Jag har XLR Valhalla och Krell/Nordost CAST MMF tillhanda. XLR känner de flesta till men vad är CAST? I korthet kan sägas att det är en signal som bygger mer på en strömstyrka än på spänning. Detta används inom industrin för att få säkra si r över större avstånd. Signalen är således inte så känslig för längden. Hur den påverkas av s utifrån i förhållande till en vanlig signal vet jag inte. Krell producerade en egen CAST kabel till en början men Nordost blandade sig tidig t i leken och Transparent och Synergistic Research skall också ha CAST-kablar. Jag kör ju med Nordost för det mesta på allt annat så det får i så fall bli Nordost igen. Krell har sammarbetat med just Nordost om CAST-kablar så Nordost CAST säljs via Krel l. På kabeln står både Nordost och Krell. Krells första egna CAST kabel sades inte gå att göra bättre, har vi hört den förut, men när K ell kom över en Nordost MMF själva var de övertygade och som jag förstår det började samarbe tet då. --------------------http://www.euphonia-audioforum.se/forums/index http://www.euphonia-au dioforum.se/forums/index.php?showtopic=9207&page= .php?showtopic=9207&page=38 38 "Att lyssna är berikande - att berika är att dela med sig av sina erfarenheter och k unskaper" Nordost MMF använder tydligen LEMO-kontakter som alla som arbetat inom kärnfysik/par tikelfysik känner igen och våra kablar var märkta med hur många nanosekunder det tog för s ignalen att gå igenom kabeln. ;) Kablarna kallas också Fischer efter den andra tillverkaren eller Fischer/Camac eft er CAMAC-standarden. Jag älskade dessa kontakter som verkligen visar på Schweizisk p recision och finmekanik och du kan se de här: https://en.wikipedia.org/wiki/Comput https://en.wikipedia.org/wiki/Comput er_Automated_Measurement_and_Control Våra kablar förde bara en signal och liknande kablar använde Mark Levinson i sina tidi gare produkter : -----------Kör som vanligt test som detta med musik som jag kan extremt väl och kan vartenda li tet ljud och biljud. Ofta tycker jag mig höra skillnaderna relativt fort. Här var de t svårt. Man hörde en skillnad men den var svår att sätta fingret på till en början. Var det en skillnad som var posstiv eller negativ åt ena eller andra hållet? För att inte få mi ssuppfattningar vill jag åter igen betona att när jag testar 2 produkter mot varandr a är mina omdömen i relation till dessa 2 produkter. Så skriver jag att en produkt är me r upplöst eller svulstig så är det inte så att det skall läsas som att den är det jämfört med lt annat på marknaden. Bara i relation till den andra produkten. Klangfärg och så är som vi kunde förstå helt lika. Att betrakta som neutral. (Vad det nu kan vara?) XLR något "svulstigare" bas med färre konturer. CAST MMF med något mer dynamisk presentation generellt . Ffa en Cymbal som träffas med snabb takt, spelad långt in, framhävdes både m er tydligt och mer naturligt. Vi hörde träpinnens anslag och hur ljudet klingade ut men innan det försvann träffas cymbalen åter av träpinnen så att förändringen av det utklinga de ljudet förändrades av träpinnens anslag. Mycket trovärdigt och naturligt. Mycket likt verkligheten. Hög poäng på dynamik och microdynamik samt upplösning. Detta hördes inte al ls på samma vis på XLR. Vi hörde inte alls anslaget av träpinnen bara hur cymbalen kling ade ut lite diffust. Så hux flux hittade vi en tydlig skillnad och när vi väl gjort de t dök det upp fler liknande upplevelser när våra öron blev mer och mer trimmade. Efter a tt tag var det klart för mig att Krell/Nordost CAST MMF låter bättre i mina öron i mitt system än vad Valhalla XLR gör. Alltså vann minst och billigast. ------------Without the current-to-voltage conversion, CAST has the potential to act as neut ral as an interconnect can be, especially if you have the entire chain wired tha t way. The reviews I've read stated that CAST took performance to another level. --------------------
I'd like to relay a few experiences, if I may: 1. We've conducted ABX double blind test where the listener, at first, couldn't beat the monkey (that is, assuming a monkey makes it's choices at random). One c ould take the results of this test and say, "The two devices have no differences , or inaudible differences at most." BUT, when we coached the listener on what t o listen for, they were able to ace the ABX test. The moral of this example is t his: ABX tests cannot only proves that differences may s what to listen
prove that there are no audible differences. A failed ABX test the listener could not perceive any differences. However, these be audible nonetheless, and they may be perceivable if one know for.
2. I've spoken to people who can't hear any difference between 96 kbps MP3's and the real CD. Does that prove that there is no audible difference...of course no t. It only proves that they have no critical listening skills. Yes, critical lis tening is a skill. Most people listen for melody, lyrics, guitar riffs, etc. Mos t people DON'T listen for phase distortion, inter-modulation distortion, aliasin g, etc. This leads me to an addition to #1: ABX test results should be considered trivial if the listener does not have well -developed critical listening skills. 3. While keeping in mind the results of experience #1 and #2, it is important to note that imperceived differences (notice I did not say 'inaudible differences' ) phase distortion, intermodulation distortion, aliasing, and jitter-induced dis tortion can cause listening fatigue. Phase distortion causes a disorienting affe ct because it affects the timing of the audio. The other three distortions liste d will introduce tones that are not related to the music or cause certain notes to sound out-of-tune, which can cause an unsettling sensation. I've listened to certain audio gear that, upon a cursory non-critical listen, sounded fine. Howev er, after hours of listening, I'd have to turn it off. I didn't know why, but I just couldn't listen any more. Usually after doing some bench measurements, it w as clear why it bothered me. Some imperceived differences can negatively affect the listening experience, esp ecially intermodulation distortion, phase distortion, aliasing, and jitter-induc ed distortion. Even in small amounts, these types of distortion often cause list ening fatigue. 4. The caveat: I've worked on recording sessions where an artist will say someth ing like, "Turn up the treble just a pinch." I would reach for the knob, and bef ore I get a chance to adjust it, the artist would say, "Yeah, thats it. Thats pe rfect!" Or sometimes even "Whoa, too much...bring it back down a bit." The reaso n for this isn't that they have bad ears. In fact, this has happened with produc ers and engineers whose ears I respect immensely. It happens because of sensory deception. They may have heard a touch of sibilance or a drum cymbol just as I w as reaching for the knob, and that increase in high-frequency information deceiv ed them into thinking that I increased the treble. The human brain and its recep tors are more complicated then we can grasp. It happens to the best of us! (dare I say...even me:shh:) The point here is: Even if you think you've heard a difference, you may be tricking yourself. Certa in sensory information can be misleading, and even the most skilled listener sho uld always remain humble when making claims about what they hear. All the best... -Elias
