TEORÍA – TRIMESTRE 3º
INTRODUCCIÓN En el tema anterior vimos los intervalos, es decir, la altura.
distancia entre dos notas o sonidos de diferente
Los intervalos podían ser de dos tipos:
1) Intervalos melódicos: las notas o sonidos suenan sucesivamente, es decir, decir, uno después de otro. Pueden ser ascendentes o descendentes. 2) Intervalos armónicos: las las notas o sonidos son suenan a la vez, es decir, decir, simultáneamente.
Melódicos
Ascendentes Descendentes Consonantes
INTERVALOS Armónicos
Disonantes Semiconsonantes
Los intervalos melódicos nos llevan a estudiar las escalas, mientras que los intervalos armónicos nos llevan a estudiar los acordes. Escalas y acordes son los dos pilares sobre los que se forman las diferentes tonalidades. Esquema:
Intervalos melódicos → Escala
TONALIDADES
Intervalos armónicos → Acorde
ESCALAS 1. Definición: una escala (del latín “Scala”, que significa “escalera”) es un conjunto de sonidos sucesivos ordenados ascendente o descendentemente.
2. Breve historia: la escala es el primer esquema musical que han usado las diferentes culturas para componer sobre ella sus cantos y música.
3. Tipos: existen numerosos tipos de escalas, vamos a ver las principales aunque hay muchas más: 3.1. Diatónica: escala compuesta por una sucesión de tonos y semitonos.
Heptáfona o diatónica (del griego “hepta” – siete, “foné” – sonido): escala de siete sonidos, llamados grados. Estos grados se pueden indicar con números romanos (I, II, III, IV, V, VI, VII) o bien con nombres específicos: tónica, supertónica, mediante, subdominante, dominante, superdominante, sensible.
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El “ MODO” o “ MODALIDAD” es la forma en que se distribuyen los tonos y semitonos dentro de la
escala. La escala tonal está compuesta por cinco tonos y dos semitonos. Según la disposición de los mismos encontramos dos modos:
Diatónica Mayor: la tónica forma con la mediante un intervalo de 3ª M. La estructura de la escala diatónica mayor es Tono, Tono, Semitono, Tono, Tono, Tono, Semitono (T – T – ST – T – T – T – ST). Do M
Diatónica menor: la tónica forma con la mediante un intervalo de 3ª m. La estructura de la escala diatónica menor es Tono, Semitono, Tono, Tono, Semitono, Tono, Tono (T – ST – T – T – ST – T – T): La m
Pentáfona o pentatónica (del griego “penta” – cinco, “foné” – sonido): típica de las antiguas culturas orientales (China y Japón). Se trata de una escala de cinco notas que se obtiene al suprimir dos grados de su respectiva escala diatónica (mayor o menor). Tipos:
Pentatónica Mayor: se obtiene suprimiendo los grados IV y VII que originan los dos semitonos en la escala diatónica mayor. Su estructura es Tono, Tono, Tono y medio, Tono (T – T – T ST – T):
Pentatónica menor: se obtiene suprimiendo los grados II y VI que originan los dos semitonos en la escala diatónica menor. Su estructura es: Tono y medio, Tono, Tono, Tono y medio (T ST – T – T – T ST):
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3.2. Cromática o dodecáfona (del griego “dodeca” – doce, “foné” – sonido): escala de doce sonidos que se suceden por semitonos. Estos doce semitonos se obtienen descomponiendo los cinco intervalos de tono de una escala diatónica en dos semitonos cada uno. Fue usada como escala básica (considerada atonal) de la técnica de composición musical denominada “Dodecafonismo” , ideada en el s. XX por el compositor austriaco Arnold Schoenberg
(1874 – 1951).
3.3. Exátona o exáfona (del griego “exa” – seis, “tona” – tono o “foné” – sonido): no pertenece ni al género diatónico ni al género cromático. Es una escala de seis notas de tonos enteros, se trata de una escala atonal. Su invención se atribuye al compositor nacionalista ruso Glinka (1804 – 1857).
TIPOS DE ESCALAS Denominación y definición
Tipos
Ejemplos
Mayor: T – T – ST – T – T – T – ST. Heptáfona: 7 sonidos. Menor: T – ST – T – T – ST – T – T.
Diatónica: sucesión de sonidos por tonos y semitonos. Pentáfona:
Mayor: T – T – T ST – T.
5 sonidos. Menor: T ST – T – T – T ST.
Cromática: 12 sonidos que se suceden por semitonos.
Exátona: 6 sonidos que se suceden por tonos.
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Ejercicios 1) Escribe el nombre de los grados de la escala:
I – Tónica
V –
II –
VI –
III –
IV –
VII –
2) Indica el tipo de las siguientes escalas: diatónica, cromática o exátona. En caso de que sea diatónica, indica si es heptáfona (mayor o menor) o pentatónica (mayor o menor):
3) Indica si las siguientes escalas diatónicas son mayores o menores:
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TONALIDADES 1) Definición: la tonalidad es un conjunto de sonidos, ordenados en relación a un sonido principal llamado “tónica” (tono de Do).
2) Formación de las tonalidades: Sobre cualquier nota de la escala (natural o alterada) se puede formar una tonalidad. Si formamos una escala diatónica sobre una nota distinta de Do (Mayor) o La (menor), hay que alterar algunas notas con sostenidos o bemoles para obtener la misma proporción de tonos y semitonos. Escala de Do M
Escala de La m
(T – T – ST – T – T – T – ST)
(T – ST – T – T – ST – T – T)
Escala de Re M
Escala de Si m
Estas alteraciones, por producirse constantemente mientras dura la tonalidad y para simplificar la estructura musical, se las coloca al principio del pentagrama después de la clave y se las denomina “ Armadura de la tonalidad”.
Las alteraciones de la armadura afectan a todas las notas del mismo nombre, de cualquier octava. Tonalidad de Re M
Tonalidad de Si m
3) Las diferentes tonalidades: La escala diatónica de Do Mayor no necesita ninguna alteración y por eso la tonalidad de Do Mayor no tiene ninguna alteración en la armadura. Partiendo de Do Mayor como modelo, las diferentes tonalidades se establecen por el denominado “ciclo de quintas”, es decir, las sucesivas tonalidades se encuentran a distancia de quinta justa de la
tonalidad anterior.
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Tonalidades con Sostenidos
La siguiente nota del ciclo de quintas es Sol y la escala de Sol Mayor necesitará el fa sostenido. Por eso la tonalidad de Sol M tiene un sostenido en el Fa.
La siguiente nota del ciclo de quintas es Re y la escala de Re Mayor necesitará el fa y el do sostenidos. Por eso la tonalidad de Re M tiene dos sostenidos, en el fa y en el do.
La siguiente nota del ciclo de quintas es La y la escala de La Mayor necesitará el fa, el do y el sol sostenidos. Por eso la tonalidad de La M tiene tres sostenidos, en el fa, en el do y en el sol.
Y así sucesivamente cada tonalidad necesitará todos los sostenidos de la tonalidad anterior más uno nuevo. Éste es el orden de los sostenidos y su orden de colocación en la armadura.
1#
2#
3#
4#
5#
6#
7#
Sol M
Re M
La M
Mi M
Si M
Fa # M
Do # M
El número máximo de sostenidos (#) es siete, tantos como notas, que se suceden por quintas justas ascendentes. El orden de los sostenidos es Fa – Do – Sol – Re – La – Mi – Si.
Tonalidades con bemoles Si tomamos el ciclo de quintas al revés (o sea, ciclo de cuartas justas) a partir de Do M (que no necesita alteraciones), obtenemos las tonalidades que tienen bemoles.
La escala de Fa Mayor necesita el si bemol. Por eso la tonalidad de Fa M tiene un bemo en el si.
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La escala de Si b M necesita el si y el mi bemoles. Por eso la tonalidad de Si b M tiene dos bemoles, en el si y en el mi.
La escala de Mi b M necesita el si, el mi y el la bemoles. Por eso la tonalidad de Mi b M tiene tres bemoles, en el si, en el mi y en el la.
Las siguientes tonalidades necesitarán los bemoles de la anterior y uno más. Éste es el orden de los bemoles y su orden de colocación en la armadura:
7b
6b
5b
4b
3b
2b
1b
Do b M
Sol b M
Re b M
La b M
Mi b M
Si b M
Fa M
El número máximo de bemoles es también siete y se suceden por quintas justas descendentes. El orden de los bemoles es Si – Mi – La – Re – Sol – Do – Fa.
4) Modalidad o modos: Cada armadura corresponde a dos tonalidades diferentes, una en modo mayor y otra en modo menor. Esta última se encuentra situada a distancia de 3ª menor inferior de la primera. Ejemplo.- Do Mayor tiene como tonalidad relativa menor a La menor. Do M
La m Ejemplo.- La Mayor tiene como tonalidad relativa menor a Fa # m. La M
Fa # m Al igual que las tonalidades mayores, las tonalidades menores también se relacionan entre ellas a través del ciclo de quintas. 7
5) Procedimiento para identificar una tonalidad:
Para conocer el tono: -
Aprender de memoria el orden de las tonalidades: o
Tonalidades Mayores con sostenidos: Sol – Re – La – Mi – Si – Fa # - Do #. Tonalidades relativas menores: bajando una 3ª menor.
o
Tonalidades Mayores con bemoles: Fa – Si b – Mi b – La b – Re b – Sol b – Do b. Tonalidades relativas menores: bajando una 3ª menor.
-
Procedimiento: o
Con sostenidos:
En el modo Mayor, subiendo un semitono al último sostenido.
En el modo menor, bajando un tono desde el último sostenido. Ej. Si subimos un semitono al último sostenido (do #), tenemos la tonalidad de Re M. Si bajamos un tono al último sostenido (do #), tenemos Si m.
o
Con bemoles:
En el modo Mayor, la nota del penúltimo bemol.
En el modo menor, subiendo una tercera desde el último bemol. Ej. Si miramos la nota del penúltimo bemol, tenemos la tonalidad de Si b M. Si subimos una tercera desde el último bemol, tenemos Sol m.
Para conocer el modo: Como el modo Mayor y su relativo menor tienen la misma armadura, no podemos recurrir a ésta para distinguirlos. Para saber el modo de una obra musical tenemos dos formas: o
Analíticamente: la nota con la que “suele” term inar la melodía es la tónica o cualquiera d e
las tres notas que forman el acorde sobre tónica. Si lleva acompañamiento armónico, la última nota más grave “suele” ser la tónica. Ej. ¿Do M o La m?
o
Auditivamente: cada modo tiene un carácter, el modo mayor es alegre y brillante, mientras que el modo menor es más triste y melancólico. 8
Ejercicios 1) Escribe la escala diatónicas de las siguientes tonalidades:
Re M
Mi M
Fa M
Mi b M
Mi m
Fa # m
Do m
2) Rodea con un círculo las notas afectadas por las alteraciones propias de la armadura:
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3) Teniendo en cuenta el “ciclo de quintas”, completa el siguiente cuadro:
7b
6b
Do b M
Sol b M
5b
4b
3b
La b M
Mi b M
2b
1b
0
1#
Fa M
Do M
Sol M
2#
3#
4#
La M
Mi M
5#
6#
7#
Fa # M
4) ¿Cuál es el orden de los sostenidos en la armadura? ¿Y de los bemoles? Completa la secuencia:
Sostenidos: Fa – Do – …
Bemoles: Si – Mi – …
5) Escribe la tonalidad relativa menor que corresponda (a distancia de 3ª menor inferior): Ej. Do M → La m
Sol M →
Fa M →
Re M →
Si b M →
La M →
Mi b M →
Mi M →
La b M →
6) Escribe la tonalidad (mayor y menor) a la que pertenecen las siguientes armaduras: Ej.
Do M o La m
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7) Escribe la tonalidad en concreto (mayor o menor, nunca las dos) a la que pertenecen los siguientes fragmentos musicales:
“Canción de Cuna” (Brahms)
“Cantando bajo la lluvia” (Arthur Freed)
“Piratas del Caribe” (Klaus Badelt)
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