INCISO Es la parte mas pequeña de una composición musical, deriva del motivo y puede estar construida desde una a mas notas. Si realizamos una analogía con la literatura, este correspondería a las sílaas de una palara.
!O"I#O Elemento Elemento $sico de una composición composición musical, diseñado diseñado con material material me l ó ó dico dico r í ítmico t mico que se utiliza utiliza como ase del desarrollo de una ora musical. Consta de dos o mas c% lulas lulas musicales, y es el motor de una composición, ya que desde este la ora se desarrolla su&riendo diversas variaciones, contrastes y repeticiones en su transcurso.
SE!I'()SE Es la uni ón ón de de dos o mas motivos, donde el primero tiene un car $ car $ cter cter e*pectante o de pregunta y el otro un car$cter resolutivo o de respuesta.
'()SE Es la unión de dos o mas semi&rases, la cual por lo general termina en una cadencia conclusiva +sensación de reposo. Se compone de dos secciones- )N"ECEEN"E +/regunta y CONSEC0EN"E . +(espuesta. 1 &rases componen un /eriodo.
/E(2OO Es la unión de todos los elementos musicales, est$ con&ormada de 1 o mas &rases musicales, donde la primera generalmente termina en una cadencia no conclusiva +provoca la sensación de tensión o no conclusión, y la segunda termina en una cadencia conclusiva +provoca la sensación de reposo.
'orma Sonata La sonata clásica se convertirá en una de las formas más importantes porque su estructura servirá de modelo para las demás formas instrumentales. La sonata es una obra para pocos instrumentos uno o dos instrumentos, normalmente el piano acompañado por el violín u otro instrumento. Se desarrolla normalmente en cuatro movimientos contrastantes en velocidad y carácter: Allegro, Adagio, Minuet, y resto. La manera de estructurar u organi!ar el primer movimiento será la más utili!ada por los compositores del "lasicismo, y se conoce con el nombre de #forma sonata$. Se estructura en tres partes denominadas: % &'posici(n: &l compositor presenta el material mel(dico sobre el que se basa todo el movimiento. )ormalmente son dos temas o dos grupos de temas. &l primer tema está en la tonalidad principal de la obra suele ser más rítmico y en*rgico, y el segundo está en otra tonalidad y es más cantable y mel(dico, entre ambos suele +aber un enlace llamado puente. La e'posici(n suele repetirse para que quede claro en el oyente el material del que parte el compositor. % esarrollo: &s la parte más libre y creativa en la que el compositor mane-a todo el material e'puesto elaborando todas las posibilidades musicales que ofrece. % ee'posici(n: &l compositor vuelve a e'poner el material de la e'posici(n, presentándolo de modo ligeramente diferente, con el segundo tema en la tonalidad inicial de la obra. /inalmente se cierra el movimiento con un breve fragmento conclusivo 0coda1.
Forma Sonata
Esta debe ser lejos la forma más difícil de entender, así que haremos una explicación bien vaga al respecto. A pesar de que se deben cumplir ciertas reglas, la forma sonata es un tanto más libre, por lo que dejaremos las letras para ejemplifcar la estrucutra con las palabras Exposición, Desarrollo yReexposición.
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Exposición Aquí el compositor abre el tema, introduciendo los motivos principales a usar. !ormalmente la exposición consta de dos períodos, los cuales se diferencian mediante una modulación "cambio de tonalidad# a una relativa menor, o una dominante "$%#, o a cualquier tonalidad que el compositor guste, aunque en armonía clásica la dominante y la relativa menor son más comunes.
&esarrollo En esta sección se permite mucha más libertad para componer. 'e deben presentar los temas a tratar en la composición, e incluso se pueden agregar nuevos temas. En el fondo se completa la intención musical de la exposición. 'on frecuentes las modulaciones.
(eexposición En la sección final se repite la exposición pero con un cambio importante, el segundo período va en la tonalidad principal, a diferencia de la exposición donde el segundo período va modulado. Además se puede trabajar en una variación de la exposición, cambiando los motivos principales a motivos similares "pero no iguales#, reduciendo secciones o eliminando partes de ellas, etc ")odo esto a voluntad del compositor#.
