EL BOOM LITERARIO
“AÑO DEL CENTENARIO DE MACHUPICCHU PARA EL MUNDO”
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NOMBRES: QUIROZ POPAYÁN, Juan de Dios Franco GRADO - SECCIÓN: Cuarto de media - “E” PROFESORA: LIPA DÍAZ, Cecilia INSTITUCIÓN EDUCATIVA: I.E.E. Carlos Wisses AÑO: 2011
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Dedicatoria: de dicada a todas las per zonas en general que aprecian una buena lectura lectura como profesores, estudiantes, catedráticos, etc.
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Índice:
INTRODUCCIÓN 1. CAPITULO Nº 1:El boom literario literario 1.1 Definición 1.2 Representantes 1.3 Aportes de la literatura 2. CAPITULO Nº 2: GARCIA MARQUES, Gabriel Gabriel 2.1 Vida y obra 2.2 Importancia de la obra 3. CAPITULO Nº 3: descripción descripción del análisis literario literario de la obra obra 3.1 Ficha del análisis literario 3.2 Valores de la obra 3.3 Mensaje y crítica 4. CONCLUSIONES 5. BIBLIOGRAFÍA 6. ANEXOS
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INTRODUCCIÓN: Nos proponemos a presentar el realismo mágico presente en la obra de García Márquez. Nos parece que éste es el principal recurso de la novela. La obra tiene estructura circular, porque a lo largo se repiten los hechos de forma periódica. En ella G. García Márquez, nos muestra el desarrollo de una vida rodeada de realismo mágico. Los Buendía es la familia que nos muestra la unión de la realidad con lo imaginario en cada capitulo.
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CAPITULO Nº 1 (EL BOOM LITERARIO)
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1.1 DEFINCION: El Boom latinoamericano fue un fenómeno editorial que surgió entre los años 1960 y 1970, cuando el trabajo de un grupo de novelistas latinoamericanos relativamente joven fue ampliamente distribuido en Europa y en todo el mundo. El boom está más relacionado con los autores Gabriel García Márquez de Colombia, Julio Cortázar de Argentina, Carlos Fuentes de México y Mario Vargas Llosa de Perú. Por el movimiento de América Latina de la Vanguardia, estos escritores desafiaron las convenciones establecidas de la literatura latinoamericana. Su trabajo es experimental y, debido al clima político de la América Latina de la década de 1960, también muy política. El crítico Gerald Martin escribe: «No es una exageración para afirmar que si el continente del Sur fue conocido por dos cosas por encima de todos los demás en la década de 1960, éstas fueron, en primer lugar, la Revolución Cubana y su impacto tanto en América Latina y el Tercer Mundo en general, y en segundo lugar, el auge de la literatura latinoamericana, latinoamericana, cuyo ascenso y caída coincidió con el auge y caída c aída de las percepciones Liberales de Cuba entre 1959 y 1971».
1.2 Representantes El género literario más trabajado fue la narrativa corta en novela y cuento.
Colombia: Gabriel García Márquez Perú: Mario Vargas Llosa Argentina: Julio Cortázar México: Carlos Fuentes Paraguay: Augusto Roa Bastos Cuba: José Lezama Lima Brasil: Jorge Amado Chile: José Donoso
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1.3
APORTES A LA LITERATURA
Señas de identidad Las novelas del boom son esencialmente modernistas. Tratan al tiempo de una manera no lineal, suelen utilizar más de una perspectiva o la voz narrativa y cuentan con c on un gran número de neologismos (la acuñación de nuevas palabras o frases), juegos de palabras e incluso blasfemias. Como escribe el escritor Pope, en referencia al estilo de la Pluma: «Se basaba en una superposición cubista de diferentes puntos de vista, hacía tiempo y el progreso lineal cuestionable, y que era técnicamente complejo. Lingüísticamente segura de si misma, se utiliza la lengua vernácula, sin excusas.» Otras características notables del Boom son el tratamiento de los ajustes, tanto rural y urbano", el internacionalismo, el énfasis tanto en la histórica y la política, así como «interrogatorio de regionales, así como, o más, identidad nacional, el conocimiento de hemisferio en todo el mundo, así como las cuestiones económicas e ideológicas; polémicas, y la oportunidad.» La literatura del Boom rompe las barreras entre lo fantástico y lo mundano, la transformación de esta mezcla en una un a nueva realidad. De los escritores del boom, Gabriel García Márquez está más estrechamente relacionada con el uso del realismo mágico, de hecho, se le atribuye traerlo «de moda» después de la publicación de Cien años de soledad en 1967.
Realismo Mágico En los extremos de la literatura, Brett Levinson afirma que el realismo mágico, «un modo estético clave dentro de la ficción reciente de América Latina... se materializa cuando la historia de América Latina se revela como incapaz de explicar su propio origen, una incapacidad que tradicionalmente representa... una demanda de un mito: los mitos como un medio para explicar los principios que escapan a la narración de la historia.» Los escritos de los Cronistas de Indias, representa lo exótico «nuevo mundo» y sus s us relatos de la conquista de nuevas tierras extrañas se aceptó como c omo la historia. Estas historias fantásticas a menudo ayudaron a conseguir una nueva estética, que se transformó en el realismo mágico y «(tal [Escribir texto]
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como la concibió Alejo Carpentier), el realismo maravillosos y lo real, maravilloso. De acuerdo con esta estética, las cosas irreales son tratadas como realistas y las cosas mundanas como elementos irreales., mientras que a menudo se basan en experiencias reales, incorporar extraña, fantástica y legendaria, los pueblos ajustes míticos, especulativo, y los personajes que, aunque plausible, también podría ser irreal, y combinar la verdad, lo imaginario y lo inexistente, de manera tal que son difíciles de separar». s eparar».
La ficción histórica Un interés por la historia es otra característica de las novelas del período de auge. El paradigma de ello es la Novela del dictador, donde las figuras y acontecimientos históricos fueron retratados de manera que las conexiones entre ellas e llas y los acontecimientos contemporáneos en América Latina no podía ponerse en duda. d uda. Un ejemplo es el de Roa Bastos Yo el Supremo, que representa el siglo 19 la dictadura paraguaya de José Gaspar Rodríguez de Francia, pero fue publicado en el apogeo del régimen de Alfredo Stroessner, escribe que «los novelistas del Boom se mostraba una comprensión sofisticada de la capacidad de su género para describir las historias paralelas y alternativas. Y participaron activamente en los debates culturales y políticos de la región que cuestionaron el significado s ignificado y el valor de la historia.»
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CAPITULO Nº 2 (GARCIA MARQUEZ, Gabriel)
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2.1 vida y obras literarias Infancia y juventud Hijo de Gabriel Eligio García y de Luisa Santiaga Márquez Iguarán, Iguarán , Gabriel García Márquez nació en Aracataca, en el departamento del Magdalena, Colombia, «el domingo 6 de marzo de 1927 a las nueve de la mañana...», como refiere el propio escritor en sus memorias. Cuando sus padres se enamoraron, e namoraron, el padre de Luisa, coronel Nicolás Ricardo Márquez Mejía, se opuso a esa relación pues Gabriel Eligio García, que había llegado a Aracataca como telegrafista, no era el hombre que consideraba más adecuado para su hija, por ser hijo de madre soltera, pertenecer al Partido Conservador Colombiano y ser un mujeriego confeso. Con la intención de separarlos, Luisa fue enviada fuera de la ciudad, c iudad, pero Gabriel Eligio la cortejó con serenatas de violín, poemas de amor, innumerables cartas y frecuentes mensajes telegráficos. Finalmente la familia capituló y Luisa consiguió el permiso para casarse con Gabriel Eligio, lo cual sucedió el 11 de junio de 1926 en Santa Marta. La historia y tragicomedia de ese cortejo inspiraría más tarde a su hijo la novela El amor en los tiempos del cólera. Poco después del nacimiento de Gabriel, su padre se convirtió en farmacéutico y, en enero de 1929, se mudó con Luisa a Barranquilla, dejando a Gabriel en Aracataca al cuidado de sus abuelos maternos. Dado que vivió con ellos durante los primeros p rimeros años de su vida, recibió una fuerte influencia del coronel Márquez, quien de joven mató a un hombre en un duelo y tuvo, además de los tres hijos oficiales, otros nueve con distintas madres. El Coronel era un liberal veterano de la Guerra de los Mil Días, muy respetado por sus copartidarios y conocido por su negativa a callar sobre la Masacre de las bananeras, suceso en el que murieron cientos de personas a manos de las Fuerzas Armadas de Colombia durante una huelga de los trabajadores de las bananeras, hecho que García Márquez plasmaría en su obra. El coronel, a quien Gabriel llamaba "Papalelo", describiéndolo como su «cordón umbilical con la historia y la realidad», fue también un [Escribir texto]
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excelente narrador y le enseñó, por ejemplo, a consultar frecuentemente el diccionario, lo llevaba al circo cada año y fue el primero en introducir a su nieto en el «milagro» del hielo, que se se encontraba en la tienda de la United Fruit Company. Frecuentemente decía: «Tú no sabes lo que pesa un muerto», refiriéndose así a que no había mayor carga que la de haber matado a un hombre, lección que García Márquez más tarde incorporaría en sus novelas. Su abuela, Tranquilina Iguarán Cotes, a quien García Márquez llama la abuela Mina y describe como "una mujer imaginativa y supersticiosa" que llenaba la casa con historias his torias de fantasmas, premoniciones, augurios y signos, fue de tanta influencia en GGM como su marido e incluso es señalada por el escritor como su primera y principal influencia literaria pues lo inspiró la original forma en que ella trataba lo extraordinario como algo perfectamente natural cuando contaba historias y como sin importar cuán fantásticos o improbables fueran sus relatos, siempre los refería como si fueran una verdad irrefutable. Además del estilo, la abuela Mina inspiró también el personaje de Ursula Iguarán que, unos treinta años más tarde, su nieto usaría en Cien años de soledad, su novela más popular. Su abuelo murió en 1936, cuando Gabriel tenía ocho años, y debido a la ceguera de su abuela él fue a vivir con sus padres en Sucre población ubicada en el departamento de (Sucre, Colombia), donde su padre trabajaba como farmacéutico. Su niñez está relatada en sus memorias Vivir para contarla. Después de 24 años de ausencia, en 2007 regresó regresó a Aracataca para un homenaje que le rindió el gobierno colombiano al cumplir sus 80 años de vida y los 40 desde la primera publicación de Cien años de soledad.
Educación Poco después de llegar a Sucre, se decidió que Gabriel debía empezar su educación formal y fue mandado a un internado en Barranquilla, un puerto en la boca del Río de Magdalena. Allí adquirió reputación de chico tímido que escribía poemas [Escribir texto]
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humorísticos y dibujaba tiras humorísticas. Serio y poco dado a las actividades atléticas, fue apodado El Viejo por sus compañeros c ompañeros de clase. García Márquez cursó los primeros grados de secundaria en el colegio jesuita San José (hoy Instituto San José) desde 1940, en donde publicó sus primeros poemas en la revista escolar Juventud. Luego, gracias a una beca otorgada por el Gobierno, Gabriel fue enviado a estudiar a Bogotá de donde lo reubican en el Liceo Nacional de Zipaquirá, población ubicada a una hora de d e la capital, donde culminará sus estudios secundarios. Después de su graduación en 1947, García Márquez se fue a Bogotá a estudiar derecho en la Universidad Nacional de Colombia, donde tuvo especial dedicación a la lectura. La metamorfosis de Franz Kafka «en la falsa traducción de Jorge Luis Borges» fue una obra que lo inspiró especialmente. Estaba emocionado con la idea de escribir, no literatura tradicional sino en un estilo similar a las historias de su abuela, en las que se «insertan acontecimientos extraordinarios y anomalías como si fueran simplemente un aspecto de la vida cotidiana». Su deseo de ser escritor crecía. Poco después, publicó su primer cuento, La tercera resignación, que apareció en el 13 de septiembre de 1947 en la edición del diario El Espectador. Aunque su pasión era la escritura, continuó con la carrera de derecho en 1948 para complacer a su s u padre. Después del llamado «Bogotazo» en 1948, unos sangrientos disturbios que se desataron el 9 de abril a causa c ausa del magnicidio del líder popular Jorge Eliécer Gaitán, la universidad cerró indefinidamente y su pensión fue incendiada. García Márquez se trasladó a la Universidad de Cartagena y empezó a trabajar como reportero de El Universal. En 1950, desiste de convertirse en abogado para centrarse cen trarse en el periodismo y se trasladó de nuevo a Barranquilla para trabajar como columnista y reportero en el periódico El Heraldo. Aunque García Márquez nunca terminó sus estudios superiores, algunas universidades, como la Universidad de Columbia de Nueva York, le han otorgado un doctorado honoris causa en letras. [Escribir texto]
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Matrimonio y familia Durante su etapa de estudiante y cuando visitaba a sus padres en Sucre conoció a Mercedes Barcha, también hija de un boticario, en un baile de estudiantes y decidió enseguida que tenía que casarse con ella cuando terminara sus estudios. En efecto, García Márquez contrajo matrimonio en marzo de 1958 en la iglesia de Nuestra Señora del Perpetuo Socorro de Barranquilla con Mercedes «a la que le había propuesto matrimonio desde sus trece años». Mercedes es descrita por uno de los biógrafos del escritor como "una mujer alta y linda con pelo marrón hasta los hombros, nieta de un inmigrante egipcio, lo que al parecer se manifiesta en unos pómulos anchos y ojos castaños grandes y penetrantes". y García Márquez se ha referido a Mercedes constantemente y con cariño orgulloso; cuando habló de su amistad a mistad con Fidel Castro, por ejemplo, observó, «Fidel se fía de Mercedes aún más que de mí». En 1959 tuvieron a su primer hijo, Rodrigo, quien se convirtió en cineasta y en 1961 se instalaron en Nueva York en donde ejerció como corresponsal de Prensa Latina. Tras recibir amenazas y críticas de la CIA y de los exiliados cubanos, que no compartían el contenido de sus reportajes, decidió trasladarse a México y se establecieron en la capital. Tres años después, nació n ació su segundo hijo, Gonzalo, actualmente diseñador gráfico en Ciudad de México.
La fama La notoriedad mundial de García Márquez comienza cuando se publica Cien años de soledad en junio de 1967, y en una semana vendió 8000 copias. De allí en adelante, el éxito fue asegurado, y la novela vendió una nueva edición cada semana, pasando a vender medio millón de copias en tres años. Fue traducido a más de veinticuatro idiomas, y ganó cuatro cu atro premios internacionales. El éxito había llegado por fin y el escritor esc ritor tenía 40 años cuando el mundo aprendió su nombre. Por la correspondencia de admiradores, los premios, entrevistas, las comparecencias. Era obvio que su vida había cambiado. En 1969 la novela ganó g anó el Chianchiano Aprecia en Italia y fue denominado el «Mejor Libro Extranjero» en Francia. En [Escribir texto]
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1970, fue publicado en inglés y fue escogido como uno de los mejores doce libros del año en Estados Unidos. Dos años después le fue concedido el Premio Rómulo Gallegos y el Premio Neustadt, y en 1971, Mario Vargas Llosa publicó un libro acerca de su vida y obra. Para contradecir toda esta exhibición, García Márquez regresó simplemente a la escritura. Decidido a escribir acerca de un dictador, se trasladó con su familia a Barcelona, España, que pasaba sus últimos años bajo el e l régimen de Francisco Franco. La popularidad de su escritura también condujo a la amistad con poderosos líderes, incluyendo el ex presidente cubano Fidel Castro, amistad que ha sido analizada en Gabo y Fidel: retrato de una amistad. En una entrevista con Claudia Dreifus en 1982 dice que su relación con Castro se basa fundamentalmente en la literatura: «La nuestra es una amistad intelectual. Puede que no sea ampliamente conocido que Fidel es un hombre culto. Cuando estamos juntos, hablamos mucho sobre la literatura». Algunos han criticado a García Márquez por esta relación; el escritor cubano Reinaldo Arenas, en 1992 en sus memorias Antes que anochezca, señala que García Márquez estaba con Castro, en 1980 en un discurso en el que este último acusó a los refugiados recientemente asesinados en la embajada de Perú de ser «chusma». Arenas recuerda amargamente a compañeros del escritor homenajear por ello con «hipócritas aplausos» a Castro. También debido a su fama y a sus puntos de vista sobre el imperialismo de Estados Unidos, fue etiquetado como subversivo y por muchos años le fue negado el visado estadounidense por las autoridades de inmigración. Sin embargo, después de que Bill Clinton fuera elegido presidente de Estados Unidos, éste finalmente le levantó la prohibición de viajar a su país y afirmó que Cien años de soledad «es su novela favorita». En 1981, el año en el que le fue concedida la medalla de honor de la Legión francesa, regresó a Colombia de una visita con Castro, para encontrarse una vez más en problemas. El gobierno del liberal Julio César Turbay Ayala lo acusaba de financiar al grupo guerrillero M-19. Huyendo de Colombia solicitó asilo en México, donde continúa manteniendo una casa. [Escribir texto]
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Desde 1986 hasta 1988, García Márquez vivió y trabajó en Ciudad de México, La Habana y Cartagena de Indias. Después, en 1987 hubo una celebración en Europa y América del vigésimo aniversario de la primera edición de Cien años de d e soledad. No sólo había escrito libros, también había terminado escribiendo su primera obra de teatro, Diatriba de amor contra un hombre sentado. En 1988 se estrenó la película Un señor muy viejo con unas alas enormes, dirigida por Fernando Birri. En 1995, el instituto Caro Cuervo publicó en dos volúmenes el Repertorio crítico sobre Gabriel García Márquez. En 1996 García Márquez publicó Noticias de un secuestro, s ecuestro, donde combinó la orientación testimonial del periodismo y su propio estilo narrativo. Esta historia representa la onda inmensa de violencia y secuestros que Colombia continuaba encarando. En 1999, el estadounidense Jon Lee Le e Anderson publicó un libro revelador acerca de García Márquez, para lo cual tuvo la oportunidad de convivir por varios meses con el escritor e scritor y su mujer en su casa de Bogotá.
Enfermedad En 1999 le fue diagnosticado un u n cáncer linfático. Al respecto el escritor declaró en el 2000 en una entrevista al diario El Tiempo de Bogotá: Hace más de un año a ño fui sometido a un tratamiento de tres meses contra un linfoma, y hoy me sorprendo yo mismo de la enorme lotería que ha sido ese tropiezo en mi vida. Por el temor de no tener tiempo para terminar los tres tomos de mis memorias y dos libros de cuentos que tenía a medias, reduje al mínimo las relaciones con mis amigos, desconecté el teléfono, cancelé los viajes y toda clase de compromisos pendientes y futuros, y me encerré a escribir todos los días sin interrupción desde las ocho de la mañana hasta las dos de la tarde. Durante ese tiempo, ya sin medicinas de ninguna clase, c lase, mis relaciones con los médicos se redujeron a controles anuales y a una dieta sencilla para no pasarme de peso. Mientras tanto, regresé [Escribir texto]
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al periodismo, volví a mi vicio favorito de la música y me puse al día en mis lecturas atrasadas. En la misma entrevista, García Márquez se refiere al poema titulado La marioneta, que le fue atribuido por el diario peruano La República a modo de despedida por su inminente muerte, desmintiendo tal información. Negó ser el autor del poema y aclaró que «el verdadero autor es un joven ventrílocuo mexicano que lo escribió para su muñeco», refiriéndose al ventrílocuo mexicano Johnny Welch. En 2002, su biógrafo Gerald Martin voló a Ciudad de México para hablar con García Márquez. Su mujer, Mercedes, tenía gripe y el escritor tuvo que visitar a Martin en su hotel. Según dijo, Gabriel García Márquez ya no tenía la apariencia a pariencia del típico sobreviviente de cáncer. Todavía delgado y con el e l pelo corto, completó Vivir para contarla ese año. PRODUCCIÓN LITERARIA: OBRAS
“Un día después del sábado”. (1955) Cuento. “La hojarasca” (1955). “El coronel no tiene quién le escriba” (1961). “Los funerales de la mamá grande” (1962). “La mala hora”(1962). “Cien años de soledad” (1967). “La increíble y triste historia de la cándida Evendira y su abuela desalmada”
(1972).
“El otoño del patriarca” (1975). “El relato de un naufrago”(1970). “Cuando era feliz e indocumentado” (1973). “Ojos de perla azul”. (1974) “El otoño del patriarca” (1975) “Crónica de una muerte anunciada”(1981). “Textos costeños” (1981). “Entre cachacos” (1982). “De Europa y América” (1982) “Relato de un náufrago”
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“El amor en los tiempos de cólera” (1986). “El General en su laberinto” “El amor y otros demonios”. “Doce cuentos peregrinos”. “Noticias de un secuestro”
2.2 importancia de su obra Hay algo categórico e inexplicable, pues Cien años de soledad es la base del rompecabezas cuyas piezas García Márquez, ha venido dando en los libros precedentes. Aquí están dadas casi todas las claves. Se conoce el origen y el e l fin de los personajes y la historia completa, sin vados, de Macondo". Unánimemente aclamado por la critica mundial como libro de un gran novelista. Cien años de soledad sitúa a García Márquez en uno de los primeros puestos de la narrativa, universal por la realización de ese mundo peculiar, humanidad, misterioso y tantos otros hallazgos como ofrece esta producción que alcanza el rango de genial.
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CAPITULO Nº 3 (ANÁLISIS LITERARIO)
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3.1
ANÁLISIS DE LA OBRA:
3.1.1 sistema de enunciación: 3.1.1.1 3.1.1.2 3.1.1.3 3.1.1.4 3.1.1.5
GÉNERO: NARRATIVO ESPECIE: NOVELA PUNTO DE VISTA DEL NARRADOR: LENGUAJE: COLOQUIAL TECNICAS NARRATIVAS:RACONDO NARRATIVAS:RACONDO
3.1.2 PLANO DE CONTENIDO: 3.1.2.1 MUNDO REPRENSENTADO: UNA FAMILIA MUY DIFERENTE 3.1.2.2 ACONTECER:LA MASCRE DE LAS BANANERAS 3.1.2.3 CARACTERIZACION DE LOS PERSONAJES: 3.1.2.3.1
PRINCIPALES:
3.1.2.3.2
JOSÉ ARCADIO BUENDÍA (ESPOSO DE URSULA ), PATRIARCA. URSULA IGUARÁN.
SECUNDARIOS:
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JOSÉ ARCADIO (PRIMOGÉNITO DE ÚRSULA Y JOSÉ ARCADIO PATRIARCA) CORONEL AURELIANO (HERMANO DE JOSÉ ARCADIO PRIMOGÉNITO). ARCADIO, HIJO DE JOSÉ ARCADIO. AURELIANO JOSÉ, HIJO DEL CORONEL AURELIANO II JOSÉ ARCADIO II PETRA COTES SANTA SOFÍA DE LA PIEDAD JOSÉ ARCADIO III MEME FERNANDA DEL CARPIO. REMEDIOS LA BELLA REBECA MONTIEL PILAR TERNERA AMARANTA ÚRSULA GASTÓN AURELIANO (EL PENÚLTIMO DESCENDIENTE) AURELIANO (EL ÚLTIMO DESCENDIENTE) Página 19
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MELQUÍADES. MAURICIO BABILONIA
3.1.2.4 TIEMPO: 3.1.2.4.1 3.1.2.4.2 3.1.2.4.3
CRONOLOGICO: Los hechos de la obra duran aproximadamente 100 años, desde el matrimonio de Úrsula y José hasta la muerte del último descendiente. HISTORICO: Los sucesos de la obra corresponden a la época republicana de Colombia comprendido entre el ultimo tercio del siglo XIX. NOVELESCO:Los recuerdos y proyecciones abarcan más de 100 años.
3.1.2.5 ESPACIO 3.1.2.5.1
REAL:EN UN LUGAR PARA LA MAGIA DE LA IMAGINACION 3.1.2.5.2 NOVELESCO:ES UN LUGAR DONDE HAY LUGAR PARA LA MAGIA DE LA IMAGINACION 3.1.3 INTERPRETACION: 3.1.3.1 VALORES DE LA OBRA: 3.1.3.1.1
3.1.3.1.2
CULTURAL: “Cien años de soledad” es una obra que da a conocer a sus lectores acerca de la vida de los pueblos apartados del hermano país de Colombia, a través de esta obra podemos conocer los aspectos culturales de los pueblos aislados de Colombia. SOCIAL:“Cien años de soledad” nos da a conocer la situación social de los pueblos aislados, donde se nota la evolución histórica y social de la colectividad, sumida primero en su aislamiento apenas roto por esporádicos contactos con la civilización, luego convulsa por la inmigración, así mismo los conflictos de clase y la represión.
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3.1.3.1.3
HUMANO: a pesar de ser una familia respetada; vivian en un mundo de guerras causadas por el Coronel Aureliano Buendía y también practicaban el incesto casándose entre familiares. 3.1.3.1.4 ÉTICO: los Buendía tenían una conducta sicopata cuando lego al poder y el Coronel Aureliano Buendía causaba múltiples guerras. 3.1.3.1.5 ESTETICO LITERARIO: “Cien años de soledad”es una síntesis de todos los planos que se han dado en la narrativa americana; y de una parábola totalizadora, fantástica pero fiel, de los estados sucesivos que han ha n atravesado Colombia y el Continente 3.1.3.2 MENSAJE: Es Colombia misma, a la que el escritor ha difuminado mediante un cristal; realidad y fantasía fundamentales crean una neblina que no permite discernir dónde están los elementos reales o los imaginarios, uno de los métodos empleados por García Márquez en la prosa de Cien años de soledad es el surrealismo. 3.1.4 CRITICA: amos a ver las críticas de algunos autores incluso del mismo autor de Cien Años de Soledad para ver la particularidad de su lenguaje. En esta primera crítica veremos la principal característica de sus obras: “...Es un autor que busca su imagen en paisajes olvidados y
misteriosos. Hay escenas, gestos, frases y situaciones que se repiten con una regularidad obsesiva en su obra, ob ra, envueltos en símbolos apocalípticos que son chistes o mitos privados; creen el campo magnético de la obra, terreno fértil para los fantasmas íntimos las fantasías prodigiosas, cuyo significado verdadero permanece siempre oculto....”
En la segunda cita veremos el porque la elección de realismo mágico en la obra analizada como también la valoración de lo misterioso:
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““Lo que valor literario es el misterio”, dice G. Márquez.”
Y acá la justificación de realismo mágico empleado: “...Aunque en esta novela las alfombras vuelan, los muertos resucitan y hay lluvias de flores”, sin embargo, dice G. Márquez; ”es
tal vez el menos misterioso de todos mis libros, porque el autor trata de llevar al lector de la mano para que no se pierda en ningún n ingún momento ni quede ningún punto oscuro..” Acá el porque el empleo de concepto de la ciencia en la novela: “…existía un campo de hachos literarios que dan lugar a figuras que
guardan mucha, o poca relación con la materia que permitió dar les forma…es evidente que todo lo vincu lado con la alquimia procede ciertos textos: la mezcla, la alteración, el empleo poético tienden a un fin que no es exposición rigurosa a un concepto de escritura…”
Acontecimientos mágicos y míticos representan históricas en la obra: “Petra Cortes fertiliz a lo que está a su alrededor, menos a sí misma;
si por un lado semeja una diosa y hay una apelación al mito por el otro esta figuración permite que el acento se ponga en lo fertilizado, especialmente, animales, vacas y conejos. Ligado éste fenómeno al de la prosperidad de la familia podemos inducir que en verdad hay una transformación a lo mítico del fenómeno de la real multiplicación de los ganados operada en América Latina y que constituye una de las fuentes fundamentales de su arbitraria riqueza.”
Conclusión: Al leer esta novela pudimos ver la unión de lo real con lo mágico y maravilloso que proporciona una lectura entretenida que “engancha” al lector y le hace seguir la
lectura capitulo por capitulo. Vimos la gran habilidad de García Márquez en creación de diferentes climas a lo largo de la novela que hace al lector trabajar su imaginación . Los milagros, fantasías, obsesiones, tragedias, incestos, [Escribir texto]
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adulterios, rebeldías, descubrimientos y condenas representaban representaban al mismo tiempo el mito y la historia, la tragedia y el amor del mundo entero. 3.1.5 BIBLIOGRAFIA: García Márquez; "Cien años de soledad", Editorial Sudamericana, 1967 Loprete, Carlos Alberto; "Literatura Hispoamericana y Argentina", 1975 Bracaccini, Graciela; Calero, Silvia; " Literatura Argentina e Hispoamericana", Editorial Santillana, 1994 "Enciclopedia Microsoft Encarta", Microsoft, 1998 -www.salvador.edu.ar/ua1-7-gramma-01-01-19.htm -es.livra.com/topic.asp?To=669 -es.livra.com/topic.asp?To=669 -Livra España - Opiniones de Cien Años de Soledad -“El Coronel no tiene quien le escriba” Prólogo de Noé Jitrik, edit. Librería del Colegio. -“Los Nuestros” , editorial Sudamericana Cien Años de Soledad, editorial sudamericana página 231. Cien años de Soledad, editorial Sudamericana página 43 Los nuestros, editorial Sudamericana, página 414, Luis Harss Los nuestros, editorial Sudamericana, página 414, Luis Harss Los nuestros, editorial Sudamericana, página 414, Luis Harss
“El Coronel no tiene quien escriba”, editorial Librería del
Colegio, prólogo de Noé Jitrik página 38
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