Edison Denisov y El Saxofón

Denisov que hiciese pruebas en el Conservatorio de Moscú, y que acabase su grado en matemáticas. “Si solo te queda un año para irte antes de que te gradúes en la universidad, entonces acábalo. El sendero del co mpositor es espinoso.” 

En el primer intento de entrar en el Conservatorio de Moscú no logró entrar por sus insuficientes conocimientos en las pruebas teóricas musicales. Por lo que después de graduarse con honores en la Universidad de Tomsk en la especialidad de análisis funcional en 1951, decidió viajar a Moscú para persistir en el estudio y preparación para sus segundas pruebas de acceso al conservatorio. Finalmente logró unos resultados satisfactorios en las pruebas de acceso y se inscribió como estudiante de composición en el verano de 1951.

2. CONSERVATORIO DE MOSCÚ El comienzo de su carrera como compositor coincidió con el periodo más difícil en la vida musical nacional. La Resolución adoptada por el Comité Central del Partido Comunista en 1948 desató una campaña de severas críticas formuladas contra los “formalistas” –  Prokofiev, Shostakovich, Myaskovsky, Aram Khachaturyan, y una

infinidad de compositores occidentales. Incluso algunos de los últimos trabajos de Tchaikovsky llegaron a ser considerados como ideológicamente ajenos (sus canciones, y ciertos temas en su Reina de Picas). “La totalidad del pueblo soviético” (el cliché ideológico de la época) sin excepción condenó los “errores” de los compositores y musicólogos. La época de finales de los 40’s y principios de los 50’s fue testigo de un devastador adoctrinamiento ideológico de la gente y del “lavado de cerebro” de la clase intelectual. La amenaza de represalias por los gustos “equivocados” era un gran impedimento. La etiqueta de “formalista y cos mopolita postrándose ante la corrupta burguesía occidental” se clavó con brusquedad en los creadores de obras “formalistas”. Una multitud de personajes cínicos y sin escrúpulos emergieron desde el

fondo de la clase intelectual, tomando un placer sádico en la repetición de este tipo de fórmulas y clichés y difamando con rencor los mejores logros de la música moderna. Era totalmente imposible defender a los “formalistas” en voz alta, porque equivalía a

oponerse al partido y al pueblo. Igor Stravinsky se convirtió en una de las personas más 4