Giacomo Barozzi da Vignola
Biografía Estudió pintura y arquitectura en Bolonia. Inició su formación como pintor y llegó a la arquitectura a través del estudio de la Antigüedad, siendo ayudante de Peruzzi. Influido por León Battista Alberti y por Antonio da Sangallo así como por la tradición renacentista, fue el máxim máximo o exponen exponente te del del
periodo de transición del renacimiento al Barroco, considerándoselee manierista. considerándosel
Se formó en Bolonia, pero trabajó fundamentalmente en Roma, donde se estableció en 1543. Julio III le encomendó la dirección de la Villa Giulia, en la que trabajó a partir de 1550. La principal novedad de este palacete renacentista es la combinación de la planta rectangular del edificio con las líneas semicirculares de algunos elementos complementarios como las escaleras. A partir de 1553 aproximadamente, se ocupó también de la realización de edificios religiosos, entre otros el oratorio de Sant'Andrea, en Roma, y la iglesia del Gesù, en la misma ciudad. Esta última es su obra más conocida, ya que con ella el artífice creó un modelo muy imitado más tarde, sobre todo en las iglesias de la Compañía de Jesús.
Obras Arquitectónicas
Fachada de la
iglesia de San Petronio (1545, Bolonia).
Villa Julia (1550), realizada por Julio III del Monte, y con intervenciones sucesivas de Vasari y de Ammannati. Proyectada, a la manera manierista, como una secuencia de espacios dispuestos en niveles diferentes no visibles al mismo tiempo.
Villa Gambara en Bagnaia (1566), con dos pabellones gemelos insertos en un jardín.
Los jardines de la Villa Lante es lo que la villa es principalmente conocida por y sobre todo las características del agua, de las cascadas de las fuentes y el goteo de grutas .
En la terraza superior al lado son aún más fuentes y grutas y dos Casini pequeñas llamadas las Casas de las Musas, los lados de qué marco de la gran fuente del diluvio que termina el eje principal del jardín.
Palacio Farnesio (1559-1573, Caprarola). Se había iniciado siguiendo una planta pentagonal. Proyectó las fachadas, el patio interior circular y la ingeniosa distribución de las habitaciones.
Iglesia de Santa Ana del Palafrenieri (1570), la planta y la cúpula oval inserta en un Proyecto de la
rectángulo, realizadas por su hijo Giacinto Barozzi, con un esquema utilizado sucesivamente por muchos arquitectos barrocos.
Iglesia del Gesù ( 1568, Roma), para esta iglesia, Vignola proyectó un edificio de planta basilical, de cruz latina, de una sola nave con capillas laterales, para que se pudieran celebrar simultáneamente varias misas, y en el que el espíritu misionero quedaba reflejado por la situación teatral de un púlpito a la altura de la intersección de la nave central en el crucero, de manera que el predicador pudiera dominar todo el escenario de la asamblea de los fieles.
En esta obra es impuesta la planta longitudinal, al considerarse la planta centralizada como susceptible de paganismo.
Los aletones son un elemento de enmascaramiento, utilizado para articular el piso inferior con otro superior de menor anchura, ocultando los machones que llevan el empuje de las nuevas fachadas.
Iglesia de Santa María de los Ángeles. La basilica es de planta rectangular, dividida en una nave central y dos naves laterales, flanqueado por diez capillas laterales, con en el otro extremo un crucero , y un largo coro en un ábside semicircular, que sobresale de la planta.
El interior es simple pero elegante, con sólo algunas decoraciones, en marcado contraste con la decoración de las capillas laterales.
Uno entra en el jardín de rosas a través de la sacristía. Es el último que queda del antiguo bosque en el que San Francisco y sus frailes vivían.
Iglesia de San Andrés en via Flaminia (1552 –1554, Roma), con cúpula y tambor de forma oval sobre planta rectangular. Primera vez que se emplea la forma oval en arquitectura religiosa.
Obras Teóricas
1. Regla de los cinco ordenes de la arquitectura, Roma (1562): la obra consta exclusivamente de grabados en cobre y los comentarios están integrados en los grabados. 2. Le due regole della prospettiva pratica, Roma (1583): publicado después de la muerte de Vignola por Ignacio Danti, quien incluye en el prefacio una biografía del arquitecto.
