INFLUENCIA DE LAS GUERRAS MUNDIALES EN LA ARQUITECTURA MODERNA INTRODUCCIÓN Las transformaciones del Mundo contemporáneo obligaron a los arquitectos a enfrentarse a las nuevas necesidades derivadas de la industrialización y del crecimiento urbano. Tenían dos opciones principales, o mantener los modelos del pasado, o romper radicalmente radicalmente con la tradición. En el siglo ! la respuesta casi unánime fue la primera a trav"s de los estilos #istoricistas. En el , en el conte$to de las %anguardias, se impuso la segunda opción, que algu alguno noss #ist #istor oria iado dorres del del arte arte deno denomi mina nan n Movi Movimi mien ento to mode moderrno, no, otr otros &rqui &rquitec tectur tura a funcio funciona nall y alguno algunoss Estilo Estilo inter internac nacion ional. al. 'ue una tende tendenci ncia a comple(a, poco unitaria, que comenzó a principios de siglo, alcanzó su cenit a partir de los a)os *+ y cerró su etapa más creadora con la egunda -uerra Mundial. PRIMERA GUERRA MUNDIAL La ! guerra mundial fue la causa fundamental por la que se produ(eron una serie de cambios culturales en las zonas afectadas a lo largo del siglo . espu"s de la /rimera -uerra Mundial, los nuevos dise)os que se desarrollaron desarrollaron para edi0cios y construcciones en Europa y Estados 1nidos se conocieron como el estilo internacional. internacional. & partir de 2324 #abía dos estilos muy diferentes de arquitectura moderna moderna que se desarrollaban en el mundo occidental. El estilo &rt 5ouveau consistía en líneas y 0guras 6uidas, basadas en formas naturales. El art nouveau o 7arte nuevo8 surge a 0nes del siglo ! y se proyecta #asta las primeras d"cadas del siglo . -eneralmente se e$presa en la arquitectura y en el dise)o. •
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En la arquitectura, se crea una fusión entre la estructura y el ornamento que combina libremente materiales como el vidrio y el #ierro. Es un estilo que se contrapone a la arquitectura tradicional de equilibrio y claridad estructural. estructural. 1na de sus características salientes, es el uso de líneas largas, sinuosas y orgánicas. on líneas asim"tricas y ondulantes que toman la forma de 6ores, capullos, mariposas, insectos y demás elementos relacionados con la naturaleza y con las mu(eres 7por sus líneas en forma sinuosa8. e podría a0rmar que es un estilo decorativo desarrollado durante la bella "poca en Europa y Estados 1nidos.
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Es un estilo que utilizó diversos tipos de materiales 7piedra, ladrillo, vidrio, cerámica, madera, #ierro, etc.8 #ec#o que contribuyó al agrupamiento de sectores productivos diferentes. El &rt 5ouveou toma sus orígenes de -ot#ic 9eviaval, el movimiento &rt -rafts, la construcción del #ierro, la moda de los ob(etos ornamentales.
#ttp:;;es.slides#are.net;lortegal2;arte
;+?;arquitectura+ #ttp:;;===.arq#ys.com;articulos;estilo
En contraste, otros arquitectos comenzaron a dise)ar edi0cios en un estilo más funcional y moderno, utilizando acero, cristal y concreto reforzado. & esto se le conoció como Cestilo internacional'. Este es un estilo arquitectónico desarrollado en la arquitectura moderna, el mismo puede incluirse dentro del funcionalismo arquitectónico, que implantaba una forma universal de proyectar, que no se atara a las características de ninguna región en especi0ca. Este comenzó a tener auge a partir del a)o 23*+. Entre sus rasgos principales se encuentran los siguientes: El #ec#o de que #ace "nfasis en lo ortogonal. D La implementación de super0cies lisas. D 1sa super0cies pulidas. D arencias de ornamento. Todo ello causaba un aspecto ligero, con lo que fue posible tambi"n utilizar construcciones en voladizo, lo cual fue una innovación en dic#a temporada. Los espacios interiores eran más amplios que lo acostumbrado, pues la utilización de t"cnicas y materiales nuevos como el #ormigón armado, eran característicos de este estilo. El Estilo !nternacional, se originó gracias a una diversidad de factores ocurridos en el
mundo occidental y que estaban siendo cambiados a causa de la ingeniería, industrialización, mecánica, y la ciencia de los materiales, entre ellos: 2. La inconformidad que presentaban algunos arquitectos, por el eclecticismo en los estilos arquitectónicos de 0nales del siglo !, ya que se #acían combinaciones de ornamentos y toda clase de elementos pertenecien tes a distintos estilos y períodos, olvidándose de la relación e$istente entre la forma y la función de las obras. *. El #ec#o de que la ciudad aumentaba de forma acelerada por causa de la industrialización, en Europa y 5orteam"rica. Esto causó que surgieran nuevos estilos de edi0cios, que no se #abían proyectado #asta el momento, por e(emplo: el edi0cio de o0cinas, los bloques de apartamentos, nuevas fábricas equipadas de novedosas maquinarias y un gran nFmero de empleados. A. El factor más decisivo, fueron los grandes avances t"cnicos en los campos de la ciencia de los materiales y la construcción, por lo que se creó el #ormigón armado y las aleaciones de acero fueron me(oradas. omo resultado, surgieron edi0caciones más altas, de mayor resistencia y de mayor amplitud. Los esarrollos e!ro"eos La tendencia #acia un dise)o más moderno y funcional fue liderada por arquitectos europeos y estadounidenses. En Europa, el movimiento de e ti(l, en GolandaH de Mies van der 9o#e, en &lemania, y de Le orbusier, en 'rancia, tenía estilos Fnicos. Le orbusier en particular utilizaba concreto reforzado de una forma que nunca se #abía #ec#o. En &lemania, la escuela de dise)o Iau#aus fue fundada en 2323 por el arquitecto Jalter -ropius. u in6uencia continuó despu"s de que los nazis la cerraran en 23AA. Estilo a#ericano En Estados 1nidos, 'ranK Lloyd Jrig#t dise)aba edi0cios que estaban en armonía con el paisa(e. u estilo in6uenció en gran medida a los arquitectos europeos antes de la /rimera -uerra Mundial. En los a)os A+ se le unieron arquitectos europeos, tales como Mies van der 9o#e, quienes escapaban de la persecución en sus propios países. 2 .a escasez de espac io en las grandes c iudades condu(o a la construcción de altos rascacielos. El edi0cio de 2+* pisos, el Empire tates, en 5ueva orK, se terminó de construir en 23A2 y era el edi0cio mas alto del mundo. La Pri#era G!erra M!nial$ neo"lasticis#o % e&"resionis#oeditarN El a)o 232O, mientras la /rimera -uerra Mundial está en su apogeo y se desencadena la 9evolución rusa, en la neutral Golanda aparece
el neoplasticismo de De Stijl , grupo de artistas que incluía, (unto a pintores, dise)adores y ceramistas, a los arquitectos Pacobus Po#annes /ieter Qud y T#eo van oesburg. La arquitectura e$presionista, que puede rastrearse desde la primera d"cada del siglo, se desarrolló en la Europa entral #asta los a)os treinta, con la #olandesa Escuela de Rmsterdam 7Mic#el de @lerK, /ieter Lode=i(K @ramer, Po#ann Melc#ior %an der Mey8 y un buen nFmero de grupos alemanes 7Deutscher Werkbund
& 0nales de 232B, Taut organizó una correspondencia epistolar entre artistas y arquitectos, en ella se e$ponían las visiones personales en dibu(os y comentarios. Esto constituyó un desarrollo del e$presionismo, por el que #an pasado todos los arquitectos alguna vez en su carrera. /ero el e$presionismo no llega sólo con el cristal, #ay otros arquitectos cuya arquitectura mantiene relación con la naturaleza. Mendelso#n, uno de estos trece componentes, usó el lengua(e e$presionista con una visión mediadora #acia la nueva era maquinista, pero terminó contrastando lo vie(o con lo nuevo,
lo que le produ(o un efecto de c#oque, y en esta dirección se fue olvidando del mundo mecánico.
Periodo de entreguerras, totalitarismos e impacto de las vanguardias: "Art decó" [editar ] Artículo principal: Art decó
Edificio Chrysler , de estilo Art decó. ueva !or, #$%&. 'illiam van Allen.
El per(odo de entreguerras )#$#*+#$%$ es el de los locos años veinte y la depresión de los a-os treinta, ue presencia el surgimiento de los totalitarismos fascista y sovi/tico como alternativas al li0eralismo de las democracias capitalistas, tildadas de decadentes. 1os programas aruitectónicos de la 2talia fascista, de la Alemania a3i y de la 4nión 5ovi/tica, como sus propuestas est/ticas, van de un inicial vanguardismo)constructivismo ruso a una repetición de modelos historicistas de ocupación de los espacios p60licos compati0le con un estilo de f7cil consumo popular ue simult7neamente se impone para las artes pl 7sticas )realismo socialista, realismo heroico, aunue en fechas tan tard(as como #$%* la aruitectura italiana desarrolló programas tan vanguardistas como la E48 )e9posición universal ue no llegó a cele0rarse, prevista para #$;, y ue planificaron aruitectónicamente
o o0stante, fue en la democracia socialmente avan3ada de la Alemania de 'eimar previa al ascenso del na3ismo donde se produ>eron los acontecimientos m7s importantes para el surgimiento de una arquitectura moderna en el sentido de est/tica y funcionalmente renovadora: los tra0a>os de la escuela de la ?auhaus )'alter =ropius, #$#$+#$%%. 1a @rancia repu0licana vio surgir el taller de 1e Cor0usier , de influencia compara0le. o ser(a posi0le identificar sin m7s al funcionalismo racionalista con la arquitectura moderna, en el sentido de 6nica posi0le alternativa de innovación porue, adem7s de no monopoli3ar la creación aruitectónica, tampoco sus partidarios se limitaron creativamente. 1as alternativas desarrolladas incllleron destacadamente la aruitectura org7nica de autores como @ran 1loyd 'right )uno de los l(deres del movimiento moderno ue se mov(a dentro de los par7metros del funcionalismo, as( como versiones m7s neoclásicas o monumentalistas, como la del neoempirismo nórdico )los suecos Eri =unnar Asplund, 5une 1indstrBm y 5ven
Precedentes de la Arquitectura Moderna [editar ] CDC14522D 1a Aruitectura
2nglaterra: Arts and Crafts [editar ] Artículo principal: Arts and Crafts
Podr(a decirse ue 0uena parte de las 0ases de la Arquitectura Moderna nacen en el 6ltimo tercio del siglo 2 en 2nglaterra, cuando 'illiam etos producidos en masa por la industria, propugnando un retorno a las artes artesanales, tam0i/n llamadas menores, y al medievalismo gótico en la aruitectura. Ge0emos conocer a fondo la aruitectura gótica, entender u/ fue y u/ supone: una e9plicación magn(fica del esp(ritu org7nico. 5iguiendo esta t radición, se afirma un principio estructural ue hace evolucionar sus propias formas adhiri/ndose a la m7s estricta verdad, es decir, en función de las condiciones de uso, de los materiales y de las t/cnicas de construcción.
En paralelo, las teor(as higienistas >unto a los movimientos del socialismo utópico sientan las 0ases del ur0anismo moderno.
@rancia, ?/lgica, Austria, 2talia, Espa-a: el "
?óvedas del Hemplo E9piatorio de la 5agrada @amilia )inaca0ado, Antonio =aud(.
Con el cam0io de siglo, un nuevo estilo en la aruitectura y el dise-o, contrapuesto al academicismo imperante aunue nunca llegó a imponerse a /l, se difundió por Europa, reci0iendo diferentes denominaciones: Art Nouveau en @rancia y ?/lgica, Jugendstil en Alemania, e!ession en Austria, "stilo #i$erty o %loreale en 2talia, Modernismo en Espa-a, etc. El Art Nouveau rompe los esuemas acad/micos e impone el uso del hierro en la aruitectura. Iasta entonces, el hierro era un material asociado a las construcciones de los ingenieros ue triunfaron en la E9posición 4niversal de Par(s de #**$ con la Horre Eiffel y la =aler(a de las <7uinas. El Art Nouveau curva y entrela3a el hierro, en delgadas cintas, ue forman toda clase de formas y figuraciones y lo pone en los salones de las casas y en las fachadas de los edificios como la Maison du &euple de ?ruselas )Fictor Iorta. En Espa-a destacó el desarrollo de un activo n6cleo en ?arcelona )modernismo catal7n, noucentisme, del ue surgió la genial figura de Antoni =aud(, ue evolucionó hacia unas propuestas personales de dif(cil clasificación y un proyecto ur0an(stico muy am0icioso en
Alemania: 'er0und y ?auhaus [editar ]
"dificio del 'auhaus, Gessau, Alemania #$;J. Aruitecto : 'alter =ropius. Artículo principal: ?auhaus Artículo principal: 'er0und
El primer periodo de la aruitectura racionalista se inicia en los a-os inmediatamente anteriores a la Primera guerra mundial )#$#, cuando la e9periencia del movimiento del Arts and (rafts fue recogida y reela0orada por el movimiento )er*$und )#$&K, <6nich, al cual se adhieren Ioffmann y van de Felde. 'alter =ropius, uno de los los aruitectos del )er*$und , dirigió, a partir del #$#$ la ?auhaus, primero en la ciudad de 'eimar y posteriormente en la de Gessau. Esta segunda etapa de la arquitectura Moderna entendida como arquitectura racionalista, se inició en auellos a-os de la posguerra y se e9tendió por Europa hasta la 5egunda guerra mundial. 4n amplio e importante grupo de aruitectos comprometidos con el movimiento: 1e Cor0usier , ación del concepto de Arquitectura Modernapor antonomasia en el voca0ulario de aruitectos, ur0anistas, cr(ticos e historiadores del arte.
Estados 4nidos: M?alloon frameN y Escuela de Chicago [editar ] Artículo principal: ?alloon frame Artículo principal: Escuela de Chicago )aruitectura
M+eliance 'uilding N. Aruitecto : Ganiel ?urnham. Chicago, Estados 4nidos de Am/rica.
Al otro lado del Atl7ntico, desde mediados del siglo 2 se suced(an las innovaciones en los campos de la construcción y el ur0anismo ue protagoni3an la industriali3ación y la ocupación del territorio 0a>o el empu>e de un capitalismo sin concesiones. 1a coloni3ación del %ar )est , la e9pansión de la industria, as( como la acogida masiva de ingentes oleadas de inmigrantes, constituyeron la 0ase de una tradición cultural propia de los estados 4nidos de Am/rica: un nuevo y revolucionario sistema de construcción, la $alloon frame, conce0ida para ue cualuiera pudiera construirse su propia casa con escasas herramientas, suministró la tecnolog(a necesaria para coloni3ar el Oeste a los pioneros. El predominio ideológico de la espontaneidad de la li0re iniciativa no fue o0st7culo para ue operase tam0i/n la planificación. @ue en la ciudad de ueva !or dónde el ur0anista @rederic 1aO Dlmsted proyectó el (entral &ar* en la isla de o acu-ó el famoso l ema: form follo-s function )la forma sigue a la función
ue se convertir7, a lo largo del siglo , en el grito de com0ate de la nueva aruitectura.
Canonización del Movimiento Moderno [editar ] Artículo principal:
en aruitectura, es el con>unto de tendencias surgidas en las primeras d/cadas del siglo , marcando una ruptura con la tradicional configuración de espacios, formas compositivas y est/ticas. 5us ideas superaron el 7m0ito aruitectónico influyendo en el mundo del arte y del dise-o. El movimiento moderno aprovechó las posi0ilidades de los nuevos materiales industriales como el hormigón armado, el acero laminado y el vidrio plano en grandes dimensiones. 5e caracteri3ó por plantas y secciones ortogonales, generalmente asim/tricas, ausencia de decoración en las fachadas y grandes ventanales hori3ontales conformados por perfiles de acero. 1os espacios interiores son luminosos y di7fanos.
Edificio de 1e Cor0usier , en 5tuttgart.
Aunue los or(genes de este movimiento pueden 0uscarse ya a finales del siglo 2, con figuras como Peter ?ehrens, sus me>ores e>emplos se construyeron a partir de la d/cada de #$;&, de ideados por aruitectos como 'alter =ropius, @ran 1loyd 'right,
#$%;: El "Estilo 2nternacional" [editar ] 1a denominación .nternational tyle comen3ó a generali3arse en Estados 4nidos tras la e9posición de aruitectura moderna cele0rada en #$%; en el
Pese a ue tras la 5egunda =uerra
unto de tendencias ue se reivindican a s( mismas como continuadoras del
Principales transformaciones de la aruitectura eron por una serie de transformaciones en el mundo industriali3ado, ue posteriormente se refle>o en los pa(ses en v(a de industriali3arse. airo A.
1a inesta0ilidad, producto de los continuos cam0ios e n las estructuras de la sociedad, desde la estructura económica, en la pol(tica y en lo socio+cultural, son caracter(sticas de nuestra aruitectura local. 1a transformación de la estructura cultural es uno de los sucesos de mayor trascendencia para la aruitectura contempor7nea local
5ociedades culturalmente dependientes, como 1atinoam/rica, impulsadas por un desarrollo o0ligado de las grandes naciones industriali3adas )finales del siglo 2 y pr7cticamente dependientes de los dict7menes de estas culturas QsuperioresR, la euroc/ntrica y norteamericana, conci0en historias ocultas ue definen su panorama ideológico incapaces de construir sus propias historias configuran uno de los retos m7s comple>os: el euili0rio entre lo local y lo glo0al
1a cr(tica y calidad de la aruitectura vern7cula latinoamericana entró en declive y la 0alan3a entre la tradición e innovación cayó a favor de lo glo0al. Hodas estas transformaciones supusieron tam0i/n el cam0io de las miradas de la realidad y el gusto est/tico. El fin de la 5egunda =uerra
"l lengua5e como conector est4tico principal de la nueva propuesta6 permite la reela$oración de la realidad 4n lengua>e e9ageradamente e9presivo se convierte en el campo de e9ploración de la realidad y en una gu(a de producción creativa, asumidas por las dem7s disciplinas para regir sus intereses de estudio. 1os paradigmas actuales de la /poca ue modelan las tendencias est/ticas consideran las historias locales y la masificación de los medios de comunicación, la conformación de nuevas conductas colectivas, la imagen como principal referente de comunica0ilidad, la transformación del modo de ha0itar y usar los espacios p60licos y los nuevos sentidos de 0elle3a. Estas transformaciones se pueden sinteti3ar principalmente en tres planteamientos: •
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Ge la est/tica funcionalista de la modernidad, a una est/tica su0>etivista de la posmodernidad. Ge una est/tica a0straccionista como recurso racional, por una est/tica figurativista ue valora lo particular. Ge una est/tica higienista como construcción homog/nea y definitoria del orden, por una ue valora el caos.
Proyectistas destacados del unto a ellos, desarrollando por su parte tanto la teor(a como los preceptos formales de la aruitectura org7nica.
En #$%; se cele0ró la E9hi0ición 2nternacional de Aruitectura unto a su cola0orador, el cr(tico Ienry+8ussell Iitchcoc, ohnson logró aglutinar corrientes y tendencias muy diversas, mostrando ue eran estil(sticamente similares y compart(an un propósito general, y las consolidó en lo ue vino a llamarse el Estilo 2nternacional. @ue un hito importante. En la d/cada de #$%&, 0a>o la presión del na3ismo, ue clausuró la ?auhaus, las principales figuras se trasladaron a los Estados 4nidos: a Chicago, a la escuela de dise-o de Iarvard y al ?lac
1os apartamentos #a*e hore 3rive, del aruitecto
1os aruitectos ue desarrollaron el Estilo 2nternacional uer(an romper con la tradición aruitectónica, dise-ando edificios funcionales y sin ornamentos. Com6nmente, utili3aron vidrio para las fachadas, y acero y hormigón para las losas y soportes estructurales. El estilo se volvió m7s evidente en el dise-o de los rascacielos. Sui37s sus m7s notorios e9ponentes son: el edificio de la Drgani3ación de aciones 4nidas, el Edificio 5eagram y la Casa 1ever , todos ellos en ueva !or. 1os detractores del Estilo 2nternacional critican su geometr(a r(gida y rectangular por ser "deshumani3ante". 1e Cor0usier descri0(a a los edificios como "m7uinas para ha0itar", pero la gente reacciona0a contra esta uniformidad y rigide3. 2ncluso el aruitecto + y amigo personal de
ohnson admitió estar "a0urrido de las ca>as". Gesde principios de la d/cada de #$*&, muchos aruitectos han 0uscado, deli0eradamente, ale>arse de los dise-os geom/tricos. Aunue hay mucho de0ate en cuanto a la ca(da o muerte de la Aruitectura
Caracter(sticas formales [editar ] 8echa3o de los estilos históricos o tradicionales como fuente de inspiración de la forma aruitectónica o como un recurso estil(stico )historicismo. 5in em0argo, la aruitectura de la antigTedad, especialmente la cl7sica, se encuentra a menudo refle>ada tanto en los esuemas funcionales como en las composiciones volum/tricas resultantes, en: •
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adopción del principio de ue los materiales y reuerimientos funcionales determinan el resultado: la forma sigue a la función, adopción de la est/tica de la m7uina, como consecuencia de lo anterior, materiales y t/cnicas de nueva invención, como e l hormigón armado, recha3o del ornamento como accesorio la est/tica resulta de la propia finalidad e9presiva del edificio, de los materiales empleados y sus propias caracter(sticas simplificación de la forma y eliminación de los detalles innecesarios, llevado al e9tremo en las o0ras de
@undamentos teóricos [editar ] 8elación con la filosof(a positivista [editar ] Auguste Comte )#K$* U #*LK, el Vprofeta de la era cient(ficaW seg6n =ideon, desarrolla el pensamiento positivista, o filosof(a positiva, cuyo Vcar7cter fundamental )... es considerar todos los fenómenos como sometidos a las leyes naturales invaria0les, cuyo descu0rimiento preciso y su reducción al menor n6mero posi0le es el fin de nuestros esfuer3osW.L
VPositivo + dice Comte U es insepara0le de relativo, de org7nico, de preciso, de cierto, de realW. El pensamiento humano pasa, de acuerdo a Comte, por tres fases: la teológica, la metaf(sica y la positiva. 1a 6ltima, ue es la de completa madure3 del pensamiento humano, se caracteri3a por la renuncia volitiva a las dos primeras etapas mediante la adhesión estricta a las metodolog(as de la ciencia. El pensamiento positivo de Comte adopta los m/todos de las ciencias matem7ticas como propios, con lo cual puede vanagloriarse de sistem7tico y preciso. Puesto ue Vtoda ciencia positiva no es otra cosa ue una transformación de la o0servación y de la e9perienciaW, J es evitando toda disuisición so0re lo a0soluto y renunciando a las ontolog(ascomo Comte puede definir su m/todo como Vsentido com6nW. A este respecto, 1ittr/, uno de los herederos intelectuales de Comte, afirmó ue Vlos ue creen ue la filosof(a positiva niega o a firma algo so0re las causas finales o primeras, se enga-an, nada niega ni afirma, pues el afirmar o n egar ser(a declarar ue se tiene alg6n conocimiento del origen y del fin de los seresW. K El pensamiento positivo vendr7 a tener influencias innega0les en el credo de los aruitectos modernos: la apolog(a del progreso, el orden y la ciencia )la met7fora de la m7uina, la eficiencia y la higiene modernas, la a0stracción del individuo en favor de la mitificación de la Iumanidad convertida en fin 6ltimo )la universalidad, el hom0re+tipo, las met7foras 0iologistas y evolucionistas )la familia tipo y el 0loue de viviendas conce0idas como c/lula X organismo. 1a cotidianeidad del ser humano, anali3ada con apego a los m/todos de la ciencia, ser7 categori3ada y clasificada en la primera Carta de Atenas )#$%;, por 1e Cor0usier en las funciones elementales de Ia0itar, Hra0a>ar, Circular y Esparcirse. 1a vida moderna, convertida en modelo matem7tico+estad(stico, puede ya manifestarse, tectónica y espacialmente, en la vivienda construida en serie. El 0loue de viviendas, ue encuentra su m7s ilustre prototipo en la 4nit/ dYIa0itation, es una invención de la modernidad la negación de la individualidad personal se materiali3a en una casa X colmena. 8echa3o de la individualidad[editar ] VEl hom0re propiamente dicho, dice, en el fondo no es m7s ue una a0stracción lo 6nico real es la Iumanidad, so0re todo en el orden intelectual y moralW. * Esta reducción del ser humano a n6mero, + a la formulación matem7tica ue es la 0ase metodológica del positivismo de Comte U encuentra su refle>o en la 06sueda del "7isten!minimun, de la vivienda m(nima.
A0straer la vida humana en una red de funciones, relaciones, procesos, cuantificaciones: Veste su>eto no es otro ue el hom0re+ tipo lecor0usierano, la familia tipo estad(stica, ese constructo mental ue permitió a los aruitectos ortodo9os o0>etivar su comportamiento social y cuantificarlo en auella e9periencia casi delirante ue fue el "7isten!minimunW.$
La se!na !erra #!nial % el es"!(s e la ar)!itect!ra El comienzo de la egunda -uerra Mundial detuvo el desarrollo de los edi0cios en Europa. in embargo, en uram"rica, particularmente en Irasil, el estilo internacional y el traba(o de Le orbusier in6uenció el dise)o de las construcciones. En 234>, en las ciudades capitales de Europa se necesitaban más de 4+ millones de nuevos lugares para reemplazar aquellos que #abían sido destruidos durante la guerra. La rápida construcción de nuevas casas se convirtió en una prioridad. Los esquemas para erradicar los tugurios en muc#as ciudades tambi"n condu(eron a que las casas antiguas 9ieran reemplazadas por bloques de apartamentos modernos con estructuras de #ierro y concreto.
