Técnicas – Guitarra Posted: Julho 23, 2008 in Técnicas - Guitarra Etiquetas:arpejos, Aulas de Guitarra, blogdomano, guitar tips and tricks, guitarpro, Partituras Guitarra, rock, sweep picking, tablaturas, Técnica Animal, Técnicas de guitarra
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Como Yngwie Malmsteen, Frank Gambale, Kiko Loureiro, entre outros guitarristas, conseguem tocar arpejos e escalas em altíssima velocidade? Além da palhetada alternada, o segredo está na técnica desweep picking . Esta técnica tem como objetivo principal economizar movimentos de palheta. Portanto, é uma boa ferramenta para tocar frases em alta velocidade. A palhetada alternada é um conhecimento indispensável para qualquer guitarrista, porém o seu desenvolvimento requer paciência e perseverança, porque exige muita precisão e esforço físico. O sweep também necessita de precisão, mas nem tanto esforço físico. Além disso,os resultados aparecem mais rápido .Resolvemos fazer uma lição especial com a qual você poderá se aprofundar nessa técnica. O sweep também é conhecido como economic picking, deixa o som mais fluente. Sweep significa literalmente “varrer´´. É mais ou menos esse o movimento realizado pela palheta com o sweep. O princípio é manter a direção da palhetada quando você muda a corda. Mas é bom sempre lembrar que a técnica e a velocidade devem sempre estar a serviço da música.Então, mãos à vassoura, ops… à obra!
Vamos começar com a utilização do sweep sobre escalas. As digitações utilizadas em todos os exemplos estão padronizadas em três notas por corda. Para aplicar essa técnica em escalas, com este tipo de digitação , você fará uso também da palhetada alternada. Um dos truques para a execução do sweep é não interromper o movimento da palheta quando você for mudar de corda. Além disso, deve-se segurar a palheta com firmeza e tocar todas a notas com a mesma dinâmica. Cuidado para não perder o sincronismo dos movimentos. Toque os exemplos com metrônomo, para manter um ritmo consistente e o som não ficar embolado. O ex.1 mostra através da escala de A maior, como você deve tocar uma escala no sentido ascendente. Se você quiser um som parecido com o da palhetada alternada,, abafe as cordas com a palma da mão na ponte do instrumento.Oex.2 traz novamente a escala de A maior, mas desta vez, exemplificando seu uso descendente com sweep. No ex.3, ocorre a junção de ambas as digitações. È um exemplo extraído de Frank Gambale no qual é mostrado como deve se subir e descer.Preste atenção que, ao chegar na corda E aguda, são digitadas apenas duas
notas, para que ocorra a inversão dos movimentos de palheta. Quando retornamos ao E grave, toca-se quatro notas para redirecionar as palhetadas. O ex.4 mostra, de maneira diferente, como digitar as escalas mantendo três notas por corda sem nenhuma variação. No primeiro compasso, executamos a escala de A eólio feita de forma ascendente. No segundo é a vez de
B lócrio, de maneira descendente.Esta é uma maneira bem conveniente para
se tocar escala em alta velocidade por todo o braço.
GP 5
Aperte os cintos! Agora mostraremos como usar o sweep picking em padrões que podem incrementar seus solos. Osexs. 5 e 6 foram elaborados com base nas frases de Yngwie Malmsteen. Nestes dois exemplos, você trabalhará com quiálteras de sete notas, em semicolcheia na seguinte digitação: três notas na corda B e quatro notas na corda E. Note
a
importância
do
estudo
da
palhetada
alternada,
pois
esta
técnica
é
constante
nestes exemplos.Cabe ao sweep apenas a mudança de corda para torna-la mais fluente. O ex. 5, tem como objetivo interligar as escalas por todo o braço. Oex. 6, pode servir como lick e é baseado na escala de A menor harmônico. Experimente estas mesmas digitações em outras cordas e você terá um efeito surpreendente. O ex. 7, também extraído da técnica de Malmsteen, mostra como tocar um pattern em sextinas, utilizando a escala deAm na quinta posição. É um padrão muito difícil de ser tocado e exige atenção especial na acentuação das notas, divisão rítimica e precisão nos movimentos de sweep. O ex. 8 é a forma descendente do ex. 7, só que muito mais intrincado.Observe que neste exemplo, você tem mais seqüências com sweep. Veja que a direção da palheta é padronizada, sendo para cima na terceira e quarta notas e, para baixo , na quinta e sexta.
GP 5
Agora vamos exemplificar a utilização dos patterns anteriores ( Exs. 7 e 8 ) em um lick de quebrar os dedos. Os primeiros dois compassos do Ex. 9 equivalem ao ex. 7. O terceiro compasso, que deve ser executado com muita atenção, corresponde à mudança de eólio para lócrio. Veja que são tocadas sei notas na corda E aguda, para manter osweep padronizado .Os compassos 4 e 5 apresentam o mesmo padrão do ex. 8, porém no modo lócrio. Esta é uma excelente forma de você ligar os modos com os padrões. O Ex. 10 tem a combinação perfeita de sweep com palhetada alternada. Diferente dos patterns anteriores, este é feito horizontalmente, passando por quase todas as posições da escala de Bm. O primeiro tempo de todos os compassos foi extraído do ex. 7. O segundo tempo é feito apenas com palhetada alternada.
GP 5
Veremos agora como tocar pentatônicas utilizando a técnica de sweep , o que poderia parecer impossível, pois em geral, essa escala apresenta duas notas por corda, tornando inviável a técnica de sweep. O ex.11 traz a escala pentatônica Dm7 com sua digitação aplicada ao sweep . Observe que a fórmula para tocar esse tipo de escala é simples: Três notas em uma corda e uma nota na próxima, e assim por diante. Note que na corda E aguda, como no ex.3, você toca apenas duas notas para facilitar a inversão da palhetada. A execução da escala pentatônica com essa técnica é difícil, pois exige aberturas grandes. Execute essa idéia nas demais posições da escala. Os exs. 12a e 12b demonstram a utilização da técnica de sweep em licks tradicionais de pentatônica em Dm. No primeiro lick, há uma frase no estilo de Richie Blackmore. Para a nota C ( casa 13, segunda corda ), use o dedo 3. Para a nota A, na mesma corda, utilize o dedo 1. Para a nota G ( casa 12, terceira corda ), use o dedo 2. No segundo, temos uma frase que exige abertura de dedos. Essa frase é bem no estilo de Kirk Hammerr , do metállica . Faça a nota G(casa 15, primeira corda) com o dedo 4. A nota D (casa 10, primeira corda) deve ser feita com o dedo 1. As notas C eF (casa 13, primeira e segunda cordas) devem ser feitas com o dedo 3. Experimente essas frases com o wah wah.
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Chegou a hora de exemplificar o sweep em arpejos. Para isso, utilizaremos exemplos apenas em tríades, pois isso facilita o desenvolvimento da técnica em si. Utilizaremos shapes de cinco e seis cordas. Depois de assimilar todas as frases, procure novas sonoridades, adicionando ou substituindo com intervalos de VI, VII, IX… O ex.13ª mostra como aplicar o economic picking em um arpejo de Am. O exemplo apresenta quiálteras de cinco notas em semicolcheia. Note a inversão da palheta entre as notas C e E . Após a inversão, respeite a indicação do pull of entre as notas E e C . O ex. 13b demonstra o sweep em um arpejo em A. Os exs.13c e 13d apresentam a mesma palhetada dos dois exemplos anteriores. No exemplo 13c, mostramos o arpejo de A diminuto (I,IIIm, Vm). Para este exercício, você precisará abrir bem os dedos. No 13d, temos o arpejo de A aumentado (I, III, Vaum).Para realizar uma digitação perfeita, execute as notas E# e A com o dedo 2 ( casa 10, cordas G e B respectivamente)
GP 5
Estude melhor com GuitarPro
O ex. 14 é um lick formado apenas por arpejos, demontrando na prática a utilização dos shapes de cinco cordas em sextinas e semicolcheia. É um exercício excelente para desenvolver a precisão, pois, além de explorar todo o braço, trabalha com diversas tríades. Preste muita atenção nas inversões de palheta na corda E aguda e A. Os exs. 15ª e 15b,são talvez os mais difíceis entre os mostrados até agora sobre arpejos. São desenhos executados nas seis cordas, e com grande extensão pelo braço. Estes exercícios se aproximam do estilo de Richie Kotzen. Inicie o exemplo 15ª, que está em Am, com palhetada e hammer on, como indicado. Ao chegar à nota A , faça outro hammer, até a nota C (casa 12, primeira corda) e execute o pull of até o C. Siga as indicações da palheta. As notas A e Edevem ser feitas com o dedo 4 , como uma meia pestana. Esta é a passagem mais difícil do arpejo e deve ser muito bem estudada. O ex. 15b em A, segue os mesmos desenhos do ex. 15ª.
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Para finalizar a matéria e testar sua habilidade, preparamos um superlick de sweep picking . O ex. 16 inicia coma a escala de Am em sextinas de semicolcheia. No quarto tempo do primeiro compasso, temos um arpejo em Am. No segundo compasso, emendado com o arpejo do compasso passado, damos continuidade à escala de Am , na 8ª posição. No começo do segundo tempo, há uma seqüência de arpejos diminutos, feitos em semicolcheia, que segue desta maneira até o primeiro tempo do compasso 3. Observe as indicações de slide, para que você possa fazer a inversão correta da palheta. A partir do segundo tempo do terceiro compasso, temos uma seqüência de arpejos diminutos, iniciando em B , progredindo para D, e depois F. Neste trecho, é usada a mesma técnica do Ex.14. Por fim, no último compasso, Há um arpejo de Am executado na casa 17, com utilização do shape de seis cordas. Faça a memorização deste lick compasso poro compasso e respeite a divisão. Experimente este mesmo lick alterando suas escalas e arpejos e mantendo sua estrutura técnica.
GP 5
Para bom desenvolvimento do sweep, mantenha sempre estes conselhos em mente:
Memorize bem os exercícios para tocá-los com perfeição.
Nunca se esqueça de olhar a indicação do sentido da palhetada.
Estude de forma lenta.
Marque rigorosamente os tempos.
Mantenha a palheta firme nos dedos.
Ataque com a palheta um pouco inclinada, tanto de forma ascendente quanto descendente.
Tome cuidado para que as notas não saiam emboladas. Sincronismo é essencial.
Não ponha a carroça na frente dos bois, respeite os seus limites e lembre-se: a música está a cima de tudo.
fonte::
http://guitarplayer.uol.com.br/
Sweeping Technique – parte 2 Posted: Fevereiro 14, 2012 in Técnica Animal, Técnicas de guitarra Etiquetas:arpeggios, blogdomano, Guitar Lessons, guitar pro, guitar tips and tricks, guitarra,Jason Becker licks, sweep picking, tablaturas, Técnica Animal, Técnicas de guitarra
1 Metal
Bootcamp
series
–
Sweeping
parte
2
Vinnie Moore, Paul Gilbert, Jason Becker e Marty Friedman, que dominaram a cena a partir de meados dos anos 80 em diante. Influenciados inicialmente por instrumentos como o violino e flauta, o arpeggio playing se tornou uma marca registrada deste estilo de tocar guitarra novo e excitante, fornecendo muitos desafios técnicos para os guitarristas de rock. Vamos definir uma rotina de prática para permitir o desenvolvimento da técnica de arpejo e sweeping, expandindo as formas de três cordas do último estudo para incluir as formas completas de cinco e seis cordas. Existem três formas que você vai ver nos diagramas do braço da guitarra: para maior, menor e diminuta, e
cada um é uma inversão diferente e posição da mesma tríade básica. Essas formas deverão também serem visualizadas em todo o sistemaCAGED, relacionando cada tríade para sua corda de hospedagem. Execute estes exercícios com precisão militar para o sargento Martin Goulding por 0500 horas ou você vai ter que esfregar as latrinas com uma escova de dentes! <><><><><><>
DICAS
Cada lado terá seus próprios desafios. Meu conselho é que os exemplos sejam aprendidos, memorizados e praticados até a perfeição em termos de tom e de tempo antes de velocidade, que apresenta-se como o subproduto natural, uma consequência lógica. A maioria dos tocadores inexperientes aplicam velocidade muito cedo, antes de dominar completamente as complexidades da técnica, é melhor ficar nas mesmas velocidades durante semanas até que a mente seja capaz de lidar com a velocidade de visualização necessários para executá-lo corretamente.
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MÃO DIREITA - Para a mão direita, segurar a palheta bastante paralela à corda, talvez em um ângulo de 20º graus ligeiramente para frente, e avançar com as cordas em um único movimento como arrastar uma vara através das cercas
do parque. Entre as notas, escolha realmente descansar na corda próxima a ser tocada, empurrando com a seqüência do acúmulo de pressão. O movimento inteiro em cinco ou seis cordas virá do braço, com o cotovelo fornecendo uma ligeira alavanca. O punho deve estar solto e relaxado, sem tensão. Segurar a palheta levemente e você vai notar que se inclina levemente na direção do sweeping. Durante o curso do sweeping descendente, tentar sentir a palheta arrastando através das cordas.
MÃO ESQUERDA - Com a mão esquerda, ao invés de segurar de qualquer forma a tríade abaixo como um acorde, esta técnica se baseia na separação da nota limpa e tão somente uma brincadeira com os dedos de uma só vez; dedo on, dedo off. Se você tocar duas notas ao mesmo tempo, você vai perder clareza, para evitar isso. Há alguns muito difíceis rolagens na mão esquerda com os dedos ou “barres” que podem precisar de ser isolados, será necessário estudá-los de forma prática e paciente, com o tempo para a efetiva execução desses exemplos. Este exemplos apresentados nesta coluna são classicamente influenciados, com base no estilo do incrível final dos anos 80 neo clássico virtuoso guitarrista Jason Becker. Eles soam grandes em todas as velocidades, devido ao seu som harmonicamente ricos e melódicos. Esta rotina irá fornecer-lhe uma forma divertida e musical para turbinar a sua técnica e adicionar ao seu vocabulário existente. Depois de uma segurança completa quente, todos os exemplos devem ser repetidos durante cinco minutos, uma vez memorizados, exceto quando há uma acumulação de tensão ou fadiga, caso em que parar brevemente e agitar as mãos será necessário. Acima de tudo, divirta-se!
TRACK RECORD – O pai do neo-clássico style é, naturalmente, Yngwie Malmsteen e seu álbum Rising Force é o lugar natural para começar. Mas para os exercícios desta coluna verificar todos os registros de Jason Becker a partir do material Cacophony – Speed Metal Symphony e Go Off – e, claro, Perpetual Burn, The Raspberry Jams, Perspectives and Collection. <><><> J B & C A C O P H O N Y Concerto.mp3
<< Download >> Tamanho: 4 MB Servidor: 4shared
<><><> EXERCÍCIOS
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Article source: GT Magazine February 2010
Sweeping Technique – parte 3
Posted: Março 28, 2012 in licks de guitarra, Técnicas - Guitarra Etiquetas:blogdomano, guitar pro, guitar tips and tricks, Licks de guitarra, Sweep Picing, sweep picking, Sweeping Technique, tablaturas, Técnica Animal, Técnicas de guitarra
0 Metal Bootcamp series – Sweeping part 3
Com o mesmo movimento abrangente de mãos e palhetadas que nós olhamos ao longo das duas últimas colunas, enquanto todos os elementos descendentes são em (hammer-on) martelados usando a técnica de “tap” com a mão da escala (fretting hand tap), muitas das formas são também extendidas no intervalo com a adição de “tapping” que são executados com o segundo dedo, a palheta realizada como de costume. Esta combinação permitirá um som “legato” com base na técnica mais “convencional” que estudamos nas úlima matérias desta serie, e vai dar um efeito quase syntetiser com suas linhas de “arpeggio”. A vantagem é que a mão direita pode estender os arpejos sem a restrição da necessidade de voltar para pegar a próxima nota descendente na subida. Isto significa que podemos usar o “Sweep Picking” em toda a área do instrumento, com a mão direita executar o sweep, que por sua vez, dará um tom muito quente e suave.
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Atenção soldado!!! Seis baionetas cordas e dez dígitos mortais de prontidão que RSM “Martin Goulding” continua a sua inspeção de Sweep Picking. DICAS
O aspecto mais complicado para esta técnica global será a execução limpa e bem sucedida dos taps de mão esquerda, que terá de ser batido para baixo com bastante altura no início, o primeiro dedo, como de costume chegar na nota, com o silenciamento (mutting) da ponta carnuda na corda acima a ser tocada, bem como chegar relativamente plano, de modo a silenciar todas as cordas debaixo da que está a ser tocada. Quando tappings da mão direita são utilizados, você terá que se acostumar a pairar com a mão sobre o braço, mantendo o traço de sweep e fechar o tap na mesma área. Como de costume, olhar para esta coluna como uma prática rotineira. Todos os exemplos devem ser memorizadas e praticados, muito devagar e com tempo bom e tom. Uma vez que as bases já estão definidas e de ter tido experiência de pelo menos de uma semana repetindo os fragmentos continuamente por 3-5 minutos por dia, aplicar velocidade, ficando na nova velocidade por uma semana ou duas antes de aumentar o tempo de 10 ou 20 bpm. Verifique se você está completamente aquecido antes de começar a sua rotina e lembre-se de sacudir alguma tensão ou firmeza que podem se acumular ao repetir os fragmentos de forma contínua.
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A técnica de “Sweeping Picking e Two Hands” evoluíram em meados dos anos 80´s com o rock/metal virtuoso Tony MacAlpine, bem conhecido por seu uso desta combinação particular na criação de linhas e abordagem sobre arpejos melódicos muito rápidos. Para tocar linhas de arpejo funciona em qualquer fórmula no sistema “uma-nota-por-corda” que não utiliza o “barre-roll”, e assim é principalmente orientado em torno de 3 posições, “c” shape (posição 4), “A” shape form. Neste estudo daremos um passo para uma rotina progressiva que desenvolverá os conceitos dos componentes básicos e se expandirá, tanto técnica como harmonicamente à medida que progredir nas tríades anteriores, em quatro notas, arpejos (major7 = R 3 5 7, menor7 = R b3 5 b7 e dominant7 = R 2 5 b7). Estes arpejos serão sobrepostos a raiz “A” para montar nossas técnicas em nossa chave de “G” para aprender, como em todo esse estudo é referenciada para o centro tonal de “A Dorian” (A B C D E F# G). <><><>
TRACK RECORD – Não há dúvida de que o toque de Tony MacAlpine é algo especial. Nestes dias atuais ele não apenas continua a demonstrar sua incrível técnica de neo-clássical rock, ele também se tornou uma espécie de
monstro do fusion. Para o estilo descrito aqui, o “Maximum Security” (1987) (faça o download) é altamente recomendado, como é algo também incrível sua “Instrumentals Premonition” (1994) e Evolution (1995) Tony MacAlpine: Top Sweep Picker and Fret Tapper.
Maximum Security
Tony MacAlpine – 14 CDs – Torrents
Necessário uTorrents ou similar <><><> EXERCÍCIOS
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<><><> Article source: GT Magazine March 2010
Sweeping Technique – parte 4 Posted: Junho 21, 2012 in Sweeping Techniques, Técnicas de guitarra, tutoriais Etiquetas:Alternate Picking, blogdomano, dicas de guitarra, Economy Picking, frank gambale licks, Guitar Lessons, guitar pro, guitar tips and tricks, sweep picking, Técnicas de guitarra
3 FRANK GAMBALE TECHNIQUE – ECONOMY PICKING
A quarta e última parte desta série sobre a Sweeping Technique aplica-se a fórmula três-notas-por-corda para digitação no campo modal. Isto é comumente conhecido como “Economy Picking” e foi desenvolvido a partir dos anos 70 pelo jazz-rock virtuoso Frank Gambale, que ganhou reconhecimento por sua incrível técnica no início dos anos 80, enquanto estudava na GIT, quando elaborou o famoso livro “Speed Picking” (1985). Antes Gambale, executando sweeps através de sequencias como eram feitos aqui e ali por guitarristas de jazz e rock tendiam a fazer licks específicos, enquanto Gambale apresentou um sistema totalmente desenvolvido e técnica completa para a execução de escalas e arpejos com a máxima eficiência. <><><>
Desde esse tempo a técnica tornou-se amplamente utilizada, tanto como uma abordagem padrão técnico e como uma adição ao legato e rigoroso alternate picking utilizados no rock moderno e metal por players como Malmsteen, Marty Friedman, Zakk Wylde, Michael Lee Firkins, Jeff Loomis e Michael Romeo. Neste capítulo, vamos olhar o modo como esta técnica pode ser aplicada no formato de três notas por corda na escala modal, e como de costume, vamos explorar o conceito em nosso técnico „home‟ chave de G, as notas relativas à nota de raiz de A, e descrito como A Dorian (R 2 b3 4 5 6 b7), o II em G. A principal idéia por trás do Economy Picking, é que a palheta se move através das cordas com o mesmo movimento desweep que têm até agora sido aplicada a arpejos. Estude a notação mexendo com todos os exemplos cuidadosamente, e você verá que, em agrupamentos de notas estranhas como 3,5 e 7, a palheta se move para a corda seguinte seguindo o caminho de menor resistência, com um movimento único de sweeping, ao contrário da palhetada alternada estilo que se uniria em torno da corda no sentido contrário com a palheta. Se o número de notas por corda é o mesmo, enquanto viaja em uma única direção, você vai notar os movimentos de palheta „dentro‟ das cordas. Então, se você usar a técnica como um sistema padrão, você poderia encontrar movimentos tanto de sweeping quanto no interior palhetar enquanto você navegar através de seqüências escalares. <><><>
Também é importante ressaltar que um movimento único de sweep pode criar o restante do padrão a ser tocado completamente dentro das cordas, por isso a técnica é mais envolvida do que o elemento “sweeping” em si e também vai exigir que a palheta fique igualmente confortável liderando com um movimento ascendente a tocar dentro da cadeia, que é bem conhecida por ser a principal área de dificuldade com a técnica de Alternate Picking estrito.
Existe também um conjunto diferente na mecânica a sentir-se utilizando a técnica de economia ao contrário de tocaralternate picking estrito. Quando estudamos palhetada alternada nós montamos o ante braço, perto da ponte para com a palma suavemente silenciar (palm mutting) e usamos o pulso para balançar a palheta para trás e para criar o impulso, mas com a economia, vamos descansar na área do salto, que pode envolver o ante braço como uma almofada repousando plana e ligeiramente inclinada para cima, para evitar qualquer emudecimento de palma. A ação da palheta colocará em jogo um movimento leve do antebraço, com grande parte deste proveniente de uma combinação de um lado para movimento lateral do punho (em oposição à rotação do punho usada no estilo alternate picking estrito) e o dedo polegar leve e interagindo com os sweeps aplicados quando se deslocam através das cordas. Em linhas ascendentes, a palheta irá inclinar ligeiramente para baixo e fazer contato na extremidade frontal, enquanto que no movimento descendente a palheta irá inclinar para trás e tocar plana (paralelo) para a seqüência. A palheta deve ser utilizada de forma justa e levemente afrouxada de modo a circular livremente para a direção na qual você está viajando.
A questão principal, e que é frequentemente solicitada pelos alunos, é se a técnica de economy picking é mais rápido, além de ser mais eficiente, e se é uma técnica superior ou mais vantajoso do que alternate picking estrito. Minha resposta é sempre que elas são simplesmente técnicas diferentes, cada uma tem suas próprias vantagens e renderá uma experiência diferente em níveis mais avançados. Por exemplo determinadas coisas que pode ser complicado e difícil para alternate picking, pode ser relativamente simples para a técnica de economy picking e viceversa. Portanto, meu conselho é que o melhor é ver as duas técnicas como ferramentas diferentes para trabalhos diferentes e desenvolver ambas as disciplinas em conjunto. Na técnica de palhetada alternada podemos ter uma metralhadora como ataque e permite um tom agressivo que o torna ideal para o rock/metal riffings e escalares rapidamente executadas com o mutting como característica – pense Zakk Wylde – embora a técnica de economia tenha um som caracteristicamente suave e aberto é geralmente un–mutted, e é favorecida por músicos de jazz rock que tocam mais sobre as cordas na vertical, como base mais de seu vocabulário em torno de arpejos. Bons sweeps!
Tente isto com força no início e toque pesado o suficiente para realmente empurrar para baixo na quinta corda. Uma vez que esta sensação tenha sido alcançada, iluminar-se-á. Uma vez desenvolvida a técnica é muito leve. Nas sweeps de movimento descendente, tentar sentir a borda frontal da palheta cerca de um milímetro ou dois atrás da ponta, e as sweeps com movimento para cima, role o pulso ligeiramente para cima e usar a borda plana da palheta. Tal como você subir e descer, se houver boa flexibilidade entre o polegar e o primeiro dedo, você irá notar que a palheta se inclina com simpatia para a direção em que você está se movendo.
Nesses estágios iniciais da construção de uma nova técnica, é muito importante fazer a pesquisa, observando os mestres do estilo em vez de tentar reinventar a roda! Confira Frank Gambale e outros mestres reconhecidos e analisar em pormenor o ângulo da palheta, a forma da mão, posição e movimento. Entrar em detalhes quando você observar.
A técnica de picking é idêntica em todas as formas de escala. Toda a rotina seria, portanto, ter pouco mais de 20 minutos para ser concluída e é um excelente treino para a Sweep Picking Technique.
Se a saída é toscamente tocada, então toda a habilidade no mundo foi em vão. Este aspecto é muitas vezes ignorado pelos tocadores inexperientes e tem muito a ver com a obtenção de um “toque” profissional. Ouça com atenção para a demonstração do demo na saída (exit), puxe para baixo a corda três vezes como um ritmo triplet com o vibrato em um tom de profundidade.
Esta mistura de Economy Picking e Legato é muito comum no estilo de Yngwie Malmsteen e vai dar um som fluido rápido com as técnicas que aplicam qualquer mesclado perfeitamente.
Os dedos deve ser próximo do braço e com lacunas de luz entre os três espaços entre os quatro dedos em todos os momentos. Nunca deve deixar os dedos próximos uns nos outros, até ao momento da saída (exit), pelo que os movimentos da mão em um ângulo de Blues de flexão posição com o polegar sobre a parte superior do braço ou mesmo ligeiramente mais. Embora as escalas estão em movimento, a mão deve parecer quadrada – sobre as cordas de topo, pode começar a desenvolver um ângulo para a frente para o lado leve com o dedo na preparação para uma nota final (exit) possível, como o polegar se move a partir do meio da parte de trás do braço, a metade superior.
article source: Guitar Techniques April 2010
