salsa guitar

This product is exclusively prepared for Kathleen Phelps Indianapolis IN

Ultimate Latin Riffs for Guitar by Joe N. De Sa Featuring Salsa, Mambo, Merengue, Cha Cha, Songo, Bomba, Cumbia,Calypso styles

isbn 1-882146-37-9 Front Cover Artwork: Jim Stubbington Published & Distributed exclusively by A.D.G. Productions 15517 Cordary Ave., Lawndale CA 90260 web site address http://www.adgproductions.com e mail [email protected] copyright © 2006 A.D.G.Productions No part of this book may be reproduced or transmitted in any form, electronic or mechanical, without permission in writing from the copyright holder. Printed in Canada

Unauthorized copying is a violation of applicable laws. www.adgproductions.com


Notes About The Book The Ultimate Latin Guitar Riffs instructional book was an idea brought to me by my friend and publisher Andrew Gordon. A.D.G. Productions had already published the “Ultimate Latin Riffs For Piano & Keyboards” book by Carlos Campos and Andrew asked me to work on a guitar version as I had done previously with another book. He told me to have absolute freedom to compose and arrange my own examples based on the chord progressions and rhythm tracks from the piano book. That sounded like an exciting idea...a ”Contemporary Latin Guitar” book. Many of my brain storm sessions with Andrew, were about the concept of mixing both traditional and modern approaches to Latin styles with the usage of both acoustic and electric guitars. Guitarists such as Carlos Santana, Al Di Meola, Paco De Lucia, Helio Delmiro, Baden Powell, Laurindo De Almeida, Toninho Horta, Toquinho, Paulinho da Viola, Ginga, Rafael Rabelo, Charlie Rodriguez, Issac Oviedo, Mr. Lucca Sr. and Leo Brower were the primary sources of understanding the complexities and simplicities of the “Latin Guitar style.” The arrangements in this book progressively reflect the many aspects of “the Latin Guitar style”both rhythmically and harmonically, starting with an understanding of the Clave, being played with standard guitar voicings using a typical 2/3 clave pattern.

Rhythm The Clave is a two measure rhythmic pattern that repeats throughout the song and is the foundation of Afro-Cuban music. It can be interpreted in two different versions the 2/3 and the 3/2 Clave. The Clave is the driving force behind the beat which holds the polyrhythmic structure of Afro-Cuban/Caribbean music together including Salsa, Mambo, Songo, Cha Cha, Son, Bomba, Merengue, Cumbia, Calypso styles. Brazilian styles such as Samba, Partido Alto and Bossa Nova, which will be presented in a subsequent guitar book, also have their distinct character which is different from the styles mentioned above, as they do not follow the 2/3 and 3/2 clave pattern. When inverted or switched, whereby measure 1 becomes measure 2 and measure 2 becomes measure 1, the Clave changes the whole feel of the music (melodically, rhythmically and harmonically) in order to accommodate the two measure pattern. See example below:

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Please note that in the beginning of the recording of each example, there is a Clave pattern (usually 2/3) along with the 1, 2, 3, 4 count to aid in the process of understanding the Clave. Once the pattern is internalized by either clapping or tapping it, the Clave will become second nature and the inversion to the opposite 2/3 or 3/2 Clave, will be less challenging to interpret.

Harmony The usage of triads (3 note chords) are constant in this style whether apeggiated and/or strummed over a Clave pattern. Major, Minor, Dominant, Half Diminished and Diminished 7th chords or “4 Part” chords can also be played as 2 or 3 part chords, according to taste. Note that chords and single lines are used on the same riff to emphasize a particular passage or to create two distinct characters within the same riff.

Practice When practicing these examples, first read through the chord progression and make sure you learn the chords before playing along with the CD. Once you have familiarized yourself with the chords, try to play along with the CD, listening carefully to the Clave (at the count off). Certain chord passages may seem awkward at first because of the tempo, however I have tried to keep the chord voicings within a range so they can be easily interpreted on the staff and tablature as well as the fingering. My advice is to look for the highest and lowest notes within the voicings or single lines for a better placement of the fingering on the fretboard. When playing chords, the fingering options may be limited, whereas single lines (solos), can have up to 6 different fingering options. To find the most suitable fingering options, it’s important to be able to identify the highest and lowest notes (as mentioned above) that need to be played and their locations on the neck of the guitar. The use of a metronome will be very important in practicing these riffs at a slow tempo, gradually increasing the tempo until you are able to play along with the rhythm tracks of the CD.

Recording Of The Riffs To record this project, I spent time researching the “guitar tone”of many Latin guitarists and found that I should record the guitar in its most organic form with the minimum amount of signal processing whether played acoustic or electric. The recording process included a Mac G4 and Digidesign M-Box audio interface with MOTU Digital Performer used for tracking and mixing as well as Finale for the music score. The electric guitar riffs were recorded on a PRS solid body guitar with humbucker pick ups strung with Ernie Ball Power Slinky strings (.11 - .48) and a Fender Stratocaster strung with Beefy’s Slinky strings (.11 - .54). The effects used were limited to only reverb, compression, phase and a tube screamer with all riffs captured by a Shure SM 57 microphone on the grill of a 1"x12" all tube combo amp. 2



The acoustic guitar riffs were recorded on the ever amazing Multiac Grand Concert guitar made by Godin Guitars, strung with hard tension Pro Arte nylon strings. All the examples were recorded in stereo with the left channel through an acoustic guitar amp and the right channel via a direct box, also with a minimum amount of reverb.

Listening Suggestions Listening to different Latin artists (not necessarily guitarists) is crucial in order to gain more knowledge of the “Latin Style”. You can find many titles at your local music store or online using the keywords “Afro-Cuban Music”, “Afro-Caribbean Music”, “Puerto Rican Music”, “Brazilian Music”, “Latin Music”. The artist that first comes to mind when most of us think about Electric Guitar in Latin Music is Carlos Santana. Some of the characteristic elements found in his style are, long sustained notes, bend phrasing, short and accented right hand patterns, octaves and parallel 6ths. Carlos’s ability to fuse the elements stated above with contemporary pop and rock music is something to pay close attention to. The lead guitar sound is very textured and dramatic while the rhythm cycles between active high gained power chords and short 8th note triad accents around the Clave. Album suggestions: Havana Moon, Viva, Moon Flower, Abraxas, Borboleta. Another name that comes to mind is Al Di Meola. Al has an incredible sense of tone and rhythm in both acoustic and electric guitars. He combines the technique found in traditional Spanish Flamenco in the adventurous Jazz Rock fusion idiom by using complex voicings, fast hand muted scale runs, impeccable uniformity in arpeggiated passages and incredibly precise right hand picking technique. Album suggestions: Elegant Gypsy, Splendido Hotel, Electric Rendevouz, Di Meola Plays Piazzolla, Tour De Force. I also strongly recommend his albums with Paco De Lucia and John McLaughlin: The Guitar Trio and Friday Night In San Francisco. The styles presented in this book have been strongly influenced by both these guitarists who have recorded songs such as Evil Ways, Europa, Oye Como Va, Viva, Black Magic Woman, Elegant Gypsy Suite, Whether you play electric or acoustic and prefer Salsa over Cha Cha, I encourage you to try and master all the examples in the book to excel in all the various Latin guitar styles.

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About the Author Joe De Sa is a guitarist, composer, arranger and teacher based in Los Angeles. His first book “100 Ultimate Jazz Riffs for Guitar” released in 2004, was the first in a series of books to be published by ADG Productions. A graduate from the Berklee College Of Music with a major in Professional Music, Joe focused his studies in arranging, production and improvisation, graduating with honors in 1999. Joe is currently working on a forthcoming instructional DVD for guitar and currently teaches at the Canoga School of Music. He also has a roster of artists whom he tours regularly with and is associated with Yellow Green Productions and The Brasil Brazil Show. You can learn more about Joe De Sa and his music on the web at http://go.berkleemusic.com/joedesa

Thanks To... Andrew Gordon for his friendship and trust in me, and my capacity to get the work done, for sequencing the rhythm tracks, for playing piano in all examples and for the opportunity. Carlos Campos for paving the way with his incredible knowledge and talent shared through his books. Jerry Steinholtz for the inspiring conversations during our unplanned encounters at the coffee shop and musical expertise. Anella De Sa, my wife for reminding me to take breaks and never ending support and love. Also thanks to my family.

Special Thanks A very special thanks goes to Mario Biferali, Fred DiSanto and Joey Greco at Godin Guitars, you guys rock ! And so do your guitars ! Also thanks to Katherine Calder-Becker. Joe De Sa plays Godin Multiac Grand Concert Guitars

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Last but not the least To my friend Edward Neil Young. (Ed Young), you departed so quickly and unexpectedly, that I never had a chance to thank you for the great opportunity you gave me to be a teacher at Canoga School of Music. Thank you so much ! I will always remember to “keep smiling” brother !

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Latin Riff 1 CD track # 1 & 2

Salsa 2/3 Clave

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Latin Riff 2

Salsa 2/3 Clave

CD Tracks # 3 & 4

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Latin Riff 3 CD Tracks # 5 & 6

Salsa 2/3 Clave

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Latin Riff 4 Salsa 2/3 Clave

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CD Tracks # 7 & 8 D7

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Latin Riff 5

Salsa 2/3 Clave

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CD Tracks # 9 & 10

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Latin Riff 6

Salsa 2/3 Clave

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CD Tracks # 11 & 12

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CD Tracks # 13 & 14 Arranged by Joe De Sa G

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Latin Riff 8

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CD Tracks # 15 & 16 Arranged by Joe De Sa

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10 11 12

6 8 7



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Salsa 2/3 Clave

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B b6

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5

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Salsa 2/3 Clave

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T A B

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G Maj7

2 3 4 5


Latin Riff 11

Salsa 2/3 Clave

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D m7

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G7

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Latin Riff 12

Salsa 2/3 Clave

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CD Tracks # 23 & 24 A b m7

D b7

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T A B

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13

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D b7

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Latin Riff 12 B b7

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17

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F min7

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18

1818(16) 13

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25

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13

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13

13

13 16

Ó

13 15


15

13

12

14

13 15


Latin Riff 13 CD Tracks # 25 and 26

Salsa 2/3 Clave

q»™ºº

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C7

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58

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8


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C7

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15

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20



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18

18

C7

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5



Salsa 2/3 Clave

q»™£™

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5



Salsa 2/3 Clave

q»™ºº


E7

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B7

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Dm

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B7

E7

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5 6



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5

4

7

4

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Am

5 5 5

7


Latin Riff 16

Salsa 2/3 Clave

q»™ºº

CD Track # 31 & 32 Bb


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T A B

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5

7

8

5

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Bb

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F

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5

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C

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Bb

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5

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7

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C

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13

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C

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F

5 8

8

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4

5

F6

6

5 8



8

5

5

57

6 5

Œ



q»™ºº

CD Tracks # 33 & 34 E b6

T A B

5

5

E b6

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œ J

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9

9

9

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6

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7



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Latin Riff 18

Mambo 2/3 Clave

CD TRacks # 35 & 36

q»™ºº


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9

13 #9

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7



10 10

11 11

12 12

8



Mambo 2/3 Clave

q»™ºº

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# c œœ œœ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ .. & J J J G6

T A B

2 3

3 4

0 0

2 3

3 4

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2 3

3 5

5 5

2 3

3 4

5 5

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G6

3 5

2 3

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Latin Riff 20 Mambo 2/3 Clave

q»™ºº

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CD Tracks # 39 & 40

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G m7

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3

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3

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This product is exclusively prepared for Kathleen Phelps Indianapolis IN Latin Riff 20

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Songo 3/2 Clave

q»™ºº

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7

6 6 8

7

8

7

5 6 5

4


Latin Riff 22

Songo 3/2 Clave

q»™£™

CD Tracks # 43 & 44

œ ‰ œ ‰ nœ w b c œ b œ & b nœ J J G m7

T A B

2

C7

3

3

6

3

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Latin Riff 23 CD Tracks # 45 and 46

Songo 3/2 Clave

q»™ºº

Fm

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5

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F m7

8 9 10

3 4 5


Latin Riff 24

Songo 2/3 Clave

q»™£™

CD Tracks # 47 & 46

B b7 œ œ œœœ bb c ‰ œœ œœ œœ ‰ œœ ‰ œœ Œ . J J J & b F m7

8 8 8 9 9 9 10 10 10

T A B

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10 9 10

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13 11

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11 9 10

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13 11

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Cha Cha

q»¡™º

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Cha Cha 2/3 Clave

q»¡™º


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0 2 3

6 5 6

9


Latin Riff 28

Cha Cha 2/3 Clave

q»¡™º


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T A B

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F

2

3

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Latin Riff 29

Cha Cha

CD Tracks # 57 & 58

2/3 Clave

q»¡™º

# c œ œ œ œœ œ & J J J J A m7

T A B

5

7

7

A m7

5

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13

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G Maj7

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A m7

12

12 12

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5

8

8

6



7

5

10 11 10

10 11 10

15 15 12 12



Son 2/3 Clave

q»¡™º

Arranged By Joe De Sa

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Fm

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Fm

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7 8 7

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G

Fm

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7 8 7

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Cm

Fm

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7 8 7

8

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4 5

6

7 8 5 7

7 8 7

8

7 7

4 5

6

3

3

5 5

5



4

3 5

1 1

1

1

3 4 5


Latin Riff 31 CD Tracks # 61 &62

Bomba

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Latin Riff 32 CD Tracks # 63 & 64 Bomba

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Latin Riff 33 CD Tracks # 65 & 66 Merengue

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Arrangeed by Joe De Sa

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Latin Riff 38 CD Tracks # 75 $ 76

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Arranged by Joe De Sa C

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This product is exclusively prepared for Kathleen Phelps Indianapolis IN Latin Riff 39

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Latin Riff 42 CD Track # 83 & 84

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Latin Riff 45 CD Track # 89 & 90 Cumbia

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Latin Riff 49 CD Track # 97 & 98

Samba Cruzado

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Latin Riff 50 CD Track # 99

Partido Alto

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Ultimate Latin Riffs for Guitar is a book written by Joe N. De Sa. This book provides an extensive study into various Latin guitar styles including: Salsa, Mambo, Merengue, Calypso, Cha Cha etc. These exciting 50 examples will have you spending many enjoyable hours learning the intricacies of Latin guitar playing. The book is transcribed note for note from the superbly recorded audio CD. Each example is recorded twice, the first version with guitar, piano, bass and drums and the second version with just piano, bass and drums so that the guitarist can practice along with the rhythm section. Popular books for guitar published by A.D.G. Productions available through A.D.G. Productions or your local music store. 100 Ultimate Jazz Riffs for Guitar Salsa & Afro Cuban Motunos Guitar Latin Solo workout for Guitar African Guitar Stlyes Rhythm Guitar Workout Jazz Solo Series for Guitar Gospel Riffs God Would Love to Hear for Piano/Keyboards 100 Ultimate Blues Riffs for Piano/Keyboards Published & Distributed by: A.D.G. Productions 15517 Cordary Ave., Lawndale CA. 90260 (310) 379 1568 http://www.adgproductions.com

isbn 1-882146-37-9


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salsa guitar

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