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Taller de las Artes - Dibujo I

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El dibujo a lápiz

La técnica del dibujo a lápiz de grafito, es la más sencilla de todas, por eso recomendamos comenzar primero por este curso y después continuar con los demas. Por su forma, peso y tamaño, el lápiz es el instrumento de dibujo más manejable. Las minas son de distinta dureza. Esto hace que, según lo que queramos dibujar, podamos escoger la que más nos convenga. (Ya hablaremos sobre qué lápiz es el apropiado para cada caso.) Con un lápiz de mina blanda podemos conseguir una gran variedad de tonos, desde un negro intenso a un gris suave y homogéneo. Con lápiz de mina dura podemos trazar líneas muy finas y limpias. El lápiz se borra con facilidad. El lápiz no requiere un pulso excepcional para ser utilizado. Por todo esto es por lo que el lápiz es el instrumento más adecuado para iniciarse en la práctica del dibujo y acostumbrar la mano a conseguir trazos seguros y limpios, es decir, líneas que no sean temblorosas, que, tengan el mismo grueso por todas partes, que estén hechas sin repasar, con decisión. También para comenzar a realizar sombreados, que tanta importancia tienen en este bello oficio. Formas

de afilado

Los lápices de mina dura se afilan de modo que den una punta aguda, que pinche, pues es este el modo que hace posible que las líneas salgan limpias y vigorosas con este tipo de mina.

La

mina del lápiz

Como usted ya habrá podido apreciar, no todos los lápices tienen la mina igua de dura. Hay lápices- con la mina blanda, muy blanda, dura y muy dura. Y hay otros cuya mina no es ni dura ni blanda. Para poder saber sin necesidad de usarlos, cómo es de dura la mina, todos los lápices llevan en su costado junto al nombre de la marca, un número. Este número es el que nos indica lo duro o blando que es.

Master your semester with Scribd  Read Free Foron 30this Sign up vote title no usan Generalmente las casas extranjeras fabricantes de lápices, para indicar lato dureza de laDays mina,  números, sinoTimes letras combinadas con números. & The New York  Useful  Not useful Special offer for students: Only $4.99/month. Veamos qué dureza de mina corresponde a cada clasificación:

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3H Igual al 4. 4H, 5H, 6H, 7H y 8H Cada vez más duros y menos negros.

Los lápices de mina blanda son los mejores para trabajos de sombreado y para cuando sea preciso un trazo de distintos gruesos, un trazo blando y dúctil. Es decir, son apropiados, en general, para el dibujo artístico. Los lápices de mina dura son los adecuados para trabajos de delineación y dibujó industrial. Su trazo es gris, de perfil seco y limpio. Ahora a usted le son suficientes un lápiz del n. 1, es decir, blando y otro del n. 2, mediano. Siempre que tenga que hacer líneas o manchas muy oscuras, o una graduación de tonos, empleará el n. 1, y también para líneas que requieran un vigoroso perfilado. Cuando deba dibujar líneas o manchas más claras, utilice el n.2. Esto ocurrirá cuando tenga que representan objetos o cosas que estén un poco alejadas del primer plano. Entre estas cosas y el observador habrá una masa de aire, que hará que se vean con tonos más pálidos, velados (ver figuras de abajo). Y tenga en cuenta que en un mismo dibujo puede usted emplear a la vez el n. 1 y el 2, utilizando uno u otro, según la intensidad de negro que sea precisa en cada parte del mismo.

El trazo del lápiz blando, es muy negro, graso.

El lápiz n. 2 es de un trazo menos negro, más agrisado

El lápiz duro es gris y seco.

El afilado de la mina

Afilar bien el lápiz es muy importante. De ello depende que el trazo nos salga tal como queremos o no. El láp bien afilado se domina mucho mejor que un lápiz con la punta mal hecha

Para esto podemos usar una hoja de afeitar o bien una navajita. No emplee nunca cuchillos -tanto de comer, como de cocina- ni navajas grandes. Si emplea navajita, que  sea de hoja pequeña, de una anchura aproximadamente igual al grosor del Read Free Foron 30this Days Sign up tolápiz. vote title  La hoja de afeitar utilícela con o sin porta-hojas, según usted la maneje mejor. Useful Not useful   Entre la navajita y la hoja de afeitar creemos que es mejor el primer sistema. mayor rigidez de la hoja de CancelLa anytime. la navaja tiene la ventaja de que se dirige mejor y es más segura. Special offer for students: Only $4.99/month. En la imagen se representa el modo correcto de sacar punta al lápiz con hoja de afeitar y con navajita:

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3H Igual al 4. 4H, 5H, 6H, 7H y 8H Cada vez más duros y menos negros.

Los lápices de mina blanda son los mejores para trabajos de sombreado y para cuando sea preciso un trazo de distintos gruesos, un trazo blando y dúctil. Es decir, son apropiados, en general, para el dibujo artístico. Los lápices de mina dura son los adecuados para trabajos de delineación y dibujó industrial. Su trazo es gris, de perfil seco y limpio. Ahora a usted le son suficientes un lápiz del n. 1, es decir, blando y otro del n. 2, mediano. Siempre que tenga que hacer líneas o manchas muy oscuras, o una graduación de tonos, empleará el n. 1, y también para líneas que requieran un vigoroso perfilado. Cuando deba dibujar líneas o manchas más claras, utilice el n.2. Esto ocurrirá cuando tenga que representan objetos o cosas que estén un poco alejadas del primer plano. Entre estas cosas y el observador habrá una masa de aire, que hará que se vean con tonos más pálidos, velados (ver figuras de abajo). Y tenga en cuenta que en un mismo dibujo puede usted emplear a la vez el n. 1 y el 2, utilizando uno u otro, según la intensidad de negro que sea precisa en cada parte del mismo.

El trazo del lápiz blando, es muy negro, graso.

El lápiz n. 2 es de un trazo menos negro, más agrisado

El lápiz duro es gris y seco.

El afilado de la mina

Afilar bien el lápiz es muy importante. De ello depende que el trazo nos salga tal como queremos o no. El láp bien afilado se domina mucho mejor que un lápiz con la punta mal hecha

Para esto podemos usar una hoja de afeitar o bien una navajita. No emplee nunca cuchillos -tanto de comer, como de cocina- ni navajas grandes. Si emplea navajita, que  sea de hoja pequeña, de una anchura aproximadamente igual al grosor del Read Free Foron 30this Days Sign up tolápiz. vote title  La hoja de afeitar utilícela con o sin porta-hojas, según usted la maneje mejor. Useful Not useful   Entre la navajita y la hoja de afeitar creemos que es mejor el primer sistema. mayor rigidez de la hoja de CancelLa anytime. la navaja tiene la ventaja de que se dirige mejor y es más segura. Special offer for students: Only $4.99/month. En la imagen se representa el modo correcto de sacar punta al lápiz con hoja de afeitar y con navajita:


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Los lápices blandos se afilan con la punta redondeada, sin querer esto decir que sea roma. Es una punta que no pincha, pero que no deja de ser esbelta y delgada.

El lápiz n. 2, se afila con punta bastante fina, pero no tanto como la que, hemos indicado para los lápices duros. Después hay otro modo de afilar los lápices: es haciendo la punta en bisel o cuña.

Sirve esta forma de punta para manchar de negro más o menos agrisado, zonas del dibujo, pasando la parte plana de la mina sobre el papel. También se emplea para trazos finos dibujando con la arista de la punta. Si se dibuja con la arista, la posición correcta es ésta:

Para dibujar con la cara plana del lápiz con punta de bisel, éste se coloca así.


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de Suiza. de Alemania. de Alemania. de Alemania. de Alemania.

Naturalmente, si usted lo desea puede utilizar estas marcas, es mas, seria lo ideal si en su localidad, las puede adquirir y a usted le gustan. Pero, repetimos no es, ni mucho menos necesario. La

goma

Para dibujo el mejor tipo de goma es la llamada de miga de pan, que es blanda y muy suave al roce con el papel. La marca más extendida entre nosotros es la "Milán". Reúne, para todos los trabajos de lápices blandos y del n. 2 condiciones excelentes. Es la goma que le recomendamos para utilizar en sus trabajos. So también interesantes las marcas Pelikán y Ebro. Tenga en cuenta una cosa: la goma no debe emplearse como un arreglalotodo. No debe usarse para borrar del todo un dibujo o gran parte de él si ha salido mal. En este caso es preferible comenzar de nuevo el trabajo pues le quedarían señales del paso de la goma sobre el papel que perjudicarían notablemente su labor. El dibujo debe, mediante trazos muy débiles del lápiz prepararse, encajarse y abocetarse muy detenidament antes de comenzarlo en serio, para que no ocurra lo antedicho. De todo esto hablaremos más adelante y utilizaremos la goma sólo para enmendar pequeños errores. La goma tiene, además de su utilidad, como elemento para borrar, otra de gran importancia. La goma puede servirnos para sacar brillos y aclarar zonas oscuras. ¿A que se llama sacar brillos? Observe las siguientes imágenes. En ellas verá usted zonas de blanco que sirven para representar aquellos sitios que son brillantes y reflejan la luz. Pues bien, estas zonas están conseguidas no a base de dejar el blanco originario del papel, sino de pasar la goma sobre la superficie dibujada con lápiz. También se utiliza para aclarar zonas oscuras. Es decir, sitios que no conviene que estén tan negros como en principio se han hecho. Entonces es por medio de la goma como se aclaran. Observe la diferencia entre estos dos dibujos,. El de la izquierda es mucho menos vigoroso, tiene menos fuerza que el de la derecha. Esto se debe a que al primero le falta luz, zonas iluminadas, donde la luz da de lleno. En la figura de la derecha estas zonas si están conseguidas, para ello se ha utilizado la goma de borrar pasándola por los sitios que se ven blancos. Para esto la goma se parte en bisel.



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También es preciso que el dibujante adopte un punto de vista lo suficientemente lejano al papel como para que en todo momento pueda contemplar el dibujo en todo su conjunto y no parcialmente.

La

técnica del dibujo a lápiz

Ya conocemos el lápiz y sus características. Es el momento de empezar a dibujar con él. ¿Cómo lo haremos? Lo primero de todo es afilarlo, tal como hemos dicho anteriormente: El n. 2 con una punta fina, pero no tanto que pinche. El n. 1 con una punta algo más redondeada que la del 2. A nuestro lado tendremos el raspador y la goma. ¿ Cómo vamos a coger el lápiz? Lo mismo que cuando lo usamos para escribir, pero un poco más arriba. Véalo, para mayor claridad, en la siguiente figura.



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Special offer for students: Only $4.99/month. El lápiz no debe nunca apretarse sobre el papel de tal modo que lo raye y quede una hendidura por allí

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2.) Si se trata de un trazo más cuidado y menos largo, que tenga que seguir un camino determinado, al dibujar algo pequeño, por ejemplo, entonces lo apretará más entre los dedos y la mano

la tendrá también más presionada contra el papel, siendo los dedos meñique y pulgar los que estarán tocándolo y los que resbalarán sobre élYou're siguiendo la dirección del trazo. Reading a Preview El trazo

En este caso el lápiz se cogerá un pocoUnlock más abajo que como indicado. full access with a hemos free trial.

Conseguir un trazo firme, que no sea tembloroso,Download un trazo decidido, hechoTrial sobre el papel sin miedo, es una With Free de las cosas que, desde el principio, deben a usted preocuparle más.



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Useful Notunos useful El trazo debe ser lados más grueso NO por Cancel anytime. que por otros, tembloroso o sin continuidad.

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El trazo debe ser así: seguro, limpio, seguido.

Y ni que decir tiene que es necesario que todos los días, haga usted prácticas sobre todo esto. Lo ideal sería que estas prácticas, si usted no ha dibujado nunca, o lo ha hecho pero actualmente no está habituado, las realizase una hora diaria. Esto sería lo ideal. Pero es posible que, usted no tenga tiempo libre suficiente. En este caso dependerá de sus deseos de aprender y de su buena voluntad el robar un rato a su tiempo Prácticas

de iniciación al dibujo a lápiz

Le proponemos a continuación unas prácticas que le permitirán iniciarse en el dibujo. Ejercicios de trazos Para adquirir un dominio del lápiz, lo primero que debe hacer es dibujar trazos verticales, Horizontales e inclinados.

You're Reading a Preview

Las siguientes figuras le servirán de muestra. Unlock full access with a free trial.

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Vea cómo debe actuar: Utilice el lápiz blando, el n. 1 con la mina redondeada. Gástela un poco en otro papel del que vaya a utilizar haciendo, unos trazos rápidos para igualar las irregularidades que pudiera haber en ella. Empiece después, siguiendo estas indicaciones:

1.) Tenga el lápiz cogido con firmeza. Igualmente tenga apoyada la mano con seguridad sobre el papel (pero no la presione de tal forma que no tenga libertad para hacerla correr sobre el mismo).

2.) No apriete el lápiz sobre el papel. El tenerlo cogido con firmeza, no quiere decir que lo deba apretar contra el papel. No. Usted lo tiene cogido con firmeza, pero lo pasa sobre el papel con suavidad. 3.) No haga los trazos despacio. Hágalos con rapidez, de un solo "golpe" decidido, uno tras otro. No se preocupe si unos trazos son más largos que otros. Lo que debe preocuparle por ahora es que salgan seguros y firmes.

4.) El modo de ir haciendo la serie de trazos que constituyen estos ejercicios, debe ser así: haga usted 5 o 6 trazos sin mover la mano del sitio donde esté apoyada. Córrala después un poco hacia la derecha y siga con otros 5 o 6. Así hasta el final. Es mejor que ir haciendo resbalar la mano de una forma seguida. Una vez haya practicado mucho estos ejercicios de líneas rectas, pase a hacer lo mismo con líneas curvas, concretamente las líneas de las siguientes figuras:

You're Reading a Preview Unlock full access with a free trial.

Download With Free Trial Le recomendamos que trabaje de acuerdo con las siguientes indicaciones: 1.) Las curvas las dibujará menos deprisa que las rectas, sin que esto quiera decir que vaya con lentitud, un poco más despacio que como ha hecho las rectas. La causa de esto es que debe ir prestando constantemente la mayor atención a como le sale el trazo, que, ya sabe, debe serup seguro, limpio. Read Free For 30this Days Sign to vote on title

Master your semester with Scribd & The New York Times Useful useful  Not 2.) Para estos ejercicios deberá coger el lápiz, si cabe, con mayor firmeza Cancel anytime.

que cuando ha hecho las rectas, ya que se trata de trazos de mas detalle. Special offer for students: Only $4.99/month. Esto se debe a que es preciso tenerlo aún más dominado. Sin embargo, siga

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Para la realización de la línea que ve usted en la figura de arriba, se ha utilizado el método que se describe en la figura del centro. Se ha compuesto a base de trazos cortos, enlazados. Cada uno de estos trazos cortos, acaba en un grosor menor al que tiene al empezar, que es el que corresponde al de la línea. Donde comienza a ser más fina se inicia el otro trazo y así, sucesivamente, hasta el final. Es el modo de que siempre mantenga un mismo grosor. Cada dos trazos volveremos atrás y repasaremos los dos últimos trazos hechos o más, con el fin de igualar las posibles diferencias de grueso que aún pudiera haber. Ejercicios de manchas

En el dibujo, no sólo hay líneas, también hay manchas de negro más o menos intenso. Estas superficies oscuras requieren, para su realización, una técnica diferente que la empleada para la línea. La mancha por otro lado es la base misma del sombreado. Hay dos formas de manchar que nos interesan ahora a nosotros.


1. Conseguir una superficie negra o más o menos gris, uniforme, quetrial. se noten unos sitios más oscuros que Unlock full access with sin a free otros, ni se perciban las líneas del lápiz.




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vaya desde un negro intenso a un gris suave, afílelo en bisel. Después de esto póngase a trabajar. Antes, corno hicimos ya al realizar los trabajos de línea, pase la punta del lápiz sobre un papel aparte, dos o tres veces, con el fin de igualar cualquier irregularidad que haya en ella. Después, de izquierda a derecha, comience a dibujar la mancha a base de líneas en zig-zag, entre las que no habrá separación, tal como lo ve en esta figura.

Vaya haciendo cada vez más suave la presión del lápiz sobre el papel hasta que apenas lo roce. La disminución de intensidad en el tono de la sombra, debe ser gradual; no debe haber saltos bruscos de un ton a otro más abajo o alto, sin haber pasado por los intermedios. Este trabajo realícelo también muchas veces. Las líneas en zig-zag deben hacerse con rapidez, con trazos decididos y seguros. Para manchar una superficie de negro, uniformemente, utilice también la punta en bisel. El sistema es ir pasando esta punta sobre el papel, a base de trazos en zig-zag pero fundidos. Es decir, trazo entre los que no haya separación, Vea la figura anterior. Presionará la punta siempre con la misma fuerza pues sino lo hace así, por unos lados la superficie dibujada será más oscura que por otros. Los trazos deben ser rápidos y el lápiz debe pasar con suavidad sobre el papel. Ejercicio de iniciación al dibujo de objetos


Después de las prácticas anteriores puede ya intentar dibujar

Unlock access with trial. cosas:full una botella y aunfree vaso sobre un plato,




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Lo primero que debe hacer es proveerse de estos elementos una botella, un plato, un vaso, una taza y una cucharilla. Después colocarlos del mismo modo que están situados en las figuras anteriores y dibujarlos. Pero teniendo en cuenta lo siguiente: a) No copiará de los dibujos de las figuras anteriores sino sólo de la botella, taza, vaso y plato que tendrá usted delante. A esto se llama dibujar del natural. b) No dibujará usted, sombras, puesto que no sabe aún. Dibujará sólo a base de línea, igual que lo ve en las citadas figuras anteriores. e) Se colocará usted de modo que vea de los modelos, sólo lo alto y lo ancho, pero no lo grueso. Es decir, de modo que sólo los vea en dos dimensiones: longitud y anchura. Para aclarar esto vea las siguientes figuras:

Su posición ante el modelo debe ser ésta. El modelo debe estar a la, altura de sus ojos. Es el modo de que lo vea plano, en sólo dos dimensiones: alto y ancho.


Si lo mira en esta posición, ya verá tres dimensiones: alto,

anchofull y grueso. Mása adelante Unlock access with free trial. dibujaremos así.


Master your semester with Scribd  Read Free Foron 30this Days Sign up to vote title Sobre las proporciones:  & The NewUnYork Times  Useful  Not useful aspecto muy importante a tener en cuenta al comenzar el dibujo partiendo del natural, es el cálculo Cancel anytime.

Special offer for students: Only $4.99/month. de medidas y proporciones que el modelo elegido tiene y que todo dibujo debe representar. Para resolver esta dificultad no basta con observar atentamente el modelo, es preciso medir y comparar.

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El encaje

Se llama encaje a unas líneas que sirven para marcar las proporciones de un dibujo. Es decir, el encaje nos sirve para que un dibujo no nos salga desproporcionado. Veamos ahora como son estas líneas, cuando y como se trazan. Vea las siguientes figura, las líneas que ve en el dibujo de la izquierda son el encaje de la botella de la figura a la derecha.



Master your semester with Scribd del En ellas están marcadas la altura, la anchura, el comienzo del ensanchamiento del cuello y el final Read Free For 30 Days Sign up to vote on this title  mismo, así como el punto donde el cuello es más grueso, Y también a base de rectas, la forma de dicha & The New York Times  Useful  Not useful botella. Cancel anytime.

Special offer for students: Only $4.99/month. Todas estas señales hacen que podamos empezar el dibujo sobre ellas con la seguridad de que nos salga

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1.) Observamos la botella real que tenemos delante y vemos su altura y anchura

2.) Hacemos después un cuadro que tenga proporcionalmente, esta anchura y altura. Todo esto usando el sistema para calcular proporciones y medidas usando el lapiz o regla antes mencionado, y trasladando las medidas al papel. También trazamos un eje central que nos ayudará a dibujar iguales la parte derecha de la botella y la izquierda. Es decir, nos ayudará a que salga simétrica. Esta altura y anchura la calculamos a ojo mirando la botella.



3.) Después podemos trazar alguna línea auxiliar más, tales como la que señalan el comienzo del ensanche del cuello de la botella y el final de dicho ensanche, donde la botella comienza a bajar  recta Free Foron 30this Sign to vote titledonde el cuello hacia abajo. También unaRead líneaup que marque elDays sitio  es más grueso y el recuadro de la embocadura.  Useful  Not useful


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4.) Por último, a base de trazos rectos, dibujamos la forma de la botella, de modo que nos queda terminado el encaje tal como le vemos en esta figura:


5.) Sobre esto dibujamos la botella definitiva y borramos las líneas del encaje: Unlock full access with a free trial.


Master your semester with Scribd  Read Free Foron 30this Days Sign up to vote title  el El encaje lo hará usted con un lápiz más duro que con el que haga, el dibujo definitivo. El lápiz para hacer & The New York Times Usefulcon  encaje estará muy bien afilado y lo pasará muy suavemente sobre el papel el finNot de useful que pueda borrar despuésOnly las líneas con facilidad. Special offer for students: $4.99/month.

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El sombreado Luz

y sombra

Un paso más adelante. Vamos a aprender a ver sombras y, naturalmente, a dibujarlas. Por todas partes hay luz y sombra. Miremos adonde miremos, nos encontraremos con estos dos elementos. Sin embargo, si usted no es un profesional del dibujo o la pintura, muy pocas veces se ha detenido a ver estas sombras, a observarlas. Ver la extensión que ocupan, por donde son más oscuras y por donde menos, hay brillos, etc. Bien, en este capítulo, usted se va a dedicar a ello. Va a dedicarse a observar sombras para después dibujarlas. Veamos. El volumen

Todos los cuerpos tienen un volumen y una forma, que percibimos gracias a la sombra. De lo contrario los veríamos planos.





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Sin sombrear no sabemos si una figura representa: un cuerpo plano o no

Al dibujar, pues, usted debe dominar esta faceta fundamental del dibujo, pues es gracias a la combinación de luces y sombras como representaremos la forma y volumen de un objeto cualquiera que dibujemos. Sólo los efectos de luz y sombra nos permiten saber cómo es un objeto. En el caso de esta figura vemos que se trata de un cuerpo de superficie curva.



La

luz

Master your semester with Scribd Las sombras son producidas por la luz, como ya sabe. dos clases de luz: la natural y la artificial. & The NewHay La York natural es Times la luz del Sol y de la Luna.


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Useful  Not useful Cancel anytime. La artificial es la luz eléctrica, la de gas, la de las velas, en fin, toda luz que no sea la del Sol y de la Luna. Special offer for students: Only $4.99/month. La diferencia más importante entre estas dos clases de luz, aparte de su intensidad o tono, es que producen sombras distintas.

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La luz del Sol, es decir, la luz natural, produce sombras paralelas.

La luz artificial produce sombras radiales.



Master your semester with Scribd  Cuando la luz da sobre un objeto, éste queda iluminado por el sitioRead queup está cara la luz, Free For 30athis Days Sign to de vote on titlepero por el  opuesto, no. Por el lado opuesto se produce la sombra. Esta sombra que se produce en el propio objeto & The New York Times Useful Not useful   se llama sombra propia. Clases

de sombras

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La sombra propia es la que se produce en el mismo cuerpo iluminado.

Si en verano hace mucho calor, buscamos la sombra. Si es una calle por donde vamos, nos dirigimos al sitio donde los edificios hacen sombra; si estamos en el campo, a la sombra de un árbol.


Download With Free Trial Es decir, tanto los edificios, como los árboles, como cualquier cosa iluminada, "echan" su sombra sobre el suelo o sobre paredes o planos verticales próximos: la proyectan. A esta sombra se le llama sombra proyectada. La proyectada es la que este cuerpo arroja sobre el suelo o la pared o, cualquier otra superficie cercana. Master your semester with Scribd  Read Free Foron 30this Days Sign up to vote title  Concretando, hay dos clases de sombras: & The New York Times  Useful  Not useful Cancel anytime.

Special offer for students: Only $4.99/month. Sombra propia: la que se produce en un objeto iluminado. Sombra proyectada: la que este objeto arroja sobre superficies cercanas.

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la luz en el arte

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Como la pared es negra, no refleja los rayos luminosos y la parte en sombra de la esfera no tiene nada de luz.,

la sombra cubre por completo la cara del objeto opuesta a donde da la luz y se confunde con el fondo oscuro.

En este otro caso la pared blanca, si refleja los rayos luminosos y en la parte en sombra de la esfera, debido a este reflejo, hay luz.

Después de llegar la sombra a su máxima intensidad, vuelve a hacerse más clara, vuelve a haber luz. ¿Por qué?


Unlock full access with a free trial.


Se debe a que la luz se refleja en el fondo claro y vuelve a dar en el objeto. A esto se le llama luz reflejada y debe estar muy atento a ella cuando dibuje. Intensidad

de las sombras

Master your semester with Scribd  Todas las sombras no son igual de oscuras, no tienen el mismo tono. más intensas Read Free For 30this Days SignUnas up toson vote on title que otras. El  son captar, mediante la observación del modelo, estos distintos tonos de luz, estas, diferencias, que a veces & The New York Times Useful Not useful   muy pequeñas, muy suaves, deberá ser, desde ahora mismo, una de sus mayores preocupaciones. Le decimos esto, porque no es tarea fácil. Special offer for students: Only $4.99/month.

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Donde llega más fácilmente la luz en este cub es: a la cara A, cae de lleno sobre ella, por eso es la más clara, la más iluminada. A la cara B llegan con mayor dificultad y los rayos que la rozan, caen paralelamente a ella. Debido a esto tiene menos luz, está más gris.

A la cara C no llegan. La única iluminación que reciben es por reflejos de la luz sobre la superficie blanca donde está el cubo. Debido a esto es tan oscura. La zona D es la que menos luz tiene, pues no llegan a ella los rayos de luz directamente y, por lo tanto, se reflejan muy débilmente.

Mirar

las sombras


Unlock full access with free trial. No es fácil si no se tiene práctica Como paso previo a su trabajo, usted debe aprender a ver lasa sombras. en ello. Las cosas tienen color y esto dificulta a veces para establecer bien los límites de las sombras, sus tonos. Download Trialeste problema: Hay un método muy práctico que nos ayuda en gran With parte aFree resolver

Se trata de mirar al objeto sombreado entrecerrando (entornando) los ojos. Pruebe ahora mismo. ¿Verdad que las zonas de sombras quedan delimitadas con mayor claridad? Esto se debe a que, al entrecerrar los ojos, se suprimen detalles de la visión y sólo se aprecian masas, y en lo que se refiere a las sombras, zonas de éstas, más o menos precisas. Oriéntese así al trabajar.  Read Free Foron 30this Days Sign up to vote title


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Entornando los ojos, las zonas de sombra y luz se delimitan con mayor claridad.

Y bien, puesto ya en este camino, va usted a comenzar a fijarse en las sombras. En el lugar en que, esté estudiando, si echa una ojeada alrededor, verá que hay sombra y luz por todas partes. Sombras propias y sombras proyectadas. En las cosas, en su propio cuerpo. Deje de estudiar y obsérvelas. Observe cómo una misma mancha de sombra no es por todas partes igual de intensa, como en la mayoría de los casos, comienza siendo clara para acabar siendo muy oscura. ¿Se fija? Pues bien, esto es lo que debe usted trasladar al papel. ¿Cómo? Algo

importante sobre el sombreado

1.)Uno de los defectos más importantes del principiante es cargar demasiado de negro las sombras, You'resin Reading a Preview llenarlo todo demasiado de manchas oscuras, acordarse de que en el sombreado hay dos elementos igual de importantes: la luz y la sombra. El principiante cae en el defecto de hacer los tonos más oscuros Unlock full access with a free trial. de lo que deben ser.

Por eso, grábese la regla siguiente: sombree siempreWith suavemente y deje espacios blancos allí donde la luz Download Free Trial da de lleno. Si es preciso acentuar más el negro en cualquier sitio, ya habrá tiempo.


 Free 30this Days Sign to vote on title más Es precisoRead tenerup tacto yFor sombrear con  suavidad,  dando negros y dejando zonas blancas Useful Not useful Cancel anytime. iluminadas.

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No debe entusiasmarse al sombrear y dejar sus trabajos así, demasiado oscuros.

2.) Se sombrea comparando. Aclaremos: cuando usted esta observando un modelo, viendo en sus sombras el número de intensidad de sus tonos, fíjese en el más oscuro y páselo al papel. Después, COMPARANDO con este tono, vaya dibujando los otros más claros. Usted comparará las diferencias de los tonos con respecto, al más oscuro EN EL MODELO. La comparación la hará en el propio objeto que esté dibujando, y trasladará esta diferencia que encuentre al papel, comparando ahora con la mancha que ya tiene dibujada del tono más oscuro.


Download With Trial de este tono... Comparando con Free la intensidad



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3.) La valoración de los tonos, es decir, la graduación, el paso de unos tonos oscuros a otros más claros y e paso de éstos al blanco -o al revés-, se debe hacer de un modo gradual, sin que haya contrastes violentos. El paso de un tono a otro, de mayor a menor intensidad, o al revés, debe ser como lo ve usted aquí, suave, sin que se noten saltos bruscos. Aquí es donde entra en juego la aplicación de las manchas graduadas de que hablamos en las primeras lecciones de este curso.

4.) No debe usted, durante todo su trabajo, perder de vista ni olvidar el conjunto. Debe estar pendiente de éste, fijándose constantemente en la totalidad del dibujo. Esto es necesario para que su trabajo salga con la armonía precisa. 5.) No enmarque usted los límites de lo que esté dibujando con líneas antes de sombrear. Sombree, y el propio sombreado le irá dando estos límites. 6.) El trazo no es el mismo para todos los casos de sombreado. Hay que seguir con el lápiz la forma de la superficie del objeto que se trate. Si se trata de superficies planas, el trazado de sombreado será recto. Si de curvas, el trazo será curvo. Es decir, el trazo adoptará la forma del volumen del cuerpo que se dibuje. Prácticas

de iniciación al dibujo de sombras

Le proponemos como práctica de sombreado realizar tres dibujos a lápiz, en los que, al contrario que en los ejercicios del capitulo anterior, se aprecian formas y volúmenes. Se trata de que usted dibuje: Dos cajas de zapatos tal como las ve en esta figura:





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no tiene lámpara con pantalla, de modo que la luz vaya en la dirección indicada por las figuras citadas, hágalo como le sea posible, pero procurando siempre que la luz no quede encima de los modelos. Prepare a su, lado, para trabajar, los lápices números 1 y 2 y la goma, así como el raspador. Con el lápiz n. 2 hará las líneas finas, poco intensas, y el encaje y boceto inicial. Con el del n. 1 las líneas y manchas de sombras más intensas. Su camino a seguir en los trabajos será el siguiente: 1. Encaje detenido del modelo siguiendo las normas que a tal respecto le hemos dado en las lecciones pasadas. Hará el encaje suavemente, con el fin de que pueda borrarlo después con facilidad. Utilice el lápiz n. 2. Lo primero es el encaje.

3. Manche usted ya, con el lápiz del n. 2, con un rayado en que no debe apretar demasiado, las You're Reading azonas Preview de sombra, marcando los diferentes tonos más importantes que ve para lo cual habrá Unlock full access withempleado a free trial.el método de entrecerrar los ojos y si olvidar que el trazo debe seguir la forma plana o curva de la superficie del modelo.




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4. Manche la zona o zonas más oscuras del dibujo.

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5.A partir de este tono y como le hemos indicado COMPARANDO, vaya dando los otros tonos má suaves, sin olvidar que el paso de uno a otro debe ser suave, sin contraste brusco.

Retoque al final con la goma, aclarando aquellos sitios que estén oscuros, sacando brillos, borrando lo que sobre. Y aún retoque con el lápiz las pequeñas deficiencias que haya podido producir el paso de la goma. Recuerde que algo muy importante del dibujo y la pintura es la OBSERVACIÓN, nunca deje de hacerlo, no invente, trate de plasmar lo que VE y no lo que se imagina, el dibujo es la base de cualquier proyecto artístico que se quiera realizar, se dibuja en escultura, se dibuja en pintura, en todo, por lo tanto es muy importante tener por lo menos nociones básicas de dibujo, esperamos este curso haya sido de su agrado y le haya servido por lo menos a introducirse al mundo de las bellas artes.

DIBUJO DE ANIMALES

You're Reading a Preview El movimiento en el animal obliga a ejecutar constantes

Unlock fullapuntes access with a free en los quetrial. se capte con su verdadera magnitud la

pose en un instante concreto. Entonces el dibujo parece reflejar la realidad con la misma intención que la cámara Download With Free fotográfica fija laTrial imagen en un segundo.



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Special offer for students: Only $4.99/month. En el presente dibujo podemos contemplar uno de los estudios que llevara a cabo Leonardo da Vinci para la ejecución del monumento ecuestre a Francesco Sforza.

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síntesis del apunte

Dentro de la faceta de ejecución de apuntes rápidos de animales, el dibujante debe conocer los métodos para consegui sintetizar de una forma sencilla y ágil la imagen recogida en un simple boceto. En este dibujo podemos apreciar un método para resolver esta cuestión mediante elementos ya conocidos.

Sobre el papel de trabajo se lleva a cabo un lavado de tinta china que proporciona un tono general gris, sobre el que se aplican manchas de tinta negra con pincel para definir los rasgos básicos del animal y ciertos toque con gouache blanco para completar el modelado en algún punto. Rasgos diferenciadores

Cada animal presenta al dibujante unas características propias debidas a su anatomía, a la peculiaridad de su movimiento, a la abundancia y longitud de su pelo y a su actitud habitual. Todo esto es necesario tenerlo en cuenta a la hora de enfrentarnos con la ejecución de su apunte rápido. Habrá diferencias de trazo y de You're Readingpero a Preview matices tonales sobre las que no es posible generalizar, que es imprescindible observar y retener en la memoria para poder plasmarlas después correctamente en el dibujo. A continuación mostramos varios access with free trial.nuestro interés por llevar a cabo ejemplos, intencionadamente diferentesUnlock entre full si, con el fin deasuscitar apuntes, sin preocuparnos al principio en exceso por la calidad o la fidelidad de los mismos. Puesto que trabajamos en pequeños formatos, emplearemos en este caso lápiz de grafito de graduación blanda, que nos facilitará notablemente el trabajo. Download With Free Trial


la forma exterior, sin llegar a concretar excesivamente.

Comenzamos, como es habitual, efectuando el encaje general del animal mediante amplios trazos que encierran


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Localizamos primero la secuencia de movimiento que nos interese reproducir en el dibujo y la trazamos esquemáticamente,

concretando el entorno de la figura. Seguidamente, efectuamos una valoración tonal que nos servirá también para concretar las formas, y restamos intensidad a los contornos trazados anteriormente. Después de estudiar bien las proporciones de los miembros, realizamos el esquema del movimiento, teniendo en cuenta la inclinación de los

hombros y la curvatura de la columna. You're Reading a Preview Concretamos las formas con la valoración tonal. en este caso efectuada con trazos cortos que sigan el sentido del pelo, característico de este Unlock animal.full access with a free trial.

Trazamos el esquema rítmico genera Download With Free Trialdel movimiento y de las masas más características y definitorias, dibujand rápidamente con el modelo delante.



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Observemos en el esquema cómo el galope del caballo implica que el animal recoja las patas, como sucede con otros cuadrúpedos similares.

Observemos la figura humana: su actitud y su pose son la consecuencia de la posición de la columna vertebral y de la inclinación o paralelismo de hombros y caderas. Prestemos atención al esqueleto de un animal vertebrado; cuenta prácticamente con los mismos elementos que el del hombre. Su movimiento dependerá de la posición de la columna.



Master your semester with Scribd Read Free Foron 30this Days Sign up to vote title & The New York Times  Useful  Not useful os animales domésticos L

Special offer for students: Only $4.99/month.

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Pisanello, artista italiano de la primera mitad del siglo XV, es el

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Tras un muestrario de apuntes rápidos de animales, llevamos a cabo una pequeña lección introductoria en el tema, acercándose al tratamiento de los prototipos más próximos al hombre, ya que serán ellos los que más fácilmente nos pueden servir de modelo para realizar nuestras prácticas de dibujo. El perro y el gato, entre los animales domésticos, son de sencilla identificación exterior y de proporciones y constitución anatómica suficientemente diferentes como para poner en práctica nuestros básicos conocimientos al respecto. Será, como en otras ocasiones, el ejercicio a partir de diferentes modelos naturales y la constante observación atenta la base para adquirir un profundo conocimiento del tema. En todo caso, la apariencia externa será lo más destacable a reproducir y por ello habremos de cuidar muy especialmente la entonación, la intensidad y dirección del trazo, con el fin de simular la superficie del animal, su forma y su pelaje. Los contrastes tonales, por último, definirán y matizarán los relieves musculares, los brillos y las diferentes texturas de la masa dibujada. 1.El empleo de lápices no demasiado blandos (HB y 2B) permite conseguir una textura muy fina y matizada en la parte de la cabeza, donde el pelaje no es excesivo.

2. La aplicación de trazos cortos y bien direccionados explican por una parte la superficie del pelo y por otra la anatomía del propio animal.



3. Los semester máximos oscuros (conseguidos con 4B y 5B) se han reservado para las zonas más Master your with Scribd  ocultas Free Foron 30this Days Sign up to vote title las partes más bajas, dando sensación de asentamiento. Read  & The New York Times  Useful  Not useful Cancel anytime.

4. En contraste con la pose tranquila y relajada del perro, el gato presenta una actitud de mayor Special offer for students: Only $4.99/month. movimiento que define su personalidad claramente.

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embargo, este tipo de dibujos cuya práctica nos resultará de suma utilidad a la hora de ejecutar escenas más complejas, en las que el animal juegue un papel destacable. Ejemplo: El perro

Llevamos a efecto, en primer lugar, el encaje rítmico del animal, estudiando principalmente su estructura general y ajustando y comparando las proporciones.

A continuación procedemos a ajustar linealmente la forma y trazamos un ligero esquema de la entonación y las sombras presentes en la figura.


Realizamos ya la entonación general, cuidando especialmente la dirección del trazo en función del pelaje típico delUnlock full access with a free trial. animal y de la propia forma del mismo.




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Avanzamos progresivamente en la entonación del dibujo, puesto que utilizamos grafito y llegamos a aplicar los oscuros máximos, pero respetando la dirección del trazo.

El gato

Realizamos el encaje de la forma considerando las proporciones y estructura del animal, que se halla en una pose más recogida que la anterior del perro.





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Seguidamente llevamos a cabo el encaje lineal de la forma y apuntamos de una manera muy general los rasgos donde será preciso insistir con la entonación.

Pasamos ya a efectuar la entonación general del gato comenzando por fijar You're Reading a Preview los tonos más contrastados y teniendo muy presente la dirección del pelo y la Unlock full access with a free trial. forma del animal.




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Concluimos como en el caso anterior aplicando los oscuros máximos, definiendo más con ellos la forma y cuidando en todo momento la dirección del trazo.

Variedad

de trazos y tipo de papel

Cada animal, al ser dibujado, exige un tipo You're Reading a Preview de trazo determinado, Unlock full access with a free trial. debido a las formas que presenta su Download Free Trial anatomía y With a las características de su pelaje.

Master your withimportantísimo Scribdpara El trazosemester adecuado será un elemento que el dibujo resulte correcto y defina plenamente el aspecto y el comportamiento del animal que nos sirve & The New York Times como modelo. Special offer for students: Only $4.99/month.

Pero además del empleo de trazos concretos para


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Trazos envolventes

Cuando dibujamos un perro, habremos de utilizar trazos muy envolventes y largos, siguiendo una dirección uniforme en función de la forma anatómica y del pelaje visible en el animal.

B

Trazos radiales

Si el modelo de nuestro dibujo es, por el contrario, un gato, los trazos a realizar no deberán ser tan envolventes como en el dibujo del perro, sino más bien radiales y sin llegar a definir la forma.




El grano de papel

 Read Free For 30this Days Signdel up to vote on title La importancia papel empleado en el dibujo  de animales es queuseful cada soporte Useful puesto Not decisiva, diferentes Cancel anytime. ofrece unas texturas muy y una calidad también variada.

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El dibujo de aves y peces

El dibujo de aves ha tenido frecuentemente aplicación en obras en que la naturaleza muerta es protagonista. El cuidadoso trazado de la forma y el dibujo de detalle de las plumas es complementado con el trabajo colorista que otorga dignidad y complementa este tipo de imágenes. En la reproducción de a lado podemos ver "Dos aves colgadas de un clavo", de Lucas Cranach el Viejo (1472 1553), cuyo preciso dibujo se complementa con ciertos toques de acuarela.

o al dibujo de figura del reino animal a través de la ejecución de gar, y al dibujo de animales domésticos, más tarde, nos conduce a rtísticas más amplias. Así, aves y peces, por ejemplo, resultan las as más sencillas de captar por el dibujante ya que no resultan You're Reading a Preview por el movimiento, mientras que en otros animales la acción edida su forma: el movimiento contrae o distiende los músculos, y la Unlock full access with a free trial. fre determinados cambios que el dibujante debe reflejar en su obra. s y los peces, estos cambios resultan muy fáciles de captar, porque son leves y su más problemas que el hecho de conseguir detener la imagen. De todas formas, es Download With Free Trial dades de aves y peces, pero no es menos cierto que, en definitiva, todas ellas con o de encaje de los mismos habrá de ser ejecutado de la misma manera. y precisión tonal

eces tiene como denominador común la sencillez de sus líneas, fácilmente represe precisión con que debe representarse su plumaje o la superficie externa. Como no s aves dentro de un óvalo, del que parte cuello, cabeza y patas; y los peces queda o de curvas que sigan el sentido de su volumen real. Las aves incorporarán su foon Read Free For 30this Days Sign up toa vote title e, y los peces habrán de reflejar en los trazos de su dibujo sus sinuosidades caract  Useful  Not useful


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El ave

Comenzamos encajando la masa del cuerpo y las formas de las alas en un óvalo. Trazamos el cuello y las patas simplificando mucho el dibujo del animal.

Pasamos ya a ajustar la forma, cuidando la intensidad de las líneas en los contornos. Procedemos también a iniciar ligeramente la entonación general.





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Procedemos ya a borrar las líneas de apoyo del dibujo (el óvalo, los trazos de las patas, etc.) y pasamos a fijar la entonación definitiva.





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Observe la imagen de abajo:


Download With Free Trial Seguidamente ajustamos la forma, preocupándonos por el encaje lineal, a la vez que vamos reservando las zonas más claras dentro del dibujo.



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Por último, aumentamos la entonación progresivamente y finalizamos el dibujo cuidando los reflejos. Para ello oscureceremos las zonas que los rodean con trazos envolventes del volumen.

Los

trazos básicos a emplear


full access with a free trial. El tipo de trazo que se debe emplearUnlock en el dibujo de aves y peces es muy distinto de un caso a otro. Las exigencias vendrán siempre marcadas por la forma de cada uno de estos Download Free animales y también por su aspecto externo (el aveWith cubierta deTrial plumas y el pez con la piel desnuda).

En el dibujo de aves, los trazos deberán respetar la forma, tamaño y textura del plumaje, así como su dirección. Cuando el motivo de nuestro dibujo sea un pez, habremos de efectuar unos trazos envolventes que definan la forma real del animal y den la sensación exacta de su volumen. Read Free Foron 30this Days Sign up to vote title

Master your semester with Scribd & The New EnYork el dibujoTimes de los peces, los trazos serán fundamentalmente Useful envolventes, en función de su forma real, ya que su piel se halla Special offer for students: Only $4.99/month. desnuda.


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Los trazos que debemos aplicar en el dibujo de las aves serán los adecuados -cortos, largos, rectos o curvos- al tamaño y dirección de su plumaje.

Los trazos que debemos aplicar en el dibujo de las aves serán los adecuados -cortos, You're Reading a Preview largos, rectos o curvos- al tamaño y dirección de su plumaje.



1. La actitud de perfil define con bastante exactitud tanto los rasgos como las formas de aves y peces. 2.Es frecuente encontrar en las aves una gran variedad cromática, que el dibujante representará con una adecuada  entonación. Read Free Foron 30this Days Sign up to vote title 3. En el caso del dibujo de las aves, el trazo siempre deberá ir dirigido en el mismo sentido del plumaje del animal.  usefulenfrente 4. Es de suma importancia definir los brillos que se producen en la superficie del pez, como se aprecia enNot la parte  Useful  Cancel anytime. del pez. offer for students: Only $4.99/month. Special 5. En este tipo de dibujos resulta indicado aportar algunos datos que ambienten al animal, como algas, burbujas, etc.


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característica sea el movimiento. Instantánea captada con tinta y pincel de un ave volando: su masa, su plumaje y la sensación de movimiento han sido plenamente transmitidos al espectador.

El deslizamiento del pez a través de la masa acuática queda reflejado mediante la soltura y variedad de los trazos que brinda la tinta al dibujante.





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El violento escorzo que ofrece los caballos cayendo, en unas posturas inverosímiles, demuestran el profundo conocimiento que el artista del dibujo de estos animales y la técnica prodigiosa con la que contó en el momento de la ejecución de su obra, a base de trazos envolventes y sorprendentes contrastes de tono muy matizados.





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La representación de animales aislados, tal y como los hemos venido ejecutando hasta este momento, puede constituir una obra de arte; pero su primordial función consiste simplemente en llegar a conocer perfectamente diversas actitudes, movimientos y proporciones para que el animal, luego, pueda formar parte de un tema más amplio y con un carácter artístico más definido. La importancia que el animal tenga dentro de una escena más compleja dependerá del interés expresivo de la obra, ya que podrá cobrar un papel de protagonista o simplemente de complemento de otros elementos más destacables. Especialmente en aquellas circunstancias en que el animal tenga cierta relevancia en la escena será definitivo el conocimiento que tengamos respecto a ese tipo concreto de animal. Así, pues, como el problema más arduo con el que el dibujante se encuentra ante el tema de los animales es la imposibilidad de mantenerlos en una pose determinada, deberá conocerlas todas de memoria. Para lo cual es imprescindible el estudio minucioso de actitudes y comportamiento, y la adecuación del animal a los demás elementos que intervengan en el tema. Observemos la siguiente imagen a continuación:





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Breve explicación: 1. Puesto que el fondo está concebido como elemento relajante dentro de la composición, en él no existen bruscos contrastes de tono. 2. El fondo, que ocupa una gran parte de la imagen, apenas se halla sugerido dentro del dibujo, mediante unas manchas fuertemente difuminadas. 3. Mediante la aplicación del lápiz de goma se han extraído blancos en determinados puntos, que simulan la existencia de hojas y hierbas. 4. La figura humana, dentro de este tipo de trabajo, no ha de tener demasiada identidad, sino que debe ser un elemento referencial y compositivo. 5. La actitud del animal, aunque inmóvil, no debe ser estática, sino que ha de ser natural (observemos la posición de las patas o el rabo desdibujado). Desarrollo

de una escena ecuestre

En la ejecución de dibujos complejos en que la figura de un animal se incluye con cierta relevancia, los apuntes previos del motivo y del propio animal en distintas actitudes se hace absolutamente necesario. Como muestra de trabajo completo proponemos una escena ecuestre sin apenas entorno, pero en la que la figura del caballo y en segundo plano la figura humana son elementos claves de la obra. Se trata sólo de un ejemplo en el que fundamentalmente es preciso reflejar el movimiento del animal en medio del salto. You're Reading a Preview En definitiva, el artista deberá trabajar el dibujo como si de una instantánea se tratara, pero buscando también el acabado de la mediante unatrial. entonación Unlock fullobra, access with a free lo más ajustada posible. Ejemplo:


Desde el primer momento trataremos de captar el movimiento del animal. Para ello emplearemos un trazo muy rápido en el encaje rítmico, en que ajustaremos las proporciones.



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Efectuamos más adelante un esquema general de los tonos, mediante el que vamos situando los relieves de la musculatura del animal, de suma importancia en este caso.



Progresivamente vamos aumentando la entonación general, puesto que estamos Master your semester with Scribd trabajando con lápiz de grafito. Utilizaremos los lápices HB y 3 B. Read Free Foron 30this Days Sign up to vote title & The New York Times  Useful  Not useful Special offer for students: Only $4.99/month.

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Finalmente llegamos al máximo de intensidad tonal, desarrollando ciertos detalles interesantes y extraemos algunos brillos, sirviéndonos de la goma de borrar.

El apunte, una práctica recomendable

Según lo dicho anteriormente, la ejecución de apuntes de animales dentro de un ambiente propio han de apoyarse en apuntes efectuados directamente del natural, para que tengan el realismo y la naturalidad propia del entorno. Sería falso que el dibujante captara la actitud del animal y lo incluyera dentro de un ambiente no apropiado, como será también falso que le atribuyera una pose irreal. You're Reading a Preview Por todo ello, y aunque parezca insistencia, deberemos aprovechar las oportunidades de acercarnos a la naturaleza y con nuestro cuaderno de apuntes full access free trial. captar con el mayor detalle posible y enUnlock un breve espaciowith de atiempo la imagen que nos sugiera mayor interés. xima a todos nosotros es esta imagen, que se repite con Download Withde Free Trial n cualquier estanque de nuestras ciudades. El tratamiento buscado gran precisión, sino únicamente la captación de la l de los dos animales y el apunte ligero de su entorno mediante ión sin grandes matices.



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Pero el dibujante también ha de proponerse la ejecución de aquellas escenas que, aun siendo poco frecuentes, ejerciten sus facultades de retentiva; En este caso también, el entorno se haya desdibujado, pero suficientemente sugerido como para simbolizar el ambiente natural donde suele encontrarse este animal.

Apunte

rápido de hojas y plantas

La capacidad polifacética de Leonardo da Vinci se pone de manifiesto al estudiar la amplia temática You're Reading a Preview de su producción artística. Unlock full access with a free trial.


Sus trabajos sobre naturaleza son realmente admirables, y de ellos cabe destacar sus dibujos sobre hojas y plantas, en los que se revela como un verdadero naturalista. (En la ilustración, dibujo de anémona nemorosa.) el dibujante quiera acceder a la profundización en un tema , resulta absolutamente necesario realizar innumerables apuntes a rentes versiones de ese tema completo o fragmentado, que le Read Free Foron 30this Days Sign up to vote title uirir un conocimiento lo más completo posible del tema a  Useful  Not useful


Special offer for students: Only $4.99/month. e hojas y plantas que abordamos en esta lección, los estudios partir del natural no sólo se deben incrementar por la enorme

Cancel anytime.

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resulta en este tema especialmente interesante para el dibujante que registrará en él, en el menor tiempo posible, los rasgos identificadores de aquellos modelos que llamen su atención.

Variedad

de plantas

El paso siguiente al desarrollo de dibujos de hojas consiste en la representación de plantas. Para ello es aconsejable llevar a cabo un buen You're Reading a Preview número de trabajos que nos familiaricen con el tema. En este caso se trata de dibujos sencillos cuyos modelos están al alcance de todos. Será tarea del Unlock full access with a free trial. dibujante cuidar perfectamente el encaje de las diferentes formas para pasar a reflejar con exactitud las peculiaridades propias de cada planta: dimensiones, iluminación, perfiles de las hojas, etc. A continuación Download With Free Trial proponemos unos dibujos elementales que, sin embargo, nos resultarán muy atractivos como iniciación.

Master your semester with Scribd muy importante partir de un & The New York TimesResulta modelo real que esta a nuestro

Special offer for students: Only $4.99/month.alcance y con el que podamos familiarizarnos. En el verificaremos medidas y proporciones, a la vez que


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Comenzaremos el dibujo realizando un encaje muy simplificado, empleando grandes trazos sin matizar en absoluto, simplemente buscando las grandes formas.

Una vez situadas las diferentes masas, comenzamos a ajustar el encaje de lasReading hojas quea Preview You're componen la planta, cuidando lafull representación Unlock access with a free trial. de los perfiles propios.




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Realizamos una entonación aproximada, buscando los contrastes de tono más acusados, producto de la iluminación y del propio modelo.

Observemos las diferencias con otros tipos de plantas y practiquemos a partir de nuevos ejemplos que se hallen próximos a nosotros.

Reading a Preview Tras un encaje muy general de las distintas masas deYou're la planta, procedemos a eliminar las primeras líneas de encaje y nos centramos en la forma de las hojas. Por último, pasamos a realizar una entonaciónUnlock muy simple dentro full access withde a free trial. los tonos presentes en el original. Download With Free Trial



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Siguiendo el mismo desarrollo precedente, situamos las grandes formas para proceder paulatinamente a ir fijando detalles de las diferentes hojas. Cuidamos ahora un poco más el ajuste zonal, que en este caso resulta destacable.

Seguimos en la línea de los dibujos anteriores, cuidando las diferencias formales con respecto a las otras plantas y midiendo también la entonación.



Master your semester with Scribd & The New York Times Special offer for students: Only $4.99/month. Diferente

interpretación artística


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El dibujo de flores

Las flores han supuesto en cierto tipo de aprendizaje de dibujo el tema clásico para iniciarse y, sin embargo, no es el más representativo. No obstante, su práctica es aconsejable, de la misma forma que el dibujo de hojas supone un buen modo de ejercitar You're Reading a Preview trazos partiendo del natural. En primer lugar será preciso comenzar por el dibujo de una flor aislada, para lo cual resultará muy útil Unlock full access with a free hacerla encajar dentro de una figura geométrica sencilla, como un cuadrado o untrial. rectángulo, según la forma que posea el modelo. En caso de que la flor se inscriba en un cuadrado -por ejemplo, la rosa o el clavel- le dividiremos en cuatro partes iguales, dentro de las cuales podremos ir ubicando cada uno de los elementos Download With Trialcuatro divisiones nos de la flor en el lugar que le corresponda en el conjunto; es decir, cada unaFree de estas van a servir para desarrollar el dibujo por partes y con puntos de referencias muy concretos y exactos.



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Comenzaremos el proceso de dibujo de la rosa inscribiéndola en un cuadrado en el que realizaremos unas subdivisiones que nos permitan encajar con precisión la forma externa de la flor. Cuidaremos también las grandes formas de los pétalos, pero sin proceder a entonar aún.

Seguimos trabajando sobre las líneas anteriores procediendo ahora a desarrollar la entonación de la flor. Entornamos, como en otras ocasiones, los ojos, con lo cual simplificaremos notablemente la tarea y pasaremos a fijar los oscuros máximos, pero sin utilizar los lápices más blandos.

You're Reading a Preview Eliminamos ya las líneas primitivas de encaje y procedemos a dibujar el tema, Download propiamente With Free Trial ajustando progresivamente la entonación, trabajando a punta de lápiz. Perfilamos los diferentes pétalos y buscamos una gran diversidad tonal que otorgará al dibujo un mayor realismo. Read Free Foron 30this Days Sign up to vote title


Master your semester with Scribd & The Newn clavel York Times U

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Special offer for students: Only $4.99/month. Comenzamos enmarcando el contorno del clavel en un cuadrado, que dividiremos en cuatro partes simétricas, y dentro de ellas, localizándolos con exactitud,

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A continuación eliminamos el esquema que nos sirvió para encajar los primeros trazos y procedemos a completar el dibujo de los perfiles, fijando las sombras más destacables.

La

margarita

El contorno circular de la margarita lo encajamos dentro de un cuadrado, el centro del cual será el centro geométrico de la flor. Dibujamos luego, esquemáticamente, los pétalos dentro de las divisiones del cuadrado.



Master your semester with Scribd Read Free Foron 30this Days Sign up to vote title Abundamos más tarde en el dibujo de los pétalos y apuntamos la entonación & The New Yorklos Times Useful por  Not useful entornando ojos al principio. Perfeccionamos el ajuste tonal y así  damos concluido el dibujo. Special offer for students: Only $4.99/month.

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