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Obra (texto y fotos) del pintor renacentista Domenico GhirlandaioDescripción completa...
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ToloRValdes
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Descrição completa
Modugno Domenico - Resta Cu 'mme
Descrição: Spartito partitura - Modugno Domenico - Resta Cu 'mme.p
Domenico Bigordi, o Curradi, (Florencia, (Florencia, 1449–94), conocido conocido como Ghirlandaio (fabricante de guirnaldas), era el mayor de ocho hios de dos matrimonios de su !adre, "omasso Curradi o Bigordi, #ue era !rob oyero u orfebre, dedicado a la creaci$n de las guirnaldas #ue se lucen en la cabe%a& 's falso #ue fuera el inentor de dichos motios, !ero esta !rofesi$n e!lica el alias de su hio& Domenico, fue inicialmente a!rendi% en el taller de su !adre, y estudi$ des!u*s !intura y mosaico con +lessio Baldoinetti, un artista realori%ado desde 19-, como refinado int*r!rete del legado florentino y de las influencias flamencas (.oger ( .oger an der /eyden, /eyden , y,st, , 0ans emling y emling y 0ugo an der Goes), Goes ), ca!a% de realori%ar el !aisae, d2ndole dignidad de !rotagonista& 3egn Gunter 5assaent fue tb a!rendi% de +ndrea del 6errocchio, 6errocchio, en cuyo taller se form$ la !osterior generaci$n (la tercera) renacentista7 Botticelli, Botticelli, 5erugino, 5erugino, 8oren%o di Credi y, Credi y, algunos aos des!u*s, 8eonardo da 6inci, 6inci , en la :; #ue se interaa Ghirlandaio& "b influyeron en su estilo el ctter narratio de Beno%%o Go%%oli, Go%%oli, y el gusto !or el diseo y los colores m$rbidos de Fili!!o 8i!!i& 8i!!i& 5as$ su uentud en total anonimato, hasta el !unto de #ue no se le conoce residencia fia ni si#uiera a una edad tan tard
&, en sus ltimos 14 aos, de 14?de 14?- hasta hasta su muerte en 1494, se 1494, se conirti$ en el !intor m2s h2bil y solicitado de su tiem!o, !roduciendo una obra numerosa y de ecelente calidad& 11 aos si consideramos #ue no se le conoce obra !osterior a 1491& 5.@'.+3 >B.+3 '= F8>.'=C@+ 'n 14A 14A se se inscribe en el gremio de !intores (Com!a
lateral& 'n su reducido es!acio, !inta una falsa ar#uitectura con tres nichos se!arados !or !ilastras corintias& 'n el central, una 3ta, Barbara resucitada a!arece triunfante sobre el cuer!o de su !adre, abatido !or un rayo tras haberla deca!itado& 5orta en sus manos una torre donde a#u*l la hab
8a familia 6es!ucci, 6es!ucci, !arece haber sido la !rimera en gustar de su estilo, encarg2ndole una 5iedad y una 8amentaci$n sobre Cristo muerto, !ara otro !e#ueo 2bside 2bside de su ca!illa ca!illa en la @glesia de >gnissanti en Florencia& 8a ca!illa, un nicho en una nae nica, fuertemente alterada !or las reformas !osteriores, fue construida en 14A 14A y y los frescos son inmediatamente !osteriores& 'ntre los !rotegidos !or el manto manto de la 6irgen se encuentra un oen +m*rico 6es!uccio& es!uccio & c*lebre naegante& 'n el !anel inferior, la 5iet2 abra%a a su hio muerto mientras agdalena y uan sostienen sus miembros& Detr2s un gru!o de santos entre los #ue figuran os* de +rimatea y =icodemo& 2s atr2s atr2s an el tronco de la cru% sobre el G$lgota con erusal*n a su es!alda& Domenico an no ha alcan%ado la !lenitud de sus estilo& De 14AE (ca), es otra 3ta B2rbara a!lastando a su !adre, con donante arrodillado, oleo sobre tabla, de una colecci$n !riada, y #ue re!ite la iconograf
sustituido en gran !arte !or un !aisae& 8as am!lias frentes y estrechas barbillas de adre e hio, la !osici$n de !ie de este, y su a!oyo sobre un co
3an Crist$bal (ca 14AE, et = orH), I!ortador de CristoJ, cuya leyenda !arece corres!onderse con la h de 3an enas, un soldado de la Cohorte "ercera 6aleria en Kfrica& Crist$bal habr
Conforme a la tradici$n, se le re!resenta como un gigante #ue trans!orta a hombros al nio ess, ayud2ndose de un bast$n de !alma, !resagio de su futuro martirio, #ue, re!lantada tras su uso, dio milagrosamente fruto& 'l santo se encuentra en una !osici$n algo for%ada, mientras camina y se gira !ara mirar al =io, con una mano sobre la cadera !ara recogerse las ro!as, #ue acentan la sensaci$n de moimiento& Como la citada arriba, la !ostura es de ins!iraci$n errocchiesca& 'l nio !orta un globo terra#ueo, s
8a escena de 8as 'e#uias, se encuadra dentro de una !rodigiosa eedra o semic!ula renacentista, so!ortada sobre una cornisa y seis !ilastras acanaladas con ca!iteles com!uestos, #ue enuele el altar, y #ue, a#ui, si forma !arte de la escena& 'l 2bside abierto al eterior, la circunscribe a la dimensi$n de un edificio sacro, y hace conerger la atenci$n al centro (!unto de fuga en la cru%), sobre el cuer!o de la santa& 8a escena sugiere tres milagros7 la recu!eraci$n de la !ar2lisis al asir la mano de su nodri%a, la recu!eraci$n de la ista !or el nio #ue besa sus !ies, y el de las cam!anas de la ciudad resonando tocadas !or los 2ngeles& 8os asistentes, dis!uestos como en las ee#uias de 3an 'steban de 8i!!i, o de 3an Francisco, de Giotto, son un conunto de retratos humani%ados, !or e% !rimera en el arte del autor, #ue eita la ecesia contriccion, eligiendo un clima de serenidad& 'n 14A Ghirlandaio y su hermano Daid trabaan en .oma !ara la Biblioteca 6aticana, cuyos frescos se han !erdido& 'n 14AL, !intaba su !rimera Mltima Cena !ara la +bad
de 3an iguel arc2ngel en 5assignano& 'n los aos !osteriores, !int$ arias, de las #ue conseramos otras dos& 'n el trabao coo!er$ su hermano, e influyeron las decisiones del abad comitente& De hecho el cen2culo es, !r2cticamente, un refectorio monacal& 8a escena se encuadra en una ar#uitectura t
naturale%a muerta, y mostrar su conocimiento de la !intura flamenca, en la delicade%a de los idrios y en los refleos #ue or igina la lu% sobre los distintos obetos& 'n 14AA, !int$ dos frescos (0s de 3 er$nimo e 0s de la 6irgen), !ara la ca!illa fnebre de Francesca 5itti, es!osa de Gioanni "ornabuoni, socio de los edici y tesorero de 3ito @6, #ue se han !erdido& 'n la adonna entroni%ada con =io y santos (14A9, tem!le sobre tabla, Duomo de 3 art
gnissanti, en Florencia, #ue hace !area con el 3an +gust
al
el 3& !ara
cabe%a a!oyada en el bra%o y mirando es!ectador& "raduce la biblia abierta (6ulgata)& 'ntre los obetos, el candelabro, la ela a!agada, los dos tinteros, el ca!elo cardenalicio, dos frascos farmac*uticos amarillos, etc&
Mltima cena, 14?-, .efectorio del conento de >gnissanti, Florencia& Fresco& 'ncargada mientras finali%aba er$nimo, y a !unto de oler a .oma !intar la Ca!illa 3itina& uy celebrada en su *!oca, ha tenido suerte desigual con la cr
demasiado relaado #ue le resta dramatismo&
5intado sobre una !ared diidida en dos lunetas !or una m*nsula central #ue el autor a!roech$, integr2ndolo en la estructura ar#uitect$nica de la obra, sustituyendo la tradicional re!resentaci$n en una habitaci$n cerrada, !or una logia con dos arcos abiertos !or los #ue se en 2rboles y !2aros& 'fecto refor%ado !or el estudio de la iluminaci$n, #ue coincide con la natural de la sala, de modo #ue los frailes !ercib
8a mesa tiene forma de IQJ, si bien todas las figuras se alinean en el lado largo& 'st2n ordenadas !or !areas, y en actitud de reacci$n ante las !alabras de ess anunciando la traici$n de uno de ellos& 5edro con el cuchillo, 3antiago, turbado, y uno oen estido de erde ("om2s) !arece iniciar el moimiento de leantarse !ara encararse con udas, #ue le deuele una mirada retadora, y los dos de la dcha, se llean la mano al !echo, !regunt2ndose si el mensae se refiere a ellos& 5redomina la serenidad sobre la re!resentaci$n dram2tica, #ue alcan%a incluso a udas& Como en el caso anterior, la !ers!ectia !ermite al es!ectador contem!lar menae y iandas, y al autor, lucirse en los detalles como el bordado en !unto de cru% del mantel& 3eguramente la mesa reflea con eactitud las habituales florentinas del momento& 8os elementos relacionados con la 5asi$n y .esurrecci$n, son numerosos, la !alma del martirio, los !2aros olando, s
encontraba ya en .oma& Cada uno, acom!aado !or un am!lio nmero de ayudantes, de los #ue algunos cobrar
8a 6ocaci$n (Ca!illa 3itina, 14?1), es un fresco con escasos riales en su tem2tica& Frente a un gran lago ("iberiades) rodeado de suaes colinas, la escena !!al, y el cuadro en gral, se articulan en arios !lanos7 en segundo !lano, a!arece ess, en ambas orillas, llamando, en la i%#, a !edro y +ndr*s, y en la dcha, a 3antiago y uan, !escadores #ue se hallan remendando la red de su !adre& Renobias& 'n !rimer !lano, y en el centro, dos de ellos a!arecen ya arrodillados ante Cristo, #ue los bendice& Qn elemento innoador es la multitud de !ersonaes #ue asisten a la escena& 'l gru!o de la dcha, es el m2s logrado& 3e trata de un erdadero retrato de gru!o, con las cabe%as en tres l
'n el fondo un !aisae lacustre #ue se !ierde en el hori%onte difuminado !or la bruma del alba, y un lago #ue reflea una lu% clar
'n la luneta i% a!arecen, de !ie sobre el ar#uitrabe, y con un fondo celeste cuaado de nubes, Bruto, con el !ual ensangrentado en la mano, ucius 3caeola (h*roe romano de la guerra contra los etruscos& eti$ la mano en una !ira !ara demostar lo !oco #ue im!ortaba el cuer!o a #uienes s$lo !ersiguen la gloria& 'sc2ola, %urdo en italiano, es un mote !osterior), con la mano sobre una !ira, y Furio Camillo (!atricio, c$nsul, dictador, #ue recibi$ cuatro triunfos), con el emblema del triunfo& 'n la dcha, Decio, 'sci!i$n y Cicer$n& 'l tema de los 0ombres ilustres de la +ntigSedad, tuo bastante *ito en la *!oca& Nue los re!resenta como imagen de irtudes !ol
des!liegan sobre las tres !aredes, enmarcados !or elementos ar#uitect$nicos ficticios& =o todos tienen la misma calidad7 el maestro cuid$ los m2s isibles, y de$ los m2s aleados en manos de sus disc
dentro, !or#ue !ermanecieron encalados m2s de un siglo& 3obre la !ilastra #ue se!ara la ca!illa de la contigua, hay un Daid monocromo con dorados, reali%ado en grisalla !ara asemearse a una estatua& Con una mano sostiene un escudo con el emblema de los 3assetti, y a sus !ies yace la cabe%a de Goliat& 'l Daid tiene una larga tradici$n en la decoraci$n ciudadana, como defensor de la misma ante las amena%as, aun#ue a#u< se utili%a tb !ara antici!ar (la inscri!ci$n en lat
8a +doraci$n de los 5astores (tem!le
sobre tabla, 14?), com!leta el conunto de frescos& 'l marco contiene la leyenda Iar
'gidio, tuo un gran im!acto& 3u ubicaci$n entre los frescos de los donantes, les suma a la +doraci$n, com!oniendo una es!ecie de tr
indignado, ha de ser suetado !or arios hombres& 8a falta de dramatismo de la figura del !adre, sugiere, o bien #ue se da a entender #ue hab
ello, eem!lo de un nueo cristianismo, conforme a las ideas de Ficino, y al triunfo intelectual del humanismo& 8a ambientaci$n ofrece un muestrario de actiidades reales #ue tienen lugar en la !la%a& Qn
diseo !reio indica #ue Ghirlandaio !ens$ inicialmente en una re!resentaci$n m2s cl2sica, ins!irada en Giotto, #ue modific$ des!u*s !ara incluir los tres !lanos de la escena& +la dcha figuran 3assetti, 8oren%o de edici y su hio, destinado a la carrera eclesi2stica& 'l milagro del nio resucitado, re!roduce el ltimo de 3 Fco, con un nio #ue hab
'l ciclo de frescos de la ca!illa 3assetti toma su es#uema com!ositio de la ca!illa Brancacci, con las escenas subdiididas en dos !lanos su!er!uestos y delimitados !or !ilastras acanaladas, con una a!licaci$n rigurosa de la !ers!ectia& 'l es!acio, racional y ciil, muestra escenas de la ida cotidiana florentina, armoni%ada con las escenas sagradas en !rimer !lano& 8os !ersonaes contem!or2neos, retratados con !recisi$n en su dignidad y refinamiento, llegan a ser los !rotagonistas del ia% relato& 'ntre las diersas influencias se !ueden distinguir las citaciones ar#ueol$gicas, lo minucioso de los detalles de estilo flamenco y la tradici$n florentina de Giotto en adelante& 5realece la armon
rcagna& 8a familia 3assetti, hab
rcagna, #ue se encontraba muy daada (al !arecer !or un rayo y humedades:;)& +s<, tras!asaron los derechos de !atrona%go sobre el coro a los 3assetti& 'l !atriarca de estos, Francesco 3assetti, ten
ca!illa mayor de su iglesia fuera decorada con escenas de un santo diferente a su orden, lo #ue moti$ una larga controersia ur
&, Ghirlandaio no !erdi$ su contrato7 en 14?, cuando estaba terminando los frescos de la @glesia de la "rinidad, Gioanni "ornabuoni le llam$ !ara refrescar la !ro!ia ca!illa mayor, con escenas de la ida de ar
rcagna& 'n el trato con los .icci, segn 6asari, estos ltimos hab
m2s&3$lo en la segunda mitad del PP se le ha uelto a alorar& 3u obra maestra sigue siendo la Ca!illa 3assetti& 8os frescos se dsllan sobre las tres !aredes dis!onibles& Cada !ared se diide en E secciones hori%ontales, y cada una !uede estar diidida en arias escenas& 3e leen de abao a arriba& 3istema de organi%aci$n considerado arcaico ya en la *!oca& 8as dos !aredes !!les, !resentan tres filas, y una gran luneta en la cs!ide, un total de siete escenas en cada !ared& 8a del fondo !resenta un idriera de tres !artes, reali%ada en 149 !or +lessandro +golanti segn diseo del !ro!io Ghirlandaio& 'n la !arte baa est2n retratados los dos ordenantes de la obra Gioanni "ornabuoni y su muer Francesca 5itti, y, encima, a los lados de la entana, dos !areas de escenas m2s !e#ueas, coronando el conunto una gran luneta #ue concluye la historia con la Coronaci$n de la 6irgen& 'n los !aos de la b$eda de crucer
'l relato figura en el 5roteangelio de 3antiago7 oa#u
a Giotto hab
corteo de isitantes 8udoica "ornabuoni, hia del comitente, #ue rea!arece en la 6isitaci$n& 8a oen con !ecas #ue la acom!aa a!arece tb, m2s nia, en el ilagro del =io resucitado de la 3assetti& 'ste fresco hace es!eo con el =acimiento del Bautista en la !ared o!uesta& 'l colorido es muy rico !ara ser un fresco& "b es a!$crifa (y est2 comentada) la 5resentaci$n de ar
8os Des!osorios de la 6irgen es la denominaci$n conencional de un tema frecuente del arte cristiano, #ue re!resenta el enlace matrimonial entre la 6irgen ar
ccidente, los des!osorios son anteriores, mientras #ue en el 'angelio de 3antiago son !osteriores& 8a escena se re!resenta en una com!lea ar#uitectura, en un !atio cubierto !or arcos de medio !unto y casetones, en la #ue est2n escasamente integrados los !ersonaes& 8a re!resentaci$n es bastante conencional, con el sacerdote (el mismo de la 5resentaci$n) suetando los bra%os de los contrayentes mientras se dan el anillo& + la i%#, un gru!o de mueres, y a la dcha, de hombres& 'stos, !rotestando !or no haber sido elegidos& 'l nimbo de os*, aadido en seco, es casi inisible& 8as figuras tienen rostros e!resios, y su dis!osici$n y colorido, otorgan ritmo a la obra&
+doraci$n de los agos& 8os agos a!arecen en el 'angelio de ateo, !ero no en el relato de la infancia de esucristo del de 8ucas& ateo hace un relato muy escueto, sin citar ni el nmero ni el nombre de estos magos& + !artir de >r
ccidente y durante la 'dad edia se suele estir a los agos con manto real y con corona& 3us regalos an en reci!ientes luosos #ue se su!onen hechos de metales !reciosos& 'n el siglo P@@@ es frecuente un modelo en el #ue el !rimer rey se arrodilla y el segundo mira al tercero !ara mostrarle la estrella& 'l fresco, es el m2s daado& .ecuerda de la Ca!illa 3assetti7 ruinas antiguas, colina descendente& 3on notables el gesto del rey m2s oen, #uit2ndose la corona en seal de res!eto, y la ri#ue%a en oyas y adornos& 8a matan%a de los @nocentes es un e!isodio relatado s$lo en 'angelio de ateo& "!co a!arece en ningn otro manuscrito de los !rimeros siglos, hasta el 'angelio armenio de la infancia, de autor desconocido, y no anterior al siglo 6@& :; "rata sobre la orden dada !or 0erodes @ el Grande de eecutar a los nios menores de dos aos nacidos en Bel*n, segn ateo, al erse engaado !or los sabios #ue hab
!rofec
'l tr2gico e!isodio, no se menciona en ningn otro escrito, can$nico o !rofanoO esto suscita serios !roblemas sobre su cter hco& 'l historiador ud
Del mismo modo, carece de a!oyo en las 'scrituras la +sunci$n de la 6irgen (algunos autores sostienen este a!oyo !or#ue la Biblia no dice nada en contra)& 'l tema se elabora a !artir del s @6, bas2ndose en tetos a!$crifos (st, 5seudo 3an uan, 5seudo os* de +rimatea), y tetos litrgicos, homil
Parentesco de la Virgen: Emerencia y Eliud son padres de Soe! y esta! madre de "sael! casada con #acar$as! y! a su ve%! madre del &autista' Emerencia enviuda! y de su segundo matrimonio! con Matén! nace (na! casada con )oa*u$n! padres de Mar$a' (na y Soe son +ermanastras' Mar$a e "sael! primas' )es,s y el &autista! primos segundos. En otros te-tos! la +ermanastra de (na se llama "smena'
8a a!arici$n del 2ngel a Racar
se designa en el cristianismo a la isita reali%ada !or la 6irgen ar
ar
+un#ue la escena re#uiere solo dos !rotagonistas, a eces acom!aadas !or sus res!ectios es!osos, la moda y la im!osici$n de los comitentes fue motiando la a!arici$n de otros \!ersonaes, sin #ue ninguno de ellos se hiciera iconogr2ficamente
im!rescindible& 'n la com!lea re!resentaci$n de Ghirlandaio, hay tres gru!os de mueres7 unas a la i%#, con nimbos, a las #ue no se ha !odido identificar, otras a la dcha #ue son Gioanna degli +lbi%%i, es!osa del comitente, y Dianora "ornabuoni, hermana de a#uel& 8a !rimera a!arece en la misma !ostura y con el mismo trae (salo en las mangas) #ue en el nacimiento de ar
'n la @m!osicion del nombre al Bautusta, el !intor retoma un registro m2s solemne& 3obre una ar#uitectura de arcos #ue se abre a un !aisae difuminado, la escena !!al, la de Racar
'l gru!o de mueres de la i%#, con una de ellas de es!aldas, es t
"aller, mientras #ue la figura del Dios 5adre bendicente, tiene, ece!to !or el modelado de figuras y caras, un cierto sabor tardog$tico&
Del Ban#uete de 0erodes, destaca su com!lea com!osici$n ar#uitect$nica, en la #ue el arco sostenido !or !ilastras (!intado), !rosigue la de la ca!illa misma, de modo #ue la estancia !arece ecaada en la !ared& 'l !aisae tras la mesa de 0er!odes, le otorg gna !rofundidad, y !erfora el mutro !ara aa!ortar luminosodad al conunto& Qn criado !orta la cabe%a del Bautista, mientras una 3alom* (ya comentada) demasiado r
8a obra es un ecelente eem!lo del !a!el de los comitentes en el dsllo del arte renacentista& Como seala /acHernagel, es a ellos, a su dinero, a su deseo de !resumir, a #uienes se debe el florecimiento del mismo, !or delante del im!ulso creatio o del talento de cada artista& 3i el !rimer motio !ara a#uellos fue !rob el deocional, no le fueron detr2s su deseo de fama y ostentaci$n, en una sdad #ue !recisaba de im2genes& 8a obra de arte, entendida como artesan
diately after dis!osing of this commission, Ghirlandao ]as asHed to rene] the frescoes in the choir of 3& aria =oella& "his choir formed the cha!el of the .icci family, but the "ornabuoni and "orna#uinci families, then much more o!ulent than the .icci, undertooH the cost of the restoration, under conditions, as to !resering the arms of the .icci, ]hich gae rise in the end to some amusing incidents of litigation& "he frescoes, in the eecution of ]hich Domenico had many assistants, are in four courses along the three ]alls,^the leading subects being the lies of the adonna and of the Ba!tist&
Besides their general richness and dignity of art, these ]orHs are !articularly interesting as containing many historical !ortraits^a method of treatment in ]hich Ghirlandao ]as !reeminently sHilled& "here are no less than t]entyone !ortraits of the "ornabuoni and "orna#uinci familiesO in the subect of the I+ngel a!!earing to Racharias,J those of 5olitian, arsilio Ficino and othersO in the I3alutation of +nna and 'li%abeth,J the beautiful Ginera de_ BenciO in the I'!ulsion of oachim from the "em!le,J ainardi and Baldoinetti (or the latter figure may !erha!s be Ghirlandao_s father)& "he .icci cha!el ]as reo!ened and com!leted in 149-O the altar!iece, no] remoed from the cha!el, ]as !robably eecuted ]ith the assistance of Domenico_s brothers, Daid and Benedetto, !ainters of ordinary calibreO the !ainted ]indo] ]as from Domenico_s o]n design& >ther distinguished ]orHs from hi hand are an altar!iece in tem!era of the I6irgin adored by 3ts Renobius, ustus and others,J !ainted for the church of 3t ustus, but no] in the Qffi%i gallery, a remarHable master!ieceO IChrist in glory ]ith .omuald and other 3aints,J in the Badia of 6olterraO the I+doration of the agi,J in the church of the @nnocenti (already mentioned), !erha!s his finest !anel!icture (14??)O and the I6isitation,J in the 8oure, bearing the latest ascertained date (1491) of all his ]orHs& Ghirlandao did not often attem!t the nudeO one of his !ictures of this character, I6ulcan and his +ssistants forging "hunderbolts,J ]as !ainted for 8o 3!edaletto, but (liHe seeral others s!ecified by 6asari) it eists no longer& "]o !ortraits by him are in the =ational Gallery, 8ondon& "he mosaics ]hich he !roduced date before 1491O one, of es!ecial celebrity, is the I+nnunciation,J on a !ortal of the cathedral of Florence& +rt
.etrato de Gioanna degli +lbi%%i "ornabuoni (14?9149-)
8a historia #ue se esconde tras la imagen de Gioanna degli +lbi%%i "ornabuoni resulta tan cautiadora como la !ro!ia obra& 2s de -- aos des!u*s, la tabla nos sire
!ara abrir una entana a la ciili%aci$n florentina del !rimer .enacimiento& 'n *l se re!resentan algunos detalles, como las oyas o el libro de horas, #ue hacen referencia a momentos cruciales de la ida de la oen dama, entre ellos la historia de su boda& 'n 14?L Gioanna degli +lbi%%i, nacida en 14L? en una de las familias m2s ricas de la ciudad, contrae matrimonio con 8oren%o, otro oenc
IT>al2 !udiera el arte re!roducir el car2cter y el es!
familiar, uno de os m2s suntuosos de Florencia unto al de los *dicis& Concretamente, la tabla estaba colocada en un ancho marco dorado en la Ichamera del !alco d_oroJ, decorada con techo y otros obetos dorados tambi*n y !r$ima a la Ichamera di 8oren%o, bellaJ, la habitaci$n !riada del oen& 8a obra es uno de los meores eem!los #ue se conseran de retrato femenino, g*nero en auge en la *!oca& 8a re!resentaci$n en riguroso !erfil, sigue un modelo arcaico, basado en eem!los de la +ntigSedad cl2sica y en la medall
figura y fondo, en la !resencia de influencia flamenca, o en la manera en #ue se im!lica al es!ectador en la re!resentaci$nO todos ellos brotaron sin duda de la mente del maestro, cuya !rinci!al labor ser
inocaban la !rotecci$n !ara sus miembros& 'l arte religioso, tanto en las iglesias como en el 2mbito !riado, !otenciaba la ida es!iritual, re!resentando de forma isual los momentos cruciales de la historia del cristianismo& 'l detallado inentario de bienes de la familia "ornabuoni reali%ado en 149A ofrece una !recisa a!roimaci$n al conunto de !ie%as de arte religioso #ue decoraban las residencias de la *lite florentina& 's !osible recrear los ti!os de obetos y los temas re!resentados, y !or lo tanto sus gustos y sus deociones !articularesO as<, en el caso de los "ornabuoni, !arece #ue ten
Domenico Ghirlandaio: Maestro del Quattrocento italiano DICIEMBRE 26, 2016
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Domenico Ghirlandaio Domenico Curradi di Tommaso Bigordi, nació 1449 en Florencia. Hermano de los también pintores Benedeo !irlandaio " Da#ide !irlandaio, $ue el m%s notable de los tres, " as& mismo padre de otro pintor, 'idol$o !irlandaio.
(u apodo )!irlandaio, en italiano $abricante de guirnaldas *, se debe a la ac+#idad de su padre, o"ero del -uente ecc!io " a$amado creador de las guirnaldas /ue sol&an lle#ar sobre la $rente las ó#enes de a/uellos a0os en Florencia.
-intor /uarocen+sta, se $ormó en el taller de Baldo#ine " en el de 2ndrea del errocc!io, taller en el /ue contactar&a con 3eonardo da inci, " en el /ue desarrolló un es+lo sólido, materialista " algo an+cuado, compar%ndolo con algunos de sus contempor%neos, como el mismo 3eonardo o (andro Bocelli.
Desarrolló su carrera como pintor en la Toscana, sobre todo en Florencia, aun/ue acudió a 'oma llamado por (ito 5, unto con otros grandes ar+stas de su época, entre los /ue se encontraban Bocelli, -erugino " Cosimo 'osselli, para decorar con 6guras de los doctores de la 5glesia la Biblioteca 2postólica del a+cano, en 1478, " la Capilla (i+na, entre 141 " 14:, con 3a llamada a (an -edro " (an 2ndrés.
;l #alor de la pintura de Domenico, supera en importancia a todos sus antecesores " a muc!os de sus coet%neos, " unto aioo di Bondone,
2r+sta con un delicado esp&ritu narra+#o, plagó sus composiciones de 6guras elegantes en las /ue lo secundario superaba en muc!as ocasiones el tema central de la escena.
=no de sus m%s importantes merecimientos de maestro, se le otorga por !aber tenido como alumno a'a$ael (an>io en sus inicios. De es+lo pro$ano, también en los temas religiosos, Domenico, reali>ó el desarrollo de todas sus escenas dentro de casas absolutamente burguesas ?oren+nas. ;s por eso /ue se le considera el m%s importante cronista de las costumbres de Florencia en su +empo.
;stu#o al ser#icio de la $amilia
ado en la capilla de (anta Fina en la colegiata de -ie#e en (an imignano, !acia 1477A147 los $rescos /ue reali>ó sobre la #ida de
-or Ml+mo reali>ó los de (anta
io#anni Tornabuoni $ue su mecenas m%s importante " entre los muc!os pro"ectos /ue le encomendó se encuentra, anterior a los $rescos de (anta
Cronista de su +empo, introduo en sus $rescos, de compleas composiciones /ue re?earon las costumbres de su +empo. 'eali>ó as& mismo algunos retratos, a las /ue a0adió una serie de retratos de personalidades de su entorno.
3as ricas perspec+#as " las amplias ar/uitecturas $ormaron parte del tra>ado de sus obras. ;ntre las pinturas de caballete destacamos 3a isitación " el retrato lleno de realismo " ternura 2buelo " nietoN, ambos en el
a de
*Esta entrada se publicó en este blog el 29 de noviembre de 2011. Ha sido revisada y actualiada con más de !0 nuevas obras" el 2# de diciembre de 201#.
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Domenico Bigordi o Domenico Curradi, m2s conocido !or el a!odo Ghirlandaio
(Florencia, 1449 11 de enero de 1494) fue un !intor cuatrocentista italiano& 'ntre los muchos a!rendices #ue se formaron en su taller, destaca sobre todos ellos iguel Kngel& "raba$ sobre todo en su ciudad natal,:1; encontr2ndose entre los !rotagonistas del renacimiento en la *!oca de 8oren%o el agn
$doración de los %agos )14*.
8a !rinci!al fuente sobre la ida de Ghirlandaio es la biograf
ellas en !e#ueas cantidades&U Fue el mayor de cinco hios del orfebre "ommaso di Currado con su !rimera es!osa, ona +ntoniaO de ellos, s$lo Domenico y sus hermanos y colaboradores Daide y Benedetto sobreiieron a la infancia& "ommaso tuo otros dos hios de su segunda es!osa, tambi*n llamada +ntonia, con #uien se cas$ en 14L4& 8a medio hermana de Domenico, +lessandra (nacida en 14A) se cas$ con el !intor Bastiano ainardi en 1494& :4; 'l a!odo de .+irlandaio (fabricante de guirnaldas) le lleg$ a Domenico !or !arte de su !adre (o tal e% de alguno de los $enes maestros de su taller), #ue fue oyero con taller en ia dell+riento (esto es, Udell+rgentoU, de la !lata, !or el nombre de los numerosos orfebres)& 'ra conocido segn 6asari, como creador de guirnaldas, las cuales lleaban como adorno sobre la frente las $enes florentinas, :; aun#ue no est2 claro si fue *l el inentor de dicho adorno& 'n algunos documentos fiscales an se considera al maestro como comerciante o intermediario& :L; Formación[editar]
Domenico traba$ como a!rendi% de un oyero o un orfebre, !robablemente su !ro!io !adre& 6asari cuenta c$mo Domenico se dedica contra su oluntad a la !rofesi$n del !adre, !refiriendo m2s a menudo !asar el tiem!o retratando a los !aseantes& +l final el !adre debi$ renunciar al !royecto de destinar al !rimog*nito a continuar la actiidad familiar, concedi*ndole el dedicarse al a!rendi%ae de las t*cnicas art
Primeras obras en Florencia[editar] 'n el ao 14A se inscribi$ en la Com!a
8os !rimeros trabaos inde!endientes de Ghirlandaio est2n en las iglesias del cam!o alrededor de Florencia& 8a !rimera obra destacada es un fresco en la !iee di Cercina (Santos )erónimo! &/rara y (ntonio (ad ), #ue se !uede datar de alrededor de 14A1 14A& 3e trata de las decoraciones de la banda mediana de un nicho semicircular, en el #ue !int$ una ar#uitectura fingida con nichos de m2rmol diididos !or !ilastras #ue se a!oyan sobre una cornisa moldeada sobre algunos es!eos de falso m2rmol& 'n los nichos se encuentran los santos er$nimo, B2rbara y +ntonio +bad, caracteri%ados !or una l
gnissanti en Florencia& 8a ca!illa, un nicho en una nae nica, fuertemente alterada !or las reformas !osteriores, fue construida en 14A y los frescos fueron !intados en una fecha inmediatamente !osterior, en el 14A cuando el maestro estaba dedicado a otras obras& 'n el gru!o de !ersonaes !rotegidos !or el manto de la 6irgen se encuentra el oen +m*rico 6es!uccio, c*lebre naegante& 'n estas obras la !ersonalidad art
Domenico !irlandaio, E&e'uias de santa (ina )1478*
Ghirlandaio !roduo frescos !ara la ca!illa de santa Fina, en la toscana Colegiata de 3an Gimignano #ue !as$ bao dominio de la cercana 3iena a comien%os de los aos 1E-& 3e trata del !rimer gran encargo #ue de *l se consera, en la #ue se manifiesta !leno su estilo !ersonal y maduro& 8a ca!illa celebrara a la santa local, una !ara!l*ica muerta en el ao 1E, a cuya creaci$n fueron llamados algunos artistas florentinos de renombre, como Giuliano da aiano !ara la !arte ar#uitect$nica, su hermano Benedetto !ara la
escult$rica y Ghirlandaio !ara la decoraci$n !ict$rica de los dos lunetones laterales con historias de la santa& 'n las E-e*uias de santa 3ina dis!one en la escena una serie de retratos muy humani%ados y eros
)lma Cena de +gnissan )14E* 'etrato de io#anna Tornabuoni )de soltera, io#anna degli 2lbi>>i*, 14 )
a,
'n el ao 14A Ghirlandaio, con su hermano Daid, se deb
gnissanti, en Florencia, #ue hace !area con el San (gust$n de Botticelli, en general
considerada una obra ligeramente anterior (alrededor del ao 14?-)& Ghirlandaio cre$ una figura serena y conencional, !resentando al !rotagonista, m2s #ue al santo, las naturale%as muertas de los obetos ordenadamente e!uestos sobre el escritorio y sobre las baldas& Domenico se ins!ir$ !robablemente en modelos n$rdicos, como !ueden ser el San )erónimo en el estudio de an an 'ycH #ue se encontraba #ui%2s en las colecciones de 8oren%o el agn
Su trabajo en Roma[editar]
,ocación de los primeros apóstoles )141A14:*
'n el ao 14?1, a sugerencia de 8oren%o el agn
!ont
!bras "osteriores en #oscana[editar]
-anta %ara /ovella.
's entonces cuando regresa a Florencia, y em!rende en la iglesia de la 3anta "rinidad y en 3anta aria =oella las obras #ue an a confirmar su fama& $a"illa Sasse%[editar]
8os frescos de la Capilla Sassetti en la iglesia de la 3anta "rinidad fueron un encargo del donante y ban#uero Francesco 3assetti, el !oderoso administrador de la rama de la banca *dicis en G*noa, un cargo !osteriormente desem!eado !or Gioanni "ornabuoni, el futuro mecenas de Ghirlandaio& 'n la ca!illa, Ghirlandaio !int$ seis e!isodios de la ida de 3an Francisco unto con algunos temas ligados a la !rofec
santo de un ni2o de la 8amilia Spini, #ue hab
@nmediatamente des!u*s de haber terminado esta obra, se le solicit$ #ue renoara los frescos del coro de 3anta aria =oella& 'ste coro era !arte de la ca!illa de la familia .icci, !ero las familias "ornabuoni y "orna#uinci, ahora mucho m2s ricas #ue a#uella, se hicieron cargo de los costos de la restauraci$n con algunas condiciones, como el tener #ue conserar los escudos de los .icci, lo cual dio lugar a lo #ue algunos historiadores describieron como diertidos litigios& 8os frescos de la Ca!illa "ornabuoni, !or Ghirlandaio y arios ayudantes, est2n dis!uestos en cuatro ciclos a lo largo de tres !aredes, siendo los temas !rinci!ales las idas de la 6irgen y de uan el Bautista& +adido a su inter*s art
(erie de la Capilla Tornabuoni de !irlandaio, sobre la #ida de la irgen
a ?oren+na, m%s /ue un acontecimiento cósmico.
0ay al menos eintin retratos de miembros de la familia "ornabuoni y "orna#uinciO en el Ángel *ue se aparece a #acar$as encontramos los retratos de 5oli%iano, arsilio Ficino y otrosO en la (nunciación de (na e "sael se !uede reconocer a la bella Gioanna "ornabuoni (identificada incorrectamente !or Giorgio 6asari como Ginebra de Benci, famosa !or el retrato #ue le hi%o 8eonardo da 6inci ( =ational Gallery de /ashington)O en el Prendimiento de )oa*u$n en el 9emplo a!arecen retratados ainardi y Baldoinetti (algunos historiadores del arte han considerado #ue la segunda figura !odr
>tros trabaos notables son un retablo eecutado al tem!le con la Virgen adorada por los santos #enoio! )usto y otros, !intada en la iglesia de 3an usto, y considerada una notable obra maestra, conserada actualmente en la Galer
&l'mos a(os[editar] Domenico Ghirlandaio muri$ de Ufiebre !estilenteU el 11 de enero de 1494, y fue se!ultado en la iglesia de 3anta ar
miembro de su linae abra%$ la ida mon2stica& 's !robable #ue Domenico muriera en la !obre%a, y todos los datos #ue se conocen de su ida !arecen indicar #ue fue un hombre gentil, honorable, concien%udo y de notable diligencia& !onsideraciones so"re su pinturaeditar$
,ieo con su nieto,
'l alor art
la #ue renunci$ a un contrato etra referente a los frescos de la Ca!illa .icci, ofrecido !or el rico "ornabuoni& "ornabuoni& 3egn 6asari 6asari,, Ghirlandaio fue el !rimero en eliminar de sus !inturas el uso de los dorados, re!resentando de modo realista cual#uier obeto de los #ue conencionalmente se !intaban as
Domenico Ghirlandaio (Florencia 1449-1494)
Domenico di Tommaso Tommaso Bigordi, llamado Domenico Ghirlandaio, toma su nombre de la actividad de su padre, un afamado orfebre que creaba “guirnaldas” con las que las damas florentinas adornaban sus cabellos Despu!s de un periodo de aprendi"a#e en el taller de su padre traba#$ con %lesso Baldovinetti &on sus sus hermanos David ' Benedetto Benedetto ' su cu(ado )ebastiano Mainardi, organi"$ un taller mu' activo que le permiti$ ganar prestigio en *lorencia %preciado por las grandes familias florentinas, reali"$ numerosos ciclos de pintura al fresco Traba#$ para +oren"o de M!dicis sustitu'endo a Botticelli como artista oficial de la familia +oren"o haba encargado a Domenico ' a otros destacados artistas como Botticelli, decorar su villa de )pedaletto cerca de -olterra, frescos ho' perdidos &on )andro Botticelli,, cinco a(os ma'or que !l, ' +eonardo da -inci, tres a(os m.s #oven, Botticelli Domenico Ghirlandaio pertenece a una generaci$n de artistas cu'a actividad artstica tuvo lugar en la !poca de +oren"o de M!dicis, M!dicis , el perodo de esplendor de *lorencia Ghirlandaio, como +oren"o, nacido en /001 vivi$ ' recibi$ su formaci$n artstica en esta !poca )e convirti$ en un artista independiente poco despu!s de que en /021 +oren"o tomara las riendas de la ciudad3 en /010, una ve" establecida la pa" entre *lorencia ' el papa )i4to 5-, 5-, ' encontr.ndose en el apogeo de su carrera artstica, Ghirlandaio muri$ de repente 6 como +oren"o de M!dicis 6 apenas dos a(os despu!s de la muerte del Magnfico
Nacimiento de san Juan Bautista, Bautista , detalles, 1485-1590, Domenico Ghirlandaio, (Florencia, Santa Maria Novella). De esta escena, Vasari hio Ghirlandaio, !na de s!s descri"ciones #$s detalladas. No#%ra a todos los "ersona&es re"resentados en el 'resco e"lica s!s actividades. *o#o en el Naci#iento de la Vir+en, la accin se centra en !n solo "ersona&e. n la "ri#era escena, se trata%a de la sirvienta !e vert/a a+!a en !na &o'aina "ara lavar a la recin nacida, en la se+!nda, es la #!chacha !e entra "or la derecha, con s! canasta de 'r!tas en la ca%ea otros "resentes. Vasari hio hinca"i en esta 'i+!ra 'e#enina !e es #! %ella2, atraendo la atencin de la cr/tica #$s #oderna so%re esta o%ra #aestra.
El papel de los mecenas
)iguiendo el e#emplo de +oren"o el Magnfico, los 7ltimos descendientes de las grandes familias rivali"aban en la promoci$n de las artes: perpetuar su memoria ' la de su familia como benefactores ' mecenas, obteniendo as la inmortalidad +os comitentes de Ghirlandaio fueron reclutados principalmente en el partido de los M!dicis &iudadanos acaudalados como *rancesco )assetti ' Giovanni Tornabuoni, Tornabuoni, quienes siguiendo la costumbre de la !poca, encargaban al artista la decoraci$n de la capilla de la familia o un retablo +a principal finalidad era salir del anonimato +a representaci$n pict$rica de uno
mismo era un motivo de prestigio social 8ra el medio de aumentar su reputaci$n en una especie de apoteosis principesca 9o es casualidad que fuera precisamente durante el reinado de +oren"o de M!dicis, M!dicis , que se acrecentara el inter!s por la pintura al fresco ' que la l a auto celebraci$n en los muros de una iglesia o en una escena de retablo #ugara un papel tan importante +os representantes de la clase dominante eligieron a Ghirlandaio como cronista de su tiempo, de#ando as testimonio de su papel como promotores de las artes ' glorificadores de la ciudad ' de sus dirigentes 8n sus representaciones de persona#es, el artista evita cualquier tono o imagen crtica, 'a que en el fondo se consideraba a s mismo como el me#or “representante” de su tiempo, como lo prueban los autorretratos que inserta en sus obras
Giovanni Tornabuoni Tornabuoni y Francesca Pitti , 1485-1590, Domenico Ghirlandaio, Ghirlandaio, (Florencia, 3+lesia de Santa Maria Novella, ca"illa orna%!oni). orna%!oni). os es"osos orna%!oni han sido re"resentados reando a cada lado del altar de la ca"illa !e lleva s! no#%re. Detr$s de los "ersona&es, el "aisa&e las col!#natas dan "ro'!ndidad a la escena escena "er#iten !n &!e+o de l!ces. l!ces. a es"osa, de rodillas con las #anos &!ntas s! rostro en#arcado "or !n velo %lanco, "arece #enos vivo !e el de s! es"oso, a !e se trata de !n retrato "st!#o. 6na l$"ida 'alsa lleva !n e"/+ra'e la 'echa de 'inaliacin de la o%ra7 o
M****:::: !o "!lcherri#a civitas o"i%!s victoriis rti%!s aedi'icis!e no%ilis sal!%ritate "er'r!e%at!r %lanco2 (en el ao 1490 l a #$s %ella ci!dad, 'a#osa "or s!s ri!eas, s!s victorias, s!s actividades s!s edi'icios, +oa%a de sal!%ridad "a). stas "ala%ras re'le&an el or+!llo satis'accin de la +ran %!r+!es/a 'lorentina en la dcada de 1480. Se enri!ece "ero honra a s! ci!dad.
Los frescos de Santa Maria Novella
Ghirlandaio era ante todo un pintor fresquista, ' t!cnicamente, uno de los artistas m.s h.biles de su !poca 8n casi todas sus decoraciones se rode$ de asistentes, pero su traba#o no se limitaba solamente a e#ecutar las partes principales sino que a menudo reali"aba tambi!n los fondos de las escenas Dado su tama(o ' el alto nivel artstico, la decoraci$n de la capilla Tornabuoni de )anta Maria 9ovella fue descrita con todo detalle por -asari: “8sta capilla fue considerada como una obra bellsima, grandiosa, elegante ' encantadora por la vivacidad del colorido, por la habilidad ' pulcritud de las t!cnicas ' por el hecho de que se hicieron mu' pocos retoques en seco” 8l #uicio de -asari se hace a7n mu' elogioso: “ ciertamente merece Domenico grandes alaban"as en todo sentido pero sobre todo por la vida de las cabe"as, que son retratos del natural ' tienen para quien contempla la obra el valor de vivsimas efigies de muchas personas principales”;-asari “-ida de los m.s e4celentes pintores, escultores ' arquitectos”<
Nacimiento de la Virgen, 1485-1590, Domenico Ghirlandaio, (Florencia, 3+lesia de Santa Maria Novella, ca"illa orna%!oni ). a escena tiene l!+ar en
el interior de !n "alacio !e corres"onde al ideal de ar!itect!ra renacentista. a niera, sentada a los "ies de la ca#a, lleva en %raos al recin nacido !e se #ete !n dedo en la %oca, co#o hacen los nios. a sirvienta trae a+!a en !n &arro "ara vaciarla en !n reci"iente colocado so%re el "avi#ento. l #!ndo conte#"or$neo del artista est$ re"resentado "or el retrato de al+!nos "ersona&es, co#o el de la &oven !e enca%ea el corte&o de #!&eres, se trata de !dovica orna%!oni, hi&a del co#itente.
a "arte #$s decorativa de la sala, es !n 'riso de "!tti danando tocando instr!#entos #!sicales, en el !e el "intor !tilia la tcnica del clarosc!ro so%re 'ondo a!l, re"rod!ciendo las terracotas es#altadas !e realia%an los Della ;o%%ia en a!ella "oca. l Naci#iento de la Vir+en es !na de las "ocas escenas !e los e"ertos atri%!en al "ro"io #aestro. l e!ili%rio de la co#"osicin hace de este 'resco !na o%ra #aestra de
8n la pintura de Ghirlandaio predominan los tonos tierra, m.s claros en el transcurso de su primer perodo, utili"ando progresivamente contrastes m.s fuertes 8sta forma de utili"ar las luces ' sombras ' los colores, da como resultado esta impresi$n general de tranquilidad ' armona que se desprende de sus composiciones )u m!rito indiscutible es el de haber sabido encontrar una manera mu' personal de combinar los avances artsticos de su tiempo ' los precedentes: en ello consiste la esencia de su arte 8n todas las obras de Ghirlandaio aparece magnficamente retratada la ciudad de *lorencia
Adoración de los Reyes agos, (Florencia, 3+lesia de Santa Maria Novella, ca"illa orna%!oni)
&uando en /0=2 Giovanni Tornabuoni encarg$ al entonces pintor m.s famoso de *lorencia, Ghirlandaio, la decoraci$n al fresco de la capilla de la familia en )anta Maria 9ovella, la iglesia contaba 'a con numerosas ' prestigiosas obras de antiguos maestros, como los frescos de la &apilla de los 8spa(oles de %ndrea da *iren"e, artista seguidor de Giotto, de un estilo mu' particular, o los famosos frescos del &laustro -erde decorado en /02> por ?aolo @ccello ' que todava conservan todo su encanto a pesar de su mal estado +a arquitectura de origen de la capilla es, como la iglesia, medieval, ' su decoraci$n comien"a en ma'o de /0=2 +a fecha inscrita en la escena la n!nciacin a san =acarias 6 AA de diciembre de /01> 6 indica el da de la consagraci$n de la capilla
atan!a de los "nocentes, (Florencia, Santa Maria Novella, *a"illa orna%!oni). a 'i+!ra del soldado rec!erda las '!t!ras contorsiones anat#icas t/"icas del #anieris#o, el dra#atis#o de la escena los 'rescos de !ca Si+norelli en >rvieto.
El retrato en los frescos de Ghirlandaio
8n la obra de Ghirlandaio no se pueden pasar por alto los numerosos retratos de contempor.neos que incorpora a sus frescos, los cuales testifican los vnculos familiares de los comitentes con los protectores de la ciudad ' de sus artistas, los M!dicis, ' otros grandes banqueros 8n la capilla )assetti de )anta Trinit, las escenas de la Vida de san Francisco sirven como prete4to para representar los lugares m.s emblem.ticos de la *lorencia de aquella !poca, como la ?ia""a della )ignoria con el ?ala""o -ecchio ' la +oggia dei +an"i, insertando adem.s numerosos retratos de contempor.neos +a escena del Mila+ro de San Francisco se transforma as en un episodio personal, que afecta mu' de cerca al comitente a ' su familia -asari haba reconocido a la casi totalidad de los persona#es, con sus hi#os ' amigos 8n la escena Naci#iento de san ?!an @a!tista de la &apilla Tornabuoni, entre los retratos de mu#eres que est.n entrando a saludar a la madre ' contemplar al reci!n nacido, la m.s ma'or que lleva la cabe"a cubierta con un velo blanco es sin duda +ucre"ia Tornabuoni, madre de +oren"o el Magnfico ' hermana de Giovanni, el comitente de los frescos +a participaci$n de los M!dicis honra tambi!n a otro
comitente, *rancesco )assetti: 8n la *on'ir#acin de la re+la 'ranciscana, se reconoce f.cilmente la figura de +oren"o el Magnfico, con su rostro de fauno e4tra(o e inquietante, su peculiar nari" con el tabique mu' estrecho ;que lo priv$, al igual que su madre, del gusto ' del olfato ' le hi"o la vo" quebrada<, su piel oliv.cea enmarcada por largos e hirsutos cabellos de color casta(o 6 aunque todo ello no le privara de encanto ' sobre todo de carisma %parece acompa(ado por %ntonio ?ucci ' el comitente de las frescos, *rancesco )assetti ' su hi#o Teodoro +os dos hi#os ma'ores de +oren"o, ?iero ' Giovanni, suben las escaleras detr.s de su tutor %ngelo ?oli"iano humanista ' autor de las c!lebres “)tan"e” dedicadas al desafortunado Giuliano de Medici, asesinado durante la con#ura de los ?a""i, acompa(ando al peque(o hu!rfano de Giuliano
A#robación de la Regla $ranciscana, retratos de n+elo Aoliiano, oreno de Mdicis Francesco Sassetti, (Florencia, Santa rinitB, *a"illa Sassetti)
Nacimiento de san Juan Bautista, retrato de !creia orna%!oni #adre de oreno el Ma+n/'ico (a la derecha), (Florencia, Santa Maria Novella). *!ando se "int la o%ra, a!n!e hac/a c!atro aos !e !crecia orna%!oni ha%/a 'allecido, la ci!dad de Florencia no ha%/a olvidado el re'!+io de todas s!s #iserias2 co#o la lla#a%a el h!#anista ta#%in "rece"tor !i+i A!lci, +!ardando tan viva s! #e#oria !e
“Ci"o sus primeras obras en gnissanti, en la capilla de los -espucci, donde ha' un &risto muerto ' algunos )antos, as como una Misericordia sobre un arco3 all se ve el retrato de %merigo -espucci, que naveg$ a las 5ndiasE” “pronto adquiri$ tal destre"a ' soltura que, seg7n refieren muchos, mientras estaba en el taller de orfebrera dibu#aba a todos los que pasaban por all, ' obtena un parecido absoluto3 de ello dan fe en sus obras pict$ricas los innumerables retratos, que son mu' vivientes ' naturales” Giorgio -asari
Virgen de isericordia, 14C, Domenico Ghirlandaio (Florencia, 3+lesia de >+nissanti, ca"illa Ves"!cci). Se trata de !na de las "ri#eras o%ras del "intor realiada "or encar+o de la 'a#ilia Ves"!cci. l anciano, "ro%a%le#ente el ca%ea de 'a#ilia, arrodillado %a&o el #anto "rotector de la Vir+en, ostenta ras+os de#acrados s!aviados "or la %lanc!ra de s! "elo ond!ladoE %a&o !n contraste de l! !na e"losin de color destaca el c!er"o de la anciana env!elto en !na ca"aE la #!&er #$s &oven lleva el "elo reco+ido con trena la a#"lia 'rente de"ilada si+!iendo la #oda 'lorentina, "oniendo de relieve s!s ras+os serenosE #eri+o Ves"!cci, est$ re"resentado %a&o la a"ariencia de !n #!chacho de la%ios carnosos, +randes o&os claros, el rostro redondo r osado todav/a in'antil.
Domenico Ghirlandaio, que en algunos aspectos de su obra puede ser considerado como un pintor de gran talento, aunque un poco superficial, ilustr$ de una manera agradable ' completa la sociedad de aquella !poca, qui".s la m.s espl!ndida de toda la historia de *lorencia &ien a(os despu!s, los M!dicis tendr.n con %gnolo Bron"ino su retratista oficial, una funci$n que no e4ista en las dos 7ltimas d!cadas del siglo F- )in embargo, Ghirlandaio puede ser considerado como el retratista oficial de la gran burguesa florentina, cu'o renombre como pintor era reconocido por la clase dominante ' en una !poca en que las grandes familias ostentaban un poder econ$mico sin precedentes
tros frescos en Florencia ! San Gimi"nano
8n /0=/=A, en el apogeo de su carrera, Ghirlandaio recibi$ el prestigioso encargo de )i4to 5- de e#ecutar dos frescos en la capilla que lleva su nombre, la )i4tina +a decoraci$n de esta capilla va a representar el reconocimiento oficial del arte florentino en Homa que culminar. con los frescos de Miguel Ingel &on Domenico Ghirlandaio, traba#aron otros pintores florentinos como Botticelli, &osimo Hosselli, ?erugino ;convertido en ciudadano de *lorencia<, +uca )ignorelli, entre otros +os frescos de la &apilla )i4tina fueron mu' admirados, especialmente por los florentinos que tuvieron el honor de ser inmortali"ados en los retratos de Ghirlandaio 8n /0=A recibe un encargo mu' oficial, el de e#ecutar un fresco en el )al$n de los +ises del ?ala""o -ecchio, sede del poder 8ntre /0JK ' /0J1, firma un contrato para decorar al fresco la capilla de *rancesco )assetti en la iglesia de )anta Trinit con dos istorias de san Francisco +os frescos de esta capilla fueron e#ecutados a intervalos, mientras Ghirlandaio iba ' vena entre *lorencia, )an Gimignano ' Homa, con aquella increble facilidad ' rapide" de movimiento que tenan los artistas en aquella !poca ' que tanto nos sorprende ho' en da
%istoria de santa Fina, 14C5, Domenico Ghirlandaio, (San
l santo !e le an!ncia s! #!erte a"arece env!elto en !na s!nt!osa n!%e, de#asiada recar+ada si la co#"ara#os con los h!#ildes o%&etos !e rodean a Fina7 !na +arra'a de a+!a !n vaso, !n "lato a%ollado !nas 'r!tas en c!a descri"cin #in!ciosa e#"iea a visl!#%rarse in'l!encias 'la#encas. a decoracin de las 'alsas col!#nas ca"iteles del #!ro es la #is#a !e en los 'rescos de Santa Maria Novella.
Funeral de santa Fina, detalles, Domenico Ghirlandaio, (San
rostros de estos "ersona&es anni#os, ho olvidados, son sin d!da retratos de ci!dadanos.
@na ve" terminados los frescos de )an Gimignano ;/0JLJK<, Domenico volvi$ a *lorencia ' entr$ como colaborador en el taller m.s importante de la ciudad, el de -errocchio %ll traba#aban artistas de la talla de +oren"o di &redi, Botticelli, ?erugino, ' donde m.s tarde traba#ar. +eonardo da -inci 5maginamos aquella atm$sfera alegre ' animada donde todos aportaban sus conocimientos ' se hablaba de pintura, barnices, lneas din.micas ' hasta de m7sica 8n aquella !poca, Ghirlandaio era 'a un pintor famoso ' sus obras era celebradas por sus contempor.neos 8n el fresco Vir+en con el Nio los santos Se%asti$n ?!li$n en la iglesia )ant%ndrea de Bron"i, se evidencia la influencia de -errocchio en ciertas innovaciones, especialmente en la disposici$n de las figuras en una terra"a abierta a un vasto paisa#e 8n /0=> traba#a en otro fresco, el San ?erni#o de la iglesia de gnissanti, #usto al lado del San +!st/n en s! est!dio que haba pintado recientemente Botticelli 8n este caso, la confrontaci$n directa con la obra de Botticelli hace desmerecer el fresco de Ghirlandaio que no consigue ponerse a la altura del genio del gran maestro 8ntre los frescos de Ghirlandaio, ha' que destacar tambi!n tres 7ltimas &enas: una en la 5glesia de gnissanti, otra en la %bada de ?assignano ' la tercera en el convento de )an Marcos 8n esta 7ltima, qui".s la m.s bella de las tres, se reconoce el agradable estilo que le caracteri"a, el de un pintor narrador de cr$nicas mundanas florentinas, de la vida de aquella rica sociedad burguesa, artfice principal de la revalori"aci$n del arte en la segunda mitad del siglo F-
Virgen con el Ni&o y los santos 'ebasti(n y Juli(n , hacia 14C5, Domenico Ghirlandaio, (@roi-Florencia, i+lesia de San ndrs). !/,
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