LE CORBUSIER
Charles Édouard Jeanneret-Gris, más conocido, a partir de la década de 1920, como Le Corbusier (La Chau-de-!onds, Chau-de-!onds, Cant"n de #euch$tel (%omand&a', ui)a* + de octubre de 1 . Cap-/artin, Cap-/artin, roen)a lpes-Costa )ul, )ul, !rancia* 2 de a3osto de 19+4', 5ue un ar6uitecto 7 te"rico de la ar6uitectura, in3eniero, in3eniero, dise8ador 7 pintor sui)o nacionali)ado 5rancés :s considerado uno de los más claros eponentes de la ar6uitectura moderna (;unto con !ran< Llo7d =ri3ht, >scar #ieme7er, =alter Gropius, lar alto, alto, %ichard #eutra 7 Lud?i3 /ies an der %ohe', 7 uno de los ar6uitectos más in5lu7entes del si3lo @@ Biografía: #aci" en 1, en la localidad de La Chau-de-!onds, en la ui)a 5ranc"5ona con el nombre de Charles Édouard Jeanneret-Gris los 29 a8os se traslad" a ar&s donde adopt" el seud"nimo Le Corbusier, ariaci"n humor&stica (7a 6ue eoca a la palabra cuero' del apellido de su abuelo maternoA Lecorbésier u padre se dedicaba a lacar ca;as de relo;es para la industria relo;era de su ciudad natal, 7 su madre 5ue pianista 7 pro5esora de mBsica :n 1900 Le Corbusier comen)" su aprendi)a;e como 3rabador 7 cincelador en la :scuela de rte de La Chau-de-!onds Chau-de-!onds no de sus pro5esores, Charles LD:plattenier, le orient" hacia la pintura 7 después hacia la ar6uitectura :n 1904 dise8" su primer edi5icio, la Eilla !allet, una casa uni5amiliar para un miembro de la :scuela de rte :n los si3uientes die) a8os hi)o numerosos edi5icios, 6ue toda&a no lleaban su sello caracter&stico posterior, posterior, 7 6ue él mismo no inclu7" en su >bra Completa
Villa Jeanneret-Perret, también conocia como !ai"on Blanc#e, f$e $na e la" %rimera" obra" ini&i$ale" el ar'$itecto ()*)+ Fa en ar&s, traba;" durante 6uince meses en el estudio de u3uste erret, ar6uitecto pionero en la técnica de construcci"n en hormi3"n armado continuaci"n se traslad" a lemania para estudiar las tendencias ar6uitect"nicas de ese pa&s ll& traba;" en la o5icina de eter ehrens, donde coincidi" con Lud?i3 /ies an der %ohe 7 =alter Gropius, 6uienes también traba;aban ah& en esa época, aun6ue probablemente no a la e)1 :l a8o 1911 lo dedic" por completo a ia;ar Hesde Eiena 5ue a %uman&a, Iur6u&a, Grecia e talia, 7 a su re3reso 5ue pro5esor durante dos a8os en el departamento de ar6uitectura 7 decoraci"n de la :scuela de rte de ar&s :n 191 edit" la reista LD:sprit #oueau ;unto al pintor madeo >)en5ant, publicaci"n donde ambos sentaron las bases del urismo :n esta reista, Jeanneret comen)" a 5irmar al3unos de sus art&culos con el pseud"nimo de Le Corbusier
:n 1922, Le Corbusier comen)" a traba;ar con su primo ierre Jeanneret en su despacho de ar6uitectura en la rue de Kres en 192, asociaci"n 6ue mantuieron hasta 1902 nicialmente los dos dise8aron casi eclusiamente edi5icios residenciales no de sus 3randes pro7ectos de estos a8os, en este caso como urbanista, 5ue su dise8o conceptual de una ciudad de tres millones de habitantes, la Eille Contemporaine (Ciudad Contemporánea' :n octubre de 1929 Le Corbusier dict" en uenos ires un ciclo de die) con5erencias, initado por la sociaci"n mi3os del rte :n este ia;e también isit" %&o de Janeiro, sunci"n 7 /onteideo :n re5erencia a la primera de las ciudades citadas, de;" bien clara su percepci"n de urbanista al epresarA Muenos ires es una ciudad 6ue le da la espalda a su r&oN, aludiendo con esto a al3o de lo 6ue aBn adolece tal ciudadA pese a tener una etendida costa 5rente al 3ran estuario del %&o de La lata, se ha priile3iado ediliciamente un área 6ue no permite la ista a tal estuario, es más, el acceso al mismo se halla obstaculi)ado por instalaciones de anti3uos puertos, un aeropuerto, tramos 5erroiarios a niel 7 autopistas Los temas de estas con5erencias son publicados en 19O0 en el libro PrecisionesP
Ca"a C$r$tc#et, La Plata, .rgentina
La Bnica obra de Le Corbusier en la r3entina es la Casa Curutchet, una iienda uni5amiliar construida en la ciudad de La lata, capital de la roincia de uenos ires, entre los a8os 199 7 194O ba;o la direcci"n de obra de mancio =illiams :n rasil construirá la emba;ada de !rancia (rasilia' 7 el :di5icio Gustao Capanema (%&o de Janeiro', ambos con la colaboraci"n de los ar6uitectos locales Lucio Costa 7 >scar #ieme7er Le Corbusier 5ue un traba;ador incansable %eali)" innumerables pro7ectos, de los cuales muchos nunca lle3aron a reali)arse, pero 6ue marcaron a 3eneraciones posteriores de ar6uitectos Hi5undi" también sus ideas urbanas a traés del C/ (Con3reso nternacional de r6uitectura /oderna', uno de cu7os documentos es la Carta de tenas in embar3o, 5ue Bnicamente en Chandi3arh, ndia, donde pudo hacerlas realidad :l 2 de a3osto de 19+4, desobedeciendo las indicaciones de su médico, Le Corbusier 5ue a nadar mientras pasaba sus acaciones en su caba8a en %o6uebrune-Cap-/artin, en el /editerráneo 5rancés !ue encontrado muerto por unos pescadores, presumiblemente de un ata6ue al cora)"n Contrib$cione" te/rica" a la ar'$itect$ra: Le Corbusier 5ue, además de un 3ran ar6uitecto 7 pintor, un eminente te"rico de la ar6uitectura :scribi" arios libros, en los 6ue e;empli5icaba sus ideas mediante pro7ectos propios (a la manera clásica como lo hi)o en su momento, por e;emplo, ndrea alladio en Quattro Libri dellDrchitettura' Iuo mu7 claro 6ue, aparte de saber crear buenos edi5icios era necesario saber eplicarlos 7 transmitirlos al resto de los pro5esionales 7 a los estudiantes, 7 e;erci" con 3ran maestr&a la tarea de publicitar su propia obra Como isionario, Le Corbusier e&a la posibilidad de cambiar el mundo a traés de la ar6uitectura i bien nunca se ali" con un 3rupo pol&tico en particular, su postura estaba más cerca de una postura liberal (al3unos lo han descrito como un socialista, ad;etio 6ue probablemente se 6ueda corto para caracteri)ar sus actiidades', 7 como tal, e&a todo proceso de dise8o con 5ines ut"picos Lo 6ue le permiti" contribuir 3randemente al si3ni5icado de la ar6uitectura en 3eneral
La mac#ine 0 #abiter: :di5icio dise8ado por Le Corbusier en erl&n 6ue aplica el concepto Mnité dDRabitationN
Le Corbusier es conocido por su de5inici"n de la iienda como la má6uina para iir también llamada la má6uina para habitar traducido literalmente Con ello, Le Corbusier pon&a en én5asis no s"lo el componente 5uncional de la iienda, sino 6ue esta 5uncionalidad debe estar destinada al iir, comprendiéndose esto Bltimo desde un punto de ista meta5&sico Le Corbusier cre&a 6ue el ob;etio de la ar6uitectura es 3enerar belle)a (mu7 conocida también es su 5raseA la r6uitectura es el ;ue3o sabio, correcto 7 ma3n&5ico de los olBmenes ba;o la lu)', 7 6ue ésta deb&a repercutir en la 5orma de ida de los ocupantes de los propios edi5icios :n cuanto al criterio de Mmá6uina de habitarN, Le Corbusier estaba deslumbrado por las entonces nueas má6uinasA en especial los autom"iles 7 aiones, considerando a6uellos 6ue ten&an dise8os prácticos 7 5uncionales como modelo para una ar6uitectura cu7a belle)a se basara en la practicidad 7 5uncionalidad* el racionalismo :l primer ensa7o de construcci"n seriada lo 5ormula en el pro7ecto de las casas CitrohSn PLas casas CitrohSn representan el primer ensa7o importante de Le Corbusier sobre una iienda en serie 6ue puede construirse a partir de elementos estandari)ados Conencido 6ue el aance de la industriali)aci"n puede ser el eh&culo para satis5acer 3ran parte de las necesidades del hombre intenta, con un criterio práctico 7 racional, diri3ir la ar6uitectura por ese rumboP4
L1E"%rit 2o$&ea$: rt&culo principalA LD:sprit #oueau 5in de diul3ar sus ideas sobre la ar6uitectura 7 la pintura, Le Corbusier 5und" en 1920, ;unto con médée >)en5ant 7 aul Hermée, una reista de diul3aci"n art&stica 6ue obtuo 3ran resonancia internacionalA LD:sprit #oueau (:l :sp&ritu #ueo* aun6ue en 5rancés la palabra esprit suele tener también el si3ni5icado de conciencia, ra)"n, inteli3encia' cu7o primer nBmero data del 14 de octubre de 1920 7 el Bltimo en 1924 :n 192O Le Corbusier publica una recopilaci"n de art&culos de la reista en su libro PEers ne rchitectureP
Lo" cinco %$nto" e $na n$e&a ar'$itect$ra: La casa de Le Corbusier construida para la eposici"n =eissenho5siedlun3 en tutt3art es un per5ecto e;emplo de sus MCinco puntos de una nuea ar6uitecturaN
:n 192+ Le Corbusier presenta un documento donde epone en 5orma sistemática sus ideas ar6uitect"nicasA los llamados Mcinco puntos de una nuea ar6uitecturaN representan una importante innoaci"n conceptual para la época, aproechando las nueas tecnolo3&as constructias, deriadas especialmente del uso del hormi3"n armado (hasta entonces este material se usaba en iiendas 7 monumentos dis5ra)ándosele de piedra esculpida con molduras'A La %lanta ba3a "obre %ilote" (col$mna": para Le Corbusier, la planta ba;a de la iienda, al i3ual 6ue la calle, pertenec&a al autom"il, 7a sea para circulaci"n o aparcamiento, por este motio la iienda se eleaba sobre pilotes para permitir el moimiento de los eh&culos La %lanta libre: a partir de la estructura independiente, aproechando la tecnolo3&a del hormi3"n armado 3enera una estructura de pilares en la 6ue apo7an losas, de esta 5orma el ar6uitecto decide d"nde poner los cerramientos, siendo independientes de un niel al otro La fac#aa libre: el corolario del plano libre en el plano ertical La estructura se retrasa respecto de la 5achada, liberando a ésta de su 5unci"n estructural 7 permitiendo libertad en su composici"n independientemente de la estructura La &entana alargaa: por el mismo motio del punto anterior, también los muros eteriores se liberan, 7 las entanas pueden abarcar todo el ancho de la construcci"n, me;orando la relaci"n con el eterior 7 permitiendo un me;or asoleamiento de los espacios interiores La terra4a-3arín: para Le Corbusier la super5icie ocupada a la naturale)a por la iienda deb&a de ser deuelta en 5orma de ;ard&n en la cubierta del edi5icio, conirtiendo el espacio sobre la iienda en un ámbito aproechable para el esparcimiento, 6ue además permit&a mantener condiciones de aislamiento térmico sobre las nueas losas de hormi3"n F ha7 un elemento más 6ue Le Corbusier pondera en la obra ar6uitect"nica nuea, DPLa promenade ar6uitect"nicaPDA el edi5icio debe initar a ser recorrido 7 a partir de eso se lo podrá comprender en su totalidad u ar6uitectura resulta ser altamente racionalista, depurada (con el uso de materiales sin disimularlos* nota la posible belle)a de las l&neas depuradas, sin adornos, sin elementos super5luos' 7 con un ecelente aproechamiento de la lu) 7 las perspectias de con;unto, dando una sensaci"n de libertad (al menos para el despla)amiento de la mirada' 7 5acilidad de moimientos
El !o$lor: rt&culo principalA /odulor de" el /odulor, sistema de medidas basado en las proporciones humanas, en 6ue cada ma3nitud se relaciona con la anterior por el #Bmero Tureo, para 6ue siriese de medida de las partes de ar6uitectura He esta 5orma retomaba el ideal anti3uo de establecer una relaci"n directa entre las proporciones de los edi5icios 7 las del hombre
Iom" como escala del hombre 5rancés medio de esa épocaA 1,4 m de estatura* 7 más adelante a8adi" la del polic&a británico de + pies (1,2 m', lo 6ue dio el /odulor Los resultados de estas inesti3aciones 5ueron publicados en un libro con el mismo nombre del /odulor Le Corbusier 5ue uno de los miembros 5undadores del Con3reso nternacional de r6uitectura /oderna :n 19O0 adopt" la nacionalidad 5rancesa nos a8os después reali)" su primer ia;e a los :stados nidos Le Corbusier se hi)o 5amoso como uno de los l&deres del llamado :stilo nternacional, ;unto a Lud?i3 /ies an der %ohe, =alter Gropius 7 otros !ue un ar6uitecto mu7 admirado en su época e in5lu7" a arias 3eneraciones de ar6uitectos u a5án creador 6ueda epresado en Le oKme de lDn3le Hroit (:l poema del án3ulo derecho Uán3ulo rectoU'* especialmente en !usi"nA
/oneda conmemoratia donde aparece el /odulor de Le Corbusier
Vsentado en demasiadas causas mediatas asentado ;unto a nuestras idas 7 los otros están all& 7 por todas partes están losA MW#oXN F siempre más contra 6ue por #o condenar pues a a6uél 6ue 6uiere asumir su parte en los ries3os de la ida He;ad 6ue se 5usionen los metales tolerad las al6uimias 6ue por lo demás os de;an libres de casti3o :s por la puerta de las pupilas abiertas por donde las miradas cru)adas han podido conducir al acto 5ulminante de comuni"nA M:l ensanchamiento de los 3randes silenciosN La mar uele a descender a lo más ba;o de la marea para poder subir de nueo a tiempo n tiempo nueo se ha abierto una etapa un pla)o un releo s& no nos 6uedaremos
sentados ;unto a nuestras idas n5luencia en la ar6uitectura moderna
Corte uprema de Chandi3arh, ndia
Ro7 en d&a la obra 7 el ra)onamiento espacial de Le Corbusier si3uen i3entes tanto en la práctica como en la ense8an)a 7 en la teor&a de la ar6uitectura Como una de las 5i3uras clae de la ar6uitectura moderna, la continuaci"n del moimiento tiene en él 7 en sus obras un re5erente directo Como uno de los precursores del brutalismo, sus traba;os posteriores han serido de base a corrientes ar6uitect"nicas apo7adas en la tect"nica (epresi"n de los materiales 7 sistemas constructios' 7 en di5erentes en5o6ues re3ionalistas i bien para muchas 5i3uras del pensamiento ar6uitect"nico contemporáneo, la modernidad es un moimiento obsoleto, 7 por lo tanto las obras 7 premisas de su ar6uitectura no deben continuarse, ha7 un 3rupo importante de ar6uitectos (llamados neomodernos o simplemente modernos' 6ue continBan haciendo ar6uitectura en el esp&ritu de Le Corbusier ntrodu;o la proporci"n áurea en muchas de sus obras, por e;emplo se puede apreciar en el m"dulo de la Capilla de #otre Hame du Raut Ra in5luido de manera mu7 importante en ar6uitectos de todas partes del mundo :n /éico 5ue su se3uidor /ario ani Har6ui :n rasil >scar #ieme7er :n r3entina, ntonio onet, Juan Yurchan, Jor3e !errari Rardo7, mancio =illiams 7 el primer periodo creatio de Clorindo Iesta :n ru3ua7, los docentes 7 te"ricos urbanistas Justino erralta 7 Carlos G"me) Gaa))o :n :spa8a, !rancisco Jaier áen) de >i)a :n Colombia, Germán amper Gnecco, %o3elio almona 7 Hicrientado al Iransporte
Obra" 5 %ro5ecto": Eilla !allet, (La Chau-de-!onds, ui)a' (1904' Eilla Jeanneret-erret (/aison blanche', (La Chau-de-!onds, ui)a' (1912' /aison >)en5ant (ar&s, !rancia' (1922' arrio /odernes !ru3Ks, essac (urdeos, !rancia'
:di5icio del :;ército de alaci"n, (ar&s, !rancia' Eilla Coo< (oulo3ne, !rancia' Eilla ao7e (oiss7, !rancia' Casa Guiette (mberes, él3ica' abell"n de #estlé, !eria de ar&s 192 ro7ecto para el /useo /undial en Ginebra, o M/undaneumN (1929' :di5icio Chemin de Eilliers (oiss7, !rancia' arca)a del :;ército de alaci"n, sile !lottant (ar&s' Ierra)a del departamento de Carlos de e&ste3ui e Fturbe (ar&s' Eilla le etant (/aison au /athes, /aison LD>céan' 19O4 abell"n sui)o, Ciudad niersitaria de ar&s 19O1 nmueble orte /olitor (ar&s' 19O1-19O :di5icio Clarté (Ginebra' :di5icio de departamentos en la calle #un3esser et Coli (ar&s' /inisterio de :ducaci"n #acional (%&o de Janeiro' (colab de >scar #ieme7er 7 LBcio Costa' !ábrica Hual (aint-Hié-des-Eos3es, !rancia' nidad de Rabitaci"n (/arsella' Capilla de #uestra e8ora del lto (%onchamp, !rancia' abell"n hilips, ruselas (194' :di5icio de la sociaci"n de Rilanderos (hmedabad, ndia' Eilla arabhai (hmedabad, ndia' /useo de hmedabad (ndia' :di5icio de la lta Corte Judicial (Chandi3arh, ndia' /useo 7 Galer&a de arte (Chandi3arh, ndia' Conento ainte /arie de la Iourette (L7on' Casa del rasil, Ciudad niersitaria (ar&s' Casa de la Cultura de !irmin7-Eert (!irmin7, !rancia' nidad de Rabitaci"n de !irmin7-Eert (!irmin7, !rancia' :stadio de !irmin7-Eert (!irmin7, !rancia' iscina de !irmin7-Eert (!irmin7, !rancia' 3lesia aint-ierre !irmin7-Eert, (!irmin7, !rancia' (19O-200+' (colab de José >ubrerie' Eiiendas Reilsber3en Hreiec< (erl&n' /useo de rte >ccidental (Io
Centro Le Corbusier (ZBrich' Casa Curutchet (La lata, r3entina' Eilla hodan (hmedabad, ndia' 1941-194+ P$blicacione": Con el nombre e C#arle"-6o$ar Jeanneret-7ri": 1912 U Étude sur le mouement dDart décorati5 en llema3ne, La Chau-de-!onds, 1912 1924 U La peinture moderneD, con médée >)en5ant, ar&s, 1924 Con el nombre e Le Corb$"ier: 191 U prKs le cubisme, con médée >)en5ant, ar&s 191 192O U Eers une architecture (Racia una ar6uitectura', ar&s 192O 192 U rbanisme, ar&s 192 1924 U LDart décorati5 au;ourdDhui, ar&s 1924 1924 U lmanach dDarchitecture moderne, ar&s 1924 192+ U rchitecture dDépo6ue machiniste, ar&s 192+ 192 U %e6u[te adressée \ la ociété des #ations, con ierre Jeanneret, ar&s 192 192 U ne maison, un palais, ar&s 192 19O0 U récisions sur un état présent de lDarchitecture et de lDurbanisme, ar&s 19O0 19O1 U Claier de couleur alubra, $le 19O1 19O1 U %e6u[te \ /onsieur le président du Conseil de la ociété des #ations, con ierre Jeanneret, ar&s 19O1 19OO U Croisade ou le crépuscule des académies, ar&s 19OO 19O4 U La ille radieuse, oulo3ne, 19O4 19O4 U ircra5t, Londres.#uea For< 19O4 19O U Quand les cathédrales étaient blanches (Cuando las catedrales eran blancas', ar&s 19O 19O U Les tendances de lDarchitecture rationaliste en rapport aec la peinture et la sculpture, %oma, 19O 19O U ]lot insalubre n^ +, con ierre Jeanneret, ar&s 19O 19O U Hes canons, des munitions_ /erci, des lo3is E, oulo3ne 19O 191 U Hestin de ar&s, ar&s.Clermont-!errand 191 191 U ur les 6uatre routes, ar&s 191 192 U La maison des hommes, con !ran`ois de ierre5eu, ar&s 192 192 U Les constructions murondins, ar&s.Clermont-!errand 192 19O U La Charte dDthKnes, ar&s 19O (adaptaci"n para su publicaci"n' (Carta de tenas' 194 U Les trois établissements humains, ar&s 194 19+ U ropos dDurbanisme, ar&s 19+
19+ U /aniKre de penser lDurbanisme, oulo3ne, 19+ 19 U # head6uarters, #uea For< 19 19 U #e? ?orld o5 space, #uea For<, 19 19 U Grille C/ dDurbanismeA mise en application de la Charte dDthKnes, oulo3ne 19 1940 U Le modulor, oulo3ne 1940 1940 U Les problKmes de la normalisationA rapport présenté au Conseil économi6ue, in La charte de lDhabitat, ol1, ar&s 1940 1940 U LDunité dDhabitation de /arseille, ouillac./ulhouse 1940 1940 U oésie sur l3er, ar&s 1940 194 U ne petite maison, Zurich 194+ 1944 U Le /odulor (La parole est au usa3ers', oulo3ne 1944 1944 U rchitecture du bonheur, lDurbanisme est une cle5, ar&s 1944 1944 U Le oKme de lDan3le droit, ar&s 1944 194+ U Les plans de ar&sA 194+-1922, ar&s 194+ 194 U Eon der oesie des auens, Zurich 194 194 U :ntretien aec les étudiants des écoles dDarchitecture, ar&s 194 1949 U econd claier des couleurs, $le 1949 19+0 U LDatelier de la recherche patiente, ar&s 19+0 19+1 U >rsa7 ar&s 19+1, ar&s 19+1 19++ U Le o7a3e dD>rient (:l ia;e de >riente', ar&s 19++ 19++ U /ises au point, ar&s 19++ 19+ U Les maternelles ous parlent, ar&s 19+ 200+ U Con5érences de %&o (19O+' ntroducci"n, selecci"n de tetos 7 notas de Fannis Isiomis ar&s, !lammarion, 200+
Obra %ict/rica:
/onumento a Le Corbusier en ieti3heim-issin3en (lemania', obra de Jr3en Goert)
Como escribe Haniel Gitalt /iracle, director del /C entre 19 7 199, en su teto D:l arte una prais libreA a la hora de ealuarlo no podemos prescindir de su etensa obra plástica, 6ue inclu7e pintura,
dibu;o, 3rabado, escultura, colla3e, etc, especialmente por6ue como repet&a Ves en el e;ercicio de las artes plásticas donde he encontrado la saia intelectual de mi urbanismo 7 mi ar6uitectura
Fa en 1911, al iniciar la carrera de ar6uitectura pinta acuarelas de temática intimista con in5luencias del cubismo, pero no será hasta 6ue 191, al conocer a médée >)en5ant, cuando se rea5irma su ocaci"n pict"rica Juntos sentarán las bases del purismo con mani5iestos como VprKs le cubisme 7 la reista Lesperit noeau 7 participarán en eposiciones en 3aler&as como L:55ort /oderne :n 1924 rompe con >)en5ant 7 coincide con uno de sus 3randes ami3os, !ernand Lé3er, con el 6ue se in5luenciará mutuamente especialmente en las décadas de los 20 7 O0 u pintura continua eolucionando, a principios de los O0 la mu;er se conertirá en su temática principal, como se comenta en el libro Le Corbusier dipinti e dise3niA P aparecerán con 5ormas a3amente inspiradas en Lé3er, en las 6ue las sinuosidades de sus cuerpos recordarán a las de las naturale)as muertasf las representará de mil maneras, pero siempre con una isi"n mediterránea, solar, pánica, primi3enia 5uente creadora, de 5ormas 3enerosas 7 epresias, una especia de diosa de la tierra9 5inales de esa década reali)a sus primeros colla3es :n 19O el Yunsthaus de ZBrich le dedica su primera retrospectia de obra plástica mediados de los 0 se inicia en la escultura de la mano de Joseph aina, 6ue reali)ará en tres dimensiones sus pro7ectos como >)on o bu, en ese momento también aparecen en su obra los toros, como destaca Juan CalatraaA la ima3en del toro ocupa un papel importante en el simbolismo cada e) más comple;o de la obra plástica corbuseriana, representando al mismo tiempo la 5uer)a del la resurrecci"n primaeral 5rente a la oscuridad inernal, la naturale)a en continuo cambio 7 moimiento 7 la masculinidad 5rente a los aspectos 5emeninos del cosmos10 Fa en la década de los 40 su obra tiene un nueo 3ran impulso a partir de los 40 ocupa un lu3ar 5undamental un aspecto hasta entonces escasamente presente en su producci"nA la obra 3rá5icaf obras indiiduales, o series de 3rabados en cobre, rodoides, lito3ra5&as, se aBnan su a5án de eperimentaci"n técnica 7 el creciente éito de sus producciones plásticas10 :n la década de los 40 aparece uno de sus temas de madure), la mano La representaci"n de la mano abierta, marcada por su pensamiento Vplain main ;ai re`u plain main ;e donne (he recibido a manos llenas, do7 a manos llenas' La mano es el punto de contacto ente el ar6uitecto 7 el mundo 6ue le permite a éste dar 7 recibir ntes de su muerte, epondrá en el /useo de rte /oderno de ar&s en 194O 7 19+2 Iras su muerte, su 3alerista 7 ami3a Reidi =ebber inau3ur" en 19+ el Reidi =ebber /useum . Centre Le Corbusier en ZBrich u obra ha sido epuesta en 3aler&as de /adrid, arcelona, ar&s, museos como el /#C%, 10 el />/, 12 el /@@ o el /oderna /useet entre muchos otros