ESCALAS MODALES También llamadas MODOS GREGORIANOS, se forman comenzando por cada una de las notas de la escala mayor diatónica, obteniendo 7 escalas diferentes que las llamaremos modales. C(do) Modo JONICO (o escala mayor) 1|---------------------------------------------1|-------------------------------------------------------------------------2|---------------------------------------------2|-------------------------------------------------------------------------3|-------------------------3|-------------------------2---4--2---4---5--------------5---------------------------------4|-------------2---3--4|-------------2---3---5-----------------5-------------------------------------------------------5|----3---5--------------5|----3---5--------------------------------------------------------------------------------------6|---------------------------------------------6|-------------------------------------------------------------------------D (re) Modo DORICO 1|-------------------------------------------------------1|------------------------------------------------------2|------------------------------2|------------------------------3---------------3----------------------------3|------------------2---4---5---3|------------------2---4---5-----------------------------------------------4|-----2---3---5----4|-----2---3---5------------------------------------------------------------------------5|--5---------------------------------5|--5-------------------------------------------------------------------6|---------------------------------------------6|----------------------------------------------------------------
E (mi) Modo FRIGIO 1|------------------------------------------------------------1|-----------------------------------------------------------2|---------------------------2|---------------------------3----5--3----5------------------------------------------------3|---------------2---4--3|---------------2---4---5---------------5-----------------------------------------------------4|--2---3---5------------------------------------------------5|---------------------------------------------5|-----------------------------------------------------------------6|---------------------------------------------6|-------------------------------------------------------------------------F (fa) Modo LIDIO 1|------------------------------------------------------------1|-----------------------------------------------------------2|------------------------3---5---6--------------------------3|-----------2---4--3|-----------2---4---5-------------------5---------------------------------------------------------4|--3---5-------------------------4|--3---5-------------------------------------------------------------------------------5|---------------------------------------------5|---------------------------------------------------------------------6|---------------------------------------------6|-------------------------------------------------------------------------G (sol) Modo MIXOLIDIO 1|---------------------------------3---------------------------2|--------------------3---5--6------------------------------3|-------2---4---5--------------3|-------2---4---5----------------------------------------------------------------------4|---5-------------------4|---5-------------------------------------------------------------------------------------------5|---------------------------------------------5|-----------------------------------------------------------------------6|---------------------------------------------6|-------------------------------------------------------------------------A (la) Modo EOLICO 1|-----------------------------3---5--1|----------------------------3---5------------------------------------------------2|----------------3--2|----------------3---5---6--------5---6----------------------------------------------------------3|---2---4---5------------------3|---2---4---5------------------------------------------------------------------4|---------------------------------------------4|----------------------------------------------------------------------
5|---------------------------------------------------------5|--------------------------------------------------------6|----------------------------------6|----------------------------------------------------------------------------B (si) Modo LOCRIO (o escala menor antigua) 1|-------------------------1|-------------------------3---5--3---5---7--------------7-------------------------------2|-------------3---5--2|-------------3---5---6-----------------6-------------------------------------------------------3|----4---5--------------3|----4---5-------------------------------------------------------------------------------------4|---------------------------------------------4|-------------------------------------------------------------------------5|---------------------------------------------5|-------------------------------------------------------------------------6|---------------------------------------------6|--------------------------------------------------------------------------
ESCALAS PENTATONICAS Son escalas de 5 notas. Por su estructura intervalica existen varios tipos de escalas pentatonicas. Las que les muestro son las más comunes ESCALA PENTATONICA MAYOR Se escribe con las alturas del modo jonico. Deriva de la escala mayor jonica. C JONICO 1|----------------------------------1|------------------------------------------------------------------------------------2|---------------------------------------------2|-----------------------------------------------------------------------3|-------------------------2---4--5------------------3|----------------------2---4--5-----------------------------------4|-----------2---3--4|-----------2---3---5-------------------5-------------------------------------------------------5|--3---5---------------5|--3---5--------------------------------------------------------------------------------------6|---------------------------------------------6|-------------------------------------------------------------------Pentatonica mayor de C 1|----------------------------------------------------------1|---------------------------------------------------------2|---------------------------------------------2|---------------------------------------------------------------------3|-------------------3|--------------------2----5----------2----5--------------------------------------------------4|-----------2---5-------4|-----------2---5-----------------------------------------------------------------------------5|--3---5-------------------------5|--3---5-------------------------------------------------------------------------------6|---------------------------------------------6|-----------------------------------------------------------------------Para sacar las demas escalas pentatonicas mayores debes acordarte esta secuencia de tonos y semitonos: semi tonos: TONO, TONO, TONO Y MEDIO, TONO, TONO Y MEDIO ¿Cómo hacer para sacarlas? La primera nota tiene que ser la tonica y de ahí empiesas acontar tono, tono, tono y medio, tono, tono y medio.
ESCALA PENTATONICA MENOR Se escribe con las alturas del relativo menor, o sea, del modo eolico. A su ves deriva de esta.
A EOLICO 1|--------------------------1|--------------------------3---5----3---5------------------------------------------------2|--------------3---5--2|--------------3---5---6--------------6------------------------------------------------------3|--2---4---5-------------------3|--2---4---5-------------------------------------------------------------------------4|---------------------------------------------4|---------------------------------------------------------------------5|---------------------------------------------5|-------------------------------------------------------------------6|---------------------------------------------6|-----------------------------------------------------------
Pentatonica menor de A 1|-----------------------------------------------------------1|----------------------------------------------------------2|---------------------------------------------2|-------------------------------------------------------------------------3|------------------------3|------------------------2---------------2----------------------------------------------------4|----------------2---5---4|----------------2---5-------------------------------------------------------------------------5|-------3---5---------------------5|-------3---5-----------------------------------------------------------------------6|---5--------------------------------6|---5----------------------------------------------------------------------------Para sacar las demas escalas pentatonicas menores debes acordarte esta secuencia de tonos y semitonos: TONO Y MEDIO, TONO, TONO, TONO Y MEDIO, TONO Bueno eso es todo espero que les sirva de algo, ami me alludo mucho a improvisar si hay algo que esta mal por favor no duden en decirme asi lo arreglamos chau suerte
Un poco de Jazz Por Pablo Muñoz Al igual que en el Blues y en le Rock la progresion básica del Jazz consiste en tres intervalos dispuestos de la siguiente fo rma: II-V7-I, de manera que la tonica va a estar marcada por el ultimo grado de la misma. Se utilizan acordes septima s y dominantes para darle un sonido peculiar, bien caracterisica del del estilo. Uno de los sonidos populares del Jazz es el uso de acordes alternados, estos marcan la gran diferencia con otros estilos de musica. El sonido mas jazzistico puede escucharse en lo s acordes dominantes 7ma con la 5ta disminuida, la formala de este serie: I-III-bV-bIIV o bien 1-3-5b-7b. Los acordes de jazz suelen ser muy complicados y los cambios bastante dificiles de lograr, pero con paciencia y con saliva... El ser un buen musico de Jazz requiere de mucha habilidad y conocimiento, un ejemplo de un excelente guitarrista de Jazz argentino es Luis Salinas, quien toca diferentes estilos de musica t ambien. En el siguiente cuadro hay algunas progresiones progresiones basicas en varias tonalidades. Not a que son progresiones básicas, suelen usarse mas acordes alterados reemplazando los acordes basicos. En D Emin7 A7 Dmaj7 //////////////// En C Dmin7 G7 Cmaj7 //////////////// En Bb Cmin7 F7 Bbmaj7 //////////////// En el siguiente cuadro se muestran las progresiones de Jazz comunes en todas las ton alidades
Tonalidad II V7 I C Dmin7 G7 Cmaj7 C maj7 F Gmin7 C7 Fmaj7 Bb Cmin7 F7 Bbmaj7 Eb Fmin7 Bb7 Ebmaj7 Ab Bbmin7 Eb7 Abmaj7
Db Ebmin7 Ab7 Dbmaj7 Gb Abmin7 Db7 Gbmaj7 B C#min7 F#7 Bmaj7 E F#min7 B7 Emaj7 A Bmin7 E7 Amaj7 D Emin7 A7 Dmaj7 G Amin7 D7 Gmaj7 La siguiente progresion es bastante mas dificil que las comunes, inteta tocarla sin usar distorsion ni nada de eso.
Fmaj7 Cmin7 F7b5 Bbmaj7 Bbdim7 Gdim7 Amin7 E-------------E-------------- |--------------|--------------- |-----------|------------ |---------B--1--3--5--6--|--8--10--6-----|--6--8--6--|--5--2------|-----5---G--2-----5-----|--8------8--7--|--7--------|--6--3--3---|--5------D--2-----3-----|--8------7-----|--7--------|--5--2------|--5------A-------------A-------------- |--------------- |-----------|------------ |---------E--1-----5-----|--8------7-----|--6--------|--6--3------|--5-------
D7b5 Gmin7 C7b5 Amin7 D7b5 Gmin9 C7b5 Fmaj7 E--------|-----5-------- |------10--10------|---------------- |--5----B--3--5--|--6-----7--8--|--13------9---10--|--10--11--7--8--|--5--8-G--1-----|--7-----9-----|--12------11------|--10------9-----|--5----D--4-----|--5-----8-----|--10------10------|--8-------8-----|--7----A--3-----|-------------- |--12-------------- |--10------------|-- 8----E--------|--6-----8----- |-----------------|------------------ |----------8-----|--------
Cmin7 F7b5 Bbmaj7 Dbdim7 Bbdim7 Amin7 D7b5 E----|--------------|------------- |-------------|--8-------------- | B-6--|--8--10--6----|-10--10--11--|--8-----5----|--8--10--9---10--| G----|--8------8--8-|-10----------|--9-----6----|--5------11------| D----|--8------7---- |-8-----------|--8-----5---- |--7------10------| A----|-------------- |------------- |------------|------------- |-----------------| E----|--8------7----| -10----------|--9-----6---- |---------10------|
Gmin7 C7b5 F6 Bbmin6 F6 E---10------------E---10------------- |----------|-----|------------------B---11--11--11-----|--6----6--|--6--|------------------G---10------11--9--|--7----6--|--7--|------------------D---12------14-----|--7----5--|--7--|------------------A---10------15-----|---------- |-----|------------------|-----|------------------E-----------------E------------------ |--8----6--|--8--|-------------------
Holas...bueno
ahí va una pequeña explicación a ver si te sirve... ESCALA de C (Do Mayor) C(Do) D(Re) E(Mi) F(Fa) G(Sol) A(La) B(Si) C(DO) Formula de la escala mayor C (1T) D (1T) E (1/2) F (1T) G (1T) A (1T) B (1/2) C Esta dijeramos que es la formula de la escala mayor (en este caso la de C que no ll eva alteraciones). alteraciones). Los acordes se forman a p artir de un grado de esta escala y añadiendo terceras diatónicas consecutivas al mismo. Ejemplo:
C Tónica del acorde. E Es la primera nota que me encuentro a distancia de 3ª diatónica, además sería la tercera del acorde por que es la distancia d e esta nota con la tónica ( C). G La siguiente 3ª a partir del E sería G y además es la 5ª del acorde por que es la distancia de e sta nota con la tónica ( C). B Es la siguiente 3ª diatónica a partir del G y además es la 7ªMayor del acorde por que es la distancia con la tónica ( C). El acorde resultante es un
CMaj7 y las notas que lo componen son:
CEGB - Es CMaj7 por que la 3ª es mayor (E), la 5ª es justa (G) y la 7ª es Mayor (B).
Si hiciesemos esto con todos los grados de la escala mayor de C el resultado sería este: (E) 5ª (G) (G) 7ª (B) (B) FORMULA (1 3 5 7) ACORDE (CMaj7) GRADO (I) T(C) 3ª (E) (F) 5ª (A) (A) 7ª (C) (C) FORMULA(1 b3 5 b7) ACORDE(D-7) GRADO(II) T(D) 3ª (F) (G) 5ª (B) (B) 7ª (D) (D) FORMULA(1 b3 5 b7) ACORDE (E-7) GRADO(III) T(E) 3ª (G) (A) 5ª (C) (C) 7ª (E) (E) FORMULA (1 3 5 7) ACORDE (FMaj7) GRADO (IV) T(F) 3ª (A) (B) 5ª (D) (D) 7ª (F) (F) FORMULA (1 3 5 b7) ACORDE (G7) GRADO (V) T(G) 3ª (B) (C) 5ª (E) (E) 7ª (G) (G) FORMULA (1 b3 5 b7) ACORDE (A-7) GRADO (VI) T(A) 3ª (C) (R) 5ª (F) (F) 7ª (A) (A) FORMULA (1 b3 b5 b7) ACORDE (B-7b5) GRADO (VII) T(B) 3ª (R)
Tensiones Si siguiesemos montando terceras diatónicas (siempre (siempre en la escala mayor de C) por encima de l a 7ª del acorde, llegariamos a l a 2ª pero una octava por encima ( D). Esa nota sería una 9ª . Lo mismo con l a siguiente 3ª diatónica que en este caso sería un a 4ª una octava por arriba( F). Esta nota sería una 11ª . Y de la misma forma para la si guiente 3ª diatónica diatónica que en este caso sería una 6ª una octava por arriba( A). Esta nota sería una 13 ª . La cuestión es que estas notas unas veces e ntran y otras no. Y la regla principal es que si hacen 1/2 tono con la nota diatónicamente anterior, ya no sería tensión y por lo tanto no sería nota del acorde . Y no solo eso sino que además sería nota a evitar (aunque esto en mi opinión es muy relativo si te gusta arriesgar y experimentar experimentar con tú música) por el sonido disonante que produce ese intervalo de 1/2 tono (aunque a mi este tipo de sonidos me gustan). EJEMPLO: CMaj7 Hemos
dicho que el CMaj7 se compone de las notas C E G B. Si aplicamos lo explicado para las tensiones y seguimos añadiendo 3as diatónicas, diatónicas, la siguiente nota que nos aparece después d el B (7ª) es un D. Como este D tiene una distancia de 1 to no con su anterior nota diatónica (C), podremos utilizarlo como tensión, siendo la 9ª . La siguiente 3ª diatónica que nos encontramos después del D (9ª) es un F. En cambio esta nota no cumple la regla, tiene 1/2 tono de distancia con su anterior no ta diatónica (E), así que no sería tensión y además sería nota a evitar. Se le llama diatónica 4. La siguiente 3ª que nos encontramos a p artir del F es un A. Esta nota tiene 1 tono de distancia con su anterior nota diatónica (G) así que
sería tensión, siendo la 6ª. Esto se debe aplicar a cada uno de los acordes que salen de l a escala para saber las tensiones que acepta cada acorde. Casos especiales. - El acorde que sale del 5º grado, osea G7 acepta cualquier tensión por su carácter de dominante y por la función que hace dentro de esta escala (no todos los acordes dominantes aceptan todas las tensiones, depende de la función que desempeñen dentro de la progre sión armónica, por ejemplo los dominantes secundarios aceptan solo algunas dependiendo dependiendo de la fu nción que desempeñen). - Y luego la 6ª del acorde que sale del II grado (en este caso D -7), que sería la nota B. Dependiendo del contexto en que se encuentre ese acorde (diatónico o modal)actuará como tensión 13 (contexto modal) o diatónica diatónica 6 (contexto di atónico) y eso que tiene 1 tono de distancia con su nota anterior (en este caso A). Pero esto es terreno pantanoso, aunque lo quería incluir como caso especial. Pues eso (bufff, menuda parrafada )...espero que te/os sirva de ayuda. Ah, una cosa más, aquí no estoy hablando de jazz, flamenco, po p ni de ningún estilo en concreto, esto es unicamente teoría pura y dura so bre armonía moderna. La aplicación depende de cada cual Un saludo.
Desde una perspectiva de teoría de la armonía, lo modal es el sistema triádico de acordes al que no aplican funsiones propias como en la tonalidad (tonicas, subdominantes, dominantes, cadensias, dominantes secundarias, etc). Es decir, si el orden de incremento de tensión tonal es el siguiente (en una tonalidad mayor): vi - IV - ii - viii - V - I , que es un esquema que resalta los saltos de quintas y la resolución de tritonos, un perfecto ejemplo de una prograsión modal es eso mismo... pero al revés: I - V - vii - ii - IV - vi . También se habla de los modos del renacimiento, que están basados como dice Lorudes en las notas de la escala. Un libro que puede explicar bien esto (además de ser exelente introducción al contrapunto) puede ser "el contrapunto en el siglo XVI" de Jeppesen. En el jazz se utiliza mucho el concepto de los modal, ya que por la riquesa de colores de los acordes, las tensiones casi nunca resuelven tonalmente, o a un sinnúmero de dominantes secundarias. También en jazz se habla de armonías alteradas, que son las producidas por los acordes provenientes de los modos de la escala menor melódica (en especial de 7mo) que son distintos a los modos del renacimiento. Sobre esta base se supera el concepto de estructura triádica. Todas las alteraciones adicionales terminan distorcionando los acordes en todas sus formas. Un ejemplo de una prograsión ttonal en Bach:
re semidisminuido -------- re / fa / la bemol Sol 7 ---------------------------------------------- sol / si / re / fa Do menor-------- ---------- do / mi bemol / sol ahora basados en los modos de la menor melódica re semidisminuido ----------- re / do / fa / la bemol Sol alterado ------------------ sol / si / mi mi bemol / fa / la sostenido Do menor 6 ------------------ do / la / mi bemol / sol las notas están escritas ya en disposición para que sean los acordes fáciles de tocar. Espero haya sido claro
Sólo quería puntualizar puntuali zar un poco la regla de oro de las tensiones. Cualquier Cual quier nota puede ser una tensión del acorde si se encuentra encuentra un tono por encima de una nota de dicho acorde y no crea tritono ni con la tercera ni con la séptima. Esto tiene dos excepciones que son las tensiones b9(b2) y b13(b6) sobre un acorde de dominante.
Por cierto en la armonia modal (te refieres a los modos jonico,dorico,etc..no?), con la armonizacion de la escala mayor te bastaria, no? Con permutar sus acordes ya tendrias los del modo que quieras
BIen.... lo primero que hay que saber es que una escala es la combinacion de tonos y semitontos que hay entre un numero determinado de notas Las escalas tonales y las modales son heptatonicas, es decir un modelo que cada siete notas tiende a repetirse Do- re- mi- fa- sol- la- si- do´- re´- mi´....etc (los "´" marcan el cambio de altura del sonido) La escala tonal que en nuestra cultura hemos mamado siempre en el modo mayor las notas se distancian entre si un tono exceptodel mi al fa (un semitono) y del si al do (un semitono) Para formar las diferentes escalas modales lo unico que se cambia es esa distribucion de 5 tonos y 2 semitonos (ojo- siempre estan en la misma distancia, lo que cambia es la nota por donde empieza la escala) Por ello en las teclas blancas del piano si empezamos de Do- a Do tenemos la escla tonal en Modo mayor o escala Si tocamos siete notas blancas de Re a Re´ tenemos tene mos el modo dorico (en este caso de re a mi hay un tono y de mi a fa un semitono... en la anterios escala la difernecia es que el paso del semitono es de la 3ª a la 4ª nota y en este caso de la 2ª a la 3ª) si tocas de Mi a Mi´en las teclas blancas tendrás el modo frigio (hermana de la escala andaluza) de Fa a Fa´es el modo lidio de Sol a sol´el modo mixolidio de La a La´ el modo eolio y de Si a Si´el modo locrio Estas esclas son transportables se pueden hacer mas agudas o mas graves si se desea para una tesitura en concreto basta con respetar las distancias de tonos y semitonos Por ejemplo Si tocamos de Sol a sol´pero con el la bemol, el si bemol y el mi bemol estamos tocando una escala frigia y no mixolidia Estas son las escalas modales actuales que digamos se usan... Los griegos usaban este tipo de escalas ya que segun ellas cada una de ellas tenia un caracter diferente de las demas (unas sirven para hacer marchas funebres, para marchas militares, las de juerga etc...), pero el uso que se hacia de ellas y la forma compositiva logicamente no es la misma que la que aplicamos nosotros Y despues pasariamos al interesante mundo del gregoriano donde se diguen usando las escalas modales pero con otra nomenclatura y otros usos (serian el modo protus autenticco- modo protus plagal- modo secundus-modo tritus etc...)
Y esto resumiendo bastante... pero de momento por ahora ya vale...
JÓNICA DÓRICA FRIGIA LIDIA MIXOLIDIA EÓLICA Y LOCRIA y en lo folclorico/etnicos hay miles de tipos de escalas menores, por solo tonos, otras que son tono/semitono, cosas que se utilizan mucho en el jazz, Coltrane, tenes el dodecafonismo pueden leer el tratado de armonia de schoenberg ... hay un libro donde se explican los corales de bach Pat Metheny, Allan Holdsworth usan en sus improvisacion melodias a dos voces, usando muchas tecnicas y más alla de lo modal,lo clásico en los jazzman de tocar off side (fuera de la tonalidad)
De estos modos hay 5 que se considerna practicables y 2 impracticables: Practicables: Jónico, Dórico, Frigio, Mixolidio y Eólico Impracticables: Lidio y Locrio El modo Lidio se considera impracticable porque su cuarta no es justa y además se encuentra a un semitono del quinto grado. Aunque en la práctica se trata como un modo practicable. Estos siete modos están compuestos por las mismas 7 notas. La base del sistema modal es hacer de cualquiera de ellas el centro sobre el que las demás gravitan. La dificultad radica en que al estar tan acostumbrados al modo Jónico por ser el mas común cuando escuchamos un tritono, lo identificamos con los grados IV y VII y si además resuelve lo identificamos con la cadencia perfecta V-I. Esto dificulta la estabilización de los restantes modos puesto que el tritono no se encuentra en los grados IV y VII. Por tanto el objetivo es poder funcionar musicalmente sobre un modo sin retocarlo, y para ello hay que evitar los enlaces que puedan llevarnos a identificar el modo mayor relativo (Jónico)
Como son escalas modales no se pueden usar notas ajenas a esta escala. ahora si haces algo diferente(agregarle alteraciones) debes hacerlo con conocimiento de causa asi lo hicieron los compositores del S. XX cuando rescataron el uso de los modos griegos. Mira hay que saber ciertas reglas como reforzar el primer grado esto es repetirlo cuanto mas puedas. El acorde que contenga el tritono es un acorde evitado (porque resuelve al primer grado del modo jonico) y el grado que contiene este acorde es el III. En Sol mixolidio el tercer grado es SI, RE, FA como este contiene el tritono es evitado pero los acordes que contengan la nota FA se podran usar como acordes de dominante. Las cadencias son V - I y VII - I nota: La nota Si pertenece al primer grado y por eso no es evitado aun que pertenesca al tritono. entonces la nota Si es la nota modal y asi se hace en todas las escalas modales (a escepcion del modo locrio que es otro rollo). para lograr el dominio de este modo tienes que trabajarlo bastante para empezar a identificar el color (auditivo) caracteristico de este.
Escalas modales Publicado por bach24111 por bach24111 a las 9:16 | 3 Comentarios | Enviar
Toda música diatónica a una determinada escala se s e puede considerar modal ( basada en los modos antiguos)cuyo origen está en los modos griegos. Más tarde fueron adaptados a la música Gregoriana y al culto de la Iglesia. La nomenclatura actual se la debemos a Glaudeamus (1547) y Zarlino.
Los modos griegos están basados en dos tretacordos iguales con los que se construyen tres escalas o modos modos principales y en seis modos modos derivados de éstos, utilizando el tetracordo inferior como superior o el superior como inferior para formar una escala:
Dórico:
mi,fa,sol,la,si,do,re,mi, mi,fa,sol,la, si,do,re,mi,
Hipo dórico: : la,si,do,re,mi,fa,sol,la la,si,do,re, mi,fa,sol,la Hiper dórico: si,do,re,mi si,do,re,mi,fa,sol,la,si ,fa,sol,la,si
Frigio: re,mi,fa,sol, re,mi,fa,sol,la,si,do,re la,si,do,re Hipo frigio: sol,la,si,do,re,mi,fa,sol sol,la,si,do, re,mi,fa,sol Hiper frigio: la,si,do,re la,si,do,re,mi,fa,sol,la ,mi,fa,sol,la
Lidio:do,re,mi,fa, do,re,mi,fa,sol,la,si,do sol,la,si,do Hipo lidio: fa,sol,la,si,do,re,mi,fa fa,sol,la,si, do,re,mi,fa Hiper lidio: sol,la,si,do, sol,la,si,do,re,mi,fa,sol re,mi,fa,sol Dos son repetidos: el hipodórico es igual al hiperfrigio, y el hipofrigio lo es al hiperlidio. Todos los modos están formados por los mismos siete sonidos. El hacer cada uno de ellos el centro tonal es la base del sistema modal.Nuestro oído está más acostumbrado al modo jónico del cual está escrita la mayor parte de la música occidental , se conoce como el modo mayor, es que tiene dos tetracordos iguales ( dos semitonos entre el III y el IV, el VII y el VIII), VIII ), y un tritono que se crea entre el IV y el VII (fa,si), (fa,s i), resolviendo al III y al I (mi,do) ( mi,do) que que es el acorde perfecto mayor de tónica. Fuentes: teoría musical y armonía moderna ( Enric Herrer a) , libro aconsejado aconsejado para la música moderna. Etiquetas de Technorati: teoria teoria,, piano piano
Hay siete escalas modales o grados diferentes: JÓNICA ,DÓRICA ,FRIGIA, LIDIA ,MIXOLIDIA ,EÓLICA Y LOCRIA. LOCRI A. Una escala modal consiste en cambiar de lugar la tónica que en principio deberíamos tener. Ejemplo: Eje mplo:
Supongamos
que tenemos la escala de Do mayor, que no tiene ninguna alteración (do re mi fa sol la si), la tónica es el do, pues para hacer una escala es cala dórica, lo que tenemos que hacer es darle la nota tónica al re. Por supuesto antes en la escala de do mayor (Tono tono semitono tono tono tono semitono) ahora la dórica sería (tono semitono tono tono tono semitono tono. Las escalas las empezaremos por cada primer grado. JONICA = DO DORICA = RE FRIGIA = MI LIDIA = FA MIXOLIDIA = SOL EOLICA = LA LOCRIA = SI Estas escalas, sobre todo la dórica frigia lidia y mixolidia son muy utilizadas en la música rock, heavy, jazz, música celta. Daros cuenta que la jónica ,es igual que la escala de do mayor, y por lo tanto puede dar muchos problemas a la hora de utilizarla. utilizarla. Conociendo perfectamente perfectamente las cuatro principales tendréis solucionado el problema de improvisar en el 90 % de los casos.
Escalas modales Basicamente son las escalas que derivan de la ionica o mayor, solo que cambia su tónica. tónica. Es decir que todas esas escalas raras tan populares (aeolidian, locria, dorica etc.) son simplemente las relativas de la escala mayor , o sea que van a contener las mismas notas en una octava sólo que intervalos diferentes. Hagamos un ejemplo más claro: la escala mayor de Do (do, re, mi, fa, sol, la, si) supongo que la conoces ¿no?, posee los siguientes intervalos 1 2 3 4 5 6 7. Mientras que la escala menor de la (la, si, do, re, mi, fa, sol) se compone de 1 2 3b 4 5 6b 7b tienen las mismas notas pero en orden diferente, lo mismo ocurre con el resto de los modos. modos. Cuando la toques en la guitarra va a seguir el mismo patron o dibujo. Este tipo de escalas son de muchisima utilidad en los solos ya que en diferentes progresiones la misma escala va a sonar diferente. En los guitarristas virtuosos es un recurso muy usado por ejemplo Vai utiliza mucho el modo lidio. Todo lo que tenes que hacer es transportar la Escala Mayor a Mayor a lo largo y ancho del diapasón diapasón,, al igual que lo haces con la pentatónica.
Modo Aeolidio en C# completo
Modo Dórico en F# completo
Modo Frigio en G# completo
Modo Ionico en E completo
Modo Lidio en A completo
Modo Locrio en D# completo
Modo Mixolidio en B completo
Sobre tu pregunta debo decirte que existe mucho timo (estafa) en lo referente a la utilización de las escalas modales Es evidente que estas escalas añaden un colorido especial a la la música actual, basada en los modos Mayor y menor, pero deben utilizarse con un conocimiento de las mismas, tal como lo hicieron Debussy, Ravel y los músicos de jazz (que éstos se apuntan a todas las escalas) Para utilizar una escala determinada se debe analizar la obra en sí misma, su tonalidad, su secuencia de acordes (armonías), etc... pues no vale decir, por ejemplo, "utiliza tal escala para tal armonía", no vale (en general) En líneas generales, puedes utilizar las escalas diatónicas según los acordes de la obra, que al final es lo mismo Por ejemplo, si te aparece (o tú lo quieres poner) el acorde de Reb (en una tonalidad de Do mayor), utiliza la escala de Reb mayor, la cual es exacta mente igual al Do Locrio y no te rompes la cabeza Lo mismo puedes utilizarlo con las demás escalas modales, por ejemplo, si tienes una armonía de Mim, pues utiliza la escala correspondiente a dicha tonalidad Ya sé que esto no es exacto, pero puede darte una idea del tratamiento de estas escalas, y vuelvo a repetirte que es necesario analizar las armonías de la c omposición musical para ajustar a cada parte part e su escala modal particular También debes tener en cuenta los tonos relativos Por ejemplo, si estás en una tonalidad de DoM y te aparece un acorde de Mi menor o La menor, puedes seguir utilizando perfectamente la escala de Do mayor Para los acordes que estén en función de dominante conviene utilizar escalas hexátonas (de tonos enteros) Bueno, todo esto es dicho así de momento, pues ya te he comentado que es mucho más complicado, pero de momento puede servirte De nada...
Modos aplicacion escalas exoticas
Hola amigos.. Hare una breve explicación de los mo dos ya que mi objetivo no es l a explicación de los modos sino la aplicación de estos y las escalas modales exóticas (en caso de no entenderla visiten otros post mas principiantes en el tema),. porque me he encontrado con muchisimos post que explican los modos pero sin embargo,no nos explican como aplicarlos..
Básicamente son las escalas que derivan de la iónica o mayor, solo que cambia su tónica. Es decir que todos esos mo dos tan populares (aeolio, locrio, dorico etc.) son simplemente las relativas de la escala mayor, o sea que van a contener las mismas notas en una octava sólo que intervalos diferentes. Jonico :la escala comenzada desde el 1ª grado dorico :la escala comenzada desde el 2ª grado frigio :la escala comenzada desde el 3ª grado lidio:la escala comenzada desde el 4ª grado mixolidio :la escala comenzada desde el 5ª grado aeolio :la escala comenzada desde el 6ª grado locrio:la escala comenzada desde el 7ª grado
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Una vez entendido esto pasamos a la aplicación: Los modos se pueden usar de la forma que les plazca sin embargo es recomendable usar los modos con sus respectivos respecti vos acordes es decir si yo tengo un acorde de sol7 en una progresión de la escala de DO mayor significa que este acorde es un SOL Mixolidio. por lo tanto el modo ideal para hacer los arreglos en esta situación seria el SOL mixolidio. Pero la verdadera cosa viene cuando reemplazamos los modos comunes por las escalas modales exóticas que le dan una aire muy diferente a nuestra composicion. Aca les dejo algunos de estas escalas exóticas modales, Son simplemente los modos conocidos con algunos cromatismos notas aumentadas, disminuidas, etc. Por ejemplo: en el caso de la escala Hungara que viene del modo aeolio pero tiene la cuarta aumentada y la septima aumentada tambien.. Los modos correspondientes a las escalas exoticas modales están especificados menosla escala kumoi viene del modo frigio,la hirojoshi hirojoshi q ciene del aeolio o menor,. meno r,.
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hola , kiero responder a esto espero q sea una critica constructiva, das escalas exoticas pero no das su armonia, h ay gente q no sabes como aplicar l as escalas exoticas, si sabes su armonizacion estaria bueno, yo te voy a pasar la armonizacion de la escala menor Hungara escala menor hungara A: 1,2,3,#4,5,6,#7 los acordes serian los siguientes, formados por, 1,3,5,7 1º 2º 3º 4º 5º 6º 7º AmMaj7 ,B7b5 ,Cmaj7#5 ,D#7 ,Emaj7 ,Fmaj7 ,G#m6 espero que les sirva!
el objetivo de este post era dar la aplicacion de las escalas exoticas a las musica occidental modos tradicionales... no digo que este mal lo que haces vos pero lo que yo quiero dar a entender es como meter punteos por ej. un escala menor hungara en una escala DO mayor,la respuesta seria que podes meter una la m hungara hungara ya que la hungara es
simplemente el modo eolico con un 4ta + y una 7ma+... igualmente me voy a fijar en lo que haces vos,pero es posible que suene medio raro armonizar una escala en una menor hungara, aunque en la musica no hay limitaciones no?
hola amigo mira, o sea yo entiendo de que quieras meterlas como para hacer un solo, pero vos fijate esto, en el modo eolico de Am, cuando armamos el acorde, con 1 3 5 7, nos da una Am7, y en la escala menor hungara con los intervalos 1 3 5 7, nos da como acorde un acorde que es amMaj7, que tiene G# , el Am7 tiene G, asi q la menor hungara no se puede utilizar sobre cualkier acorde hay q saber que estas tocando, espero que me entiendas a lo que me refiero. Un Abrazo Amigo Espero que no te alla ofendido mi respuesta un abrazo
