VIOLINO – 1776 1776
GIOVANNI BAPTISTA GUADAGNINI
DESCRIÇÃO E MEDIDAS: ROGER HARGRAVE. FOTOGRAFIAS: MICHAEL TOLLMANN Fundo e Tampo
No trabalho clássico da Família de Fabricantes Guadagnini, Ernest Doring nos fala para o seguinte sobre J. B. O Lachmann de Guadagnini violino de Schwechter: `. . . um violino, em condição virtualmente como deixou as mãos do fabricante, com o pescoço original e dentro de blocos; o superior ou bloco de pescoço ainda intato com sua três mão original forjaram unhas. . . está na posse de Erich Lachmann. Este espécime se deitou densamente em verniz de um colour' vermelho laranja vívido
Embora o violino ainda retém seu pescoço original, foi reformado, foi bloqueado na raiz e foi inclinado atrás Infelizmente na moda moderna, o bloco de pescoço e unhas eram bastante recentemente afastadas por pessoa ou unknown' de pessoas. Não obstante, a condição deste instrumento nos permite observar o trabalho do período de Turin do mestre sem a dificuldade habitual de ordenar fora o que é original do que foi substituído ou foi alterado. O violino tem benefited claramente de ser uma parte de muitas coleções em lugar de tendo tido uma vida de funcionamento com um jogador exigente depois o outro. Dados disponível indica que o violino passou da coleção de Emil Herr¬mann por um Roger Chittolini para Erich Lachmann, o dono de uma coleção famosa de instrumentos musicais cedo. O próximo dono era um negociante de Chicago, Sr. Schwechter que depois vendeu o instrumento a uma coleção alemã. Depois de trocar mãos em várias vezes de Alemanha isto a coleção de Geigenbau Machold entrou em Bremen, Alemanha Ocidental. Giovanni Baptista Guadagnini é considerado por muitos como o próximo fabricante mais ilustre de violinos de concerto depois de Giuseppe Guarneri ' del Gesu' e Antônio Stradivari, e não sem razão. Guadagnini grande, achate mas não necessariamente baixos violinos curvados, freqüentemente modelados depois de Stradivari, têm um poder e qualidade que podem igualar
o melhor trabalho de Cremonese. Este exemplo particular foi feito durante o período de Conta di de Cozio o patronato de Salabue, e a influência de Stradivari será vista claramente, ambos dentro de e fora. Guadagnini provavelmente teria sido determinado a oportunidade para examinar os materiais do seminário de Stradivari, colecionou através de Conta Cozio e que compõem a maior parte da Cremona Museu coleção agora. O esboço do Lachmann Schwechter é corajoso com cantos fortes, não distinto o caráter do recente período dourado de Stradivari (veja o ' von Beckerath Stradivarius mostrado no Meister Italienischer Geigen¬baukunst de Walter Hamma). O edgework é extremamente apartamento, com quase nenhum escavar no canal de purfling o próprio purfling é terminado artisticamente bem apesar do caráter desigual das tiras individuais de madeira que varia em densidades e a faca corta que pode ser visto a dois ou três pontos que correm fora do canal. É interessante notar a fratura no purfling em baixo do botão. Esta é uma característica do período de Turin de Guadaginini, tão freqüentemente destruída significando bem os restauradores ao longo dos anos. Não deveria ser assumido que Guadagnini estava simplesmente muito preguiçoso atravessar a abertura; pelo contrário ele provavelmente observou neste momento uma fraqueza onde o botão foge freqüentemente ao longo do canal de purfling. Esta teoria é re obrigado pelo fato que o edgework de Guadagnini aumenta de repente em densidades como chega o botão. Neste instrumento particular o but¬ton é mais de 5.5 mm grosso. A qualidade de madeira de maple usada por Guadagnini varia consideravelmente do melhor ao mais claro. Esta variação na qualidade de materiais e as mudanças acompanhantes em verniz e trabalhando métodos causados os investigadores mais cedo para concluir aquele G. B.Guadagnini tinha dois anos ou até mesmo três fabricantes diferentes. Para esses que desejam procurar o desenvolvimento e resultado final deste argumento, Doring provê o campo de batalha ideal. Às conclusões dele são chegadas levando a evidência disponível e equilibrando isto contra as possibilidades mais razoáveis e lógicas. Como resultado o trabalho de perfuração é a fundação para o que se tornou o fato universalmente aceitado agora que J. B. Guadagnini era um bem travelled, único indivíduo. A madeira usada para a parte de trás e costelas do Lachmann Schwechter é de qualidade mediana. Possui um velvety bonito arde à direita de largura média mas as corridas cortadas de sawn de quarto lado para laje cortada nos turnos esquerdos. Isto conduziu a um distorção leve da parte de trás que arqueia; isto provavelmente foi resolvido bastante cedo na vida do instrumento. A madeira é de crescimento rápido com anéis anuais largos e mais provável terá vindo de um lowland o italiano local árvore em lugar de normalmente a madeira montesa preferiu pelos fabricantes de Cremonese clássicos. As costelas quase foram cortadas certamente da parte de trás e claramente mostram as marcas de um avião dentado debaixo do verniz todo o círculo o instrumento. Em comum com a maioria dos trabalhos clássicos a costela de topo está em um pedaço, e, neste caso, a costela de fundo como bem. Em contraste com a parte de trás e costelas a cabeça e pescoço é de crescimento bom com figura rasa. A cabeça, novamente depois de Stradivari, é
elegante e ilumina em execução. A madeira de barriga usada por Guadagnini para os violinos dele quase sempre é de qualidade boa e este instrumento não é nenhuma exceção. A faixa central desta dois barriga de pedaço é de crescimento extremamente bom, enquanto só ficando um pequeno mais largo para os flancos. Uma vez mais a barriga exibe muito da influência de Stradivari. O arqueando tem aquela abundância em cima da curva de topo externa do f fura, uma característica geralmente exagerada por copyists posterior de Stradivari, especialmente as produções francesas inferiores. A influência de Stradivari também está presente no f se fura, particularmente na colocação deles/delas, e tamanho global e forma. Porém, eles retêm o selo pessoal forte de Guadagnini, o corta, por exemplo, sendo posicionado a meio caminho abaixo. Esta também era uma característica do período de Parma de Guadagnini. O topo e buracos de fundo foram perfurados claramente fora a ângulos certos para a superfície do arquear; em particular, os buracos de fundo são redondos, não oval ou pera amoldaram como é habitual no trabalho de Guadagnini. As asas dos buracos de f são aflautadas, mas eles correm fora para a extremidade sem escavar no canal de purfling que é quase non existente iguale neste momento. Podem ser vistas alguns marcas de miserável pequenas mas claramente definidas na barriga aqui e lá, mas caso contrário o trabalho está extremamente limpo e limpo. Na cabeça os voluta são completamente acabado até o último e umas meio voltas onde o cinzele marcas ficam mais óbvias. Marcas de ferramenta também são visíveis na superfície vertical das voltas. O olho do rolo de papel é cercado pelas marcas de picada (os restos do markingout processam) que são tão freqüentemente uma característica do trabalho de Guadagnini. Um olhar adicional ao Meister Italienischer Geigenbaukunst de Hamma confirmará estes fixam pica em geral como uma característica da família de Guadagnini. O tocar flauta do rolo de papel e pegbox está bastante fundo, com um canal de roundish, em lugar de o apartamento assentou que curva de Stradivari está tocando flauta. Miserável longo marca rastro ligeiramente ao longo da parte de trás da caixa de cavilha, mas caso contrário o tocar flauta é muito limpe. O queixo do rolo de papel é ligeiramente quadrado, e podem ser vistos que restos do forro preto no chamfer, enquanto acentuando as linhas da cabeça no estilo de Stradivari. A influência de Stradivari e os contemporâneos dele se aparece como bem dentro do instrumento. Como a fotografia do bloco mostra, os forros e blocos não são de uma madeira branca distinto isso usado por Stradivari (veja 7 di de Segreti' Stradivari por Sacconi). O instrumento também era bastante obviamente construído ao redor de um modele usando blocos de proporções semelhantes a Stradivari. Os forros só são deixados nos blocos dos turnos de centro, e simplesmente é entalado em lugar ao topo e turnos de fundo. De forma interessante, os forros de topo dos turnos superiores se afilam para o bloco de topo que coincide com a vela das costelas (veja medidas). Isto parece indicar que as costelas só foram se afiladas na barriga e que a vela começou aos blocos de canto de topo. Em geral, e em comum com outros fabricantes italianos bons, o trabalho dentro de é eficiente e sólido, sem estar nervoso. Para o uso de Giovanni Baptista Guadagnini dos pisaram rótulo que é talvez valor que cita novamente de Ernest Doring é A Família de Guadagnini de Fabricantes de Violino: `We
acham o tipo fixado até certo ponto que permitiu cortar o ingresso em passos graduados. A forma originou nos últimos anos de Guadagnini a Parma. Uma forma semelhante era primeiro usada a Turin; referência para Cremona continua, mas o `P inicial ' debaixo da monograma é substituído com `T '. Tendo afirmado uma conexão de Cremonese, o fabricante achou isto expediente renunciar submissão a Piacenza, então a substituição do `T ' para `P ' obviamente proclamou Turin como a cidade do residence' dele. Finalmente nós vimos ao verniz. É uma laranja ígnea vermelho, em cima de um chão dourado. Das fotografias pode ser visto que está presente em quantidade e qualidade, mas seu luminescence e intensidade precisam ser vistas no próprio violino ser acreditado completamente. É incomum e ao mesmo tempo um pequeno untypical de Guadagnini que quase está tentando para imaginar outra mão no trabalho. Talvez fazer seriam assim entrar na mesma armadilha como esses que acreditaram que as imensas variações no estilo do trabalho de Guadagnini eram o resultado de dois, três, ou até mesmo mais pessoas que trabalham debaixo do mesmo nome. O Lachmann violino de Schwechter é pintado e descreveu nas publicações seguintes: Walter Hamma: Meister Italienischer Geigenbaukunst (Herrsching é Ammersee, 1965) Empreste Exibição de Instrumentos de Stringed e Arcos (Nova Iorque, 1966) Ernest N. Doring: A Família de Guadagnini de Fabricantes de Violino (Chicago, 1949)
