Femusc-Flauta-Magica - Sinopse e Elibreto Em Portugues

Wolfgang Amadeus Mozart

 A Flauta F lauta Mágica  Ó P E R A E M D O I S AT O S 3 de fevereiro de 2017, 20h30 Grande Auditório da SCAR

Direção de Cena - Carlos Harmuch Direção Musical - Alex Klein Produção - FEMUSC Programa de Canto Lírico Orquestra de Ópera do FEMUSC

O legado do FEMUSC para Jaraguá do Sul Hilton da Veiga Faria, presidente do Instituto FEMUSC

Hilton José da Veiga Faria, Presidente, Instituto FEMUSC A cidade de Jaraguá do Sul recebe mais uma edição do Festival de Música deSanta Catarina. Este evento, evento, que já é cartão de visitas do município e do Estado, atinge proporções internacionais, atraindo  jovens talentos talentos de mais de 20 países e renomados renomados intérpretes intérpretes da música de concerto que brilham nos palcos da SCAR e nas apresentações em praças, hospitais, empresas e nas cidades vizinhas. Mas o FEMUSC é mais do que música. O FEMUSC é turismo cultural, movimentação econômica e um projeto social com participação par ticipação de mais de60 mil pessoas. A última grande novidade a ser adicionada ao nosso festival foi um programa de Canto Lírico, recebido por grandes talentos com o mesmo entusiasmo dos outros programas: mais de 120 cantores se candidataram às 30 vagas oferecidas. oferecidas. Entre os escolhidos, estão verdadeiros verdadeiros profissionais, experientes em óperas e produções artísticas no Brasil, B rasil, América Latina e Europa. A eles, na Orquestra de Ópera do FEMUSC, unem-se músicos que já ocupam posições de destaque no cenário mundial, como o spalla da Ópera de Pittsburgh, e um violista do famoso Metropolitan Opera de Nova York, York, ambos dos Estados Unidos. Em Jaraguá, o encontro desses talentos produz muito mais do que classes de canto com célebres professores. professores. A união estende a produtividade desses desses jovens também à direção de cena e administração de grandes produções de ópera. Um exemplo é a apresentação da “Flauta Mágica”, de Mozart, onde nosso público poderá apreciar lindas vozes e vivenciar a ascendente carreira de ilustres intérprete intérpretess sobre os quais ainda ouviremos muito no futuro. São raras as oportunidades de ouvirmos ópera em Santa Catarina e, no FEMUSC, elas trazem também a oportunidade de treinarmos uma equipe local nos detalhes que fazem uma ópera de sucesso. Este know-how know-how permanece na cidade e é aprovei aproveitado tado pelas produções artísticas locais. Através de produções de tal nível e alcance, Jaraguá do Sul cresce como polo cultural e em qualidade de vida para seus 160 mil habitantes.

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O legado do FEMUSC para Jaraguá do Sul Hilton da Veiga Faria, presidente do Instituto FEMUSC

Hilton José da Veiga Faria, Presidente, Instituto FEMUSC A cidade de Jaraguá do Sul recebe mais uma edição do Festival de Música deSanta Catarina. Este evento, evento, que já é cartão de visitas do município e do Estado, atinge proporções internacionais, atraindo  jovens talentos talentos de mais de 20 países e renomados renomados intérpretes intérpretes da música de concerto que brilham nos palcos da SCAR e nas apresentações em praças, hospitais, empresas e nas cidades vizinhas. Mas o FEMUSC é mais do que música. O FEMUSC é turismo cultural, movimentação econômica e um projeto social com participação par ticipação de mais de60 mil pessoas. A última grande novidade a ser adicionada ao nosso festival foi um programa de Canto Lírico, recebido por grandes talentos com o mesmo entusiasmo dos outros programas: mais de 120 cantores se candidataram às 30 vagas oferecidas. oferecidas. Entre os escolhidos, estão verdadeiros verdadeiros profissionais, experientes em óperas e produções artísticas no Brasil, B rasil, América Latina e Europa. A eles, na Orquestra de Ópera do FEMUSC, unem-se músicos que já ocupam posições de destaque no cenário mundial, como o spalla da Ópera de Pittsburgh, e um violista do famoso Metropolitan Opera de Nova York, York, ambos dos Estados Unidos. Em Jaraguá, o encontro desses talentos produz muito mais do que classes de canto com célebres professores. professores. A união estende a produtividade desses desses jovens também à direção de cena e administração de grandes produções de ópera. Um exemplo é a apresentação da “Flauta Mágica”, de Mozart, onde nosso público poderá apreciar lindas vozes e vivenciar a ascendente carreira de ilustres intérprete intérpretess sobre os quais ainda ouviremos muito no futuro. São raras as oportunidades de ouvirmos ópera em Santa Catarina e, no FEMUSC, elas trazem também a oportunidade de treinarmos uma equipe local nos detalhes que fazem uma ópera de sucesso. Este know-how know-how permanece na cidade e é aprovei aproveitado tado pelas produções artísticas locais. Através de produções de tal nível e alcance, Jaraguá do Sul cresce como polo cultural e em qualidade de vida para seus 160 mil habitantes.

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Grandes pequenos passos

 Alex Klein, Diretor Artístico do FEMUSC

Foto: Todd Rosemberg, Chicago.

Quando decidimos adicionar um Programa de Canto Lírico ao FEMUSC, obviamente seguimos a mesma meta, oferecendo de atividades solo, em música de câmara e em coral, assim como professores experientes e conhecedores, de respeito no mercado de trabalho, e humanistas em sua capacidade de enxergar um talento sem distrações quanto à sua origem, oportunidades e vivência. São 3 horas diárias de classes de canto, envolvendo repertório, técnicas de respiração, projeção sonora e observação do desempenho de colegas e as técnicas de ensino sendo demonstradas pelos professores. Com a adição de experientes pianistas correpetidores correpetidor es - uma modalidade de trabalho pianístico onde esta pessoa possui experiência no trabalho específico com cantores, nossos participantes preenchem a programação de uma série diária e exclusiva de Recitais de Canto Lírico,, às 18h na Sala de Exposições da SCAR. No terceiro ano deste Programa Lírico nos orgulhamos em já termos apresentado importantes obras corais com orquestra, como a 9a Sinfonia de Beethoven, a cantata “Carmina Burana” de Carl Orff, o “Choros 10” de Villa-Lobos e agora em 2017 apresentaremos a 2a Sinfonia de Gustav Mahler, “Ressurreição”. Mas nenhum Programa de Canto Lírico estaria completo sem apresentação de óperas, mesmo se estas são notórias em sua complexidade de produção e exigem dedicação de tempo muito superior às meras duas semanas de extensão do FEMUSC. Em 2015 experimentamos com a idéia em uma “Noite “Noite de Ópera” que foi imediatamente acolhida por participantes e público. Já em 2016 apresentamos nosso primeiro título operático, a “Carmen” de Georges Bizet, assim como “Dido e Enéas” de Henry Purcell. E agora em 2017, contando  já com uma excelente excelente e experiente experiente equipe equipe de produção em Jaraguá do Sul, temos temos orgulho de apresentar “A Flauta Mágica” de Wolfgang Amadeus Mozart, uma das mais importantes óperas do repertório, e “The Turn of the Screw” de Benjamin Britten. E já que estamos oferecendo também montagens de óperas, porque não envolver envolver nossos participantes na própria produção dos eventos, e é assim que a ópera de Britten conta com a Direção Cênica de Isabella Luchi, e a de Mozart conta com a Coordenação de Laura Valladares Valladares Bulhões. O Programa de Canto Lírico segue na esperança de ver nossos participantes par ticipantes brilharem em suas futuras carreiras, e de estarem preparados com o conhecimento e experiência que seus talentos merecem.

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“A Flauta Mágica” e a desenvoltura do equilíbrio Carlos Harmuch, Diretor de Cena Foto: Judith Schlosser, Zürich.

A Flauta mágica é uma obra de arte excepcional que conta uma bela estória de vida. Com elementos tragicômicos, esta ópera evidencia as dualidades da nossa existência e discute a eterna luta entre o bem e o mal. Está impregnada de símbolos, numerologia, ritos, assim como faz algumas referências à Maçonaria, à qual Mozart pertenceu. Mas sobretudo acreditamos que a magia desta obra está na genial representação dramático-musical que ilustra o percurso e a transformação gradativa de seus personagens. Para mostrar o trabalho dos jovens solistas do FEMUSC ao público, a nossa intenção é a de montar e encenar esta obra de uma forma atemporal. Os personagens dividem-se entre reais e simbólicos, quase sempre contracenando simultaneamente. Contaremos a estória do jovem “cavalheiro errante“ Tamino que parte em busca de seu ideal, Pamina. Tamino representa o ser humano prisioneiro da ilusão e será pouco a pouco iniciado por uma sociedade misteriosa que evoca a Maçonaria. Pamina representa as forças do coração que devem ser preservadas delas mesmas. Sarastro simboliza a luz racional e a Rainha da Noite, com seus mistérios e sua magia, representa a mãe das forças destrutivas indispensáveis à vida. Papageno, acompanhante de Tamino, e sua Papagena representam as forças da terra materna. Monostatos representa o inimigo que não é leal a ninguém, só a si mesmo. Em um sentido filosófico mais profundo existe uma relação fundamental entre Sarastro e a Rainha da Noite que representam a razão e o instinto. Sarastro aprisiona Pamina, a filha da Rainha, mas compreende que deve renunciar à ela em vista de uma reconciliação final entre os dois reinos que será adquirida pela união de Tamino, discípulo da razão com Pamina, filha do instinto. Ou seja, o encontro do ponto de equilíbrio entre o intelecto e o coração.

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As palavras e um festival de música Laura Valladares Bulhões, Coordenadora Artística de Ópera do FEMUSC Foto: Amanda Respício, Rio de Janeiro.

Na nossa realidade é muito difícil ficar num momento sem absolutamente nenhum ruído. Mas facilmente encontramos a energia do silêncio quando trabalhamos no universo musical. A música simula a “manipulação do som”, e as palavras são sua luz. A arte lírica, desta forma, nos permite alcançar nossos corações tão simplesmente como acessamos uma fotografia. E é por isso que eu digo que podemos aprender a viver quando estudamos as grandes óperas. Qual a diferença de trabalhar um repertório com letra e um repertório sem letra? O que isso muda na vida de um flautista, ou de um pianista? Como cantora lírica, reflito o quanto é comum só compreendermos a personagem quando escutamos enfim a parte orquestral que se expressa concomitantemente. Isso acontece porque a orquestra esclarece muitas intenções que não estão no libreto. É muito diferente do teatro sem música. Em uma ópera, as personagens são tão definidas que sua vida própria facilmente toma conta do nosso estado de espírito. Por essa razão eu também frequentemente escuto de grandes pianistas que enfim entenderam o papel da música na vida deles depois de trabalhar com os cantores. Associando o que eles tocam à poesia cantada naquele momento, as melodias e harmonias se entrelaçam e as intenções e resoluções se tornam óbvias. A orquestra é como o coração que expressa em vibração. Mas muitas vezes, só conseguimos ouvir as suas mensagens, se junto ouvirmos as palavras. Como um código que só é decifrado com outro código. Em uma associação desses códigos com o FEMUSC, aqui é o lugar onde aprendemos a crescer juntos. Com os erros, com os acertos, assistimos às aulas uns dos outros, nos apoiamos sem medo. Quando nos falta coração, o colega nos empresta, quando nos falta discernimento, não acontece de outra forma, e em outros momentos chega a nossa vez de emprestar, e crescemos muito com isso! E por este caminho nos tornamos grandiosos e competentes. É por isso que o FEMUSC se tornou um dos festivais mais completos que existem. Ele não é um festival de ópera, ele contém óperas! Ele contém tudo o que possamos imaginar! Peças curtas, peças longas, populares, ou as mais virtuosas, alunos que já são fenômenos na profissão, outros que começaram no FEMUSC mesmo, ousadia e simplicidade, performances nas ruas, nos corredores, nos teatros mais simples até os mais sofisticados. Sejam bem-vindos à essa encantada noite de A Flauta Mágica!

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 A Flauta Mágica 3 de fevereiro de 2017, 20h30 Grande Auditório da SCAR - Jaraguá do Sul 

Direção Cênica - Carlos Harmuch Direção Musical - Alex Klein Coordenação Artística do FEMUSC - Lorena Bianucci  Coordenação Artística de Ópera - Laura Valladares Bulhões Coordenador de Produção - Fred Paiva  Assistente de Produção Artística - Dandara Mendes Preparação do Coral - André dos Santos  Mentoria técnica e artística - Céline Imbert de Figueiredo  Mentoria técnica e artística - Ana Häsler   Mentoria técnica e artística - André dos Santos  Maestro assistente - Luiz Lenzi  Pianista co-repetidora - Alexandra Torrens Coordenação Técnica/Projeto de Iluminação - Gilberto Amaro Legendas - Juliana Stringari 

Elenco Tamino Pamina  Sarastro Rainha da Noite  Monostatos Papageno Papagena Três Damas Dois soldados Dois Sacerdotes Três Gênios Três escravos Orador do Templo

Caio Duran Rosiane Queiroz  Anderson Barbosa Jéssica Leão Eudes Naziazeno Rodrigo Cruz  Kauanny Klein Natalia Hubner  Juliana Taino Catarina Taira Thijs Haalstra Igor Lourenço Carlos Morais Deivisson Pereira Kamila Karsten Letícia Guimarães Goulart  Juliane Guimarães Goulart  Fernando Ciello Julio Chagas Pithan Fernando José da Silva Carlos Morais e Anderson Barbosa

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Coral Lírico do FEMUSC

 Alexandra Alvarez   Ana Milka Bravo Javier   Anderson Pereira Barbosa  Annelise Cavalcanti Prado Caio Duran Camila Antonia Guggiana Stuparich Carlos Eduardo de Jesus Morais Araú Catarina Gomes Taira Deborah Burgarelli Alves de Aguiar  Deivisson Carlos Pereira Diego de Almeida Pereira Eudes Naziazeno Galvão Fernando José Ciello Fernando Silva Gabrielle Christinne Oliveira Agura Igor Lourenço Luiz da Silva Isabela Vieira Rocha Marinho Isabella Luchi Coutinho Isis Cunha Oliveira Barbosa  Jean Carlos Gorges  Jéssica Leão  Juliana da Silva Nascimento Taino

 Juliane Guimarães Goulart   Julio Chagas Pitthan Kauanny Klein Hippler  Laura Valladares Bulhões de Freitas Letícia Guimarães Goulart  Luana Shaeffer Chagas Lucas Ellera Lopes de Oliveira  Marcela Batista Rahal   María Belén Rivarola  Mariana Correa de Oliveira Natália Gessika Campos Hubner Andra Nathália Rezende Carvalho Rodrigo da Cruz Silveira Rodrigo Kenji de Oliveira Rosiane Kill Queiroz   Savio Alves Oliveira  Silvia Mauricio de Souza C. Neves  Sindy Vanesa Martinez Guevara Thijs Haalstra

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Orquestra de Ópera do FEMUSC Primeiros Violinos

Violoncelos

Fagotes

Charles Stegeman, spalla Olger Reyes  Julian Andrey Albino Peralta  Astro Rocco Natália Versehgi  Brigitte Valdivia

Eduardo Vassallo  Ana Clara Alves  José Paredes Suárez   Salvador Palominos  Samir Barrientos

Benjamin Coelho  Andrés Sebastián Romero

Contrabaixos

Trompas

 Segundos Violinos  Annie Mao  Anna Murakawa Rodrigo Eloy  Rafael Amurov   Meilang Wong  Ariel Polycarpo

Violas Craig Mumm Erick das Neves  Javier Honores Nuñez  Carol Isabel Basoalto Valladares Dayana Parra

Thibault Delor  Patricio Amador Rios Jerez 

Flauta Curt Schroeder  Lorena Bianucci 

Oboés

Trompetes Fernando Dissenha Carlos Eggert 

Luiz Garcia Roberson Gonçalves

Trombones Darcio Gianelli   Miguel Angel Osorio Pinedo  Jairo Armando Meza Lopez 

Gordon Hunt  Raquel Rodríguez Escobar 

Clarinetes  Jon Manasse  Angelica Diaz 

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ELENCO

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Carlos Harmuc / Direção de Cena Após os estudos de arquitetura e música, o brasileiro Carlos Harmuch consagra-se totalmente à direção cênica de Opera e Teatro Musical. Atualmente divide suas atividades entre direção cênica de espetáculos e formação profissional de cantores cênicos. Entre suas inúmeras encenações  .      i      k     s destacam-se: Orfeo ed Euridice de C .W.Gluck (Teatro Guaira),     w     o      k      t Carmen  de G.Bizet (Helikon Theater Moscou),  Ariana  de      t      i      W     a B.Marcello (Theater Basel), La Serva Padrona de Pergolesi     n     a      i      D (Volkshaustheater Zürich),  Acis e Galatea  e Los Elementos de     :     o      t     o      F A.Literes (Teatro del Circulo de Bellas Artes de Madrid/Theater Basel) e La descente d’Orphée aux enfers de M.A.Charpentier, apresentada na noite de gala em comemoração aos 50 anos do Festival de Flandres na Bélgica. Desde 1989 Carlos Harmuch é docente na Schola Cantorum Basiliensis em Basel ( Fachhochschule Nordwestschweiz , Suiça), onde criou juntamente com Richard Levitt a Opernklasse. Em 1992 cria o curso de Opera Studio na Oficina de Música de Curitiba, ao qual uniram-se Neyde Thomaz, Rio Novello e Joaquim Paulo do Espirito Santo. Colabora regularmente com Martin Gester no projeto Génération Barroque realizado na Cité de la musique de Strasbourg, e também na Académie Baroque Européenne d’Ambronay (França). Mestre em Música e Musicologia pela Universidade Sorbonne IV de Paris.

Alex Klein / Direção Musical Alex Klein é Diretor Artístico e Fundador do Festival de Música de Santa Catarina - FEMUSC, tendo idealizado e instituído a diferenciada estratégia de ensino e acolhimento cultural promovida pelo evento, incluindo os diversos Programas de ensino, Zoológico Musical, e a cuidadosa escolha de professores. Klein é solista de oboé na Orquestra Sinfônica de Chicago e se apresenta regularmente com os mais conceituados músicos, maestros e solistas. Em 2002 Klein se tornou o primeiro e até hoje único músico brasileiro a receber um Prêmio Grammy na música de concerto, como “Melhor Solista Instrumental  .     a      b      i      t com Orquestra” por sua gravação com a Sinfônica de Chicago e Daniel      i     r     u      C  , Barenboim. Klein foi também premiado em concursos internacionais em     s     e     u     g      i Nova York, Tókio, Praga, e em Genebra onde foi o primeiro oboísta a receber     r      d     o      R o primeiro prêmio desde que Heinz Holliger o recebeu 29 anos antes. Klein     e     c      i      l      A é um jurado regular em concursos em Moscou, Inglaterra, Genebra, Estados     :     o      t     o      F Unidos e Japão, e já apresentou master classes em escolas renomadas como os Conservatórios de Paris, Lyon e Genebra, a Juilliard School em Nova York, Conservatório Tchaikovsky em Moscou, Conservatório Rimsky-Korsakov em São Petersburgo, Conservatório Central de Beijing, e atualmente é professor de oboé na DePaul University em Chicago. No Brasil, Klein desenvolveu projetos focados na interação entre as artes e a igualdade social, como o PRIMA, Programa de Inclusão através da Música e das Artes, o qual fundou em 2012 na Paraíba.

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Caio Duran Tamino Caio Duran, tenor Natural de Jundiaí (SP), iniciou seus estudos com Benito Maresca aos 16 anos. Em 2007, foi vencedor do primeiro prêmio do concurso de canto juvenil “A Pauta Mágica”. Em 2009 graduou-se em canto lírico pela Faculdade Carlos Gomes. Interpretou Conte d’Almaviva (Rossini e Paisiello), Tamino (Die Zauberflöte, Mozart), Colin (Ledevin du village, Rousseau), Borsa (Rigoletto, Verdi), Gastone (La Traviata, Verdi), Don Ramiro (Colombo, Gomes), Don Alvaro (Il Guarany, Gomes), Spoletta (Tosca, Puccini), Flavio (Norma, Bellini), Cascada (Die Lustige Witwe, Lehar) e Augusto (A moreninha, Mahle). Seu repertório inclui Ode a Santa Cecilia (Purcell) e Magnificat (Vivaldi). Cantou sob a direção de Luis Gustavo Petri, Sergio Monterisi, Roberto Duarte, Edmar Ferreti, Ernest Mahle, Diego Crovetti e Roberto Gianola e com os diretores de cena Cleber Papa, Livia Sabag, Mauro Wrona, Iacov Hillel, Enzo Dara, nos teatros: Teatro São Pedro, Teatro Arthur Rubinstein, São Paulo; Teatro Rondon Pacheco, Teatro Municipal, Uberlândia; Teatro Cagnoni, Vigevano (Itália); Teatro Villa, Teatro Dal Verme, Milão (Itália). Trabalhou com o “Coro Jovem do Estado de São Paulo”, com o “Coro Sinfônico de Milão” emturnê na Royal Opera House de Mascate (Omã) com a ópera “Carmen” (Bizet) sob direção dePatrick Fournillier e Gianni Quaranta, e com a companhia “Les Soirées Lyriques” em Sanxay, França. Em 2012 diplomou-se pela “Accademia Internazionale della Musica di Milano” em canto na classe do maestro Vincenzo Manno, e “Interpretação Cênica” com Antonio Madau. Em 2013 obteve o prêmio Revelação do Concurso lírico “Carlos Gomes”. Em 2015 e 2016 integrou o Opera Studio do Theatro Municipal de São Paulo sob direção de Gabriel Rhein-Schirato. Apresentou-se pelo Estado de São Paulo em mais de 30 cidades com a “Companhia de Ópera Curta” em “O Barbeiro de Sevilha” e “La traviata”. Recebe orientação da professora Isabel Maresca em São Paulo.

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Rosiane Queiroz Pamina Rosiane Queiroz, soprano, 22, graduada em canto erudito pela Faculdade de Música do Espírito Santo (FAMES) sob orientação do tenor Renato Gonçalves. Em 2014, em um projeto da FAMES, cantou em sua primeira operetta como personagem Rositta, em “Un Mari à La Porte” de Offenbach, com Lorena Espina e Margareth Galvão. Participou do Festival Maria Callas 2015 - Concurso Brasileiro de Canto Maria Callas, no Theatro São Pedro. No fim do mesmo ano, atuou como a personagem Belinda na ópera “Dido and Aeneas” no Teatro Carlos Gomes, sob regência do maestro Leonardo David e direção de Francisco Mayrink. Participou de cursos, master classes e festivais de música com Edna D’oliveira, Edineia de Oliveira, Lorena Espina e Augusto Caruso, Margareth Galvão, Juliana Moura, e Lício Bruno. Participou como corista no World Youth Choir 2016, apresentando concertos na Alemanha, Suíça e Bélgica. Atuou como a personagem Silberklang na ópera “Der Schauspieldirektor” de Mozart no Primeiro Festival de Ópera do Sesi, sob regência do maestro Leonardo David e direção de Francisco Mayrink.

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Anderson Barbosa  Sarastro e Orador Natural de São Paulo, iniciou seus estudos musicais na Igreja Assembleia de Deus. Estudou violino no conservatório Municipal de Artes de Guarulhos com o professor Renato Kutner e no Conservatório Heitor Villa-Lobos com os professores Josias e Luciano e lá foi violinista da orquestra por três anos. Estudou canto na UnicSul com o professor Walter Chamun e com o professor Francisco Campos (USP). Na Alemanha, recebeu orientações vocais do professor Martin Hummel - Hochshule für Musik – Würzburg (escola superior de música de Würzburg). Participou de diversas master classes de canto, teve como orientadores Luis Tenaglia, Marília Vargas e Nicolau de Figueiredo (Brasil), Manuela Custer, (Italia), Felicity Lott (Reino Unido), Gregory Reinhart e Susan Ruggiero (USA). Recebeu orientações musicais do pianista polonês Maciej Pikulski. Integrou os seguintes corais: coral USP, Coro Jovem do Estado, coro acadêmico da OSESP, coro de ópera do Theatro São Pedro e Coral Paulistano Mario de Andrade. Foi solista na Missa da Paz de Almeida Prado, Missa em Sol menor, BWV 235 J. S. B ach e Missa de André da Silva Gomes. Foi maestro titular da orquestra e assistente do coral da Igreja Assembleia de Deus por sete anos. Aprovado nas audições para temporada 2015 e Academia de Ópera 2016 do Theatro São Pedro. Cantou nos recitais de canções de Beethoven e de canções russas (Theatro São Pedro). Papéis realizados em ópera: Sarastro, sob direção musical do Maestro Abel Rocha, Superintendente budd e cenas de Óperas, (Lucia di Lammermmoor – RAIMONDO) e (Catarina Cornaro – Andrea) sob direção Musical do maestro André dos Santos. Atualmente, tem aulas com o maestro André dos Santos e estuda canto com Daniela Carvalho. Aprovado no Berlin Opera Academy para o verão de 2017.

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Jéssica Leão Rainha da Noite Jessica Leão, soprano, 25 anos, nascida na cidade de São Bernardo do Campo, São Paulo, iniciou seus estudos em 2006. Formada em canto lírico pelo conservatório André da Silva Gomes, atualmente, cursando bacharelado em Canto Lírico pela faculdade UNESP-IA. Solista no 2° Festival de Ópera do Paraná, interpretando a personagem Serpina da ópera “La Serva Padrona” de Pergolesi. É participante da Fábrica de Óperas da Unesp com direção cênica de Abel Rocha, onde interpretou as personagens Madame Hertz da opereta “O Empresário”, e a Rainha da Noite da ópera “A flauta mágica”, ambas do compositor W.A.Mozart. Integrante da academia de ópera do Theatro São Pedro, foi bolsista da 2ª Academia de Canto em Trancoso, participou no projeto Chorakademie Lübeck na Alemanha, em 2014 e 2015.

Rodrigo Cruz Papageno O baixo-barítono recifense Rodrigo Cruz concluiu, em 2014, o curso preparatório em Canto Erudito no Conservatório Pernambucano de Música e, desde 2013, participa de óperas, recitais, festivais de música, concursos e cursos de aperfeiçoamento técnico dentro e fora do Brasil. Em 2016, conquistou o Prêmio Ópera no 14° Concurso Brasileiro de Canto Maria Callas, sendo premiado com apresentações na montagem da ópera La Bohème, de G. Puccini, interpretando o personagem Schaunard em teatros nas cidades de São Paulo, Jacareí e São Caetano. Nesse mesmo ano, foi convidado para participar de sua primeira experiência fora do Brasil, a ópera La Bohème no Teatro Municipal do Paraguai, sob a regência do maestro uruguaio Ignacio Pilone e elenco internacional. Sua primeira oportunidade para participar de uma ópera fora de Recife foi em Jaraguá do Sul, durante o 11º Festival de Música de Santa Catarina, interpretando o papel de Escamillo, na ópera Carmen, de G. Bizet. Em Recife, interpretou Masetto da ópera Don Giovanni, de W.A. Mozart; Il Notaio da ópera Gianni Schicchi, de G. Puccini; Ben da ópera The Telephone, de Gian Carlo Menotti; O Pescador e O Padre da ópera O Pescador e Sua Alma, de Marcos Vieira Lucas; 2º Sacerdote da ópera Die Zauberflöte, de W.A. Mozart. 14

Kauanny Klein Papagena A soprano Kauanny Klein começou seus estudos com os pais, ainda na infância. É formada em Música - Canto Lírico pela Universidade de Passo Fundo (RS). Foi professora na Escola de Música Fabíola Mugnol de Passo Fundo. Participou de diversos cursos em lugares como São Paulo, Curitiba, Florianópolis e Bahia. Estudou com cantores de renome internacional como Eiko Senda, Masami Ganev, Cintia De Los Santos. Foi solista da Orquestra de Câmara UPF por três anos e integrante do Coro Resonare e Coro UPF. Cantou acompanhada pela Orquestra sinfônica de Carazinho e fez concertos ao lado do grande maestro e cravista Fernando Cordella. Atualmente é integrante do Duo com o violonista argentino Javier Buján e cursa o Mestrado em Música na Universidade Federal da Bahia.

Eudes Naziazeno Monostatos Eudes Naziazeno é doutor em matemática pela Universidade Federal de Pernambuco. Estudou canto com Fábia Sobral (UFPE), Marika Kuzma (UC/ Berkeley), Virgínia Cavalcanti, e atualmente com Luiz Kleber de Queiroz (UFPE). Integra o grupo vocal Contracantos, o Coro Opus 2, o quarteto Opus4 e o Coro Universitário, todos da UFPE, e desde 2012 o coro adulto do Baile do Menino Deus. Como solista, cantou nos seguintes espetáculos: Requiem Nordestino para Ariano Suassuna (D. Torres, 2016); Povo Brasileiro, Cantos do Nordeste, em turnê pela França (2016); ópera O Pescador e Sua  Alma (M. Lucas, 2015); Gianni Schicchi  (G. Puccini, 2013), ópera Pepita  Jimenez (I. Albeniz, 2012); Die Zauberflöte (W.A. Mozart, 2012); e na Grande Missa Nordestina (C. Pereira, 2015). Nos Estados Unidos (EUA), participou da University Chorus da University of California at Berkeley, e do San Francisco Chorus Society. Participou do Festival de Inverno de Garanhuns (PE) com o sexteto in’Operanti, cantando em A Ópera de Giuseppe Verdi . As peças corais que já cantou incluem:  Magnificat , J.S. Bach; Missa em Dó Maior , L.V. Beethoven; Liebeslieder Walzer, J. Brahms; Le Martyre de Saint Sébastien, C. Debussy ; Carmina Burana, C. Orff; Excerpts of Porgy & Bess, G. Gershwin; S ymphony of Psalms, I. Stravinsky; e Rejoice in the Lamb, B. Britten.

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Natalia Hubner Dama 1 Nascida em 1988 em Minas Gerais, Natália Hubner iniciou seus estudos musicais com o piano ainda quando criança. Desde 2007 se dedica exclusivamente ao canto lírico. É Bacharel em Canto Lírico pela Faculdade de Música do Espírito Santo. Atuou na ópera “Cosi fan Tutte” de Mozart, interpretando a personagem “Fiordiligi” junto à orquestra Camerata SESI no Teatro Carlos Gomes. Foi vencedora da 10ª edição do Concurso Villa Lobos na categoria “Melhor Intérprete Capixaba”, em 2013. Participou de vários concertos, oratórios e óperas como corista. Como solista executou obras importantes como o Requiem e a Vesperae Solennes de Confessore de ‘Mozart’ junto ao Coro Sinfônico da FAMES, a Orquestra Camerata SESI e a Orquestra Sinfônica do ES. Fez uma participação no Cinema Capixaba no curta metragem do diretor Rodrigo de Oliveira - “Eclipse Solar” interpretando obras de Rachmaninoff. Interpretou a personagem “Second Woman” na ópera Inglesa de Purcell no 3º Festival de Música Erudita de Vitória. Em 2016 foi pela segunda vez a única c antora capixaba selecionada para participar do Programa Prelúdio da TV Cultura em SP e venceu a primeira fase, ficando entre os 16 mais talentos jovens eruditos brasileiros eleitos pelo programa. Foi solista do Moteto de Mozart junto a Orquestra Sinfônica da Faculdade de Música do ES. Participou do II VOE (Vitória Ópera Estúdio) onde interpretou a personagem Ottavia da ópera L’incoronazione di Poppea de ‘Monteverdi’. Entre os principais professores está seu orientador na graduação, Renato Gonçalves, tenor capixaba e Edna D’Oliveira, renomada e reconhecida cantora lírica brasileira. Atualmente trabalha seu repertório com o baixo-barítono Lício Bruno.

Juliana Taino Dama 2 ascida em 1991, a mezzo soprano Juliana Taino, é formada em Música pela Faculdade de Artes Alcântara Machado e, atualmente, é aluna da soprano Céline Imbert. Fez parte da primeira academia de ópera do Theatro São Pedro. No FEMUSC, foi solista da 9ª Sinfonia de Beethoven, e interpretou Carmen de Bizet. Atuou com Ivan Lins no espetáculo “Bandeira do Divino”. Atualmente é aluna do Ópera Studio do Theatro Municipal de São Paulo. Em 2016, foi finalista do Concurso de Canto Maria Callas, semifinalista do concurso de bolsa da Academia de Ópera de Florença e vencedora do concurso “Jovens Solistas”de Belo Horizonte.

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Catarina Taira Dama 3 A mezzo soprano Catarina Gomes Taira iniciou seus estudos aos 15 anos no Conservatório Professor Antonino Simalha, São Paulo. É Bacharel em Canto Lírico pela Unesp, sob orientação de Márcia Guimarães e Martha Herr. Atualmente, é aluna do barítono Francisco Campos. Foi integrante do Coral Jovem do Estado de São Paulo, sob regência de Naomi Munakata e Fernando Tomimura e também do Coral Lírico Paulista sob regência de Nibaldo Araneda. Desde 2016, é integrante da Academia de Ópera do Theatro São Pedro sob orientação do maestro André dos Santos, onde participou das montagens da ópera “Albert Herring” de Benjamin Britten, “Monsieur Choufleuri” de Jacques Offenbach, além de concertos de música de câmara, dentre os quais apresentou canções do compositor russo Nicolai Medtner, acompanhada ao piano pelo maestro André dos Santos. Participou da 30ª Oficina de Música de Curitiba, na classe de canto da soprano Neide Thomas. Foi bolsista da 1ª Academia de Canto em Trancoso e também do 16° e 17° Festival Música nas Montanhas, em Poços de Caldas, sob orientação de Francisco Campos e Susan Ruggiero (Mississippi – USA). Foi aprovada na Academia de Ópera de Berlin (Alemanha) para a produção da ópera “Die Zauberflöte” de W.A. Mozart onde fará o papel da terceira dama, em  junho de 2017.

Carlos Morais Orador e Sacerdote 1 Natural de Santa Bárbara, Minas Gerais, iniciou os estudos em canto aos 15 anos na de escola de música “Estação da Música José Luiz Pinto Coelho” sob orientação da professora Raquel Calais. Participou de festivais de música realizando aulas com nomes como Marília Vargas, Francisco Campos Neto e Heloísa Petri. Atuou como solista na missa requiem de Gabriel Fauré, nas óperas Bastien und Bastienne e Der Schauspieldirektor de W.A.Mozart. Participou de master classes com Raminta Lampsatis e Sávio Sperandio. É membro do coral Ars Nova da UFMG e do coral Concentus Musicum de Belo Horizonte, ambos com regência da maestrina Iara Frickie Matte. Atualmente, cursa o terceiro período do curso de bacharelado em Canto pela UFMG, sendo orientado pela professora Mônica Pedrosa.

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Thijs Haalstra  Soldado 1 D esde os 8 anos de idade Thijs Haalstra tocava violino e cantava. Era violinista em orquestras de oratórios e produções de ópera. Após uma carreira como doutor, se dedicou ao canto a partir de 2007, estudando na Schumann Academy. No começo participou de corais da Paixão segundo São Mateus, entre outras, e outros como o Messias e Cantatas de Bach, mas já desde 2010 como um cantor de lied e solista. Em 2011 representou o papel de Gerald na ópera “Lakmé” de Léo Delibes, e em 2012 o papel de “Rodney” na ópera “One Touch of Venus” de Kurt Weil. A partir daí foram vários recitais como solista e concertos incluindo o ‘The Best Of’ no concerto de aniversário do ‘Cantina Vocalis’ em Amsterdam e uma tournée com o grupo “Muz and Scene”. Em 2013 foi solista na “Crucifixão” de John Stainer, interpretou”Edwin” na opereta “Die Czárdasfürstin” de Emmerich Kálmán e seguiu para o papel de ”Thomas” em “The Zoo” de O’Sullivan. Em 2014 fez sua estréia no Concertgebouw de Amsterdam como cantor com a NedPho no Requiem de Berlioz, seguido pelo tradicional concerto de ano novo com o Ensemble de Sopros da Holanda, com 17 apresentações de “The Pearl Fishers” de Georges Bizet e a Ópera Sul-Holandesa com 15 apresentações da “La Cenerentola” de Rossini em 2015. Desde 2016 ele é membro da ‘Dutch Bach Academy’. Thijs retém Rudolf Ruivenkamp como mentor de canto. Thijs também atendeu diversas master classes com, entre outros Bruno V.

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Igor Lourenço  Soldado 2 Igor Lourenço Luiz da Silva, natural de Ribeirão Preto, São Paulo, começou a carreira em sua cidade cantando na Igreja Batista da Fé. Em 2013, ingressou no coro juvenil da CIA. Minaz. Em 2014, começou o Bacharelado em Canto e Arte Lírica pela Universidade de São Paulo/FFCLRP e entrou para a Escola de Canto Coral da Orquestra Sinfônica de Ribeirão Preto. Participou do 3º Encontro Nacional de Canto do Conservatório de Tatuí. Em 2015, tornou-se integrante da Sinfonietta Ribeirão como coralista, nos Concertos Domingos Sacros com regência de Marianna Ruggiero e em concertos realizados em importantes Catedrais no estado de São Paulo. Aprendeu a arte de cantar com Marcos Vinicius Pinafo, e com Profª e Drª Yuka de Almeida Prado. Em sua jornada musical, já participou de trabalhos com importantes maestros, como Roberto Minczuk, Abel Rocha, Gisele Ganade, Snizhana Drahan, Mítia D’Acol. Foi integrante, do Festival de Ópera em Maringá, com orientação professora Rosana Lamosa, Maestro Alessandro Sangiorgi e Tatiane Veroneze Pratti; e, pela Cia. Minaz, do 3º Festival Minaz de Ópera. Como coralista se destacam as apresentações na ópera Dido & Aeneas, de Henr y Purcell; O Pagliacci, de Ruggero Leoncavallo; Carmina Burana de Carl Orff; O Morcego de Johann Strauss; Ópera do Malandro de Chico Buarque no Teatro Municipal de Franca; Óperas de todos os tempos; Ópera Studio da Ópera Don Giovanni, do compositor W.A.Mozart; Cavalleria Rusticana de Pietro Mascagni com regência do maestro italiano Lorenzo Tazzieri; Cavalleria Rusticana de Pietro Mascagni; e pelo coral juvenil, com solo em conjunto, como personagens leproso e repórter apresentou a Ópera-Rock (Musical) Jesus Christ Superstar de Andrew Lloyd Webber, Tim Rice.

Deivisson Pereira  Sacerdote 2 Nascido em Mantena, Minas Gerais, iniciou seus estudos de técnica vocal no Canadá. Dentre os principais trabalhos e apresentações, em 2016, destacam-se Der Schauspieldirektor (O Empresário) Mozart, A Tempestade (Rodando Miranda), Carmen, Como Don José (Bizet), Festival de Música de Santa Catarina 2015, Ópera Studio do Recife 2014, convidado no festival internacional de corais de Londrina.

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Kamila Karsten Gênios 1 Kamila Karsten, nascida em novembro de 2001, na mesma cidade, hoje, contemplada pelo FEMUSC, Jaraguá do Sul, estuda, atualmente, no Instituto Federal de Santa Catarina-IFSC cursando Técnico em Química e se aperfeiçoa na música. Com a certeza do amor desenvolvido pela área musical, a natureza dessa relação nasceu da obrigação dada pela mãe, porém, que logo perdeu o título de obrigação, tornando-se umas das atividades mais relevantes de sua vida. Começou a tocar violino quando tinha 12 anos e no mesmo ano participou do Femuskinho, fator crucial para o seu encantamento profundo e sem volta. Desenvolveu suas habilidades musicais sempre a partir de projetos da SCAR, primeiramente, com o projeto Camerata da Scar e depois de dois anos passou para o projeto Música Para Todos- MPT. Nessa mudança, concomitante às aulas de violino se ofertava outras modalidades musicais, como teoria musical, canto coral, percussão corporal e prática em conjunto. Nas aulas de canto coral, Kamila desenvolveu a prática do canto. No coral do projeto ela participou de vários grupos, entre eles alguns com canto e encenação. Uma das obras principais apresentadas nesse grupo foi o Forrobodó de Chiquinha Gonzaga, dirigido pela professora Elisabeth Mueller. Em 2015, par ticipou do Femusc Jovem e também cantou no Coral do Femusc. Nesse ano, apresentou cantando a 9° Sinfonia de Beethoven e Carmina Burana. No ano seguinte de igual forma, participou da apresentação da peça Choro N° 10 de Villa-Lobos e Carmen de Bizet. Convidada a se encantar e motivar esse sentimento, em 2017, participou do Coro do Femusc como uma personagem da Ópera A Flauta Mágica de Mozart.

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Letícia Guimarães Goulart Gênio 2 Letícia Guimarães Goulart nasceu em 11 de janeiro de 2001, em São Joaquim, cidade localizada na região serrana de Santa Catarina. Desde pequena, conviveu com o pai que tocava instrumentos, o que despertou seu interesse pela música. Aos oito anos, começou a cantar em um grupo musical formado na escola onde estudava que era voltado para músicas populares. Depois do fim do grupo, seguiu cantando com a irmã em uma dupla também voltada para músicas populares, onde fez diversas apresentações na região e participou de audições de programas/festivais, chegando a ganhar alguns deles. Em 2015, recebeu o convite de participar de um coral, integrando o Centro de Aprendizagem Musical (CAM) da cidade, entrando em contato com um universo de músicas totalmente diferente: o canto lírico/erudito. Durante esse período, iniciou um processo de adaptação quanto às diferenças entre o popular e o erudito. Hoje, o Canto Lírico se tornou uma grande paixão e cada vez mais, apesar da cidade ser pobre no que se refere a essa cultura, vai conquistando espaço.

Juliane Guimarães Goulart Gênio 3 Nasceu em São Joaquim, cidade com 25 mil habitantes, no dia 27 de março de 2002. Estudou desde criança em escola pública, onde desenvolveu também o gosto pela música, fazendo parte de um projeto desenvolvido por ela e sua irmã em músicas populares brasileiras. Porém, seu contato com músicas eruditas veio mais tarde. A música entrou em sua vida ainda pequena com o pai musicista. Sempre teve interesse em encontrar a verdadeira identidade por meio de uma forma de expressão que acabou se tornando sua verdadeira paixão. Com 13 anos de idade, começou a estudar no Centro de Aprendizagem Musical (CAM), onde encontrou a música clássica, e, depois disso, seu interesse por músicas desse gênero foi aumentando e seu gosto por cantores como o tenor Luciano Pavarotti e a mezzo soprano Cecilia Bartoli também foram se engrandecendo. Com esse interesse e a certeza de poder fazer mais para contribuir com esse gênero musical, fez aulas de técnica vocal e aulas teóricas. Juliane, hoje, é parte de um coral de sua cidade, focado diretamente para a música lírica. A soprano Juliane tem 14 anos e vive no meio lírico há um ano e dois meses e, nesse tempo, conheceu músicas fantásticas com autores como: Johann Sebastian Bach, Wolfgang Amadeus Mozart e Giuseppe Verdi, entre outros. Música se tornou um de seus pilares.

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Fernando Ciello Escravo 1 Natural de Cascavel, no Paraná. Iniciou seus estudos de canto sob os cuidados de Jocimar Silva e Michele Coelho. Em seguida, frequentou as aulas da mezzo-soprano Denise Sartori no curso de bacharelado em Canto da Escola de Música e Belas Artes do Paraná (EMBAP/ UNESPAR). Foi aluno das classes de canto lírico da Oficina de Música de Curitiba (2012, 2016) e do Festival de Música de Santa Catarina (FEMUSC 2015, 2016). Nestes festivais e em outras oportunidades recebeu orientação de Tamás Salgo; Gino Quilico; Celine Imbert; Rio Novello; Rosana Lamosa; Masami Ganev e Vitor Philomeno. Participou, como integrante do coro, de montagens das óperas Trial by Jury; The Mikado; Monsieur Choufleuri resterá chez lui..; L’Elisir d’Amore; Carmen; Der Freischütz e de montagens de obras-coral, com destaque para participação como solista no sexteto da Fantasia Coral de Beethoven (Opus 80) no 11º FEMUSC. Desenvolve paralelamente carreira como antropólogo e cursa, atualmente, o doutorado em Antropologia Social na Universidade Federal de Santa Catarina (PPGAS/UFSC). Tem continuado seus estudos com o tenor Alexandre Mousquer e integra o grupo vocal Ottava Bassa, que explora o repertório coral para vozes masculinas.

Julio Chagas Pithan Escravo 2 Com 31 anos, natural de Passo Fundo/RS, integra o Coral UPF e Coro Resonare, é tenor solista na Orquestra Sinfônica de Lages e também o fez na Orquestra de Câmara da UPF. Já se apresentou sob a batuta de importantes maestros nacionais e internacionais como Catherine Larsen-Maguire (Inglaterra/Alemanha), Cláudio Cruz (Brasil) e Linus Lerner (Brasil/EUA). Além de se apresentar por todo o Rio Grande do Sul, se apresentou em Curitiba e Londrina/PR, Jaraguá do Sul, Lages e Timbó/SC, Pelotas, Porto Alegre e Vale Vêneto/RS, San Luis Potosí/ México. Seu repertório inclui compositores alemães, brasileiros, ingleses e italianos. Participou dos seguintes festivais: Festival de Ópera de San Luis Potosí (México), The Art of Singing (Colômbia), FEMUSC, Oficina de Música de Curitiba, Festival Internacional de Inverno da UFSM, Harmos, Encontro de Canto de Tatuí e Festival Aldo Baldin. Há três anos faz parte da destacada classe de alunos da soprano Eiko Senda (Japão/Uruguai/ Brasil). 22

Fernando Silva Escravo 3 O barítono Fernando Jose Silva iniciou seus estudos em 2012 na Licenciatura de Música da Universidade Nacional de Assunção – Paraguay, com a professora Jacqueline Enrique Cohen. Estreiou no papel de protagonist de Conde Robinson em “O Matrimônio Secreto” de Domenico Cimarosa, foi solista na Missa in Sol de F. Schubert com a Orquestra Filarmônica da Cidade de Assunção. Foi solista no Oratorio de Páscoa e Cantatas 147 e 192 de J. S. Bach com a Orquestra Sinfônica do Congresso sob a batuta do Maestro Diego Sanchez Haase. Foi narrador na Flauta Màgica de Mozart com a orquestra da FADA.

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SINOPSE ARGUMENTO O príncipe Tamino é perseguido por uma serpente gigante, que ao tentar fugir penetra em um bosque. Entrou no reino da Rainha da Noite sem saber. Fará um acordo com a soberana com o objetivo de obter a mão de sua filha em troca de libertá-la do sequestro cometido por Sarastro. Tamino, acompanhado pelo passarinheiro se dispõe a salvar sua amada, no entanto, uma vez chegado ao reino de Sarastro, percebe que a realidade é outra e decide permanecer ali, ao lado de sua amada e longe da rainha. Para ficar e pertencer ao templo dos sábios passará por uma série de testes que superará. Finalmente os dois amantes se unem para sempre, enquanto sua malvada mãe será derrotada definitivamente. Ato I: O príncipe Tamino chega a um bosque na floresta para refugiar-se da perseguição de uma serpente monstruosa. Desmaia e é resgatado por três damas. Elas se maravilham com sua beleza e saem para dar a notícia à sua senhoria, a rainha da noite. Entretanto, chega ao local Papageno, um curioso personagem que caça pássaros para a rainha. Este lhe mentirá fazendo-se passar por seu salvador. As damas o castigam pela mentira fechando sua boca com um cadeado. As damas mostram um retrato da filha da Rainha da Noite a Tamino, que se apaixona ao vê-la. A rainha faz uma entrada triunfal e, comovida pelas palavras de amor do príncipe, se dirige a ele para contar a história sua filha: foi raptada por Sarastro e se ele conseguir resgatá-la, obterá sua mão. Tamino aceita a oferta, em troca as três damas lhe darão uma flauta mágica capaz de mudar o humor das pessoas que a ouvem. E a Papageno darão um carrilhão mágico porque decidiu acompanhar o príncipe. Pamina está em um aposento vigiado por Monostatos, escravo mouro que enamorou-se dela. Neste momento chega Papageno e ao vê-lo, o escravo foge com medo de sua aparência. O passarinheiro conta a Pamina que veio em seu socorro. Depois de lamentar sua solidão, fogem. Tamino dirige-se para uma floresta sagrada guiado pelos três gênios. Ali encontrará três templos:

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o da razão, o da natureza e o da sabedoria. Depois de tentar entrar em cada um, sai do templo da sabedoria o orador que irá informá-lo de que Sarastro governa em todos os três. Tamino preocupado com Pamina tocará a flauta, o som irá atrair os animais do bosque que ficam mansos. Também atrai Papageno e Pamina. Monostatos, que seguiu o casal consegue capturá-los. Papageno toca seu carrilhão para escapar. Aparece em cena Sarastro, Pamina diz-lhe que sua fuga é devida ao assédio de Monostatos, razão pela qual ele será punido por Sarastro. Tamino e seu companheiro serão preparados para serem iniciados nos mistérios da sabedoria. Ato II: Em um bosque de palmeiras se encontram Tamino e o passarinheiro para serem iniciados pelos sacerdotes, na presença do grão-sacerdote. Um dos testes que ambos os personagens são submetidos é o de guardar silêncio. No templo, à noite chegam as três damas que provocam os dois, mas não recebem nenhuma resposta. Pamina se encontra em um jardim. Aparece a rainha da noite informando-a que seu amado está aliado com o inimigo. A jovem se dá conta do verdadeiro coração da sua mãe que destila maldade e ódio. Entrega uma faca à jovem exigindo-lhe para matar Sarastro com ela, sob pena de ser rejeitada por sua mãe para sempre. Pamina fica horrorizada. Neste momento aparece Monostatos que ouviu toda a conversa e tenta fazer chantagem. No entanto, o diálogo anterior também foi ouvido por Sarastro, que manda deter o escravo e reconforta Pamina pedindo paciência e compreensão. Tamino e Papageno permanecem em silêncio no templo. Aparecem os três gênios, que lhes dão a flauta e o carrilhão pedindo para manter silêncio. Ao tocar a flauta aparece Pamina, que não obteve nenhum tipo de resposta às suas questões. Sentindo-se abandonada, se deixa dominar pela dor. Os sacerdotes conduzem os iniciados ao interior do templo onde ambos decidem seguir adiante com a sua iniciação. Papageno está no jardim. Aparece uma mulher idosa que pede sua mão em casamento. Com medo de permanecer só ele aceita, então a velha se transforma em uma bela mulher, Papagena. No entanto, o sacerdote do templo leva-a para fora porque primeiro ele deve merecê-la.

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Pamina está à beira da loucura e prestes a cometer suicídio com a adaga de sua mãe. Os três gênios intervêm e a convencem de não fazê-lo e procurar o seu amado. Quando o encontra ele está se preparando para passar nas provas de fogo e água até a conclusão. Pamina, loucamente apaixonada pede permissão para acompanhá-lo à prova. Ambos conseguem e são admitidos ao templo da sabedoria. Papageno está desesperado, perdeu sua amada e temia ser deixado sozinho. Neste momento, quando está determinado a cometer suicídio, os três gênios aparecem e o aconselham de usar o carrilhão. Ele o faz e Papagena aparece. Ambos declaram seu amor. A Rainha da Noite, a quem Monostatos se uniu, tenta dar o golpe final contra os sacerdotes. Eles serão vencidos no último momento e são atirados na noite eterna. Sarastro em plena luz do dia proclama o reino da luz na presença de todos, que se felicitam.

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A FLAUTA MÁGICA Libretto: Emanuel Schikaneder Tradução: Renato Icarahy Primeiro Ato O teatro representa uma paisagem rochosa, com algumas árvores aqui e ali. De ambos os lados, colinas cortadas por trilhas que dão acesso a um templo. Cena I Tamino desce de um rochedo, vestindo um luxuoso traje de caça japonês. Traz um arco, já sem flechas. Uma serpente o persegue. Depois, AS TRÊS DAMAS. N° 1: Introdução TAMINO Zu Hilfe! zu Hilfe! sonst bin ich verloren, Der listigen Schlange zum Opfer erkoren. Barmherzige Götter! Schon nahet sie sich! Ach rettet mich, schützet mich!

Socorro! Ajudai-me, senão estou perdido! Por presa da astuta serpente escolhido. Ó deuses misericordiosos! Ela já se aproxima! Ah, salvai-me! Ah, protegei-me!

(Ele cai desmaiado. Imediatamente a porta do templo se abre e saem por ela três damas, cobertas por véus, cada qual trazendo uma lança de prata na mão.) AS TRÊS DAMAS Stirb Ungeheur, durch unsre Macht!

Morre, monstro, ao nosso comando!

(Atravessam a serpente com suas lanças.) Triumph! Triumph! Sie ist vollbracht Die Heldentat. Er ist befreit Durch unsres Armes Tapferkeit.

Vitória! Vitória! Está consumado O feito heróico! Ele está salvo Pela coragem de nossos braços.

PRIMEIRA DAMA (contemplando Tamino) Ein holder Jüngling sanft und schön!

Um belo rapaz, meigo e gracioso.

SEGUNDA DAMA So schön, als ich noch nie gesehn.

Jamais vi alguém tão formoso.

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TERCEIRA DAMA Ja ja gewiß! zum Malen schön.

Que belo quadro daria esse moço!

AS TRÊS DAMAS Würd’ ich mein Herz der Liebe weihn, So müßt’ es dieser Jüngling sein. Laßt uns zu unsrer Fürstin eilen Ihr diese Nachricht zu erteilen. Vielleicht daß dieser schöne Mann Die vor’ge Ruh’ ihr geben kann.

Se meu coração ao amor consagrasse, Seria por essa jovem face. Vamos deporessa até nossa princesa, Participar-lhe a grande proeza: Talvez lhe possa o belo rapaz, Trazer de volta a antiga paz

PRIMEIRA DAMA So geht und sagt es ihr, Ich bleib’ indessen hier.

Vão na frente lhe contando, Eu fico aqui aguardando.

SEGUNDA DAMA Nein nein, geht ihr nur hin, Ich wache hier für ihn!

Não, não! Vão lá vocês, Eu o vigio por nós três.

TERCEIRA DAMA Nein nein, das kann nicht sein, ich schütze ihn allein.

Não, não! Não Pode ser! Fico eu a proteger.

PRIMEIRA DAMA Ich sollte fort! Ei ei! wie fein! Sie wären gern bei ihm allein, Nein nein, das kann nicht sein. Was wollte ich darum nicht geben, Könnt’ ich mit diesem Jüngling leben! Hätt’ ich ihn doch so ganz allein! Doch keine geht, es kann nicht sein. Am besten ist es nun, ich geh’. Du Jüngling, schön und liebevoll, Du trauter Jüngling lebe wohl, Bis ich dich wieder seh’.

Sair, eu? Ah, que conveniente! Com ele, a sós, estariam contentes. Não, não, não! Não pode ser! O que no mundo eu não daria Para a seu lado viver um dia! Se ele fosse meu tão somente! Mas ninguém vai! Não pode ser! Já que é assim, vou eu na frente. Ó jovem amável e bonito, Adeus, adeus, meu querido! Até mais ver.

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(Saem as três pela porta do templo, que se abre e fecha sozinha.) Diálogo TAMINO - Onde estou? Quem terá me salvado? Cena II Durante a introdução de sua ária, PAPAGENO vem descendo por uma trilha. Traz nas costas uma grande gaiola,, que ultrapassa a altura de sua cabeça, com pássaros diversos. Nas mãos segura uma flauta de caniços. Toca e canta. N° 2: ÁRIA PAPAGENO Der Vogelfänger bin ich ja, Stets lustig heißa hopsasa! Ich Vogelfänger bin bekannt Bei Alt und Jung im ganzen Land. Weiß mit dem Locken umzugehn Und mich aufs Pfeifen zu verstehn. Drum kann ich froh und lustig sein, Denn alle Vögel sind ja mein.

Eu sou o passarinheiro, eu sou, E contente trá-lá-lá, eu vou! Passarinheiro é o meu apelido, Por velhos e moços sou conhecido. Sei assoviar que é uma maravilha. Os pássaros não escapam da armadilha. Por isso sigo feliz a jornada, Pois sei que é minha a passarada.

(Toca.) Der Vogelfänger bin ich ja, Sets lustig heißa hopsasa! Ich Vogelfänger bin bekannt Bei Alt und Jung im ganzen Land. Ein Netz für Mädchen möchte ich, Ich fing’ sie dutzendweis für mich. Dann sperrte ich sie bei mir ein, Und alle Mädchen wären mein.

Eu sou o passarinheiro, eu sou, E contente trá-lá-lá, eu vou! Passarinheiro é o meu apelido, Por velhos e moços sou conhecido. Se eu tivesse uma rede de apanhar donzelas, Apanhava para mim uma dúzia delas! Aí eu trancava as moças comigo, E ficava com todas em meu abrigo.

(Toca.) Wenn alle Mädchen wären mein, So tauschte ich brav Zucker ein, Welche mir am liebsten wär’, Der gäb’ ich gleich den Zucker her. Und küßte sie mich zärtlich dann,

Com todas elas na minha algibeira, Trocava-as por açúcar de primeira: E pràquela de quem fosse pretendente, Dava todo o meu açúcar de presente. E aí ela me beijava com ardor,

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Wär’ sie mein Weib und ich ihr Mann. Sie schlief ’ an meiner Seite ein, Ich wiegte wie ein Kind sie ein.

Ela, minha esposa, eu, o senhor,. E dormindo a meu lado, tão serena, Eu a ninava como criança pequena.

(Toca. Depois da ária, dirige-se para a porta do templo.) Diálogo PAPAGUENO (Em voz alta, para Tamino) -Porque você fica me olhando desse jeito desconfiado e maroto? (Tamino se aproxima-se de Papagueno.) PAPAGUENO -Não! Para longe de mim! Estou avisando! É bom não confiar em mim que eu tenho a força de um gigante quando acerto alguém. TAMINO - Força de um gigante? (olha para a serpente) Então foi você que me salvou da serpente?! Serei eternamente grato. (Olha em volta e recua, tremendo, alguns passos.) PAPAGUENO (à parte) -Acho que nunca fui tão forte como hoje. Cena III AS 3 DAMAS (chamam e ameaçam ao mesmo tempo) - Papagueno!!! DAMA 1 -Temos um presente para você, em troca de seus pássaros. DAMA 2 -Para que não minta mais a estrangeiros.

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DAMA 3 -Nossa princesa me deu a honra de trancar sua boca com este cadeado de ouro. (virando-se para Tamino com carinho) Fomos nós, meu jovem, que te salvamos. Nada temas. Estás seguro por aqui. (saem, a dama 2 deixa cair o retrato propositalmente perto de Tamino) TAMINO -Ei, vocês perderam... (Tamino, vendo a imagem, para de falar subitamente). Cena IV TAMINO, PAPAGENO N° 3: ÁRIA TAMINO Dies Bildnis ist bezaubernd schön, A imagem é bela e fascinante, Wie noch kein Auge je gesehn. Como olho algum jamais viu antes! Ich fühl’ es, wie dies Götterbild Sinto que a divina feição Mein Herz mit neuer Regung füllt. Renova o meu coração Dies Etwas kann ich zwar nicht nennen, Algo que não posso nomear, Doch fühl’ ich’s hier wie Feuer brennen: Mas que sinto dentro a queimar: Soll die Empfindung Liebe sein? Será amor tal sensação? Ja, ja die Liebe ist’s allein. Sim, amor! Não outra emoção. O wenn ich sie nur finden könnte! Ah, se encontrá-la eu pudesse! O wenn sie doch schon vor mir stünde! Ah, se ao meu lado ela estivesse! Ich würde - würde - warm und rein Febril e puro eu iria… iria… Was würde ich? - Ich würde sie voll Entzücken Iria o que? - Iria abraçá-la ternamente, An diesen heißen Busen drücken, Contra esse peito pulsante e ardente, Und ewig wäre sie dann mein! E minha para sempre ela seria. Cena V Os mesmos. (logo se ouve um acorde violento, seguido de música, que faz tremer a cena) Diálogo TAMINO -Ó deuses! O que é isso?

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Cena VI Os mesmos. A RAINHA DA NOITE, em seu trono ornado de estrelas transparentes. N° 4: RECITATIVO E ÁRIA A RAINHA DA NOITE RECITATIVO O zittre nicht, mein lieber Sohn, Du bist unschuldig, weise, fromm Ein Jüngling so wie du, vermag am besten, Dies tiefbetrübte Mutterherz zu trösten.

Não temas, ó filho amado! És inocente, casto e moderado. Só tua juventude poderá trazer alento, A esse materno coração em sofrimento ARIA

Zum Leiden bin ich auserkoren, Denn meine Tochter fehlet mir -. Durch sie ging all mein Glück verloren: Ein Bösewicht entfloh mit ihr. Noch seh’ ich ihr Zittern Mit bangem Erschüttern, Ihr ängstliches Beben, Ihr schüchternes Streben. Ich mußte sie mir rauben sehen, Ach, helft! - war alles, was sie sprach Allein vergebens war ihr Flehen, Denn meine Hilfe war zu schwach. Du wirst sie zu befreien gehen, Du wirst der Tochter Retter sein! Und werd’ ich dich als Sieger sehen, So sei sie dann auf ewig dein.

Estou destinada a padecer, Pois não tenho a filha a meu lado; Vi minha alegria esvanecer Raptada por um celerado. Ainda vejo o seu tremor, Os calafrios de pavor, O pânico convulso, O trêmulo pulso. Vi quando a levaram de mim: “Socorro”! Foi o que disse então. Nada adiantou gritar assim, Pois meu esforço foi todo em vão. Tu Pamina libertarás, Tu serás o seu salvador. E se voltares vencedor, Contigo, para sempre, a terás. (Sai.)

Cena VII TAMINO, depois PAPAGENO Diálogo TAMINO (olhando para o retrato)

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- Então se chama Pamina... e essa era sua inconsolada mãe. Ó, Pamina! Arrancada de mim... em poder de um bandido! Eu vou salvá-la e o bandido há de sucumbir à força de meus braços! Isso eu juro pelo meu amor, pelo meu coração! (Faz menção de sair, mas é interceptado por Papageno.) N° 5: QUINTETO PAPAGENO (aponte, triste, para o cadeado que tem na boca) Hm! hm! Hm!

Hm! hm! Hm!

TAMINO Der Arme kann von Strafe sagen, Denn seine Sprache ist dahin!

Bem fala o pobre em penitência: Perdeu de vez toda a eloquência.

PAPAGENO Hm! hm! Hm!

Hm! hm! Hm!

TAMINO Ich kann nichts tun, als dich beklagen, Weil ich zu schwach zu helfen bin!

Não posso mais que lamentar. Sou fraco demais para ajuda

PAPAGENO Hm! hm! Hm!

Hm! hm! Hm!

Cena VIII Os mesmos, AS TRÊS DAMAS PRIMEIRA DAMA (para Papageno) Die Königin begnadigt dich,

A Rainha concede a sua graça.

(Tira o cadeado da boca de Papageno) Entläßt die Strafe dir durch mich.

Mandou retirar-lhe a mordaça.

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PAPAGENO Nun plaudert Papageno wieder!

Papageno fala outra vez.

SEGUNDA DAMA Ja plaudre - lüge nur nicht wieder!

Fala! Mas não mente outra vez!

PAPAGENO Ich lüge nimmermehr, nein, nein!

Não vou mais mentir. Podem deixar!

AS TRÊS DAMAS Dies Schloß soll deine Warnung sein!

O cadeado o vai alertar!

PAPAGENO Dies Schloß meine Warnung sein!

O cadeado vai me alertar. TODOS

Bekämen doch die Lügner alle Ein solches Schloß vor ihren Mund: Statt Haß,Verleumdung, schwarzer Galle Bestünde Lieb’ und Bruderbund!

Se todo o mentiroso tivesse Um cadeado assim como esse, Sobre o ódio, calúnia e maldade, Reinariam o amor e a amizade.

PRIMEIRA DAMA (para Tamino) O Prinz, nimm dies Geschenk von mir, Dies sendet unsre Fürstin dir.

Ó principe, de minhas mãos recebe A prenda que a rainha te concede

(Entrega a Tamino uma flauta de ouro.) Die Zauberflöte wird dich schützen, Im größten Unglück unterstützen.

A Flauta Mágica te guardará, Dos males piores te livrará.

AS TRÊS DAMAS Hiemit kannst du allmächtig handeln, Der Menschen Leidenschaft verwandeln, Der Traurige wird freudig sein,

Com ela terás o condão De transformar a humana paixão. Ao triste, fazer contente,

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Den Hagestolz nimmt Liebe ein.

E ao frígido, amante ardente.

TODOS O so eine Flöte ist mehr Als Gold und Kronen wert, Denn durch sie wird Menschenglück Und Zufriedenheit vermehrt.

Ah, uma flauta assim vale mais Que ouro e mil coroas, Pois traz felicidade e alegria à alma das pessoas

PAPAGENO Nun, ihr schönen Frauenzimmer Darf ich? - so empfehl ich mich?

Então, minhas belas senhoras, Posso… me despeço agora.

AS TRÊS DAMAS Dich empfehlen kannst du immer, Doch bestimmt die Fürstin dich, Mit dem Prinzen ohn’Verweilen Nach Sarastros Burg zu eilen.

Despedir-se, pode sempre, Embora a rainha lhe ordene Seguir do príncipe o rastro Até o castelo de Sarastro.

PAPAGENO Nein, dafür bedank’ ich mich. Von euch selbsten hörte ich, Daß er wie ein Tigertier. Sicher ließ’ ohn’ alle Gnaden Mich Sarastro rupfen, braten, Setzte mich den Hunden für.

Não, não, não, muito obrigado! Sobre esse estou bem informado. Disseram que é um tigre feroz! Juro que, sem dó, o tal Sarastro, Dos cães, me fazia de repasto, Frito e dependa - ó dor atroz!

AS TRÊS DAMAS Dich schützt der Prinz, trau ihm allein, Dafür sollst du sein Diener sein. Confie: o príncipe o protege! Você será o seu valete! PAPAGENO (à parte) Daß doch der Prinz beim Teufel wäre. Mein Leben ist mir lieb. Am Ende schleicht, bei meiner Ehre,

O príncipe que vá pro diabo! Amo a vida de paixão. Aposto que ao fim e ao cabo,

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Er von mir wie ein Dieb.

Corre de mim como um ladrão.

PRIMEIRA DAMA (A primeira dama dá a Papageno uma pequena arca onde há um carrilhão em miniatura.) Hier nimm dies Kleinod, es ist dein!

Tome! É seu esse tesouro.

PAPAGENO Ei! ei! was mag darinnen sein? -

Ah! O quue terá dentro, ouro?

AS TRÊS DAMAS Darinnen hörst du Glöckchen tönen!

De dentro sai o som de sininhos.

PAPAGENO Werd’ ich sie auch wohl spielen können?

Será que eu sei tocar sozinho?

AS TRÊS DAMAS O ganz gewiß! ja ja gewiß!

Ah, claro que sim!

TODOS Silberglöckchen, Zauberflöten Sind zu eurem/unserm Schutz vonnöten! Lebet wohl! wir wollen gehn! Lebet wohl - auf Wiedersehn!

Sinos de preta e flauta encantada Para guardar a vossa jornada. Então adeus, vamos embora! Então adeus, até outra hora!

(Todos fazem menção de sair.) TAMINO Doch schöne Damen saget an…

Belas damas, dizei afinal…

TAMINO E PAPAGENO Wo man die Burg wohl finden kann?

- Como encontrar o castelo do mal?

AS TRÊS DAMAS Drei Knäbchen, jung, schön, hold und weise Umschweben euch auf eurer Reise.

Três belos e sábios garotinhos Hão de pairar sobre vós no caminho.

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Sie werden eure Führer sein, Folgt ihrem Rate ganz allein.

Eles irão vos conduzir Só a eles deveis ouvir.

TAMINO E PAPAGENO Drei Knäbchen, jung, schön, hold und weise Umschweben euch auf unsrer Reise.

Três belos e sábios garotinhos Hão de pairar sobre nós no caminho.

TODOS So lebt wohl! wir wollen gehn; Então, adeus, vamos embora, Lebt wohl, lebt wohl, auf Wiedersehn! Adeus, adeus, até outra hora! (Todos saem.) Cena XI O teatro se transforma em um suntuoso aposento egípcio, MONÓSTATOS, PAMINA, trazida por escravos. N° 6: TRIO MONOSTATOS (muito rápido) Du feines Täubchen nur herein.

Para dentro, minha pombinha!

PAMINA O welche Marter, welche Pein!

Ó suplicio! Ó dor a minha!

MONOSTATOS Verloren ist dein Leben.

Agora estás perdida.

PAMINA ww Der Tod macht mich nicht beben; A morte não me intimida Nur meine Mutter dauert mich, Sinto por minha mãe apenas, Sie stirbt vor Gram ganz sicherlich. Que morre por minhas penas. MONOSTATOS He Sklaven legt ihr Fesseln an; Mein Haß soll dich verderben!

Escravos: Levem-na à masmorra! Meu ódio há de te perder.

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(Os escravos prendem-lhe correntes.) PAMINA O laß mich lieber sterben, Weil nichts, Barbar, dich rühren kann!

Bárbaro, melhor que eu morra, Pois nada há de te comover!

(Cai desmaiada num sofá.) MONOSTATOS Nun fort! Laßt mich bei ihr allein. Fora! A sós, com ela, ficarei! (Saem os escravos) Cena XII

Os mesmos. PAPAGENO. PAPAGENO (de uma janela, sem ser visto) Wo bin ich wohl! wo mag ich sein? Onde estou? Onde estarei? Aha! da find’ ich Leute, Aha! Tem gente aqui. Gewagt; ich geh’ hinein. Mas, sem medo, entrarei. (Entra.) Schön Mädchen, jung und rein, Viel weißer noch als Kreide…

Que moça linda encontrei! É mais branca que o giz!

MONOSTATOS UND PAPAGENO (ao se defrontarem, um se assusta com o outro) Hu - das ist der Teufel sicherlich. Hab Mitleid! verschone mich! Hu! Hu! hu!

Hu! É o diabo em pessoa! Tem dó de mim! me perdoa! Hu! Hu! hu!

(saem ambos correndo.) Cena XIV PAMINA. PAPAGENO. Diálogo PAPAGENO

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-Ah, olha só! O belo retrato da moça aqui denovo! Ei, você aí, filha da rainha noturna! PAMINA -Você conhece minha boa e carinhosa mãe! Ó graças! Seu nome? PAPAGENO (Observa o retrato que agora traz pendurado por uma fita ao pescoço) -Papageno. PAMINA (vendo o retrato na mão de Papageno) -E como tem o meu retrato? PAPAGENO -Capturei de um príncipe que vem salvá-la. É... Porque mesmo? Ah, sim, porque ele te ama! PAMINA -Amor! N° 7: DUETO PAMINA Bei Männern, welche Liebe fühlen, Fehlt auch ein gutes Herze nicht.

Ao homem que sente amo Não falta um bom coração.

PAPAGENO Die süßen Triebe mitzüfuhlen Ist dann der Weiber erste Pflicht.

Compartilhar do doce ardor É da mulher obrigação.

PAMINA, PAPAGENO Wir wollen uns der Liebe freun, Wir leben durch die Lieb’ allein.

A alegria do amor nós queremos; Pelo amor, apenas, vivemos.

PAMINA Die Lieb’ versüßet jede Plage, Ihr opfert jede Kreatur.

O amor adoça o sofrimento, Toda criatura é sua presa.

PAPAGENO

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Sie würzet unsre Lebenstage,

Do dia-a-dia é o fermento.

Sie wirkt im Kreise der Natur.

Que recicla a natureza.

PAMINA, PAPAGENO Ihr hoher Zweck zeigt deutlich an: Nichts Edlers sei, als Weib und Mann. Mann und Weib, und Weib und Mann, Reichen an die Gottheit an.

Sua meta suprema nos faz conhecer, A nobreza maior: ser marido e mulher. Mulher e homem, homem e mulher. Atingem a plena divindade do ser

Diálogo PAMINA -E aonde está o príncipe? PAPAGENO -Mandou-me na frente para anunciar a nossa chegada. (saem os dois.) Cena XV O teatro se transforma em um bosque. Ao fundo, um belo templo, onde se lê: “Templo da Sabedoria”.  Arcadas com colunas ligam esse templo a dois outros. No da direita, lê-se: “Templo da Razão”. No da esquerda, lê-se: “Templo da Natureza”. OS TRÊS GÊNIOS acompanham TAMINO. Cada um deles traz na mão uma palma de prata. Depois, O ORADOR. N° 8: FINALE OS TRÊS GÊNIOS Zum Ziele führt dich diese Bahn, Doch mußt du Jüngling männlich siegen, Drum höre unsre Lehre an: Sei standhaft, duldsam, und verschwiegen! -

O caminho leva ao teu destino; Hás de vencê-lo virilmente. Escuta, pois, o nosso ensino: Sê firme, calado e paciente.

TAMINO Ihr holden Kleinen saget an, Ob ich Paminen retten kann? -

Jovens gentis, dizei-me ainda: Poderei eu salvar Pamina?

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OS TRÊS GÊNIOS Dies kund zu tun steht uns nicht an; Sei standhaft, duldsam, und verschwiegen! Bedenke dies, kurz, sei ein Mann. Dann, Jüngling, wirst du männlich siegen.

Não nos cabe revelar. Sê firme, calado e paciente: Um homem! Assim deves pensar. E hás de vencer bravamente.

(Saem) (Tamino dirige-se para a porta da direita, abre-a, mas quando vai entrar, ouve-se uma voz, de dentro.) UMA VOZ Zurück!

Para trás!

TAMINO Zurück? - so wag’ ich hier mein Glück!

Para trás? Arrisco aqui uma chance mais!

(Dirige-se para a porta da esquerda.) UMA VOZ Zurück!

Para trás!

TAMINO Auch hier ruft man: zurück?

Também aqui gritam: para trás!

(Olha em torno de si.) Da seh’ ich noch eine Tür. Vielleicht find’ ich den Eingang hier.

Vejo ainda outro portão. Entrarei por ele, então.

(Bate, aparece um velho sacerdote.) ORADOR Wo willst du, kühner Fremdling, hin? Was suchst du hier im Heiligtum?

Onde vais, ousado estrangeiro? Que queres neste santuário?

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TAMINO Der Lieb’ und Tugend Eigentum.

Do amor e da virtude, o relicário.

ORADOR Die Worte sind von hohem Sinn! Allein, wie willst du diese finden? Dich leitet Lieb’ und Tugend nicht, Weil Tod und Rache dich entzünden.

Falas com elevado esmero! Como irás, sozinho, encontrar e não te guiam virtude e amor? Tens morte e vingança a te inflamar.

TAMINO Nur Rache für den Bösewicht.

Vingança contra um malfeitor!

ORADOR Den wirst du wohl bei uns nicht finden.

Não é aqui que o vais achar.

TAMINO Sarastro herrscht in diesen Gründen?

Sarastro é o senhor do lugar?

ORADOR Ja, ja, Sarastro herrschet hier.

Sarastro reina aqui sim.

TAMINO Wann also wird die Decke schwinden?

E quando o negro véu cairá?

ORADOR Sobald dich führt der Freundschaft Hand Ins Heiligtum zum ew’gen Band.

Assim que te unir o amor fraterno Ao templo, por um laço eterno. (sai)

TAMINO O ew’ge Nacht! Wann wirst du schwinden? Wann wird das Licht mein Auge finden?

Ó noite eterna! Irás clarear? A luz tornarei a enxergar?

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ALGUMAS VOZES (de dentro) Bald, Jüngling, oder nie!

Logo, jovem, ou jamais!

TAMINO Bald, sagt ihr oder nie? Ihr Unsichtbaren saget mir: Lebt denn Pamina noch?

Logo, dizeis, ou jamais? Invisíveis seres, falai. Vive Pamina ainda?

ALGUMAS VOZES Pamina lebet noch!

Pamina vive ainda!

TAMINO Sie lebt! Vive! Ich danke euch dafür. Agradeço-vos por isso! (Pega a flauta.) O wenn ich doch im Stande wäre, Allmächtige, zu eurer Ehre, Mit jedem Tone meinen Dank Zu schildern, wie er hier, entsprang!

Ah, se eu pudesse vos honrar, E com minha flauta expressar, A cada nota, a gratidão Que ressoa em meu coração!

(Aponta para o coração. Toca. Imediatamente surgem animais de toda espécie para escutá-lo. Quando Tamino pára de tocar, os animais fogem. Os pássaros cantam ao som da flauta.) Wie stark ist nicht dein Zauberton, Weil, holde Flöte, durch dein Spielen Selbst wilde Tiere Freude fühlen. Doch nur Pamina bleibt davon.

Que voz tão mágica e sonora! Doce flauta, tua melodia Mesmo às feras traz alegria. Só Pamina fica de fora.

(Toca.) Pamina! höre, höre mich! Umsonst!

Pamina! Escuta! Escuta a mim! Em vão!

(Toca.)

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Wo? ach, wo find’ ich dich?

Onde encontrar-te enfim?

(Papageno responde, de fora, com sua flautinha.) Ha, das ist Papagenos Ton!

Ah, Papageno se aproxima!

(Toca. Papageno responde) Vielleicht sah er Paminen schon! Vielleicht eilt sie mit ihm zu mir! Vielleicht - führt mich der Ton zu ihr!

Quem sabe já encontrou Pamina? Quem sabe traz a minha bela? Quem sabe o som me leve a ela?

(Sai depressa.) Cena XVI PAPAGENO, PAMINA, sem correntes PAPAGENO e PAMINA Schnelle Füße, rascher Mut Schützt vor Feindes List und Wut. Fänden wir Tamino doch! Sonst erwischen sie uns noch!

Lépidos pés, veloz bravura Salvai-nos da inimiga fúria. Tamino temos de encontrar, Senão eles vão nos pegar.

PAMINA Holder Jüngling!

Belo moço!

PAPAGENO Stille, stille! ich kann’s besser!

Silêncio, que eu faço melhor!

(toca sua flauta.) (Tamino responde de fora com a Flauta Mágica.) PAPAGENO e PAMINA Welche Freude ist wohl größer, Freund Tamino hört uns schon, Wolfgang Amadeus Mozart Hieher kam der Flötenton.

Haverá alegria maior? Nosso amigo já nos escuta; Chegou-nos o som de sua flauta. Que sorte se eu o encontrar!

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Welch ein Glück, wenn ich ihn finde.

Só tenho que me apressar!

(Apressam-se para sair.) Cena XVII Os mesmos. MONOSTATOS, depois os ESCRAVOS. MONOSTATOS (caçoando) Nur geschwinde, nur geschwinde… Ha! - hab’ ich euch noch erwischt!Ha! Nur herbei mit Stahl und Eisen; Wart, man will euch Mores weisen! Den Monostatos berücken! Nur herbei mit Band und Stricken, He, ihr Sklaven, kommt herbei!

Só tenho que me apressar! Acabo de vos pegar. Tragam ferros e correntes! Hei de educar essa gente; - Fazer Monostatos de parvo! Rápido, as cordas, ó escravos, Atendam logo ao meu pedido.

(ESCRAVOS entram com correntes.) PAPAGENO E PAMINA Ach, nun ist’s mit uns vorbei!

Agora estamos perdidos!

PAPAGENO Wer viel wagt, gewinnt oft viel! Komm, du schönes Glockenspiel, Laß die Glöckchen klingen, klingen, Daß die Ohren ihnen singen!

Quem não arrisca, não petisca! Vamos, meus sinos queridos, Toquem até sair faísca. Tintilando em seus ouvidos!

(Papageno toca seu instrumento. Os escravos saem dançando.) MONOSTATOS E ESCRAVOS Das klinget so herrlich, Das klinget so schön! La ra la, la la ra. Nie hab’ ich so etwas Gehört und gesehn!

Laralá, lá, lá, laralá! Que som tão alegre! Que som tão agradável! La ra la, la la ra. Nunca vi nem ouvi algo tão formidável! Laralá, lá, lá, laralá!

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PAPAGENO E PAMINA Könnte jeder brave Mann Solche Glöckchen finden, Seine Feinde würden dann Ohne Mühe schwinden. Tivesse um homem consigo Sinos iguais a esses, Todo o seu inimigo

Talvez desaparecesse. Assim ele viveria Na mais perfeita harmonia. Somente a calma amizade Traz tranquilidade. Só quando há tal simpatia, Há felicidade.

Cena XIX Os mesmos. Entra MONOSTATOS conduzindo TAMINO. MONOSTATOS Na, stolzer Jüngling; nur hieher! Hier ist Sarastro, unser Herr.

Jovem orgulhoso, entra, Eis Sarastro, nosso mestre.

PAMINA Er ist’s, ich glaub’ es kaum.

É ele! Mal posso acreditar!

TAMINO Sie ist’s, es ist kein Traum.

É ela! Não estou a sonhar!

PAMINA E TAMINO Es schling mein Arm sich um ihn/sie her! Und wenn es auch mein Ende wär’!

Vou abraçá-lo (a) enfim! Nem que fosse o meu fim.

(Pamina e Tamino abraçam-se.) TODOS Was soll das heißen?

O que significa isso?

MONOSTATOS Welch eine Dreistigkeit! Gleich auseinander, das geht zu weit!

Com que audácia vos comportais! Apartai-vos, assim é demais!

(separa os dois jovens. Ajoelha-se diante de Sarastro.)

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Dein Sklave liegt zu deinen Füßen, Laß den verwegnen Frevler büßen! Bedenk, wie frech der Knabe ist! Durch dieses seltnen Vogels List Wollt’ er Paminen dir entführen, Allein, ich wußt’ ihn aufzuspüren. Du kennst mich! - Meine Wachsamkeit -

Rogo, aos pés do meu senhor, Castigo para um malfeitor. O atrevido e jovem vilão, Com a astúcia de um falcão, Pretendia raptar Pamina. Eu farejei a manha ferina! Bem me conheceis! Minha vigilância...

SARASTRO Verdient, daß man ihr Lorbeer streut! … merece prêmios em abundância. He, gebt dem Ehrenmann sogleich - Ei! Cobri de louros a testa honrada… MONOSTATOS Schon deine Gnade macht mich reich!

Vossa graça já me vale. Mais nada.

SARASTRO Nur sieben und siebenzig Sohlenstreich’. …

e os pés com setenta e sete bastonadas.

MONOSTATOS Ach Herr, den Lohn verhofft’ ich nicht!

Senhor, não esperava tal premiação!

SARASTRO Nicht Dank! es ist ja meine Pflicht!

Qual! Não fiz mais que a obrigação!

(Monostatos é levado para fora.) TODOS Es lebe Sarastro, der göttliche Weise, Er lohnet, und strafet in ähnlichem Kreise.

Divino Sarastro! Ao sábio, longa vida! Premia e castiga na mesma medida.

SARASTRO Führt diese beiden Fremdlinge In unsern Prüfungstempel ein, Bedecket ihre Häupter dann Sie müssen erst gereinigt sein.

Conduzi os dois estrangeiros Ao templo, onde serão provados. - Cobri suas cabeças primeiro, Pois devem ser purificados.

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(O ORADOR e o SEGUNDO SACERDOTE trazem capuzes, com os quais cobrem as cabeças de Tamino e Papageno.) CORO FINAL Wenn Tugend und Gerechtigkeit, Den Großen Pfad mit Ruhm bestreut, Dann ist die Erd’ ein Himmelreich, Und Sterbliche den Göttern gleich.

Quando a virtude e a justiça, Cobrirem de glória a grande via, A terra será como os céus, E cada mortal, como um deus.

Fim do ato I Segundo Ato O teatro representa um palmeiral, todas as árvores com troncos de prata e folhas de ouro. Dezoito cadeiras feitas de folhas, e, sobre cada uma delas, uma pirâmide e um grande corne negro engastado em ouro. A pirâmide mais alta está no centro, cercada pelas palmeiras mais altas. Cena I SARASTRO, O ORADOR e os demais sacerdotes entram solenemente, cada um trazendo uma palma na mão. Uma marcha tocada por instrumentos de sopro acompanha a entrada dos sacerdotes.

Diálogo SARASTRO (depois de uma pausa) - Ó Servos dos grandes deuses Osíris e Isis! Em nossa importante assembléia de hoje nosso dever é estender a mão da amizade ao jovem que se dirige ao portão norte de nosso templo. O amável Tamino deve aliar-se a nós e, como iniciado ele será, em pessoa, a recompensa da virtude e o castigo do vício. N° 10: ÁRIA COM CORO SARASTRO O Isis und Osiris, schenket Der Weisheit Geist dem neuen Paar! Die ihr der Wandrer Schritte lenket, Stärkt mit Geduld sie in Gefahr.

Ó Isis e Osíris ofertai O dom do saber ao novo casal! Seus passos peregrinos orientai, Fortalecei sua paciência ante o mal.

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CORO Stärkt mit Geduld sie in Gefahr.

Fortalecei sua paciência ante o mal.

SARASTRO Laßt sie der Prüfung Früchte sehen. Doch sollten sie zu Grabe gehen, So lohnt der Tugend kühnen Lauf, Nehmt sie in euren Wohnsitz auf!

Que colham os frutos dessa prova Mas, se isso os levar até a cova, Premiai da virtude a jornada: Acolhei-os na vossa morada. CORO

Nehmt sie in euren Wohnsitz auf!

Acolhei-os na vossa morada.

(Sarastro sai, os outros o acompanham.) Cena II Noite. Ao longe, rolar de trovões. O teatro se transforma em um pequeno átrio de um templo, onde se vêem vestígios de colunas e pirâmides em meio a alguns arbustos espinhosos. De ambos os lados, altos praticáveis com velhas portas egípcias que representam outros prédios anexos. TAMINO e PAPAGENO são trazidos pelo ORADOR e por um SEGUNDO SACERDOTE, que lhes retiram os capuzes e saem. Cena III Diálogo ORADOR - Estrangeiros, que procurais aqui? TAMINO -Amizade e Amor. ORADOR -Estás pronto a dar a vida para conquistá-los? Aceitando todas as provas? Mesmo que resultasse em sua morte? TAMINO - Sim, cada uma delas. (Papageno reage com desespero) ORADOR - Estende-me tua mão.

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SEGUNDO SACERDOTE (ao Papageno) - Também quer lutar pelo amor ao saber? PAPAGENO - Eu me contento com comer, beber, e dormir. SEGUNDO SACERDOTE - Mas... e se Sarastro tivesse separado para você uma moça com roupas e cores iguaizinhas às suas. Jovem e bonita, chamada Papagena? PAPAGENO - Essa eu gostaria de ver, por mera curiosidade. SEGUNDO SACERDOTE - Ver você pode. PAPAGENO - Mas depois que eu tiver visto, aí eu tenho que morrer? (o sacerdote faz um gesto ambíguo.) PAPAGENO - Continuo solteiro. SEGUNDO SACERDOTE - Você vai vê-la, mas até que passe a prova, não pode falar uma palavra. Será que tens força de vontade bastante para a prova? PAPAGENO - Tenho sim. SEGUNDO SACERDOTE - Dê-me sua mão. ORADOR (ao Tamino) - Príncipe, também verás Pamina, mas não deve falar com ela. Aqui tem início o templo das provas.

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N° 11: DUO ORADOR e o SEGUNDO SACERDOTE Bewahret euch vor Weibertücken, Dies ist des Bundes erste Pflicht; Manch weiser Mann ließ sich berücken, Er fehlte und versah sich’s nicht. Verlassen sah er sich am Ende, Vergolten seine Treu mit Hohn! Vergebens rang er seine Hände, Tod und Verzweiflung war sein Lohn.

Guardai-vos da astúcia da mulher: Nessa união é o primeiro dever. Muito sábio já se enganou; Sem se dar conta, pecou. Ao final, tornou à solidão. Fidelidade virou desprezo! Em vão estorceram-se-lhe as mãos; Seu prêmio foi morte e desespero.

(Saem os dois sacerdotes.) Cena IV Diálogo PAPAGENO - Ei! Apagaram a luz denovo?! Cena VII O teatro transforma-se em um belo jardim, com árvores distribuídas em forma de ferradura. No centro, um canteiro de flores e rosas, onde dorme Pamina; a lua ilumina-lhe o rosto. À frente, um banco de relva. MONOSTATOS entra e senta-se, após uma pausa. Diálogo MONOSTATOS - Ah! Aí está a esquiva beldade. E foi por causa dessa plantinha que eu quase apanhei na planta dos pés! N° 13: ÁRIA Alles fühlt der Liebe Freuden, Schnäbelt, tändelt, herzt und küßt Und ich sollt’ die Liebe meiden, Weil ein Schwarzer häßlich ist! Ist mir denn kein Herz gegeben, Bin ich nicht von Fleisch und Blut? Immer ohne Weibchen leben Wäre wahrlich Höllenglut.

Todos desfrutam do amor, Beijam e namoram com ardor. Não posso ter tal anseio, Só porque um negro é feio! Não terei um coração? Sou também de carne e osso: Sem mulher, viver não posso, Ou me consome a paixão.

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Drum so will ich, weil ich lebe, Schnäbeln, küssen, zärtlich sein! Lieber guter Mond, vergebe, Eine Weiße nahm mich ein. Weiß ist schön - ich muß sie küssen. Mond! verstecke dich dazu! Sollt’ es dich zu sehr verdrießen, O so mach’ die Augen zu.

Quero, pois, já que estou vivo, Beijos, namoros, sorrisos. Perdoa-me, doce lua, Uma branca me fez sua. O brando eu quero beijar, Ó lua, esconde-te pois! Se isso te contrariar, Fecha os olhos para nós dois!

(Lentamente avança para PAMINA.) Cena VIII Os mesmos. Ao som de trovões, do alçapão central, surge A RAINHA DA NOITE bem diante de PAMINA. Diálogo RAINHA DA NOITE - Para trás! (Monostatos esconde-se) PAMINA -Mãe! Mãe! Minha mãe! RAINHA DA NOITE -Onde está o jovem que enviei a você? PAMINA -Consagrou-se aos iniciados. Também meu pai estava ligado a esses homens sábios. RAINHA DA NOITE -O que estou ouvindo? Como pode você, minha filha, considerar esses bárbaros? Sua mãe nem pode mais proteger você. Seu pai levou meu poder com ele para a tumba quando deliberadamente legou aos iniciados o poderoso Círculo do Sol de Sete Raios que Sarastro traz em seu peito. Está vendo este punhal? Foi forjado para Sarastro! Você deve matá-lo e trazer o poderoso Círculo do Sol para mim. PAMINA -Mas minha mãe adorada! RAINHA DA NOITE - Nem mais uma palavra!

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N° 14: ÁRIA RAINHA DA NOITE Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen, Tod und Verzweiflung flammet um mich her! Fühlt nicht durch dich Sarastro Todesschmerzen, So bist du meine Tochter nimmermehr! Verstoßen sei auf ewig, verlassen sei auf ewig, Zertrümmert sei’n auf ewig alle Bande der Natur, Wenn nicht durch dich Sarastro wird erblassen! Hört, Rachegötter, - hört! der Mutter Schwur!

Arde em meu peito a vingança infernal, Sinto morte e desespero a me inflamar! Se não matar Sarastro o teu punhal, De filha nunca mais vou te chamar. Serás banida e abandonada à própria sorte, Rompidos serão, para sempre, os laços naturais, Se não levares Sarastro à sua morte! Deuses, ouvi as juras maternais!

(desaparece no alçapão.) Cena IX PAMINA, só, com o punhal nas mãos. Depois, MONOSTATOS, saindo do esconderijo Diálogo PAMINA -Matar, eu? Não sou capaz! (PAMINA fica pensativa. MONOSTATOS vai começar a falar com malícia, mas é interrompido por SARASTRO) Cena XII Os mesmos. SARASTRO N° 15: ÁRIA SARASTRO In diesen heil’gen Hallen Kennt man die Rache nicht! Und ist ein Mensch gefallen, Führt Liebe ihn zur Pflicht. Dann wandelt er an Freundes Hand Vergnügt und froh ins bessre Land. In diesen heil’gen Mauern, Wo Mensch den Menschen liebt Kann kein Verräter lauern, Weil man dem Feind vergiebt. Wen solche Lehren nicht erfreun,

Nessa sagrada morada, A vingança é ignorada. Se um homem aqui se perder O amor o guiará ao dever. E uma mão amiga lhe assegura Terras de melhor ventura. Entre esses muros sagrados Homens amam e são amados. Aqui não espreita a traição, Pois o inimigo tem perdão. Quem não fruir de tal preceito

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Verdienet Ver dienet nicht ein Mensch zu sein.

A ser homem não tem direito direito..

(Saem) Cena XIII O teatro se transforma num grande salão onde pode pairar uma glória arnada de flores e rosas e onde há uma porta que se abrirá em seguida. Na frente, dois bancos de jardim. TAMINO TAMI NO e PAPA APAGENO, GENO, de cabeças cobertas, cobert as, são conduzidos pelo ORADOR e pelo SEGUNDO SACERDOTE Diálogo ORADOR -Por ora fiquem aqui. Entrem ao soar dos trombones. E mais uma vez: Silêncio! Cena XIV PAPAGENO -Tamino TAMINO -psshh! PAPAGENO (reclamando) -Se eles não dão para a gente nem uma gota d’água, quanto mais outra coisa. Cena XV (entra Papagena com um copão d’água) d ’água) PAPAGENO -É para mim? PAPAGENA -É sim, meu anjo. PAPAGENO (lamentando) - ... Água. (fitando-a longamente) ... Me diga, quantos qu antos anos a senhora tem?

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PAPAGENA -Dezoito anos e dois minutos. PAPAGENO -Hahaha! Tão Tão novinha! E você tem namorado? PAPAGENA -Sim. É o Papageno! PAPAGENO (assusta-se; depois de uma pausa...) -Então me diga qual é o seu nome! PAPAGENA -Eu me chamo… (Forte rumor de trovão. Papagena sai mancando) Cena XVI Os mesmos, OS TRÊS GÊNIOS aparecem pairando numa glória toda enfeitada de rosas, trazendo uma mesa muito bem servida. Um deles traz a flauta; um outro, a pequena arca com o carrilhão. N° 16: TRIO OS TRÊS GÊNIOS Seid uns zum zweiten Mal willkommen, Ihr Männer in Sarastros Reich! Er schickt, was man euch abgenommen, Die Flöte und die Glöckchen euch. Wollt ihr die Speisen nicht verschmähen,

Pela segunda vez, bem-vindos, Senhores, ao reino de Sarastro Sarastro,, Que vos devolve a flauta e os sinos, Tomados de vós em seu átrio. A comida não desprezeis:

So esset, trinket froh davon! - Comei e bebei a fartar, Wenn wir zum dritten Mal uns sehen, Se nos virmos mais uma vez Ist Freude eures Mutes Lohn! Será p’ra vitória brinda brindar.r. Tamino, Mut! - Nah ist das Ziel! Tamino Tamino,, coragem, estás perto! Du, Papageno! schweige still! Você, Papageno, fique quieto! (Durante o trio, os gênios põem a mesa no centro do palco, e saem voando) Cena XVII Diálogo PAPAGENO -Tamino, não vai comer? (Tamino tocando sua flauta)

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PAPAGENO -Assim é fácil ficar de boca calada. (bebe) ... Ah! Esse vinho é dos deuses! (Tamino para de tocar.) Cena XVIII Os mesmos. PAMINA PAMINA (alegre) -Bons deuses! Ouvi a flauta e logo vim! (Tamino suspira) PAMINA -Mas estás triste? (Tamino faz sinal para que ela se vá) PAMINA -Doce Tamino, Tamino, eu te magoei? Não me amas mais?... Papageno, o que houve? (Papageno de boca cheia, segura com as duas mãos a comida e faz sinal para que ela se vá) PAMINA -Ah, você também... isso é pior que a morte! N° 17: ÁRIA PAMINA Ach, ich fühl’ fühl’s,s, es ist verschwunden! Ewig hin der Liebe Glück! Nimmer kommt ihr Wonnes Wonnestunden tunden Meinem Herzen mehr zurück! Sieh Tamino! diese Tränen, Fließen Tr Trauter auter dir allein! Fühlst du nicht der Liebe Sehnen So wird Ruh’ im Tode sein!

Ah, eu sinto que se acabou Para sempre a alegria do amor! Foram-se as horas de paixão Q ue alegravam meu coração Que coração.. Olha essas lágrima lágrimas,s, Tamino, Correm por ti, meu menino. Se o teu amor não é mais tão forte, Meu repouso será a morte.

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(Sai.) Cena XIX TAMINO, PAPAGENO. Diálogo PAPAGENO (comendo vorazmente) -Viu Tamino? Eu também sei me calar quando é preciso. É, numa situação dessas eu sou homem. (triplo acorde dos trombones. Tamino faz sinal à Papageno para que o acompanhe) PAPAGENO -Vá na frente, eu vou depois. (Tamino tenta força-lo a sair) PAPAGENO - O mais forte fica. (Tamino sai.) Cena XXIII PAPAGENO, O ORADOR, com sua pirâmide. ORADOR (ao Papageno) - Homem! Você bem que merecia vagar eternamente pelas tenebrosas profundezas da Terra; Os bons deuses, porém, retiraram seu castigo. Mas não desfrutará dos prazeres celestes dos iniciados. PAPAGENO -O maior prazer agora seria um bom copo de vinho. ORADOR -Logo será servido. PAPAGENO -Celestial!... Que sensação maravilhosa no meu coração! Eu queria... Eu gostaria.. Bem de que?

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N° 20: ÁRIA PAPAGENO (Toca em seu carrilhão.) Ein Mädchen oder Weibchen Wünscht Papageno sich! O so ein sanftes Täubchen Oh, Wär’ Seligkeit für mich! Dann schmeckte mir Trinken und Essen, Dann könnt’ ich mit Fürsten mich messen, Des Lebens als Weiser mich freun, Und wie im Elysium sein. Ein Mädchen oder Weibchen Wünscht Papageno sich! O so ein sanftes TäubchenOh, Wär’ Seligkeit für mich! Ach kann ich denn keiner von allen Den reizenden Mädchen gefallen? Helf ’ eine mir nur aus der Not, Sonst gräm’ ich mich wahrlich zu Tod. Ein Mädchen oder Weibchen Wünscht Papageno sich! O so ein sanftes Täubchen Oh, Wär’ Seligkeit für mich! Wird keine mir Liebe gewähren, So muß mich die Flamme verzehren, Doch küßt mich ein weiblicher Mund, So bin ich schon wieder gesund.

Uma moça ou mulherzinha Quer Papageno para si! uma doce rolinha, Seria a glória para mim! Aí, com prazer comeria! Igual a um rei beberia! Gozando a vida com juízo, Como se fosse num paraíso. Uma moça ou mulherzinha Quer Papageno para si. uma doce rolinha Seria a glória para mim! Ah, não haverá quem eu possa Amar dentre tão lindas moças? Se nenhuma me socorrer, Até a morte eu vou padecer. Uma moça ou mulherzinha Quer Papageno para si. uma doce rolinha Seria a glória para mim! Se ninguém disser que me ama, Vou me atirar entre as chamas! Mas se uma mulher me beijar, A saúde vou recuperar!

Cena XXIV PAPAGENO, A MULHER VELHA entra, dançando, apoiada em sua bengala.) Diálogo PAPAGENA -Estou aqui, meu anjo! PAPAGENO -Que sorte. PAPAGENA -Venha. Me dê sua mão como penhor de nossa união.

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PAPAGENO -É melhor uma mulher velha do que mulher nenhuma. Aqui está minha mão, com a garantia de ser sempre fiel ... a você... (à parte) ... até encontrar uma mais bonitinha. PAPAGENA -Jura? PAPAGENO -Juro! (a Papagena se transforma em Papagena) PAPAGENO -Pa... Pa... Papagena! (tenta abraçá-la) Cena XXV Os mesmos. O ORADOR. ORADOR -Afaste-se mocinha. Ele ainda não merece você. (Empurra-a para fora e Papageno tenta ir atrás) ORADOR -Para trás, Papageno, ou pode começar a tremer! PAPAGENO - Para trás coisa nenhuma! Nem que a terra me engula! (Saem.) Cena XXVIII O teatro se transforma em duas grandes montanhas. De uma delas, cai uma cachoeira, cujo estrondo é audível; a outra expele fogo. Em cada uma das montanhas há uma grade, através das quais se vê respectivamente, água e fogo. Onde arde o fogo, o horizonte deve ser vermelho claro e onde está a água de haver um nevoeiro escuro. Duas portas de ferro fecham as entradas para o interior de dois rochedos que se erguem próximos às grades. TAMINO veste roupas leves, está sem sandálias, e é conduzido por dois homens, vestidos de armaduras negras e com elmos em cujo topo ardem chamas. OS DOIS HOMENS DE ARMADURA lêem para Tamino as inscrições transparentes que se encontram sobre uma pirâmide situada ao centro, bem no alto, perto das grades. Depois, PAMINA. N° 21: ÁRIA

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HOMENS COM ARMADURA Der, welcher wandert diese Straße voll Beschwerden, Wird rein durch Feuer,Wasser, Luft und Erden. Wenn er des Todes Schrecken überwinden kann, Schwingt er sich aus der Erde himmelan! Erleuchtet wird er dann im Stande sein, Sich den Mysterien der Isis ganz zu weih’n.

Quem trilhar a estrada que tanto perigo encerra, Será purificado por fogo, água, ar e terra; Quando o terror da morte ele sobrepujar, Da terra até océu se há de elevar. Iluminado, então, pode entregar-se A Ísis e, aos seus mistérios, consagrar-se.

TAMINO Mich schreckt kein Tod, als Mann zu handeln, Den Weg der Tugend fortzuwandeln! Schließt mir die Schreckenspforten auf Ich wage froh den kühnen Lauf.

Não temo a morte e com bravura, Prossigo a virtuosa aventura. Abram--se as portas do terror; Empreendo a marcha com ardor.

PAMINA (de fora) Tamino halt! ich muß dich sehn!

Tamino! Espera! Quero ver-te, amigo.

TAMINO Was hör’ ich? Paminens Stimme?

O que foi? A voz de Pamina?

HOMENS COM ARMADURA Ja ja, das ist Paminens Stimme!

Foi, sim, foi a voz de Pamina.

TAMINO E HOMENS COM ARMADURA Wohl mir/dir, nun kann sie mit mir/dir gehn! Nun trennet uns/euch kein Schicksal mehr, Wenn auch der Tod beschieden wär’.

Que alegria, ela pode vir/ir comigo/ contigo. Nem o destino irá nos/vos separar, Mesmo que a morte venha nos/vos levar!

TAMINO st mir erlaubt mit ihr zu sprechen?

Posso, então, falar com ela?

HOMENS COM ARMADURA

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Er ist erlaubt mit ihr zu sprechen!

Podes, sim, falar com ela.

TAMINO E HOMENS COM ARMADURA Welch Glück, wenn wir uns/euch wiedersehn, Froh Hand in Hand in Tempel gehn. Ein Weib, das Nacht und Tod nicht scheut, Ist würdig und wird eingeweiht.

Que bom que será nos/vos reencontrarmos! E ao templo, de mãos dadas, caminharmos. Uma mulher que a noite e a morte desafia, É digna de nossa confraria.

( A porta é aberta; Tamino e Pamina se abraçam.) PAMINA Tamino mein! o welch ein Glück!

Tamino! Que felicidade!

TAMINO Pamina mein! o welch ein Glück! Hier sind die Schreckenspforten, Die Not und Tod mir dräun.

Pamina! Que felicidade! Eis os terríveis portais Que encerram perigos mortais.

PAMINA Ich werde aller Orten An deiner Seite sein Ich selbsten führe dich Die Liebe leite mich!

Não importa em que lugar, Ao teu lado hei de estar. Eu mesma te guiando, O amor me orientando.

(nimmt ihn bei der Hand) Sie mag den Weg mit Rosen streun, Weil Rosen stets bei Dornen sein. Spiel du die Zauberflöte an, Sie schütze uns auf unsrer Bahn. Es schnitt in einer Zauberstunde Mein Vater sie aus tiefstem Grunde Der tausendjähr’gen Eiche aus, Bei Blitz und Donner - Sturm und Braus. Nun komm und spiel die Flöte an! Sie leite uns auf grauser Bahn.

Rosas cobrirão teus caminhos, Pois rosas sempre vão com espinhos. Toca tua flauta encantada; Que ela nos guarde pela estrada. Meu pai, num instante de magia, Talhou-a na madeira fria De um carvalho milenar, Com a tempestade a trovejar. Vem, toca tua flauta encantada, Que ela nos guie na horrível estrada

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TAMINO, PAMINA E HOMENS COM ARMADURA Wir wandeln/Ihr wandelt durch des Tones Macht Froh durch des Todes düstre Nacht.

Que o alegre som nos/vos transporte Pela escura noite da morte.

(As portas se fecham atrás deles. Vê-se Pamina e Tamino caminharem; ouve-se o crepitar do fogo, o zunir do vento e, por vezes, também o som abafado de trovões e ruído d’água. Tamino toca sua flauta; alguns toques de tímpanos acompanham, por vezes, ao fundo. Logo que saem do fogo, Pamina e Tamino abraçam-se e ficam no centro.) TAMINO E PAMINA Wir wandelten durch Feuergluten, Bekämpften mutig die Gefahr, Dein Ton sei Schutz in Wasserfluten, So wie er es im Feuer war.

O fogo nós atravessamos, Fortes, o perigo enfrentamos. Teu som das águas nos guarde, Como fez com o fogo que arde.

(Tamino toca. Vê-se Tamino e Pamina descerem e, depois de algum tempo, tornarem a subir. Imediatamente abre-se um porta, através da qual se vislumbra a entrada de um templo claramente iluminado. Silêncio solene. Esta visão deve representar algo de esplendoroso. Logo o coro começa a cantar em meio a tímpanos e trompetes. À frente, Tamino e Pamina.) TAMINO E PAMINA Ihr Götter, welch ein Augenblick! Ó deuses! Estamos felizes! Gewähret ist uns Isis’ Glück! Ganhamos a graça de Ísis! CORO Triumph,Triumph! du edles Paar, Besieget hast du die Gefahr! Der Isis Weihe ist nun dein! Kommt! tretet in den Tempel ein!

Vitória! Nobre casal! Vitória! Vencestes todos os perigos! Ísis vos cobrirá de glória! Vinde! Entrai no templo, amigos!

(Todos saem.) Cena XXIX O teatro transforma-se no mesmo jardim de antes. PAPAGENO, depois OS TRÊS GÊNIOS. Finalmente, PAPAGENA. Diálogo PAPAGENO -Morrer faz o amor ter fim. Boa noite mundo cruel!...

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Belas donzelas, socorro! ... Nada escuto... Espero ainda uma vez, até contar: Um, dois, três. (Chama, com su flautinha) eins, (Toca.) zwei, (Toca.) drei!… (Olha em torno de si.) ÁRIA DO PAPAGENO (A partir do corte) Nun wohlan! es bleibt dabei! Weil mich nichts zurücke hält, Gute Nacht, du falsche Welt!

Pois bem, fico no três! Nada mais há sob o céu. Boa noite, mundo cruel!

(Vai enforcar-se.) OS TRÊS ESPÌRITOS (Descem voando.) Halt ein! o Papageno, und sei klug! Man lebt nur einmal, dies sei dir genug!

Pare, ó Papageno, seja prudente! Só se vive uma vez; não vá em frente.

PAPAGENO Ihr habt gut reden, habt gut scherzen; Doch brennt’ es euch, wie mich im Herzen, Ihr würdet auch nach Mädchen gehn.

Podem falar e até zombar; Mas, se essa febre os queimasse, Atrás de moça iriam andar.

OS TRÊS GÊNIOS So lasse deine Glöckchen klingen, Dies wird dein Weibchen zu dir bringen. Deixe soarem seus sininhos, Sua amada virá direitinho. PAPAGENO

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Ich Narr vergaß der Zauberdinge! Erklinge Glockenspiel, erklinge, Ich muß mein liebes Mädchen sehn! Klinget Glöckchen klinget, Schafft mein Mädchen her! Klinget Glöckchen klinget, Bringt mein Weibchen her!

Esqueceu dos sinos, seu louco? Sinos mágicos, toquem um pouco! Tenho que ver meu bem-querer. Toquem, sinos, toquem, - Tragam a minha amada, Toquem, sinos, toquem, Por minha namorada.

(Ao soar dos sinos, os três gênios correm até sua glória e trazem de lá Papagena.) OS TRÊS GÊNIOS Nun, Papageno, sieh dich um! Papageno, olhe pr’a cá!... (Papageno olha em torno de si; os dois têm uma atuação cômica durante o ritornello.) PAPAGENO Pa-Pa-Pa-Pa-Papagena! PAPAGENA Pa-Pa-Pa-Pa-Papageno! PAPAGENO Bist du mir nun ganz gegeben?

Você todinha pra mim?

PAPAGENA Nun bin ich dir ganz gegeben.

Sou sua todinha, sim!

PAPAGENO Nun so sei mein liebes Weibchen!

Seja então a minha mulherzinha!

PAPAGENA Nun so sei mein Herzenstäubchen!

Seja, então, o meu pombinho!

PAPAGENO E PAPAGENA

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Welche Freude wird das sein, Wenn die Götter uns bedenken, Unsrer Liebe Kinder schenken, So liebe, kleine Kinderlein!

Que alegria será a nossa Se os deuses lembrar-se possam De nos darem de presente Criancinhas sorridentes!

PAPAGENO Erst einen kleinen Papageno!

Primeiro, um pequeno Papageno!

PAPAGENA Dann eine kleine Papagena!

Depois, uma pequena Papagena!

PAPAGENO Dann wieder einen Papageno!

E mais outro Papageno!

PAPAGENA Dann wieder eine Papagena!

E mais outra Papagena!

PAPAGENO E PAPAGENA Papagena! Papageno! Papagena! Es ist das höchste der Gefühle, Wenn viele, viele, viele, viele, Pa-Pa-Pa-Pa-geno, Pa-Pa-Pa-Pa-gena, Der Eltern Segen werden sein.

Papagena! Papageno! Papagena! É o sentimento mais bonito, Quando muitos, muitos, muitos, muitos, Pa-Pa-Pa-Pa-geno, Pa-Pa-Pa-Pa-gena, Forem a benção dos seus pais

(saem os dois.) Cena XXX MONOSTATOS, A RAINHA DA NOITE, e AS TRÊS DAMAS surgem dos dois alçapões; Carregam tochas negras nas mãos. TODOS Nur stille! stille! stille! stille! Bald dringen wir im Tempel ein!

Silêncio! Silêncio! Silêncio! No templo, já vamos entrar.

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MONOSTATOS Doch, Fürstin! halte Wort! erfülle! Cumpri a promessa, majestade: Dein Kind muß meine Gattin sein! Vossa filha vou desposar. A RAINHA DA NOITE Ich halte Wort! es ist mein Wille, Mein Kind soll deine Gattin sein!

Eu cumprirei; é minha vontade: Minha filha vais desposar.

AS TRÊS DAMAS Ihr Kind soll deine Gattin sein! Sua filha vais desposar. (Ouvem-se surdo rolar de trovões e ruído de água.) MONOSTATOS Doch still, ich höre schrecklich Rauschen, Silêncio! Ouço um horrível clamor, Wie Donnerton und Wasserfall. Como trovão e queda d’água. A RAINHA DA NOITE E AS TRÊS DAMAS Ja, fürchterlich ist dieses Rauschen, Wie fernen Donners Widerhall!

Sim, um ruído assustador, Como longínqua trovoada!

MONOSTATOS Nun sind sie in des Tempels Hallen.

No templo estarão reunidos. TODOS

Dort wollen wir sie überfallen, Die Frömmler tilgen von der Erd’ Mit Feuersglut und mächt’gem Schwert!

Lá serão por nós surpreendidos. E a beatice, da terra, estirpada Com o poder do fogo e da espada.

AS TRÊS DAMAS E MONOSTATOS Dir, große Königin der Nacht, Sei unsrer Rache Opfer gebracht!

Ó grande Rainha da Noite, Da vingança, sêde o açoite.

(Ouve-se um altíssimo acorde: trovões, raios, tempestade.)

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Cena Final Imediatamente, todo o teatro se transforma num grana sol. SARASTRO eleva-se por sobre os demais; TAMINO e PAMINA, em vestes sacerdotais. Junto deles, os sacerdotes egípcios de ambos os lados. OS TRÊS GÊNIOS trazem flores. MONOSTATOS, A RAINHA DA NOITE e AS TRÊS DAMAS Zerschmettert, zernichtet ist unsere Macht, Wir alle gestürzet in ewige Nacht!

Nosso poder, foi esmagado e aniquilado, Todos nós à noite eterna confinados.

(Desaparecem no alçapão.) SARASTRO Die Strahlen der Sonne vertreiben die Nacht, Foi a noite expulsa pelo fulgor do dia, Zernichten der Heuchler erschlichene Macht. Que anulou o falso poder da hipocrisia. CORO DOS SACERDOTES Heil sei euch Geweihten! Ihr dränget durch Nacht! Dank sei dir, Osiris! Dank dir Isis gebracht! Es siegte die Stärke Und krönet zum Lohn Die Schönheit und Weisheit Mit ewiger Kron’!!

Glória aos iniciados! Da noite, vencedores! A Ísis e Osíris Graças e louvores! A força triunfou, E por prêmio, abençoa O Saber e a Beleza Com eterna coroa.

FIM

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