Domenico Ghirlandaio

Domenico Bigordi, o Curradi, (Florencia, (Florencia, 1449–94), conocido conocido como Ghirlandaio (fabricante de guirnaldas), era el mayor de ocho hios de dos matrimonios de su !adre, "omasso Curradi o Bigordi, #ue era !rob oyero u orfebre, dedicado a la creaci$n de las guirnaldas #ue se lucen en la cabe%a& 's falso #ue fuera el inentor de dichos motios, !ero esta !rofesi$n e!lica el alias de su hio& Domenico, fue inicialmente a!rendi% en el taller  de su !adre, y estudi$ des!u*s !intura y mosaico con +lessio Baldoinetti, un artista realori%ado desde 19-, como refinado int*r!rete del legado florentino y de las influencias flamencas (.oger ( .oger an der /eyden, /eyden , y,st, , 0ans emling y emling y 0ugo an der Goes), Goes ), ca!a% de realori%ar el !aisae, d2ndole dignidad de !rotagonista& 3egn Gunter  5assaent fue tb a!rendi% de +ndrea del 6errocchio, 6errocchio, en cuyo taller se form$ la !osterior generaci$n (la tercera) renacentista7 Botticelli, Botticelli, 5erugino, 5erugino, 8oren%o di Credi y, Credi  y, algunos aos des!u*s,  8eonardo da 6inci, 6inci , en la :; #ue se interaa Ghirlandaio&  "b influyeron en su estilo el ctter narratio de Beno%%o Go%%oli, Go%%oli, y el gusto !or el diseo y los colores m$rbidos de Fili!!o 8i!!i& 8i!!i& 5as$ su uentud en total anonimato, hasta el !unto de #ue no se le conoce residencia fia ni si#uiera a una edad tan tard&, en sus ltimos 14 aos, de 14?de 14?- hasta  hasta su muerte en 1494, se 1494, se conirti$ en el !intor m2s h2bil y solicitado de su tiem!o, !roduciendo una obra numerosa y de ecelente calidad& 11 aos si consideramos #ue no se le conoce obra !osterior a 1491& 5.@'.+3 >B.+3 '= F8>.'=C@+ 'n 14A 14A se  se inscribe en el gremio de  !intores (Com!a
lateral& 'n su reducido es!acio, !inta una falsa ar#uitectura con tres nichos se!arados !or !ilastras corintias& 'n el central, una 3ta, Barbara resucitada a!arece triunfante sobre el cuer!o de su  !adre, abatido  !or un rayo tras haberla deca!itado& 5orta en sus manos una torre donde a#u*l la hab
8a familia 6es!ucci, 6es!ucci, !arece haber sido la !rimera en gustar de su estilo, encarg2ndole una 5iedad y una 8amentaci$n sobre Cristo muerto, !ara otro  !e#ueo 2bside 2bside de su ca!illa ca!illa en la @glesia de >gnissanti en Florencia& 8a ca!illa, un nicho en una nae nica, fuertemente alterada !or las reformas !osteriores, fue construida en 14A 14A y  y los frescos son inmediatamente  !osteriores& 'ntre los  !rotegidos !or el manto manto de la 6irgen se encuentra un oen +m*rico 6es!uccio& es!uccio & c*lebre naegante& 'n el !anel inferior, la 5iet2 abra%a a su hio muerto mientras agdalena y uan sostienen sus miembros& Detr2s un gru!o de santos entre los #ue figuran os* de +rimatea y  =icodemo& 2s atr2s atr2s an el tronco de la cru% sobre el G$lgota con erusal*n a su es!alda& Domenico an no ha alcan%ado la !lenitud de sus estilo& De 14AE (ca), es otra 3ta B2rbara a!lastando a su !adre, con donante arrodillado, oleo sobre tabla, de una colecci$n !riada, y #ue re!ite la iconograf
sustituido en gran  !arte !or un  !aisae& 8as am!lias frentes y estrechas barbillas de adre e hio, la  !osici$n de !ie de este, y su a!oyo sobre un co
3an Crist$bal (ca 14AE, et = orH), I!ortador de CristoJ, cuya leyenda !arece corres!onderse con la h de 3an enas, un soldado de la Cohorte "ercera 6aleria en Kfrica& Crist$bal habr
Conforme a la tradici$n, se le re!resenta como un gigante #ue trans!orta a hombros al nio ess, ayud2ndose de un  bast$n de !alma,  !resagio de su futuro martirio, #ue, re!lantada tras su uso, dio milagrosamente fruto& 'l santo se encuentra en una !osici$n algo for%ada, mientras camina y se gira !ara mirar al =io, con una mano sobre la cadera !ara recogerse las ro!as, #ue acentan la sensaci$n de moimiento& Como la citada arriba, la !ostura es de ins!iraci$n errocchiesca& 'l nio !orta un globo terra#ueo, s
8a escena de 8as 'e#uias, se encuadra dentro de una !rodigiosa eedra o semic!ula renacentista, so!ortada sobre una cornisa y seis !ilastras acanaladas con ca!iteles com!uestos, #ue enuele el altar, y #ue, a#ui, si forma  !arte de la escena& 'l 2bside abierto al eterior, la circunscribe a la dimensi$n de un edificio sacro, y hace conerger la atenci$n al centro (!unto de fuga en la cru%), sobre el cuer!o de la santa& 8a escena sugiere tres milagros7 la recu!eraci$n de la !ar2lisis al asir la mano de su nodri%a, la recu!eraci$n de la ista !or el nio #ue besa sus !ies, y el de las cam!anas de la ciudad resonando tocadas !or los 2ngeles& 8os asistentes, dis!uestos como en las ee#uias de 3an 'steban de 8i!!i, o de 3an Francisco, de Giotto, son un conunto de retratos humani%ados, !or e% !rimera en el arte del autor, #ue eita la ecesia contriccion, eligiendo un clima de serenidad& 'n 14A Ghirlandaio y su hermano Daid trabaan en .oma !ara la Biblioteca 6aticana, cuyos frescos se han !erdido& 'n 14AL, !intaba su !rimera Mltima Cena !ara la +bad
de 3an iguel arc2ngel en 5assignano& 'n los aos !osteriores, !int$ arias, de las #ue conseramos otras dos& 'n el trabao coo!er$ su hermano, e influyeron las decisiones del abad comitente& De hecho el cen2culo es, !r2cticamente, un refectorio monacal& 8a escena se encuadra en una ar#uitectura t
naturale%a muerta, y mostrar su conocimiento de la !intura flamenca, en la delicade%a de los idrios y en los refleos #ue or igina la lu% sobre los distintos obetos& 'n 14AA, !int$ dos frescos (0s de 3 er$nimo e 0s de la 6irgen), !ara la ca!illa fnebre de Francesca 5itti, es!osa de Gioanni "ornabuoni, socio de los edici y tesorero de 3ito @6, #ue se han !erdido& 'n la adonna entroni%ada con =io y santos (14A9, tem!le sobre tabla, Duomo de 3 artgnissanti, en Florencia, #ue hace !area con el 3an +gust
al

el 3&  !ara

cabe%a a!oyada en el bra%o y mirando es!ectador& "raduce la biblia abierta (6ulgata)& 'ntre los obetos, el candelabro, la ela a!agada, los dos tinteros, el ca!elo cardenalicio, dos frascos farmac*uticos amarillos, etc&

Mltima cena, 14?-, .efectorio del conento de >gnissanti, Florencia& Fresco& 'ncargada mientras finali%aba er$nimo, y a !unto de oler a .oma !intar la Ca!illa 3itina& uy celebrada en su *!oca, ha tenido suerte desigual con la cr
demasiado relaado #ue le resta dramatismo&

5intado sobre una !ared diidida en dos lunetas !or una m*nsula central #ue el autor a!roech$, integr2ndolo en la estructura ar#uitect$nica de la obra, sustituyendo la tradicional re!resentaci$n en una habitaci$n cerrada, !or una logia con dos arcos abiertos !or los #ue se en 2rboles y !2aros& 'fecto refor%ado !or el estudio de la iluminaci$n, #ue coincide con la natural de la sala, de modo #ue los frailes !ercib
8a mesa tiene forma de IQJ, si bien todas las figuras se alinean en el lado largo& 'st2n ordenadas !or !areas, y en actitud de reacci$n ante las !alabras de ess anunciando la traici$n de uno de ellos& 5edro con el cuchillo, 3antiago, turbado, y uno  oen estido de erde ("om2s) !arece iniciar el moimiento de leantarse !ara encararse con udas, #ue le deuele una mirada retadora, y los dos de la dcha, se llean la mano al !echo,  !regunt2ndose si el mensae se refiere a ellos& 5redomina la serenidad sobre la re!resentaci$n dram2tica, #ue alcan%a incluso a udas& Como en el caso anterior, la  !ers!ectia !ermite al es!ectador contem!lar menae y iandas, y al autor, lucirse en los detalles como el bordado en  !unto de cru% del mantel& 3eguramente la mesa reflea con eactitud las habituales florentinas del momento& 8os elementos relacionados con la 5asi$n y .esurrecci$n, son numerosos, la !alma del martirio, los !2aros olando, s
encontraba ya en .oma& Cada uno, acom!aado !or un am!lio nmero de ayudantes, de los #ue algunos cobrar
8a 6ocaci$n (Ca!illa 3itina, 14?1), es un fresco con escasos riales en su tem2tica& Frente a un gran lago ("iberiades) rodeado de suaes colinas, la escena !!al, y el cuadro en gral, se articulan en arios !lanos7 en segundo !lano, a!arece ess, en ambas orillas, llamando, en la i%#, a !edro y +ndr*s, y en la dcha, a 3antiago y uan, !escadores #ue se hallan remendando la red de su !adre& Renobias& 'n !rimer !lano, y en el centro, dos de ellos a!arecen ya arrodillados ante Cristo, #ue los  bendice& Qn elemento innoador es la multitud de !ersonaes #ue asisten a la escena& 'l gru!o de la dcha, es el m2s logrado& 3e trata de un erdadero retrato de gru!o, con las cabe%as en tres l
'n el fondo un !aisae lacustre #ue se  !ierde en el hori%onte difuminado !or la  bruma del alba, y un lago #ue reflea una lu% clar
'n la luneta i% a!arecen, de !ie sobre el ar#uitrabe, y con un fondo celeste cuaado de nubes, Bruto, con el !ual ensangrentado en la mano, ucius 3caeola (h*roe romano de la guerra contra los etruscos& eti$ la mano en una !ira !ara demostar lo !oco #ue im!ortaba el cuer!o a #uienes s$lo  !ersiguen la gloria& 'sc2ola, %urdo en italiano, es un mote !osterior), con la mano sobre una !ira, y Furio Camillo (!atricio, c$nsul, dictador, #ue recibi$ cuatro triunfos), con el emblema del triunfo& 'n la dcha, Decio, 'sci!i$n y Cicer$n& 'l tema de los 0ombres ilustres de la +ntigSedad, tuo bastante *ito en la *!oca& Nue los re!resenta como imagen de irtudes !ol
des!liegan sobre las tres !aredes, enmarcados !or elementos ar#uitect$nicos ficticios& =o todos tienen la misma calidad7 el maestro cuid$ los m2s isibles, y de$ los m2s aleados en manos de sus disc
dentro, !or#ue !ermanecieron encalados m2s de un siglo& 3obre la  !ilastra #ue se!ara la ca!illa de la contigua, hay un Daid monocromo con dorados, reali%ado en grisalla  !ara asemearse a una estatua& Con una mano sostiene un escudo con el emblema de los 3assetti, y a sus  !ies yace la cabe%a de Goliat& 'l Daid tiene una larga tradici$n en la decoraci$n ciudadana, como defensor de la misma ante las amena%as, aun#ue a#u< se utili%a tb !ara antici!ar (la inscri!ci$n en lat
8a +doraci$n de los 5astores (tem!le

sobre tabla, 14?), com!leta el conunto de frescos& 'l marco contiene la leyenda Iar
'gidio, tuo un gran im!acto& 3u ubicaci$n entre los frescos de los donantes, les suma a la +doraci$n, com!oniendo una es!ecie de tr
indignado, ha de ser suetado !or arios hombres& 8a falta de dramatismo de la figura del !adre, sugiere, o bien #ue se da a entender #ue hab
ello, eem!lo de un nueo cristianismo, conforme a las ideas de Ficino, y al triunfo intelectual del humanismo& 8a ambientaci$n ofrece un muestrario de actiidades reales #ue tienen lugar en la !la%a& Qn

diseo !reio indica #ue Ghirlandaio !ens$ inicialmente en una re!resentaci$n m2s cl2sica, ins!irada en Giotto, #ue modific$ des!u*s !ara incluir los tres !lanos de la escena& +la dcha figuran 3assetti, 8oren%o de edici y su hio, destinado a la carrera eclesi2stica& 'l milagro del nio resucitado, re!roduce el ltimo de 3 Fco, con un nio #ue hab
'l ciclo de frescos de la ca!illa 3assetti toma su es#uema com!ositio de la ca!illa Brancacci, con las escenas subdiididas en dos !lanos su!er!uestos y delimitados !or  !ilastras acanaladas, con una a!licaci$n rigurosa de la !ers!ectia& 'l es!acio, racional y ciil, muestra escenas de la ida cotidiana florentina, armoni%ada con las escenas sagradas en !rimer !lano& 8os !ersonaes contem!or2neos, retratados con !recisi$n en su dignidad y refinamiento, llegan a ser los !rotagonistas del ia% relato& 'ntre las diersas influencias se !ueden distinguir las citaciones ar#ueol$gicas, lo minucioso de los detalles de estilo flamenco y la tradici$n florentina de Giotto en adelante& 5realece la armonrcagna& 8a familia 3assetti, habrcagna, #ue se encontraba muy daada (al !arecer !or un rayo y humedades:;)& +s<, tras!asaron los derechos de !atrona%go sobre el coro a los 3assetti& 'l !atriarca de estos, Francesco 3assetti, ten
ca!illa mayor de su iglesia fuera decorada con escenas de un santo diferente a su orden, lo #ue moti$ una larga controersia ur&, Ghirlandaio no !erdi$ su contrato7 en 14?, cuando estaba terminando los frescos de la @glesia de la "rinidad, Gioanni "ornabuoni le llam$ !ara refrescar la !ro!ia ca!illa mayor, con escenas de la ida de arrcagna& 'n el trato con los .icci, segn 6asari, estos ltimos hab
m2s&3$lo en la segunda mitad del PP se le ha uelto a alorar& 3u obra maestra sigue siendo la Ca!illa 3assetti& 8os frescos se dsllan sobre las tres !aredes dis!onibles& Cada !ared se diide en E secciones hori%ontales, y cada una !uede estar diidida en arias escenas& 3e leen de abao a arriba& 3istema de organi%aci$n considerado arcaico ya en la *!oca& 8as dos  !aredes !!les, !resentan tres filas, y una gran luneta en la cs!ide, un total de siete escenas en cada !ared& 8a del fondo !resenta un idriera de tres !artes, reali%ada en 149 !or +lessandro +golanti segn diseo del !ro!io Ghirlandaio& 'n la !arte baa est2n retratados los dos ordenantes de la obra Gioanni "ornabuoni y su muer Francesca 5itti, y, encima, a los lados de la entana, dos !areas de escenas m2s  !e#ueas, coronando el conunto una gran luneta #ue concluye la historia con la Coronaci$n de la 6irgen& 'n los !aos de la  b$eda de crucer
'l relato figura en el 5roteangelio de 3antiago7 oa#u
a Giotto hab
corteo de isitantes 8udoica "ornabuoni, hia del comitente, #ue rea!arece en la 6isitaci$n& 8a oen con !ecas #ue la acom!aa a!arece tb, m2s nia, en el ilagro del  =io resucitado de la 3assetti& 'ste fresco hace es!eo con el =acimiento del Bautista en la !ared o!uesta& 'l colorido es muy rico !ara ser un fresco& "b es a!$crifa (y est2 comentada) la 5resentaci$n de ar
8os Des!osorios de la 6irgen es la denominaci$n conencional de un tema frecuente del arte cristiano, #ue re!resenta el enlace matrimonial entre la 6irgen arccidente, los des!osorios son anteriores, mientras #ue en el 'angelio de 3antiago son  !osteriores& 8a escena se re!resenta en una com!lea ar#uitectura, en un !atio cubierto !or arcos de medio !unto y casetones, en la #ue est2n escasamente integrados los !ersonaes& 8a re!resentaci$n es bastante conencional, con el sacerdote (el mismo de la 5resentaci$n) suetando los bra%os de los contrayentes mientras se dan el anillo& + la i%#, un gru!o de mueres, y a la dcha, de hombres& 'stos, !rotestando !or no haber sido elegidos& 'l nimbo de os*, aadido en seco, es casi inisible& 8as figuras tienen rostros e!resios, y su dis!osici$n y colorido, otorgan ritmo a la obra&

+doraci$n de los agos& 8os agos a!arecen en el 'angelio de ateo, !ero no en el relato de la infancia de esucristo del de 8ucas& ateo hace un relato muy escueto, sin citar ni el nmero ni el nombre de estos magos& +  !artir de >rccidente y durante la 'dad edia se suele estir  a los agos con manto real y con corona& 3us regalos an en reci!ientes luosos #ue se su!onen hechos de metales !reciosos& 'n el siglo P@@@ es frecuente un modelo en el #ue el !rimer rey se arrodilla y el segundo mira al tercero !ara mostrarle la estrella& 'l fresco, es el m2s daado& .ecuerda de la Ca!illa 3assetti7 ruinas antiguas, colina descendente& 3on notables el gesto del rey m2s oen, #uit2ndose la corona en seal de res!eto, y la ri#ue%a en oyas y adornos& 8a matan%a de los @nocentes es un e!isodio relatado s$lo en  'angelio de ateo& "!co a!arece en ningn otro manuscrito de los !rimeros siglos, hasta el 'angelio armenio de la infancia, de autor desconocido, y no anterior al siglo 6@& :; "rata sobre la orden dada  !or 0erodes @ el Grande de eecutar a los nios menores de dos aos nacidos en Bel*n, segn ateo, al erse engaado !or los sabios #ue hab
 !rofec
'l tr2gico e!isodio, no se menciona en ningn otro escrito, can$nico o !rofanoO esto suscita serios !roblemas sobre su cter hco& 'l historiador ud
Del mismo modo, carece de a!oyo en las 'scrituras la +sunci$n de la 6irgen (algunos autores sostienen este a!oyo !or#ue la Biblia no dice nada en contra)& 'l tema se elabora a !artir del s @6, bas2ndose en tetos a!$crifos (st, 5seudo 3an uan, 5seudo os* de +rimatea), y tetos litrgicos, homil
 Parentesco de la Virgen:  Emerencia y Eliud son padres de Soe! y esta! madre de "sael! casada con #acar$as! y! a su ve%! madre del  &autista'  Emerencia enviuda! y de su segundo matrimonio! con Matén! nace (na! casada con )oa*u$n! padres de Mar$a'  (na y Soe son +ermanastras' Mar$a e "sael! primas' )es,s y el &autista!  primos segundos. En otros te-tos! la +ermanastra de (na se llama "smena'

8a a!arici$n del 2ngel a Racar
se designa en el cristianismo a la isita reali%ada !or  la 6irgen ar
ar
+un#ue la escena re#uiere solo dos  !rotagonistas, a eces acom!aadas !or sus res!ectios es!osos, la moda y la im!osici$n de los comitentes fue motiando la a!arici$n de otros \!ersonaes, sin #ue ninguno de ellos se hiciera iconogr2ficamente

im!rescindible& 'n la com!lea re!resentaci$n de Ghirlandaio, hay tres gru!os de mueres7 unas a la i%#, con nimbos, a las #ue no se ha !odido identificar, otras a la dcha #ue son Gioanna degli +lbi%%i, es!osa del comitente, y Dianora "ornabuoni, hermana de a#uel& 8a !rimera a!arece en la misma !ostura y con el mismo trae (salo en las mangas) #ue en el nacimiento de ar
'n la @m!osicion del nombre al Bautusta, el !intor  retoma un registro m2s solemne& 3obre una ar#uitectura de arcos #ue se abre a un !aisae difuminado, la escena  !!al, la de Racar
'l gru!o de mueres de la i%#, con una de ellas de es!aldas, es t
"aller, mientras #ue la figura del Dios 5adre bendicente, tiene, ece!to !or el modelado de figuras y caras, un cierto sabor tardog$tico&

Del Ban#uete de 0erodes, destaca su com!lea com!osici$n ar#uitect$nica, en la #ue el arco sostenido !or !ilastras (!intado), !rosigue la de la ca!illa misma, de modo #ue la estancia !arece ecaada en la !ared& 'l !aisae tras la mesa de 0er!odes, le otorg gna  !rofundidad, y  !erfora el mutro  !ara aa!ortar luminosodad al conunto& Qn criado !orta la cabe%a del Bautista, mientras una 3alom* (ya comentada) demasiado r
8a obra es un ecelente eem!lo del !a!el de los comitentes en el dsllo del arte renacentista& Como seala /acHernagel, es a ellos, a su dinero, a su deseo de !resumir, a #uienes se debe el florecimiento del mismo, !or delante del im!ulso creatio o del talento de cada artista& 3i el !rimer motio !ara a#uellos fue !rob el deocional, no le fueron detr2s su deseo de fama y ostentaci$n, en una sdad #ue !recisaba de im2genes& 8a obra de arte, entendida como artesan
diately after dis!osing of this commission, Ghirlandao ]as asHed to rene] the frescoes in the choir of 3& aria =oella& "his choir formed the cha!el of the .icci family, but the "ornabuoni and "orna#uinci families, then much more o!ulent than the .icci, undertooH the cost of the restoration, under conditions, as to !resering the arms of the .icci, ]hich gae rise in the end to some amusing incidents of litigation& "he frescoes, in the eecution of ]hich Domenico had many assistants, are in four courses along the three ]alls,^the leading subects being the lies of the adonna and of the Ba!tist&

Besides their general richness and dignity of art, these ]orHs are !articularly interesting as containing many historical !ortraits^a method of treatment in ]hich Ghirlandao ]as !reeminently sHilled& "here are no less than t]entyone !ortraits of the "ornabuoni and "orna#uinci familiesO in the subect of the I+ngel a!!earing to Racharias,J those of 5olitian, arsilio Ficino and othersO in the I3alutation of +nna and 'li%abeth,J the beautiful Ginera de_ BenciO in the I'!ulsion of oachim from the "em!le,J ainardi and Baldoinetti (or the latter  figure may !erha!s be Ghirlandao_s father)& "he .icci cha!el ]as reo!ened and com!leted in 149-O the altar!iece, no] remoed from the cha!el, ]as !robably eecuted ]ith the assistance of Domenico_s brothers, Daid and Benedetto, !ainters of ordinary calibreO the !ainted ]indo] ]as from Domenico_s o]n design& >ther distinguished ]orHs from hi hand are an altar!iece in tem!era of the I6irgin adored by 3ts Renobius, ustus and others,J !ainted for the church of 3t ustus, but no] in the Qffi%i gallery, a remarHable master!ieceO IChrist in glory ]ith .omuald and other 3aints,J in the Badia of 6olterraO the I+doration of the agi,J in the church of the @nnocenti (already mentioned), !erha!s his finest !anel!icture (14??)O and the I6isitation,J in the 8oure, bearing the latest ascertained date (1491) of all his ]orHs& Ghirlandao did not often attem!t the nudeO one of his !ictures of this character, I6ulcan and his +ssistants forging "hunderbolts,J ]as !ainted for 8o 3!edaletto, but (liHe seeral others s!ecified by 6asari) it eists no longer& "]o !ortraits by him are in the  =ational Gallery, 8ondon& "he mosaics ]hich he !roduced date before 1491O one, of es!ecial celebrity, is the I+nnunciation,J on a !ortal of the cathedral of Florence& +rt
.etrato de Gioanna degli +lbi%%i "ornabuoni (14?9149-)

8a historia #ue se esconde tras la imagen de Gioanna degli +lbi%%i "ornabuoni resulta tan cautiadora como la !ro!ia obra& 2s de -- aos des!u*s, la tabla nos sire

 !ara abrir una entana a la ciili%aci$n florentina del !rimer .enacimiento& 'n *l se re!resentan algunos detalles, como las oyas o el libro de horas, #ue hacen referencia a momentos cruciales de la ida de la oen dama, entre ellos la historia de su boda& 'n 14?L Gioanna degli +lbi%%i, nacida en 14L? en una de las familias m2s ricas de la ciudad, contrae matrimonio con 8oren%o, otro oenc
IT>al2 !udiera el arte re!roducir el car2cter y el es!
familiar, uno de os m2s suntuosos de Florencia unto al de los *dicis& Concretamente, la tabla estaba colocada en un ancho marco dorado en la Ichamera del !alco d_oroJ, decorada con techo y otros obetos dorados tambi*n y !r$ima a la Ichamera di 8oren%o, bellaJ, la habitaci$n !riada del oen& 8a obra es uno de los meores eem!los #ue se conseran de retrato femenino, g*nero en auge en la *!oca& 8a re!resentaci$n en riguroso !erfil, sigue un modelo arcaico, basado en eem!los de la +ntigSedad cl2sica y en la medall
figura y fondo, en la !resencia de influencia flamenca, o en la manera en #ue se im!lica al es!ectador en la re!resentaci$nO todos ellos brotaron sin duda de la mente del maestro, cuya !rinci!al labor ser
inocaban la !rotecci$n !ara sus miembros& 'l arte religioso, tanto en las iglesias como en el 2mbito !riado, !otenciaba la ida es!iritual, re!resentando de forma isual los momentos cruciales de la historia del cristianismo& 'l detallado inentario de bienes de la familia "ornabuoni reali%ado en 149A ofrece una !recisa a!roimaci$n al conunto de  !ie%as de arte religioso #ue decoraban las residencias de la *lite florentina& 's !osible recrear los ti!os de obetos y los temas re!resentados, y !or lo tanto sus gustos y sus deociones !articularesO as<, en el caso de los "ornabuoni, !arece #ue ten
Domenico Ghirlandaio: Maestro del Quattrocento italiano DICIEMBRE 26, 2016

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Domenico Ghirlandaio Domenico Curradi di Tommaso Bigordi, nació 1449 en Florencia. Hermano de los también pintores Benedeo !irlandaio " Da#ide !irlandaio, $ue el m%s notable de los tres, " as& mismo padre de otro pintor, 'idol$o !irlandaio.

(u apodo )!irlandaio, en italiano $abricante de guirnaldas *, se debe a la ac+#idad de su padre, o"ero del -uente ecc!io " a$amado creador de las guirnaldas /ue sol&an lle#ar sobre la $rente las ó#enes de a/uellos a0os en Florencia.

-intor /uarocen+sta, se $ormó en el taller de Baldo#ine " en el de 2ndrea del errocc!io, taller en el /ue contactar&a con 3eonardo da inci, " en el /ue desarrolló un es+lo sólido, materialista " algo an+cuado, compar%ndolo con algunos de sus contempor%neos, como el mismo 3eonardo o (andro Bocelli.

Desarrolló su carrera como pintor en la Toscana, sobre todo en Florencia, aun/ue acudió a 'oma llamado por (ito 5, unto con otros grandes ar+stas de su época, entre los /ue se encontraban Bocelli, -erugino " Cosimo 'osselli, para decorar con 6guras de los doctores de la 5glesia la Biblioteca 2postólica del a+cano, en 1478, " la Capilla (i+na, entre 141 " 14:, con 3a llamada a (an -edro " (an 2ndrés.

;l #alor de la pintura de Domenico, supera en importancia a todos sus antecesores " a muc!os de sus coet%neos, " unto aioo di Bondone,
2r+sta con un delicado esp&ritu narra+#o, plagó sus composiciones de 6guras elegantes en las /ue lo secundario superaba en muc!as ocasiones el tema central de la escena.

=no de sus m%s importantes merecimientos de maestro, se le otorga por !aber tenido como alumno a'a$ael (an>io en sus inicios. De es+lo pro$ano, también en los temas religiosos, Domenico, reali>ó el desarrollo de todas sus escenas dentro de casas absolutamente burguesas ?oren+nas. ;s por eso /ue se le considera el m%s importante cronista de las costumbres de Florencia en su +empo.

;stu#o al ser#icio de la $amilia ado en la capilla de (anta Fina en la colegiata de -ie#e en (an imignano, !acia 1477A147 los $rescos /ue reali>ó sobre la #ida de
-or Ml+mo reali>ó los de (anta
io#anni Tornabuoni $ue su mecenas m%s importante " entre los muc!os pro"ectos /ue le encomendó se encuentra, anterior a los $rescos de (anta
Cronista de su +empo, introduo en sus $rescos, de compleas composiciones /ue re?earon las costumbres de su +empo. 'eali>ó as& mismo algunos retratos, a las /ue a0adió una serie de retratos de personalidades de su entorno.

3as ricas perspec+#as " las amplias ar/uitecturas $ormaron parte del tra>ado de sus obras. ;ntre las pinturas de caballete destacamos 3a isitación " el retrato lleno de realismo " ternura 2buelo " nietoN, ambos en el 
a de
*Esta entrada se publicó en este blog el 29 de noviembre de 2011. Ha sido revisada y actualiada con más de !0 nuevas obras" el 2# de diciembre de 201#.

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Domenico Bigordi o Domenico Curradi, m2s conocido !or el a!odo Ghirlandaio

(Florencia, 1449  11 de enero de 1494) fue un !intor cuatrocentista italiano& 'ntre los muchos a!rendices #ue se formaron en su taller, destaca sobre todos ellos iguel Kngel& "raba$ sobre todo en su ciudad natal,:1; encontr2ndose entre los !rotagonistas del renacimiento en la *!oca de 8oren%o el agn
 $doración de los %agos )14*.

8a !rinci!al fuente sobre la ida de Ghirlandaio es la biograf
ellas en !e#ueas cantidades&U Fue el mayor de cinco hios del orfebre "ommaso di Currado con su !rimera es!osa, ona +ntoniaO de ellos, s$lo Domenico y sus hermanos y colaboradores Daide y Benedetto sobreiieron a la infancia& "ommaso tuo otros dos hios de su segunda es!osa, tambi*n llamada +ntonia, con #uien se cas$ en 14L4& 8a medio hermana de Domenico, +lessandra (nacida en 14A) se cas$ con el !intor Bastiano ainardi en 1494& :4; 'l a!odo de .+irlandaio (fabricante de guirnaldas) le lleg$ a Domenico !or !arte de su  !adre (o tal e% de alguno de los $enes maestros de su taller), #ue fue oyero con taller  en ia dell+riento (esto es, Udell+rgentoU, de la !lata, !or el nombre de los numerosos orfebres)& 'ra conocido segn 6asari, como creador de guirnaldas, las cuales lleaban como adorno sobre la frente las $enes florentinas, :; aun#ue no est2 claro si fue *l el inentor de dicho adorno& 'n algunos documentos fiscales an se considera al maestro como comerciante o intermediario& :L; Formación[editar]

Domenico traba$ como a!rendi% de un oyero o un orfebre, !robablemente su !ro!io  !adre& 6asari cuenta c$mo Domenico se dedica contra su oluntad a la !rofesi$n del  !adre, !refiriendo m2s a menudo !asar el tiem!o retratando a los !aseantes& +l final el  !adre debi$ renunciar al !royecto de destinar al !rimog*nito a continuar la actiidad familiar, concedi*ndole el dedicarse al a!rendi%ae de las t*cnicas art
Primeras obras en Florencia[editar] 'n el ao 14A se inscribi$ en la Com!a
8os !rimeros trabaos inde!endientes de Ghirlandaio est2n en las iglesias del cam!o alrededor de Florencia& 8a !rimera obra destacada es un fresco en la  !iee di Cercina (Santos )erónimo! &/rara y (ntonio (ad ), #ue se !uede datar de alrededor de 14A1 14A& 3e trata de las decoraciones de la banda mediana de un nicho semicircular, en el #ue !int$ una ar#uitectura fingida con nichos de m2rmol diididos !or !ilastras #ue se a!oyan sobre una cornisa moldeada sobre algunos es!eos de falso m2rmol& 'n los nichos se encuentran los santos er$nimo, B2rbara y +ntonio +bad, caracteri%ados !or una lgnissanti en Florencia& 8a ca!illa, un nicho en una nae nica, fuertemente alterada !or las reformas !osteriores, fue construida en 14A y los frescos fueron !intados en una fecha inmediatamente !osterior, en el 14A cuando el maestro estaba dedicado a otras obras& 'n el gru!o de !ersonaes !rotegidos !or el manto de la 6irgen se encuentra el oen +m*rico 6es!uccio, c*lebre naegante& 'n estas obras la  !ersonalidad art
Domenico !irlandaio, E&e'uias de santa (ina )1478*

Ghirlandaio !roduo frescos !ara la ca!illa de santa Fina, en la toscana Colegiata de 3an Gimignano #ue !as$ bao dominio de la cercana 3iena a comien%os de los aos 1E-& 3e trata del !rimer gran encargo #ue de *l se consera, en la #ue se manifiesta !leno su estilo !ersonal y maduro& 8a ca!illa celebrara a la santa local, una !ara!l*ica muerta en el ao 1E, a cuya creaci$n fueron llamados algunos artistas florentinos de renombre, como Giuliano da aiano !ara la !arte ar#uitect$nica, su hermano Benedetto !ara la

escult$rica y Ghirlandaio !ara la decoraci$n !ict$rica de los dos lunetones laterales con historias de la santa& 'n las E-e*uias de santa 3ina dis!one en la escena una serie de retratos muy humani%ados y eros
)lma Cena de +gnissan  )14E* 'etrato de io#anna Tornabuoni )de soltera, io#anna degli 2lbi>>i*, 14 )a,
'n el ao 14A Ghirlandaio, con su hermano Daid, se debgnissanti, en Florencia, #ue hace !area con el San (gust$n de Botticelli, en general

considerada una obra ligeramente anterior (alrededor del ao 14?-)& Ghirlandaio cre$ una figura serena y conencional, !resentando al !rotagonista, m2s #ue al santo, las naturale%as muertas de los obetos ordenadamente e!uestos sobre el escritorio y sobre las baldas& Domenico se ins!ir$ !robablemente en modelos n$rdicos, como !ueden ser el San )erónimo en el estudio de an an 'ycH  #ue se encontraba #ui%2s en las colecciones de 8oren%o el agn
Su trabajo en Roma[editar]

,ocación de los primeros apóstoles )141A14:*

'n el ao 14?1, a sugerencia de 8oren%o el agn
 !ont
!bras "osteriores en #oscana[editar]

-anta %ara /ovella.

's entonces cuando regresa a Florencia, y em!rende en la iglesia de la 3anta "rinidad y en 3anta aria =oella las obras #ue an a confirmar su fama& $a"illa Sasse%[editar]

8os frescos de la Capilla Sassetti en la iglesia de la 3anta "rinidad fueron un encargo del donante y ban#uero Francesco 3assetti, el !oderoso administrador de la rama de la  banca *dicis en G*noa, un cargo !osteriormente desem!eado !or Gioanni "ornabuoni, el futuro mecenas de Ghirlandaio& 'n la ca!illa, Ghirlandaio !int$ seis e!isodios de la ida de 3an Francisco unto con algunos temas ligados a la !rofec
 santo de un ni2o de la 8amilia Spini, #ue hab
@nmediatamente des!u*s de haber terminado esta obra, se le solicit$ #ue renoara los frescos del coro de 3anta aria =oella& 'ste coro era !arte de la ca!illa de la familia .icci, !ero las familias "ornabuoni y "orna#uinci, ahora mucho m2s ricas #ue a#uella, se hicieron cargo de los costos de la restauraci$n con algunas condiciones, como el tener #ue conserar los escudos de los .icci, lo cual dio lugar a lo #ue algunos historiadores describieron como diertidos litigios& 8os frescos de la Ca!illa "ornabuoni, !or Ghirlandaio y arios ayudantes, est2n dis!uestos en cuatro ciclos a lo largo de tres !aredes, siendo los temas !rinci!ales las idas de la 6irgen y de uan el Bautista& +adido a su inter*s art
(erie de la Capilla Tornabuoni de !irlandaio, sobre la #ida de la irgen a ?oren+na, m%s /ue un acontecimiento cósmico.

0ay al menos eintin retratos de miembros de la familia "ornabuoni y "orna#uinciO en el Ángel *ue se aparece a #acar$as encontramos los retratos de 5oli%iano, arsilio Ficino y otrosO en la (nunciación de (na e "sael  se !uede reconocer a la bella Gioanna "ornabuoni (identificada incorrectamente !or Giorgio 6asari como Ginebra de Benci, famosa !or el retrato #ue le hi%o 8eonardo da 6inci ( =ational Gallery de /ashington)O en el Prendimiento de )oa*u$n en el 9emplo a!arecen retratados ainardi y Baldoinetti (algunos historiadores del arte han considerado #ue la segunda figura  !odr
>tros trabaos notables son un retablo eecutado al tem!le con la Virgen adorada por los santos #enoio! )usto y otros, !intada en la iglesia de 3an usto, y considerada una notable obra maestra, conserada actualmente en la Galer
&l'mos a(os[editar] Domenico Ghirlandaio muri$ de Ufiebre !estilenteU el 11 de enero de 1494, y fue se!ultado en la iglesia de 3anta ar
miembro de su linae abra%$ la ida mon2stica& 's !robable #ue Domenico muriera en la !obre%a, y todos los datos #ue se conocen de su ida !arecen indicar #ue fue un hombre gentil, honorable, concien%udo y de notable diligencia& !onsideraciones so"re su pinturaeditar$

,ieo con su nieto,
'l alor art
la #ue renunci$ a un contrato etra referente a los frescos de la Ca!illa .icci, ofrecido  !or el rico "ornabuoni& "ornabuoni& 3egn 6asari 6asari,, Ghirlandaio fue el !rimero en eliminar de sus !inturas el uso de los dorados, re!resentando de modo realista cual#uier obeto de los #ue conencionalmente se !intaban as
Domenico Ghirlandaio (Florencia 1449-1494)

Domenico di Tommaso Tommaso Bigordi, llamado Domenico Ghirlandaio, toma su nombre de la actividad de su padre, un afamado orfebre que creaba “guirnaldas” con las que las damas florentinas adornaban sus cabellos Despu!s de un periodo de aprendi"a#e en el taller de su padre traba#$ con  %lesso Baldovinetti &on sus sus hermanos David ' Benedetto Benedetto ' su cu(ado )ebastiano Mainardi, organi"$ un taller mu' activo que le permiti$ ganar prestigio en *lorencia %preciado por las grandes familias florentinas, reali"$ numerosos ciclos de pintura al fresco Traba#$ para +oren"o de M!dicis sustitu'endo a Botticelli como artista oficial de la familia +oren"o haba encargado a Domenico ' a otros destacados artistas como Botticelli, decorar su villa de )pedaletto cerca de -olterra, frescos ho' perdidos &on )andro Botticelli,, cinco a(os ma'or que !l, ' +eonardo da -inci, tres a(os m.s #oven, Botticelli Domenico Ghirlandaio pertenece a una generaci$n de artistas cu'a actividad artstica tuvo lugar en la !poca de +oren"o de M!dicis, M!dicis , el perodo de esplendor de *lorencia Ghirlandaio, como +oren"o, nacido en /001 vivi$ ' recibi$ su formaci$n artstica en esta !poca )e convirti$ en un artista independiente poco despu!s de que en /021 +oren"o tomara las riendas de la ciudad3 en /010, una ve" establecida la pa" entre *lorencia ' el papa )i4to 5-, 5-, ' encontr.ndose en el apogeo de su carrera artstica, Ghirlandaio muri$ de repente 6 como +oren"o de M!dicis 6 apenas dos a(os despu!s de la muerte del Magnfico

Nacimiento de san Juan Bautista, Bautista , detalles, 1485-1590, Domenico Ghirlandaio, (Florencia, Santa Maria Novella). De esta escena, Vasari hio Ghirlandaio, !na de s!s descri"ciones #$s detalladas. No#%ra a todos los "ersona&es re"resentados en el 'resco  e"lica s!s actividades. *o#o en el Naci#iento de la Vir+en, la accin se centra en !n solo "ersona&e. n la "ri#era escena, se trata%a de la sirvienta !e vert/a a+!a en !na &o'aina "ara lavar a la recin nacida,  en la se+!nda, es la #!chacha !e entra "or la derecha, con s! canasta de 'r!tas en la ca%ea  otros "resentes. Vasari hio hinca"i en esta 'i+!ra 'e#enina !e es #! %ella2, atraendo la atencin de la cr/tica #$s #oderna so%re esta o%ra #aestra.

El papel de los mecenas

)iguiendo el e#emplo de +oren"o el Magnfico, los 7ltimos descendientes de las grandes familias rivali"aban en la promoci$n de las artes: perpetuar su memoria ' la de su familia como benefactores ' mecenas, obteniendo as la inmortalidad +os comitentes de Ghirlandaio fueron reclutados principalmente en el partido de los M!dicis &iudadanos acaudalados como *rancesco )assetti ' Giovanni Tornabuoni, Tornabuoni, quienes siguiendo la costumbre de la !poca, encargaban al artista la decoraci$n de la capilla de la familia o un retablo +a principal finalidad era salir del anonimato +a representaci$n pict$rica de uno

mismo era un motivo de prestigio social 8ra el medio de aumentar su reputaci$n en una especie de apoteosis principesca 9o es casualidad que fuera precisamente durante el reinado de +oren"o de M!dicis, M!dicis , que se acrecentara el inter!s por la pintura al fresco ' que la l a auto celebraci$n en los muros de una iglesia o en una escena de retablo #ugara un papel tan importante +os representantes de la clase dominante eligieron a Ghirlandaio como cronista de su tiempo, de#ando as testimonio de su papel como promotores de las artes ' glorificadores de la ciudad ' de sus dirigentes 8n sus representaciones de persona#es, el artista evita cualquier tono o imagen crtica, 'a que en el fondo se consideraba a s mismo como el me#or “representante” de su tiempo, como lo prueban los autorretratos que inserta en sus obras

Giovanni Tornabuoni Tornabuoni y Francesca Pitti , 1485-1590, Domenico Ghirlandaio, Ghirlandaio, (Florencia, 3+lesia de Santa Maria Novella, ca"illa orna%!oni). orna%!oni). os es"osos orna%!oni han sido re"resentados reando a cada lado del altar de la ca"illa !e lleva s! no#%re. Detr$s de los "ersona&es, el "aisa&e  las col!#natas dan  "ro'!ndidad a la escena escena  "er#iten !n &!e+o de l!ces. l!ces. a es"osa, de rodillas con las #anos &!ntas  s! rostro en#arcado "or !n velo %lanco, "arece #enos vivo !e el de s! es"oso, a !e se trata de !n retrato "st!#o. 6na l$"ida 'alsa lleva !n e"/+ra'e  la 'echa de 'inaliacin de la o%ra7 o

M****:::: !o "!lcherri#a civitas o"i%!s victoriis rti%!s aedi'icis!e no%ilis sal!%ritate "er'r!e%at!r %lanco2 (en el ao 1490 l a #$s %ella ci!dad, 'a#osa "or s!s ri!eas, s!s victorias, s!s actividades  s!s edi'icios, +oa%a de sal!%ridad  "a). stas "ala%ras re'le&an el or+!llo  satis'accin de la +ran %!r+!es/a 'lorentina en la dcada de 1480. Se enri!ece "ero honra a s! ci!dad.

Los frescos de Santa Maria Novella

Ghirlandaio era ante todo un pintor fresquista, ' t!cnicamente, uno de los artistas m.s h.biles de su !poca 8n casi todas sus decoraciones se rode$ de asistentes, pero su traba#o no se limitaba solamente a e#ecutar las partes principales sino que a menudo reali"aba tambi!n los fondos de las escenas Dado su tama(o ' el alto nivel artstico, la decoraci$n de la capilla Tornabuoni de )anta Maria 9ovella fue descrita con todo detalle por -asari: “8sta capilla fue considerada como una obra bellsima, grandiosa, elegante ' encantadora por la vivacidad del colorido, por la habilidad ' pulcritud de las t!cnicas ' por el hecho de que se hicieron mu' pocos retoques en seco” 8l #uicio de -asari se hace a7n mu' elogioso: “ ciertamente merece Domenico grandes alaban"as en todo sentido pero sobre todo por la vida de las cabe"as, que son retratos del natural ' tienen para quien contempla la obra el valor de vivsimas efigies de muchas personas principales”;-asari “-ida de los m.s e4celentes pintores, escultores ' arquitectos”<

Nacimiento de la Virgen, 1485-1590, Domenico Ghirlandaio, (Florencia, 3+lesia de Santa Maria Novella, ca"illa orna%!oni ). a escena tiene l!+ar en

el interior de !n "alacio !e corres"onde al ideal de ar!itect!ra renacentista. a niera, sentada a los "ies de la ca#a, lleva en %raos al recin nacido !e se #ete !n dedo en la %oca, co#o hacen los nios. a sirvienta trae a+!a en !n &arro "ara vaciarla en !n reci"iente colocado so%re el "avi#ento. l #!ndo conte#"or$neo del artista est$ re"resentado "or el retrato de al+!nos  "ersona&es, co#o el de la &oven !e enca%ea el corte&o de #!&eres, se trata de !dovica orna%!oni, hi&a del co#itente.

a "arte #$s decorativa de la sala, es !n 'riso de "!tti danando  tocando instr!#entos #!sicales, en el !e el "intor !tilia la tcnica del clarosc!ro so%re 'ondo a!l, re"rod!ciendo las terracotas es#altadas !e realia%an los Della ;o%%ia en a!ella "oca. l Naci#iento de la Vir+en es !na de las "ocas escenas !e los e"ertos atri%!en al "ro"io #aestro. l e!ili%rio de la co#"osicin hace de este 'resco !na o%ra #aestra de
8n la pintura de Ghirlandaio predominan los tonos tierra, m.s claros en el transcurso de su primer perodo, utili"ando progresivamente contrastes m.s fuertes 8sta forma de utili"ar las luces ' sombras ' los colores, da como resultado esta impresi$n general de tranquilidad ' armona que se desprende de sus composiciones )u m!rito indiscutible es el de haber sabido encontrar  una manera mu' personal de combinar los avances artsticos de su tiempo ' los precedentes: en ello consiste la esencia de su arte 8n todas las obras de Ghirlandaio aparece magnficamente retratada la ciudad de *lorencia

 Adoración de los Reyes agos, (Florencia, 3+lesia de Santa Maria Novella, ca"illa orna%!oni)

&uando en /0=2 Giovanni Tornabuoni encarg$ al entonces pintor m.s famoso de *lorencia, Ghirlandaio, la decoraci$n al fresco de la capilla de la familia en )anta Maria 9ovella, la iglesia contaba 'a con numerosas ' prestigiosas obras de antiguos maestros, como los frescos de la &apilla de los 8spa(oles de  %ndrea da *iren"e, artista seguidor de Giotto, de un estilo mu' particular, o los famosos frescos del &laustro -erde decorado en /02> por ?aolo @ccello ' que todava conservan todo su encanto a pesar de su mal estado +a arquitectura de origen de la capilla es, como la iglesia, medieval, ' su decoraci$n comien"a en ma'o de /0=2 +a fecha inscrita en la escena la  n!nciacin a san =acarias  6 AA de diciembre de /01> 6 indica el da de la consagraci$n de la capilla

atan!a de los "nocentes, (Florencia, Santa Maria Novella, *a"illa orna%!oni). a 'i+!ra del soldado rec!erda las '!t!ras contorsiones anat#icas t/"icas del #anieris#o,  el dra#atis#o de la escena los 'rescos de !ca Si+norelli en >rvieto.

El retrato en los frescos de Ghirlandaio

8n la obra de Ghirlandaio no se pueden pasar por alto los numerosos retratos de contempor.neos que incorpora a sus frescos, los cuales testifican los vnculos familiares de los comitentes con los protectores de la ciudad ' de sus artistas, los M!dicis, ' otros grandes banqueros 8n la capilla )assetti de )anta Trinit, las escenas de la Vida de san Francisco sirven como prete4to para representar los lugares m.s emblem.ticos de la *lorencia de aquella !poca, como la ?ia""a della )ignoria con el ?ala""o -ecchio ' la +oggia dei +an"i, insertando adem.s numerosos retratos de contempor.neos +a escena del Mila+ro de San Francisco se transforma as en un episodio personal, que afecta mu' de cerca al comitente a ' su familia -asari haba reconocido a la casi totalidad de los persona#es, con sus hi#os ' amigos 8n la escena Naci#iento de san ?!an @a!tista de la &apilla Tornabuoni, entre los retratos de mu#eres que est.n entrando a saludar a la madre ' contemplar al reci!n nacido, la m.s ma'or que lleva la cabe"a cubierta con un velo blanco es sin duda +ucre"ia Tornabuoni, madre de +oren"o el Magnfico ' hermana de Giovanni, el comitente de los frescos +a participaci$n de los M!dicis honra tambi!n a otro

comitente, *rancesco )assetti: 8n la *on'ir#acin de la re+la 'ranciscana, se reconoce f.cilmente la figura de +oren"o el Magnfico, con su rostro de fauno e4tra(o e inquietante, su peculiar nari" con el tabique mu' estrecho ;que lo priv$, al igual que su madre, del gusto ' del olfato ' le hi"o la vo" quebrada<, su piel oliv.cea enmarcada por largos e hirsutos cabellos de color casta(o 6 aunque todo ello no le privara de encanto ' sobre todo de carisma %parece acompa(ado por %ntonio ?ucci ' el comitente de las frescos, *rancesco )assetti ' su hi#o Teodoro +os dos hi#os ma'ores de +oren"o, ?iero ' Giovanni, suben las escaleras detr.s de su tutor  %ngelo ?oli"iano humanista ' autor de las c!lebres “)tan"e” dedicadas al desafortunado Giuliano de Medici, asesinado durante la con#ura de los ?a""i, acompa(ando al peque(o hu!rfano de Giuliano

 A#robación de la Regla $ranciscana, retratos de n+elo Aoliiano, oreno de Mdicis  Francesco Sassetti, (Florencia, Santa rinitB, *a"illa Sassetti)

Nacimiento de san Juan Bautista, retrato de !creia orna%!oni #adre de oreno el Ma+n/'ico (a la derecha), (Florencia, Santa Maria Novella). *!ando se "int la o%ra, a!n!e hac/a c!atro aos !e !crecia orna%!oni ha%/a 'allecido, la ci!dad de Florencia no ha%/a olvidado el re'!+io de todas s!s #iserias2 co#o la lla#a%a el h!#anista  ta#%in "rece"tor !i+i A!lci, +!ardando tan viva s! #e#oria !e
“Ci"o sus primeras obras en gnissanti, en la capilla de los -espucci, donde ha' un &risto muerto ' algunos )antos, as como una Misericordia sobre un arco3 all se ve el retrato de %merigo -espucci, que naveg$ a las 5ndiasE” “pronto adquiri$ tal destre"a ' soltura que, seg7n refieren muchos, mientras estaba en el taller de orfebrera dibu#aba a todos los que pasaban por all, ' obtena un parecido absoluto3 de ello dan fe en sus obras pict$ricas los innumerables retratos, que son mu' vivientes ' naturales” Giorgio -asari

Virgen de isericordia, 14C, Domenico Ghirlandaio (Florencia, 3+lesia de >+nissanti, ca"illa Ves"!cci). Se trata de !na de las "ri#eras o%ras del "intor realiada "or encar+o de la 'a#ilia Ves"!cci. l anciano, "ro%a%le#ente el ca%ea de 'a#ilia, arrodillado %a&o el #anto "rotector de la Vir+en, ostenta ras+os de#acrados s!aviados "or la %lanc!ra de s! "elo ond!ladoE %a&o !n contraste de l!  !na e"losin de color destaca el c!er"o de la anciana env!elto en !na ca"aE la #!&er #$s &oven lleva el "elo reco+ido con trena  la a#"lia 'rente de"ilada si+!iendo la #oda 'lorentina, "oniendo de relieve s!s ras+os serenosE #eri+o Ves"!cci, est$ re"resentado %a&o la a"ariencia de !n #!chacho de la%ios carnosos, +randes o&os claros, el rostro redondo  r osado todav/a in'antil.

Domenico Ghirlandaio, que en algunos aspectos de su obra puede ser considerado como un pintor de gran talento, aunque un poco superficial, ilustr$ de una manera agradable ' completa la sociedad de aquella !poca, qui".s la m.s espl!ndida de toda la historia de *lorencia &ien a(os despu!s, los M!dicis tendr.n con %gnolo Bron"ino su retratista oficial, una funci$n que no e4ista en las dos 7ltimas d!cadas del siglo F- )in embargo, Ghirlandaio puede ser considerado como el retratista oficial de la gran burguesa florentina, cu'o renombre como pintor era reconocido por la clase dominante ' en una !poca en que las grandes familias ostentaban un poder econ$mico sin precedentes

tros frescos en Florencia ! San Gimi"nano

8n /0=/=A, en el apogeo de su carrera, Ghirlandaio recibi$ el prestigioso encargo de )i4to 5- de e#ecutar dos frescos en la capilla que lleva su nombre, la )i4tina +a decoraci$n de esta capilla va a representar el reconocimiento oficial del arte florentino en Homa que culminar. con los frescos de Miguel  Ingel &on Domenico Ghirlandaio, traba#aron otros pintores florentinos como Botticelli, &osimo Hosselli, ?erugino ;convertido en ciudadano de *lorencia<, +uca )ignorelli, entre otros +os frescos de la &apilla )i4tina fueron mu' admirados, especialmente por los florentinos que tuvieron el honor de ser inmortali"ados en los retratos de Ghirlandaio 8n /0=A recibe un encargo mu' oficial, el de e#ecutar un fresco en el )al$n de los +ises del ?ala""o -ecchio, sede del poder 8ntre /0JK ' /0J1, firma un contrato para decorar al fresco la capilla de *rancesco )assetti en la iglesia de )anta Trinit con dos istorias de san Francisco +os frescos de esta capilla fueron e#ecutados a intervalos, mientras Ghirlandaio iba ' vena entre *lorencia, )an Gimignano ' Homa, con aquella increble facilidad ' rapide" de movimiento que tenan los artistas en aquella !poca ' que tanto nos sorprende ho' en da

%istoria de santa Fina, 14C5, Domenico Ghirlandaio, (San
l santo !e le an!ncia s! #!erte a"arece env!elto en !na s!nt!osa n!%e, de#asiada recar+ada si la co#"ara#os con los h!#ildes o%&etos !e rodean a Fina7 !na +arra'a de a+!a  !n vaso, !n "lato a%ollado  !nas 'r!tas en c!a descri"cin #in!ciosa e#"iea a visl!#%rarse in'l!encias 'la#encas. a decoracin de las 'alsas col!#nas  ca"iteles del #!ro es la #is#a !e en los 'rescos de Santa Maria Novella.

Funeral de santa Fina, detalles, Domenico Ghirlandaio, (San
rostros de estos "ersona&es anni#os, ho olvidados, son sin d!da retratos de ci!dadanos.

@na ve" terminados los frescos de )an Gimignano ;/0JLJK<, Domenico volvi$ a *lorencia ' entr$ como colaborador en el taller m.s importante de la ciudad, el de -errocchio %ll traba#aban artistas de la talla de +oren"o di &redi, Botticelli, ?erugino, ' donde m.s tarde traba#ar. +eonardo da -inci 5maginamos aquella atm$sfera alegre ' animada donde todos aportaban sus conocimientos ' se hablaba de pintura, barnices, lneas din.micas ' hasta de m7sica 8n aquella !poca, Ghirlandaio era 'a un pintor famoso ' sus obras era celebradas por sus contempor.neos 8n el fresco Vir+en con el Nio  los santos Se%asti$n  ?!li$n en la iglesia )ant%ndrea de Bron"i, se evidencia la influencia de -errocchio en ciertas innovaciones, especialmente en la disposici$n de las figuras en una terra"a abierta a un vasto paisa#e 8n /0=> traba#a en otro fresco, el San ?erni#o de la iglesia de gnissanti, #usto al lado del San +!st/n en s! est!dio que haba pintado recientemente Botticelli 8n este caso, la confrontaci$n directa con la obra de Botticelli hace desmerecer el fresco de Ghirlandaio que no consigue ponerse a la altura del genio del gran maestro 8ntre los frescos de Ghirlandaio, ha' que destacar tambi!n tres 7ltimas &enas: una en la 5glesia de gnissanti, otra en la %bada de ?assignano ' la tercera en el convento de )an Marcos 8n esta 7ltima, qui".s la m.s bella de las tres, se reconoce el agradable estilo que le caracteri"a, el de un pintor narrador  de cr$nicas mundanas florentinas, de la vida de aquella rica sociedad burguesa, artfice principal de la revalori"aci$n del arte en la segunda mitad del siglo F-

Virgen con el Ni&o y los santos 'ebasti(n y Juli(n , hacia 14C5, Domenico Ghirlandaio, (@roi-Florencia, i+lesia de San ndrs). !/,