ESCULTURA VALORES PLASTICOS

UNIVERSIDAD DE LAS FUERZAS ARMADAS ESPE APRECIACIÓN A LA ESCULTURA NOMBRE: DONATO SÁNCHEZ CURSO: A- 201 DOCENTE: GINA VILLACIS

SUPERFICIE: Son las diferentes formas o relieves que tiene la escultura en su parte externa. VOLUMEN: Lo que se puede definir como volumen es por tridimensionalidad o sensación de volumen lo cual debe tener ancho, largo y profundo. LA MASA Es la sensación de peso de una obra escultórica. LA COMPOSICIÓN: Para una apreciación correcta del arte de disponer las partes de una escultura o un relieve, deben estudiarse las proporciones de la figura los ejes de simetría en torno a los cuales se estructura y finalmente el juego de luces y sombras que inciden. i nciden.

SIMETRIA: Para ser simétrico debe contener frontalidad que lo vemos de frente, igual para sus lados utilizando un eje vertical y que no tenga movimiento .

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LUZ: Debemos tomar en cuenta que el el

artista puede crear luces y sombras de una escultura que en las partes marcadas es donde existen las sombras de esta escultura se puede apreciar mediante el trabajo de los planos del volumen, salientes y entrantes.

Ocurre cuando los observadores perciben un objeto en movimiento que realmente se encuentra estático. Existen distintas manifestaciones del movimiento ilusorio: movimiento estratoboscópico, autocinesis, movimiento inducido y los postefectos del movimiento. MOVIMIENTO ILUSORIO:

MOVIMIENTO REAL:

implica un desplazamiento de las formas, por lo tanto, lo vemos




: responde al afán de establecer medidas aritméticas y representaciones gráficas de carácter geométrico, tomando como apoyatura principal el cuerpo humano sobre todo el masculino, y conseguir así un método que auxilie a la representación. Median también razones de índole antropológica, estética, religiosa, etc. Es natural que el hombre se haya preocupado por saber cómo es su cuerpo a la hora de representarlo artísticamente. Todos los sistemas han nacido de la observación, pero la diversidad de los cuerpos hace que las formulaciones difieran. Además, el carácter meramente auxiliar del método propicia su variedad.

El escultor puede imprimir tensión y por lo tanto sugerir movimientos a las formas pláticas. La figura esta quieta, pero a la vez en tensión de tal forma que el espectador tiene la sensación de movimientos

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