Análisis de la Fuga I en Do mayor BWV 870 del segundo libro del Clave bien temperado de Bac !ablo Del Fresno "im#ne$
Marco histórico y teórico: %a &uga en Do mayor BWV 870 de Bac' &ue compuesta en el a(o )7** +cerca del &inal del barroco,- .sta pie$a &orma parte del segundo libro del Clave bien temperado- /bra ue ue esta &ormada en dos ciclos de preludios y &ugas en todas las tonalidades mayores y menores de la escala cromática- De esta &orma demostraba ue con el temperado ue usaba se pod1an acer pie$as en todas las tonalidades y en todas sonaba bien' a di&erencia de anteriores temperamentos de a&inaci2n como el pitag2ricoBac &ue un compositor' organista' clavecinista' violinista' violista' maestro de capilla y cantor alemán del periodo barroco- .l miembro más importante de una de las &amilias de m3sicos más destacadas de la istoria.l barroco es un periodo en el ue se establece el sistema tonal bimodal +mayor y menor, menor, ue a perdurado asta nuestros d1as' se caracteri$a tambi#n por el uso del ba4o continuo- .n esta #poca se crearon &ormas musicales como la sonata' el concierto' la 2pera' la &uga' la tocata etc- 56ndel Vivaldi' Vivaldi' carlatti' elemann' %ully' %ully' 9onteverdi' Corelli' :ameau y !urcell son algunos de los compositores ue 4unto a Bac &orman #ste periodo art1stico%os preludios' tocatas' &antasias son pie$as para un instrumento solista +generalmente de teclado, de carácter imprivisatorio' cargadas de ornamentaci2n- .stas pie$as sol1an ir seguidas de una &uga +a ;'<'* 2 = voces,> &orma derivada del antiguo ricercare' en ella una breve melod1a llamada su4eto es presentada inicialmente en cada una de las voces y desarrollada despu#s en contrapunto imitativo-
Estructura y esquema tonal: %a pie$a tiene la siguiente &orma> e?posici2n )' episodio )' e?posici2n ;' episodio ;' e?posici2n <' episodio <' e?posici2n * y episodio *- al al como e indicado en la partitura-
:espuesta onal
.pisodio )
u4e u4eto to Cont Contra ra u4eto
:esponal
.p;
.p<
u4e u4eto to Cont Contrru4eto u4eto
:esponal u4eto Contra u4eto
:espuesta
.p*
Secciones, subsecciones, propiedades y transcursos temáticos (puntos 2.2.2.1 y 2.2.3 en un solo apartado: E!posición 1
%a &uga comien$a con un su4eto de cuatro compases en la segunda vo$ +marcado en ro4o en la partitura,' dividido mot1vicamente en ; por un silencio de corcea- A #ste su4eto le sigue una respuesta tonal en el V en la primera vo$' la respuesta es tonal porue las tres primeras notas están modi&icadas' C'B'C deber1a ser D'C'D para ue &uese una respuesta real- 9ientras sucede esta respuesta en la vo$ superior en la segunda vo$ se e?pone el contrasu4eto +se(alado en a$ul,' es contrasu4eto ya ue aparece varias veces 4unto a la respuesta a lo largo de la obra- Cuando en la tercera vo$ se presenta el su4eto en la vo$ superior se usa solo la cabe$a del contrasu4eto +marcado en la partitura en verde,' con el &inal de #ste su4eto termina la primera e?posici2nEpisodio 1
A continuaci2n' en el primer episodio ay una progresi2n y contrapunto invertible entre las voces ) y ;' con la cabe$a del su4eto como motivo +marcado en morado,' superpuestos de tal &orma ue uedan entrela$ados &ormando estrecos entre ellos- 9ientras en la vo$ in&erior se intercalan los motivos provenientes del la cabe$a del contrasu4eto +se(alado en verde, y del &inal del su4eto +en rosa,- .l modelo de los compases )* @ )= se transporta tonalmente una seguna ascendente en los compases ) @ )7' y se vuelve a transportar una segunda ascendente en los compases )8 @ ) pero esta ve$ las dos voces superiores var1an y solo la vo$ in&erior cumple un transporte literal- .l resto en esta secci2n es contrapunto libreE!posición 2
.n la segunda e?posici2n el su4eto se presenta en :e en la vo$ intermedia' y la respuesta +ue vuelve a ser tonal, se produce en la vo$ superior en la dominante de :e +al comen$ar la respuesta la vo$ in&erior se mantiende en silencio asta la siguiente e?posici2n,- .n la vo$ intermedia vuelve a aparecer el contrasu4eto y &inali$ado este 4unto a la respuesta comien$a el siguiente episodioEpisodio 2
.n el segundo episodio vuelven a producirse progresiones de segunda descendente de un modelo al siguiente- .l primer modelo se produce en los compases ; @ <0 con la cabe$a del su4eto como material temático +marcado en morado,' mientras en la vo$ intermedia se usa el material de la cabe$a del su4et- .sto se transporta tonalmente una segunda descencente en los compases <) @ <;' el m#todo de contrapunto es libre en este transporte- Despu#s aparece un nuevo modelo +en los compases << @ <*, pero sigue con el mismo transporte y además se &orma contrapunto invertible de &orma entrela$ada como en el episodio )' pero aora con material temático de la mitad del su4eto +compás <, y material temático de la cabe$a del contrasu4eto +en verde,' esto se transporta una segunda descendente en los compases <= @ <E!posición 3
Despu#s la respuesta vuelve a aparecer' esta ve$ en la vo$ in&erior- De esta &orma vuelven a sonar las tres voces 4untas' y el resto es contrapunto libre-
Episodio 3
eguidamente aparece de nuevo una progresi2n de segunda ascendente y transporte diat2nico' el modelo se presenta en el compas *< y se transporta en el compas ** y despu#s en el *=' usa el material del &inal del su4eto en la vo$ in&erior +marcado en rosa,E!posición "
.n la cuarta e?posici2n se presenta el su4eto en la tonalidad original +Do, en la segunda vo$ y despu#s aparece la respuesta tonal 4unto al contrasu4eto' tal y como sucede en la primera e?posici2n!ero el contrasu4eto aparece modi&icado en las dos 3ltimas notas- %a tercera vo$ ace contrapunto libre y usa material de la cabe$a del contrasu4eto +en verde,Episodio "
.ste 3ltimo episodio comien$a repitiendo practicamente el primer episodio +de compas == a 0,' despu#s continua con contrapunto libre usando material del &inal del su4eto +en rosa,' compases de < @ - ambi#n usa la cabe$a del su4eto del compas 8 al 7- ambi#n se usa material de la cabe$a del contrasu4eto de compás al 7<- 5acia el compas 8 se ay un proceso cadencial ue se estira mediante una cadencia rota y una pedal en do ue se prolonga desde el compás 8 asta el compás 7=- Desde el comien$o de esta pedal podriamos denominar la secci2n como C/DA- termina con una cadencia acia Do mayor-
#en$ua%e armónico&tonal: sa un lengua4e arm2nico muy tonal' pero mediante las progresiones consigue ale4arse mas de la tonalidad y encontrar más cromatismo- Anali$ando la cadencia &inal +* 3ltimos compases' anali$ado en la partitura, vemos como intercala el acorde de t2nica con el acorde de s#ptima disminuida proveniente del intercambio modal' asta ue &inalmente usa un ii con s#ptima ue va a un V y resuelve en un acorde completo de t2nica a cinco voces sonando el Do en tres octavas-
