AREAS ò REGIONES ARMONICAS
ESCALA OCTOFONA DE 1/2 TONO Escala de 8 notas, distribuida de forma simetrica, medio medio tono -t ono y asì sucesivamente, aplicable a numerosos tipo de acordes, que se derivan d erivan del perfil de la misma.
PERFIL PERFIL E!"L E!"L $I!% $I!%
C
Db Db
D# E
I
IIb
II# III II I II b
Gb G
IV# V Vb
A
Bb Bb
VIb VIIb VIIbb
&ominantes ecundarias que 'enera( 1ª,3ª,5ª y 7ª ………………………….. C7 C7 + 2ªb ………………………………. C7(b9 C7 + 2ª# ………………………………. C7(#9 C7 + 13..………………………………. C13 C7 + 2ªb + !.…………………………. C7(b9/13
&ominantes ustitutas que 'enera( 1ª,3ª,5ªb y 7ª ………………………….. C7(b5 C7 (b5+ 2ªb …………………………… C7(b5/b9 C7(b5 + 2ª# …………………………... C7(b5/#9 C7 (b5+ 13 ..………………………….. ..………………………….... C7(#11/13 C7(b5 + 2ªb + ! ..……………………. C7(b5/b9/13
C
VIII
Es la 7ª mayor de cualquier nota de una escala, hacia la cual tiende a resolver. Veamos la escala de C Jònico (escala mayor natural) y observemos las sensi- bles de cada una de sus notas. Escala…………
Sensibles…….
B
C#
D# E
F#
G#
A# B
Con objeto de evitar los cromatismos de notas, se emplean patrones tales como el siguiente:
Como se aprecia hemos ido atacando cada uno de los grados de la escala con su sensible, separando las notas de ataque (sensibles) con objeto de evitar los pasos cromàticos. cromàticos.
El estilo de Charlie Parker, se basa en una serie de floreos que vamos a ir anali- zando, siendo uno de los màs usuales el de retardar la nota de resoluciòn de la la sensible subiendo a la nota siguiente de la escala y finalmente resolviendo en la nota a sensibilizar. Veamos como ejemplo el siguiente:
En tonos menores, solìa emplearlo sobre acordes eliminando la sexta de la escala y añadiendo la cuarta. Supongamos un )
Am7(11)
Am7(11)
Am7(11)
La sensible de doble retardo consiste en saltar desde la sensible a un grado su- perior a la nota a sensibilizar, sensibilizar, volver a la sensible y por fin resolver resolver en la nota. Veamos como ejemplo el siguiente:
Gràficamente, podemos ver su aplicaciòn sobre la Tònica en una escala dòrica.
De
a
y de
a
a continuaciòn escala lineal ascen- dente, hasta llegar a la sensible y volver a repetir el ciclo.
Ni que decir tiene, el hecho de que esta manera de actuar sobre la Tònica, es suceptible de aplicarse sobre cualquier grado de una escala.
Son arpegios que se atacan desde la sensible de los mismos, y que sirven como introducciòn al fraseo, para indicar el acorde en el que se està improvisando. Veamos un ejemplo con el acorde de
Habitualmente, se sube por el
C7 :
y se baja por
Cada escala y acorde, tiene 4 arpegios guìas, que surgen desde la 1ª , 3ª , 5ª y 7ª del acorde, es decir: Supongamos que tenemos un
Amaj7
Am Amaj7
C#min7
F#min7
Amaj7
Am Amaj7
C#min7
F#min7
FS
FS
FS
Am Amin7
Cmaj7
Emin7
FS
FS
FS
Amin7
Cmaj7
Emin7
G7
FS
FS
FS
Amin7
Amin7
Am7b5
Am A m7b5 Cmin7 FS
Adim7
Mixolidia
Adim7
Gmaj7
Ebmaj7 FS
Cm7b5
Gmin7
Ebm7
F#M7
disminuida A7sin
A7
C#m7b5 Emin7
Gmaj7
FS A7sin
A7
C#m7b5 EminM7 FS
A7alt
A7
A7
FS
FS C#dim7 Em7b5
FS Gmin7 GmM7 FS
A7(#5/9)
A7
C#7(#5)
Em7
GM7#5
C#dim7 Em7b5
FS FS A7(b9/13)
FS
G7
Es aquella sensible que ataca de forma descendente cualquier nota de la escala Escala…………
Falsas Sensibles…….
Db
Eb
F
Gb
Ab
Bb
C
Db
Estas falsas sensibles sse subdividen en dos grupos:
NATURALES Las que se producen por semitono diatònico, en la propia escala.En este caso de C a B ò de F a E
D E P R E P A R A C IO I O N Las que se producen como nota intermadia intermadia en las dis- tancias de un tono de la escala.En escala.En este caso del C a D , de D a E , de F a G de G a A , y de A a B , realizando a posteriori un salto de 3ª ascendente. Veamos como ejemplo el siguiente: En este caso, realizamos una guia y al descender por la escala nos encontramos que entre la 7ª mayor B y la 6ª A tenemos un tono donde aplicar la falsa sensible Bb ejecutando B,- Bb- A y dando un salto de tercera ascendente ascendente al C.
Podrìamos haber continuado la escala descendente y en cualquier otro interva- lo de un tono, volver a aplicar la norma.
etc.
Son So n de de tres tres clas clases es:: Los
JAZZ JAZZ CHOR CHORDS DS,N ,NAT ATUR URAL ALES ES a 4 VOCE VOCES S y COM COMPI PING NGS S , son acordes
y
, que se
ejecutan a 4 voces siguiendo dos tipos de estructuras:
Los primeros que tienen raìz en el Bordòn, se visualizan desde la 7ª del acorde que se encuentra localizada en la 4ª cuerda a la altura de la Tònica del acorde. Los segundos que tienen raìz en el Quinta, se visualizan visualizan desde la 3ª del acorde acorde que se encuentra localizada tambièn en la 4ª cuerda .
G13
G13
C13
C13
Asìmismo, debemos tener tener en cuenta el ritmo que se se imprime a los acodes, acodes, que seràn balanceados hacia atràs o hacia delante del siguiente modo.
A13
A7(b9/13)
A7(#5/9)
A7(#5/b9)
A7(#5/#9)
A7(#5)
A7(add6)
A7(9)
A7(b9)
A7(#9)
A7(11)
A7(11/13)
Am7(9)
AmM7(9)
AM7(9)
D13
D7(b9/13)
D7(#5/9)
D7(#5/b9)
D7(#5/#9)
D7(#5)
D7(add6)
D7(9)
D7(b9)
D7(#9)
D7(11)
D7(11/13)
Dm7(9)
DmM7(9)
DM7(9)
GM7
GM7
G7
G7
Gm Gm7
Gm7
Gm6
Gm6
Gm Gm7(b5)
Gdim7
A13
D9
A7(add6)
C ompas nº 1
C ompas nº 2
C ompas nº 3
D9
D#dim7
C ompas nº 5
C ompas nº 6
F#7(#5)
A7(add6)
Em9
C ompas nº 4
Ab7(add6)
C ompas nº 7
Bm7
E7(#5/b9)
C om ompas nº nº 9
C om ompas nº nº 10
A7(#5/#9)
G7(add6) C ompas nº 8
A13 F#7#5#9
Bm E7(b9)
C om ompas nº nº 11
C om ompas nº nº 12
C ompas ompas nº 8
JONICAS (DIGITACIONES ASCENDENTES)
Ejercicios previos en cualquier cuerda de la guitarra. Los numeros nos indican los dedos de la mano izquierda a em p ear. Practiquese,primero ascendente y a poster posterior iori, i, escen escen enteme entemennte, util utiliza izando ndo sist sistema ema deal dealzaza-pp a Picking up-down.
ste ste sist sistem ema, a, inv inven enta ta o por por Alan Holdswo!" , se se emp emp ea para poder realizar cualquier cualquier cambio de forma natural, natural, e cua quier quier cuer cuer a y en cua quiera quiera e as seis seis posici posicione oness sicas sicas para pasar de una posici n a otra, sin necesidad de tener qu rea izar zar esp esp azami zamien ento tos, s, me iante ante g isa isa os,ar s,arrrastr astres es,, cam cam ios bruscos bruscos de posici posici n etc.,que etc.,que puedan puedan interferi interferirr en la velocida velocidad d e ejecuc n e cua qu er raseo. Este sistema se denomina !"E#E$ $%&E" PE' &(% "&')$*" +%$+EP&!
JONICAS
(DIGITACIONES ASCENDENTES)
E$ E$+E$)E$&% E P%")+)%$E"
&'$"/%'%'
En el diagrama transbordador, 0emos ascendido, pasando de la posicin de 'a1z en /ordn /ordn dedo 2 a 'a1z en 3uinta dedo dedo 2.
