Manuel García Peydró
El Bajo Eléctrico en el Flamenco Ejercicios y estilos
The Electric Bass Guitar in Flamenco Music Exercises and styles
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Introducción
El bajo eléctrico, ( guitarra baja), ha experimentado en estos últimos años un auge inusitado dentro del mundo de la música popular. Instrumento humilde donde los haya tuvo en sus albores la misión de soportar las bases tonales y poco más de otros instrumentos que habiendo nacido antes que el, se desenvolvían con mucha más experiencia y soltura dentro del panorama musical de la época. Gracias a músicos, la mayoría instrumentistas autodidactas, de música cultural, léase; rock, pop, blues, funky, etc. , este instrumento se ha abierto un sólido camino y está demostrando que puede servir para algo más que ser mero acompañante de otro. El flamenco es un arte y como tal tiene que evolucionar. Con la posibilidad de poder incorporar nuevos instrumentos para su interpretación, en principio ajenos a el , este género musical ha dado al bajo la oportunidad de mostrar sus cualidades como instrumento de base y por otra parte como solista. La primera posibilidad la conocemos, más o menos, pero la segunda no tanto y es ahí donde entra en juego ese mundo fascinante y único que es el flamenco. Sólo espero que este libro junto con los otros que se puedan publicar, den respuesta a las inquietudes de los bajistas que quieren tocar flamenco y así elevar, si cabe, el nivel del instrumento y del género a la categoría que ambos se merecen.
Este libro lo he dividido en dos partes: en la primera te presento una serie de ejercicios, ( tablas gimnásticas), que no quiero que veas como estudios o clases para aprender si no como movimientos a realizar. La mayoría los conoces; pero mi experiencia en el campo de la enseñanza me dice que al margen de unos buenos conocimientos teóricos, que son indispensables, necesitamos un lenguaje práctico que nos permita expresarnos con claridad y rapidez y creo sinceramente que con ellos se consiguen ambas cosas.
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Efecto de alzapúa con pulgar
Thumb picking (alzapúa) effect
This thumb movement is essential to play Flamenco music, it consists of three parts: thumb, nail and thumb.
Este movimiento del pulgar es indispensable para tocar flamenco, dicho movimiento consta de tres partes: pulgar, uña y pulgar.
1st Pick the string with your thumb (fingertips)
1º Ataca la cuerda con el pulgar (yema). 2º Ataca de nuevo la misma cuerda pero esta vez con la uña (retrocediendo el dedo).
2nd Pick again the same string but this time using your nail (backward picking)
3º Termina el movimiento atacando de nuevo con la yema (misma cuerda).
3rd Finish off the movement picking again with your fingertips (same string)
Ejercicios 43-49
Exercises 43-49
Los signos que identifican los movimientos
The signs that identify the movement are the following:
son: yema = >
fingertips = >
uña = <
nail = <
A los que tocan con púa aconsejamos prescindir de esta herramienta y practicar dicha técnica con el dedo.
Players using the plectrum are advised to do without it and practise this technique with the finger instead.
Técnica a emplear en algunas partes de la taranta, malagueña y granaina.
This technique should be used with some parts of the taranta, malagueña and granaina.
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Alzapúa with thumb
Alzapúa con pulgar La línea de la púa es optativa.
The plectrum line is optional.
CD 1
43 Track 25.1
CD 1
44 Track 25.2
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Trémolo
Trémolo
The tremolo technique is widely used El trémolo es una técnica que se emplea mucho en flamenco. Normalmente se canta una in Flamenco music. Usually a melody is sang melodía con las cuerdas mas agudas G y D; y a with the highest-pitch strings G and D; this esta la acompañaremos con otra melodía que a su one will be accompanied by another melody vez marcará el ritmo con las cuerdas mas graves that will set the rythm with the lowest-pitch A y E (siempre refiriéndonos a bajos de cuatro strings A and E (we are always refering to four cuerdas).
string basses)
El trémolo es ideal para ejecutar solos de gran expresividad emocional.
The tremolo is ideal for playing solos of great emotional intensity.
Hay dos tipos de trémolo el clásico que se ejecuta con los dedos p, a, m, i, y el flamenco, cuya combinación de dedos es p, i, a, m, i, así pues, el primero tendrá una combinación de cuatro notas y el segundo de cinco.
There are two types of tremolo, the classical one is played with fingers p, a, m, i (thumb, ring, middle, index), flamenco tremolo with fingers p,i,a,m,i (thumb, index, ring, middle, index). Thus, the first one is a combination of four notes whereas the second one is made of five.
Empieza los ejercicios de trémolo muy des pacio, procura que todas las notas suenen con igual intensidad de sonido.
Start tremolo exercises very slowly, try to obtain the same intensity of sound for all the notes.
Musicalmente el trémolo tiene que sonar de una manera uniforme, que suenen todas las notas limpias y separadas entre si. (Misma separación auditiva)
Musically speaking, tremolo needs to ring uniformly, all the notes must sound neatly and detached from each other.
A continuación te damos dos ejemplos de trémolo el clásico: ejer. 51 y 52 y el que se emplea en flamenco: ejer. 53 y 54.
The following examples include two classical tremoloes (exercises 51 and 52) and the one used in Flamenco (exercises 53 and 54).
En el trémolo las notas que hagas con el pulgar p las harás con A P (apoyando), mientras que las que hagas con los dedos a, m, i, o bien i, a, m, i, las harás tirando. Nota: A los que tocan con púa aconsejamos que practiquen el trémolo con los dedos, ya que esta herramienta no es la ideal para practicar esta técnica.
In the tremolo technique the notes played with the thumb (pulgar = p) must be apoyando (AP), whereas the notes played like this ring, middle, index (a, m, i) or index, ring, middle, index (i, a, m, i), must be tirando (no AP). Note: players using the plectrum, should practise tremolo with their fingers, since the plectrum is not the best tool to learn this technique.
No hay signo nuevo de ejecución.
There aren’t any new playing symbols.
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Trémolo flamenco
FlamencoTrémolo
CD 1
53 Track 29.3
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Soleá A interpretar con púa.
With plectrum.
CD 2
86 Track 6
68
Bulería
Bulería
Este palo es dentro del flamenco la fiesta y el bullicio por excelencia. El tono es menor, su melodía se construye sobre el V grado ( escala frigia ), aunque también podemos encontrar estos estilos en tono mayor o menor sin mas. Esto a posibilitado la mezcla con otros estilos musicales no flamencos, admitiendo todo tipo de innovaciones (fussion). Lo más importante para no perder su frescura es mantener el compás de forma obsesiva, cosa no muy fácil de conseguir ya que es uno de los ritmos más rigurosos del flamenco. Sus escarceos con «otras músicas», no le ha hecho perder su carácter de (cante grande). El compás por antonomasia de la buleria es el resultado de la combinación de dos compases musicales el primero compuesto 6/8 y el segundo simple 3/4.
This palo symbolises the fiesta and the bullicio (noise) within Flamenco. The tone is minor, the melody is based on grade V (phrygian scale), although we can also find these styles in mayor or minor tone. This has made possible the fusion with other musical styles that do not belong to Flamenco, introducing all sorts of innovations (fussion). In order not to lose its original freshness the most important is to keep the measure obsessively, something which is not easy at all since it is one of the strictest rhythms in Flamenco. Flirting with other types of music has not let this style loose its characteristic cante grande identity. The typical measure for bulería results from the combination of two musical meaures, the first one is compound 6/8 and the second one simple 3/4.
CD 2
91 Track 10 CD 2
92 Track 11
La onomatopeya (TA) corresponde al tiem po fuerte, que como verás está acentuado con el signo (^ ).
TA is the onomatopoeia that corresponds to the strong beat and it is marked with the symbol ( ^ )
Las letras constan generalmente de tres o cuatro versos octosílabos.
Generally the verses are made of three or four eight-syllable lines.
Ejemplo:
Example:
Yo no se lo que es el cielo, ni el infierno, ni la vida, pero se que es la gloria, cuando tus ojos me miran.
Yo no se lo que es el cielo, ni el infierno, ni la vida, pero se que es la gloria, cuando tus ojos me miran.
El tempo de la buleria es más rápido que el de la soleá Ú ¡ ¡¢ (por ejemplo).
The tempo in the bulería is faster than in the soleá Ú ¡ ¡¢ (for example).
Para el bajo eléctrico la buleria es como un campo que espera la siembra, en cuanto domines el palo podrás hacer las mayores diabluras melódicas y rítmicas, todo depende de tu intuición y capacidad creativa.
The bulería is to the electric bass guitar like the seeds to the field waiting to be sown, once you master this palo you will be able to play the most wicked melodic and rhythmic tricks. It all depends on your intuition and creative skills.
La buleria no tiene una estrofa determinada.
verse.
The bulería does not have a particular
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Bulerías
CD 2
93 Track 12
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Indice Introducción.........................................................................................
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Mano derecha y mano izquierda ...........................................................
7
Apoyatura ( signos) ..............................................................................
7
Tabladura ( signos) ...............................................................................
8
Tablas gimnásticas ( apoyatura) ............................................................ 11 Escalas cromáticas ...............................................................................
15
Transposición de escalas ......................................................................
17
Ejercicios para abrir mano izquierda .....................................................
18
Saltos de púa .......................................................................................
20
Ligados ................................................................................................ 24 Cejilla y arpegios .................................................................................. 28 Slap .....................................................................................................
31
Slap (ligados) ......................................................................................
35
Efecto de alzapúa con pulgar ................................................................
37
Trémolo ............................................................................................... 42 Terceras ............................................................................................... 46 Divertimento ........................................................................................
49
Cuartas ................................................................................................
50
Quintas ................................................................................................
52
Sextas .................................................................................................. 54 Séptimas .............................................................................................. 56 Octavas ...............................................................................................
58
Décimas ............................................................................................... 59 Flamenco (segunda parte)...................................................................... 60 Tabla de signos ....................................................................................
61
Concepto de compás en flamenco ........................................................
62
Características rítmicas .........................................................................
63
Caracteristicas tonales........................................................................... 64 152
Segunda parte (Palos) Soleares .................................................................................................. 66 Bulerías ................................................................................................... 73 Caña ....................................................................................................... 79 Guajira .................................................................................................... 83 Peteneras ................................................................................................ 87 Alegrías ................................................................................................... 89 Seguiriyas ................................................................................................ 96 Tangos .................................................................................................... 102 Tientos .................................................................................................... 107 Colombianas ........................................................................................... 112 Tanguillos ................................................................................................ 116 Rumba .................................................................................................... 122 Fandangos ............................................................................................... 126 Sevillanas ................................................................................................ 131 Taranta .................................................................................................... 135 Malagueña .............................................................................................. 138 Granaina ................................................................................................. 143 Glosario................................................................................................... 148 Agradecimientos...................................................................................... 149 Bibliografia............................................................................................... 150
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