de su trabajo.Reduciendo trabajo.Reduciendolos los términos,es términos,es ente er "algoqu "algo qu ya estaba ahí", el campode campode acciónde acción de lo diversosactoresinvolucrados actoresinvolucradosen el universoartístico universoartísticodel del sigloXVIII sigloXVIII selimitaba se limitabaaa definir el perfil qu se le asignara la poblaciónasistente la diferentesexposiciones. Esta cuestión hizo -y hace- bastanteimprecisa bastanteimprecisala la demarcación de la tarea qu ha de cumplir un crítico en su medio social. grande rasgospuededecirsequ un crítico de arte no sólo quien escribe sobreun sobreun producto artístico-a artístico-a pesarde qu es consideraciónse haya transformadoen un axioma qu orienta a gran parte de quienesse quienesse identifiquencon identifiquencon el ejerciciode ejerciciode esero1-, esero1-, sino tambiénquien tambiénquien inrerviene activamenteen activamenteen el debatesobre debatesobrela la conducciónde conducciónde campoartístico campo artístico su configuración. in embargo,puede p uedeafirmarsequ e1área e1área.-le .-leinflueninfluencia de un crítico de arte no sólo se encuentraen encuentraen el rerrenr)de rerrenr)de la discusionesestéticas: e stéticas:también está de ello depenJe Lrcasiones mantenimientode su nivel de vida- en el másan'rph.. másan'rph..r' nlunJanode nlunJanode la valoracióncomercialde comercialde obrasde obrasde arte o de la r-inculacL.inl trrgáfrlSil)os p olíticasculturales.No otsran¡e.I¡ dedicados gerenciarpolíticas I ¡ ;ue sr-rele preposicióncontraria,dondeel sentarse d ondeel críric.. ::is-n¡.l como un intermediariodotadoverbalmente, dotadoverbalmente, asunle l¿b..:-.-::::::ca como c omo derivaciónmaterialde d e una seriede seriede motivacirrnes i:s-e::rile. i:s-e::rile. It Véase el texto del epígrafe.
ejercicio de la razón, cuya intervención no haría más que propagar na densacapa densacapade de contaminación textual.16Estasentencia Esta sentenciapodría podría suavrzarse si se indica además
el crírico, como todo sujeto social, está sujeto condicionantes intelectuales a los cualesrecurre, cuales recurre, consciente inconscientemente, para articular observaciones.Nótese, N ótese, por ejemplo, manera como destacaesta destaca esta situación la historiadora del arte argentina Florencia Bazzano-Nelson, cuando afirma qu la posiciones de todo crítico, "su sentido de gusto su perspectivas sobre la agencia política del arte son efectos ideológicos o conceptos ideológicamente definidos".r7
dejar de lado esta cuestión, consideramos
desarrollo
qu ha sufrido la actividad crítica elude, en ocasiones deliberadamenre. problernatizar este aspecto de su condición.
pARTE ELLA".La "Muy TNTELTGENTE L a slruactóNcoLoMBIANA A FINALES AÑOSNOVENTA Desde hace algún tiempo en el país ha venido instaurándose un tradi. ción operativa dentro del carnpo, consistente en reunir lo debatesreladebates relacionados co la producción de arte más reciente en espaciosadministraespaciosadministrado po instituciones dedicadas en parte po completo gestionar su circulación
exhibición. Esta tendencia ha desencadenado una serie de comportamientos difundidos tan rápidamen te que a muchos de los integrantesdel campo parecen cuestiones no requerirían de análisis. As po ejemplo, cuando se organiza una exposición estatal masiva de carácter periódico, al evento principal le son sumadas otras actividades con la idea de enriquecer la experiencia de la persona qu asista al lu donde se ofrece la muestra.Esta muestra. Esta actuación desatadosituaciones peculiarescomo la adelanraraelÁrea adelanraraelÁrea de Artes Visualesdel Ministerio de Cultura cuando proponía en el texto de presentación del 39 Salón Nacional de Artistas, qu el programa de actividades a ctividades que acomro
ahí el tono qu caracterizaa algunoscríticos algunoscríticoscuando cuandomanifiestan manifiestanperplejosque "las palabras no son suficientes"para p ara dar cuentade cuenta de un trabajoartístico trabajoartísticosobre sobreel el que, pesarde todo, intentan escribir. r; VéaseFlorencia VéaseFlorenciaBazzano-Nelson, Bazzano-Nelson,Theor-,Theor-,-in Crr.rtext:Marta Marta Traba'sArt-Critícal Traba'sArt-Critícal Writingsand WritingsandCobm. Cobm. bia, 1945-1959,UMI DissertationSen'ices,Michígan,2001, M ichígan,2001,p. p. 14 (Tiaduccióndel autor).
pañaba a la exposición podría constituir en sí mismo una obra de arte.ls No deja de resultar interesante aquí la forma como fue adaptada desde las instancias organizacionales de Ministerio la ideología pluralista que caracterizó al arte producido durante las décadas finales del siglo XX, para defender los resultados de su labor como un hecho autónomo de índole plástica.teLo cual puede llevarnos a decir qu un de las políticas qu determinaron la acción del Área de Artes Visuales del Ministerio en esa ocasión suponía la implementación de na serie de mecanismos que permitieran efectuar una asimilación de l os valores más representativos de la labor artística en el contexto internacional para aplicarlos en el ámbito local: este tipo de orientación ideológica hace parte de un ideal de comportamiento reiterado a lo largo de la tradición instituciona del arte colombiano,20 Po otra parte, puede afirmarse también qu esta estrategia logística "interactiva" ha restringido la circulación de las elaboraciones teóricas de quienes participan en lo ciclos de actividades de apoyo apoy o a las grandes exposiciones, al estar enmarcadas en una exhibición ex hibición sostenida co dinero estatal. Antes de avanzar hacia la estrecha creencia de qu el subsidio gubernamental impone de antemano una carnisa de fuerza para
ponentes invitados, debe aclararse
en esa instancia la re-
gulación de los contenidos de las conferencias (e decir, aquellos qu se públican-rente) no se ha dado en la actualidad c-leforma abierconozcan públican-rente)no tamente restrictiva. Sin embargo, ha qu notar Ia presencia de ciertas qr-rerevelarían actitudes po parte de algunos de lo ponentes invitados qr-rerevelarían una inclinación a adquirir cierto nivel de compromiso con la institucionalidad cultural de país al participar en la programacitin simr,rltáneade simr,rltáneade G¿ritáninteruna exhibición artística apoyada desde este sector. An.lrés G¿ritáninterls En el párrafofinal tlel texto introductorioal qrreacrrmpeñ,i1. :r..r ::::.rci,in Jel Salcin introductorioal cuaderr.rillo -'-r ,r¡ I¡ nroo¡r" múltiplestanibiénso puedeleerse;"múltiples tanibiénso la irctivil¿i(r r::s . en susdistintas susdistintassedes sedespuedeleerse; un¡r ob¡a r-ic¡.tun¡r m r¡sicales couvie¡tcn Isri] .r :: :: i.:. r-ic¡.t mación:eelucativ¿rs, mación:eelucativ¿rs, creativas,mr¡sicales 1'acadéniicas genrr.ii. Ir.r::: ;: --: -- I I r-.,t,,,--., Artistas.Crit genrr.ii.Ir.r::: Véase39 SahnNaclonal uL¡rtu¡ d tle arte polifónica". Véase39 Sahn Naclonal tle Artistas.Crit 2 004,p. 5. Türismo Ministeriode Ministeriode Cultura,Bogotá, Cultura, Bogotá,2004, rqTiatándoserl una muest¡ade .lecir qi;c -:, -r:::-:: : --.:-r: Jn ¡ucrte pa muest¡ade prezasartísticas, a rtísticas,podemos.lecirqi;c
pe un adaptaciónde la ideologíade "lexhibir] artc po el artc r0 esterespecto penainclicarla vale la penainclicar la ausenciade estuJi¡r -r .:: .::- -: esterespectovalela d e rr.Lrinr.::.::. : : .. la poderosirinhe¡encia i nhe¡enciaqu tienenla tienen la institucionesde v e¡si,iuJ. en e n cad¿tve¡si,iuJ. el contenidode contenidode los proyectospresentados terpretación.
:: ::-.-riiitcmática ::-.-riiitcmática . :.::t,,llrll stlbre :. icl,,s cle
preta estehecho, este hecho, entre otros, corno una prueba de la débil armazón tiene un evento como el Salón Nacional
Artistas.rr En razónde razón de ello prin'Lerpuesto en el Premio Nacional sugiere en el ensayo qu obtuvo el prin'Lerpuesto de Crítica, patrocinado también po el Ministerio de Cultura, qu resulta urgente expandir su canpo de acción, para que acompañe sobrepase la actividad plástica y llegue hasta el ámbito de la reflexión sobre la producción artística de una época determinada en el país. De tal forma, sectoresdel campo, "las considesdemúltiples desde múltiples sectoresdel deraciones sobre el Salón Nacional se hacen pensando en qu hay r-rna Gaitán demuestra
falla en su estructura, no en eventos qLreponer discusión hecho de tanto, más qLreponer
acompañan".ll Por lo implemente una
paralelosal Salón, se trata de evaluar el impacto serie de eventos paralelosal l-ragareferencia a la maéstos tendrán en el canpo artístico. De ah qu l-ragareferencia participantesen estosforos estosforos ajustan sus internera como algunosde algunos de los participantesen casos,sobre el evento mismo. venciones evitando opinar, en muy pocos casos,sobre Como ha sucedido tradicionalmente co lo artistas qu exhiben sus trabajos en el entorno qu ofrece la organización del Salón, gran parte de lo participantes de los llamados "foros académicos" se inclina po ofrecer al público el fruto de sus indagaciones particulares má que por hallan instalados. probleobservar cuestionar el lugar en el nr qlre revelan al eh-rdiresta eh-rdiresta vía de análisis consiste en mostrar la difiexpertosen arte para distinguir cultad existe aún en el gremio los expertosen un participación de número de una intervención crítica.:r Siguiendo rr Andrés Gait¿in,"Del " Del termtinerro al barómetrti',en barómetrti',en Pr¿mioNac¡on¿luLtCríticu de Arrc. Ensalos prograrrut39 Artisr¿s,Universidad de los Andes lv'finisteriode lv'finisteriode N¿cion¿lde Artisr¿s,Universidad crítícosen tomo crlprograrrut 3 9 Sahn N¿cion¿lde 2 005. Cultura,Bogotá, Cultura, Bogotá,2005. Ibíd.,
l3-14.
lt Lo cu¡l no seha penaresaltarla la En esteseuticlt¡ esteseuticlt¡r'alel, r 'alel, penaresaltar en e n una co¡¡ientegenerali:irela. se ha cr¡nvertielo intervenciónen el marcodel marco del eventoX evento X Salones des¿rrollósu intervenciónen maneracomo maneracomo el artistaLucas artistaLucasOspina Ospinades¿rrolló "Estamosho lugar su presentaci(rn: don.le tuvo lugarsu Regionalescl cl Artistas,hacienclo Artistas,haciencloalusicin¿r espaciodon.letuvo c la¡est¿rconferenciano caí en cucntil Mo.lernotle Boqotá,al Boqotá,al acept:rrcla¡est¿r rcunidt¡sen el Museode Museo de Arte Mo.lernotle produccestees es podríase estelugar ocultar la tristezaqu me producceste qu el lugarde estelugar1...1No voy a ocultarla lugarde reuniónpodríase qu medianteesta medianteestacharla a poyandola charlaestol' estol'apoyando pacio deboadmiti¡ la incono.lidadqu ne causasaber causasaberqu deboadmiti¡la qtreyo diga,aquí, en qu sin'e estainstitución a (leptos fbnrlos[...] Lo qtreyo diga,aquí,en estainstituciónparaconseguira(leptos cstadísticaqu puestodo puestodo tiencle ser igualadopor cifras, fin de cuentases cuentases el lenguaje qLre B0 nitlosntallcr nitlosntallcr tle apreciacirin de de urte,5 pelícrtLts nranejaesre nranejaesrenruseo: nruseo:$40.000.000,oopara nt catáIogo, paralnirtLtLgtLracón,10 presta&tsporCineCoümbttL,l0gorras l0gorras conelkryotleCo¡nce|,5.000ün'ir¿cirnesparalnirtLtLgtLracón, PedroManric¡ueFigueroa.Precursor P recursorc{el c {elcollirge c ollirge L ucasOspina,"Una confé¡encia.PedroManric¡ue conferencítrs, erc,",LucasOspina, c{eCultura, Bogotá,2004,p. 151. (Las de artistas,Ministcrio c{eCultura, r egtonales en Colombia",en Colombia",en X S¿lonesregtonales cursivasso de conferer.rcista)
estaargumentación estaargumentaciónpodemosir máslejos más lejosal al destacarqu qu el espacioqu pareceríaabrírseleal pensamientocrítico en el escenariode lasgrandes lasgrandes exposicionesde de países reducidopo reducido po decisiónde decisiónde los sujetosresponsasujetosresponsablesde blesde hacerloútil hacerloútil para hablarde hablarde la modalidadesde de produccióny gestión del arte contemporáneo.Estapráctica E staprácticade asimilacióninstitucional asimilacióninstitucional podría confirmaren confirmar en parte el manido argumentode argumentode la crisisde crisisde la labor de la crítica artística. Po otro lado, existeun existeun problemáticabastantediscutida bastantediscutidarespecto respecto la maneracomo maneracomo se entiendela entiendela actividadartística por parte de los meactividadartísticapor diosmasivos dios masivosde información.Partiendo información.Partiendode idea de qu los mediosde de la ideade mediosde comunicaciónescrita comunicaciónescritahan han sido los vehículosprimordiales vehículosprimordialespara la difusiónde sión de laspropuestasde muchosautores,as de muchosautores, as como de lasdisquisiciones las disquisiciones de bastantescríticos,no críticos,no dejade deja de resultarpreocupante resultarpreocupanteel evidentecierre evidentecierre de columnas espaciosde opinión dedicadosal temaqu tema qu actualmente se apreciaen apreciaen lo principalesperiódicosde Colombia.Este Colombia.Esteasunto asuntotiene tiene su raícesen la orientaciónmonopólica qu alientaa orientaciónmonopólicaqu alientaa lasprincipalesem presasde comunicaciónen comunicaciónen el país.SegúnMlliam SegúnMlliam López,el López,el repliegue de la crítica de la prensaen Colombiaobedece Colombia obedeceespecíficamente específicamente a una g eneradapo lo procesosde consecuenciagenerada de industrializaciónymonopolizaciónqu lizaciónqu han sufridolos sufridolos medios.2a Al insistiren insistir en qu la noción de esfera pública es una ficción sociológicaqu se construyecon construyecon baseen baseen la comprensiónde los mecanismosde d e circulaciónqu sostienela práctica periodística,Lópezconsidera L ópezconsideraqu la concentraciónde concentraciónde losmedios los mediosde de comunicaciónen municaciónen unospequeñosgruposde accionistasconlleva difundir primordialmenteaquellasnoticias que puedangenerar puedangeneraraltosbeneficios aquellasnoticiasque altos beneficios económicosparala entidadesinvolucradas.Puestas P uestasas la cosas,no n o resultaexagerado sultaexageradocreerqu la pocaatracciónqu atracciónqu despiertael pensamiento crítico en los principalesperiódicosde paísobedeceen la actualidad a su débilatractivo débil atractivo a su alta elitizaciónconceptual.Esrasituación E srasituación venido siendopercibidacon recelopor recelo por parte de un secro¡de secro¡de la administración del arte contemporáneode contemporáneode país. or ejen-rpkr,en 1994,la entoncesdirectora programa exposiciones Je la BitliorecaLuis BitliorecaLuis Ángel Arango,Carolina Arango,CarolinaPonce León,notab'ala aJuheracrón Ponce León,notab'a propuestaartísticacuando entrenrabac..n fría c ..n el hecho
APFENDESAD¡sclTrR,39
el mayor interés de órgano informativo qu la presentaba consistía en sustentar doctrina de espectacularizaciónmasificadaajena a cualquier indagación compleja. Gracias esta inclinación po lo extraor. dinario, muchos periodistas culturales ha optado por cumplir co el compromiso de cubrir lo eventos artísticos si atreverse a analizarlos en su contexto específico,limitándose específico, limitándose a establecer tímidas comparaciohacen) con las obrasrealizadas obras realizadasdurante
épocaheroiépoca heroi-
ca de la introducción del modernismo internacional en colombia. Dice Ponce de León: Lo mitosso mitosso tambiénla tambiénla ideasdistorsionadas qu promuevela prensaacerca del arte.Un arte.Un ejemploes ejemploesla la algarabíade d e la prensacon motivo de la instalación esculturas de d e Boteroen Boteroen losCampos losCamposElíseos:lo méritosde Botero se interpretan"nacionalísticamente" interpretan"nacionalísticamente" e infortunadament e, releganlo releganlo méritosartísticos méritosartísticosde losdemás losdemása la indiferencia.:i Entre la opiniones de López Ponce median 10 años, cada un sirve para contemplar desde un perspectiva distinta la grave condición de pensa.riento crítico en el universo mediático de nuestros días, al tomarlo como un actividad qu se desenvuelve en medio de un clima de constante decadencia tras el auge qu tuvo en el período inmediatamente posterior a l dictadura de Gustavo Rojas Pinilla y durante lo años Frente Nacional.16Entonces, Nacional.16Entonces, además seguir juiciosamente la estela del formalis'ro modernista introducido en el país mediados siglo
muchos de los comentaristasculturales comentaristasculturales
trabajanen trabajan en los medios informativos nacionales se ven actualmente neutralizadc-,spo el impacto que escribir sobre arte contemporáneo. Esta situación termina desencadenando una actitud de negligencia hacia la :- Carolina Poncetle Poncetle León, "Prontuario de un curatlor en
Colcrnbia", en El c/ecromariposa, c/ecromariposa,lnstiruto l nstiruto
cl Cultura Bogotá,2004, Bogotá,2004,p.34. p.34. rnTomemoscomo ilustraciónel siguienteconlentariode conlentariode Marilu: Vallejopara Vallejoparaexplicarla explicarla políticaeditorial clela cle la revista-Senu¡urclu¡anteel q¡g estuvrlbajo clu¡anteel la¡.5¡¡q¡g estuvrlbajo la direccicjnde direccicjnde Alberto Zalamea,v el énfasisqrre fasisqrreellapone ella pone al final paraintlicarla intlicarla frrrmaen frrrmaen qu un contraromatrimoniill contraromatrimoniillfirncionóco¡ro firncionóco¡ro fác"Con el interésde tt¡r de éxittt interésde hacer a loslectr¡res los lectr¡resde d e la empresaperioclística, se publictiun folletode folleto de 32 páginassobrela sobrela elal.oraciónde la revista un separat¿r .le a¡tecolombiano a¡te colombiano reali:adapo reali:adapo la críticacl críticacl arte argentinaMarta Tiaba,esposa Tiaba,esposadel di¡ectorcl di¡ectorcl la revist:r(una rentable alian:aconlugal)". alian:aconlugal)".Véase Véaselvlarilu: " RevistaSenrana(1946-1961).platafbrma!.eriodíslvlarilu:Vallejo Vallejolvfejía, lvfejía,"Revista tica del FrenteNacional", FrenteNacional", en Mediosr Mediosr nación.His¿¿rna His¿¿rna d¿los d¿losrn rn eliostle elios tlecomtnicución comtnicuciónen Colonlbi¿r, Aeuila Editores,Bogotá,2003, p. 361. B ogotá,2003,p.
reseña de exposicionesde exposiciones de arte, puesto qu fomenta un inadecuada formulación de la producción artística dentro de la corriente principal de
opinión qu construye cotidianamente la prensa escrita local. sea por retraimiento perplejidad frente muchas cle las propuestas p ropuestas qlre se lleva
cabo en el campo artístico nacional, lo encargados de difundir esta actividad generan un lamentable equívoco al tomar su propia rnoIestia como una instancia válida de interpretación en sí misma. nóstico de Ponce
León
respectoes contundente:
diag-
ausencia
espacioen la prensa,la ausenciade una pluralidad de voces inteligentes, conlleva eventualmente a borrar borrar la presencia e importancia del arte de conciencia público".r; Adicionalmente, lo críticos de arte se reconocen de antemano co mo actoresvirtualmente actoresvirtualmente inoperantesdentro inoperantesdentro discursomediático discursomediático convencional, confornando un cuac'lrosintonático cuac'lrosintonático caracterizado po un indiscutible desarraigo profesional cuya manifestación má notoria es un alta movilidad entre la academia la instituciones de administración comercio de arte. Así como ya se insinuó qu para lo primeros intentos de crítica pLrblicados París siglo XVIII, público era la representación
entidad omnipresente multiforme, en la actualidad, la mayoría de personasqu personas qu ejecutan el rol c{ecríticos c{ecríticos manejan simultánearnente la ideas opuestasde opuestas de qu el público qu consume l¿ información sobre arte qu se present¿len los grandes medios no es lo suficientemente espectacularcomo espectacularcomo para despertarinterés despertarinterés en sus afirmacrones, además,esta circunstancia habrá de llevarlos de una otra foreue, además,esta na su progresiva desaparición profesional si no se involucran en otro tipo de proyectos como la organización de exposiciones o la asesoríade asesoríade coleccionistas sin capacitación especializada,po especializada,po nombrar tan sírlo unos pocos. Esta creenciaobstaculiza creencia obstaculiza búsqueda alternativas rle acción, puesto aquello parecería ser una falla estructural área campo, provocada por
actllación mal encaminada,
también
situaciónsabiamente situación sabiamenteexplotada medios comunic¿rción; igual forma, también es una ventaja para lo críticc.rsr'¿resrrrblecic-los r'¿resrrrblecic-los en despachos
manejan
principalesentidaclesculrurales.
r; Carolin¿rRrnce Carolin¿rRrncetle tle Leírn, L-lelccro L-lelccrorru rrurriposd, rriposd,op. cir., p. 2 I
Esta situación podría entenderse de n-rejormanera n-rejormanera si analizamos la noción de crisis que permea constantenente los debates relacionados con Ia I a crítica. Desde un perspectiva sociológica, cuando se habla de crisls sepone se pone de manifiesto una construcción ideológica que desarrolla una clase social hegemónica cuando contempla la necesidad de legitimar su posición en un período específico,para específico, para darle sentido a la transformaci ón de la condiciones materiales que permitieron su aparición con anterioridad tomar partido de ello en el tiempo presente. La solución qu im pone afirmar qu una época se desenvuelve en medio de un estado de cambio inseguridad permanente es la de reforzar la estructur as más reaccionarias de los grupos qu manejan el poder y, lo qu ha resultado bastante diÍícil de comprender en el contexto de la crítica de arte qu se hace en Colombia, la aplicación de unas estrategiasequivocadas restringidas sólo a modificar esta situación condu cirán inevitablemente al sostenimiento de los aparatos de dominación y, por ende, a la perpetuación de la idea de un malestar evidente pero no atribuible a acrores específicos.?8 Cuando C uando un grupo humano adquiere la certeza de qu obra en medio de un "crisis perpetua", le resulta má sencillo aceptar las intervenciones de los aparatos de control ideológico en su esfera privada. No debemos pasar por alto en este punto que do de esos aparatos son mediosde medios de comunicación las instituciones
gestióncultural, espe-
cializados ambos en volver cada vez más inextricables sus mecanrsmos de validación
legitimación, a fin de sostener su propia existencia. La quej:r de Ponce de León respecto la incompetencia de lo juicios sobre arte contemporáneo que formula
periodista cultural promedio resul-
ta aquí aqu í bastante esclarecedora.Si esclarecedora.Si nos limitamos al sector de los medios, vemos qu se sustentan en la alta jerarquización qu ostentan al interveni en el tejido social. Como resultado de la poca interacción qu tienen con el público que los consune, operan descleun descleun ubicación ideológicanente superior a la de quien recibe su contenido, en la medida que pronueven un versión bastante convincente, e inédita, de la realidacl.Es realidacl. Es to do factores so poderosanente persuasivosen el momento de entrar r' La dtrctrina de "rexrluci(rn permnnente", clelsistemacapit:rlistir capit:rlistirvir vir en ¡rrtxmx,itla por los icletikrgosclelsistema completasintoní¿r completasintoní¿r con el enlaceconceptual enlaceconceptualent¡elo e nt¡e lo términos"transfrrrmaciírr.r" biisi' 1"'tlecadenciir", "naturtrl"para kr ciudaclanos co par¿rlllirntenerla l llirntenerla ficción.le un cambioevolutivo, cambioevolutivo,inmanente inmanente "naturtrl"para nc inrolucrados en lirs deciskrnesde deciskrnesde ptxler. Véase Térry Eag leton, "Capitalismo ¡' forma", en Neu, Le/r Rcli¿u'No. Akal, Ma.lrid,2002, Ma.lrid,2002, 106-l17.
juzgar la dominación que imponen lo medios informativos cuando intervienen en la construcción de específico de "opinión pública". Po lo tanto, al discurrir en la prensa escrita, la crítica de arte debe ama-
rrar su pretensiones la exigencia primordial de narrar la actualidad de campo artístico considerar luego el privilegio de qu goza po aparece en dicho medio. william López reconoce que la síntesisde estos dos
mandatos constituye un "peso negativo" para este tipo de crítica, puesto qu la forma en qu se presenta en un primer momento resulta ser la de un ejercicio dotado co na "vocación elitaria abrumadora muchas veces, en este sentido, antidemocrática".2eThl vocación se vería confirmada en el hecho de qu la palabra de crítico de arte ha sido empleada
consuetudinariamente para darle estatus al cubrimiento de los hechos culturales hacen mediosperiodísticos, medios periodísticos,alavezque, generalmente, lo hace aparecer como el único criterio aceptable de validación. Po consiguiente, se podría pensar qu el interés de los medios in formativos al incluir texto firmado por un crítico de arte es algo más bien anecdótico y en cierta forma ta'rbién un indicador de "apertura ideológica", qu transmite la idea de qu se acepta la presentación de ciertas formas de crítica de arte toda vez qu éstasse éstas se decanten po se guir un ruta inofensiva, qu se sirven de una retórica aparentenente beligerante y revolucionaria, pero contenida en el cumplimiento de algunasreglasde etiqueta periodística tal manera, cadavez cada vez que se cuexposición,
ejemplo, deben demarcarse
puntos de rup-
tura co tradiciones anteriores, bajo el supuesto la obra de arte ha de poner siempre en conflicto modo de percepción de la realidad. Vista desdeesta desdeestaperspectiva, perspectiva,la invocación
"estado de crisis" en el
canpo cultural,
estaren estar en boca de un crítico, alude generalmentea una confrontación entre la obra o el evento reseñado un versión convencional de la historia arte en cualquiera de sus vertientes. Asi, esta asunción de la labor que cumple el crítico, al limitarse tlocumentar actividad que cumple cierto sectordel sector del arte, ha llegado a ser rle utilidad para algunos en el momento de asumir su responsabili.la.l ¡.¡¡ aigunas opiniones que tras serlesatribuiclas serlesatribuiclaspasan pasan a funcionar t¿rnrocomo t¿rnrocomo la demostraciónde una toma l" Williar.n Lópe:, "L
posición respecto Llnrl:iru.rcrtin Llnrl:iru.rcrtinidentiidenti-
crítica tle irrtc c()ntenlporiineo", rrrr. cil
ficada, sino más bien como una oportunidad lograda de exhibir un espíritu independiente, capazde capazde reconocerse como visionario y lo suficientemente hábil como para calcular el impacto personasimplicadas
ésrastendrán ésrastendrán enrre las
ellas.r0Podríasuponerse Podríasuponerse
busca
tonces al invocar la crisis de la crítica de arte no es más qu na posibilidad de relanzar el trabajo del crítico y, por esta misma vía, el del artista contemporáneo,a contemporáneo, a los niveles
preponderanciamediática frutó el arte moderno a mediados de siglo pasado en Colombia.
dis-
Cabe decir adicionalmente qu esta suerte de ambientede ambientede crisisper, petuaha resultado de utilidad para unos pocos protagonistas de car"npo artístico nacional
no sólo para aquellos reconocibles
declaraciones. Dentro de este grupo podríamos citar
través de sus
la entidades más
antiguas
patrocinio estatal privado, se sostienen üatantes de arte y, en general, la juntas admir-ristradorasde admir-ristradorasde las principales galerías de país, quienes en conjunto han enfocado sus esfuerzosa esfuerzosa sostener el áreade área de la producción, dejando de lado sectorescomo sectorescomo el de la investigación o pedagogíaen artes.ri Dicha desatención no deja de resultar interesante, por cuanto abre un brecha entre dos zonashabitualmente zonas habitualmente unidas, puesto que, si se mira r" Como sucedeet-rel q uien le explicaen e l casodel casodel antropólogoEduardoSerrano, EduardoSerrano,quienle explicaen una entrevistaa entrevistaa AIvaro Barriossu Barriossu ingresoal ingresoal Muset¡de Muset¡de Arte Modernode Moderno de Bogotá:"Alvaro Barrit¡s:lT lT trahajabasen e n el Museo [d Arte Modernode Moderno de Bogotá]con Bogotá]con algúncargo algúncargoespecíficoi específicoiEduardoSerrano: EduardoSerrano:En E n eseentonces eseentonces en Colombiani Colombiani siquierasesabía se sabíaqu significabacurador c urador ní a mí seme seme hubieraocurrido hubieraocurridoqu qu yo pudíep orquela infbrmacicinqu ¡a se¡tal se¡tal cosa.M:isqu M :is qu tocloGlo¡ia qu dabala tocloGlo¡ia [Zea] me llamclporquela dabala prensasobreel sobreel arte modernoe¡ modernoe¡ verg(nzosa,de una ignoranciaabsoluta.Entonces,ellaquería qu sehicieran e lla queríaqu se hicieranunos unos prensadoncle¡ealmente remitíclosde ¡ealmentese seexplicase de prensadoncle explicasequiéneseranlo eran lo artistas,cuál c uál era su importancia, en fin. Y.le esten.rodo esten.rodome vinculéal vinculéal museo.Después D espuésvino v ino el problemadel secuestro, Gloria [Zea]se fu cuandoregresó p a¡aBuenosAires. cuandoregresóorganizóun exposíciónde artistascolombianospa¡a BuenosAires. yo ataqué es exposíciónviolentamenteen Ia prensa.Gloria G loria [Zea]lo recuerdamuy bien,ella bien,elladice dice qu yo escribí que 'la únicajoya qu le faltabaa faltabaa la coronade coronade esaseirora esaseiroraricaer rica er ntanejirrel e l MAM'. Y un tlía tlíano no en paraquedartey yo también. contramosen una ínauguración ne dijo: 'Mira Eduardo,tú t ú estásen estoparaquedarte iEn ve: de pelearconmigopor qué no te vienesa vienesa trabajaral trabajaral museoi'Álvar,. museoi'Álvar,. Barrios:Muy M uy inteligente "Ct¡nvers¿ción " Ct¡nvers¿ción de pirrtede ella".Tonlado ella".Tonladode de Ál"aro Barrir¡s, con c on Ecluarclo Serrano", S errano",en e n Ongcnesdc dc pp 16 -167. artecotnetr'tLutl artecotnetr'tLutl en Colombia,lnstitutode Cultura Tirrismo,Bogotá,1999, B ogotá,1999,pp rl Puedeverse qu cadacierto partenexcursiones, Puedeversequ dirigidas,en cadacierto tiempopartenexcursiones, e n ocasionesafortunatlas, a fortunatlas, desde estossectores estossectoreshaciael h aciael campode arte paraencontrarmanitéstaciones campode la producciín de artepara encontrarmanitéstaciones cambioen r{ cambioen la formacomo forma comose seestán estánelahorando elahorandolo trabajosa¡tísticosde d e ciertapoblacirin ciertapoblacirinprofesional.Sin atende¡ po ejemplo,el Lltroscriteriosque, criteriosque,po ejemplo,el nír'elde nír'elde novedadde novedadde una obra,desarrollan obra,desarrollanestrategias expositivas inte¡esadas en mtrstrardíchaspropuestas, d íchaspropuestas, cuyaretórica cuyaretóricava va desdela desdela presentaciónde d e un desinteresadtr apoyoinstitucional apoyoinstitucionalhaciael h aciael artemá artemá ¡eciente,hastaafimiar h astaafimiarla la necesidadde d e arriesgarse co maniobras patrocinioqu en otrosámbitos vistascon nialosojos. de patrocinioqu otros ámbitosserían seríanvistascon nialosojos.Una Una de lasconsecuencias lasconsecuencias de estaac estaac tuaciónes tuaciónesel el predecibleibrtalecimientodel organismosubsidiario la comprensiónde la obrascomo obrascomo elementosintercambiables clentrode clentrode estaestructrrra. estaestructrrra.
en retrospectiva, ret rospectiva, la razón social del crítico
del artista tras el auge de las vanguardias históricas es una categoría inspirada po el mismo tema: la nlotivación qu impulsa las acciones de cada uno está determinada po un ejercicio qu concluye en un fin courún, qu se materializa en la obra separaciónfijada desdeel desdeel universo de la percepción de arte. De ahí qu la separaciónfijada estética entre producción
interpretación de la pieza artística no deje de
parecer artificiosa. Consideramos qu el umbral de esta actividad va rnucho más allá de las nociones de lo "sensible", 1o "bello" lo "sublime", po cuanto se refiere a una intervención sobre el mundo real qu un sujeto ejecuta en un monento específicode específico de su existencia física. En consecuencia, tanto artistas como críticos ha de contemplar cuidadosamente resultaclosde sus propuessu cuota de participación en la forma qu lo resultaclosde tas influyen en el tejido social donde so presentados, sin limitarse a establecer alianzas en torno a las distintas maneras de comprender lo principales postulados estéticos, ni de confeccionar equipos de especialistas qu se apoyen nutuamente luego de cosechar algún rédito -ecotras exhibir un conjunto de trabajos artísticos. sonar,ambos están "contprontetidos", pesarde pesar de lo anticuado qu pueda sonar,ambos
nómico o simbólico-,
tér mino, en diseñar el futuro qu les espera en el sentido sartreano del término, De ahí qu la protección qu se alega encontrar sus áreasprofesionales. áreas profesionales.De en la supuesta"autononía supuesta"autononía
arte" no sea
un recursode recurso de len-
guaje, que de ser desmantelado confirmaría qu quitó má de lo qu se esperabaqu esperaba qu aportara. De seguir aplicando los modelos de producción difusión qu hemos venido reseñando hasta ahora, el cainpo artístico se verá permanenternente enfrentado al problema de su auulación progresiva dentro del universo simbólico qu lo acoge actualmente, haciénquienesbuscan explotar estacircunstanci¿r esta circunstanci¿ren e n beneficio doles juego quienesbuscan propio. Ante la invasión qu los intereseseconómicos intereseseconómicos ha lenido someviabili.l¿r.l qLretendría tendría tiendo al campo es necesario reflexionar sobre la viabili.l¿r.lqLre artístictr.para decidir rnodelo autonómico del ejercicio artístictr.para la aplicación exigenci¿5s¡rrprrr.rtilitsde de lo pa resignarsea cumplir las exigenci¿5s¡rrprrr.rtilits si resulta nejor resignarsea ptrlítico. asumir responsablemente prLrvecci(',ll elaboración lati:¿1,,{e En este sentido apelamos la elaboraciónlati:¿1,,{e F('r Picrrc Btrr-¡¡.-1i.u, cuando esclareceesta esclarece esta disyuntiva entre mercadct c(rlt.i.rtci-tcrrin, de trocinadores
reagrupacitinlc l-'. proclamarla necesidadde necesidadde una reagrupacitinlc cide proclamarla
':-tsonistas
tar ea de modificar campo arrístico, a condición de qu se pongan en la tarea los límites qu se les ha venido irnponiendo desde otros ámbitos. lugar propto no encont¡arán Lo productores intelectuales -afirmasiempreel mito sacrifiquende una vez para siempreel social,a no se qu sacrifiquende en el mundo social,a alejadode todo) de "intelectual orgánico" (sin caer en el mito del mandarín alejadode defensade su propios intereses.]: colaborar en la labor de defensade acepten colaboraren
el discursocrítico está sometidoel Es aquí donde la situación qu estásometido ilttponela búsqueda alternapuedeobtener puedeobtenerrespuesta, cuanto ilttponela relevanciasin coaligar' su relevanciasin permitanmantenersu tivasde tivasde intervenciónqu permitanmantener poderdominante. el ante el poderdominante. 1oco 1oco la habitualesactitudesde sumisiónanteel so su innegablefragilidadfrente a las transformacionesso mismotnodo, mismo tnodo,su adeevitandocaer,adel e obligaa revisarsecontinuanente, evitandocaer, cioeconómicasle trampasde alinderaniento de la visualizaciónnormativa. más,en más,en la trampasde constanteinestabilidadse panoramade constanteinestabilidad Es asícomo así como en medio de estepanoramade dentro del camtiempo una comunidaddentrodel algúntiempo desdehacealgún ha organizadodesdehace abrir,sostener consolidarun po artísticobasadoen basadoen Bogotá,qu buscaabrir,sostener seriorespecto la producción,gestión administraciónde arte debateseriorespecto de participamodelode S obreestemodelo contemporáneo la cultura en general.Sobreeste 2000,hablaremosa continuación. ción, abierto comienzosde añ 2000,hablaremos
Pierre Bourciieu Anir Citado por Alex Callinicos, "La teoría socialante social ante la prueba de la política: PierreBourciieu No. Z, Akal, Madrid, 2000,p. 154. thony Giddens",en Neu'Lef Ret'iec¿',
Pnnr¡
polÉn¡tcA cAMPoRnrísrtco cAMPoRnrísrtco EL ogsnr¡ Pnovecro P novecro P¡rurÁco¡lo ELFALLIDo coLoMBrANo pARTTRELFALLIDo qu desembocaronen en recuentode los antecedentesqu Antes de hacer un recuentode nuestraindadebemostener presente nuestraindala apariciónde apariciónde esferapública, lugar,lo qu aquí tomagación contemplavariosobjetivos. varios objetivos.En primer lugar,lo másamplio qu la un fenómenomucho fenómenomucho másamplio estudioesun objeto de estudioes mos como objetode debilitarla de discusiónvirtual, paradebilitarla seriede espaciosde existenciade una seriede na perso' al auspicioy patrocinio su origen creenciade creenciade delineados. os objetivosclaramentedelineados. particularqu seguíaunos objetivosclaramente na en particularqu procesomu procesomu síntomade fenómenocomo síntomade interesamá interesamá observares fenómenocomo la apari' mediantela ejerciciocrítico,mediante expansiónde ejerciciocrítico, de expansiónde cho máscomplejo máscomplejode crítica en vas obrela labor críticaen réplicade una comprensiónespecialsobrela ción réplicade lugar una congregaciónde intereses tuvo lugaruna campodondetuvo de campodonde rios espaciosde f undamental einstancia,consideramosfundamental tema. En segundainstancia,consideramos en torno al tema.En ocasión foros analizadosesesta es estaocasión de los forosanalizados existenciamismade conocerqu la existenciamisma intervención de un no se dio bajo una coyuntura determinadapo la intervenciónde 2000. Insistimos, particular,a comienzosdel año 2000.Insistimos, exclusivoen particular,a actor exclusivoen como como la esferapública cambio, qu hay qu tomar la publicación virtual esferapública proyectoincluido en la agenda varios conclusiónsatisfactoriade proyectoincluido sólo en el de su promotor original. actoressociales actoressociales no sóloen sobreel tipo de lectura qu Finalmente,debemos Finalmente,debemoshacer mención sobreel S abemosqu una de las dificulta' de análisis.Sabemos nuestroobjetode sometimosnuestroobjeto cronológicode un un seguimientoestrictamentecronológicode impone hacerun de qu imponehacer el ofrecela reunión de las intervencionespublicafenómeno
da en los si¿esestudiados e studiadosconsisteen consisteen ofrecer na falsaperspectiva falsaperspectivade asunto, al privilegiar enfoqueconductista enfoque conductistade interacción entre los participantes. este nodo, si aceptamossencillamentequ la interde una personaen cualquierdebateprecipitaba debateprecipitabala reacciónde otra una sucesión tiempovariable, tiempo variable,pude p ude caerserápidamente acercamientodemasiadorígidoal rígidoal problemaprincipal.Ante esteproesteprobableerror bableerror metodológicodebemosafirmarqu afirmarqu nuesrrointerésprincipal interésprincipal aquíes aquí esel el de observarla observarla aparienciatotal aparienciatotal de las.liscusiones las .liscusionessobrecrítica s obrecrítica de arte difundidasen Internet, percibiéndolascomo na actividad no marginal. partimosde la idea de qu la regulacionesdiscursivas d iscursivasentre e ntre lo gruposno sedan sedan de formainstrumental, forma instrumental,sinoqu sino qu muchasveces muchasvecesobedecen a motivacionesimprevistas no relacionadasen primer mo mento co el núcleode núcleo de la cuestión, qu sl accesono estárígidamente estárígidamente demarcadopo demarcadopo la asimilación aplicaciónc'le conjunto de doctrinas especializadas, podemosencontrarqu encontrar qu hechosaparentemente hechosaparentementedesligaospueden os puedenresultarfundamentales resultarfundamentalespara p araidentificarla características de na situación.1Por lo tanto, ha qu señalarqu señalarqu na solucióna losprolos problemasde métodoqu métodoqu apareceránen adelantepodría adelantepodríase la de optarpo optar po efectuardurantela durantela mayorparte mayorparte de tiempo na observaciónsesgadade de problema,sin s in dejarde dejar de echar na miradasucesiva mirada sucesivasobrecadauno cadauno de lo aportesanalizados. si comenzamospo po tenerclaro tener claro estemarco, estemarco,habremos habremosde acercarnos a un debate se dio casial casi al mismo tiernpo qlle aparecíael primer intento exirosode exirosode JaimeIregui convocara convocara los integrantesdel campo para discutirsobre discutir sobresu su problemáticasinternas,cuyomotor cuyo motor principal fu el actualcurador actualcuradorde de la secciónde secciónde ExposicionesTemporales T emporalesdel d el Banco de la República,JoséIgnacioRoca, Ignacio Roca,quien quien ofrecióel ofreció el sirede sirede Columna Arena para ventilar na polémicasobreel sobreel impacto de na política gestióncultural que pretendíareconfigurarel e l importanteeventode eventode salón Nacionalde Nacional de Artistas. na de lasprimeras las primerascuesrionesqu qu salen relucircuandose cuandose enfocaeste enfocaesteasunto asuntoaa travésde travésde la lecturade la documentación existentesobre existentesobrelo lo múltiples encuentrosqu encuentrosqu quedaronre gistradoscronológicamenreen páginaprincipal de columna deArena e n la páginaprincipal de Arena Paraampliar Paraampliar estasreflexiones estasreflexionessobrela sobrela necesidadde necesidadde adaptaruna adaptar una percepcirindi¿rcr(inicaa los producto intelectualesde d e cualquiergrupo g rupohumanoen humanoen particularsi sebusca sebuscae\pandir e\pandir su posibilidades reóricas,véase cas,véaseSlavojZízek, "Prefacio", SlavojZízek, enMirandoal e nMirandoal sesgo, Paidcis, Buen.s.{ires, Buen.s .{ires,ltr00, ltr00, pp 9-lZ.
:RADIsCUTIR.49
confluenciade es qu allí se dio na particular confluenciade respectoa respectoa estedebate, este debate,es esferapúblicaAsí, factoresqu en el futuro permitirían la aparición de esferapúblicaAsí, se ha venido presentando encontramosqu la recurrencia temasqu seha la mención explícita no sueleabandonar sueleabandonarla en esesite esesite en esferapública p or parte de Ministerio de Cultura, a exposiiniciativascuestionables iniciativascuestionablespor la discusiones se dabanla momentosen qu sedaban d urantelos momentosen cionesrealizadas cionesrealizadasdurantelos en las plamovimientosburocráticosen político de ciertosmovimientosburocráticos o al significadopolíticode principalesentidadesde de gestión algunasde la principalesentidades nas administrativasde algunasde cultural de la nación. espaciodirigldo po Jo contrariode qu sucedeen el espaciodirigldo Ahora bien, contrariode má má importantesdel importantesdel esfuerzode lreuna de las características séRoca, sé Roca,una gu consistió no esforzarsedemasiado d emasiadopo jerarquizarel control de iniciaesosdebatesiniciaaportesexpuestosen esosdebates muchosde los aportesexpuestos contenidode contenido de muchosde principio, esteartista artistaquisoseguirla seguirla tenden' pesarde que, en principio,este les. pesarde problema,tanto Roca, mu pronto se desentendiOde problema,tanto cia editorial de Roca,mu ( segúnlo demostraremos po descuidocomo economíade esfuerzos(según descuidocomo po economíade abiertadel foro inauguradopo causade la naturalezaabiertadel má adelante).A causade se diera una discusión rápidamentequ para que sediera é1 Ireguicornprendió Iregui cornprendiórápidamente debilitar el protagonismode las instanciasor prolongadaera prolongadaera necesariodebilitarel s obre para transmitirla la ideade idea de qu las regulacionessobre ganizativasdel d el site,paratransmitir de forma tranquila. se dabande el contenidode la participacionessedaban
cuesróru
"DEMAGoGIA PARTtclPATlvA"
su IgnacioRocasu noventacuandoJoséIgnacioRoca la décadade décadade los noventacuando Apenasconcluía Apenasconcluíala parahablar girió la organizaciónde un foro virtual enCohnnna Arena,parahablar se habíapresentado de exhibición qu sehabía nueva modalidadde acercade acercade una nuevamodalidad país.Bajo el título de país.Bajo artesvisualesde campo de las artesvisuales recientementeen recientementeen el campode m ostrabasu observaciones de "Curaduríavs demagogiaparticipativa",mostrabasu venido instauranse habíavenido problemáticaque poco poco sehabía en torno la problemáticaque s eñalándolocomo plan pro' ProyectoPentágono,señalándolo casode ProyectoPentágono, do en el casode Visualesdel Ministerio de puestodesde puestodesdela la direcciónde direcciónde Área de Artes Visualesdel modelo de convocatoriaabierel modelode intento de complejizarel Cultura en SalónNacioanterioresde SalónNaciota udlizadoen udlizadoen la organizaciónde versionesanterioresde importantescomo, Artistas, sin tener en cuenta cuestionesta importantescomo, nal de Artistas,sin
po ejemplo,su viabilidadeconómica.2 ejemplo,su viabilidadeconómica.2 Mslumbrandola M slumbrandola difícil situación proyecto,Roca económica qu desde principio se io abocadoel abocadoel proyecto,Roca principiosqu contemplabael diseñode defendíalo defendíalo principiosqu diseñode esainiciativa, resesainiciativa,resv álidosparaconfirmarel catándoloscomo esfuerzosválidospara confirmarel papelfundamental del SalónNacional, SalónNacional,en en su tareade tareade establecerel e l estadodel estadodel arte má re ciente qu se produceen Colombia.En Colombia.En estesentido, estesentido,Roca Rocaindicaba: indicaba: Las curaduríasqu curadurías qu conforman este proyecto son, sin excepción, trabajos investigación, qu implicaron viajes de 1o cinco grupos de curaseriosde seriosde investigación,qu principales ciudadesde dores a las principalesciudades de país
menos a aqr.rellasdonde d onde hay un actividad artísticasignificativa), algunoscasos(particularartística significativa), aunque en algunoscasos
mente en Despuésdel Despuésdel límite) la lista total de artistas es un tanto previsible, podría decirse con certeza qu la función qu siempre aspiró a cumplir el Salón (ser un " termómetro del arte del país") se logra en ellas de manera más contundente.j
Tias publicar esteexamen, se reunleronalgunos reunleron algunosde de los aportespreaportespreesteexamen,se Rocamantuvodurante sentadosen la discusiónqu JoséRocamantuvo duranteel el mesde mesde julio 2000 con el colectivoartístico caleñoOj Oj Tiavieso el crítico cu de 2000con colectivo artísticocaleño abordabael tema de la críticade radorCarlos rador CarlosJiménez,dondese d ondeseabordaba crítica de arte art e en lasinstitucionesde gesel camponacional distinguíana lasinstituciones camponacional los rasgosqu distinguíana país,para dar comienzoal comienzoal debatequ debatequ seconotión del artevisual arte visualen en el país,para se cono"Contribucionesal foro Curaduría s.demagogia ci bajo el nombrede nombre de "Contribucionesal s.demagogia participativa",difundido principalmenteen Columnade ColumnadeArena.a Arena.aLa cond ifundido principalmenteen Tiaviesoen el qu se troversiase troversiaseinició inició con un mensajeenviadopo Ojo Tiaviesoen l uegodel intercamexplicabanlos explicabanlos alcancesde la reflexionessuscitadasluegodel mantuvieroncon Roca Jiménez la circunstan' bio de opinionesqu mantuvieroncon ciasqu ciasqu rodearonsu rodearonsu encuentro: VéaseJoséIgnacio Roca, "Curaduría demagogiaparticipativa", en Cohonrrade Cohonrrade Arena29: Arena29: htrp:ll 18 de agostode agostode 2000. Entre ot¡as cosas,el wwwuniverse-in.universe.de/columnalcol29lcolT9.htnil,18 wwwuniverse-in.universe.de/columnalcol29lcolT9.htnil, cosas,el había sido recibidacon recibida con inocultat'le arrrarguraestademostración esta demostraciónde de autor comentabala comentabala maneracomo manera como habíasido prrr \fLnisterio interiordel interiordel caminoperanciaejecutivade partede lo funcionariosencargados podidolograrltlt s recu¡sr¡s po pesarde p ararealizar n o seha seha podidolograr v sedespararealizar de qu la curaduríasestánlistas, e stánlistas,no dellímire, del límire,curaJas curaJaspor Juan Feman,lo Herrán Mados de ellas lHistorias,escetas ínterualos Después rí Iovino,respectivamente], con lo cualel cual el medioartístico medio artísticoha.l¿1.' ¡.¡rr,1snt-mrn¿r¡lo sarcásticamente Iovino,respectivamente], conel Proyecto7iiángub" Las curaduríasque sí lograron su exhibicicinpút lica tirert n .\'lateriallsmos, Actosde fabulacíórt.cr)r)rJina!ieptrr cr)r)rJina!ieptrr CtrnsueloPabt'rn CtrnsueloPabt'rn Esducida por JaimeCerón Humberto Junca,Actosde paciosentretejídos, investigaciónrealizada investigaciónrealizadaentre entre María Claudi¡ Parías l¿vier Grl. Ibí¿. úr.ler.html Véasehttp://wwwuniverse-in-universe.de/columna/col29'tb¡r¡ Véasehttp://wwwuniverse-in-universe.de/columna/col29'tb¡r¡
DERADI5CUTIR.5l
En díaspasados, días pasados,Ojo O jo Tiavieso recibió difundió enrre susabonados sus abonados municado de prensa en el qu se invitaba a visitar el nuevo centro cultural Comfandi Santa Rosa la muestraEl muestra El espírituyellugar, espírituyellugar, curada or el crítico de Arte [mayúsculade los autores] Carlos Jiménez,con la que se inaugura. ba el mismo [...] paralelamenterecibimos un mensajede mensaje de JoséRoca, editor de la no menos famosa famosa página Columna de Arena con el asunto: "Ojo do mesticado" Lo ue indudablemente nos llevó a u inte¡cambio epistola ue dio lugar a serioscuesrionamientos serioscuesrionamientosalrededo¡ alrededo¡de de 1aactividad 1aactividad cultural institucional en Colombia. Por sugerenciade sugerenciade los "implicados" en el asunro, hemos decidido invitar a todos nuestros abonados, como también lo hará Columna de Arena,la Arena,la columna "Zoom" del periódico ElPaís [de Cali], a par-
ticipar con su textos en un espacioabierto espacioabierto a la reflexión la crítica alrededor de las instituciones culturales, tema ue sigue siendo un "tabú" -amparado en el poder ue adquieren aquellosqu aquellosqu las conducen el temor la complicidad permanente de algunosartisras algunosartisras ue son susbeneficia¡ios-, susbeneficia¡ios-, en la artesplásticascolombianas en el qu se encuentran comprometidosin comprometidosin teresesparticula¡es teresesparticula¡essustentadosen amiguismos toda clasede clasede nexosqu nexos qu en nada contribuyen al desarrollo la artes qu deben ponerseen eviden. cia de una vez po todas.5
Despuésde establecertan t an duramentelo duramentelo parámetrosqu dieronoridieron orige a esedebate, esedebate,el el los firmantesdel firmantesdel mensajese mensajese preguntaban,entre e ntre otrascosas, otras cosas, or "las directricesqu en el campode campo de pensamientoestético muevena muevena los directores curadoresde los museos a losqu los qu rigen lo destinosde destinosde la plásticaregional nacionalen nacional en el plano gubernamental",6dando tal",6dando po sentadoqu la disputaqu tuviera lugar travésde travésde la distintaspropuestasqu se recibieranpermitiría "alcanzaruna "alcanzaruna visión má clara de la verdaderasituación verdaderasituaciónen en la qu estamoscomprometidos todoslo todoslo que, de algunaforma, algunaforma,tenemos tenemosqu ve on el Arte [mayúscula de los autores]".7Esteanuncio Este anuncio obtuvo una réplicainmediata. réplicainmediata.El El ar tista BernardoOrtiz BernardoOrtiz seapuró se apuróaa intervenir en uno de los pocosmensajes extensosqu sedifundieron, se difundieron,declarando declarando talesinvitaciones talesinvitacioneseran eran neVéase Ojo Tiavieso, "Debate nacional", en Ccrntribucíanesal panicípatial foro Curaduría vs.demngogín vs.demngogínpanicípatiua, 25 de julio de 2000. Gmbién seincluyó se incluyó el línk ubicado en la página web de la galeríaEspacioVaEspacioVacío,mtrmentocrítico. Respectoa Respectoa la inclusión de susire su sireen en el debate,Iregui debate,Iregui señalaque señalaque la evidente cercanía entre ambosespacios ambosespaciosobedecía necesidadde mapearde obedecía "una necesidadde mapear de nuevo el medio artístico. [Puesto quel se estabandando estabandando cambios los artistasestaban artistas estabanempezando empezando generar espaciosparalelosa los institucionales". (Comunicación personalcon personalcon el artista, junio de 2005). lbíd. 7Ibí¿.
fuerca debían contemcesariaspero que las motivaciones qu le daban fuercadebían expresabael grupo caleño plarse co cuidado, en particular aquellas qu expresabael en su comunicación, or cuanto es convocatoria no llevaba inscrita en promover revininguna parte su garantía de éxito ni la posibilidad siones de fondo de lo problemas qu aquejaban campo como conse' cuencia de la políticas adoptadas po las oficinas administrativas de as país.8Es decir que, pesar de qu instituciones de gestión cultural en el país.8Es recursos qu asigna el Es existiera la idea de qu la distribución de los recursosqu tado a lo organismos culturales se daba en muchas ocasiones de forma poco clara, la discusión de los motivos que podrían encerrar sus decisioperspectivasmás perspectivasmás realistas lado la necesariaaparición necesaria aparición operativas qu la simple denuncia, para provocar una reforma significane dejaba
tiva de la situación.e Po otra parte, Ortiz ampliaba su razonamiento respecto a las limitaciones qu enfrentaba ese tipo de controversias, tomando collto pre' esa situación un foro qu había organizado con anterioridad cedente de esasituación Jaime Iregui para cuestionar el hecho de qu la mayoría de enfrenta'
mientos ue se suscitaron en aquella ocasión no dejaba de obedecer la emoción original de su proponente, 1o cual llevó a la discusión a caer finalmente en un terreno baldío donde el descrédito de la propuesta se basaba en la desatención progresiva qu empezaron a mostrar los par' manera explícita al artista bogotano, Ortiz ticipantes. Dirigiéndose presumía cierta desatención po parte de él respecto al manejo qu le la forma en ue aplicó las condiciones técnicas qu exi' dio al debate gí el sostenimiento de un espacio de debate con la características el fundado po Iregui: qu qu bordeacon bordeacon la militan' Iregui,co un entusiasmo El año pasado,JaimeIregui,co qu ofrece ciertasposibilidades t exto sobreciertas revistaValdezutttextosobre cia,envió cia,envió la revistaValdezutt Vacíoabrió pocotiempo [l galeríade Jaimelregui] EspacioVacíoabrió Al pocotiempo Internet.r0Al " Debatenacional",art.cit. a rt. cit. VéaseOj VéaseOj Tiavieso,"Debatenacional", mercado de lágricansancioante el mercadode interés. Tál vez hay un cansancioante "Jil vez la discusiónno suscitamucho interés.Tál discusiónno suscitamucho Peroha qu tenercuicladt¡ tenercuicladt¡con el cansanhablardel artenacional arte nacional[...] Peroha qu seha ma se ha convertidohablardel puedeenquistaraun aun mástodo más todo acluelloque, por consenso, prolongase puedeenquistar P orquesi se prolongase io el silencio.Porquesi Arena 29, lágrimas",en Col¡tntnr¡de Col¡tntnr¡deArena "Mercaclode lágrimas",en es detestableen detestableen el arte nacional". Bemardo Ortiz, "Mercaclode 2 de agostode agostode 2000. r0Ortiz serefiere \ o. l. tittrlada"Non local", co la revista irlJ¿:.\o. hicieraIreguico se refiere la colaboraciónqu hicieraIregui un pequeño inhrtcí¿run la perce¡citln hunt¡.tttrt,hrtcí¿r presentabaalgunosartículos artículos de teírricossobre teírricos sobrela donde presentabaalgunos
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su página web na lista de discusión.En lo primeros días la lista tuvo un s imilar la ue gran movimiento, incluso se trató de abrir un discusiór'rsimilar aliasMarquín [firmante el mensaje "Debate nacional", co propone ahora aliasMarquín meses,ei entusiasmo mo editor de ojo Tiavieso]. Pero co el paso de ios meses,ei prensa colllo lo qu se desvaneció. oy la lista sólo envía comunicados de prensacolllo dieron pie a esta discusiírn.De lista de discusiírnpasó [ser] lista de noticias [...1
s eñalaba: Y másadelante, más adelante,señalaba: es la listasde discusiónha dos direcciones:una esla [...] Normalmente en la listasde la lista propiamente dicha, adonde se dirigen la discusiones las noticias, laboresadministrativas de la laboresadministrativas otra es la del "mayordorno", qu posible que el debate 1asdos' Es posibleque está clara ninguna de 1asdos' [...] En este caso no estáclara estosproblemastécnicos [.'']rr dado no sehaya se hayadado
mensajefechadoel se hizo esperar en un mensajefechado Iregui no sehizo La reacciónde Ireguino debatesobre debatesobre tema agostode 2000, le contestóa ortiz qu 3 d agostode parater' su momentoparater' alta intensidad sumomento específicotiene su monentos de altaintensidad resultósiendo flojo intento de explicarla dismi' minar".rr En 1oque resultósiendo qu se io en el foro convocadoen el link de nución de participacionesqu poner en claro las alusiopasarla oportLrnidadde poneren I regui dejó pasarla su galería,Ireguidejó cuando criticabael tránsito artistacaleñocuandocriticaba ne qu hacíareferencia artistacaleño conto moderaruvo su invitación el débil papel qu asumiócontomoderafinal prensa"luego eseespacioal terminar enviando"comunicadosde prensa"luego do de eseespacio reunido ante interésde público reunidoante percibierauna disminuciónde interésde de qu percibierauna im prestó mayorim hecho, en su participación le prestómayor la controversia. hecho,en desdeCali, puesto qu sele se le dirigierandesdeCali, portancia lo cuestionamientosqu l a metodologíaqu podría qu su interésestabaconcentradoen analizarla vez,encontrarmejores actual tomando,o buscando al vez,encontrar seguirel seguirel debateactualtomando, las estructurasde interacción entre diferentespoderes sitesen la red dedicados explorar lasestructuras ventario de sitesen empleo de el empleode salas sobreel publicaba una conversaciónque mantu\'() con el pintor carlos salassobre simbólicosy publicabauna No. 3' MinisrevistaV¿llel,No. en revistaV¿llel, "nuevosmedios" la artesvisuales.Véase"Non lt¡cal",en lo llama¡os"nuevosmedios" terio de Cultu¡a,Bogotá,1999,pp óB-84. lbíd. ,,Debate co bate", en Cohnnn¿de Lr Arerut29, 3 de agosto de 2000. La explicación Cohnnn¿de Arerut29, Jaine lregui, es difícil predecir si se dará la disfracasodepende de muchas Variables, esdifícil así: "S éxito o fracasodepende continúa así:"S pertinentes,si son demacusión: la nanera conlo se plantean las preguntas,quién las plantea, si son pertinentes,si siadas,etc.".
motivosen motivos en la estrategiade participaciónsuscritapo suscritapo Ojo Tiavieso,qu Tiavieso,qu la simplereacción simplereacciónemocional frente a un hechoqu emocionalfrente hecho qu ellosconsideraban ellosconsideraban irregular.De irregular.De estemodo, estemodo, pasóa cuestionarde cuestionarde formanegativa forma negativala la actitud proyectabaes colectivocuando colectivocuandodecidió decidióadoptar adoptarun un talanteintimitalante intimidatorio localistapara localistaparamostrarsu mostrarsu descontento.Haciendomención H aciendomenciónaa las implicacionesque podría tener un seguimientodemasiado seguimientodemasiadocondescendiente con esaposturaen la generalidaddel canpo, la comparabaco la actuacionespolíticasde presidenteAndrés Pasrranaen el ámbito internacional,quien internacional,quienpo po es épocaintentaba épocaintentabaobtener obtenerapoyo apoyoeconómico económico parasu proyectode lucha contra el tráfico de drogasen drogasen el país,mediante la multiplicaciónde multiplicaciónde lo contactosde contactosde su gobiernocon la dirigenciade dirigenciade otros países.Adicionalmente,hacía Adicionalmente,hacíaeco eco de una de las argumentaciones que presentaraOrtiz en el sentidode sentido de qu el usode uso de la figurade figura de anoni. mato servíapara una variedadmayor variedadmayorde de propósitosqu la protecciónde qu su utilizacióner la integridadfísica integridadfísicadel del autor,lrreiterando autor,lrreiterandoqu utilizacióner má bien fruto de una carenciaargumentativa, qu terminaríarestándole carenciaargumentativa,qu terminaríarestándoleimportanciaal tancia al contenidode contenidode laspropuestas,desviandola atenciónhacia atenciónhaciaasunasuntos másbanales, másbanales,como c omo seríala seríala inútil dedicaciónde dedicaciónde esfuerzosa adivinar la identidaddel identidad del o de lo posiblesautoresde autoresde esosmensajes esosmensajeso, o , lo qu se rí peor,a la simpleconfección simpleconfecciónde de una defensasi má interésqu interésqu el de lo señalamientosoroferidos: contrarrestarlo o roferidos: En el casoespecífico caso específicode de la invitación de Ojo tavieso a un debate nacional a las instituciones [...] no queda claro si lo qu se quiere es buscar aliados paranacionaliTarun pelea regional (duplicando en nuestro precario medio un pelearegional presidente colombiano Andrés] Pasartístico la estrategiautilizada estrategiautilizada po [e presidentecolombiano trana de buscarapoyos buscar apoyosen en la escenainternacional escenainternacional como método para ganar espaciosen la conf¡ontación a¡mada) o plantear una renovación fondo de grupos qu ejercen su poder e influencia en Cali. No ayuda para nada el lo gruposqu ánimo fiscalizadorde fiscalizadorde un juez sin rostro cuyos ve¡edictosva generalmente acompañados de la ridiculización
la ironía como ingredientes crítícos,tancrítícos,tan-
to Darala Darala ob¡ascomo ob¡ascomo Daralo Daralo artistas.ra Ir La reflexíón de Ortiz se formuló en el siguientesentido: siguiente sentido: "Cuando se propone debatir la forma como ciertasinstituciones ciertasinstitucioneshan han manejadosus manejado susasuntos, asuntos,siempre siempreestarán estaránpresenteslas represalias.Peroasí Peroasí proteger Ia como suenade suenade romántico eludirrepresalías, eludir represalías, el silencio el seudónimo [...] no sirven para protegerIa vida, sino las posibilidadesde participar en las actividadesde instituciones criticadas".Véase actividadesde las institucionescriticadas". VéaseBerBernardo Ortiz, "Mercado de lágrimas",crt. lágrimas",crt. cit. t4Ibí¿.
ApñFNoFRADtsculR,55
la sintoníaentre sintoníaentre Iregui Ortiz cuando Resultainteresante Resultainteresanteobservar observarla menoslas mismasdificultamismasdificultaseñalanen señalanen susrespectivos susrespectivosmensajesmá menoslas esen esen la maneracomo maneracomoOj Tlaviesoinvitaba al debate. pesarde qu Oj Tlaviesoinvitaba el archivo qu nos remitimosno remitimos no contiene otros mensajesdonde se p or parte de ambospersonajes(sobretodo amplíenestas amplíenestaselaboraciones elaboracionespor la estimulantereflexión del artistacaleño artistacaleñosobre sobrela la fallaséticas fallaséticasdel del anóestimulantereflexióndel nimo), sí podemosseñalarqu lo puntos de contacto qu se establemedidala contribucionesqu se cieron fueron determinandoen determinandoen gran medidala sumarona sumarona la discusión.Entre E ntre los muchosparticipantes,algunosse a lgunosse de qu revocarlas aseveraciones r idiculizar revocarlas dicaron a ampliar,impugnar, ampliar,impugnar,ridiculizar habíadelimitadode antemanoel sehicieran se hicieranallí, allí, siguiendola sendaqu habíadelimitado de antemanoel inquietantesde estasituación efectosmá inquietantesde estasituación colectivocaleño. colectivocaleño.Uno Uno de los efectosmá - repetidamente sin la presentaciónde alternaconsistióen consistióen sostener-repetidamente r elacionadasco co la futilidad tivasviablestivasviables- todasaquellas todasaquellaspresuncionesrelacionadas qu tendríael E stasituaciónse sevio vio confirmadaprogresivamente tendríael debate.Estasituación dejaronde mostraralgunos mostraralgunos a travésde travésde la evidenteexasperación evidenteexasperación no dejaronde quieneshubo aquellosqu tomaron el fácil e ntre quieneshubo de lo participantes,entre añadiren susmensajes susmensajesal al caminode caminode contestarcomentarios contestarcomentariospuntuales añadiren gú señalamientohacia algúnactor d e la algún actor reconocible(preferiblementede brevescomuniculturales),oo de enviar brevescomunidirigenciade dirigenciade algunasentidades algunasentidadesculturales), maneraligerael sintetizar maneraligera el conjunto de se intentabasintetizar cadosen cadosen lo qu seintentaba opinionesexpresadas, opinionesexpresadas,antes qu enviar una respuestaqu ampliara horizontede horizontede la controversia.l5 ilustra acertadamentela primera opción es el mensaUn caso je de una persona reconocerabiertamente al principio aparecíasin reconocerabiertamente pertenenciaal Ministerio de Culturar6-Alberto Sanabriahizo Sanabriahizo apasu pertenenciaal ri Respectoa presentaciónde Luis Hernández:"Ya Hernández:"Ya lo decíaMaría decía María véasela presentaciónde Respectoa estaforma estaforma de inte¡vención, véasela
FernandaCardoso FernandaCardosoaa Natalia Gutiérrez la labor del artista es hacer arte, nada más. -Para ser artista pobre. -No hay que esperarnada artistas.-S se es artista, no hay esperarnada del arte ni de los artistas.-S no hay que ser pobre.-No pienseque es un acto eminentementepolítique esperarpatrocinio ni estímulosde así se pienseque estímulosde ningún tipo, asíse respetarla forma de -Este debateno torpe. -Hay que respetarla debateno es necio ni torpe.-Hay co. -Los artistasson artistasson narcisistas.-Este agostode 2000. pesar pensarde las denráspersonas",Luis Hernández,Colttmta deAreta de Areta 29, 16 de agostode L uis Hernández,Colttmta guionesen su texto, creemosque estudiante de arte a los guionesen de que no resulta claro el uso que le da el estudiantede elocuenterespecto sintaxis. Aho¡a bien, consideramosque este escrito es bastante elocuenterespecto ello no afectasu afecta su sintaxis.Aho¡a interesadasen participar a la manera como fue abordaciala polémica por parte de algunaspersonas,interesadasen pero sin salir gravementeafectadas, gravemente afectadas,utilizando utilizando un método de intervención bastante torpe, pero no lanzarsea la arena, arrojar algunaspiedras salir por ello de habitual recurrenciaen recurrencia en nuestro medio: lanzarsea más rápido posible. de ella lo másrápido róLa introducción que hizo JoséRoca de su mensajees elocuente:"Retransmito Ia respuesta mensajeesbastante bastanteelocuente:
en él se dirigía explícide agosto de 2000-, paralelas. En un tamente a Jaime Iregui utilizando do rutas discursivas paralelas.En principio mostraba la apa rente cercanía qu él decía encontrar entre sus rición en este foro el
ideas las del artista bogotano; a continuación, le extendía una invitapáginas web d onde estaba registrada ción para que visitara las diferentes páginasweb gestión qr-rehasta qr-rehasta ese momento se había venido cumpliendo en ese despacho, sugiriéndole acercarse a otras instituciones museísticas de país para averiguar respecto a lo planes operativos qu contemplaba cada entidad. El texto completo del mensaje de Sanabria era en realidad un llamado de atención dirigido contra propia persona de lregui má sus argumentos: basede basede susargumentos: todo tipo de inquietud Iregui:no interesade maneraespecialtodotipo SeñorJaimeIregui:no la institucionesresponsaqu clebendesempe ñ¿'rr r esponsae iniciativasobre iniciativasobreel papelqu culturaler-r país.Para P ara a rtística culturaler-r f omento estímulo la activicladartística blesclel blesclelfomento de loscxpuestos loscxpuestos en e n ¡claciónct¡n ¡claciónct¡n a despejaralgunosinterrogantes comenz¿lr de mrsl o invito a visitar páginar.vcbde de Cultura su papei,lo e1Ministerio e1Ministeriode estaentidaddesarrolla desarrolla[...] Co las l as tareasqu estaentidad n-ro, dondese dondese clescriben RedNacional d irigirsea la Coordin¿.rción de la RedNacional relación lo museos,puec{edirigirse MuseoNacional,cuyadirección c uyadirecciónaparece Museos,visitando páginade MuseoNacional, conuttien la páginarlelMinisteritr. rlelMinisteritr.Aparte,le seríainteresante c ou el Muscode Muscode Arte Mo c oll losmuseos, losmuseos,po ejemplo,cou caradirectamente caradirectamentecoll Museode La Tertuliade Tertuliade el Mtrseocl Arte de Pe¡eira el Museode dernode dernode Bogotá,el estratégica.r7 e stratégica.r7 preguntarles su planeaci(rn sobresuplaneaci(rn Cali,para Cali, parapreguntarles No obstante
voluntad descalificadora
percibía
la segun-
señalabasubrepticiamente mensaje de Sanabria,donde Sanabria,donde señalabasubrepticiamente Iregui de ser poco rigurosc-ren sus críticas contra la institucionalidad ar parte
tística de la corriente principal de país po no estar lo suficientemeute enterado de susactividades, sus actividades, ponía en evidencia una de las fortnas como era comprendido este espacio de debate desde la instancias defensoras po de la gestión realizada po el Ministerio de Cultura,
Ministeriode CultLrra],al a l mensajede Jaintelreparecerun luncionariode luncionariode Ministeriode Albertc¡Saniibria[a parecerun de Albertc¡Saniibria las instituciot-tes culturalesen Colombia: misiónde lasinstituciot-tes gui" paraañacli¡ para añacli¡a continuacitln:"Conocemosla misiónde Vé¿rseAlberto Sanabria,Cohtmta Sanabria,Cohtmta tle Aren¿ esta misiíxr?".Vé¿rse expositiva co estamisiíxr?". les consecuentesu consecuentesu polítíca expositivaco 29 de agostode 2000. t7Ibí¿.
ción de las entidadesde entidadesde gestióncultural atacadasallí.t8Asumiendo allí.t8Asumiendo mecanismoargumentativoclásicoen clásicoen la retórica burocrática,Sanabria desarrollabasu razonamientopresentándolo razonamientopresentándoloen un texto reducido en extensiónpero extensiónpero bastanteambiciosoen ambiciosoen susalcances, susalcances,buscando b uscandodesacreditar a su oponentemediante oponentemedianteel ejerciciode ejerciciode la afirmaciónpretendidaafirmaciónpretendidamentecontundente.re mente contundente.reEn estesentido, estesentido, si dejarde dejar de insistiren insistir en qu re sultamu sultamu difícil establecerel tipo de vínculoqu vínculo qu ruvierasanabria ruvierasanabriaco co el Ministerio por es tiempo,es tiempo, esinteresante interesanteobservarel manejoglobal manejoglobalqu qu le dio a las variadasintervenciones variadasintervenciones se habíandifundido hasta tonces,demostrando tonces,demostrandoen su misivaqu misivaqu lo puntosde vista de muchasde muchasde ellasno ellasno estaban1o estaban1osuficientemente suficientementecercadel cercadel fenómenopara fenómenopara apreciarlo en todasu toda su extensión.Del D el mismomodo, mismomodo,podemos podemosdecirqu decir qu es interpretación puedeserleretornada serleretornadaal al funcionario demostrarqu demostrarqu fallabaen fallabaen términosgenerales términosgeneralespo caeren caer en el mismoerror mismo error de cálculo: Sanabriaes Sanabriaes tabata taba ta cercade problemaqu carecíade cercade problemaqu carecíade la suficientedistanciafocal distanciafocal para apreciarloco apreciarloco claridad.20 rdDebemosaclararque, aclararque,hasta hastael el momentode momentode la redaccitincl estetexto, estetexto,el el ciudaclanoSanabria S anabrianu¡ca se h presentadocomo vocero oficial del Ministerio de Cultura, ni suscomunicados sus comunicadoshan han sido explícitamente avaladospor avaladospor ese despachoministerial. despachoministerial. Sin embargo, otorgándole tocla la autonomía pudieradispone¡su subjetivaqu dispone¡su posicionesestáncorrectanlente e stáncorrectanlentealineadascon c on laspolíticas laspolíticasde Ministerio lo objetivosque objetivosque perseguíaco co su presentacióneran e ran bastantecercanos bastantecercanosa los qu suele expresareste expresaresteorganismo organismoen en suscomunicados. sus comunicados. le Sobre este particular véasela véasela referenciaque referencia que hace Jean FrangclisLyotard FrangclisLyotard con relaciírna relaciírn a la transfonnación de los mecanismosde mecanismosde legitimación rlel conocimiento en las sociedadesmás sociedadesmás avanzadas, producidos por los organismosde cuando son producidospor organismosde control estatal o bajo su influencia. Al concentrarse en analizarla analizarla sobrevaloracióndel sobrevaloracióndel sabercientífico sabercientífico en la configuraciónpolítíca configuración polítíca de la esferasocial esferasocialconcontemporánea,consideramos temporánea,consideramosque que su lectura se puede extrapcllaraquí extrapcllaraquí para entender la intervención de Sanabriacomo Sanabriacomo una juiciosa aplicacióndel aplicación del principio de legitimaciónde legitimación de los acrospolíticos acrospolíticos mediante la referenciasupuestamenteindiscutiblede indiscutible de los indicadoresde indicadoresde gestiónde la entidad que pretende defender. Paraque Paraque resulteefectiva resulteefectiva la réplica,dichos réplica,dichos indicadoresdeben indicadoresdebenser ser comprendidoscomo el resultado de una confluencia de conocinie ntos "no compronietidos",como compronietidos",como lo seríael seríael científico en su versicin de análisisestadístico. análisisestadístico.Esta Esta lectura de un ingrediente propio de la administración política permitiría eliminarcualquier eliminarcualquiersospecha sospechasobrela s obrela posibleintrusiónde p articularesen intrusiónde interesesparticulares e n lastomas las tomasdecisión. decisión. Sobreesta Sobre esta forma de represiónde represión de la intencíonalicladsubjetiva intencíonalicladsubjetivaen en la exposiciónpúrblica exposición púrblicade una acüvidad su consecuencias sociales,Lyotarddestaca Lyotarddestacaque "el derechoa derechoa decidirlo decidirlo qu esverdadero es verdaderono es independientedel independiente del derecho a decidir lo que es justo, incluso si los enunciadossomeddos enunciadossomeddosrespecrirespecrivamente a una u otra autoridad son de naturalezadiferente. naturalezadiferente. Hay un tipo de hermanamiento entre el tipo de lenguajequ sellama se llamaciencia ciencia)' seotro seotro qu sellama se llamaética éticayy política [...]".VéaseJeanFranEois Lyotard,Ln Lyotard, Ln condiciónposmodem¿, Cátedra, Madrid, 1987,p. 23. l0 Por estarazón estarazónresulta resulta tan interesanteobservar interesanteobservaren en su recuento de institucionesculturales instituciones culturalesal al Museo de Arte Moderno de Bogotá,una Bogotá,una de lasmás las máscuestionadas cuestionadaspor en ha administradolos administrado los recursosque cursosque le han sido asignadospor vía gubernamental.Véase RazonesDarautw auditorí¿delMuseo auditorí¿delMuseo de ArteModemo de Bogotá,documento documento interno, Contraloría de Bogotá, diciembre 2004, citado por
Hasta estepunto este punto podemosdetectarla detectar la forma como la controversia fu degradándose hastaadquirir h astaadquirir en ocasiones talanteintimidatorio, talante intimidatorio, a despechode una mayorreflexión mayor reflexiónen el contenido de lasintervenciolas intervenciones.Esta nes.Estasituación situacióncondujoen condujo en algunoscasos estableceranalogías a nalogíasta ta extrañascomo aquellaqu aquella qu convirtió en algún momento "agresión" "irreverencia"en términosequivalentes.2l términosequivalentes.2lEn el casode casode Iregui,esta Iregui, estasi si tuación dio término cuandoevitó cuandoevitó referirsea lasopiniones lasopinionesqu qu en contra suyaemitiera suyaemitiera ojo tavieso, luego qu el artista se hubierareferido hubiera referido a la actitud de colectivo de emitir acusacionessi si mostrar una fuente identificable.De hecho,la hecho, la tensiónpresente tensiónpresenteen el rexrode rexro de mensajede mensajede es grupo no dejabade dejabade parecerla evidenciade evidenciade un enojomayor, enojo mayor,convenientementeencauzadohaciael haciael artistaboqorano: artistaboqorano: consideramos que la red esel es el espaciode espaciode quienesno existimospero existimospero esramos. No extraña qu Jaime Iregui, quien publicó algunosdocumenrosde Hakinr Bey,qu Bey, qu conoce ace¡cade ace¡ca de la intervención en red, qu comprende la esenci de lo virtual, venga ahora a cuestionarnuestra cuestionarnuestraexistencia. existencia.ExistimosporExistimosporqu generamosdiscusiones polémicas través de textos que, bien o mal
escritos,son escritos,son la expresiónde expresión de nuest¡o pensamiento nuestrasinquietudes y conside¡amosqu conside¡amosqu eso de or sí tiene un enorme valor en un país en el ue no existepost-texto existe post-texto de nada [...] Esperamosque Esperamosque quede claro entonces que estamosfrente estamosfrente a usted. Estamosdando Estamosdando la cara.I
extraño de esteasunro este asunroes es al final de párrafo arribacitado arriba citado apareceel nombrede nombre de CarlosJiménez,cuestiónqu c uestiónqu si embargono embargono fue atendidapo atendidapo nadieen nadie en el foro. iPor qué sedio se dio una omisiónsemejante omisiónsemejante,, Ia vistade vista de todoslo todoslo participantes",cuandose c uandosehizo hizo evidentequ evidentequ no de lo pilaresde la discusiónera discusiónera tambiénel tambiénel impulsorde la negarividad aLucasOspina, LucasOspina, "Una conferencia.Pedro conferencia.PedroManrique Manrique Figueroa.Precursor Figueroa.PrecursordeIcollageen deIcollageen Colombia", en X Sakmesregiorwles de de artístts,Ministe¡io artístts,Ministe¡io de Cultura, Bogotá,2004, Bogotá, 2004, p. 151. rrAdolfo Rodríguezle le respondióel mensajedel t7 de agostode 2000a 2000 a FernandoGonzálezempezane mpezando de la siguienteforma: siguienteforma: "Paracomenzar "Para comenzardebemos debemosaclarar que estoestá aclararque esto estáescrito escrito en borrador para Fernando González,que que se siente 'u tanto molesto'con molesto' con los artistaspor ser tan 'malagradecidos'con con los medios. qué pena interrumpirle la elaboraciónde elaboraciónde su columna en la revista Seman¿con estos¡enas estos¡enas tan 'masturbatorios'entre artistas,pues artistas,puesél iba plantear la posibilidad de traerselas traerselas fotografíasde la quincepara quince para la salasde la LuisÁngel Luis Ángel Arango,porque Arango, porqueparece parecequ él lo qrrel. Iavenidal qrrel. i*po.r. qu mucha,muchísima mucha,muchísimagentevaya la exposiciones,a exposiciones, a toda parte,si saber qué... peroqu pero qu \¡ayan". VéaseAdolfo VéaseAdolfo Rodríguez,Cohtmut C ohtmut de Areru 29, 18 de agostode agostode 2000. rr VéaseOjo Tiavieso,Cohrmna Tiavieso, Cohrmnade de Arena29, Arena29, 1 de agostode agostode 2000.
ERA ER A DISCUTIR.59
qu teníaadoptar el tenía adoptarel lasconsecuencias riasveces riasvecescuestionada cuestionadarespectoa lasconsecuencias b astanteserias acusaciones,consideradasbastanteserias lanzarunasacusaciones, anonimato para lanzarunas en su momentol lAcaso se trató de un lapszscometidopo Jiménezen o ptativo pensar así,consideramosoptativo medio del fragor la disputa? fue así,consideramos la posibilidadde po Ireguiabriríala d irigida Ireguiabriría qu el valor de es respuestadirigida pasarinadvertidaante ante un alto der revelarsu revelarsu origeny, al mismotiempo,pasarinadvertida número de lectorespretendidamenteconcienzudosen su observación como cuandoun cuandoun ejercicio mismamaneracomo menosde la mismamanera del campo,má campo,má menosde invisibilidad.Al pare' sentidopo su invisibilidad.Al adquieresentido intervención artísticaadquiere de intervenciónartística resultóinsuplena visibilizaciónadoptadapo Jiménezle resultóinsula plenavisibilización cer,incluso cer,inclusola uso del anonimatoqu asumiemismo,cuandosaludabael usodel ficiente a él mismo,cuando citandoaa una reconocida mensajeulterior,citando en un mensajeulterior, ra el colectivocaleño colectivo caleñoen francesa: f rancesa:"Ojo " Ojo Tiavieso figuradentro figura dentro de la corriente posestructuralista me satisface.Como ya demostró 'dio la cara', lo hizo de un modo de singularidaddish ay otrasformas otrasformasde Gilles Deleuze,hay convincentementeGillesDeleuze, identidadindividual la del nombrepropio".2l tintas la de la identidadindividual mensajede Iregui, donvolvamosal mensajede este asunto' volvamosal Dejando de lado esteasunto' habíaid maneracomo se habíaid tenía sobrela maneracomo exponíala percepciónqu teníasobre de exponíala prácticadel arte en el retórica de la autonomíade la prácticadel transformando|a retóricade pasara convertirseen convertirseen una de credoestético credoestéticoy pasara país,para país,paradejar dejarde de se la existenciade varios Tiasidentificar T iasidentificarla d el campo.2a finición instrumentaldel I regui intentó elementosconstitucionalesqu actuabanpo separado,Iregui instanciasal éstoseran prefiguradosdesdeinstanciasal el grado en qu éstoseran establecerel po po partede su in derivarde allí na responsabilidad ternas,buscando ternas,buscandoderivarde conjunto. Según acercade la aparienciafinal qu adquirieseel conjunto.Según tegrantesacercade reflejado se veríareflejado esto,el esto,el alcancede una compartimentaciónsemejantesevería entre dis' semarcabanla relacionesde compromisoentredis' modoscomosemarcaban en lo modoscomo tintos actores:
:r Véase Carlos Jiménez, en Contríbucionesal foro Curaduría vs.demagogiaparticipati+)d,15 15 de agosto de 2000. rl "Hace un buen tiempo que el medio artístico (artistas,críticos, periodistase periodistase instituciones),dejó instituciones), dejó de los procesos ha comenzahacían viableslos legitimabano hacíanviables dos cenÍos que legitimabano ser un continente co uno o doscenÍos modelosde de lo real y, por diferentesmodelos construyendiferentes seconstruyen cuyasislasse do a entendersecomo entendersecomo un archipiélagoen cuyasislas al foro Curadtría us. lo artístico".Véase artístico". VéaseJaimelregui, "Medio a construir", enContribucionesal supuesto,lo demagogtapartícípatic)a,24 de agosto de 2000.
posible el diá logo entre los diferen. . lo ue me interesaplantear es si es posibleel esquemasa seguir,sino seguir,sino como e ntendiendo 'modelos'no 'modelos' no conro esquemasa tes n'rodelos,entendiendo estosmodelosso so me construcciones pensamiento. podría decir qu estosmodelos diados po artistas en sus obras, por periodistas críticos en sus artículos, su expepo universidadesen sus criterios pedagógicos,y por público universidadesen suscriterios riencia de lo artístico.25
mostrandoclaramentelos luga' importantepunto, mostrandoclaramente esteimportante Tiasrecalcar Tias recalcareste prejuiciosqu circulan en torno mayoríade prejuiciosqu re de conformaciónde conformaciónde la mayoríade I regui conprensión del arte contemporáneo,Iregui la producción conprensióndel Marín en el periódico cumplieraOlgaMarín citandoel el trabajoqu cumplieraOlga sureflexión su reflexióncitando forma como el diario El añosnoventa,oo la formacomo de los añosnoventa, EI Espectadorfinales Espectador finalesde seccióncultu' c ríticos teóricosen teóricosen la seccióncultu' Tiempooptó po incluir a artistas,críticos Partiendode Partiendode su cercaníapersonal ral conducida or JoséHernández.2ó tener co los enlacesque podríantenerco Ireguimostrólos con ambasexperiencias,Ireguimostró existíanen es momento co la capaci' lo espaciosde discusiónqu existíanen s obrearte contemdad de expansiónqu adquirían las discusionessobrearte contextos.Intentan' ventilabanen otros contextos.Intentan' poráneoque poráneoque regularmentese regularmentese ventilabanen reclamarun ejercicio indicabaqu la apuestapo reclamarun idea,indicaba do ampliaresta ampliar estaidea, del campono campo no sólo corres' realidadactualdel adecuadoco la realidadactual crítico más adecuadoco pondíaa pondíaa los artistas lo críticos,sino críticos,sinoaa la forma mismaqu adoptaran difusión, olviseguirla modalidadestradicionalesde difusión,olvisu opinionesal opinionesal seguirla camino.Despuésmencionabael encuentro vehículosen el camino.Después dando otros vehículosen a l enviar sirede su galería,al en el sirede saépocaen qu estabapromoviendopo saépoca una compilación las intervencionespublicadasen los a susinscritos susinscritosuna do diarioscitados, diarioscitados, reforzarel debate que propone Roca, [. . con el ánimo de complementar reforzarel ue mi manerade cttestionano sólo a una institttción en vías de desa' manera de ver, cttestionano daría d aría para pensar en que, si hace parecer -l crítica-, sino ue adetr-rás seríanlos de la reflexión país,muchos de ellos seríanlos generarespaciosen este país,muchos falta generarespacios crítica.r?
)r Ibí¿. !6 Ibí¿. 2?Jaimelregui,"Cíticaalacrítica", 1 1 de agosto de 2000.
enContnbucíonesalforoCuraduríatts.demagogittpdrticipatír'd..,
pasóa considerarla considerarla intervención,Iregui pasóa En la segundaparte de su intervención,Iregui percibíadesdeel el sectorde sectorde los artisreiteradamención reiteradamenciónde de la crisisqu se percibíadesde necesaarte,indicandoqu sehacía se hacíanecesahaciael ejerciciode ejerciciode la críticade crítica de arte,indicando ta haciael paraacentuar A l decir lecrurapara acentuarsu su verdaderosaportes.Al rio matizardicha matizardichalecrura qu valdría la pena tomar la repeticiónde repetición de esetópico esetópico como un llamaquienesin los mismosproductoresde arte por quienesin miento formuladohacia formuladohacialos evidenciarla impresiónge Ireguiintentó Ireguiintentó evidenciarla terveníanen terveníanen esasdiscusiones, indiscutibleagotamientoen en la tácticasqu neralizadade qu había indiscutibleagotamiento poca visibilidad este modo, la pocavisibilidad muchosde muchos de ellos habíandesplegado. habían desplegado. estemodo, de posicionescríticasinvolucradas críticasinvolucradasaa fondo con la producciónartística implantaciónde un lugar común paulatilocal habíadegenerado habíadegeneradoen la implantaciónde H aciendo uso de la palabra"crítica" en namenteerigido namenteerigidoen en obstáculo.Haciendo reflexión",volvía capazde "propiciarla "propiciarla reflexión",volvía ejerciciomental capazde su acepciónde acepciónde ejerciciomental qu le lanzaraOrtiz lanzaraOrtiz sobre de maneratangencial maneratangenciala los cuestionatnientosqu primeraconvocatoriaqu hicieraen hiciera en intervenciónen la primeraconvocatoria el fracasode fracasode su intervenciónen poníaesta sobreel el tapete,la tapete,la estacuestión cuestiónsobre cuandoseponía susiúe. su siúe.Observandoqu cuandose que, si bien vecessurgía na radicalizaciónde posicionesque,si mayoría la vecessurgía promovíaningún desaelevabala temperaturade lo debates, final no promovíaningún seriede políticasclarasde clarasde estudiode una seriede rrollo aparenteni aparenteni generabael estudiode permitecontemplarla la forma comocierta comocierta intervención.Este intervención.Esteanálisis análisisno permitecontemplar solíaatenderal al desarrollode desarrollode esos parte de la poblaciónde poblaciónde artistasqu solíaatender seentraba entrabaaa discutir fi¡arseen elloscuando elloscuandose foros,simplemente foros,simplementedejaba fi¡arseen caíana travésde travésde sustrabajos. sustrabajos. erroresen qu caíana sobrela sobrela imprecisiones lo erroresen Iregui indica en su intervención: sirede momentocríricobajo b ajo el Efectivamente, el foro anterior [abierto en el sirede título "iQué percepción tiene usted del medio artístico colombiano?"] llecrítica de arte", sino como gó a tocar este tema, pero no corno na "falta carecía de un señalamiento qu buena parte de la producción artística carecíade capacidadde propiciar reflexión posición crítica, entendiendo crítica como capacidadde discusión se valo¡ativo. Esto hizo qu la discusiónse no tanto como perdieragradualmente perdiera gradualmente
interés.r8
No obstante,luego obstante,luego de perfilar esteproblema-que de po sí daría mayoresrepercusiones-, Iregui pasó para promover encuentrode encuentro de mayoresrepercusiones-, z8lbíd.
largo, descuidando las implicaciones que podría tener su insinuación en el marco de la polémica. Al dejar sin análisisvarias análisisvarias de las consecuencias operativas qu es actirud había desencadenado en el campo (por ejemplo, hostilidad ingenuamente argumentada en contra del discurso crítico), dejó qu esteimportante este importante aporte terminara siendo una simple enumeración de prejuicios. Esta orientación puede leerse ahora como un vuelta atrás en su razonamiento, ya qu tras indicar correctamente una de las conductas propias de los productores de arte, dejaba pasar de largo la oportunidad de someterla a una cuidadosa revisión. Parafraseando Bernardo Ortiz, esa actitud podría ser igualmente otro de esos conportamientos "detestables en el arte nacional". En consecuencia, má adelante Iregui propondría la necesidad de distinguir la inrenciones que pudieran deducirse de la invitación qu había sido extendida desde Columna de Arena: CuandoJoséRoca toca en esteforo esteforo el problema la críticade crítica de arte no creoqu creoqu lo haceen haceen detrimentode detrimentode lospocos lospocosespacios críticosexistentes, c ríticosexistentes, si no haciendoel señalamiento de de ue hacenfalta hacenfalta másespacios, másespacios, pueslo oco qu ha no solamentecubrena c ubrena duraspenas duraspenaslo lo eventosqu sedan, se dan,si si no que ofrecenpocas posibilidades ofrecenpocasposibilidades paramirar paramirar procesodesdediferentes puntosde vista.le Luego de exponer su interpretación sobre el afán que persiguiera la convocatoria de Roca, citaba la apropiación que hizo de algunasopinioalgunas opiniones publicadas "Martes de las artes",tratando artes", tratando de mostrar jetivo primordial consistía en "revisar apreciaciones que podían ser de interés para este foro, as como para propiciar la actividad crítica como proceso de reflexión y no sólo como rextos [elaborados] parrir [l reseñade] reseña de] exposiciones".l0Podría exposiciones".l0Podría considerarsequ considerarsequ esto le permitió contemplar de alguna manera el alejamiento qu se advertía a comienzos primera este siglo entre los artistassolitarios artistas solitarios y comunitarios as consecuenciasqu consecuenciasqu
defensa de una vocación aislacionista podría desencadenar en el campo. Al definirse de manera antagónica un ámbito de acción para cada actividad, se le abrían las puertas a una nociva :, Ibíd. r" El artistamenciona artistamencionalasaportaciones lasaportaciones deVíctor de VíctorLaignelet, Laignelet, ManuelRomero R omero CarlosSalas.Ibíd
percepción de la crítica crítica como agregad episódico de la exhibición de arte cuestión ue le daría una débil potestad dentro la configuración procesosqu de campo, volviéndola inoperante para entender aquellos procesosqu se siguen en niveles distintos al de la producción artística. Esta conclusión iría en sintonía co la posición de Iregui cuando ratificaba qu un hechoqu hechoqu no puedeintepuedeintecríticaesun [...] la discusiónsobrela actividadcríticaes resa¡a resa¡a todos esen es en esteinte¡cambio esteinte¡cambiode ideasen ideasen dondese dondeseconstruyen construyenno sóloespacios sóloespaciosactitudes actitudescríticas,sinonuevas s inonuevasformasde entenderla l a realidad y, por tanto,el medioartístico.lr tanto,el medioartístico.lr El25 de agosto de 2000 se publicó en EI Tiempo una entrevista qu el periodista Carlos Hugo Jiménez le hiciera a la po es entonces recién nombrada ministra de Cultura, Consuelo Araujonoguera, cuyas repercusiones se vieron reflejadas inmediatamente en la modificación del carácter qu habían venido adquiriendo las intervenciones del debate qu comentamos. Como consecuencia de la categórica posición que manifestara la ministra sobre lo objetivos qu
iba a perseguir durante su mandato, el blanco de las críticas subsiguientes subsiguientespasó a ser el modo como secuelasde esta prescripción administratise sentirían en el campo las secuelasde
va qu afectaba de manera directa todas aquellas expresionesartísticas expresionesartísticas qu se dieran en el territorio colombiano cuando dejaran de seguir una exploración de las manifestacionesvernáculas manifestaciones vernáculas de lo ue se definía vagamente en el artículo conro "nuestra cultura".32La cultura".32La publicación de esa columna significó una interesante modulación de la participaciones en los foros de Roca e Iregui, po cuanto la problemática del arte contemporáneo de país pasó a ser examinada desdela desde la perspectiva de estar bajo asedio oficial. Respecto a la derivación qu marcó para la discusión qu sire de momentocríticohablaremos momentocríticohablaremos a continuación. se mantuvo en el sirede
Ibí¿. rr VéaseCarlosHugoJiménez, "N un pesomásparaóperas festivales de dejazz",en e n EI Tiempo,74 de pp.2-4. agostode 2000,pp.2-4.
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Apnr¡roeRA DtscurlR.HacensevIRTUAL
INTENToS
se desarrollóen l a clinámicade interlocuciónqu sedesarrolló Despuésde presentarla de Arena, exploradesdeCol¿¿mna la etapasinicialesde foro lanzadodesdeCol¿¿mna renrosla maneracomo JaimeIregui fu recorriendo extensocamino polémicaalimentadapor Ro' hastaintegrarsu espaciode discusión la polémicaalimentada preliminaral surgi' seríala etapapreliminaral Tiavieso, Jiménez Comenzanosdiciendo JaimeIregui ya arnienrode esferapúbhca. métodode participación bí venido aplicandoco relativaasiduidad métodode a jenosal campo artístico,para realizar profesionalesajenos colaborativa Estarno' muchosde su proyectosartísticosanterioresa estelllolllento' Estarno' dalidad de producciónle permitió tomar en ¡rúltiples ocasionesel estudio de lo procesosde producción,exhibición difusiónde la obra de principalesas medio socialcontemporáneocolllo no de lo principalesas arte en el mediosocial p osibilidad t rabajo.Siendo de la opinión de que la r-nejorposibilidad pecrosde pecrosde sr,rtrabajo. ya e' se ha mostradoen declaracionesya estesentido,colro seha de éxito en estesentido, señadas,consistíaen reconocerla artesvisualescolrlo sistemaapto e ncuentros se dedicóaa organizarencuentros para la elaboraciónde conocimiento,sededicó otros colegas en pe participaren proyectoseditorialesde otroscolegas virtuales, participaren de exposicióninicialriódicos circulaciónnacional abrir h-rgares r-nentelocalizadospo fuera de circuitoinstitucional hegemónico c1 mercado.' más esta áreamás porlemtlsinvc'ntaria¡ su trabajo en estaárea Aunque ya se han rnencirniltlo algunzrsde ell:rs,porlemtlsinvc'ntaria¡ ZLtn.]TernporttlAtLtóm¡mumt¡' Nonloc¿Il,ZLtn.]Ternporttl R¿d¿l¡clrlalNonloc¿Il, menoscle menoscle l:r siguiente fbrma: tbros en Internet; R¿d¿l¡clrlal cultur:rl revista Valdc¡ proyectoseclitoriales:revista Colaboración co11proyectoseclitoriales: csferapúbiica. mentocrítico;csferapúbiica.
Tiatándosede los foros en Interner, la experienciade Iregui se remonta a la instalaciónqu instalaciónqu hicieraa hiciera a finalesde los añosnoventa añosnoventa el slre denominadoRe denominadoRe Ahernc, correspondienrea la a.rpliación de proyecto qu realizaraen una exposicióncolecdva exposicióncolecdva organizadaen la universidaddel Valleen Valleen 1996.2 oportunicladsr,r s r,rrrabajoconsisrió r rabajoconsisrió presentaren la salade salade exposiciones gran cubo qLlecontenía en su interior la obrasde obrasde los den-rásartistasparticipantes, a rtistasparticipantes, la qu sólo podía accederse travésdel travésdel si¿equ habíasido había sidomontado montadoprevia.renre previa.renreen la red,donde red,donde invitaba públicoasistente observara esrablecieracontacto blecieracontactoentre entresí sí a travésde travésde un diálogovirtual. diálogovirtual. estapresenestapresentaciónIregui tación Ireguiconformó conformó basede basede datosde datosde 30 afiliados nanruvieon su direccionesdisponiblespara recibirmensajes recibir mensajesposteriores.i p osteriores.iEntre otras cosas,estacircunstancia e stacircunstanciafu aprovechadapara difLrndir adelante na seriede seriede entrevistasque quedaronmontadasfinaln-rer-rte en la páginade proyectoTándem.Sobreeste S obreesteparticula¡ Iregui comentaqu comentaqu desdeallí desdeallí se difundió texto denominado"Conversación", denominado"Conversación",cuyaprec uya presentaciónera muy similara similara la de las"Conversaciones las "Conversacionestándem" t ándem"nublicada en el diario EI Espectador.a Fu durantees durantees mismaépoca mismaépocaqu qu decidióformular decidióformular na seriede seriede preguntas partir de las cualesse cualesse intentaradeterninar situación campoentre campoentre na parte de susintegrantes, susintegrantes,la la cualesno cualesno obtuvieronr-t-Iaobtuvieronr-t-Iayo atenciónpor atenciónpor parrede susabonados.s susabonados.s Hacra H acra 1997diseñó 1997diseñóel el sl¡eNonsl¡eNonlocal,Zona local,ZonaTemporal TemporalAutónoma,donde Autónoma,dondereplicó replicó su bases datosantedatos anterioreshasta rioreshastaobrener obrener roral afiliados. ocasión cledicó del diario EIEspectador,cfenoninacla"Ma¡tes cfenoninacla"Ma¡tes clelas cle las artes". Alrc.rtu¡rrrle sititrsrle sititrsrle exhibicicirl:Calerí¿t exhibicicirl:Calerí¿t Gaula EspacioVacío, EspacioVacío,entre entre otras. La exposiciónse llamó Ittmuefte dela real fu presentadaen la bibliotecarle la U¡ive¡siclaclde Valleentre Valleentrejunio julio de 1996. osotros os otrosartistas artistasinvitadose¡an; invitadose¡an;Fernanc{o Fernanc{oUl.ría, U l.ría,Eifu¿r.loPradilla, E ifu¿r.loPradilla, Danilo Dueñas,Manuel Dueñas,ManuelRomero, Romero,María MaríaElvira ElviraEscallón, Escallón,Víctor V íctor Laignelet ci,rrlosSalirs. La recoleccióncl la basede basede datosqu seutilizó se utilizóen en estaexhibición estaexhibiciónfu fu realizacla a trar'éscl r¡nai¡r'ir¡nai¡r'itación de la Universidaddel Universidad del Valle, para el ctrsode p:rrtir rle una seriecle ctrsode Cali, seriecleencuentrtrs encuentrtrsr. r. r¿rlieres qu seJesarrollaron se Jesarrollaronen e n Bogotá. Conversaciónpersonalcon c on el artista,24 artista,24 ciejulio de 2005. Véasehttp://www:esférapublica.o¡g/red_alterna/ctnvOl.hnnl. Véasehttp://www:esférapublica.o¡g/red_alterna/ctnvOl.hnnl. La pregunrasen\.iallasfire¡or.r:,,En témrinosde gestióny pensamientoartístic(), a rtístic(),cadavc g cn!.r;rresp.rci()s cadavc esm:is esm:ispalpablela necesi.lati.legcn!.r;rr e sp.rci()s cuyaflexibilidad cuya flexibilidad aperturapropicien aperturapropicientransfb¡m¿rciones en irspectoscono c ono la recepcirin.nrr.serlr¿ci()n elr.risión de de procesos.iQué características creesque creesque podríanteneresos tener esosespaciosliQué sc'ct¡restlel t lel sistemaculturalcrees qu cultural crees debenconvocar debenconvocareste estetipo tipo de espacios1' po qué?".SegúnIreeui. SegúnIreeui.nr.1ie nr.1iese se (Conversaciónpersonal animóa animó a responderlas. p ersonalcon c on el arrisra,24 24 de julio de 2005).
artículosextraídosde c omo Hakim Bey o artículosextraídos enviar textosde textosde personajescomoHakim externosqu enriquecieranel aportesexternos buscandoañadiraportes siteCybemetica, siteCybemetica,buscandoañadir se prefien el campo.Ya campo.Yaaquí aquíse sedieranen contenidode contenidode la discusiones ue sedieran modulaciónde pengurabaun intención de influir teóricamenteen la modulaciónde d e discusiónconvencionadiscusiónconvencionaen los espaciosde se dieraen samientocrítico samientocrítico qu sediera parte de la información d e arte:como arte: como partede la academiasde les,principalmente les,principalmentela I regui promovía difundidaallí difundida allí no era de fácil acceso,Iregui hacía esaépocahacía cular como adalid del pensamientoprogresistaqu en esaépoca galeríaEspacioVacío, Vacío,en en cuya fundó la galeríaEspacio breve lapsofundó tras un brevelapso furor.6Así, furor.6Así, trasun paginawe paginawe establecióun enlacehacia el foro momentocrítico,logrando A suhastacontar con 350 afiliaciones.Asucantidadde suscritoshastacontar ampliarla ampliarla cantidadde mayorin incrementoobedecíaa la manifestaciónde un mayorin miendoqu ta incrementoobedecía discusiónen Internet, despachóotra pregunta, lugaresde discusiónen teréspo lo lugaresde edAkerna, en edAkerna, productode productode la variación la inquietudespresentadasen siguientestérminos: en los siguientestérminos: finalmente formuladaen la cual quedó finalmenteformulada ustedde de medio artísticocolombiano?". percepcióntiene percepcióntieneusted estapre' el us qu Antes de continuar debemosproblematizarel s u intención no palabra"medio". Al parecer,su gunta le dabaIregui daba Iregui a la palabra"medio". delimitar un "estadodel arte" contemporáneolocal a partir de er la de delimitarun encuestao d la reunión de diferentesposicioneseruditas, ue le un encuestao mayor no contempladapo su intepermitieraadscribirlo permitieraadscribirlo una esferamayorno seha ha visto hasta T odo lo contrario,según contrario,segúnse grantesde modo consciente.Todo público de la ciral aspectopúblicode atribuíaIreguial ahora,la ahora,la importanciaque le atribuíaIregui fundamentalen su afán culaciónde culación de una obra de arte era una cuestiónfundamentalen prácticaqu ha sidovista sido vista corriente' de incrementarla utilidad de una prácticaqu desfalleciente,inoperante "sin in forma intelectualdesfalleciente, mente como un formaintelectual Po Po lo tanto, contextode la sociedadcolombiana.T portancia"dentro portancia"dentrode de contextode aquí la elaboraciónque hiciera el qu ha que introducir aquíla consideramosqu "campos",pára estudiarlo lo "campos",pára sobrelo Bourdieusobre francésPierreBourdieu sociólogofrancésPierre puestosen juego en la comprensiónqu se tiene de diversosaspectos diversosaspectospuestosen occidentales: o ccidentales: arte en las sociedades
('Hay que recordar que estaintención Tiavieso menmensajedel colectivo Ojo Tiaviesomenesta intención le fue criticada en un mensajedel secciónanterior. cionado en Ia secciónanterior.
estetrabajo. en e n la siguíenteseccióncl estetrabajo. serádesarrollado desarrollado Esteparticular Esteparticularserá
En un campo, los agentes la institucionesluchan instituciones luchan permanentelnente po apropiarse productos específicosqu se encuentran en disputa, acuerdo co la regularidades las reglasconstitutivas reglas constitutivas de este espacioen espacioen juego (y en ocasionessobre ocasionessobre las mismasreglas mismas reglas el juego), co distintos niveles fue¡za entre los competitlores )' po tanto, con muy diversasposibilidades diversasposibilidades éxito.s
Paracorroborar Paracorroboraresta estaafirmación afirmacióndebemos debemoscontrastarlaahora con un modelode modelode interpretaciónde la producciónde arte qu le resulteabierresulteabiertamente opuesto,como opuesto,como lo es, or ejemplo,el ejemplo, el dogmamodernista. dogma modernista. iguiendola líneasgenerales líneasgeneralesde d e estadoctrina, estadoctrina,la la elaboraciónde unapieza una pieza artísticaes artísticaesel el resultadode resultadode una ejecuciónparticularpo particularpo parte de un sujeto qu ha anuladola anuladola alusionespolíticas socialesque pudieratrasmirir su trabajo,para trabajo,para concentrarsemás en indagacionesplásticas, p lásticas,pensadas p ensadas sobretodo sobretodo nivel exclusivamenteformal. De concederlevalidez concederlevalidezaa es. te argumento,le l e estaremosotorgandode o torgandode formaautomática forma automáticaun carácter naturala natural a la realizaciónde un trabajoartístico. trabajoartístico.Generalmente Generalmenteestatnterestatnterpretaciónha servidopara servidoparafortalecer fortalecerla la ideologíade ideologíade la auronomíadel auronomíadel fenómenoartístico nómeno artístico(expresadamediantela m ediantela fórmula "el arte or el arte"), qu lo reconoceconro reconoceconroun un ingredientefundamental ingredientefundamentalen en procesode asimilaciónde milaciónde un objeto producidodentro de un ámbitosocial ámbitosocialmá má amplio qu el espacioprofesionaldonde d onde sueleflorecer sueleflorecerla la personalidadartística. Graciasa Graciasa ello, la "obra de arte" esentonces es entoncesla la evidenciamaterial evidenciamaterialde de la "genialidad"de un sujetoprivilegiado por "algo" no identificableen el sujeto privilegiadopor universomaterial. universomaterial.Po Po ejemplo,si ejemplo,si nos remitimosa remitimosa la retóricade retóricade los funcionariosencargadosde d e introducir una exhibiciónde exhibición de obrasde obrasde arte en lo escritosprotocolariosqu encabezanla l a mayoría catálogos,encontraremosun traremosun alta frecuenciaen frecuenciaen el uso 1ela palabra"creador"para "creador"para esignaruna signaruna aptitud supuestamentepoco p oco común a la tareade tareade productor en estecanpo. estecanpo. Asimismo,al Asimismo,al conferirleal conferirleal objeto artísticoel artísticoel carácterde carácterde cosainédita cosainéditaconstruida construidacon con basesmetafísicas,lo mecanismosde de intercan-rbio distribuciónsocial distribuciónsocialqu seconstruyen se construyen su alrededorfuncronan f uncronan comosoportes como soportesno contemplaclos po po es doctrina,lo doctrina,lo cualespasan cualespasana ser tomadoscomo tomadoscomo factoresasociados, factoresasociados,dejadosde dejadosde lado po corresponder Pierre citado por Guillern.ro Un ejercicioantropolóQuisiboni, Art¿ entrepsréntesís. grcoctr el itteúor itte úor del ntercttdodcl ttrt¿en ttrt¿en Bogrt,Í,tesis Bogrt,Í,tesisrle rle pregracloen antropología,UniversicladNacioUniversicladNaciona cl Coltrnrbia,2002,pp 2 002,pp 22-23.
actividades más mundanas conto la especulación comercial del objeto artístico la entronizacíón social del profesional en artes. Al contrario de esto, la proposición de Pierre Bourdieu busca precaestudioso de los vernos de os errores de visión en qu podría incurrir un estudiosode fenómenos artísticos, cuando opta po analizar los objetos de arte como hechos valorables solamente a través de su contenido plástico. in dejar de lado cllestiones como el nivel de experimentación qu tenga un trabajo artístico as posibles repercusiones a qlre conduzca su exhibición an'rpliar su estudio mediante la observación de su en el tejido social, al an'rpliarsu recorrido en la estructura de mercado o el valor qu adquiere como caposibledar cuenta de manifestaciones manifestaciones pital simbólicoen simbólico en una cultura, posibledar mucho más amplias dentro de las distintas modalidades de producción arte. De esta forma, cuando na persona como Jaime Iregui pregunta or la manera colno es visto el campo, no sólo busca indagar sobre la reprevalor de su actividad, sino tarnbién evisentación social del artista propit'rsactores percidencia un intento de demarcar la forma como lo propit'rsactores be la autonomía de su práctica profesional o la de otros. esta postura analítica habría qu añadir el hecho de ue la emisión de un interrogan' te como el formulado po Iregui buscaba hacer hincapié, sin proponér' selo en principio, en la superación de un período de transformaciones país. Ha socialesdeterminantes socialesdeterminantes para la historia económica social del país.Ha qu señalar qu Iregui dirigió esta encuesta a una población compuesta mayoritariamente por prod uctores e intermediarios, lo cual incidía pro' respuestasallí en-ritidas. fundamente en la repercusión qu tendrían las respuestasallí palabras de otro investigador sobrela sobre la manera como el Para tomar la palabrasde campo se enfrentaba en ese momento a dicha situación, una de la se cuelas producidas po la adopción del dogma modernista fue "una suer' te de enfrentamiento [entre diferentes posiciones estéticas y políticas] orientado hacia la conquista de trono simbólico: el poder decir qu es desplazó poderosamente el interés or desarrollar estudios económicos en esa área, al considerarlos como producto de reflexiones arte", qu
innecesariaspara comprender el objeto artístico.e
Véaseibíd., Véaseibíd.,pp.24-25.
Hasta donde hemoslogrado hemoslogradointroducirnos, introducirnos,estareflexión estareflexiónno dejade deja de resultarprovocadora, resultarprovocadora,sobretodo s obretodo si setiene se tiene en cuenta la recurrenciade tópicoscon alta presenciaen lascontroversias las controversiasaquíanalizadas, a quí analizadas,tales omo el destinoqu destinoqu recibenlo recibenlo dinerosasignados dinerosasignadospo po el gobiernocentral, el "poder" todo lo qu ello signifique- de laspersonas las personasencargada de gestionarla la organizaciónde exposicionesen en el paíso, incluso,la posibilidadesde d e ingresar cualquiercircuiro cualquiercircuiro administrativoimplicado en la gerenciade lassecciones las seccionesculturalesde c ulturalesde algunasinstituciones. tal manera,podemos manera,podemosinferir que la preocupaciónreal de Iregui ib dirigidaen dirigidaen estesentido, estesentido,lo lo cual le representóun trabajode trabajode reconocimiento técnico conceptualdel d el ámbitodonde ámbito dondedecidió decidióinstalarsu instalarsu espaci (recordemosla la interpelaciónqu interpelaciónqu le hicieraBernardoOrtiz sobrela sobrela fallasqu fallasqu demostrabatener inicialmenteen el envío de los mensajes). Aunque no queremosllevaresta llevar estaafirmación afirmaciónhasta hastael límite de considerar que su labor incidió en la apariciónde apariciónde problemaeconómicoen el panoramade lasinvestigaciones lasinvestigaciones relacionadasco co el campoartístico campoartísticona na cional,r0sí se puedesostenerqu qu la dinámicaqu dinámicaqu desarrollóa travésde travésde su convocatoriasen los forosvirtuales forosvirtuales ue instalaradurante es tiempo fu tomandota tomando ta preponderancia,que para algunosde los habituales en esosespacios esosespaciosde d e discusiónla discusiónla cuestiónya cuestiónya no podíalimitarsea limitarsea resolver disquisicionesestéticas. e stéticas.si s i bien en su propuestase hacíanequivarentes hacíanequivarentes la nocionesde "medio" "campo",creemos "campo",creemosqu sasituación sasituaciónno no limitó radicalmentela meta original qu estuvierapersiguiendo. estuvierapersiguiendo.Incluso,pueIncluso,puede decirsequ decirsequ se acercóbastante acercóbastanteaa la síntesisqu promueveel antropólogoGuillermoVargas Guillermo VargasQuisiboni,sobrela sobrela definiciónde Bourdieude Bourdieude campoal campoal seraplicada ser aplicadaal estudiode estudiode los espaciossociales: s ociales: En efecto, la existenciade existencia de un campo de a¡te supone un conjunto de reglas de disposiciones,la la presenciade agentessociales agentessocialesqu qu toman posición, el enfrentamiento entre ellospo ellos po defendersu defendersu posiciones controlar la regtas propias de cada campo. En el transcursode transcursode una subasta,en subasta,en las salasde salasde exhibición de una galeríao en el reperto¡io de ideas que el dealeremplea dealeremplea para ofrecer na obra a alguien, se hace visible un complejo sistemade sistemade comunrI" Sobreeste Sobreesteparticular particularhabríaqu habríaqu estudiarel estudiarel número la frecuenciade trabajosproducidos trabajosproducidosdesde espaciosde especializacirincomo los posgradosde arte de teoría e historia del arre 1.la arquitecrura que mantiene la Universidad Nacional de Colombia en su sedede sedede Bogotáo Bogotá o la naesrría de estudios culturalesqu sedicta se dicta la UniversidadJaverianade estamisma estamismaciudacl. ciudacl.
cación. El producto ue se vende no es cualquier tipo de producto, aunque un almanaque o un paquete de cigarrillos podrían convertirse en una ob¡a homologable a aquellos.Su aquellos.Su valor simbólico, el ésta no seríanunca seríanunca homologablea de arte, éstano está fundamentado en una tradición artís. cual dependesu depende su valor comercial, estáfundamentado palabras,un sistemade sistemade clasificacionesjerarquizado depende tica; en otras palabras,un elementoscomo el lugar de origen del artista, su nivel edu. directamentede directamente de elementoscomo logros,etc." cativo, su logros,etc."
conclusiónde una trabajode Iregui como la conclusiónde De ahí qu tomemosel tomemosel trabajode empresaeficazen eficazen el intento de darle forma a la aparienciaqu iba ad' me añosnoventa,me local a comienzosde los añosnoventa, quiriendoel quiriendoel campoartístico campoartísticolocal ejerciciocrítico. Si bien su impacto puede diante una revitalizacióndel ejerciciocrítico. en la ampliaciónqu tuvieron posteriores mayorfacilidaden co mayorfacilidad sopesarse nuestropaís,no no debemosdejar s obrela gestiónde arte en nuestropaís, discusionessobrela qu algunosartistashan decidien lo procesosqu importanciaen de anotarsu anotarsuimportancia l uegode qu aparecieranalgunasposicionesenfrentadas do desarrollarluegode hemosde C ontinuandoco nuestrapresentación,hemosde en la arenapública.r2Continuandoco q ue pudieratenereste tener esteproyecto vacíosconceptualesque rnencionar ue los vacíosconceptuales afectarnegativamente aunquebien podrían afectarnegativamente formulacióninicial, aunquebien en su formulacióninicial, p ermitencontemplarsu contemplarsu posición Iregui,no obstante,permiten las intensionesde Iregui,no protagonistaconociera como un acto puesto marcha debíautilizar paracumplir su cometido. propiedadla propiedadla herramientasqu debíautilizar múltiplessopor' travésde múltiplessopor' hicieraIregui a travésde el tránsítoqu hicieraIregui A simplevista, simplevista,el fasede entrenamiento puedeser comprendidocomo una fasede te mediospuedeser mismo,la lenguajede la ed y, as mismo,la e n el lenguajede preliminarqu vino a resolverseen prinerasexperiencias vierasometido vierasometidodurante prinerasexperiencias limitaciones l a modifiS i observamosla paraconsolidarsu su propuesta.Si sirvieronal sirvieronal final paraconsolidar cación qu hiciera a lo interrogantesqu envió po segundavez a sus sortearciertascondiciocondiciop ercibiremosque Iregui aprendió sortearciertas abonados,percibiremos Además,su su exploraesaárea.Además, facilidaden esaárea. operarco facilidaden nes básicaspara operarco sino la respuestas, se limitó alanzat un cuestionario esperarla ción no selimitó asícomo llevó campo' Fue asícomo trabajode campo'Fue abarcarel trabajode qu se expandióhasu abarcarel rr VéaseCuillermo . ., op.cit., op. cit., pp- 26'27 VéaseCuillermo VargasQuisiboni, Arte entreparéntesis.
ll En una de las variantesde posteriormenteen la red existeel sltedeexiste el sltedevariantes de los espaciosque Iregui abriera posteriormenteen sobre participado artistasinteresados interesadosen difundir susindagaciones susindagacionessobre nominado Obseruatono,donde han participadoartistas delineado la noción de "espaciopúblico" en las princiideológicasque han delineadola las diferentesfomraciones diferentesfomracionesideológicas para co¡roborarsi si pena acometerun estudiosobreeste esteespacio espacioparaco¡roborar un estudiosobre la penaacometer palescapitalesde Colornbia.Valdríala capitalesde Colornbia.Valdría fr.reronaplicadospor el artista en su ejecución. guiaron experienciasanteríores anteríoresfr.reronaplicados los presupuestosque guiaronexperiencias
cabo una recolección previa de opiniones entre cinco personas (mien. tras dos de los invitados es envió la pregunta ví e-mail, iba entrevistando a los Íes restantes) y posteriormente reunió el conjunto para replicarlo a sus enlaces. Iregui señala qu cuando decidió confeccionar esta pregunta buscabasuscitar buscaba suscitar una reflexión conducente a revisar el estado del sectorde sector de lasartes las artesvisuales visuales
Colombia,
obtener "una idea de cómo se piensa el conrexto, [porque es problemática] podría interesa a mucha gente y, sobre todo, la respuestapodía respuestapodía darla un curado¡ un artista, estudiante,etc.".ll estudiante,etc.".ll Lo más importante estatransformación esta transformación fue la reacción qu provocó en ese entonces en una parte de población involucrada en la serie de respuestasdadas respuestasdadas a l proposición un cuestionaniento "que diera razón de la comunidad artística, de su estado".14Dicha do".14Dicha invitación no sólo fue atendida po los inscritos en su correo, sino qu llegó a recibir aportes de un grupo mayor.
pencepcróN MEDtoARTíslcocoLoMBtANo. ARTíslcocoLoMBtANo. Pnrveno PREGUNTAs, LUEGo grandesrasgospuededecirsequ decirsequ el espacioabierto espacioabiertopo po Iregui obtu. vo una aproximaciónbastanteacertada bastanteacertadarespectoa 1oqu 1oqu sucedíaen es momentoen el campo,garantizada campo,garantizadapo po el ofreciniento dlrlgidoa dlrlgidoa un amplio rangode rangode interesadosde d e tener un lugarpara lugar para ventilar su opinrones, dondese dondesesuperaban superabanamplianentela amplianentela convencionespropias p ropiasde offos ámbitos de opinión, como el universoeditorial. universoeditorial. Si se le comparaco comparaco oIumnade Iumnade Arena,esta Arena, estaexperiencia experienciapareceríacalcarel calcarel modelode modelo de participaciónqu pación qu se dabaen daba en el espaciode espaciode Roca; sin embargo,al a l revisareste revisareste aspectonotamosqu notamosqu la presenciadel moderadorera aquímenos aquí menosprotaprotagónica,puesto gónica,puestoqu qu se limitaba a intervenir como personalidaden cargadade cargadade decidir qu mensajeshabríande habríande ser transmitidos.r5 transmitidos.r5 esta rrComunicaciónpersonal,junio de 2005. lbíd. 15Segúnaparece Según apareceen en el registrode registro de mensajesenviados mensajesenviadospor por Rocadurante Roca durante el lapsoque lapso que
abarcriel abarcriel clebate reseñadoen la secciónanteríor, secciónanteríor,la la apariciónde aparición de artículospropios, artículospropios,las las presentaciones-en algunoscaalgunoscag¡¡¿¡5¿5565 dg mensajesde otrosparticipantes otros participantes los llamadosal llamadosal orden cuando la tliscusitinromaba tliscusitin romaba por rutas imprevistasse imprevistassedieron dieron durante 13 ocasiones,en en comparacióncon comparacióncon el debareen debareen mornenÍocrífico, donde Iregui interuiene tres veces.Si veces.Si embargo,esta embargo,estacomparación comparacióndebe debeestablece¡se establece¡secon cuidado,
Apneruoen ¡ orscurn.T3 orscurn.T3
I regui dihaberpresentado16 contribuciones,Iregui cómo,tras trashaber forma,vemos forma,vemoscómo, agradecíala acogidaqu tuvo primer mensajefirmado,donde firmado,dondeagradecía fundió su primermensaje para abrir "la ratificabasu disposiciónparaabrir propuestaentre el público ratificabasu es propuestaentre construirun puntosde vista"16 no la de construirun participación el contrastede contrastede puntosde identificabana su factoresque identificabana A sí, uno de lo factoresque consensoentre opiniones.Así, acogermayoritariamenteaqueidea de acogermayoritariamente proyectofue proyectofue el de regirsepo la ideade e n experienciasde gestión' que pudieranmaterializarse pudieranmaterializarseen llas Debemos discutir sobreellas. ellas.Debemos no solamenteen localizarproblemáticas discutirsobre propósitofu poco aprovechadopor quienes estesegundopropósitofu indicar qu estesegundo artista:al artista:al leadelanteel espacioofrecidopo utilizar másadelanteel decidieronutilizarmás de un emplazamientode poblacióndel campocomo campocomoun gitimarsedentrode dentro de la poblacióndel interésde la institucionalidad, podríacaptarel el interésde pensamientocrítico qu podríacaptar pasó ser udlizadomáscomo una tribuna de denunciaqu de promocomo alternativas "independientes". iniciativasdefinidascomoalternativas ción de iniciativasdefinidas estaeta' sefu se fu desarrollandoestaeta' al Cuando nos acercamosal qu Iregui en Internet, observamosqu pa inicial de lo proyectosde iaime Ireguien D e una parte allí sepresentarondo orientacionesclaramentevisibles.liDe a conr' formaciónartística, artística,aconr' q ue habíanrecibido habíanrecibidoformación la personasque seubicaban se ubicabanla i ndependientes,mientrasqu pequeñogrupode de gestoresindependientes, pañadasde un pequeñogrupo vinculadostangen' v inculadostangen' en la otra estabanlos curadores otrosprofesionales de definir el nuevo espacio primer grupotrataba tratabade cialmenteal cialmenteal campo.El primergrupo forma co para su propuestas,enfatizandoen la formaco se abríaparasu de acciónqu seabría delicadoequiprácticaafectabanel delicadoequie xternasa su prácticaafectaban mo lascircunstancias las circunstanciasexternasa qu even' en nantener entre los acercamientosqu se esforzabanen librio qu seesforzaban principalmenteen tualmente hacían a la instituciones(concentradasprincipalmenteen d e lugaresde lugaresde exhibisuplir la escasezde aportarestímulos aportarestímulosperiódicoso e suplirla intentabandeli¡ri' g remiales.De estananera, intentabandeli¡ri' ción), su prerrogativasgremiales. procurandoevitar los posibleserrores ta una configuraciónde campoprocurandoevitar fenómenoen cuescercaníaante el fenómenoen imponía su cercaníaante de apreciaciónqu les imponíasu ejemplo,la curadoraindependienteCarmen María Jaramillo tión. Por ejemplo,la po po la variaciones el panociclos,separados ciclos,separados establecióun límite en ambossites; ambossites;en el de Roel total.le participaciones si secompara secomparael proporcióncambiasi p¡est¡ qu la proporcióncambia en el esp¡ciL) r egistraclos de mensajesregistraclos 1acantidadde c asicuatlruplicír1acantidad sumatotal de intervencionescasicuatlruplicír ca la sumatotal cl Iregui (5 contra 12). r, VéaseJaime Iregui,artista, usterlde medio artístictt percepcióntiene usterlde Iregui, artista,"iQué percepcióntiene marzo-mayot'le 2000 1.html, marzo-mayot'le http://wm'.geocities.com,4aesférapublica/clebate Publicadoen Publicado en http://mu'.geocities.com/momentocritico/
rama económico el paísdurantela durante la décadade décadade los noventa,para noventa,para distinguir la forma como seabordaba se abordabala producciónartísticaa inicios de es período-e el qu ella reconocióuna predilecciónde los artistaspo artistaspo satisfacerlo lo reclamoscomercialesde múltiples sectores-, comparándolaco dola co la crisissufrida crisissufridaduranteel durante el lustrofinal, lustro final, que obligó parte de los artistasa replantearsu pautas participaciónen el mercado de visibilizaciónen el circuitoexposirivo. circuito exposirivo.según s egúnJaramillo,luegode l uegode la recesión desencadenada po na caídageneralen los ingresosa causade la persecución(o el exilio) de dinero"blanqueado" dinero "blanqueado"qu qu ingresabaal país,fu modificarlo modificarlo perfilesde producción distribuciónde arre,en arre,en un movimiento ue desencadenóla la aperturade aperturade lugaresmarginaleslsen en lo cualesse cualesse podían "presentarproyectosrespondiendo necesidades específicas en los que flos artistas]realizan artistas]realizan[sus]propuestasde acuerdo a reglaspropias reglaspropiasde la obra no necesariamente parámetrosinstitucionales".leMediante un breverepaso, breve repaso,Jaramilloregistrabala forma en qu parte del campocomprendió campo comprendióel ambientede crisis reaccionóen consecuenciafrente f rente la nuevasituación, nuevasituación,considerándola considerándolade formamá forma má juiciosacomo un factor condicionante las peculiaridadesde d e su trabajo.Desde bajo. Desdeeste punto de vista,la estepunto vista, la difícilescircunstancias difícilescircunstanciasqu qu sobrevinieron tras la mermade mermade recursosprovenientes partir de fuentespoco fuentespoco identificableslegalmenteafectaronpositivamente afectaronpositivamenteel desarrollode la ctividad artística,puestoqu p uestoqu obligarona obligarona algunosactores algunosactoresa identificarlo nuevosrequisitos nuevosrequisitos ue debíancumplirse debíancumplirsepara paramantenersecon vida,desevida, desels Habitualmente, estossitios estossitioscie cieexhibición exhibición se constituyeron
bajo la nominación comercialde comercial de ser organizacionessemiformalessin ánimo de lucro o agrupacionesinformalesde artistas.Durante artistas.Durante esaépoesaépoca aun no había sido implementado ntasivamenteel modelo de lasorganizaciones las organizacionesno gubemamentales(s dejamosde ladouna lado una iniciativacomo iniciativacomola la de la ONG HelenaProducciones, HelenaProducciones, co sede Cali), qu comenzóa comenzóa hacercarrera hacercarrera el campo comienzosdel d el año 2000. re VéaseCarmen María c uradorainclependiente, "lQué percepcióntiene ustedclel Jaramíllo,curadorainclependiente, ustedclelme me dio artísticocolonbiano/", artístico colonbiano/", en http://ww.geocities.com/n.romenro crírico/,marzo-mayo marzo-mayode 2OOO.Este aporte puede ampliarse referenciatomada referenciatomada del texto de VargasQuisiboni: "La clécadade los noventapudo noventapudo se fatalpara fatal parael arte.Muchas arte. Muchasveces, veces,al a l registrarlo lo palacetesde d e la mafia,lo mafia,lo miembros de la policía encontraban sumasde sumasde dólaresque dólaresque retlucían en sus informes oficialespara oficiales para poder sacar bonificacionessecretas. s ecretas.Sin embargo,los l os f:ajosde d e billetesqtre billetesqtreresultabantan sinplestle.lesaparecer sinples tle.lesaparecer se habían t¡ansformadoen t¡ansformadoen una variasveces variasvecesfalsificados, falsificados,difícilesde difíciles de guartlar de vender; ademásde ademásde ser un negocioarriesgado, negocio arriesgado,nariie nariie sabíacómo sabíacómo repartir un botín semejanteen partes iguales.Fieles iguales.Fielesaa su costumbre,terminaron costumbre, terminaron declarandomenos declarandomenoscuadros cuadrostle tle lcrsque lcrsque enco¡t¡¿rban.Años después,hubomiembros hubo miembrosdel cuerpopolicí¿rco cuerpopolicí¿rco que,po que,po ignoranciao avicle:,vendieron v endieroncuadr¡sp¡ cuadr¡sp¡ su ma irrisorias. ello sesumó sesumóla la fugade fugade compradores, má pánicode losarentaclos los arentaclos p¡ p¡ la [causad6s [ causad6s reaccióndel narcotráficocontrala contrala persecuciónestatal], e statal],má má la variasgalerías variasgaleríasqu qu cerr¿rron su su puerta parasiempre".VéaseGuillenno V éaseGuillennoVargas VargasQuisiboni,Arrecnrre A rre cnrreparénrcsis. . ., op cir.,pp cir.,pp 33-34.
APRENDLR otscu¡tR.75
chandopo chandopo monentos el beneficiocomercial beneficiocomercialde d e que pudierondisfrutar en el pasadorecienre. pesarde la ostensibledisminucióndel opdmismo qu se respirabaen los noventa,Jaramilloargumentabaqu la reducciónde ducciónde "volumende "volumen de trabajo"de trabajo"de losartistas los artistasno fue algoqu algoqu afectara significativamenteel el desarrollode desarrollode su actividad,puesto actividad,puestoqu qu muchosde ellosse ellossevieron vieron forzados seguir"investigando, seguir"investigando,exponiendoy e xponiendoy generando ideas partir personales, en unabúsqueda una búsqueda nesta con menospresión menospresióncomercial".20 Frente a estaalborada esta alboradade de emancipaciónde los productoresde arte hacialo hacia lo terrenosmás terrenosmáspromisoriosde la actividad independiente,An An drésZambrano, drés Zambrano,otro o tro de lo participantesen esteforo, esteforo, se ubicabaen ubicabaen la orilla opuesta,desdedonde d esdedonde hacíaun hacíaun lectura menosbenigna menosbenignadel fenómeno. Partiendode principio de qu toda manifesraciónartísticaal artísticaal ternativaverdaderamente ternativaverdaderamenteeficazdebía e ficazdebíacontemplar contemplarcomo un condición ineludible su éxito la posibilidadde garantizarseun u n sosrenimienro a largoplazo, largoplazo,observabaqu muchosde muchosde losdesplazamientos los desplazamientos que permitieron abrir nuevassendas nuevassendaspara la exhibición de objetosde objetosde arte no te níanen nían en cuentasu cuentasu dependenciade losmecanismos los mecanismosde d e intercambio,limil imitando fuertementesu posibilidades acción.2rHaciendo H aciendoun escuera afirmaciónrespecto que "la culturacomo cultura comobien bien de consumosuele consumosuelepenpensarsecomouna como una herejía",zz Zambranodabapo dabapo zanjadoel asunto,si asunto,si ex plicitar qué parte de campoopinaba campo opinabaas ué interesesse perseguían as al defenderestaposición.Valela V ale la penacontrastarestacontribución estacontribuciónco la qu hicieraesre hicieraesremismo mismoautor autor el 24 de agostode agostode 20ooen 20oo en columnade columna de Arena, sobretodo sobretodo para ampliarun ampliar un afirmaciónqu afirmaciónqu resultaríadesdeñabl en otro contextopero contexto peroqu qu aquíadquiere aquí adquiereun un entonaciónespecialal al provenir de un sujetoreconocido sujetoreconocidopo po su desempeñocomo editor cultura de periódicoElTiempo. En es ocasiónZambrano ocasiónZambranorespondía respondíaa los ataquesqu ataquesqu se le dirigiera desdevarios puntos a los mediosde desdevariospuntos mediosde comunicación, especialmente a los periodistascukurales,po cukurales,po la baja calidad de cubrimienroqu :t lbíd. rr El punto débilestá débil estáen en la partede gestión,[pues]no existcnkr existcnkr suficíentesnediadores n ediadoresqu permitan crearla crearla condicionesparaqu p araqu lo proyectosculturales c ulturalessalganadelante seautofinancien". se autofinancien".Véase Andrés Zambrano,editor cultural i'le El Tiempo,"lQué " lQué percepciírnriene usreddel usreddel uredioartísnc¡ uredio artísnc¡ colombianol",en http;/Tgeocities.comlaesfbrapublica http;/Tgeocities.comlaesfbrapublica/debatel.hnnl, /debatel.hnnl, marzo-mayode 2000. Ibíd.
realizabansobrela sobrela exposicionesde d e arte.Pese arte. Pese qu en su introducción apuntaraa contemplares problemacomo el resultadode apreciacione afortunadas anodinassobre anodinassobrela la reiaciónqu reiaciónqu estableceun periodista con losprocesos los procesosde de producciónde artecontemporáneo arte contemporáneoen el país,Zarnbrano no dejabade dejabade creerqu creer qu gran parte de la responsabilidadsobrela s obrela distribuciónde un productoartísticorecaía artísticorecaíaen en laspropias las propiasmanosde ar tista.Por tista. Por lo cual,éste cual, éstedebía debíamirar mirar con más cuidadosu cuidadosu posturafrente lo periodistasculturales, c ulturales,toda t oda vezqu vezqu ellosserían ellosseríanun un suertede aliados potencialesen el momento de qu decidieraaceptarla aceptarla necesidadqu tenía qu su trabajofuera trabajofuera difundido travésde travésde la plataformaqu se le ofrecía-al ofrecía-al parecer,desinteresadamented esinteresadamente-desdelo desdelo mediosde comunicación. no de los descuidospresenresen e n la propuestadel editor cultural era su tendencia conducir la reflexión hacia una mirada te merosade las consecuenciasque q ue podría tener la acusaciónprolongaacusaciónprolongada de la laborde labor de periodistacultural en el campo.Al campo.Al abrirlela abrirlela puerras en el debatea debatea un actor externode externo de alta incidenciaen la configuración mismadel campo,el campo,el periodistadabapo dabapo sentadoqu sentadoqu la relaciónactual entre artistas mediosde mediosde difusiónera difusión era una cuestióninevitable, cuestióninevitable,la cual seríamejor seríamejorsobrellevar sobrellevaren e n términosmá términosmá amables.Si Si caeren caer en cuenraen cuenraen la naturalizaciónen qu incurría co este argumento,ZambranoproZambranoprocedíaa cedíaa formular algunasapreciaciones algunasapreciacionesbastantevagas b astantevagassobreel sobreel carácter qu debíatener debíateneres es relaciónen los siguientestérminos:"El artistadebe artistadebe concentrarsu energíasen Ia creación entenderqu entenderqu una parte importante de estacadena estacadenaes esla la de acercarsea losmedios, los medios,que, que, como lo dice su nombre,son el mejor vínculo con los espectadores".2l Presumiendo qu lo intercambiosqu intercambiosqu se dieran entre una obra artística el medio qu Ia tomacomo toma comoobjeto por presentarno objetopor no obedecíanmá qu a actosde actosde buena fe, Zambranosubestimaba Zambranosubestimabael el contenidode contenido de las demandasqu se Ie hacíana hacían a la actividadperiodística actividadperiodísticadesdeel desdeel campo.En campo.En realidad,puerealidad,puede serqu serqu la intencionesde los mediosfueran mediosfueranbuenas,esencialmente e sencialmentesr sr no apegamosal a l sentido6smú¡ sentido6smú¡ -s5e recursotan recursotan apreciadopo quienes dependendel control de la información- y valorarnosel ejerciciorneejerciciornediático como un bien "público", determinadopo determinadopo el "interéssocial"de social"de actividades. sobreeste sobreesteobieto obieto ha vuelto su rr VéaseAndrés VéaseAndrés Zambrano, CcnnibucionesaI aI
purtíopnriua,en en http://wmv foro Ctraduría ls. demagogta uniyerses-in.universe.de/columna/coI29lforolAS-29-camilo.hnn, 24 de aeostode 2000.
con interesesespecífiojosmuchos ojosmuchosgruposeconómicos organizaciones quizá algoalejados vocaciónde servicioqu alejadosde la supuestavocaciónde servicioqu animacos,quizáalgo ía a estesector. d e ello, mencionarel mencionarel perfil menos estesector.Como C omo consecuenciade agresivode unosmedios unosmedioscontrolados controladosmonopólicamenteseríauna seríauna nececonfrontacióntiene qu ve con analizarel dad, si el motivo de la confrontacióntiene analizarel peso actividadperiodísticaen el campo.De campo.De hecho,la específico la actividadperiodística hecho,la notable p ropietariosde los mediosen influenciade influenciade los conglomeradospropietarios mediosen el diseño paísha de suspolíticaseditorialesrespecto editorialesrespectoaa la produccióncultural del paísha e l cubrimientode cubrimientode la actividadde actividadde las artes desmejoradoen gran r-nedidael Es er la aparienciaqu ofrecíaeste asuntoen momentoen visuales.Es ofrecíaesteasunto en el momentoen qu Zambranomostraba réplicay, hoy, no ha cambiadoen Zambranomostrabasu su réplicay, cambiadoen esencia. estasituacióngenerabamuchosmá muchosmá proSi consideramosentonces e ntoncesqu estasituación n o dejade deja de resultarextraño resultarextraño qu anotabaZambrano,no blemasqu lo qu anotabaZambrano, él dijera qu parece un factor [. . la gestión que va más allá de la "simple" creación me pareceun importante para el desarrollode desarrollo de la carrerade carrera de un artista, creo qu co mu pocasexcepciones, pocas excepciones,lo lo a¡tistascolombianos tienden a mirar de soslayoesta soslayoesta a¡tistascolombianostienden su anonimato a los qu sí lo hacen logran tilabor suelen señalardesde señalar desdesu tulares,espectadores tulares, espectadoresy premios [. . ]:
acerque-aunDejando de lado el hecho de qu su perspectivalo acerque-aunque por el caminomá s emejantes la qu he camino má largo- a afirrnacionessemejantes rodeosla exigenciacon-rercial contemplesi rodeosla exigenciacon-rercial mos mantenido aquí contemplesi qu debesoneterse en algúnmomento algún momento todo trabajo artístico,creemos artístico,creemos debesoneterseen qu su contribuciónapuntaba má a auxiliar un procesode intercambio contribuciónapuntabamá tan imbricadocomo imbricadocomo el producviciado,donde viciado, donde el intermediarioestaba intermediarioestabatan susmúltiplesparadojas su efectosse efectosse sentor en el sostenimientode susmúltiples reseñaperiodísticade una propuestaestética. tían nucho má allá de la reseñaperiodística no De ahí qu la conclusiónque presentaraen el foro de momentocrítico s iempre cuando no dejemosde dejemosde notar el se agotabaen agotabaen su exposición,siempre registroen claveneoliberal claveneoliberalde de la dependenciamu asentimientoante el registroen fundamentala existenciade existenciade un campo diferentesactoresqu fundamentala tua entre diferentesactores periodistano estabatan estabatan descaminaartístico.Sin embargo,el embargo,el periodistano como el artístico.Sin puestoque, al darle tanto poder a una instanciaqu a todasluces todasluces do puestoque, lbíd.
subsidiariade la prácticaartística,Zambrano Z ambranodeclarabaco todapertoda pertinenciala tinencia la característicaprimordialqu p rimordialqu tienen actualmentelos medios informativosen la industria cultural: se los vehículosprivilegiados vehículosprivilegiadosde la valoración la distribucióndel distribucióndel hechovisual. hecho visual.En En realidad,la evidenci de estaespecie estaespeciede colonización qu seveía se veía el campoer campoer impugnadaen varios niveles,pasando niveles,pasandode la reflexión contenida au tocríticahasta tocrítica hastala la exhibiciónde exhibición de posturasfrancamentecoléricas autoindulgentes.Es Es de resaltarqu resaltarqu la variadasreacciones variadasreaccionessuscitadaspo po la discusiónde estetena estetena no dejabande dejabande restarleautenticidad restarleautenticidadal hechoú1 hecho ú1 timo de qu un arnpliogrupo arnpliogrupo de participantesbuscabadarleforma darle formaaa su resistenciacontra la penetracióndesmedidade una institución extraña, poseedorade un lenguajepropio lenguajepropio y de unos objetivosclaramente objetivosclaramentedelineados, ue frecuentemente coincidíancon coincidíancon losde los de campo. Otra de la contribucionesde alguienqu alguienqu no pertenecíaal campo pero qu declarabaestarinteresado estarinteresadoen su trayectoriafu trayectoriafu la del diseñador David Conto, quien decidióproblematizar decidió problematizarde d e enrradala enrradala noción de "medio artísticocolombiano" artísticocolombiano"qu qu articulabala articulabala invitación de Iregui,in Iregui, in dicandoqu dicandoqu su aplicación lo procesosqu seguíael arte hechoen hecho en el paísresultaba, lo menos,deficiente. menos,deficiente.El E l motivo estecuestionaestecuestionamiento basabaen e n unaidea una idea resultóbásica resultóbásicaparatoda argumentación de diseñador,cuandoi'dicaba cuandoi'dicaba qu el subsidioestaral subsidioestaraler er el facror responsablede proyecciónqu tenía un ampliaproporción de la formay forma y proyecciónqu amplia proporción de lasactividades las actividades sedesarrollaran desde d esde campo.:5 fuese bien o mal invertido no dejabade dejabade resultarimportante; resultarimportante; si en-rbargo, 1o má notablede notablede estasituación estasituaciónera, era,al al decirde decir de Conto, que muchasde las accionesemprendidassevieran sevieranconducidas conducidasregularmentehaciael haciael fracaso po la perniciosainfluenciade variablesinnecesariamente adosadas a dosadas la estructurade estructurade muchosde muchosde esosproyectos. esosproyectos.En E n la medidaen qu lo ad ministradoresde los organismos gestióncultural obedecieran un lógicagerencial lógicagerencialapoyada a poyadaen objetivosdistintos objetivosdistintos lo de los productores, sereafirmaba se reafirmabala aplicaciónpor aplicaciónpor parte de estosúltimos estosúltimosde de prácticassemejantes la del clientelismopolítico, clientelismopolítico,reconociendoaliados establecienri
evidentequ evidentequ aquíen aquíen Colombiano Colombiano existeun existeun medioartístico medio artísticoconfigurado conso[. creoqu lidado,si lidado,si partimosdel hecho [de] qu ni siquieraexiste siquieraexisteun un cuerpode cuerpode políticasproactivo,próspero proactivo,próspero programáticopara las] artespor artespor parrede gobierno".VéaseDavid V éaseDavid Conto, diseirado¡"iQ.é " iQ.é percepción tieneusted tiene usteddel del meclioartístico meclioartísticocolombiano?",en http://ww.geocities.com,4aesferapublica http://ww.geocities.com,4aesferapublica/deba/debal.htnll.nrarz()-ma]'o l.htnll.nrarz()-ma]'o de 2000.
do confraternidades la qu seobligaban se obligabana retribuirsu retribuir su solidaridadcada paragarantizarsu supervivenc ia: ciertotiempo ciertotiempoparagarantizar ay qu reconocerque, reconocer que, de unos añoshacia años hacia acá,la acá, la actividad cultural en artes ha sido ostensiblementemá ostensiblementemá prolija en cantidad, graciasa innumerables pero esporádicos desarticuladosempujes desarticuladosempujesaa través de concursos,festivales, concursos,festivales, eventos,etc., eventos,etc., qu más allá de confo¡mar parte de un plan cultu¡al nacional, son empresasaisladas, empresasaisladas,montadasal m ontadas al interior de la dependenciasadministradependenciasadministrativas con el interés de, en muchos casos simplementecumplir simplementecumplir con la agena, la ejecución de presupuestos la "buena gestión" de las cabezas.16 cabezas.16 Al adoptar esta posición, el mensaje de Conto adolecía de cierta falta de rigor, pues reiteraba una vocación pertinaz en estos espacios de dis-
identificarun seriede cusión,consistente cusión,consistenteen identificarun seriede problemasreales de sospechassólidas,si si señalara susdirectosresponsables. responsables. señalara susdirectos La traba ue le radicabaen la indeseableminimizacondujo semejanteargumentaciónradicabaen podríantener estasdenuncias ción de la importanciaque importanciaque podríantener estasdenunciasaa largo plazo, ya que trastornabala situaciónal situaciónal limitarsea limitarsea construir una seriede seriede na rrativasparanoicas rrativasparanoicasde incompetenciaadministrativa incompetenciaadministrativaoo abusosde poder ejecutadospo actoressin actoressin rostro. pesarde ello, no hay qu dejar de puestoqu allí tambiénse contemplaresta contemplarestaposturacon cuidado,puestoqu también se señaqu firmabanlos labaqu laba qu una alta proporciónde los personajesqu firmabanlos mensaje tenía también,directa i nteresesqu defender también, directa o indirectamente,intereses conroconsecuenciade de po ejemplo,una ejemplo,una incriminación el campoy que conroconsecuencia p onía en riesgosu vagamentepresentada,ponía riesgosu propia situaciónprofesional. po conAs pues,uno de los resultados resultados qu condujoestacompulsión estacompulsiónpo vertir lo malesabsüactosno del campo en malesabsüactos no singularizados poca resonanciaqu tuvieron muchasde muchasde esasapreciaciones. In er la pocaresonancia esasapreciaciones. cluso si se la tomaracomo tomara como la expresiónde expresiónde iuicio qu emite un gremio sobrela sobrela situaciónde situaciónde su áreade áreade interés,la interés,la aparienciatotal qu no ofrelugar en eseentonces no dejade ce la controversiaqu tuvo lugaren eseentoncesno dejade sugerirqu para un amplio grupo de colaboradores, la cuestión,paraun consistíaen hablar en voz alta lo másfuerte más fuerte posiblecomo para se tenidosen tenidosen cuentaen cuenta en N ada más.La más.La mención qu hacíamosunos hacíamosunos rentre susinterlocutores. susinterlocutores.Nada glonesmá arribasobre iniciativa de Iregui arribasobreel el desaprovechamiento de la iniciativade !6 IbA.
ib en estesentido: estesentido:someter someteraa la simplepresunción, simplepresunción,po po adelantado de formarepetida, forma repetida,la la ffascendenciade una ampliaserie ampliaseriede demandas,para p ara quitarle filo tanto al propósitoqu propósitoqu la inspirabacomo medio donde seexponían. se exponían.En En otraspalabras,si s i no interesabaconstatarel alcancede alcancede unasdenuncias débilmenteconfeccionadas, débilmenteconfeccionadas, verdaderamenreim im portantepara portantepara sujetosreunidosen estaetapa estaetapainicial inicial espacioabier. a bier. to po Iregui,er Iregui, er servirsimplemente servir simplementede edecanespara la presentación en sociedaddel slrerecién slrereciéninaugurado. inaugurado.As pues,posicionescon'rola As pues,posiciones con'rola de conto sobrepasaban el ademánretador ademánretadorqu qu llevabanimplícito,devaluando una reflexión que podría haberalcanzado haber alcanzadocotasde cotasde elaboración muchomá mucho má interesantes. pesarde lo iluminadoraque iluminadoraque pudieraparecer a simplevista, simplevista,puesto puesto dabaforma dabaformaaa unaqueja una quejainsistentemente petida en otraspartes, otras partes,su intervenciónresultó intervención resultóimprecisa. imprecisa.Pero P ero ésta no era la situaciónmá situaciónmá problemática.si si bien debemosseñalarsu señalarsu tono vago su dispersiónconceptual,al conceptual,al situarlaen situarlaen el contexto de estapolémica, estapolémica, aquellacolaboración aquellacolaboraciónno dejabade dejabade renersu rener su mérito en la medidaen qu resultaba muchomenos muchomenosestrecha otrascontribuciones, otrascontribuciones, limitadas pocaperspicaciade susautores a la pocaperspicacia susautoresen en el momento de describirlo describirlo factores ue configurabanal "medio" en esaépoca.li esaépoca.li Má adelanteno adelanteno encontramoscon una réplicaal réplicaal mensajede Conto JoséRocale Rocale respondiósentandosu sentandosu protestaal indicar que cuandose cuandose cuestionabala pertinenciade algunosproyectos algunosproyectosgestadosen el interior de la institucionalidadde "medio artísticonacional", artísticonacional",la mayoríade mayoríade las vecesesasinquietudescorrespondían personasexternasa externasa lossitios los sitiosen en Io cualesefectivamente cualesefectivamenteéstosse éstosse realizaban pocasvecessu prroridad er el análisisde análisisde la problemáticadel campoarrísrico.rs campo arrísrico.rsDefendiendola D efendiendola mediaciónde las principalesentidadesde entidadesde gestióncultural en muchos de los proyectosmá importanres ue se realizanen país,RocamosRoca mosr7 Valga como ejemplo la presentacióndel artista Franklin Aguirre, quien
susrenrósu susrenrósu posición mediante el siguíentegiro siguíentegiro er,,asivo;"quisierarefe¡irme "quisierarefe¡irme a esteenunciado esteenunciado tan provocador media¡te metáforas[...], puesmi puesmi tareano tareano sebasa sebasaen en teoríasforáneasdifícilmente d ifícilmenteaplicablesa nuestroextraño nuestroextrañoconcontexto, más bien en ejerciciosprácticos que han sen'ido de diagnósticofrente ejerciciosprácticosque diagnósticofrente este monento esre espacioen el qu de una u otra fo¡na no ha tocadovi'ir". tocadovi'ir". FranklinAguirre, FranklinAguirre,artista, artista,"leué " leué percepción tiene uste d del medio artísticocolombiano?", artístico colombiano?",en en http://l'u.n'.geocities.com,4aesferapublica/debatel.htnll.mar:o.nlayo tel.htnll. mar:o.nlayode d e 2000. 18"[...] igual,son igual,son críticosde críticosde arte qu de fútbol o d teatro".JoséRoca,BLAA, Roca,BLAA, "lQué percepción tiene usteddel usteddel medio artísticocolombíano?", artísticocolombíano?",en http://u'wrgeocities.conr,4aesferapublica/debat http://u'wrgeocities.conr,4aesferapublica/debate1. e1. html, marzo-mavocle marzo-mavocle2000. 2000.
hablabandesde descontentocon la actitud de los críticosqu hablabandesde trabasu traba su descontentocon evaluarexclusivamenafuerade afuerade esasinstituciones, or concentrarseen evaluarexclusivamentener en cuentaotras cuentaotrasperspectivas lo más n egativossin teneren te susaspectos susaspectosnegativos Al destinoadministrativo.Al definitivamenteen su destinoadministrativo. importante,si importante,si influir definitivamenteen especial negligenciaen las opiniones lo Roca,estaclase claseespecial decir de Roca,esta institucionescomo el Ministerio de Cultura, el Instituto detractoresde institucionescomo Secciónde Artes Plásticasdel Banco Distrital de Cultura Türismo la Secciónde señalde "desconocintientoo de mala fe"?e er má una señalde de la República,er solución de problema. qu un verdaderaintención verdaderaintención de contribuir a la soluciónde patrocinioesta' l a ideade idea de qu no existíapatrocinioesta' s ugeríareemplazarla Al respecto,sugería contemplaraIa reflexiónconstantequ contemplaraIa ejercíciode reflexiónconstante tal suficientepo un ejercíciode de inseguridadeconómicasemipereconómicasemiperviabilidadde viabilidadde alterar esteambiente esteambientede es deseable campoen su conjunto: "siempreesdeseable manente,en manente,en beneficiode beneficiode campoen sedarásola: sola:el el tiempo qu ocupaéstano sedará una acciónmá acciónmá intensa,pero éstano d e tertulia deberíamos mos en 'polémicasdel deporte' en discusionesde sencillo.Así de difícil".ro pesarde fuerte hacer.Así de sencillo.Así ocuparloen ocuparloen hacer.Así Roca se ubicaba el la hemosde de decir qu Rocase tono de estaintervención, esta intervención,hemos le dabala dabala bienvenida más adelante,cuando adelante,cuandole unaslíneasmás do de Conto unaslíneas participantesalrededorde de una discusión la iniciativa de reunir varios participantesalrededor resultadesmá qu esto1o esto 1oqu resultadesel campo.rl in embargo,má abiertasobre abiertasobreel posturaqu asumióal mencionarexplícitamente aque' asumióal mencionarexplícitamente tacablees tacablees la posturaqu co otras intervenciones'co sugeríanen otrasintervenciones' apenasse sugeríanen llas institucionesqu apenasse acercabamá carasde problema la acercabamá 1ocual 1o cual singularizabauna de las carasde polémica.Respecto la alta frecuen' al contexto físico ue abarcarala polémica.Respecto m uchasde la vagas dabanpo sentadasmuchasde donde sedaban cia de contribucionesdondese qu este estedebate,consideramos consideramosqu difundieron en estedebate, afirmacionesqu se difundieronen l' "Piensoque sí hay políticas,síhay solamenteen Bogotá sino sí hay acción cultural en nuestro país-y no solamenteen percepciónerrónea.Las LasciÍias ciÍias de lo que hace el Distrito en offasregiones-, offas regiones-, y que hay que frenar estapercepciónerrónea. qu tieneel tieneel Area Cultural d el Bancode Bancode la República la 24 sucursales lasactividadesdel solamente,o lasactividades Estadofrenteaa la cultura" lbíd pruebade qu ha1'unaspolíticasdel Estadofrente so pruebade i¡ lbíd. rr Conto afirn.raba:"Estosespacios explotados diextensivamenteutilizados,explotados de opinión deben ser extensivamenteutilizados, "Estos espaciosde posible,para que la diversidadse diversidad se haga presenteen la confrontacíón fundidos por cuanto medio sea posible,para u tilización de esesire esesireen en beneficiodel beneficio del campo en Roca concluía instando a la utilización de conceptos",mientras conceptos",mientrasRoca Peque esasvoces que 'no tienen espacio'se manifiesten.Pepresenraparaque espacio'semanifiesten. esasvocesque espaciose presenrapara su totalidad, "Este espaciose computador,acceso cualquiera con un computador,acceso ro tambíén vale la pena anotar que el Inte¡net permite que cualquieracon pensamientolCuántos lo hacenl". David Conto, pueda difundi¡ su pensamientolCuántos la red unascuantas unas cuantasdirecciones direccionespuedadifundi¡ "lQué percepcióntíene percepción tíene usted del medio artístico colombianoi", en http://rvww.geocíties.com,4aesfemarzo-mayode 2000. rapublica/debatel.html,
parapodermoverse moverse fenómenoobedecía fenómenoobedecíamá una consideraciónbásicaparapoder se vivía dentro de se existía sevivía campoartísticolocal. Si seexistía fluidezen el campoartístico on fluidezen ventilabanen las discu' mayoríade asuntosqu se ventilabanen estacomunidad, estacomunidad,la mayoríade público, e ignorarloser ignorarloser má una falta contra cierta sioneseran sioneseran de uso público,e la basessobrela sobrela qu se paracomprenderla necesariaparacomprender "cultura general",32 la institucionesqu al cuáleseranla campo.Al indicar cuáleseran ha constituidoel constituidoel campo.Al un interesantecontra' R ocamarcabaun gunosmensajesapenas a penasevocaban,Rocamarcaba para algude crisisqu paraalguunos vectoresde punto respectoa respectoa la existenciade unosvectores eran simplesformacionesfantasmáticas. no participanteseransimples localizaotro mensajequ desvirtuabaparcialmente, En estavía esta vía se localizaotro hiciera Roca, radicalmentedistinta de la qu hicieraRoca, mediante na exposiciónradicalmentedistinta qu apa' a los actoresde la acusacionesqu la tendenciaa tendenciaa despersonalizar su intervención crítico CarlosJiménezfrazabaen suintervención esteforo. El críticoCarlos recíanen recíanen esteforo. lo museosde afinidadentre los interesesqu perseguíanlo una sugerenteafinidadentre de ins-que presentabacomo un tipo especialde artemá arte má conservadores gestiónartísticaen en Colombia-, co los objetivospredefi' titución de gestiónartística Maritza Uribe, nidos de su directivas.Mencionandoa Gloria Ze inclusión implementadadesmodalidadde inclusiónimplementada resaltabala forma como la modalidadde evidentede un prolongado de de susdespachos susdespachos ra la expresiónmá evidentede qu descuidabalo visibles ficiente mecanismode actuacióngerencial,qu h abíanafectado la sociedadcolombiaque,entre otrascosas, otrascosas,habíanafectado cambiosque,entre Carta Constitucionalde 1991: na luegode luegode la aprobación la CartaConstitucional años cincuenta, pa La obsolescenciade las instituciones organizadasen lo añoscincuenta, segundaoleada de arte moderno en Colombia (léase, ra da¡le cuerpo la segundaoleada años desseguir 40 añosdesmuseosde museosde arte moderno, coleccionismo,etc'), que por seguir40 sujetasal modelo de gestiónpatriarcal (o matriarcal: piénsese puéstodavía pués todavía sujetasal en Gloria Zea en Bogotá o e Maritza Uribe en Cali), ya tienen poca ntnsociedaddonde cada ve eficaz en una sociedaddonde guna posibilidad de supervivencia eficazen menos los "clientes". Cada día son me so má numerososlos ciudadanos menoslos no lo qu piden consiguenqu les den [...] a cambio de que celebren sólo la emergensusbenefactores[. . .l tto sólola voz en cuello la magnanimidad de susbenefactores
12Cuya estructura estaríaconfbrmada notableso repudiables(según presenciade personajesnotableso estaríaconfbrmadapo la presenciade eventosmemorables(por incluyera), el recuento de eventosmemorables fuera el caso quien emitiera una opinión que los incluyera),el país.En ,l¡ras clelsectorcultural cultural en eI país.En paralelasal funcionamiento clelsector excelentes pésimos) cuestionesparalelasal suelenconstruirsela historiasdel arte. s obrela qu suelenconstruirse palabras,aquellasanécdotassobrela
1aciudadaníapone pone gravísin-roentredicia verdaderamenteirreversible verdaderamenteirreversible.1 .1 1aciudadanía e ntredigamonalisnio[...]13 mezclaperversade modernidad cho eser.nodelo, eser.nodelo,mezclaperversa
partir de aquí Jiménez vaticinaba qu al modificarse la situación política del ciudadano frente a las instituciones tradicionales -puesto ahora podía estar
atento a su devenir como sujero activo den-
en una sociedaddemocrática, sociedaddemocrática,aa causade causade las modificaciones modificacionesimpuesimpuesCarta Constitucional en 1991-, el efecto sufrirían estas últimas, de continuar con los niveles de desigualdad ue manejaban en el pasado, se vería reflejado en la progresiva disminución cle credlbihtas a
sobrellevar. Lo anterior podría traducirse en el head qu habrían de sobrellevar.Lo cho de qu cotrro consecuencia de mantener la actitud de clisplicencra ue regularmente habían guardado hacia los productores de arte qu no entidadesse estabangranjeando una aguda merecían su estina, dichas entidadesse cuanto impedían el aprovechamient de los oposiciónen oposición en el sector, estatal, evitando preeran asignados mediación estatal,evitando sentación de una mayor variedad de propuestas po lo rnenos, obstarecursos
culizando el flujo
fondos hacia hacia el campo vías.r{Al replicar otras vías.r{Al la abierta desatención qu manifestaban las principales organizacrones reciente, r eciente, la actitud Estado respectoal respecto al arte n-Lás se demostraba desdelos desde los nuseos señaladosen señaladosen el rnensaje Jiménez clabarazones clabarazones cle lo beneficios qu pudieran recimás a os artistas qu desconfiaban clelo quedabatambién este asuntoquedaba también resolver lugares.Junto bir desdeesos desdeesoslugares. J unto a esteasunto algunos columnistasespeciaespeciadenunciaba Jiménez,de algunoscolumnistas lizados cuando sosteníansin sostenían sin mayores cuestionamientos qu la argentina Marta Tiaba continuaba siendo Ia fígura primordial el pensar-r"riento
la situación,
país,reiterando el modelo de implantación de una estética crítico en el país,reiterando hegemónica. dadas" para modificar el perfil Según esta lectura las cosas"estabandadas"para de esasinstituciones. esasinstituciones. Si a ello se le adicionaba el descontento producido trVéaseCarlosJiméne:,crítico, t iene usterldel d el med io artístico artísticocolombiano?", colombiano?",en c rítico,"iQué percepcicintiene I .httnl, mar:o-uta 1'ode 1'ode 2000. http://ri'r'*'.geocities.com,4aesf'crapublica/debate tr Una clelas cuandt¡ un uutrir'lo uutrir 'lo e n este sentido se clio en esferapúblic tr, cle las explosionesnás saluclablesen
picotapública Museocl gmpo .1 artistits,gestores g estores1'estudiantespust,en la picotapública Museocl Arte Modernode Moderno de Bogotá,graciers gotá,graciers la reali:aciónde sobrela nuñeca Barbie,patrocinacla or la reali:aciónde una erposicitintemátic¿r erposicitintemátic¿rsobrela Véasehttp,¿rl'1¡rg"o.ities.com,4aesferapublica/collection/.leem¡.resaMattel, en su inst¡laciones.Véasehttp,¿rl'1¡rg"o.ities.com,4aesferapublica/collection/.lebate.html.
po el renozaniento periódico de una ideología exclusivamente moderla consecuencialógica consecuencialógica seeventosvarios,la nista mediante exposiciones eventosvarios, rí el florecimiento de un sentimiento de rechazo dentro de un pequeño fórmula no funcionó nadie se organizó en contra de ese sector. Pero la fórmula factor de molestia. través de la lectura del mensaje de Jiménez puede preocupante, la situación entenderseque, pesar reconocer existía una tendencia más clara hacia la individualización de las formas protesta.Así, protesta. Así, una actitud de agresividadcolectiva agresividadcolectiva en contra de institución no er tan bien vista como una expresión tranquila de autoafirmación ética. Por otra parte, según declaraba Jin-rénez,el conflicto había sobrepagestores, para afectar sado los habituales choques entre productores y gestores,para ue destacar qu incluso otras áreas, como la del coleccionismo. Ha ésta fue la primera mención explícita qu se hizo en el debate sobre r-rna esferaradicalmente esfera radicalmente anudada en la estructura del campo, aunque aqr-rí sirvió para delinear la crisis del col eccionismo al relacionarla con r-rna inadecuada autoprontoción de los principios modernistas qu se imponían como canon exclusivo para hablar de arte colombiano, trataba de también n-rodificacionessocioeconómicastambién ir más allá al destacar qu as n-rodificacionessocioeconómicas eran responsables esta situación. Volviendo a la cita anterior' debemos repetir la frase final de Jiménez, para contextualizar adecuadatnente esteconentario: este conentario: irreversiblecl la ciudad¿iní¿r verdaderamente sólo la er.nergencia [...] .o sólola y ganom ezclade moderr-riclad poneen poneen gravísimoentredichoes tnodelo,mezcla p rivado-burc oleccionismoprivado-burhundimientoc'lelcoleccionismo tambiénel hundimientoc'lel nalismo,sino nalismo,sino tambiénel gués,parase p arase exactos-, qu secuncló[zr] [a [ zr]esosltttlseos,Ia esoscríticos,[a p aís porquesemarchó marchóclel clelpaís ya no conlpraarte de aqLlí porquese conlpraartede es formalismo,y qLleyano lesinteresael artequ ha Yttrk, Lrotqttentt lesinteresa ett NttevaYttrk, reside Miami o ettNtteva n ás consecuentes l c¡sartistasnás i quéciigol,lc¡s lo urejoresiquéciigol, ce ahoraen ahoraen Color-r-rbia co sll coyllrlturahistórica.r5 Pesea Pesea este análisis, la reflexión en esta segunda parte er algo r-nás deslucida, sobre todo porque no dejaba suficientemente en claro de qu manera "l entergencia verdaderamente irreversible" de un nuevo sttri VéaseCarlos Jin.rér.re:, meclkr¿rrtísticocolonbianol", crr percepciírnticne usteclde usteclde meclkr¿rrtístico crítico, "iQué percepciírnticne i .html, ntilrz()'nla)o ntilrz()'nla)o cle 2000. http://wuwgeocities.com,4aeslé¡¿rpublica/clelrate
jeto político habríade habríade incidir en el modo como se realizarande ah en adelantela transaccioneseconómicas e conómicasdel arte producido en colombia.Ahora bia. Ahora bien,si bien, si rastreamosla la formaen forma en qu Jiménezelaborósu elaborósu razonamientopodríamos namiento podríamosintuir la configuraciónqu configuraciónqu él hizo sobreesreproesreproblema.Si blema.Si la crisisen crisisen el campo teníaqu tenía qu ve tambiénco na crisisde crisisde coleccionismo ambassedesarrollaban se desarrollabanen un períodode inestabilidad económica,puedequ p uedequ la movilizaciónde una partede loscoleccionistas loscoleccionistas hacia otros paísesa causade causade falta de seguridaden su actividadesmagnificaríade algúnmodo algún modo la falta de apoyoprivado apoyoprivado a la prácticaarrística nacional.se puedeargumentarqu argumentarqu la afirmacionesde crítico,a crítico, a pesar de su fallasde fallasde análisispolítico, servíanpara servíanparaesclarecerla la agudadepenagudadependenciaqu dencia qu habíaen el campode campo de las inversionesqu llegarondesdela desdela segundamitad del siglo sobretodo sobretodo partir de la compra venrade venra de objetosartísticos objetosartísticosproducidosdentro de la corrientemodernista,avalada a valada desdelo desdelo museosqu museosqu él señalaba.De D e no tener en cuenta estacircunsestacircunstancia,podríamos tancia, podríamoscaeren caer en un error de apreciaciónhistóricaal no contemplar el importante papelqu papel qu tuvieron lo compradoresde arte en colombia partir de los añoscincuenta, añoscincuenta,quienes quienesbasabansu decisiones en los criteriosdifundidos travésde travésde esosorganismos. esosorganismos.Más importante aún, desestimaríamos el rol qu empezaron desempeñarlo especialisas acompañana los coleccionistasrespecto r especto lo procesosde distribuciónde tribución de arte en el país,luegode luegode qu fallecieraMarra Tiaba, de qu su seguidoresfueran languideciendo qu otras búsquedasestéticas irrumpieranen el campolocal. campolocal.Respecto Respectoal artecontemporáneo, arte contemporáneo, este sentidoexiste sentidoexisteuna una repulsiónbásicamentesostenidapo su desapegode de modernismoheroico,cosaqu cosaqu no olvidan aquellosteóricosqu teóricosqu le ataca desdela desdela entidadesradicionales. estamanera, estamanera,si alguieninvoca, alguieninvoca, entre otras-aunque, otras -aunque, la verdad,no verdad,no sabríamosdecir d ecir cuáles-, la figura de Marta Tiaba para descalificar na obrade obra de arteno arte no moderna,anres qu nadabusca nada buscalegitimarse legitimarse sí mismo al introducir su opinión en una genealogíade de pensamientoautorizadapara luegoinfluir luegoinfluir de maneramá acertadaen acertadaen la decisiónde comprade comprade un coleccionistatitubeante.16 l(' Remitámonosal comentario que hiciera Álvaro
Medina sobrela sobrela situación del coleccionismode arte en Colombiapara Colombia para el año 2000, uniéndolo a la corta inrroducción que hiciera el periodista responsablede sablede artículo donde se presentabala exposición montada en las salasde salasde exposiciónde exposición de la Casa de Monedaen Monedaen la BibliorecaLuisÁngel LuisÁngel Arango,denonrin la Ln miradatlel miradatlelcoleccianisn,cu)1) coleccianisn,cu)1) nr{)rivo principal consistíaen consistíaen mostrar la colección de objetos artísticosqu artísticosqu recopiló el periodista Hernando
Caso aparte1o aparte 1oconstituye constituyela la intervencióndel intervención del artista funcionario habíapasado dirigir en esaépoca esaépocala la oficina de Ar. JaimeCerón, quien habíapasado tes Plásticasdel Instituto Distrital de Cultura Türismo,cuando Türismo,cuandoexpre. expre. sabaduramente sabaduramentesu su percepcióndel medio localizandoel localizandoel problemaen la ausenciade unos objetívosqu demarcaran na ruta po seguír.En E n un principio advertlaqu la extenuaciónde extenuaciónde la actividadartlstica actividadartlsticase mani. semani. festabaen festabaen la idea de qu su pertinenciaestabasocialmente estabasocialmenteeclipsada, "comosi "como si sepensaraqu no vale la penallevarlaa que,po 1otan. llevarlaa caboy que,po 1otan. to, no tiene importancia nivel histórico",ri1n histórico",ri1ncual cual producía na acti. tu de abierto desapegopor parte de lo productoresfrente al recorrido tuvieran susproductos.Considerabaqu cualquiercosa cualquiercosaqu qu se hicieraen hiciera en el campotendrla qu si no se hubiera campo tendrla la mismaimportancia mismaimportanciaqu po cuanto lasdiferentes realizado,po lasdiferentesformas formasde de análisisqu lo tenlan co. para proponer unos mo áreade áreade interéscarecían interéscarecíande de la fuerzasuficiente fuerzasuficienteparaproponer indicadorescorrectos paradeterminarla qu determinarla oscilacionesideológicas i deológicasqu estabanteniendo estabanteniendolugar lugaren en la producciónde arte: qu nadavalga penaparamucha gente, qu se Estohace Estohacequ nadavalga penapara muchagente, la ausenciade de juiciosqu puedancreardiscontinuidades creardiscontinuidades en el campoartlsti. campoartlsti. co ue separenun cosade cosade otra,qu muestrenénfasisdistintos. d istintos.Es Es "todo vale"es vale"escomo comoun un totalitarismoa la inversa.Creoqu C reoqu esmu esmu sanovolver sanovolver tencr criteriosy posiciones claras c larasque posibilitenla confrontación,ya que estogeneraun reordenamiento de todosesos todosesosvalores ue sevan sevan aceptando pasivamente alrededor a lrededorde de un actividadcomola comola artística.18 Esta apreciación puede ser entendída como un reclamo dirigido bloque a los productores, sin embargo, lo proyectiles que lanzara Ce rón apuntaban también a las personas que en ese tiempo eran reco. nocidas como críticos de arte o teóricos dentro del campo. Si poder remitirnos a algún documento qu registre las reacciones que tuvo esta opinión en particular por parte de quienes pudieran considerarse aluSantos:"Para Santos:"ParaMedina, Medina,falta falta una persona ue oriente lo coleccionistas. época,Marta Tiaba 'E su época,Marta influyó en muchoscoleccionistas muchoscoleccionistas es se ve en coleccionescomo c omo l¡ de HernandoSantos"'. HernandoSantos"'.Véase Véase "Un vistazoal vistazoal coleccionismo",enElTiempo,2T de d e agostode 2000. VéaseJaime Cerón, IDCI "¿Qué percepciríntiene usteddel usted del medio artístico artísticocokrmbianoi", cokrmbianoi", .html,marzo-mayo .html, marzo-mayode 2000. http://www.geocities.comf aesferapublica/debate t, lbl¿.
rudezano debió haber pasadoinadvertida al didos,creemos didos,creemosqu su rudezano diferente.Si la trasladamosa la épove ahora puedaadquirir tono diferente.Si orientarnosen el campode campo de la política actual,esta actual,estaafirmación afirmaciónpuedeorientarnosen institucionalesadoptadaspo el gobiernode la ciudad, po cuanto ca institucionalesadoptadas han cumplidocon cumplido con un programade generaciónde "criteriosy posiciones ausenciaCerón señalaba clarasque posibilitenla confrontación",cuya confrontación",cuya ausenciaCerón campoa comienzosdel año fallasmá prominentesdel campoa como una de la fallasmá entidad partir índicadocitarla actuación 2000. puedecitarla eficaciaempresarial,observando mo es qu demuestransu palpableeficaciaempresarial, adminístradodesdeallí allí na cantidad de recursosnotado como s ha adminístradodesde institucionessimilares nivel nacional,rePo blementemayor blementemayorqu la de institucionessimilares vísibleéxito corporativo,también corporativo,tambiénse se perciotra parte, obstantesu obstantesu vísibleéxito mediantela mediantela ejecuciónde ejecuciónde proyectos ha tenido una alta inbe Gerenciade Artes artísticode país,la actual Gerenciade cidenciaen cidenciaen el panoramaartísticode Plásticasdel d el IDCT ha instauradoparalelamentea su gestiónun modelo pocasvecesha ha sido cuestionado,refutado r efutado defendiexpositivoqu no pocasveces En estamedida, estamedida,puededeterminarsequ sectores.40 do desdemúltiples desdemúltiplessectores.40 anunciaba cualidades respuesta dieraCerón dieraCerónanunciaba burocrático,Al estudiarel estudiarel largode su desempeñoburocrático,Al visto confirmadas lo largode podemosen en estefuncionario,podemos desempeñode la oficina qu representaestefuncionario, efectivadesdeallí allí la implemenrealidadsí se ha hecho efectivadesde contrar qu en realidadsí patrónadministrativo ha resultadoexitosoen el panotación a lavez ha demostrado ramadel ramadel campoartístico campoartísticocolombiano,alavez no es una función ajena susobjetívosno cumplimíentode susobjetívos seriedad el cumplimíentode gestióncultural.Sin o choañosde de actividadinintetrascasiochoaños cultural.Sin embargo,trascasi sueletransmitir l a aparienciade aparienciade solidez sueletransmitir esedespacho,la rrumpidaen rrumpida en esedespacho, r" Como, po ejempkr,el Ministeríode Cultur¡. el Ministeríode rnásatencíóndespertó despertóen esleu na dc la polémicas uc rnásatencíón esteestudío,una Aunque no la tocaremosen esteestudío, organizacióndc la VIll marzode 2003 propósítode la organizacióndc rapúblírase rapúblírasedio mesesde febrero marzode dio entre los mesesde Institu¡o Distritaldc dc Cultura e conómicos, Institu¡oDistrital Bogotá,dondeadenlás adenlásde recursoseconómicos, Bienalde Bienalde Arte de Bogotá,donde miembrodel comítécurattrrial, comítécurattrrial, participóa travésde travésde la íntervención JaímeCerón como miembrodel Tirrismoparticipóa junto FernandoEscobar,Ana MaríaL,ozano lregui ín FcrnandoUhía.Sobre Sobreeste esteparticula¡Jaímelreguiín María L,ozano FcrnandoUhía. puedegenerarcuestionamientos qu tervino comienzosde la discusiónparaindicar ue "el debatepuedegenerar decir,artículandopuntos vista reflexiones e ventosy práctícasinstitucíonales, decir,artículando transfr¡rmeneventos sí conxr la opinión qu úuica, evento como desdesu 'interíor',pues síconxr fond(),tanto fond(),tanto cJescJc 'fuera'de 'fuera'de eventocomo qu autoafires la actítudínstitucional actítudínstitucionalqu no generanuevasposihílidades, mentedescalifica mentedescalificano ftambiénl kr esla Véase"DebateBíenal Bíenal &rgotá", cualquiercuestionamiento",Véase"Debate ma su modekrconstantemente modekrconstantementeante cualquiercuestionamiento", en ederupública,http://www.geocities.conr,4aesferapública,6ienall.htrnl,
Cerón haciael hacia el exterior ha comenzado resquebrajarse, sobretodo sobretodo en términosde términosde la aceptaciónpública de su labor.ar Un de losproblemas los problemasqu reníala reníala de Cerón en medio de estedebate estedebateconsistía consistíaen desatenderla la ffansición é1mismo é1mismohabía había hecho al pasardel rol de artistaal artistaal de funcionariopúblico. funcionariopúblico.Como consecuenciade cuenciade ello su apreciacióndenotaba na posturade espectadorcríc rítico aunquepasivo, aunquepasivo,desprovistoen aparienciade aparienciade las herramientasadecuadaspara cuadaspara intervenir de un modo seguro.Si S i en es épocaestaba épocaestabaaú aú en procesode empalmecon el cargoal cargoal qu habíasido habíasidoasignado asignado si aú no tenía conocimientopleno conocimientopleno de lasposibilidades las posibilidadesde d e acción tendría desdesu desdesu despacho,no n o se comprendemuy comprendemuy bien po qu evitó referirse a la situacióndel situacióndel campoen campo en un sentidomá sentido má constructivo.Thl vez simplementeignorarala ignorarala magnitudde magnitudde su tarea pretendierademostrarqu demostrarqu Ia inherenciade lasdecisiones las decisionesinstitucionales i nstitucionalesqu aquejabana lossujelos sujetos inmersosen él no debierangozar debierangozarde tanta importancia.Esentonces Es entonces donde su intervenciónseopone se opone a la que hicieraJoséRoca,cuando Roca,cuandopa pa sapo sa po alto el comentariode comentariode la expectativasqu setenían se teníandesde desdemúltimúltiplessectoreshacíala hacíala institución que representabao sobreel sobreel desarrollo de laspolíticas laspolíticasqu qu afectaríanal campoartístico campoartísticolocal. local.Lo Lo qu encontramo es un funcionariodedicado funcionariodedicado presentarvariosindicadores v ariosindicadoresde crisis que, segúnse segúnsele le en el conjunto globaldel debate,eran debate,eran evidentespara evidentespara la gran mayoríade mayoríade participantes.De D e tal manera,el llamado qu hacía {r Sin detenemosen la desinformaciónue desinformación ue manifiertrru manifiertrru ,u?or."rp"cto a la duracióndel duracióndel mandato Gerenciade Artes Plásticas,vale vale la pena repasarun repasarun Íiagmenro del mensajeque JaimeCerón en la Gerenciade mensajeque enviara PabloBatelli PabloBatelli el 26 de agostode agostode 2005 a ederapública,con c on motivo de un debaterelacionado debaterelacionadocon con la críticade críticade arte la comprensiónqu recibendesde recibendesdeallí allí su función su alcances,"[...] creo qu la Gerenciade Gerencia de Artes Plásticasdel Plásticasdel IDCT finstituto Distntal de Cultura Türismo] ha favorecidodesde favorecido desde hacetal hace tal vez 10 añosa añosa un circuito privilegiado de artistas:además artistas:ademáslas lasopiníones opiníonesde de JaimeCerón aparepúblicosy privados, la fomia en que estánentrecruzadoslos espaciosprivadoscon cen en circuitos públicosy la Gerenciade Gerenciade Artes Plásticasdel Plásticasdel IDCT hacequ hace qu su opinión sirva como elemento qu disparala disparala comercialización de d e una obra,es obra,esdecir: decir:le le Estadoa p articulareslNo creo ue se sano Estadoa favorde favorde interesesparticularesl para un ciudad que un sola persona-por más inteligente formadaque formada que nos parezca- comande po mas de 10 añosuna de las instituciones máspoderosas más poderosasdel arte en Bogotá.Dicha Bogotá. Dicha institución parecehaberseempeñado haberseempeñadoen hacer surgira un reducidogrupito en hacersurgir reducido grupito de artistas costade costade entregarcompenentregarcompensacionesdemagógicas sacionesdemagógicas todos los que no seencuentran se encuentran en su circuito. L,oscomités L,oscomités de áreadel áreadel IDCT pareceríaninstrumentos inoperantes,pequeñasrepresentaciones p equeñasrepresentacionesde de un congresoplegados congresoplegadosa una sola voluntad don-rinante,la del gerentede área:triste área:triste destinode la 'democraciaparticipativa'a 'democraciaparticipativa'a la qu de beíamos redefinir tal vezcomo'demagogia vez como'demagogiaparticipativa"'. participativa"'. VéasePablo VéasePabloBatelli, Batelli, "iCuátescríticosl "iCuátes críticosl lEl IDCTI i\Tilliam López/ lKalnianovitzpower!", lKalnianovitzpower!", en http:/,4aesferapublica. http:/,4aesferapublica.blogspot.conV blogspot.conV2005_08_O1_ 2005_08_O1_ laesferapublica_a¡chive.html. Se destacala destacala apariciónde aparición de la expresión"demagogia expresión"demagogiaparticipativa" en el contexto de estasdiscusiones, estasdiscusiones,sobretodo sobretodo si tenemosen tenemosen cuenta qu cinco añosantes añosantesse se realizóun realizóun debate qu la incluía en su título. Sobreesteaspecto este aspectovéase véasela la parte II de esteensayo. esteensayo.
al final de su intervención estaba dirigido más bien a establecer una correcta comprensión del futuro del campo en su totalidad, pero como un ente abstracto, regulado a través de "planteamientos rigurosos",4z desestimando la puntualización de estrategias más abarcadoras qu el retorno la renovación de criterios teóricos fuertes nara la conducción global del área.
pATA pAREcíA sERLo.UN o¡eare ALENTADo La v¡rron DECULTURA, DECLARACIONES DELA MINISTRA MINIS TRADE CULTURA,COruSUELO PORLAS PORLASDECLARACIONES
AnaurorrrocuERA
continuaciónen momentocrítico tntegrabalas inEl debatequ sedio se dio a continuaciónen Columnade Arena. tervencionesqu se difundían primordialmenteen Columnade lanzó la convocatoria, ay desdedonde se lanzóla Siendoéste Siendo ésteel el sitio original desdedonde volumen de mensajesqu discutían decir qu resultósiendo resultósiendomucho mucho nrenor.Al A l resobreeste sobreestetópico tópico enmomentocríúico estedebate,nos nos encontramitirnos a la documentaciónqu quedó de estedebate, repetidosen ambosslres ambosslres mos con la presentaciónde muchos textos repetidosen qu po otra parte se observauna observauna clara distinción entre las respuestasqu lanzadopo JoséRoca en conenfrentabanel enfrentabanel cuestionamientoinicial, lanzadopo junto con CarlosJiménez Oj Tiavieso, la qu aparecieronluegode luegode pública la entrevistade CarlosHugo Jiméneza la miqu fuera hecha públicala entrevistade CarlosHugo en el periódicoEITiempo.a3 ConsueloAraujonogueraen nistra de Cultur ConsueloAraujonoguera qu secontabilizaron 1 1 mensajes mensajesqu secontabilizaron le en momentocrítico, de los 11 Segúnse Segúnsele intervenciónde la ministra, sobrela intervenciónde s ietede ellosversaban ellosversabansobrela al respecto,sietede Arena, donde el balance sucedióen Columnade Columnade Arena,donde al contrario de lo qu sucedióen hacia el comentariosobre comentariosobrela la problemáticas inclinarsemenoshacia tendió a inclinarsemenos de la funcionariaqu hacia problemacentral.aa declaracionesde e nviados n ecesariohacer recuento losmensajesenviados Consideramosnecesario presenciade una porque implican la presenciade estaocasión momentocríüico, en estaocasión "¿Qué percepcióntiene usted de medio artísticocolombianoi", en tiene ustedde artísticocolombianoi",en VéaseJaimeCerón, IDCI "¿Quépercepción marzo-mayode 2000. http://ww.geocities.comlaesferapublica/debate .html, marzo-mayode +rVéaseCarlos pesomás paraóperas para óperas festivalesde festivalesde jazz",en EITiempo,24 EITiempo,24 de " Ni un pesomás Hugo Jiménez,"Ni VéaseCarlosHugo agostode 2000,pp.2-4. +aDe un total de 53 intervenciones, tttaban el asunto clirectamente. clirectamente.
intervenciónfinal hecha or Jaimelregui,donde lregui, donde explicababrevemente el modoen modo en qu sehabía se habíaido ido desplazandoel el interésde la discusiónen ese slteluego slteluegode de la convocatoriaextendida convocatoriaextendidapo Columnade ColumnadeArena, Arena,hacia haciael el análisisde la posiciónadministrativaexpuesta or la ministra. primequ el motivo de estemensaje vista,puede vista,puedequ estemensajefuera fuerallegar llegar poco má allá de la simpledistinción simpledistinciónentre entre posrurasde opinión. Puedeverse Puedeversequ qu Iregui se encontrabarevísando encontrabarevísandola la apariencia énfasisde énfasisde eseespacio eseespacio parareemplazarlopo a zarlopo uno diferente,el diferente,el cual terminóapareciendo terminó apareciendobajo el nombre de ederapública.Además,buscaba b uscabadererminarqu dererminarqu modelosde modelosde participaciónpondría participaciónpondríaen juego en su próximo ensayo,para p ara modificarla modificarla metodologíade intervenciónqu intervenciónqu hemosvenido hemosvenido observandohastaaho. hastaaho. ra. En es medida,al medida,al incluír su mensajeal mensajeal final del conjunto de textos producidosen estedebate estedebateIregui Ireguienviaba enviabatácitamente tácitamente na carta de pre. sentaciónde su nuevo síte,especificando e specificandolas diferencias habíaem habíaem pezado marcarcon marcarcon losdemás los demásespacios espaciosde d e discusiónqu discusiónqu existíanpo existíanpo el momento la expectativaspropiasqu propiasqu cultivabasobre cultivabasobresu su iniciativa.
ur.rPEso P Eso MÁs! M Ás! Luegode Luego de difundir un mensajeenviado mensajeenviado po el colectivo Artistas Unidos bajo el título "Polariza estimula", cuestionabala aperturade aperturade la convocatoriaal convocatoriaal "Programade Estlmulos"promovidopo po el Ministe. "Programade Estlmulos"promovido io medianteel usode Cultura medianteel uso de un epígrafedonde epígrafedonde se saririzabanlo objetivosqu objetivosqu se tenían sobreel sobreel campoen campoen lasoficinas las oficinasde de la Secciónde Secciónde Artes Plásticasde esacarrera,4t esacarrera,4tsedifundió se difundió tanto en Columnade ColumnadeArena Arena comoen como en momentocrítlco el mensajede mensajede "Camilo", quien introducíaen la discusiónel discusiónel asuntode asuntode las declaraciones diera la recién nombrada ministrade ministrade Cultura. Valdríala Valdríala pena retomaren retomar en su totalidadel totalidad el encabe. zamientoqu zamientoqu le hizo JoséRoca estemensaje, p aradarnosuna estemensaje,para darnosuna ideade idea de cómo fueron asumidasen principio la opinionesde opinionesde la ministra desde ambosespacios:
{t
texto de presentaciírn decía:'Ante d ecía:'Ante la carenciaahsoluta carenciaahsolutade fondos,nadamejor n adamejorque que polarizarpara p ara figurar",Véase figurar", VéaseArtistas Artistas Unidos, colectivo, enrnctmen tocrltíco: http://www.geocities.com/momentocritico/,agosto,octubre tico/, agosto,octubrede d e 2000.
A DI5CWR.91
es leída estacolumnaes Retransmitoel mensajede "Camilo",Dado qu estacolumna d e contexto'Hace contexto'Hace poco otrospaíses,me parececonvenienteda un poc
realineamiento bajo co los artistas las consecuenciasqu produciría Arauas proposiciones emaltadas desde el Ministerio en el mandato proble, someteríanel conjunto jonoguera, la rrivialización participativa,en ar,JoséRtrca, Crntríbucírmes en http'//rvwwuniverses'in' tlemugogíaparticipativa, Curatlurftt vs.tlemugogía ulforo Curatlurfttvs. lor 08 29' camílo.htm. ¡a ct'¡129lor universe.de/colum TenenrtlsqLte ai ,,No podemospermitirque propiasnerrices. sucedaen nuestraspropiasnerrices. permitir que semejanteridiculezsucedaen c ultura' de de la cultura pcriodistascultura' t rabajadores Lls artistas,trabajadores unirnosfrente semejantcdespropósito: ,,DeCamílo(ltjaveriana,edu,crl",en ruvmentocrltico:http://rvwr.*geocitíes.ctlm/montento' http://rvwr.*geocitíes.ctlm/montento' les", véase de de 2000, critico/,agosto-octubre critico/,agosto-octubre
máticade llegara llegara hacersepartícipesde la convocatoriaqu convocatoriaqu sele se le extendía.48Paraapoyar Paraapoyarsu su argumento,citaba argumento,citaba las intervencionesde Santiago García,JuanManuel Roca Ramiro Osorio previamentepublicadasen Io mediosde mediosde comunicación,ae poniendo p oniendo énfasisen énfasisen las consecuencias políticasqu políticasqu estostres estostres personajesdetectabanen detectabanen la posición asumida po la ministra.En ministra. En estesentido, estesentido,"Camilo" parafraseaba a RamiroOsoRamiro Osorio, al destacarel destacarel hecho qu el ataquede ataquede Araujonogueracontra las expresionesartísticas a rtísticas no vernáculas"que vernáculas"que pretendieranobtenerfinanobtenerfinanciamiento gubernamentalobedecíaa o bedecíaa una clara desarticulaciónde las políticasculturalesco culturalesco otros planesde gobierno: Esasombroso Esasombroso qu el PlanColombia PlanColombiano incluyaa incluyaa la culturapo culturapo ningunaparningunaparte qu en elproceso el procesode de pa [queel gobiernodeAndrés de AndrésPasrrana Pasrrana estaba e stabarealizando guerrilla FARC]no FARC]no exista[...]50 Para integrar todos estosaspectos, estosaspectos,"Camilo" acudía a una retórica inflamada un tanto desafortunada en su propósitos, qu omitía analizar sus alcancesevitando alcances evitando contrastarla con otras posibles aportaciones para medir más exactamente las consecuenciasqu consecuenciasqu se pudieran derivar luede su aplicación. Si se toma su reclamo como una imprecación dirigiexclusivanente lo afectadospo afectados po as políticas cultural ue se promulgaban desdeel desde el gobierno nacional, el tono de su propuesta no dejaba de resultar efecdvo, ya que lograba mostrar de algún modo los objetivos que perseguiría plan de apoyo la expresiones culturales en Colombia, reflejado en la regresión ideológica del Ministerio de Cultura, promover su respaldo exclusivo un solo sector de la actividad artística. Pero, or limitarse a denunciar el perjuicio que pudiera desencadenar en el campo la aceptación de las condiciones ofrecidas desdeel desde el Ministerio, "Camilo" no lograba superar la expresión de descontento "[...] ojalá finalmenteestos finalmenteestosúltimos últimos flos periodístasculturales]entiendan c ulturales]entiendanqu qu no se trirrade trirra de un asuntode asuntode segundaspáginaso de una pattrletade serloras",en estesentido este sentido se referíaal referíaal titular qu se le asignóal asignóal artículo qu ampliabaesta ampliabaestacontroversia controversiaen en el periódicoEl Especr¿¿dor. Véaseal Véaseal respecto,Re respecto,Re clacciónCultural, clacciónCultural, "El probleniano esentre es entre señoras",en señoras",en El EspcctuJor,25 25 de agostode agostode 2000,p. 2000, p. lC. {e La intervencionesde d e SantiagoGarcíay.1eJuanManuelRoca Manuel Rocaaparecieron p ublicadascomoanexo aparecieronpublicadas c omo anexo al artículo "Tbrmenta en la cultura", escrito po la RedacciónCultural RedacciónCultural del periírdico EITiempo el25 de agostode 2000,pp 2000,pp Z- 2-9.La 2-9.La referenciaa lasopiniones lasopinionesde RamiroOsorio RamiroOsoriocorresponde correspondeal a l artículo sin firnra "iD(rnde estála estála políticaculturalde culturalde gobierno?",en El Tienpo,27de Tienpo,27 de agostode 2000. t" VéaseibíJ. VéaseibíJ.
:R A DISCUTIR.93
de simple sospechapo la inminencia de un ataque gubernamental conff la iniciativas culturales qu existieran al margen de la financiación presupuestonacional. Igualmente, qu se prometía desde las oficinas de presupuestonacional. estudio mucho má interesante sobre el sigdejaba si fundamento nificado qu tendría la aparición de las declaraciones la ministra de Cultura en medio de la controversia que había levantado para es mo lo principales objetivos trazados en el Plan mento el cumplimiento la cultura ra un de lo intereses por proteger o estimuColombia. lar en es plan, no fue cosa que le interesara al emocionado participan' te. vista de otro modo, ta como la exponía "camilo", la situación en ue Araujonoguera ponía al campo en su conjunto no dejaba de ser la
oportunidad perfecta para aglutinar a sus integrantes bajo un perspec' movilización resistencia. Es "metida de pata qu pa dv común recía no serlo" qu se refiriera Roca podría haberse tomado como un error oponuno que capitalizaría fácilmente un sector aglutinado bajo intereses comunes. Obviamente qu es no es el caso del campo local,
cual, emoción de "Camilo" no deja de resultar conmovedora. levantamiento masivo en medio de esta Cuando propone la idea de situación,511o que podría se un aportación se transformaba en impequ dimento, puesto ue dejaba de lado la observación de la manera
po
ministla su pertinencia fueron confeccionados los argumentos de en el contexto de la discusión respecto al modo como se distribuía gran recursos destinados a l cultura en el país po parte de ins' parte de lo recursosdestinados rituciones como el Museo de Arte Moderno de Bogotá la fundación Teatro.52Al olvidar la im qu promueve el Festival Iberoamericano de Teatro.52Al
il [. ..] miles de color¡bianos renemosla obligación el deberde deber de levantar la Voz,pero necesitanlos sc f.ror[Bíll] clinton o se rnañana llega el scf.ror qu sea en coro, para qu se escuchemuy fuerte, porque rnañanallega plano"' luepasaa quinto plano"'luepartidode la Selección[Colombianade Fútbol]... y la cosapasaa atraviesar-rnpartidode Teatro Libre la Témporada FestivalIntemacional tle Jazzdel TeatroLibre go de estoañade: esto añade: [. ..] hoy le tocó al FestivalIntemacional de Ópe.a. lY niañanal",IbÍd lraytrr frectlenciaen es tr Ademáscl citadasco citadasco lraytrrfrectlencia Ademáscl la lrinistra de Cultura, os la personalidades Festivallbert¡americanode Gatro, de Arte Modemo del Festivallbert¡americano clelMuseode te tlebatefueron las cli¡ectorasclelMuseo c omo la rel.resentante dejóde de aparecercomo e lla nuncadejó Mickey.Respectoa la primera,ellanunca cloria Ze FannyMickey.Respecto paradiscutir d e la TeniporadaJe Ópe,u,paradiscutir Modernn .l Bogotái,de la organizaciónde cl Arte Modernn.l clelMuseo clelMuseocl hecho cotlstituía cosaqu .l hechocotlstituía entidacles, estasclosentidacles, el tema la distribución recursosasignadosa estasclos la redaccicincultrrraltlel ministra.Segúnla q ue emitierala ministra.Según un argunento fuerte las.leclaracionesque printcros diario El Espectador,elMuseo c¡re dirige Zea seencontraba para el año 2000 entre los tres un total de 4.290 milltlnes de pesumancloun Estado,sumanclo p or parte clel clelEstado, en recibir transferenciaseconcimicaspor qu enc('ntramosqu cstescntiLi(r, qu emitieraZe en cstescntiLi(r, A l acercarnos la ciecl:rraciones l l,íd.).Al so (r,éasell,íd.). refería en los términos más confrentes.Uno, rlonde se referíaen debate en dos frentes.Uno, gestorabogotanaasulí¿r el debateen la gestorabogotana
,,camiplicaciones conllevabala mención de estasorganizaciones, estasorganizaciones, lo no tuvo en cuentaque, cuenta que, por concentrarsu ataque la posición la ministra,dejabasi dejabasi determinarlo objetivospo objetivospo seguiren proceso de dicho enfrentamiento.En En estesentido, estesentido,la la reférenciaqu hacía,po hacía,po ejemplo,de la enrrevistade Ramiro osorio en el periódicoEl Tiempo, resultabaincompleta,al a l evitar hacermención de la defensa este funcionariohizo de la gestiónde Gloria ze aI tienre de una de lasdo las do empresasculturales c ulturales ella manteníaen funcionamienro.De hecho. Osoriodeclaraba Osoriodeclaraba salir a deci r que Museo Arte Modern.. (\l-{\f [...] salira ¡eniJt¡ 1.000millones 1.000millonespara para traerexposiciones traer exposicionesdebería d eberíae\prr.e¡se rer.és,es un dinero que ha servidoco servido co creces. pasaes que tenemosu'MAN{, . un \fuse.. \.rcr¡¡r.rl rrtras .,:r::..b1emapersrrregiones.Estaspolíticas E staspolíticastienen tufillo de re'ancl-1.r. pelea
consueloAraujonog'era] consuelo Araujonog'era] Sr-ni-iO...:r¡ O ...:r¡ r.Glt¡riaZea. un ministro no puede decir qu represenraa c.¡l..nrL,:,.. ,. :.;é n... Decir qu
millones .lemásmuse.-: .lemásmuse.-:i.'.' ¡r:rii¡nes cirar cosasfuera cosasfuerade de contexto, eso]me eso] me parecen.ili\ F¿l::: .,-. :arque frentar a la sociedad.il descuidos como éste, "Camilo" rerlrina':: jiri¡les las personas atacaba. elabo¡ar unLrsf,:i.i:-.i:::.s unLrs f,:i.i:-.i:::.s lnente sólidos, impedía extraer
ellos D.rtrrir.t:
:;:.jt;:.ii,i
nerse a I gestión
la ra:ón suficienteFara opo-
anunciabaejecutar la nr:r.:s::-. J:i:'.ire. bien resultaba beligerante y apasionado, el rexr,--,Je 'C-.-: ::-:bí: sr.ltre1asr.ltre1aborado mediante empleo "senti.lcrcrrurún".-:-c rrurún".-:-- ..:::.:j her¡amienjuicio, cual disminuyó efecrii.idal ie s_. '.::Jr-.re darcuenta
serlesútil serlesútil
una inadecuadaexposicrtin -.:, quienesabogaban una inrerr-er-c:--:. inrerr-er-c:--:.
=-.-i.i-rr -. ---:
^-JiL,lttd -1 l_
vencionales hacia personamisma m ismade la minist¡¿r 1..., : : -:.:: ..éni¡¡ personal.Porlantinístratengorespetoyrespetoporel ¡.::=.\ .r.:.::rr:i::::::: ...],., .r.:: El Espectcrdor, íbid.); otrodedicado otro dedicadoa demostrar.,l prer::.: ::i_::r :: ::: . .-i!,ilc: proferidasclesdeesedespachocontrainstitucionescom!..-:J.i:..::,.: :.::j:::r:.::j ,-:.-:-i!titrrJJisplicenre titrrJJisplicenreI-(,rparre f:uncir)narios lracra1.,.f: =: _ . _ _- : ¡1. invitado ministra-decíaZeaa losfuncitnari..s losfuncitnari..si.. .::: i .. :.:::.:.: : : ::::. :.rrl j. no lo ha hecho.Yo hecho.Yo le aseguro ue si Vanse Van se nori¡í¿ln ..: .:: : "Tormentaen la cultura",en cultura",en El Trenrpo, de agostrrJe J e lJJ.'. trVéase"iDónde estála estála políticacultural el gobierntri".,;:: ::
RADIsCUTIR'95
producciónartística,"Camilo" Estadoen lo asuntosde la producciónartística, oficinasde Estadoen qu utilizabanpersonajes pesarsuyola mismasapreciacionesqu repetía pesarsuyo para atacaren apariencia na erráticaconcep' como la mismaministra,paraatacar C uandodejabasi resolverIa cuesgestióncultural en el país.Cuando ción de la gestióncultural tión de la movilizaciónde lo integrantesdel campo,abría na brecha Si sedetuvtesedetuvtepropuesta. interesante escapaba por la ra el flujo de recursoshacia institucionesqu üadicionalmentemaneja' proporciónde esosrubros,la situaciónno seríaen últimas ba na alta proporciónde para el conjunto total de campo) como ( por lo menosparael an escandalosa(por gobiernointerviniera activamenteen |a orientaciónde sucederíasi el gobiernointerviniera al conminarlosa curnplir mo culturales,al contenidode lo c omo la de La imprudenciade declaracionescomo delo único de realización.La de de aplicarefectivamentesu má que las consecuencias Araujonoguera,má C asi se puso bajo observación'Casi proyectoadministrativo, proyecto administrativo,fu 1o qu se pusobajo üató en últimasde debatir si la forma qu la ministra expusosu po
sicióner la correcta. sobreel problemafue el qu mensajedonde se dabanmá lucessobreel su misiva inicial, enviara el colectivo Artistas Unidos para con'rpletarsu se habían obserhaciendo inventario de algunosde lo hechosque sehabían paísy que de algunananera vado en la realidadpolítica cultural de paísy habrían determinadola dirección que seguíanla decisionespresiden' ministeriales.Demarcando na inte' cialesen materiade designaciones qu determinaronla adopciónfinal de nombre resanteruta de sucesosqu de ConsueloAraujonogueracon-Ioencargadade la carterade Cultura, justificando cierta formala erráticaadministracióncultural en el país d irectamenteco su proal adludicársela instanciasno relacionadasdirectamente A rtistas Unidos declaraba: blemáticas,Artistas iYporquénossorprendetenerunacacica(pura)denrinistradeCultrira] Enigma. Enigmático el gesto de [e presidente Andrés] Pastrana de lucir puiserahecha especialmentepara é1po desdeel inicio de su mandato na puiserahecha lo indios de la Sierra Nevada de Santa Marta. Es nos hablaba de un presilo dente co na fuerte atlmiración respetopor la cultura costumbresde cuadro co habirantesde la sie¡ra . . increíble la alocución presidencialco señal de disculpaspor no ha de pintor indígena carlos Jacanamijoycomo señalde
be podido asistir la inauguración cl un exposiciónde artista Miamt. Pero comprensible el nombramiento de la cacica. Desastrosoel resultado.
no todo es maio: ha logradocohesionar logrado cohesionara un medio cultural disperso apático. Siga así ministra, ministra, polarizando estimulando.5a
Cabría preguntar si la desilusiónexpresada travésde través de este mensajeno saje no era más qu la reacciónde reacciónde grupo de artistaspreocupados artistaspreocupados po intervenir en la cuestión,estando cuestión,estandoconvencidos convencidos antemanode qu obrendríanningunaconsecuencia inmediata.Resulta R esultabastanreinteresanteobservarcómo observarcómo quienesdecidieroncomentar estasituación esta situación momentocrítlco Ia percibieronantesqu antesqu nadacomo nadacomo el fruto de una decisión desastrosa para p arael devenirdel devenirdel campo, causade causade un nombramiento desafortunado. tal manera,el análisisestructural análisisestructural el problemafu deliberadarnente descuidado d escuidadopo todoslos todoslos interesados,lo cual hizo qu el conjunto total de las intervencionesse tornara na simpleexpresimpleexpresión de angustia,finalmenteinofensiva f inalmente inofensivapara para el ambientedonde se ex ponía. De esta forma, incluso un sujeto anteriormentereconocidocomo funcionariodel Ministerio de Cultura, Cultu ra, volvía apareceren e n escena,asua sumiendo hablarcon hablar con una retórica poco má elaboradaqu la utilizaraen su presentaciónanterior,en anterior,en defensade la ministra.55 Partiendo P artiendo de la basede basede qu muchasde muchasde las dificultades qu seveía permanentese veíapermanentemente abocadaes carterase carterasepresentabanen en el momentode determinar lo montos económicospara distribuirentre distribuir entre la poblaciónbeneficiaria destacabaqu el núcleo del asuntotenía asunto teníaqu qu ve en realidadcon una definición del conceptode conceptode "inequidad",contempladoconscientemente contempladoconscientemente po partedel Ministerio de lo sujetos seinvolucraran seinvolucraranen la gestión cultural de arte del paísen el momento de distribuir la asignaciones presupuestales qu le correspondieran. Dicho esto,Sanabria esto,Sanabriaseconcenseconcentrabaen trabaen haceruna hacer una listade lista de los diversosalcancesqu tenía la aplicación de estetérmino estetérmino en la administraciónde la cultura,buscando cultura, buscandoestablecer na tendencia fuerade fuerade lo global particular.Según S egúné1 esre"proesre"problemade blemade INrpuroeors[mayúsculasostenidadel autor] era entonces asuntoabordabledesdevarias perspectivas:la del lastrecentralista desdevariasperspectivas: lastrecentralistahe he t{ Véase Artistas Unidos, colectivo, en http://www.geocities.con-/momentocritico/, agosto-octubre de 2000. 55VéaseAlberto VéaseAlberto Sanabria,funcionario f uncionario de Mincultura, en http://www.geociries.con/momentocritico/,
agosto-octubrede agosto-octubrede 2000.
:nAD|5CUT|R.97
l a de los RafaelNúñe2,56la de de RafaelNúñe2,56 redadode redadode la Constituciónregeneracionista cadacierto tiempo los funciona' problemasde enfoquequ atacabancadacierto diferentesáreas dinerosestatales las diferentesáreas repartír lo dinerosestatales rios encargadosde repartírlo ocupa es despachoen el espectro la l a del bajo perfil qu ocupaes de inversión,5? l a de la miopía po parte total de carterasministerialesde país,58la D espuésde hacer régimen tributario nacional.5eDespuésde el régimentributario quienesdiseñaban quienesdiseñabanel problemano esL¿ esL¿ aprovechabapara argumentar "e problemano esterecuento, esterecuento,aprovechaba Continuan' Cacica.Ella, po el contrario,ha encendidola polémica".60 rematabaco na frase fidelidad,Sanabriarematabaco muestrade fidelidad,Sanabria do con su ampliamuestrade udlizabael udlizabael término en perderde vista su cinismo-puesto que,si que, si perderde q ue ve en todo esfuerzo resistencia na la acepciónneoliberalque manerainapreciablela ilustra de manerainapreciable h istórica- ilustrade tración de inconsecuenciahistóricaIa instidesdeIa artísticonacionaldesde forma como es comprendidoel campoartísticonacional gremiodesordenado acrítico,po tucionalidad,al observarlocomo gremiodesordenado es tambiénestructuralmentedébil indefenso: Io cual estambién quedaremosahí, dejaremos diluir El problema es que, como siempre, no quedaremosahí, pasivos cónro se acaba una oportunidad histórica de todo observaremospasivoscónro buscaren buscar en la cultura el fundamento de las respuestasqu buscamospala en tender manejar nuestra realidad.6r
idealistade la práctiesrainvocaciónidealistade se esrainvocación 1odiscutible on todo 1odiscutible ca artística,vale la pena detenerseen ella notar cómo un argunento para entenderla dinámicaqu caractemaneraservíaparaentender expresadode tal maneraservía izaba un alto número de las intervencionespresentadas.En realidad 56"La mayoríade se concenprivadasde financiamiento de la actividad cultural seconcenlas fuentespúblicasy privadasde mayoríade lasfuentes I bíd' parte de los recu¡sr¡s"'Ibíd' la mayor partede Bogotá se queda la tran en Bogotá en Bogotáse Ministeriode Tiansporte, "[...] cuandolos monumentosnacionalesestaban cargo Invías el Ministeriode H oy, qu seencuenseencuenparasu sostenimiento recuperación.Hoy, contaban con un partida anual decenteparasu cargode Ministerio de Cultura, esepresupuestono existe"'Ibíd' ftan a cargode 5s"Cuando setrata de hacer ajustesfiscalesen territoriales,el primer preentidadesterritoriales, fiscalesen la nación o en las entidades supuestoqu se recorta es el de cultura". Ibíd. 5e"L cultura para nuestros gobernantes legisladoreses legisladoreses suntuaria [...] hasta hace muy poco, en categoríade expresionesde únicamente tenían categoríade impuestosse considerabaqu únicamentetenían r-ruestralegislaciónde impuestosse música sinfonica [...] fue necesarioqu la ley 397 de \997 ín' ópera, el ballet la músicasinfonica interéscultural interés cultural la ópera,el H oy, algunasadministraciones algunasadministracionesmugrupo de exenciones.Hoy, popularesen el grupode cluyerala cluyera la música la da¡za popularesen nicipalesno lo admiten l...l".Ibí¿. 6¿lbíd. 6r Ibí¿.
de descontentose descontentose pasómu pronto al inmovilismo,cosaqu cosaqu Sanabria interpretabaen clavede clave de oportunidaddesaprovechada. oportunidaddesaprovechada. Al señalara señalara los artistasdesde na entidadque, entidadque, en teoría,representa teoría,representasu intereses,como sujetosapáticose inactivos, quejaexpresada ellossolamente ellossolamente flejaba na seriede seriede motivosde motivosde molestia,alavezque molestia,alavezque lo mostrabacomo mostrabacomo sujetospoco sujetospocoperspicaces perspicaces para p ara adivinar en la posiciónde la ministra veta de oportunidadesqu sele se le abría,de abría,de no serporque serporquemalgastabansu su energíaen energíaen atacara atacara una solapersona no en solucionarproblemas solucionarproblemasmá apremiantes. partir de aquí podría inferirse,desdela desdela perspectivade Sanabria, la coyunturaocasionadapo la ministra no constituíaen constituíaen sí materiade mayorinterés mayorinteréssino,po el contrario,pasaba contrario,pasabaa ser "valioso aporte"para aporte"paraidentificar identificarlos factoresde factoresde crisisqu crisisqu aquejabanal campo. La lógicade lógicade esapostura esaposturaer tan eficazqu eficazqu lograbareducir lograbareducirlo lo términos de la controversia,al a l asumir la situaciónde situaciónde la cultura en Colornbia era un asuntomá asuntomá bien restringidoa restringidoa identificar aquellosdestinatarios que pudierandar fe de lasbondades las bondadesde gobierno. estamanera, estamanera, "Camilo", ArtistasUnidos Artistas Unidos lo periodistasqu seinvolucraron se involucraronen esta polémicaresultaronsiendo resultaronsiendoseñalados señaladoscomo c omo las cabezasvisiblesde v isiblesde una agrupaciónde profesionales en e n arte o relacionadoscon c on el carnpo,qu qu se definía partir de la desarticulaciónde susintereses susinteresesy que, segúnpensasegúnpensaba uno de los funcionariosde Ministerio, secaracterizaba se caracterizabapo po dejarpa dejar pa sa "oportunidadeshistóricas"como históricas"como la le ofreciera despachode ConsueloAraujonoguera, responsable estapolémica haberpuesto haberpuesto cosasen un lenguaje a muypocos muy pocos resultógrato. resultógrato. Un lo motivosde motivosde preocupaciónqu ofrecíaesta ofrecíaestasituación situacióner er el de ver cómo una intención de recortarlo recortarlo aportesfinancieros aportesfinancieros la producción cultural de paísafectaba directaa directa a todoslo todos lo profesionalesformadosbajo laspremisas laspremisasde la academiasmá má reconocidasde de Colombia.Resulta Colombia.Resultainteresante interesantenotar notar la palpableausenciade reaccrones en estesentido, estesentido,toda toda vezqu vezqu la generaciónde piezascon inspiraciónen lo vernáculono ha sidouna sidouna fuentede fuente de interéspara interéspara lo artisraseducados artisraseducados en el sistemauniversitariocolombiano universitariocolombianode de finalesde finalesde siglo.La siglo.La diferenciación entre una producciónbasadaen basadaen presupuestos nacionalistas n acionalistas otra co motivacionescosmopolitasfue f ue ligeramentetocadaen tocadaen el debate.Po debate.Po un argumento de Sanabriano Sanabriano dejabade dejabade resultarin resultarin quietante,sobretodo sobretodo po la manipulaciónqu manipulaciónqu hacíade unasafirmacrounasafirmacro-
espíritude Ia proposición. el éxito de espíritude para garantizatel ne descaminadas apoyoeco| a formaen formaen qu la ausenciade apoyoecodifícil comprender|a Así,resulta Así, resultadifícil funcione como estímulo,o, en suspropiaspalabras, nómico la como "oportunidad"' Dejamospara el final el mensajequ presentaraJairneIregui en es moderadorque está o' po cuanto no muestra discusión,po menzando revaluarel control que tiene sobre espaciode discusión I regui observaba períodota prolongado.Ireguiobservaba qu ha impulsadodurante períodota habían adaptadoes espael modo como algunosde lo participanteshabíanadaptado Aunque no ci como no de su lugaresfavoritospara manifestarse.6l refiriendoentre otras, I regui se estabarefiriendoentre lo mencionaradirectamente,Iregui cadacual to d ondecadacual la intervencionesde "Camilo" Alberto Sanabria,donde identificar desdesu pLrnto mabala maba la sendaqu creíamá adecuadapara identificardesde problemata difícil qu qu definirían problemata de vista las características políticasde financiaterreno ta complejocono lo er la adopción políticasde gobierno.Po otra parte, al comentarla parrede gobierno.Po ción de |a cultura po parrede presentóentre las dos opcionesde debateque se clara división qu se presentóentre e l artistabo abrieronduranteel tiempo qu estuvoabiertala polémica,el gotanodestacaba gotanodestacaba para amboscasosla cuestiónfundamental ra sr di di milar.Según milar.Segúnobservaba,al hacer na relecturade la presentaciones podría encontrarse de Arena e\ momentocrítico, fundidas en ColumnadeArena consistíaen analizar problemabásicoconsistía qu desdemúltiplesinstanciasel problemabásico pensamientocrítico entre la configuraciónqu estabaadquiriendoel pensamientocrítico la comunidad artística,teniendo en cuenta las evidentesdeformacioparadesarrollar personaempleabaparadesarrollar ne ideológicas la retóricaqu cadapersonaempleaba primerainvitación aquí el hecho de que la primerainvitación A nudando aquíel su participación.Anudando posibilidadde clarificar "cier' de na posibilidadde tuvo que ver con planteadas el debatede primer senestreen torno as inqr.rietudes I regui anotabaque uno de los medio artístico la ausenciade crítica",6lIregui cumplido satisfac' se habíacumplido habíaimpulsadosu iniciativa sehabía objetivosque habíaimpulsado toriamente,al observarel alto número de participantesque intervinie' ron en é1 or VéaseJaimelregui, artista,"Curaduría institucionescultu¡ales", hnll' agosto-octubre 2000' laest'erapublica/debate2 lbíd.
conV http://rvrvu'.geocities
En segunda instancia, reiteraba qu la mayoría de ro participantes tenía en claro la presencia de un serie de problemas complejos, cuya
resolución se veía obstaculizadapo obstaculizada po la escasarelevancia qu tenían lo foros de discusión sobrearte sobre arte contemporáneo baja incidencia política de las problemáricas qu se ponían en discusión allí. Reflexionaba también sobre la posibilidad qu existía de establecer un nuevo espacio de interlocución qu tuvrera en cuenra que un de las fallas estructurales
de la población reunida en torno al arte contemporáneo er su escasa confrontación. En o tras palabras, sí existían pautas de pensamiento ue
cada cual ponía en juego cuando emitía algún tipo de enjuiciamienro, si embargo, la tendencia general de campo a mantener esasaspiracione confinadas en áreasmu áreasmu estrechasconducía la idea equivocada ue terreno no había lnavor actividad: creoque,en general,se discutidosobreproblemas [ . creoque, qu qu puedenrener un punto en común:la faltade falta de confrontaciónde criterios.si si entendemos c¡ite¡iocomo"e como"e conjuntode conjuntode reglasparaconocerla la verdad" "e pur-rtode de vistadesdeel cual un sujetoconstruye sujetoconstruyeun modelotl la realiclad",podemos deducirqu deducirqu tantoel tanto el artista,como c omoel periodista,el crítico,el funcionario,el el estudiante cualquierobservador o bservadorde la actividadculturalrieneun rieneun criterio paradefinirqu definirqu tienesentido tienesentido qu no lo tiene.pero/somosconscientes de esoscriterios? si [o somos,lestamos l estamosinteresados i nteresados en confrontarlosl6a
BRm¡¡c¡ PRELTMTNAR En términosgenerales, términosgenerales,lo debatesqu tuvieron lugar en Momentocrítico sirvenpara sirvenpararevelar na situaciónqu situaciónqu sevenía se veníafraguando fraguandodesdehacía desdehacía tiempo en los lugaresde reunión de la poblaciónqu integra el campo artísticolocal. Como puedeleerseen muchasde lasintervenciones, lasintervenciones, asi nadie dejabade dejabade norar una siruacióndelicada casinadie casinadie decidíain decidíain tervenir si denunciar quien considerararesponsable. La denunciade incrementoen el número de factoresnocivospara nocivospara el desarrollode campono dejabade manifestarseen e n la expresiónde actitudescomo,po como,po ejemplo,la de hacer señalamientossin s in aclararexpresamentesu su origen. o4Ibí¿
lo contornosde contornosde estosmensajeslo travésde estosmensajes ello encontramosa travésde causade elloencontramos la predominan' campo,dondela falseadode de campo,donde panoramavirtualmente panoramavirtualmentefalseado " actoresinvisibles"nunca nunca dejó de hacersesentir. cia de unos supuestos"actoresinvisibles" proporción,la alusioneseranlo eran lo bastante Obviamentequ en una alta proporción,la si embargo, parapoderidentificar identificar la personasreferidas,si clarascomo clarascomo parapoder cuestiónde claridaddesviabanel rumbo de la cuestiónde al no sermostradas ser mostradasco claridaddesviaban jando el problemaen hacíael señalamientopo cuanto problemaen manosde manosde quien hacíael quedaren la dimensiónde las suspicacias secircunscribía se circunscribía quedaren quienestrabajarondesde desdeotras otrasperspectivas pu h ubo quienestrabajaron No obstante,hubo lo qu diagnósticosobrelo en susintervenciones susintervenciones mejor diagnósticosobre dieronofrecer dieron ofreceren retomaruna de estesentidopodemosretomaruna er el campoen campoen es momento.En estesentido esteforo. Se trata de encontramosen esteforo. reflexionesqu encontramosen las másvaliosas másvaliosasreflexiones BernardoOrtiz en su intervención al debateventi' aporte qu hiciera BernardoOrtiz las consecuencias cuando contemplabalas lado en Columnade Columnade Arena 29, cuandocontemplaba éste'Dicha lectu' contexto como éste'Dicha anonimatoen un contextocomo utilizacióndel anonimatoen de la utilizacióndel del asuntoal asuntoal tener en cuenta' aristasdel perdíade vista lasmúltiples las múltiplesaristas ra no perdíade manifestabauna opinión contraria la labor po ejemplo,qu cuandose cuandosemanifestaba personainscritaen en la institucionalidadcultural del país, prode una personainscrita éstaera o no válida, sino si iba a representar constatarsi éstaera blemano blema no era constatarsi Además,Ortiz A demás,Ortiz no dejabade dejabade agre' parte de aludido.65 una reacciónpor partede paraprotegerla la vida ga qu "e silencio el seudónimo[. . no sirven paraproteger participaren las actividades de lo acusadores],sino la posibilidad participaren mecanismode qu se saca' Parael P ara el casoqu nos ocupa' el mecanismode citadas".6ó desdelugares seriede atribucionesdesdelugares hacer una seriede provechono era el de haceruna ba provechono lanzamientode saberde antemanoqu el lanzamientode s ino el de saberde no reconocibles,sino en una raciona' c onsecuencias, no tendríamayores tendríamayoresconsecuencias, dichasacusaciones dichasacusaciones obligaciónde mara su su emisoresde la obligaciónde lizaciónqu salvaguardaba ginarsede ginarsede un circuitoconfeccionado, circuito confeccionado,básicamente, partir de respaldo hacía referencia una de las circunstancias qu Ortiz hacíareferencia mutuo. Ér ". que, po consenso,esdetestable es detestableen el hablabade "todo aquelloque,po cuandohablabade prácticaqu cuando ge insidiosaestaprácticaqu Ha sido an insidiosaesta arte naciona1".67 ót "Cuando se proponedebatir sienlpre han nanejado susasuntos, susasuntos,sienlpre ciertasinstitucioneshan proponedebatirla la forma como ciertasinstituciones V éaseBerque podríantomar podríantomar contriraquellos contrir aquellos ue la cuestionan".VéaseBerl as represalias estaránpresenteslas art. cit. nardoOrtiz, nardoOrtiz, "Mercado 1ágrimas", o6\bí¿. 6t lbíd.
neralizarsela actitud de identificar problemasin señalarsu señalarsu causas se afectabatambién afectabatambiénel el espaciodonde espaciodonde se hacíapúblico dicho dictamen. Si suponemosqu esosmensajes esosmensajeseran leídospo leídospo na poblaciónmayor qu la de los participantesdirectos,el directos,el descrédito qu sesomería se someríael el si¿edonde ¿edonde eran expresadosconstituyeen c onstituyeen sí un asuntobastantecomplejo bastantecomplejo como para se resueltomediante resueltomedianteel el envío de una seriede serie de textosaclatextos aclaratoriostransmitidos ratorios transmitidosluego luegode de se hizo la intervención.Al intervención.Al girar en torno a losejercicios los ejerciciosde poder sobrelo sobrelo qu sebasa se basa alta proporción de la institucionalidadburocrática institucionalidadburocráticade de país,se éstadel éstadel sectorlegislatisectorlegislatio, judicial o ejecutivodel ejecutivodel Estadocolombiano, Estadocolombiano,la la discusiónpasabafácilmente de una orilla a otra, favoreciendofinalmentelo finalmentelo mecanismosde de dominaciónque dominación que pretendíacontrarrestar.Siguiendo S iguiendo Ortiz, estecomeste comportamientollevó a seguirlesel juego los responsables de dirigir la implementaciónde la actividadesartísticas,al a l darlesa darlesa entenderde entenderde forma inequívoca"que inequívoca"que el poder lo ejercequien puedeintimidar, puedeintimidar, esoprimido es oprimido quien sedeja intimidar".68En estecaso, se dejaintimidar".68 estecaso,el el poder semantuvo se mantuvo dondees donde es tabaantes taba antesdel del debatey, hastaahora, hastaahora,no no ha dadovisos dadovisosde de querercambiar de orientación.Po orientación.Po otro lado, la crítica sí proliferóen un territorio nuevo para su expectativas,pero aun no podía da expresionesde de lucidez que pudieranincidir la planeaciónde accionesqu transformaranla problemáticasidentificadas. i dentificadas.
68IbA
lV Pnnr¡lV
FoRMALES Reruexrorurs Vistas en conju¡to, las opiniones recolectadas en los debates qu alcan' f ueron perfilando una nueva conforzaron circular eD momentocri¿icofueron mación de discurso crítico producido po un amplio grupo de sujetos no necesariamente vinculados co las estructuras operativas del campo
artístico local. En un principio, os aportes constituían má un suerte de discusión diferida, debido fa ve al carácter epistolar de medio, ue permitía conformar un acervo de forma paulatina según el tono interlocutola cantidad de respuestasque circularan entre os úrnico rasgo distintivo de esos espacios. res. Sin embargo, és no fue el úrnicorasgo personasqu empezaron interA causa de incremento de número de personasqu
lógica conversacional venir se fu haciendo evidente poco a poco qu bastaba para evacuar tantos ta complejos temas en por ejetr"Lplo, un texto de dos párrafos. Muchos de los colaboradores fueron dándo' se cuenta de esta situación, en ocasiones posteriores decidieron recu' rrir a la elaboración estrategiasargumentales mucho má trabajadas'' in restarles importancia os rnéritos de esta transformación' ay qu señalar que en un principio varios de los aportes difundidos en este fo ro eran poco menos que sondas de exploración enviadas a aventurarse en los terrenos de un área qu apenas había empezado existir. Antes de optar por la asiduidad, muchos
los concurrentes hicieron un
e nviados or uno de lo participanres granpartede de lo mensajesenviados comosucede granparte inclusobarrocas, inclusobarrocas,comosucede áreade Literatura del d el ConsejoDistrital ConsejoDistrital de áreade fotógrafo ex n.rien.rhro esferapúblíca,el nrásconsrantes nrásconsrantes e esferapúblíca,el P abloBatelli' de Instituto de Cultura Tirrismo,PabloBatelli'
variospaneos variospaneosde estetipo, estetipo, para reconocerIa reconocerIa zona noverseluego noverse luegoco co mayorfamiliaridad. mayor familiaridad.En En estepunro estepunro podemosenlazarla enlazarla reflexiónde Iregu la visibilizacióndel crirerioqu crirerio qu sehabía se habíalogrado logradodesarrollaren en esteespacio, esteespacio,cosaqu c osaqu resultósiendo resultósiendoen en últimas na ardua dispendiosa labor.Tias labor.Tias reconocermás reconocermás o menosqu menosqu tipo de espacio de interlocuciónhabría cución habríade de darseen darseen cada no de lo debates,lo lo colaboradoresen en estosforos estosforosiniciales inicialesiban iban abriendocamino progresivamente. criterio abriendocaminoprogresivamente. se iba sofisticandoy perfeccionandode al maneraque, maneraque, cuando sees se es tableceuna tableceuna diacroníaen diacroníaen la lecturade lectura de las variasapariciones variasaparicionesde un solo autor (posiblementeamparadoen amparadoen el semianonimato),o de un seudónimo o de un autor cuyo nombreparece nombre pareceun seudónimo,zpuede p uederastrearsela se la formaen forma en qu aquelsujeto aquelsujetohubo hubo de estructurarsu estructurarsu discurso.Incluso I ncluso si seanalizan se analizanlas las aportacionesqu aparecieronpor primera única vez o de quienesno realizanes realizanes ejerciciodialéctico ejerciciodialécticosino sinoentre entre largosperíolargosperíodo de tiempo,el tiempo, el hechomismo hecho mismode de no volver intervenir o de dilatar la regularidadde regularidadde susenvíos susenvíosdemuestra demuestrael alto valor qu tieneen tiene en el campo la exposiciónde exposiciónde opinionesen opinionesen estossires. estossires.Muchos M uchos de los integrantesde integrantesde la plana de escritoresqu aparecenen aparecenen esferapública actualmente1oso 1oso porque se toman -a vecesdemasiado vecesdemasiadoen serio- la tareade tarea de testificar de algúnmodo algún modo sobrela sobrela problemáticas sedebaten se debateny, en el cursode cursode la disputashan disputashan ido perfeccionando,abandonando, a bandonando,debilitando,actuad ebilitando,actuaIizandoo intercambiandosu herramientasargumentativas. Otro de los ingredientesqu facilitó esranueva esranuevasituación situaciónde de pensamiento crítico local fue el perfil que adquirióla adquirió la única figurade figura de auroridad reconociblecomo reconociblecomo tal en esteespacio. papelqu cumplió el moesteespacio.El El papelqu deradorde deradorde estosdebates estosdebatesfue mucho mássignificativo mássignificativode de 1oque 1oque parece simplevista. simplevista. setrataba se tratabadel del "mayordomo"qu seencargaba se encargabajuiciosanente de enviar lo mensajeslimpiosde limpios de "caracteresbasura", qu icierareferencia cierareferenciaOrtiz; asícomo asícomotampoco tampocotomaba tomabaparteen lascontroverlascontroversiasasumiendo siasasumiendoel ol simultáneode simultáneode árbitro dueñodel dueñodel campode campode juego, comosucede como sucedeen en el casodel casodel slrede slrede JoséRoca.En Roca.En realidad,la conjunción de una progresivamaduraciónen maduraciónen el carácterde carácterde las intervenciones la reducidanotoriedad reducidanotoriedadde de su adn-rinistrador, fuerondo fueron do factoresqu factoresqu deterEstafórmula Esta fórmula fue tonada de PabloBatelli, Pablo Batelli, "lCuáles críticos/ iEl IDCT/ lWilliam Lópezl lKalmancxitz power!" art. cít.
aDrscunR'105
salade debatevirtual' minaronel minaron el buen semblantede estapropuestade salade percibidacomo se percibidacomo e sferapública que, en términosde términosde aceptación,esferapública Puedeque,en sectorde mayor importanciapara sectorde opinionessi mayorimportancia articulaciónde opinionessi na articulaciónde dado allí ha se han dadoallí gran mayoríade de debatesqu sehan la granmayoría campo,sin campo,sin embargo,la de exposicio' amplio circuitode sidocomentada sidocomentadade una u otra forma en un ampliocircuito participaciónde los di' la participaciónde ne de eventos:rla expectativasde reforzarla han cumplido sobradamente' del campose camposehan versosactores versosactoresdel considereun siúepertenecientea su se le considereun Además, no obstantesele no ha sido sometidade sometidade fonna jeto claramentereconocible,esferapública e sferapública Po supues' exponerconstantementelo criterios su gestor.Po rigurosa exponerconstantemente I regui habrá de intervenir en la edi' qu en su labor de moderador,Iregui qu recibe.Pero, recibe.Pero,observado observadoel ción de una grancantidadde lo mensajesqu posibleacotarsu su interéspo abrir' ha difundido, es posibleacotar grupo de textos relajadode variedadde discursos.JaimeIregui ha relajadode le lugar a na gran variedadde permitido respirarco co le ha permitidorespirar esteforo participaciónen esteforo ta forma su participaciónen permitió expandirel el conjun' estesentidopermitióexpandir tranquilidad.aSu actuació en estesentido qu afectabanal campo, en la problemáticasqu i nteresadasen to de personasinteresadas como po ejemplolos despachosadministrativosde algunasinstituciollegadade una población s u laborfacilitó labor facilitó la llegadade I gualmente,su ne culturales.Igualmente, es actividad,difunhabían ejercidoes quizá antes no habíanejercido de escritoresque quizáantes públicos;el privadassobre p rivadassobreasuntos asuntospúblicos;el seriede manifestaciones diendo na seriede se vio enfrentadoradicamá en la confusiónmetodolóproblema qu sevio P eroes fue solucionadoco posterioridad' gica de lo participantes.Peroes
Poncede León: "Nuevas generacionesde artistas,curadores afimrabaCarolina Poncede cuestión afimrabaCarolina Sobreesta Sobreestacuestión de sistema institucionalesde las deficienciasinstitucionales pensadoresde de arte han contrarrestadosu liustración co lasdeficiencias las curaduríasexperimentales curaduríasexperimentales colectivos artísticos,las país. Los ejemplosincluyen [...] los colectivosartísticos, artístico del país.Los electrónicoscomo Col¡¿mn¿d¿ proyectosde arte comunitario, de revistas foroselectrónicoscomo proliferación de proyectosde la proliferación análisis,quejas opiniones,análisis, inquietudes,opiniones, se da voz a las inquietudes, en los qu seda Areru, esferaptiblíf.amamentocritLco, "Caballitosde Poncede León, "Caballitosde VéaseCarolina Poncede artística colombiana".VéaseCarolina de la comunidad artísticacolombiana". aspiracionesde e uropeas wbaruts.Expenmcraseuropeas Tioya: arte e intervencione en el espaciopúblico",enPolítícascuhuraleswbaruts.Expenmcras Bogotá,2003' p' 139' mnerícaus,Instituto Distrital de Cultura Türismo, Bogotá,2003' aparecenen el foro, su participación Incluso si fuera uno de los seudónin.ro que constantementeaparecenen polémicas,regulándolassin deseablecontrapunto en la evolución de las polémicas,regulándolas no ha dejadode dejado de marcar un deseablecontrapunto asfixiarlas.
Ederapublíca Bogotá,diciembre Bogotá, diciembre 18 de 2001 Srs. Mien.rb¡osComité de Arte ProgramaArboriza¡te ProgramaArboriza¡te Rocío Londoño, Gloria Zea, Elvira Cuervo de Jaramillo, Eduardo Serrano, Alonso Garcés,Luis Garcés,Luis FernandoPradilla, Fernando Pradilla, público general Estimadosseñores: En mesespasados mesespasadosfu fu invitado participar en el Programa Arboriza¡te, o¡ ganizado po la fundación Co¡azón Ve¡de. De acuerdo a las instrucciones, a cada uno de nosotros,lo nosotros,lo artistas,se artistas,se nos asignaríaun asignaríaun "á¡bol" metálico de 25 kilos de peso y r¡es metros de alto qu debíamosinre¡venir debíamosinre¡venir ,,arrísticamente". Un ve intervenidos, lo árbolesserían árboles serían exhibidos duranre cinco díasen díasen Ia plazade Bolívar de Bogotá, luego,ubicados luego, ubicadosen en diferenreslugares diferenreslugares de la ciudad. Cordialmente acepréla acepré la invitación, convencido de la bondad de la Fundación lo aprovechablede aprovechablede la idea,dando idea, dando la bienvenida a la oportunidad de ¡ealiza¡un ¡ealiza¡ un pequeña obra pública. todos es sabido que arte contemporáneo reciente -que es el tipo de arte qu la mayoríade mayoría de artistasinvitados artistasinvitados a Arborizarte f¡¿6s¡1e5- seha se ha ocupado de concienriza¡a concienriza¡ a los diferentespúblicos diferentespúblicos acercade acercade la existencia de los contextosen en los que se exhiben desarrollanla desarrollanla diferentesnanifestaciones artísticas.En artísticas.En ot¡as palabras,el contextoes un material usablepara usablepara el artista contemporáneo.Y contemporáneo.Y no sólo eso,la eso, la idea de qu na pieza de arte es un punto de encuent¡o de muchas tensiones vivenciasen vivencias en un conúexfodado es el logro má importante de arte del siglo XX superaen supera en mucho a las concepcionesdecorativistas cepcionesdecorativistasen boga en siglospasados pa¡a satisfacer cortes siglospasadospa¡a decadentesque, decadentesque, po fortuna, ha casi desaparecidoen desaparecidoen nuestra noción de democraciaactual. Gniendo en cuenta qu lo árbolesiban árbolesiban a se¡ mostradosen mostradosen diferenteslugadiferenteslugare de la ciudad, se me ocur¡ió qu la ubicación de estaspiezas estaspiezasen múitiples esquinas la era un "papayazo"perfectopara perfecto para que cualquier individu "¡edecorara" ta pesadosarnatostes de de hie¡ro. Decidí que yo no iba a dejar qu un hecho tan lamentable sucedieracon sucedieracon mi obra maesrrapública. maesrrapública. Yo mismo iba a hacer lo qu cualquier a hacer cuando estas iinduras estén po doquier en lo rincones solitariosbogotanos' solitarios bogotanos'¡einterve¡eintervenirlos con la ya clásicatécnica clásica técnica de la pintura en aerosol.Para aerosol.Para cumplir co estecometido, este cometido, me dediqué a recolecrarpalabras recolecrar palabras frases cuidadosamenteen la ebú¡neasparedes ebú¡neasparedesalrer'ledorde de área de Corferias.Al Corferias.Al final,
ufrR.10 ufrR. 10
palabrasarracrivaspara mí y para los qu la despuésde despuésde descartarmuchas palabrasarracrivas palabras,signos tachaduras.Mi hermoso escribieron,seleccionéunas 25 palabras,signos precisamenteal in árbol metálico, pintado de blanco, me estabaesperandoprecisamenteal rerio¡ de Corferias,listo qu yo trasiadarami selecciónfinal de grafismos caras.Cumplido el cometido a ca' cada una de su omnipotentes ocho caras.Cumplido balidad, me sentí muy segurode desanimar cualquiera que intentara "grafitear', mi obra en un segundainstancia cuando estuviela en alguno de lo miles de barrios de Bogotá: el hecho mismo de estar ya "grafiteada" er la mejor garantía.De alguna manera' lo qu hice fue adelantarme a algo qu pasarlesa muchos de estos arbolitos. pasal -y va pasarlesa inevitablemente ib piezalista en las instalacionesde Corferiashacia el final de noviemDejé la piezalista bre, co la satisfacciónque deja un trabajo bien hecho. El día 8 de diciembre, un vocera de Programa A¡borizarte me llamó me comunicó que la Junta Directiva de la Fundación corazón Verde me sugeríaque cambiara algunosde los caracteresqu yo co mucho cariño había pintado "al aerocosa,no sólo porque me dio una sol". Obviamente, yo me negué hacer ta cosa,no perezaenorme perezaenorme volver a reformular todo es proceso' sino porque en reali' s ignos tachadurasno fueron ideadospor mí' lCon todas esaspalabras,signos da todasesas qu derecho ib yo cambiar sagradasinvencionespopulares? in embargo, plazade Bolívar la noche piezaib a ser exhibida en la plazade se me aseguróque la piezaib tlel 12 de diciembre. Esto me tranquilizó, ya que el destinatario final de la piezaer piezaer la población bogotana. La noche de 12 de diciembre, 19 de mi invitados -incluyendo niñosyo acudimos ver los 13 árbolesintervenidos po otros tantos aftistas.Al finalizar lo espectacularesjuegos pirotécnicos, lo miles de concurrentes árbolesdetenidamente. Despuésde recorrer' nos diriginros examinar los árbolesdetenidamente. me encontré co que mi árbol no ftre exhibido. Este hecho varias veces,me lo variasveces, estaba siendo acosadopor mis invitame apenó bastante, no sólo porque estabasiendo dos, un qu otro seguidor,que estaban cu¡iosospor ver mi trabajo, sino cabos,mi sospechasacerca de un veto de censu¡a porque, despuésde atar cabos,mi hacia mi árbol se estaban evidenciando. El día 17 de diciemb¡e mis sospechas se confi¡maron totalmente. Mónica Alzate, la directora ejecutiva de TodasPartes, TodasPartes,me comunicó oficialmente que mi árbol ha ProgramaPa bí sido vetado por la Junta Directiva de la Fundación Corazón Verde. Al parece! decidieron que la "pieza no era muy amable" y, sin tener en cuenta lo miembros de la Comisión de Arte, ni mi trayectola opinión de ustedes,lo na como artlsra como invitado, ni el tiempo el dinero que invertí confeccionándola, decidieron arbitrariamente no nostlar la pieza. Desafortuderechosde propiedad. documento en el que cedí mis derechosde nadamente fi¡mé in embargo, no es la obra como ta lo que me lleva a escribirles,sino la presentaronal pasarpo encima de su opinión el as irregularidadesque se presentaronal ouerosoveto resultante.
La intención de esta carta es sentar un precedentepara precedente para que, con la ayuda del cielo, bocho¡nososhechos bocho¡nososhechos de este tipo no vuelvan presentarse.Es Es totalmente anacrónicc'r,no sólo co respectoa respecto a los logros del arte contemporáneo en general, sino de la democracia como tal, qu sucedan vetos censurasen censurasen nombre de la "amabilidad" o la decoratividacl.Y aunque me parece un honor engrosarlas engrosarlas filas de ilustrescolegas ilustres colegascuyas cuyasobras obras han sido vetadasen vetadasen algún momento -ent¡e lo qu se cuentan Débora Arango, Jo sé RodríguezAcevedo, RodríguezAcevedo, Alejandro Obregón, Áluuto Herrán Alrtonio Ca ro-, también me aterrorizapensar aterroriza pensarqu qu hechoscomo hechos como el denunciado arriba puedan te¡minar algún día en demostracionesexorbitantes demostracionesexorbitantesde de ir-rtolerancra como la infame exposiciónde exposición de 'Arte Degenerado",orgirnizada Degenerado",orgirnizadapo po los nazis en Alemania, 1937, incluíaobras incluía obrasde de Picasso,Matisse,Mondrian M atisse,Mondrian y Duchamp, entre muchísimosotros. muchísimosotros. lo "c¿imbios"qu "c¿imbios"qu po causasparecicausasparecidas hizo el Ministerio de Educación de Colombia a la clelegaciónde artisras obrasqu obrasqu iban hacia una bienal en España,en España,en 1960. delegacióninicial delegacióninicial estabaconformada estabaconformadapo po Obregón, Negret, RamírezMllamizar Ramírez Mllamizar y Botero, se lo cambiópo cambió po artistasmás artistasmás "autóctonos" -léase, má amables.Estos E stos otros hechosdemuestran hechos demuestranqu qu los vetosde vetos de presenteconforman presenteconforman lo qu seráel seráel arte del futuro, pero prefiero caminos más expeditospara expeditospara obrener popularidad. FernandoUhía.5 Fernando Uhía.5
La situación de os espacios de discusión virtual de Iregui cambió radicalmente luego qu el artista Fernando Uhía decidiera rearricular la retórica predominante en lo encuentros anteriormente realizados. Cuando decidió enviar a través de medio semiconsolidado de estos foros su comunicado, Uhía también estabadando estaba dando uno de los más importantes apoyosqu apoyos qu estasexperiencias estasexperiencias hubieran recibido hasta el momento po parte de una persona distinta a Iregui. Con la difusión de su carta dirigida a los niembros del Comité de Arte del Programa Arborizarte, pasódel casigeneralizado esteartista este artistapasó casi generalizadosaludo protocolario6a la intervención activa sobre un asunto específico. Haciendo público este pronuncianiento po intermedio de la plataforma que asentara lregui, Uhía pudo aplicar un principio qu circulaba, hasta se entonces, de forma Véase "Debate Arborizarte", en esferuptiblicu:http://rvrvrugeocities.com,4aesfera¡rublica/arbori:arte.htnrl. De tipo de DaviclConto, DaviclConto, Antoni Muntadirs,Adrrana Muntadirs,AdrranaSabogal, Sabogal,MirrianaV:irela, M irrianaV:irela,etc. etc. en el deb¿rte "iQué percepcirintiene ustedclel ustedclelnredio nredioa¡tístico a¡tísticocolomlrianol", colomlrianol",en e n htt¡r://u'n'u,.gerrities.com,4aesfe¡aoublica/debate l.html.
esesite,y que mensajesdifundidos en esesite, vaga indefinida, en varios de lo mensajesdifundidos grandes rasgos estribaba en desarrollar un actividad crítica sólo nivel de grado de convicción qu destilara un intervención. Co su aporte revitalizó un práctica qu como consecuencia la baja calidad as opiniones, pronto podría caer en desuso' mayoría Indudablemente que su propuesta no dejaba de revelar la existencia
de ciertas imprecisiones, sobre todo nivel teórico. Un de ellas consistí en la forzada inclusión que hacía el artista de su caso en un genealogía de autores nacio¡ales extranjeros qu en algún mon-rento su de la censura (invocando, en un acto reividas habían sufrido os
terativo de este medio, la realización de exposiciones de descalificación de cierto tipo de arte po parte de regímenes totalitarios er-r pasado), ue fue sometido su trabajo en el la situación Pero esta ilustración pretendía la rigurosidad en el contexto de la muestra 'Arborizarte" tratanliento de la fuentes ni una reflexión sostenida sobre un proble'
ma de inherencia indebida por parte de un actor no calificado' Er un denuncia menos grandilocuente que otras su efecto se ampliaba al ser expuesta de es modo. De otro lado, hacer un construcción ligera de su argunentos al elaborar un reflexión menos enfocada en provocar súbitas en la estructu' una explosión respuestas de transformaciones súbitasen este mensaje hacía notar una circunstanciaparticular ra atacada, estemensaje
de un evento artístico de convocatgria tnasiva, mostrando unas evidencias sobre as qu cada lector podía -o no- tonar partido. Al elevar ironía, desplegando un presentación no el contenido de sarcasmo compleja po el exotismo de la palabras qu hiciera uso, sino por las sobre el tema principal, y por dirigirse unos modulaciones que imponía sobreel personajes identificables, activos aú en la sección gerencial del camc on-ro árbol po, Uhía redactó el acta de nacimienrc de esferapública,con-ro
de que en adelante se podrían esperar su frutos. Entre éstos podemos destacar ahora la atención que han puesto los medios de comunicación sobre las controversias alimentadas en este tipo de foros. En no pocas eserapúblicaha arrebaoportunidades, as polérnicas desarrolladas e eserapública jerarqr-ríamediática sobre el manejo de la informataclo el lugar de la jerarqr-ríamediática as reaccio¡es en contra de esta nueva condi' ción. Po su parte, una ción ha sido la tentación evidente de lo medios escritos de disminuir el impacto de las opiniones expresadasen espacioscomo éste, al tomarlas
como simplesversionesno localizadasde d e un sectorde actoressociales? reconociblespo su filiacióngremial. filiación gremial. pesarde todo, el campoperiocampo periodísticotambiénimpuso tambiénimpusosu defensas, na ellasfu ellasfu la invisibilízación textual de uno de los actoresde actoresde esteconflicto. este conflicto. En el casode casode debate dondese dondesedi di estasiruación, estasiruación,la l a lógicade campoperiodístico campoperiodísticohizoinacephizo inaceptable,ocultándolo,el interésde losantagonisras los antagonisrasdezeaen d ezeaen el debatequ debatequ se dirigió expresamentecontra c ontra ella el modelo administrativoqu epresenta.Podemos P odemospensarqu na contrapartede estesistema estesistemava había sidoenunciadapo enunciadapo uhía en la difusiónqu difusiónqu hicierade sucarta, su carta,dirigiendirigiendo un mensajeexplícitoa explícitoa losparticipantes los participantesde esteforo esteforo dondemostraba donde mostraba qu la ffansmisiónde susproblemáticas susproblemáticasno er competenclaexclusiva de sectorajeno sectorajenoaa su áreay áreay que su iniciativasbien podían eludir la explotaciónpor explotaciónpor parte de otros cuerposinstitucionales. cuerposinstitucionales.Al Al escribirpara escribirpara gruporeconocible hacerpúblico hacerpúblico estemensaje, estemensaje,también t ambiénsugeríaqu toda obraarrísrica obra arrísricapodíaquedar podíaquedarrelegadaen la inspecciónde postulados estéticos dejarsu dejar su análisisen manosde especialistas en historia de rte qu en cambioer posibleincrementarun mayornivel de reflexión desdela desdela producciónsobrelos sobrelosmecanismossociales s ocialesqu poníaen funcio. namientola obrade obra de arte luegode su exhibición. Todasestas Todasestascuestiones cuestionesfueron tratadasen este otros debates. hecho, la cuestiónmá cuestiónmá importante no es tanto la de determinarla determinarla re petición de estostópicos, estostópicos,sino sino la de saberqu saberqu co es estrategiade participación,el discursocrítico contemporáneo se hace en colombia obtuvo una victoria significativaal afianzarsu su posiciónen entorno inclinado a l presentaciónde declaracionesprotocolarias.De D e ahí en adelante,la l a listade lista de fracasos luchasperdidas luchasperdidasseha se ha ido incremenrando, casia casia la pa con el número de controversiasrealizadas. r ealizadas.La comparación entre amboselementos amboselementosresultaríade importanciapara importanciapara apreciarmejorel mejor el carácterde dicho espacio su incidenciaen la configuración el campo. Pero, or ahora,creeilros ahora,creeilrosnecesarioterninar. Todaslas Todaslas referenciasque referenciasque se hicieron en la entrevista qu Gloria Zea concedióa concedió a la revista Sem¿n¿ respecto la acaloradadiscusión acaloradadiscusiónqu qu tur,o lugar en esesite esesiteluego luego de qu fuera abierta la exhibiciónde exhibición de muñecasBarbieen Barbieen su recinto,ftreron recinto,ftreronelaboradas elaboradasmediantela m ediantela utilizaciónde frasesdondelos dondelos sujetos qu ponían en cuestíónel cuestíónel manejo cu¡atorial del Museo de Arte Moderno de Bogotár-ro Bogotá r-rorecibían recibían un nombresusranrivo nombresusranrivononinal. orejen.rplo, or ejen.rplo, el encabezado de artículodecía: " Gloria Ze [...] responde artículodecía:"Gloria a lascríticas las críticas or haberpermitido haberpermitido una exposición on 90 Barbies" un de laspreguntas las preguntasqu tenían que ve dírectanente con los comentariossuscitados comentariossuscitadosen esferapública esferapública sobreeste sobreestetema tema aseguraba:"Sin embargo,machos m achosdicen qu ésano ésano esla es la tbnna de atraerpúblico" atraer público" (e énfasises énfasisesnuestro). nuestro). Véase"Estoy Véase"Estoy enfurecidacon lospuristas", los puristas",en e n revisraSemata,7 revisraSemata,7de de abrilde abril de 2003.
BrsLlocRArÍn
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