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El purismo francés En oposición al cubismo y al neo-impresionismo surge el purismo francés, que se opone totalmente a la hipótesis de la cuarta dimensión, ya que consideran absurdo expresar una dimensión nueva, inexistente y alejada de la realidad de las tres dimensiones que si son percibidas por los sentidos del hombre. Esta corriente se inicia con el pintor francés Amédeé Ozenfant y el arquitecto suizo Le Corbusier, ante el declive del cubismo. Proponen la nueva corriente purista en la que la principal inspiración es la naturaleza y la belleza en las formas de las maquinas, además se guían de las formulas numéricas clásicas para producir sensación de armonía y felicidad. El purismo busca el elemento puro para que en base a él se reconstruya con cuadros organizados, como si fueran hechos por la naturaleza. Se trata de una teoría ultra racionalista, que intenta dominar intelectualmente al color. Le Corbusier plantea que el color debe de ser controlado, ordenado y clasificado, y así propone las tres escalas del color: La escala mayor, La escala dinámica y La escala de transición. La primera escala se constituye por amarillos ocres, esta escala es fuerte y estable y básicamente son colores constructivos y empleados en todos los grandes periodos. La escala dinámica son los elementos que estorban, es decir, colores animados y agitados. Y la última escala nos menciona a los colores de transición, que son los que tienden a alocados y no son aptos para la construcción. construcción. El color toma un papel muy importante en el purismo francés, ya que el color puede expresar nuestra personalidad, nuestra esencia además de que este puede reaccionar psicológicamente en nuestra mente y en nuestros sentimientos. La gama preferida por el purismo son los que se encuentran propiamente propiamente en la naturaleza, como colores tierras sombras y tierras quemadas, verdes como la vegetación, azul como el cielo y el mar y tonos rojizos. A pesar de que el color es protagonista de esta corriente Le Corbusier menciona que la idea de la forma precede a la del color, la forma es preeminente y el color funge solo como accesorio; el color depende enteramente de la forma y por lo tanto el color puede ser añadido a posteriori.