08 - Criticas a Le Corbusier

Renato de Fusco - la villa savoye Fusco nos da una descripción arquitectónica detallada primeramente para contextualizar su crítica hacia la verdadera consecuencia entre principios y obra construida por Le Corbusier: "Así, podemos observar que las cuatro fachadas no son todas iguales, como parecería a primera vista. Dos de ellas tienen los pilotis a haces de la pared, mientras que las otras dos están en voladizo, avanzadas respecto de los pilares, dando así lugar a la verdadera fachada libre." "Observamos también que la fachada correspondiente a la terraza-jardín es similar a las restantes, lo que va claramente contra en contra del principio funcionalista de que el exterior debe reflejar fielmente el interior." Errores metodológicos que manifiestan una visión de la arquitectura de Le Corbusier como alejada de la realidad y arquitectónicamente idealizada según el autor.

- La casa Kauffman (la casa de la cascada) Se habla primordialmente de los criterios de lógica compositiva de la obra: "... reflejando un movimiento de contracción y expansión qué pertenece solo la lógica interna de este organismo excepcional. Pero aparte del criterio de los cruces en el espacio, ¿Qué otros constituyen la lógica compositiva de la obra? Parece que hay dos que predominan: el de una forma de proyectar que procede desde el interior hacia e exterior, mas evidente aquí por la caracterización libre de cada uno de los ambientes, no condicionados en absoluto por unas relaciones horizontales de contigüidad fijas ni por una superposición vertical rígida, como lo demuestran los propios ambientes exteriores, las terrazas y la integración del edificio con un entorno natural determinado. Los dos principios dan lugar a una profunda tensión entre el máximo grado de libertad de los elementos artificiales y el máximo sometimiento de los naturales." Este análisis de carácter de lógica compositiva se ve finalmente revalidado por la conclusión sacada de la casa: " la casa de la cascada es todo un juego de equilibrios aparentemente inestables entre sólidos macizos rocosos y volúmenes facetados y estereométricos que, mientras parecen firmemente anclados en los primeros, se balancean en el espacio en virtud de su rigidez, que es en definitiva la rigidez de su forma."

Kenneth Frampton

- F.L. Wright y la ciudad en desaparición, 1929-1963 La "falling water" es exhibida aquí como: "la manifestación suprema del romanticismo de Wright" Y como la síntesis del paisaje boscoso con la arquitectura orgánica de corte "usoniano": "La fusión con el paisaje es total, pues, pese al abundante uso de cristaleras horizontales, la naturaleza impregna la construcción a cada paso." Y finalmente se emite un juicio crítico hacia la coherencia en el uso de los materiales en la casa de la cascada, que podría entenderse incluso como extendida a su obra completa: "La perenne ambivalencia de Wright con respecto a la técnica nunca quedo expresada de modo mas singular que en esta casa, pues aunque el hormigón había hecho posible el diseño, el arquitecto aun no lo consideraba un material legitimo, un "conglomerado" que tenia " poca calidad en si mismo".