Continuación se presentara una lista de figuras literarias más importantes que son recurrentes en examen de admisión.
Entendiendo que una figura literaria (llamadas también figuras de retórica o recursos literarios) es un recurso del lenguaje literario utilizado por el poeta para dar más belleza y una mejor expresión a sus palabras. e modo general! podemos decir que la retórica tradicional llama figuras literarias a "cierta forma de #ablar con la cual la oración se #ace más agradable y persuasi$a! sin respeto alguno por las reglas de la gramática%. &a figura es un adorno del estilo! un resultado de una $oluntad de forma por parte del escritor.
PRINCIPALES FIGURAS LITERARIAS O RETÓRICAS: RETÓRICAS:
' continuación exponemos exponemos las distintas figuras literarias o retóricas existentes en la literatura literatura espaola! muy utilizadas por los poetas! y que es imprescindible conocer para mayor entendimiento del lenguaje poético y literario. 1. Ale Alegor goría ía 2.
3. 4.
e denomina alegor*a a la correspondencia prolongada de s*mbolos o metáforas. Consiste en traducir un plano real! '! a un plano imaginario! +! a tra$és de una serie ininterrumpida de metáforas. Ejem Ejempl plo: o:
,uestras $idas son los r*os -ue $an a dar en la mar... 'll* $an los seor*os 'll* los r*os caudales 'll* los otros medianos...
5.
Símill o comp Sími comparac aración ión
6.
igura retórica que consiste en relacionar dos términos entre s* para expresar de una manera expl*cita la semejanza o analog*a que presentan las realidades designadas por ellos. Esa relación se establece! generalmente! por medio de part*culas o nexos comparati$os/ 0como1! 0as*1! 0 as* como1! 0tal1! 0igual que1! 0tan1! 0semejante a1! 0lo mismo que1! etc.
7. 8.
Ejem Ejempl plos os::
02urmullo que en el alma se ele$a y $a creciendo! como $olcán que sordo anuncia que $a a arder1 9. 03 todo en la memoria se romp*a! 1tal una pompa de jabón al $iento. 10. 0... la calle abierta como un anc#o sueo... 11. Eres como el $iento tibio de los arenales. 12. ...simple como una lámpara...1 13. ersoni!icación o prosopope"a 14. Consiste en atribuir caracter*sticas #umanas a
animales o seres inanimados! como ocurre en las fábulas! cuentos mara$illosos y alegor*as. En los autos sacramentales aparecen ejemplos de personificación alegórica/ la culpa! la sabidur*a! la gracia! etc. 4ambién 4ambién se aplica el término al #ec#o de representar una cualidad! $irtud o $icio a partir de determinados rasgos de una personalidad que
se con$ierte en prototipo/ as* on 5uan es la personificación del seductor. 15. 4ipos de prosopopeyas son la animación/ atribuir a seres inanimados cualidades de los animados6 la animalización6 atribuir a seres #umanos caracter*sticas de los seres irracionales6 y la cosificación/ atribuir a los seres $i$os cualidades del mundo inanimado. 16. Ejemplos: Ejemplos: 17. &os in$isibles átomos del aire
en derredor palpitan y se inflaman6 18. ólo se oirá la risa blanca de las estrellas
7ersiguiendo a las sombras por todos los caminos. 19. ... el $iento de la noc#e gira en el c ielo y canta... 20. ... y el agua se desliza presurosa y alegre por las piedras... 21. ...el $iento me #abla de ti... 22. #ip$r%ole 23. igura retórica consistente en ofrecer una
$isión desproporcionada de una realidad! amplificándola o disminuyéndola. Es exageración. El poeta desea dar a sus palabras una mayor intensidad o emoción. 24. &a #ipérbole se concreta en el uso de términos enfáticos y expresiones exageradas. Este procedimiento es utilizado con frecuencia en el lenguaje coloquial y en la propaganda. En esta 8ltima se produce una comunicación encomiástica desmesurada con el fin de pro$ocar en el oyente la ad#esión a su mensaje en el que todo se re$ela como 0excepcional1! 0extraordinario1! 0colosal1! 0fantástico1! etc. 25. Ejemplos: Ejemplos: 04engo un sueo que me muero1 26. 04engo 27. 09rase un #ombre a una nariz pegado/
érase una nariz superlati$a6 érase una nariz sayón y escriba6 érase un pez de espada muy barbado.1 :4anto dolor se agrupa en mi costado ;que! por 28. :4anto doler me duele #asta el aliento.1
29. i no regresas pronto a mi lado! moriré
desangrado. 30. #ip$r%a&on 31. Es alterar el orden gramatical en una oración.
Es un procedimiento expresi$o que afecta el ni$el sintáctico! y que consiste en in$ertir el orden gramatical de las palabras en la oración y la ilación lógica de las ideas para darle más belleza a la expresión (en $ez de escribir sujeto
domando el rebelde! mezquino idioma.
34. por "domando el rebelde! mezquino idioma 35. 36. 37. 38.
del #ombre% Cerca del 4ajo! en soledad amena! e $erdes sauces #ay una espesura. por "#ay una espesura de $erdes sauces% 0=erido está mi corazón ; de tanto sufrir por ti.1 0En la ladera de un cerro por mi mano tengo plantado un #uerto1
39. 'e&(!ora 40. Es una identificación de un objeto con otro en
$irtud de una relación de semejanza que #ay entre ellos! es decir! una comparación. 41. esde la retórica grecolatina ('ristóteles! -uintiliano) se $iene considerando la metáfora como una comparación impl*cita! fundada sobre el principio de la analog*a entre dos realidades! diferentes en algunos aspectos y semejantes en otros. 42. En toda comparación #ay un &$rmino real) que sir$e de punto de partida! y un término e$ocado al que se designa generalmente como imagen. 43. &a retórica contemporánea! a la #ora de explicar los mecanismos ling>*sticos que están en la base de la construcción metafórica! centra su interés! más que en el aspecto comparati$o! en el #ec#o pre$io de la semejanza. En este sentido! la metáfora no es en sus or*genes una figura literaria! sino un fenómeno estrictamente ling>*stico que afecta a la $*a de conocimiento y designación de las cosas por relaciones de semejanza. 44. Ejemplos: 45. El cristal del agua 46. ,uestras $idas son los r*os
52. Ejemplos: 53. ' florecer las flores madrugaron.
3 para en$ejecerse florecieron6 Cuna y sepulcro en un botón #allaron. 54. El d*a y la noc#e me traen tu fresco perfume de regreso a casa. 55. El odio y el amor reinan miserablemente nuestras $idas. 56. *ei&eración o an(!ora 57. Es una repetición de palabras al principio de
un $erso o al principio de frases semejantes para recalcar alguna idea. 58. Ejemplos: 59. @oledad! y está el pájaro en el árbol!
soledad! y está el agua en las orillas! soledad! y está el $iento en la nube! soledad! y está el mundo con nosotros! soledad! y estás t8 conmigo solosA 60. +lanca! blanca! blanca como la nie$e... 61. ...$uela pájaro azul! $uela! $uela.. 62. +ronía 63. Expresión de lo contrario a lo que se piensa
de tal forma que por el contexto! el receptor puede reconocer la $erdadera intención del emisor.
64. Ejemplos: 65. @3 quién duda de que tenemos libertad de
imprentaA @-ue quieres imprimir una esquela de muerto6 más toda$*a! una tarjeta con todo tu nombre y tu apellido bien especificadoA ,adie te lo estorba. 66. Ali&eración 67. Es una repetición de dos o más sonidos
iguales o parecidos en $arias palabras consecuti$as de un mismo $erso! estrofa o frase. 68. Bna torrentera rojiza rasga la roca... 69. Asín,e&on 70. igura que afecta a la construcción sintáctica
del enunciado y que consiste en la omisión de nexos o conjunciones entre palabras! proposiciones u oraciones! para dar a la frase mayor dinamismo. Esta ausencia de nexos confiere al texto una mayor fluidez $erbal! al tiempo que transmite una sensación de mo$imiento y dinamismo o de apasionamiento! y contribuye a intensificar la fuerza expresi$a y el tono del mensaje.
71. Ejemplos: 72. end*! romp*! derribé!
ajé! des#ice! prend*...
que $an a dar a la mar que es el morir. . . 47. ... la calle abierta como un anc#o sueo? 48. ... los algodones blancos del cielo ; tapizan el azul.
73. 'cude! corre! $uela!
49.
75. igura literaria consistente en la unión de dos
50. An&í&esis o con&ras&e 51. Contrapone dos ideas o pensamientos6 es una
asociación de conceptos por contraste (amor< odio! blanco
traspasa la alta sierra! ocupa el llano! no perdones la espuela 74. -ímoron términos de significado opuesto que! lejos de excluirse! se complementan para resaltar el mensaje que transmiten. 76. En la figura que se llama oímoron! se aplica a una palabra un ep*teto que parece contradecirla6 as* los gnósticos #ablaron de
una luz oscura6 los alquimistas! de un sol negro6 los poetas! de un silencio atronador. 77. olisín,e&on 78. 4érmino griego (pol" / sin,e&on: muy atado)
con el que se denomina una figura literaria caracterizada por usar más conjunciones de las necesarias! para dar a la frase una mayor solemnidad! en marcado contraste con el procedimiento #abitual de $incular 8nicamente los dos 8ltimos elementos de ella. Btilizado intencionadamente como recurso estil*stico! el polis*ndeton confiere al texto una sensación de lentitud! intensidad de expresión y! en algunos casos! de solemne gra$edad. 79. Ejemplos: 80. 0,i nardos ni caracolas
tienen el cutis tan fino! ni los cristales con luna relumbran con ese brillo.1 81. *epe&ición 82. igura retórica consistente en la reiteración de
palabras u otros recursos expresi$os! procedimiento que genera una rele$ancia poética. En todo poema aparecen elementos reiterati$os con esa función/ ya sea el acento! las pausas! la aliteración! el isosilabismo! la rima o el estribillo! etc. 83. Sines&esia 84. 7rocedimiento que consiste en una
transposición de sensaciones! es deci r! es la descripción de una experiencia sensorial en términos de otra. 85. Ejemplos: 86. 0-ue el alma que #ablar puede con los ojos
también puede besar con la mirada.1
87. 0obre la tierra amarga
caminos tiene el sueo. . .1 88. 0D-ué tristeza de olor de jazm*n1 89. Sone&o 90. 7oema formado por catorce $ersos!
distribuidos en cuatro estrofas/ dos cuartetos y dos tercetos. u rima es constante6 en los cuartetos puede ser de dos c lases/ abrazada ('++' F '++')! o bien! alterna o cruzada ('+'+ F '+'+)6 en los tercetos puede presentar dos o tres rimas! distribuidas de forma $ariable! aunque las más frecuentes #an sido las de tipo CC F C y CE F CE
91.
92. Elipsis o elipse 93. upresión de un elemento de la frase!
sobreentendido por el contexto (sin perjuicio de la claridad)! dotándola de bre$edad! energ*a! rapidez y poder sugesti$o. 'porta rapidez e intensidad.
94. Ejemplos: 95. ' enemigo que #uye! puente de plata 96. 7or una mirada! un mundo6
por una sonrisa! un cielo6 por un beso. . . Dyo no sé qué te diera por un beso 97. Epí&e&o
98. Es el adjeti$o! que colocado delante del
sustanti$o expresa una cualidad innecesaria o in#erente de alguna persona o cosa con fines estéticos 99. Ejemplos: 100. 0el &erri%le Ca*n1! 101. 0la %lanca nie$e1 102. Gerde prado! blanca nie$e! rosadas mejillas!...
103.
-noma&ope"a
104. Consiste en imitar sonidos reales por medio
del ritmo de las palabras. Gariedad de la aliteración que imita sonidos de la naturaleza. 105. Ejemplo: 106. El HiHiriH* del gallo me despertó
107.
ara,oja
108. Bnión de dos ideas contrapuestas. Es una
ant*tesis superada porque une ideas contradictorias por naturaleza! en un mismo pensamiento. 4ras la aparente contraposición! #ay un sentido profundo. 109. Ejemplos: 110. Gi$o sin $i$ir en m*
3 tan alta $ida espero -ue muero porque no muero 111. &a noc#e sosegada! en par de los le$antes de la aurora! la m8sica callada! la soledad sonora! la cena que recrea y enamora. 112. DI#! soledad! que a fuerza de andar sola se siente de s* misma compaera 113. erí!rasis 114. ircnlocción o circnloio 115. ice con un rodeo de palabras lo que podr*a decirse con menos o #asta con una sola. 116. Ejemplos: 117. 'll* los r*os caudales!
all* los otros! medianos y más c#icos6 allegados! son iguales 118. "los que $i$en por sus manos (por los ar&esanos) y los ricos.% 119. "oméstico es del ol nuncio canoro% (por el gallo) 120.
Alsión
121. Es la per*frasis que #ace referencia a persona
o cosa conocida sin nombrarla. 122. Ejemplos: 123. 'quél sólo me encomiendo!
aquél sólo in$oco yo de $erdad! que en este mundo $i$iendo! el mundo no conoció su deidad 124. 3 cuando llegue el d*a del 8ltimo $iaje! y esté al partir la na$e que nunca #a de tornar. .. 125.
E!emismo
126. Es la per*frasis que se emplea para e$itar una
expresión penosa u #orrenda! grosera o malsonante. orma de expresión amable para ocultar o disimular algo desagradable o tab8. 127. Ejemplos: 128. &e sealó la puerta (por ec#arlo de casa) 129. 7asó a mejor $ida (por morir)
130.
Sarcasmo
131. Es la iron*a misma cuando pasa al tono
amargo o mordaz! cruel! insultante. 132. Ejemplos: 133. Jocemos! s*6 la cristalina esfera
gira baada en luz/ Dbella es la $ida @-uién a parar alcanza la carrera del mundo #ermoso que al placer con$idaA +rilla radiante el sol! la prima$era! los campos pinta en la estación florida/ 4ruéquese en risa mi dolor profundo. . . -ue #aya un cadá$er más @qué importa al mundoA
134.
'e&onimia
135. Es la sustitución de un término por otro!
fundándose en relaciones de causalidad! procedencia o sucesión existentes entre los significados de ambos términos. 136. Es cuando se da a un objeto el nombre de otro por una relación de causa u origen. eg8n los diferentes modos de contig>idad! se producen di$ersos tipos de metonimia. 137. Esta aparece/ 138. a) Cuando se designa una casa por medio de su e!ec&o/ 139. < 0'na fue la alegr*a de la fiesta1 (fue la causa de la alegr*a de la fiesta). 140. b) Cuando se alude al e!ec&o por medio de la casa/ 141. < 0&e #izo dao el sol1 (le #izo dao el calor producido por el calor del sol). 142. c) Cuando se denomina un o%je&o por medio del lgar donde produce o de donde procede/ 143. < 0Bn ioja! un 5erez! un ibeiro1 (una botella de $ino de ioja). 144. d) Cuando se designa a un pintor! escritor! soldado! torero! etc.! por medio del ins&rmen&o que maneja/ 145. < 0Es un gran pincel16 0tiene una pluma incisi$a1 (escritor agudo)6 0es el corneta del regimiento16 0es un buen espada1 (torero). 146. e) cuando se menciona una o%ra por el a&or de la misma/ 147. < 0En el 2useo del 7rado #ay $arios ubens1 ($arios cuadros de ubens). 148. f) Cuando se designa una c aracter*stica moral por medio de una realidad !ísica/ 149. < 0,o tiene corazón1 (es una persona sin sentimientos). 150. g) Cuando se emplea el signo para designar la cosa signi!ica,a/ 151. < 0&a media luna dominó Espaa1 (los árabes). 152. &a metonimia! como la metáfora! la alegor*a y el s*mbolo! son tropos literarios que tienen en com8n el basarse en la sustitución de términos que implican una traslación o desplazamiento del significado. &o que diferencia esencialmente a la metonimia de la metáfora es que! en la metonimia esa traslación se produce dentro del mismo campo semántico (causa
Sin$c,oe
154. 4ipo de metonimia basada en una relación
cuantitati$a/ el todo por la parte! la parte por el todo! la materia por el objeto. 155. Ejemplos: 156. El mundo se reirá de ti. 157. El #ombre es un ser mortal. 158. Bn rebao de cien cabezas. 159. El #ombre fue #ec#o de barro. 160. El salón se inquietaba. 161. 4alaron la madera de la región.
162.
Após&ro!e
163. irigir apasionadamente la palabra a seres
animados o inanimados o cosas personificadas! en tono exclamati$o! fuera de la estructura de la oración. 164. Ejemplos: 165. ,a$ega! $elero m*o?
166.
onersión
167. Consiste en repetir una misma palabra $arias
$eces al final de cada oración! $erso o estrofa. 168.
Epana,iplosis
169. Bna frase o un $erso empiezan y terminan del
mismo modo. 170. Ejemplos: 171. Gerde que te quiero $erde
172.
ego ,e pala%ras
173. i$ersificación de significados en algunas
palabras a lo largo de la frase o $erso. Btilizar un mismo significante con dos significados distintos. 174. Ejemplo: 175. 2ora que en su pec#o mora
176.
aralelismo
177. &a anáfora se denomina paralelismo cuando la
repetición es casi total! con una le$e $ariación final. 178.
+n&errpción
179. Corte brusco del #ilo del discurso!
generalmente debido a perturbación producida por la emoción. Como muestra! una oración escrita por César Gallejo/ 0=ay golpes en la $ida! tan fuertes... D3o no sé1. 180.
leonasmo
181. Esta figura pertenece a las denominadas
figuras gramaticales. El pleonasmo consiste en una construcción gramatical con elementos superfluos o redundantes! cuya justificación debe ser intensificar o adornar la expresión! como en la popular frase 0lo $i con mis propios ojos1/ 04emprano madrugó la madrugada1! de 2iguel =ernández. efinido en forma simple/ 7alabras innecesarias que refuerzan la i dea. 182.
Epínome
183. I continuación. epetición del mismo
enunciado o $erso(s) a lo largo del texto. 184. Ejemplos: 185. En las esquinas grupos de silencio;
a las cinco de la tarde!; Dy el toro solo corazón arriba; a las cinco de la tarde.;
Cuando el sudor de nie$e fue llegando; a las cinco de la tarde!; cuando la plaza se cubrió de yodo; a las cinco de la tarde!; la muerte puso #ue$os en la #erida a las cinco de la tarde. 186. Jarc*a &orca. 187.
eminación
188. igura que consiste en la repetición inmediata
de una misma palabra (o corta secuencia de palabras) en cualquier posición (inicial! final o interna) de un $erso o cláusula sintáctica.
189. Ejemplo: 190. Guelta! $uelta! mi seora!
que una cosa se le ol$ida 191. omancero. 192. 2oro de la morer*a... 193.
i(!ora
194. epetición de términos iguales o similares en
la forma con significado diferente al final de dos o más unidades sintácticas o $ersos 195. 196. Ejemplos: 197. 2ora que en su pec#o mora 198. 3a no la quiero! es cierto! pero tal $ez la
quiero 199.
Similica,encia o asonancia
emocionales. e enuncia una pregunta! no para recibir respuesta! sino para dar más fuerza al pensamiento. 217. Ejemplos/ 218. 3 si caigo! @qué es la $idaA 219.
220. Expresión de sentimientos por medio de
exclamaciones con la finalidad de dar emoti$idad al mensaje. 221. Ejemplos/ 222. Do# noc#e que guiaste Do# noc#e amable más que la alborada 223. 224. 225.
226.
201. Ejemplos: 202. 7or donde quiera que fui!
&a razón atropellé! &a $irtud escarnec* ' la justicia burlé... 203.
eriación
204. Kntensificación expresi$a mediante la
4us ojos mirarán #acia.... 230. 232.
aralelismo
espirituales. 234.
rosopogra!ía
235. Enumeración de las cualidades o
caracter*sticas f*sicas. 236.
opogra!ía
237. escripción de un lugar o paisaje.
238.
Sím%olo
239. Ibjeto o cualidad mencionados como reales!
pero aludiéndose al mismo tiempo a otra realidad distinta. Como en la metáfora pura! un término imaginario! +! sustituye a uno real! '!6 se refiere a una realidad de carácter espiritual! amplia y completa.
240. Ejemplo: 241. 3a luc#an la paloma y el leopardo. 242.
243. LISTA DE OBRAS Y AUTORES MÁS TRASCENDENTES
208. istribución de los elementos de la oración :en
paralelo: en cuanto a longitud! formas gramaticales! estructuras sintácticas o cadencias r*tmicas. 209. Ejemplos 210. 4us descuidos me maltratan!
4us desdenes me fatigan 4us sinrazones me matan. 211.
E&ope"a
233. Enumeración de las cualidades morales o
205. Ejemplos: 206. 4raigo una rosa en sangre entre las manos
207.
*e&ra&o
231. escripción f*sica y moral de una persona.
acumulación de palabras de la misma familia léxica ensangrentadas...
*e&icencia
227. El $erso o la frase aparecen incompletos. 228. Ejemplos: 229. Cuando estés al $ol$er!
200. Combinación de palabras de la misma clase al
final de los $ersos o frases! o cuando dos o más palabras cercanas tienen idénticos sonidos finales.
Eclamación re&órica
244. 245. A-*:
alam%r
212. 5uego de palabras que consiste en formar una
L.
213. Ejemplos: 214. on los bizcondes unos condes bizcos.
M.
ofocles
N.
esquilo
nue$a expresión apro$ec#ando las s*labas de otra palabra.
215.
246. 247. -;*A:
=omero
249. &a iliada! la Idisea.
248. (el que no $e) 251. Edipo rey
250. (la abeja atica)
+n&errogación re&órica
216. 7reguntas que no esperan respuestas!
constituyen afirmaciones o desa#ogos
252. (padre
de tragedia griega)
253. &a orestiada
la
O.
dante alig#ieri
P.
Qilliam s#aHespeare
R.
Q.$.Joet#e
254. &a di$ina comedia
255. omeo y 5ulieta
256. 0las cuitas del jo$en
Qert#er1 ; 0fausto1 S.
edor do$stoie$sHi 257. (max. epresentante de la no$ela psicológica)
258. Crimen y castigo
T.
259. 2adame bobary
U.
Justa$e laubert &eón 4olstoi
260. &a guerra y la paz ;
MN. &eandro fernadez de moratin 276. (max. epresentante del neoclasicismo esp)
277. El si de las nias 278. (afán moralizador)
MO. &a fontaine
279. abulas
280. MP! moliere
281. El a$aro
MP. Justa$o 'dolfo +ecquer 282. (Mdo romántico de Espaa)
283. imas y leyendas;
MR. 7io +aroja 284. (gen UT)
285. &a busca
MS. Galle F inclan 286. (gen UT)
287. 4irano banderas
la ajorca de oro;cartas desde mi celda
'na Harenina LV. =onore de +alzac 261. &a comedia #umana ; Eugenia grandet LL. ranH HafHa
262. &a metamorfosis
LM. I$idio
263. &a metamorfosis
LN. Cantar del mio cid
264. 'nónimo
LO. El lazarillo tormes
265. 'nónimo
de
MU. 5. martinez 0'zorin1 289. (gen UT)
LR. Jarcilazo de la $ega 267. (max. epresentante renacimiento esp.)
268. Egolgas ; salicio y
LS. Jongora y argote 269. (max. epresentante del barroco esp.)
270. oledades
LT. &ope de $ega
271. uente o$ejuna
LU. 2iguel de cer$antes saa$edra
272. El ingenioso #idalgo
MV. 7edro calderón de la barca
273. &a $ida es sueo
ML. Gictor #ugo
274. &os
ruiz.
288. 7latero y yo
290. Castilla
291. Campos
de castilla ; soledades (LUVN)
NL. 2iguel de Bnamuno 292. ,iebla NM. ederico garcia lorca 293. (gen MS)
294. +odas de sangre;
NN. 7edro salinas 295. (Ner romántico de Espaa)
296. &a $oz a ti debida
NO. j. l.manrique
297. Coplas a la muerte
nemeroso
romancero gitano; la casa de +ernarda alba ; yerma.; cante jondo
de mi padre
don quijote de la manc#a
miserables =ernani
ramón
NV. 'ntonio mac#ado
LP. Jonzalo de berceo 266. &os mila gros de nuestra seora (#agiograf*a)
MM. Edgar allan poe
MT. 5uan jimenez
NP. bocaccio
298. ecameron
NR. 7etrarca
299. Cancionero
NS. 'rciprestre de #ita
300. El
NT. &udo$ico ariosto ;
libro de buen amor
301. Irlando furioso
NU. Ernest #eminWay
302. El $iejo y el mar
OV. afael 'lberti
303. 2arinero en tierra
OL. Gicente 'leixandre
304. &a destrucción o el
275. ,arraciones
extraordinarias
amor. OM.
juan ulfo (mex) 305. El llano en llamas (cuento); pedro paramo (no$ela) F 0pueblo de Comala1
ON. Gicente =uidobro
306. Ecos del alma
PU. omingo austino sarmiento
326. acundo
RV. 5ose #ernandez
327. 2artin fierro
RL. 2artin adan
328. &a casa de carton
RM. 2ariano melgar
329. 3ara$*es ; cartas a
il$ia OO. 7ablo ,eruda (c#il) 307. MV poemas de amor y una canción desesperada; Espaa en el corazón; alturas del macc#u picc#u OP. ,icolas gillen (cub) 308. ,egro bembom Cultura 309. (rep. afroamericana) OR. Icta$io paz (mex) 310. 0premio nobel de LUUV1
311. (ensayo)
el laberinto de la soledad; (lirica) piedra de sol.
OS. omulo gallegos 312. (regionalismo)
313. oa barbara
OT. 2iguel angel 'sturias 314. 0premio nobel LURS1 F guat.
315. r. presidente
OU. 5orge luis +orges
316. El alep#
PV. 'lejo carpentier
317. El
PL. Carlos fuentes
318. &a
PN. Jabriel marquez
reino de este mundo de
319. 'zul ; blason
garcia
320. Cien
aos
330. 4radiciones
peruanas ; yunque RO. Carlos ala$erry
augusto
331. 'cuérdate de mi
332. 'nónimo
RR. Knca garcilazo de la $ega
333. Comentarios reales
RS. elipe aliaga
334. rutos
pardo
y
de los incas de
la
educación
RT. 2anuel segura
'scencio
335. Xa
RU. 2anuel prada
Jonzales
336. iscurso
catita ; el sargento canuto en
el
politeama santos
337. 'lma america
SL. 5ose maria euguren 338. imbólicas; sombras SM. 'bra#am $aldelomar
339. El
caballero Carmelo ; tristia
SN. Cesar $allejo
340. 4rilce ; los #eraldos
negros ;masa ; poemas #umanos.
de
soledad SO. Ciro alegr*a
PO. 2ario Gargas llosa
ciudad y los perros; la fiesta del c#i$o; con$ersación en la catedral
322. Bn
mundo
para
julius PR. 5. ramón ribeyro
323. &os gallinazos sin
plumas 5orge
324. 2aria
isacs PT. Estaban ec#e$arria
341. El mundo es anc#o
y ajena
321. &a
PP. +ryce Ec#enique
PS.
paco
RP. Illantay
SV. 5ose c#ocanos
muerte 'rtemio cruz
PM. uben dario
RN. icardo palma
325. El matadero
SP. 5ose arguedas
343. 344. 345. 346.
maria
342. &os r*os profundos;
agua;yaWar fiesta.
347. 348. 349. 35. 35!. 352. 353. 354. 355.
356. 357. 358. 359. 36. 36!. 362. 363.
364.