GEOMETRIA SOLAR E ILUMINACION NATURAL PACHECO NOLIVOS + SECLEN TARRILLO
El presente tabajo es dedicado a nuestros padres que son el motivo fundamental para nuestra superacion en la formacion academica.
GEOMETRÍA SOLAR CURSO:
ACONDICIONAMIENTO ARQUITECTONICO II CATEDRA:
ARQ. JAMES ROJAS QUISPE ALUMNOS:
PACHECO NOLIVOS GERARDO SECLEN TARRILLO KENJHY
INTRODUCCIÓN Desde un principio el hombre primitivo distinguió los fenómenos causados por los dos principales movimientos de la tierra; el primero, el día y la noche, segundo, los cambios estacionaestacionales. Con este incipiente conocimiento de la trayectoria solar el hombre empezó a explicarse, de una u otra forma, el comportamiento del universo. Muy pronto el hombre adquirió conocimientos profundos acerca de la trayectoria solar y con estos aprendió a medir el tiempo. Así pudo distinguir las épocas de siembra y cosecha, aprendió a construir sus viviendas aprovechando ecientemente la energía e incluso aprendió a conocer el movimiento de las estrellas y planetas, logrando predecir con extraordinaria precisión numerosos fenómenos astronómicos. Claros testimonios de este conocimiento los son STONEHENGE (1840 A.C.) y la pirámide de KUKULCAN (Chichén Itzá 900-1250 D.C.). Las primeras aplicaciones prácticas prácticas del conocimiento de la trayectoria solar se dieron en la medición del tiempo, a través de los relojes solares, usados desde tiempos muy remotos por los babilonios (700 años A.C.) y altamente perfeccionados por los griegos y los romanos a principios de la era cristiana. Posteriormente, basados en un gran conocimiento gnomónico, se desarrollaron cartas solares, de tal forma que para principios del siglo XVII se contaba ya con diagramas solares solares de alta precisión, sin embargo la aplicación de la geometría solar en el diseño arquitectónico arquitectónico se remonta por lo menos al siglo V A.C. en Grecia y en muchos casos de arquitectura vernácula en todo el mundo. La geometría solar es uno de los elementos más importantes dentro del proceso de diseño arquitectónico ya que a través del conocimiento del comportamiento de la trayectoria de los rayos solares, tanto en su componente térmica como lumínica, lograremos dar la óptima orientación al edicio, la mejor ubicación de los espacios interiores de acuerdo a su uso, y
podremos diseñar adecuadamente las aberturas y los dispositivos de control solar, logrando efectos directos de calentamiento, enfriamiento e iluminación, traducibles en términos de confort humano.
EL SOL Y LA TIERRA El Sol es la estrella más próxima y el centro de nuestro sistema solar planetario. Tiene una edad estimada en por lo menos 4.700 millones de años. El Sol es una esfera gaseosa formada principalmente por Hidrógeno y Helio (92.1 % de Hidrógeno, 7.8 % de Helio y el restante 1 % de otros elementos) que gira sobre su propio eje completando un periodo de rotación cada 26.8 días (ecuatorial)2 con una velocidad de 2 Km/s y se traslada a un punto llamado Apex, en la constelación de Hércules a una velocidad de 19.7 Km/s. 3 La energía solar es obtenida en el núcleo a partir de la fusión nuclear del Hidrógeno. Se requieren cuatro átomos de Hidrógeno para formar un átomo de Helio, en ésta transformación el 0.7 % de la masa de un núcleo de Hidrógeno se convierte en energía radiante, es decir, que si la reacción termonuclear convierte unos 564 millones de toneladas de Hidrógeno en 560 de Helio cada segundo, aproximadamente 4.0 millones de toneladas son convertidas en energía radiante4, lográndose temperaturas en el Coro o núcleo solar de 15 E06 °K. (millones de grados Kelvin). Se estima que la cantidad de Hidrógeno disponible terminará por agotarse dentro de 5 o 6 millones de años.
ASPECTOS CUANTITATIVOS DE LA ENERGÍA SOLAR La energía solar llega a la Tierra en forma de radiación electromagnética extendiéndose desde los rayos ultravioleta, de 200 nm de longitud de onda, hasta ondas infrarrojas de 3000 nm de longitud; sin embargo el máximo de radiación se da a los 500 nm. La intensidad de radiación solar que incide sobre una supercie normal a los rayos solares fuera de la atmósfera terrestre a la distancia promedio del sol a la tierra (149,597,870 Km, una unidad astronómica6) es llamada constante solar (Isc). Después de muchos estudios se ha llegado a la conclusión de que el valor más probable de la constante solar es 0.137 W/cm2 (W.M.O. 1980) La mayor parte de las variaciones en la constante solar tienen lugar en la porción de ondas cortas del espectro solar, estas variaciones dependen del grado de actividad solar, ya que aparentemente existe una correlación signicativa entre los cambios de la
constante y el tamaño, posición y frecuencia de las manchas solares.
La órbita terrestre, de 924’375,700 Km., es casi circular (0.01671022 de excentricidad)8, sin embargo, describe una elipse aparente dentro de la cual el sol está ligeramente descentrado, de tal forma que la distancia más próxima de la Tierra al Sol, o distancia perihélica, es de 147.5 millones de Km., mientras que la distancia más lejana, o distancia afélica, es de 152.6 millones de Km.9
GENERALIDADES DE LA GEOMETRÍA SOLAR La Tierra tiene varios movimientos, pero solo dos de ellos son signicativos; El primero es
el movimiento de translación orbital alrededor del sol que transcurre en un año solar de 365d 5h 48m 45.19s con una velocidad orbital media de 107,229 Km/h. El segundo es el movimiento de rotación que transcurre en un día solar medio de 23h 56m 4.0989s a una velocidad de 465 m/s. Como ya se mencionó anteriormente, el plano que contiene a la órbita terrestre se denomina PLANO DE LA ECLIPTICA, este plano forma un ángulo de 23° 26’ 21.448’’ (23°27’) con respecto al ecuador terrestre y de 66° 33’ 38.5’’ (66°33’) con respecto al eje de rotación. Debido a que la inclinación del eje de rotación siempre es paralelo a sí mismo a lo largo de su desplazamiento orbital, los rayos solares inciden perpendicularmente sobre la supercie terrestre en un punto distinto cada
día del año.
ESQUEMA DE RELACION SOL - TIERRA
El ángulo de máxima declinación positiva, es decir, el ángulo máximo que se da en el hemisferio norte entre el rayo solar y el ecuador es de +23°27’ y se presenta el día 21 de junio; a esta fecha se le conoce como SOLSTICIO DE VERANO, mientras que a la latitud geográca en este punto se le conoce como
TRÓPICO DE CÁNCER. Nótese que en esta fecha el polo norte recibe los rayos solares, mientras que el polo sur está en oscuridad. El ángulo de máxima declinación negativa, es decir, el ángulo máximo que se da en el hemisferio sur entre el rayo solar y el ecuador es de -23°27’ y se presenta el día 21 dediciembre; a esta fecha se le conoce como SOLSTICIO DE INVIERNO mientras que a la latitud geográca en este
punto se le conoce como TRÓPICO DE CAPRICORNIO. En esta fecha el polo sur recibe los rayos solares mientras que el polo norte está en oscuridad. Existen dos puntos en los cuales los rayos solares inciden perpendicularmente sobre el ecuador, es decir con una declinación igual a 0°; el primero se da el 21 de marzo y se conoce con el nombre de EQUINOCCIO DE PRIMAVERA. El segundo se da el 23 de septiembre y se conoce como EQUINOCCIO DE OTOÑO.
Son éstas variaciones del ángulo de incidencia de los rayos solares sobre la supercie terrestre las que determinan las distintas duraciones del día y la noche a lo largo del año, un calentamiento no uniforme de la supercie terrestre con altas diferencias de presión que originan desplazamientos atmosféricos compensatorios (el viento). Determinan también a las estaciones, a todos los factores ambientales naturales y a la vida misma.
Para nes prácticos de la geometría solar de-
bemos partir del supuesto movimiento del Sol alrededor de la tierra, de hecho el fenómeno sería idéntico al real, debido al carácter relativo del movimiento de la tierra con respecto al Sol. En éste caso, un observador sobre una supercie plana llamada horizonte, vería el desplazamiento del sol describiendo órbitas circulares paralelas, a lo largo de todo el año, sobre una esfera transparente denominada bóveda celeste; donde cualquier rayo, sin importar la posición del sol, estará dirigido hacia el centro de la esfera.
Longitud de un lugar es el ángulo diedro que forman el meridiano que pasa por el lugar con otro meridiano que se toma como origen; se cuenta de 0° a 180° y puede ser oriental u occidental según que el lugar de encuentre al este u oeste del meridiano de origen. Todos los puntos que se encuentran en un mismo paralelo tienen igual latitud; todos los puntos que se encuentran en un mismo semi-meridiano tienen igual longitud.11. Para localizar al Sol, o a cualquier astro, en la bóveda celeste se emplean las coordenadas llamadas horizontales o celestes, por medio de las cuales se reere su posición al plano
Al punto vertical más alto de la bóveda celeste imaginaria se le denomina CENIT y al punto equidistante diametralmente opuesto, NADIR. Para localizar un punto sobre la supercie
terrestre se emplean las dos coordenadas
del horizonte y al meridiano del observador, éstas son: ALTURA y ACIMUT.
ALTURA (h) es el ángulo formado por el rayo solar, dirigido al centro de la bóveda y el plano del horizonte, se mide a partir del plano del horizonte hacia el cenit, de 0° a 90°.
llamadas geográcas o terrestres: LATITUD Y
LONGITUD. Latitud de un lugar es el ángulo que forma la vertical del lugar con el plano del ecuador, se cuenta de 0° a 90° del ecuador hacia los polos y puede ser positiva o negativa, según que el lugar se encuentre en el hemisferio norte o en el hemisferio sur.
ACIMUT (z) es el ángulo diedro formado por el plano vertical del sol con el plano del meridiano del observador, dicho en otras palabras, es el ángulo formado por la proyección del rayo solar
sobre el horizonte con el eje norte-sur verdadero. En términos de arquitectura bioclimática se mide a partir del sur y puede ir de 0° a 180° hacia el este u oeste. Estas dos coordenadas celestes constituyen los datos básicos para cualquier estudio de asoleamiento en el diseño arquitectónico o cualquier otra aplicación en que se precise conocer la posición del Sol en un momento determinado.
ALTURA SOLAR - ACIMUT
MÉTODOS DE ANÁLISIS Existen tres formas de conocer y analizar el comportamiento solar. La primera es a través
Modelos grácos
de métodos grácos, que de hecho son los
•Gráca solar de proyección ortogonal • Gráca solar de proyección estereográca • Gráca solar de proyección equidistante
más prácticos para los arquitectos, ya que a pesar de que no proporcionan información precisa o exacta, sí se presentan en forma clara, fácilmente traducible en términos de diseño y con la aproximación necesaria para los nes arquitectónicos. Encontramos varios
tipos de diagramas, cada uno de ellos con distinta nalidad; diagramas de trayectoria y posición solar: diseño, análisis y evaluación
de sistemas y dispositivos de control, orientación y ubicación de los espacios, análisis de obstrucciones etc. y diagramas para la estimación cuantitativa de la energía solar. La segunda es a través de métodos matemáticos, los cuales nos proporcionan información precisa, utilizada principalmente para nes técnicos como lo son: balances de
energía, análisis y evaluación de materiales constructivos y su transferencia térmica, diseño de sistemas y dispositivos solares activos, etc. La tercera es a través de modelos físicos de simulación; maquetas y heliodones, que nos dan únicamente una visión cualitativa del comportamiento del edicio.
• Proyección sobre ejes cartesianos • Proyección gnomónica Modelos matemáticos
• De trayectoria y posición • De energía Modelos físicos de simulación
• Proyección gnomónica • Maquinas solares o heliodones • Helioscopios
GRÁFICA SOLAR DE PROYECCIÓN ORTOGONAL La gráca solar ortogonal es la representa-
ción de la bóveda celeste y la trayectoria solar en geometral o montea biplanar. En ella podemos localizar fácilmente la posición del Sol, o la trayectoria del rayo solar a cualquier hora y en cualquier día del año, es decir, que podemos conocer los valores de los ángulos de acimut y altura solar. La ventaja del método ortogonal es que la trayectoria solar está representada en el mismo lenguaje en que se expresan los planos arquitectónicos, es decir, planta, alzado o fachada y perl o corte; de tal forma que po demos correlacionar en forma gráca directa la trayectoria solar y los distintos elementos arquitectónicos A través de este método podemos hacer análisis directos de sombras y penetraciones solares y lo que es más importante, podemos diseñar dispositivos de control solar con solo transportar las proyecciones de los rayos solares a las plantas, cortes y alzados de los elementos arquitectónicos. Para ello es necesario únicamente tener conocimientos elementales de geometría descriptiva.
GRÁFICA SOLAR DE PROYECCIÓN ORTOGONAL
GRÁFICA SOLAR DE PROYECCIÓN ESTEREOGRÁFICA La proyección estereográca es una repre-
sentación de la trayectoria solar basada en la proyección ortogonal, que consiste en trasladar la ruta del Sol, descrita sobre la bóveda celeste, sobre el plano del horizonte. El procedimiento consiste en proyectar cada uno de los puntos hacia el nadir de la esfera celeste; en la intersección de las líneas de proyección con el plano horizontal quedan denidas las proyecciones estereográcas
de estos puntos. Este método tiene la ventaja de no producir distorsión en el contorno de la gráca, debido
a que no es una proyección ortogonal, sino una representación “plana” de la trayectoria solar. La lectura de los ángulos de acimut y altura solar se facilita ya que se encuentran concentrados en una misma carta. Esta gráca es muy útil para el estudio de
sombras, para el análisis y evaluación de dispositivos de control solar y para tomar decisiones sobre la orientación del edicio y
ubicación de los espacios, ya que sobre ella pueden sobreponerse diagramas de sombreado, diagramas energéticos de radiación o iluminación, o simplemente expresar sobre ella los rangos y variaciones de temperatura ambiente de la localidad en estudio.
GRÁFICA SOLAR DE PROYECCIÓN ESTEREOGRÁFICA
GRÁFICA SOLAR DE PROYECCIÓN EQUIDISTANTE Este tipo de proyección es muy similar a la proyección estereográca y de hecho sus
usos y aplicaciones son los mismos, sin embargo dieren en su trazo, ya que ésta proyección consiste simplemente en la gracación
de las coordenadas celestes, altura solar y acimut, sobre un sistema de gracación de
ejes polares. Dos ejes perpendiculares representan los puntos cardinales N-S-E-O, los cuales sirven de referencia para ubicar los ángulos de acimut, mientras que círculos concéntricos equidistantes denen los ángulos de altura solar.
GRÁFICA SOLAR DE PROYECCIÓN EQUIDISTANTE
PROYECCIÓN SOBRE EJES CARTESIANOS Este método consiste simplemente en la gracación de las coordenadas celestes, altura
solar y acimut, sobre un sistema de ejes cartesianos. Utiliza principalmente para estudiar las obstrucciones que provocan los elementos naturales o articiales sobre el edicio o sobre el
sitio de proyecto.
PROYECCIÓN SOBRE EJES CARTESIANOS
PROYECCIÓN GNOMÓNICA La proyección gnomónica es el origen de la gracación solar. La trayectoria del sol queda denida por la sombra que describe un
gnomón o estilete sobre cualquier plano. Su principal aplicación se da, desde luego, en los cuadrantes solares (relojes de sol), sin embargo en la actualidad se utiliza en modelos físicos de simulación, ya que a través de la sombra del gnomón proyectada y una maqueta, es posible reproducir o simular las condiciones de posición solar para cualquier hora, día y ubicación geográca. Esto nos
permite hacer un estudio de sombras y un análisis o evaluación cualitativa de los dispositivos de control solar.
PROYECCIÓN GNOMÓNICA
MASCARILLA DE SOMBREADO La mascarilla de sombreado es un diagrama que se utiliza para determinar las áreas de sombra producidas por cualquier objeto dentro de la bóveda celeste. Este diagrama está formado por un semicírculo y líneas curvas convergentes a los extremos del eje diametral. Estas líneas resultan de bisectar a la bóveda celeste con planos inclinados a cada 10° de altura a partir del horizonte. Las líneas de intersección de la bóveda con los planos, gracadas estereográca o equidistantemente, conforman la mascarilla de sombreado. Líneas rectas radiales, dentro del semicírculo, determinan los ángulos acimutales de los objetos obstructores, mientras que las líneas curvas convergentes determinan, obviamente, los ángulos de altura. Este diagrama sobrepuesto a la gráca solar estereográca o equidistante nos permite determinar grácamente las horas día-mes en
que se cuenta con radiación solar incidente sobre una fachada totalmente expuesta o con dispositivos de control solar, en éste último caso podemos evaluar el grado de protección que ofrecen éstos elementos al edicio, cuanticando y cualicando la sombra
que proyectan sobre la fachada o aberturas.
Partiendo de un modo inverso, nosotros podemos diseñar los dispositivos de control si establecemos el grado de protección conveniente, es decir, la cantidad y calidad de sombra que se necesita proyectar sobre el edicio en las distintas épocas del año, dependiendo no solamente de los ángulos de incidencia solar, sino también de las condiciones ambientales del sitio en estudio.
INTRODUCCIÓN
MASCARILLA DE SOMBREADO
ILUMINACION NATURAL No se puede hablar de arquitectura sin tener en cuenta primero la luz natural. Esta materia prima tan apreciada en la arquitectura no debe utilizarse como un simple elemento decorativo, sino como una parte constitutiva de la arquitectura que nos ofrece calidez, radiación térmica, percepción del espacio y otras sensaciones imposibles de conseguir con otros elementos. La iluminación natural es un recurso que a pesar de ser gratuito, muchos no obtienen su máximo partido, por eso la importancia de elegir a un buen arquitecto bioclimático que sepa darle la importancia y la relevancia que realmente se merece la luz natural, y que en el momento de proyectar y diseñar la iluminación de un espacio tenga en cuenta tanto los aspectos de ahorro energético, como la necesidad de conseguir una confortabilidad y una sensación de hogar saludable. La luz natural juega un papel fundamental en la creación de espacios que favorezcan la salud y el bienestar de las personas ya que pasamos casi el 90% de nuestro tiempo en el interior de los edicios. La exposición a la luz
natural es una necesidad vital, afecta a la frecuencia cardíaca, a la presión arterial, al sistema inmunitario, al metabolismo y al estado de ánimo. El ser humano preere la luz natural a la luz articial, los benecios de la luz natural sobre la articial son numerosos:
•Permite una denición perfecta de la gama
de colores. •Es la que mejor se adapta al ojo, produciendo menos fatiga visual. •Ayuda a la sincronización de los ritmos biológicos internos. •Se percibe mejor la imagen tridimensional de los objetos. •Aumenta la productividad y la capacidad de aprendizaje. •Disminuye el absentismo. •Posee radiaciones saludables, de las que carece la luz articial.
•Proviene de una fuente de energía renovable, es gratuita. •Introduce menos calor que la mayor parte de las fuentes de luz articial.
•Desde el punto de vista psicológico afecta positivamente.
Una adecuada iluminación natural ya no es un propósito a cumplir por el proyectista, es una obligación, y eso lo sabía bien el gran arquitecto Oscar Niemeyer quien utilizaba la luz natural en interiores no solo como un medio de ahorro, de mejora de la salud del ocupante o habitabilidad del espacio, sino amplicaba su valor a una herramienta para la clasicación de los espacios y formas, cómo requisito de expresión y signicado. Por lo
que podemos considerar que la luz natural tiene más importancia en la arquitectura de la que la mayoría nos pensamos. La percepción y eciencia unidos de la mano pueden
ser el perfecto aliado para una arquitectura coherente y sostenible con una luz natural que reivindique su estatus.
ILUMINACIÓN EN ARQUITECTURA El concepto de iluminación arquitectónica como “espacio modelado por la luz” debe de ser una de las premisas para el diseño ambiental luminoso más cuidada. La iluminación natural en edicios es uno de los factores
ambientales que más condicionan el diseño arquitectónico y constructivo de cualquier edicio. El proyecto de iluminación en arquitectura debe de ser un recurso que hay que gestionar de forma coherente. La siguiente imagen representa a la perfección las emociones que puede transmitir la luz arquitectura, una obra del afamado arquitecto Tadao Ando
LA ESTRATEGIA DE LA ILUMINACIÓN NATURAL EN LOS EDIFICIOS BUSCA UNA MEJOR CAPTACIÓN DE LA LUZ NATURAL, PARA REPARTIRLA O FOCALIZAR LA JUICIOSAMENTE EN EL INTERIOR. DEL MISMO MODO SE BUSCA EL CONTROL DE LA LUZ (LA PROTECCIÓN DE LA LUZ EXCESIVA) PARA EVITAR EL INCONFORT VISUAL. LA UTILIZACIÓN INTELIGENTE DE LA LUZ NATURAL PERMITE REDUCIR EL CONSUMO ENERGÉTICO DESTINADO A LA ILUMINACIÓN.
CAPTAR LA LUZ La transmisión luminosa representa el porcentaje de luz transmitida a través de un vidrio al interior de un local, en relación a la luz incidente sobre el vidrio. En consecuencia, cuanto mayor es la Transmisión Luminosa, más grande será la cantidad de luz que penetra en un local, y menor el consumo eléctrico. Al igual que sucede con el factor solar, es posible también denir la transmisión luminosa. La gura nº 2 sintetiza las características de la
transmisión luminosa de tres tipos diferentes de vidrio sencillo. Es importante tener en cuenta, que la elección de vidrios reectantes modica las condiciones del entorno inmediato: deslumbramiento y recalentamiento de los inmuebles vecinos, etc. La elección de un factor de transmisión lumínica depende de la cantidad de luz deseada en el edicio. Es necesario consederar
que la iluminación natural disponible varia de forma dinámica sobre una escala amplia. Desde 5.000 lux para cielo cubierto, a más de 10.000 lux a pleno sol de verano, es decir, una relación de 1 a 20. El riesgo de deslumbramiento es más acusado cuanto más rápido varia el estado del cielo. Una transmisión luminosa aparentemente baja, (0,5) modica
poco las condiciones de iluminación para cielo cubierto, pero puede contribuir ecazmente a limitar el inconfort visual en caso de soleamiento directo.
REPARTIR LA LUZ Una vez que la luz ha penetrado en un espacio, debe ser repartida por el conjunto del local o concentrada sobre un punto de éste. Por ejemplo, en un aula se procurara repartirla en la medida de lo posible sobre la totalidad del local, de manera que cada alumno disponga del mismo nivel de iluminación y del mismo confort visual. Teniendo en cuenta que una parte importante del aprendizaje se realiza por medio de la visión, una iluminación cuidada resulta vital. En el caso de los museos, es frecuente focalizar la luz natural sobre una obra de arte. El reparto de la luz natural es función de:
• La geometría del local • El amueblamiento • Los factores de reexión de las paredes
• La situación de las ventanas • La forma de las ventanas
PROTEGER Para evitar una iluminación natural excesiva y en particular los efectos del deslumbramiento, es imperativo el protegerse. La propia arquitectura de las fachadas y ventanas permite controlar la penetración de la luz natural en los locales. La integración de sistemas como los “light shelfs” permiten por un lado protegerse de la luz excesiva, y por otro, repartir mejor la luz en todo el local. Los grácos siguientes muestran la inuencia
de un voladizo, sobre el nivel de iluminación natural alcanzado.
Le CORBUSIER En sus tres edicios sagrados, Le Corbusier
manipula magistralmente la orientación, las aberturas y las texturas para crear una arquitectura cinética con la luz natural. Su Capilla de Peregrinación en Ronchamp, el Convento de La Tourette y la Iglesia Parroquial de Saint-Pierre, en Firminy, revelan enfoques distintos e individuales que crean espacios contemplativos a través del uso de la luz. En su libro “Cosmos of Light: The Sacred Architecture of Le Corbusier”, Henry Plummer, profesor emérito de la Universidad de Illinois, analiza estos proyectos a través de fotografías hechas por más de 40 años y una escritura brillante. La luz ha sido asociada a divinidades y santidades en muchas religiones. En el cristianismo, la Biblia habla de Dios, que “es la luz” o Cristo como “la luz del mundo”. Incluso si la luz divina y la luz visible no son la misma cosa, la luz visible se muestra como la más similar a lo celestial, sumándose, así mismo, a los dos mundos. Cada nueva era crea un lenguaje propio de la luz: el brillo del ábside del romanticismo, el brillo dorado de los mosaicos bizantinos o las paredes luminosas de los vitrales góticos. Como artista y arquitecto, Le Corbusier expresa una sensibilidad excepcional para la integración de los colores de la luz en sus edicios sagrados. Su posición como
un agnótico declarado parece muy ambivalente cuando se combina con su deseo de abrir el alma para el reino de la poesía.
REFERENTE Encontrar el balance perfecto entre el uso de la luz natural para nes de iluminación y
un nivel de temperatura adecuada para el interior de un espacio, es uno de los grandes retos para cualquier arquitecto de iluminación. La ocina de arquitectos Takeshi Hosaka Ar chitects ha desarrollado Daylight House (la “Casa de Luz”) en la ciudad Japonesa llamada Yokohama. Como su nombre lo sugiere,
es una residencia que optimiza la luz natural pero que a la vez cuenta con un sistema de purga de aire en el techo que almacena el calor durante los días fríos y la libera cuando la casa se vuelve demasiado caliente.
Inmerso en un terreno estrecho de la ciudad, la geometría de la casa fue diseñada para hacer buen uso de los recursos naturales disponibles. A la hora de emprender el proyecto, estaba por encima hacer el plan de trabajo dada la ubicación. Con una alta densidad residencial en Japón, esto signicó
que las ventanas de pared simplemente no podrían obtener cantidades óptimas de luz natural o de forma remota, ser estéticamente agradables debido a la estrecha posición de las casas en los alrededores.
La solución lumínica consta de un sistema de claraboyas que cubre los 915 metros cuadrados del techo de la casa. Éstas, hecho de acrílico reciclable, permite a los residentes a disfrutar de la luz exterior durante todo el día. “Casa de Luz” no indica simplemente la luz del sol, sino que se reere a la hermosa luz
durante todo el día- la rica experiencia de la belleza de la luz durante las 24 horas del día que ofrece el diseño de las claraboyas.
Por otra parte esta obra se mantiene el a los
diseños sustentables en la arquitectura con un bajo consumo de carbono. A la vez, se crea un ambiente lleno de luz parecido al interior de un invernadero lo cual también brinda condiciones excepcionales para el crecimiento de plantas vivas, lo cual como vemos añade una dosis de verdor al interior de la casa.
