Saxofone – revisão geral de sonoridade
Por: Felipe A. Moritz
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Saxofone – revisão geral de sonoridade Professor: Felipe A. Moritz Apostila de Apoio: Sonoridade – Pontos cruciais para se obter uma boa sonoridade
1. Na seqüência, serão abordadas algumas questões polemicas, que possuem divergentes opiniões no meio profissional brasileiro.
Uso de bochechas, sim ou não? (Espaço para debate)
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Durante a execução do instrumento em questão, o que acontece com o maxilar? Ele permanece fixo em toda a extensão do instrumento ou se mexe de acordo com a altura das notas? (Espaço para debate) Anotações: .............................................................................................................................. .............................................................................................................................. .............................................................................................................................. .............................................................................................................................. ..............................................................................................................................
Som real ou subtone? (Espaço para debate)
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Qual a diferença entre a escola Italiana e a Diafragmática? (Espaço para debate) Anotações: .............................................................................................................................. .............................................................................................................................. .............................................................................................................................. .............................................................................................................................. .............................................................................................................................. ..............................................................................................................................
2. Principais aspectos para se obter uma boa sonoridade: ao soprar uma nota, mantenha sempre a garganta aberta. Para entendermos o que é manter a garganta aberta, pronuncie a sílaba Hôo, e sinta como ficou a posição da garganta. É nesta posição que deve permanecer a garganta em toda a extensão do instrumento, possibilitando que a coluna de ar passe livremente, sem interferências. Lembrete: ao subir para os agudos, a garganta tende a fechar. Sendo assim, é necessário um “policiamento” constante do instrumentista no intuito de mante-la aberta também nesta região. (Espaço para debate) Anotações: .............................................................................................................................. .............................................................................................................................. .............................................................................................................................. ..............................................................................................................................
A garganta:
somente o lábio inferior é dobrado ligeiramente sobre os dentes. Os dentes superiores são apoiados diretamente na boquilha. Obs: Utilizar o lábio superior dobrado sob os dentes (como ainda é o caso de alguns poucos saxofonistas) causa sérios problemas de afinação, além de um excessivo desconforto. (Espaço para debate) Anotações: .............................................................................................................................. .............................................................................................................................. .............................................................................................................................. .............................................................................................................................. ..............................................................................................................................
A posição dos lábios na boquilha :
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achar o ponto certo dos dentes superiores sobre a boquilha é fundamental na busca de uma boa sonoridade. Com o posicionamento dos dentes muito para dentro da boquilha, em grande parte dos casos, pode acarretar um som muito aberto e metálico (a famosa buzina de navio). Já no caso dos dentes estarem posicionados muito na ponta da boquilha, normalmente trará problemas ao estudante, no que se refere aos agudos, volume de som e afinação. O som grave aveludado é conseguido mais facilmente nesta posição, porém os agudos são prejudicados. Com os dentes no ponto certo da boquilha (o que pode variar de estudante para estudante), se consegue tanto o som aveludado característico dos graves, quanto à devida projeção sonora, característica dos agudos. (Espaço para debate) Anotações: ......................................................................................................................... ......................................................................................................................... ......................................................................................................................... ......................................................................................................................... .........................................................................................................................
A posição dos dentes sobre a boquilha:
O ângulo correto do tudel para recepção de ar: como você pode notar, o tudel não possui um ângulo de 90 graus em relação ao corpo do
saxofone. Possui um ângulo maior, se aproximando dos 115 graus. Este ângulo foi calculado e consagrado como sendo o melhor ângulo para se coletar o ar emitido pelo instrumentista. Porém, muitos saxofonistas utilizam a correia que sustenta o sax no pescoço muito baixa e seguram o intrumento muito a frente do corpo. Isto reflete em uma redução do ângulo para aproximadamente 90 graus, o que ocasiona perda de captação de ar e desfio desnecessário de massa de ar. (Espaço para debate) Anotações: .............................................................................................................................. .............................................................................................................................. .............................................................................................................................. .............................................................................................................................. ..............................................................................................................................
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é exatamente neste ponto que se encontra um dos principais “segredos” para se tocar saxofone (ou qualquer instrumento de sopro e também a voz). Quem veio primeiro, o saxofone ou a voz? A resposta é óbvia: a voz. Sendo assim, a escola de saxofone surgiu posteriormente à escola de canto, imitando-a em vários aspectos. Mesmo na escola de canto existe certa polêmica no que se refere ao impulso diafragmático. Algumas escolas de canto ensinam que o impulso e sustentação devem ser feitos empurrando a “barriga” para dentro. Já outras ensinam que é para fora. Tendo em vista que uma das principais causas de não se produzir um som bonito se encontra nas tensões, que são elas a pressão excessiva dos lábios na boquilha (comprimindo excessivamente a palheta), a tensão e fechamento da garganta, e finalmente a tensão torácica, optaremos pela segunda alternativa: empurrar a “barriga” para fora. Fazendo desta forma, elimina-se naturalmente a pressão torácica, enquanto que da outra forma (“barriga para dentro”) a pressão torácica aumenta consideravelmente. O impulso diafragmático, dentre várias outras funções, é o recurso básico e fundamental para se adquirir uma boa articulação e pronúncia das notas1, e fraseados. (Espaço para debate) Anotações: .............................................................................................................................. .............................................................................................................................. .............................................................................................................................. .............................................................................................................................. ..............................................................................................................................
O impulso diafagmático:
A onda sonora que produzimos e sua correta aplicação :
ao emitirmos uma nota no saxofone, produzimos uma onda sonora chamada senoidal. Cada nota emitida possui uma determinada gama de desafinação. Devemos buscar tocar cada nota no centro dessa gama. A grande questão é a seguinte: como achar e tocar no centro dessa onda. Tocar no centro da onda significa, além de produzir uma freqüência sonora mais projetiva, poder contar com uma grande maleabilidade, no que se refere à afinação. Além disso, trás benefícios no que se refere a beleza timbrística. Grande parte dos saxofonistas brasileiros, influenciados pela “enraizada” escola italiana, utilizam tocar numa freqüência acima do centro da onda. Gostaria de aqui relatar que este
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Este assunto será abordado novamente no assunto “articulação e pronúncia”.
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fato, não altera em quase nada, a possibilidade desses músicos serem considerados excelentes instrumentistas, e de encantarem muitas platéias. O problema principal surge geralmente quando estes músicos em questão precisam tocar em naipe. Neste caso, tocar acima do centro da onda, significa ser “dono” da afinação, e em se tratando de naipe, no qual a maioria (ou todos) dos instrumentos não possuem uma afinação temperada, normalmente o resultado é um desastre “afinatório”. Para se buscar tocar no centro da onda, é preciso encarar um trabalho de reeducação do ouvido musical, no que se refere à onda produzida. Para cada nota do instrumento, começando preferencialmente com as notas médio/graves, deve se buscar o relaxamento labial e mandibular, “desafinando” cada nota o máximo possível para baixo. Pode-se começar este exercício somente com a boquilha e o tudel. Na seqüência, produza uma onda sonora “desafinando” para baixo e para cima, como uma sirene, até acabar o ar. Evite sustentar a nota por muito tempo.
Este exercício é a base para se entender o é “tocar no centro da onda”, o que considero ser uma das principais etapas para se aprender a tocar corretamente o saxofone. (Espaço para debate) Anotações: .............................................................................................................................. .............................................................................................................................. .............................................................................................................................. ..............................................................................................................................
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3. “Vícios” comuns dos saxofonistas:
Vibrato excessivo e curto Pressão excessiva do maxilar e lábios sobre a boquilha, comprimindo a palheta em excesso. “Golpear” a palheta com a língua, através da sílaba “tu” Utilizar a correa muito baixa e conseqüentemente o sax muito a frente do corpo Atacar as notas “chegando” na afinação
Articulação e Pronúncia – Sua importância e as principais técnicas.
Neste tópico, conversaremos sobre como utilizar as varias combinações de ligaduras e os variados acentos das notas. Resumidamente, articulação seria a maneira como “decidimos” ligar ou desligar as notas e os fraseados, como também utilizar os variados acentos das notas.
Ex:
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A articulação está sempre ligada com a pronúncia, que seria a forma como “pronunciamos” cada nota ou frase. Utilizando o exemplo acima, poderíamos pronunciar da seguinte maneira:
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