Alianza Atlas
Werner Mül1er y Gunther Vogel
Atlas de arquitectura 2. Del románico a la actualidad Atlas publicados en esta colección: . AAI At/as de música AA1 At/as de astronomía AA3 At/as de matemáticas, 1 AA4 Atlas de arquitectura, 1 AA5 At/as de geomorfologia De próxima aparición: At/as de flsica atómica
Versión española de María Cóndor Ilustraciones de Inge e István Szasz
Alianza Editorial
, Sobre este libro
Indice Prefacio
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Introducciór
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La arquitectura como forma históricamente condicionada
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El segundo tomo del Atlas de Arquitectura de Alianza Editorial se divide en tres. partes: Edad Media) La nueva época I ¡ La nueva época II. Al principio se menciona .Ia gran transformación del modelo de edificio público romano en la basílica cristiana. así como el pen<>?o en que se construyeron monastenos y fortalezas. Las ciudades muestran conscientemente su poderío a traves de las edificaciones, En la Alta Edad Media, la piedad popular dio lugar a la catedral «gótica» partiendo de la basílica. En el Renacimiento por fin, el arte de la construcción fue objeto -almo todos los sectoresde una investigación ~ientífica, de una sistematización y de una descripción teórica. Los a~tesanos de. antaño se convirtieron en audaces arquitectos que en el Barroco dieron forma a los palacios, jardines y CIUdades de los señores absolutos para su mayor gloria. La industrialización del siglo XIX, con la formación de las grandes ciudades modernas como consecuencia, acumuló problemas casi insolubles. Nuevos materiales de construéción, como el acero y el hormigón, hicieron posibles unas formas arquitectónicas revolucionarias, un desarrollo que hoy no ha concluido todavía. «Para las últimas décadas del siglo xx hay que esperar apasionadas controversias acerca de los principios de la arquitectura. Esta se encuentra actualmente entre el optimismo -poder hacerlo todo- y la duda de si es preciso hacerlo todo». Esta es la conclusión de la obra.
EDAD MEDIA' Edad Media/La nueva formación de Europa - ¡Los fundamentos de la cultura - ¡Europa en torno al año 800 - (Tabla cronológica 400-900 - /Europa en torno al año 1000 - (Tabla cronológica 900-1200 - ¡Francia en torno a 1250 - (Tabla cronológica 1150-1450 .- ¡Formas arquitectónicas 1: La tradición de fines de la Antigüedad- y la Edad Media - ¡Formas arquitectónicas I1: Elementos constructivos en el románico - ¡Formas arquitectónicas III: Articulación de superficies y masas en el románico I - ¡Formas arquitectónicas IV: Articulación de superficies y masas en el románico 2 - ¡Formas arquitectónicas V: Detalles y ornamentos en el románico ¡Formas arquitectónicas VI: La estructura constructiva del gótico 1: Pilares y bóvedas ¡Formas arquitectónicas VII: La estructura constructiva del gótico 2: Sistemas de contrarresto - ¡Formas arquitectónicas VIII: La estructura constructiva del gótico 3: La pared de la nave central - ¡Formas arquitectónicas IX: La estructura constructiva del gótico 4: Ventanas y traceria - ¡Formas arquitectónicas X: Estructura y ornamentación en el gótico - ¡Urbanismo 1: Funciones y estructuras en las ciudades primitivas - ¡Urbanismo 2: Ciudades feudales - /Urbanismo 3: Ciudades comerciales - /Urbanismo 4: Murallas, torres y puertas - /Urbanismo 5: Calles y bloques de edificios /Urbanismo 6: Centros urbanos - ¡La vivienda rural - ¡La vivienda urbana 1 - ¡La vivienda urbana 2 - ¡Ed~ficios municipales 1: Ayuntamientos - /EdifiCIOSmunicipales 2: Edificios representatIVos urbanos /Edificios municipales 3: Hospitales y escuelas /Fortalezas y castillos I
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¡Fortalezas y castillos 2 /palacios y residencias ¡El monasterio 1: Disposiciones primitivas /El monasterio 2: Monasterios reformados de la Alta Edad Media /El monasterio 3: Cartujas y monasterios urbanos ¡Los recintos de la arquitectura profa01 ¡Los recintos de la arquitectura profana 2 ¡La arquitectura religiosa: Espacios y cuerpos arquitectónicos de la época primitiva ¡Basílicas e iglesias de una nave de la época primitiva ¡La Capilla Palatina de Aquisgrán /Elementos tipo lógicos /El cuerpo longitudinal (Transepto, presbiterio y coro ¡Cuerpo occidental y fachada occidental ¡Las torres ¡La basílica románica I ¡La basílica románica 2 ¡La basílica románica 3 ¡Iglesias de planta de salón e iglesias con cúpula en el románico ¡Iglesias con cúpuJa de Europa Oriental ¡Iglesias de madera /El deambulatorio gótico (Tipos de fachada en el gótico ¡La torre gótica ¡La basílica gótica I ¡La basílica gótica 2 ¡La basílica gótica 3 ¡Iglesias de una nave y de planta de salón del gótico I ¡Iglesias de planta de salón del gótico 2 ¡Iglesias de las órdenes mendicantes ¡Epocas y transformaciones de la arquitectura nueva época I nueva época/Humanismo y Renacimiento ¡Mapa y tabla cronológica 1350-1650 /Mapa y tabla cronológica 1650-1850 ¡Renacimiento: Fases estilísticas ¡Elementos constructivos y formas decorativas del Renacimiento ¡Articulaciones murales en el Renacimiento /Articulaciones murales en el Barroco /Elementos constructivos y formas decorativas en el Barroco ¡Elementos constructivos y formas decorativas en el Clasicismo /Urbanismo 1: Las ciudades ideales del Renacimiento ¡Urbanismo 2: La planificación urbana del absolutismo
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lndíce
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¡Urbanismo 3: Calles, ejes y plazas I ¡Urbanismo 4: Calles, ejes y plazas 2 ¡Urbanismo 5: La plaza en el Renacimiento ¡Urbanismo 6: La plaza en el Barroco {Urbanismo 7: El edificio aislado y la configuración de la plaza /Edificios municipales de la autonomía administrativa urbana /Edificios municipales 2: Teatros /La vivienda urbana I /La vivienda urbana 2 /El palacio urbano en el Renacímiento /El palacio urbano en el Barroco ¡Las villas del Renacimiento - ¡Los palacios con jardín, casas de recreo y pabellones de caza del Barroco ¡Castillos y residencias I ¡Castillos y residencias 2 ¡Castillos y residencias 3 /Castülos 4: Elementos de la planificación I /Castillos 5: Elementos de la planificación 2 /Castillos 6: Elementos de la planificación 3 {Edificio y paisaje /EI monasterio I /EI monasterio 2 /La arquitectura relígiosa: Edificios de planta central I /Edificios de plan ta cen tral 2 /Edificios de planta central 3 - /Edificios de planta longitudinal I - /Edificios de planta longitudinal 2 - /Edificios de planta longitudinal 3 . ¡Unión del edificio longitudinal y el centralizado - {La configuración de la fachada La nueva época l/Renacimiento, Barroco, Clasicismo: Renovación y estancamiento La nueva época Il La nueva época !l/Las ba es de una nueva arquitectura /Tabla cronológica l /Tabla cronológica ~
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/Tabla cronológica 3 {Estilo y forma I {Estilo y forma 2 /Construcción y forma 1: El constructivismo ¡Construcción y forma 2: El estilo plást ico ¡Construcción y forma 3: La estructura de acero I ¡Construcción y forma 4: La estructura de acero 2 /Construcción ¡¡ forma 5: La estructura de hormigón I {Construcción y forma 6: La estructura de hormigón 2 /Geometría y organicidad l /Geometría y organicidad 2 ¡Urbanismo 1: Ejes y sistema de bloques ¡Urbanismo 2: La ciudad jardín y la ciudad satélite /Urbanismo 3: Alineaciones y grupos de edificios /Urbanismo 4: La configuración del
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¡Urbanismo 5: Centros urbanos {Viviendas exentas /Casas alineadas /La vivienda urbana /Las casas de pisos /Construcciones industriales 1 - /Construcciones industriales 2 - /Edificios administrativos I /Edificios administrativos 2 - /Edificios administrativos 3 - {Rascacielos - /Torres para la técnica /Teatros - /Salas de conciertos - /Salas deportivas y estadios El siglo xx/La transformación del concepto de ciudad El siglo xx/Tres generaciones de la arquitectura moderna - /La actualidad: Corrientes y tendencias
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Bibliografia Indice de materias
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Introducción: Constancia, cambio, modernidad
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En la historia del arte se han introducido para servido como modelo de recomendable imitación. todas las épocas denominaciones estilísticas a moSólo con los ideales de la Ilustración francesa a través de la cual los modernos científicos inspiran do de nociones auxiliares y conceptos de trabajo. Tras la lógica Y.. retrospectivamente visible.evolula nocíón de un incesante progreso del conocimiento y de un avance hacia una mejora social y moral, don lentelequia) de los grandes estilos de época se se deshizo la fascinación que las obras clásicas del ocultan la existencia auténtica de gru.l??s e indivímundo antiguo habían ejercido sobre el espíritu de duos=nunca plenamente aprehensi6le para iJ;Iféliquienes en cada período eran los modernos. gencias posterio , ~ fr~uentemente controvert! Moderno es lo que ayuda a la actualidad del dos-modos de interpretación. Las obras arquitectoespíritu de la época a expresarse objetivamente. La Yn1cas históricas S3'n stimonios directos. En firma de una obra tal es lo uevo, lo que es tanto son accesibles, aun fragmentariamente, posisuperado e inutilizado poda renovación del estilo bilitan el contacto directo con las fuerzas creadoras siguiente. Pero mientras que lo que está simpleHistoria. men te de moda se pierde en el pasado al pasar de La historia e la arquitectura ha de ser concebida moda, lo moderno conserva una referencia oculta -igual que todas las historiastanto a modo de a lo clásico. continuum corno de cambio incesante. El carácter Siempre se tiene por clásico lo que perdura a través fragmentario del material arquitectónico histórico, del tiempo: esta fuerza toma el testimonio moderincluso de época reciente; la incompleta y contrano n sentido enfático- ya no desde luego, de la dictoria información y en ocasiones el cambio autoridad de una época pretérita, sino únicamente brusco en los juicios de valor determinan la imagen de la autenticidad de una actualidad pretérita.» de las épocas históricas, que refleja sus oscilaciones en el espejo de la historia del arte. Cada generación JORGEN HABERMAs establece su propia actitud con respecto a la historia: continuar, rechazar o recuperar las tradiciones. La referencia oculta a lo clásico significa, hasta la La discusión actual sobre la arquitectura «rnoderrevolución industrial, el apoyo en la Antigüedad. na» está marcada por un violento rechazo der----..Cuando, tras la censura espiritual que supuso la funcionalismo racionalista de la primera mitad de hivasión de los bárbaros en la recientemente consnuestro siglo por una estimación repentinamente tituida Europa, casi todo tiene que ser definido, los surgida y apenas crítica del historicismo gel siglo jóvenes estados tratan de incorporar las antiguas xix. Esto no ha quedado en meros debates acadétradiciones. Tal cosa ha ocurrido en todo nuevo micos que hicieran tardía justicia del historicismo, impulso desde el «renacimiento carolingio» hasta despreciado por el funcionalismo en el que ahora el «gótico». . conocidos arquitectos, además, van en la práctica En éste se sitúa la Edad Media en plena contrapohacia un nuevo eclecticismo historicista, con inclusición a la Antigüedad. Pero sus creadores no eran sión de motivos «modernos». conscientes de ello. Su «Antigüedad» consiste en En esta concepción, designada como «postmoderuna fecunda incomprensión de las teorías antiguas, mi» en una inversión de los conceptos, subyace un que interpretan desde el punto de vista moderno. nuevo regionalismo Junto al rechazo del «estilo Los mismos fundamentos teóricos son válidos ya internacional» .. Igualmente, .otros continúan en la para la arquitectura «rornánica». Nos encontratercera generación las tradiciones constructivas, no mos aquí con los niveles de interpretación que son sólo repitiendo dogmática mente sus principios, respectivamente modernos. sino también transformándolos con nuevos impulEl humanismo y el Renacimiento reconocen el sos e ideas. . .. error del gótico e interpretan de forma nueva las La lucha respecto a la arquitectura en cada nacion fuentes de la Antigüedad. Lo nuevo es ante todo el ?1oderna se. repite siempre: la hubo también en las espíritu racional y científico, que se sobrepone al epocas históricas, .. . predominio de la teología, la «oscura Edad Me«La palabra moderno fue utilizada ¡J0r primera vez dia». Pero el retorno a la Antigüedad se muestra a a fines del Siglo v para diferenciar el presente su vez como otro fecundo error. Con él comienza oficial, recientemente cristianizado,. del pasado el dualismo de la nueva época, con un arte orientaromano y pagano. Con un contenido variable, do hacia lo clásico y una nueva técnica basada en "mo~ernidad" expresa siempre la conciencia.?e las ciencias naturales y en vías de emancipación. Y una epoca que se plantea a SI misma en relación conducirá tras la revolución industrial al conflicto con el pasado de la Antigüedad para definirse que la arquitectura moderna del siglo' xx trata de como resultado de un paso de lo antiguo a lo resolver por medio de la completa inclusión de la nuevo. técnica. Esto es válido no solamente para el Renacimiento, ~on el cual comienza para nosotros la nueva época . El hombre se concebía como "moderno" también en los tiempos de Carlomagno, en el siglo XII y en la época de la Ilustración; es decir, cada vez que en Europa se ha constituido la conciencia de una nueva época por medio de una renovada relación con la Antigüedad. o obstante, la antiquitas ha
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La arquitectura
como forma históricamente
LB catedral de Reims desde el s.
o O --
La arquitectura
condicionada
v hasta el XIII (véase p. 73)
Merovingio Carolingio
Románico Gótico primitivo
O Alto gótico V gótico tardlo O
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Barroco
OS.XIX
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Construcción Edificios
originaria
anejos
carolingia
góticos
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El monasterio
de Aquisgrén
desde el s.
Viii
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hasta el XIX (véase p. 372)
La catedral de Reims y el monasterio de Aquisgrán
,
I
r 20m
La perspectiva histórica simplifica los complejos procedimientos que toman forma en una arquitectura significativa. En su época, muchos edificios son considerados como revolucionarios y dan lugar a controversias. Después de pocas décadas son olvidados o tenidos por «clásicos». La subsistencia total o en gran parte de un edificio es debida frecuentemente a la casualidad, y el testimonio que nos puede dar -<:onsiderándolo aisladosobre su auténtico significado en la época es de poco valor; solamente puede ser apreciado en comparación con otros edificios. La investigación se esfuerza en relacionar los particulares conocimientos extraídos de unos edificios con otros, con fragmentos excavados, planos conservados y crónicas contemporáneas. De esta manera, la imagen global de las épocas históricas y su arquitectura va adquiriendo mayor precisión. Los condicionamientos históricos suponen transformaciones: destrucción y reedificación, reconstrucción total o parcial, largos períodos de edificación con modificaciones en el programa de construcción y en las formas arquitectónicas, revestimiento según nuevos estilos, buenas y malas restauraciones. El edificio individual adquiere carácter documental no sólo como típico de una época sino también como realización individual de programas arquitectónicos y conceptos formales dentro de los cambios históricos. La catedral de Reims, un conjunto que data del r siglo XIII, cubrió toda huella ([el edIficIO anterior. DUrante su edIflcaclon, que duro mIl años, la iglesia episcopal de Reims pasó por importantes épocas y tipos de la arquitectura religiosa de la Edad Media, desde el espacio y los cuerpos cúbicos de los tiempos Jlnm,hvos y la agrupacióli de edificios del rornaruco hasta llegar a la umtórmlóaa de la estructura en mIembros del gOlIC0".fP'368 y ss.). Hacia el año 400, NICASIOtraslíidií a sede episcopal a las termas romanas que se encontraban en el centro de la ciudad galoromana. En el siglo v, bajo los merovingios, se levanta la primera construcción del baptisterio y la catedral, una basílica sobre columnas según el modelo romano. El bautismo y la consagración de CLODOVEOpor REMIGIO inician su tradición como iglesia francesa de coronación, La nueva construcción carolingia, consagrada en el año 862, sigue el modelo de la iglesia monástica de CENTULA(p. 370). En el siglo x es «modernizada» radicalmente: entre otras cosas, se reemplaza el cuerpo occidental por una torre sobre el pórtico. En el siglo XII, REIMSse suma, tras STo DENls y ~HARTREs,~erje de «construcciones fu¡¡dadQ(as» del gót!Fotrimitivo, con la edlhcaclOn de una fachada de o le torre y coro con galería «coro de Sansóns]. . ~ Después de un incendio sigue, de 1211 a 1287, una reconstrucción de la catedral por etapas desde el coro hasta la fachada, asimilando y reinterpretando el ejemplo de la primera catedral «clásica» de CHARTRES(véase, p. 72). La siguiente amplificación, tras un nuevo incendio y una nueva reconstrucción, no se concluye hasta el siglo xv. Las
como forma históricamente
condicionada
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torres quedan inacabadas. Durante los siguientes cinco siglos la catedral hubo de sobrevivir a la modernización barroca, junto con la pérdidá de sus vidrieras policromas, la iconoclastia, la revolución y las restauraciones del siglo XIX.Entre 1914 y 1918, el bombardeo alemán destruyó la ciudad y la catedral. El siglo xx necesitará décadas para llevar a cabo medidas de seguridad, reconstrucción y exploración arqueológica. La catedral de Aquisgrán incorpora cuerpos de edificios y ámbitos de diferentes épocas, formando un conjunto de ricos contrastes. , El edificio centralizado fue construido por CARLO· MAGNOa fines del siglo VIII para sustituir a una capilla relicario de su padre como capilla real del palacio imperial de Aquisgrán (pp. 356, 372). Su cuerpo superior es dotado a mediados del siglo XII de una galería ciega: en 1224, de ocho altos tímpanos ciegos, y, sustituyendo a la cubierta piramidal, una alta cúpula plegada. Esta es reemplazada en 1684 por una cúpula barroca de la misma altura con una linterna. En su construcción primitiva, el cuerpo occidental representa un elemento completamente nuevo (p. 380). En el siglo XIV se le añade una alta torre central con elevadas capillas laterales que sirven para depositar las reliquias de las peregrinaciones en aumento. La torre se convierte en el símbolo de la ciudad libre. En el siglo XIXse peralta la cúpula en una renovación historicista. El coro se construye en 1355-1414 como ampliación para el cabildo, las coronaciones imperiales y las peregrinaciones. Una alta sala de una nave y con vidrieras policromas, construida según el modelo de la SA'INTE-CHAPELLE DE PARls, mantiene el equilibrio con el cuerpo occidental. Diferentes construcciones anejas completan desde el período carolingio el complejo arquitectónico. Se han conservado las capillas góticas y el antecuerpo barroco. La variación de las formas debido al crecimiento histórico responde al cambio de funciones y estilo desde la época carolingia hasta el Barroco: primero iglesia real, luego monasterio libre con iglesia para reliquias y peregrinaciones, entre 936-1531 sede de la coronación de los emperadores alemanes e iglesia principal y bautismal de la ciudad libre (1336); desde 1930, iglesia episcopal. Las catedrales de REIMSy AQUISGRÁN son edificios claves en la historia de la arquitectura. En AoursGRÁNse crea bajo Carlomagno una nueva tradición en la arquitectura monumental de Occidente. Cuatrocientos años más tarde, en REIMS,esta tradición se amalgama con las tradiciones locales, regionales y nacionales para formar la arquitectura más moderna de la época. Ambas obras están vinculadas con muchas otras e irradian su impulso dentro de su época y en el futuro. Encarnan la historia de diferentes modos: REIMSen una homogénea obra capital' historia como culminación. AQUISGRÁNen un núcleo histórico que fue completado en diferentes épocas a través de la arquiteclu!a entonces moderna: historia como transformación.
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Edad Media/La nueva formación de Europa: El Occidente cristiano
I
f2-¡ G
La invasión de los bárbaros destruye el Imperio palacios y en los monasterios domina la cerrada romano. La parte OCCIdentaldeUmperio cae e economía doméstica en la que se elaboran los I~lo v baJO e .0mIllio de los germanos. La productos básicos de elaboración propia y destinaonen~l. el T"l¡Jeno I ntino, logra mantener'tsu dos al propio consumo (economía de consumo). posicron como potencia terrestre y marítima du- _ Sólo pocos artesanos especializados trabajan para rante 900 anos. "Hasta 1453 los turcos no toman el consumo general. En los palacios y monasterios Constan tino la. se da al principio una tendencia al almacenamiento • .1 Islam, procedente de Arabia, penetra en los para las grandes agrupaciones y para los pertreSI os VIIY VIII,liacIa el . y O.·y rompe la unidad chos de los contingentes de tropas. Aquí se hallan I I Y cu tural de la región mediterránea. Bilos rudimentos de la producción planificada para el zancio y el reino de los francos señalan su límite de mercado. En el vértice están los monasterios, con expansión. Africa del Norte y el Oriente Próximo una división organizada del trabajo. Hasta la Alta constituyen ahora un ciclo cultural propio. Frente Edad M ia el sistema feudal, con.la.alta nobleza, a él se va formando una nueva Europa, cuyo el clero y la ea a ería (1 ermina la vida en todos centro de gravedad es transferido hacia el N., a los su aspec . uido el económico. pueblos germanos en el O. y los eslavos en el E. _ 1 sistema comercial y urgués no se manifiesta Los jóvenes pueblos que se hacen sedentarios corno fuerza antagonista hasta la Alta Edad Mellegan a formar en la temprana Edad Media orgadia, y verá su apogeo a fines del Medioevo. En el nizaciones estatales permanentes. §.L modelo del {siglo xr, el crecimiento de la población da lugar a estado romano como omnipotente institución de grandes movimientos de cultivo y colonización. En un sistema legal de obligaciones objetivado y púEuropa occidental comprenden el nuevo cultivo de bli~ ~o se puede. aplicar a estos reinos primarios. ¿ comarcas despobladasy la roturación de bosques; La umca de sus msntuciones que sobrevive es la en el NE. la ampliación de terntonos aparece en Iglesia. El estado se convierte en un sistema persolas costas y en los .pantanos. En la Europa Central nal de obligaciones en el cual todos se ligan aparece al lado de las extensas roturaciones y individualmente a otras personas. Todos, hasta el dentro de las antiguas fronteras, la colonización rey, tienen derechos y obligaciones dentro de unas expansiva hasta el Vístula y el Báltico. En gran relaciones personales de lealtad hacia determinamedida, la orden reformadora de los cistercienses dos individuos; no existe una jurisdicción pública. contribuye a las labores de cultivo. La expansión Las formas de gobierno típicas se institucionalizan territorial es acompañada por la fundación de en el sistema fendal. Sus inicios tienen lugar en el numerosas ciudades .•Una red de ciudades comerreino de los francos bajo los carolingios. Después ciales cubre en rápida sucesión la Europa Central y de la expansión territorial por medio de conquistas Orient.al; las antiguas ciudades episcopales )'fiviles surge la nueva aristocracia feudal de la nobleza se amplían con nuevos barrios de artesanos y guerrera y ministerial, que en la Alta Edad Media comerciantes. El movimiento alcanza su punto se fusiona con la orden de caballería; la nueva máximo en el XIIIy decae en el XIV.En esos siglos aristocracia feudal surge en la defensa ante las nace el equilibrio entre ciudad, campo y naturaleza invasi0!les de sarracenos, vikingos y húngaros. libre que determinará la cultura paisajistica de Sus mentos son recompensados con propiedades Europa hasta el comienzo de la época industrial., terntonales que al prInCIpIOson cedidas en prestaEn toda Europa se trasladan a las ciudades la mo, y luego se hacen ?ereditarias. En la ima de la producción de bienes de consumo, el comerció y pirámide jeudal se sitúa el rey, que carece-de poder los mercados. La economía monetaria urbana entral propiamente dicho. Su poder depende, orientada hacia el comercio, sustituye a la econocomo el ?~toda la aristocracia, de la extensión de ""mía natura del feu alismo, Los grupos que tornan s1IS"1IomIll~osy de la antigüedad y ramificaciones la iniciativa son los comerciantes, y a su frente-los u familia, r~ ante todo de sus éxitos en la que manejan el comercio exterior. Ellos organizan , guerra y en la polItI?I. y de su carisma personal, y dominan, más allá de los mercados locales y La SOCIedadaristocrauca se mantiene en constante regionales, el tráfico de mercancías en vastas excompetencia.y muchas veces en abierta hostilidad tensiones de territorios apenas poblados. interna. Su interdependencia ,:n toda Europa se En los gremios y en las hermandades de los superpone.:" las fronteras familiares y nacionales comerciantes se origina el patriciado urbano, que en for~aclOn y desencadena repetIdamente conflicdetermina oligárquicamente la política de las ciutos dIlla~tIcos que ?Onducen con frecuencia, según dades y lucha por conseguir los derechos de la su amplitud y caract~r, a guerras nacíonales (por burguesía como tercer estado tras el clero y la e~., la de lo~ .
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Edad Media/Los fundamentos de la cultura
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En el siglo iv -poco antes de la caída del Imperio intestinas de la Iglesia o enfrentado a sus ambicioromanoaparece el cristianismo. convertido en nes. En la lucha de las investiduras entre el empereligión oficial, como nueva fuerza dentro de la rador y el papa, en los siglos XI y XII, fracasa cultura de fines de la Edad Antigua. Habrá de efíñí ivamente la aspiración al poder universal de sobrevivir al hundimiento del Imperio. los emperadores alemanes; el poder central, en El Imperio bizantino puede continuar sin ruptura Alemania se debilita en beneficio de los príncipes. la tradición imperial y la cultura antigua tardía. En or el contrario, la monarquía francesa consigue 1 i!!li1iYos reino gennán~ los reyes ron poco a poco iniciar un proceso de centralización. proclamados como 5'ntinuadoreLde los cesares La comunidad de regnum y sacerdotium se rompe. ':[0Jll3.l10S,pero tienen que organizar sus dominios • El ascenso de las ciudades en la Alta Edad Media de forma nueva. t.eslñstruye a ayu a e la ~~ia, ( preludia la transformación de la sociedad medie..9Y:e.junlo a su autoridad espiri u corno instituval. La vida cultural y económica se concentra ción individual, cuenta con una administración ahora en las ciudades: la burguesía se convierte en Ordenada cuyos e¡gx:nñleñ1adOs funclonanos pueportadora de una nueva cultura urbana y de una -den poner a la disposición de las jóvenes monarreligiosidad diferente. Las órdenes mendicantes quias, El era cupa 19s puestos clave de_ la rompen con las tradiciones benedictinas y desarroadministración. llan su actividad en las ciudades. Surgen las primeRoma YBizancio, separados r el cisma religioso, ras universidades. Las corporaciones de arquitecOC-aparecencomo competíciOr u.Jlli~1 de mISIO- tos y los talleres de pintura y escultura se organi- ~ros entre los jóvenes ¡JUeblos. La Iglesia latina zan en forma civil y cooperativa. supera e arrianismo y se extiende por todos los - reinos germánicos y parte de los eslavos. La arquitectura j!compaña las fases evolutivas de la La Iglesia griega ejerce con éxi to su misión en los sociedad con la transformación de los tipos y Balcanes y en el reino ruso. Se perfila la polarizaestilos constructivos. ción de Europa entre E. y O., mientras permanece Desde los principios hasta la Alta Edad Media, el la contraria entre N. y S. En el siglo VIII, los rey, la nobleza y el clero deciden y financian los carolin ios consi uen con a uda de los a as programas constructivos. El poder espiritual de la Proclamar el Imperio occi entalCOiñOfuerza con- I Iglesia y la ambición de mando del clero nobiliario trapuesta a Bizancio. -se manifiestan en la autoridad sobre la arquitectura religiosa. El papel de los monasterios va acorde Al no haber en los jóvenes pueblos una cultura con su influencia sobre los tipos y las formas I jJtofana "[ urbana, recae durante siglos sobre la estilísticás del románico. En su situación dominan-Iglesia monopolio de la enseñanza, Presenta te, en la disposición cerrada a modo de fortaleza y ~Q!>le herencia la reli ión cristiana.L a con las iglesias frecuentemente dotadas de varias cultura de la Antigüedad tardía. El latín es adoptatorres, se manifiestan de la misma forma dichas o como lengua sacra y. administrativa. La literatendencias. Como d mostración depoderío univertura, las artes figurativas y la arquitectura enlazan sal surgen desde el siglo XII en Francia, las catecon la tradición antigua. ra es gótica Al lado e 'glesias monastw \ Los representantes de la sociedad reciben su educahacen su a arición en a Alta Edad Media los ción en las escuelas monacales y catedralicias. castillos En sus tipos se fusionan la arquitectura Estado e Iglesia, obleza Clero se com netran: con as finalidades políticas y militares y el estilo os e engos ocupan a tos puestos adillinistrativos, de vida representativo de la nobleza. la no lezaingresa eriIas posiciones dirigentes de la En las ciudades, la posición dominante de las Iglesia. Las crecientes propiedades territoriales de edificaciones religiosas es subrayada aún más por -la Iglesia constituyen no sólo un importanfe factor la tendencia vertical del gótico. La burguesía con de poder político y económico, sino también la tribuye a la financiación de las catedrales con base material para su misión cultural. grandes sumas y en algunos casos se ocupa total~Los carolingios adjudican la parte principal de su mente de ella. programa cultural a los monasterios benedictinos, El tipo de la basílica altogótica deja pronto de La situación y la estructura económica y social de responder a las necesidades e ideales espaciales de los monasterios corresponde a la forma de vida la sociedad urbana. En época tardía prevalece la agrario-feudal de la Edad Media temprana. Econoiglesia de planta de salón como tipo de iglesia mía, cultura y arte se retiran de las ciudades y parroquial urbana en muchas regiones de Europa. vuelven al campo. Si bien las escuelas catedralicias Por rimera vez desde la Anti üedad a arecen prestan una significativa contribución al desarrollo nuevos ~os de arquitectura urbana: ayuntamiencultural, éste se efectúa esencialmente en los moJOS y edificios para festejos, mercados, alm~cenes y nasterios, diseminados por todo el territorio. Su hospitales, y finalmente los primeros colegios para significación y poder alcanza su más alto grado las universidades, En algunas ciudades surgen to-' entre los cluniacenses en el siglo XI. [res urbanas como dominante junto a las torres de La estrecha interdependencia de Iglesia y Estado la iglesia. En general, sin embargo,. los edificios fortalece por una parte la posición del rey, pero religiosos definirán la silueta de las CIUdades hasta conducirá en el futuro a graves conflictos. El el final de la Edad Media. Estado se verá comprometido en las querellas
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el
f
Edad 302
Edad Media/Europa
en torno
Media(fabla
cronológica
J: Edad Media primitiva,
prerrománico
al año 800
395, división del Imperio romano; federaciones de tribus germanas, formación de reinos germánicos. Imperio bizantino primitivo. del Imperio romano de Occidente. francos entre el Rhin y el Somme, anglos y sajones en Inglaterra. los ostrogodos en Italia, los visigodo- en el S., burgundios en el S.O. de Galia, francos Rhin y el Loira. 56S-774. reino longobardo en Italia .. el reino visigodo en España.
H. 375, comienzo de las invasiones de los bárbaros.
395-610, 476, fin H. 450, H. 500, entre el 567-711.
ss. IV-V. ascenso del papado romano. Creciente enfrentamiento con la iglesia griega. ss. IV-VI, expansión del monacato: Manín de Tours y Honorato en Galia, Patricio y Columbano en Irlanda, en 529, Benito en Montecasino. ss. V-VIII, cristianización de Europa: s. V, misión franca en Galia, Irlanda y Escocia. Desde principios del s. VII, misión irlandesa en el continente: Columbano, Quiliano, Galo, Pirmino. =. VII y VIII. misión anglosajona en el continente: Wil1ibrord. Bonifacio. Ansgar. 570-632, Mahoma; 622, Egira; 650, Corán. ss. VII-VIII, expansión del Islam: 630, Siria; 638, Jerusalén, Antioquía; desde 639 Egipto y Africa del N.; 711, España; 732, derrota en Galia; 756-1031, Emirato, después Califato de Córdoba: omeyas. almorávides. almohades. ReiIIo meroYiDgio 482-511, Clodoveo; 498, bautismo. Expansión del reino franco: 468, hasta el Loira; 507, hasta los Pirineos; 496, hasta el Lago de Constanza; en el s. VI, sobre Turingia, Borgoña, Provenza Tres panes: Austria, Neustria, Borgoña Inicio del feudalismo 732, guerra con los árabes entre Tours y Poitiers ReiIIo caroliaKio 751-768, Pipino, protector la [glesía romana
de
768-814, Carlomagno Sometimiento de Iongobardos, sajones y bávaros Marcas rronterizas contra eslaYOS, avaros y sarracenos Organización de una administración imperial. 800, earonación imperial Desde 830, desintegración del imperio: Reinos occidental y oriental de Francia con una zona intermedia disputada 9[I, división de los carolingios en reino oriental; en el s. X en reino occidental Invasiones de los normandos, húngaros y sarracenos
c::J c::J
Núcleo
del reino
Expansión
bajo
Ley Sálica
Uniones de familias de ig1e- Gregorio de Tours, lsidoro de sías. Grandes edificios exentos Sevilla, Venancio Fortunato
ss.
[V-V[, pueblos alrededor de monasterios S. VI[, cerradas disposiciones monásticas Iglesias celulares en España y otras regiones europeas 749-775, reconstrucción de S. Denis Iglesias de una nave; salas triabsidales
Iluminación febreria
de
libros,
or-
630, introducción de la regla benedictina en [os monasterios galos, irlando-escoceses y anglosajones. Beda el Venerable
673-754, Bonifacio 744, fundación de Fulda Reforma administrativa Reforma monetaria 791, Libri Carolini Reforma de la escritura: núsculas
Programas de construcciones mimonumentales. Arquitectura profana: palacios imperiales de Aquisgrán, [ngelhcim, PaderEscuela cortesana de Aquisbom. Pórtico de Lorsch Arquitectura religiosa: básilica grán: sobre pilares, agrupación de Alcuino, Teodulfo, Einhard, Angilberto, etc. edificios, sistema de adición Ta[1eres cortesanos: ilumiCapilla palatina de Aquisgrán, iglesias conventuaks de Fulda, nación de likos, artes menores, fundición de bronce Centula, catedral de Colonia, Paderbom, etc. cultural benePlano del monasterio de S. Programa dictino. Monasterios GaU Reforma monástica de Benito España: iglesias visigodas y de Aniano mozárabes, Aula Regia del Rábano Mauro, Notger Naranco Inglaterra: iglesias con pórtico
franco Carlomagno
610-1204, Imperio bizantino medio. Lucbaá deCeosivas contra úabes, pena, búlgaros,
esIa_
El imperio carolingio
Baptisterios, iglesias pequeñas
Nuevos tipos de iglesias a'UQrormes con cúpula e i¡JeIias ocIOgonales con cúpuJa en CODStantinopla y Grecia
Pintura mural monumental. Mosaicos. Continuación de las tradiciones antiguo-paleocristiaDas 754-843, luchas iconoclastas
S. IX, época de los variagos eu Rusia; centros principales, Novgorod Y Kiev
303
J04
Edad Media/Europa
en torno
al año 1000 Edad Media(fabla
S.X CoaaoIidaciQn de Buropa. forlDIICÍÓIl de ducadoa por linaje Y de DJM:iooeI 911, ducado de Normaodía 919-1024, casa imperial sajona: 955. batalla de Lechfeld
cronológica
Ciudades archipiélago con grupos independientes de edifitianización de Europa del E.' Y cios: palacios. monasterios. catedrales N. 1024-1125, emperador sálico. Motas; torres del homenaje mUima expansión del Imperio alemán. 1033, anexión de Grandes basílicas de cubierta plana: Borgolia (Arelat) Los Capetos en Francia Alemania: grupos antitético s, Deade 1031, reconquista en Es- cuerpo oc:cidontal, alternancill palla de soportes. Francia: coro es10S9. estado normando en el calonado. torre sobre el cruceS. de Italia ro, torre sobre el pórtico. fa1066, conquista de Inglatcrrd chada de dos torres por los normandos En el S.O. de Europa. pequeReforma papal; 1040, procla- ñas iglesias con bóveda (salón escalonado) mación de la Treaua de Dios 1054, ruptura definitiva entre la i¡Jesia romana y la griega Alto románico: abovedamienDetde 1075, lucha de las inves- io, articulación mural. división en tramos, sistema ligado liduras Alemanía: catedrales imperiales; escuela de Hírsau Auae de la caballeria 1096-1099. l.' cruzada. Esta- Francia: isJesias cluniacenses. dos de loa cruzados en el Me- basílicas y salones con gribudi~ oriental nas (poitou) Inglaterra: catedrales abaciales
S. XII
o
<>~
Núcleo del impeno alemán
O Zonas de poder O Remo de Franc&a
O AnglosaJOflOS O Norte de Espaila
Centros del románico
Núdeol del romárnco ·1 Normandla 2 Poiton 3 AqUttanoa 4 Auvemia 5 llcrgoiIa
6 Cataluila 7 Lombardla 8 Alto Rhin 9 Rhin V Masa 10 W•• tfaha 11 Saja"a
,
Edad
media,
románico
OlDItrueXlón de lortilicaclon." Reforma monástica de Gorze de retuJio; motas y Cluny Arquitectura reliJiosa: conu- .Gerberto de AuriUac. Rosvita nuación de las tradiciones ea- de Gandesbeim rplinJiu; pocos grandes edifi- Iluminación de libros. artes cios menores Escuela otónj¡!a sajona
S.XI Formación de estados y eris-
o.•.
2: Alta
Economía en tres campos. arados. rastrillos. guada/Ias de hierro Escuelas catodraliciaa Bernardo de Hildesbeim. Fulberto de Chartres Música eclesiástica: polifonia. órpno. sistematización de los modos eclesiásticos: Guicio de Arezzo. + 10SO Escolástica primitiva: dialéctica, comentarios, discusión sobre los universales Anselmo de Canterbury. Berengario de Toun Expansión de los cluniarenses: 1059, sínodo de Letrán: decreto sobre la elección de Papa 1084, órdenes de cartujos; 1098. orden cisterciense Bonizo de Satri: código de cabaIIeria 1088. universidad de Bolanía
Castillos con muralla y de 1122, Concordato de Worms fragmentos; torre del homena1137-1268, emperador Ho- je henstaufen en Alemania. Se re- Esquema monástico de los cisnueva la oposición al Papa tercienses 1158. Dieta de Roncaglia Auge de las ciudades: 1167. Arquitectura religiosa tardofederación de ciudades lom- rrománica: en Alemania, florcbardas. 1143/1158, fundación cimiento de las escuelas del de Lübeck Mosa y Rhin; coro de tres conInicio de la colonización orien- chas tal Arquitectura de ladrillo en el N. y E. 1147, 2.' cruzada. Fundación En Francia, las últimas grande las órdenes militares des iglesias de los cluniacenses: 1189, 3.' cruzada iglesias de Auvernia; iglesias de salón y con cúpulas en el S.O. Torres Auge del poder del reino de Bóvedas de cruceria en NorFrancia. Ampliación de lo, mandia e Inglaterra dominios de la corona, admi- Pri meras iglesias góticas en la, nistración central regiones del reino de Francia
Escultura monumental románica Trovadores y troveros; lirica y canciones mundanas 1091-1153, Bernardo de Claraval 1079-1142, Pedro Abelardo Universidades: h. I1 SO, Paris; 1167, Oxford h. 1080-1151, Sugcr de S. Denis Música eclesiástica: escuelas de Limoges y Nuestra Señora de París
Imperio bizantino medio: máximo despliegue de poder Feudalización, Burocracia 1071. batalla de Manzikert
Variantes del esquema cruciforme con cúpula Monasterio del Monte Athos
Mosaicos de gran extensión; en parte, clasicismo; en parte, realismo expresivo
Remo ruso de Kiev 988, bautismo de Vladimir I Unidad de Estado e Iglesia
Iglesias cruciformes con cupu-I Recepción y asimilación de las la según el modelo bizantino. tradiciones bizantinas en culto Variantes regionales. > arte Verticalidad
Escultura monumental y pintura vítrea del gótico primitivo
30:-
\\
306
Edad Media/sector
central
de Francia
hacia
1250
Edad Media(fabla S. XII Lo Hohenstaufen. en Alemania Los Capelo, en Francia Reinado anglo-angevino de los Anjou-Plantagenet, en Inglaterra y Francia Guerras dIDasucas y nacionales
o
IMPERIO ALEMAN
1147-1149, 2.' cruzada 1189-1192, 3.' cruzada 1194, los Hobenstaufen en el S. de Italia . Connicto con el papado S. XIII 1204, ocupación de Constantinopla por los cruzados Imperio latino h. 1261 1209-1224, guerra con los albigenses 1215, Cana magna 1210-1250, Federico 11 en Ale, mania e Italia 1226, la Orden alemana, en Prusia oriental 1241, invasión de los mongoles 1260, final victorioso de la Reconquista. Colonización, fundación de ciudades. Dominio del mar: 1" Hansa en el N., las ciudades maritimas en el S. 1273, Rodolfo de Habsburgo 1291, Suiza: comienzo de lo, cantones 1291. abandono de Palestina
Fécamp
NORMANDIA
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Gótico Alto
prirmnvo.
gótico,
Monasterios
s. XII
S. XIII reformados
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Propiedades en el s. XII
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Dominiosde la corona
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Centros del gótico en los siglos
XII
eclesiásticas
el s. XII
Vasallos
y XIII
en el s. XII
en
o O . CD
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trnpoetencia
regional
Importancia
suprarregional
Construcciones Varias
parciales
construcciones
cronológica
3: Alta y B;:ia Edad Media;
I Normanéia
e Inglaterra, h. 1100: rudimentos del gótico
el Gótico
lormas jurídicas y corporaciones urbanas
Florecimiento de las escuelas catedraheias (Chartresj, universidades: Paris, h. 1157; 0.lord, 1167 Suger de S. Denis, + 1151 Bernardo de Claraval, + 1153
Francia, h. 1130/1150: inicio del gótico primitivo. Sens, S. Denis, Chartres Sistema basilical del gótico primitivo: 1150, oyon; h. 1160, Laon, Paris Propagación a Inglaterra: 1174, Canterbury Poitou: nuevo tipo de iglesia de salón; 1162, Poitiers
I Novela I
SIStema basilical altogóuco: Chartres, Bourges, Reims, Amiens
con esa na: Chretien de Troyes Escultura monumental y pintura vítrea del gótico primitivo Mlisica eclesiástica: escuela Nuestra S. de Paris
1207-1231, Isabel de Turingia 1216, Orden dominicana 1223, Orden franciscana Formación de sectas, Inquisición
Gótico de traceria (estilo radiante) desde aprox. 1230
Alta escolástica: Tomás de Aquino, Duns Scoto, Buenaventura, R. Bacon Minnesiinger. Walther von der Vogelweide, 1230 Música instrumental. Ars Antiqua Universidades: Salamanca, Padua, Cambridge
Expansión del gótico: Estilos primitivo inglés y decorado; gótico de ladrillo Iglesias de las órdenes mendicantes. Iglesias de salón Castillos de dinastias y de órdenes militares (1280, Marienburg), castillo Urbanismo, edificios municipales: ayuntamientos, hospitales
Escultura monumental y pintura vítrea altogóticas Nuevas formas comerciales, contabilidad, economía monetaria
S. XIV 1309-1377, exilio de los Papa, en Aviñón Francia: 1328, Casa de Valois: 1339. empieza la Guerra de lo, Cien Años Alemania: monarquía electiva. dinastia de Habsburgo y Luxemburgo; 1346-1378, Carlo-, IV de Bobemia 1356, Beda de Oro 1397. unión de Kalmar
Fase madura del góuco (1306. SI. Trinité. Vendome) Grupos regionales de iglesia' de salón: SO. de Europa, Inglaterra, . y S. de Alemania Transición al gótico tardío Flamígero, perpendicular, górico de ladrillo, gótico especial alemán Construcción de torres y fachadas
Mistica, devotio moderna. mo\ irniento de reforma: Maestro Eckhan. Catalina de Siena, John Wyclir Escolástica tardía, nominalisIDO:W. de Ockham Lniversidades: Praga, 1348; Viena, 1356 Dante, Petrarca, Chaucer Giotto. 1337 Música del Trecento, Ars nova
S. XV 1410, batalla de Tannenberg Juana de Arco; 1453, fin de 1" Guerra de los Cien Años Interregno en Borgoña 1455-1485, Inglaterra: Guerra de las dos Rosas 1477, Borgoña anexionada a los Habsburgo 1453, conquista de Constanunopla por los turcos Surge el gran principado de Moscli
Edificios representativos urbano~. Castillos y palacios de los principes territoriales; separación de construcción defensiva y VIvienda rase virtuosistica del Gótico: ornamentación de Iracería. bó\ edas decoradas, acentuación de las superficies, concepción unitaria del espacio Superación en la construcción de torres
I
1414, Conciho de Constanza Juan Hus, Thomas de Kempis, Nicolás de Cusa t 445, Gutenberg: la imprenta Pintura del Quattrocento en Italia. Jan van Eyck, + 1440; Claus Sluter 1407, primer banco publico en Génova 1492, descubrimiento de América
307
308
Formas arquitectónicas
1: La tradición de fines de la Antigüedad y la Edad Media
Edad Media/Formas
arquitectónicas
1: La tradición de fines de la Antigüedad y la Edad Media
En el piso bajo hay pilares, arcos y medias columLos estados de la Alta Edad Media intentan en su nas aún en mutua relación tectónica. Por encima mayoría acreditarse como continuadores del Irnpedel perfil de los arcos, hay una hilera de pilastras . mano Se mantienen las nociones de una no rOtectura' monumental y representativa, pero acanaladas con timpanos trial/glllares (¿abstracta arqUl .' l' . sólo por lo que respecta a los edIfiCIOSre IgIOSOS. disposición en arquería?). Sobre sus vértices parece planear la ménsula final. Esta decoración ciega a La arquitectura se remonta a las formas de fin~sde modo de «citas arquitectónicas» sigue en la superla Antigüedad; a. pesar de ello la polifacética ficie una pauta a la manera de una alfombra, a unidad del mundo de las formas antiguas s~ desinbase de bloques pétreos rojos y blancos. En tres tegra cada vez más. La arqUItectura religIosa bl bandas horizontales se suceden cuadrados, rombos zantina tiende a la esma ena IzaClon e s ele-, y hexágonos. mentos tectonlcos~ astirr;;,s. Y de las superficies La fachada se compone de dos zonas ordenadas liiííñifes r med'o n téc . as refinadas (1, p. 256). con independencia y tomadas de modelos diferenn los países del Mediterráneo occidental y en la tes. La arquitectura frígida romana flota incorpóGalia, la arquitectura monumental llega al agotarea sobre la polícroma y desmaterializada superfimiento; los vínculos con los centros se quiebran; el arte romano se hace provincial y bárbaro. La cie. Una articulación semejante en muchos rasgos se contribución de los pueblos jóvenes se refiere únicamente a la ornamentación. En el terreno de conserva en la torre del EARLDE BARTON(p. 3~2). las artes menores llegan a significativos resultados; El reforza miento, el carácter macizo y la geometrien la arquitectura, a menudo, a equivocaciones. Sus dotes para la ornamentación abstracta provozación de las formas conduce finalmente a la can una falta de comprensión hacia las leyes de la pérdida de la plasticidad antigua (p. 310). Surgen formas cerradas y simplificadas que dan una imconstrucción monumental en piedra. Muchos de los edificios -pequeños en su mayo- ....presión general cúbica. Una típica forma de la ría- de los comienzos de la Edad Media ofrecen época tardocarolingia está trabajado a modo de ejemplos característicos de las refinadas formas capitel corintizante, según el modelo antiguo. Sin tardías y del estilo constructivo provincial. embargo, no domina el propio capitel arcaizante, En la iglesia de Sta. María de Lara en Quintanilla sino el bloque de imposta, más escalonado, ocupa (40 km. al S. de Burgos) se han dispuesto en el placa de cubierta, sobresale como una cornisa. Su exterior del muro de sillería, bandas decoradas apariencia es la de una rudimentaria pieza de horizontales. En las representaciones simbólicas de viguería sobre la cual pueden unirse los anchos fines de la Antigüedad y en los arabescos que las arcos del muro. enlazan se perciben todavía la seguridad y la o obstante, la tradición antigua se mantiene viva elegancia de la última Edad Antigua. En los capíen el S. de Europa durante la Edad Media, y cobra teles ornamentados del interior. de la misma éponueva significación en diversas épocas también al ca, se impone ya un lenguaje formal barbarizado y . de los Alpes. Ejemplos característicos presentan simplificado que anuncia la plástica constructiva una continuación de las formas individuales de la románica, Algo semejante ocurre en la España Antigüedad en la arquitectura románica alemana visigoda (EL CAMPILLO,p. 368), en Lombardía durante la lucha de las ínvestiduras y bajo el (CIVIDALE)y en la Galia merovingia (JOVARRE). dominio de los emperadores sálícos. En la catedral La tendencia al decorativismo y a la abstracció!y de Spira aparecen, en la reconstrucción efectuada -
J
lorsch: Pórtico del monasterio
Quintanilla: Friso ornamental
e
Spiril: Catedral 11 perfil de cornisa
y
zócalo
transepto Corvev: Capitel del cuerpo occidental
Transformación
del legado formal de la Antigüedad
309
310
Formas arquitectónicas
Edad Media/Formas
U: Elementos constructivos y formales del románico
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Hildesheim: San Miguel (v p.384) Columna del cuerpo longitudinal
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Paderborn: Iglesia de Abdinghot Pilar de la cripta
Paderborn: Catedral. pilar de la nave central
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Haz de pilares de la torre sobre el atrio (v. p. 314)
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Spira: Catedral!. articulación mural a) Nave central(v. pp. 312. 376) b) Cnpta
Columnas, pilares, arcos Y sus combinaciones
arquitectónicas
11: Elementos constructivos y formales en el románico
El historiador francés DE ~ERVILLE fo~~ula en 1818 con el concepto arquitectura romamca, un rin~ipio importante: la arquitectura medieval surp a partir de la base de la r~mana. a~qUltectura :víl e la Antigüeda~. iardia, con su llber~ad de disposición y decoraclon (p. 210) no es fácil de transcribir a los recursos de la Edad Media ternprana. Un proceso de . !glos conduce, t~~s la incomprensión, deformaclOn y. transformación de las formas antiguas, a la creación de la arquitectura románica. J,L pared de sillería determina su carácter. Según la tradición romana, el arco de medio porftO es ítízado casi exclusivamente ara cubrir los vanos Y unir los soportes, siempre dentro de la sencilla técnica del arco formado por mezas en forma de cuña, sin la separación y trabazórr en la unióa.de los sillare ípicamente romana (p. 206) Las arquivoltas, superpuestas y escalonadas. En los huecos pequeños y en losjrisos decorativos, os arcos están frecuentemente labrados en una sola pieza (pp. 32, 216). El cambio de color de las hileras de piedras está entre os medios de configuración elementales. Elarqui¡rabe o travesaño de íedra es eliminado; 1i0 es adecuado para la COl!S-trucción del muro Solamente las columnas rmanecen como elernentos representativos de la arquitectura e asica de carga y sopor uevo tipos- se -ronstituyen según los modelos de Ia Antigüedad . n los tipos d . 4e--~p. 256), desarrol a os para las arquerías sobre columnas. La reducción y la geometrización conducen a unos tipos arquitectónicos puros, prefigurados ya en dicho bloque de imposta . Los a&piteIes...tI:peciales equilib a diferencia entre el fu te redondo de las columnas y los amplios arcos del muro, dispuestos rectangularmente; los capiteles caliciformes lo hacen por medio de un cono (p. 36, BURDEOS,STo SEURIN). os capiteles cúbicos más antjggos e pueden fechar e principios e siglo XI, son los de San Miguel de i1deshelm y se constituyen a partir de una penetración exacta de dado y cono. Las superficies visibles forman perfectos semicírculos. La unión de las cortas y casi rectas columnas con el collarino y la basa ática recuerda los antecedentes antiguos. Las partes restantes muestran el reforzamiento de las formas úpicamente medieval y su ensamblaje por adición. En la composición matemática, la columna corresponde al carácter de la obra en conjunto (p. 384). Se presentan como un prototipo cuyas leyes se formulan para el desarroUo ultenor con sus múltiples variantes. Sus numerosas variaciones están entre los elementos imporlantes de la crítica estilística del románico en Alemania. La abundancia de capiteles figurativos con .sus diversas formas se opone a estos capiteles tectónicos en el S. y SO. del mundo románico (p. 316). Los pilares se adaptan a la estructura del muro mejor que las columnas y reemplazan a ésta como forma habitual de soporte. La basílica sobre pilares se Convierte en tipo básico del edificio religioso
311
románico. _Los pilares cuadrangulares forman con la 'pared una unidad constructiva. Los pilares c11l!'drfcosse establecen como forma independiente mas sólida fuera del muro, pero se mantienen igual en la e tructura (p. 34, LONs-LE-SAuIER; p. 386, TOUR US). mguno de ello requle~e capiteles sobre las arcadas; una placa de cubierta o una imposta pueden ser intercaladas para trabar o acentuar. A menudo les corresponde en la parte inferior una placa de base o un perfil de zocalo. Complejas formas de soporte corresponden en el conjunto a la progresiva articulación de la pared y a la extensión de la bóveda (p. 312). En la cripta de la iglesia de Abindghof en Paderborn, fechada hacia 1025, los pilares llevan adosadas respectivamente cuatro columnas con capiteles trapeciales. La fusión crea una forma plástica y extiende el apoyo de la cúpula (p. 000). Los pilares cruciformes, con núcleo cuadrangular y pseudopilastras o medias columnas en los cuatro lados, pueden adaptarse a distintas situaciones mediante variadas combinaciones. Los nervios y fajas de la bóveda se fijan en un principio a una gran placa de cubierta; más tarde continúan como medias columnas y pseudopilastras hasta el suelo.{ Los pilares de la torre del atrio de Sto Benoit-surLoire (p. 314), de la primera mitad del siglo XI, y los del cuerpo longitudinal de la catedral de Paderborn, de principios del XlII, muestran la preparación de la articulación de la pared y de la bóveda en la disposición de las secciones de pilar, así como el progreso del ensamblaje por adición de los elementos para formar formas complejas y la tendencia creciente a la verticalidad. ..•.La acción conjunta de muro, arco y pilar constituye el fundamento del estilo románico, La columna va perdiendo su carácter de elemento independiente y de plena corporeidad y adquiere, a tono con las diferentes condiciones del pilar y la cúpula, el carácter de columna adosadq. Es _el primero de los elementos que tienen que abandonar su valor intrínseco en favor de un sistema generalizador X de una homogeneidad estilística. mientras que el principio de adición determina aún la construcción a partir de espacios y cuerpos parciales (p. 375). En la catedral de Spira aparece, ya en la primera mitad del siglo xi (Spira 1), el mismo sistema de articulación en espacios de tamaño y altura totalmente diferentes: en la cripta, en las naves laterales Y en la central. Con el aumento de la altura crecen también, aunque poco, el diámetro, las distancias axiales y la anchura de los compartimentos, mientras que la altura realiza grandes avances. Por ejemplo, en las columnas adosadas la proporción de diámetro y altura (= longitud) aumenta desde aproximadamente 1:10 en la cripta a 1:48 en la nave central. En los pilares y en las arquivoltas aumenta la proporción de manera parecida. Aquí se hace evidente un carácter opuesto al de la arquitectura antigua, de la cual han sido extraído los elemento : una transformación de la construcción estático-horizontal en dinámico-vertical, y del elemento plástico-corpóreo en lineal-abstracto.
312
Formas arquitectónicas
111: Articulación
de superficies y masas en el románico 1
]oo( Spira:
Catedral
de fines
Essen: Monasterio.
fines
5.
X
11. reconstrucción
del s. XI (v. p. 310)
Nevers: Sto Etienne. 2.- mitad del s. XI
o
Nave central
O O Bóveda Nave
lateral
Peterborough: Catedral. 1.- mitad del s. XII
Alzado y articulación de la pared del cuerpo longitudinat en el románico
Edad Media/Formas
arquitectónicas
In: Articulación de superficies y masas en el románico
31.'
ciones (arcos ciegos, en hornacinas, arquerías cieLa arquitectura románica roe e té' :~igas o enanas). camente de a tra ICI . construccion En las basílicas con tribuna (p. 388) aparecen las iñilral. Los prototipos para la arquitectura .rehglosuperficies perpendiculares a modo de piso caladas sa as basílicas de la Antigüedad tardía, son con arq uerías y ven tanas. En San Esteban de ed'ificios de ladrillo de gran amplitud y construcevers se conserva esta construcción mural en las ción ligera. La Edad M;:¡;!la carece de los presusencillas formas de mediados del XI. En las grandes puestos paraunmodo de edificación parecido, iglesias de peregrinación del SO. y en Normandia, vuelve a la ada cQllSlJlll; .. 'za de ru s los motivos encuentran un rico desarrollo. muros. Los espacios del románico tem La sucesión perpendicular de las arcadas es adopiiñíd r com a u en e interior parecen superficies carentes de estructutada también en iglesias sin tribuna; o bien la oscura cubierta se abre con falsas tribunas, O bien ra. En su mayoría se revocan' , producienlas naves laterales se elevan hasta la central con un do un ec o e m como en la arquitecsegundo arranque de arcos sobre la arquería supe, tura bizanti~ (p. 256). Las pequeñas ventanas y rior (por ejemplo, en Vignory). las esbeltas arquerías se recortan en aristas vivas. El cambio de efecto de la compartimentación de La sucesión de arquerias y de zonas con decoralas superficies y de la construcción de la bóveda \ ción o ventanas se mantiene en un principio. Como favorece la disposición en tramos, la articulación la pintura ocupa también la zona de las ventanas. del espacio en partes iguales. En la bóveda de cañon.: La pared sobre las arquerías se cierra en una superficie aislada sin una relación axial vertical de _ las divisione ti ua e la óved c~os torales unen ambos muros., en la conjunto. . ma OTJ c os con estrechos tra mos re ' Muchas iglesias de la época otónida muestran esta gulares ue serán caractenstlcos e a arqgjjecíura' construcción mural, como San Miguel de Hildesre igiosa francesa. (Para la coiñparac;ón con SAN heim (p. 384) y la catedral de Essen. En ellas aparece una hilera horizontal de angostas ventanas ESTEBAN,véase NARANCO,p. 44). En la bóveda de arista, mediante el trazado sernicirsin relación con las arquerias, en las que ya se cular e rmera y..J.ill:ales,..r su ta una muestran los primeros rudimentos de disposición onstrucción d Rac'o . de los s en tramos, es decir, la constitución del espacio por diagonales sobre na lanta cuad ,y, como adición a partir de fragmentos iguales, y la articuconsecuencia posterior, e . t . ado caractelación de las paredes en secciones verticales están rístico del románico alemán, en el ue cada tramo en estrecha conexión. Dicha formación comienza de la 1 se enlaza con dos tramos de as con la altemañ ia d en la zo de las laterales, It o ortes ~. el ¡u¡¡.uecas, de momento sin relación constructiva enlace-bilateral , el I ilIlJO de-l tmR1OS. con la pared y la cubierta. En la alternancia _de soportes «sencilla» o «renana», l:;;o_",·",a_u._~El paso al sistema ligado, con abovedamiento y variación de los soportes, se muestra visiblemente nas ca rmeüle. os ilares a en la catedral de Spira .. Los muros del cuerpo como com a~su!!!pe~r.!.!fi~~IW.I'¡¡ columnas..gmw elementos aisla os m' longitudinal del primer periodo constructivo, con se elevan en los aClos intermedios. Las dos una sucesión de altas hornacina s y arcos ciegos, se alza desligada (Spira 1, pp. 310 y 376). En la secciones de arco entre los pilares se reúnen frecuentemente en una doble arquería. Su fusión se reconstrucción y abovedamiento a base de bóvedas hace evidente cuando la cubre un arco de descarga de aristas, a .fines del siglo XI, se forma un enlace entre dos pilares. Los pilares marcan las superficies transversal por encima de la nave central. Las arquitectónicas. En la catedral de Essen se reconscolumnas adosadas reforzadas cada dos pilares y los dos arcos formeros dan lugar a un relieve mural truyó una combinación de arquerias semejante en la modificación otónica. diferenciado en el ritmo de los tramos. La alternancia de soportes «doble» o «sajona», que La articulación constructiva y plástica de las paredes caracteriza al románico tardío en toda Europa, se manifiesta por primera vez en San Miguel de especialmente en el O. y el SO. El románico Hildesbeim (p. 384), lleva a un ritmo más fríamenanglonormando se destaca por su predilección por te diferenciado, pero acentúa más la construcción horizontal. Se convierte en un rasgo característico la alineación decorativa de los elementos; evidencia que la construcción de la bóveda no produce como de la escuela arquitectónica Sajona, que, con una aétitud conservadora, sigue aferrada a una organiefecto primario la compartimentación del muro, sino que ésta aparece también independientemenzación de los espacios plana a modo de caja. te, la construcción sin naves laterales. Desde principios del siglo XI, el muro de la nave • En la catedral de Peterborough se experimenta en el crucero N. la elevación de un muro de tres pisos central, hasta entonces dispuesta horizontalmente, . se articula en progresión vertical. Desde los pilares con ventanas muy en marcadas, columna adosadas y arcos escalonados. El espesor del muro se de las arquerias se elevan fajas hasta el arranque de aprovecha para insertar una galería normanda la armadura de cubierta o de la bóveda (p. 310). Del entrecruzamiento con la disposición horizontal mediante una construcción de doble cubierta. La de los pisos resultan diversas posibilidades de división de los paños por medio de columnas lormación de relieves murales articulados en secadosadas continúa en la cubierta de madera.
314
Formas arquitectónicas
IV: Articulación de superficies y masas en el románico 2
Ratisbona: Capilla de Todos los Santos
Sto Benctt s. Loire: Fragmento de la torre sobre el atrio (v. p. 310)
~
~~~
Galerfa enana a) Aimé, S. Martfn. b) Mainz, Catedral
Florencia: Articulación mural del baptisterio
Alzado y articulación de los cuerpos arquitectónicos
Edad MediafFormas arquitectónicas
IV: Articulación
de superficies y masas en el románico 2
315
La disposición general de los cuerpos arquitectóniaspira a la unidad de copstru!>.ción y articulación. ros sigue el prIncipio de aiiiClOn:"A la collstituciófl ""Ve la bóveda parten significativos iinpülsOS:
316
Edad Media/Formas
arquitectónicas
Edad Media/Formas
V: Detalles y ornamentos en el románico
Arcos de medie punto y friso de dados
La unidad del esulo románi basa en las le es 'ti, Ilr coisrñiCción mural. Los maestros construc~n, en un proceso de siglos, a aplicarlas con mayor perfección y libertad. Los detalles Y ornamentos reflejan el proceso de la tran;fonnación. Corrro: en otras épocas, n parte correspon en a la estructura de los propios edificios y en parte son tran feridos a otros dominios. La adopción de la mayor parte de las soluciones antiguas lleva en la primitiva Edad Media,. con frecuencia, a modificaciones y combinaciones eclécticas, corno en el pórtico de LoRSCHo en el AULA REGIADEL ARA CO (pp. 308, 44). En general el muro se ~resenta como una «obra de fábrica» cuyas superficies sirven como soporte •. para la pintura mural. ~b~as articulaciones se cubren a menudo con mtur (OBERZE,en la isla de REICHEAU, ')AN MIGUELDE HILDESHEIM). Al principio, como las corporaciones de constructores dominan totalmente la técnica de la construcción mural y del corte de la piedra, se constituye un canon propio de formas decorativas en relación con la articulación de las superficies (pp. 312 y ss.). En los frisos y cornisas fundamentales para la articulación horizontal aparecen, en lug, r de las antiguas formas sólidamente mo eladas bandas ornamentales divididas en pequeñaspartes y consiltuidas r motivos geométricos abstractos, por ,elemplo:. Friso dentado (friso almenado banda aJ,emana), formado por pequeños bloques dispues• tos diagonalmente y ampliamente difundido a causa de su sencilla técnica de colocación (construcción en ladrillo, véase p. 256). Friso en tablero de ajedrez, O de dados, con pequeños dados de piedra en resalte y en retroceso. Emparentado con el friso de rollos y el de escamas. Friso de puntas de diamante. con hileras de pequeños sillares piramidales aguzados. Friso ~()s-.i6-lIledkLpu1J.lfl.... en forma de una pequeña arcada ciega en resalte del muro; el .motivo decorativo del arco de medio punto penetra hasta en la- ornamentación. A menudo' se reúne arios frisos para.Jorma ándas decorativas de.mayor anchura obre todo en las cornisas uperiore. M uchas veces, un friso de arcos de medio punto forma, en ocasiones sobre las consolas, la base de los frisos superiores. Las consolas tienen frecuentemente una decoración figurativa. En 'Ia fábrica de sillería se continúa el Corte de las junturas del muro generalmente en un friso' ambos forman un cuerpo homogéneo. ~ortales ventanas se recortan de la pared, en la epoca primitiva, en aristas vivas y rectas; después se adaptan al grosor del muro con un intradós biselado o escalonado, y en parte con columnas adosadas que se continúan en el arco como perfiles curvos. Cada miembro lleva frecuentemente una decoración figurativa o puramente ornamental. Una ventana de la iglesia de San Abundio de Como, de la segunda mitad del siglo XI, muestra una nca ornamentación con racimos de uva, animales heráldicos, bastones curvos e hileras de oledras de distintos colores. Estos' motivos se
r
•••
Como: S. Abundio. ventana
Nevers: S. Esteban. portal columnado
Autu": Capitel de pilastra Castillo de Burg Wildenberg: Arcada de Ventana
Riqueza de inventiva Y de variación: gozo de la ornamentación
arquitectónicas
V: Detalles y ornamentos en el románico
317
hallan también en la catedral de Spira y se difunden eguramente por medio de los equipos dc constructores ambulantes de Lombardíapor el centro y el . de Europa (Alsacia, Renania; catedrales de SCHLESWIG y LUND). El portal columnado de San Esteban de evers sirve con sus pocos escalones en retroceso, sus columnas adosadas y arquivoltas y su timpano, soportado por el dintel, modelo básico para los grandes portales figurativos tardorrománicos. Arcadas y galerías rforan los muros para aligerar y articular su masa, como sucedia en las ga ertas ciega enanas p. '314 ,..2-para. unir espacios entre sí como en las tribunas naves ate"ra es. Se mantienen también en los claustros de os monasterios (pp. 358 Y ss) y, fuer de la arquitectura religiosa, en la edificación de palacios de gran importancia. En las salas de reunión de palacios y castillos (pp. 352 Y ss.), jynto a' las acostumbradas ventanas eminadas a arecen alerías con ar as ar uenas abiertas. Su ejecución, rica en ornamentos, contrasta con el carácter de haluarte de las residencias de la nobleza. La arqueria abierta del castillo de Wildcnbt:rg, en Odenwald, se compone de 3 dobles arcadas en las cuales se reúnen columnas exentas, pilares fasciculados y soportes en alternancia en las formas del románico tardío (del mismo modo, en WIMPFEN, MON7ENBERG, WARTBURGy otros). Dicha arquería está construida a pesar de sus pequeñas dimensiones, partiendo del mismo principio que una gran arqueria de claustro. Como modelos básicos para el trazo se utilizan en absoluta medida los que se adaptan en la medida respectiva. El constructor queda en gran libertad para desplegar sus personales dotes artísticas. En estas ejemplares obras basadas en una ordenación geométrica está uno de los fundamentos de la unidad estilística del edificio exento y, en suma, de la homogeneidad de la arquitectura románica. En el mismo espacio de tiempo en que la arguitecconforma los cuerpos arquitectóntcos . '. clivo surge también la rimera escultura monumental cnsnana. Los ea ite~estado siempre ent~e o mentos elabora os orn mental o figurativa mente. Su "número 'e muhíalíca.debí a la introducción de iiífares fasciculados, columnas adosadas, .arca a, egas galerías. Ofrecen la posibilidad de anar las formas básicas o de obtener ritmos mediante la alternancia de los tipos de capitel. Los capiteles figurativos aumentan en número en e románico tardío. En el S. y O. de Francia, 'prmcipalmente en Borgoña, se reúnen en grupos mostrando escenas narrativas del Antiguo y Nuevo Téstamci.to y figuras imbólicas (CLUNY,VÉZÉLAY, AUTuN). Estos ciclos de capiteles del interior completan la escultura monumental de los portales. Por primera vez desde la eonstrucción de los templos antiguos, los cuerpos arqUltectoPlcOS;~ convierten en portadores de una plástica figurativa --estrechamente ligada con su estructura zlobal.
Jura romAnica
Edad Media/Formas 311! Fonnas arquitectónicas
Amiens:
VI: La estructura constructiva del gótico 1: pilares y bóvedas
Pilar
a) Arcada
I
\.-
de arcada
del coro
b) GIrola
B6veda estrellada
B6veda
reticulada
) Reims:
Basa
de pilar
Pilares y bóvedas
Walls: Pilar contral de la SalaCapitular
Florencia:Sta. crece Pilar de arcada
arquitectónicas
VI: La estructura constructiva del gótico 1: pilares y bóvedas
319
aaLeon 4 columnas adosadas en los ejes principaLos escritores Y artistas del Renacil~lÍento consideles, aparece en 1194 en la catedral de HARTRES ran la arquitectur~ de la A,lta y Baja Edad Media es inmediatamente adoptado en Reims y Amiens. como bárbara practica artisuca .de los. conquistaSe opone en lógica constructiva y solidez plástica a dores góticos, con la cual habl~n am<¡Ullado ~a la unidad esencial del pilar fasciculado y cilíndrico. arquitectura antigua. En este erroneo JUICIOhistóLas ernicolui.mas, que se elevan desde la base, rico se esconde un fondo de verdad: con el estilo incorporan las 4 fundamentales líneas de fuerza. denominado gótico la arquitectura euro¡>ei!,alcanlas cuales definen el sistema.- En AMIENSse consiza el polo opuesto a la Antigüedad clásica, y son gue introducir el pilar acantonado también en el los países germánicos del . de los Alpes los que coro, alcanzando así la total unidad del sistema de dirigen el avance desde la obra de sillería del articulación. Los cambios en el sistema modifican románico hasta la construcción articulada del gótilas formas del pilar. Las fases posteriores al gótico co. Su lógica constructiva y formal lleva en el siglo clásico, por ej. el esti o radiant , diversifican las / XII a una nueva estética de la arquitectura. líneas de fuerza procedentes de la bóveda en Contrariamente a la antigua arquitectura de carga maineles cada vez más delgados que descienden y soporte. el gótico desea oponerse a la fuerza de la casi sin trabas a lo largo de la pared de la nave y gravedad y suprimir ópticamente la contradicción cubren los núcleos de los pilares (ST. DENIS. entre soportes y carga descomponiendo las masas EsTRASBURGO, COLO lA, ORMADÍA, INGLATERRA). constructivas en líneas de fuerza ascendentes en También las bóvedas de crucería se resuelven en apariencia. Con la construcción de bóvedas de formas diferentes, por ejemplo, bóvedas estrelladas nervios se logra un medio decisivo de constituir un de abanico. En un posterior desdQW!miento de las sistema totalizador. nervaduras se forman, en el gótico tar ~ las ./ Pilares y bóvedas se funden indisolublemente. La bóvedas compartimentadas. Especialmente en Inpared pierde su carácter de elemento macizo y glaterra y Alemania domina el juego ornamental sustentador; se convierte en un armazón estática del entrelaza miento de los nervios (bóveda de sólo con superficies de cierre, cas transparentes. abanico, de embudo, reticulada, enceldada, sinuosa). Los pilares constituyen los puntos de empalme e n En los ámbitos sin proyecciones laterales, por los nervios de la bóveda, hacia los que conducen ejemplo en iglesias de planta de salón de varias las presiones (pp. 26, 64). . naves (p. 408), en naves laterales duplicadas, en En la basílica gótica. los pilares de las arquerías sc salones de do naves (p. 364), no existe la acentuaelevan en los ángulos de la bóveda de arista. Su ción direccional que proporciona la nave central; carácter y problemática resultan de las distintas rt,das las bóvedas arrancan a la misma altura y los relaciones entre espacios y superficies: primero, con soportes se elevan exentos en todas sus caras. A los la pared de la nave. en la que la bóveda de descarespacios armonizados por su homogeneidad Y ga sobre los pilares. por encima de las columnas diafanidad corresponden pilares neutrales respecto adosadas (p. 322); después, con las arquerias, cuyos a la dirección, cilíndricos o poligonales y de superarcos soporta directamente. Finalmente, con la ficie lisas mejor que complejas formas plásticas. nave lateral, cuya bóveda encaja con las arquerias Aparte de las homogéneas aristas de la bóveda, y a su misma altura en la zona de los capiteles. especialmente en los compartimentos ornamentala forma de los pilares debe adaptarse a estas dos del gótico tardío, no descíende hasta el pie de relaciones e igualmente seguir el principio gótico los pilares ninguna línea de fuerza patente. A del aligeramiento de las masas, verticalidad y menudo, las nervaduras arrancan de los pilares con transparencia. Debe actuar como cuerpo exento agudos perfiles apenas por debajo de la cubierta. plástico e insertarse en el sistema general. El La construcción de pilares y bóvedas en ámbitos modelado se mantiene en el pilar fasciculado romácon un pilar central es muy significativa (p. 364). mea (p. 310). Se elimina su carácter mural; el Ejemplos notables son las salas capitulares de las núcleo se hace esbelto. Las fajas se continúan en la catedrales inglesa. en su mayoría octógonos perfopared de la nave central como columnas adosadas y rados con ventanales de traoeria y en los cuales el se ramifican como nervaduras en la bóveda. En las motivo de la bóveda estrellada irradiada desde b~vedas sexpartitas del gótico primitivo alterna el un pilar central reviste variadas formas. numero de columnas adosadas y también, en En la basílica de Santa Croce en Florencia, los correspondencia, las formas de soporte. A menudo pilares de las arquerias se yerguen en la gran aparece un pilar cilíndrico corno soporte interrneelevación de las naves laterales casi como pilares dio, que recoge las columnas adosadas sobre la exentos en el espacio limitado por superficies lisas. placa cubierta que corona el capitel. La evolución tiene como meta la unificación; se . El cuerpo octogonal es totalmente liso; sobre el capitel, que sigue un modelo antiguo, se asientan abandona I~ alternancia de soportes. En importanlas arcadas y las fajas de los muros a modo de tes edIficaCIOnes de la segunda mitad del siglo XII bandas planas y rectangulares. La unidad gótica de aparecen ya solamente pilares cilíndricos como la estructura es reemplazada por la unidad del sO~rte de las arquerias; por ej., en Paris y Laon espacio claramente definido, en el que los pilares se (~ 22). ~n los coros dominan desde un pnncipro, alzan como cuerpos exentos bien visibles En lugar p es las hmnadas distancias axiales no admiten lo de la bóveda aparece de nuevo la armadura de grue.sos pilares fasciculados (pp. 46, 322). madera con los cabrios al descubierto FI pilar acantonado, un núcleo cilíndrico o poligo-
320
F. arquitectónicas
VII: La estructura constructiva del gótico 2: sistemas de contrarresto
. ó' VII' La estructura constructiva del gótico 2: sistemas de contrarresto F. arqwtect mcas .
xz:
I'ih.'"\
~J)r.nrl
F 1
1
2 3 4 5 6
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Pilastra Contrafuerte Pared exterior Zócalo Escalonamiento en retroceso Pináculo
o Contrafuerte: a) Forma básica b} Viene, s. xv. planta
Sistema oculto Sto Germer I
de descarga:
La articulación constructiva del gótico ~a ared que limita el espacio en un esque eto e Piedra (p. 322) que soporta fuertes cargas resultanies del peso de la bóveda en el mtenor, de la presión del aire en el exterior, del propio peso de los elementos arquitectónicos. Como la esencia estabilizadora del muro es absorbida, aparece en u lugar el sistema de contrarresto en forma de arbotante (véase pp. 26, 64). Muros de descarga, contraf.uertes botantes eran conocidos ya en la Antigüedad, y ar sólo en el gótico se fusionan en un esqueleto pero . I d I que proporciona apoyo exten~r a as pare es y a a vez determina la configuración del cuerpo arquitectónico. Los contrafuertes se unen directamente a la pared y la soportan. Ayarecen en la época románica con el incremento de extensión de la bóveda, sobre todó en las cúpulas de las torres (p. 380, CAEN) Y de las capillas del coro (p. 378, ORCIVAL). Va surgiendo la típica forma a modo de lengua de muro en resalte, escalonada en retroceso por secciones de abajo arriba y con canalones. Los contrafuertes dominan los muros exteriores de las iglesias góticas de planta de salón (pp, 408 Y ss.). Un dibujo del arquitecto que dirigía las obras de la catedral de San Esteban de Viena alrededor de 1440, HANNS PUCHSPAUM, muestra la planta de un contrafuerte con todos sus escalonamientos hasta el pináculo superior. El corte efectuado a la altura de las ventanas evidencia que una «pared» gótica consiste de hecho y básicamente en los * pilares, cuya parte externa es visible como contrauertes y la interna como pilastras talladas o fasciculadas. Se continúan en los a rádos intrado- . ses de las ventanas, cubiertos por la armazón férrea de éstas. Los arbotantes descargan el peso de la parte constructiva de los contrafuertes en dirección contraria a las fuerzas que los empujan fuera de la perpendicular. La fusión de contrafuertes y arbotantes en un complejo sistema de descarga se lleva a cabo, a través de varias fases, en la transformación de la basilica romántica en el prototipo altogótico. La pared de la nave central se alza por encima de ras laterales; está perforada por las ventanas de la zOl!á aTta y su peso es limitado. Desde el interior, las nervaduras diagonales se inician en el punto de arranque de los arcos torales. La compensación por medio de un contrafuerte es imposible; no puede elevarse a tanta altura en el interior de la nave central.
Sistema manifiesto (según
de descarga: a) Chartes. cuerpo longitudinal (v. p. 326). b)
Reinhardt).
El esqueleto estático com? cuerpo arquitectónico
Beims.
coro, 1.- proyecto
E~ las basílicas con tribuna, predilectas del alto gotico, las tribunas se encargan de apuntalar la nave cenfral. A menudo sus arcos tara les soportan adicional mente un muro de descarga oculto en el techo de la nave central o bien un arco de descarga, como en la iglesia abacial de San Germer. Los Contrafuertes de la pared de la nave lateral sirven de contrapeso exterior. Este sistema oculto de contrarresto de descarga no alcanzará la altura cada vez mayor de la nave
321
central. Los puntos críticos se localizan a mayor altura que la cubierta de las naves laterales. La supresión de las tribunas de las basílicas altogóticas, además, cambia esencialmente la situación, que exige una nueva concepción técnica y artística. El sistema descubierto de contrarresto traduce &m ecuentemente el carácter de esqueleto que posee el conjunto arquitectónico. En la primera gran edificación del alto gótico, la catedral de Chartres, iniciada en 1194, no aparecen ya como una construcción auxiliar puramente tectónica, sino como elemento diáfano y configurador del cuerpo arquitectónico. Su forma manifiesta la desviación de las fuerzas. El contrafuerte se destaca de la nave lateral y se eleva exento. Dos arcos de descarga en forma de puente alcanzan la zona alta en el centro, unidos entre sí mediante una arcada de medio punto que pone de manifiesto la acción de apuntalamiento contra el empuje de la bóveda, como los radios de una rueda. Bajo la cubierta de la nave lateral se apoya un muro de descarga adosado a la pared de la nave central, sobre el que descansa el arco toral; con él se ensambla una columna adosada que termina en la cornisa con una ménsula (p. 326). Esta concepción es desde el punto de vista técnico, un experimento. En el siglo XIV se completa con un tercer arco que va desde la cuna del contrafuerte hasta la corn isa. Las catedrales altogóticas posteriores siguen en principio el modelo de CHARTRES. En Amiens, en construcción desde 1220, el sistema descubierto de contrarresto logra su forma «clásica» liberada de todo peso (p. 64). En lo referente a la catedral de Reims, iniciada en 1211, el libro de dibujos arquitectónicos de VI· LLARD O'HONNECOURT conserva el auténtico proyecto original de lEA O'ORBAIS (p. 72) para el sistema de descarga del coro. En éste, la desviación de las fuerzas de la bóveda debe efectuarse sobre la doble distancia, como en las naves laterales. El sistema de contrarresto puede sin embargo ser aligerado, pues la presión se distribuye sobre la girola en un doble sistema de descarga con pilares adicionales. En Reims, los contrafuertes se elevan por encima de las naves laterales como delgadas secciones de torre, articulados con cornisas y terminados por tabernáculos abiertos con agujas y cresterias, y entre ellos 2 pares de arcos de descarga paralelos. Las realizaciones posteriores siguen una planificación iversa, Los-contrafuertes exteriores, largos y agudos, son corno sostenidos por columnas por encima de la galería o bien de la nave lateral en toda su altura, formados por tabérnáculos coronados con agudos pináculos ricamente ornamentados, en los cuales se sitúan ángeles de tamaño superior al natural. El sistema d descarga es incluido en el programa figurativo que abarca toda la. catedral. ada podna manifestar mejor la alta jerarquía del sistema de descarga dent;o de la configuración global de la catedral altogótica.
322 F. arquitectónicas
VIII: Estructura constructiva del gótico 3: La pared de la nave central
F. arquitectónicas
VlIl: La estructura constructiva del gótico 3: La pared de la nave central
=«,
laon hacia 1110
Chartres
1194 -1220
Sistemas de alzado de las catedrales góticas
80urges 1200 -1266
Estrasburgo
1250-1275
En el ámbito de la iglesia gótica, la o osición soportes y carga se anula ópticamente. Todas las fOrmas parecen elevarse en contra de ~a uerza_ e la gravedad. El espacio parece poseído por un mo~imiento Incesante: s~s limites .. cast inaprehensibles. Los arquitectos goucos realizan sus nuevas concepciones espaciales, al. pnnClplO, dentro del tipo dominante de la ~Su. elevada-na centr~bilita de .fo.rma..-óptima..J~da verticalidad y el aumento de la incidencia de IlIz.
323
bóvedas sexpartitas. Su alzado está ricamente articulado, perQ.t;n partes pequeñas, y corresponde al tipo de la basílica con tnbuna. Por ejemplo, en los segmentos de pared de la catedral de Laon construida entre 1160 y 1210, se superponen una ~rcada con pilare cilíndricos lisos, una tribuna con doble arquería, un triforio y una ventana ojival. La bóveda sexpartita reúne, con fuertes columnas adosadas fasciculadas dos segmentos en una especie de doble tramo y conserva así algo del ritmo de la alternancia de soportes. "En la catedral de Chartres (p. 404), con sus bóvedas cuatripartitas y su trazado mural de 3 pisos, surge en 1194 la ordenación monumental del gótico clásico con arquerías y zona alta del mismo tamaño y el triforio en medio. El pilar acantonado recién formulado, inicia el movimiento vertical de las columnas adosadas ya en el zócalo (p. 318). Los grupos de ventanas de la zona alta ocupan toda la parte superior de la pared (p. 324). Este sistema se impone rápidamente en la mayoría de las corporaciones de constructores y se completa con la invención de las ventanas de traceria, en 1210, en REIMS(p. 324). Una importante variante del sistema clásico surge en la misma época que CHARTRESen la catedral de BOURGES,con su alzado en 5 naves (p. 402). El escalonamiento basilical también en las naves laterales (véase, p. 264, TEsALóNlcA) hace posible la repetición del alzado en 3 zonas en las naves laterales interiores; aparece una vez más en el marco de la arcada principal, fuertemente peraltada. El alto pilar, guarnecido por 8 delgadas columnas adosadas, aumenta la tendencia vertical. La bóveda sexpartita, aplicada también aquí, y las distintas formas de ventanas y triforios corresponden a la rápida suoesión de las etapas estilísticas. Las catedrales de LE MA s, COUTA CESY TOLEDO adoptan el sistema. Adopción significa casi siempre variación. En el gótico hay que admirar la riqueza en las soluciones individuales junto con la coherencia de la configuración del estilo. La articulación plástica de las cate clásicas sígue en el estilo radiante ori inado en PARfs, una pro resiva disolución de la pared ~tra~ y maindJ:.¡,. En 1211 aparece por primera vez. en STo DENIS.el tri[oria acristalado y el recién configurado pilaf'jasciculado ~n anchas.ib das de columnas adosadas ue corren desde el zócalo hasta la bóveda. Todos los elementos importantes de esta fase estílística pueden verse en el cuerpo longitudinal, construido en 1235-1275, de la catedral de Estrasburgo. Las amplias arquerías, los segmentos iguales de traceria en la zona alta, el triforio y las naves laterales y, por otra parte, las arcadas ciegas de la zona del zócalo determina la armonia del alzado. La estructura de la nave central evoluciona, más allá del gótico clásico, en una dirección de mayor transparencia y disolución de la estructura plástica, hacia la abstracción lineal (iglesias de TROYES, Normandia, Inglaterra, p. 324).
324
•
Edad Media/Formas
arquitectónicas
IX: Estructura constructiva del gótico 4
,.
r11fI1r ~
Gloucester: Pared oriental del coro
Chartres: Ventana lanceolada (abajo). grupo de ventanas (arriba)
Nuestra Señora. roset6n occidental
Ornamento de vejiga de pez
Disolución de la pared: ventanas y tracería
Q¡da ámbito es ck!i.nido,RoWa estruct~ . jjICle ~ - que. Io Ij¡nita ., l os recUllDS religiososI super deben su caracter a menudo m~lo~o e Irracl.ona a raTuzcolOreaaa de variable intensidad segun el ..la hora del día que irradia a traves de las tiempo y , .. d ventanas. La iransformación ~las'pare es en un estructura.a I1.1ooÓ de esqueleto esta, ante todo; ~n funcion .de $* erectg l"m!O¡;¡~ La pr08or8,0n su . abiertas y ce~ra.das s~ JOYJerte a me . En las rg estas romarncas viene a ser 1: : en las catedrales altogóticas, por ejemplo en COLONIA,aprox,J0:6,.5. ':a en CHARTRES--
Reims: Ventana de tracerfa
París:
Edad Media/Formas
Amiens: Capilla del coro
•
entre-
Pt
•
•
arquitectónicas
IX: La estructura
del gótico 4
325
ESTRASBURGO). En el interior dominan como cabeza de coro la nave central y el crucero. Casi ningún otro elemento individual alcanza mayor rango en el sistema de conjunto. Las..,Yentanas circulares y de rueda, herencia románica, aume~Ja.IIlañ¡¡. en el gÓtico primitivo o se combinan con otras pequeñas de medio punto para formar grupos circulares (LAoN, crucero; CHARTRES,fachada occ.). En los comienzos del gótico aparecen los rosetones de.nacería (cruceros de CHARTRESy REI'1s. coro y fachada de LAoN). El gran rosetón occidental de la catedral
)V
),J
326
Edad Media/Formas
arquitectónicas
X: Estructura
y ornamentación
Edad MediafFormas
en el gótico
seg¡rn-
o
Chartres: Sistema de descarga y pared de la nave central (v. p. 320)
Viena: S. Esteban. aguja del pináculo alzado Estrasburgo: Trazo de la fachada A
Principio de un modelado unitario
X:
Estructura y ornamentación
en el gótico
327
mente. con mayor claridad que en otras grandes El sistema gótico se manifiesta en una configuraiglesias, la fusión como forma subjetiva mente deción unitaria que comprende toda la construccrcn terminada en el propio carácter ~I edificio. hasta en los menores detalles. A pesar. de la El sistema de la catedral(¡ÓtogótiClYlparece aquí intervención de varias generaciones, esta .~Oldad se por primera vez plenamente desarro1fado. Las relasigue percibiendo en gran medida también en las ciones entre esqueletos interno y externo y las grandes catedrales. Se b~sa pnm~nte en. ,el fuerzas que actúan en el edificio se hacen visibleS. principio de división, dominante en el gótico, s~gun ~amente al estilo de (partes pequeñas-del e1cual todas las partes d~nden ~l todo. La lógica ~ótico primitivo, el estilo de los principales maes:del sistema iniciado exige concluslóñ;""ño cambio, tros se caracteriza por unas formas monumentales El sistema constructivo del ótico requiere ran y escuadradas y por una fuerte plasticidad. Dentro pi'CCislOnen todas las partes para su acop armento de la nueva concepción está el sistema descubierto p~ Como no eXIste un sIstema ~étrico de descarga y la agrupación de ventanas en la zona deCImal universal, se utl Izan figuras eometnca alta (pp. 320 y ss.). • básicas, erinci~Ítte el cua ra o y sus su divise han conservado diferentes estudios para la SíoñeSy relacIOnes métñcas. ellas' se establefachada de la catedral de Estrasburgo. El boceto A, 'cen al princi io los e'es rihcI ales y ~s dibujado en estilo radiante alrededor de 1260, se ea . . _la Q..o.sición e los elemt;.!); considera el más antiguo. La unidad del edificio no " 4(>s de~Dentro de este sistema de relaciones debe ser lograda, como en la etapa clásica, por ~ surgen los planos, las proyecciones, desde el trazamedio de un equilibrio de fuertes tensiones entre \\ do de conjunto a escala muy reducida, en pergamisólidos miembros constructivos plásticos, sino por no y papel, hasta el de los elementos en su tamaño medio de la unión del esqueleto de soporte (eleoriginal, en el suelo o sobre la mesa. Los planos mentos verticales principales) con trace rías y maioriginales y álbumes de croquis conservados deneles extendidas en la superficie. En las fases muestran que las formas y relaciones de todas las subsiguientes del gótico, a las que también pertenepartes van explicadas con precisión por medio de ce la ejecución de la fachada, se impulsa esta >\ una vasta labor de dibujo. Típica del modelado, juntamente con la aplicación tendencia; el edificio adopta una estructura unificada y lineal mente definida. Ornamentación geo" de figuras geométricas simples y escalas absolutas (véase p. 310, SPlRA),es la práctica de la construcmétrica y construcción se fusionan en un estilo de ción de maquetas. Partes grandes y pequeñas con tracería homogénea. diferentes funciones o significaciones surgen como lJ:Uc.tura,...rnuchos edificios mezclan consLampliación o disminución de los modelos básicos. trucción, articulación. plástica y ornamentación. El pequeño pináculo copiado en el baldaquino de Puchheim de la catedral de San Esteban de Viena, Toda forma funcional puede convertirse en forma por ejemplo, corresponde en contornos y decoraartística o decorativa, por ejemplo, los sencillos ción de. crestería a los grandes de las fachadas y en canalones (p. 42) se transforma n, en monstruos pnncipio incluso al de la torre gótica (p. 400). diabólicos o grotescos que abarrotan las cubiertas Los orígenes del gótico y su evolución hasta la fase de muchas grandes iglesias. clásica en los estrechos límites de los territorios de L)\-ornamentación explota en el gótico nuevas la corona francesa favorece la formación de un fuentes: unas veces el mundo formal de las figuras sistema cerrado como fundamento del estilo el geométricas a base de segmentos de círculo (p. cual, a partir del solar de las catedrales altogóticas 324), otras el orgánico de animales y plantas invade toda Europa. ' naturales son incluidos, en parte de una forma naturalista y en parte abstracta, en el mundo de En las corporaciones de constructores se asocian la formas que se destacan por todo el ámbito de las práctica y los estudios teóricos. La tradición contigrandes iglesias como una segunda creación, a nuada garantiza la constitución de reglas obligatomenudo en un lugar inaccesible e incluso invisible. rias y de un canon general de formas. Pero las Muchas veces, los ornamento!!..Qilrecen brotar diproducciones individuales no son obra de grupos rectamente en los miembros constructivos, por anónimos. Su estilo está determinado en igual ejemplo, las cresterías de los pináculos y losgaglemedida por el estilo general de la época y por el tes, los capiteles de las pilastras, las claves de las estilo personal de los arquitectos directores (p. 72). nervaduras de la bóveda, que en el gótico tardío se La unidad constructiva del edificio no permite transformarán también en elementos decorativos caprichos, pero deja a las necesidades personales (p. 318). de expresión y a las dotes artístícas del maestro Una clave de la nave central de la catedral de constructor suficiente espacio para desarrollarse. Naumburg, del siglo xur, ordena motivos florales y Su universalidad ofrece un mayor campo de acción de follaje sobre una laja redonda e incluye en la desde la proyección del edificio completo hasta la ornamentación el eje principal de la nervadura de ejecución de la escultura (portales con ornamentala bóveda. Refleja nuevamente el principio gótico ción figurativa) y de la decoración del interior con de la repetición de la subdivisión del todo en la altares, COros altos, cancelas, sillerías de coro y parte. sepulcros. En la catedral de Chartres se manifiesta objetiva-
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Clave de bóveda
arquitectónicas
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Edad Media/Urbanismo
Edad MediafUrbanismo
1: Funciones y estructuras en las ciudades primitivas
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1: Funciones y estructuras en las ciudades primitivas
La antigua cultura urbana se ma!'tiene intacta al principio durante las invaSIOnes barbar~sen el S. y SO de Europa' en el O. y NO. decae rapldamente. . La~ ciudades ~n decadencia siguen SIendo puntos clave en el sistema viario romano Y 7n las sedes episcopales cristianas. Al N. del Danubio y al E. del Rhin y el Neckar no hay CIudades. . Elp(Q.~« urbanIzación se desarrolla, con ID,tensidad variable, de O. a E. y de. S. a N. Esta ~n correspondencia con la progresiva consolidación de los estados. Alcanza Jiu más alto punto ~ s..,XlIl y XIVen e1"leñTtorio coiOñizado, el Rhin y el 'istula, los Alpes y los mares Báltico y del Norte. Los gérmenes de la formació!L!!! cjudades son: 'C C'lUdaaes, fortalezas y..asJ;Utailllentos militares romanos. 2. Cortes reales. castillos, sedes episcopales. 3. Puhtos clave del tránsito, depósitos del comercio exterior, mercados regionales. La fusión de diferentes funciones en un lugar, por ejemplo de la administración política y esp.iritual, del castillo y el centro comercial, requiere la constitución de una ciudad. La condiciÓIIjurídica de las ciudades es al principio 'dependiente del poder protector (rey, nobleza, clero, como «señor de la ciudad»). A partir de los privilegios concedidos y de la organización corporativa de la población (Guildas, Gremios) se constituye un derecho munlcipaj.propío. Las organizaciones jurídicas modélicas de las ciudades importantes son adoptadas por otras (familias jurídicas de ciudades). El obje~tatliliLde....ci~ libre, poseedora de los mismos derechos que demás estamentos, nobleza y clero. El rey y los príncipes reinantes las utIlIzan cada vez más contra aquéllos como contrapeso politico. La forma originaria de las ciudades se comprende por el plano muchas veces sólo fragmentaria o hipotética mente. La red de calles, por lo general, se mantiene constante en sus rasgos=príncípales a trazés.de todas las modificaciones. De la comparación de los planos de Ias ciudades primitivas pueden extraerse dos principios coñauctores, El principio geomódlco obedece Jl,-la-situación !2.E2.gr~a aprovecha o la mejora a través de la u~baniza<:ión~comparableartipo antiguoaeJ urbamsrno gnego (p. 164). MILTENBERGes un ejemplo de clu~ad desarrollada enteramente a partir de su suuación. Entre el declive escarpado del Odenwald y el Main, el transbordador ofrece el punto de partida. Allí surgen, bajo el castillo, un muelle para la navegación y un mercado. En la estrecha faja de tierra Junto al meandro del río crece la pequeña CIudad, a lo largo del cauce, en forma de cuerno. EI'--p'ri!!cipio geométrico opera con un~ma _metnc9 reglamentado. "Los puntos de vista del f~nclonalIsmoy de la uniformidad conducen eñ1a Shstrlbución de la superficie a una división en bloques iguales entre calles trazadas formanoq, l.'elaangulos,..sohr.e todo en las ciudades mercantiles 'idcolon.iaIe . S, comparables al ur-banismo.hil!.odámico l e a Antigüedad (p. 166). \ -Estos ~riiiCip;OS;--ejecutados más bien pragmática que tconcamente, determinan la ordenación fun-
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damental respectiva de la ciudad, en parte aislado. en parte complementándose y compenetrándose. La configración d~d d~e de manera decisiva ef predominio, el cambio U fuerza creadora de las funciones. La sociedad, la polaridad y competencia de los grupos, el cambio en las necesidades, hacen que surja una pluralidad de imágenes urbanas. La mayor parte de ellas puede ser o¡;¡1enada.-dentro de 2..grupos: as ciudades monocéntricas se organizan de acuerocon un centro Tlna función domina y perrnanececonstante. Por el principio geomórfico, las lineas estructurales de su asentamiento recuerdan un fenómeno de la naturaleza orgánica. En campo abierto, su silueta se ~roxima a veces ¡¡¡ 'Círculo. or el principio geométrico, la mayoría Oelos trazados urbanos rectangulares se constituyen con un agrupamiento de lugares y edificios. La silueta se aproxima a menudo al cuadrado . "7 BRIVE,en el O. de Francia, es el ejemplo típico de una ordenación radicalmente concentrada con forma geométrica. La ciudad fundada en el s. XIII adopta los principios de su predecesora gala y se atiene a ellos durante todo su crecimiento. Las ciudades bipoláres o policéntricas manifiestan ~oisposición 'diferentes funciones. A éstas acompañan a veces, dentro de la ciudad, diferentes, formas de colonización. Al principio, la disposicion se mantiene análoga, pero espacialmente dividida, según diversos principios, en asentamientos jurídicamente independientes que más tarde, a menudo tras larga rivalidad, crecerán adheridos. ILDESHEIM surge como sede episcopal. Sobre la iglesia episcopal fortificada carolingia y el primer establecimiento mercantil surge, en los siglos XI y XII Y sobre las colinas de un terreno pantanoso, el corazón de una agrupación monástico cruciforme espacial mente dividida. En el siglo XII se agrega la ciudad antigua,.monocéntrica y geornórfica, como proCluclo independientemente planificado; en el siglo XIII, la ciudad nueva, monocéntrica y geornétrica. Estas partes y las agrupaciones de edificios con fortificación propia (ciudad archipiélago) se fusionan en el siglo XIVcon un anillo común de murallas y forman una ciudad policéntrica global. La multiplicidad de imágenes urbanas en la Edad Media se debe ante todo a la competencia de los .,grupos sociales. Clero: nobleza, burguesía rural y artesanos viven con frecuencia romo gruP.2,scerrados en determinados edificios, calles o barnos, que mantienen tradicionalmente una fisonomía propia. La necesidad de representación se, expresa eñ1a 'Coñstrucción de iglesias, capillas, ayuntamientos... y casas gremiales propias. PQ!!.en el acentoetLJa ipología de asentamientos acuñada a partir de la .tradición..!ocal y de los materiales constructivos. En el curso de la historia, los típicos y relativamente neutrales marcos de la planificación urbana se convierten en su configuración característica. «La ciudad fue durante siglos un biotipo: un lugar en el que la vida lleva diferentes formas al equilibrio y las conserva en él» A. MITSCHERLlCH
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Edad MediafUrbanismo
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Edad MediafUrbanismo
2: Ciudades fortificadas
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Las. ciudades JeudaJes tienen su origen en I~fusión de funciones civiles y.Jllilitares. .. castillo, el instrumento del poder terrenal o espiritual, .ofrece protección al asentamiento, pero ejerce también. un control sobre éL En la temprana Ed~d MedIa. las I has constantes con normandos, hungaros, ara':s y eslavos en grandes zonas d~ Europa obligan a construir castillos que ofreceran en los escasos territorios colonizados el punto de partida para el desarrollo urbano. Con la consolidación gene~al" florecen las ciudades Y aspiran a la independencia. Sin embargo, las luchas de la nobleza por el poder, con los castillos como puntos clave, frenan a menudo su avance. Este depende de la función que prevalece. La preponderanci~ de la función estratégica conduce a la parahzaclo~ de la CIVIl;el creermiento de la ciudad, al deblhtamlento de la posición militar. Dicha función es ejercida cada vez en mayor medida por las propias ciudades, con frecuencia como compensación por los privilegios concedidos. La evolución se desarrolla de forma semejante en las ciudades feudales, las dependientes de un monasterio y las sedes episcopales. El aspecto de las ciudades feudales se define principalmente por' la situación topográfica y por las relaciones políticas. Para la función del castillo es esencial la elección de un emplazamiento militarmente ventajoso, pero con frecuencia obstaculiza el florecimiento de la ciudad. La primitiva ventaja de la fusión se convierte en lo contrario. En tales cases se recurre muchas veces a una nueva fundación en un lugar próximo más adecuado, por ejemplo, se traslada la ubicación de la montaña al valle. Castillo y ciudad continúan estrechamente unidos cuando ambas funciones se complementan y son favorecidas por la situación. La configuración de las ciudades feudales es determinada por los dos tipos 'básicos de castillo (p. 354): l. Castillo en terreno elevado, sobre una colina o en las estribaciones de una montaña y a mayor altura que la ciudad, que se extiende en un valle o repecho. 2. ~sti~juntlUl.lagua. r~ado or un antano, no o lago, con la ciudad al mismo nivel o re:-ramente elevada mediante UIllLC a artificial. La CIudad no debe obstaculizar las funciones.milit,;;es: ~l .. castillo necesita campo libre para la o servacmn y las operaciones. Los . se ~blcan pOI ello, muchas veces, en la periferia como ortaleza . ladas o entre los cmturones de la ~uralla más alejados de la ciudad como fuertes astlones. La fusión de los sistemas de defensa ¡rovoca el lortalecimiento respectivo, pero también E mutua dependencia de los oponentes. n la Imagen de las ciudades feudales en el sentido public de la palabra domina el castillo. Numerosas hcaclones desde el siglo XVI (Merian y otros) ~~ present~n dentro del contexto de la Edad h dia tardta. A pesar de mermas sustanciales, se n l conservado en todas partes muchas ciudades en las que el moderno desarrollo no ha cambiado en o esencIal la situación medieval originaria.
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2: Ciudades feudales
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Carcasona encarna un tipo de ciudad feudal de ubicación elevada que ha adoptado en conjunto un carácter de fortaleza. El promontorio fortificado sobre el valle del Aude juega desde la época galorromana un importante papel en todas las contiendas habidas en el SO. de Francia (visigodos, francos, árabes, albigenses). En el siglo XI se convierte en sede episcopal y solar de una dinastia regional. En el siglo XIII se incorpora a la corona francesa; en 1262, la población sublevada es evacuada por la fuerza a una nueva ciudad (Bastide) . El anillo interior de la muralla, constantemente reforzado desde la época goda, se completa en el siglo XIII con un anillo exterior, al tiempo que se aumenta su altura. Las torres defensivas sobresalen de ambos anillos en intervalos adecuados al tiro y se articulan en segmentos visibles. Como acceso a la única vía transitable se utiliza la «Porte Narbonnaise», una construcción de doble pórtico-situada en la parte posterior de la muralla, cerca de la «Torre de Treseau», ambas de gran poder defensivo. El castillo de los Condes domina la parte de la ciudad que da sobre el Aude a modo de ciudadela, protegida por una avanzada que se eleva en la pendiente de la montaña. El castillo. la catedral y las grandes torres dominan el paisaje. Caernarvon forma parte de un grupo de fortalezas I a as por Eduardo 1 desde fines del siglo XIII hasta la conquista de Gales. Dicho castillo ofrecía un baluarte ideal para su estrategia, basada en la combinación de fortalezas, ejército y flota. El rey inglés contrató como maestro de obras al conocido experto francés JACQ ESDE SAINTGEORGE. Una antigua mota en el arranque de una península situada entre las desembocaduras del Seiont (Saint) y del Cadnant (hoy seco), en el Menai Strait, ofrece un firme punto de partida. El nuevo castillo bloquea la peninsula en toda su anchura. 2 pórticos de doble torre y 7 torres poligonales refuerzan su anillo de murallas; la «torre noble», especialmente sólida y elevada, domina la desembocadura del Seiont; el Cadnant es interceptado mediante presas. El principio de defensa agresiva, dominante aquí, se manifiesta particularmente en la disposición y el tipo de construcción de los pórticos. Se parecen más a fortalezas de asalto que a entradas del castillo. La ciudad forma con el castillo una unidad técnica efensiva, Se extiende OI toda-la, península; anillo de murallas garantiza 110 colltw1-efl-tod~ direcciones. Calles y pórticos posibilitan, gracias a su sistema rectangular, el rápido movimiento de tropas y utensilios bélicos. El eje longitudinal conduce al pórtico fortificado; el perpendicular va de una orilla a otra y se extiende entre los dos pórticos de la ciudad, dobles como los del castillo. La disposición recuerda al esquema del Castrum Romanum (p. 214), rotalrnente regido por especulaciones militares. Puede considerarse. con:" típico de un cierto número de ciudades fortificadas, Su rígida dependencia de la función oculta muchas veces una vida urbana . .sólo algunas (CALAIS) desannllaa comercio indllstna y otra funciones
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Edad Media(Urbanismo
3: Ciudades comerciales
Edad Media(Urbanismo
Edificios religiosos Edificios municipales
O Barrios residenciales _
Ciudad vieja
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Calles. plazas
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Haithabu
1 Fortaleza 2 Terraplén 3 Cementerio prehistórico
1 Fortaleza 2 Catedral 3 Sta. María
4 S. Pedro 5 S. Egidio 6 S. Jecobo 7 Hospital del Espíritu' Santo 8 Ayuntamiento 9 Molino
LUbeck (v. p. 336)
Las ciudades comerciales a Icanzan en la Edad e la su más elevada forma en cuanto a organizaCiOn y a apariencia como comuDldades. Independ.i@tes. Pueden compararse con las polis griegas (p. 151); esto puede aplicarse en cuanto a constitución política, a 2 grupos:. . . Ciudades-estado con terntono propio, por ejemplo en alia, Rusia o SUiza (VENECIA, FLORE CIA, OVGOROD. BER A). . . Ciudades libres, esp. en Alemania, con pocas tiecircundantes o aun nmguna, independientes I!racias a privilegios concedido por los príncipes. Otras ciudades de importancia, por ej. en Francia, Inglaterra o Flandes, se sitúan. e~ una escala de independencia de los poderes dinásticos, Utilizan su fuerza económica como factor de poder. - omercio, jndustria y economia pública constitu~en la base para el desarrollo de la ciudad. El comercio exterior es en la Edad Media temprana una aventura tanto por tierra como por mar. Se asemeja a las operaciones militares, con las cuales tiene en común la dependencia de las estaciones del año. En las guildas y hermandades de comerciantes se originan los grupos que guían la lucha por las constituciones ciudadanas. Los gremios, como organizaciones de artesanos, se añaden más tarde. Los centros del comercio exterior (emporios) surgen en la primitiva.Edad.Media cerca de.las costas eñ"Su mayoría. Su reducido número y su ubicación en lugares casi cerrados les asegura una gran significación y un bienestar creciente; su monoestructura y su habilidad política las ponen en peligro. Sólo algunas (por ejemplo, OVGOROD) se convierten en auténticas ciudades; la mayor parte no sobrevive al fin de la Edad Media temprana (por ejemplo, QUENTOVIC, en la costa del Canal de la Mancha; DORESTAD, en el Bajo Rhin; HAITHABu, en el Schlei; BIRKA,en el iilarsee). Haithabu, centro del comercio exterior entre el Mar del norte y el Báltico en los siglos IX-XI,es conocida en parte por el foso. Un castillo controla la vía fluvial desde Suecia (BIRKA)hacia Holanda (Do RESTAD),así como la vía terrestre de Jutlandia hacia la Baja Sajonia. La.colonía comercial, estalecida exactamente al S. a la orilla de un fiordo llano. cubre un área de aproximadamente 28 ha. y la rodean en semicírculo un foso, una muralla y empali=adas. Perpendicularmente a la orilla se extienden calles paralelas que posibilitan el rápido transporte entre el embarcadero y el castillo y conslltuye;, el esqueleto básico de un plan de colomzaclOn aparentemente unitario. Ciudad y cas1I110 constituyen el extremo oriental, sistema de dIque danés y de un trayecto de remolque para los barcos entre el Schlei y el Eider. Las ciudades comerciales de la"Alta.Edad Media.se establecen a menudo siguiendo principios semejant~s. Se siguen prefiriendo la ubicación .unto a una ~: ,!:uvi y la pr xlmlOa ae un castillo. La - nClon protecm , in embargo, retrocede.en Europa central desde el siglo XIII. Los planos se basan en algunos tipos ya ensayados' l. Tipo de calles paralelas, con las calles en la
10 Monasterio
de S. Juan
11 Monasterio
de Sta. Ana
12 Monasterio de Sta. Catalina
- Vías fluviales; emporio y mercado: metrópolis de la Edad Media
3: Ciudades comerciales
333
mi ma ordenación; sobre todo en colonias para el comercio exterior. 2. Tipo de calles oblicuas, con pocas calles principales (o incluso una sola) y secundarias que conducen perpendicularmente a ella; principalmente en a entamientos comerciales y artesanales. 3. Tipo en reticulo cuadrado, en el cual la superficie e divíde en bloques cuadrados de edificios más o menos iguales situados entre calles generalmente de la misma categoría; es el tipo preferido para las ciudades con mercados regionales en Europa central y oriental. Estos sistemas varían y difieren según las necesidades locales; se complementan y compenetran. Constituyen una ordenación básica ~al para la vida urbana. JuntOa rígidas planificaciones geométricas (por ejemplo, la colonización alemana oriental) se encuentran múltiples variaciones adaptadas al terreno y a las estructuras del asentamiento y de las comunicaciones. Lübeck, fundada en 1158 por segunda vez y ciudad libre desde 1226, escapa muy pronto a la subordinación política y sucede a Haithabu en la hegemonía comercial en lodo el ámbito del Báltico. Domina el comercio marítimo de Flandes a Novgorod, de Escandinavia a Europa Central; es ciudad de reuniones de la Hansa y, con sus 25.000 habitantes, una de las más grandes de Europa en el s. xv. Su trazado urbano muestra varios tipos básicos típicos de las ciudades comercíales y diferenciadas por su historia y sus relaciones territoriales. Las fases evolutivas pueden reconocerse en el plano. En una península con varias elevaciones de terreno, situada entre el Trave y el Wakenitz, se configuran a lo largo de' la antigua vía comercial 3 centros de gravedad: el castillo condal en el., el episcopal y la caledral en el S., el centro del comercio exterior en el medio. El prímer asentamiento comercial (p. 336), entre el Trave y la plaza del mercado sigue, como su posterior ampliación, el sistema de calles paralelas entre las orillas desecadas de los ríos. El asentamiento fortificado y la ciudad episcopal están ordenados, según sus demás funciones, de forma radial concéntrica. Entre estos núcleos coloniales surgen secciones dedicadas a artesanos,- marinos y pescadores; en ellas, el rígido esquema de la ciudad comercial se adapta '! la superficie y necesidades de la ciudad insular y desemboca en las restantes estructuras. Iglesias parroquia les, monasterios y hospitales constituyen puntos básicos individuales en los barrios en rápido crecimiento. La espina dorsal del conjunto urbano forma una doble hilera de calles en la dirección de la antigua vía N.-S. El centro con el mercado, el ayuntamiento y la iglesia permanece a un lado en su situación originaria propia de una ciudad para el comercio exterior; su anchura es de 4 bloques (p. 336). En la preponderancia de la doble vía N.-S. (puerta del castillo-puerta del muelle), enfrente al eje oblicuo de una vía E.-O. con cruces junto al Trave (Holstentor) y al Wakenitz se manifiesta el predominio del comercio ext~rior sobre la función de mercado regional.
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Edad MediafUrbanismo
Soest:
4: Murallas, torres y puertas
Osthoventor
a) Vista. b) Secci60. e) Planta.
Avila
1,- piso.
(según
Simón)
Construcciones defensivas como protección de la libertad de las ciudades
Edad MediafUrbanismo Murallas, torres Y puertas. definen la silueta y la apariencia externa de las ciudades medievales. La contraposición mantenida desde la Antlg~edad entre campo abierto y ciudad cerrada se manifiesta claramente en las murallas. Todas las ciudades han de estar d re paIa-la.....defensa- Dedican gran parte de sus rentas a la construcción, conservación y reforzamiento de las fortificaciones. Con ellas hacen gala al exterior de su poder económico y. de su independencia política. La destrucción de las murallas significa el fin de la libertad urba~1a.. Hacia el interior, las murallas /ImItan el e~ ac vlta los ci~s>Cuando el·-cretimien o es fápido, las ciudades resultan en muchas ocasiones demasiado reducidas; entonces, o bien se alza un mero anillo de murallas n bien se funda una nueva ciudad fortificada, a menudo como unidad independiente (véase HILDESHEIM,p. 328). . Ya las ciudades romanas del S. y o. de Europa poseian murallas (p. 216). La técnica romana de fortificación se pierde, no obstante, durante las invasinnes de los bárbaros; al E. del Rhin y al N. del Danubio no hay defensas de piedra. En los comienzos de la Edad Media se utilizan .fjZrJr,murosyempalizadas. Pero la-construcción en piedra reemplaza a la de madera en las edificaciones defensivas antes que en las viviendas. En la Alta Edad Media, época de la mayoría -de las fundaciones urbanas, la técnica defensiva vuelve a alcanzar en toda Europa una elevada categoría. L--ª..dispo..M!:ióo y-la técnica de las murallas urbanas se adaptan .a.Joscmodeloa y experienciaLde-laconsttucciánde.castillos (pp. 352 y ss.), que precede cronnlógicamente a la de ciudades, y son además perfeccionadas gracias al progreso de las técnicas bélicas. Las murallas se adecúan o_bieI1-3.-la configuración del ter.!!.no -sobre todo cuando éste eSllano- o bien a principio de encerrar. la.mayor superficie posible en el menor perímetro posible. El círculo y el cuadrado están por ello entre las formas básicas preferidas para las ciudades. El es sor la altura de las murallas son ~ os esencialmente por ~aterial de construcción y por la capacidad económica.de.Ia.cíudad, A causa de la carestía de los transportes se prefieren materiales disponibles a corta distancia; en el O. y el S. la piedra de mampostería; en el . y-&.;-eAa illo. La cara exterior (hacia el enemigo) está siempre realizada de forma especialmente cuidadosa. La muralla tiene frecuentemente almenas, salidizos, mataca;es y troneras, equipadas muchas veces con un eJo,tisLJlmtector. El muro está reforzado por contra uerte"' en el lado que da ad. to en: omo refuerzo constructivo del muro (efecto de con ra ugte. orno E2nsglidación dios unt es cialmente ex uestos, por ejemplo, puertas uentes, ruertos, muelles, presas o localizaciones auxiiares para el ataque. 3. Como flan . 'll!eaffilentO en los ataques, Las torres
4: Murallas, torres y puertas
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sobresalen del muro a intervalos determinados por el alcance de las armas. 4. Para dominar el cam..Qoal disparar. Plataformas Ol!fensivas situadas a gran altura, para colocar las armas de gran alcance. Las formas básicas, la torre rectangular y la cilin~~ sufren numerosas modificaciones, por ejemplo la torre semicircular y la poligonal. A veces las formas varían según los pisos, por ejemplo, paso del cuadrado al poligono y después al círculo. En la Edad Media tardía aparecen con frecuencia pisos superiores conformados con gran fantasía y cubiertas con torrecillas y salidizos en lugar de sencillos cuerpos constructivos. Las torres son siempre edificadas esmeradamente; muchas veces se refuerzan o reemplazan por otras nuevas. Desde la Baja Edad Media torres blindadas especiales, con muros de gran espesor, fuertes bóvedas y troneras de varios tipos, tienen que combatir desde la altura a la artillería de los posibles sitiadores. Sólo ciudades muy poderosas dan este paso en el progreso de las técnicas bélicas. Las uertas son el lu ar de unión con el m.illldll. extenor, el punto de inserción de las calles distantes, el punto de control para .personas y mercancías. Por lo que a la técnica defensiva se refiere, esentan una brecha en la muralla. Estas aberturas -a -;ñeñudOüña para carruajes y, otra pequeña para personasse consolidan de diversas formas. Se destacan torres que la flanquean en uno o ambos lados, o también se eleva en el muro una torre sobre la puerta. Las puertas dables, con ala anterior y posterior, sustituyen a las sencillas; los muros se refuerzan en correspondencia y son dotados de salidizos en una u otra cara. Las torres-puerta presentan una amalgama de puerta y torre formando.unasmidad defensiva, Las voluminosas torres se abren en ambos lados con puertas dotadas a menudo con un rastrillo adicional para seguridad contra los ataques por sorpresa. El espacio interior entre las puertas es utilizado para el controlo el tránsito y en la defensa como paso de ronda. Puede ser observado desde el piso superior y defendido por medio de troneras. Otros pisos sirven para la observación del campo. La unión de las funciones conduce a la construcción de bastiones independientes en forma de voluminosos castillos-~rtU:o con torres sobre puerta, antepárücos, ron~s exteriores e interiores, fosos y'puentes levadizos. De cerca producen un efecto iritimidatorio con su volumen compacto y sus detalles de aire militar y son representativos por su esmerada ejecución, su articulación a menudo imponente y su gusto artístico. De lejos, la disposición generalmente vertical de los cuerpos arqurtectónicos destaca de la silueta urbana. s torres e interior de la ciudad, exentas o unidas a apartamentos o a merca os. cubiertos, aparecen en la Ba·a Edad MedIa compitiendo con las grandes edi ícacrones re l&'.2!'as y alzandose como dominante y símbolo de orgullo comunal en barrios y lazas (SIENA, BRUJAS, p. 348).
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Edad Media{Urbanismo 5: Calles y bloques de edificios
Edad Media{Urbanismo 5: Calles y bloques de edificios
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dan mayores posibilidades para una diferenciación Las relaciones de. extedores son uno de los fundanecesaria en una sociedad urbana. mentoS de la eXistenCia de muchas CIUdades (p. Las fincas siguen siendo muchas veces propiedad 332) Cuando no surgen como puntos clave en este de la ciudad y son cedidas en arrendamiento a los senti'do tratan en lo posible de llevar las vías disciudadanos que pueden edificar en ellas según una tantes hasta la ciudad. reglamentación constructiva. La red de calles se ajusta en la temprana Edad Lübeck, fundada en 1158 como ciudad para el Media a la proporción constante entre suelo y comercio exterior, sigue, en su núcleo de asentapropiedad, Para las ~lles principales adopta el miento entre la orilla del Trave y el mercado, el curso delas antiguas vias extenor~s~ definido por sistema paralelo: 4 grupos de calles de aprox. 60 m el rerrenq. Este sistema _warw organlco-?eo,,:órjico de anchura cada uno=a 200 pies entre 5 calles se adaJ2.ta a las necesidades de un amblto. de longitudinales, en una superficie de parcela de as.entamiento poco urbanizado y de una organiza7,5/30 m= 25/1 00 pies= 225 m2 (véase, pp. 332, ción social jerárqUico-feudal, que distribuye los 342). Todas las casas presentan un frontón a la bIenes raíces según un orden de prioridades, En calle. muchas ciudades romanas dechna el esquema geométrico del Castrum Romanum (p. 214) o se modi- - En comparación, las medidas básicas alcanzan en Friburgo de Brisgovia, fundación de la familia fica geomórficamente. Záhringer, los 50/1 00 pies, con un tipo de vivienda Los sistemas racionales de colonización no se de disposición longitudinal respecto a la calle. imponen hasta la Alta Edad Media. Forman el Colonia, a pesar de los traslados sufridos durante marco para la existencia -basada en la propiedad el periodode asentamiento desde la invasión de los de territorios ~ casasde los muchos colonos bárbaros, conserva las líneas fundamentales del emigrados a las nuevas ciudades. Los grupos sociaCastrum Romanum en el sistema viario de la gran les dominantes en la generación fundadora estableciudad medieval. Al norte del antiguo Capitolio cen las redes viarias y las dimensiones de los aparece un bloque de calles de trazado casualmenfundos según sus experiencias y necesidades. te rectangular de aproximadamente 60/75 m, como El sistema de calles paralelas es típico de las modificación o desdoblamiento de una ínsula rociudades comercialcstjíor ej7'Leipzig y las ciudamana. De manera semejante al sistema de retícula, des del Báltico, p. 332). Las calles de igual anchura las parcelas se extienden en grupos desde 3 de las y ~ón entre los bloques de edificios posibilitan una rápida comunicación conJas casas de los calles circundantes en toda la longitud del bloque: comerciantes, alineadas a ambos lados . originariamente, 10 en dirección E.-O. con 300-400 m2 para cada patio y jardín, y 10 oblicuas en El sistema de trazado oblicuo diferencia por lo dirección N.-S. con 90-120 m2 sin jardín. general ejes longitudinales entre una o varias calles Goslar creció desde el siglo x a través de varias principales; estos ejes se unen por medio de estreetapas de colonización, alrededor del asentamiento chas calles oblicuas, ramificadas cuadrangularmencomercial. Al contrario que éste, el barrio que te. Las calles longitudinales reciben el tránsito empieza a desarrollarse en el N. hacia 1070/1080 exterior y en ellas viven comerciantes. Las oblicuas muestra una planificación regular y trazada con sirven para la colonización y el tránsito interior; erÍ arreglo a las necesidades de los burgueses rurales ellas se establecen los-artesanos, El sistema...en retícula cuadrada consiste en una inmigrados. Desde las calles longitudinales, la calle interior urbanizada, de sólo 9 pies de anchura, división de la superficie urbana en cuadrados permite el tránsito de vehículos en dirección única. básicos por medio de calles de la misma anchura. Ensanchamientos en forma de embudo delante de La posterior subdivisión. mediante calles estrechas. las calles oblicuas aligeran la desviación y el paso a en bloques de calles o parcelas puede adaptarse a la dirección contraria. Se evitan las encrucijadas. las crecientes necesidades. Los bloques de calles las dimensiones de las fincas oscilan entre 200 y son por lo general múltiples variantes de una 600 m2• En este barrio se puede seguir el paso Unidad de fundo (área, tierra, valor), en la que desde el primitivo modo de edificar a base de casas también puede ser edificada por secciones. con frontón, separadas y perpendiculares a la calle, El escalonamiento de_laSOCieda~e expresa con clanaaá,"eilla mayoría de los cas en la retícula a una pared continua con tejados, paralela a la de las calles y fincas. La anchura las calles, él calle. Los frontones en ángulo, en los «embudos» grosor de los bloques de edificios y el tamaño de de las calles, se convierten en puntos de atención a las parcelas disminuye frecuentemente desde el menudo con rica ornamentación. Desde el siglo XI, centro hacia la periferia. Su gradación corresponde la mayoría de las ciudades muestran planificacioa la .so~iedad corporativa y a su estratificación en nes con fincas diferentes para los diversos grupos ~tegonas. Los barrios o grupos de calles individe habitantes. En una unidad de vivienda y trabajo, uales son- homogéneos no sólo en la estructura «la casa y el patio» constituyen una de las bases de ~qUI~ectónica, sino también en lo social. la existencia. En las ciudades, muchas veces en . s dimensiones y el aspecto de las fincas según la rápido crecimiento, sólo una división racional del Ciudad y el barrio. Los burgueses rurales prefieren escaso terreno edificable podía asegurar la existenun con d' . El . e isunto a los comerciantes o artesanos. cia a la densa población. Una de las causas del aspecto homogéneo de las tra~stema pa~alelo puro es. muy rígido en su ciudades es la uniforme ordenación del terreno. do, el obhcuo y el de reticula cuadrada brin-
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338
Edad MediafUrbanismo
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6: Centros urbanos
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Edificios municipales
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Iglesia,
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D Viviendas D plazas Calles,
En el centro de una ciudad. se concentra Su vida pública; su significación política y la propia estimación 'de sus cIUdadanos se expresan en la arquitectura de aquél. En los comienzos de la Edad Media, castillos ~ ,iscnnnle.s-V-l:'lWnaslerlÓtelercerrln~ {I/a . di centrales. Forman grupos de e ificios de ~unCIiones . ~ d . d ó7
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1 2 Palacio del Popolo
San Gimignano:
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3 Palacio del Pcdestá
centrales
4 Cisterna
y plazas (v. p. 344)
de edificios
1 Iglesia de Sta. María 2 Ayuntamientos 3 Lonja de los paños
-Krakau:
Plaza
del mercado
Calles y plazas como ámbitos públicos
Edad MediafUrbanismo
6: Centros urbanos
339
deados de tenderetes (trazado hanseático ), Las calles restantes se bifurcan a ambos lados de esta... «espinr dorsal dela ciudad». LÜBEcK(p. 332) es un ejemp o perfecto de este tipo de urbanización. Las J!!!tzas triangulares surgen en su mayoría en 'bifurcaciones de calles. Las calles de tránsito se disponen tangencialmente respecto a dos lados de la plaza; el ~rcero_ ofrece un espacio para los edificios comunales. En un mayor ensanchamiento, el triángulo se convierte muchas veces en rectángulo mediante recodos en las calles divergentes. Las soluciones individuales, por ejemplo, plazas en forma de trapecio o de huso (VERONA),o irregulares como la sucesión de plazas de SANGIMIGNANO, deben sus atrayentes trazados menos a consideraciones estéticas que a la adaptación a situaciones topográficas o históricas, que en el curso de la historia se intensificará y concebirá estéticamente. La configuración de los espaci~ (fe en la Baja Edaa media como tarea Comunal. En oposición a la Antigüedad, las plazas no conservan un marco arquitectónico que supone el espacio abierto de las zonas residenciales. Las calles desembocan directamente y las hileras de las casas se sitúan en la misma pared de la plaza (pp, 344,'24). En muchas ciudades hay en el piso bajo soportales que unen el ámbito privado del interior con el público del exterior. Los tipos y estructuras regionales de vivienda caracterizan el recinto. En la plaza púJilica, especialmente en la del mercado, se concentran los edificios comunales. Se les concede siempre, preferentemente al ayuntamiento una posición desde la cual ejercer un mayOr ;recto frente a las casas de los ciudadanos, más pequeñas. Es típica, por ejemplo, la ubicación en un ángulo, en fa fachada, asi como la colocación junto a1 ayuntamiento o frente a él de la iglesia principal, la catedral o el palacio. La configuración individual de los centros urbanos resulta de la coordinación de las dimensiones de la plaza, de sus paredes, el trazado de las calles y el volumen y agrupaciones..) de los grandes edificios, principalmente la iglesia principal y el ayuntamiento. ' En las antiguas ciudades episcopales, la situación correlativa de los centros religiosos y ciudadanos provoca una competencia en el perfeccionamiento arquitectónico, por ejemplo, catedral y patio adyacente por una parte, ayuntamiento y plaza del mercado por otra. En las ciudades burguesas, los edificios religiosos y profanos, construidos unos y otros por los ciudadanos, aparecen en una estrecha relación de legítima comparación mutua o acción recíproca en contraste: El urbanismo medieval alcanza, en su evolución de siglos, soluciones tanto típicas como individuales en la agrupación y elevación de las masas constructivas y en el realce de los elementos dominan/es. A ello conduce una puja irracional ocasionada por la ambiciosa competencia de las ciudades, especialmente por la elevación de las torres para. obtener impresionantes imágenes urbanas de aire unas veces dinámico. otras pintorescamente corpulento.
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340
Edad MediafLa vivienda rural
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Edad Media/La vivienda rural multiplicidad de tipos de las casas rústicas en La 'ones de Europa es el resultado de una l las reg colonial larga y compleja que abarca desde historia la Edad de piedra has~a el fim d e 1a Ed a d M e dila. En el círculo mediterraneo se C?n iguen, ya en la Antigüedad, formas de econorma. asentamiento y vivienda muy desarrolladas (vea e tomo. 1). En Europa nórdica, central'y oriental no surgiran hasta la Edad Media unas diferentes regiones culturales con una población definitivamente sedentaria. En el umbral de la Edad Media, las invasiones bárbaras transmiten, por una parte, el conocimiento de la construcción en madera al S. de Europa y, por otra, la técnica y formas de la edificación en piedra a los germanos invasores. En lo e encial, . y S. se mantienen fieles a sus tradiciones (pp. 38 y.).
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En el S. de Europa, las formas de vivienda de los grupos de a entamiento germánicos (godos, longobardos, burgundios) se añaden a los antiguos tipos de casas. En regiones distantes se alzan a menudo edificios que siguen diferentes tradiciones y divididos generalmente por sus funciones. Surgen tipos mixtos, p. ej., cuerpos de piedra a estilo mediterráneo combinados con cubiertas de origen germánico. La construcción en piedra sigue dominando. Las casas con porche de alero pertenecen al tipo mediterráneo. Se adapta al clima de los lIuvio o valles del O. de los Alpes. Sus tejados principale y aleros, inclinados y con gran voladizo, ofrecen los necesarios lugares de trabajo y secadero. La forma básica es un hogar unicelular de un piso con un [!orche ara el trabajo. A artir ta forma y por medio de ampliaciones horizontales y verticales surgen casas multicelulares de varios Risos con soportes (fe piedra o madera, porchesy soportales con arcadas. El exterior (patio) y el interior están estrecbamente relacionado , Las.casas con rche de arquería, variante del tipo anterior, muestran en los elementos simples motivos reducidos del estilo palacial bizantino-ostrogodo. Es típico el ritmo de los pisos superpuestos; cada arcada del piso bajo, por ejemplo, corres pond~ una doble en el superior. La Casa Vernetti de ROLATE-CAMASCO construida en el siglo XIV', presenta un momento tardío de este modelo. Cuatro dobles arcadas forman en principio una larga galería en el piso super~'O . Las dos de los extremos, más adelante, se ta an a causa del desglo e en posteriores recintos de la anexión de ~na galeria transversal sobre la uerta E. 1 porche de la planta baja se compone de tres recm tos Con bóveda de cañón del tipo de los hogares romanos. En el piso superior. un techo de vigas ~ubre la mi ma sucesión de espacios. El tejado, culerto con losas de piedra procede de la tradición ~omano-etrusca de tizol/e; de tijera. Sus puntales orman bajo el tejado una sucesión de secciones ¡ntagonale . «La geometría del pentágono regut~r tiene aquí funcione estáticas y al mi mo A~mpo formale , casi mágicas» (H. SODER). de los Alpes domina la construcción en era: en los países alpinos, Escandinavia y
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341
Europa Oriental predomina la canstruccion en UII bloque, en Europa Occidental y Central la construcciÓIIen entramado. Los asentamientos de la Edad Media temprana consisten en su mayoría en una multiplicidad de casas pequeñas y un reducido número de grandes. casi todas colocadas sobre postes y con altos cabrios (p. 40). Sólo los carpinteros de las ciudades desarrollan una técnica apropiada para grandes envergaduras por medio de la recepción simultánea de grandes cargas útiles. la Baja Edad Media posibilitará la construcción económica de grandes viviendas rurale . s llamadas casas aisladas combinan las funciones de las casas menores, los establos y los cobertiros, y reúnen hombres, ganados, provisiones y lugares de trabajo bajo un mismo techo. parecen obre todo en las regiones donde junto a la agricultura predomina la ganadería (p. ej., Baja Sajonia, Selva egra, Suiza, Alta Baviera). La casa de planta de salón, propia de la Baja Alemania, está dentro del grupo de las casas aisladas del O. de Europa, con mayor difusión en el ámbito del Báltico. Contrariamente a las casas a modo de sala, de una sola nave, tienen 3 naves; el interior consta generalmente de grandes espacio abiertos con 2 hileras de soportes paralelas al eje longitudinal El modelo utilizado es seguramente la sala de la antigua residencia nobiliaria germánica. El tipo originario es abandonado por la nobleza, adoptado por los campesinos libres y transformado en edificios de vivienda y aprovechamiento económico de la tierra. La casa a modo de-corredor, la forma más antigua de estas casas con vivienda y establo (plano A), se compone de un vestíbulo que la recorre hasta el hastial posterior entre dos filas de sólidos soportes (pilares), acompañado a ambos lados por «naves laterales» más bajas. Estas incluyen los establos, por ejemplo, a la izquierda bueyes y a la derecha caballos, y comunican estancias y almacenes y están parcialmente abiertas al vestíbulo. El es ueleto de pilares y travesaños soporta el entramado del techo, construido en grandes secciones triangulares (p. 58). En el suelo de la planta baja se deposita gran parte de la cosecha, que sirve al propio tiempo como aislante térmico. Delante de la hilera de ventanas del hastial posterior arde el fuego a la vista en el hogar. En la ca a con vestíbulo principal, de forma más tardía (plano B), la parte de vivienda se amplia en la cabecera por medio de un vestíbulo transversal hasta las paredes exteriores de ambo lados, cuyos compartimentos se abren con ventanas. El espacio para vivienda y trabajo a ambos lados del hogar está asi mejor iluminado y definido. En época tardía aparecen en la prolongación de la casa recintos cerrados que en parte pueden calentarse; están junto al hastial posterior. La vivienda rural se asemeja así a la urbana. Las casas de grandes espacios alcanzan sus mayores dimensiones y su más rica decoración en los s. XVIII Y XIX. Conservan el modelo prehistórico del megarán (pp. 134, 144) hasta la era industrial,
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Edad Media/La vivienda urbana 1
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Una vivienda, como propiedad privada, presupone una diferenciación de~ modo de vida. Aparece en Europa central y nórdica, entre d clero. y la nobleza. En fU/ldaciO/les, monasterios, cas/lllos. y alacios surgen edificios, zonas de edificios y recmp ara determinados dominios de la vida y el toS P , . jo "'Iobleza y clero ocupan, en las ciudades de ~a ba", . . la temprana Edad, Media" los puestos Importantes d la administracion y la Justicia. Introducen en la eud'ad elementos de la residencia feudal. el , di' La torre-vivienda y los aposentos e_ as mujeres son originari~te par.te de los castillos nobllr3'r1os_I:n las ciudades estan entre las pnmeras construcciones en piedra y aparecen como cuerpos arquitectónicos independientes. Las torres. originariamente construcciones defensivas, §.I< van convirtiendo en viyiendas eventual o permanentemente. 'Europa central alcanzan raras veces el número y la significación que tienen en las ciudades italianas (p. 344). Los aposentos de las mu'eres, templados con chiniéneiis caminata), aparecen en os ciSrlllos com~meros recintosnabí1li
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Edad Media/La vivienda urbana 1 343
~e espacio pBrlLrlcpósitQJmPone la progresiva adición de pisosa.la zcna de almacén. Más tarde se constituyen, primero a 'un lado y luego a ambos, espaciOSseparados para la oficina comercial, la cocina y el comedor, y se aprOVecha la altura del vesúbulo con un. piso formado por ulla galeríq (cámaras colgantes) . En muchas ciudades y tras numerosos incendios se afinca la construcción en piedra; en los niveles inferiores el'ladrillo, el entramado tradicional. La estrecha casa-almacén, con su frontón a la calle y sus numerosas ventanas, tragaluces y la viga para la polea bajo el ápice del timpano, domina en largas hileras el trazado urbano de muchas ciudades comerciales al N. de los Alpes. Las viviendas diferenciadas.surgen en la Baja Edad ~ a consecuencia del creciente bienestar; los ciudadanos tratan de crear un dominio privado: l. Por medio de la división del espacio en ámbitos aislados o en grupos de recintos. 2. Por medio de la ampliación de la casa o de la construcción de un edificio posterior a lo largo, deLpatio, generalmente de..forma longitudinal. El tipo básico se complementa con un cuerpo más pequeño que la casa y semejante a ella; ~I aspecto hacia la calle no. varía. 3. Por medio de la separación y unión de espacios y partes de edificio para~a..\lna nueva forma de conjunto. En este proceso de transformación se llega a un intercambio de elementos entre las disjintas.solucinnescsegionales, por ejemplo, l.lIJdopciÓn .del a~ templado con estufa ( Stube} del N. y centro de Alemania, en la casa de planta de salón de la Baja Alemania. Las formas de vivienda características de una clase social son transcritas a otra, por ejemplo, la fusión de la casa burguesa con vestíbulo y de los aposentos de las mujeres o el salón, antes reservados a la nobleza. Ambos fenómenos se completan y superponen frecuentemente y llevan a las clases acomodadas a la QlJ1tiguración de ámbitos diferenciados para trabajo, administración. vida 'social Y...descanso. Én Goslar se manifiestan claramente dichos fenómenos en los edificios del siglo xv. La casa con vestíbulo de la burguesía rural, originariamente con el frontón a la calle (p. 336) y consistente por lo general en un entramado, se fusiona con las construcciones en piedra de los aposentos de las mujeres y de los recintos anejos (por ejemplo, la cervecería) bajo un tejado paralelo a la calle. El vestíbulo se atraviesa lateralmente; su altura se aprovecha por medio de una galería con una escalera, que sirve de acceso a los recintos del piso superior y al desván. Los elementos conservan en parte su carácter propio, por ejemplo, la construcción en madera la construcción en piedra, las formas de las ventanas, pero constituyen un organismo global que satisface la diversidad de demandas y la manifiesta e.l~ su apariencia; Para la mayoría de la poblacíón, permanecera durante siglos en las formas sencillas de Vida y de casa.
344
Edad Media/La vivienda urbana 2
o o O
Espacio
de vivienda
Espacio
para la economía
Edad Media/La vivienda urbana 2
doméstica
Sala
O Galerfa
O Patio con arquerías ~
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Antigua torre-vivienda Zona de antiguas construcciones en resalte
San Gimignano: Grupo de casas y torres (v. p. 338)
Tipo toscano de palacio a) 1." piso. b) Piso inferior
Siena: Palacio Tolomef
Casas urbanas y palacios nobiliarios del Sur de Europa
El sistema urbano antiguo del. S. de Europa entra crisis con las .!!tvaslOn s barba ras, islárnicas y en rmales. La socIedad urbana se transforma, en no . . . s d ad Mediá se establece el sistema los InICIO J h feudal. Contrariamente al . de Europa, uc as flfmitlas nobles viven permanentemente en las ciudades. Sus formas de vida, ambiciones de poder idismos políticos determinan la vida pubhca rt ypa . iudad Y los estilOS construcnvos en Ias CIU a es. ,, Las Cfi3S~e.sa la rpuestas rresJiunilia-_ res son os tipos dominantes en la construcciop de Víviendas de la Edad Media temprana. La. upica verticalidad medieval de la arquitectura sustituye a la antigua horizontahdad; En el reducid? terreno de cimentación de las ciudades, los edificios se elevan hacia lo alto. Las casas de salas superpuestas, tipo habitual de la casa nobiliaria urbana, consiste en un alto muro sobre un estrecho trazado rectangular, subdividido en pisos por medio de techos de yjgue~a..o bóvedas. Generalmente constan de un solo ámbito: en la planta baja, la sala de acceso con puertas a la calle y al patio; ~eLjlis~ala...principal, y sobre ella.Lo.z pisos más con recintos para la vi"Víeñday la administración, unidos entre sí en el in enor a través de escaleras o escalerillas (ver aposentos de las mujeres, p. 340). Las unidades de vivienda, verticalmente dispuestas, forman grupos de pared a pared. Están rodeadas por edificaciones más bajas o por consolas de piedra con construcciones en madera que sobresalen a modo de galerías. Las torres familiares se destacan de los grupos de dichas casas como torres reglamentaria mente fortificadas. 'En las querellas permanentes entre familias y en los numerosos incendios se utilizan como seguros refugios para familias y mercaderías y provisiones valiosas y para combatir al adversario desde una posición más elevada. La construcción de torres es una prerrogativa de los miembros de la nobleza, que tratan sobrepujarse unos a otros con un número cada vez mayor de torres cada vez más altas. En la pequeña ciudad toscana SAN GIMIGNA0, por ejemplo, su número se eleva a 72 y su altura hasta 51 m. Como en las CIUdadeses la ambiciosa clase de los comerciantes y artesanos, organizada en gremios, la que llega al poder, se prohibe la edificación extremada de torres. En FLORENCIAla altura es limitada a 50 v ( , liaras aprox., 26 m) en 1251; el reglamento es evado a la práctica de inmediato. Junto a la eXigencia de seguridad general aparece la necesidad de casas habitables. Las torres desaparecen. El palacio urbano de las ~evas clases superiores Como tipo arquitectónico termina desde el siglo XIII el . A aspecto de las calles e forma progresiva. s parece en forma de un gran bloque cuadrangular dUShtuyendo la estrecha casa de pisos en forma h~ sala. Desde el patio central, soportales y galerías en cen acceslbles los grupos de recintos dispuestos ac PISOS. La planta baja recoge la alta sala de ceso, los recintos para guardia, establos y aImaá
345
cenes. ~n el patio, una escalinata conduce a los rmbitos para recepción y vivienda del primer piso (¡¡iano.nobile). Los pisos restantes están en función de las necesidades de la familia y la economía doméstica. Escaleras 'interiores unen los pisos e igualan las diferencias de altura, por ejemplo en los entresuelos. Las regiones del S. de Europa aportan respectivas variaciones al tipo del palacio (véase p. 32). En Toscana, sobre todo en FLORENCIA y SlENA,las superficies murales, en parte de sillería y en parte de ladrillo, definen los elevados bloques constructivos, cada vez más cerrados a modo de fortaleza. La gran puerta de acceso, situada preferentemente en el eje central, coloca un acento único en el muro casi sin ventanas del piso bajo. Las galerías que se destacan por encima siguen siendo habituales durante largo tiempo. Los vanos del piso superior se alinean en el muro de sillería con grandes arcos de descarga y acentúan el aire de fortaleza. Las arquerías (dobles o triples) situadas en los vanos son característicos del palacio-vivienda. ~ A partir del patio y la fachada que da a la calle, el "\ tipo del palacio es sometido poco a poco a una organización más clara; se acentúa la simetria interior y exterior. Se impone la fachada dispuesta en ejes perpendiculares; la construcción de las masas arquitectónicas colocadas en pisos es subrayada además por comisas. En lo alto cierra el cuerpo arquitectónico bien una corona de almenas sobre una comisa o un alero en gran voladizo. '" En VE ECIAno es la cerrazón sino la apertura lo que determina el aspecto exterior. Una triple división simétrica sirve de base para la edificación de los grandes palacios: patio y alas centrales de la misma anchura una tras otra en el eje central; alas estrechas a los lados. Esta disposición se transmite a la articulación de la fachada principal en tres secciones verticales. La central, ancha y perforada en la planta baja por el gran portal (o portal doble) y pocas ventanas grandes, se disuelve en el piso superior por medio de logias. Sus ligeras arquerias- sobre columnas contrastan en articulación y material con los paños laterales de pared, que a pesar de sus ventanas, casi tan altas como todo el piso, producen un efecto de superficie cerrada. La compartimentación vertical básica aparece en un juego de alternancias con la alineación horizontal por pisos de los elementos individuales. La alternancia entre apertura y cerrazón, luz y sombra, el contraste de materiales y el reflejo en el agua favorecen el carácter «pictórico» y transparente de esta arquiteétura. En VENECIAsurgen también grandes casas de alquiler, construidas según reglas establecidas y con elementos en parte prefabricados (ventanas, cornisas, chimeneas), casi sin parangón en la Europa medieval. Con el palacio-vivienda, concentrado alrededor de un patio interior, la Europa meridional continúa el tipo de la gran vivienda urbana, originada en la época imperial romana (p. 224). El Renaclm~ento y el Barroco llevarán dicho \IpO a la perfección.
346
. Edad Media/Edificios municipales 1: Ayuntamientos
Edad Media/Edificios municipales 1: Ayuntamientos
autonomía administrativa se configura junto La l ciudad medieval en un proceso de siglos. con a dadanos logran la independencia sólo poco Los CIU Se'gun e l tamano - y Ia """.o y no en todas partes. a. t'-.fi~ciÓn de la ciudad y el grado de libertad con Slg~to al poder territorial, surgen sistemas adrnire\rativos unas veces simples, como en las ciuda~~~ de la burguesía rural, y otras complejos, como las grandes ciudades comerciales. s edificios municipales no aparecen como tipos ~1es1raS a a ~ta ad Media. 1 A -P'Irtir de los tipos de las casas burguesas . regionales Y generalmente con mayores dimensiones. 2. A partir de los tipos y elementos de los edificios nobiliarios Y clericales modificados y.mezclados en correspondencia con las funciones. 3. A partir de las construcciones para e~ comercio y la industria; frecuentemente provisionales al principio; después, como edificios independientes o como grandes edificios combinados.
veoecse: Palacio Ducal Planta
1.- piso
A Lado de la plaza B lado de la laguna e Canal 1 Pórtico 2 Escalera
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Fosceri de los Gigantes
3 Justicia 4 Puente de los Suspiros 5 Notarías 6 Sala de conferencias
7 Sala abierta
i------<,
20m
A
B
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Administración,
representación
logia. arquería Corredor.
escalera
Calle. plaza,
pauo
Agua
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Plaza del mercado
B Patio de la
iglesia
de Sta. María
1 Vestíbulo 2 Sala del Concejo 3 Sala de Audiencias
4 Patio 5 Lonja de los Paños 6 Porche 7 Casa Larga
lübeck: Ayuntamiento Planta
Ti~S de edificios para la autonomía ciudadana
piso
inferior
(v. p. 332) .
Los ayuntamiento son en su mayoría, al principio, edificios sencillos de grandes dimensiones. Al conseguirse la libertad ciudadana se convierten en centro y símbolo de la autorrepresentación ciudadana. Las diferentes tradiciones del N. Y del S. de Europa tienen como consecuencia tipos distintos. les funciones los rograma paciales se diferencian principalmente en las grandes ciudades. El ~s la corporación más importante de una ciudad..su.Iugar de reuniones la sala del concejo suele ser el ámbito más significativo junto con los religiosos. Está generalmente en el piso superior (piano nobile, p. 345) Y se utiliza también.como ala de audiencias para el tribunal supremo de la ciudad y como salón de s (p. 366). Forman parte de su mobiliario los bancos y sillas para. los concejales y escabinos y las instalaciones para archivos y enseres (platería del concejo). Una escalinata sirve generalmente de acceso representativo, y un e un balcón o una lo ia ara anunciar las decisiones de concejo o del tribunal. Al N. de los Alpes, la planta oa¡a sigue a menUdo reservada para funciones industriales. Hace de «grandes almacenes» de la ciudad; es una sala de 2 o 3 naves dedicadas a industrias importantes (mercado del paño, bancos del pan). Por l? general la Justicia t[~ne aquí su lugar ~~mblen, además de la audienc14 mercantil (juzgado d ud~dano), con porche propio. La sala del mercao orma una infraestructura bajo la sala del ~nsejo; ambos terminan en gran cuerpo arquitecomco sencillo. El conjunto se articula tanto instit uClonal como espacialmente en gremios y dorniruos espeCializado&. de la administración (juntas, ~rocuradurías, cancillerías); necesitan ámbitos proa~s para su constante labor. La arquitectura debe m e~uarse a esta diferenciación de funciones: o por lO de un aumento de tamaño a base de edificae Clones .~neJas . o superpuestas, o por me dilO de la art" toslculaclon de las funciones parciales y sus recinCOrrespondientes en edificios independientes.
347
Ambas vías producen una multiplicidad de soluciones según la situación concreta en cada ciudad. El palacio de los Dux, en Venecia, y el ayuntamiento de Lübeck son ejemplos del establecimiento de grandes administraciones en una metrópolis del . y otra del S. Ambos aparecen como elevación de la casa burguesa a arquitectura oficial. En Venecia es típica la separación de las funciones comerciales y administrativas: en Lübeck. su fusión. En Venecia se inicia en 1340 la transformación del castillo del Du.x, frecuentemente renovado desde el siglo IX, en un complejo para la administración estatal conjunta. En la disposición de 3 alas alrededor de un gran patio porticada. que copia la catedral de San Marcos, se fusionan el tipo de la construcción urbana a base de un salón y el del palacio administrativo (p. 348). Las alas contienen en 3 o 4 pisos la vivienda y los despachos oficiales de los Dux, las salas de deliberación para el gobierno, la administración y la justicia de la ciudad-estado, sus cancillerías, los colegios de abogados y notarios. En el exterior y en el interior, pórticos abiertos dan paso en sentido horizontal al piso bajo y al primero; grandes y pequeñas cajas de escalera unen verticalmente los pisos y los grupos separados de recintos. Las galerías tienen en sus fachadas una función representativa como tribunas en los escenarios principales de la vida pública. Como zonas abiertas de luz y sombra, forman la infraestructura de los pisos de superficie cerrada y unen el espacio interior del edificio y el exterior de la ciudad. En 1226 comienza en Lübeck la construcción de un nuevo ayuntamiento, al principio con dos edificios iguales paralelos a los lados de un patio; las fachadas dan por un lado a la plaza del mercado y por el otro a la iglesia de uestra Señora (p. 332). En etapas posteriores de la construcción surge un grupo de edificios de tres partes alineadas unido a las fachadas con arquivoltas y torres a modo de pilares para construir fachadas ciegas monumentales. El ala del ayuntamiento abarca en el piso bajo el vestíbulo y la sala del concejo, y en el piso superior la sala de la Hansa para las conferencias de la ciudad hanseática. En el ala industrial, ambos pisos tienen función de mercado textil. Un pórtico que da a la plaza del mercado une ambas alas. La ampliación del ala del ayuntamiento hacia el S. con la «casa larga» h. 1300 Y el «edificio de las oficinas de la guerra» h. 1442 posibilita la separación de las funciones importantes. En la sala abierta del piso bajo se encuentran las tiendas de los orfebres y la sede de la justicia del consejo; en el piso superior, la gran sala de actos (<
Edad Media/Edificios municipales 2: Edificios representativos 348
349
Edad M~dia/Edificios municipales 2: Edificios representativos urbanos
~
- •••
II~
Colonia: Gürzenich
Brujas: Lonja del tejido y campanario
En la Baja Edad Media crecen el número de habítantes, la -produccíón-y el comercio, y con ellos la riqueza Y la influencia de las ciudades, que se convierten en centros de atención de la alta política (parlamentos, c?ncilios, confere.ncias). Los gastos de administraclOn Y las obligaciones representanvas van en correspondiente aumento. La arquitectura hurguesa urbana aparece, más allá ~cIiJñl,tjñÚentQ de las.fllnclones, en una C?r,npe:. ideal con la ar ultec feudal y religiosa. Acoge e ementos y símbolos de la construccián nobiliaria Y está bajo la influencia de las corporaciones de constructores de las catedrales, en gran parte financíadas por los ciudadanos. (El surgimiento de una arquitectura urbana representativa es un signo de la transformación de la sociedad feudal-agraria en una sociedad burguesa En la mayoría de las ciudades, el ayuntamiento sigue siendo el edificio profano más importante. (El Palazzo Pubblico de Sien a, ayuntamiento de esta ciudad-estado, consiste en su parte central en el típico bloque constructivo de un palacio nobiliario (p. 344) con 4 pisos, 4 ejes de ventanas, cornisas y almenas. Las alas laterales, iguales en disposición, se escalonan en altura y anchura. '--El cuerpo arquitectónico produce, gracias a la igualdad de los elementos y de su ordenación, la impresión de gran palacio unitario y, gracias al escalonamiento, la de un edificio por agrupamiento~ Junto a las casas de la plaza aparece como su superación, sin aplastarlas por su masa excesiva. La pequeña capilla ante el palacio tiene la forma de la tradicional logia concejal o familiar. Está ricamente decorada como edificio independiente, pero se integra perfectamente con el bloque del ayuntamiento. La esbelta torre de 102 m, situada a un lado, rival de la torre de la catedral y emblema de soberanía de la comunidad libre, acentúa el efecto por el contraste con el bloque del edificio. Palacio y torre son la superación de los tipos habituales tosca nos enriquecida por el tradicional uso del ladrillo en el estilo del gótico sienés. En la umdad cúbica se manifiesta la tradición mediterránea: en el escalona miento, la verticalidad y la composición de los grupos, las tendencias de la Edad Media. Los edificios aislados y las alas independientes se adaptan principalmente a los mercados. El pleno aprovechamiento de los monopolios y de los derechos de comercio y depósito por los artesanos y comerCIantes organizados, exige superficies cubiertas o salas cerradas para el almacenamiento de ~ercancías frágiles. Los mercados de tejidos están dntre los edificios especializados más importantes e esta clase. Sus dimensiones y su arquitectura, ~on ffecuencia pródiga, va de acuerdo a la impordancla de esta industria, sobre todo en los mercaE y centros de producción suprarregionales. n su as gran?es ciudades de Flandes y Brabante, con apa economm textil orientada a la exportación, lel recen a menudo en primer lugar, por delante ayuntamIento, y en ocasiones acogen en el piso
0\
Arquitectura
como símbolo del poder ciudadano y de la prosperidad burguesa
superior o en un ala lateral la administración Junto al mercado aparece la torre de la ciudad, que pasó de las regiones nórdicas al reino francés. Simboliza el status jurídico de la comunidad: ésta está de iure bajo el señor territorial, pero es independiente de facto gracias a su poder económico. Toman de la arquitectura de la nobleza y de los señores territoriales el símbolo de poder de la torre y la elevan hasta convertirla en dominante urbana. El mercado del tejido y la torre de Brujas, construidos desde mediados del siglo XIII hasta fines del xv, son un ejemplo de la mezcla de elementos de la arquitectura burguesa, feudal y religiosa en una forma común. Las almenas, las torrecillas de las esquinas y el bloque de la forre proceden de la arquitectura palacial burguesa; los pináculos, el octógono de la torre (con carillón) y los arbotantes, de la religiosa. Se unen con el tipo del mercado urbano y sus largas galerías abiertas con arcadas y troneras bajo un alto tejado para constituir una gran construcción del . de Europa. El mercado de Brujas hace el efecto de un gran zócalo sobre el cual se eleva la torre de 108 m de altura, que domina edificio, plaza y ciudad. Al igual que la torre de Siena dentro de la tradición del campanile y la torre familiar (pp. 344, 382), la de Brujas está dentro de la tradición de la forre occidental y de la torre sobre la intersección de la nave del N. de Europa, así como de la forre del homenaje (pp. 352, 382). La masa de estos cuerpos arquitectónicos puede dominar a lo lejos en las llanuras de la Europa septentrional. También en la arquitectura religiosa del gótico tardío en el N., las torres exentas empiezan a elevarse cada vez a mayor altura (p. 400). Los salones para.fiestas cepciones como confaposición del ayuntamiento aparecen sobre todo en ciudades grandes y muy pobladas. 'En la consttucción de estos «salones de baile» es decisiva no sólo la escasez de espacio sino también la separación de las funciones nobles y administrativas. deL a unta miento y los escabinos. El Gürzenich de Colonia, comenzado en 1437, reúne dos funciones importantes bajo un mismo techo. El piso bajo, abovedado y de poca altura, es utilizado como mercado y almacén; el piso superior, alto y con cubierta de madera, como salón de festejos. Como el gran recinto de 23/53 m no era suficiente, el concejo adquirió además la vieja «casa de bodas», situada al otro lado de la calle. y lo unió al salón del Gürzenich por un puente. La arquitectura, sencilla y cerrada en el piso bajo, se hace más ligera y ambiciosa en el superior. Grandes ventanas de vigas cruzadas (p. 32) entre estrechas jambas, disuelven la pared. El tejado desaparece detrás de una corona de almenas; en las 4 esquinas hay torres a modo de saledizo., en las jambas de las ventanas, escudos. También aqui se fusionan elementos de la arquitectura feudal y religiosa con los cuales las casas burguesas se convierten en una arquitectura urbana representativa.
Edad MediajEdificios
350 Edad MediajEdificios municipales 3: Hospitales y escuelas
~ los aneiAn eníermes, incurables Edad Media en la jurisdicción de la entra en 1 a as. Se dedican a e!lo órdenes (d.i~s cura de a m énero La funcion de los hospitales de diversO !ntra ;"ás en el cuidado de los ciudaurbanos secI'anosY pobres que en la curación de danos an .. la i f enfermedades graves. La construccion y a 10 raesrovienen de fundaciones cantauvas de tnIctura P . 1 . d d ciudadanos acomodados con capua y propie a es territoriales. Un consejo administrativo supervisa I ntenimiento de los estatuto y la contabilidad, ~~~tuaciÓn se elige en las proximidades del centro d 1 ciudad. Los anCIanos y enfermos permanecen d:n~ro de la vida urbana; sólo los hospitales de incurables se sitúan fuera de las murallas. Los hospitales se destacan del. resto como grandes y complejos grupos de edificios. .
El cuidadf
Capilla, igle~ _
Ambitos comunes Ambltos individuales
c=J
Economía. administración
o
Calle. plaza. cene
o
Pórtico. claustro
1 Entrada
2 Enfermería 3 Refectorio 4 Caja de la escalera 5 Puente
Beaune:
Hospital
a) Vista desde SE. b} Planta
o
Oxford:
Magdalen
College
La educación y el cuidado de los enfermos como tareas municipales
/
El ti ar uitectónico del hospital se prefigura en los monasterios. Aparece ya en el plano de St. al! (p. 358) como recinto separado ,con todos los elementos esenciales. L¡i construccion de hospitales recibe importantes impulsos de: l. Las grandes peregrinaciones (hospitales de peregrinos). 2. Las cruzad s (órdenes militares para el cuidado de los enfermos, conocimiento de la medicina oriental). 3. La fundación de escuelas superiores y facultades de medicina. 4. Las órdenes mendicantes. La sala del hospital, por lo general un alto recinto unitario rectangular, alcanza con frecuencia las dimensiones de una gran iglesia; consta o de una nave cubierta por una bóveda de madera o por un entramado.al descubierto, o de dos naves cubiertas por un techo de vigas sobre soportes centrales, más raramente por bóvedas. Las camas se disponen junto a la pared longitudinal en compartimentos a modo de alcobas, a veces bajo una galería circundante dedicada a la observación de los enfermos. A fin de posibilitar a todos la participación en los diarios servicios religiosos se acota al fondo de la sala un espacio I'!ra el altar o se levanta una CApillacomo pórtico abierto en el eje longitudinal o a un lado, en ángulo recto, de manera que el altar sea visible desde la sala. Los recintos especiales o administrativos se agrupan en tres alas, p. ej., los cuartos para los médicos, las sangrías o la farmacia; las viviendas para el personal y enfermos distinguidos; además, cocina y despensas, graneros y establos. El Hotel-Dieu de Bearne fundado en 1443 como hospital para pobres p~r el canciller borgoñón E~COLÁSROL1~,cumplió su función hasta 1945. d la dlSPOslc/On en 3 alas la gran sala del hospital le 14/72 m, con el sitio deí altar en el extremo O. ; ~ Portal, el corredor y el refectorio en el extremo ., ocupa el ala S. Está edificada como una sólida construcción en piedra. Las otras dos alas contrastan con ésta' son edificaCiones a ba se d e entramado con arca' d as de d os piso enfes delante de las habitaciones privadas de las áng~~eras y de los enfermos distinguidos. En los s se elevan torres con escaleras. Es una
municipales 3: Hospitales yescuelas
351
arquitectura representativa más allá de su finalidad, determinada por la voluntad del fundador de conservar su nombre unido a una obra «agradable a Dios» en el otro mundo. La educación está en manos de la Iglesia casi como monopolio de sde la temprana Edad Media. Las escuelas monacales transmi ten las bases de la formación; las catedralicias educan a la élite. Alcanzan su florecimiento en el siglo XII. Las primeras universidades coinciden con la fusión de las escuelas libres y corporaciones de estudiantes en BoLONlA,PARís y OXFORD.Siguen el modelo de las asociaciones urbanas, sin barreras estamentales, como corporaciones autónomas (universitates) con estatutos y privilegios propios. Las ciudades, al proporcionar el alojamiento, obtienen diversos beneficios. Obtienen ingresos de los estudiantes (en Bolonia, por ejemplo, 5.(00) acogen visitas y personal especializado para la administración, personal docente para las escuelas de la ciudad, consiguen mayor prestigio. Las fundaciones y corporaciones compran o alquilan espacios libres o casas. Los monasterios proporcionan lugares para las escuelas. Estos se concentran en zonas concretas (p. ej., el Barrio Latino de PARís). Los cojegíes.ccasutuyes-el primer-upo-espeeieíizado.entre las edificaciones universitarias. Sur:g¡;¡¡sin una forma definida co o iljternado..l:.J)ara..estudian~bres, y siguen en su organización el.mod lo del monasterio. Un número limitado de becarios vive en comunidad bajo la vigilancia del rector y los decanos. Poco a poco van alcanzando la categoría del estamento docente, con creciente influencia sobre todo el establecimiento. El Collegio di Spagna de BOLONIA,construido en 1364-1369, puede servir de ejemplo del tipo plenamente desarrollado. En OXFORDy CAMBRIDGE determinarán pronto el carácter de la imagen urbana. En OXFORD,el New College da en 1386 el modelo para otros muchos mayores y menores, principalmente el Magdalen College (1480). En el tipo oxoniano de colegio, los grupos de recintos se ordenan en una disposicián en 4 alas alrededor de un patio interior, al igual que en Bolonia. Una de las alas contiene la capilla con la antecapilla para las ceremonias académicas, y el salón para reuniones y comidas. Una de las alas de cierre es ocupada por la portería, las viviendas del rector y los decanos, el archivo y la cámara del tesoro. Su distintivo es la torre sobre la puerta, construida como dominante. En la tercera ala se encuentran la cocina, la administración y la biblioteca, así como las habitaciones de los becarios. Los edificios para el personal y graneros, establos, letrinas, completan la disposición central. Un muro circunda todo el conjunto de edificios, incluido el cementerio: un complejo de articulación claramente funcional con un carácter exclusivo y elitista. Los edificios para clases y reuniones, con aulas y auditorios, no se configuran como tipos hasta más tarde. No se llegará a una disposición de conjunto armonizada hasta después de la Edad Media.
352
Edad Media/Fortalezas
Edad Media/Fortalezas
y castillos 1
. . . s de la Edad Media surgen al . de los En los Inl~~os de refugio contra las invasiones de Alpes ClIS y HÚ GAROS.La mayoría decaen; alguNORMANDO sonan hasta convertirse en ciudades. DOS evo UCI I I E nte las guerras con los ÁRABESen a uropa Dura · al ambos bandos construyen fortalezas d 100 , men . En Ia . 'endo el modelo romano y biízantmo. Sigui Edad Media los colonos del SE. de Europa Baja t n casas d~ labranza e iglesias fortificadas levan alos TURCOS.El número total de construcciocontra c'" d e s nes puramente delenslvas s!g~e ~Ien o sca o. Los castillos feudales Y dmanucos surgen como consecuencia del sistema feudal. El feudum y I~s ·ivilegios ligados a ella constituyen.la base econo:ica de la nobleza, que utiliza los castillos como vivienda Y al mismo tiempo para su segundad. La configuración del castillo varía con las épocas. Sólo permanece constante la ubicación en el terreno: castillo en la altura, en el llano o colgante. El programa cons!ructivo depende de ~os diversos objetivos estrateglcos o sociales: p. ej., construcción puramente defensiva o vivienda fortificada, fortaleza fronteriza, puesto militar central o ciudadela urbana, castillo feudal, palacio principesco, castillo de orden religiosa. Cambian los ocupantes y los estilos; la técnica defensiva se especializa. Para las disposiciones axiales sirven de precedentes y modelos: l. las fortalezas romanas con muralla, adarves y torres (p. 215). Para las centrales: 2. castillos de refugio, con anillo de muralla, torre sobre el pórtico y montículos defensivos, 3. la corte real con sus reguladas estructuras rectangulares, 4.. torres de vigilancia de las fronteras romanas (Burgus), con adarves y tejado piramidal y sobre una colina con empalizadas y fosos de estacas.
Etampes: Torre del homenaje a) Sección. b) Planta piso inferior
Castillo de Burg Münzenberg
1 Terraplén 2 Fosas 3 Disposición defensiva adelantada 4 Fortaleza intermedia 5 Fortaleza principal 6 TOlTe del homenaje. torreón 7 Palacio
8 Capilla
o
Torre Central Vivienda
O
O Patio. camino
9 Fuente
-:::::,i
# ~~ "1I111111111\,,\\\\\\\\\I\\~ O 20m t-----------< ChAteau Gaillard
La fortaleza: Forma de vivienda e instrumento
de poder
transición entre la torre rectangular y la cilíndrica. La .torre del homenaje de Etampes, construida hacia 1140 como castillo real, está con su planta en forma de trébol entre los tipos perfeccionados. Los 3 pisos parcialmente abovedados, la refinada solución del acceso y de la conducción de la escalera dentro del espesor del muro muestran la avanzada técnica arquitectónica y defensiva. Torres análogas de la misma época se encuentran en HOUDANy PROVI s. El punto más alto de este desarrollo podría ser la torre cilíndrica de COUCY,comenzada en 1254, con 55 m de altura y 31 m de diámetro. En la Alta Edad Media, el aumento de los conflictos dinásticos activa el desarrollo de nuevos tipos, que se desligan de las figuras geométricas básicas y de los estrictos ideales formales e incluyen la conformación del terreno en la planificación. Los castillos con cinturón de murallas tienen éste como elemento básico común. Sólo raras veces se encuentran exentos los edificios. En los castillos en que están adosados al cinturón de murallas están construidos directamente junto al muro y dentro de él. El patio central queda libre, las torres en parte son exentas y en parte están unidas a los edificios o a la muralla. El castillo de Münzenberg, castillo ministerial construido en 1170, aprovecha para su amurallamiento la conformación natural de una cima de basalto que domina en sentido longitudinallas llanuras del Wetterau. Los edificios principales, típicos de los grandes castillos alemanes, palacio, capilla y casa feudal, se extienden junto a la muralla; las dos torres están exentas en parte o totalmente.
Edificios administrativos Construcciones defensivas
)
y castillos 1
Los primeros til!QSde fortaleza medieval consisten en pocos elementos en una ordenación simple. El castillo consistente en una torre sobre una eminencia (mota), una de las formas básicas europeas, equivale al burgus complementado por una disposición defensiva adelantada, con edificios aneJOS. La torre central contiene la planta superior principal; la planta baja queda abierta o sirve como almacén. La torre del h.omenaje en Francia «don;i?n» y en Inglaterra «keep», ad~pta tipo y función de la torre anterior. Desde el paso a la construcción en piedra a fines del siglo x las torres rectangulares y poco articuladas al~n importantes dimensiones. Un salidizo rectangular comu~ca con el acceso y lo defiende al mismo tiempo. omo tipo especial surge del amurallamiento de ~nllgUas torres de madera, el llamado «shellkeep». ntre las torres más antiguas se han conservado ~e otras,. en Francia, LANGEAIS(hacia 990), BEA~ES(3 piSOS de vivienda, 37 m de altura) y GENCY;en Inglaterra WHITETOWER LoNDRES y C o~ .' , RIC HESTER(hacia 1070, Y después PEVENSAY, P HMOND,HEDI GHAMNEWCASTLE r ara perfeccionar el n~nqueo se aBaden al tipo vectangular torres en resalte en las esquinas (rnotic~~~portante), p. ej., en Dover. Desde el s. XIIse Iguran, sobre todo en Francia, formas de
Los castillos compuestos por secciones unen, para aprovechar todas las ventajas del terreno, todos los elementos conocidos de la construcción defensiva para obtener disposiciones defensivas complejas y variadas. Se organizan en círculos separados alrededor de una fortaleza central, en secciones sucesi- . vas. La solidez y la potencia defensiva aumentan de fuera hacia dentro; los edificios importantes se sitúan en el anillo interior o 'en la última sección. Con correcciones del terreno u obras (trincheras, etc.) se aumenta la inaccesibilidad. Chateau-Gaillard, comenzado en 1195 por RICARDO CORAZÓNDE LEÓNsobre una estribación de la montaña por encima del Sena, se compone de 3 secciones claramente diferenciadas. Se siguen uno a otro el foso más ancho, la construcción delantera con torres en fuerte resalte, el segundo foso, la explanada, el tercer foso y la muralla como fortificación principal alrededor de la torre del homenaje, insertada en el muro. La muralla se compone de una hilera de torres cilíndricas apretadamente colocadas. La torre del homenaje, cilíndrica, con paredes de 4 m de espesor, se destaca con fuerza en la explanada interior y se eleva sobre una infraestructura en talud que hace rebotar los disparos contra el enemigo y dificulta el ser socavada. Un conjunto de dísposiciones defensivas posteriores. que se prolonga hasta el río, completa el castillo.
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Edad MediafFortalezas
y castillos
?-- /10
2 . . de fortaleza Y vivienda configura el La anutes;~ ial de la construccíón de castillos en p",Qble~~ Su acción recíproca sobre la arquila Eda e Inde a la estructura de la sociedad tec~r~ ~s:nsecución, CQnservación Y acrecentafeu a . d 1 poder obligan a una constante adaptamIento. e . fl . .. l' técnica bélica en progreso. La 1Il uencia y CIQn a a .. n dirigente exigen un modo de vida la poSICIO "d . r e al rangoen palacios y resi encras «conlOrm representativas. .. . En Inglaterra Y Francia, la construcción defensl~a 1 sidencial alcanza una total interpenetracron ~: :;: tipo. de la torre del ho~en.aje. El desarrollo rerior requiere la dlferencIaclQn de ambas funPQS d'fi . .. d ciones. En Alemania, los e I ICIOS para vtvien a y 1 s disposiciQnes defensIvas se separan desde muy ;rQntQ. El tipo. del castillo con anillo de murallas se establecerá rápidamente (p. 352).
r:
Las cruzadas transmiten nuevos conocimientos e Las tradiciones rornano-bizantinas y árabes, unidas a las propias expenencias de lQS cruzados y a las nuevas construcciones góticas, conducen en lQS siglos XII y XIII a urí rápido. aumento. de la potencia defensiva. En las edificaciones aristocráticas -tQrres del homenaje o. castillos CQn cinturón de murallasse introducen nuevos elementos: PQr ejemplo, altos muros defensivos, es decir, muros frontales dispuestQS oblicuamente para bloquear pendientes, paSQS o. lomas, a veces con torres en la fachada o. en.las esquinas o. casamatas reforzadas PQr su inclusión en accidentes naturales y muchas veces PQr un fQSQ excavado en el suelo. Otros anillos defensivos, bastiones, torres blindadas, cisternas, troneras y salidizos para disparar, adarves, muros en talud, forman complejos sistemas defensivos. Sólo. pueden costearlos las grandes familias nobles, señores territoriales u órdenes militares. Las fortalezas de los cruzados en Palestina y el Mediterráneo oriental representan altos logros en esta arquitectura, dominada por la defensa. El Krak de los Caballeros cerca de HOMS en el S. de Siria, fue heredado. en 142 PQr la orden de San Juan y convertido. en una de sus fortalezas capitales. Los edificios para vivienda y administración {sala, torres-vivienda, capilla), vastos y en parte cQmodQs . d f . ,estan totalmente dentro. del sistema e enslVQ, realizado. a partir de diversos fragmentQ~ y etapas. La dispQsición de un tipo compuesto reune el tipo. del castillo. con doble cinturón d~ murallas y QtrQS elementQS logrando un baluarte casi Inaccesible. Las experiencias de lQS cruzados SQn aprQvechadas en Europa en lQS siglos XIII y XIV
impulsos.
Sully (Loire): castillo junto al agua
i
Krak de los Caballeros
Incremento.
del poder
defensivo.
y de la comodidad
~~ra~~~ parte, en lQS castillos CQn cinturón d~ Qtra y en lQS cQmpuestQs por fragmentos; PQr Qrie~:el reemprenden esquemas geornétricos y tipos (casli~ es antlgUQS de construcción y fortificación La os. caravansares). se eJlorma del castillo CQn un patio. a cUyQS 4 ladQs evan CQ' . interval . nstrucclOnes y con torres defensivas a EurQpa QS Iguales aparece en diversas regiones de COn vanantes característicos, por ejemplo:
Edad Media/Fortalezas
y castillos
2
355
En Inglaterra, en las fortificaciones de EDUARDO l para la conquista de Gales, por ejemplo. HARLECHCASTLE, comenzado. en 1283, o. CAERNARVON-CAST. LE (p. 330); en Francia, en disposiciones CQmQ las de A GERS y TARASCÓ ; en Italia y Sicilia, bajo. FEDERICO 11, HOHE STAUFEN. En sus castillo. , por ejemplo. SIRACUSA, CATA lA, PRATO, CASTEL DEL MONTE, la arquitectura alcanza de nuevo. la total compenetración de construcción defensiva y residencial junto. con el acrecentamiento. del cárácter representativo. En Prusia Oriental y en las regiones bálticas, aparece, en los castillos de las órdenes alemanas, un tipo. especial compuesto por elementos tomados del castillo. y del monasterio, CQn tendencia formal al primero, alrededor de un patio. CQn arquerías (por ejemplo. MARIE BURG, iniciado. en 1247; ALLENSTEIN, HEILSBERG). Frente a estas agrupaciones de tipos están innumerables castillos singulares que o. bien asimilan nuevos elementos o. bien se aferran a una etapa y no. se adaptan a la técnica bélica (artillería). La fortificación de las ciudades, la estrategia a base de grandes ejércitos (mercenarios), el advenimiento. de la artillería y la decadencia de la orden de caballería solicitan un cambio. general. LQS castillos fortificados equilibran de nuevo la dQS funciones, defensiva y residencial. En muchos caSQS ambos sistemas se separan. Un sistema exterior de muros, trincheras.fosos, bastiones, galerías y torres blindadas se encarga de la defensa. El enemigo. tiene que ser mantenido. a distancia PQr medio. de armas de fuego. El palacio. sigue siendo. una «casa fortificada» CQn reducido. valor defensivo, pero está planificado. para ser una morada cómoda y diferenciada. En el castillo de Sully (Loira) se reconoce claramente el paso. al palacio-vivienda. El edificio principal, tradicionalmente designado. «torre del hornenaje», surge hacia 1360: un palacio. de planta rectangular CQn 2 pisos sobre un zócalo. ligeramente achaflanado y bajo. un alto. tejado de travesaños, guarnecido. en las esq uinas por 4 elevadas' torres cilíndricas CQn lQS típicos tejados de escaraguaita. Grandes ventanas arquitrabadas perforan el muro. exterior, clara adaptación al aspecto. propio de un edificio. para vivienda. LQS adarves, que se extienden bajo. el arranque del tejado, se utilizan para la defensa; están unidos al tejado. y al muro. CQn tal perfección técnica que tienen la función y el carácter de una cornisa superior. El agua tiene también un papel referente a la seguridad, CQmQ en tQdQS lQS castillos CQn fQSQ. El acceso. está protegido. PQr un pórtico elevado. de doble torre: el patio. del castillo, PQr torres cilíndricas. La organización se distingue por la regularidad, dentro. de lo. acostum, brado en lQS castillos. Se anunció el tipo. propio del Renacimiento, Una construcción en alas del siglo. XVI, CQn una alta torre sobre el pórtico, se mantiene en el marco. trazado.
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Edad MediajPalacios
y residencias
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'nación «palacio» designa el. lugar de La cJenOUll obierno de los reyes, pnncipes ternresidencia y g . les Y obispos. .' . tona f nción derivan del palacio Imperial Nombre (y 2~8). Los reyes de la primitiva y Alta roma/lo Pd·· no cuentan por lo general con una Edad Me la .. . . I res'ldencia central. El sistema economico, capltado oen la propiedad ternton . 'al , "es 1 bli .o ga.a.un pasa t cambio de base de aprovrsionarmento. constan e . laci . bi os son sedentanos: sus pa actos constituLos o ISp . mo lugares centrales de go biterno d e Ias Yde~,CD puntos de partida para el desarrollo de las IOceSIS, h d li dif ciudades. Los palacios reales an e cump Ir Ile~ rentes funciones; ed~ficlos especiales se ocupan de. l. La administraclOn fija de. la correspondiente propiedad territorial: 2. El gobierno prOVISIOnal.3. La residencia proVISIOnal de la corte. 4. La representación oficial: recepciones, reuniones, audiencias, torneos. 5. Los servicios religio~~s deja. cort~. El programa espacial y la. configuración arqUltt;ctonica continúan al pnncipro, en el aspecto econorruco y residencial, los de las casas sola~iegas de la alta nobleza germánica. La tradición imperial romana se establecerá en la administración, en la representación y en el culto. Los carolingios aspiran a renovar el Imperio romano bajo el dominio franco; Carlomagno empezará con un amplio programa constructivo destinado a los palacios. El centro de gravedad está entre el Mosela, el Mosa y el Rhin, sobre todo en la línea del Rhin con los palacios de NIMEGA,AQUISGRÁN, INGELHEIM. WORMS. La construcción de una disposición de planta rectangular con claras relaciones axiales es, junto con la especulación de la regularidad, característica de la idea del Estado y el programa cultura I de los carolingios (véase planos de monasterios, p. 358). Al palacio imperial de Aquisgrán se le adjudica a fines del s. VIIIla función de residencia permanente y de centro adrninistrafivo para todo el Imperio. Un programa constructivo de significación fundamental corresponde a su posición superior. El plano se basa en cuadrado de 120 m de lado (360 pies), orientado con arreglo a los puntos cardmales. La calle principal, según el modelo romano, lo divide de E. a O. en el eje central. Una calle transversal, a lo largo del patio anterior, la cruza de N. a S. en el tercio occidental 16 segmentos d . L cua. rados forman el esqueleto del plano. os edificios para la representación oficial, los grU~OSde construcciones con la capilla pala tina y e doque de la sala real, construidos al lado del cua rado básico, se elevan unos frente a otros como do . piso I mmantes. Un corredor cubierto de dos inte s os une y al mismo tiempo separa el patio pó t~lor del palacio del exterior. La sala sobre el ruco en el me d'10, Sirve, . SUperi~ al parecer, con su piso paralel r, ~omo sala de audiencia. En el B., un paso alineanol Imita el patio interior. Junto a él se la cor¡ ~s edifiCIOSde vivienda y administración de reside:~' Ilssuestos oblicua mente. La demarcación Los gr~a e la familia imperial continúa en el E. POs de edificIOS que rodean la capilla
Edad Media/Palacios
y residencias
357
pala tina, organizados en cruz latina, evidencian el papel dominante de la religión y la fusión de iglesia oficial y palacio (p. 372). Los palacios altomedievales continúan en Alemania el programa carolingio y el modelo de Aours. GRÁN.Junto a sus elementos principales, capilla, sala, puerta, aparece el palacio-vivienda, generalmente en estrecha relación con la sala. Sólo Gos. LAR, bajo los SALlOS,alcanza a corto plazo una categoría comparable a AQUISGRÁN. El gran programa constructivo de los HOHENSTAU· FENse utiliza para el establecimiento de posiciones estratégicas en la lucha por el poder con las potencias particulares: Los palacios, por ejemplo HAGENAU,GELNHAUSEN,WIMPFEN,EGER, son incluidos en el sistema estratégico de fortalezas y sólidamente fortificados. Junto a los palacios imperiales aparecen, con rango equivalente, los castillos ducales (BRAuNSWEIG,WARTBURG).Los castillos de FEDERICOII en ApULlAy SICILlAadoptan un emplazamiento especial (355). En Francia e Inglaterra no hay tipos especiales de castillo real. Los monarcas y la alta nobleza compiten en la edificación de grandes castillos y torres del homenaje (p. 352). En la Baja Edad Media, la evolución conduce en tbda Europa por una parte a construcciones puramente defensivas, por otra al palacio. La liberación respecto de la finalidad defensiva lo hace posible, al igual que la solución de las masas en la arquitectura religiosa. La rígida articulación del alto gótico llega poco a poco a una arquitectura que acentúa superficies y espacio. Los estilos tardíos de pequeñas piezas y virtuosa ornamentación (flamígero, Tudor, plateresco, gótico alemán) cumplen la función de la arquitectura como fondo y marco del escenario de' las personas principescas (ceremonial borgoñón). Él Albrechtburg de Meisen fue construido por ARNOLDDE WESTFALlAen 1471-1485, como palacio-residencia para el conde de Sajonia. Se encuentra al lado de la catedral en el borde de una alta meseta sobre el Elba. El trazado aprovecha las líneas de demarcación de la montaña para constituir una ordenación de los grupos de ámbitos en 2 alas reiteradamente escalonadas y plegadas, ambas accesibles verticalmente desde el patio a través de escaleras de caracol situadas ante el muro. El primer piso contiene los recintos oficiales, el segundo , los residenciales, más pequeños. Se alinean unidos directamente por puertas; sólo entre las alas se desliza un corredor. El espesor del muro se aprovecha para la escalera intermedia . Las notas individuales configuran los recintos con un abovedamiento característico y los nichos con ventana entre los contrafuertes, retraídos hacia dentro. La forma peculiar de las «ventanas de cortina» posibilita la máxima iluminación. La arquitectura está concebida en el interior y en el exterior como un conjunto unitario, ya no comvle adición y articulación de cuerpos parciales.
~v 358
f2-
Edad Media/El monasterio 1: Disposiciones primitivas
, I
I
------ .•...••.-
El monacato cristiano se e~tiende desde el próximo oriente (p. 260) po~ el ámbito grecorromano Y alcanza Galia a mediados del siglo IV. Dos pnncipios, soledad (monacos, monje) y vida en común, se influyen recíprocamente. Las aldeas de monjes, con cabañas individuales ~ algunas casas para comidas en comun reuniones y servicios religiosos constitu . !JlQna§terio. En uro a sur en im ortantes asentamientos aislaos a principio en Galia, por ejemplo TOURS(SAN MARTIN),h. 360; LÉRINS,h. 410; después en gran canuoad. en Irlanda, desde los s. V-VII. El monasterio de Nendrum, cerca de DOWNPATRICK, muestra que a mediados del siglo VII, en Irlanda, sólo se permite un mínimo en la base material de la vida monacal: pequeñas cabañas circulares de piedra o madera, una mayor para el abad y algunos almacenes. La pequeña iglesia en el centro y el círculo de muros como defensa contra los ataques por sorpresa son los primeros elementos de una ordenación espacial.
..
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3
02
Monasterio de Nendrum. cerca de Oownpatrick (Irlanda) _
Edificios religiosos Claustro
~
i.l
Monasterio Huéspedes y pdtegrinos
O Edificios anejos, _
talleres
Agricultura
O Zonas verdes, jardín .O Calle, patio 1 Recepción, porterta 2 Iglesia 3 Celdas 4 escritorio. brbhoteca 5 Secnstla 6 Refectorio 7 Cocina
Plano
ideal
de San G811
Monte
Athos:
«Gran Laura»
Monasterio
8 Bodega. almacén 9 Recinto para visitas 10 Dormitorio
16 Casa abacial 17 Escuelas externas
11 Baños 12 Fuente
19 Talleres 20 Horno. cervecería
13 Hospital 14 Médico 15 Novicios
18 Establos
21 Jardín
22 Cementerio
M.tro
Conjuntos conventuales y planificación reglamentada
Edad Media/El monasterio 1: Disposiciones primitivas
Pie caroJingio
359
adopción de la regla en todos los monasterio, franceses bajo CARLOMAGNO. El monacato benedictino se convierte en sostén de la política carolingia. En la Europa nórdica comienzan a establecerse los planteamientos romanos en la planificación del monasterio en el papel de ceptros mjsionales y .cultural~s. Desde el siglo VIIaparecen disposiciones globales planificadas junto a las aldeas de monjes y a las «familias parroquia/es». A fines del s. VIII surge la primera arquitectura religiosa oficial de la Edad Media (pp. 356, 370 y ss.). Muchos monasterios son incluidos en este programa constructivo, p. ej., STo DENIS, FULDA,CENTULA,LoRSCII,CORVEY(véase pp. 372 y ss.). Las disposiciones reglamentadas, la arquitectura monumental y la protección de la familia imperial son rasgos distintivos del papel director del monasterio en el estado franco.
El plano ideal para San Gall presenta la tentativa de traducir a una ordenación arquitectónica la regla benedictina y la tarea politica y las tendencias reformadoras del sínodo de Aquisgrán de XI6-817. Este plano, el único de la temprana Edad Media conservado, es seguramente una copia elaborada en el monasterio de Reichenau de un trazado ideal: un modelo mental «para ejercicio del espíritu», como el remitente (¿el arzobispo Haito?) escribió al abad de SI. Gall. J tOS gr"pos de edificios. en los Que cada (uociÓn dispone de una sede propia, se adaptan a los Unes de un gran monasterio carolinglO. ~ constituyen un gran complejo rectangular. La organizaCIón en 4 ¡úrisdlcclones principales parte del eie~~ destacado por la orientaclon de la i%eSia; divide el :Iano en 2 partes desiguales, el • N on =rn:y:el S cap 213: al S._esta el gallO interior, Nge-ªdo en 3 lados por la zona adm1l1lsraÜva: al N., 10$ edificios de funCión ~ubhca: hQJpggc¿ríaL-!!s.fuelaJ.¿ la casa del abad. Al. de la iglesia~cQJll~I!na cuarta jurisdiCCión, se~tran el noviciado ~ el hosr¡ital. tii i~ia y ell!MiO-íntenor, núcleo de.Ia.esjructura, están rodeados de las restantes zonas y protegi'rlos del mundo exterior. El dormitorio, ell'e(ectol'io ~(JllUacé!l rodean, como una maciza construcciÓn en piedra de 2 pisos el jardín con el c1a\lSÍ[2" un cuadrado de 100 pies de lado: espacio abierto en el interior y, al mismo tiempo, sistema de unión, protegido al N. por la iglesia y ligado a ella. Este esquema, ya experimentado en la construcción monástica, el peristilo, tomado de la Antigüedad (pp. 176,222, etc.), encuentra aquí un ordenamiento exacto y una posición clave. La organización de todo el monasterio parece determinada por él. La iglesia, cuerno arquitectónico dominante, tiene un trazado. de doble coro con dos torres y un atrio .semicircule] al·Ü.--wl. tro!JIDUQ Yllna gareña semicircular al E.: un tipo que no es único en las iglesias carolingias (catedral de COLONIA). El noviciado y el hospital repiten la disposición de la gran clausura como peq ueño monasterio doble (¿tipo italiano?).
360
Edad Media~1 monasterio 2: Monasterios
Monasterio demarcación
cisterciense
Ter
del monasterio
reformados de la Alta Edad Media
Oui nen, interior
1 2 3 4
Santuario Coro de los monjes Coro alto Coro de los conversos
5 Nártex 6 Puerta funeraria
7 Sacristia 8 Biblioteca 9 Sala capitular 10 Auditooum 11 Sala de los monjes 12 Noviciado 13 Caldarium 14 Refectorio de los monjes 15 Cocina 16 Calle de IO!;iconverses 17 Almacén
18 Refectorio de los conversos 19 Letrinas Monasterio Braunfels)
o
20m >------<
cisterciense. plano ideal. monasterio interior {seqún
Capilla~del coro r-l Cuerpo longitu~inal L-....J transeptc
Claustro V
O Zona de los monjes
o
Zona de los legos
Puesta en práctica de la regla conventual a través de la arquitectura
~
Edad MedialEl monasterio 2: Monasterios reformados de la Alta Edad Media
361
cumplimie~to de la regla de la orden se originan perfectas disposiciones conventuales y un funcionamiento modélico de la agricultura y la artesanía. El plano unitario básico para casi todos los monasterios de la orden aparece, probablemente aún en vida de BERNAROO,en la construcción de FONTENAYen 1130 y ClAlRVAUXen 1133 (ambas sustituyendo a las primitivas e insuficientes estructuras) y de los primeros monasterios filiales ingleses, RIELVAUXen 1132 y FOUNTAINS en 1135. Como consecuencia de la rápida difusión de la orden, fuertemente centralizada y organizada, la mayoría de las fundaciones de toda Europa adoptan un esquema fundamental y unos tipos de edificio. '"El trazado del monasterio interior aparece como equivalencia arquitecté 'ca de a estncta reg que sujeta la vida conventual a un horario exacto de día de noche. La serie de los grupos de recintos die 10 or un lado ha as letrinas or otro corres onde a la 'erar uía de las funciones sm descuidar una so a. Los elementos del plano son conocidos y probados. La organización económica es nueva. El refectorio presenta una de sus fachadas estrechas al claustro, en lugar de la longitudinal; junto a él están el cgkJarium y la cocina. Es nueva sobre todo la «calle de los conversos», paralela al ala occidental del claustro. Separa la zona de los monjes del almacén y posibilita al mismo tiempo la unión de este convento de legos con el apartado mundo del monasterio interior. Sirve de protección respecto del patio exterior y cuenta con acceso propio a la iglesia. La organización estamental la conciencia medieval de clase, no se pierde en e monasteno SInOque se instituciónaliza visi emente. egos y monjes se
362
Edad MediafEI monasterio 3: Cartujas y monasterios urbanos
1 Capillas
---t;:;:::;:I ••
2 3
Sacristla
4
Refectono
Edad Media/El monasterio 3: Cartujas y monasterios urbanos
ferrufiates _
cepna Pazzi
Coro.
capillas
Navesde la igle~ Claustro _
o
Celdas
de los monjes
Monasterio Huéspedes
O
Edificios
anejos
y
administrativos Zonas
verdes,
jardín
O ••
t
Logia
N.
Florencia: Iglesia V convento Sta. Croce (v. p. 412).
o Q:-T--.--,.---rw-
calle
5 Campanile
6
i
Patio,
40m
....,r--.- ....•.. --{]
....•.. - ..•••
1 Iglesia, zonadelosmonjes 2 Iglesia.
zona
de los legos
3 Casa del prior 4 Casa del subprior
5 Pequeño patio conventual 6 Capilla fundacional 7 Cementerio
Cartuja de Clermont
al
Disposición
b) Celdas
Hagenau: Priorato dominico
Huida del mundo y contemplación,
popularidad
y predicación
general
de los cartujos
36J
'd eremítica es suprim.ida en ~I monacato La VI. a. favor de la vida comun. Pero las benedlctlDO lendas o formando colonias, siempre rmltas ais a . . . l' I e 'Los intentos de mstrrucroua Izar as queresurgen. Imente insatisfechos (CAMALDOLI,VA. dan genera ) Sólo en la orden de los cartujos se LLOMB~OSA ~ión de ambas posibilidades en una logra. a '~n conventual. Las cartujas -monasteorgandtZadcl'~ha or.den- siguen en su disposición el nos fdda modeloe de la Gran Cartujaía dee G RENOBLE, un a '--'5""-'''''-'' en 1084 por SANBRUNO.Probablemente con.serva, _""",~=:""",,,'-='-' tras la reconstrucción de 1132, la ordenación ar- --"""",...:;O¡':¡'E ••... quitectónica genuina. . La estructura global de una cartu a abarca 3 zonas ~*.=Cr:::="':;:~~;;::=:i::::;r7.~::;;~";':':;;:~;';;;" rincipales, trabadas entre SI por a 1 esta, sItuada : n ro. uenas casas alS s, en as cartujas dobles alineadas en erre ~r e ~ no claustr forman el c1austrum mams. ~n~ habita en una de dichas casas, ue consta de vestíbulo celda-dormit~ara conttgua, alma, ret rodeados r un pequeño jardín ur do. El grupo adyacen te de edificios, el c1austrum minus, reúne los recintos comunes, iglesia, sala capitular, refectorio, biblioteca y la casa del superior, alrededor de un pequeño patio, accesible sólo desde el claustrum maius. La portería, las celdas de los El monasterio y la iglesia de Santa Croce en novicios, la hospedería y los edificios anejos constiFIorencia surgen en 1295 como reconstrucción del tuyen el patio exterior, que rodea la casa del prior. establecimiento franciscano existente desde 1211 Las variantes en la construcción de cada cartuja ante la antigua muralla de la ciudad. Se convierten están determinadas por la ubicación, la voluntad en centro de un nuevo barrio de la ciudad en del fundador y el estilo de la época, pero no expansión. La colocal iglesia y el monasterio no afectan a lo esencial. La cartuja de Clermont responden a los deseos de San Francisco sino al (según VIOLLET-LE-Duc)se adapta al esquema funorgullo de los fundadores urbanos en una doble damental con una ampliación de 18 celdas. En el situación de competencia: por una parte, con los claustrum minus se levanta una capillafundacional. dominicos de SANTAMAIÚANOVELLAdentro de la La disposición fortificada a modo de castillo, ciudad; por otra, con las iglesias de la orden en destaca por su ordenación axial hasta en la entraSIE A, la rival acerca del predominio en Toscana. da, situada lateralmente; tal ordenación no es La estructura consta de 4 zonas en relación gradual impuesta por la regla. con la vida pública: la iglesia, originariamente con Canu'os y cistercienses hacen realidad el «monasun coro incorporado, es utilizada como iglesia de eno I ea» e maneras o uestas. Sus orgaruzaciopredicación para toda la población. La elevada nes res n?en al es [ritu e i XII, en el cual la masa arquitectónica determina de forma decisiva Edad edia CD.D.fi a u sistema racional y totalila silueta de la ciudad. La fachada forma una pared zador de nsamiento y programas educativos y de una plaza urbana, escenario para la predicación ns rucnvos e~o asuca pnrru iva ooco nm([i=' a las masas y para fiestas populares (p. 412). vo). El primer claustro, junto a la iglesia, es prolongado Odas las. órdenes de la temprana y Alta Edad I por la unión de dos patios interiores más pequeños M~la edifican sus monasterios como unidades para constituir un antepatio despejado con arqueautarc¡Utcas con producción agrícola y artesanal rías de dos pisos. El eje que parte de la entrada rropla, como corresponde a una sociedad agrarioapunta exactamente a la sala capitular, la famosa .teudat. capilla Pazzi, construcción aparte como capilla fundacional (p. 481), en ángulo entre la iglesia y la Fr,anciscanos y dominicos rollPf:n con esta traditercera zona con sacristía y noviciado. ~. Obedeciendo a los eseos e sus fun a ores El segundo claustro, con las celdas, conserva en su ~ con ' (D sagran a la cura de almas de la mayoría unidad algo del carácter de un monasterio interior acg·-I~GO, 1170-1221; FRANCISCO,1181-1226). Su alto medieval. No obstante, ya no es un lugar para de~ u , en un principio hostil a la propiedad, huir del mundo, sino Un punto de apoyo y reposo orga~~rece, ante la obligación de constituir una para la labor de la cura de almas y la educación. eficac' zaclOn .con puntos de apoyo para tener Los la en la .Iglesia y en la sociedad. en 1~onastertos de las órdenes mendicantes surgen I ade a ament urbanizadas. La
364
Edad MediafLos recintos de. la arquitectura
profana 1
Edad Media/Los recintos de la arquitectura cterística de la primitiva y Alta Edad Media Es car~ncia de una SOCiedad urbana con grandes la aus recintos profanos para toda la poblaed.lfiClpos ¡YciOSy monasterios son los primeros que ClOn. a a. . Hieren s .. . .. re ÚD. La reconstrucclOn de los pnrmti~ntos profanos es con frecuencia hipotética. recl vos Probablemente, los modelos de lB·EddM a aja .. a edia vuelven a utilizar en parte formas b~slcas muy rimitivas. Su perfecclOnamle~to se realiza bajo el lnnujo de la arquitectura religiosa.
T
,
10m
Construcción de sala de dos naves. a) Sección. b) Planta.
.---.~ Monasterio de Maulbronn: Refectorio de los legos
Los tipos básicos de la mayor parte de los ?randes recintos se originan a partir de la distribución de. la carga del tejado o cubierta. La arquitectura religiosa sobre todo requiere amphtudes con cons~rucclOnes abovedadas o de madera; para los ámbitos profanos se eligen soluciones más económicas. Salas de 2 naves, generalmente de trazado rectangular, se encuentran en los programas co~structivos de casi todos los grandes complejos, por ejemplo, en palacios y castillos, la sala de ceremonias y la del trono; en monasterios, el refectorio, el dormitorio, la sala capitular, el taller; en los hospitales, la enfermería; en los ayuntamientos y casas gremiales, la sala de juntas y el mercado. Todos son construidos en grandes dimensiones e incluso corno edificios independientes (pp. 346-362). La hilera central de soportes refuerza la linea direccional de estos ámbitos. Los recintos de varias naves, principalmente de 3, se prefieren en espacios que no se pueden sostener con una hilera central de soportes. La doble hilera, contraria al sentido longitudinal, produce la impresión de un espacio estático, como en algunas iglesias de planta de salón (véase p. 410). Los recintos centralizados con soportes centrales, de planta rectangular o poligonal, son los preferidos como lugares más íntimos de reunión, por ejemplo salas capitulares (la «Chapter House» de las catedrales inglesas, p. 318) y pequeños comedores y salas del consejo. Cogs~cjÓu.
urouorciÓn e i1umiuaciÓn.determinan La mayoría de los modelos. ~ocedeE de la adición de los mismos elementos: .soporte.s, vigas, bóvedas, paños.de pared abiertos o ~nuos. La base de la técnica.consjructíva sigue slenllO la. La . elecciéon entre.madera..x..~ cubierta de travesaños de madera ofrece la ventaja de una construcción sencilla con pleno apr~vechamiento de una altura relativamente pe¿l~ena. La imagen del recinto es definida por la ra y eqUlllbrada delimitación y por el contraste :~~~r:~~rtes y carga (véase p. 36). La elección de mient s e piedra .o de madera y el perfeccionasecun~ de la cubierta con vigas principales y propo anas, cuadrículas de artesonado o paneles nal r:~:onan, Junto con la ornamentación adicio• La' b~tiples posibilidades de variación. abovedada, más ambiciosa técnica y ven~ente.c requiere mayor altura, pero ofrece ala de una duraciOntamDlén mayor. De la
er ~rl!.cter del recinto.
Marienburg: Palacio del Gran Maestra. corredor de verano
Pocos tipos básicos para múltiples finalidades
~f-!~
profana 1 365
multiplicidad de las formas de bóvedas y soportes desarrollados en la Edad Media se derivan numerosas combinaciones y variaciones. Las proporciones deben solamente a las exigencias prácticas, sino también a la Slgl11I --ción-del-rectITro:-Lo'S"'ámbitos representatIvos son dotados de grañ altura y altas ventanas, aparte de la perfección artística de los miembros individuales. Como ejemplo característico pueden servir los refectorios de algunos monasterios: el de los canónigos, con una altura de 2 pisos y efecto casi religioso, y el de los legos, con techo más bajo y carácter modestamente profano. La iluminación es otro medio elemental de configuraclOn e~ La E!ura de las ventanas, es CIe9:r~ el angulo de iñciOencia de la luz directa, es ya •.•.d ., . laraboyas hasta las ventanas de tracería de altura igua a la ared, la situación de sus ejes, el efecto de luz sombra resultante y la posible inserción de vidrieras de colores.
y
El refectorio de los legos del monasterio de Maulbronn, de comienzos del siglo XIII, está dominado por la relación entre la estrecha planta rectangular y la reducida altura; corresponde a la zona de la bóveda desde casi la mitad de la altura (proporción horizontal). La elección de bóvedas de arista sobre ménsulas pone de relieve las superficies. Las columnas geminadas se oponen a la dirección en profundidad y favorecen la iluminación procedente de los grupos de ventanas encajados exactamente en los tramos (proyección de sombras). El espacio entre los dobles soportes les da_un carácter separaOr y hace transparente el recinto. Las ventanas, rigurosa y profundamente talladas, evidencian la potencia del muro exterior. Sobriedad y solidez caracterizan el recinto. El refectorio de verano del castillo del' Gran Maestre de Marienburg, edificado en 1393-1407, sirve como comedor y sala del consejo del Gran Maestre de la Orden alemana y sus consejeros y huéspedes; es un sucesor tardío de los recintos de las torres del homenaje francesas y de los castillos ingleses (p. 352). El ámbito adquiere su carácter representativo _grac~:in'ta-atnrra Jproporción vertical) ~u acenj gracias a la esbeltez de las formas, especialmente e los nervios que se elevan desde el pilar central como un surtidor y se despliegan en una bóveda estrellada (p. 318). Dos paredes se disuelven en una combinación de ventanas de vigas de piedra y de traceria (pp. 32, 324). La hilera de ménsulas y su unión con una cornisa continúan el recinto en sentido horizontal y se oponen al carácter casi religioso del conjunto. La ornamentación se mantiene dentro del marco de la construcción. La ,arquitectura se conserva claramente ligada lLllIS ~s de la estática y de la geometría. La fusión de estilo residencial principesco Y arquitectura de una orden produce el carácter peculiar de este recinto.
366
Edad MediafLos recintos de la arquitectura
profana 2
Ayuntamiento, sala Hauseática
Eltham Castre: Entramado del salón
Coucy: Palacio. ventana del salón
Recintos sin soportes
G
Edad Media/Los recintos de la arquitectura
ro iados mejor que . ara reuOJones. consejos Y muc as ~ a me levártliS bi iones en aumento y el, modelo de la arqüitecam IC li . sa llevan también en el dominio de la a re IglO . d . tur 1 perfeccionamIento e construcciones a d Profana, ubiertas de gran enverga ~ra. . con e trucción en madera domina en la arquitecLa cons fana al de los Alpes. Desde la invasión rura proli' . 1 h de los bárbaros, los elementos esencia es se an perfeccionado (p. 40). En el plano de San Gall, de 1 31 edificios de los legos, 24 pueden considerarse OS o construcciones totalmente de madera, y el ~~:o parcialmente (p. 358) .. ~ mayoría son variantes adaptadas a. s~ funclO~ re~pecttva de un difundido tipo de múltiples aplicaciones. Su espacio central, elevado y rectangular, rodeado de recintos laterales de menor altura, constituye, con sus variantes constructivas, una importante forma radical de muchos modelos de recinto profano. En lugar de las salas de varias naves habituales en la primitiva Edad Media, aparecen en la Baja Edad Media salas despejadas generalmente y cada vez con mayor frecuencia de ladrillo. Ofrecen, junto a la seguridad contra los incendios, la ventaja de una sólida infraestructura para el entramado del techo. Las cuhiertas se hacen mayores, se perfeccionan y se aprovechan económicamente, Junto al cierre a nodo de caja. C('T' ubierta plana de vigas en la parte inferior del el , amado, hay otras dos soluciones principales, difundidas en multitud de variantes. Los recintos con 'el entramado al descubierto reciben su carácter de la construcción con entablamento. Para el efecto óptico de las proporciones, lo decisivo no es la altura absoluta hasta la cumbrera, sino el límite inferior del entabla mento. Las transIormaciones constructivas pretenden, junto al perfeccIOnamIento técnico, aumentar la altura del espacio diáfano sin elevar las paredes ni el tejado. Puntales transversales sustituyen, p. ej., a las acostumbradas vigas de tizón; la unión tríangular Importante para el refuerzo transversal se inicia con la v~canalada tendida a gran altura. Eñ ~aterra se difunden los entramados al descubierto en las «salas» de los nobles y burgueses ricos y de los edificios municipales. Se caracterizan por ~s ensambladuras de madera de pequeñas piezas E ultiformes con trazados ornamentales. ~ Eltham Castle, edificado en el siglo XIV, las mensulas que destacan de los muros laterales soportan un ti . ~ tzon con un segmento de arco fajón en torma de un arco Tudor, Todos los cornpartimenos supe, iores están reforzados con tracería. Los ¡n~~tos de apoyo de las ménsulas y del tizón de rno se acentúan por medio de consolas a modo nal~r~na ~ espigas colgantes. La unión longitudición e tec o queda también a la vista. La ordenaefectoornamental de todas las partes produce un perpe ;spaclal semejante a las bóvedas del estilo POra'nn Icular en la arquitectura religiosa conternea. Los recint. . os Con bóveda de madera requieren enta-
profana 2 367
blamentos en los cuales el espacio del techo queda libre hasta cerca de la cumbrera. En los edificios conservados aparecen 2 diferentes construcciones: En la bóveda de cañón colgante, el tejado de doble vertiente es reforzado bajo el triángulo de la cumbrera por medio de puntales transversales entrecruzados (cespadas») o de puntales en arco reunidos en la cima. Su inclinación o curvatura determina la forma del cañón colgado de tablas bajo el entablamento. El cañón queda totalmente libre en su parte inferior. En el entramado de cañón, el mismo tejado soporte es construido en forma de cañón. Las vigas de ancla, que cubren transversalmente el recinto y las largas columnas colgantes que las sostienen quedan a la vista. La construcción puede quedar al descubierto o bien ser revestida con tablas. La Sala Hanseática del ayuntamiento de Lübeck se 'realiza entre 1340-1350 para las conferencias de las ciudades hanseáticas. Con una superficie de 37/10 m, ocupa todo el piso superior del ala del ayuntamiento (p. 346). En la cabecera se encuentra una de las sillerías fijas habituales de la época. Aproximadamente, 2/3 de la superficie quedan libres. El techo presenta una variante especial de los modelos de cañón utilizados. Cuatro cubiertas paralelas parecen sostenerse entre sí; bajo los segmentos centrales quedan a la vista las vigas de ancla y los extremos de las columnas colgantes. Este techo, que en parte reviste y en parte evidencia los elementos constructivos, ocupa una posición intermedia entre la monumentalidad de los cañones apuntados o de medio punto y la sobriedad de los aplanados cañones de segmento de arco. La iluminación de las salas con cañón alto o entramado es con frecuencia insatisfactoria a causa de la zona de sombra bajo el techo. La construcción de entramados con tizones soporte y cabrios de cierre posibilita la horadación de la superficie del techo con lumbreras de tejado, lucernas o «superestructuras de tejado». Desde sus ventanas puede la luz incidir a gran distancia y altura. En los castillos tardogóticos franceses, las lucernas establecen a menudo los ejes hasta en la cubierta. En el castillo de Coucy, por ejemplo, las ventanas de la pared y las altas lucernas se coordinan entre sí. Un profundo nicho en la ventana proporciona un lugar separado con luz directa y panorámica; las lucernas sirven de fuentes generales de luz. Ambas proporcionan un acento contrario a la homogeneidad formal de la cubierta de cañón. ~
construcción en piedra logra en la Baja Edad e ia formas de bóvedas económicas y compuestas de pequeñas partes. En lugar de los tramos con oveda de crucería entre las pilastras adosadas y os soportes exentos, las bóvedas estrelladas y reticulodas cubren como techos individuales sin portes grandes espacios en monasterios, ayuntamientos y castillos principescos. Un ejemplo notable es la sala de Wladislaw del Hradschin (praga), construida en 1487-1502 por BENEDlCTO RIED;tiene 16/62 m2 y es una de las mayores al . de los Alpes.
368
Edad Media/Arquitectura
v.
Edad Media/Arquitectura
religiosa: Espacios y cuerpos de la época primitiva
.
Cuerpo longitudinal
O Presbiterio, coro
Naves
_
laterales
A,bside
O Atrio
Macdara: Ruinas de iglesia
-+-
Milán: Capilla de San Sátiro a) Planta b) Sección ,
o
..
El Campillo: San Pedro de la Nave. s. V1t a) Vista desde el SO. b) Planta 4m I
$. Martln de Canigó: Interior de la iglesia superior, principios del s. XI
Los comienzos de la arquitectura
Mistrail:
religiosa: Espacios y cuerpos arquitectónicos de la época primitiva
. de todo tipo y tamaño determinan desde el ( Ig\eSl.a~o la arquitectura medieval. El centro de pClncedlPal d político se traslada al N., a los jóvenes grav .. estados germánicos. Estos carecen d e Ia tra dircion constructiva monument~l y religiosa, A la l.gles13 cristiana corresponden irucrauvas y realizaciones, rno en lo polltlco y lo SOC131. ~ tradición de la Antigüedad tard.ía es continuada en las evoluciones regIOnales especificas, unas ve.ces n el tipo y carácter general de los edificios indivi~uales, otras en la recepción de de~lles (p. 308), otras en la técnica de la construccron de muros y bóvedas. Aparte de las escasas grandes edificaciones, surgen numerosas iglesias pequeñas. El grupo ítalo-lombardo recoge, especialmente en los edificios centra!zzados, el Ideal espacial de fines de la Antigüedad Y Bizancio (p. 268), con una simultánea complicación de las relaciones espaciales. En la iglesia del hospital de San Sátiro de Milán, consagrada en 876, un sencillo cubo constituye la figura básica. Un cuadrilátero de arcadas limita un espacio central que perfora el cubo como un pozo y soporta una cúpula. Los brazos de la cruz tienen bóvedas de cañón y desembocan en conchas semicirculares. Los espacios que quedan en los ángulos de las diagonales se abren al interior con pequeñas arcadas; al exterior, el muro está excavado con pequeños ábsides. Se origina una multiplicidad de intersecciones en el reducido espacio. El grupo hispánico-visigótico continúa la tradición de la antigua obra de sillería con una poderosa arquitectura de pilares y arcos. El oratorio de Germigny des Prés, cerca de ORLEÁNS,construido en 806 por el obispo TEODULFO,forma pareja con el lombardo SAN SATIR6(p. 22). !La construcción a nartír de células CUbOs,en una cre SUStltur ln la temprana Edad Media ?paCi. a y a.Ja:simpllidad antiguas ...L;i¡¡¡I~ cnnventual San Pedro de.Ja..l'ljaye-en..Ei..CAM.euJ.Q... ~ora); Fechada en el siglo VII, contiene casi todos los elementos de una basílica medieval (p. 374). Un cuerpo iongitudinal y un transepto forman en su intersección un crucero delimitado por machones que sostiene una torre sobre la intersección. En el eje longitudinal siguen un coro con bóveda de cañón y un espacio de altar cuadrangular y aislado. dos naves laterales flanquean la central; 2 espacios lalerales, el coro. El transepto se prolonga lateralmente con altos atrios. Paredes continuas, anchos pilares y estrechas ventanas producen el efecto Independiente de los ámbitos parciales. La construcción del cuerpo arquitectónico partiendo de cuerpos parciales colocados por adición unos junto a otros corresponde al interior.
S. Pedro, 2.- mitad del s. VIII
religiosa medieval
~s ~ueña~ iglesias de Irlanda presentan la ren cclon al rnmímo de la arquitectura religiosa, Las r~erosas iglesias de madera, que sólo pueden Pied~str~lrse hipotéticamente, y las iglesias de Z8n la au.n cnnservadas total o parcialmente alcanm ongltudes de 6-12 m. Se componen generalente Sólo de un espacio principal con o sin atrio,
369
suficiente para las reducidas comunidades de las colonias diseminadas y para los monjes irlandeses, que viven en pequeños grupos (p. 358). La iglesia conventual de Macdara muestra de modo ejemplar la arcaica técnica de estas iglesias con mampostería poligonat, falsa bóveda y cubierta de losas de piedra. Los cantos frontales de las superficies de muros y tejados, que sobresalen en el tímpano, recuerdan a la construcción de madera. De Irlanda no parten en cuanto a la arquitectura impulsos comparables a los de las artes plásticas. Los visigodos son vencidos por el Islam; los lombardos son incorporados al reino de los francos, que en corto plazo reúne la mayor parte de Europa. Dentro de la fuerte diferenciación regional de los tipos, se constituyen 2 grupos de tradiciones. Se diferencian en la cnnformación de las superficies delimitadoras, particularmente del cierre superior, decisivo para el efecto espacial. Las basílicas e iglesias de una nave de cubierta plana dominan en Italia, NO. de Galia y Germania cristianizada. Entre las numerosas iglesias de una nave, las de 2-3 ábsides forman un importante grupo de modelos que recorre una línea de tradición desde el Mediterráneo oriental hasta el NO. del Imperio carolingio, pasando por el Adriático. an Pedro de Mistail, iglesia de un convento de monjas construido en la segunda mitad del siglo Vlll, forma parte de un grupo regional del cual se han conservado 4 iglesias en el Cantón de los Grisones. Un.entramado al descubierto con carreras de unos 11,5 m de extensión cubre la sala, de sólo 13,5 m de longitud. El grupo de los 3 ábsides domina el espacio, en contraste con la forma rectangular a modo de caja de los muros casi cerrados y con las superficies del techo, visibles a través del entramado. Formas geométricas básicas determinan esta arquitectura. Las iglesias abovedadas caracterizan el SO. de Europa. El centro de gravedad está en la época primitiva, a ambos lados de los Pirineos, en Cataluña y Rosellón, tal vez durante siglos «territorio de retirada» de las culturas mediterráneas antiguas. Muros, soportes y bóvedas muestran en estratificación y elaboración un sentido de la estructura y de os efectos plásticos fuertemente desarrollado. En la iglesia abacial de San Martín de Canigó (pirineos occidentales), levantada en 1001, 1009, la iglesia superior y la inferior se componen de 3 naves con bóveda de cañón. Las paredes se elevan, más allá de las bajas arquerías sobre columnas, hasta las bóvedas. La nave central de la iglesia superior, de sólo 3,5 m de anchura y escalonada en altura, recibe poca luz a través de 2 pequeñas ventanas en el ábside y la pared frontal (StafTelhalIe, p. 390). El espacio es casi monolítico. En los sencillos recintos de las iglesias pequeñas, 'con sus paredes poco articuladas, se revela la contraposición polar que será superada en la arquiíectura románica de los siglos x.xn en la construcción en grandes dimensiones (pp. 384/386).
370
Edad Media/Arquitectura
.. . . .
religiosa: Basílicas e iglesias de una nave de la época primitiva
I
-
lorsch: 2.- iglesia conventual
768·774
1lUI::jI X
. . .. .
Viene: Iglesia episcopal merovingia. ss. V-VI
-+ Reculver: Iglesia. s.
Iglesia de una 'nave de Francovia Tipo
básico,
ss. VII·Vtll
VII.
""' Steinbach: Basílica del Einhard, 827
827
Abside
O f'resbiterió. Coro
O O
Atrio Nave
Centula: Iglesia principal de S. Riquier. fines det S. VIII. Reconstrucción
lateral
Cuerpo
longitudinal.
transepto
tJ) fulda:
Iglesia conventual
carclinqla,791-819
20·m ........-----
Multiplicidad y claridad tipo lógica
Edad Media/Arquitectura
religiosa: iglesias de una nave y basílicas de la época primitiva
E pa de esta época se refuerzan las "vol uEn la urfonales especificas (p. 264). nes clO reg todas partes iglesias de una nave de urge~a e; piedra. En la mayoria la planta está made d por el rectángulo alargado del cuerpo forma ltu ~'nal más un coro rectangular o un atria. long o~otipo de iglesia rural suele erigirse en el ste pren todas las épocas y cambia muy poco. cam~lesias familiares, generalmente grupos de Las Ig . d di i lesias pequeñas dedica as a iversos santos, C?r~ponden a la fase pnrrunva de la cnsuamzación como antiguamente en .el Impeno romano (pp. 258/260). Personas indlvld~ales o familias fundan iglesias Y memariales, por ejemplo, en cementenos históricos, para monastenos y sedes episcopa~~ Iglesias y edificaciones para vivienda y administración llegan a constituir un~das los pnmeros centros religiosos. Muchos seran reemplazados más adelante por grandes construcciones. La catedral merovingia de Vienne, de principios del s. VI, se oompone de 3 iglesias de una nave parale- l lamente dispuestas con un atrio común. Las salas individuales eran iglesia obispal, común y de catecúmenos, respectivamente (véase Aquileia, p. 258). Se adaptan las galerías y patios con columnas de las antiguas planificaciones arquitectónicas, por ejemplo como atria o como crucera y además como pórtico, no sólo en los lados frontales de la J&lesia sino también lateralmente o en derredor. "Las iglesias de una nave con anexos constituyen un grupo difundido en toda Europa; en ellas rodean al recinto principal, como naves laterales, edificaciones de menor altura y diversas funciones. Corno grupo regional típico destacan en el SE. de Inglaterra las iglesias con pórtico del siglo VII (CANTER. BURY).De la mayoria se han conservado sólo los fundamentos, por ejemplo de la Reculver, levantada en 669 según el modelo de CANTERBURY.En regular sucesión circundan a la iglesia de una nave salas abiertas y cerradas (pórticas), que utilizan para enterramientos las familias de los fundadores.
371
Iconvent';-al de LorschJ construida en 768-774. Los cimientos la revelan como basílica con ábside rectangular. Un enrejado de cimientos que sobresale de las naves laterales servia de cuerpo occidental, elevado atria a modo de torre con sala inferior de acceso y torres de flanqueo (p. 380). Tras una fase de reconstrucción y ampliación sigue, ~O un.gr;upo de gra ndes ig! . como consciente demostración de IIDa nlleYa arq!Jiter..lu~ ra ohcl31 monumen al. A ella pertenecen, aparte e a capt a palatina de AQUISGRÁN(p. 372). nuevas catedrales e iglesias conventuales . En el monasterio de Fulda surge bajo RATGAR,en 791-819, la mayor construcción de la época. La gran basílica columnada con 2 caras situados uno frente a otro sobre criptas, en unión con un crucero en el O. según el modelo de SA PEDRODE ROMA, es característica del programa carolingio. Un atrio con capillas en las puertas al E. y el gran peristito para el nuevo monasterio al O. organizan la basílica como nÚcleo de una dispgsi¡;ign general ~ cual se equilibran la axialidad romana y la bipolaridad carolingia. Las di . canzan o orepasan los modelos romanos y son aventajadas 'tmicament o etoNv rrr . 386). Ejerce gran iñnuencia sobre o ras construcciones (monasterios de HERSFELD,catedral de MAGUNCIA). La iglesia conventual de Sto Riquier, construida en 790-799 por ANGILBERTen CENTULA,abandona la tradición romana. Por primera vez aparece un cuerpo longitudinal basilical entre 2 grupos de edificios antitéticos, 2 transeptos de varios pisos iguales por fuera, con torres sobre el crucera y torres de escalera y cerrados en el O. con un antecuerpa de varios pisos y en el E. con caro longitudinal y una cripta exterior. El transepto oriental posee tribunas laterales; el cuerpo occidental es el mayor de los carolingios, de gran complejidad espacial (p. 380). Detrás del pórtico se eleva, sobre un vestíbulo a modo de cripta, una iglesia can tarre con altar propio. La forma del conjunto corresponde a un programa litúrgico para 2 centros de culto de igual categoria y 3 coros con 100 monjes y 33 novicios cada uno. De esta obra, la más moderna de la época, parten impulsos de gran alcance (REIMs, HILDESHEIM,CORVEY, pp. 380, 384). La basílica de Einhard (Steinbach), consagrada en 827 y construida siguiendo el modelo de las iglesias del monasterio reformado de INDA(KORNELlMONSTER),ofrece en menores dimensiones una estructura espacial formada por células espaciales, como era habitual en la arquitectura romana. Al cuerpo occidental de 3 células, con vestíbulo y sala con torre, sigue un cuerpo longitudinal realizado como basílica de pilares; las alas del transepto, más bajas y con ábsides secundarios, son divididas en los lados por el cuerpo longitudinal. El eje principal enlaza directamente con el transepta. La regularidad de planta y alzado caracteriza al «renacimiento carolingio», en el cual tuvo el fundador EINIli\RIl un papel significativo en la corte del emperador.
so:
. 372
Edad Media/Arquitectura
religiosa: La Capilla Palatina de Aquisgrán
Abside c:J Espacio central c==lConstrucción c=J deambulatorio Espacios laterales. occidental a) Planta del piso inferior con atrio y comunicación con los edificios anejos laterales b) Planta del pico superior. __ el Sección longitudinal. d} Sección transversal e) Vista desde el S. f) Vista desde el O.
==_
(d)
La arquitectura
religiosa monumental
~mo
simbolo oficial
Edad Media/Arquitectura NOhace construir, a fines del siglo VIII, CARL°r.í'aGpalatina pa;a el palacio imperial de la cap 'N en sustituclOn de la iglesia de su padre. AQUISGRAaltar establece la situación de la nueva El anttguoón y es el punto de partida para las COednstruccels de todo el palacio. «Capilla» es origin m . IClOnte .' . d e 1 re liicano. que conla denommaclon nana me f tenía la capa de SA MARTI: Los reyes rancos llevaban consigo dicha reliquia de fOEma permanente; los eclesiásticos que la aco,mpanaban presiden al mismo tiempo la cancillería del estado: La denominación pasa ,al aloJamlent~ respectivo ~Iglesia, casa, instalaclOn de campañajy despues al nueva edificio de Aquisgran, convirtiéndose en un ncepto genérico de la arquitectura religiosa, ~ programa constructivo di~ide las funciones de la capilla entre 4 grupos de edificios: la iglesia palattna (basílica), 2 alas (¿metato,num y secretanum?) y la residencia del archicapellán (cuna). La planificación general del palacio organiza los edificios en forma de cruz latina (p. 356). En el eje longitudinal Y en el de simetría se suceden de O. a E. el atrio rectangular, el cuerpo occidental, la iglesia centralizada y el palio con el palacio-vivienda, que cierra el conjunto. El eje transversal atraviesa las dos alas de edificio. Ambos ejes se cortan en el tercio oriental de la iglesia. La conformación de la obra ha de manifestar, más allá de las diversas necesidades prácticas, el rango de la capilla como institución y la ambición de gobierno político y religioso del emperador. La iglesia palacial es un edificio central pero con un eje direccional hacia el ábside. Como elemento nuevo hace su aparición el cuerpo occidental (véase pp. 250, 266/268, 480-484). El espacio central es un octágono de varios pisos con girola. El polígono exterior de 16 lados permite orientar al centro 8 segmentos como ámbitos parciales independientes. Los espacios triangulares mtermedios producen más efecto de separación que de unión. La elevada girola con tribunas sobre los arcos del piso bajo recibe, como separación del espacio central, una arquería de 2 pisos (ecancela de columnas» de Aquisgran], Sobre la zona de las ventanas, una cúpula semiesférica conventual cierra el espacio. El ceremonial del servicio religioso de la corte puede desplegarse en la planta baja. Puede dispone~ de las 2 alas como sacristía. Las tribunas es~n seguramente destinadas a la corte. El emper~ta°r puede seguir las manipulaciones en todos los ~l res desde el trono, situado frente al ábside. co cuerpo occidental se utiliza en la planta baja se m~ sala de acceso desde el atrio; en lá superior, acc!sre con una arquería al palco imperial; es corr~ble por las torres de escalera; en la del N., el exentaor de enlace lleva al salón real. La torre El cu Sirve de cámara del tesoro y de las reliquias. forro erpo arquitectónico se corresponde en su Panea eSCalonada con el espacio interior. Una a baseconsta de 2 cuerpos principales, compuestos de cuerpos parciales. Desde el polígono de 16
religiosa: La Capilla Palatina de Aquisgrán
373
lados, cubierto con un techo de vertiente simple, se eleva el octágono con el piso de ventanas (tambor) y la cubierta piramidal. El cuerpo occidental aparece como cuerpo arquitectónico independiente más desde el exterior que desde el interior; domina con sus altos nichos de medio punto el espacio abierto del atrio. En el E. del octógono, destaca con cubierta de dos aguas el ábside rectangular, sin ningún papel en el espacio interior. La decoración con materiales y resultados artísticos originarios de las provincias del imperio atestigua la situación excepcional de la construcción. La roca para los muros, pilares y arcos procede de las Ardenas, de Eifel, de las Siete Montañas y de las murallas de VERDÜN. La ejecución sugiere un grupo de constructores italo-longobardos. Las columnas de piedras de colores proceden de Italia, al igual que los mosaicos de la cúpula y el ábside, las cancelas de bronce y las puertas, de un taller de fundición del Mosa asociado a Aquisgrán. Las pinturas murales se han perdido. Un enlucido rojo cubre el exterior. El tambor del octógono se articula por medio de pilas tras. La cubierta, revestida con placas de plomo, lleva emblemas de oro en las esquinas de los aleros y en el remate. Los modelos para el proyecto son los edificios centralizados romano-bizantinos, especialmente SAN VITALDE RAVENA(p. 268). Pero en las mutaciones de planta, proporciones, relaciones espaciales y combinación de elementos destaca la capacidad para llevar a cabo una nueva concepción y una transformación típicas de la época de Carlomagno. Construcción y decoración son testimonio del exacto conocimiento de la antigua práctica constructiva. Los pilares del octógono reciben la presión perpendicular; las anclas del anillo, el empuje de la cúpula central. Las bóvedas de cañón creciente de la tribuna descargan su peso sobre las arquerías. Su empuje lateral actúa sobre los arcos formeros a modo de arbotantes; los triángulos intermedios están cubiertos por capuchones, de la galería del piso bajo. por una bóveda anular. Al eclecticismo artístico corresponde otro técnico, síntesis consciente de los elementos. A la tradición se debe el nombre del arquitecto ODÓN, muerto en METZ. Los fundamentos teóricos y teológicos..del trazado pueden derivar de un reiterado simbolismo numérico. Tras él está evidentemente la idea de que la obra arquitectónica sagrada originada en el Antiguo y Nuevo Testamento se presenta en la iglesia de la corte imperial y se inserta así en dicha tradición. Se combinan sucesiones de números extraídos del sistema decimal y del duodecimal; establecen las proporciones básicas para la planta y el trazado. El pensamiento heredado de la antigüedad Y característico de la Edad Media, desarrollado en números ordinales y figuras geométricas, se hace aquí recognoscible muy pronto en una posición decisiva. Esta obra arquitectónica persiste en su función primigenia; como prototipo y modelo formal, da ongen a importantes tradiciones en lo que respecta al edificio centralizado medieval.
374
Edad Media/Arquitectura
~
religiosa: Elementos tipológicos
o
Coro, ábside
CJ Nave CJ Nave
central, transepto lateral
c:::J Pórtico c=J Torre. cuerpo occidental
1 Atrio
2 Pórtico 3 Transepto, cuerpo occidental 4 Torre sobre el pórtico. las fachadas o el coro 5 Torre lateral 6 Cuerpo occidental 7 Transepto 8 Tramo del coro 9 Abside pnncipal 10 AbSlde lateral '1 Confessio. cripta 12 Deambulatorto
Elementos tipológicos religiosa medieval
de la arquitectura
Formación de grupos Ejemplo B
Formación de grupos Ejemplo A
Principio aditivo, multiplicidad de la configuración arquitectónica
Edad Media/Arquitectura
religiosa: Elementos tipológicos
375
realizados de modo independiente, pero sólo consi. transcendentales de la arquitectura en LoS camb~edia se dan al N. de los Alpes: La guen su efecto a través de su unión. la Edad .. n histórica del S. es la conservación y Los elementos tipológicos se heredan en parte de la contnb~c~Onde las tradiciones de la Antigüedad. arquitectura cristiana primitiva y de la arquitectunsmlSIO . •. ra profana antigua, en parte son de nueva conceptra ~iaJle"a a la p"ntual a~_ ción. SV~ formas y slUIbicaciÚILeILeLconjwl\o ~ las 2!opie,dades CU,ltur~e la An\l~~ varian según el programa. polítíco o Iitúrgícn.y CI0:Jra: Tel cristianismo pnrrutivo. La anexion según las, tradiciones regionales ,y.)ocales y el 1arl·ta Ydel S. italo-longobardo acarre;¡;Y-¿oñtacto 0 IlIea ~ ,-. bi ti N' cambió de los ideales de la arquitectura religiosa. . t' -con la upologla romana y Izan ma, •. o trec o los mod~los se mo difican El cuerpo longitudloal cOUlQ.sala Q fla$Jfica-sigue obstante I Ic~n esenci esencia ln;e!lte. siendo, como .recimo principal d~muni6ad;-e1 ueva tipOJOgl8 de.Ja arquitectura relígíosa el~men't9 básicocel tronco del cuerpo arquitectóniesp~nde al deseo de adapta~se a la tradicJ2!l co con arreglo al cual pueden organizarse los -perial romana con upa arqUItectura monumendemás miembros con diferentes vínculos. ELe.ie~. Al contrario que en los modelos romanop.[indpaLy los. secundarios, eLtranse..l!!!!....&J!órtico otinos, las cIUdades. carecen de murallas, toy el atriosO.iL.Ya componentes de..Jas.~s rres, puertas, arcos de triunfo, plazas de! mercado cQSTianas primitivas (pp. 258 Y ss.). Los tramos y edificios púbhcos como demostración de un precedentes e intermedios se agregan en la EOad poder estatal organizado. En Francia, esta función Media collmucha mayor frecuencia-PQLej(~mplo política recae casi exclusivamente en la arquitectucomo tramo de caro ante el ábside. ra religiosa (pp. 370/372). ~sladas-o agrupadas, casi desconocidas [as funciones Iitúrgicas se multiplican:.~:t E.f!mero o subordinadas en las primitivas iglesias, transforl{ec~nte de monjes en los monastecios.das.fíestas man por completo el cuerpo arquitectónico, Cumitúr icas con procesiones y res~onsorios necesitan pÍen funciones apenas litúrgicas o prácticas sobre mucho espacIo y una ordenaclOn espaCial en contodo simbólicas. J.
-a¡
L
-4.
376
Edad Media/Arquitectura
Edad Media/Arquitectura
religiosa: El cuerpo longitudinal
Spira: Catedral I Reconstrucción del edificio original
Fontenay: Iglesia conventual
Delimitación espacial Colocación de los soportes Formación de los tramos
o
a) Adición de espacios Alternancia de soportes Cubierta plana b) Enlace de espacios Sistema ligado Bóveda de arista
Neve central
O Nave lateral Dirección de la relación espacial
Transformación
e) Enlace de espacios Tramo estrecho rectangular Bóveda de cañón
. lesias de una nave y basilicas se utiliza En lasfilg s de la Antigüedad como lugar e reud~e d:~~S cristianos. Sigue siendo, aparte de. las nloRcaciones centralizadas, el elemento nnCI al edi . lesia desde el siglo v hasta el xv. ~~~1 s monasterios, el numero .' . creciente de monjes En o . nígos así como el culto de los santos en y cano' 1 1 .• d difusión progresiva, dan ugar a a ereccion e altares tanto en el crucero como en la nave .central 1 colocación de coros y antecoros, aSI como y a ;as veces a la separación de una iglesia ara rUCmonjes y otra para los legos. Por la misma OSón surge el coro longitudinal del alargamiento :la nave central más allá del cfl:1cero. La construcción de criptas. con la elevaclOn de. os coros sobre el nivel de la. nave:..central, contnbuye a la (fiferenclaclOn espacliiJae las zonas. -El cuerpo longitudinal y el coro ongitudinal, a menudo igual a aquél, constituyen el marco en el que las posiciones Iitúrgicas se establecen y en ciertos casos se compartimentan. La mirada puede abarcar todo el espacio, cuyas articulaciones se desarrollan independientemente de él. La confi uración del cuerpo longitudinal varía con las trans ormaciones e la conce- ión es aciar, e . la articulación de las paredes y de la técnica, constructiva. Muchas modificaciones importantes de la arquitectura medieval se origTrian en él. Se observa que la sección transversal y las proporciones de la basílica medieval tienden más a la verticalidad que en los modelos antiguos tardíos. La altura se eleva constantemente en relación a la anchura: por ejemplo, de 1: I y 5 en las edificaciones constantinianas (p. 362), al: 1,9 en SAN MI. GUELDE HILDESHEIM (p. 384) y a 1:2,5 en SPIRA¡, ambas con cubierta plana; a 1:2,7 en SPIRAII con bóveda de arista y CLUl'-: III con bóveda de cañón. Parecido grado de verticalidad aparece en las grandes iglesias normandas de cubierta plana. El decisivo «salto» a la verticalidad tiene ya lugar en a nmera mitad de SI o Xl. SO o al comenzar el siglo XIII hay Otro ascenso ver!' detanta sIgn¡ficación; alcanzará en REIMS 1'3' en AMIE s 1:3,3. En las iglesias cistercienses se' ;educe claramente, por ejemplo, en FONTENAY1:2, 1. La estructura de las superficies de cierre, paredes y techo, determina Junto con la proporción el carácter del espacio. ~ Edad Media rimitiva reco e el cuer o longituInal colLcubierta lana oentrama o a escubier~o del modelo romano (p. 262). La transformación r: :a Imagen espacial de la Antigüedad tardía se laa IZa a través de los cambios en la estructura de ~ fredes .. En lu ar de las hileras de columnas te n argas distancias axiales ~recen generalmenartestrechas arcadas sob~derosos pilares:-Gis divl.~laclones constructivas y plásticas resultantes rec~ en la pared de la parte superior en lienzos ción ~gulares .. Su armonización con la construcamba e la cubierta lleva a un enlace transversal de ámbit yaredes sobre la nave central. Domina el funda o a combmación de espacios como unidades mentales (p. 20, &HAFFHAUSEN).
;~i:¡~~;: =::==.::::=:~::::=.::::'--
de la imagen espacial de la temprana a la Alta Edad Media
religiosa: El cuerpo longitudinal
377
El abovedamiento del cuerpo longitudinal hace de dicho eñlace Oelos tramos a orgaruzacron DaSlca de la cons ruccion. Las articulaciones desarrolladas a partir de él unen la Oóv a y las paredes altas de la nave central en un contorno espacial homogeneo. Como alternativas están la bóveda de cañón y a e artsta p. 44, 46). --Los grandes cañones longitudinales reciben, por medio de los arcos Jormeros que suben desde los pilares, una articulación en tramos estrechos rectangulares, perpendiculares al eje. Su re ular alineación refuerza, r medio del efecto de rs ctiva el carácter direccional del espacio longitudinal. s v as e arrs a casi exc usivamente e lanta cruadrada hasta la introducción de la bóveda de nervios, acentúan la coordinación de los espacios a artir de grandes tramos. Su medida básica es 'proporcionada por la interseccióñ del crucero y marcada por los soportes principales de los ángulos. La alternancia de soportes principales y secundarios acentúa dicho esquema cuadrado, pronto fundamento del trazado pero que se afianza en el sistema constructivo a través de la bóveda. La proporción de la nave central y las laterales varía de forma equivalente. En la Edad Media primitiva, las macizas arquerlas sobre pilares separan las naves entre sí y refuerzan su independencia como espacios paralelos. La unión transversal es débil; juntamente con la articulación de las paredes y el abovedamiento, surge una relación más estrecha entre las naves. El sistema ligado une un tramo cuadrado de la nave central con 2 de cada nave lateral a fin de lograr una unidad esencial con armonía de planta y alzado. Los tramos grandes y pequeños tienen bóvedas individuales de arista en correspondencia con la naturaleza del cuadrado. con arcos fajones yJormeros; la dirección longitudinal y la unión transversal de las naves actúan más o menos con la misma intensidad. La alternancia de soportes tiene una razón funcional. En otra disposición, la bóveda de cañón se corresponde con la sucesión de angostos tramos rectangulares sin alternancia de soportes. Cada tramo de la nave central corresponde a uno de las laterales, por lo general cuadrado y frecuentemente con bóvedas de arista. En Fontenay, el enlace transversal destaca especialmente: los tramos de las naves laterales se abren con cañones transversales en toda su altura a la nave central, más separados de los tramos vecinos que unidos a ellos a través de arcadas de menor altura. La disposición de la pared en diferentes zonas, al principio superpuestas horizontalmente y después alineadas verticalmente entre las divisiones constructivas y plásticas que se elevan desde los pilares, contribuye decisivamente a la impresión de espacio. La evolución constructiva, con la articulación plá tea de la pared, su disposición en hiladas y su división, ofrece múltiples posibilidades para configurar el espacio hasta los menores detalles. Se añaden el revestimiento cromático de miembros im~ y las pinturas de pared, techo y bóveda.
378
Edad Media/Arquitectura
Spira: Catedral
Edad Media/Arquitectura
religiosa: Transepto, presbiterio, coro
11
L
•
{.
Orcival: Nuestra Se"ora
Superación del santuario por la arquitectura
Colonia: Ss. Apóstoles
santuario se alza desde la Edad Media La. .' coma grupo constructiVO diferenciado, Iluuva to el coro Y el ábside, en contraposicon el transep , .' l transepto se realIza ~e a vez bajo Co STANTIo en la BASíLICA por pn~e~ (p 262) seguramente dedicado a funDE LET bera~as (¿'~nalogía con la sala imperial?). ciones SO to continuado es adoptado por los caroEl transe P . ..' . l n para sar 1ín íos como tradlclOn impena roma a a na nueva sobre ella. 1!i que asta entonces era u cepción se convierte en regla. El espacio una ex . dima l se .comp leta direccional del cuerpo longitu con un escenario para el ceremonial litúrgico (p. 370 FULDA,p. 388, REIMS,ELY, COMPOSTELA). El iruseJ!to celular deriva d a..co tumb e. edieval primitiva de rodear la nave central.con ámbitos ~ inde,Pendientes. Arcos laterales separan lOs'órazos del crucero, de menor altura, de la nave central, que se prolonga hasta el ábside (p. 370, BASfLlCA DEEl HARD,p. 374, ejemplo B). La evolución posterior continúa ambos tipos. El tramo cuadrado o rectangular del coro, a menudo prolongado hasta constituir un coro longitudinal, continúa el cuerpo longitudinal más allá del transepto. La planta recibe forma de cruz latina; la intersección pasa a una posición central definidora del espacio. Como une solución madura, se impone desde el s. XI el crucero separado en sus cuatro lados por medio de altos arcos y segmentos de pilar (p. 20, ScHAFFHAUSEN; p. 384, HILDESHEIM) . Los pilares reforzados y. os arcos del crucero, apoyados en las ~ cuerpo longirüdinal e ranse to a to e sobre la mtersección. Con ella, eLsantuario es dotado de un e emento dominante. l:T8bside pierde su función como resbiterio. La conc a abovedada o el nicho rectangular forman el remate del espacio del altar; el altar principal se fergue a menudo directamente en el ábside o delante de él. El aumento de los lateres conduce a la edificación de ábsides laterale e os extremos de naves ater es o del transepto; es frecuente a formación de un triple grupo que determina la fachada del coro. Torres de f1anqueo se elevan en los ángulos entre crucero y coro o cuerpo longitudmal o bien en los extremos de los brazos del c~cero. pacte de su función como torres de ~ era o campanario, enriquecen el a ~tQ..g~1. Alta Edad Media da lugar a través de la unión y ~mparación mutua de los elementos a un gran num ' d era de construcciones monumentales que robean al santuario. Las soluciones individuales se p:~n en parte en las tradiciones regionales y en les e ~n las mismas funciones (iglesias conventuaE ' 19 eslas de peregrinación). n Aleman' . con edifi . la se d'O hunde el modelo de .iglesia Cerocacl~nes antitéticas, coros, torres sobre el cruCE~ e flanqueo. Al prototipo carolingio de tuales ~ siguen, entre otros, las iglesias conven~t~ DE e SAN MIGUELDE HILDESHEIM, SANTAMAWÓ~I.1S LAACH,las catedrales de SPIRA, MAINz y Sobre el y las de BAMBERGy NAUMBURG,sin torre crucero.
religiosa: Transepto, presbiterio y coro
379
La catedral de Spira, en construcción desde 1030 aparece como demostración del poder imperial (lucha de las investiduras). Transepto, tramo del coro, ábside, torre sobre el crucero y torres de flanqueo se integran en un grupo constructivo que supera las dimensiones habituales. Todas las superficies y ángulos se elevan sin escalonamiento. Los grandes elementos individuales conservan su independencia dentro del conjunto. En la disposición de las masas por medio de cuerpos estereométricos aparece una rica articulación de las superficies con elementos ciegos y nichos, galerías enanas y frisos de arcos de medio punto. Spira actúa como modelo, pero la grandiosidad de su apariencia es insuperable. Complejos sistemas de coro surgen en Francia gracias a la suma o interpenetración de los elementos. La prolongación de las naves laterales más allá del transepto y la construcción y graduación de capillas y ábsides laterales dan como resultado el coro escalonado, que se difunde desde el centro borgoñón (CLUNYIl, p. 388) hasta Normandía y a través de la escuela constructiva de Hirsau, hacia el E. El coro con deambulatorio, con o sin capillas radiales, se origina como tipo en la prolongación de las naves laterales alrededor del coro y del ábside principal. Con él se logra una síntesis de construcción direccional y centralización (p. 386, TOURNUS;p. 388, COMPOSTELA; p. 396, gótico). La iglesia conventual de Orcival, de mediados del siglo XII, pertenece al grupo regional de Auvernia. Como distintivo general de la arquitectura religiosa cluniacense francesa y de la disposición concéntrica de coro con deambulatorio, capillas radiales y escalona miento piramidal hacia la torre sobre la intersección de las naves, aparece aquí la elevación del transepto por medio del crucero escalonado. Bajo los tejados de vertiente simple se ocultan bávedas de medio cañón que sostienen la torre sobre el crucero. El coro de tres conchas se realiza ya en las iglesias memoriales del cristianismo primitivo, pero queda oculto en el muro. La arquitectura romana le da una configuración externa. En los siglos XIIy XIIIse difunde desde el Rhin hasta Picardía, particularmente en la zona de la escuela de Colonia )' Holanda. La iglesia conventual de los Santos Apóstoles de Colonia recibe a fines del siglo XIIun coro de trébol en la forma románica tardía. El motivo dominante de los ábsides de 2 pisos hace que aquéllos y la disposición del coro aparezcan como casi edificio centralizado con un cuerpo longitudinal añadido. Por medio del redondea miento de las torres de flanqueo en el piso inferior y su inclusión en el sistema de articulación de la pared, la anterior independencia de las partes se somete a la configuración general. El espacio interior, tendente a la unidad, interpenetra los cuerpos constructivos y halla su equivalencia exterior en un revestimiento mural regular y plásticamente conformado.
(~ 380
Edad Media! Arquitectura
religiosa: Cuerpo occidental y fachada occidental
381
Edad Media! Arquitectura religiosa: Cuerpo occidental Y fachada occidental d las iglesias cristianas yrimitivas no LaJitj:lllda, e ue un~ared de cierre. La~nes ~o.adfgu~inúan esta tradición en
~_.~~
.!!lÍI.ll~ V:X:DliVersa! guarda correspondencia con La,sec~lo~s;acia1 del cuerpo longitudinal. En la ,g~domina el hastial de la nave central.sobrp bas¡/¡ca laterales, cuya altura es la mitad. Las l los de ~snes varían en las"basilicas con tribu?lOsy o Proporcl _ l' . tesias de una nave. con.trt 'bunas UlJ(lS c o escál escatona~~quivalencia a la dis~inución del escalonami~nto de la altura (ver secciones, p. 388).!~ las ¡'Tesias de planta de salón, con naves de. Igual Jln agltura , surge a menudo . . como GQ!!§l:c~ !ionlón triangular umtano, Estos modelos se diferencian, además por los distintoS modelos de articulación de las superficies.
Chatel Montagne
Caen: S. Esteban. fachada O.
CONey: Cuerpo occidental carolingio. sección
\
En la iglesia prioral de Chátel Montagne (Borbonesado), por ejemplo, los contrafuertes con arquivoltas de medio punto y arcadas constituyen un esqueleto constructivo y articulador en igual medida' recoge en la disposición de la fachada el ca~cter general del espacio y los cuerpos arquitectónicos con medios elementales. Modelos de otras regiones, por ejemplo Poitou y Saintonge, tienen mayor riqueza de articulación y ornamentación; en parte están revestidos por la plástica arquitectónica (POITIERS).La fachada se convierte en soporte de la decoración. Las fachadas telón se alzan independientes de la sección transversal y del tejado, a menudo rectangulares y sin frontón delante del cuerpo longitudinal, descubriendo sus contornos. Dominan las plazas formadas por fachadas de edificios. sobre todo en el N. de Italia (MILÁN, PARMA, PAvíA). También en el S. y O. de Francia se dan relaciones semejantes y numerosas soluciones de transición entre la sección transversal y la fachada telón. En el NO. y centro de Europa ~urgen cuerpos arquitectónicos y grupos de ámbitos como construcciones de acceso. Los cuerpos occidentales aparecen en la arquitectu~ carolingia desde fines del siglo VIII(pp. 370!372). ~ tipos se adoptan y transforman en la época (~ontda. Se difunden desde el N. y E. de Francia (A ENTU LA, REIMS, FÉCAMP)por toda Alemania L QUtSGRÁN, WERDEN, CORVEY, HILDESHEIM, Ef~H, REICHENAU). Inucleo, generalmente a modo de torre, con una svaa de acceso y una parte superior que consta de ano . seg .~ pISOS,puede estar ligado, según el programa nosUI ?, a alas laterales a modo de crucero, tribuL ,n(mex y torres de escalera. reCintos del piso bajo se utilizan también como ángt~ter¡os, los pisos superiores como «coros de ilt// eSII, Iglesias del Salvador, salas o tribunas tlaleertales.Aparece la función como iglesias patroy elSdopropias en unión con los objetivos políticos MUCha°rntnloejercido por monasterios y obispos. El s funciones son de naturaleza simbólica. Con,CUerpoOCcidental de la iglesia conventual de ev, Consagrado en 885, se ha conservado en
h::;
Fachada basilical en el sur. cuerpo occidental y fachada de dos torres en el norte.
sus partes esenciales como la única de las disposiciones carolingias de 3 torres. La torre o iglesia central está rodeada en sus 3 lados por tribunas y recintos secundarios. En el eje principal se abre al cuerpo longitudinal mediante arquerías de varios pisos sobre un tramo transversal con un arco de triunfo. A los lados' y por encima del nártex se elevan torres cuadradas de flanqueo. La multiplicidad de funciones de los cuerpos occidentales primitivos se desdobla en una evolución rica en modelos. A través de redacciones y nuevas concepciones surgen nuevos tipos, en parte con difusión regional, en parte general. Macizos en forma de torre con un espacio interno elevado y unitario, con atrio (COLONIA,SANPANTALEÓN),con coro que cierra el lado O. (LOTIICH, MAASTRICHT), a menudo con torres de flanqueo. Cruceros escalonados, sobre todo en Westfalia y Sajonia: cuerpos de torre que se elevan delante del cuerpo longitudinal, unas veces con el centro más alto (MINDEN,HILDESHEIM), otras con un piso más para el campanario (HAVELBERG), otras con torres laterales añadidas (QUEDLlNBURG,GANDERSHEIM, CORVEYl/). • Maci7.0S occidentales con torres: Complejos cúbicos de varios pisos que llegan hasta la altura del tejado de la nave central, a menudo incluidos en un transepto con una torre sobre la intersección y torres de flanqueo (SPlRA, MAuRsMONsTER,LAAcH). Torres sobre el coro: Macizas torres aisladas con recinto de coro o ábside incorporados (p. 382). La multiplicidad formal de estos modelos puede entenderse como sucesivas variaciones de una imagen general de arquitectura monumental ideal que sufre combinaciones y cambios con arreglo a los distintos elementos tipológicos. La evolución de la torre está estrechamente ligada a ella (p. 382). Las fachadas de doble torre tienen su origen en la idea del cuerpo occidental. Un primer grado se manifiesta en Borgoña, en la iglesia abacial de Touasus (p. 386). La conformación de un modelo claro determinará los progresos de Normandía. El prototipo de la fachada clásica de dos torresaparece hacia 1060 en la iglesia abacial de San Esteban de Caen. La fachada de la nave central y las torres se elevan en una común alineación; su articulación en pisos se armoniza con la horizontal: los 3 portales de la fachada corresponden al paralelismo de las 3 naves. Los contrafuertes soportan el peso de las torres y dividen la fachada en secciones verticales. Sohre el bloque de la fachada se yerguen las dos torres exentas en 3 pisos, como prismas rectangulares sólidamente definidos y articulados verticalmente en pisos en los cuales la perforación de los muros aumenta con la altura. Con esta fachada parece haberse hallado la construcción frontal adecuada para la basílica; enlaza la conquista de la torre con el principio de la construcción direccional. El modelo se afianza rápidamente; alcanzará su punto máximo en el altogótico francés (p. 398).
382
Edad Media! Arquitectura religiosa: Las torres
Edad Media! Arquitectura religiosa: Las torres
Earls Barton: Torre de la iglesia
Paderbom: Torre O.
Lesterps: Torre sobre el pórtico a) Planta b) Sección
0--------11
JU-'LlL-..JL.J..I"L_
10m
Le Puy: Campanario Sección
Torre sobre el coro, torre sobre el portal, campanile
Roma: Sta. Pudenziana Campenile
originariamente. son ele~entos de la Las torres, defensiva Y urbana. Solo la Edad 'lectura . . a, so' UI t incluye en la arquitectura re li gio MedIa a mo vehículo de funciones simbólicas' bre ~e~~ basa en necesidades materiales. no se P s de las torres de escalera (p. 268, SA Las forma eonoc, as en la Antigüedad, comienzan VITAL)~:a Media primitiva a sobresalir los tejaen la ás allá de su finalidad (p. 380). Las torres dos, mla intersección de la nave, documentadas sob~ la época carolingia, exceden al principio el ~. o de «linternas». Desde el SIglo XI se elevan obJetlV . . cada vez más como dommante sobre los santuarios 380, ORCIVAL;p. 406, SALlSBURY). ~~s campanarios se cons~ruyen, robablemente desde el siglo VJJJ.E~ Italia, pais de origen del campanario, se constituye el tipo del campanile. Queda limitado al S. de Europa; se eleva exento ante la iglesia o alIado de ella, g~neralmente como torre rectangular. Las torres cilíndricas son raras (UZÉS,PISA, RAVENA,p. 18). La tendencia a ~onstruir torres más altas y esbeltas se pone en practica mediante el progresivo calado del muro. El campanile de Santa Pudenziana de Roma se eleva en todos sus pisos a modo de cuerpo prismático rectangular sin estrechamiento. Sobre el alto zócalo, los pisos se perforan con arreglo a la altura. El ritmo de la articulación con arcadas sobre columnas y cornisas se mantiene igual desde el tercer piso hasta el sexto. En la Europa occidental y central surgen otros tipos de torre, sobre todo a partir de la transformación de los cuerpos occidentales (p. 380), que unas veces se articulan en conjuntos de torres y otras se reducen a macizos torreados verticales. Las torres sobre el coro cierran el cue Ion itudi~~:2!!!2:!!!!::g¡eo ar mt c ' ico.de.gran.elevacion que circunda con un muro u,"'-"'eo"'-"'-" •••••••• ..iili.ude. Sólo raras veces se eleva la torre sobre el tramo del coro y _se añade un ábside. A menudo, torres de escalera flanquean el cubo de la torre hasta, la altura del ábside para rodear el piso su~nor de la torre en caso de que las escaleras no esten construidas en el grosor del muro (REICHE~AU). Con este modelo de torre, las basílicas de oble coro consiguen la adecuada dominante. La torre occidental de la catedral de Paderborn, consagrada en 1068, se yergue como un bloque cerrado ante el transepto occidental. El muro Inarttculado está perforado originariamente sólo ~~su mitad superior con 6 hileras de aberturas re tlduales; la ventana de rueda del coro no fue el: IZada hasta el siglo XIII. Las torres de escalera alt~an el empuje de la torre angular de 43 m de de ra por medio de una forma circular que sirve LasCOntrastey de una escala menor. redu IgI~sias en forma de torre presentan una te cclOn a una torre compacta. Generalrnenme~~clerra una nave de iglesia a la que frecuentela t e se añade un coro corto y rectangular si res.o~re no se alza entre dos espacios rectángulaSte Prototipo se circunscribe a pocas regio-
383
nes de Europa. por ejemplo España e Inglaterra. La torre de Earl Barton, quizá de fines del siglo x. es el ejemplo anglosajón más conocido. La articulación de sus paredes con «short and long 1I'0rk» puede considerarse como transposición de la construcción en madira a la pétrea, con «citas» de la decoración antigua semejantes a las del pórtico de LORSCH(p. 308). Las torres sobre el pórtico se difunden sobre todo en las regiones del occidente románico. Hacen posible la unión del cuerpo longitudinal, concebido como construcción direccional con la dominante de una torre occidental. El piso inferior sirve como pórtico representativo y generalmente abierto en todas sus caras. De las torres surgidas hasta mediados del siglo XI, la de San Benoit sobre el Loira hace el papel de precursora. Su sala de acceso se compone de 9 tramos de bóveda entre pilares cruciformes (p. 310). El segundo de los pisos superiores fue destruido. La torre de la iglesia abacial de Lesterps, de entre 1040-1094, sigue dicho modelo en sus rasgos fundamentales y en una forma más extensa y escalonada. Grandes bóvedas unitarias cubren los pisos superiores; el primero según la tradición del cuerpo occidental, cumple una función de oratorio; el segundo, de campanario. Otras torres de este tipo surgen en POITIERS,CORMERY,EBREUIL,MOISSAC. En la evolución posterior y mutua interpenetración de las ideas que subyacen a estos modelos destacan desde mediados del siglo XI las siguientes tendencias determinantes: Progresiva independencia del cuerpo de la torre. La desaparición de las funciones primigenias hace posible una localización exenta en el conjunto de la iglesia. Las torres se convierten en cuerpos arquitectónicos cada vez más autónomos en su disposición; aumento de la verticalidad, real mediante el aumento de la altura absoluta y óptica mediante la articulación tectónica del cuerpo de la torre, por ejemplo, a través de las fajas verticales que actúan como contrafuertes y que reciben y desvían el empuje de la bóveda; escalona miento del cuerpo arquitectónico de un piso a otro con progresivo aligeramiento de la masa del muro mediante aberturas mayores; articulación plástica a fin de aprovechar la reducción constructiva de las masas por medio de contrafuertes en las esquinas, intradoses muy escalonados en las ventanas, piezas oblicuas en el estrechamiento entre pisos e intersecciones con frontones ciegos y torrecillas de esquina. Las regiones del O. y SO. de Francia se caracterizan especialmente por la riqueza inventiva de sus torres. El campanario de la catedral de Le Puy es un magnífico ejemplo de la transformación del muro homogéneo en una estructura plásticamente constructiva. La contracción de los ángulos, el escalona miento en retroceso de los pisos, las transiciones oblicuas y la elevación de la masa testimonia una dinámica antes desconocida. El movimiento ascendente termina en un agudo remate de piedra, a una altura de 56 m.
384
Edad
Media/Arquitectura
religiosa:
La basílica
románica
1
f----
000
000 o
o
o
Sección longitudinal
--~ 10m
Planta
o Iglesia
abacial
Abside.
COro
de San Miguel:
Nave central. Crucero
Doble
coro
y construcción
o
Nave lateral
por grupos
Media/Arquitectura
ma'nl'ca se adapta en su constitu-lectura .lll!! 1" d La arqUl . I estructura geográfica y po itica e ción Y estilo a a 'm'lento de naciones, el sistema El surgi .. . Europa. la compartimentaclOn de las regiones feudal Y dif nciación nacional y regional de . e una rtere . b d I e~lg escuelas arquitectónicas. Tras la qure ra e upos y li gio se constituyen nuevos centros I peno caro 10 . B m , . cultural~s Destacan especialmente orpohtlCOS y - . . . 'd d oña Normandía Y Sajonia, La nece~1 a que f¡ene~ dinastías e instituciones eclesiásticas de oporcionarse una representaclo~ por medio de la pr . t ra enlaza con la tradición carolingia. La arqUltec u .. d' . I . m se desarrolla en distintas irecciones. evo uCIOuitectura otónida, es decir, la actividad Laarq "'1" constructiva bajo la dinastía impena sajona, mtegra la tipologia carolingia y las influencias bizantinas y francas occidentales con las. Ideas propias. Es especialmente multiforme en los ámbitos culturales del Rhin y del Mosa (LÜTTICH, IVElLES, DEVE TER, COLONIA, ESSEN, WERDEN). . El grupo sajón surge en depend,encla de la expansión del naciente Impeno aleman en toda Europa central hacia el E. Sajonia va adquiriendo una posición clave en la política imperial y misional. De las grandes edificaciones realizadas hasta fines del siglo x se ha conservado la colegiata de GERNRODE, construida en 961. Las catedrales de MAGDEBURGO Y MO STER sólo pueden reconstruirse hipotéticamente, así como las de MERSEBURGO y PADERBORN, comenzadas a principios del siglo Xl. La iglesia conventual de San Miguel de Hildesheim es considerada la obra más significativa de 'la época atónida y de la escuela sajona, a la vez que ejemplo clásico de los conjuntos arquitectónicos" antitéticos, predilectos en Alemania. Su impulso es el obispo BERNWARD, bajo el cual HIlDESHEIM llega a ser el centro cultural de Sajonia. La iglesia, de 1007-1033, se alza sobre una colina al N. de la iglesia episcopal fortificada. Iglesia conventual y catedral carolingia forman la dominante de la sede episcopal de la Edad Media primitiva (p. 328).
Vista desde el SE
o
Edad
antitéticos
Planta y alzado se revelan desde el principio eqUlhbrados y regulares. Dos cruceros iguales con torres sobre la intersección y torres de flanqueo se destacan al E. y al O. de un cuerpo iongitudinal baslllcal de 3 naves. La nave central se prolonga en el crucero oriental con un coro; el eje principal es ~anqueado por 2 ábsides laterales de 2 pisos. Al O. estacan la cripta y el antecoro alrededor de un ~uadrado perfecto con un gran ábside semicircular. n deambulatorio, con el portal situado en su punto de transición, cierra cripta e iglesia en el eje prmclpal La 4 d . . sirn 't" s entra as restantes se distribuyen fac:a~~;ente. en las naves laterales, 2 en la .: hacia la Ciudad 2 en la N. hacia el monasterIo ' El cuadrad' d I arcos f o e crucero, separado por pilastras y cent~1 ~vorece la disposición general. La nave pilastra lene una longitud de 3 cuadrados. Las de arca~~arcan los puntos angulares en las hileras lumnas E' entre ellas hay respectivamente 2 co. sta doble alternancia de soportes vivifica
religiosa:
La basílica
románica
la proporción básica mediante el ritmo de 1", arcadas. Los cruceros se elevan a ambos lado, alrededor de un cuadrado por encima de la nave central. En el último tercio reciben tribunas de 2 pisos accesibles en las fachadas laterales desde las
torres de escale" . El cuerpo arquitectónico se establece CO}TlO un conjunto de cuerpos parciales. Alzado y agrupación responden a la ordenación espacial. La característica bipolaridad se configura particularmente en contraposición a las torres, que dominan los tejados corno cuerpos estereométricos. Dentro de los grupos, el contraste de la maciza torre sobre la intersección y las esbeltas torres de jlanqueo contribuye a vivificar' y dar ritmo. Las torres de flanqueo están diferenciadas en sí mismas: hasta el hastial del crucero son prismas octogonales unidos a la pared y se contraponen a las curvas de los ábsides; desde el hastial son cilindros exen tos con tejado cónico y se contraponen al cubo y al tejado piramidal de la torre sobre el crucero. Los mismos elementos tipológicos aparecen también en otros edificios religiosos de esta época. En Sajonia muestran semejantes agrupaciones, por ejemplo, las catedrales y colegiatas de MAGDEBURGO, HILDESHEIM, QUEDLINBURGO Y MERSEBURGO. En Renania testimonian tendencias o motivos comparables la catedral de MINZ, la iglesia matriz de SAN PANTAlEÚN de Colonia y varias iglesias en la zona del Mosa (por ejemplo NIVEllES). Dos referencias importantes llevan a Francia. La disposición de cripta con deambulatorio remite al modelo de SAN MARTfN DE Touss (1003-1014), la organización general, a la iglesia conventual carolingia de . CENTULA (p. 370) y la catedral de REIMS (p. 298). Dentro de este sistema de relaciones, la iglesia de San Miguel de HILDESHEIM presenta una síntesis de importantes tendencias y motivos. Destaca por su modélica claridad. Detrás de la ponderación de las superficies y los cuerpos geométricos primarios hay un esqueleto de proporciones construido con precisión. Sirve igualmente para la estructura general y para los cuerpos y espacios parciales, así como para las formas aisladas y su enlace (p. 310, columnas). De modo semejante a AQUISGRÁN (p. 372), se hallan valores numéricos del sistema decimal y duodecimal; revelan el conocimiento de la antigua matemática y ciencia de las proporciones. El obispo BER WARD y el abad fundador GODERAM us conocen las importantes 'fuentes escritas de VITRUVIO y BOECIO, y seguramente también los libros de GERBERT DE REIMS, 'ten los cuales se recoge la herencia de PITÁGORAS y PTOLOMEO. El ejemplar de Vitruvio de GODERAMNUS (el Vitruvio de Londres) se considera la copia más antigua conservada. Con este fondo, las proporciones clásicas de la iglesia de San Miguel aparecen, más allá de percepciones subjetivas. como la demostración de legitimidades objetivas y elementales. ~s matemáticas son el principio divino de la creacion del mundo.
386
Edad Media/Arquitectura
religiosa: La basílica románica 2 Edad Media/Arquitectura
_
Coro. ábside
_ Nave
central. crucero Na~ lateral
Atrio
B,. b) Sección transversal del atrio y el cuerpo longitudinal e) Sección longitudinal d) Planta
Toumus: ~Iesia abacial de San Filiberto
Cluny:
Iglesia
abacial
11I
Reconstrucción
Edificio direccional. coro con deambulatorio
y corona de capillas en Francia
. , direccional de la basílica paleoLa construCClon tiene en la iglesia de los países cristiana se man o un ideal de constante influenmeridi?na~e~~: que las ideas del ,edificio centraera, mas Pdel espacio bipolar. Esta dentro de la lizado ,o romana Y corresponde a las nociones tra?,c~~o-eclesiásticas y racionales latinas. del jerarq do el monacato, sobre todo en Gaha. eplscoP~t ~ra románica francesa trata de unir los La arqtn ecmetódicos del edificio direccional, por pnnclplOS . I d I . I el trayecto procesiona y e acceso y a ejernp o . I I frontalidad de la comunidad respecto a .a tar, con las tendencias centralizadoras de los edificios memoriales y funerarios transfo;mando y amphando el espacio dirigido de la basílica por medio de la . rporación de nuevos elementos. En Francia ~;recen el coro escalonado, el coro con girola, la corona de capillas y la fachad~ de doble tor~e. La bóveda de cañon , que acentua la dirección, se perfecciona constructivaJ estéticamente (p. 376). Desde el siglo XI, Borgona ocupa un puesto clave; coinciden y se complementan evoluciones tipológicas y experimentos técnicos y formales que determinan en un ámbito más amplio y desde el siglo X la actividad constructiva, por ejemplo tentativas de abovedamiento, articulación de superficies, ideas acerca del cuerpo occidental. Las influencias borgoñonas se difunden en toda Europa con los grandes movimientos de reforma del monacato benedictino. Contrariamente a la coetánea «escuela sajona» (p. 384) con sus equilibradas relaciones entre las superficies y proporciones espaciales, la «escuela borgoñona» extrae su fuerza creadora de la articulación. Tosca fábrica, sólidas paredes y pilares, gran atención al abovedamiento y a la iluminación, están entre sus rasgos distintivos. La iglesia abacial de San Filiberto de Tournus se erige entre fines del s. X y el XI. La segunda fase (1007-1019), tras un incendio, enlaza estrechamente ~n la primera. Se discute el emplazamiento de la bóveda sobre el cuerpo longitudinal. La .secuencia espacial a lo largo del eje longitudinal se irucia con un nártex típicamente borgoñón. La ,sala de 3 naves en el piso bajo, con bóveda de ~nsta en la nave central y de cañón transversal en as b ~aterales, SOporta una iglesia superior de sección as .~al: la nave central tiene bóveda de cañón gUI sle o, las laterales de medio cañón como apoyo' as tres cuentan COn luz directa. ' El cuerpo lo . di nsu« mal de 3 naves se compone de 5 tramos pe di res cili d tpen iculares entre altos y gruesos pilaaltur~''Lt~'COs COn arcadas que a;rancan a gran En la naves laterales tienen bóvedas de arista. sobre celntral, delgados pilares cilíndricos elevados os SOPOrt '. alta de I es pnnClpales y unidos a la pared un entr~~~~~ central, soportaban originariamente ,'oladi:os ue al descubierto, y después arcos cañones t~ cubren la nave. Sobre ellos unos El nártex y ~ve~sales se sostienen recíprocamente. el COntrape a cUpula sobre la intersección forman la nave cen~~~n I~s extremos. Los muros altos de estan perforados por ventanas.
religiosa: La basílica románica 2 387
Tras el transepto , con ábsides laterales y la cúpula sobre la intersección, se encuentra un coro Con deambulatorio y 3 capillas radiales rectangulares sobre una cripta con deambulatorio similar. El singular carácter de la secuencia espacial se basa en la unión, en parte sorprendente, de elementos formados de diferentes secciones en un sistema lógico en sí mi mo, principalmente la combinación de diversas formas de bóvedas para aprovechar sus ventajas referentes a la estática y a la iluminación. La construcción se convierte en soporte directo de la expresión. a veces a costa de la belleza. El bloque arquitectónico del cuerpo longitudinal es cúbico, casi inarticulado. La parte del coro se alza en el típico escalona miento piramidal desde el deambulatorio hasta la torre sobre la intersección. Los cuerpos parciales (capillas radiales) independientes se alinean de manera aditiva y casi ruda. La fachada occidental presenta una solución orientadora. El bloque de los pisos inferiores queda cerrado, sin ventanas, perforado solamente por el portal central. A los lados del plano frontón central se elevan los compactos campanarios, perforados por arquerías y rematados por planos tejados de doble vertiente, primer paso del cuerpo occidental a la fachada de dos torres (p. 380). El «sistema» de Tournus hace el efecto de una genial anticipación; apenas encuentra seguidores directos. Por la misma época comienza el vecino monasterio de Cluny a desplegar su actividad esencial en la Edad Media. Su segunda iglesia, edificada en 955-981 con fachada de dos torres, nártex, cuerpo longitudinal, transepto, torre sobre la intersección y coro escalonado influye como modelo global o en sus elementos fundamentales en las iglesias de la orden (CLUNYII, p. 388). La arquitectura de este período, a base de elementos constructivos, se liquida a fines del siglo XI dejando paso a la ar uitectura altorrománica, con gran riqueza. de articulaciones, programas constructivos y ornamentación. En todas partes se afincan el coro con deambulatorio; la torre sobre la intersección y la fachada de doble torre. BORGOÑAy CLUNYsiguen siendo los centros de irradiación. La iglesia conventual de Ouny 01, comenzada en 1088, sobrepasa las dimensiones conocidas hasta entonces. Reúne todos los elementos importantes en la ordenación axial de la construcción direccional. Al prolongado nártex con fachada de 2 torres y al cuerpo longitudinal de 5 naves sigue un coro con una inusitada combinación de 2 cruceros, torre sobre la intersección, 2 torres laterales, girola y densa corona de capillas de coro y absidiolos. En su forma simplificada siguen este modelo algunas grandes iglesias hijas, por ejemplo PARAYLE MONIAL, LA CARIDADSOBREEL LOIRA y -sin girola- la catedral de AUTUN.Todas están dotadas de sólidas articulaciones. divisiones en tramos. sistemas murales generalmente de 3 pisos. bóvedas de cañón. Otro tipo, con bóveda de arista en las 3 naves y muro de 2 pisos, está representado por la iglesia abacial de VÉZÉLAY,iniciada en 1120.
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Edad Medi ••/Arquitectura
Edad Media/Arquitectura
religiosa: La basílica románica 3
.glesias longitudinales de varias Las basílicas .s.on :ransversal escalonada. En los naves y ~~:~stianos (p. 262) Y en la mayoría de modeloS P d'evales la nave central alcanza b [licas me I , . las as I d ble de altura que las laterales, como en aprox. e t"de Spira, tanto en su primitivo estado la catedhra lana (p. 376) como en su segundo con tec o p abovedado. . I lb' I b 'I'cas COIltribunas por ejernp o a a acra Enlas aS11 'd 1077 I de San Esteban de Caen, consagra a en , .a adición de tribunas sobre las naves laterales ~ana menos la relación entre las naves que el caracter espacial de la nave central. Las ventanas llasan a . rse sobre la zona de claroscuro de las tribunas, suua Id' Y las cubiertas de las naves latera es a quieren mayor altura, y la nave centr~1 no des~aca tanto. Las llamadas iglesias de salon con tribunas, por 'emplo Nuestra Señora del Puerto de Clermont~errand y un gran grupo de iglesias abaciales de Auvemia, edificadas en el Siglo XII, pertenece~ por su alzado interior más bien al tipo de las basílicas con tribuna, y por su iluminación y sus cuerpos arquitectónicos más bien al de las iglesias de planta de salón (p. 390). La nave central carece de ventanas propias, la luz incide sólo atenuada desde .encima de tribunas propias, y naves laterales. Frecuentemente, las tribunas y las zonas de cubierta a modo de tribunas totalmente oscuras. aparentemente sólo son utilizadas corno apoyo para la bóveda. En el cuerpo arquitectónico, el escalonamiento basilical disminuye hasta casi desaparecer.
•
Cluny: Iglesia conventual 11
Spira: Catedral 11
Ely: Catedral Cuerpo longitudlnal,
O
trensepto Nave
lateral
Reims: San Remi
Ratisbona: sen Emerán
Clermont-Ferrand: Notre Dame du Port
Caen: San Esteban"
Bamberg:
o O
Catedral Atrio Torre
Santiago
o _
de Compostela:
Presbiterio,
Catedral
coro
,Abside
Multiplicidad de disposiciones espaciales, variedad de agrupaciones
20-m
La planta sigue siendo relativamente independiente del alzado de los muros y de la sección transversal del espacio; establece la estructura general de la obra. Las plantas de muchas edificaciones religiosas destruidas han sido transmitidas o son reconstruibles. Pueden completarse con las obras conservadas para formar un cuadro general aproximativo de las épocas. En todas las basílicas, un cuerpo longitudinal de varias naves constituye el tronco del edificio. Los demás ámbitos parciales lo completan hasta .ror.mar una configuración general (p. 374). El edificIO longitudinal puro se mantiene como Ideal en el S. de Europa y es infrecuente al . de ~s .Alpes. La iglesia abacial de San Emerán de at~bona, por ejemplo, consta en la época carolingia e un cuerpo longitudinal de 3 naves con un remate I cual se anade . I de 3 ábsid. SI es a una cripta ClrCUar y, en el siglo x, un edificio memorial exento. A med: d d . . ., . I la os el Siglo XI, la ampliación me uye un cruce tipo I . . ro con aibSI 'de rectangular el arcaico edl'fi .onglltudmal, dentro de la tradición de los lelOS ongitud' l bi . considerados ina ~ ipelares. En Alemania son Y espiritual ~om? símbolo de los poderes terrenal occidental ~ ~umdos en .e,1imperio. El transepto en un grupo g ~ la tradlclon romana se encuentra bona Bamt>e'n uido por Fulda: Maguncia, Ratisde la' teree rg (pp. 378, 384). La reconstrucción 1237 ra catedral de Bamberg consagrada en ,pertenece' . .' antilélicos d aun al tipo bipolar con grupos e sohre criptas ~oros y torre: Los coros, situados • orman zonas independientes dentro
religiosa: La basílica románica 3
389
de la basílica. En lugar de la hilera simple de soportes aparece el sistema ligado (p. 376). Con la implantación del transepto aparece la basílica cruciforme, en la figura..básica deja cruz. latina. Sólo algunas grandes iglesias renuncian al transepto, pero lo hacen valer de otro modo (p. 378). En la iglesia abacial de Cluny U, consagrada en 996, el efecto espacial es suprimido como en los cruceros enceldados, conocidos desde la época caroIingia; sirve para prolongar el presbiterio hasta el coro escalonado (p. 378). Muchas iglesias conventuales cistercienses adoptan la secuencia espacial de CWNY Ilcon ario, nártex, cuerpo Iongitudínal. t ansepto y coro escalonado (ROMAINMOTIER, PAvER E, HIRSAUy las abadías normandas). Otras iglesias aprovechan el aumento del efecto espacial debido al transepto. Este se iguala al cuerpo longitudinal en altura, anchura y número de naves. Por ejemplo, en Sto Remi de Reims, terminada en 1049,Ias naves laterales y las tribunas se prolongan alrededor del crucero, y una hilera de ábsides ocupa la cara oriental de éste. Aparece casi como una iglesia aislada de dirección transversal. La orientación con arreglo al eje longitudinal es subrayada por una fachada de 2 torres. El transepto de varias naves y el coro escalonado encierran posibilidades de desarrollo posterior por medio del ensanche o fusión de ambos tipos. En Inglaterra se configura el prototipo especial de las catedrales angla-normandas, a partir de la combinación de cuerpo longitudinal alargado, coro longitudinal, a menudo varios cruceros con alas de descarga y altas torres, particularmente sobre la intersección. En el coro y los transeptos se prefieren los remates rectos y perpendiculares. En las fachadas occidentales se desarrolla, junto con la fachada de 2 torres, la amplia fachada a modo de transepto. La catedral de Ely, iniciada en 1083, termina en un estrecho y alto transepto con una poderosa torre sobre la intersección, 4 torres de esquina y 2 ábsides (véase p. 398). El tipo de la basílica cruciforme halla su perfección en la época románica en las grandes iglesias de peregrinación del SO. de Europa; entre otras, SAINTE-FovOE Co QUES,SToSERNINDE TOULOUSE, SANMARCIALDE LIMOGESY la catedral de Santiago de Compostela, disposición que data en su mayor parte de la segunda mitad del S. XI. Se considera modelo general de todas ellas a SAN MART1NDE TOURS,construida a principios del siglo .. En estas grandes iglesias de salón con tribunas se une el tipo de planta de SANREMI con un coro con deambulatorio y absidiolos, dominado por una torre sobre la intersección y cerrado al O. por una fachada de 2 torres. Las naves laterales se cubren 'por lo general con bóvedas de arista; la central, con bóveda de cañón dividida en una larga sucesión de tramos rectan~lares. Más allá de la composición aditiva del románico, esta disposición manifiesta la inclusión de todas las partes en un sistema general constructivo y articulador que s~ realizará hasta sus últimas consecuencias en los Siglos XIIY XIIIen el gótico del . de Francia (pp. 396 Y ss.).
390
Edad Media/Arquitectura
religiosa: Iglesia con planta de salón e iglesias con cúpula en el rornániC(¡
Coro. ábside Naves
de
igual altura
O :~:ciO
lateral
Poitiers: Notre Dame la Grande Sección
o
10m
o
Peri~ueux: S. Front
Cerca de Soest: Iglesia parroquial a) Sección transversal b) Planta
o~Om a) Planta b) Tramo Sección
de la cúpula longitudinal
Angulema: S. Pedro.
Evoluciones regionales de los nuevos tipos arquitectónicos
. ia/ArqUItectura re ligiosa: Iglesias de planta de salón e iglesias con cúpula en el románico 391 Edad Med . d salón forman el conjunto laterales de tramos rectangulares se abren a los 2 Las Igl_esi~_de pl~n~~ 6rtante de la arquitectura tramos cuadrados de la nave central. El sistema de prolOliPOS mas 'unfo con las basílicas. Surgen Itgado: preferl?o antes,. deja paso a un espacio religiosa medlev~l.J d ntro de los límites de unas umtano de salon, sostenido solamente por algunos en la época romaDl~ S' ~I grupo más amplio y rico pilares. Todas las bóvedas arrancan a la misma regiones determlln~O~ de Europa entre el Loira y el altura; el espacio es delimitado sólo por el muro en variantes es e bos lados de los Pirineos. Son extenor. Este tipo de salón cuadrado de Westfalia Atlá?tlco y a am ves más o menos de la miSimr se extiende entre el tramo de coro, con un ábside igleSias baJ~ con~~io de doble vertiente, fachada principal plano, y una torre occidental sin portal. altura, teja al uDlraspondiente a la sección transverLa simultaneidad de las tendencias en regiones tan cor rentes e por lo genera dif formas de presbiteno.. aparta das as entre entre sí SI como A"quitama y W est fa lila es sol (p. 3801).Y Ise donde antes se manifiesta su sorprendente; las causas históricas no están totalEn Cata una e . I E I ifi 11 o construcción direccional de vanas mente caras. n a gunos casos se rnaru restan desarro ~c~mcon bóveda de cañón (SAN MARTÍN revitalizadoras relaciones entre E. y O. La evolunav~~~~~~rpa 368). Las naves están espacial mente ción en Westfalia c.oincide con la dif~sión de la DE d a menudo por macizos pilares; la luz Vida urbana. A traves de la partictpación activa de separa as Ios comerciantes . d e W est fa li13 en Ia co loni .. . id . ícamente a través de las ventanas de las oruzacion mCI e laterales, uru . se propaga Ia ig . Iesia . d.e p Ianta di'e sa on naves situadas a gran altura. El a b ave d aexpansiva . to de la nave central queda oscuro como una como tipo de iglesia parroquial Ciudadana en el N. m:~a Las bóvedas muchas veces, soportan direcy E. del imperio alemán en expansión (p. 410). ~me~te el tejado (placas de piedra), modo consEn Aquitania se enc~entr~ la ma~or parte .de las tructivo ideal para regiones pobres en madera. aproximadamente 60 igleslas con hilera de cupulas, Este tipo de salón escalonado se difunde desde el principalmente en Dordoña y Charente, Suelen ser siglo XI por el SO. de Francia, principalmente e.n de una n~ve, a m~nudo grandes y con coros de Poitou y Saintonge. Bóvedas de ansias o de medio diversos tipos, y solo algunas con crucero. cañón, más bajas, perfeccionan el sistema estático La catedral de Angulema (1110-1128) se compone en las naves laterales. de 4 grandes tramos con cúpula desde los cuales se La iglesia abacial de Nuestra Señora la Grande de eleva la cúpula sobre la intersección. El remate es Poitiers, del siglo XII, revela la tipica sección un coro con bóveda de cañón, ábside principal transversal escalonada. La bóveda de cañón de la semicircular y 4 absidiolos radiales. Desde el crucenave central está reforzada por arcos fajones, las de ro se abren solamente las dos secciones del espacio arista de las estrechas naves laterales arrancan de interior; las exteriores sirven dé infraestructura a más abajo. Fajas de muro sobre las hileras de los campanarios. pilares y en el arranque del tejado actúan como Ante los gruesos muros hay en el interior anchas descarga del empuje de la bóveda y como apoyo pilastras, ligadas longitudinal y transversalmente del entramado. Este esquema de sección transverpor medio de arcos fajones a los tramos cuadrados, sal. y las formas de la bóveda tienen múltiples que soportan las pechinas semicirculares (pp. 48, vanantes, Hay numerosos ejemplos de transición a 62, 270). Las ventanas se sitúan muy poco por otros tipos,. por ejemplo, iglesias de una nave e debajo de los arcos. Una arcada ciega sostiene un iglesias baslhcales de salón con tribunas (p. 388). estrecho corredor que perfora también los pilares Fuera de estos ámbitos de difusión se diseminan principales. La pared tiene así un carácter de iglesias d: planta de salón también en Italia. En el construcción en dos capas, siguiendo la tendencia ~' se anade Westfalia, Después de mediados del tardorrománica de configurar muros y cuerpo sin sllgo XIIsurgen.en Aquitania y Westfalia iglesias de desmembrar éste por completo, como en el gótico. ~ anta de salon con bóveda de arista. Las de Esta técnica, seguramente desarrollada bajo inqUltaDla, Con su amplitud espacial y su desarrollo fluencia bizantina, posibilita el cubrimiento de vas~~~struchvo, .pertenecen a la variedad regional del tas naves sin utilizar entramados ni contrafuertes ICOPrimitivo (p. 408). . laterales como en las bóvedas de cañón. El espaEn Westf r cio interior aparece como una alineación de algusiglo XI11a la, la planta de salón se convierte en el nos tramos con cúpula. Estos alcanzan anchuras de de la se en Imodelo regional característico dentro 14-20 m (CAHORS)sin contrafuertes que desintep. 410) ~a ,~reponderancia de la basílica (véase gren el cuerpo arquitectónico. La tradición de estas misma 'alt s Ig e~las de Westfalía, con naves de la cúpulas parece afincarse en las típicas bóvedas ción, está~ra y ávedas abombadas de gran elevaabombadas de Aquitania desde el s. XII. Las dos pero se man ~mparentadas con las de Aquitania. mayores iglesias con cúpula del románico ocupan nico tard· lenen dentro de la creación del rornáun lugar especial: la catedral de San Marcos de Junto CO~olCOnsus formas pesadas y compactas. Venecia (segunda mitad del s. XI) y San Front de FORO, PADas Coleglatas e iglesias obispales (HERPéregueux (1120-1170). Ambas siguen el modelo parroquialeERBO~N) aparecen las grandes iglesias de la IGLESIA DELOSAPóSTOLESde CONsrANTINOPLA mUchas ve Su~r anas .(L¡PPSTADT,BILLERBECK)y (p. 270); VENECIAen el lenguaje bizantino, el la iglesl q enas 1~leslas rurales. modelado que difumina los limites espaciales; grupo CU voparroqulal de Lohne forma parte del PÉRIGUEUXen el del románico occidental, más Y centro es SOEST.Las estrechas naves sólido y corpóreo.
J92
Edad Media/Arquitectura
_
religiosa: Iglesias con cúpula de Europa Oriental
Coro. ábside Nave
central
Crucero
D
Nave
laterla
DAtrio
Hagios TIleologos
Tschemigov: ~Iesia de Pjanitza
Kiev: Iglesia de Santa Sofía a) Sección b) Planta
Tschernigov: Iglesia de la AsunciÓn
religiosa: Iglesias con cúpula de Europa Oriental
. bi tino primitivo se hunde a fines del El Impeno 2~~n El Imperio medio sólo s~ ~stableSiglo VI (p. I ha La arquitectura religiosa de 't S larga uc . . cera ra. d oge las ideas espaciales y las conso rec .' (p p. 268 Y ss..) E n es te. peno de la época justlnlana trucclones des iglesias públicas surgen muchas ar de gran . lug _ I mayoría para los monastenos, a pequenas, a. s se adaptan. Frente a la tradición yas eXigencia I iglesi . cu . I del edificio direccional, a I eSI3 griega
..-.20:!"~
Atenas:
Edad Media/Arquitectura
Smolensko: Iglesia de S. Mtguel
Dominio del edificio centralizado en la construcción de iglesias ortodoxas griegas
~:C~ee~~ su ideal en el edificio ~ntlralizadO. ~ • 1 'as cruciformes con cupu a vanan UJ1 Las 111. es~imple: 2 espacios de igual longitud cuesquema -. d' · t S con bóveda de canon se cruzan perpen ICUb ter o . . sos tiene hirmente; la interseCClon lene so bre u n t am bo r una cúpula dominante. Un muro cuadrado rodea esta disposición cruclforme. Los espacios de los ángulos se mantienen al pnncrpio en un nivel inferior, como los brazos d_ela ~ruz, y sostienen bóvedas de arista o pequenas c~pulas. El brazo oriental y sus ámbitos laterales llenen fuñélOn de presbiterio (Bema) y sacristías. r::;¡-' Este esquema básico puede a~pliarse en una o más direcciones por medio de celulas espaciales, RPt ej., un nártex o una corona (le recintos laterales, frecuentemente con tribunas que en las grandes iglesias se fusionan alrededor del espacio cupulado en un piso superior en forma de herradura. En los espacios de los ángulos de un piso resulta un doble escalonamiento sobre los brazos de la cruz hacia la cúpula central; en los que tienen tribuna, un escalona miento sencillo desde el bloque de dos pisos hacia la cúpula. A menudo se añaden cúpulas laterales. La ~ de 4 columnas, modelo de difusión general, hace su aparición a principios del siglo X en CONSTANTINOPLA y poco después en Grecia. Las columnas sostienen los arcos de la interseccióiii o. los soportes de la bóveda junto con la cúpula. El efecto de la estructura es ligero y libre. Con la progresiva utilización de las pilastras como soportes se Implantan el reforzarniento, el estrechamiento y la verticalidad típicamente medievales. En la iglesia de Hagios Theologos de Atenas se mamficsla el modelo básico con una leve variación en las sacristías y una organización de 2 cúpulas secl/IukmC/s al O. El atrio con cúpula es posterior En las iglesias de S cúpulas, la central es rodeada rr o~~aspequeñas sobre los espacios de los ánguos. prototipo es la nueva iglesia palacial de B ASILEO I en C El ti ONSTANTINOPLA, consagrada en 880. los po octogonal se ongma en la multiplicación de inte~r~es y en la ampliación del espacio de-la cuadradc~on hasta formar un gran espacio central medio d ' que se transforma en un octógono por 48) E' e trompas; sobre él descansa la cúpula (p. . Jemplos '1 b '. griegas de D ce e res son las iglesias conventuales 9 m de di AFNIY Hostos LUKAS(grandes iglesias' lametro), del siglo XI, y MISTRA,del XIII.' Tras las luch . Curia rom as Iconoclastas y la ruptura con la . ana la Igl' . . InfluenCia '1 esra griega ejerce su poderosa netración S~nd~ Europa oriental. Su decisiva pee a la fundación de la Iglesia rusa
393
oficial bajo VLADIMIR1, a finales del siglo x. La arquitectura religiosa rusa sigue los modelos bizantinos, al igual que la organización de Iglesia y Estado. El esquema cruciforme con cúpula constituye su base desde el siglo v hasta el xv, Como puesta en práctica del tipo de la gran iglesia oficial y cortesana, se inicia en 1037 la construcción de la iglesia de Santa Sofía en Kiev, la catedral del metropolitano ruso. El núcleo es una iglesia de 5 cúpulas. La ampliación con un deambulatorio y tribunas en 3 lados produce la impresión de un ámbito de 5 naves al cual corresponde una fachada de coro con 5 ábsides escalonados. El espacio central, con sus 7,70 m, es el mayor ámbito religioso cubierto de la Rusia medieval. La cúpula central se alza sobre una corona de 12 ábsides laterales doblemente escalonados. En la parte exterior rodean a la iglesia en 3 lados galerías abiertas. Algunas catedrales de la época primitiva siguen el modelo de Kiev, por ejemplo la iglesia de Santa Sofia de NOVGOROD,pocos años después. La planta de la mayoría de las pequeñas iglesias, la íglesia de 4 pilares con 3 x 3 células espaciales, se prolonga a veces al O. y al E. con una hilera de tramos, convirtiéndose en iglesia de 6 u 8 pilares. En un grupo de edificios, por ejemplo la iglesia de San Miguel en Smolensko (1191-1194), aparecen delante del bloque y en sus 3 lados nártex de un tramo y continúan al exterior la cruz griega. El cuerpo arquitectónico guarda correspondencia con la estructura espacial, por ejemplo, el cubo con tejado ondulado (tipo lineal) responde a la igualdad de altura de las alas de la cruz y de los espacios angulares de 2 pisos. En la iglesia de la Asunción de María en Tschernigov (mediados del siglo XII), por ejemplo, la ordenación en 9 células se dibuja en todas las fachadas mediante pseudopilastras y tímpanos semicirculares. En las iglesias con espacios angulares bajos es característica la disposición escalonada del cuerpo arquitectónico; ofrece muchas posibilidades de variación. En la iglesia de NOVGOROD,por ejemplo, el arco semicircular de los tímpanos de los brazos de la cruz se escalona sobre el cuadrado del muro mediante tímpanos laterales de cuarto de círculo. Un tipo más complejo, en el cual la zona del tejado y el tímpano se escalona al mismo tiempo con tímpanos ciegos y en retroceso, la llamada variante pictórica, procede tal vez de la arquitectura lignea rusa, con su escalonamiento en retroceso de los tejados, constructiva mente condicionado. En la iglesia de Pjatniza en Tschernigov, p. ej., los cañones de los brazos de la cruz tienen un doble escalona miento en retroceso; la intersección de las naves, que sobresale hacia arriba, forma con las pechinas el tercer escalón, y por encima de él se alzan el tambor y la cúpula. Tímpanos de cuarto de círculo conducen a los espacios angulares, algo más bajos. La estructura piramidal de. f1e~ibles formas curvas revela en el cuerpo arquitectomco el movimiento ascensional del espacio (bóveda escalonada). La sección trans~ersal revela la verticalidad en aumento del espacio.
\,: 394
Edad Media/Arquitectura
religiosa: Iglesias de madera
Edad Media/Arquitectura tr cción en madera tiene una importante La cons ~ón en la arquitectura medieval. En la part,c,pa~a'se de la cristianización del centro, N. y primera l. E de Europa, casi todas Ias .rglesi eslas son d e ma dera. S~ han podido reconstrUIr muchas plantas a partir de fragmentos o vestigios en el ~uelo, por ej., hoyos para postes o restos de travesanos. ,. . . L 'glesia de San Gall de Brenz es una típica iglesia , ab~e postes de madera del siglo VII. Las hileras SO ulares de los hoyos revelan una disposición de 3 ~~es con un atrio y 2 ámbitos a los lados del coro rectangular. En el eje central, los postes que se alzan en la pared de la entrada, en la de atrás y en el remate del coro hacen suponer una construcción de cabrios sobre una armazón de tirantes que cubre 9 m en el eje longitudinal Y aproximadamente 4,20 m de anchura, Como modelos constructivos se utilizan seguramente grandes edificios profanos, por ejemplo las casas CO!! salón ,de la nobleza, En el siglo IX se IOICla el rápido auge de la construcción en piedra. En muchas regiones europeas ricas en madera en las cuales la construcción pétrea es demasiado cara Y no está al servicio del prestigio de los poderes centrales continúan surgiendo iglesias de madera . En Rusia, la arquitectura religiosa en madera alcanza una gran perfección y una tipo logia propia. Pero sólo se han conservado iglesias de fines del s. XIV,como San Lázaro de Murom, hoy en la isla Kishi, en el lago Onega. En Escandinavia domi~a la construcción en madera con tipos propros, Junto a escasas catedrales en piedra,
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Las iglesias sobre bastones, compuestas por paredes rectangulares y postes de madera cubren con una red de 700 a 800 iglesias parroquiales rurales o iglesias privadas el centro y el N. de Noruega, el S, de Suecia y Jutlandia. Son en su mayoría iglesias sobre postes en las cuales los soportes lígneos y las paredes de tablas están clavados en la tierra como empalizadas, Las experimentaciones con estos modos constructivos poco duraderos llevan desde el siglo XI a sistemas más perfeccionados. Las iglesias sobre palos, con unos 20 edificios conservados forman el grupo más importante de la Alta Edad Media con los mismos principios constructivos, En comparación con la construcción pétrea contemporánea son complejos ya altamente desarrollados. La técnica artesanal, que renuncia a las tradiCiones utiliza las propiedades estáticas y modeladoras de la madera en un modo ideal. Las construcciones de los siglos XII y XIfI son notables por su claridad lógica, Los experimentos en la cons¡ " , I rucClon naval -en la cual Escandinavia va a a cabeza en la Alta Edad Mediaredunda en Plrovecho suyo, Las artes ornamentales en madera a canzan , . en la ya antes su punto mas alto; su presencia ta Is Superficies y portales conservados se rernoniOI:s·~lgdIO XI, po,r ejemplo la famosa pared N, de la •. sra e URNIS El sistem '. sOpo a constructivo es difundido por los palos. '''h/tes prinCipales hasta en el tejado. Se alzan e una solera colocada sobre fundamentos de
religiosa: Iglesias de madera
395
piedra y dispuesta a pares en dirección longitudinal y en la transversal. cruzándose en los ángulos, En los puntos de intersección se yerguen los de las esquinas, y entre ellos los restantes, según la longitud de los travesaños, En los brazos, que sobresalen hacia fuera, se sitúan travesaños más estrechos puestos de canto y sobre ellos las paredes exteriores formadas por tablas de madera rectangulares, empotradas en los ángulos en postes cilíndricos, De este modo aparece, alrededor del alto cuadrado interior, una estrecha galería de menor altura, Los palos son reforzados por encima de la galería por medio de ménsulas de madera (canecillos) en arco de medio punto y cruces de San Andrés; las superficies sobre las cubiertas de las naves laterales se cierran con tablas, dejando pequeñas claraboyas. Un marco de vigas forma el remate superior; en él descansa el entramado. Refuerzos a modo de cuadernas atirantan el entablarnento. Un recinto de coro del mismo género de construcción, galerías abiertas y nártex se cierran, muchas veces solamente en un período posterior, alrededor del recinto común, El cuerpo arquitectónico conserva la forma característica por medio de las cubiertas escalonadas, Sobre los tejados de copete y de vertiente simple de las galerías exteriores e interiores se eleva, encima de un segmento de pared más bajo, el tejado de doble vertiente del espacio centraL Una linterna y una cabezas de dragón muy proyectadas dan una fantástica apariencia al pequeño edificio, abruptamente escalonado, La tipología se basa, desde el siglo XI al XIII, en el cuadrado de postes alrededor del espacio principaL Los modelos individuales. en parte limitados regionalmente, se distinguen según el número de postes. Destacan especialmente 3 grupos: En las iglesias de 4 postes, los de los ángulos van sólo desde el suelo hasta el arranque del tejado, Se unen con arcos de gran cobenura-sobre los cuales se elevan cortos soportes cilíndricos dentro de los usuales refuerzos, Las iglesias sop pequeñas, pero producen un efecto de amplitud gracias a la supresión de los postes intermedios, 'Las iglesias conservadas más conocidas pertenecen al tipo de las iglesias de postes múltiples; el número de éstos va de 8 a 20, En este tipo, las galerías del interior semejan naves laterales separadas, el espacio central, una corta nave central basilicaL Las iglesias de Borgund, en la región del fiordo de Sogne, y de Gol, en Hallingdal (hoy en el Museo al Aire Libre de OSLO), 2 clásicas iglesias de postes múltiples, son casi idénticas en sus estructuras, En BORGUND. iglesia de 12 postes, los intermedios llegan en la entrada y en la zona del coro, hasta el suelo. En Gol, iglesia de 8 postes, éstos están apuntados por una viga de madera; la vista del coro queda libre. Las iglesias de I y 2 postes forman un tipo especiaL Aquéllos se elevan como soportes en medio del recinto reforzados horizontalmente en todos los lados po'r las paredes (p. 34) y a menudo prolongados hasta los tirantes del techo, como en la iglesia de NFs,
396
Edad Media/Arquitectura
religiosa: El deambulatorio
~-'
gótico
Edad Media/Arquitectura «Si se busca un punto de partida ideal desde,el cual I ótico se haya desarrollado en su esencia, hay g e e remitirse al ámbito del coro como centro del qu Ii . . I culto. Hay recintos catedra ICIO~que existen so amente como coros Y que bastanan para transrmur el arte y el poder del gótico.» HANs JANTZEN El gótico no crea. ~rincipio un_~nueva tipo!()gía. En Jugar del prmclplO de aifiCion del rornarnco, establece el prÍlldpio_ de ,división, segú~ac!! óetalJlr depende del conjunto. Cas giroJas fO,rman parte desde el siglo XI de los prototipos mas conocidos (pp. 378, 388). En el gótico, Iyale~ía y la corona de capillas se fusionan en un sistema mterdependlente de soportes y bóve4í!.s. L3 'realización de bóvedas de arista significa liberación del esquema cuadrado..y ~ibilitaJa <;Qinhinación de bóvedas de diferentes especies. En las galerías aparecen, por ejemplo, compartímentos trapeciales 'que pueden ser construidos como bóvedas. de arista cuatripartitas con capuchones de distintas envergaduras y longitudes de lado, de manera que todos los nervios arranquen de los capiteles a la misma altura, con frecuencia a la vez que las complicadas bóvedas de las capillas del coro (p. 47).
~
I
El paso del sistema románico al gótico se prepara en el siglo XI, principalmente en Normandía. En el siglo XII se inicia, con el auge -de la monarquía en las regiones de la corona francesa, una intensa actividad constructiva (p. 306). Se.Iundan, amplían o reconstruyen numerosas iglesias abaciales y cated~. A menudo, los cuerpos longitudinales quedan de momento paralizados y solamente .se-r econstruyen los coros antiguos y estrechos.
Bóveda de arista sobre girola
Doberan: Iglesia conventual
Disposiciones de girolas d~ s. XII
a)
S.
-\
Denis.
b) Reims:
S. Remi
e) París: Nuestra
o
1---
(v. p. -46) Señora
10·m
Capilla
..,---.
del coro
O Coro alto O
Deambulatorio
_
Descomposición
de la masa en puntos nodales estáticos
Partes antiguas
religiosa' , El d eam bu Iatono' gotico ,
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Reims (1170-1200), añadido asimismo al crucero preexistente (p. 388), se alcanza un máximo desarrollo espacial con el mismo modelo básico. Un semicírculo de delgados pilares se eleva delante de las capillas, espacialmente aisladas. Al variado juego de intersecciones corresponde la zona de bóveda, de pequeños compartimentos (p. 46). Análogas coronas de capillas se encuentran en Champaña: CHALONS-SUR-MARNE y --en dimensiones monumentalesen la catedral de REIMS, reconstruida desde 1211. Están también, por ejemplo, VÚ~LAY y NOVON,con 5 capillas; CAENy, entre las cistercienses, PONTIGNY,con 7. Contrariamente a este grupo, orientado a la complicación de la configuración espacial, otro se dirige a la simplificación y a la claridad; se difunde, por ejemplo, en la archidiócesis de Sens. El coro de Nuestra Señora de París, comenzado hacia 1163, es la primera parte de una estructura general de 5 naves. Las naves laterales se prolongan alrededor del coro en semicírculo, formando una doble girola sin capillas. En cada uno de los 5 segmentos principales, el número de Soportes 4 arcadas desde dentro hacia fuera es: I arcada en el coro, 2 en la galería, 3 en la pared del exterior. La galería recibe un máximo de luz a través de la fachada curva con ventanas. También aquí se da un animado juego de alternancias entre los elementos. En los tramos trapeciales aparecen en lugar de bóvedas de arista, capuchones triangulares. elegante solución de un problema específico. El coro de las catedrales de LAoN, con girola sencilla, y de BOURGES, con doble, muestran parecidas disposiciones en su plan ta (p. 402).
El coro de St. Denis surge en 1140-1143 como ~e--!!terior de los coros góticos responde, en remate del crucero de la iglesia abacial carolingia el escalona miento y unión de los elementos del (p. 371) sobre lo que era una cripta exterior. Dos sisjema global, a la ordenación interior. En el tramo~ estrechos con bóveda de arista reciben el Jtgotico primitivo, los cuerpos arquitectónicos se ~m~uJe rnterior de la antigua nave central; el 'mantienen en un principio independientes del sisteábside se cierra como un semicírculo quebrado en ma descubierto de descarga. Las formas curvas, aún 7.I~dos de dodecágono. Alrededor de los 12 pilares dominantes al principio, van cediendo ante los c~IIndflcos.(número simbólico) del piso de arqueo fraccionamientos poligonales; los miembros consflas. se extiende una doble girola concéntrica con 7 tructivos destacan con mayor rigor. En el alto gó. caPIllas planas. Entre los soportes queda libre la tíco, el sistema de descarga empieza a dominar. La ~llstade las 14 ventanas lanc~~/adas de las capillas. cons~rucción exterior se convierte en un esqueleto IPromotor de la construcclOn, el abad SUGER,se de piedra ante grandes superficies con ventanas. va e de la consagración del nuevo coro (I144) Este carácter abrupto del cuerpo arquitectónico COmo demostración de poder político-cultural encuentra generalmente un rechazo en el resto de ~~ ~~ la Isla de Francia desencadenará una Europa. El sistema descubierto de descarga se evita E sion de empresas análogas. en lo posible. En la iglesia cisterciense de Doberan, ~ t~dcuanto a la disposición de los coros se forman comenzada a fines del siglo XIII, el polígono del partlClo~es regionales en direcciones c~ntrarias en coro, de 5 lados de octógono, sigue el modelo ~e la rad' e¡ n algunas se alinean profundas capillas Iglesia de Nuestra Señora de LOoECK.Las capillas con~aes en apretada sucesión y se funden en un hexagonales sobresalen 3 lados cada una de la caPilllnu~m espacial con el deambulatorio. Cada galería. La fuerte reducción de todos los element?s Gale ~ ace un efecto de íntimo recinto sagrado. es propio del estilo de alrededor de 1300 y también en roflas senCIllas quebradas en 5 lados con capillas del gótico de ladrillo (p. 408, ALBI). Como imporC'ha rma de herradura caracterizan el modelo de la tantes principios góticos dominan: escalona miento 1160mpaña. Realizado por primera vez hacia 1150y fraccionamiento de las superficies, verticalidad, DF.N en REIMS (coro de Sansón) como en STo edificación de una estructura global en la que cada IS, en el' . . I t .. En el remate del crucero carolingio. elemento tiene un SItiOexacto y a cons ruccion es . COro de la iglesia abacial de San Remi de vehículo de la expresión arquitectónica
t .
398
Edad Media/Arquitectura
Edad Media/Arquitectura
religiosa: Tipos de fachada en el gótico
J Reims: S. Nicasio
Orvieto: Catedral
Wells: catedral
Fachadas de basílicas góticas del norte y el sur de Europa
religiosa: Tipos de fachada en el gótico
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La génesis del gótico está estrechamente ligada con tical y mantienen la fachada en equilibrio. Por la basílica; sólo el estilo evolucionado comprendeencima de ella se alzan los octógonos de los pisos rá también los restantes tipos. Entre los modelos exentos, rodeados de ligeros tabernáculos de 2 de fachada desarrollados desde el románico, el pisos que terminan en agudos remates de piedra. z¡jJ.ico primitivo presea casi excIu ivamente la La ordenación de pisos y ventanas corresponden a fachada._de 2 torres ba parte occidental de STo la construcción de los muros en el interior. La pared DENIS (1130-1140) es continuación de las soluciofrontal de la nave central se abre en toda su nes monumentales normandas (p. 380, CAE ). En anchura y altura con una ventana gigante en la que el sistema gótico la chad 2 torres debe la ventana de tracerla clásica de Reims (p. 324) Y el insertarse Q.Igánicamente en el edificio global. Las gran rosetón se combinan en una gran unidad. La tóiTeS se..elevan delante de-las naves laterales; 1 fachada de 2 torres se difunde con la adopción del modelo francés de catedral en el resto de Europa, central avanza asta situarse entre ellas con el nartex. Es decisivo el modo en que las torres se pero no como una repetición obligada. En la Baja tiñen con la pared frontal del cuerpo longitudinal o ( Edad Media las torres se convierten cada vez más se sitúa en contraste con ella y cómo se interpretan \ en centro de gravedad, sobre todo en Alemania (MARBURGO,CoLO lA). las relaciones con el espacio interior y con el sistema general de articulaciones. Desde una proEn.Inglaterra. se implanta, junto a la construcciór. yección total de la pared frontal entre ligeras torres de fachadas de 2 torres, la extendida a lo ancho a de flanqueo (REIMS,STo REMI) hasta la comprenmodo de transepto, ya introducida en el románico. sión de la parte central entre macizos volúmenes En SALlSBURY (p. 406) y originariamente también torreados (CoLONIA,catedral), ofrecen múltiples soen LI COLN,ligeras torres de flanqueo incluidas en luciones, completadas por las posibilidades de disla fachada limitan las paredes frontales. En PETER. posición de los elementos estructurales y ornamenBOROUGHdominan la fachada 3 arcadas de la tales y de sus relaciones verticales y horizontales. ótico f D.' a . a a pensación e misma altura de la pared con profundos nichos. Las RQderosas torres frontales ceden en favor de cuerp uw:..y-1'acllada. En las fachadas primitilas torres sobre la intersección, pero tampoco la vas, por ejemplo STo DENIS, NOYON, SENLlS, los parte central domina sino raras veces. Por el e ntrafuertes conducen.hacia arriba lo ' gulos e contrario, en LICHFIELDy después en LINcoLN se las torres en línea.recta y dividen, la fachada-enincluyen en la fachada macizas torres. s iones rectangulares. Los portales con decoraEn la catedral de Wells, la pared de la fachada y ciónfigurativa, las ventanas lanceoladas, los rosetolos cuerpos de las torres son ligados en 1220-1240 nes y las galerías quedan aislados unos de otros y a veces en niveles diferentes; en una forma peculiar: las anchas torres se alzan A fines del siglo XIIse consigue la.armonización de en la misma alineación del frente del cuerpo longile," e emento . en NUESTRASEi'lORADE PARls, metudinal, junto a las naves laterales. Los pisos diante relaciones equilibradas entre su rficies inferiores forman una pared uniforme. Los paños abiertas y cerradas, articulaciones horizontales y se cubren con ventanas lanceoladas abiertas y verticales, elementos nuevos como lagalería regia, ciegas; los contrafuertes se resuelven en contra de y la centralización dada po el gran rosetón (p. su función constructiva, sobre los tabernáculos 324); en LAoN, mediante una fuerte configuración superpuestos y decorados con estatuas. Sobre esta plástica y una edificación escalonada hasta las tan pared espectacular se elevan los pisos exentos de admiradas torres (p. 400). aparecen por primera las torres y el tímpano de la nave central, ornamentado con galerías de estatuas y con pináculos. vez los tabernáculos calados como elementos de transición y acentuación y los profundos atrios con portal entre los contrafuertes (p. 404). Italia se aferra, incluso en la Edad Media, a sus A partir de estas soluciones surgen en el siglo Xlii tradiciones determinadas por la Antigüedad. o se las grandes composiciones de fachada de las cateimplanta el desmembramiento de superficies y drales clásicas de CHARTRES(cruceros), REIMS y cuerpos arquitectónicos.' La fachada de sección AMIENS,junto con la riqueza de sus motivos y los transversal, sin torres, sigue siendo el tipo domiCiclos escultóricos de portales y galerías. nante, que variará con los recursos del gótico. La. fachada de la iglesia abacial de San Nicasio de Compiten con sus importantes fachadas concluidas Relms, edificada por mediación de HuGO LIBER· en la Edad Media, las catedrales de SIENA y GIERhacia 1230 y destruida en la Revolución, sigue ORVIETO.Para la fachada de la de Orvieto, comenel modelo de la catedral. Su carácter clásico se basa zada en 1310, LoRENZOMAITANIadoptó elementos importantes de las fachadas francesas; los utiliza, en la compensacion de os opuestos. Gracias a la más allá del efecto decorativo, para articular la r~nuncia a la opulencia decorativa destacan con superficie total en una composición de superficies ~ andad las ideas arquitectónicas. Tras la arquitecparciales equilibrada con precisión y para extenura cIega de los gabletes que hay sobre el pórtico ~ elevan contrafuertes escalonados a lo largo de los derla en un marco tectónico. El gótico italiano opone a la estructuración france~:~los de las torres. Dan solidez constructiva a la Ir C a~a. Canalones, cornisas, galerías ciegas y de sa la continuidad y la plasticidad de la pared. Este acena actúar, a modo de horizontales rigurosase fusiona con el carácter espacial de las plazas Illente dispuestas en oposición al movimiento verpúblicas como un fondo colorista (p. 339).
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Edad Media/Arquitectura
religiosa: Torres del gótico
Edad Media/Arquitectura -
Friburgo
de BrisgovUJ:
Torre de la catedral . a) Vista (parte b) Detalle
superior)
del pináculo
Vien8: Torre de la catedral de S. Esteban
Laon: Torre de la fachada (sección) del piso Superior
a) Vista. b) Planta
Torres: dominantes de lo próximo y de lo lejano
Las torres manifiestan, más que cualquier otra -"? construcción, aspiraciones de dominio, ambición técnica Y deseo de vencer a la fuerza de la gravedad. El gótico cultiva apasionadamente la construcción de torres y las eleva hasta la temeridad. La estructura del cuerpo de la torre se transforma en el SO. de Francia ya en el románico tardío (p. 382). El muro de revestimiento es dividido en fajas de refuerzo que se reúnen en los ángulos en forma de contrafuertes Ysobresalen de los muros. Conforme aumenta la altura y disminuye el peso, las torres se hacen más esbel tas y se escalonan en retroceso por medio de canalones. La trepanación del muro aumenta en correspondencia con la altura del piso. Superando las torres de AuxERRE, ANGERSy VE OOME,este desarrollo se convierte, con los 105,50 m de altura de la torre S. de la catedral de Chartres (1140-70), en el terreno experimental más importante del gótico. Normandía seguía cultivando las formas básicas cúbicas y geométricas y la fachada unitaria, pero comenzó a articular los pisos superiores por medio de elementos salientes y medias columnas a modo de bastón, troneras y arquerías (p. 380). El cuerpo 4 occidental de Sto Denis se realizó entre 1130-1140 .: En Francia, durante el gótico primitivo y el alto gótico, os cuerpos de la torre se articulan en relación con la fachada de doble torre y con. el conjunto del edificio (p. 398). Frente a la adición románica, las torres obedecen al principio gótico de la división, si bien son al mismo tiempo parte integrante de la fachada. Las torres de la catedral de Laon, cuya construcción se inició aprox. en 1170, aportan una nueva solución. Los pisos inferiores forman en unión con el frontispicio el cpnjunio de la fachada principal (p. 404). Por encima de ellos se elevan los pisos superiores a modo de construcciones-esqueleto; el más bajo continúa las fajas verticales de los contrafuertes. El octógono está abierto en 4 de sus lados con una tronera en cada uno. Una aguja pétrea de 8 lados perforada y decorada con cresterlas, forma el remate. La' serie de prisma rectangular, octógono y remate piramidal se repite a pequeña escala en los tabernáculos de dos pisos que rodean al octógono y en cuya diáfana arquitectura se resuelve el movimiento vertical de los contrafuertes. El juego de intersecciones origina un efecto de oscilación y giro. Según el plan original, deberia repetirse en la ordenación de pares adicionales de torres situados en las fachadas del transepto (p. 402). Villr.rd de Honnecourt, hacia 1235, esbozó en su Libro de Dibujos los pisos superiores. Su croquis de. la planta, con el octógono y la plataforma de prime- piso, registra el significativo momento del paso de una forma geométrica básica a otra, e informa acerca del desarrollo del cuerpo de la torre sobre el cuadrado básico. Las torres de Laon sirvieron de prototipo hasta el siglo XIII, por ejemplo, en la catedral de Reims y en la iglesia de San Nicasio de la misma ciudad (p. 398) y en las Catedrales de BAMBERGy de NAUMBURG. La Construcción de torres recibe nuevos impulsos
religiosa: La torre gótica
40 I
gracias al rápido crecimiento de las ciudades. En Normandía e Inglaterra, las torres sobre la intersección de las naves hacen la competencia al tipo clásico de fachada (p. 406). La torre única continúa siendo un ideal en el territorio alemán, así como en el de los Países Bajos. Mientras que las regiones del gótico de ladrillo levantan las torres en su mayoría en forma de volúmenes cerrados y angulares, con altos chapiteles de madera revestidos de cobre (costas del Báltico), las regiones del gótico en piedra siguen las tendencias del gótico clásico (países Bajos, S. de Alemania), La torre de la catedral de Friburgo de Brisgovia, de la primera mitad del siglo XlV,señala un giro hacia una forma de trazado de gran claridad a pesar de la vigorosa resolución de las masas y de la altura creciente. El elevado octógono está ahora sostenido en las aristas de su tercio inferior por contrafuertes que son la continuación de los contrafuertes de los cimientos; el resto es un espacio libre horadado en todas sus caras con grandes ventanales de tracería. El remate piramidal, totalmente perforado, está construido conforme 'al principio de una escala de piedra. Los compartimentos llenos de ornamentos de tracería le dan una apariencia de filigrana. La aguja, con cruz y estrella, alcanza 116 m de altura. Tras finalizar la torre de Friburgo tiene comienzo un concurso general entre las ciudades. En el S. de Alemania, por ejemplo, ULRlCHVONENSrNGENtrabaja en EsLlNGEN,ULM y EsTRASBURGO; la torre de la catedral de esta última alcanzará, con el chapitel de JOHANNES HüLZ, 142 m. La altura en aumento independiza las torres respecto del edificio principal. En algunos casos, éste servirá de pedestal de la torre, en otros se pierde la ligazón con la fachada para acabar alzándose la torre exenta desde el suelo y convirtiéndose en elemento dominante de la imagen urbana (por ejemplo, en PRAGA,BRONN,VtENAY BRESLAU). La torre S. de San Esteban de Viena, de 136,67 m de altura, comenzada en 1359 por MtCHAELK AB Y terminada en 1433, se eleva a un lado del cuerpo principal del edificio, totalmente exenta en todas sus caras desde el segundo piso. El angosto escalonamiento en retroceso de los contrafuertes a partir del zócalo y el completo revestimiento de la estructura de la torre con el entrecruzamiento de motivos ornamentales aumentan la continuidad del rectángulo, el octógono y el remate, hasta la aguja, en una silueta cerrada. En COLONIAy RATtSBONAse aspiró también a este ideal, pero a causa de la unidad de la fachada de dos torres no se logró sin una solución de compromiso. Baja Edad Media transcurre bajo el signo de la/ \ construcción de enormes torres que dominan ta ...\ ciudad y sus alrededores: como torre sobre la intersección de las naves (BEAUVAts,REIMS, CANTERBURV),como doble torre (CHARTRES,Torre norte; COLONIA;RATtSBONA; MüNICH), como torre única (ULM, LA DSHUT, FRANKFuRT, DANZtG, MONs). Muchas han quedado en el proyecto o sin terminar y algunas se han derru.mba.do. La técnica artesanal tropieza con sus propios limites.
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Edad Media/Arquitectura 402
Edad Media/Arquitectura
religiosa: La basílica gótica I
El gótico primitivo, lmplantado hacia 1130 se orienta hacia divers s modelos rectores, originados en las tradiciones del románico y en nuevas corrientes espirituales: la escolástica primitiva de las grandes catedrales y el monacato reformador. Las nociones antitéticas de la arquitectura religiosa ideal se traducen de manera especialmente clara en dos concepciones: la basílica de varias torres sobre planta cruciforme y la construcción puramente longitudinal con fachada de 2 torres.
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La construcción basilical Iongitudinal (p. 388) adquiere en el s. XIIuna significación nueva gracias a los intentos reforrnistas, que requieren cuerpos a ~itectónicos simples y articulaciones claras, sobre todc.erure.Ios cistercienses (p. 376, FONTE. AV). En el principio de la serie de basílicas góticas sin crucero está la catedral de Sens (1140-1160) del arzobispado a la sazón de mayor categoría. Sus arzobispos están dentro del círculo de los reforrnistas alrededor de BERNARDO DE CLARAVAL.La reconstrucción se estructura, contrariamente a los ámbitos verticales de las grandes iglesias cluniacenes románicas, no dentro de una altura moderada sobre la base del sistema ligado (p. 376) sino como construcción articulada. La nave central es dotada de paredes de 3 pisos de altura, alternancia de soportes y bóvedas sexpartitos. Las naves laterales rodean la cabecera del coro a modo de girola simple con una capilla en el eje. Edificios longitudinales posteriores son: la catedral de SENLIS(hacia 1153), basílica de 3 pisos con tribunas, girola simple y corona de capillas planas; UESTRASEÑORADE PARis (a partir de 1163), monumental basílica con tribunas de 4 pisos y girola doble sin capillas (planta, p. 396); hay también una serie de iglesias de tamaño medio, la mayoría en la Isla de Francia. En la catedral de Bourges, comenzada aproximadamente en 1195, el prototipo sin transepto se convierte en la superación de las catedrales altogóticas clásicas, con la de París y toda la suntuosidad constructiva del sistema gótico plenamente evolucionado (p. 404). La planta de 5 naves muestra reminiscencias del sistema ligado: 7 tramos cuadrado con báveda sexportita forman la nave central; en el último tramo se inscribe el ábside en semicírculo. Las naves laterales se prolongan como doble girola al~ededor del coro con elegantes variaciones de la bóveda de crucería originariamente sin capillas; mas tarde se enriquecerá con 5 absidiolos. Las 5 naves desembocan bajo las torres en una fachada de 5 puertas. Espacio y cuerpo arquitectónico se corresponden COn la planta con un doble escalona miento en ~It~ra de las naves (p. 264) que sitúa el principio as\l!cal en el más alto grado. La nave lateral exter¡or, con 9 m de altura máxima, y la interior, con 21 m, rodean como un muro de 2 capas la nave celllral, de 37 m (p. 322); además hay en el exterior un doble sistema de arbotantes. Todo el edificio
religiosa: La basílica gótica I
403
está desmembrado por igual en los puntos estáticos fundamentales; todos los elementos están realizados en e tricta alineación en todos los lados' la lógica del sistema e manifiesta sin solucione; de compromiso. La plena realización de este si tema queda limitada a Bourges, pero determina la construcción de los coros de LE MANs, CoUTANCESy TOLEDO,cada cual con una variante especial del modelo. Las basílicas de varias torres consiguen gran significación durante la época románica en alemania (catedrales imperiales sálicas, catedral de L1MBUR· GO;p. 384), en algunos casos también en Flandes y en Picardía. La catedral de TOURNAI,por ejemplo. es dotada a mediados del siglo XII de un conjunto occidental con transepto, coro, 3 conchas con galerías, 4 altas torres dispuestas en pares en las alas del crucero y I torre sobre la intersección. La disposición concentra y gradúa los elementos según el principio de adición y dentro de las formas del románico tardío, pero ya con una notable verticalidad. Una solución parecida muestra la catedral de ARRAs (hoy destruida). El tipo se presenta en el gótico primitivo francés experimentando las ideas de alrededor de 1180 en la catedral de Laon. El plan originario prevé una basílica cruciforme con tribunas, una torre sobre la intersección al estilo normando (torre linterna) y 3 fachadas de doble torre (pp. 400, 404) en los frentes del cuerpo longitudinal y del transepto. El coro original, con girola simple sin capillas, es flanqueado por ábsides laterales de 2 pisos al lado de las torres orientales del crucero. Hacia 1210 se prolonga el doble de su longitud y se cierra en línea recta como en las catedrales inglesas (p. 406). El grupo de torres del transepto pasa así a una posición central. Pese a la falta de torres orientales, LAON, "sobre una alta ladera, presenta el aspecto inconfundible de una basílica gótica de múltiples torres. En Alemania surge de nuevo, con la catedral de L1MBURGdel Lahn (1211-1235), una disposición concentrada y con múltiples torres al estilo del románico tardío renano con adopción de motivos góticos. En Francia, las catedrales de CHARTRES (1194) y REIMS(1210) siguen el modelo de LAON. • La catedral de Reirns toma como base una planta de basílica cruciforme con girola y corona de capillas (véase Chartres, p. 404). Las 7 torres previstas se alzan solamente hasta la altura de la cornisa incluso en la fachada occidental. A principios del siglo XVI el cabildo sigue deliberando sobre la construcción de las torres; se propone, por ejemplo, una.' torre de madera sobre la intersección que debería alcanzar los 170 m de altura (véase reconstrucción de VIOLLET.LE.Duc). La imagen ideal de la catedral de varias torres presenta en el gótico una concepción y gradación de los grandes elementos tipológicos de la arquitectura religiosa medieval. En REIMSse mantiene viva hasta el umbral del Renacimien(o, pero la evolución general del alto gótico y del gótico tardío se dirige hacia otras metas (404).
404
Edad Media/Arquitectura
O
religiosa: La basilica gótica 2
Edad Media/Arquitectura La sistematización de la arquitectura francesa en el ¡¡ótico primitivo se cumple en un período de unos 60 años, en la construcción de una sene de catedrales de importancia (sobre todo SENS, SENLIS, 0YO , LAONY PARfs). A continuación vienen numerosas iglesias medianas y pequeñas, reconstrucciones y ampliaciones. A fines del siglo XII, las corporaciones francesas de constructores cuentan con nuevos motivos a partir de los sistemas constructivos ensayados en las basílicas; tienen generalmente paredes divididas en 4 pisos. bóvedas sexpartitas, sistema descubierto de descarga, fachada de 2 torres y portales con decoración figurativa, giro de planta sencilla o complicada (pp. 320 y ss., 396 y ss.). Con las catedrales de CHARTRESy BOURGES hace su aparición hacia 1195, una nueva generación arquitectónica en elaumento de dimensiones y la concepción monumental del altogótico.
Coro/Capillas del coro Cuerpo longitudinal y transepto Nave lateral. deambulatorio
O Atrio
o laon: Atrio con portales
.\ _Torre T Torre no realizada O~ __
Chartres: catedral
Catedrales del gótico clásico en Francia
--,2Om
a) Sección longitudinal b) Planta
La catedral de Chartres es considerada obra clave del gótico clásico. La fachada occidental, añadida hacia 1140, y la cripta, ya realizada en toda su longitud bajo el edificio predecesor, establecen casi todas las medidas básicas importantes de la nueva construcción, incluso en parte la localización de pilares y tramos de bóveda. Con todo, los arquitec.tos obtienen soluciones no solamente en el trazado general sino también en la configuración y combinación de los elementos; tales soluciones proporcionarán al alto gótico el modelo decisivo. La planta reúne un cue 'tudina con estrechos tramos cuat . coro ampliado a 5 naves, una girola doble con corona de capillas sobre 7 lados de dodecágono y un transepto de 3 naves can fachadas de 2 torres y atrios en ambas alas. Planteamientos y motivos importantes de la arquitectura religiosa medieval y tradiciones locales se mezclan en una gran forma nueva, por ejemplo, el tipo de la iglesia cruciforme de peregrinación (p.... 88), un deambulatorio como el de STo DE I fachadas de crucero y portales como en LAON. El espacio interno es definido POI el.aumento de la verticalidad y la concepción y simplificación de los miembros. Las catedrales del gótico primitivo son por lo general basilicas con tribunas. En CHARTRES aparece, en lugar del sistema mural de partes pequeñas y debido a la renuncia de las tribunas, un. nuevo cañón de 3 pisos. El aumento de la altura, en oposición a la antigua construcción de las paredes en SENS (p. 403), y el calado de la parte alta de la pared se basan en la nueva concepción del esqueleto estático, sobre todo el sistema descubierto de descarga. que se coordina con exactitud a los grupos de ventanas de la parte alta (pp. 320 y ss.). EI.cuerpo arquitectónico experimenta cambios deCISIVOSdurante la construcción. La multiplicidad de torres prevista en principio supera, con un total de 9, al modelo de LAON. Con excepción de la fachada occidental, las torres se elevan sólo hasta el arranque del tejado de la nave central, es decir, en tanto cumplen una función constructiva. La renuncia a seguir los trabajos, repetida en REIMS
religiosa: La basílica gótica 2
405
(p. 403) Y el plan de AMIENSsin torres sobre el crucero se deben más a una variación en los ideales constructivos que a falta de dinero. La basilica gótica se ha desarrollado hasta constituir un nuevo tipo de cuerpo arquitectónico. Las altas naves forman incluso sin torres la dominante de las ciudades. La construcción de torres retroce- . de en favor de la altura en constante aumento de los arbotantes, que cubren el cuerpo arquitectónico con un manto uniforme de pilares salientes a modo de torres y arcos oblicuos. La catedral altogótica aparece como un organismo que sólo tiene en común con la basilica el principio del recinto escalonado. Los grandes portales parecen transferir el orgullo de os comitentes a la construcción de programas figurativos representativos. También aquí tienen una posición clave CHARTRES,REtMSy AMIENS.El modelo creado en LAoN es agrandado en sus dimensiones; los atríos aparecen como vestíbulos independientes más allá de la verticalidad de los contrafuertes; son dotados de amplios ciclos escultóricos que equivalen en gran parte al programa figurativo de las 166 vidrieras de colores .
J
El gótico catedralicio francés permanece estrechamente ligado al prototipo de la basilica cruciforme • según el modelo de CHARTRES.Los arquitectos de la catedral de REIMS(a partir de 1211) y de AMIENS (de 1220) contribuyen al perfeccionamiento del sistema constructivo y de los cánones formales con sus ideas y experiencias propias. Incluso las subsiguientes grandes iglesias de la época son en su mayoría variantes ricas en inventica del tipo clásico. La evolución posterior tiende al progresivo aligeramiento de las.masas y.i! la creciente transparencia de as paredes (p. 322). En las naves transversales de UESTRASE¡;¡ORA DE PARÍS,el cuerpo longitudinal de SToDENls y la catedral de TROYEs,el estilo radiante consigue un máximo de disolución mural y de penetración luminosa. Las corporaciones de constructores francesas se convierten en los centros de estudio de los arquitectos europeos. El gótico, el «opus francigenum», se hace en el siglo XIII estilo universal europeo: recorre sus fases ulteriores dentro de la interpenetración de tradiciones nacionales y regionales y de numerosos estilos particulares: por ejemplo, en Inglaterra el primitivo inglés y los estilos decorado y perpendicular; en Francia el flamígero; el gótico latino en el SO. de Europa, el gótico alemán y el gótico de ladrillo en el centro y N. de Europa. La basilica del tipo clásico altogótico no se adopta fuera de Francia sino simplificado, por ejemplo, en 1235-1245, en el cuerpo longitudinal de la catedral de ESTRASBURGO; en 1248 en la de COLONIA;en 1245, en el coro de la abadía de WESTMINSTER; en 1255, en la catedral de LEóN. , El estilo configurado en el estrecho marco del reino de Francia junto al tipo de la basílica manifiesta su fuerza expansiva y su longevidad; impregna y domina durante unos 300 años toda la tipologia medieval.
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Edad Media/Arquitectura
Edad Media/Arquitectura
religiosa: La basílica gótica 3
York: sistema pared
_
Catedral. mural
de la
sur del crucero
La difusión del gótico en Inglaterra se realiza sobre la base de la arquitectura normanda, que, procedente de Normandía, prepara en Francia el gótico primitivo Y constituye en Inglaterra el fundamento de la propia evolución nacional. Como en Francia, las sedes epíscopales son.las primeras en adoptar.el gótico, y tam6ién aquí es la basílica el tipo dominante.
Capillas del coro
c::::J
Coro longitudinal
_
Nave central,
crucero
O Nave lateral U Atrio
Salisbury:
Catedral
. a") Vista desde el SE b) Planta
~
1,
Catedrales góticas inglesas
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religiosa: la basílica gótica 3
407
un lado son otros elementos característicos-de las catedrales inglesas. El cuerpo arquitectónico concuerda en su claridad y en su fuerte escalona miento con la planta. No hay fragmentación poligonal; todas las fachadas se' cierran en línea recta. El ritmo uniforme de los elementos verticales: contrafuertes y ventanas, y su enlace...horizontal por medio de galerías ciegas y cornisas dan unidad a las alas del cuerpo arquitecEl carácter de. las catedrales inglesas está en tónico. La torre sobre la intersección, que en el relación con la o~~ización de las sedes episcopasiglo XIV alcanzaría 123 m de altura dentro del les como abadías; se expanden con sus conjuntos estilo decorado, contrasta de modo efectista con la de edificios (p. 360) típicos de la arquitectura disposición horizontal de las masas, las integra conventual, dentro de superficies ajardinadas.rnás verticalmente e impide que se «disuelvan». amplias y a cierta distancia de las ciudades aledaLa expansión y diferenciación del espacio se logran ñas. Las iglesias.-son_de-gran longitud-y su efecto, a en el gótico sin destruir la unidad. Loa.sistemas pesar de la altura de las naves, está cO.!:!9ebidomás ingleses de articulación están determinados por hori~al ue verticalmente. L~cr.uceroLY5ás una acusada horizontalidad. Las zonas de pared tímcas fachadas exten u as (p. 398) sobresalen aparecen menos como segmentos verticales que ampliamente y se cierran por.lo general.con.parecomo alineaciones horizontales separadas por cordes fron tales rectas jiglesias cistercienses de F OUN· nisas; refuerzan la impresión de los espacios no TAINS, RJEvAULX);la preferencia inglesa por las diáfan~s que se extienden longitudinalmente y en alineaciones ilimitadas de elementos refuerza la profundidad. A ello contribuye también de modo tendencia horizontal. Sobre este cuerpo arquitectóesencial la unificación de la estructura de las nico yacente ~an directamente las' torres com~ bóvedas, con la cual queda superada la división en dominantes verticales. Los edificIOS religiosos rotramos. Esta tendencia continúa las tradiciones máñicos muestrañ ya este carácter esencial. El tardorrománicas normandas. En las catedrales de gótico lo enriquece y depura y lo sujeta a la ley de LINcoLN, YORK y WINCHESTERdestaca, ya en el la estructura unitaria de los miembros. siglo XIII y en estilo primitivo inglés, el gusto por De los comienzos es el coro de la catedral' de ricas y combinadas formas de bóveda, que transCANTERBURY por el arquitecto francés GUILLERMO forman la sucesión de tramos individuales en un DESENSy comenzado en 1175; le siguen la renovapaño de bóveda continuo con estructura ornamención parcial de las de LINCOLN,desde 1192, y tal que lleva la horizontalidad hasta la zona más PETERBOROUGH, desde 1193, ya en el estilo primitivo alta del recinto (EXETER,NORwlcH). inglés. - La nave transversal S. de la catedral de York (1230-1260) es un ejemplo típico de la estructura La catedral.de Salisbury es la primera del gótico mural preferida en Inglaterra en el 'siglo XIII. En ingles que sigue un plan unitario, y se construye en oposición a los sistemas franceses (p. 322), el el período relativamente breve de 1,llQ.:.!l6..6. eermovimiento vertical que parte de los soportes con sonifica el modelo inglés de una manera.clara y arcadas está escasamente acentuado. Los pilares <:aJi sobria. En comparación con las catedrales fasciculados del piso bajo y del de las tribunas y las contemporáneas del alto gótico francés (p. 404) columnas adosadas y arranques de nerviaciones que aparece, dentro de la fase estilística del primitivo descansan en ménsulas propias no se reúnen en inglés, como una recepción y reducción consciente líneas de fuerza unitarias, sino. que acentúan la del alto gótico francés y de las tradiciones normanalineación de los elementos hasta en la estructura das. de las bóvedas. La planta muestra> dentro del típico a1argamiento, Esta evolución lleva, dejando atrás al estilo decorala secuencia espacial.acostumbrada, en.Inglaterra: do de fines del siglo XIII, al perpendicular de los cuerpo longitudina], coro longitudiuaLLetrocorQ, siglos XIV y xv con sus bóvedas de abanico y de crucero occidental fJ,LincipaLy crucero-oriental del embudo. En los muros se impone la verticalidad coro, Este último está protegido por medio de una con más fuerza; las paredes se disuelven en superfiarcada ciega opuesta al coro, que se extiende como cies acristaladas con finos maineles compartimenunidad espacial de 7 tramos hasta el retrocoro. tados (p. 324, GLOUCESTER). Pared transparente y Este forma con las prolongaciones de las naves cubierta abovedada decorativa se fusionan en una laterales un ámbito independiente. Su parte princiestructura de conjunto compuesta por partes pepal, la capilla de Nuestra Señora, que cierra el eje queñas orgánica mente intercambiadas. longitudinal de la catedral, está construida en La unidad de la estructura es el presupuesto para la SALlSBURY como una pequeña iglesia de planta de deseada unidad del espacio. La arquitectura inglesa sigue con particular perseverancia esta tendensalón espacialmente independiente. El retrocoro y cia, predominante en toda Europa en el gótico esta capilla ocupan el lugar del deambulatorio del tardío. En sus últimas consecuencias llevará al modelo francés, que en Inglaterra no toma carta de abandono del tipo basilical, cuyo escalonamiento naturaleza. La configuracióp de los tJ.lWSeptoscon una sola.naze.latecal al F yel nártpx construido a no permite la total unidad espacial.
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Edad Media/Arquitectura
religiosa: Iglesias de una nave y de planta de salón del gótico I
Poitiers: Catedral b) Planta
coro
a) Planta (mitad E.) b) Sección transversal
20
ni
Abside Capillas del coro
religiosa: Iglesias de una nave y de planta de salón del gótico l
En el SO. de Francia y en la Europa sudoccidental tienen origen variantes especiales del gótico basadas en las tradiciones regionales y que enlazan con llas iglesias de planta de salón, de una sola nave y con cúpulas construidas desde el románico (p. 390). La adopción de la báveda.de crucería tran forma decisivamente el carácter espacial. Hacia 1140 se configura en Anjou, Maine y Poitou la forma espacial de la bóveda abombada a modo de cúpula (catedrales de LE MANSy ANGERS).Un nuevo tipo de iglesias de planta de salón hace su aparición en un grupo de iglesias importantes del mismo carácter, entre otras A GERS,Cu AULT,CA DES, SAN MARTIN,LE PUYoLa obra maestra es la catedral de Poitiers, iniciada en 1162. En oposición a las naves románicas con sus bóvedas paralelas de cañón, es un salón sobre pilares cruciformes con tramos ) cuadrados con bóvedas abombadas y naves casi de la misma anchura. La exacta igualdad de la altura sólo se pierde en los 6 tramos del coro. El ligero escalonamiento de la zona principal actúa antes como concentración del espacio general que como diferenciación de las naves. La configuración de los _ tramos de bóveda, igual en todos los lados, y de los pilares, colocados lejos unos de otros (p. 310, PADERBORN)anula la anterior separación de las naves. Se origina un espacio estático con leve tendencia longitudinal y libre visión de las paredes exteriores.
a) Sección transversal
Albi: 'Catedral.
Edad Media/Arquitectura
WX.t-¡rtt----:~--It-_:\_-I)(W
O Nave principal CJ ~=~!e~:uro Concepciones espaciales en el SO. europeo
40'1
compuesta por 12 tramos estrechos con bóvedas de arista, se prolonga sin solución de continuidad en un coro poligonal rodeado totalmente por las capillas que se alzan entre los contrafuertes y a la misma altura de la nave. La delimitación espacial no aparece ya como un muro macizo sino, en el sentido del gótico clásico, como una pared de dos capas con un espacio libre. El dualismo gótico de espacio y esqueleto exterior se equilibra en Albi. La capa homogénea de revestimiento conforma por dentro el espacio y por fuera el cuerpo arquitectónico. Este comienza en un alto zócalo que se quiebra en un pronunciado talud (p. 355). Sobre él se alzan los medios cilindros fortificados, lados exteriores de los contrafuertes retraídos hacia el interior. Las superficies murales de las capillas sobresalen según el modelo de los absidiolos clásicos, quebradas en 3 segmentos y perforadas por una gran ventana de tracería y otra más pequeña. Desde la quebradura del zócalo hasta la comisa del tejado hay solamente elementos verticales.
r España
recibe el gótico en parte por transmisión directa y en parte a través de sus estrechas relacio, nes políticas y culturales con el S. de Francia. En Cataluña se efectúa desde fines del siglo XIII una personal síntesis del gótico catedralicio del N. de Francia, el sistema de capillas insertas en el muro, del S., y el tipo de la nave escalonada (p. 390) en La.iglesia.de.una-nave, el tipo más sencillo de I~ catedrales, en abadías e iglesias parroquiales (GERONA,PALMA,MANRESA,BARCELOA). arquitectura.religiosa, encuentra su representaci' monumental como contraposición de la basílica ya En la iglesia parroquial de Santa María del Mar en en el románico del S. y SO. de Francia catedrales Barcelona, construida en 1328-1383 siguiendo el de AVIÑÓN,AIX.EN.PROVENCE). El gótico continúa modelo de la catedral, el tipo de la nave escalonada esta adición. Los grandes espacios unitarios con I es transformado, partiendo de los principios gótisencillas articulaciones son adecuados para las cos, en una iglesia de planta de salón de 3 naves y iglesias de predicación (p. 412) Y acogen no sólo el dirección longirudinal, con amplios tramos cuadrados .en la nave central y transversales en las sentido espacial mediterráneo sino también la técnica tradicional de la construcción en la~rillo. [aterales, En el coro, éstas rodean la central como una galería semicircular. Entre los contrafuertes, De la época de las guerras con los árabe~y como consecuencia de las luchas con los albigenses.r'se colocados hacia el exterior, hay 3 capillas insertas mantiene una tendencia a la construcción defensien el muro en cada tramo de las naves y I en cada va, por ejemplo en SAN BELTRÁ DE COMMINGES, tramo del coro; se elevan hasta la mitad de la BÉZIERS,PERPIÑÁN,MUREPOIX. altura de las naves. En la mitad superior, los De la penetración mutua de las concepciones de N. pilares sobresalen en el lado exterior. El doble y S. nacen las iglesias de pilastras y las salas escalona miento en altura permite que la luz incida capitulares: los contrafuertes se proyectan hacia el en capillas, naves laterales y nave central; las ventanas se sitúan muy por encima de los arcos espacio interior en vez de hacia fuera y constituyen formeros. los elementos verticales de articulación. Se unen con los nervios de las bóvedas formando líneas de El escalonamiento de naves y capillas responde al principio de BOURGES,pero sín la típica construcfuerza ascendentes l' sirven de apoyo al entramado ción basilical en paños de pared de varios pisos descubierto. Loriichos entre las pilastras son (pp. 322, 402). Los pilares se alzan exentos en er----..utilizados, como en las girolas, para capillas,)que espacio, las bóvedas de las 3 naves arrancan a la pueden abrirse a las naves en cualquier altura. misma altura. El efecto espacial de la iglesia de La catedral de Albi es el ejemplo de mayor signifisalón es acentuado por los elementos de la basílica cación de este tipo; es comenzada en 1282 como parte principal de un grupo de edificios a modo de y la sala capitular altogóticas. La meditada elección de los medios técnicos y f~rtaleza, juntamente con el palacio episcopal y la artísticos para la realización del ideal espacial carcel (Inquisición). Es una iglesia de predicación respectivo es característica de toda Europa en el al estilo de las dominicanas (p. 412) así como una siglo XIV. A la lógica rigurosa de los sistemas ~Iesia fortificada. Coro y nave forman una unidad. altogóticos sigue el libre Juego de los elementos. a nave de 19,5 m de anchura y 32 m de altura, y
,,=.......•.,) \ 410
Edad Media/Arquitectura
religiosa: Iglesias de planta de salón del gótico 2
Capillas
O O
Nave
del coro
del salón
Nichos de los pilares, recintos secundarios
10
m
Soest: Nuestra Señora de los Prados f----------i
Schwábisch Gmund: ~Iesia de la Santa Cruz
Iglesias parroquiales de las ciudades alemanas
Edad Media/Arquitectura
religiosa: Iglesias de planta de salón del gótico 2 411
En la Alta Edad Media! las ciudades aumentan rápidamente en número, tamaño e importancia. Así, las iglesias parroquiales se sitúan poco a poco, en sus dimensiones y valor artístico, en la misma categoría que catedrales e iglesias abaciales. La concepción ciudadana del recinto sagrado se opone claramente a las acrecentadas proporciones espaciales de la basílica altogóiica; la seren~ y abarcable iglesia de planta de salon se adapta mejor; a ella. en sus diversos tipos y grados evolutivos destacan entre otras las siguientes tendencias: En lugar del movimiento en profundidad que separa las naves, un espacio unitario con equilibrio entre las direcciones. Expansión del espacio mediante prolongación de las naves laterales y de las distancias entre los pilares; diafanidad en todas las direcciones. Paso de las estrictas fronteras entre los tramos al paño de bóveda unitario, con formas ornamentales (bóveda estrellada, reticulada, enceldada, ordenación sinuosa; p. 318). Cambios en lalo[ma~.ila,res pos-medio deja sustitución de los elememos.que, acentúan la dírec9.Q.!:h por ejemplo las columnas-adosadas, por otros neutrales, pilares.cilindnicos-c-poligonales. ~uCGióR-4e-la-vertiealidad-:4a anchura y la altura del espacio global,$.. aproxinian, ~cepcíOíi]eLespacio..a.base de.horizontales, por ej!:!)l2!Q.cornisQ,Lo..J.JjbLItUJ.Lcon..balallStradas. Trabazón de las relaciones espaciales y remoción de los ejes de los pilares y de las ventanas, sobre todo en los deambulatorios. Sustitución del estructuralismo gótico con su acentuación de las funciones estáticas por la valoración de las superficies y de los elementos configurado res del espacio. Clara delimitación espacial por medio de paredes. Integración del cuerpo arquitectónico bajo una elevada cubierta. Frontones triangulares a modo de espadañas ricamente artiéuladas. Disposición independiente de las torres, a menudo lateral. No se da el sistema descubierto de descarga. En Alemania, la recepción del gótico está ligada a la construcción de iglesias de planta de salón (Santa Isabel de MARBURGO,1235; catedral de MINOEN, 1267). De los 3 grandes grupos regionales, el del N., con sus naves elevadas sobre cuadrado o compacto rectángulo, comprende toda la región del gótico de ladrillo' desde Westfalia e mcluyendo la Baja Sajonia y la costa del Mar del Norte y del Báltico, así como el interior hasta el Vístula. El grupo del S., con su predilección por los espacios de dirección longitudinal, abarca principalmente Suabia, Franconia, Baviera y Austria. Entre ambos están Bohemia y Alemania central (Alta Sajonia), en la frontera de Silesia. Las iglesias de salón de Westfalia se caracterizan ya desde el románico por su gran anchura (p. 390).
adhieren a una imagen espacial con tramos de bóveda claramente delimitados. La iglesia parroquial de Santa María del Prado de Soest, comenzada en 1331 bajo JOHANNESSCHEN. OELER,es considerada como realización ideal del tipo westfaliano: una nave de 3 x 3 tramos con boveda de arista y remate de 3 ábsides. Los pilares muy separados y carentes de imposta, las ventanas de tracería anchas y altas y las lisas superficies murales producen una impresión de amplitud e ingravidez. En el ámbito de difusión del gótico de ladrillo del N. de Alemania alcanzan especial significación, por ejemplo la iglesia de S. Juan de LUNENBURGO, la de Sta. Catalina de BRANOENBURGO, las de Sta. María de PRENZLAU,STARGARO,GZEIFSWALDy DANZIG. . Las iglesias de salón del S. de Alemania siguen en su mayoría el ideal del espacio longitudinal. En Baviera y Silesia se une a la preferencia por la verticalidad. En Suabia, Franconia y Alto Palatinado, las proporciones se mantienen equilibradas; el espacio longitudinal se extiende a los lados. En el siglo XIVse adopta la girola de las catedrales francesas (p. 396), así como las capillas entre las pilastras, construidas entre los contrafuertes (p. 408), se combinan con la nave formando un coro de salón, a menudo de mayor altura que el cuerpo longitudinal para acentuar la impresión espacial. La iglesia de Santa Cruz de Schwabisch;-Gmünd es considerada como prototipo de las iglesias de salón del S. de Alemania. Aquí aparecen elementos importantes en parte por primera vez y en parte en nuevas y típicas combinaciones, por ejemplo la espadaña occidental (hacia 1330); como fachada de salón, el coro de salón de 2 pisos (1351); en el siglo XIV,las bóvedas decoradas en un paño de bóveda unitario. Con el arquitecto del coro, HEINRICH PARLERse llega al conocimiento histórico de la familia de constructores que prestó decisiva contribución al desarrollo del gótico especial alemán. Entre las numerosas iglesias del S. de Alemania destacan DINKELSBÜHL, SAN loRENZO de NURENBERGy las obras de HANSSTETHAIMERS en LANOSHUTy SALZBURGO. La sección transversal de la iglesia parroquial de San Martín de Amberg (siglo xv) da una idea del efecto de conjunto de los elementos típicos del gótico especial alemán, el equilibrio entre verticalidad y expansión horizontal, el movimiento de unión en la girola entre la colocación de los soportes y las superficies delimitadoras del espacio, o bien los ámbitos insertos en el muro de las capillas y los nichos con ventanas, con libre visión hasta el límite. Los contrafuertes están incluidos en toda su altura en el espacio interior; forman, de modo semejante al SO. de Europa (p. 408) una superficie con luz y sombra. Las últimas fases de la unificación del espacio con bóvedas ornamentadas se alcanzan a principios del siglo XVIen las iglesias parroquia les de Bohemia y Alta Sajonia, principalmente en ZWICKAU,PIRNA, ANNABERG,BRÜXY SCHNEEBERG.
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Edad Media/Arquitectura
religiosa: Iglesias de las órdenes mendicantes
Edad Media/Arquitectura
Capillas del coro Nave príncipal
o
Nichos de los pilares 20
Toulouse: ~Iesia de los jacobinos
Florencia: Santa Croce
m
a} Espacio interior b) Fachada del coro
00
00
O
00
00
';18
Nuevostipos
de iglesia para la predicación de masas
religiosa: Las igJesias de las órdenes mendicantes
En el siglo XIII, la sociedad y la religiosidad se transforman. Las órdenes mendicantes recién fundadas se ocupa de la instrucción. religiosa del pueblo por medio de la cura de almas y la predicación en las ciudades (p. 362). La orden dominicana de predicadores surge hacia 1215 en el S. de Francia; la franciscana en Asís. Sus Sobrias ideas y su aversión al gótico catedralicio del . llevan a una asimilación funcional la arquitectura profana. La orden requiere simplificación y espacios amplios y diáfanos, pero no establece ninguna regla constructiva obligatoria. Las iglesias siguen muchas veces el modelo de las primeras importantes en la orden en cada una de sus provincias y se insertan en las tradiciones dominantes, formando grupos regionales. En algunos casos se llega a soluciones nuevas y en parte únicas. La iglesia de los jacobinos de Toulouse, iglesia madre de los dominicanos desde 1260, reúne diferentes concepciones espaciales y motivos. Un cuerpo longitudinal de salón de 2 naves con tramos cuadrados cubiertos con bóvedas de arista acoge en íos contrafuertes capillas planas (p. 408). La pared de encima queda lisa. El salón desemboca en un coro centralizado alrededor del último pilar, con una amplia bóveda de abanico; es comparable a las salas capitulares inglesas o a los refectorios de los castillos de las órdenes (pp. 318, 364). La pared del coro tiene remate poligonal; sobresalen al exterior 5 capillas radiales (p. 396). La proporción 1:3 de anchura y altura en cada nave equivale a la del gótico catedralicio contemporáneo, pero la igualdad de las naves y la separación de los pilares cilíndricos producen efecto de gran amplitud. La ordenación paralela al eje longitudinal responde a una ordenación litúrgica desaCOstumbrada: la nave . es utilizada por los monjes, la S. a la comunidad de legos; ambas están orientadas al santuario. El prototipo de iglesia de una orden con 2 naves es acogido en diferentes lugares, por ejemplo en IMBACH(íglesias de planta de salón más antiguas de Austria, 1269) y algunas iglesias de parroquias u hospitales. En Alemania, las iglesias de las órdenes mendicantes, si no Son iglesias de una nave siguen frecuentemente tipos modificados de basílicas sin transepto; la parte alta de las paredes es lisa, las ventanas se sltuan a gran altura y las bóvedas se apoyan mUchas veces en ménsulas. La nave central se eleva POr encima del cuerpo longitudinal como coro de redlcación o se separa de él (ESSLlNGE,COLO lA, l' RFURT,RAnsBü A). Muchas veces las iglesias ;enen cubiertas planas de madera, por ejemplo en ~ Alto Rhin y la Alta Suabia (COLMAR,BASILEA, URGü,CONSTANZA).De este modo una de las es nqulstas esenciales de la Edad Media, la bóveda, E ~crl~cada al ideal de la serenidad y la unidad. rn~s'.Ialta., los sistemas góticos no tienen como COn~ondlv~dir sino dar solidez y claridad a la teriol!-"raclon espacial, y cuidan la apariencia ex-
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Las iglesias de las órdenes mendicantes en el . de Italia parten, inlluidas por el gótico cisterciense. de la sección transversal basilical y la construcción en . tramos. La sucesion de numerosos tramos estrechos y paños verticales de pared de la basílica francesa se transforma, en ellas, en espacios unitarios con bóvedas de gran envergadura y arcadas de alto arranque ([REVISO,VERa A, VENECIA). La Italia central se aferra más a los modelos paleocristianos: iglesias de una nave edificadas en grandes superficies, con entramados al descubierto o techo plano y transepto de gran proyección al exterior de tipo románico (pp. 262, 370) con una alta capilla de coro y otras laterales más bajas, como entre los cistercienses (SIENA, PISA, PRATO, PISTOlA). . En Florencia se interpenetran las diferentes concepciones espaciales. En la iglesia dominicana de Santa María ovella, comenzada en 1246, los pilares, plásticamente configurados, se unen indisolublemente con las superficies murales, definidoras del espacio. Los tramos de gran envergadura, bajo bóvedas de arista abombadas, y las altas arquerías, integran las naves en un espacio claramente delimitado de amplio ritmo. El gótico italiano alcanza aquí la ambicionada fusión de plasticidad, claridad y belleza en el espacio y en los miembros individuales .. Con la iglesia franciscana de Santa Crece, iniciada en 1295, los orgullosos fundadores quieren sobrepujar a las iglesias existentes de ambas órdenes (p. 368). El arquitecto (AR OLFODI CAMBIO)supera la concepción espacial puesta en práctica en las iglesias toscanas de una nave por medio de una basílica de dimensiones inusitadas y al mismo tiempo convierte la construcción en tramos de SA TAMARIANOVELLAen un sistema fortificado a modo de esqueleto compuesto por superficies y volúmenes espaciales. La división en tramos es visible solamente en las naves laterales, mediante arquerías y arcos voladizos de refuerzo. En la nave principal, pilares y pseudopilastras en las vertícales y las comisas-ménsula, la galería y el entramado en las horizontales tienen casi como. única función la de ser las determinantes matemáticas del poderoso volumen de 20 m de anchura, 34 m de altura y 180 ni de longitud. Se abre en toda la sección transversal al crucero y a la pared del coro, erigida a su lado E.; con las vidrieras coloreadas y las pinturas murales hace un efecto de «fachada interior». El arte italiano da aquí el paso decisivo hacia una arquitectura sólidamente plástica. Sirve a la vez de marco para la pintura monumental, que experimenta en la misma época, con GIOTTO,una transformación en algo arquitectónicamente sólido. El espacio interior y el aspecto exterior son perfectamente congruentes. Las superficies de cierre se manifiestan directamente también al exterior, como en las basílicas paleocristianas. El poderoso volumen de la iglesia actúa como dominante en la imagen urbana.
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Edad MediafEpocas y transformaciones
La nueva época l(Humanismo y Renacimiento
de la arquitectura
«Cuanto más profundizamos en la arquitectura medieval más nos impresiona su grado de primitivismo y la multiplicidad y fuerza de sus metas arquitectónicas. Se presenta un proceso lleno de tensión: pensemos sólo en la discrepancia con la Antigüedad; sorprende principalmente la dimensión de los cambios esenciales dentro de la arquitectura medieval y el vigor de las ideas constructivas que aquéllos acompañan. Pero sabemos poco todavía del sentido de las formas y de las necesidades artísticas que de éste y no de otro modo las han configurado.» WERNERGROSS
J
La historia de la arquitectura medieval no es un proceso que se haya desarrollado continuadamente durante más de un milenio, desde los comienzos hasta la madurez y la disolución. Principio y fin se pierden en las épocas antecedentes y subsiguientes, Incluso la división en primitiva, alta y baja Edad Media sirve sólo como orientación aproxima tíva. El continuum más importante es el carácter esencialmente religioso de todos los períodos, la espiritualización de lo material a través del cristianismo y de la autoridad de la Iglesia. Las épocas y cambios de la arquitectura pueden diferenciarse de forma óptima en la arquitectura religiosa. Desde el principio hasta el final se mantiene como tarea constructiva general y representativa para todas las capas de la población. Surgen ejemplos monumentales ya en épocas en las que no existe una arquitectura representativa profana. La emancipación respecto de la Antigüedad aparece como la gran contribución de la Edad Media primitiva, un arduo comienzo entre antiguas ciudades en decadencia o en regiones escasamente pobladas a las que Roma nunca tuvo acceso. El nuevo carácter de la arquitectura medieval se hace por primera vez claramente aprehensible bajo los carolingios. que crean la primera arquitectura monumental. Pueden advertirse nuevos elementos tipo lógicos, la construcción por agrupación y el principio de adición. No volverá a aparecer algo semejante hasta unos 200 años después. Tras la desolación provocada por las invasiones de los sarracenos, vikingos y húngaros, en toda la Europa consolidada comienza a desarrollarse la arquitectura románica. Esta renuncia a las complicadas articulaciones de la antigua, con las que aún trabajaba la Edad Media primitiva, y comienza con medios de gran simplicidad: la reducción a claras formas geométricas, el acoplamiento aditivo de superficies mural es y cuerpos estereométricos. Se atiene a las leyes de la obra de fábrica y las dota poco a poco de todas las posibilidades de configuración de grandes cuerpos y espacios. En el alto románico se logra en la construcción de bóvedas, la unidad de cubierta y pared y la articulación ritrnica del espacio por medio de tramos. En el románico tardío, los arquitecto, empiezan a conformar plásticamente muros y cuerpos. Ornamentación Y plástica arquitectónica se destacan del muro y sus articulaciones,
Los portales se convierten en sede de la primera plástica monumental desde la Antigüedad. Desde los siglos de la unificada arquitectura oficial romana, el románico sorprende por su multiplicidad. La evolución desde un cristalino sentido plástico hasta una expresiva plasticidad se efectúa en diversas épocas y regiones con diversas ideas acerca de espacio, cuerpo y superficie. También en esto juega un papel el influjo cultural del Imperio romano, así como las particulares dotes de cada tribu, la significación política de las regiones, las comunicaciones, el material constructivo, y las concepciones ideales, cambiantes según épocas y regiones, de comitentes y arquitectos, por ejemplo, los cluniacenses en el siglo x y los cistercienses en el XII. El gótico se presenta al principio como una de las escuelas constructivas regionales -no aludidas aquí- que entre 1130-1150 inician la transformación fundamental de la arquítectura medieval, que e cumple en las regiones del reino de Francia con excepción de la temprana irradiación a Inglaterra; después se infiltra en toda Europa. Inmediatamente añjjiiñClpio las evoluciones nacionales y regionales propias. . ÚI estructura de miembros del gótico no es una lógica «evolución posterior» de la arquitectura románica. El sistema altogótico acabado no es adoptado en conjunto en muchos núcleos regionales del románico. De manera semejante a la arquitectura carolingia, sorprenden no sólo los nuevos hallazgos y elementos sino también su unión en una sistematización divisiva cerrada en sí misma, contrariamente al principio de adición del románico. En el siglo XIII, la potencia técnica y artística de la caballeresca Alta Edad Media alcanza su encarnación suprema en las catedrales altogóticas de tipo basílical. Espacio y cuerpo arquitectónico abarcan a la vez casi todo el dominio de las artes plásticas. En el mismo período, la teología y la filosofia alcanzan un sistema totalizador en la escolástica, y las energias políticas se despliegan en una expansiva actividad colonizadora, en una oleada de fundaciones urbanas y en la aventura de las cruzadas. Como estilo universal europeo, el gótico modifica todos los tipos sacros y profanos. Desde mediados del siglo XIII retrocede la estructuración plásticamente constructiva de los miembros. En el Siglo XIVdominan la belleza, la amplitud y la unidad del espacio, con una progresiva transparencia ~omo nuevo ideal. La iglesia de planta de salon se convierte en el tipo predilecto para la iglesia urbana parroquial y de predicación. Poco se puede percibir en el gótico tardío que indique un agotamiento general. Su dinámica y el aumento de la capacidad virtuosística de los arquitectos se despliegan ahora en audaces bóvedas ornamentadas. en superficies acristaladas casi desmatenahzadas, y sobre todo en la construcción de colosales torres. Se muestran ya como precursores de las empresas técnicas de la era industrial.
t
Con el Humanismo y el Renacimiento comienza para Europa la nueva época de su historia. Los precedentes históricos se transmiten por informaciones contemporáneas; se conocen los nombres de los escritores, poetas, artistas y arquitectos y de sus comitentes. Su participación en el movimiento general se manifiesta con más precisión que en las épocas anteriores. Las personalidades individuales se destacan de los vínculos esta mentales y corporativos; es un hecho característico de la transformación en todos los sectores de la vida. En la Edad Media, el individuo significativo sólo era tolerado por lo general en consonancia con su grupo y con la organización jerárquica de conjunto. Este proceso de emancipación se inicia en la sociedad urbana, ya en la Edad Media; se sobrepone al predominio del feudalismo primitivo y al monopolio educativo de la Iglesia y hace revivir el principio' de la general competencia, suprimido desde la Antigüedad. La estructura jerárquica de la sociedad medieval. con sus rasgos fundamentales, las figuras simbólicas de' Emperador y Papa, el ideal caballeresco, los sistemas de la escolástica, desaparece. Política realista. maquiavelismo. absolutismo y capitalismo primitivo, humanismo. Renacimiento y Reforma son las corrientes que se entretejen en este proceso polifacético. La función de la articulación y formación de símbolos coincide, como tantas veces ocurre, en la literatura, en las artes plásticas y en la arquitectura. Un precedente de compleja simbología es la introducción de la perspectiva centralizada en las artes plásticas en ELORE CIA hacia 1425, por obra de MASACCIOy BRu ELLESCHI.Establece la representación de imágenes sobre una nueva base, calculable y comprobable científicamente, y cambia los hábitos visuales acerca de la pintura en las siguientes generaciones. Corresponde al nuevo individuahsmo y realismo. La representación perspectívica se refiere a un punto de mira único del diseñador o del contemplador. Las consecuencias de tal descubrimiento van más allá del dominio del arte en lo universal (comparables a la invención de la imprenta por GUTE BERG,1445). En. el Renacimiento, Italia vuelve a constituirse en ~wa cultural de Europa. La eclosión en el siglo xv e ~nas fuerzas creadoras aparentemente en reposo e~ a Edad Media iguala el rápido desarrollo del ~OtICOen Francia durante la Alta Edad Media. lan It~ha, sobre todo en Toscana, la rivalidad entre d n? leza y las ciudades se resuelve pronto a favor e: e:tas. La moderna circulación monetaria y el ra p~dahsmo primitivo se desarrollan con mayor deP:ae~ que .en el resto de Europa. Las tradiciones rante I ntlguedad mediterránea se conservan duprinci a Edad Media. Italia se convierte en el aun aral refugiO de los eruditos greco-bizantinos La nuntes de. la caida de CONSTANTlNOPLA (1453). eva .onent acion . . d e Ia arquitectura y de las arte, pF. aSlIcas se origina menos en una necesidad
415
general quc en la voluntad de los artistas individuales. BRU ELL~HI, el primer arquitecto importante de la nueva epoca, sufre constantes discusiones. Sus proyectos, a pesar de su aparente sencillez y lógica, son tan revolucionarios que ni siquiera los especialistas contemporáneos los comprenden totalmente; sin su dirección, tras su muerte se e tancan y no pueden realizarse de acuerdo con su concepción a menos que existan modelos exactos. La amplia aquiescencia popular al arte renacentista es una leyenda. Dicho arte es la creación de una minoría cerrada, de una élite de artistas, y puede ser personalmente delimitada con exactitud. Se impone en contra de la concepción artística y del espíritu gremial de la Edad Media gracias a los requerimientos de otras élites como los humanistas, la aristocracia del dinero, los príncipes territoriales, los círculos eclesiásticos influyentes, incluidos algunos papas. Humanismo y Renacimiento ofrecen ejemplos clásicos de las renovaciones por recuperación y revivificación, repetidas en el arte europeo (véase p. 308). Los humanistas vuelven a los textos antiguos. Los artistas del Renacimiento vuelven, según creen. al arte de la Antigüedad. Pero consideran que «Las épocas o fenómenos históricos pueden revitalizarse con éxito solamente cuando son equivocadamente comprendidos» (H. DIWALD). Las antiguas formas arquitectónicas sirven de catalizadores en el surgimiento de un nuevo lenguaje formal para los programas constructivos contemporáneos. En el estudio del único manual antiguo transmitido -procedente de la época de Augusto-, el de Vitruvio, tiene su origen la obra teórica fundamental de L. B. ALBERTIde título casi igual, los Diez Libros de la Arquitectura, publicada en su parte principal y por primera vez en 1452. La revitalización de los antiguos principios da lugar a una arquitectura totalmente opuesta al gótico, con cuerpos claramente conformados, valores de superficie y articulaciones que imitan lo antiguo. A la ligereza y elegancia del Primer Renacimiento, surgido en FLORENCIA en el siglo xv con BRUNELLESCHI, sigue, hacia 1500 y con BRAMANTE,la monumentalidad del Alto Renacimiento, armónica y de grandes formas y orientada hacia las ruinas de la época imperial romana. Ya con MIGUELA GEL Y el manierismo se impone en la arquitectura el movido juego de las fuerzas. Desde mediados del siglo XVIaparecen dos corrientes principales en mutua competencia: un clasicismo académico y vitruviano y un manierismo dinámico. Ambas perviven en los siglos XVIIy XVIIIen las diferentes especies nacionales, regionales y personales del Barroco europeo. La última fase crea tiva, el neoclasicismo, no terminará hasta el siglo XIX.
~16
La nueva época l/Tabla cronológica, 1350-1650
La nueva época l/Italia en la época del bumanismo, 1350-1650 r:
t400
50
1500
50
Fillppo Bruneileschi
.~.
50
1377-1446
Michelozzodi
,:
1600 I
Bartolommeo
1396-1472
Antonio da Filarete um 1400-1469
-
Leon Batlista Albertl t404-1472
...
Bernardo Rossellino luci.no
1409-1464
laurana
1420-1479
Fl1Incesco di Giorgio 1439-1501 Benedetlo da Malano 1442-1497 Donato Bramante :
1444-1514
Glullano da Sangallo 1445-1516 Antonio da Sangallo 1455-1534 leonardo da Vinel 1452-1519 Mlchelangelo 1475-1564 Sebastlano Senio 1475-1554
-,
Baldassare Peruzzl
14,81-1536
Ralla.1l0 Santt. 1483-1520 : Mlchale Sanmicheli
1484-1559
Antonio da Sangallo d.J. 1485-1546 Jacopo Sansovlno Giulio Romano
1486-1570
1492/1499-1546
GiorgioVasari
1111I
1511-1574
.-
GI.como daVlgnola 1507-1573 Andrea Palladio 1508-1580 BartolomeoAmmanati
1511-1592
..
Gilles le Breton 1506/10-1558 Philibert del'Orme
1500/15-1570 _.
Pierre lescot 1510/15-1578 •• :
Galeazzo Alessi 1512-1572 Cornelis Floris 1514120-1575 J.Androuet Ducerceau d.Á. 1515-1584 Pellegrino Tibeldi 1527-1596 Juan de Herrera 1530-1597 Giacomo della Porta 1537-1602 Annibale Vitozzi 1539-1615 Domenico Fontana 1543-1607
Nápoles:
JacobWollld.A. Vincenzo Scamozzi
o
OJ C,udades de la Iglesia local O regIOnal D Principados • supra"1l9ional D Ciudades·estado
1552-1616
Georg Riedinger 1568-1616
:
}
:
Ellas HolI 1573-1646
Centro
Inigo Jones 1573-1652 Jacques Lemercier 1585-1654
:
\ 1350-1650, centros del Renacimiento
:
1546-1612
1400
50
1500
50
1600
Arquitectos del Renacimiento,
50
1350-1650
417
418
La nueva época 1/Europa en la época del absolutismo, 1650-1850 La nueva época l/Tabla cronológica, 1600-1850 419
1600
50
1700
50
1810
Salomon de Srosse 1562171-1626
110
:
Jacob van Campen 1595-1657 Pietro da Corton.
:
1596-1669
Glov.Lcrenzo Baldass.re
:
Bemini
1598-16BO
longhena
1598-1682
Franfjols Mansart 1598-1666 Freneeseo Borromin¡ 8artolommeo :
LouisleVau
1599-1667
Bianco 1604-1656 1612-1670
Andr' Le NOtre 1613-1700 Claude Perrault 1613-1688
:
Guarino Guari"i
1624-1683
Christopher Wren 1632-1723
,.
J. HardC?uin·Mansart 1646-1708 Robert de Cotte 1656-1735
:
J. B. Fischer ven Erlach 1656-1723 Jakob Prandtauer
.,
Andreas Schlüter Matthius
1660-1726
1660/64-1714 Poppelmann
1662-1736
Germain Boffrand Lukas von Hildebrandt Johann Dienlzenhofer
1667-1754 1668-1745
16!i5 -1726
: Filippo Juverra 1678-1736 PeterThumb
1681-1766
Dominlkus Zimmermann
1685-1766
Cosmas Oamian Asam 1686-1739 Balthasar Neumann 1687-1753 Kman Ignaz Oienuenhofer
:
1689-1751
Johann Michlel Fischer 1692-1766 Richard Burlington
1694-1753
Fran~ois Cuvilliés
1695-1768
Johann Conrad Schlaun
1695-1773
Jaques Ange Gabriel 1698-1782 G. W. ven Knobelsdorff
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jUI O
1699-1753
John Wood d.A. 1704-1754 :
RobertAdam
1728-1792
Etienne louis Boullée 1728-1799
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Nicolas Claude ledoux
1736-1806
John Soane 1753-1837
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o V)
Friedrich Gilly 1772-1800 Karl ~riedrich Schinkel
~
_
1781-1841
leo von Klenze 1784 -1864
1
o V)
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1600
50
1700
50
1800
50
Arquitectos del Barroco al Clasicismo
420
La nueva época l/Renacimiento:
La nueva época l/Renacimiento:
Fases estillsticas
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421
En Italia, durante la Edad Media, se manifiestan El nuevo estilo se difunde por toda Italia. En repetidamente tendencias anticuaristas, por ejemVENECIAy MILÁN, pero también en residencias plo en FLORENCIA,en el Protorrenacimiento del menores como MANTuA, FERRARAy URBINO,sursiglo XI(p. 314), después en Roma y en los castillos gen escuelas artísticas regionales. de Apulia de Federico 1I. El gótico italiano prefiere qn el Alto R~miento. las. fuerzas creativas de espacios y cuerpos arquitectónicos serenos y claraItalia sé 'concentran en Roma bajó el dominio de mente aprehensibles para la mirada (p. 412)_En el los papas del Renacimiento. Las primeras décadas mismo sentido trabajan GIOTTO,G. PISANOy otros del siglo XVI sonconsideradas como el periodo en las artes plásticas. clásico del Renacimiento. Recibe sus impulsos En Florencia, centro del humanismo primitivo, un decisivos a través de \ Bramante (1479-1499, en grupo de artistas crea un nuevo estilo hacia 1470. Milán; desde 1514, en Roma). Claridad, 'ponderaSu meta es la «rinascita», el renacimiento de la 0>.n y monumentalidad caracterizan [as soluciones Antigüedad. Sus obras no son copias de los modeaportada~pórer (pp. 476, 480, 482). También los antiguos, sino nuevas .interpretaciones extraídas réalízan proyectos significativos RAFAEL, A. DE (le su comprensión en-el siglo ~' SANGALLO,J. PERUZZI,VIGNOLAY J. SANSOVINO. FlIippo Brunelleschi, desde 1420 arquitecto responAlgunos acometen polifacéticas combinaciones de sable de la construcción de la cúpula de la catedral diferentes motivos, en principio comparables a la de FLORENCIA, es el primero que aplica los conociarquitectura romana imperial (pp. 208 y s.). mientes logrados a las tareas constructivas conMiguel Angel introduce el manierismo en la arquiternporáneas.j El Hospital de los Inocentes (inclutectura. Plasticidad, expresividad, fuerza, movisa), iniciado por él en 1419, es considerado como la miento y combinación subjetiva dominan sobre la primera obra arquitectónica renacentista (p. 446). ordenación racional y subjetiva, la armonía y la El atrio presenta, desde el punto de vista tipoJógibelleza'dé la forma individual (p. 426). Siguen esta co, una transformación de las arquerías y pórticos dirección G. ROMANO,VASARI, BUONTALENTIY habituales. En lugar de bóvedas de arista sobre = SANMICHEÜ estrechas hileras de pilares aparecen cúpulas (p. 48) ~·VENECIA conserva un estilo propio también en el Renacimiento; en él se continúa la tradición de los sobre arcos fajones semicirculares y un nuevo orJJ..alacios con sus logias y su rica. decoración. den de columnas, el toscano-corintio, con amplias distancias axiales.( Para los diferentes accesos, BRUNE- La arquitectura consigue, gracias a la acciº~ proca de las diversas tendencias, gran .!iqueza de LLESCHI recurre a las antiguas formas de puerta. El pOsibilidades expresivas. Pueden encontrar~ee:;em;contraste entre las paredes en lucidas y los eleplos característicos en Andrea Palladio. Se.presenmentos de so~rte, de piedra arenisca gris oscura (piedra serena), presenta con claridad la sencilla consla como último gran teórico del Renacimiento en "la e011iente clásico-humanista de ALBERTIf"BRAtrucción basada en el cuadrado y el semicírculo. La sala, de ligera construcción, ya no tiene nada en ~ pero acepta también las sugerencias de -mrruELANGELy-de la arquitectura veneciana de común con el estructuralismo gótico, pero tampo-S-AlII'S(5VíNO y SANMICHELI. co con la solidez de la arquitectura romana. Representa el nuevo estilo, sereno y claro, del RenaciLa mezcla de influencias se evidencia en su primera miento primitivo. Como.Jjpo .••.. adquiere un carácte gran obra, la reedificación de la «Basílica» de J de modelo, como otros edificIOSde BRUNELLESCH Vicenza (1599-1614). Las logias de dos pisos que la recorren muestran una disposición de elementos en Florencia y otras ciudades. EnJ:J.-eursoAe los Siglos, la arquitectura antigua de Roma alcanz¡u:¡\ escogidos y or~izados en un exacto esqueleto de proporciones. Entre los motivos utjljzados está el \ mayor influencia. Ya sus últimas obras serán más compactas, pesadas y compli~lld~ ~minadQ desde entonces motivo palladiano:).a u~dl:...un arco ancho y alto con dos estrechos La relación de BRUNELLESCHI con la Antigüedad paños de pared laterales, cubiertos por una pieza parece imparcial y pragmática\.Las teorías para la de entablamento a la altura de la cornisa. Tomado • nueva arquitectura no surgen hasta las sigUientes generaciones ('ALiiERT¡:-FiiARE~. se funda- ~guramenre de los arcos de triunfo romanos, vuelve a aparecer en BRAMANTE y es difundido por mentan en el estudio las ruinas antiguas, principalmente de-raepoca imJlCnal romana, y sobre SERLlOen diversas variantes. PALLADlOlo desarro"todo en VITRUVIO.Sus Diez Libros sobre la Arquilla, estimulado por la Biblioteca de la Plaza de S:!!! tectura son reediiádos repelidas veces con IlustraMarcos de Venecia, de SANSOVINO,dispuesta e9;' 't:Ies-largas hileras superpuestas unidas por un cienes y comentarios. Entre los nuevos escritos orden de medias columnas adosadas a los contrateóricos compuestos según su modelo destacan los fuertes (véase p. 176, Stoa). Diez Libros de ALBERTI,aparecidos en 1452, y los En la polifacética obra de conjunto de PALLADIO Cuatro Libros de PALLADIO,en 1570. (pp. 424, 448, 454, 458, 486) el Renacimiento Las antiguas reglas y teorías subyacen también a la alcanza el punto más alto del «clasicismo» armóni:rqUltectura medieval (pp. 373, 385). Los arquitecco, la amplia influencia sobre la arlli!ilectura del ros del Renacimiento, no obstante, llegan en sus Investigaciones a otros resultados. A pesar de --:y 9. de Euro.i?!Y aespués también de ffiOTIu. mUchos malentendidos, se apoderan progresivame!,lte del sentido de las formas arquitectónicas anlJguas.
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Fases estilisticas
de
422
La nueva época l/Elementos arquitectónicos
y forma~ ornamentales
del Renacimiento
En el Renacimiento se hace visible un cambio en el i5rde!T'"de-precedencía de las-tareas constructivas. Junto a la arquitectura religiosa, la "profana contribuye a la formación de un mismo estilo. I En muchos barrios, los palacios familiares determinan el aspecto de las calles. El pesado aparejo rústico, característico del primer renacimiento en Florencia, con almohadillado, pertenece a la tradición de ingeniería y construcción defensiva tanto romana como medieval. Las familias patricias (MEDIC!,PITI'I, STROZZI,etc.) lo adoptan como símbolo de poder y de afirmación de poder. Estilización y , monumentalización de los sillares- rústicos distinguen c\arame? te los palacios del sigl? xv de los medievales (vease pp. 454, 344; también p. 32). En el palacio Strozzi, iniciado en 1488 bajo la dirección de BENEDEnODAMAIANO,los sillares, en principio toscamente labrados, son dispuestos en largas hileras horizontales formando un almohadillado de espesor y perfilado constantes. Las hileras de ventanas de los pisos altos acopladas con exactitud y siguiendo la forma tradicional del arco. pera/tado compuesto por piezas radiales, acentúan la dependencia constructiva de las leyes de la construcción mural monumental (pp. 206, 341). El elegante estilo anticuarista, propio del primer Renacímiento, de las ventanas geminadas, se contrapone a la solidez del aparejo. Un detalle típico del primer Renacimiento florentino es la moldura perfilada que se extiende hacia los ingletes, "-
Florencia: Palacio Strozzi
Florencia: Casino Mediceo
Spittal del Drau: Palacio Parcia
Danzig: Coronamiento de frontón
Elementos tectónicos, decoración manierista
~
La nueva época l/Elementos constructivos y formas decorativas del Renacimiento
423
,
A fines del siglo XVI,los arquitectos disponen de un repertorio de elementos grandes y pequeños. Junto a los órdenes de columnas clásicos están. entre otros, las columnas rústicas, las volutas (por ejemplo a ambos lados del tímpano), el motivo palladiano (p. 420), las uniones de sillares desde los sólidamente rústicos hasta los finos relieves hendidos (p. 430, SCHINKIoL), además de gran cantidad de modelos ornamentales geométricos y orgánicos. Son típicos elementos de detalle, por ejemplo, los balaustres como soporte de pretiles y antepechos (balaustradas). Los cuerpos de columnas, comprimidos y abombados, pueden ser colocados, realizados y combinados de distintas formas: simple, con la parte abombada debajo como centro natural de gravedad y el asiento caliciforrne arriba; doble, como una imagen reflejada en el espejo, con las partes abombadas en medio o con un zócalo y una pieza en lo alto. Un balcón del Castillo de Porcia, en Spittal del Drau, comenzado en 1527, muestra la forma de doble balaustre preferida, tipica del Alto Renacimiento, que se dispone longitudinalmente dentro de una equilibrada composición que reúne pormenores de estilo antiguo: ménsulas foliculadas, perfiles, una pieza con una cabeza humana (p. 428).
Más que las ideas, son los motivos de la arquitectura renacentista lo que se difunde en el siglo XVI por Europa; aparecen en el lugar de los elementos tardogóticos y se fusionan con ornamentaciones de En el Alto Renacimiento aparecen otros sistemas pequeñas puntas. De acuerdo con las tradiciones de articulación en lugar de la sujeción constructiva nacionales y regionales se constituyen direcciones al ensamblaje mural (p. 424). La ordenación de estilisticas propias: por ej. la escuela de Fontainepocos elementos similares según puntos de vista bleau, el estilo elisabetiano, el Renacimiento del tectónícos y en un claro sistema de proporciones, Weser. Partiendo de los Países Bajos se difunden (BRAMANTE,SANGALLO EL JOVEN) deja paso tras las fajas, volutas y herrajes del centro y norte de pocas décadas al manierismo, que sucede a MIGUEL Europa, tomados en parte de los grutescos de ANGEL.La fusión, a menudo decorativa de elemenRafael y en parte de la ornamentación de talla tos alternantes y con frecuencia contrastantes para (libros de muestras para decoración de interiores), formar un relieve mural plástico se basa, como la Un ejemplo típico de esta manera decorativa gerarquitectura representativa de fines de la Antigüemano-neerlandesa puede verse en el coronamiento dad, en la libre disposíción de los elementos en el de un frontón (\573) de una vivienda-almacén de conjunto y en el detalle, La organización sigue DANTZIG:El tradicional frontón escalonado vertimenos una lógica racional que la imaginación cal (p. 342) es dotado de unos contornos algo subjetiva, Entre los elementos tomados de la Anticaprichosos por medio de las curvas contrarias de güedad están I ículos con diferentes formas de 'las volutas, que se fusionan con elementos del tímpan (p. 210) una arquitectura en pequeño Renacimiento clásico; pilastras jónicas, cornisas completa en isrna, no originada en la estructuperfiladas y un frontón en forma de edículo que ra de la obra arquitectónica y en una función sostiene como coronamiento una piña sobre un especifica, sino «comodín» insertable en diferentes zócalo, El carácter a modo de herraje de la ornacontextos, aislado o en alineación, en contraste con mentación es subrayado por el contraste entre la la ,Superficie mural plana o dentro de un conjunto piedra arenisca y el muro de ladrillo, Es caracterísplastlco (p. 426), Con especial frecuencia se utiliza tica la fijación de los puntos de intersección por un como~arco decorativo estas ventanas, para incoranillo colgado, como en los herrajes de una puerta poraclOn de los elementos plásticos o como nichos o de un cofre, Los elementos contrastan dentro de ciegos. Las ventanas del Casino Mediceo, iniciado una interesante y movida composición general. por BUONTALENTI en 1571 y uno de los primeros. En oposición al estilo basado en las volutas están, palaCIOScon jardín, se componen de un derrame entre otros, el francés y el español, pero sobre todo I~t,enor plano de perfil antiguo rodeado de un el clasicismo internacional (palladianismo) basado e Iculo sobresaliente con un tímpano escalonado y en la obra de PALLADlOy difundido en los Países qU~ se alza sobre un fundamento ricamente decoBajos e Inglaterra, mientras que en el su!, de 1.'( n con una repisa acodada. Alemania hay pocos ejemplos.
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La nueva época l/Articulaciones
La nueva época l/Articulación mural del Renacimieroto
murales del Renacimiento
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La arquitectura romana une la construcción de de las mismas dimensiones. La gran ventana repite aparejo con los órdenes griegos de columnas en la proporción del paño en menor escala; las luceruna arquitectura de composición para los edificios nas del mezzanino y el ático acentúan los ejes y representativos oficiales (pp. 208 Y ss.). Sin embarcontribuyen a un equilibrio óptimo. El friso del go,~ columna perdió su c·' . de ndiente' ático, decorado con puu! y guirnaldas, responde ya convlrtt' mento decorativo. a la tendencia hacia una mayor riqueza de detalles "Lus arquitectos del Renacimiento desarrollan a y ornamentación. 1'IIrfir de las ruinas de la época imperial romana Sistemas de articulacióñ""p'¡i'ra los edificios de su Frente a la clásica ponderación de la era de propia épocaJ Bramante, la siguiente generación (RAFAEL, G. León Bautista Alberti, el primer gran teórico de la ROMANO,SANMICHELI, SANSOVINO) aspira ya a una arquitectura renacentista, utiliza por primera vez, mayor plasticidad y movimiento y a una expresión ~ en el Palacio Rucellai (1446-1451), un orden de personal. Los impulsos decisivos proceden de MIpilastras en tres pisos para la articulación de la GUELANGEL;en su articulación mural, renuncia a fachada entera. la independencia y belleza de los detalles. La La pared está construida con sillares lisos en, plasticidad reforzada y el modelado y fusión de los hileras de variable altura; pilastras planas encastraelementos, que a menudo parecen caprichos aisladas en el muro la dividen en paños casi iguales. En damente, están en función del efecto dramático de el piso inferior alterna un paño de portal con dos conjunto (FLORENCIA:Fachada de San Lorenzo, cerrados; tienen lucernas situadas a gran altura. Las Biblioteca Laurenciana, Sacristía Nueva; p. 426). ventanas geminadas de los paños de los pisos altos Para la articulación de grandes superficies mural es, reciben una nota especial a través del arquitrabe, MIGUELANGELprefiere el orden monumental con , introducido a la altura de las impostas. Los arcos columnas y pilastras; abarca varios pisos e int~ rústicos de los ejes de los portales se elevan en 'la fachada en ~ndes paños rectangu~ correspondencia a la mayor amplitud del paño una ¡;UeClenperfeCCIOnarse después mediante una mulhilera por encima del arco vecino; en unión con los tiplicidad de formas mdividualeS,"MIGUEL ANGEL escudos, acentúan casi imperceptiblemente el ritlo aplica por primera vez en los palacios 'del mo de la fachada. Capitolio de Roma, en un conjunto significativo La articulación de ALBERTIparece nueva y de para la evolución posterior del urbanismo <'v. 438). rasgos más amplios en comparación con los demás Muchos arquitectos del siglo XVIadoptan el principalacios florentinos con su pesada arquitectura de pio de la libre y a menudo subjetiva disposición y sillares rústicos (palacio Medici, 1444),1 rechazada combinación de formas. Este manierismo de los por él. La adaptación de elementos clásicos a la sucesores de MIGUELANGELaparece junto al clasiarquitectura mural del Renacimiento encuentra cismo vitruviano de los sucesores de ALBERTIy seguidores sobre todo en Romal La Cancillería BRAMANTE. Con frecuencia se interpenetran ambas constituía la serie de los palacios coñforiñadores direcciones, o bien los arquitectos utilizan los del estilo, con un nuevo ritmo de pilastras y paños recursos estilísticos en una u otra según el género de pared. Le sigue el Palacio de Venecia, sin de su tarea. aparejo rústico y con pilastras en las cuales las ~ Andrea Palladio, por ejemplo, es un teórico en la ventanas con anchos marcos contrastan con las Ilnea de los eruditos vitruvianos, pero emplea en lisas superficies murales. . sus obras recursos manieristas. Recurre al orden La época decisiva del Alto Renacimierlto coincide monumental tanto en la arquitectura religiosa (p. con el pontificado de Julio II (1503-1513). Braman486) como en Ii! profana. . te trabaja en Roma en proyectos orientadores; En 'el palacio --viilmarana de Vicenza (p. 454) junto a él, entre otros, RAFAEL,PERUZZI,A. DA <'lparece la perfección característica de dicho artisS~NGALLO ELJOVEN.Con el Palacio Caprini, de dos ta. Las pilastras sobre altos zócalos encuadran los piSOS,trazado por Bramante y conocido más tarde cinco paños centrales de 1a fachada. Destacan como «casa de Rafael», surge un nuevo tipo de escasamente del muro, pero producen en la estrefachada palacial: en el piso bajo, pilares y arcos cha calle un poderoso relieve y una decidida vertirusticos; en el superior, medias columnas geminadas calidad. Los sillares rústicos de los paños de las sobre pedestales, y entre ellas ventanas casi tan ventanas y las pilastras de derrame escalonadas a lo altas COmo el piso con frontones triangulares y alto caracterizan el elevado piso inferior como . balaustradas; como cierre, un friso dorico con soporte del superior. Este se abre con ventanas corms« de coronamiento. Esta fachada, con su claro hasta la comisa principal. La balaustrada, con. ritmo ysu diferenciación de pisos, corresponde a profundas sombras hace bajar ópticamente las das ambiCiones de la sociedad romana con los altos ventanas hasta la comisa intermedia. La fachada, f Ignatarios de la curia, que no necesitan castillos edificada hacia 1565 como enérgica síntesis de su ~mlhares sino villas y palacios representativos. riqueza de pormenores y su carácter monumental, p' Viii, Farnesioa, construida hacia 1509 por B. está a pesar de su base clásica dentro de la corriend E~ZZI, es una villa suburbana de los alrededores te manierista, y es ya un precedente del Barroco e ma y la versión menos monumental de la (p. 426). ¡,r:::;:: dellramante. Pilastras y ancnas bandas de """ arhculan la lisa superficie mural en paños é
426
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mural
del Barroco
427
En el Renacimiento, la pared vuelve a convertirse zan la libre disposición del repertorio total para en un elemento constitutivo del espacio y del desarr?llar nuevas técnicas compositivas para su fantasía espacial; abarcan desde el espacio interior cuerpo arquitectónico. Mientras que en el gótico hasta el urbanismo. coinciden construcción y articulación, los sistemas En Francesco Borromini, por ejemplo, el voluntade articulación del Renacimiento se originan sólo rio modelado de los elementos individuales (p. 428) en pequeña medida de las condiciones constructiestá al servicio de sus métodos de configuración vas del muro; tampoco presentan una conformaespacial. En la capilla de los reyes Magos (1660) ción plástica del cuerpo del muro. Los elementos del palacio de Propaganda Fide une los nichos tomados preponderantemente de la Antigüedad laterales y la zona de las ventanas por medio de un son adosados al muro como un relieve articulador. orden monumental con bloques de entoblamento Independientemente de los requisitos constructisuperpuestos; se forman paños verticales de distinvos, puede ser construido conforme a puntos de tas anchuras. La cornisa superior y los arquitrabes vista óptico-formales. perfilados unen horizontalmente los paños. Desde En la interpretación subjetiva de lo individual las pilastras se elevan nervios a modo de bandas subyace una estética arquitectónica sin dependenque se extienden por el techo cubierto con bóvedas cia constructiva. Respondiendo a los principios del planas. La contracción del paño intermedio engenhumanismo Y a la aspiración general a la gloria, dra en el espacio relativamente pequeño un ritmo aumenta la influencia de los artistas importantes perceptible; los movimientos que se cruzan se en la formación del estilo. complementan formando la estructura unitaria de Las fechas vitales de BRAMANTE y MIGUEL ANGEL un «paño dinámico». Sólo en la «cubierta nerviacierran la breve época del Alto Renacimiento. da» se hace visible. El ritmo y la dinámica de la Ambos superan a su generación con su habilidad composición espacial son utilizadas por BORROMINI para articular grandes volúmenes constructivos sin también en grandes espacios y en secuencias de desintegrarlos en una sucesión de partes. Bramante espacios (sucesión pulsante). No obstante el recharealiza el ideal de belleza del Renacimiento: la zo de muchos contemporáneos, tienen gran influjo armonia del todo bajo el libre despliegue de alguen el Barroco tardío. Con el orden monumental nas formas individuales en equilibrio (pp. 476,480 que abarca todos los pisos y con los paños verticay s.). les los arquitectos disponen de elementos de alineaMiguel Angel inicia sus trazados arquitectónicos ción axial, de medios para lograr la configuración en 1514, año de la muerte de BRAMANTE. La unitaria de grandes superficies. Más allá de los Sacristía Nueva de San Lorenzo, con las tumbas de edificios aislados, alcanzan importancia en el urbala familia MEDICI, es de hacia 1529. Ya en esta nismo por medio de las calles y las plazas . primera arquitectura deja atrás la~g~ Bajo la influencia del absolutismo cada vez más desde BRAMANTE servían.como modelo. poderoso surgen en diversas capitales y residencias «Su verdadera grandeza se encuentra aquí, como europeas calles y plazas con paredes unitarias (pp. en todas sus obras, en las proporciones, que no 440 Y ss.). En París, el tipo de la Place Royal copió de ninguna parte, ni siquiera de los edificios constituye un importante elemento de la renovaantiguos, sino que creó a partir de su propia ción urbana desde el Renacimiento. En las casas de plenitud de poderes. Es preferentemente el compola Plaz$.Yendome, comenzada hacia 1689 por J . sitor que calcula en grande.» HARDOUIN-MANSART, los pisos inferiores son dotaJ. BURCKHARDT dos de arcadas con aparejo rústico y los dos de En vez de una clara ordenación de pocos elementos encima de un orden monumental y resaltes con en proporciones sencillas, en las cuales destacan frontones triangulares que marcan los ejes principalos valores de superficie, aparece una combinación les y los puntos de acoplamiento de la plaza. de motivos estrechamente apretada. La voluntaria El orden colosal en todas las fachadas caracteriza modificación y proporción suprime la independenla plaza como «place royal», un ámbito erigido jlor cia de las formas, que adquieren sentido solamente decreto real y utilizado para viviendas y como en la estrecha combinación «de un lenguaje de lugar público para la ciudad; una unidad de alto gestos que acrecienta la monúmentalidad del cuernivel propia de la concepción estatal del absolutispo arquitectónico (del espacio)» (O. KERBER). - mo, organizada Lp'lanificada ya no, como en el Con el abandono de una ordenación tradicional -Renactmiento, mediante la unión de edificios indiconsiderada objetiva -orientada a la Antigüeviduales independientemente constituidos, sino codad y la creación de una nueva acorde con el mo espacio unitario. La ordenación unitaria de"'íaS objetivo contemporáneo MIGUEL ANGEL en la acñadás es uno de los medios para alcanzar la ~~mbre de.l Renacimiento, abre el camin~ ~ l.as "Continuidad del espacio. El orden de pilastras de erzas arusucas que se despliegan en el mamensamplios rasgos evita el fraccionamieñto en pequemo y en el Barroco, sin que deje de existir la ñas partes individuales que determinan el carácter arqUitectura de orientación clásica (p. 424, PALLA~IO). Ambos movimientos determinan, en una de las plazas medievales. ructífera alternancia, la evolución hasta el siglo ~~~'. La mayoría de los arquitectos del Barroco n- 'laJan, como en los siglos xv y XVII, conforme a t~ ,1' tradiCionales. Los individuos geniales utili-
1
2
l/Articulación
428
La nueva época l/Elementos arquitectónicos
y formas decorativas del Barroco
Perfiles de moldura a) Monasterio de Melk b) Iglesia de
Wies
Roma:
S. Carlo
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Quattro
Elemento de ventanas «Cours d'erchltecturea
Fontana.
d. de O.vil.,.
balaustrada
Trazado de capital
Plasticidad, movimiento, disolución de las formas
(J. C.
Schalaun)
La nueva época l/Elementos arquitectónicos y formas ornamentales del Barroco
429
La palabra barroco, tomada de la orfebrería, cados efectos de perspectíva, un detalle aislado confiracteriza en el siglo XVIIIel estilo de los arquitectos -gurado «correctamente» podría, no obstante (lar que no siguen las reglas (le-la teoría arquitectónica la Impresión de un cuerpo extraño. La eXfre~ada académica. En el siglo XIXse convierte en concepto aeformación integra las fQIma~aísladas dentro del general para todo el arte de los siglos XVIIy XVIII,la _efecto global. arquitectura clásica inclusive. La historiografía reconoce con ello las fuerzas que, abandonando la Muchos ámbitos tardobarrocos destacan ~Ia ponderación estática y la claridad l'ilrmal del Renatotal interpenetración de arquitectura, pintura, -cimleíito avanzan hacia una expresívídilclTUñ escultura y ornamentación. El estuco, altamente movimienCo dramáticos. En el Barroco, la evoludesarrollado, tiene un papel importante; llega a ción -ya íniciada en-el Renacimientode un constituir un arte de la misma categoría que canon totalizador se basa en las formas antiguas y pintura y escultura. Según el temperamento y la en las leyes de la proporción y la composición, capact'd d del estuquista y de la libertad que el '-alternanooOOn una dinámica
430
La nueva época I/Cuerpos arquitectónicos
La nueva época l/Cuerpo arquitectónico y articulación mural en el Clasicismo
y articulación mural en el Clasicismo
El clasicismo como actitud básica artística se orienta hacia el ideal de la claridad y la ponderación Y en particular hacia el canon formal de la Antigüedad. Interpretándolo de nuevo el Renacímiento constituye una tradición clásica propia, que se afirmará también junto al manierismo, al Barroco y al Rococó. El Barroco dinámico de corte italogermánico no se consolida en Europa occidental. Corno clasicismo o neoclasicismo en sentido propio se considera la época de la oposición general en toda Europa al Barroco tardío y al Rococó hacia 1770-1830. A la exigencia de una vuelta a la « aturaleza», proclamada por Rousseau, corresponde en la arquitectura un retorno a los orígenes, es decir, a la Antigüedad. La precisa investigación arqueológica comprende por primera vez, junto con la arquitectura romana, la original griega (publicaciones de PIRANESIen 1742 y 1778, de STUARTy REVUTI en 1762 y 1789). loma se convierte en el lugar de estudio predilecto de los artistas. El detalle antiguo es imitado con exactitud arqueológica e incluido en nuevos conjuntos. Al mismo tiempo se forma un nuevo sentimiento acerca de la relación entre arquitectura y paisaje (pintura de paisaje; jardín inglés). En los vacilantes principios. a mediados del siglo XVIII,van apareciendo dos direcciones principales: un clasicismo riguroso «revolucionario» y otro pictórico «romántico». '
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El clasicismo riguroso y revolucionario tiene su origen en la Ilustración. El Racionalismo domina en Francia, ya en el siglo XVII,la Academia real y más aún, a mediados del XVIII, la Escuela de Arquitectura, fundada por J. E. BLONDEL. Su consigna «simplicidad y buenas proporciones» y los estudios de la Antigüedad conducen a un estilo dóríco-romano. Se difunde rápidamente entre la vanguardia europea: LoUIS, GONDOIN, BouLLtE, LEDOUX,PERCIERY FONTAINEen Francia; C. G. LANGHANS, F. GILLY, H. GENTZ,F. WEINBRENER, en Alemania (pp. 434, 504); C. F. HAUSER, en Dinamarca; J. SOANE,en Inglaterra. Las formas geométricas básicas, cuadrado y círculo, cubo, esfera y pirámide, en grandes dimensiones, empiezan a dominar las representaciones. A causa de su inuti~Idad práctica aparecen sobre todo en trazados Ideales abstractos. Un culto a las dimensiones heroicas conduce, sobre todo en Francia, al colosahsmo. Los trazados de monumentos parecen a menudo aparatosos. Los principales exponentes de este clasicismo radical y experimental son BouLLtE y LEDOUX. Etiennc. Louis Boullée (1728-1799) ejerció gran IOfluenc13como profesor y a través de sus diagramas, que muestran arquitecturas ideales de enormes diImenslOnes, . N por ejemplo, un cenotafio para h ewton: una esfera en la que se utiliza las figuras e~manas sólo como accesorio. La gigantomanía de te~S pr.oyectos contrasta fuertemente con los conla .POraneos ídolos de la corte de Versalles y con mnlOmlOente bancarrota financiera del absolutis-
431
Claude Nicolas Ledoux (1736-1806) une la severi- . dad geométrica con ~n funcionalismo simbólico y un sentimiento rornanuco de la naturaleza. Mediante sólidos cuerpos geométricos y un espectacular contraste entre pocos elementos intenta romper con la primacía de la arquitectura convencionalmente elegante del siglo XVIII. Entre sus realizaciones públicas destacan las salinas de ARC.ET.SEANS(1774) y las 44 Aduanas de París, iniciadas en 1785. En estos pequeños «edificios funcionales» sin grandes ambiciones representativas, demuestra el efecto de los sencillos cuerpos arquitectónicos y las claras formas en combinaciones siempre nuevas. En lugar de unos pocos tipos dedicados siempre a la misma función construye un catálogo de arquitectura revolucionaria. El clasicismo pictórico y romántico fusiona una acrecentada sensibilidad para la belleza de la naturaleza y las.calidades pictóricas de la arquitectura con los conocimientos arqueológicos para constituir un elegante estilo neogriego que recibe su impulso del general entusiasmo por Grecia (BvRON, SHELLEY).Se caracteriza por los detalles utilizados, precisos y llenos de fantasía, las proporciones armónicas y la eliminación de los contrastes y efectos duros. Se difunde al principio en Inglaterra (R. ADAM, H. NASH) y Alemania (SCHINKEL, KLENZE, THEODORHANSEN). Desde allí llegará hasta Finlandia (ENGEL) y después hasta Greéia (SCHINKEL,KLE ZE, THEODORY CHRISTIANHANSEN,GARTNER).El Imperio presenta en Francia un paralelismo (PERCIERy FONTAINE)"queinfluye también en Italia (NOBILE,CAG 'OLA). Karl Friedrich Schinkel (1781-1841), con el clasicísmo romántico y neogriego, enlaza directamente con la tradición del clasicismo primitivo prusiano (LANGHAs, GILLY, p. 504). El proyecto para la Casa Gabain muestra la utilización del cuerpo arquitectónico y de la superficie exterior característica de SCHINKEL.Una clara conducción de los contornos, de sobrio relieve. una superficie y unos elementos individuales parcarncnte dispuestos destacan los valores de superficie. Las pilas/ras de los ángulos ya no están en función de la articulación rítmica de la fachada (p. 424), sino de la fortificación del cubo arquitectónico en sus ángulos. Los pocos elementos verticales, las ventanas del piso superior, la puerta y las pilastras de los ángulos, mantienen el equilibrio con las líneas horizontales. En la graduación del ensamblaje desde el perfil rústico del zócalo hasta la lisa superficie del frontón, sobrevive la reminiscencia del palacio renacentista; en el frontón triangular, la de los templos antiguos. La renuncia a la monumentalidad superficial, los sutiles matices y un vaporoso equilibrio otorgan a la arquitectura de Schinkel una justa elegancia y un carácter «clásico». En el clasicismo neogriego de la época de Schinkel termina la creativa discrepancia con la Antigüedad que había comenzado en el Renacimiento primitivo.
432
La nueva época lfUrbanismo
La nueva época IfUrbanismo 1: Ciudades ideales del Renacimiento
1: Ciudades ideales del Renacimiento
Para los humanistas y teóricos del Renacimiento existe una estrecha conexión entre una forma ideal de ciudad Y la vida moral correcta y racional de sus 'habitantes (L. B. ALBERTI:Diez libros de Arquitecura, l4"8);'ToMÁs MORO: Utopía, 1516). La oleada de las fundaciones urbanas medievales termina en la Edad Media. La mayor parte de las ciudades tienen que defender su libertad y su bienestar contra el absolutismo creciente de los principados. umerosos teóricos de un nuevo urbanismo dedican sus planos utópicos a los príncipes y tiranos que destruyen la comunidad democrática de las ciudades. El urbanismo renacentista es en ~ición a la actitud pragmática de la'Edad Media, de naturaleza teórica y científica. Aspira a unir un centralismo Qrincipesco a un formalismo estético" a un simbolismo cósmico y a una nueva técnica de fortificación en imágenes rectoras ideales. Se trata 9S' siempre de abstracciones geométricas.
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Filarete: Plano de Sforzinda
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Edificios públicos Barrios
residenciales
e industriales
Calles. plazasZonas
verdes
Agua Francesoo di Giorgio: Plano de una ciudad junto al
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Amstardam: Plano de la ciudad en el s. XVII
Trazados ideales. realización pragmática
Las ciudades estrelladas manifiestan los ideales del Renacimiento con su fusión de cúmulo y estructura radial. Por una parte aparecen como 'el esquema racional-abstracto del tipo de ciudad monocéntrica de la Edad Media; por otra se evidencia la preferencia renacentista por las disposiciones centralizadas de cualquier género (véase pp. 440 y ss.). El círculo une las mayores áreas de su rficie e ta-ñiínima longitud de murallas y a ventaja militar de-Iarlíneas interiores. La forma estrellada ofrece, aparte de su simbolismo, la rneior defensa de flanqueo y un sistema viario radial de rápida comunicación; los movimientos pueden ser dirigj-, GOSdesde el centro de modo óptimo. El palacio en el punto central es la dominante adecuada 'al absolutismo. Antonio Filarete describe durante sus actividades para FRANCESCO SFORZA,Duque de Milán en 14511464, en un tratado de arquitectura, la ciudad ideal Sforzida, en un diálogo acompañado de dibujos aclaratoríos. La figura básica, una estrella inscrita en un círculo y formada por dos cuadrados superpuestos en un ángulo de 45°, da como resultado una muralla compuesta por 8 segmentos triangula- res. Los vértices están dotados de torres que flanquean las puertas de los entrantes. Del centro de la ciudad irradian 16 calles una de \ellas acompañada de un acueducto a estilo romano. Hay una calle CIrcular al servicio del tráfico interior. Las intersecciones con las calles radiales están planifi;:adas corno plazas rectangulares; en las que están ros ejes de las torres de la muraITa debe haber Iglesia3 en el centro. ~ consecuencia lógica de este plano seria una PIaza Circular o poligonal en el centro de la ciudad c aramente relacionada con el sistema viario. Pero, por el contrario, FIl.ARETEplanifica una plaza ::llI:ngUlar cuadrada. Conforme a la tradición a edleval, la catedral y palacio se elevan uno frente Elotro en los lados frontales. ' lar COnflicto entre sistema radial y plaza rectangues un rasgo distintivo del carácter abstracto del
433
plan ideal; _está aún en contradicción con las "experiencias propias. Hasta el Barroco no empezarán a dominar en el urbanismo los sist~mas de ejes que irradian de las plazas (pp. 434 y ss.). 'Lo artificioso e incluso vi lento del sistema estrellado choca con las tradiciones urbanas de la Edad Media, pero corresponde a la teoría y a la praxis militar con la progresiva aplicación de las armas de fuego. En los siglos ~ LXVII surgen en toda Europa numerosas fortificaciooes y ciudades guarnición sigüiendo el sistema estrellado y con varios "cinturones de murallas sucesivos, dominados po bastiones triangulares. La mayoría carecen de una vida urbana y de un crecimiento posterior, a menos que se agreguen otras funciones (p. 434, TURIN). Los sistemas urbanos regulares, con red viaria Jectangular, 'pueden unirse sin dificultad con planos rectangulares y con los bloques de los palacios .nrbanos. Por ello aparecen continuamente nuevas variaciones, combinaciones e interpretaciones de sistemas radiales rectangulares. Un dibujo de FRANCESCO DE GIORGIO, fechado hacia 1480, muestra la total esquematización de una ciudad a ambos lados de un río, que forma, ~nalizado y atravesado por cinco puentes, el eje [ongitudinal de un octógono alargado. La entrada y la salida están protegidas por respectivos bastiones en resalte. Las dos mitades están divididas en bloques iguales de edificios; las dos plazas que quedan libres quedan cerradas en todos sus lados sin incluir el río. Contrariamente a los planos ideales utópicos y a las ciudades fortificadas, que suelen estancarse, en .Amsterdam se logra la fusión del ideal renacentista con una planificación raciona} y satisfactoria que satisfaga las necesidades de una gran ciudad marítimll¡ La realización comienza con los numerosos ánteproyectos de 1609 y se lleva a cabo en varias etapas hasta aproximadamente 1680. Alrededor de la ciudad vieja en forma de huso con diques, Canales, calles y esclusas, se encuentran tres anchos canales nuevos (Grachten) en disposición quebrada poligonal. Están urbanizados a ambos lados, a lo k1rgo de las calles de la orilla, con altas y estrechas viviendas-almacén ~ unidos a los canales y calles ramales y puentes basculantes. Al O. completan el plano desde el canal de circunvalación los canales y calles que se desvían paralelamente; & E., un barrio de artesanos de disposición rectangular. U1S esclusas detienen el agua los canales con independencia de las mareas. Barcos y coches pueden alcanzar directamente todas las casas de los comerciantes. Un cinturón de fortificaciones de unos 8 km y con 26 bastiones protege el polígono, abierto a la bahía. La triple fortificación del término municipal y la combinada red de tránsito garantizan a AMsTER. DAM por largo tiempo el desarrollo económico. Con el consenso de la burguesía, surge una imagen urbana homogénea y sin coacción formalista.
en
434
La nueva época I
rbanisrno 2: Planificación urbana del absolutismo
Karlsruhe:
Palacio y ciudad 1751.1826
1 Palacio 2 Círculo
3 Calle larga 4 Plaza del mercado 5 Ayuntamiento 6 Iglesia de la ciudad
7 «Pequeña iglesia» S S. Esteban
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Ciudad nueva fases l.' 2.- Y 3.-
O Dominantes D Calles, plazas _Agua
O Zonas verdes 1 Catedral y palacio 2 Plaza del Castillo 3 Plaza de S. Carlos
400m I
Turin:
Concentración
del poder, centralización de la ciudad
La nueva época ((Urbanismo 2: Planificación urbana del absolutismo Desde los inicios del Renacimiento el pode, se traslada a los príncipes territoriales; se suprime la autonomía ciudadana. El establecimiento duradero de los gobiernos sustituye al cambio de alojamiento frecuente en la Edad Media. Las residencias principescas no solamente adquieren la máxima categoría entre las ciudades sino que se convierten de hecho en centro de gravedad del poder. Las ciudades residenciales presentarf un nuevo tipo urbano. Han de proporcionar a los príncipes, a su corte y a las autoridades centrales un alojamiento adecuado Y a la personificación del estado absoluto un marco representativo. En la planificación del absolutismo barroco ya no subyacen nociones de estructuras cerradas y compartimentadas, sino sistemas abiertos con ejes, que dominan CIudad y paisaje (pp. 436, 474). Segun la idea que los príncipes tienen del estado y de sí mismos, sólo sus palacios pueden ser punto de referencia, dominante y centro de irradiación. ..J Esta concepción y el crecimiento constante de la corte y de la administración hacen problemática la construcción de residencias dentro de la estructura social y arquitectónica de las ciudades ya desarrolladas. También la transformación de antiguas ciudades feudales fracasa a menudo a causa de la opresión de las construcciones defensivas. El intento de poner antiguas capitales y nuevas residencias en una relación apropiada al absolutismo y unir ambos a una configuración urbana prolongada suele lograrse sólo allí donde el palacio residencial está a una adecuada distancia de la ciudad antigua, o puede ser edificado en el marco de ésta (por ejemplo, PARÍS: Louvre y Tullerías, COPENHAGUE,TURÍ, STUTTGART,WÜRZBURG). En muchos casos se recurre al éxodo de corte y administración y a la nueva fundación de la residencia en campo abierto en un lugar favorito del príncipe, con frecuencia sustituyendo a un pabellón de caza o de recreo preexistente (por ejemplo, MANNHEIMen lugar de HEILDELBERG,LUDWIGSBURGen lugar de SnrTTGART,VERSALLES en lugar de PARÍS). Karlsruhe presenta un caso ejemplar de nueva fundación en campo abierto. Como la edificación, plantficada a grandes rasgos, de .1 residencia de DURL~CHfue destruida en 169,8 e la guerra de suceSlon palatina a causa de la resistencia de los habitantes, el margrave CARLOSGUILLERMOeligió ~n lugar aprox. I estadio hacia el O., en medio del osque al N. de la carretera hacia el Rhin. El plano fundacional de 1715 muestra un círculo de aproximadamente 800 m de diámetro dividido en 32 sectores por avenidas o calles radiales. Al S., ~n rgmento de 90" con 9 calles radiales ocupa 1/3 SUperfiCiey constituye la ciudad residencial; s El 3 restantes se dedican a parque. / palacIO se eleva en el centro del círculo con la e sf;r dOminante; las alas y los edificios secundarios cieuen el plan radial. La calle de circunvalación pa;~~ COnun cuarto de círculo de grandes bloques a admmlstración oficial el área ante la plaza
1; ~/
435
del castillo. Se utiliza en parte como jardín y en parte. como pauo de honor. Las calles radiales atraviesan el circulo y se prolongan hasta la calle E.-O., que fo~a la base. de un triángulo que abarca todo el distrito municipal, En su vértice se eleva la torre del palacio, y frente a ella, al otro lado de la «calle larga», la iglesia principal. Como en el modelo básico de la planificación absolutista, en VERSALLES (p. 438) el palacio se alza en la línea divisoria entre ciudad y naturaleza en los focos de los ejes, los cuales han de fusionar ambas en una unidad mayor. Esta apertura-en todos los lados mantiene como principio que señala hacia el futuro la relación mutua de ciudad y campo, que hace posible la «ciudad inserta en el paisaje» del siglo xx (p. 442, BATH). En KARLSRUHE,la primera fase constructiva, iniciada en 1815 por FRIEDRICHWEtNBRENER, es seguida de una ampliación por medio de una ciudad burguesa que contrapone al palacio, como segundo centro, la plaza del mercado con el conjunto de ayuntamiento e iglesia urbana, ambos con torres, y al mismo tiempo prolonga el eje principal como sucesión de recintos públicos hasta la puerta S. de la ciudad. WEI BRE NER dirige el paso del sistema radial al rectangular, que se adapta mejor a las exigencias racionales de la sociedad burguesa. Turín se desarrolla -al contrario que las nuevas fundacionesa partir de un núcleo urbano, la ciudad romana de apro imadamente 770/710 m de lado, que siguió estan o colonizada en la Edad Media. Longobardos y francos transforman en castillos dos de las puertas romanas; el oriental es el punto de partida para la gran piazza di castello, centro de la ampliación urbana realizada por los duques de Saboya y que desde 1584 reúne un barrio tras otro alrededor del núcleo antiguo. El eje E.-O. (decumanus) es prolongado más allá de la nueva plaza central y en lcv e recodo hasta el nuevo límite occidental (Via Po). donde termina en una especie de exedra. De la misma plaza central parte un nuevo eje N.-S. (cardo) que cruza la nueva zona sur de la ciudad (Via Nuova) y se ensancha a mitad de camino en una plaza (piazza Reale). El Palacio Ducal (1654-1658) al NE. se introduce con sus alas en la estructura de la ciudad de modo que a pesar de su ubicación excéntrica es el centro de la ciudad junto con la catedral. Por su significación estratégica, TURÍ recibe un cinturón de fortificaciones con bastiones; se aproxima con su forma almendrada a la línea circular ideal, pero causa una impresión menos estática que la pura forma geométrica. En el O. sobresale la ciudadela en forma de estrella de 5 puntas. La planificación se anticipa siempre al crecimiento y hace posible la gradual sustitución de los viejos edificios dentro del círculo de fortificaciones. TuRÍNse convierte en una ciudad barroca homogénea y plana. El sistema romano de rastrillo, los ejes barrocos y una corona de bastiones y plazas muy evolucionada se interpenetran en una perfecta creación de la planificación urbana absolutista.
436 La nueva época l(Urbanismo 3: Calles, ejes, plazas 1 La nueva época l(Urbanismo 3: Calles, ejes, plazas
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3 4 6 6
Plaza Navona Capitolio (v. p. 438) Sta. Marla la Mayor } (v. 1/262) Basílica de S. Juan de Letrán 7 Coliseo (v. 1/240)
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Edificios
Roma: Ejes viarios del s. XVI (y. p. 438)
o
públicos
Zonas verdes
DRiO
Barrios
O Calles, plazas
1 110do la Cité 2 Louvre 3 Plaza de la Estrella 4 Trocadero 5 Escuela
Militar
6 Hotel de los Inválidos 7 Gran y PetitPalais
Nueva ordenación de la ciudad por medio de enlaces de ejes
El Renacimiento descubre la perspectiva central en la pintura. Los cuadros con puntos de fuga y ejes en profundidad transforman el modo de ver. Es una decisiva contribución a la concepción dinámica de la arquitectura y del urbanismo y a sus relaciones con el ámbito natural. En lugar de los sistemas renacentistas, cerrados y centralizados, hacen su aparición en el Barroco los sistemas abiertos, de irradiación. Espacios, edificios, jardines, plazas, la propia ciudad y el paisaje ya no considerados como dominios autónomos, sino que se reúnen en sistemas de jerarquía superior con ejes continuos. Las calles se convierten en ejes que dominan grandes distancias; las plazas públicas sirven de puntos de empalme y de lugares de estancia representativos. La solución parcial de calles y plazas con arreglo a la función puramente utilitaria las pone a disposición de una ordenación de la ciudad según unos puntos de vista estético-formales característicos del urbanismo y los programas constructivos del absolutismo. En ROMAy PARíS,el absolutismo se impone temprana y consecuentemente. Las soluciones puestas en práctica se convierten en modelo para el resto de Europa. En Roma se mezclan las funciones de una.residencia territorial para el estado eclesiástico y las del centro de la Iglesia católica. La ROMA medieval, limitada a 17.000 habitantes, se concentra al S. del castillo de Santangelo. Al O. de él se levanta la nueva residencia de los papas desde su regreso de A VIí'lúN,junto a la antigua iglesia de San Pedro del Vaticano. Las grandes iglesias paleocristianas se yerguen aisladas en el campo de ruinas de la antigua ciudad terrenal, accesible sólo por caminos sinuosos. LOS papas de la época renacentista y barroca se plantean la misión de reorganizar la caótica y ruinosa ciudad y de restablecer su rango por medio de programas de construcciones representativas, ( Para la urbanización de la antigua área urbana se realizan por etapas ejes viarios desde laperiferia' hasta el interior y se unen entre sí, después de situar nuevas plazas como puntos de articulación y -.-.:de reunión, Del castillo de Santangelo parte una nueva calle (Borgo Nuovo) que va directamente al Vaticano (p. 438), En el ángulo' derecho irradia del Puente del A?gel un haz de calles hacia la ciudad medieval del ;rtber. El punto cardinal de la urbanización está en a desembocadura de las calles de tránsito y de ¡;c;regrmación que vienen del N, (la antigua Vía d, ~mmla), De una distante plaza circular (Piazza ee Popolo), un segundo haz de calles se introduce en el antiguo campo de Marte, El eje central p~nduce al Capitolio (p. 438). De las plazas disstas vo: como «estaciones intermedias» salen nuepun~Jes, que se ,cruzan con los que parten del tercer Via ~ de la penferia (la prolongación de la antigua A ' Ornentana). nttgUos oheliscos marcan los puntos importantes
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en las plazas principales; son símbolo de la tradición antigua, de la que la Iglesia ha tomado posesión, A fines del siglo XVI,este sistema complemen tador de ejes y plazas se ha llevado a la práctica hasta tal punto que su perfeccionamiento ha de ser la consecuencia lógica. ROMAse constituye, gracias a estas calles, como capital de Italia y de la Iglesia, Por primera vez en su historia, es dotada de una red viaria interior sistemáticamente organizada. En París, tras la clausura de la Bajd' Edad- Media (peste; guerra de los Cien Años), se1nicia de nuevo la expansión en el siglo XVI;parte, como en ROMA, de la periferia_ de la ciudad medieval, pero con impulsos hacia los suburbios y hacia la región circundante. Ya ENRIQUEIV hace edificar en el 0" delante del arrabal de S. Antonio, una plaza circular y saliendo de ella una alameda de varias hileras y 84 m de anchura, el Cours de Vincennes. La prolongación hacia el arrabal fracasa, Al 0, está el Louvre, el palacio real construido a modo de castillo, a fines del siglo xv, en la orilla derecha del Sena; es el punto de partida de un sistema axial. La transformación del Louvre y de las Tullerías en una residencia barroca está en relación con la construcción del eje prihcipal de la ciudad hacia el O., que pasa por los Campos Eliseos y la Plaza de la Estrella hasta llegar a la curva del Sena, en NEULLY. Bajo Luis XIV PARfs es declarada ciudad abierta; el cinturón de fortifjeacíones, los boulevards, transformado en avenidas de aproximadamente 66 m de anchura, que se incluyen en la red de las calles principales. En los arcos del Sena, al SE., surgen grandes complejos de edificios según el modelo de los palacios-residencia, en forma de disposiciones de varias alas ajustadas a una simetría axial, con explanadas, jardines y plazas, por ejemplo el Hotel de los Inválidos, construido en 1671-1672 para 7.000 inválidos de guerra, y la Escuela Militar, edificada en 1751-1776, Sus ejes principales, perpendiculares al Sena, se prolongan después más allá de él con los puentes y se unen con el trazado de las calles principales, De forma análoga a ROMA, los puntos cardinales del plano se unen produciendo la red de las calles principales. La era de NAPOLEÚNI (PERCIER y FONTAINE)y la de NAPOLEÚN11I (HAUSSMANN)la completan hacia el interior y la amplían; el rápido crecimiento de la ciudad puede efectuarse dentro de ella hasta bien entrado el siglo XIX, El concepto romano se amplía en PARfs hasta constituir una forma revolucionaria, por medio de la unión de las calles urbanas, entre dos hileras de casas, con el tipo de la avenida, tomado del parque real. En la reunión de los' ejes que salen de la ciudad con los sistemas que irradian de los palacios de la periferia (VERSALLES, p. 438) se realiza en la región de PARls el sistema ,integrador de: la ciudad abierta y paisaje en la maxima extensión,
La nueva época l{Urbanismo 4: Calles, ejes, plazas 2
431! La nueva época I{Urbanismo 4: Calles, ejes, plazas 2
Ejes viarios trazados en profundidad o plazas columnata monumental une la estructura cornparaxialmente orientadas a una dominante aparecen timentada me~heval del barrio antiguo con San primero en diseños arquitectónicos del RenaciPedro y se srtua como marco unitario pero transmiento primitivo. La inclusión consciente en planiparente delante de los complejos arquitectónicos ficaciones reales comienza en el Alto Reñacimierrde la ciudad del Vaticano, sin ocultarlos totalmen"to: Miguel A"lIg~ttleva a la práctica en la Plaza del te. La plaza ovalada se continúa al otro lado de la Capitolio de Roma, iniciada hacia 1538, una nueva explanada más pequeña, con sus diferentes niveles. concepción de la plaza pública. Contrariamente al Ante la iglesia surge así una zona de ordenación foro romano (pp. 24, 218 Y ss.) Y a la plaza urbana ideal en la que se establece, a la necesaria distancia, medieval (p. 338) traza un espacio abierto pose ido la relación con la dominante de la cúpula. El de un movimiento que a la vez fluye y re fluye. visitante se aproxima a la fachada en intervalos de espacio y tiempo calculados y se p¡ypara para Existía en época medieval el Palacio de los Senadores, elevado sobre el antiguo Tabularium, con la contemplar las grandes proporcion~e la iglesia. torre, y, ante él y a su lado, en un ángulo levemenLa construcción de las calles que unen el castillo de Santangelo y la Plaza de San Pedro supone una te agudo, el bloque del Palacio del Capitolio, algo posterior. Antiguamente, el Capitolio era una innueva ordenación de todo el barrio. Hasta 1937, siglos después, no surge un eje monumental, unienforme eminencia de escombros. MIGUELANGELcompleta la plaza con el PALACIO do las dos calles del Bosgo y realizando delante de DE LOSCONSERVADORES en el lado que quedaba la plaza columnada un ensanchamiento, por deslibre, formándose un espacio abierto ligeramente gracia en una endeble arquitectura. El gran eje trapezoidal. Las articulaciones iguales y de gran hacia la cúpula de la iglesia se compone ahora de formato de todas las fachadas subordinan el carácuna serie de espacios ensanchados y de nuevo recogidos (véase Nancy, p. 442). ter individual de los palacios al efecto de conjunto ( ,.{-léase p. 424). plaza alcanza su dinámica en parte a través de ••Muchas planificaciones barrocas aspiran a la integración de edificio, plaza, ciudad y campo abierto; la acentuación del eje central (rampa con escalera, se logra de modo óptimo en las residencias señogrupos escultóricos, estatua ecuestre, portal cenriales, con palacio, jardín patio de honor y ciudad tral, torre), en parte por la graduación de altura y ante ellas. La transformación del bloque cerrado de la formación de dominantes (rampa de escalera de edificio en una disposición abierta en alas (pp. ) ascendente, fachadas laterales de dos pisos, los tres 464 Y ss.) favorece la integración de las zonas y la pisos del palacio de los Senadores con la escalinata irradiación de los ejes en campo y ciudad. y la torre). y en parte, por el paso del movimiento El castillo, la 'udad y el parque de Versalles recto y ascendente a otro envolvente en el centro ofrecen al absolutismo de toda Europa el ejemplo de la plaza que es detenido por la escalinata de dos modélico de sistema abierto en el que arquitectura brazos del Palacio de los Senadores. y naturaleza se fusionan entre sí y con el palacio Al movimiento circular corresponde la centralizadel señor absoluto como punto de referencia y ción de la plaza mediante el óvalo del pavimento centro de irradiación. ornamentado con una estrella de 12 puntas que El palacio, con sus alas ampliamente proyectadas, rodea la estatua ecuestre de M \R(O AURELlO.Esta se alza en la línea divisoria de entre ciudad y jardin marca los ejes que corren hacia la dominante y y se agrega ambos: la ciudad, como anexo de la establece, por su propia dirección, una referencia a la ciudad. residencia, el jardín como idealizado espacio natural para la corte. Ambos se estructuran según Flujo y reflujo, cenúalización, apertura, dirección pautas geométricas. El patio de honor, punto de partida y meta de todos los movimientos, se abre a axial, dominantes, movimiento lineal ascendente y Circular, articulación unitaria, dominan en la arla ciudad y al mismo tiempo a la vía que conduce a quitectura y en el urbanismo del Barroco. PARls. Dichos movimientos se dispersan y reúnen En la Plaza de San Pedro de Roma, la poderosa en la plaza de armas, de donde irradia el haz de masa de la iglesia (p. 482) tiene que unirse con la calles. Ciudad medieval y con los grupos de edificios de la Desde el jardín, el núcleo del palacio y las alas residencia vaticana, con los cuales no tenía antes laterales aparecen como una serena dominante ~lOguna relación de proporciones. La plaza ha de' horizontal por encima del sistema, que parece .ar cabida a una gran multitud y posibilidad de extenderse indefinidamente, de senderos, rotondas, Circulación a peregrinaciones y procesión; la iglesia bosquecillo, plazas estrelladas, estanques y canales, PT\ncl.~aldel mundo católico requiere que la confitodo ello remitido al eje central dominante, que ~raclon de la plaza tenga la misma entidad. fija el palacio como punto de intersección de todas e;~~ puntos fijos existían ya el obelisco erigido las líneas entre los horizontes. inf¡ . 88 y las fuentes de los lados, en un nivel an~T\~r. a la explanada situada inmediatamente Lo e a IgleSia. Plar;:zo Bernini da en 1657 con la solución: una tr" Ovalada, ligeramente inclinada hacia el cen. recoge las calles que llegan a ella. Una doble
u:a Roma: Capitolio
cesnuc de Santángelo-Iglesia
Roma Eje de S. Pedro
D D D
Oominante Edificio Calle. plaza
D Zona verde Agua
Versalles: Palacio. ciudad y parque (v. p. 464)
Irradiación. desembocadura.
formación de dominantes
439
440
La nueva época lfUrbanismo S: Plazas del Renacimiento
La nueva época lfUrbanismo
s: Plazas
del Renacimiento
441
Los arquitectos del Renacimiento en sus trazados de plazas urbanas se dejan llevar menos por las necesidades prácticas que por puntos de vista estético-formales. La transición de la estructura compartimentada medieval con numerosas casas alineadas a la utilización de grandes bloques arquitectónicos (palacios urbanos, p. 454) lleva a planificaciones con pocos edificios aislados. Estos deben equilibrarse entre sí para no perder su efecto (p.
4Qm
Pienae:
Plaza Piccolomini
(plaza principal)
1 2 3 4
Catedral Palacio Piccolomini Palacio episcopal Ayuntamiento
5 Cabildo
IIIUIIIIIIIIIIll
6 Fuente 7 Otros palacios
o
Edificios antiguos
D
Edificios nuevos
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Calle, plaza
CJ
Zonas verdes Río
París: Plaza OaupOjne (y. p. 452) 1 POOl Ne~f
2 Estatua ecuestre 3 Bloques de vwrendas 4 Muelle del Sena 5 Calle de Harlay
Del grupo de edificios individual a la pared de la plaza unitaria
consiste en una serie de casas de construcción en serie de varios pisos, del mismo tipo y con fachadas iguales. Pueden ser consideradas, en calidad de viviendas y en estilización, como el tipo normal de la casa urbana parisiense perfeccionado (p. 452). Para la población hay que disponer en los estrechos barrios de la ciudad vieja y en los arrabales, de crecimiento irregular.zsplazas de paseo» como células de renovación. Porprimera vez en la historia el urbanismo se 444). ácti I .. r impone un modo constructivo concentrado y en En la pr cuca, os arquitectos tienen que conrormarse por 10 general con la inserción de edificios "re~ción cuantificable con las superficies abiertas. individuales en el conjunto arquitectónico (VENE- El fondo político de este programa de viviendas requerido por la ciudad se evidencia en la centraliCIA,Biblioteca) o con la reconstrucción de antiguos zación de estas plazas en los monumentos de los edificios (VICENZA,basílica, p. 420). La ampliación de la población de CORSIGNANO, reyes (siguiendo el modelo de la plaza del Capitolio en ROMA, p. 438). Por medio de la mejora de las cerca de SIENA, para formar la ciudad papal de PIENZA,bajo el pontificado de Pío II (1458-1464), condiciones de vida en la capital política, la mo( realizada por BERNARDORO&'ELLrNO,hace posible narquía exige apoyo a la burguesía. la construcción de un pequeño centro urbano La Plaza Dauphine es, en pequeña escala, la primeconforme a las ideas del primer Renacimiento. ra realización junto a la l/e de la Cité, cumbre El área básica del pueblo, situado en alto, se occidental de importancia para la nueva ordenación de la ciudad. ENRIQUE IV recoge aquí el amplía; a los lados de una plaza en forma de trapecio surgen una pequeña catedral y un palacio antiguo proyecto de un nuevo puente sobre el Sena, el Pon! Neuf, y lo fusiona con la disposición para el Papa y el obispo. El ayuntamiento y los de una plaza. palacios menores cierran el recinto de la plaza en Según diversos proyectos ideales, surge sobre dos las calles adyacentes. Aunque las masas arquitectópequeñas islas un gran bloque trapecial con unas nicas no pueden desplegarse totalmente en la redu80 viviendas. La mitad de éstas da a la plaza cida superficie, se consigue una plaza de equilibradas proporciones. triangular, las demás al muelle del Sena y a la calle La ubicación en la ladera de la montaña hace de Harlay, dispuesta de igual modo; la fachada unitaria de¡Lconjunto oculta el antiguo palacio real. posible una amplia panorámica. Esto se adapta a las intenciones de los papas y manifiesta, además El tránsito rebasa la plaza por el Pon! Neuf, pieza de la general transformación del sentimiento vital, principal de un nuevo eje oblicuo (p. 436). La el reciente descubrimiento del paisaje. No obstanestatua ecuestre del rey se alza al otro lado del te, hasta el Barroco no hay una inclusión sistemátipuente en exacta perspectiva desde la entrada de la plaza, y marca el cruce del eje longitudinal con el ca del juego de alternancias entre naturaleza y del puente. El pequeño bastión que rodea al monuarquitectura en las planificaciones (pp. 438, 474). mento da lugar a una panorámica sobre el río y su En las ciudades aumenta el número de plazas y sus orilla. funciones se amplían. El absolutismo impone una Al propio tiempo que esta solución determinada nueva imagen urbana: racionalidad, claridad, orpor la situación específica surge la plaza de los denación sobre una base geométrica, deben hacer, Vosgos, el «tipo normal» de la Place Royal y que la ciudad aparezca como trasunto de la ordemodelo reiteradamente imitado y variado en el --uación estatal. La planificación elaborada por los urbanismo europeo (pp. 443 y s.). La planificación príncipes a menudo impone no sólo el marco unitaria con el símbolo de la monarquía en la general que puede satisfacer las propias iniciativas intersección de los ejes, manifiesta, además de una de los burgueses, sino que también indica el aspecnueva concepción del Estado. un nuevo entendito de las masas arquitectónicas, o sea, de las miento del organismo global de una ciudad. Sus paredes de la plaza. Este proceso se da especialpuntos cardinales son enlazados sistemáticamente mente en Francia. El rápido crecimiento de la caracterizados mediante marcas de orientación. ~PItal París responde a la progresiva centraliza'ii las plazas de PARISse llevan por primera vez a cíón política de todo el país. ¡{"práctica importantes principios del urbanismo En~ique rv proyecta tras el caos de las guerras de moderno, por ejemplo la separación de calle y rehgión, un cierto número de plazas dentro de la plaza de tránsito y barrio residencial, por 10 tanto, la separación de importantes funciones urbanas. ~~eva .o~denación de la ciudad, comparable a las SpoSIC\Onesde SIXTOV en ROMA.Pero mientras Aparte de la fusión de un modo constructivo qUe en ROMA se transforman focos importantes compacto y los espacios abiertos adecuados para los vecinos la realización homogénea de múltiples :ra la peregrinación y la representación ec1esiástia eXistentes, en PARls han de ser creados de unidades de vivienda, la prefinanciación por medio va de una sociedad solvente, la unión de la política to d planta y están en función del embellecimienoficial de prestigio con la construcción de "1 e los barrios residenciales. . mOdelo. originado aquí, de la Place Royal viviendas.
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La nueva época l/Urbanismo 6: Plazas del Barroco 4'¡2
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La nueva época l/Urbanismo 6: f!;!uIs del Barroco LoS proyectos ideales de plazas del Renacimiento se consolidan en el Barroco con una tipología en la cual diversas funciones se cumplen realmente y se expresan formalmente. las plazas cerradas en tres lados (forma de herradura) se constituyen en forma habitual del palio de honor de los castillos y edificios públicos. Estas plazas Y explanadas, a causa de su elevado número, contribuyen a determinar la apariencia de las capitales Y ciudades residenciales. A su carácter representativo responden la simetría axial, la intensificación de la perspectiva central, la dominante central. Ejemplos: Plaza del Capitolio en ROMA (p. 438), de «cour d'honneur» de VERSALlES,de triple escalonamlento (p. 464). Las plazas de irradiación desde los haces dobles o triple, de calles hasta la plaza estrellada, con irradiación en todos los lados, tienen su origen en la función de los puntos de unión y de articulación desde los parques y jardines de los palacios hasta las ciudades. Como solución modelo dominan las grandes ampliaciones urbanas y nuevas ordenaciones hasta fines del siglo XIX.Domina la función de tránsito. Ejemplo de haz de calles: Piazza del Popolo, en ROMA; de plaza estrellada: Place de I'Etoile, en PARis (p. 436). Las plazas cerradas en todos los lados, con pocas calles que desembocan en ellas, son utilizadas como recintos abiertos en los barrios residenciales. Pueden servir de ejemplo los modelos de la Place RO\'llI cn PARís y sobre todo la cuadrangular Plaza de los Vosgos (p. 444).
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En el siglo XVIIse propaga también en el urbanismo la tendencia a unir espacios aislados en sucesiones espaciales. Cuando las plazas son incluidas en el sistema de los ejes viarios (p. 436), pierden frecuentemente gran parte de su unidad espacial en favor de las calles. En la unión de varias plazas, por el contrario, los diferentes espacios abiertos pueden acrecentar su efecto de modo comparable a las sucesiones espaciales existentes en los palacios (p. 470), «ya no como unidades independientes entre si, sino como progresión rítmica» (SAN GIEDION). En. Naney, H~REDE CORNYconsigue en 1752-1755 unir dos o tres plazas de diferente carácter en un hermoso conjunto y al propio tiempo enlaza la Ciudad antigua y la nueva. La P~ace Stanislas es la variante de Place Royal ~~e añade un ~je transversal; contiene en tres lados oques mdlvlduales a modo de palacio y del ~Ismo estilo con el Ayuntamiento en la fachada omlnante. En el cuarto lado los edificios están escalonados hacia abajo a media altura' desemboca el' qu n a plaza un passage con una puerta triunfal P¡ e Sirve a la vez de separación y de acceso a la co~ce de la Carriere, una plaza de paseo alargada eua casas Iguales de dos pisos a ambos lados. áng~~O palacios de altura algo mayor marcan los Pla(' o; ~e la plaza, especialmente en el paso a la Ire, e .Ie""cyc/e, con el Palacio del Gobierno de PISOS. Columna/as ciegas semicirculares lo
unen con los palacios de los ángulos. En el eje transversal se abren puertas, al parque en el N., a la ciudad antigua en el S. La voluntad de selección, síntesis y mezcla, tanto en los modelos de plaza y palacios como en los elementos de articulación, es caracteristica del Barroco tardio (véase p. 490). La centralización de las viviendas alrededor de las plazas, por una parte, y la tendencia a unir edificio y paisaje, por otra, llevan en recíproca acción a nuevas estructuras urbanas. En Francia se manifiestan en el enlace de arrabales, jardines, parques y campo abierto en la región entre PARis y VERSALLES.En Inglaterra, la inclusión del paisaje como contraposición estética a la arquitectura sigue un camino diferente. La ampliación de la ciudad de 8ath en el siglo XVIII manifiesta claramente las fases de la progresiva apertura a la naturaleza. El balneario se convierte a principios del siglo en lugar de reposo y punto de reunión de la alta burguesía; en consecuencia surge un emplazamiento residencial con carácter de gran ciudad. Los arquitectos principales, John Wood el Viejo y el Joven, padre e hijo, construyen en 1725-1774 varias calles y plazas con casas individuales adaptadas a diversas exigencias: primero Queen 's Square, iniciada en 1728, con bloques de viviendas de estilo palaciego según el modelo de las grandes plazas de paseo londinenscs; en 1754, el Circus de forma circular, originariamente en ~erdo de la tradición romana de BATII; es pltnificada como «fOJa deportivo» y realizada luego como lugar de vivienda y paseo y como punto de articulación de calles. Las fachadas homogéneas se prolongan sin interrupción en las calles adyacentes. La Brockstreet , que conduce hacia el S., desemboca en el Royal Crescent, edificado en 1767-1775. En él, John Wood el joven abandona la tipología de la plaza cerrada. El crescent se abre en un semicírculo ensanchado en un arco carpanel, con 30 casas alineadas, reunidas en una sola fachada en un área de parque y césped. En esta contraposición directa de «naturaleza» y arquitectura no hay ejes ni dominantes, y por lo tanto no se da ya una preponderancia de la arquitectura y la geometria. Es de notar que las casas de los burgueses libres y acaudalados son concebidas como un complejo monumental unitario no a través del dictado de la autoridad sino a causa del efecto estético deseado por el arquitecto: el polo opuesto a la formulación absolutista del tema. El Landsdowne Crescent sigue en 1794 la misma dirección. Sus curvas serpentinas obedecen, por una parte, a la balaustrada, y, por otra, al principio tardo barroco de la pared formada por curvas y contracurvas (BORROMINI,p. 494); se extiende a lo largo de una hilera de viviendas de un centenar de metros. Aparecen aquí tendencias altobarrocas y románticas confundidas. asi como evoluciones propias del siglo xx anticipadas.
444
La nueva época IfUrbanismo 7: Edificio individual y configuración de la plaza
Plaza ideal (según una pintura' italiana del s. xv)
, Calle 2 Porche 3 Intarto.. de la casa
París:
Plaza
de los Vosgos
a) Vista general. b) TIpo de casa
Edificio
801ooi8:
Porches
a) Sección. b) Planta.
y fachadas como elementos conformadores
del espacio
La nueva época l/Urbanismo
7: El edificio aislado y la configuración de la plaza
La calidad espacial de una plaza se basa en la relación de las superficies de terreno con las superficies o masas que las limitan, así como en su estructura Y ordenación (véase p. 24). En las plazas medievales, las fachadas individuales forman con las que casualmente están junto a ellas de diferente época y estilo, una estructura a modo de tapiz en la que las irregulandades se captan como un atraenvo natural. El Renacimiento. por el contrario, aspira a la uniformidad del todo y de las partes y prefiere el cuerpo arquítectónico plenamente desarrollado por todas partes. La ciudad ideal aparece, en todos los tratados de los teóricos, como un plan geométrico ideal y en las representaciones murales y sobre tabla construidas según la perspectiva central, frecuenternente como grupos de cuerpos arquitectónicos claros y cristalinos. Tienen por lo general una función de escenario o fondo de escenas históricas o legendarias. Sin embargo, su objetivo parece ser mostrar a los comitentes y al público, junto con la primacía de la perspectiva, las visiones arquitectónicas del pintor o de los arquitectos contemporáneos. En las ciudades del siglo xv hay poco espacio para la realización; no obstante el urbanismo pictórico prepara el giro del absolutismo que sigue al carnbio político. La presentación de una plaza ideal en una tabla del siglo xv es efectuada por FRANcEScoDI GIORGIO, así como por PIERODELLA FRANCESCA; muestra un grupo de grandes cuerpos exentos sobre una superficie ligeramente elevada a la cual conducen diversas escalinatas. Del primer término parte una calle ~ con pavimento de dibujo geométrico, columnas conmemorativas de estilo antiguo y una fuente, y se dirige hacia un arco de triunfo que se alza en el centro de la plaza. A su alrededor hay dos palacios, un edificio centralizado de carácter sacro y un teatro, ordenados con arreglo a distancias iguales. El efecto de luz y sombra se manifiesta claramente a la vista: «La arquitectura es el juego de las masas bajo la luz» (LE CORBUSIER, véase pp. 19,510,520). Estas ideas, fueron la tradición del urbanismo precedente. Una tímida puesta en práctica se consigue en el pequeño centro urbano de Pienza (p. 440) forzando la estrechez del espacio disponible. La encarnación pura se logra en las villas de PALLA· DIO,edificadas en campo abierto (p. 458). La segunda disposición significativa del Renacimiento temprano es la Piazza Ducale de Vigevano, constrUida en 1493-1495 bajo LUDQvlcO SFORZA COmo plaza cerrada con arcadas y fachadas unitanas decoradas con frescos. Puede considerarse como una unificación de estructuras medievales o cobmo un prototipo de las posteriores plazas del a solutismo El' . t Renacimiento adopta las arcadas como elerneno 1medieval unificador que, contrariamente a las ~~ umnatas de las plazas antiguas (pp. 170,218), se plslonan con las viviendas. En Bolonia, por cjernlo~' se adapta esta tradición medieval también en habPtal~clos urbanos, donde, por lo general, sólo es 1 ual la apertura al patio interior de arquerías.
445
La unificación de los muros de las calles y de la plaza, corno en VIGERANO,aparece como re ultado del poder autoritario y de un propósito artístico. Ambos imponen la progresiva unión de los edificios índividuales a través de una planificación que se basa en la impresión general unitaria como meta y la produce mediante la alineacíón de elementos iguales. o sorprende el hecho de que la tipología barroca de las plazas unitarias con viviendas tenga origen en Francia, donde el absolutísmo se afinca temprano y con ecuentemente. La Plaza de los Vosgos de Paris surge por iniciativa de Enrique IV entre 1605-1612, en el barrio del Marais (a la vez que la Place Dauphine (p. 440) como lugar de paseo y encuentro y sin tránsito que la atraviese, originariamente alrededor de un parterre de forma estrellada dentro de una verja cuadrada. Un decreto real inicia la reconstrucción unitaria.jque se compone, en cada uno de los 4 lados y enllna--longitud total de 140 m, de 9 casas con 4 ejes de ventanas, tres pisos completos y un ático superpuesto cada una. Los pisos inferiores se abren en galerías porticadas. Hasta la cornisa superior, las casas forman una pared continua. Solamente por los tejados de copete individuales y por la agrupación de las lumbreras de tejado se hace perceptible que se trata de casas individuales fusionadas. Los pabellones del rey y de la reina (véase p. 468) que se elevan y sobresalen a modo de resaltes en el centro de dos fach ,dotan a la plaza de acentos y de una ligera axialidad, reforzada por la dirección de la estatua '¡ecuestre (p. 438). Cada casa recibe una compartimentación en paños rectangulares mediante bandas verticales de sillares de piedra arenisca que contrastan con el aparejo de ladrillo. Ventanas a modo de puertas refuerzan el verticalisrno de los paños, que compensa la alineación horizon tal. La plaza ofrece el trasunto de un absolutismo y un racíonalismo humanistas primitivo y expresa mejor la igualdad que la conciencia de poder del soberano. El rey desea en principio convertir la plaza en barrio residencial para los trabajadores y empleados de la manufactura real de brocados, entre los cuales quieren ocasionalmente vivir en sus pabellones él y la reina. Tras el asesinato del rey (1610), la plaza se transforma en lugar de vivienda favorito de los aristócratas y de la burguesía advenediza. Lo revolucíonario del proyecto urbanístico radica en la edificación de un mero tipo de vivienda y de barrio para los habitantes de la gran ciudad. La igualdad del aspecto exterior ofrece un marco anónimo de un alto nivel arquitectónico para la sociedad abierta, sin visible diferenciación estamental y sin coacción de una representacíón competitiva. La repetición, variación y perfecciona. miento de esta solución, no sólo en Francia sino sobre todo en Inglaterra (p. 442), testimonia que satisface las necesidades de un nuevo estrato de la población.
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La nueva época l/Edificios municipales de la autonomía administrativa
urbana
La mayoría de las ciudades han levantado sus edificios municipales y representativos ya en la Edad Media (pp. 346 y ss.). Muchos son ampliados, reconstruidos y decorados a partir del siglo xv . El nuevo estilo, por ello, se implanta muchas veces solamente en las formas aisladas y en la decoración. El paso a una nueva tipología y desde el grupo medieval de edificios al bloque cerrado se realiza con lentitud, sobre todo en el N. de Europa.
r I ...l..20m
Herencia: Hospital de los Inocentes
La nueva época l/Edificios municipales de la autonomía administrativa
o
O
Iglesia Recintos
del hospital
Ausburgo: Ayuntamiento
Ultimes grandes edificios de las ciudades libres
_
Salas cotumnadas
O
Patio. calle
urbana
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prototipos de los modernos edificios administrativos multifuncionales. FLORENCIAinicia en 1560 y según el proyecto de G. VASARI,que aprovecha en parte edificios anteriores, los Uffizzi, en dos alas de unos 120 m de largo que dan a una calle a modo de patio. EN VENEr.IA,las plazas principales reciben su configuración adecuada por medio de tres edificios oficiales: las antiguas procuradurías, comenzadas en 1514, la biblioteca, en 1537, las nuevas procuradurías, en 1582. Con la biblioteca de J. SANSOVrNO, levantada frente al palacio de los Dux, aparece por primera vez en una plaza un edificio dedicado a la ciencia y a la educación como edificio representativo oficial. La alineación de elementos iguales en ejes perpendiculares es típico de la función del mismo modo racional y representativa: arcadas en el piso inferior, altas ventanas en los superiores, ricamente articulados separadamente con órdenes de columnas y otros tipicos elementos estilísticos. Se experimentan aquí los recursos artísticos con los que más tarde, en toda Europa, los grandes volúmenes y superficies serán acomodados en plazas y calles unitarias de efecto dominante (pp. 440 y ss.).
La inclusa de Florencia (Ospedale degli innocenti), iniciada en 1419, es considerada como la primera obra íntegramente renacentista. Es una fundación del gremio de los fabricantes de seda. En la organización y en la dirección del programa espacial del esquema monástico (pp. 358 Y ss.) responde a tradiciones medievales. '" . El proyecto de FILIPPOBRUNELLESCHI se difer.t:~ sin embargo, de los edificios medievales análogos por la simetría axial, que recuerda disposiciones romanas antiguas. Con ayuda de aquélla, los espacios de diferente función y tamaño son ordenados en tomo al patio central con arquerías. De los tres portales parten ejes espaciales paralelos, el izquierdo hacia la iglesia, el derecho hacia la primera sala Al N. de los Alpes, las transformaciones políticas y de niños. El eje central atraviesa el edificio en toda comerciales y el surgimiento de la banca favorecen su longitud en la sucesión espacial. de pasillo de a las ciudades del S. de Alemania, los Países Bajos e acceso, patio central, pasillo trasero. Planta y Inglaterra. alzado son claros; la orientación es sencilla. Todas En "la segunda mitad del siglo XVI se desarrollan las medidas importantes de los ámbitos, con excepformas de estilos omamentale redados de tradición del atrio, están tomadas de un módulo básico ciones regionales (c. FLORIS,J. WOLFFELVIEJO).A de la abertura de las arcadas o del tramo de galería continuación aparece, a finales del siglo XVII, un del patio con arcadas. La iglesia del hospital no se clasicismo orientado hacia PALLADIO,con la prefedestaca independiente o dominante, como en un rencia por masas cúbicas de claras proporciones (1. conjunto medieval, sino que está incluida en el JONES, J. VAN CAMPEN,J. WOLFF EL JOVEN, E. complejo unitario junto con los demás recintos. NOLL). Nuevamente surgen edificios comunales de El propio BRUNELLESCHI, seguramente, sólo trazó importancia, entre otros los ayuntamientos de por completo el atrio abierto como elemento indiAMBERES,1561; LA HAYA, 1564; LEIDEN, 1595; vidual; reúne los edificios en una hilera de arcadas AMSTERDAM,1648; MAASTRICHT,1658; NURENhacia la plaza de la Annunziata. También incluye BERG,1618. los dos tránsitos laterales, a la izquierda la Vio El ayuntamiento de Augsburgo, edificado en 1615Colonna, a la derecha el acceso al convento de monjas agregado. Las columnas de la loggia pro- .•••. 1620 por ELlAs NOLL, es uno de los últimos grandes ejemplos de la arquitectura representativa piamente dicha se alzan sobre una base de originamunicipal en las ciudades libres. Mediante la funamente 7 escalones sobre el nivel de la plaza sión del bloque S. y las torres obtiene Noll una de (modelo en la arquitectura religiosa romana, p. 248). -1 las pocas configuraciones arquitectónicas de alto rango en las que se mezclan con diferentes tendenLas loggias, elemento urbano característico, bien cias de una época. Alzado y planta se ordenan en e~entas bien como partes integrantes de edificios tomo a las salas centrales, que cruzan desde la pubhcos configuran en el atrio de la inclusa el tipo fachada delantera hasta la trasera. La sección y el estilo modélicos del Renacimiento (p. 420). Le central en resalte se eleva con dos pisos de ventaseguirán numerosas salas en FLORENCIAy en otras nas, tejado de doble vertiente, tímpano ciego adorc;udades italianas. En 1516 se cierra el lado de la nado con volutas. Dos torres con cúpulas suabas se r::za sItuado frente a la inclusa, y en el siglo XVIIel levantan en posición de flanqueo, siguiendo las da o de la iglesia de Santa Annunziata por medio propias palabras de NOLL, «por causa de la apae una loggia de la misma especie. riencia heroica». En la acentuación del centro y en la mezcla de elementos heterogéneos en una forma ~ funciones de los edificios municipales se difecomún se anuncia el Barroco. La masa constructipÚbtan COn el incremento de la administración va se eleva en el centro de la ciudad por encima de cio lea. Se dota a cada departamento de un edifilas casas medievales y aparece como dominante en ria)prOPlo (aduana, acuñación de moneda, armeabierta competencia con las grandes edificaciones En las grandes ciudades-estado italianas surgen sacras.
448
La nueva época l/Edificios municipales 2: Teatros La nueva época l/Edificios municipales 2: Teatros
ot----------<10m
Opere' Real Planta esquemática
Berlín:
1 Salón de actos
2 3 4 5
Palcos Platea/patio de butacas Proscenio Escenario
D
Vestíbulo
~
Ambito de los espectadores
D D
Paso, caja de la escalera
c=J
Vicenza: Palladio.
Escenario
Espacio secundario
Teatro
Olímpico
a) Planta. b) Sección
Teatros: El mecenazgo como tarea oficial
Con el humanismo surge el moderno público de la educación Y el arte; eleva la formación literaria yel conocimiento artístico a virtudes sociales.. para satisfacer sus exigencias se fundan las academias: reuniones de mecenas diletantes, eruditos humanistas y artistas en ejercicio. La difusión de los textos latinos clásicos lleva en el último tercio del siglo xv también a la revitalización del teatro. A partir de las representaciones de piezas antiguas en salas y patios columnados de palacios se desarrollan nuevas formas del -teal.!..o como forma superior de sociabilidad. ~ A fines del siglo XVIcomienza en algunas' ciudades y residencias la construcción de recintos y edificios permanentes para el teatro en lugar de escenarios improvisados, por ejemplo, en 1585, sala en FLO. RENClA,en los Uffizzi; en ella se pusieron en escena las primeras óperas (J. PER!, «Dafne»). El Teatro Olímpico de Vícenza, inaugurado en 1584 y construido por ANDREAPALLADIO,es considerado como el primer teatro fijo y exento desde la Antigüedad. Es una fundación de la Academia Olímpica, de la cual PALLADIOera socio fundador. Construyó la pequeña «cámara teatral» cerrada, siguiendo los principios y utilizando los elementos del gran teatro abierto romano (p. 238). La zona del escenario se compone de la orchestra semicircular, aquí algo alargada, el proscenio rectangular y la pared del escenario en forma de fachada de dos pisos con tres puertas. La zona de los espectadores se eleva verticalmente con gradas como en la antigua cávea. Una columnata con una balaustrada coronada de esculturas la cierra en el muro exterior. En el techo-cielo y en las calles del escenario se manifiesta un carácter ilusíonista. Para reforzacel efecto de perspectiva, dichas calles se estrechan hacia el fondo a la vez que se van elevando. Mediante bastidores fijos simulan calles con palacios desde los cuales se accede a las puertas de la escena. Es de notar aquí la unión del proscenio y el fondo del escenario, típica del teatro moderno. El inmediato efecto de la experimentación del modelo antiguo por PALLADIOqueda limitado a POCosseguidores (véase SCAMOZZI,en SABBIOETA; ALEOTTI,en PARMA).La evolución posterior será determinada por otras tendencias. La adaptación de los elementos de las loggias de los panos palaciegos en los recintos teatrales da ongen a los teatros con palcos. ~n los. teatros populares ingleses de la época IsabelIana, generalmente edificados en madera, por ejemplo, el 'teatro del Globo de LONDRES,se ~nserva aún en el anillo poligonal de palcos rededor del patio de butacas con la tarima del ~C~nario y la tramoya, el pri~cipio de la acción E cenlca ante los espectadores. den el Iteatro con palcos del Barroco, varias hileras pati~ dcoS superpuestas rodean la parte baja del de al e butacas en tres lados; el cuarto corresponPara I~cen.ano; se reduce a un estrecho espacio y el p muslcos entre la zona de los espectadores roscenlo. La fachada es única, se transforma
449
en un marco del espacio en profundidad abierto frontalmente al público. Los bastidores y decorados pueden ser intercalados desde los lados y eventualmente desde abajo. El teatro con palcos se impone en todas partes, ya que se adapta -Ie manera óptima a la sociedad cortesana del Barroco. Esta entiende la visita al teatro como una prolongación de las fiestas cortesanas, en las cuajes, ante todo, uno se pone en escena a sí mismo. Por este motivo, muchos·teatros se utilizan también como recintos para bailar, mascaradas y otras fiestas de sociedad. El teatro de la Opera de Berlín es construido en 1741-1743, bajo FEDERICOELGRANDEY por G. W. VO KNOBELSDORF,como sala de festejos para grandes mascaradas y bailes, con los que a menudo están ligadas las representaciones operísticas. El edificio se compone de una serie de tres salas de festejos accesibles directamente en tres lados desde el exterior a través de escalinatas. Desde el pórtico del lado frontal se suceden la sala de Apolo, situada transversalmente como foyer, la sala de festejos y el comedor; después la sala de baile y teatro, rodeada de tres órdenes de palcos en forma de herradura, y finalmente la sala corintia en forma de herradura en sentido contrario, sirve de escenario. Todas las salas se unen entre sí en parte directamente y en parte a través de la galería. En la sala de teatro central, los asistentes a la fiesta pueden contemplar o participar activamente en las actividades sociales, según su escaloñamiento jerárquico, como en un palco o torneo. I patio de butacas, en las representaciones escénicas, desciende hasta el piso de zócalo; puede ser elevado mediante un mecanismo de palancas hasta el nivel del escenario y unirse con la sala corintia para formar uná superficie continua para la danza y el juego. Los bastidores quedan entonces en los profundos nichos de las ventanas de la galería. Aparte del piso del zócalo y de la caja de la escalera, hay pocos espacios secundarios. La técnica escénica se limita a lo mínimo; el edificio se utiliza en toda su amplitud para la función principal: un marco arquitectónico parala propia representación festiva de la sociedad cortesana. Con la progresiva tendencia hacia el teatro unifuncional para un público más amplio, el recinto de los espectadores, a modo de anfiteatro, es incluido en el teatro con palcos. Se instalan filas de asientos en parte del patio, que ya no se utiliza como ámbito para fiestas. Ya el teatro de la Comedia, con truido por LEMERCIERpara RICHELlEUe inaugurado en 1641, luego Palais Royal, muestra ~n formas sencillas círculo de palcos, anfiteatro, patto de butacas, orchestra y escena. . En la segunta mitad del siglo XVIII,la construcción de teatros cobra gran impulso. Sobre todo en las ciudades francesas, se realizan en gr~ndes edificaciones la transición al teatro de la SOCiedadburguesa (SOUFFLOT:gran teatro de LVON, 1753; PEVREy WAILLV:Odeón de PARfs, 1770; V. Louts: Gran Teatro de BURDEOs,1780).
450
La nueva época l/La vivienda urbana 2
La nueva época l/La vivienda urbana \
1
D
Ausburgo:
Fuggerei
Casa alineada
5m ~--------t
¡ Konigsberg:
C8$8
del
Profesor.
Ambito de vivienda
O Ambito
administrativo
~) Planta.
O
rn
b) Vista
Corredor, vestlbulo Patio, jardln
1
1 Insterburg: Casa del Renacimiento.
de comerciante frontón a la calle
lübeck: Casa patricia tardío, piso bajo
Variantes de los tipos de casa medievales en la época
del
Barroco
La homogeneidad de muchas imágenes urbanas desde la Edad Media hasta la nueva época tiene su fundamento en la constancia de los modelos de viviendas. Satisfacen las necesidades no sujetas a cambios esenciales. La construcción y reconstrucción de casas en el estilo a la sazón dominante se lleva a cabo durante siglos en las proporciones preestablecidas por el modelo dominante y con las reglas de la técnica. artesanal determinadas por materiales construcnvos invariables, Surge aSI la estructura de las antiguas ciu~ ?istóricamente desarrolladas, con la multipll~~~ de variantes estilísticas individuales y de época dentro de la unidad de la tipología general. Los tipos regionales de viviendas concuerdan con las condiciones de región, clima, formas económicas y escasez de terreno edificable. La red viaria y la parcelación se mantienen fijas (pp. 336 Y ss.). La ampliación de AMSTERDAM en el siglo XVIlI(p. 432) conserva típicamente las fincas estrechas y el tipo de casa habituales en las ciudades costeras del N. de Europa, casi sin cambios desde el siglo XII. En muchas ciudades del centro, O. y N. de Europa domina hasta el siglo xx la alta y estrecha viviendaalmacén con tímpano a la calle (p. 342). Una casa de comerciante de Insterburg, fechada en 1614, ofrece un ejemplo sencillo de revestimiento dentro del estilo ornamental del Renacimiento, que se difunde desde los Países Bajos hasta Escandinavia a través del NO. de Alemania y a lo largo de las costas del Báltico (p. 422). . La ejecución arquitectónica de las casas ~nas varía; las funciones en el interior se van erenciando paulatinamente. El elevado" piso in rior a modo de salón se subdivide progresivamente. Se acotan uno o dos despachos; la cocina se queda muchas veces sin luz directa. El vestíbulo sigue siendo el recinto mayor de la casa. Poco a poco deja de ser un lugar de almacenamiento para convertirse en un ámbito representativo y de recepción. A menudo se sitúa un entresuelo o una galería sobre aproximadamente un tercio de la superficie. Una o dos escaleras conducen a los pisos superiores. En el Barroco, la caja de la escalera se amplía más de lo necesario, constituyendo un elemento dominante según el modelo de las construcciones de la nobleza (p. 472). La unión con el taller y el almacén se considera al principio conforme a la posición social. No o~stante, se da cada vez más la vivienda, la separacron del dominio privado para la vida familiar y la representación social junto con la función econó~Ica y después por delante de ésta. El carácter de a macén va desapareciendo también hacia el exte~Ior, aunque los sotabancos siguen siendo utilizaSos .como almacén durante largo tiempo. Vf~~ndaumenta la necesidad de espacio, la zona de par ~ a se prolonga en estrechas alas en el patio, habi~ .general a lo largo de una sola finca, con de a Clones.en dos o tres pisos. Otra posibilidad veci':;Phaclon es la adquisición de una parcela con,\C' esto se hace posible ya que las fincas se nen cada vez más en propiedad privada y
45\
entran en el juego de la oferta y la demanda. Una casa patricia de Lübeck (casa Behn) manifiesta cómo, tras la unión de dos casas y múltiples reformas a fines del siglo XVIII, la ordenación interior surgida en la vivienda-almacén no varía esencialmente sino que es acrecentada en el aspecto representativo. . La división esta mental de la sociedad se evidencia en el tamaño y la ornamentación de las casas y en la ubicación de los barrios. Las dimensiones de las casas de los comerciantes y artesanos responden a la primitiva unidad del trabajo y la vivienda; la función de almacén determina el tamaño superior de las de los comercian teso U na vivienda de profesor de Kiinigsberg, del siglo XVIlI,es característica del diferen te modo de vida de la élite intelectual, que generalmente vive de sus cargos sin capital ni propiedad territorial: una casa de construcción en serie con 2 pisos; tiene en la planta baja una habitación grande y otra más pequeña; entre ellas, la pequeña cocina sin ventanas, y junto a ésta un patio ajardinado con establo y cobertizo. En la planta superior se repite este reparto; en el ático hay una mansarda. Esta casa, de 5 habitaciones y I cocina, responde a la capacidad económica de la clase media normal. Los recintos para tienda y depósito han desaparecido; las casas se limitan a la función de vivienda. La universidad se hace cargo de la representación social como corporación pública. El abastecimiento de viviendas para los ciudadanos pobres está a cargo, en parte, de la propia ciudad y, en parte, de algunos ciudadanos acaudalados, pero la mayoría de las veces de fundaciones de utilidad pública. Construyen casas pequeñas o colonias de pequeñas viviendas, cedidas gratuitamente o por una reducida renta. La «Fuggerei» de Augsburgo, fundación de los Fugger (1519) es considerada ya entre los contemporáneos como modelo social y arquitectónicamente. La colonia dispuesta sistemáticamente en los arrabales por THOMASKREBScomprende, dentro de un muro propio, 56 casas alineadas con 106 viviendas en total. La casa tipo contiene una vivienda en cada piso con una espaciosa cocina y tres habitaciones en una superficie útil de 40-45 m2. El alquiler anual de I florin renano tiene un valor simbólico. La fundación se ocupa del mantenimiento de la colonia. Las casas son prototipos de una vivienda pequeña orientada hacia las necesidades primarias. Ofrece a los habitantes una buena situación comparativamente a la época de origen y una participación en una sólida realización social. En otras ciudades surgen por lo general peq ueñas disposiciones con tipos análogos, entre otras las casas con arcadas, por ejemplo en Danzig. Es de notar que el modelo de la casa de alquiler apenas aparece. La casa individual sigue siendo el fundamento de la existencia de casi todas las familias. La propiedad de casas y terrenos no es todavía, en líneas generales, objeto de réditos y especulaciones.
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La nueva época l/La vivienda urbana 2
La nueva época l/La vivienda urbana 2 453
o
10m I
I
IIII
111-1-
lr'T'T'r'1 .1
•
••
•
Balthasar Neumann: Proyecto para una vivienda-etmacén a Vista.
b Planta
(piso
de Würzburg
bajo)
Ambito
París: Place Dauphine. Casas alineadas Plano
esquemático
e
de vivienda
(y. p. 440)
r
Pierre le Muet: Provecto de casas alineadas a Planta
piso bajo.
y almacén
D Ambito administrativo D PasiJlo, caja de escalera D Patio, calle
Nuevos tipos de casa y piso surgen en las ciudades fundadas o ampliadas después de la Edad Media. Junto a los comerciantes, artesanos y burgueses rurales de las ciudades dedicadas al comercio interior Y exterior aparecen en las capitales y residencias funcionarios y empleados, además del creciente personal obrero de las manufacturas y las primeras industrias. El número de habitantes de la ciudad sin propiedad territorial ni capital va en aumento. Apenas se dispone en las partes antiguas ~perficie edificable; los nuevos impulsos para la ~nslrucción de colonias y viviendas tienen su origen en nuevas fundaciones, ampliaciones urbanas y arrabales (p. 434, TURIN; p. 440, PARls; p. 442, BATH). La primitiva unidad de trabajo y vivienda comienza a deshacerse. Secciones de la población cada vez mayores trabajan en dependencia de lugares extraños. Numerosos patronos separan ocupación y vivienda; se configuran cada vez más las ocupaciones monofuncionales (manufacturas) por un lado y las viviendas exclusivamente como tales por otro. Las viviendas no deben ser construidas para poseedores individuales con deseos propios, sino para grupos mayores de habitantes. Los programas constructivos, orientados a las necesidades generales, dan como resultado tipos homogéneos. El pensamiento racional y sistemático y el absolutismo y centralismo de los príncipes favorecen la planificación y la ejecución unitarias de plazas, calles y barrios. La moderna economía monetaria posibilita la financiación de grandes proyectos; aparecen las casas de alquiler como depósitos de, capital con capacidad de producir i!)tereses. ~
b Piso alto.
e Alzado
La formación de modelos para viviendas urbanas parte de dos tipos básicos diferentes, la casa de edificación en serie y el palacio. Las construidas en serie formando hilera aparecen como consecuencia racional de la tradición medieval de las casas que se alzan una junto a la otra en estrechas parcelas, y, del mismo modo, como consecución de las necesidades normales de vivienda en casas iguales para sucesivos habitantes. Los arquitectos franceses, con su preferencia por la racionalidad y la sistematización (por ejemplo, la familia DUCERCEAU)planifican ya en el siglo XVI --contrariamente a los teóricos italianosen sus trazados. de ciudades ideales, plazas y colonias, largas hileras de casas construidas en serie de ~rios pisos y con timpanos en las fachadas,' que uestran ya los elementos de la fachada francesa ~ra casas: arcadas en el piso inferior y ventanales q e deSCienden hasta el suelo con reias en el antepe h ' J te' d e o en los pisos altos y mansardas en el la o (p. 444).
de fachada
~n ejemplo modélico es el publicado por P. LE Po~ET en 1647, en su obra Manier de bien bastir tres' toutes sortes de personnes. Un antecuerpo de
Inicios de la formación de tipos para las casas de las grandes ciudades
pa'a PISOSY ático y un edificio trasero con establo en loscaballos en el piso bajo y recintos habitables Una R s~~nores y el ático se enlazan por medio de a ena que corre a lo largo del pa tio. Las
hab.i~ciones, relativamente grandes, reciben iluminacion directa. Pasillo y caja de escalera se reducen al mínimo. La alineación' vertical de las ventanas hasta la lumbrera del tejado, que sobresale, determina un verticalismo en cada fachada. Las cornisas horizontales sólo equilibran el efecto en la alineación de las casas. La Place Dauphine, con la Calle de Harlay como cierre, es la primera zona de PARls en la que por real decreto se disponen hileras de casas uniformes (véase p. 440). Las dobles filas entorno a la plaza contienen tiendas en los pisos inferiores, por cada dos casas, con un recinto lateral, a ambos lados del pasillo central. La escalera del patio cierra las viviendas en los pisos superiores y en el ático. La disposición general -también en los proyectos posterioresparte de la casa individual alineada. En la imagen de la calle y de la plaza, por el contrario, se impone paulatinamente la tendencia hacia las articulaciones totalizadoras, calculadas con arreglo a una fachada de conjunto en calles y plazas (p. 444, Plaza de los Vosgos; p. 426, Plaza Vendbmey. La ordenación interior, con la vivienda en correspondencia a un piso, no llegará hasta más tarde, tras el abandono de la parcela tradicional como elemento básico de la utilización individual del suelo. El S. de Europa desarrolla el palacio urbano como nuevo modelo de casa patricia urbana (pp. 454 Y s.). Con él se relega el modo constructivo de pequeñas partes en favor de los grandes bloques con las superficies de los pisos y las hileras de ventanas en sentido horizontal, y se crea al mismo tiempo un prototipo para otros géneros de edificios urbanos. Como ya ocurría en la ínsula romana (p. 224) cada piso es accesible desde el patio interior, horizontalmente, mediante galerías y desde las escaleras, verticalmente, por el lugar adecuado. En TURfN se lleva a cabo en el siglo XVII una sistemática transformación, a base de grandes bloques, en toda el área urbana (p. 234). No obstante, planos parecidos no llegan a imponerse en otras ciudades europeas en un principio. En algunos casos, el antiguo principio de la urbanización en vertical se une con el tipo de bloque. En Wurzburgo, por ejemplo, Balthasar Neumann construye en 1738, en un solar de la Plaza del Mercado que quedaba vacío tras la demolición de viejas casas, una vivienda-comercio para 7 comerciantes. Divide el bloque en 7 sectores verticales con tiendas, viviendas, almacenes y caja de escalera propia: una consciente transcripción de la casa individual de la Edad Media al gran bloque constructivo y ópticamente integrador, que se impone progresivamente en la urbanístíca a lo largo del siglo XVIII. El paso a la edificación en pisos accesibles desde un centro y a rrendables según las necesidades no se completará hasta el siglo XIX(pp. 538 Y s.).
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La nueva época l/Palacios urbanos del Renacimiento
La nueva época l/Palacios urbanos del Renacimiento
[.0'1:'
sr
a) b) e) d)
Florencia: Palacio Me<:iici
o I
Transformación
Vista Piso bajo Primer piso Segundo piso
1 2 3 4 5
Loggia familiar Recinto de trabajo Sala al jardfn Capilla Sala abierta
Ambito de vivienda
o
Ambito administrativo
O Patio. jatdln
10m I
de la fortaleza patricia
Corredor.
sala
455
En las ciudades de Lombardía, el Véneto y Toscación de las superficies de aparejo rústico por medio na se configuran antes que en el resto de Europa de órdenes de pilastras de estilo antiguo no prevanuevas formas económicas. La economía monetalece en FLORENClAde modo característico, a pesar ria lleva al poder a la aristocracia financiera y de que con ella se introduce una innovación decisidetermina la politica y el estilo de vida. va para el futuro (pp. 424 y ss.). El tipo de vivienda preferido por la aristocracia italiana desde el siglo XIIIy el palacio urbano. En la La monumentalización y estilización se dan antes Baja Edad Media se constituyen modelos caracteen el exterior que en el interior. Las numerosas rísticos de cada región (p. 344). La identidad del funciones no permiten una organización simétrica gobierno de la ciudad y la aristocracia da lugar a y axial tan rápida como las teorías renacentistas una intensa acción recíproca entre la arquitectura desean. Los rasgos mencionados se limitan al principio a los portales principales, vestíbulo y m",;d",,1 y 1, casa privada, comunales (palazzo) presentan la f.Orma in ementable de patio interior, tras cuyo cuadrilátero regular se la vivienda (casa). oculta la sucesión de recintos. Gradualmente, sin En el Renacimiento aumen~ e .. n hori~ embargo, se implantan la regularidad y la simetría tal, q~e I22sibiliiii la clara distribución de las frente a la tradición medieval, así como el pensa-funciones en los pisos individuales. I miento utilitario. pisó inferior, cerrado como. una fortaleza, es En el Altq .Renaj;- i o estructurª interior se utilizado para el tránsito de. comerciantes, clientes Va Domen o en -relación con...!!.,.§i a y visitantes. 61 corredor de acceso y el vestíbulo, a fachada y del patio. inteñO'r: una adaptación, muveces unidos, son dedicados al paso de jinetes y ( chas veces antinatural, de la vida familiar y comermercancías. El patio central con loggia, fachada cial a l!!incipios forrnales.tfin la antigua tradición interior del palacio abierta, se utiliza para el romana existe una analogía. La casa romana con acceso, la iluminación y la representación. atrio sigue una simetría axial; la vida familiar El primer piso (piano nobile) constituye, con sus romana manifiesta rasgos de rígida estilización (p. suntuosos recintos, el marco representativo que 222). Estilización y ceremonial dominan cada vez requieren la categoría social, los cargos públicos y más la vida social, progresivamente determinada los intereses económicos de las familias patricias. por los príncipes. Alcanzan su punto más alto en el El segundo piso contiene la vivienda familiar. absolutismo (España, Francia). La multiplicidad funcional hace que los palacios La simetría axial de la planta distingue ya al familiares se conviertan en prototipo de los granPalacio Strozzi de FLORENCIA,comenzado en 1489 des edificios urbanos (gobierno, administración, por B. DA MAIANO.En el piso inferior, por ejemjusticia) en toda Europa. plo, todos los ámbitos se agrupan de 2 en 2 como En el siglo xv se inicia un rápido progreso en la imágenes reflejadas en un espejo, a pesar de sus arquitectura palaciega privada. Su creciente monudiferentes funciones. Las escaleras, que conducen mentalidad destaca en un principio en Toscana. al piso superior desde el patio con arquerías, a Como tipo sigue dominando el bloque cerrado; en ambos lados de un grupo de salas de recepción, el piso bajo apenas hay ventanas; éstas en los manifiestan ya la evolución hacia las grandes superiores se alinean con regularidad. Bandas dedisposiciones dobles de la época barroca (p. 472). comisas bajo las ventanas acentúan la extensión La simetría axial es elevada a principio fundamenhorizontal, como también lo hace la cornisa supetal del trazado en el Renacimiento y apenas discurior de cierre. tida hasta el s. XIX.En ella se basa la claridad de plantas, series de espacios y masas constructivas. \ En el Renacimiento primitivo compiten lafachad(L Los trazados y edificios de ANDREAPALLADlOson de aparejo rústico y la fachada de pilas tras. considerados como modelos por muchos arquitecLa fachada de aparejo rústico se impone al princitos europeos de las épocas siguientes. El Palacio pio en FLORENClA.En 1444-1464, MlcHELOzzO Valmorana de VICENZA,comenzado por él en 1565. construye el Palacio Medici para COSMEDE M~D1muestra repetidamente el principio de la construcCIS. Dicho palacio, mediante la simplificación y el ción axial y simétrica (fachada,' p. 424), en la gran aumento de dimensiones, eleva la tradicional planta: en el eje principal, los ejes secundarios y construcción de sillares florentina a una monutransversales, la estructura de las escaleras, puerm~ntalidad que sólo puede entenderse como expretas, ventanas y nichos. sron del poder y de su deseo de afirmación. El La planta, publicada por él mismo, proporciona, palacIo ha de arraigar el prestigio de los MÉDICIS por la distribución de los espacios y la coordinaen la conciencia pública. Las familias dirigentes ción de sus dimensiones, una introspección de los sIguen el ejemplo: algunas tratan de superarlo métodos de planificación y proporción de todos los (PalaCios Piu¡ Y Strozzñ. En las ciudades surgen ámbitos según las teorías del Renacimiento, aponuevas edificaciones de este tipo (pp. 422 y ss.). yadas en la Antigüedad. Aquí tiene preponderancia una absoluta voluntad de perfección. La arquiLa fachada de pilastras se lleva a la práctica en su tectura profana es liberada de toda casualidad, f.rl~era realización monumental por las mismas pero también de la originalidad subjetiva y p~omoas hacia 1446-1450: Palacio Ruccelai, según vida a una esfera de c1andad y belleza objetivas p YCCtode LEóN BAUTISTAALBERTI.La articulaque la sitúa al nivel de la religiosa (p. 458).
%
456
La nueva época l/Palacios urbanos del Barroco
La nueva época I/palacios urbanos del Barroco La forma de vida y la situación urbanas entran en crisis en el siglo XVI. En el XVII y en el XVIII, el absolutismo principesco y el centralismo oficial determinan la política y también, cada vez en mayor medida, la vida en las ciudades. En la Europa central y occidental también es la nobleza la que edifica sus propias viviendas en capitales y residencias; antes evitaba las ciudades, al contrario que en Italia. Estas viviendas configuran progresivamente la imagen urbana (por ejemplo, en PARfS, TUlÚN, GINEBRA,MONsTER). Las diferentes tradiciones constructivas del S. y del N. producen los 2 tipos de la vivienda nobiliaria urbana, el Palazzo italiano y el hOtel francés.
i
B Tipo de hotel francés _ Ambito de vivienda y representación
D A Tipo de palacio italiano
Tipos básicos europeos: Palacio y hotel
T
Corredor
Ambito administrativo
DPatio
Caja de escalera
D
Jardín
457
nobleza francesa, tiene su origen en la corte nobiliana medieva} disposiciones multiformes con varias alas de diferente función y forma (residencias campestres, p. 463). Siguiendo el modelo de los palacios residenciales y las leyes compositivas del Barroco se desarrolla el tipo de la vivienda retirada de la calle (corps de logis) como masa dominante al final del patio de honor (cour d'honneur), al que enmarcan las alas de edificaciones anejas y administrativas, dispuestas como imágenes reflejadas en un espejo. Otra ala, un muro o una cancela cierran a la calle, con la puerta de acceso, el patio. La fachada de atrás del corps de logis da a un jardín. La nobleza impone su exclusivo modo de vida tradicional En los palacios urbanos del modelo it~a también en la ciudad. formación de tipos sigue dependiendo del bloque La situación en las ciudades favorece la construccerrado con patio interior como en el Renacimiención escalonada hacia el fondo con un eje central. to (p. 454). En el Barroco destacan junto a ROMA, Los arquitectos franceses dominan las formas de centro de gravedad, muchas otras ciudades con sus las fincas, muchas veces adversas, realizando múlescuelas regionales hasta la Europa central y orientiples variantes, y unen la vivienda cómoda y 1: GENOVA,TURfN, PRAGA,PETERSBURGO. diferenciada con las tradiciones corporativas. En las fachadas aumenta la concentración en la El patio de armas tiene que servir al tiempo como parte central, que sobresale co~o un =». a atrio representativo y como patio administrativo menudo acentuado con orden de columnas especial (establos, carpintería). A los edificios anejos se les (orden monumental) y un frontón. Un elemento dota de simetría y articulación tomadas del edificio dinámico y dominante se impone así, contradicienprincipal. No puede evitarse en ocasiones un fordo la acostumbrada ponderación y la alineación malismo coercitivo. Entre los primeros «hótelshorizontal. regulares están el palacio para el cardenal Ferrara El eje de simetría se prolonga en el interior, a en FONTAINEBLEAU, de SERLlO,y la propia casa de través del vestíbulo, hasta el patio central. Este, sin PH. DELARMEen PARís, de mediado del siglo XVI. embargo, es por principio un elemento de centraliLas fincas amplias, aunque también irregulares, zación y circulación; neutraliza los ejes y facilita el posibilitan la construcción de dos antepatios paraacceso y la incidencia luminosa de los pisos supelelos, uno de los cuales se utiliza para la adminisriores. En los bloques largos y estrechos o muy tración y el otro como patio de armas. La tradigrandes se introducen con frecuencia dos o más ción de la edificación de masas del Barroco requiepatios, obre todo como dependencias administrare simetría y dominante central en el patio de tivas o establos (véase p. 454). honor, situado a un lado, como en toda la extenLa escalera principal se eleva generalmente a un sión de la finca, incluido el jardín. La solución está lado del vestíbulo (raras veces a ambos) con la en una construcción con ejes y tejados disgregados puerta cochera. La caja de la escalera cumple la paralelamente entre el lado de la calle y el del función de ámbito principal para las recepciones jardín, así como en una agrupación de ámbitos ceremoniales y abre la serie de los recintos repreequivalentes (p. 470, Hotel de Malignon). Una de ~ntativos del segundo piso (piano nobile, bel las más antiguas disposiciones de este género, aún etage). obedeciendo al principio del appartement simple, es La sala principal (salón) ocupa por lo general el el Hotel de Liancourt, edificado en 1613-1623 por centro de la fachada, sobre el acceso al resalte S. DE BROSSEY LEMERClER. central,. aunque no hay reglas fijas. El ideal de la Las evoluciones del palacio y del «hotel» están en plena SImetría con un esquema de planta rígidaconstante interacción. En la construcción de mamente axial -llevado a la práctica por poco sas, el palacio ofrece más posibilidades. En la ~,empo en el Alto Renacimiento (p. 454)--- da paso planta, las rigidas proporciones del «hotel» obligan un vanado enlace de los elementos formando a soluciones adecuadas y practicables. El desarroCOmo los palacios tienen con frecuencia ed&ru'fipoS llo del appartement double se impulsa sobre todo I ~caciones incorporadas en ambos flancos el conJunt ' aquí. El primero es seguramente el Hotel du Jors, fachada o central ha de orientarse en parte a la construido en 1648 por F. MANSART. primitiv y en .parte al patio. En lugar de las El modelo del «hótel», más adaptable que el COrred as logglas que rodeaban el patio aparecen sistema italiano de bloques, las soluciones racionaParte ~r~ que dan acceso independiente a una les y variadas creadas para las plantas y las enturenuoc',ar e reClOto (appartament semi-double) sin siastas publicaciones teóricas y obras gráficas deslas pue a la tradicional serie de habitaciones con criptivas explican la gran influencia de la arquitecrtas en un eje común (enfilades). tura francesa. Es un aspecto parcial del carácter El hOtel, rn . . prototípico del absolutismo francés y de la cultura odelo básico de vivienda urbana de la francesa del Barroco en general. •
lo
458
La nueva época l/Villas del Renacimiento
La nueva época I¡VlIlas del Renacimiento
Meledo: Villa Trissino Disposición general
Edificio principal
CJ Alas CJ Terrazas D
a) Planta.
Escalera
CJ Patio, paso CJ Zonas verdes
20m
~
_000000"'-
--,
o
10m
I
I
~
Villas de Palladio: Realización de la arquitectura
J.oooo
Vicenza:
ideal
Villa Capra
••
(La Rotonda)
E,I Kenacimiento descubre, además de la Antigüedo también por él. n las VILLASDE PALLADIOlas dad, la belleza del paisaje y la vida en el campo ideas platónicas de os humanistas y las1:eoría~ de como complemento de la vida en la estrechez de la dición clásico-vitruviana desde ALBERTIpareciudad, principalmente en el verano, BOCCACCIO cen aberse realizado finalmente en una forma escri15eya acra 1330, en el Decamerón, las villas pura, como también sus propios estudios sobre campestres, contraposición a los ya lacios rbanos, "simetría y proporciones armónicas, c s ario central loggias, salas y cámaras t- Corno los demás arquitectos del Renacimiento ecoradas con lllturas su lores y jardines cercaLADIOno pretende integrar los edificios en dos con muros. lPaisaje, ni subord~narlos a éL Utiliza la ubicación ; L B- ALBERTIproporciona en sus Diez Libros sobre bierta para realizar una arqurtectura ideal en la Arquitectura (1452) un programa detallado para i"untos del-paisaje-seíeccíonados: Dicha arquitectu«casas señoriales» detrás de las cuales está el ra-t1(}obedece, según su convicción, a las opiniones antiguo modelo de la villa de Pu 10 ELJOVEN-Los y p1anteamientos subjetivos de artistas y cornitenámbitos principales, vestíbulo, comedor y sala de tes, sino a la «absoluta verdad» de las matemátiestar deben abrirse a un espacio" central (esinus») caso Los clientes están evidentemente preparados, dentro del género del atrio romano (p. 226) «como para seguir estas concepciones ideales, que se les los edificios a un foro público», Dentro del campo presentan en forma de proporcionada arquitectuvisual debe alzarse un altar doméstico, El comedor ra. Aceptan su claridad y belleza, pero también su de invierno precisa una chimenea, el de verano una inmovilidad algo doctrinaria, como símbolo del - apertura al jardín. Los comedores, que han de ser orden y de la reflexión espiritual con que manifiesespaciosos, despejados y solemnes, cumplen tarntan su posición social y su independencia. bién una función de ámbitos de unión, Desde ellos PALLADIOconstruye sus villas siguiendo un esquese accede a las zonas privadas con los dortnitorios~ ma fundamental axial-simétrico, centralizado y La centralización de la casa se convierte en un rico en variantes, tanto para las casas señoriales principio importante, El atrioabierto es de hecho como edificios aislados para disposiciones generareemplazado por una sal cerrada, ntre otr s les con edificios anejos. villas del primer Renacimiento la Villa Medici de El proyecto para la Villa Trissino en Meledo, l>OGGIOACAlA o, comenzadaJXl G GALW publicado en 1570 y realizado, tiene la apariencia en 1480, constituye un ti centralizado, Un piso de una interpretación modélica de los elementos de zócalo con galenas e arcos a re e or soporta típicos de sus trazados, llevados o no a la práctica. una terraza. Sobre ella se eleva el bloque principal Aprovecha un montículo llano para realizar la casa de 2 pisos con un pórtico de temple-en la fachada, señorial dominante del conjunto, así como el En torno a la sala central, rectangular y cubierta paisaje que la rodea, y gradúa los edificios anejos con bóveda de cañón, se estructuran en forma de desde las alas hasta la cúpula central -estrecháncruz los recintos principales, Las superficies cuadose en profundidad y elevándose horizontalmendradas que resultan en los vértices son ocupadas te-o Une esta estructuración del conjunto de por 4 apartamentos iguales con 3 o 4 habitaciones edificios, que alude a la gradación barroca, con el cada uno, Esta disposición responde en sus rasgos ideal del cuerpo arquitectónico igual en todos los esenciales al programa de A1berti y a la simetría en lados: en lo alto de la colina, la vivienda (un todas las facetas, predilecta del Renacimiento, así edificio centralizado) se eleva casi exenta. como al gusto por el edificio centralizado (véase En planta y masas equivale casi exactamente a la , p. 462, CHAMBORD), • Villa Capra (propiamente Almerico) cerca de Vi..,. En las villas de los alrededores de ROMAse conficenza, comenzada seguramente en 1567 y conocida gura un tipo de masa rectangular alargada, sucecomo la Rotonda. La villa, .que se alza aislada, es sienes paralelas de espacios, loggia central y freun cubo construido sobre un cuadrado; de él __ cuentemente alas laterales; por ejemplo, la VILLA sobresalen en cada lado un pórtico con fachada de FARNESINA,por PERUZZI, en 1509, A este tipo templo sobre una escalinata (templo sobre poparalelo siguen numerosas villas campestres, Por]dium, p. 248), ejemplo la Villa Imperial, construida por G, GEN. La unión de rotonda y cúpula en un espacio GAcerca de PESARO, centralizado realiza una idea básica del Renaci(n Venecia, la intensificación de la agricultura en miento (arquitectura religiosa, pp. 480 Y ss.). Apaas grandes propiedades de la nobleza urbana se rece en la construcción de viviendas a partir del une COnla construcción de múltiples villas. Algusiglo xv, plo siguen el esquema paralelo romano, por ejemLa Villa Rotonda es una obra que se repite en sus p o, la Villa Garzoni en PONTECASALE, de 1- SANSO- principios y detalles en el palladianismo internaVINO(haCia 1530), o la Villa Soranza de M, SANMI- cional, por ejemplo, en Inglaterra, en MEREWORTH CHELLSurgen otras villas dentro del género de la CASTLE,de CAMPBELL,en CHISWICK,de BURUNG~~Clona1 casa de campo y de una estilización TON;en EE.UU" en MONTICELW,de JEFFERSON, ye erna. El humanista G. G. TRISSINOse construest en CR1COLI,en 1530-1538, una casa señorial trí.:u~urada conforme a rígidas normas de simeél la «Academia Trissiniana», congregada por . rtenece ANDREAPALLADlO,formado y desafia-
el
b) Vista
o
459
re
460
La nueva época I/palacios con jardín, palacios de recreo y pabellones de caza del Barroco
I La nueva época I{Palacios con jardín, palacio
Versalles:
Düsseldorl:
Pequet\o
Palacto
Los palacios con jardín y las villas en las afueras de las ciudades (vi/la suburbana) ofrecen en verano a la nobleza las ventajas de la casa de campo en inmediata proximidad a la ciudad. La situación en LYlENA a principios del siglo XVIIIpuede servir de ejemplo: las familias nobles, ligadas por sus cargos a la ciudad, construyen para el acostumbrado cambio de residencia veraniego y como complemento de los palacios urbanos y de las propiedades territoriales una «corona» de jardines barrocos con palacios grandes y pequeños. El multiforme grupo de modelos guarda parentesco en parte con los palacios urbanos y en parte con las villas campesinas ~eto a las cambiantes influencias de las escuelas arquitectónicas italianas y francesas. Por ejemplo, en la Vil/a Rotonda de PALLADIO,la ubicación como villa suburbana y el tipo como casa señorial campestre (p. 458) satisfacen al comitente, un canónigo erudito y de alto nivel, en cuanto residencia permanente. En YIENA, los palacios ajardinados de Liechtenstein (MARTI. NELU)y Trautson (FISCHERVONERLACH)responden al modelo de bloque propio de los palacios urbanos italianos (p. 456); el Palacio Schwarzenberg (HildebrandtfFischer van Erlach) y el Belvedere Inferior (HILDEBRANDT) más bien al palacio pequeño de recreo de estilo francés. El Belvedere Superior (HILDEBRANDT) se aproxima en alzado y dimensiones a un palacio-re idencia (p. 470).
Trian6n
de Benrath.
Planta
10m
f-------11 P - Patio
Potsdam:
Palacio
de Chár1ottenhof
El palacio de pequeñas dimensiones: Contraposición
íntima a la residencia pública
de recreo, pabellones de caza del Barroco
461
en el superior, breves uniones entre un recinto H otro, menos corredores, vestíbulos y cajas de escalera, menos servidumbre, más vida privada. A la exigencia de comodidad se adaptan sobre todo los castillos del tipo de un ala. En el Cháteau du Val. pabellón de caza construido por J. HARDOUI -MANSARTen 1674, el programa espacial se reduce a 9 ámbitos. El gran salón ocupa toda la parte central (1/3 de la superficie total) y sirve al mismo tiempo como vestíbulo y comedor. A un lado agrega un grupo de 4 recintos de estancia del mismo tamaño; en el otro, el apartamento del rey. El pabellón de caza de Benrath, cerca de DOSSELDORF,construido por N. DE PIGAGEentre 1755 y 1769, presenta una variante del tipo compacta y de numerosos recintos. La ordenación de éstos, a modo de imágenes reflejadas en el espejo, se fusiona con la alternancia de las formas básicas, cuadrado, círculo, octógono y óvalo. En la casa cupulada central, «enfilades» que se extienden a ambos lados adoptan las dimensiones de forma escalonada. Enlaces transversales y diagonales entretejen de manera retinada los recintos de los apartamentos privados agrupados en torno al patio de luces oval. El perfeccionamiento de la planificación hace posi- . ble la diferenciación de vivienda privada y representación oficial en el mismo marco. Entre los palacios del tipo de un ala y un piso del rococó, Sanssouci, en POTSDAM,ocupa una posición priviPalacios de recreo, pabellones de caza y «ermitalegiada. FEDERICOEL GRANDElo hizo construir en ges» son generalmente utilizado~ por los reyes y 1745-1748 por G. W. VONKNOBELSDORF como su príncipes territoriales como palacios privados e propia re idencia, en consciente contraposición al intimas en contraposición al palacio-residencia gran castillo al estilo de VERSALLES. La Ilustración público. Se diseminan unas veces cerca de éstos y transforma las nociones de estado y monarquía y otras por el campo. La constelación de VERSALLES sus imágenes arquitectónicas. se convierte en modelo general (pp. 438, 464). El El Pequeño Trianón, en el parque de VERSALLES, palacio principal está totalmente determinado por edificado en 1764-1768 por J. A. GABRlEL,es de los su función como central oficial que mantiene de palacios de corte versallesca el ejemplo más célebre forma constante la vida del príncipe, su familia y de un estilo de vida y de construcción perfeccionasu COrte, dentro de las reglas del ceremonial y a la do y simplificado y del nuevo clasicismo francés. luz pública. Los palacios secundarios dan a las Escasos elementos articulan el cubo del cuerpo personas oficiales la posibilidad de entrar tempoarquitectónico: resaltes centrales con orden monuralmente en la esfera privada. Su programa espamental en todas las fachadas, pocas ventanas cial se limita por lo general a unos pocos recintos enmarcadas y una balaustrada que corre bajo la pnnclpales y secundarios en el piso inferior y se cubierta plana. complementa con un piso de ático o de subterráneo. La planta y el cuerpo arquitectónico siguen Con el nuevo estilo romántico-neogriego del clasi~s miSmOS principios que los grandes palacios. cismo se impone una sensibilidad nueva hacia las dar todas partes domina la simetria en los grupos estructura y hacia la belleza del paisaje. Estos son e .rectntos del mismo género con vestíbulo y los propósitos de K. F. SCHINKELen el Palacio de salan principal como dominante' central en el inteCharlottenhof, construido en 1826-1827 para el nor y en el exterior (véase pp. 464 y ss.). Terrazas y príncipe de Prusia (FEDERICOGUILLERMOIV). Una arr¡ates co .' a menu d o tam biien un patio. d e h onor, ligera construcción transversal sobrealzada se incu~~~lIuyen una zona de ordenación ideal, con lo troduce en la masa arquitectónica de un piso. En la res ~a edificación barroca domina los alrededofachada a modo de templo (una terraza cubierta, cia ~ os conforma arquitectónica mente. En Franno un resalte), espacio interior y exterior se interuna maOlfiesta ya tempranamente la tendencia a penetran como en los templos griegos (p. 188). El al ab':tor sencillez y comodidad, como reacción cuerpo se aproxima a la forma geométrica pura (p. LlEs. EnUllsmo ~untuoso y ceremonial de VERSA- 458). Consigue su efecto por medio de las propor1729) la teona, por ejemplo LE BLO D (1679ciones de las superficies, no de una articulación inferi~r ~arecen exigencias equivalentes: el piso superpuesta (p. 430); ya no se trata de un «palacio nivel del suelo en lugar del «bel étage» con jardín», sino de una casa privada aristocrática.
462
La nueva época l/Palacios y residencias 1
Castillo de Chambord.
Planta
La nueva época I/palacios residencias I
o
Tomo
DAnillo
Fontainebleau: Patio oval, fragmento
Palacios reales franceses del Renacimiento
del
Homenaje
de edificaciones
D
Patio
DAgua
LoS palacios son los sucesores de los castillos y al principio están fortificados como éstos (pp. 352 Y ss.). No obstante, según se difunden nuevas formas de estado Y técnicas militares, la vivienda representativa se separa de la opresora fortificación. Fortaleza Y palacio se construyen separadamente, en correspondencia con sus funciones. Francia va a la cabeza en cuanto a la formación del absolutismo y del estado centralizado. Sus reyes requieren nuevos palacios, particularmente junto al Loira y en la Isla de Francia. La relación política con Italia conduce a la influencia de la cultura renacentista y al llamamiento de artistas italianos a la corte rea : bajo FRANCISCO1, LEONARDODA VINCI, SE O, D. DA CORTONA, PRIMATICCIO,Rosso FIORENTINO y otros. Su participación en las obras arquitectónicas concretas no ha sido aclarada en muchos casos, ya que en la misma época trabajan arquitectos franceses en las mismas obras, por ejemplo G. LE BRETON,PH. DE L'ÜRME, J. BULLANT,J. A. DUCERCEU.En las construCCIOnes y reconstrucciones de los palacios reales se configura un estilo renacentista propiamente franoés. La tipología recién originada hereda diversas tradiciones y tipos: el edificio 'fe varias alas medieval, carente de reglas fijas, el regular castillo de origen romano, el tipo de la torre-vivienda (torre de( homenaje), las teorias del Renacimiento italiano. En la reconstrucción y ampliación de los palacios conservados (BLOIS,FONTAINEBLEAU), con muchas alas y patios, se configuran típicas partes de edificio, elementos tipológicos y formas de detalle, por ejemplo alas, torres, pabellones con tejados verticales de tradición medieval, lucernas y chimeneas ricamente decoradas, galerías con arcadas o hileras de altas ventanas, articulaciones a base de piedra tallada que contrastan con el aparejo de ladrillo, ornamentación de pizarra. (La evolución en Alemania y los Países Bajos es semejante.) Las escalinatas y el vestíbulo del Patio Oval de Fontainebleau muestran de modo ejemplar la transformación de los antiguos tipos mediante las formas renacentistas: dos tramos de escalera ascendentes, paralelos a la fachada, se reúnen sobre una puerta en arco, formando un pedestal. Desde allí, otro tramo conduce al atrio abierto del piso supenor. Este atrio se yuxtapone con un arco a una sala abierta (véase p. 438), Palacio de los Senadores). Otras escaleras siguen este modelo; se convierten en importantes etapas de la conformación de tipos, por ejemplo Ancy le France, de SERLIO (1546), disposición en cuatro alas a modo de castillo y COntorres de esquina: es el modelo de numerosos rs~;Cios. europeos hasta el Barroco (p. LESCOT, , núcleo del LouVRE' H LoTTER 1568' Augustsburg, cerca de CHEM~I1'Z;G. RJED;NGER, '1605, ASO!AFFENBURG). (1524), un precedente del tipo de tres alas re la base del cuadrado con una sección princi~ )corps de logis) y alas de gran proyección a los os ados del patio de acceso (cour d'honneur).
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463
El pabellón de caza de Madrid en el Bosque de 8010ma, hacia 1630, un prototipo de la construcción de 1 ala que guarda simetría respecto de l eje longitudinal y otro transversal formando dos alas principales con un appartement cada una el cual consta de 6 recintos, torres de esquina y torres de escalera a ambos lados de una sala abierta con loggia. El castillo de Chambord, comenzado en 1519 ocupa un puesto preferente a causa de sus dimensiones y de la fusión de regularidad y fantasía. La planificación reúne dos tipos básicos de la construcción de fortalezas, el castillo y la torre del homenaje, en un palacio rodeado de agua no fortificado. Los atributos tradicionales de la capacidad defensiva, distintivos de una residencia principesca, son adaptados a nuevas necesidades, centralizados y orientados axialmente. El cuadrado de la torre-vivienda se alza en uno de los lados largos del rectángulo del castillo, en alineación con las edificaciones de las alas. La disposición general es como una imagen reflejada en el espejo respecto del eje central; la torre es simétrica a ella. La torre del homenaje es un bloque de varios pisos de unos 40 m de lado. En las esquinas se proyectan torres habitables de unos 19 m de diámetro. Constituyen una parte de los 4 apartamentos, organizados en tres pisos alrededor de la sala cruciforme central. Se elevan, como unidades independientemente amuralladas y con escaleras de unión propias, en la altura de todos los pisos. Sus espesos muros sirven de contrafuertes a los techos de la nave, cubiertos con bóveda plana. La compartimentación en grupos constructivos iguales tiene su origen en la arquitectura de villas italiana (Villa Medici en POGGIOA CAIANO,p. 459). Se convierte en un principio básico de la construcción de palacios (pp. 464 y ss.). La sala central se abre al exterior por medio de loggias. En su centro arranca una escalera de caracol abierta y de 2 tramos entre 8 pilares. Sus tramos conducen, en un giro de 18()<>, hasta la terraza donde continúa como caracol sencillo hasta la linterna a modo de torre, entre los apartamentos de las esquinas, que sobresalen como pabellones. Realizar una escalera de tal medida en el interior, como verdadero núcleo del edificio es una idea nueva que no se desarrollará universalmente hasta el Barroco (p. 472). Galerías laterales unen la torre del homenaje con las alas, más bajas que ella, alrededor del patio. Contienen largos corredores, grupos de recintos y ámbitos separados para todas las finalídades de la corte real. El artístico complejo arquitectónico, con más de 440 recintos contiene muchos elementos de la construcción palaciega tradicional, pero sobre todo de la futura (galeria, caja de escalera, apartamentos). Su significación se apoya no en la utilidad práctica, que es cuestionable, sino en el experimento a gran escala con que la monarquia quiere presentarse y confirmarse a sí misma. Está en los comienzos de la construcción palaciega representativa que se desarrolla bajo el absolutismo.
464
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La nueva época l/Palacios y residencias 2
Mai50ns. fachada del patio
La nueva época l/Palacios y residencias 2
r
Veaux-Ie-Vicomte.
Piso infetioe 1 2 3 4 5
100m
Dormltoéo Capilla Teatro Ministerio Guardia
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~:~:~.~,. ~Q •• ~IT Q O Edificios auxiliares O Ministerios
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Patio,plaza!iardin
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verseuee Plano esquematizado de las funciones (v. p. 438)
Residencias nobiliaria Y centrales de gobierno: Palacios barrocos en Francia
465
Francia realiza en el siglo XVIimportantes contri(véase p. 466). Cuando la posición del comitente es buciones a la tipología de los palacios europeos. elevada, esto supone casi la implantación como Tras las guerras de religión se implantan el absolusistema general. Será adoptado a continuación en Iismo Y el estado nacional. A su significación VERSALLES,al igual que el sistema de LE NOTRE para el jardín (p. 475). dentro de la política europea corresponde la de la construcción de palacios barrocos. Los palacios de la nobleza, los príncipes territoriaVersalles, construido en 1624 por LEMERCIER como les y los reyes han de representar la posición social pabellón de caza para LUIS XIII, se convierte en de los comitentes y sus familias. La representación residencia principal bajo LUIS XIV y, en 1682, en es la manifestación del rango. RICHELIEU,en «tescentral oficial del gobierno. tamento político», afirma que el rey debe desplegar El Estado, según la concepción absolutista, se en su corte un -esplendor adecuado al máximo encarna en la persona del monarca no sólo simbórango del estado. El mismo da ejemplo en sus lica sino realmente, con plena facultad de poder. palacios de RUEIL y RICHELIEUy en el Palais Su autorrepresentación puede imponerse en la Cardinal (después Palais Royal) en París. Aproxi-' capital, PARlS, solamente entre compromisos y madamente entre 16¿1-1642 encarga a J. LEMER- peligros. En la distancia de VERSALLES puede lleCIER la construcción
466
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La nueva época l/Palacios y residencias 3
o
Representación
O Ambitos de oficina y vivienda O Edificios administrativos O Corredor O Patio T
Caja de escalera
~
~~om
Pornmersfelden: Palacio {v. l/56) Planta esquemática
Würzburg:
Residencia: Piso superior, planta esquemática (v. p. 472).
Palacios barrocos alemanes: Particularismo
de los pequeños estados y pasión constructiva
El auge de la arquitectura barroca no llega a la Europa central hasta más tarde. La Guerra de los Treinta Años la deja totalmente exhausta y parcelada en multitud de territorios espirituales y mundanos, al contrario que España y Francia. Todos ellos adoptan el absolutismo y están en constante competencia acerca de la construcción de sus residencias. De la síntesis de las influencias de Italia y Francia resulta a partir de principios del siglo XVIII una serie de obras arquitectónicas significativas. Algunos de los comitentes principescos destacan no sólo por el pródigo desembolso de medios financieros, sino también por su afán en seguir a la altura de los tiempos ediante el íntercambio de experiencias, la compete ia y la intervención de expertos extranjeros. Con colaboración de los príncipes, algunos arquitectos se esfuerzan en hallar las mejores soluciones, unas veces al mismo tiempo y otras relevándose unos a otros. Destaca especialmente la familia ScHO BOR , que domina amplios territorios en el Rhin medio y en Franconia, y de cuando en cuando las diócesis de la zona (TRÉvERIS,MAINZ, SPIRA,WORZBURG,BAMBERG). El Palacio Weissenstein en Pommersfelden es construido por JOHANNDIETZENHOFERen 1711-1718 como residencia privada para los electores de MAlNZ y el obispo de BAMBERG,con la colaboración de L. VONHILDEBRANDT y el asesoramiento de G. BOFFRAND.Se trata de una disposición en tres alas claramente articulada, con alas central y laterales uniformes de 2 pisos-tíe altura, con un ático y un alto tejado con mansardas y pabellones en el centro y en las esquinas, de un piso de altura; los de esquina sobresalen hacia las fachadas del patio y las laterales solamente como resaltes planos; el central destaca ampliamente en ambas fachadas, en contra de lo habitual. El cierre del patio de honor (1718) mediante las caballerizas, que forman un semióvalo, y el acceso al eje transversal aumentan el efecto. La fachada del jardín actúa en sentido contrario -a través de la clara acentuación del centro y las esquinascomo volumen unitario que domina jardín y campo. Los grupos de recintos de alas, dispuestos más o menos simétncamente, forman con las «enfilades», las galerías y los apartamentos de los ángulos que contienen vanos ámbitos, un sistema mixto -una especie de ap~rtamento semidoble=- que posibilita a la vez la vIvienda privada y la recepción de huéspedes de elevada posición. El pabellón central está restringido a tres ámbitos principales: la sala del jardín en la planta baja, la sala imperial en la superior y la caja de la escalera, abierta en todos los pisos; ocupa más de la mitad del volumen y forma con el ~estíbulo una unidad espacial (p. 56). Esta solución es;gnada por el comitente como «su invención» y ~ Izada por HILDEBRANDT, aparece también en el ·lvedere Superior de Viena en una elegante variaC Ion (p. 470). La po ... el B SIClondominante de las cajas de escalera en ea arroco italiano y sobre todo en el alemán se ntrapOne a la economia espacial de la escuela
La nueva época l/Palacios y residencias 3
467
francesa y caracteriza a la voluntad irracional y exacerbada de «arquitectura absoluta» (p. 472). Las disposiciones de tres alas como Pommersfelden pueden ser consideradas como los tipos más importantes de los castillos-residencia alemanes. La sencilla forma básica del rectángulo abierto alrededor del patio de honor puede ser desarrollada de múltiples maneras, por ejemplo acortando las alas laterales (SCHLAUN:MONsTER),por medio de escalona mientas horizontales y verticales (PIKTORIUS: ORDKIRCHEN), del escuadra miento oblicuo de las alas laterales (KARLSRUHE),de la independización de éstas (WELSCH/GRONSTEYN: BRUCHSAL; POPPELMANN: PILLNITZ),de la fusión con el esquema del bloque constructivo con patio interior (NEUMANN:WORZBURG). Se dan numerosas formas de transición y fusiones con otros tipos en las llamadas disposiciones compuestas, ampliaciones por medio de edificios suplementarios formando alas, etc. La Residencia de Würzburg, edificio para representación, vivienda y gobierno del principado-obispado, reúne en una compacta estructura el tipo de 3 alas con profundo patio de honor y el sistema de bloque con patio interior. El arquitecto principal durante todo el período de la construcción (1719-1744) fue BALTASARNEuMANN.Los comitentes incluyen como consultivos y en parte colaboradores activos a R. DE COITE, G. BoFFRAND,M. VONWELSCHY K. VONHILDEBRANT, entre otros. De esta manera, las experimentaciones en la arquitectura palaciega europea, con apartamentos dobles y con la estructura de los grandes ámbitos de representación, típica de Alemania y Austria, pueden hacerse compatibles. En el pabellón medio, vestibulo y sala del jardín se suceden en el eje central. Originariamente debían elevarse a ambos lados del vestíbulo 2 cajas de escalera gemelas; sólo una fue realizada. Esta cierra en el piso superior la serie de ámbitos oficiales, que empieza con la Sala blanca, que da al patio de honor, y la Sala imperial, que da a la fachada del jardín y hasta la cual se prolongan, a ambos lados, las largas «enfilades» de recintos oficiales. Corredores que se extienden a lo largo del patio dan acceso a las restantes series de salas, habitaciones y apartamentos. Puntos principales son la Sala oval del ala N. y. la iglesia del ala S. El complejo grupo de recintos del ala S. entre el pabellón central, el patio de honor y el patio interior muestra una desacostumbrada concentración de grandes espacios en unión con gabinetes y apartamentos casi sin corredores intermedios. Es una ejemplar síntesis del sistema de bloque y el de apartamentos que parece originada en la unión de lo ostentoso con lo práctico. En comparación con las vastas disposiciones de la Edad Media y el Renacimiento (pp. 356, 462) se hace evidente hasta qué punto la arquitectura profana se ha hecho compleja, diferenciada y práctica, con el simultáneo incremento del carácter solemne.
468
La nueva época I/palacios 4: Elementos de la planificación 1 La nueva época I/pal~cios 4: Elementos de la planificación I
I
Meudon: J. Hardouin·Mansart.
Palacio Nuevo
Münster i,W: J. C. ~ Schlaun. Vivienda
Münster
Configuración
I.W.: J. C.
Schlaun,
Erbdrostenhof
del cuerpo arquitectónico
por medio de la unión de cuerpos parciales
La tipologia de la arquitectura palaciega procede, sobre todo en Francia, de la selección, sintesis y variación de pocos elementos y motivos heredados. En el Renacimiento son pue tas en nuevas relaciones; se ponen a prueba diferentes posibilidades de agrupación regular. En los extenso palacios franceses se imponen uniformemente los elementos individuales; se combinan en ponderadas cornposicione . En el Barroco se con igue su concentración, escalonamiento y entrecruzamiento en una forma global compacta, al mismo tiempo que la orientación hacia el eje central y la acentuación por medio de una dominante. En el caso normal, los edificios se alzan transversalmente al e~cipal y destacan primariamente la disposición horizontal de los pisos. Carecen de un potente eje central como el tímpano de la fachada principal de una casa, iglesia o templo. Los arquitectos utilizan por ello la sección central del edificio como una parte formalmente independiente: como pabellón, es decir, bloque vertical, o como resalte, es decir, superficie destacada de la fachada, ambos, generalmente, con tejados separados y sistema de articulación propio: grandes ventanas, orden monumental, frontón triangular, que sobresale de la superficie del tejado y fija el eje central con su aguja (motivo de templo). También las zonas de las esquinas del edificio se continúan de modo semejante, es decir, como pabellones de esquina o resaltes de esquina. En esta construcción se refleja la unión de las masas arquitectónicas originariamente independiente con sus diferentes funciones: torre-vivienda central (torre del homenaje), torres de esquina, alas secundarias, galerías de enlace. El corps de logís, como cuerpo principal del castillo, con varios pisos, ejes de ventanas iguales, pabellones central y laterales o resaltes, y con la -zona del tejado articulada en correspondencia, se convierte en forma patrón. Al principio responde a la ordenación espacial interior (p. 470); después se estanca en una convención formalista. El Nuevo Palacio de Meudon, edificado en 17Cf}17~9 por J. HARDO IN-MANSARTcomo casa para hues~es del delfin, se caracteriza por una serena y «c!aslca» articulación del cuerpo arquitectónico de unos 80 m de largo (p. 464, MAlSONS). En ~uanto a su disposición espacial, es un corp de ogls unitario con un largo pasillo central. La :~Strucción exterior refleja la disposición espacial si RIente en el resalte central; allí se encuentran, j~~~endo el eje central, el vestíbulo y la sala del ~ 11I. Por lo demás, la suce ión de espacios gO~SI~teen la alineación de apartamentos análoCOr· n lugar de una fachada exterior unitaria en y u~~pondencia~ con lo mismos ejes de ventanas DalCOeJado contmuo, aparece el esquema tradicioIlIovi~ resaltes ?e. esquina y tejados separados .. La cio CO Silueta tlplcamente francesa señala al edifilos rno «palaciQ». . elernento bá . . utían s aSlcos desarrollados en Francia se en Pücas décadas y en toda Europa entre las
469
convenciones evidentes en la construcción de palacios del Barroco. Como forma de cubierta se impone en muchos sitios el tejado de mansardas, que continúa con sus contornos quebrados los movimientos de oscilación del Barroco tardío y a menudo asimila las formas del paisaje (Alemania, Bohemia, Austria). Los palacios se convierten en modelo de toda la arquitectura profana. Sus elementos tipológicos alcanzan un carácter de símbolos de statu . Son adaptados, en la graduación y simplificación correspondientes, para los edificios públicos, palacios mobiliarios y casas burguesas. De ello resulta una homogeneidad formal en la arquitectura que se coloca junto a la estructural de la Edad Media. Johann Conrad Schlaun, arquitecto de la corte y general, da con su vivienda de Münster (1755) un ejemplo de la reducción de todos los elementos a unas pocas líneas esenciales. Un resalte de tres ejes articula la fachada de la calle, de 2 pisos, en tres secciones de igual anchura, en equivalencia a la anchura del resto de la casa. Los paños de pared del resalte, de ladrillo, contrastan con las superficies revocadas. Sobre el nicho ahondado del paño de la puerta, la cornisa principal se aboveda en semicírculo: en la vista frontal, una dominante central obtenida con medios sencillos; en la lateral, una fransformación de la horizontal estática en un movimiento hacia delante. En la fachada del jardín, ScHLAUNrecoge el motivo del pabellón sobresaliente en 3 lados de octógono (pp. 464/466), pero conduce la cornisa horizontalmente e incluye el tejado de mansarda, elevado en punta, en el principal. por debajo de la cumbrera. En el Erbdrostenhof de Münster, construido al mismo tiempo (1753-1757), Schlaun eleva estos elementos y articulaciones a la monumentalidad habitual en la construcción de palacios, con toda su riqueza de ornamentación, y los hace corresponder así a las dimensiones del edificio y rango de lo comitentes. De la curva fachada de 3 pisos, ejecutada en ladrillo rojo, destaca el tercio central como un pabellón de escasa proyección realizado en piedra arenisca clara que contrasta con aquél; se eleva con tejado de mansardas propio y se subraya con un orden de pilastras. De su superficie destaca un resalte cóncavo de 3 ejes. Su frontón triangular es agrandado formando una doble figura por una balaustrada ciega. Como en la vivienda, la consola se aboveda dentro del frontón y el escudo familiar en el ángulo del frontón. ScHLAU amplia el resalte correspondiente a la sala central hacia ambos ejes laterales y lo transforma ópticamente en un pabellón independiente para establecer las proporciones en la relación adecuada. Con este alzado del cuerpo arquitectónico y de la curvatura de la fachada obtiene la dinámica que para el Barroco es tan im como la corrección.
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La nueva época l/Palacios 5: Elementos de la planificación 2
La nueva época l/Palacios 5: Elementos de la planificación 2 471
Pabellón central DApartamentos DPabellón
de
....••. Enfilade
CorP6
des Logis:
Viena.
Belvedere
superior.
esquema
general
Pabellón
central
con ejes trasladados:
Paris. Hotel de Mattgnon
---- ~ 5
1 Sala de conferencias 2 Sala de audiencias 3 Salón de los Espejos
5
4 Azotea
5 6 7 8
Apartamento doble J. Hardouin.Mar1S8rt. proyecto de un hotel
~
--
Capilla (piso superior) Biblioteca Gabinete Escalera
-----2
1 Vestíbulo
2 3 4 5
Gran salón Antecámara Corredor Gabinete
6 Dormitorio
7 Caja de escalera
Pabellón de esquina Viena. Belvedere superior
Configuración
de la planta por medio de grupos de espacios
esquina
I
La concentración de las funciones públicas y privaespacial aprovechable y compacto pero flexible. das en los palacios y la correspondiente multiplicaEl Belvedere Superior, edificado en 1721-1722 por ción y diferenciación de los recintos exigen mucho J. L. VONHILDEBRANpTpara el PRfNCIPEEUGENIO de las plantas y del sistema de accesos. DE SABOYAcomo palacio con jardin, es una típica La columna vertebral de toda estructura palacial es construcción de un ala con pabellón central, series el corps de logis, masa por lo general de varios de apartamentos a ambos lados y -{X)mo variante pisos originada en la fusión sistemática de cuerpos individual- 4 pequeños pabellones de esquina en parciales independientes en principio (p. 468). En lugar de los 2 grandes acostumbrados. El central planta se'"dibujan como grupos de recintos. ]L contiene, tras el vestíbulo abierto con la puerta pabellón central contiene~principal ámbito de cochera, la caja de la escalera de ceremonia, que se rece en cua quier caso.Ia.sala principal (saeleva en dos brazos hasta la sala de festejos y en lón) en.el ]lISO superior, cuya altura es equiva ente _ uno hasta la sala del jardín, abierta (véase POMa la de~bellón, superior a.la.del cuerpo arquitecMERSFELDEN, pp. 56, 466). Dos escaleras secunda• tóni . Para el resto de la estructura espacial se rias de flanqueo de un acceso interno a las alas configuran 2 soluci~Piso bajo con vestíbulo izquierda y derecha con apartamentos dobles que al patio y sala hacia el jardín (sala terrena); pasan directamente a los pabellones de esquina. La superior con sala hacia el jardín (gran antecámara) serie de recintos sin corredor de enlace hace posible en la fachada del patio, delante de la sala de una enfilade que rodea todo el edificio. Comunicafestejos. 2. Caja de escalera atravesando todos los ciones transversales entre los recintos paralelos y pisos en la fachada del jardín, eventualmente con pequeñas escaleras de caracol aseguran un máximo el vestíbulo unido con un recinto, la sala del jardín de movilidad y de comodidad. en el piso bajo. En casos aislados se encuentra una solución individual para una situación específica Sólo con el apartamento doble obtiene el Barroco (p. 472, VIE A). la total libertad estructural sobre la planta. Alcan.f..Los pabellones de esquina, en su realización norza su perfeccionamiento en los hoteles de la noblemal, ofrecen sitio para un grupo cerrado. de recinza francesa en PARlS, donde la limitación de terretos, por lo general uno de los tradicionales apartano obliga a la concentración y a la economia. mentos-vivienda con recinto principal y secundario La situación aquí frecuente, con estrecho patio de ..•.y antecámara (chambre, cabinet, garderobe}, comhonor y extenso jardín, conduce a un paralelo pletados según las necesidades con otros ámbitos traslado del eje central entre el patio y la fachada en las alas. Perfeccionados ya en el Renacimiento del jardín. Esta traslacíón debe ser neutralizada en (p. 462, CHAMBORD),se copvierten a principios la planta del corps de logis. del siglo XVIIen parte integrante obligada de la J. HARDOUIN-MANSART concibe todo el corps de planificación de palacios (S. DE BRosSE). Los relogis, en un trazado publicado por él y renunciancintos entre los pabellones, al principio, se sucedo a la simetría restrictiva, como un apartamento den todavía en simple alineación con los mismos doble coherente. El salón aparece como el ámbito ejes de puertas (enfilades). Este apartamento simmayor entre otros casi iguales. El comedor es ple, poco práctico y correspondiente aún a la centralizado y compartimentado en una ubicación tradición medieval, se une frecuentemente con una que comunica con vestíbulo, caja de la escalera galería paralela, que posibilita el enlace directo de secundaria, antecámara y gabinete. La organización los pabellones y la utilización selectiva tanto de las posibilita un tránsito interno flexible y adaptado a «enfilades» corno de las galerías. Esta estructura, cada situación; gracias a las múltiples posibilidades denominada de apartamento semidoble, es finalde comunicación entre un ámbito y otro ya no hay mente sustituido por el apartamento doble o com- , una clara separación de los grupos de recintos; la pletado por él, con dos series paralelas de recintos, coacción de los ejes se ha relajado. COnstruidas una junto a otra sin un corredor El Hotel de Matígnon, comenzado en 1721 por J. directo. De una ordenación de espacios grandes y DE COURTONNE,muestra en planta una libertad de pequeños en parte contrapuesta resultan diversas disposición que origina a partir del conflicto entre POSibilidades de utilización simultánea y de paso o fachada del patio y del jardín y del traslado de los ~odeo sin desaprovechar superficie útil. Corredores ejes de simetría un juego entre grupos de recintos de enlace, .galerias transversales y escaleras secunsiguiendo ejes paralelos, es decir, impone el traslaarras poslblhtan un flexible aprovechamiento de do de los ejes según el principio de configuración ~perficies también mayores. de toda la pl'Y1ta. te prmclplo estructural, aplicado por primera Courtonne ob!iene la tradicional imagen simétrica vez se H' guramente por F. MANSART,en 1648, en el del cuerpo arquitectónico en ambas fachadas y V out du Jars de PARls alcanza con L. LE VAU en conduce las enfilades en derredor. Produce así una u:UX-LE-VICOMTE, de 1657 (p. 464), una validez sensación de amplitud, pero utiliza el reducido coIversal en la conslrucción de palacios; desplaza o espacio sin desaprovechar nada. co:leta l?s pesados' sistemas anteriores. Con la Las plantas de los hoteles parisienses, trazadas les taclon de los grupos de recintos tradicionaflexible y económicamente, muestran que, detrás los'~·fiCOrps de. logis, mediante la combinación de de la tradicional simetría de las fachadas, la ordeoril!i~erentes Sistemas, pasa .de ser una disposición nación axial-simétrica, jerárquica cede a una utiliarramente vasta a constituir un complejo zación racional y práctica.
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La nueva época l/Palacios 6: Elementos de la planificación 3
La nueva época l/Palacios 6: Elementos de la planificación 3
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Vestlbulo Caja de escalera Escalera/z6ca1o
O Patio ot--------i5m
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Würzburg: Residencia, caja de escalera Esquema del alzado {v. p. 466)
Roma: Palacio Palma Patio, vestíbulo. caja de escalera
Baltasar Neumann: Proyecto de un palacio real, Viena. caja de la escalera. esquema
Cajas de escalera del Barroco
La escalera tiene un puesto clave en la construcción barroca de palacios. Constituye, entre el nivel de la entrada y el piso representativo, un marco para el ostentoso ceremonial de recepción y séquito. La caja de la escalera principal es un ámbito suntuoso. Para el tránsito cotidi o e interno se utilizan escaleras secundarias, i staladas en los lugares adecuados. Los arquitectos, con ayuda de la escalera, aprovechan las posibilidades de presentar y vivificar el movimiento en el espacio, no sólo en los ejes horizontales sino también diagonal mente hacia arriba ---en línea recta, quebrada o curva-, y asi incrementar el efecto ~ico de la arquitectura. La escalera, con su movimientp propio y su exigencia de espacio, debe ser incorporáda a la serie de ámbitos, jerárquica y axialmente determinada, del conjunto del edificio. Es especialmente importante la relación con el eje principal (véase p. 470, también p. 438, Capitolio; p. 462, FONTAINEBLEAU). En el palacio italiano, el eje desemboca en el patio interior. Si la escalera ha de iniciar su movimiento directamente, tiene que arrancar al final del patio. Esta solución se encuentra ya, por ejemplo, en los planos de F. DE GIORGIOhacia 1470, en las escalinatas de BRAMANTE en el Vaticano y, con particular belleza, en los palacios de GÉNOVA,entre el patio con arcadas y el jardín (C. LURAGO:PaI. Doria Tursi, 1590; B. BlANCO;Universidad, 1623). En la fusión directa con los ámbitos de representación, dirigidos hacia la calle, la escalera puede desarrollarse desde el vestíbulo sólo lateralmente respecto del eje central, es decir, en el eje transversal, en los casos normales a un lado, en los especiales a ambos (JUVARRA:PaI. Madama, 1718). En los tipos franceses de palacio, predominantes en Europa occidental y central, se puede elegir la ordenación central o lateral. Lo habitual es también la lateral, sencilla o duplicada como en un espejo. Tiene la ventaja del acceso práctico, por la ubicación de la antecámara y el salón en el piso superior del pabellón central. En la disposición centralizada, la escalera recoge dlfectamente el eje procedente del patio de honor y lo entreteje en el movimiento que asciende en toda la altura y anchura del pabellón central. El increrenta de la impresión espacial, la salvaguardia de a SImetría y el acceso uniforme a ambos lados compensan la pérdida de «espacio aprovechable» en el centro. ~ decisión entre ordenación central o lateral se e~ate en una especie de disputa entre razón r:actlca y aspiración ideal. De una comparación de sis evolutivas en los distintos países resulta la Egulente Imagen aproximada. ell desarrollo de la escalera hasta constituir un Il\emento representativo en el Renacimiento coin~nza en Italia y continúa en el Barroco. Al biéne~ent~ de monumentalidad contribuye tamla spana, donde surge, entre otros tipos, el de ¡:~scalera imperial de 3 brazos (ESCORIAL). lT1a~clamaneja en el Renacimiento la escalera de era virtuosística y efectista como elemento
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aislado, pero en el Barroco pasa a una planificación racional en la cual la caja de la escalera no accede al lugar principal sino raras veces (p. 470). En Alemania, en el Barroco tardío, la serie de las grandes cajas de escalera de ceremonias comienza con POMMERSFELDEN; crecen más allá de toda medida económica (pp. 56, 466). La escalera imperial se convierte casi en patrón. En la Residencia de Würzburg, Baltasar eumann puede realizar solamente, de la disposición doble originalmente planeada, una caja de escalera. De los 3 tramos, los 2 superiores se elevan en sentido contrario al inferior (tipo imperial). Adquieren con el pedestal intermedio un ritmo secundado por el ensanche de la imagen estereoscópica. El efecto es acentuado por el cubrimiento del gran espacio con una bóveda con pintura ilusionista (TIÉPOLO). Las cajas de escalera de B. NEUMANN,tanto las ejecutadas (entre otras, las de BROHLy BRucHsAL) como las que han quedado en el proyecto, no son signos de su personal genialidad, sino caracteristicos de la general aspiración del Barroco al dominio del espacio y del aumento de las experimentaciones espaciales a través del movimiento: el movimiento aparente de la arquitectura y el movimiento propio de las personas en ella. Los 3 proyectos para el Hofburg de Viena, de 1746/1747, van más allá de la solución de Wiirzburg en cuanto a amplitud y audacia. Están entre las sugerencias de los expertos y de la competencia habituales entonces, solicitadas para las grandes empresas constructivas (Louvsz, WORZBURG, STUTfGART,KARLSRUHE).NEUMANN reúne para este proyecto todas sus experiencias anteriores y las eleva a pura arquitectura ideal. En todos los proyectos, la caja de escalera constituye el centro. En el llamado proyecto medio está entre el vestíbulo, la sala del jardín y 2 patios interiores, exenta y aislada en un pabellón propio, rodeada de 3 galerías en todos los pisos y bajo una bóveda maciza sin soportes. Recibe luz lateral de los patios interiores a través de altos ventanales. La realización de la escalera presenta una duplicación de la escalera imperial de Würzburg, con una ordenación de tramos contraria. Desde el vestíbulo y desde la sala del jardín se elevan en línea recta 2 tramos doblemente quebrados hasta un pedestal central común, desde el cual los 2 brazos centrales, nuevamente en sentido contrario, alcanzan las galerías delante de las 2 salas de festejos. En el pedestal central se cruzan los 2 ejes horizon-tales y el eje vertical central. Según asciende la escalera, el espacio envolvente se abre cada vez más. El visitante percibe las extensas referencias del gran sistema axial, con el cual toda obra arquitectónica barroca domina su entorno.
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La nueva época l/Edificio y paisaje
La nueva época l/Edificio y paisaje
A
Edificio
[=:J Patio. camino
c:::J Zonas verdes
==
Avenidas
7
>--------!I200m
Filippo Juvarra: Stupinigi Palacio y jardín
y
Dominio del espacio abierto mediante ejes
475
El espíritu científico del humanismo y de la IlustraLos ejes transversales y las estrellas y haces que ción modifican la relación del hombre con la irradian de los puntos de enlace de caminos y naturaleza. También la relación entre edificio y avenidas refuerzan, a ambos lados del eje principaisaje varía. En el Renacimiento, la pintura conpal, los radios de acción; repiten a escala reducida quista en primer lugar el paisaje como fondo. La el principio de movimiento, concentración e irraperspectiva central ofrece, un método. seguro para diación. constrUIr masas arquitectórucas, interiores y paisaCon su extensión al urbanismo, el sistema de ejes je de una manera ópticamente correcta y colocarcontinuos alcanza validez universal. Con su domilos en la relación deseada. Poco después surgen nio de amplios espacios urbanos y paisajísticos, nuevas teorías sobre arquitectura y urbanismo. equivale al sistema político del absolutismo con su Edificio y ciudad, como un mundo autónomo y centralización del estado en su totalidad (pp. 434 y artificial, se separan del mundo natural del paisaje ss.). mediante una total geometrizacíón. En torno a los LE No.TREda en 1653-1660 el modelo del jardínedificios exentos, los arquitectos y los jardineros parque francés del siglo XVII con el jardín del disponen una zona de ordenación ideal basada en palacio de Vaux-le-Vínconte (p. 464). En 1661 formas geométricas, con terrazas, escalinatas, emprende la planificación de Versalles y demás fuentes, césped, setos recortados, arbustos y árbojardines reales (p. 438). La jardinería francesa se les plantados a distancias regulares (véase p. 458, convierte en modelo para Europa al igual que la villas). arquitectura francesa; reemplaza a los sistemas Los jardines y parques del Renacimiento son sistecerrados incluso en Italia. mas cerrados y regulares, La transformación del jardín botánico en arquitectónico se realiza en Italia Alrededor de Turín se forma, como en PARlS, un en los siglos xv y XVI.En la segunda mitad del XVI, sistema de calles irradiadas (p. 434). El campo es los principio formales del Barroco temprano acerparcialmente convertido en extensos jardines y ea del eje cent 1y la dominante rebasan la arquidotado por medio de edificios sacros y profanos de tectura e invaden jardín y parque. puntos centrales visibles a gran distancia. En el jardín de la Villa Montalto en Roma trazado \ El pabellón de caza Stupioigi, construido en 1729en 1570 por D. Fo.NTANApara el papa SIXTo.V, el ll733 por Filippo Juvarra para el rey de Saboya, eje longitudinal dominante atraviesa el edificio, constituye uno de los puntos centrales de la región cruza un eje transversal y se prolonga hasta un de Turín.·· JUVARRAse desvía del esquematismo punto de observación. G. DELLAPo.RTAYC. MADER. francés y une el principio de los ejes dominantes NO.,en la Villa Aldobrandina de FRASCATI(1603del paisaje con el sistema-desarrollado de GUARlNI 1606) trasladan este sistema a la ladera de una de los espacios alineados con arreglo a un eje o montaña. mutuamente interpenetrados (p. 490). Lo transcriaquí en las mayores dimensiones posibles y En Francia, Le Nótre (1613-1700) logra la síntesis entretejiendo edificio, jardín, parque y paisaje. Es y la ampliación del sistema anteriormente desarrouna interpenetración del doble tema de concentraliado. Su nuevo sistema abierto anula la frontera ción y extensión -en que tanto se ocuparon los entre los sectores autónomos: arquitectura, jardín arquitectos del Barrocoque confunde todos los y paisaje son concebidos como una unidad y sectores. colocados bajo el dominio de unos ejes. El eje dominante comienza como una calle princiEn lugar de una clara delimitación aparece una pal de la ciudad (Via Roma); se prolonga, más allá extensión aparentemente ilimitada. El edificio se del cinturón de murallas, como. carretera, y llega a yergue en el punto de intersección de los ejes la jurisdicción del palacio como avenida recta. principales. Aquí se «canaliza» entre largas hileras de edificios El principio fundamental del sistema es el movianejos planos y desemboca repentinamente en una miento a lo largo del eje central y la relación de explanada que se abre en semicírculo, alrededor de todos los sectores con éste. Quien atraviesa las a cual continúa como «círculo» (véase KARLSRU. diStIntas zonas siguiéndolo experimenta al aproxiHE, p. 434).•En la fachada deI-edificio opuesto se marse la progresiva concentración del espacio abre un pequeño semicírculo que da paso al atio desde el campo abierto, a ambos lados de la calle o e anal. s a as esca onaaas del palaavenida que conduce al patio de honor, hasta el cio son centralizadas por una sala con cúpula, vestíbulo del palacio. En la sala del jardín o salón, desde la cual irradian ejes transversales y diagonaeste eje se cruza con el transversal interior, al les, como puntos clave y de intersección, hacia los tI~mpo que la vista al jardín queda libre. Con el edificios de las alas, el jardín y las avenidas. a I~Ja~iento del centro se une la escalonada amEn la arriate circular de unos 300 m de diámetro, p aCI~o de los espacios abiertos desde la terraza y circundado por una triple avenida, se repite una a. !raves del jardín de parterres con su ornamen tavez más, en campo abierto, la irradiación de los '. dclon geo metnca a b'ase de arriates y setos com biinaejes desde un punto clave hasta el horizonte. Con estanques, surtidores y canales. Al final del v rque, el eje desemboca en el campo abierto, a d~ conduciendo a un punto de observacián más Stante.
r:
La nueva época l(Monasterios 476
La nueva época l(Monasterios
1
Kuttenberg (Kutná Hora):
Monasterio de ursulinas
Iglesia
O Monasterio
Roma: Sta. Maria della Pace. Claustro
Disposiciones concentradas en las ciudades
_
Claustro
o
Patio
I
477
Las órdenes religiosas desarrollaron en la Edad mantiene esta ordenación incluso en el Barroco, en Media la construcción de monasterios hasta su parte por tradición y en parte por falta de espacio y perfección. En el Renacimiento no surge ya ningún [ por la existencia de edificios históricos. tipo obligatorio. La transferencia de las actividades de las ciudades conduce a la asimilación de los La nueva concepción del monasterio idealaspira a edificios monásticos a la arquitectura urbana; por a fusión de i esia monasterio alacio en ~ ejemplo, los patios internos y las fachadas se co . ormación general. La ordenación según los adaptan a los de los palacios y edificios municipapnncipios de uní icacion, centralización y formales (FLORE CIA,Santa Croce; Loggia de la Inclusa, ción de una dominante se impone rápidamente en pp. 362, 420). las numerosas construcciones nuevas. Junto a los El claustro de Santa Maria della Pace de Roma, monasterios aparecen los nuevos edificios para terminado por Bramante hacia 1504, es una de las colegios: institutos educativos de las órdenes, edifiprimeras obras del alto Renacimiento. Con sólo. 4 cados de forma semejante a los monasterios (colegios jesuitas). . loggias en cada lado, se asemeja a un pequeno patio palaciego. Por la frecuente limitación de las áreas edificables La construcción, con arquerías sobre pilares y de las ciudades y a imitación de la arquitectura pilastras jónicas en el piso inferior y pilares, un palacial, la construcción en pisos se convierte en orden corintio de columnas y arquitrabe: en el regla. A menudo hay que salvar numerosas dificulsuperior, caracteriza el progreso del estilo, pero no tades, para establecer la ordenación ideal en la es una contribución a una arquitectura monástica situación dada. específica. Esto ocurre también con edificios conKilian Ignaz Dietzenhofer encuentra una solución ventuales de otros arquitectos, por ejemplo el ¡¡¡;¡irentemente sencilla a la Integración de la iglesia Colegio Borromeo de PAVlA,de D. TIBALDl,o San en el monasterio y de ambos en la ciudad en su Giorgio Maggiore y Santa María della Carita (Acaproyecto para el Monasterio de Ursulinas de Kutdemia) de VENECIA,de A. PALLADlO. tenberg (Kutná Hora), de 1743-1745. Dicha solución testimonia, más allá del resultado personal y La Contrarreforma lleva a nuevos métodos enJíLde una manera ejemplar, la ~dacldeLBarroco ra e almas y en la actividad misionera que para .QIganizar complicados programas constructiresponden a las transformaciones de la sociedad y vo y situaciones dificiles según las leyes de la de la conciencia. Algunas de las órdenes y congreaxialidad y la simetría y para concentrar las masas gaciones (jesuitas, teatinos) contribuyen activaarquitectónicas en una dominante que determina mente a la difusión del Barroco e influyen en la la imagen urbana. tipología de la arquitectura religiosa (p. 488). La lanta está trazada.de manera axial-simétrica Los tipos de edificios conventuales siguen cada vez como si fuera un ornamento, pero cumple todas más los modelos de los palacios, no solamente en as funciones. En el área cuadrada, situada en un la apariencia exterior sino también, en parte, en el cruce de calles, DIETlENHOFERunió el eje principal programa espacial. Como las residencias episcopacon el diagonal. Obtuvo así un máximo de ampliles, los monasterios compiten con las edificaciones tud para la iglesia y pudo dejar libre una explanada profanas de la nobleza y los príncipes para afirrnár triangular ante su fachada la cual, oscilando en sus pretensiones de gobierno en la sociedad cortecurvas y contracurvas (véase p. 494), enlaza direcsana por medio de una representación conforme a tamente con las laterales de los edificios convenla época (véase palacios, pp. 464 y ss.). tuales. Sus fachadas laterales, de estilo palacial, Asimismo se refuerza la tendencia a reunir cuerpos determinan el aspecto de las calles. La cúpula de la arquitectónicos y programas espaciales de difereniglesia, que se eleva por detrás de la lachaaa, actúa tes funciones en un edificio general o bien detrás de Como dominante sobre la explanada. fachadas unitarias. En las ciudades se da ya una El eje transversal, que sigue las restantes diagonaforzada concentración en los modos constructivos, les, cruza el longitudinal en la zona del altar. Los _ uDlversalmente compactos. centros sacro y geométrico de toda la estructura Ya BRUNELLESCHI, en la Inclusa de FLORENCIA son congruentes. P470) coloca la iglesia, antes dominante, tras la El complejo, achaflanado en dos lados, se abre al .achada unitaria, como las alas de edificios. El interior, hacia la iglesia, con 2 patios triangulares; Ideal de la uniformidad en la apariencia obstaculilas 2 escalinatas de ceremonias --en los ángulos del ~ la configuración de los edificios según sus triánguloresponden como volumen plástico a W~clones respectivas (p. 446, Y Residencia de los brazos del crucero. Los corredores abovedados E urzburg, ubicación de la iglesia, p. 466). adoptan la función de claustro. Conducen a la a~ el Barroco, la dirección con arreglo a ejes y la iglesia, en parte al atrio y en parte a las sacristías o Unnt;:ación de la impresión general por medio de a las tribunas. g~ .Omlllante se aproximan a la uniformidad El monasterio constituye un organismo unitario. Dan~et~lca. En el monasterio el rango de domiLa iglesia, más reducida que en la Edad Media, IDa ~ solo Puede recaer en la iglesili. En el esqueestá incluida como núcleo, en el movimiento circular de los caminos interiores. De este gran Círculnedlctlllo, la iglesia se eleva a un lado, con el proyecto solamente llegó a realizarse un fragmento COsta:; de edIficios del monasterio interior a sus os (pp. 358 Y ss.). En muchos monasterios se insignificante.
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La nueva época l/Monasterios
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Einstedeln: Disposición
O Monasterio Claustro
O O
Edificios Zonas
secundarios verdes
O Patio, camino Abadías principescas del Barroco
1 2 3 4 5
Fuente Arquerías Octófono Capilla de las Indulgencias Coro de los monjes
I
~~\
r-
o Iglesia
('
6 7 8 9 10 11 ,2 13 14
40m I
conventual
Sacristia Iglesia de la Confesión Sala de discusiones Caja de la escalera Refectorio Sala capitular Biblioteca Jardín de los clérigos Jardín de los canónigos
LoS monasterios de las antiguas órdenes y las fundaciones de los canónigos poseen, frente a las órdenes mendicantes y de nueva fundación, propiedades territoriales acumuladas durante siglos. En los estados protestantes fueron expropiadas tras la Reforma. En la Europa del O. y S. quedaron sujetas a la corona en un sistema de encomiendas. En España, la concepción de El Escorial tuvo su origen en las tradiciones medievales. El conjunto unitario de monasterio y palacio real, iniciado en 1563 siguiendo el modelo básico del castillo, es el primer gran proyecto dotado de simetría axial, con su sistema de cuatro alas y la iglesia en el centro. En los países católicos del Imperio alemán, los monasterios conservan su independencia. Los grandes conventos y abadías ejercen un dominio absoluto sobre sus territorios ~omo los príncipes terrenales Y espiritualesy despliegan el mismo fasto en los gastos de representación. El deterioro de los edificios y su destrucción durante las guerras, por una parte, y la evolución del modo de vida, por otra, conducen a una renovación general. Tras la consolidación científica en el siglo XVII comienza, a principios del XVIII, una actividad constructiva que se extiende incesantemente. En la nueva organización del complejo arquitectónico se imponen, al igual que en las ciudades y en los edificios profanos, la ordenación geométrica de conjunto, la axialidad y la centralización. La adopción de los principios y elementos del trazado palacial (pp. 464 y ss.) encuentran sus límites en la diferente función y organización de los monasterios. o es posible resolver éstas mediante el sistema de apartamentos (pp. 470 y ss.) desarrollado en la construcción de palacios.
rE;" monasterio
ideal del Barroco se realiza de forma óptima en una disposición en cuatro alas. Este tipo, que se abandonó en los palacios por su amplitud, posibilita que haya, en el interior de un conjunto arquitectónico cerrado al exterior, una subdivisión en diferentes patios y alas para los !. recintos individuales, con intercomunicación. La clausura sustituye a la parte interior del monasterio con su claustro. A lo largo de los corredores se alinean las celdas de los monjes o bien los departamentos de los canónigos, situados en los lugares idóneos entre las estancias de uso común. La residencia de los prelados abarca las viviendas ~e ,la dirección del monasterio y las destinadas a uespedes de categoría, así como los ámbitos para las grandes reuniones, entre ellas la gran sala (sala Imperial), la escalinata de ceremonia y la bíblíoteca¡. que iguala en dimensiones y mobiliario a un ~ on de actos barroco. Alrededor del patio anejo ciaagrupan los edificios que antes eran con frecuenle IOdependientes: almacenes, dependencias de p gos Y Sirvientes, establos y carpintería; la mayor ~rte de las veces se reúnen en un círculo cerrado. f clausura, la zona de los prelados y la iglesia e~rrnan un conjunto unitario. El patio anejo se cocuentra frecuentemente a un lado, o delante rno un patio de honor.
2
479
La iglesia conventual se eleva, si es posible, en el eje central, como dominante: incorporada como centro al conjunto del edificio y destacando solamente la fachada a modo de saliente (VORAU, EINSIEDEL, WEINGARTEN,GOTJWEIG,WIBLINGEN, NEUBURG,en un principio también MELK), o exenta respecto del conjunto (totalmente en OBERMACH. TALy OrroBEUREN, parcialmente en SToBLASIEN). La organización axial se impone asimismo en los casos extremos, por ejemplo, en MELK, donde, sobre una estrecha colina, la fachada de la iglesia, flanqueada como un patio de honor por la biblioteca y la sala imperial, avanza hasta las últimas terrazas sobre el Danubio y domina el paisaje. En otros monasterios, la iglesia no se libera de la presión de las tradiciones o de la situación y se mantiene en el antiguo emplazamiento, a un lado del edificio conventual (ST. GALLEN,SToFLORIAN). El monasterio de VORAU,en Estiria, comenzado ya en 1619, puede servir como prototipo de organización conventual barroca; es una sencilla construcción de grandes dimensiones en 4 alas y 3 pisos, con carácter de castillo. La iglesia, situada en el eje central, separa el edificio conventual del de los prelados en el interior del conjunto arquitectónico y domina el antepatio, ensanchado circularmente. Los edificios anejos se encuentran a un lado. El monasterio de Einsiedeln es el más antiguo de los grandes conventos; en él se ha conseguido la transformación en un monasterio barroco ideal. Tras unos preparativos de décadas y de la ejecución de construcciones parciales en el s. XVII, comenzó en 1704 según los planos de C. Moos BRUGGERla nueva edificación global de iglesia (1719-1735) y monasterio, que fue concluido h. 1770. El extenso complejo tiene desde fuera la apariencia de una edificación de cuatro alas con las esquinas en resalte. La iglesia se destaca, con su fachada convexa flanqueada por dos torres, como centro y elemento dominante; está reforzada en la línea de separación del centro de peregrinación y el coro por medio de alas de edificio que forman una cruz con el círculo exterior de construcciones (véase p. 476). La continuidad de los cuerpos arquitectónicos y de los espacios se adapta al eje longitudinal: desde la fuente que se yergue en la explanada, los peregrinos alcanzan, subiendo las escaleras y las rampas laterales, el octógono anterior de la iglesia y la capilla de las indulgencias, que se alza exenta en el centro. El eje continúa, más allá del movimiento circular del octógono, hacia el fondo, y más allá delcero, a través del cuadrado del edificio, hasta el jardín de los canónigos. Varios ejes transversales cruzan ellongitudinal en puntos importantes: en la capilla de las indulgencias, en el comienzo de la zona de los monjes, en la escalinata de ceremonia de la parte posterior, en la rotonda del jardín. La simetría axial separa y une los ritmos circulares de los recintos individuales de tal modo que cada uno, independiente en sí mismo pero comun,icado por los demás, se inserta en el conjunto orgarnco.
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La nueva época l/Arquitectura
religiosa: El edificio centralizado
Roma: Templete
1
La nueva época l/Arquitectura
de S. Pedro en Montorio
a) Sección. b) Vista
Prato: Sta. Maria della Carceri Sección.b) Planta
a)
D D GapiJlas laterales Espacio
central
DAtrio
Círculo y cuadrado como fundamentos
Leonardo da Vinci: Estudio de planta
de la arquitectura
ideal
religiosa: Edificios de planta central 1 481
La arquitectura religiosa alcanza dentro de la Un estudio de Leonardo da Vinci muestra una de renacentista -romo dentro de la medieval-e- el las configuraciones geométricas como fundamento más alto rango. S~s formas poseen complejas de la arquitectura. El cuadrado básico es compartisignificaCIOnes simbólicas. . . mentado de modo uniforme por una cruz de ejes La iglesia Ideal se encarna, en el primer Renacidiagonales y una red de líneas perpendiculares. miento, en el edificio de planta central. L. B. Sobre él se forn.a una combinación de 9 espacios AlBERTI,que formuló hacia 1450 la primera teoría centralizados independientes que se reúnen en un arquitectónica global, lo basa históricamente en organismo totalizador: 1 octogono central de lados los modelos de la Antigüedad .(pp. 250 Y ss, 266 y desiguales (véase p. 492, J. M. FISCHER),4 capillas ss.) Y científicamente en el círculo y formas análocirculares como vestíbulos y 4 recintos centrales gas' de la naturaleza, ya que ésta es considerada cuadrados incluidos en el muro de los grandes comO maestra suprema. Después viene el ideal ábsides, con 4 ábsides cada uno y un cuadrado de estético de la homogeneidad. Las formas básicas soportes propio, siguiendo el modelo de la capilla predilectas son círculo y cuadrado o bien cubo y medieval de SAN SÁTIROde MILLÁN(p. 368). LEO. NARDOpresenta, en una larga serie de estudios de esfera. La belleza es más importante que la finalidad este tipo, numerosas posibilidades. Junto a las litúrgica, pues se considera encarnación de las leyes composiciones complicadas aparecen sencillos tradivinas. Se basa en la armonía de todas las partes, zados que ya en la planta tienden a la monumentade las cuales no se puede quitar ni añadir nada sin lidad. perjudicar al conjunto. . De mayor significación para la evolución posterior La primera Iglesia de planta central del Renacies la actividad de Donato BRAMANTE (1444-1514). miento surge ya en la primera mitad del siglo XCI'. En su arquitectura se superponen influencias de las Filipo Brunelleschi dirige desde 1419 la construcobras de BRUNELLESCHI y sus seguidores, los edifición de la cúpula de la catedral de FLORENClA,la cios de planta central de fines de la Antigüedad, las mayor masa arquitectónica central desde el Pantradiciones lombardas, las ideas y estímulos de los teón .romano (p. 252); en su concepción es aún círculos artísticos de URBINO,MANTUAy MILÁN.Al gótica. En la construcción de nervios de doble servicio de L. SFORZA,en Milán, construye, entre cascarón, las exedras y las linternas resuelve consotras obras, la iglesia de SANTAMARÍAPRESSOS. tructiva y formalmente importantes problemas SATIRO(iniciada hacia- 1479), de cruz latina con parciales del edificio de planta central. cúpula y cañón, y el coro central de SANTAMARIA En 1422-1428 construye la .Sacrlstía Vieja de San DELLEGRAZIE(comenzado en 1492). Lorenzo, primer edificio. religioso programático de Su traslado a Roma en 1499 le proporciona un la nueva arquitectura trazado en planta, alzado y conocimiento más preciso de las construcciones aniculación a partir del círculo y el cuadrado: con monumentales antiguas. Bajo el pontificado de cubo con una cúpula semiesférica, construida técniJulio 11 (l500-1513) se forma el estilo del alto camente como cúpula gallonada sobre pechinas y Renacimiento, con la mutua influencia y la compecoronada con una linterna. tencia de los artistas importantes. En. la Capilla Pazzi 'de Santa Croce (p. 362), En la pequeña iglesia circular, el templete de S. iniciada hacia 1429, Brunelleschi desarrolla la Pietro in Montorio, Bramante manifiesta poco planta de cruz griega; para la iglesia de Santa después de 1500 una nueva concepción ideal del María degli Angeli, que quedó' inconclusa, dieseñó edificio de planta central: el edificio puramente en 1434-1436 un octógono interior con una corona circular según el modelo de los antiguos templos de 8.capillas; la exterior aparece como un polígono. . circulares en unión con una cúpula. Todos los de 16 lados (véase p. 372). contornos que determinan la- forma total se desaUna serie de iglesias del siglo xv sigue el esquema rrollan partiendo del círculo. Pero, al contrario de, planta de cruz griega y cúpula sobre la intersecque en la Antigüedad (panteón, p. 252), la proporcton de las naves. Giuliano da Sangallo lleva a la ción espacial es significativamente alargada. El perfección la temática y el estilo de BRUNELLESCHI cilindro mural, cubierto con una cúpula semiesféri~n la pequeña iglesia de Santa María delle Carceri, ca, está rodeado hasta la mitad de su altura por un e Prato (1485). Los elementos básicos' cuadrado atrio circular romano-dórico que sostiene una bacubo, circulo, semicírculo, esfera y cañÓn, determi: laustrada. El propio cilindro mural está articulado ~~a masa arquitectónica y el espacio. interior. con pilastras que se elevan en los mismos ejes. En ~. uno de los 12 gajos de la cúpula de nervios los paños intermedios alternan nichos semicirculahoradado por una ventana circular. En el res y rectangulares '(para las' estatuas). La cúpula, ebrtor ocultan la forma de la cúpula en alto originariamente planeada como cúpula umbelifortam or y un t" da ci 1 la ci el eja o conico p ano; en a cima se me, recibe una pequeña linterna, a~va una esbelta linterna. Hacia fines del siglo XVI El TEMPIETTO se yergue en un patio rodeado de un En~n~ el número de proyectos y construcciones. pórtico columnado en cuyas diagonales quedará de B ILAN,un círculo de artistas bajo la dirección espacio libre en el muro para pequeñas capillas de especRA\1ANTE y LEONARDO DAVI el se ocupa con planta central en forma de triple concha: una Con ial tn!ensidad de la compleja temática de la compleja estructura global, pues, con una serie de fica~trucclon centralizada, estimulados por las edivariaciones sobre el tema del edificio de planta lones paleocristianas. central.
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482
La nueva época l/Arquitectura
religiosa:
~I edifici2~centrali~ado
La nueva época l/Arquitectura
2
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La discusión acerca de la tipologia del edificio. de planta central se co~centra, a principios del siglo. XVI, en la construcción de San Pedro de Roma. Tras el regreso. de lo.s papas de Avrso» comienza a co.nstruirse en 1377 el Vaticano Co.n la iglesia de San Pedro. corno nueva residencia sustituyendo. a la de Letrán. Después de diversos arreglos de la basílica constantina, erigida en 324, NICOLÁS V o.rdena a B. ROSSELLlNOla disposición de un nuevo. gran coro detrás del ábside (147). Sólo. Julio. II ejecuta hechos irrevocables a partir de 1503. Hace demoler el presbiterio. y parte del cuerpO longitudinal y construir un edificio. de planta central en el mismo. sitio. (Bramante). La ruptura con la tradición y la decisión en favor del edificio. centralizado. so.n parte de un programa eclesiástico.-po.lítico. con el cual establecer de nuevo. la primacía del Papa. Las insuficiencias litúrgícas del edificio. centralizado. son conocidas. En el círculo. de artistas que rodea a Julio. II son evidentemente decisivas la perfección formal y la compleja simbo.lo.gía (véase p. 372). Desde la Antigüedad, las formas centralizadas se consideran típicas de sepulturas y templos de héroes (pp. 148, 195, 250 y s.); en la arquitectura paleocristiana, de las iglesias conmemorativas y martiriales, sobre todo. las iglesias del nacimiento y sepultura de JESÚS (pp. 260, 266 y s.). La iglesia principal del Imperio. bizantino, SANTA SOFfADE CONSTANTINo.PLA, es una iglesia con cúpula (p. 270). En ROMA subsistía aún, transformado en iglesia cristiana, el PANTEÓN, templo. universal de la época imperial romana (p. 252). La fusión de tradiciones antiguas y cristianas en una nueva iglesia de planta central sobre el sepulcro. del apóstol Pedro responde al concepto. de sí mismns del Renacimiento. y de sus papas, sobre todo después de la pérdida definitiva de Palestina y CONSTANTINOPLA (1453); sobre dicha iglesia se apoya la posición clave del Papa. Desde estos puntos de vista, el Tempietto de BRAMANTEen SAN PIETROIN MONTORIO,situado. en el lugar donde se dice que PEDRO fue crucificado, actúa corno Un modelo iconológico que prepara la co.nstrucción centralizada de SAN PEDRO.(p. 480).
40m I
I
Sección. construcci6n de Miguel Angel (v. p. 48)
o O
Espacio
principal
Espacios laterales
O Atrio. terraza A
BRAMANTEune en su síntesis la teoría y la práctica anterlo.res del edificio. centralizado. Su concepción general puede reconstruirse aproximadamente a anlr de fragrnemos de planos, estudios, copias, LOCeto.se mfo.rmes del período de construcción. a planta es simétrica tanto. respecto. a los ejes ~~lncl~ales Como. a los diagonales. Una cruz griega co~ cúpu!« central de unos 42 m de diámetro. m ocada sobre Un crucero ampliado. octogonalI~nte se Inscribe en un cuadrado. básico. de unos ábsi: de lado. Los brazos de la cruz terminan en timie s que so.bresalen del cuadrado. con un reveslos b~~ mural rectangular. En las superficies entre recintos os de la cruz se estructura un grupo. de dia!!'o.nalco..n 2 espaclo.S centralizados siguiendo. las CÚPula les. I Octógono Con nichos y I cuadrado con , ramos con bóveda de cañón y ábsides. que
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I
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A Miguel Angel desde 1546 Planta
San Pedro de Roma: La iglesia centralizada
B Bramante
hacia
1505
corno sirnbolo del primado. católico
religiosa:
El edificio de planta central 2
483
desembocan en los atrios exteriores 8 en total, En e~ espacio.' central se eleva un tambor sobre un Circulo. de escalones y rodeado. interior y exteriormente por una columnata; este tambor sostiene una cúpula semiesférica con una linterna. Para la fachada se adoptan órdenes monumentales en 2 pisos; en los brazos de la cruz que sobresalen, frontones triangulares, flanqueados en la fachada E. por altas torres. Todos los elementos deben unirse en un conjunto armónico, corno corresponde al ideal de belleza del Renacimiento. BRAMANTEestablece espacio. y cuerpo. arquitectónico mediante los pilares principales, con los arcos del crucero y los 2 ábsides en los puntos importantes, pero es evidente que tantea sus avances progresivamente por medio. de cambios en sus planos, A su muerte, en 1514, la construcción se encuentra aún en un estadio. experimental que admite nuevas variaciones. En manos de sus continuadores proseguirá de forma vacilante (RAFAEL, + 1520; PERUZZI, + 1536; SANGALLOEL JOVEN, +1546). Miguel Angel, arquitecto. director desde 1547 hasta 1564, conserva la idea -principal pero. aumenta las tensiones en la planta: refuerza pilares y muros y acerca el muro. exterior al núcleo. Consigue con ello, por una parte, seguridad para la cúpula, y, por otra, el presupuesto de conformar el volumen total según su típica jerarquía de particularidades con arreglo. a la impresión de conjunto. Varía esencialmente la relación de la masa de soporte y el espacio. circundado; se pasa de lo. hueco. a lo. macizo, reemplaza la primitiva imagen espacial múltiple y la complicada estructura de los recintos secundarios por una galería continua detrás de los pilares centrales, Co.n cúpulas secundarias en las diagonales. Transforma constructiva y formalmente el muro. exterior en un cuerpo. mural unitario. con un sistema de articulación interior y exterior en principio. igual. Mediante un pórtico columnado sobre una escalinata, la iglesia es dotada de un eje principal y de una clara orientación hacia la unidad (véase PANTEÓN, pp. 250 Y ss.). En sentido. contrario, 4 cúpulas satélites acrecientan la impresión de la principal y el carácter dominante de la idea centralizadora, La cúpula está construida corno cúpula nerviada de doble cascarón, siguiendo. el modelo de FLORENCIA. Frente al puro medio cono que quizá planificó Miguel Angel originariamente, la ejecución sigue bajo. sus continuadores G. DELLA PORTA Y D. FONTANA una línea está tica y ópticamente más propicia a un trazado peraltado (p. 48). Los nervios se elevan en el interior y en el exterior, respectivamente, de columnas pareadas o. pilastras y desembocan en el exterior en las parejas de columnas de la linterna. Mediante este trazado, la cúpula puede dominar la ciudad a gran distancia. El pórtico. del cuerpo lo.ngitudinal, obra de C. MADERNA (1603-1626), la coloca, SID embargo, en un lugar decisivo. para su efecto; enfrente de la plaza de San Pedro.
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La nueva época l/Arquitectura
religiosa: El edificio centralizado 3
El edificio de planta central recibe, con San Pedro de Roma, la suprema confirmación como ideal de la arquitectura religiosa. Desde su centro, Roma, se difunde con la arquitectura barroca por toda Europa. Poderosas influencias se originan en las grandes iglesias con cúpula como puntos de concentración Y dominantes de las ciudades; en los S. XVIIY XVIIIreciben una nueva estructura. Casi todos los arquitectos importantes del Barroco romano realizan edificios de planta central, que se convertirán en modelos para los arquitectos europeos posteriores (entre otros RAINALDI,CORTONA, BERNINI,BORROMINI,GUARlNI).
I
El dinamismo del Barroco se expresa, entre otras cosas, en el cambio de las formas ideales. Como nueva figura básica aparece el óvalo, alargamiento dinámico del círculo. Impone una ausencia de dirección y una centralización inequívoca por medio de la biaxialidad, con las tensiones entre los ejes longitudinales y transversales y los 2 puntos "claves, Actúan de forma diferente en las dos posi,Jiones. fundamentales, el óvalo longitudinal VI óvalo transversal. El óvalo longitudinal aparece en el siglo X.V) en obras de PERUZZIy SERLlO. En 1573, VIGNOLAI realiza, con SANTAANA DE LOSPALAFRENEROS de ROMA,uno de sus prototipos de iglesia barroca. El óvalo longitudinal proporciona, en el conflicto entre construcción longitudinal y centralizada, un compromiso ya sea para espacios aislados, ya para combinaciones de espacios. El número de plantas elípticas aumenta rápidamente al principio en Italia y luego en el resto de Europa. J _ B. Fischer von Erlach prefiere, como otros arquitectos barrocos del S. de Alemania, el óvalo longitudinal. En la iglesia de San Carlos de Viena, construida en 1716-1737, forma, con elevado tambor. cúpula y linterna oval, el centro de un conjunto espacial cruciforme. Atrio. coro y brazos laterales se subordinan al óvalo principal, pero acentúan el eje longitudinal y el transversal. Un pórtico de templo con 6 columnas, torres que se alzan muy apartadas a los lados con galerías abiertas en el piso bajo y 2 columnas conmemorativas al estilo de las columnas romanas de Trajano constituyen en el espacio abierto ajardinado y junto con la dominante de la cúpula un grupo de volúmenes plásticamente diferentes que se elevan en un juego de alternancias. Las «citas» de edificios romanos antiguos han de ser entendidas como atributos de una «arquitectura imperial». El óvalo transversal valora y refuerza la dinámica de las formas. Entre los arquitectos romanos destaca G_ L. Bernini con su diversidad de posibilidades. En San Andrés del Quirinal (1658-1670) desarrolla la concepción global de la temática del óvalo transversal. La explanada cóncava y el pórtico convexo -que sobresale de la masa arquitectónica- con la escalinata preparan para contemplar el interior. Este consiste en un espacio cupulado oval con una corona de 10 nichos murales, que varían el
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Roma: S. Andrés del Quirinale
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COfO. ábside
D Espacio central D D Atrio,paso
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Espacio
lateral
Pórtico.
escalinata
Dresde: Frauenkirche
Variaciones barrocas de la iglesia con cúpula
religiosa: El edificio de planta central 3
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tema en escala reducida, sobre todo el ábside. que desemboca en lo alto en una «gloria» oval con linterna propia. BERNI I realiza aquí la versión barroca de la rotonda antigua con nichos excavados en el muro más exactamente, del decágono con nichos o bien óvalo (pp. 250 Y ss., véase también p. 481, BRUNELLESCHI).La arquitectura parece sencilla, pero es compleja. BERNINI logra la concentración en lo esencial a través de la restricción de los elementos. Mediante una apretada red de relaciones activa todas las tensiones ocultas en la forma geométrica básica. Consigue esto al máximo en la disposición de la plaza de San Pedro, con el mismo motivo (p. 438): una demostración de la voluntad barroca de forma, que somete a una ley única el mayor y el menor espacio. Entre numerosos arquitectos importantes del alto y tardío Barroco, se propagan el creciente dinamismo y la palpitación y amalgama de las zonas espaciales (p. 490) en sentido vertical. F_ Borromini, en San Ivo de Roma (1642-1650), transcribe la planta hexagonal «plegada» en nichos y ábsides (hexágono con nichos) a través de líneas verticales sin tambor ni elementos dé articulación de enlace con la cúpula. Forma espacial y articulación resultan directamente una de otra. G. Guarini conduce las líneas de fuerza hacia la cúpula con un sistema de segmentos de nervaciones cruzadas o tangentes. En San Lorenzo de Turín, edificada sobre un octógono en 1666-1680, y en la Capilla de la Santa Sindone se entrelazan en un esqueleto transparente en el cual se lleva a cabo la total interpenetración y unificación de espacio y forma, interior y' exterior. El estilo masivo y estático romano es ~ustituido por un estilo dinámico. Austria y el S. de Alemania se adhieren a él, en oposición a la tendencia clasicista en Inglaterra, Francia y el N. de Alemania. La Frauenkirche de Dresde, construida por Georg Biihr en 1722-1743 como iglesia principal protestante, une el tipo de la iglesia con tribunas centralizadas de los Países Bajos Y. el N. de Alemania (IGLESIADE SAN MIGUEL,HAMBURGO)con edificio cupulado italiano; tiene éxito el intento de disponer el espacio central para la congregación de la comunidad alrededor de la predicación, según CHR. WREN, como «auditorio». En el centro y en las esquinas del cubo sobresalen resaltes; los de las esquinas, diagonales y realzados con linternas a modo de torres, sirven al mismo tiempo de torres de escalera para subir a los 3 cinturones de tribunas y de contrafuertes para el empuje de la cúpula, que apoya en el interior sobre 8 arcadas de gran altura con delgados pilares. El tambor acampanado conduce el empuje hacia el exterior y al tiempo hace posible la transición dúctil del arco de la cúpula al cubo. En el trazado de las líneas, sencillo y vibrante, toma cuerpo la unión de dinamismo y elegancia, que caracterizan al Barroco del S. de Alemania y Europa central.
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religiosa: El edificio longitudinal 1 La nueva época l/Arquitectura
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La iglesia, tradicional. de la comunidad es una onstruccion longitudinal. Su pnmer upo stan~ard la basílica paleocristiana con columnas y cubi~rta plana (p. 262), sigue teniendo validez en Italia hasta la Alta Edad Med,ia: Hasta ~ás tarde no se introducen las formas goticas y el upo de la iglesia de planta de salón. El sentido espacial y estilístico italiano, no obstante, no permite la disolución de la pared en un esqueleto. Predominan los ámbitos cerrados, casi a modo de cajas, con extensas superficies (pp. 412 Y s.). Filippo Brunelleschi lleva a cabo, en su opinión y en la de sus contemporáneos, un retorno al tipo antiguo. De hecho construye, con SAN LORENZOY el EsplRITUSANTOde Florencia, hacia 1420-1440, las primeras grandes iglesias del Renacimiento. Ambas están en estrecha interdependencia; no están realizadas totalmente con arreglo a la forma proyectada. En el Espíritu Santo, la concepción brunelleschiana de la basílica se mantiene en la planta. Todos los elementos se incluyen igualmente en la figura básica, una cruz latina. El crucero proporciona la medida fundamental para una especie de «sistema ligado» (véase p. 376). A cada tramo del coro, del transepto y del cuerpo longitudinal corresponden 2 tramos cuadrados de las naves laterales con arquerías en el cuerpo longitudinal y nichos-capillas semicirculares. Rodean la nave principal de manera continuada (véase pp. 396,402 y ss.). Los arcos del crucero sostienen una cúpula. Este elemento centralizador no corresponde al tipo paleocristiano sino a la tradición medieval toscana (PISA, SIENA,FLORENCIA). BRUNELLESCHI reduce, contrariamente al gótico, la masa espacial absoluta así como la de los elementos arquitectónicos por separado y la avista en una armonía orientada hacia la Antigüedad, tanto en el conjunto como en los pormenores. En planta y alzado consigue la claridad racional y la ligereza típicas del primer Renacimiento florentino, Ya en la siguiente generación, el recién constituido tipo del edificio longitudinal Supera numerosos cambios. Con San Andrés de Mantua, León Bautista Alberti traza hacia 1470 un nuevo modelo básico que determina decisivamente la evolución POsterior. Sobre la planta de cruz latina, un cuerpo longitudinal de gran anchura con bóveda de cañón se Introduce en un transepto semejante. En lugar de las ligeras arquerías sobre columnas diáfanas en casi todos los lados, aparecen secciones de muro COnPilas/ras. que se elevan hasta la cornisa principa¡ como un orden monumental. Los nichos murales entre ellas se abovedan en el piso bajo con Coi/Ol/estransversales. sobre los cuales se horada la Pared con ventanas individuales. El crucero soporta una Cúpula; el coro desemboca en un ábside ameno Y elevado. :-Os ejes transversales definidos por los nichos a~rales determinan el ritmo del recinto. ALBERTl e.~ Construcción y carácter general con la ~lUlclon masiva de la época imperial romana I lea de Majencio, p. 232) y encamina el len-
:.:,za
religiosa: El edificio longitudinal I
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guaje formal hacia la monumentalidad del Alto Renacimiento. El prototipo de la moderna iglesia de pilastras (véase pp. 408-412), por él en SAN ANDRÉS,aparece junto a la basílica. Es semejante a ésta en la sección transversal del cuerpo arquitectónico; las capillas entre las pilastras, en el piso inferior, parecen por fuerza una nave lateral. Las fachadas siguen los modelos italianos y presentan en ambos tipos los mismos problemas. Los arquitectos en su vuelta a la Antigüedad, descubren el pórtico columnado del templo romano sobre podium y los arcos de triunfo (pp. 210, 263), como motivo para la fachada del «templo cristiano». Llevar la fachada a un cuerpo con sección transversal escalonada origina nuevos problemas. ALBERTIencuentra también aquí soluciones viables. En la fachada de la iglesia dominicana de Santa María Novella de FLORENCIA aparece, a pesar de la inclusión de partes góticas en el piso inferior y del mantenimiento del estilo toscano de incrustaciones (p. 314), un prototipo que se convertirá en modelo en el Barroco europeo, con numerosas variantes (p. 494): órdenes de pilastras en 2 pisos y cornisas horizontales articulan el frente. La mitad superior sostiene el frontón triangular. Portales de arco de medio punto entre medias columnas en el piso inferior y ventanas circulares en el superior marcan la nave central y los ejes principales. A ambos lados del frontón central, ante los tejados de vertiente simple, grandes volutas proporcionan el enlace con las naves laterales. En S. ANDRÉSDEMANTUA,ALBERTIune la fachada de templo y el motivo del arco de triunfo por medio de la articulación de la fachada con un orden monumental de pilas/ras. Los arquitectos posteriores perpetúan las soluciones halladas por él, p. ej., BRAMANTE en MIl..ÁN,en 1480, y PERUZZIen Roma, h. 1515. El proyecto de Miguel Angel para San Lorenzo de FLORENCIAno llegó a realizarse. Andrea Palladio lleva a cabo en sus iglesias de Venecia, la proyección de la fachada de templo en la pared frontal de una basílica de pilastras, dentro del puro clasicismo del Renacimiento tardío. En el Redentor une la fachada de la nave central con el frontón de un templo in milis con podium y escalinata (p. 184) Y configura la entrada como un ediculo monumental con grandes aberturas en arco. Repite el motivo del templo, escalonado a menor altura y en forma de flanqueo, ante la zona de los nichos del muro a modo de naves laterales y con cubierta de vertiente simple. Una cornisa continua une la sección central y las laterales. Por encima del frontón aparece el tejado de copete plano de la nave central, en la misma inclinación, sobre un ático. Los contornos del semifrontón se repiten en la forma de los contrafuertes que están sobre los tejados laterales de vertiente simple. El escalona miento no solamente realza el motivo del templo por medio de la repetición y variación; asimismo facilita la transición gradual a la cúpula dominante. Fachada y cuerpo arquitectónico son unificados más que de ordinario.
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La nueva época l/Arquitectura
religiosa: El edificio longitudinal 2
Coro. ábside
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Roma: El Gesú a) Sección long1tudinal. b) Planta
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Iglesias barrocas sobre pilastras
20m 1
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Las iglesias sobre pilastras de grandes dimensiones variaciones, en parte en grupos delimitados nacional o regionalmente, en parte en obras concretas surgen en el S. de Europa ya en el gótico (pp. 408, significativas. 412). Se adaptan a las concepciones de las iglesias OMAsigue siendo el centro de la evolución hasta populares y de predicación en las órdenes mendicantes en las ciudades. El recurso de BRUNELLESCHI fines del s. XVII. El tipo del Gesú es desarrollado especialmente por G. DELLAPORTA,C. MAOERNOY a la basílica sobre columnas parece, a pesar de su C. RA ALDI.En Francia, F. MA SARTcrea con la estilo moderno, poco adecuado a la época. El sentido universal del espacio, la predicación de Jglesia de VALDE GRACEuna notable variante. masas y la propaganda religiosa no requieren Una tipología regional independiente en la «escuegalerías y naves laterales transitables sino un espala arquitectónica de las estribaciones de los Alpes», cio unitario integrante e integrado. en Austria anterior, Alta Baviera y NE. de Suiza. ALBERTIresponde a estas exigencias, en SAN ANDRÉSDE MANTUA(h. 1470) con un nuevo prototipo Los arquitectos más relevantes proceden de las familias MOOSBRUGGER, THUMBy BEER. Al princide iglesia sobre pilastras (p. 486). En ROMA,por las pio aparecen sencillas iglesias de una nave y de disputas de la Reforma, surgen las iglesias congreplanta de salón con la típica estructura de pilasgacionales: sencillos ámbitos longitudinales (igletras, nave transversal rudimentaria y un coro a sias de una nave) con capillas laterales y un coro menudo rectangular. Las tribunas incluidas entre abierto a la comunidad, por lo tanto sin coro ni los pilares a la mitad de la altura del recinto, altar especiales para el clero. aportan un decisivo horizontalismo a la imagen Sólo en 1568, tras el cierre del Concilio de Trento SCHONENvolverá G. da Vignola al tipo de la iglesia sobre ~ espacial, por ejemplo en OBERMACHTAL, BERG,ZWlEFALTE (iglesias tradicionales de planta pilastras en la i~ia nncip e os jesuitas, el de salón del S. de Alemania, p. 410). Más tarde se . de Roma. VIGNOLAreduce, contranamente a dota a las macizas pilastras de altas horadaciones o a Ig esia de Alberti, la proyección lateral de los se destacan casi exentas de las paredes, tendidas brazos de la cruz, acorta en la proporción total la desde las tribunas. nave longitudinal y la ensancha hasta aproximadan las últimas grandes naves sobre pilastras sin mente 17,5 m; concentra las pilastras constituyencrucero pronunciado se introducen la cúpula como do un orden de dobles pilas tras. El ritmo de pilares elemento dominante, en parte como falsa cúpula y nichos se hace así uniforme. La articulación de plana con pinturas ilusionistas (ST. GALL, ZWIEsuperficies es al principio sencilla y clara, dentro FALTEN)frecuentemente acompañada de brazos del estilo del Alto Renacimiento. Hasta cien años transversales o galerias semicirculares. Esta zona después no se le superpondrá una fastuosa decoracentral sirve de «enlace óptico» (DEHIO) entre el ción barroca. "'"1:.1 espacio produce la impresión de una unidad. La cuerpo longitudinal de la comunidad lega y el coro longitudinal para la asamblea del monasterio, independencia de las formas aisladas caracteristica constituida, por lo general, por los comitentes. del Renacimiento desaparece. Las articulaciones se La iglesia conventual de Sto Gall fue proyectada ordenan en las superficies que forman el espacio. en 1720 por Caspar Moosbrugger, pero no fue 'El cuerpo longitudinal con el cañón y la cúpula realizada hasta 1755-1767 por Peter Thumb y los sobre el alto tambor se dan paso uno a otro hermanos BEER. Es un típico intento de sintesis espacialmente; la cúpula abre la nave hacia arriba. tanto de edificio longitudinal y centralizado como Asimismo, el ábside actúa como una superficie iglesia conventual benedictina e iglesia comunitaria curva parte del espacio total, no como forma hueca barroca. Recibe la forma de una gran iglesia de aislada (como en el románico). La incidencia salón sobre pilas tras ampliada en una rotonda en el luminosa a través de las grandes ventanas, a gran centro. Las pilastras se alzan casi exentas en el altura, contribuye poderosamente al efecto unitacuerpo longitudinal y en el coro; sólo en la rotonda no. Los elementos individuales así como los antes se arriman a las paredes exteriores a modo de c~ramente diferenciables, las dimensiones de longitud, altura y anchura -determinantes del espacontrafuertes, formando capillas semiovales. CIO- ya no se controlan aisladamente con la vista; _La amplia apertura del espacio en el centro hacia Son absorbidos por la vastedad del espacio. lo alto por medio de cúpula y tambor no existe aquí: la cúpula plana decorada con pinturas ape~I, GESu responde perfectamente a la exigencia Itur~lca de un espacio unitario con fuerte eentralinas rebasa la altura de los tramos del cañón de la nave. El espacio central se percibe como extensión ~cl~n y total disponibilidad. Acoge también los emas programas y tendencias de la construcción del longitudinal a los lados y hacia arriba. El eje de Iglesias comunitarias en la época de la Contratransversal no produce una tensión en acusado contraste. La rotonda equilibra el cuerpo y el coro ~forma en una especie de común denominador. u Influjo sobre la arquitectura religiosa del Barrolongitudinales; ambos parecen dirigido hacia el centro espacial, pero el centro litúrgico, el altar ~ se basa en esta concepción objetiva de las ·ecesldades objetivas, traducida con premeditada mayor, se halla en dirección contraria. La configuI1I0lta '. ración espacial ignora el esquema litúrgico-jerárea . cion de los recursos artísticos en lo que ( ,nclerne al espacio y a la masa arquitectónica quico de la iglesia monástica, C?mo en las rc.stantes iglesias benedictinas de salon sobre pilastras d~:e p. 494). Es visible, no tanto en imitaciones (WEI GARTE,ZWIEFALTEN,ÜTTOBEURE). las COmo en numerosas transformaciones y
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•. A' ~~~~.~'
religiosa: El edificio longitudinal 2
490
La nueva época l/Arquitectura
religiosa: El edificio longitudinal 3
Turín: G. Guarini. S. Felipe Neri
J. Dientzenhofer: Iglesia conventual de 8anz
o
Nave principal
O Espacios taterates
O. Zimmermann: Iglesia de peregrinación de Wies
Tendencias 'de la configuración espacial en el alto Barroco y en el Barroco tardío
La nueva época IfEI edificio longitud inal 3
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La unificación y el dinamismo del espacio definen evolución posterior de los diferentes sistemas un la arquitectura barroca de los siglos xvn y XVIII. «pluralismo de los medios expresivos», así como oes~igUel Angel, los arquitectos tratan de configuraciones nuevas. lograrlos no tanto por medio de la forma básica Un paso que tendrá importantes consecuencias es del recinto o de sus partes sino de sistemas de la anulación del enlace vertical entre planta y la articulación, es decir, la proporción y combinación cubierta abovedada. Los arcos fajones, que diagode los elementos de artiCulación. La pareó sigue nalmente arrancan de los pilares situados, no Síeñ' o soporte central del sistema elegido. Este pasan directamente de un pilar a otro ni se adapgénero de configuración espacial alcanza su punto tan a la figura de los tramos fundamentales, por lo más alto con G. L. Bernini (1598-1680), mediante_ general ovalados, sino que se curvan elípticamente la integración-de la escultura monumental. en la dirección opuesta y se cruzan o tocan en la En oposición a é los restantes a~ectos _parte superior de los tramos. De este modo aparece conte.mpo¡áneos, Fr. Borromini (1599-1667) arte en el techo una serie de tramos de bóveda trasladadel espacio corno vo umen homogéneo rimario dos a la mitad del intervalo axial. -cr I ~dinámicadirectamente avés de la familia Dietzenhojer, que trabaja en Franconia "forrna . y Bohemia, tiene gran participación en el desarros figuras básicas geométricas y las superficies 110 de este sistema de «interpenetración sincopadelimitadoras alzadas sobre ellas se compenetran da»>. -con sus curvas indisoluble mente y constituyen un La Íglesia conventual de Banz, construida en 1710volumen global. Paredes y techo adquieren una 1719, por JOHANNDIEfZENHOFER,muestra dicha apariencia flexible-;e5Pacio y masa cons ruchva se .nterpenetración sincopada en el cuerpo longitudilIíJ~eJL CI1l:.YJ!S contracurvas . nal; sobre 2 segmentos de planta (óvalos transver494). La articulación plástica acentúa la forma, el sales) elevan 3 segmentos de bóveda trasladados a ritmo y la dinámica del conjunto (pp. 426 Y ss.). la mitad del intervalo axial, los cuales al mismo Resulta como consecuencia una nueva relación tiempo se interpenetran con las bóvedas de las mutua de los espacios. Un espacio determina por tribunas laterales. El juego de las interpenetraciosus contornos la forma del siguiente: por ejemplo, nes, reforzado por la decoración de estuco y pintua uno convexo dilatado sigue uno cóncavo contraíra, produce una impresión de indefinibles variaciodo. Ambos parecen latir como volúmenes elástis. Su dinámica tiene eco en el coro de los coso Borromini no crea nuevos tipos sino soluciomonjes, en la «conjunción pulsante»" a partir de nes individuales, cada una de las cuales es un dos tramos ovales. complejo sistema cerrado. 1:G. Guarini (1624-1683) elabora con este principio Junto a los sistemas complicados y dinámicos, una técnica de trazado sistemática. Según sus surgen iglesias con figuraciones espaciales tanto palabras, se trata de la «acción espontánea de sencillas como complejas en las cuales el dominio dilatación y contracción en todos los seres vivos». virtuosístico de todos los sistemas se decanta en Es el primero en formular con ello un principio una ligereza y una elegancia juguetonas. Ofrecen orgánico en la arquitectura. En su utilización, traza ¡ejemplos característicos las iglesias de Dominikus sus lanos como grupos y 'cadenas, teóricose ;limmermann. Imitados, de espacios dentro e un sistema abier~n 1745-1754 edifica la iglesia de peregrinación de to y flexible. Wies, i lesia de planta de salón. sobre un óvalo n el edificio longitudinal prefiere una sucesión de longitudinal y con un coro longitudinal. El recinto tramos ovalados transversales de manera que el está construido a doble cascarón. El muro exterior espacio tota se dilate y contraíga rítrnícaníéñte - actua como una membrana. En.:eLinteriorJimitan lo largo del eje principal. el espacio oval pares de pilares ...Que s erguenc; ~o-para la-Iglesia de San Felipe Neri de exentos ante la P.lIred· soportan la bóveda falsa Tuno, de 1679, muestra la transformación del plana, decorada con pinturas pe pec ívicas, que~bre pilastras (p. 488r En una -'plant _ -cubre todo.el.espacio. ~ coro longitu mal refuerza, cuy~S ejes son como imágenes reflejadas en un _ - el movimiento en profundidad; los altares laterales ~peJo; los ámbitos parciales son matemáticamente ~e la galería acentúan el eje transversal. Los interIndeJl!;ndientes, pero constituyen una totalidad valos entre los pilares aumentan; en las curvas palpitante construida en todas las direcciones sihacia el coro y la entrada adoptan una forma curva ~ulendo el principio biaxial. Contrariamente el correspondiente. La línea dinámica del óvalo es ~ deLGesú, con su clara tendencia a una¿eta dotada de un ritmo perceptibles. De este modo 488 c . 1 ), hay una oscilación del movimiento. Ensur~ un es acio rmanente con carácter direcciop~ qUleflugar domina la tensión entre dos o 'más ñaí. I movimiento circu ar y a tensión biaxial Eo os. engendran el equilibrio. Gracias a las dobles dotes Ci~otros. trazados, GUARlNIllega a la interpenetrade ZIMMERMANN como arquitecto y estuquista y a n Sist reclproca de las células. Da a conocer su la labor pictórica de su hermano J. B~PTISTZIM. n e(rnaen toda Europa a través de sus publicacioMERMANN se logra la total integración de arquitecE~s tArchitettura civile»). tura, pintura, escultura y decoración en la unidad Eur~ Siglo XVIII,los arquitectos, principalmente en del recinto. pa central, alcanzan mediante la síntesis y la • Conceptos según CHR. NORBERG-SCHuLZ.
492
La nueva época l/Arquitectura
religiosa: La unión del edificio longitudinal y el centralizado
10m I
Aufhausen:
Iglesia de peregrinación
Neresheim:
Iglesia
conventual.
o
Coro, ábside D Espacios laterales D Espacio principal D Atrio. espacios secundarios
a Sección
longitudinal.
b Planta
Síntesis de todos los tipos y sistemas en el Barroco tardio
La nueva época I/Arqui~ectura religiosa: Unión del edificio longitudinal y el centralizado
493
Desde el siglo XVII,los arquitectos más relevantes octógono tienen casi el doble de longitud que en aspiran a la síntesis de todos los tipos y sistemas y los diagonales, Se abren a los nichos planos del eje a la integración de artes plásticas y decoración en transversal, al profundo coro en la altura total del la arquitectura. En el Barroco romano destacan recinto y a la entrada y en las diagonales en dos BoRROMII y GUARINI;este último define la arquipisos superpuestos. De los arcos fusionados con los tectura como «ars combinatoria» (p. 490). pilares arrancan hacia el centro cortos segmentos Muchas iglesias no son sino combinaciones libres y de capuchón. La cúpula plana central, decorada en parte ambiguas de diferentes tipos y sistemas. con pinturas ilusionistas, descansa sobre ellos. Curiosamente, muchas veces unen dirección longiEl sistema del espacio principal se repite en parte tudinal y tendencia centralizadora. De esta manera en los secundarios, pero no en el coro, claramente realiza Chr. Wren, en Inglaterra, San Esteban de delimitado como meta del eje longitudinal. En las Walbrook (Londres), en 1672-1677, sobre un recdiagonales resultan perspectivas de gran riqueza, - tángulo oblongo en el que se inscriben una cruz precisamente donde el espacio adquiere normallatina Y una griega y al que se superpone un mente una solidez estática y óptica. octógono central. El ámbito cuyos tramos sosteni- rEl variado efecto de la imagen espacial se basa dos por columnas, cu iertos por diferentes bóvedas esencialmente en las perspectivas que cambian con y escalonados en altura se abren hacia la cúpula L los ejes en profundidad y anchura. dominante, escap~ier esquema Y.AJlUlala La variación casi contemporánea del motivo en oposición entre edificio longitudinal y centralizado, BERGAMLAINaparece como más simple y poderoen una síntesis como sucede en Borromioi, del_ sa en los detalles, la iglesia abacial de Ron AM cual, sin embargo, se aleja estilisticamente. INN, algo posterior, más variada. En Europa central coinciden en el siglo XVIlltodas las tendencias del Barroco europeo; son amalgaBaItasar Neumann (1687-1755) une sin esfuerzo madas por los arquitectos, que crean las obras aparente tipos, motivos y estructuras de toda maestras del Barroco tardío, aproximadamente Europa y realiza sus proyectos con una técnica entre 1720 y 1760. perfecta (por ejemplo, bóvedas armadas con Sintesis no significa estilo escolástico homogéneo hierro). sino pleno domÍnio de todas las formas expresivas La iglesia abacial de Neresheim, su último gran e intensifi~y concentración de éstas en imá t;:,..., edificio religioso, iniciado en 1747, pertenece a las' Des espaciales individuales. Algunos arquitectos iglesias sobre pilastras de la orden benedictina en adoptan constantemente nuevos motivos y los Suabia (p. 488) y~, corno' SAN GALL,.!!na unen entre sí; otros procuran experimentar e intensíntesis de espacio dirigido y rotonda central con sificar un motivo principal en soluciones siempre 'cú ula, .EUMANN,como otros contemporáneos nuevas. utiliza las delimitaciones espaciales a modo de doble cascarón: sitúa los pilares exentos ante 'la pared Johann Michael Fischer (1692-1766), por ejemplo, como un orden monumental. utiliza preferentemente el octágono de lados desiLos arcos fajones se elevan desde ellos en moviguales como figura básica del recinto principal en miento contrario, obedeciendo al principio de la ¡,los trazados biaxiales. Según la unión de los dife~erpenetración sincopada recíproca (p. 490), de rentes recintos parciales, unos se conceptúan más manera que sobre cada tres tramos ovales transbien como edificios longitudinales centralizados y versales de la planta se inscriben en los capuchones otros como edificios de planta central con carácter circulares secciones de cubierta considerablemente direccional. mayores. También la cúpula central, que según el Para los edificios centralizados desarrolla un sisteproyecto de Neumann debía elevarse por encima ma de machones sobre los cuales, cómo en un gran del tejado con una linterna, está incluida en el b~/daquino, descansa la cúpula o el sistema de sistema. Se extiende como óvalo longitudinal aprobovedas. Los espacios entre los pilares de diferente ximadamente medio tramo más de la anchura de profundidad y cubiertos por arcos o bóvedas se los brazos transversales, pero al mismo tiempo se cierran hacia el exterior por medio de delgada combina con los cortos brazos de la cruz, que pared .. El octógono, marcado únicamente por las subrayan la biaxialidad, NEUMANNconsigue me~ras Internas de los pilares de esquina, produce el diante la leve tendencia longitudinal y los amplios e.ecto de estar circundado por una envoltura espaIntervalos entre los pares de columnas la inclusión cla~. CUyasaberturas hacia el ámbito central, por en el ritmo sincopado del cuerpo longitudinal con me 10 de las arcadas de distinta amplitud y altura su perceptible extensión y centralización y la acen~~. todos los ejes incluidos los diagonales y los tuación del eje transversal, en el cual se disponen p lIerados efectos de luz y sombra hacen que los tramos en sucesión pulsante (p. 490, GUARINI). ma;e~caser. una parte del espacio exterior aparente'La comparación con San Gall (p. 488), proyectada daqn ~ Ilimitado, en el cual es introducido el «balantes pero realizada después, muestra en qué mediUIOO serv »central como recinto acotado para los da impulsa NEUMANNla síntesis hacia una complela .ICIOSreligiosos. ta amalgama acia un «espacio total integrado», ST:~esia de peregrinación de Aufhausen, cerca de El e pacio, construido de forma matematlcamente BING FISCHE es, característica de las soluciones de compleja, actúa casi independientemente;. une la R. en los ejes principales, los lados del ••amplitud y la ligereza con la monumentahdad.
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La nueva época l/Arquitectura
La nueva época l/Arquitectura
religiosa: Configuración de fachadas
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La unión del templo antiguo y la basílica paleocris~ tiana en una nueva forma de «templo cristiano» es una meta temprana de los arquitectos del Renacimiento. Tratan de conseguirlo proyectando la estructura espacial del pórtico del templo en la pared frontal de una basílica o iglesia sobre pilares. El intento de construir un pórtico abierto de tipo antiguo de la altura del tímpano permanece como excepción (por ejemplo, PALLADIO,templete de MASER).La tradición de la fachada de cone transwmal y la fachada telón perdura (p. 398). L. B. Alberti llega en el siglo xv a soluciones radicales. Los arquitectos del siglo XVIcontinúan sus ideas. A. Palladio en Venecia, se acerca al máximo al ideal de la fachada de templo (p. 486). La evolución posterior, sin embargo, se origina en ROMA. G. da Vignola proyecta en 1568, con la fachada del Gesú, una solución que será un. modelo para la arquitectura barroca (p. 488). Mientras PALLADIO utíliza el orden monumental que corresponde al templo antiguo, VIGNOLAtoma de la fachada de SANTAMARIANOVELLAde ALBERTIla división en 2 pisos y la traduce a la forma de un relieve plástico y al estilo del Alto Renacimiento según MIGUEL ANGEL. En los pisos inferior y superior se sitúan pilastras geminadas o bien órdenes monumentales. Sobre el entablamento hay un ancho ático que es al mismo tiempo cierre y soporte. La nave central con el «frontón de templo» destaca de la fachada como resalte. En el paño central, una edícu/a monumental con un arco inscrito marca sobre el portal central el acceso del eje central al interior (véase PALLADIO, p. 486). La ordenacjón de portal principal y secundario se repite en la colocación de las ventanas en el piso superior. La alternancia de paños de pared estrechos y anchos, lisos y' plásticos, responde al ritmo del espacio interior (p. 488). La transición del piso superior al inferior es efectuada, en vez de por las volutas albertianas, por segmentos verticales curvados en forma cóncava. Las estatuas sobre el ático y el frontón hacen que la ordenación vertical se extienda al espacio aéreo ~mo en los edificios profanos coetáneos. . della Porta, seguidor de VIGNOLA,somete el tema a una nueva redacción en la que se anuncia el ~rr~. El verticalismo se amortigua; por ejemp o, el auco es utilizado más bien como una banda ua =:n , la articulación es más rigurosa, sencilla y de rosa. La forma dinámica de las volutas concor;sa ambos en una unidad, los elementos plástipo~ concentran hacia la mitad. El edículo del de la f central, con su duplicación y modificación de VI orma, es una variante manierista del modelo l>oRT~NOLALas fachadas de VIGNOLAy de DELLA llección para el GESU, con 2 pisos superpuestos, volUlas central realzada con frontón de templo, ~da de flanqueo, portal principal y 2 portales !'ach;da f1os,. forman el esquema principal de la _ Barroco ~ IgleSIa y se convierten en modelos del tendencia uropeo. En el siglo XVII se perfila la a la poderosa plástica del relieve, la
religiosa: La configuración de la fachada
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c0!ltracción en lí~eas dominantes y la concentracion hacia la mitad. La contracción engendra dinamismo y contraste, y el dinamismo es -en oposición al estatismo del Renacimientoun principio del Barroco. Sin embargo, los arquitectos romanos se atienen de forma preponderante, por ejemplo RAfNALDI,MAOERNA,CoRTONAY BERNINI, al alzado clásicos y al antiguo canon formal. El creciente dinamismo de la arquitectura se origina en la planta, en la transformación de las figuras geométricas, sus combinaciones e interpenetraciones (p. 490). F. Borromini es el primero en extraer plenas consecuencias de este desarrollo. El dinamismo de la planta afecta también a la fachada. Toda la masa arquitectónica -no sólo las articulaciones superpuestasrecibe una configuración plástica. La fachada ya no se yergue como un telón independiente del ámbito de la iglesia, sino que sigue sus curvaturas como superficie envolvente. Cede, por así decirlo, a la presión del espacio. Con esto cambia también su relación con el espacio exterior. La fachada (l66~-1667) de la pequeña iglesia de San Carlo alle Quattro Fontane de Roma expresa la nueva concepción del dinamismo, flexibilidad de unidad del espacio y la masa arquitectónica con una claridad revolucionaria para sus contemporáneos. Es una pared «flexible» arqueada en curvas y contracurvas y en cuya superficie se introduce el movimiento del recinto, un óvalo longitudinal. En este arqueamiento toma parte la curvatura de la cornisa principal como expresión de la fuerza que actúa en el abovedamiento interior, fuerza contrapuesta al frontón triangular clásico (p. 468, SCHLAUN).BORROMfNl sigue el principio hasta en el detalle. Sobre la cornisa, que sobresale en forma convexa sobre el piso inferior, la fachada se contrae en forma cóncava, como si se partiera en dos bajo la presión: en lugar de una edícula clásica destaca un templete semicircular con las grandes A ventanas centrales. oS La fachada se convierte en espejo de las fuerzas que forman el espacio y prepara para contemplar su juego en el interior. El Barroco apunta a la unidad de la configuración; aquí se manifiesta en la unidad del espacio interno y el contorno del cuerpo arquitectónico; ambos obedecen a la misma , dinámica. Asimismo incluye las formas individuales y las libera de los cánones formales convencionales (p. 428). Mientras en la propia ROMAy en Europa occidental conservan la supremacía las corrientes clásicas del Barroco, los arquitectos sobre todo de Franconia, Bohemia y Baviera (DIETZENHOFER, NUEMANN, FISCHER,ZIMMERMANN) siguen después de GUARINI y algunos arquitectos del N. de Italia el ejemplo de BORROMfNl.Curva y contracurva, a menudo en mutua compenetración, determinan espacio y forma exterior hasta tal extremo que la masa arquitectónica de la iglesia, con la reducción de las articulaciones plásticas, se hace dúctil y ligera como una membrana (p. 490, WIES).
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La nueva época l/Renacimiento,
Barroco, Clasicismo: Renovación y estancamiento
Con el Renacimiento comienza, según el acuerdo general, el polifacético prooeso de la nueva época. El pensamiento racional pone de relieve en todos los dominios vitales nuevas concepciones y métodos que c1ausuran los sistemas medievales. En el principio está el redescubrimiento y la pretendida revivificación de la Antigüedad. La arquitectura abandona la construcción por miembros y retorna a la construcción por masas o muros. Renuncia a la unidad de construcción y forma, aparece inmediatamente en la estructura técnica del edificio como un sistema de articulación de espacio y masa constructiva y como soporte «activo» del estilo. En la construcción del aparejo renacentista no existe una unión de muro y articulación superpuesta imprescindible para la cohesión constructiva del edificio. Liberados de las funciones constructivas, los sistemas de articulación son trazados por los arquitectos, en las proporciones y combinaciones determinados por ellos, como revestimiento de la masa arquitectónica (pp. 210 Y s.). Los muros son soportes «pasivos» del ropaje estilístico. La apariencia de un edificio depende según ALBERTI: 1. De la- armonía, es decir, de un sistema de proporciones seleccionado para el edificio y sus partes. Es un presupuesto de la belleza. 2. De la ornamentación, es decir, tanto del material constructivo y sus propiedades naturales como sobre todo de los elementos articuladores: órdenes de columnas de distintas dimensiones y combinaciones, formas de ventanas, edículas, cornisas y adornos (pp. 420 Y ss.). Como en la Edad Media, constituyen el fundamento de los trazados las figuras geométricas y sus divisiones proporcionales. En el gótico quedaban generalmente ocultos en la planta; en el Renacimiento se manifiestan en el cuerpo arquitectónico y en las superficies parciales; sus relaciones son claramente acentuadas por las articulaciones superpuestas. Proporciones equilibradas, belleza de los detalles, simetría y armonía de todas las partes y del todo deben encamar la verdad divina de la geometría y su fuerza moral. Esta elevada ambición ocasiona obras de gran belleza, pero conduce a una concepción de la arquitectura por principio formalista. El antiguo canon formal está sujeto a numerosos cambios, sobre todo en el Barroco. Su primacía como suprema norma estética, no obstante, apenas es discutida seriamente hasta el siglo XIX.La técnica conservadora artesanal del aparejo ofrece al juego de las variaciones y combinaciones de las articulaciones al estilo antiguo una base indiferente. De ella, sin embargo, no resulta un impulso encaminado a nuevas construcciones. En el siglo XV, la arquitectura está aún en la curia de la técnica en general (cúpula de la catedra! de FLORENCIA),pero se queda cada vez más atrás a pesar de algunos resultados importantes aislados. El progreso de la técnica moderna se realiza en constante interacción con las ciencias naturales y la industria. Arquitectura Y técnica se
separan fatalmente y siguen distintos objetivos. Muchos arquitectos no proceden ya de los gremios tradicionales de los artesanos de la construcción ni de las corporaciones constructivas, sino que reciben originariamente su formación en otras artes artesanales o bien son aficionados. El Renacimien, to se distingue por sus «genios universales», que dominan todos los sectores de las artes plásticas en parte también las ciencias naturales y la litera: tura (ALBERTI, LEONARDO, MIGUEL A GEL RAFAEL). ' La reposición de los cánones arquitectónicos antiguos responde al ideal educativo del humanismo, que pronto se convierte en universal símbolo de rango y como tal adoptado por todos los poderes y poderosos en el estilo de época respectivo. Las ciudades-estado democráticas, la aristocracia del dinero, los principes absolutos y la propia Iglesia lo perciben como sistema adecuado para su representación privada o institucional. La revolución burguesa y la democracia moderna se remontan aún, en la asociación de ideas revolucionarias, derechos humanos universales, antiguas virtudes ciudadanas y una filosofia platónica ilustradora, a los símbolos de la arquitectura del templo antiguo (WASHfNGTON: Casa Blanca, Capitolio). En el siglo xx se llega a la fatal y reaccionaria adopción de los antiguos símbolos de grandeza por las diferentes dictaduras: fascismo, nacional socialismo, comunismo estalinista. Las simplificaciones en parte primitivas y las dimensiones megalomaniacas no dejan traslucir ya nada de la armonía de ALBERTI. El Renacimiento aporta una nueva orientación también al urbanismo. Con los escritos teóricos y los proyectos utópicos comienzan la planificación de las ciudades según pautas geométricas, la compartimentación en sectores análogos y el trazado de ejes viarios y dominantes en puntos cardinales. En el Barroco surgen sistemas estructurales de gran extensión que abarcan también el paisaje. Actúan como liberación de la estrechez de las ciudades medievales, pero desintegran también su forma cerrada. En lugar de la contraposición, hasta entonces marcada, de ciudad y campo, se perfila como nueva posibilidad la cooperación de la ciudad concentrada, el paisaje campesino y el paisaje de los palacios y parques, como se desarrolla en \a región entre PARíSy VERSALLES. Un contraeJemPlo es el proporcionado por la unión -liberada de, a coacción de los ejes fijos- de la construccl"; concentrada de viviendas y el paisaje de parque .e BATH (pp. 436, 442). ..' de Estos inicios de una compenetración armonlca tn ciudad y paisaje en un «sistema abierto» se~ s sofocados por el desenfrenado crecimiento de ~ grandes ciudades modernas. El sistema barroCO se entumece en un formalismo académico .Y n; la pone a la altura requerida por la dinámIca e revolución industrial.
__ La nueva época n/Los fundamentos de una nueva arquitectura La primera revolución industrial, iniciada alrededor de 1760, transforma las condiciones de vida y la estructura Y conciencia de la población en los futurOS estados industriales en mayor medida que la revolución política de los siglos XVIIIy XIX. SU fuerza expansiva se origina en la interacción de las ciencias naturales, los hallazgos técnicos en rápida sucesión, la teoría económica moderna y las estrUcturas de poder dominantes. Tras la introducción de la libertad industrial universal entran en escena empresarios, ingenieros y obreros especializados como grupos característicos de la sociedad industrial. Las contribuciones de la ciencia, la técnica y la industria fundamentan la moderna fe en el progreso. A sus ojos todos los problemas, incluso los recientemente provocados por la industria y la técnica, parecen solubles por una organÍflción funcional y por una tecnología avanzada. La arquitectura, junto con las demás artes, aparece dentro de estas corrientes de época como algo atrasado y disonante. Se ha liberado de la directa unión con la artesanía y la técnica y reclama una autonomía. Formación y praxis de arquitectos y de ingenieros se han separado. La arquitectura, enseñada en las Academias como «forma artística de la construcción», se aferra al principio a la tradición desarrollada desde el Renacomiento. El clasicismo florece durante la segunda fase de la revolución industrial. Con el historicismo, a continuación, la arquitectura académica abandona, entre las incesantes luchas de \as escuelas historizantes, el fundamento del canon de formas antiguo, vigente hasta entonces como objetivo, en favor de un pluralismo estilístico y de una amalgama de estilos ecléctica. La aplicación, variación y combinación selectivas de los adecuados elementos de los diferentes estilos históricos. facilita por una parte la adopción a nuevas tareas constructivas y a nuevas construcciones. Por otra, sólo raras veces se logra la total compenetración con la técnica. Los estilos de época, desarrollados partiendo de una base técnica y ~piri!ual completamente distinta, caen en una arbltrana decoración. La arquitectura carece de una orientación basada en dos en'te'nos objetivos y universalmente reconoci. La voluntad de renovación permanece indeci~ cuanto a lo formal-estético. Esto se evidencia JJto4e mente en la evolución del art nooveau o ex ~o, que se agota, a pesar de importantes de:hlones, ~n la invención de ornamentación y Prés es fantástJcos. En los estilos históricos, el las ~1D0 contmuo se manifiesta como negación de Iécni Uerzas que en la ciencia, la industria y la se ev~ avanzan hacia resultados siempre nuevos y la di~' ~ctan en audaces construcciones técnicas. irracioISlon en unatécnica racional y una estilistica !a!nbiénaJ caractenza no sólo la arquitectura sino de la én el sentido vital y con ello toda la cultura los' !lOca. resUe~:nieros, formados en escuelas politécnicas, los nuevos problemas que les plantean la
497
industria, !a comunicación y la gran ciudad. Desarrollan metodos para probar los materiales Cú:)Stru~tivos, para el cálculo previo de las fuerzas que actuan en el edificio y de las formas constructivas correspondientes al curso y al calibre de esas fuerzas. No solamente perfeccionan los modos constructivos tradicionales sino que introducen además nuevos materiales y elementos, por ejemplo, hierro colado, cemento Portland, vidrio rayado, soportes perfilados, cables de acero, hormigón armado. Hacen buen papel, a menudo en dimensiones inusitadas, en la construcción industrial y en los nuevos tipos arquitectónicos, para los cuales no existen modelos en la tipología anterior. En puentes, fábricas, estaciones, naves de mercados y exposiciones y grandes almacenes surge la nueva tradición de la construcció.n industrial con su estética propia. Sus principios son positivismo economía, claridad constructiva, corrección funcional. La técnica y la indispensable colaboración de los ingenieros determinan progresivamente el alzado global de los edificios y está en contradicción con los elementos adaptados de los estilos históricos. Numerosos arquitectos se esfuerzan por liberarse de esta discrepancia. Los arquitectos de la primera escuela de Chicago están entre los primeros que configuran los edificios consecuentemente y -con éxito totalmente a partir de la construcción y de la finalidad. A fines del siglo XIXconstruyen con ayuda del esqueleto de acero los prototipos de los multifuncionales rascacielos y edificios de gran capacidad con variable división de la superficie habitable y casi total disolución en ventanas de la superficie exterior (p. 546). CHICAGOse convierte durante unos veinte años en el centro de un consecuente funcionalismo arquitectónico que en Europa se manifiesta generalmente en edificios industriales (palacio de Cristal, Londres, 1851; Torre Eiffel, Paris, 1889). Las crecientes dimensiones de fábricas y edificios técnicos determinan cada vez más la aparíencia de las ciudades y paisajes. En casi todos los dominios de la vida, aparatos técnicos' de toda especie y tamaño están entre los objetos utilizados y visibles: en las comunicaciones, en la oficina, en la producción industrial sobre todo. Se introducen en el mundo de imágenes de los hombres, influyen en la estética general y se convierten ellos mismos en objeto de un modelado orientado a la finalídad utilitaria y las funciones técnicas; en este modelado también participan activamente arquitectos y artistas (por ejemplo, PETERBEHRENs,en AEG). A principios del siglo xx, una vanguardia se plantea la tarea de construir una nueva «cultura óptima» sobre la base de la producción industrial y al mismo tiempo cultivar y humanizar la industria como parte integrante del medio explotado. La construcción industrial se convierte en terreno de trabajo de los arquitectos. Las repercusiones de la arquitectura en general se dejan ver muy pronto. La «construcción técnica» se convierte en el fundamento de una nueva arquitectura que se impone universalmente.
498
La nueva época ll{fabla cronológica 1
La nueva época U(fabla cronológica 1 499
10 1777-79
Coalbrookdale:
1794-95
París: Fundación
de la Escuela Politécnica.
1801
Salford:
y Watt,
1803
París: Percier y Fontaine,
1811
París: Belanger,
1811
Nueva York: Planificación.
Pritchard
Boulton
1812-25
Londres:
John
1818-26
Thomas
Telford,
1823-26
Berlín:
y Darby, fábrica
cúpula
Puente Severn.
1834
Londres:
París: A. R. Polonceau,
1838
Dresde: Gottfried
1842
Leeds: Joseph
1843
París: Henri Labrouste,
1845
París: Soportes
Aspdin,
Lockwood
Londres:
Joseph
Antiguo
del cemento
y Mason, Paxton,
Colonia
Palacio
Nueva York: Elisha Grave Otis, ascensor
1854
Nueva York: James
París: Joseph
1871-72
Noisiel
1871-78
Dresde: Gottfried
Giuseppe
Edificio Morris,
Estación
Mengoni,
Semper,
1876
París: Eiffel und Boileau,
1880-84
Gustave
1882
Arturo
1883
Nueva York: Johann
1883-85
Chicago;
1887-89
París: Gustave
1889
Port Sunlight
Eiffel: Viaducto
August
William
Owen,
1892
Franc;;ois Hennebique,
1892-93
Bruselas; Victor
1895
Uccle, cerca de Bruselas;
1895
Chicago:
París: comienzo
1898-1903
Amsterdam:
1898-1903
Chicago:
Emanuele.
edificio
Colonia
Home
Insurance.
para los hermanos
Lever.
armado.
Henry van de Velde, su casa, «Bloernenwerf».
Petrus Berlage,
Louis Henry Sullivan,
_
HermannMuthesius
1861-1927
VictorHorta
1861-1947
Henri van deVelde
1863-1957
RaymondUnwin
1863-1940
Joseph M.Olbrich
1867-1908
Ch.R.Mackintosh
1868-1928
_ _ _ _ _
_
:HansPoelzig
1869-1936
: TonyGarnier
1869-1948
_ _
1869-1959
_
1870-1933
_
Max Berg 1870-1947
revista «Juqend», jardín.
:RobertMaillart
Bolsa.
almacenes
_
1856-1924
AdollLoos
de ciudad
_
1854-1923
FranklloydWrlght
Reliance.
sistema
1852-1926
_ _
Peter Behrens 1868-1940
Hotel Tassel,
«Tornorrow»
AntoniGaudi
louisHenrySullivan
Torre Eiffel.
industrial
1850-1891
Hendrik Petrus Berlage 1856-1934
Menier.
Puente de Brooklin.
Koechlin,
1850-1928
JohnW.Root
William Holabird
armado.
urbanístico.
del «art nouveaua/Munich:
Fechas de la historia de la arquitectura
EbenezerHoward
de chocolate
_
1872-1940
_
: Auguste Perret 1874-1954
Carson,
1843-Ul03
Daniel H. Burnham 1846-1912
«Bon Marché».
Roebling,
CamilloSitle
para Harper & Brothers.
sobre el río Thuyére.
y Root, edificio
Hendrik
Fran~is Hennebique 1842-1921
Casa Roja.
vigas de hormigón
Horta,
Ebenezer Howard,
Henry Hobson Richerdson 1838-1886
--------
Teatro de la Corte.
Le Baron Jenney,
1898
------
del Norte.
almacenes Garabit
Eiffel y Maurice
1895-96
editorial
fábrica
Nuevo
Soria y Mata, Sistema
Burnham
William Morris 1834-1896
Universal.
de seguridad.
Galería Vittorio
Jules Saulnier,
William
W.Le Baron Jenney 1832-1907
para T. Salt.
1." patente del hormigón
Monier,
s. Marne:
Gustave Eiffel 1832-1923 ---------
Parque Central.
Bogardus,
Ignaz Hittorf,
Milán:
1822-1903
Joseph Monier 1823-1906
Otto Wagner 1841-1918
y otros,
Philip Webb y William
1865-67
Portland.
industrial
1853
1867
1814-1879
Frederik Law Olmsted
de Cristal para la Exposición
París: Era Haussmann.
París: Jakob
1803-1879
Georges Eugéne Haussmann 1809-1891 Theophil Hansen 1813-1891
con perfil en 1.
Nueva York: Olmsted
Upton:
----------
Sta. Genoveva.
1853-69
1861-65
GottlriedSemper
Teatro de la Corte.
Biblioteca
1801-1875
1801-1865
E. E. Viollet-Ie-Duc
1853-63
1859
---------
del Parlamento.
de acero laminado
Saltaire:
JosephPaxton
Hans Christian Hansen 1803-1883
sobre la calle Menai.
Altes Museum.
Patente
1781-1841
Henrilabrouste
entrarnados.
Semper,
1851
---------
Park y calle Regent.
Charles Barry, Edificio
1850-63
Karl Frledrich Schinkel
--------
Schinkel,
:
Christian Frederik Hansen 1765-1845 --~----
de la nave de cereales.
Puente colgante
1837
Philip & Lee.
de algodón
Rue de Rivoli.
Nash, Regent's
Karl Friedrich
John Nash 1752-1835
Jean Nicolas Louis Our8~d 1760-1834
Pirie & Scott.
-
eo Arquitectos y constructores
de los siglos
XIX
y xx
500
La nueva época IIjTabla cronológica 2
La nueva época lljTabla
11100
1901
Darmstadt:
colonia
de artistas
1902
Letchworth:
Parker y Unwin,
1902-17
Amsterdam:
H. P. Berlage,
1903
París: Auguste
1." ciudad
Perret, vivienda
Frank l.lovd Wright,
1904
Buftalo:
1904-06
Viena: Otto Wagner,
1905-10
Barcelona:
Antonio
1907
Deutscher
Werkbund.
1908
Cubismo.
: : :
jardín.
planificación
urbana para Amsterdam
en la calle Franklin edificio
]
10
«Mathildenhóhe».
cronológica 2
BrunoTaut 1880-1938
Sur.
Otto Haesler 1880-1962
25 bis.
: :
Larkin.
Raymond Hood 1881-1934 Hugo Hiring 1882-1958
Caja Postal de Ahorros.
WalterGropius
Gaudí, «Casa Milá»,
: :
1883-1969
lheo van Doesburg 1883-1931 Willem Marinus Oudok 1884-1974
1909
Chicago:
1909
Berlín:
1910
Viena: Adolf
1911
Alfeld:
Frank Lloyd Wright, Peter Behrens,
casa Rabie.
fábrica
de turbinas
Erik Gunnar Asplund 1885-1940
AEG.
ludwig Mies van der Rohe J886-1969
Loos, Casa de la Plaza Michael.
Walter
Gropius,
Breslau:
Max Berg, Sala del Centenario.
1914
Colonia:
Exposición
1916
París: Eugéne Freyssinet,
1917
Tony Garnier,
1917
Fundación
1919
Weimar:
19~9-21
Potsdam:
Le Corbusier, Chicago:
publicación
Casa-tipo
Concurso
Antonio 5ant'Elia 1888-1916
Le Corbusier,
Garkau, cerca de Lübeck:
1923
Como:
publicación
Utrecht:
1924-32
Dessau: Bauhaus
GerritThomas Rietveld 1888-1964
Gropius.
Sven Markelius 1889-1972
Torre Einstein.
Hannes Meyer 1889-1954
Citrohan.
1923 1924
Rudolf Michael Schindler 1887-1953
de la «Cité lndustrielle».
Wassili Luckhardt 1889-1972
del «Chicago- Tribuna».
1923
Hugo
Gerrit Rietveld,
establo
Owen Williams 1890-1969
y granero.
Jacobus Johannes Pieter Oud 1890-1963
Casa dei Fascio.
Mareel Lods 1891
Casa Schr6der.
con Walter
1925
Berlín: Bruno Taut, colonia
1927
Gante: concurso
1927
Stuttgart:
1927-29
Rotterdam:
1927-29
Los Angeles:
Gropius, en forma
para el edificio
Colonia
Hárinq.
El Lissilzky 1890-1941
:
de «Vers une architecture».
Terragni,
Hannes
Meyer,
de herradura
de la Sociedad
Gio Ponti 1891-1979
Mies v.d. Rohe.
Pier luigi Nervi 1891-1979
Britz.
Richard Neutra 1892-1970
de Naciones.
Kay Fisker 1893-1965
Weissenhof.
Brinkmann Richard
1928
Hilversum:
1928
La Sarraz: primer
1928-33
Paimio: Alvar Aalto,
1929
Barcelona:
Willem
y Van der Vlugt, Neutra,
Marinus Congreso
Ludwig
1932
Filadelfia:
1932-40
Nueva York: Centro
1933
Atenas:
Casa Lovell
Dudok,
André Lurcet 1894-1970
(Health-House).
escuela del doctor
Richard Buekminster Fuller 189.5
Bavinck.
William Lescaze 1896-1969
de CIAM.
Leender C. van der Vlugt 1896 -1936
Sanatorio.
Howe y Lescaze, Philadelphia
Werner M. Moser 1896
alemán.
Savings
Cornelis van Eesteren 1897
Fund Building.
Rudolf Sehwarz 1897-1961
Rockefeller.
Alvar Aalto 1898-1976
de CIAM.
1934-37
Emigración
1935-39
Sunila: Alvar
1936-39
Racine: Frank Lloyd Wright,
1938
Emigración
de Walter Aalto,
Hans Bernhard Scharoun 1893-1972
Fábrica Van Nelle.
Mies v.d. Rohe, pabellón
4.° Congreso
Gropius
fábrica
a Inglaterra
Eugéne Beaudoin 1898
y USA
Mart Stam 1899
de celulosa. edificio
administrativo
Maxwell Fry 1899
de la Cera Johnson.
Eduardo Torroja 1899-1961
de Mies van der Rohe a USA
I~ Fechas de la historia de la arquitectura
1887-1965
Erich Mendelsohn 1887-1953
de Orly.
Stijl,
con Walter
Giuseppe
leCorbusier :
aeropuerto
Erich Mendelsohn,
1920
Ernst May 1886-1970 William Howe 1686-1955
de la Werkbund.
del Grupo
1922
:
Fagus-Werk.
1912-13
Bauhaus
Michael de Klerk 1884-1923
:
180D
"",,"'.
.,,'
La primera generación de la arquitectura
"ir moderna
501
502
La nueva época 11 abla cronológica 3
La nueva época 1I abla cronológica 3
1940-41 1942-46 1946 1946-55 1947-48 1947-52 1948-51 1949 1949-50 1950-53 1954 1955 1955-64 1956-63 1956-62 1956 1957 1957-64 1956-61 1958-63 1959-63 1960 1960-64 1960 1960 1960 1961 1961 1961 1961-63 1961 1962/67-71 1962-68 1964-65 1964 1964-66 1964-67 1965-67 1965-68 1966 1967-72 1968-72 1968
Chicago: Mies van der Rohe, plan de urbanización para el I.I.T. Greater-London-Plan, New Towns Act. Saint Dié: Le Corbusier, plan de construcción. Hir~shima: Kenzo Tange, plan general y Centro de la Paz. Cambridge/Mass: Alvar Aalto, Residencia de estudiantes de la Universidad de Harvard. Marsella: Le Corbusier, Unité d'habitation. Chicago: Mies van der Rohe, rascacielos de viviendas junto a lake Shore Drive. Cambridge/Mass: W. Gropius y TAC, Harvard Graduate Center. Blumberg: Egon Eiermann, fábrica de pañuelos. Ronchamp: Le Corbusier, iglesia de peregrinación «Notre Dame du Haut». Rotterdam: Van den Broek y Bakema, calle comercial «Liinbaan». Rodovre: Arne Jacobsen, ayuntamiento. Otaniemi: Alvar Aalto, Escuela Técnica Superior. Berlín: Hans Bernhard Scharoun, Filarmónica. Nueva York: Eero Saarinen, edificio TWA del aeropuerto. Sydney: Jorn Utzon, Teatro de la Opera, primer premio y ejecución. Brasilia: Lucio Costa, Concurso de planificación, primer premio y ejecución. Filadelfia: Louis Kahn, Medical Research Building. Tokio: Kunio Maekawa, Teatro. Toronto: Viljo Reveli, Ayuntamiento. Leicester: Stirling y Gowan, Facultad de Ingeniería de la Universidad. Reiner Banham: «Theory and Design in the First Machine Age». Londres: Alison y Peter Smithson, Economist Building. Kenzo Tange: plan para Tokio (urbanización de la Bahía de Tange). Toulouse: Candilis-Josics-Woods, plan «Le Mirail». Amsterdam: Aldo van Eyck, hogar infantil. Cambridge/Mass: Le Corbusier, Visual Arts Center, Universidad de Harvard. Halen, cerca de Viena: Atelier 5, Colonia de terrazas. Fundación del Grupo de los Metabolistas del Japón. New Haven: Paul Rudolph, edificio de la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Yale. Wulfen: Fritz Eggeling, concurso para la ciudad nueva, primer premio. Helsinki: Alvar Aalto, Sala de concierto y Palacio de Congresos. Berlín: Mies van der Rohe, Nueva Galería Nacional. Amsterdam: Van den Broek y Bakema, plan «Parnpus». Tokio: Kenzo Tange, Estadio Olímpico. Otaniemi: Reima Pietila, residencia de estudiantes «Oipoli». Montreal: Moshe Safdie, Habitat 67. Montreal: Frei Otto y Rolf Gutbrod, pabellón alemán. Nueva York: Roche y Dinkeloo, edificio administrativo de la Fundación Ford. Robert Venturi: «Kornplexitát und Widerspruch in der Architektur». Frankfurt del Main: Egon Eiermann, administración central de Olivetti. Münich: G. Behnisch y compañeros, estadio olímpico. Newcastle Ralph Erskine, saneamiento urbano «Bvker».
Fechas de la historia de la arquitectura
1-------------------
louis Kahn 1901-1974 Jean Prcuvé 1901 ArneJacobsen 1902-1971 JoséLulsSert 1902
------
Lucio Costa 1902 Mareel
Breuer
1902 -1981
Johannes Andreas Brinkman 1902-1949 Luigi Figini 1903 Gino Polli"i 1903 Ego" Eiermann 1904-1970 GiuseppeTerragnl 1904-1941 Junzo Sakakura 1904 Kunio Maekaw8 1905 Philip Johnson Osear
1906
Niemeyer
1907
Basil Spence 1907 -----------------
frederick
Gibberd
1908
N. Rogers
1909
________________
Max BiII 1908
________________
Affonso Eduardo Reidy 1909-1964 Gordon Bunshall 1909
Ernesto
Eero Saarlnen 1910-1961 ________________
Viljo Revell 1910-1964 Arne Ervi 1910
________________
FellxCandela
1910
Roll Gutbrod
1910
Kenzo
1913
_______________ _______________
Tange
Georges Candilis
loh Ming
______________
Pei
1917
Jem Utzon 1918 Aldo van Eyck
1918
Paul Rudolph
1918
John Oinkeloo
______________ _____________
PaoloSoleri
1918
1919
Kevin Roche 1922
_____________
Yona Friedmann
1923
_____________
Peter Smithson
1923
_____________
Freí 000 1925
_____________
Robert Venturi 1925
_____________ ____________
-
1913
Jacob Berend Bekeme 1914-1980
James Stirlin9
1926
Alison Smithson
La segunda y la tercera generaciones de la arquitectura
moderna
1928
503
504
La nueva época U/Estilo y forma 1 La nueva época U/Estilo y forma 1 505
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"
~ ;:1 e,
~ §
S
j
"La arquitectura es el artístico, preciso y admirable juego de las masas combinadas bajo la luz», LE CORBUSIER (véase p. 19). Los intentos de renovación se repiten periódicamente en la arquitectura europea. A menudo se funden con un «retorno a los orígenes» o a las "formas puras», tendencias que aparecen a veces unidas. En el siglo XVIII,bajo la influencia del racionalismo científico-filosófico, se refuerza la corriente c1ásicovitruviana de la arquitectura constituyendo una decisiva reacción contra las tendencias del Barroco tardío y del rococó (p. 460, Pequeño Trianón). El clasicismo radical, que una minoría vanguardista entre los arquitectos europeos, a fines del siglo, en parte propaga. en publicaciones y en parte lleva ~ la práctica en edificios realizados, aspira a la simplificación y las formas puras. Las formas puras son, para ellos, los cuerpos geométricos elementales: cubo, esfera, prisma, cilindro, pirámide, cono. En su pureza matemática, parecen ser fundamento apropiado para constituir un nuevo comienzo en la arquitectura. No están ligados a unos determinados estilos del pasado, al mismo tiempo corresponden a las leyes cósmicas y a la razón abstracta de la Ilustración y simbolizan las virtudes que la Revolución desea implantar en la sociedad humana. Esta arquitectura aparece con especial claridad en Francia con BOULLÉEy LEDOUX,en Inglaterra con SoANE, en Alemania con GILLY, WEINBRENNER y GENTZ,en Dinamarca con C. F. HANSE . En los proyectos ideales de los arquitectos franceses, las ideas reformistas se van configurando dentro de una elevada y melancólica poesía. Tienen como objeto no tanto la realización práctica como, en mucha mayor medida, sensaciones y asociaciones que deben inducir al espectador a la meditación sobre las leyes de la geométrica, la verdad de las formas y la pureza de la arquitectura, abandonando los aditamentos superficiales. u~erosos arquitectos trazan proyectos radicales y UtOPICOS,en parte compitiendo por los premios de la Academia romana, en parte como crítica a la arquItectura oficial y en parte por falta de encargos durante la decadencia de las monarquías absolu~~. En Alemania, por ejemplo, el proyecto de d llv para un monumento a Federico el Grande esPlerta la atención de sus contemporáneos. Friecl . h te nc Gílly (1772-1800) proyecta en 1798 un ,:tro ene Berlín (Teatro nacional). Configura el esyQC10 '. nú I scemco, que se alza en el centro, como un ~eo desnudo; en el eje longitudinal se suceden el cerr~~ para los espectadores, como semicilindro frOnt' o, el vestíbulo como construcción plana con Galer:~ y un pórtico dórico exento sin frontón. inClUYende un p.ISO unen las grandes masas e A caUSa el prmclplO del escalonamiento. de CUe de la voluntad de simetria se repite la serie Parte 1"s ar9u'tectónicos en el lado contrario; la CirCUlar alras del escenario, con su horizonte , se Configura de forma análoga al ámbito
para los espectadores. Las ventanas semicirculares, las arquerías de pilares con arquitrabe corrido y el friso figurativo continúan el juego de escasos motivos y claros contrastes. La serie de las masas escalonadas a parece al espectador como una unidad funcional y formal de espacios y masas; sin embargo, desde el punto de vista de la función, no resulta plenamente convincente. La voluntad de forma ideal es más fuerte que las necesidades prácticas, pero es de aquélla de donde procede el efecto de esta arquitectura, sólo proyectada en trazados, sobre los admiradores y discípulos de GILLY (GENTZ, WEINBRENNER, SCHfNKEL). Un proyecto de Funilición real (Alta Silesia, hacia 1797) de Wedding, con la colaboración del escocés Baidon, muestra la misma tendencia hacia formas simples. Todos los cuerpos parciales se configuran individualmente conforme a sus funciones. La simetría de los grupos de edificios resulta con toda libertad de la posición de los dos altos hornos, torres abiertas por arriba en forma de cono truncado, habitual en la época. A ambas se agregan torres de escalera o de montacargas con un puente y un edificio industria/lateral. La nave de fundición está en el centro. El aparejo rústico, las puertas y ventanas en arco corresponden al carácter serio y robusto que parece apropiado aquí. Es una arquitectura industrial funcional, construida aún en la técnica artesanal tradicional. Christian Frederick Hansen (17561845) construye en 1811-1829 la Frauenkircbe de Copenbagne, con la misma delimitación característica en masas simples, acopladas en claro contraste. El grado de simplificación es evidente en la comparación con las iglesias del Renacimiento, por ejemplo las de PALLADIO(p. 486). La compacta masa arquitectónica con superficies claramente delimitadas es desde el Renacimiento la base de la configuración; ahora aparece al desnudo, como esencia. Una simplificación posterior no es posible en esta tradición arquitectónica, pues la forma se quebraría. Las dos generaciones del clasicismo radical y revolucionario no obtienen la solución a partir de la Antigüedad. En el subsiguiente clasicismo neogriego-romántico, el vínculo con el canon formal de los órdenes antiguos es renov o de manera más restringida (pp. 430 y s.). El istoriclsm reempla-:]za la claridad de las puras formas e los cuerpos por el pluralismo de los estilos históricos y sus mezclas. Ya no surge un estilo de época cerrado en sí mismo. _ La unión de las puras formas de los cuerpos con los elementos y construcciones de la arquitectura técnica en desarrollo queda aún fuera del horizonte de la arquitectura académica. Este tema se presentará a las siguientes generaciones con creciente nitidez (pp. 512 y ss.).
506
La nueva época ll/Estilo y forma 2
Petar
Bekrens:
Casa
Obenauer.
sun».
1905/06
t~c:::rles
van Doesburg, van Eesteren: «Casa
Düsseldorf.
La nueva época II/Estilo y forma 2 507 A principios del siglo xx se. perfilan diferentes rnite la influencia de la arquitectura de F. LLOYD movimientos, en parte contradictorios, de renovaWRIGHT, Mo DRIANreduce la pintura a colores ción de la arquitectura, es decir, de liberación del puros, líneas de diferente grosor y longitud, superhistoricismo. El Art Nouveau o Jugendstil desarroficies de diferentes tamaños. Aparecen en relación lla un modelado organoide y una ornamentación entre sí; se cruzan y se interpenetran. lineal Y expresiva. Acentúa la primacía de la En la arquitectura, los elementos primarios, es expresión. La construcción técnica, con la ya acredecir, las superficies, deben ser liberados de la ditada arquitectura del hierro y del cristal y la coacción de la forma impuesta desde fuera y entran nueva técnica del hormigón armado, se orienta, de en un libre juego de recíprocas interpenetraciones: acuerdo con su finalidad, a la primacía de la «La distribución de los espacios funcionales está construcción. En ambas corrientes obran fuerzas fuertemente determinada por superficies rectanguencaminadas en parte al enmascaramiento y en lares que no tienen en sí una forma individual, parte a la disolución de las formas cerradas. En pues, a pesar de estar delimitadas (una superficie contra mantiene la primacía de la forma un grupo por las otras), puede pensarse en extenderlas hasta de arquitectos significativos. De modo semejante el infinito. De este modo surge un sistema de al clasicismo de alrededor de 1800, aspiran a la coordenadas en el cual los distintos puntos se preservación y simplificación de la forma cerrada. corresponden con un número igual de puntos en el Prefieren bloques constructivos cúbicos, detalles espacio universal y abierto. De ello se deduce que tectónicos, pocos elementos, superficies lisas o las superficies están en una relación de tensión poco articuladas en el interior y en el exterior, los directa con el espacio abierto.» THEO VAN valores naturales del material. Intentan siguiendo DOESBURG. caminos independientes, llevar a la práctica en sus Van Doesburg y Van Eesteren manifiestan entre respectivos países los principios «clásicos», por 1920 y 1923 sus teorías a través de composiciones y ejemplo, BEHRENS TESSENOW, en Ale~ Loos, estudios arquitectónicos. Una casa ya no aparece en Austria; BERLAGE,en Holañd ; PERRETY ARcomo una masa unitaria de silueta fija y cuyo NIER,en Francie, -----volumen es compartimentado de forma divisiva, - El progresivl5refórzamiento de las formas se puede sino como una obra abrazada por paredes y cuseguir bien en PETERBEHRENS(1868-1940). Procebiertas desde el interior con una planta y un alzado dente del campo de la pintura, se dedica al moderlibremente configurados. Cada ámbito, cada vennismo y después se adhiere al modelado y armonitana recibe dimensiones y forma con arreglo a su zación racionales de la producción artística e infunción, sin ser predeterminado por los ámbitos dustrial proclamados por el WerkbundM01J Ya vecinos. La mutua interpenetración de cubiertas y antes de sus grandes edificios para fábricas (p. 544) paredes y sus distintos colores manifiestan clarase restringe a una geometría de efecto casi ascético mente su función como elementos constitutivos y entonces. En la Casa Obenauer de Diisseldorf, el encadenamiento del espacio interno y el externo. construida en 1905, utiliza la ubicación elevada en Con ello se manifiesta la arquitectura como proceun juego de elementos tectónicos análogos en los so, cuya consecuencia es una forma libremente edificios adosados, escaleras, pérgolas, terrazas y desarrollada a partir de las funciones y elementos. muros de Sostén. La propia casa está compuesta por Debe entrar en relación con otras formas análogas un cubo de dos pisos y un tejado de doble vertienen una nueva imagen urbana y viaria (véase p. te, lados triangulares y con mansardas semicircula536). Así es como se realiza el programa del grupo res. Stijl. «En el futuro, la realización. de la pura Simetría, claros perfiles, sencillas pilastras, ventaimpresión en la realidad aprehensible de nuestro nas iguales alineadas, determinan el carácter «cláentorno reemplazará a la obra de arte, Pero para SICO».Influye en algunos arquitectos de la siguiente lograr esto se necesita una modificación de la generación, que conduce la fase de renovación representación universal y una separación de la ~dlcal de la arquitectura tras la Primera Guerra presión de la naturaleza. Entonces ya no necesi"'undial. taremos cuadrados ni estatuas, pues viviremos en un arte convertido en realidad.» PIET MONDRIAN ~:erosos grupos vanguardistas recién originados GERRlTRIETVElDconsigue en 1924, con la pequeña la . azan todas las tradiciones anteriores. Parten de CASA SCHRODERDE UTRECHT,la primera realizadi hteratura y sobre todo de la pintura y tienden al ción completa de estos principios. En su utilización c·IStanclamiento y disolución de las formas convende los tipos urbanos de vivienda, han de ser tenidos y modos de representación, llegando a la en cuenta estrechas ataduras técnicas y formales '" dabst,racclón (cubismo, expresionismo, futuris(p. 536). La teoría y los ejemplos del grupo Stijl Cl~' adalSmo, suprematismo, constructivisrno}, Inobran sobre los restantes grupos vanguardistas con de yen prOnto la arquitectura en el proceso general decisivo impulso (p. 520, MIESv. D. ROHE). ho~nfrontación y aclaración. El grupo de artistas estil ndeses De Stijl, fundado en 1917, configura un Mo~ que denomina neoplasticismo. El pintor P. 1913_1~1A establece importantes principios en alllplia 17; :H. VANDOESBURG los desarrolla en una teorIa. El arquitecto R. VA THOFF trans-
1920
Radicalización de la geometría
508
La nueva época U/Construcción
La nueva época II/ConstruCción y forma 1: Constructivismo
y forma 1: Constructivismo
«Presupuesto de toda realización constructiva es el illlPulso de la voluntad hacia la verdad.» HANNESMAVER La moderna arquitectura industrial restaura la unidad de construcción y forma arquitectónica. En puentes, naves y cubiertas acristaladas ,aumentan no sólo las dimensiones y la perfección; en las amplias construcciones se confirma asimismo una nueva estética. Con la Torre Eiffel, de 300 m de altura, levantada en PARlSen 1889 para la Exposición Universal, esta arquitectura alcanza una posición comparable a la de las grandes construcciones religiosas históricas. Pero la mayoría de los arquitectos siguen valiéndose de la técnica contraria. Prefieren realizar con su ayuda concepciones formales subjetivas a desarrollar partiendo de ellas nuevas estructuras arquitectónicas. Así, por ejemplo, la escuela de Oúcago (1890-1900), con la interpenetración de arquitectura y técnica y el funcionalismo por ella proclamado, no consigue imponerse sobre el historicismo universal (p. 515).
H. Meyer, H.Wittwer: Escuela de S. Pedro.
Basilea.
proyecto
de 1926
Arquitectura
como manifiesto del constructivismo
ea, en la que los edificios sacros, con sus torres que se elevan por encima de la masa horizontal de la ciudad, destacan como sobre un zócalo. Ahora, el mundo del trabajo, profano y racional, más la verdad de la sociedad industrial, se eleva al cielo simbólicamente. Reemplaza a los símbolos sacros de la sociedad jerárquico-patricial del antiguo Moscú. Triunfo -irrllcionalde la construcción. La nueva orientación de la arquitectura en 1931 bajo la presión de los planes quinquenales y de la opinión pública priva a semejantes proyectos de toda posiblidad de realización. (<
En el resto de Europa se desarrolla partiendo de la tradición de la arquitectura técnica, un constructivismo racionalmente controlado. Surge después de 1920 en una corta fase radical influida por la afirmación de la técnica, de énfasis universal. Sus producciones, automóviles, barcos, aviones, aparecen como modelos para una nueva arquitectura (LE CORBUSIER). Tras diversos intentos en el siglo XIX (LABROUSTE, En Europa, hacia la época de la Primera Guerra VloLLET-LE-Duc, SULLlVAN),función y construc, Mundial, hace su aparición en una minoría de ción son de nuevo proclamadas como principios de arquitectos un tecnicismo radical. En Rusia surgen la fórmula «función más economía»; no un arte en ya alrededor de 1915, entre los artistas revoluciosentido tradicional, con el obligado simbolismo de narios, las corrientes del suprematismo y del con~las formas adaptadas, sino «construcción pura» tructivismo. EXIgen la ruptura con todas las tradi(H. MAYER). ciones y la constitución de una nueva realidad en El proyecto -no realizado- de la Escuela de San un espacio vacío de tradiciones, denominado Pedro en Basilea, presentado en 1926 a un concur«mundo sin objetos» por MALEWITSCH. so por HANNESMEYERy HANSWITIWER,está entre De los dos grupos principales del constructivismo, los escasos intentos de realizar una arquitectura el grupo OSA' (con WIESNlN,GINZBURGy otros) funcional basada en la utilización sin compromisos pretende sólo satisfacer la finalidad práctica de los de los medios técnicos. edificios, rechazando como formalismo todos los El reducido espacio disponible en la ciudad vieja principios artísticos. El grupo ASNowA(LADOWSKY, obliga a los arquitectos a suspender del edificio de EL LISSITZKY y otros) trata de derivar de la técnica la escuela las superficies abiertas necesarias en dos nuevos principios artísticos para la arquitectura. Se niveles diferentes por medio de una construcción IDcluíaa un simbolismo que por medio de la forma de acero fuertemente proyectada, que sirve de arquitectónica afirma la técnica como fuerza' del contrapeso. El nivel de la plaza propiamente dicho progreso revolucionario. EL LISSITZKY(1890-1941) queda libre como lugar de tránsito. Idea en el proyecto «Estribanubes», de 1924, una En el estrecho cuerpo arquitectónico, la planta forma de edificio para oficinas totalmente nueva baja acoge el gimnasio; las 4 superiores, las 11 que en EE.UU. había adoptado ya la forma de un aulas exigidas y la sala de dibujo. La cubierta ~clelos de elevación vertical (p. 552). Aísla la plana sirve a la vez como espacio para juego y u.n~lón del acceso vertical, es decir, el habitual clase, con excepción de la zona que proporciona ~uc eo del edificio con los pozos del ascensor, luz a la sala de dibujo. Además de la plataforma emOStratlvos de la función de los pisos de oficinas suspendida, la sucesión de las escalinatas que s~óperpuestos. Un grupo de torres de comunicaCI n CO . ascienden en diagonal ante la fachada caracteriza y la ' OSlStentescada una en 4 enormes soportes la descifrabilidad de las funciones y el desarrollo de la coestructura del ascensor en su interior, sostiene OSt CClon '. la forma arquitectónica a partir de la construcción. que se de acero de los pisos de oficinas, Dentro de los compactos edificios históricos de la hOrizo:~~an sobre la calle a la altura de las torres plaza, la ligereza y transparencia de la nueva El pro ecmen~e y COnfuerte proyección. escuela actúa como visión de un nuevo mundo SUbvie~ lto tecnl(:~ y formalmente consecuente técnico-racional. El mismo lenguaje sin compromiPone el ~ a tlpologla y la estética acostumbradas. so del funcionalismo radical se manifiesta también laIes típico;~nto de elementos verticales y horizonen el proyecto presentado por dichos arquitectos lUIa nueva el ras.caclelo para oficinas normal en en 1927 al concurso internacional para el Palacio de IIOPorte%P3radoJlca relación, en la cual el juego de la Sociedad de las Naciones de Gante. Obtiene del ••••• -n· y carga es trasladado a la dimensión. -.UiI. ISmo Pu d un tercer premio. El primero, otorgado a LE .•.•laClón P fa e e entenderse como una rnamCORBUSIER,parece una reflexión ~obre economía y ro ana COntra la imagen urbana históricoherencia técnica. Ninguno llego a realizarse.
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El Lissitzky: «Estribanubes». proyecto de 1924
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La nueva época ll/Construcción
y forma 2: El estilo plástico
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La nueva época II/Construcción y forma 2: Estilo plástico 511 «Lo que queda de las empresas humanas no es lo protectoras. LE CORBUSIER realiza aquí fragmentaútil, sino lo que impresiona y conmueve.» LE riamente algo del programa de la vanguardia: CORBUSIER. arquitectura como producción abierta plásticoLos argumentos racionales y programas económicolorista, en el contexto de la ciudad (p. 506, De cos para una nueva «objetividad» plantean a meStijl). Puede llevar a la práctica en mayor medida nudo en el fondo un tendencioso funcionalismo esta concepción en el Capitolio de Chadigarb. como meta de la arquitectura moderna. Sin embargo, ya la defInición del funcionalismo de SULL!. La inclusión de la arquitectura en el dominio de la VA (el.a forma sigue a la función», 1896) incluye escultura por medio del juego de formas libres o de las necesidades emocionales del ser humano, y la superficies dinámicas caracteriza también la comayoría de los arquitectos importantes del siglo xx rriente de la arquitectura orgánica (AALTO,SCHAbuscan junto con la satisfacción independiente de ROUN:pp. 50, 522, 558) Y la arquitectura de Sudalos objetivos un nuevo lenguaje formal como exmérica y Japón (pp. 66, 518, 548). presión viva de la época. 'En las obras de GROPIUSy Dentro de la llamada tercera generación de la MIESVANDER ROHE, la manifestación artística es arquitectura moderna, JqRN UnON en especial más ocultada que exhibida en el rigor de una intenta romper con el racionalismo universal del estructura racional y técnica (p. 514). El grupo estilo internacional. Formula la contradicción entre STlJL, en cambio, apunta a una nueva y vasta el cumplimiento de los programas racionales y la estética de libre confIguración de formas (p. 506) y tendencia irracional hacia la expresión, la manien el constructivismo se perfila una voluntad de fiesta abiertamente y trata de superarla mediante expresión simbólica e irracional. Le Corbusier composiciones en contraste. habla de la «poesía de la construcción» y del Como elemento básico importante utiliza a menuc
512
La nueva época II/Construcción
y forma 3: La estructura
de acero
La nueva época II/Contrucción
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Fábrica
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1851.
E. Viollet-Ie-Duc: Construcción
Detalle de la construcción
Primitiva arquitectura
1--
P. Ellis: Almacenes. Liverpool. 1866
J. Psxton: Palacio de Cristal Londres.
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de hierro: Transparencia
detalle. ea. 1872
en lugar de masa
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El hierro fue antes que él utilizado como materia rima producida industrialmente y por tanto de ~zon~ble costo, para la producción. El hierro colado se ha impuesto sobre los materiales tradicionales, piedra y madera, por su elevada consistencia Y también el hierro forjado, por su elasticidad, particularmente en dos sectores: en los soportes de grandes cargas y en las construcciones de gran amplitud. Para ambos se han desarrollado miembros Y construcciones especiales, al principio empiricamente, d~spués sobre la base de pruebas de materiales y calculos previos de gran precision. Se requieren soportes de cargas de gran empuie principalmente en talleres y al.maoenes. La necesidad de edificios de vanos piSOS con superficies disponibles se incrementa rápidamente en las ciudades' surgen tipos con paredes exteriores macizas y cubiertas en estrechas secciones entre finos soportes de hierro colado que se extienden de pared a pared. En 1801, BOULTONy WATI construyen una fábrica de hilados de 7 pisos en Sa/ford siguiendo este sistema; se convierte en prototipo de la primitiva ar uitectura fabril. Se precisan construcciones de gran mplitud ante todo en puentes y en tramados de cubierta sobre recintos sin soportes. En 1777 construye T. F. PRlTCHARDel puente de Coalbrookdale, de hierro colado, y en 1786, V. Lours, un entramado para el Teatro Fancés de París, de hierro forjado. Junto. a la manufactura del hierro. aumenta la producción de vidrio. en cantidad y tamaño de las piezas. Hierro y cristal se complementan de manera ideal constituyendo ligeras y diáfanas construcciones. En el siglo XIX se configura una nueva arquitectura de hierro y cristal en los nuevos tipos de naves para estaciones, mercados y exposiciones, grandes almaoenes, galerias comerciales, invernaderos; alcanza su punto. más alto en los edificios para las Exposiciones Universales (p. 44). Ya el Palacio de Cristal de Londres, edificado por Jo.SEPHPAXTONpara la de 1851, es una total construcción-esqueleto, montada a base de pocos elementos prefabricados en grandes series. Los exactos retículos de la planta y el alzado forman un sistema tridimensional de coordenadas con numer?sos puntos de construcción iguales. Su preclslon corresponde a las normas de construcción .de. máquinas. Posibilita el previo acabado en las fabncas, el montaje y el posterior desmontaje y nueva lllstalación en otro lugar. PAXTONrealiza la umdad total de función, construcción y forma y resuelve ya en 1851 los problemas típicos de la moderna edificación en gran serie, la organización ~clOnal del solar y la variable distribución del ~~CIO para programas cambiantes (véase pp. 514,
~ COnstrucción del palacio de cristal parte de la ti: lllvernade.r.o, tradicionalmente ligera. Al mismo se mpo tamblen el edificio industrial y el almacén LoaprOXiman a la construcción-esqueleto. graSn~lrnacenes Son dotados en la planta baja de es escaparates para la creciente oferta de
y forma 3: La estructura
de acero l
513
mercancías. La progresiva utilización comercial de los pisos superiores exige pronto la disolución en ventanas de toda la fachada a la calle. Los esqueletos de hierro ofreoen las soluciones ideales. En EE.UU., por ejemplo, B. J. BOGARDUSy otros empresarios realizan aproximadamente desde 1840 fachadas a base de perfiles laminados y piezas de hierro de fundición para columnas y entablamentos en diferentes estilos. Son acabados en serie en las fábricas y expedidos a toda América. En NUEVA Yo.RK, SA LUIS Y CHICAGOapareoen barrios y grupos de calles con fachadas de cristal de ornamentación historicista. También en Inglaterra surgen almaoenes parecidos en esta «época del hierro colado». En Liverpool se conserva uno construido por Peter Ellis en 1866. Sobre un piso de zócalo macizo, la fachada de 4 pisos se disuelve casi por completo en grandes ventanales. Los perfiles de piedra natural, muy estrechos, ponen de manifiesto toda la descarga y la función, sólo. de cierre todavía, de la pared en la construcción-esqueleto. En la construcción de fábricas apareoe también en casos aislados, en lugar de la pared exterior maciza, un entramado a base de perfiles de hierro. La fábrica de chocolate Menier en Noisiel-sur-Marne, edificada por Jules Saulnier en 1871-1873, es considerada como la primera construcción-esqueleto totalmente férrea de la industria. Encima de 4 pilares de puente sobre el Mame hay soportes de aoero muy fuertes, que sobresalen a los lados. Sostienen las paredes de entramado y las 2 filas de soportes interiores. Se unen con los enrejados de soporte de los techos de los pisos y con el entramado de cubierta en un sistema global de exacto ajuste que seguramente tiene su modelo en la construcción en madera (véase p. 58). Las superficies de la pared exterior alcanzan con los travesaños diagonales que se cruzan, una estabilidad adicional así como la estructura característica. Los paños están cubiertos con ladrillos huecos de colores, que junto con los travesaños diagonales constituyen una decoración de superficie. Las ventanas imitan aberturas en el muro, con arcos de segmento de círculo. Uno de los precursores de la arquitectura ligada a la construcción, Viollet-le-Duc, conocido como restaurador de obras arquitectónicas medievales, difunde visibles construcciones de hierro para edificios representativos. El detalle de una construcción de cubierta, publicado en 1872 en sus «Entretiens sur L'architecture», muestra un esfuerzo para asimilar una construcción técnica al gusto dominante por medio de la ornamentación. El soporte de hierro colado recibe la forma de una delgada columna con capitel historicista; es análoga la pieza intermedia colocada sobre ella. En el soporte del entramado, atornillado a ella, apareoen vanllas de hierro curvadas y cruzadas con ornamentos de follaje dispuestos radial mente, en lugar de l?s puntales diagonales o en cruz. Unen la función estática y la ornamental. El detalle haoe efecto de preoedente de las construcciones férreas del modernismo, como las trazadas por VICTORHo.RTAentre 1890 y 1900.
514
La nueva época U/Construcción
y forma 4: La estructura
La nueva época II/Construcción
de acero 2
ConstrucclOn de acero y construcción-esqueleto son conceptos casi sinónimos. La construcciónesqueleto es la esencia de una construcción clara. Su tradición va desde las edificaciones prehistóricas, sobre estacas y con tejado, pasando por el entramado de madera medieval, hasta la actualidad (pp. 44, 48, 84, 58 Y 340). El esqueleto de acero como sistema coherente aparece a mediados del siglo XIX(p. 512). El Palacio de Cristal de Londres (1851) señala con su estructura puramente técnica y racional un momento de transición en la arquitectura. Es el ejemplo de un sistema abierto. La estructura, a base de elementos alineados, es en teoría ilimitada hacia todos los lados. El programa constructivo, con su requerimiento espacial y sus circunstancias especiales, fija los límites exteriores, es decir, la forma del edificio. Esta ya no es el resultado de una idea previa en masas constructivas fijas y formas canónicas, sino el de un método en el cual criterios funcionales determinan el proceso de planificación. PAXTON";antlcipa en el Palacio de Cristal, analizándolos y combinándolos, los métodos de la moderna tecnología y obtiene una nueva arquitectura estructural, que se impone lentamente al historicismo y ha de ser iniciada de nuevo en varios puntos de partida. La industria hace una contribución decisiva con el paso del hierro colado al acero laminado con perfiles normalizados. Reemplazan, en unidades invariables alineadas escalonada mente, a la fabricación individualmente proyectada y a las piezas historizantes o decorativas.
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lo Mies v. d. Rohe: Rascacielos. Chicago, 1948. a Detalle. b Vista
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Soporta de esquina en la construcción
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K. Wachsmann: Punto nod81 de un entramado especial
Equiparación
de estructura y arquitectura
Material, construcción y proporción determinan la estética de la construcción-esqueleto de acero. La construcción, es decir, la ordenación y unión de las partes soporte, depende primariamente de la función del edificio, del número de plantas, de los empujes decisivos. Los intervalos y dimensiones de los soportes resultan de los programas de aprovechamiento y de una distribución científica de la carga. Sus medidas axiales fijan la red de las proporciones fundamentales. Los perfiles de los apoyos y soportes son establecidos en la producción industrial. Hay pocas formas básicas, pero éstas se escalonan por centímetros en series desde un perfil fino como un lápiz hasta otro grueso como un roble. Las fabricaciones individuales son casos especiales. La construcción estructural trata de conseguir la expresión artística por medio de la unidad de matenal, COnstrucción y forma con una lógica obJettva que deja poco lugar a reflexiones artísticas e mvenciones formales separadas. La forma debe ~oner de manifiesto lo esencial sin ningún efecto f¡eCOrattvo, como SULLlVANla definió en 1896: «La ~~a sigue siempre a la función, y ésta es la ley». s e SIempre ofrecen criterios de perfección de una arquitectura las esquinas de los edificios. Allí se encuentran los elementos de la construcción prOCedentes d e diistmtas diirecciones. Su uruon .. es tan . ca . Importante para la estabilidad como para el raCler leClónico (comparar: pp. 29; 36, Atenas,
y forma 4: La estructura de acero 2
515
~éjico; 58, casa de entramado; 60, 154, templo dórico). Los soportes pueden elevarse dentro y fuera de la pared exterior, y también en una posición central en unión con ella. De cada posición resulta otro relieve de superficie y otra relación de líneas verticales y horizontales. Las posibilidades de configuración y sus problemas destacan con peculiar claridad en relación con los soportes de esquina. MIESVANDERROHEelige, en los primeros 2 rascacielos de viviendas junto al Lago de Michigan, en Chicago, proyectados en 1948, los soportes interiores obligatorios para las aristas delanteras de las esquinas de los pisos. A través del revestimiento ininflamable, se presentan exentos en la planta baja como elementos de sostén. En la fachada de ventanas de los 26 pisos se prolongan con intervalos de 6,40 m. Con las bandas horizontales de las cubiertas forman la gran retícula de la fachada, que queda en la superficie. A ella se superpone la pequeña reticula vertical de los ejes de las ventanas, con perfiles en 1 saliendo de la alineación. Se prolongan también a lo alto en los soportes principales y dividen la sección axial en 4 paños. Los 2 exteriores son más estrechos; la diferencia es producida por los soportes principales. El alzado constructivo del gran edificio se refleja en un ritmo diferenciado y en el equilibrio de las líneas verticales y horizontales. MIESVANDER ROHEenlaza con la tradición de la primera escuela de Chicago, cuyos arquitectos fundan hacia 1890 el moderno funcionalismo (ROOT,JENNEY,SULLlVAN). El programa de utilización de los grandes edificios de oficinas favorecía ya entonces el desarrollo de estructuras tectónicas racionales. MIES VANDER ROHE,con la segunda escuela de Chicago, fundada por él, pone a la arquitectura estructural en el camino del éxito universal. La tradición de las construcciones amplias y transparentes se mantiene en numerosos edificios: naves fijas y desmontables (p. 40, LANDSKRONA), puentes, postes de celosía (torres de estación emisora) y muchos edificios especiales para la industria. Para ellos desarrollan los arquitectos construcciones cada vez más ligeras mediante el mejor aprovechamiento del material. Para las espaciosas construcciones de entramado se prefieren los tubos de acero sin soldaduras, los cuales, en las menores longitudes posibles e iguales secciones, son ensamblados con ayuda de múltiples puntos de unión iguales para formar grandes superficies de enrejado que se sostienen a sí mismas. El punto de ensamblaje de un entramado construido por Konrad Wachsmann en 1944-1945 para la estructura mobilar desarrollada por él manifiesta la solidez y la ligereza del material, la perfección de la elaboración y la fantasía del constructor en la concepción de estos entramados de cubrición, que producen su propia ornamentación con la estructura de sus numerosos puntos de ensamblaje.
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La nueva época Il/Construcción
y forma 5: La estructura
del hormigón armado 1
Armazón de hormigón con brazos en resalte (según H. Schmitt)
The Architects Collaborative: Hospital Infantil. Boston
Multifuncionalidad,
claridad, racionalidad
La nueva época II/Construcción
y forma 5: La estructura
de hormigón armado 1 517
El hormigón es un material artificial de fundición adecuados. Por tanto hay que librarse de la idea compuesto por un aglutinante (cemento), materiadominante de carga-soporte y el hormigón volverá les fundentes (grava, piedras) yagua, de gran a tener el estilo propio y la elegancia y ligereza que resistencia a la presión. En el hormigón armado, las ha perdido desde su época de origen. Así pues, la barras de hierro reciben las fuerzas de tracción y de mayoría de los edificios de varios pisos a base de ñexión que actúan en las construcciones. hormigón armado muestran la estructura, apenas La técnica romana del hormigón de fundición se modificada, de la construcción-esqueleto con sopierde tras la caída del Imperio romano. La técnica portes, travesaños y planchas (cubiertas) o con moderna del hormigón armado aparece en el siglo encuadramientos y planchas (p. 518). XIX. Etapas importantes: 1824, cemento Portland Es llamativa la utilización de travesaños y planchas (J. ASPOIN, en LEEOS); desde 1845, producción q~e sobresalen de la línea de soportes. La impreindustrial. Tentativas de armamento con hierro: sion de audacia construcuva es enganosa: las cons1847 COIGNET;desde 1849, MONIER; 1875, primer trucciones en resalte actúan como descarga. puente, de 16 m de anchura (MONIER); 1888, Los esqueletos de hormigón con brazos en resalte cubierta con travesaños de planchas (HENNEBIQUE); producen a menudo un efecto ligero y casi ingrávi1894 iglesia de SAN JUANDE MONlMARTRE,con . do; los brazos en resalte, que por lo general se esqu~leto de hormigón armado según modelo gótiestrechan hacia fuera, hacen visible la disminución co (A. DE BAUDOT);1901-1904, proyecto para una del empuje. La fachada puede ser construida de ciudad industrial (TONYGARNIER)con numerosas manera diferente. Antepechos a modo de bandas propuestas de edificios de hormigón armado. que pueden actuar como refuerzo y soporte al AUGUSTOPERRETconstruye en 1903, en su casa de mismo tiempo ponen de.manifiesto el horizontalisalquiler de la calle Franklin 25b de París, una mo de los pisos (p. 516, arriba). Fachadas de estructura-esqueleto con escasos soportes y amcortina pueden añadirse a diferentes estructuras plias cubiertas. Sólo pocas paredes tienen función como ligero revestimiento exterior por encima de de soporte; en la planta baja desaparecen casi por la masa constructiva, de igual modo que los sistecompleto. El esqueleto de hormigón armado, remas de fachada con elementos intercambiables, de vestido de placas de cerámica, determina también acuerdo con un aprovechamiento flexible. Las los 8 pisos de la fachada, casi totalmente disueltos estructuras-esqueleto con una retícula invariable en ventanales. son adecuados a la prefabricación y a la fabricaEl esqueleto sigue dominando claramente en el ción industrial en serie. El hormigón armado garaje construido por PERRETen 1905 en la calle requiere en todo caso un encofrado como molde. Ponthieu o en el Sanatorio Alexandra de Davos, En vez de hacerla en la obra, se puede colocar en construido por R. MAILLARTen 1907. En EE.UU. una fábrica y elaborar la construcción en partes aparece en 1908 una gran edificación muy tenida separadas en la serie requerida y montarla en la en cuenta: el almacén para MONTGOMERY, WARI;)&. obra. Los sistemas para tipos constructivos recuCOMP.de Chicago, con una fachada de ventanas de , rrentes pueden almacenarse preparados para la 250 m de longitud. demanda. Con esto, el peligro de monotonía forEl hormigón armado activa el desarrollo de la mal es muy grande. arquitectura estructural. La construcción interpeU n estudio constructivo para el centro médico de netra .Ios edificios y contribuye a su' apariencia. Los un hospital infantil de Boston, trazado en 1962 por ingenieros apenas utilizan las características plástiel equipo de arquitectos TAC (GROPIUS y sus co-form~les del hormigón y no desarrollan una compañeros), muestra el ensamblaje de una estrucnueva técnica de la construcción de masas, sino tura de soporte fundida en la obra: soportes, ~ue complte~ con las estructuras transparentes de travesaños, secciones de cubierta y elementos prea ~on~trucclon-esqueleto de acero. Está por debafabricados y montables no de soporte: partes de JO e esta ~n elegancia y precisión, pero la supera pared, derrames de ventanas, antepechos de horen economla y capacidad de adaptación así como migón. ~~ InCombustibilidad y resistencia a la ~orrosión. Las funciones de estructura de soporte y estructura del ~nncIPI~ surgen escasas formas características de relleno se hacen visibles en un juego de claros por Ior~~gon .. Su despliegue es refrenado en parte contrastes. La impresión general se relaciona, de des;: ISPOSlclonesde seguridad de las autoridauna manera casi clásica, con la contraposición de antigua ~~Ien.tan haCia las experimentaciones con la carga y soporte, pero dentro de un nuevo entenditos indiv~nl~ constructIva, en la cual los elemenmiento de las posibilidades del hormigón armado. actúan t~ ~a .es son calculados por separado, pues La placa de cubierta, por ejemplo, sobresale consiesto aún m por separado. R. MAILLARTcritica derablemente de los soportes laterales y parece COmo la en 8: «El hormigón armado no crece flotar libremente en toda su masa. De manera barras ni madera, no se funde como el hierro en análoga se elevan también libremente los soportes construcl .se ensambla COmo la mampostería». Las en la planta baja. El bloque de los pisos con los Clones de ha " . " I d I I das, a caus d rmlgon deben ser consideraángulos abiertos y Sin soportes se a za e sue o unidad q uea pued e su estructura monolítica como una (véase pp ."514 CHICAGO'36, Msnco), Los u: proble. 'b" SIStemas t di e reci Ir cargas mayores que los mas prácticos y estéticos son resueltos unnorme. d a p Iaruifiicacion .. quetas poraibiIClonale . s. So'1o experimentos con mamente por medio de la concienzu SI Ihtarían procedimientos de cálculo de la estructura.
1~;3
518
La nueva época U/Construcción
y forma 6: La estructura de hormigón armado 2
Le Corbusier: Bloque de viviendas. Marsella (según C. Sieqel.
La nueva época II/Construcción
v, p. 540)
o I
R. Maillart: Puente sobre el Salginatobel
A. E. Reidy: Museo. Rlo de Janeiro
Dinamismo de la estructura
y forma 6: La estructura de hormigón armado 2
Los constructores geniales, partiendo de las construcciones convencionales, desarrollan a través de experimentos la técnica del hormigón armado, principalmente en el sector de los grandes cubrimientos (puentes, naves, estadios deportivos) y de los grandes empujes (silos, fábricas). No solamente impulsan la técnica, sino que enriquecen también la arquitectura con nuevas formas estructurales y posibilidades expresivas. Nombraremos sólo a R. MAILLART,E. TORROJA(p. 26), P. L. NERVI(pp. 34, 40,50), U. FI STERWALDER, F. CANDELA(p. 50), Y. TSUBOI(p. 66), O. ARUP (p. 510). Robert Maillart (l872-l94O) escribe en el fragmento mencionado en la página 517 que la medición más reducida posible cumple también por lo general las exigencias estéticas; si uno se libera de las formas determinadas por la técnica tradicional y trata de lograr aprovechamiento más adecuado del material con la mirada puesta en el todo, obtendrá un nuevo estilo apropiado al material. El lo convierte en realidad en sus propias obras: cubiertas en forma de seta; la cubierta en la exposición suiza de 1939; especialmente sus numerosos puentes. El puente sobre el Salgma-Tobel, de 1939-40, es un arco de 3 junturas, una de las típicas construcciones para arcos de gran luz (p. 44, CHICAGO).Tendido sobre 90 m, muestra el modelado característico de MAILLARTdesde 1905: un arco muy plano con 3 estrechas cavidades triangulares en las paredes laterales de la bóveda de caja, que técnicamente reducen el peso del puente y estéticamente producen un efecto como si la construcción fuera tensada entre los espolones por una fuerza orgánica y sostuviera sin esfuerzo la autopista apuntalada con ligeros soportes. La forma corresponde exactamente a la dirección de las fuerzas, es decir, la variable cuantía de la carga. La línea parabólica de los soportes se deforma mediante fuerzas de torsión en el centro, entre el vértice y el punto de imposta, por lo tanto los componentes descienden rápidamente hacia el apoyo. En correspondencia, la bóveda alcanza su mayor altura en el lugar crítico, y la parte superior de la caja desaparece en la linea de la autopista. El hormlgo? armado, por su plasticidad, posibilita la adaptaclOn a la forma ideal en sentido estático COn 1 ,. . e IIlllUmo gasto de material. Es, al mismo t lempo té fune¡ ,es etJcamente perfecto y corresponde a la lonahdad de las formas naturales' «Son tan caracterí '. . d' sticas y tan mconfundibles que podemos a ~Ir Locon toda sencillez que es "natural" que sean SI», UISSULLIVAN (I896).
10m I
Los encuadr . tales o t 8mlentos, es decir, travesaños horizonentre lo:ar;sversales sobre soportes, se encuentran Han de see ernentos constructivos más habituales. sus juntu:;.reSlstentes a la tracción y a la flexión en af1l1azó dS angulares y se alzan --como en una . n e mesa_ s b nivel del su 1 o re puntos concretos en el nes (~n su::co: generalmente fijas con articulacioLos enCUadraIon en un fundamento). zan a menud mlentos de doble articulación se utilio en COnstrucciones de naves simples.
519
E~ los ~dificios de varios pisos son generalmente mas practicas otras construcciones con encuadramientos, por ejemplo, encuadramientos transversales de 3 partes con brazos en resalte (p. 516). Es frecuente la elección de un esqueleto de partes pequeñas para los pisos superiores, sostenidos así como un bloque unitario por potentes bastidores de dos articulaciones. El piso bajo recibe con ellas una estructura propia, que se abre al entorno como zona de tránsito y comunicación. Le Corbusier proyecta para la Unité d'babitation (Marsella), construida en 1946-1952 (p. 540) una hilera de doble' articulación que también tienen importantes formas secundarias que satisfacer. Los travesaños perpendiculares a la fachada consisten en 2 travesaños paralelos con brazos en resalte. Entre ellos se tienden los tirantes de la instalación, dentro de los soportes en V. Rodean como un revestimiento las tuberías; su parte maciza recibe las cargas verticales, en parte directamente y en parte procedente de los travesaños longitudinales, que se prolongan en paralelo a la fachada, atraviesan en ángulo recto los perpendiculares y forman así un enrejado de travesaños en todas direcciones. Una plancha de hormigón en la parte inferior sirve como zona de reparaciones para las instalaciones y da a toda la infraestructura una forma unitaria; sostiene como una enorme mesa de múltiples patas el bloque de los pisos. Las «formas genuinas» del hormigón de los soportes corresponden a la dirección de las fuerzas operantes y caracterizan, como formaciones orgánico-corpóreas, el paso al estilo plástico en la arquitectura moderna (pp. 510 s.). Una construcción de bastidores de forma y dimensiones inusitadas es la proyectada por A. E. Reidy para el Museo de Arte Moderno de Río de Janeiro, iniciado en 1954. Una seríe de 12 encuadramientos forma la estructura primaria. Los soportes, construidos en una forma de V modificada, tienen unos 18 m de altura; la envergadura interior de los travesaños longitudinales alcanza unos 36 m. Toldos de 2 capas, corno cierre superior, dan profundidad la serie de dichos travesaños. En el piso bajo, que queda libre, 2 soportes longitudinales que se apoyan en los brazos inferiores de los soportes en V por dentro, tienen la misma función. Sostienen también la parte en resalte del pavimento de la primera planta de exposición; la cubierta y los pisos superiores se suspenden con tirantes de los travesaños del encuadramiento. Las paredes exteriores, ocupadas en su mayor parte por ventanales, tienen sólo una función delimitadora. La cubierta está horadada por claraboyas. Los pisos son deliberadamente introducidos mediante los bastidores en la zona de sombra bajo las marquesinas. De forma semejante, aunque en mayores dimensiones al Centro Le Corbusier de ZUIUCH(p. 510), se lleva aq ui a la práctica la idea de la «gran cubierta» bajo la cual tienen lugar las acciones, con separación de las funciones primarias y secundarias y libre Juego de las formas, corno la técnica del hormigón armado hace posible.
520
La nueva época U/Geometría y orgánica 1 521
La nueva época U/Geometría y orgánica 1
D Espacio abierto _
Espacio cubierto
D Acceso
lo Mies v. d. Rohe:
C]Agua
D Zonas o
Pabellón de Barcelona. 1929 verdes
Ii-------
10m
o I
10m I
interior 1 Altar mayor 2 Altar secundario 3 Capillas laterales
exterior 4 5 6 7 8
Altar Púlpito Plataforma para los cantores Entrada principal Entrada lateral
Contrastes polares en el funcionalismo
La Corbusier: Iglesia de peregrinación de Ronchamp,1950
«Es una ley de todas las cosas orgánicas e inorgánicas fisicas y metafisicas, humanas y sobrehumanas. de todas las manifestaciones del intelecto, del co~ón y del alma, que la vida es reconocible en su expresión, que la forma sigue siempre a la función.» LOUlSSULLlVA (1896). En la validez de este dogma de la arquitectura moderna coinciden casi todos aquellos que tienen parte en su iniciación, ~~sarrollo y expa?sión mundial. En la interpretación y puesta en practica de dicho dogma se han seguido distintos caminos, que conducen a la multiformidad de la arquitectura funcional. La discusión teórica dentro de las diferentes corrientes del funcionalismo está dominada principalmente por los conceptos de geometría y orgánica. HuGO HARlNG (1882-1958) las contrapone de forma valorativa: Con la geometría se ha conquistado una estructura de trabajo para dominar el espacio. Sus figuras son, aparte de su utilidad técnico-matemática, símbolos del orden cósmico y del primer nivel de la construcción de la materia (cristales). La organización espacial de la geometría tiene un carácter abstracto; sus formas son formas organizadoras. Determinan la forma de la obra arquitectónica desde el exterior. La vida orgánica está organizada de una manera superior. No aparece en las formas de la geometría. Produce un trabajo con sus órganos que poseen formas de trabajo que posibilitan esa producción. A ellos corresponden las máquinas como instrumentos externos del hombre. La arquitectura, con sus formas geométricas obligadas, se aferra desde hace miles de años al primer nivel de apariencia, el cristalino. El siguiente debería ser una' arquitectura orgánica, esto es, un proceso constructivo que creara las formas orgánicas de producción correspondientes para las producciones 'individuales y los acontecimientos de la vida y el trabajo. Ya en el Barroco, las figuras geométricas se aproximan a lo orgánico; están determinadas por el movimiento (controversias entre el modelado clásico y el barroco, pp. 490 Y ss.). En el siglo xx, algunos arquitectos dejan atrás los contornos fijos de los cuerpos geométricos y ponen sus elementos en una nueva relación (WRIGHT;DE STUL,p. 506). Mies van der Robe, en el Pabellón alemán de la Exposición Universal de Barcelona de 1929, manifiesta una nueva concepción del espacio dentro de la organización geométrica. Pone en relación, a nivel del suelo de una terraza, espacios cubiertos y abIertos como parte de un espacio total. La cubier~\ plana del espacio principal se alza sobre 2 fIeras de 4 soportes cada una y se proyecta du~remente. Paredes de cristal mate, coloreado o la ano o de piedra natural (mármol, ónice) en ~:rte. tallada y en parte pulida articulan dicho a:aclo. Por medio estrechos corredores laterales se estren a un patio principal y a otro secundario con c. anque~. Se angina un juego irracional de superfiles verticales y borizontales que no interpenetran
Y dejan «fluir» el espacio intermedio. Para el interior y el exterior tiene validez el mismo principio. La masa cerrada ya no existe. La relación del espacio interior con el exterior ya no está determinada por delimitaciones y ejes fijos. El espacio edificado se abre en varios lados y carece casi de dirección, como el espacio natural (véase p. 150, arquitectura minoica). MIES VANDER ROHEutiliza el mismo principio en 1928-1930 en la Casa TUGENDHAT de BRONN.En la Casa FARNSWORlllde PLANO(llIinois), construido en 1945-1950, sólo unas paredes transparentes de cristal separan del campo abierto los 4 bloques suspendidos de 4 pares de soportes. Con ello se conquista el último escalón de la emancipación respecto de la caverna prehistórica, así como de la abstracción en la arquitectura geométrica, que aparece tan sólo como organización espiritual de los materiales. La construcción orgánica gana en aumento, en el siglo xx significación y alcance, por ejemplo, con F. L. WRlGHT, A. AALTO,H. SCHA. ROUN(pp. 522, 558), K. T ANGE(pp. 66, 548). La separación con la arquitectura anorgánico-geométrica queda a menudo borrosa; el principio funcional une ambas. Le Corbusier lleva a cabo en 1950, con la iglesia de peregrinación de Notre-Dame-du-Haú de Roncbamp, no sólo el paso al estilo plástico (p. 510), sino también a una forma constructiva orgánica. A causa del número variable de peregrinos está concebida como una combinación de iglesia exterior e interior. El espacio interno tiene cabida para grupos de hasta 200 personas. Una hilera de bancos situada lateralmente acoge peregrinos aislados o grupos pequeños. En las peregrinaciones masivas, la explanada natural al E. de la pared del altar hace las veces de iglesia al aire libre. Bajo la cubierta a modo de concha y muy proyectada, la pared del altar, la tribuna de los cantores y el púlpito se protegen de los agentes atmosféricos. La pared exterior S., que avanza a modo de proa, por una parte dirige a los peregrinos hacia las 2 entradas y por otra abre la terraza del altar hacia la explanada abierta. En la única abertura de la pared del altar está la imagen milagrosa, en función del espacio exterior y del interior. El interior está firmemente cercado por los muros curvados. A través de ventanas a modo de lucernas de forma variada y de la hendidura que corre bajo la cubierta incide la luz según la hora y la estación del año. Los nichos del altar de las torres reciben la luz de lo alto a través de cancelas y hendiduras. El edificio es, desde el exterior, una forma totalmente plástica y, desde el interior, un espacio completamente revestido, sencillo y al mismo .tiempo absolutamente irracional; plenas asociaciones con los orígenes desde las cavernas. LE CORSU. SIERalcanza con este edificio el polo opuesto de la arquitectura geométrica de superficies de sus primeras obras; la arquitectura del siglo xx recibe un impulso decisivo hacia una configuración que incluya orgánicamente la esencia de una, misión, así como el planteamiento de su problemática,
522
La nueva época II/Geometria
y orgánica 2
La nueva época II/Geometria
{]l. a) Fragmento b) Disposición
general
H. Scharoun: Proyecto para una escuela primaria. Darmstadt. 1951
1 Aula 2 Zona
de trabajo
3 Sala de dibujo
4 Administración/recintos especlficos 5 Religión 6 Gimnasio 7 Zona
de observación
cósmica
8 Galería
_
Espacio para las clases
D Salas interiores _
Zonas especiales
o
Portero
O Corredor.
escalera
O Patio O Zonas verdes J. Sch~er:
¿Sistema racional u órgano funcional?
Escuela cantonal Freudenberg. Zurich. 1954
La forma de un edificio debe poner de manifiesto la esencia de la misión en función de la cual está. La construcción geométrica y la orgánica compiten frecuentemente por las mayores soluciones. Ambas están unidas por el principio funcional; a menudo, grandes diferencias de conformación presentan sus distintas interpretaciones. H. HARING se dirige hacia un formalismo organoide. No se trata primordialmente de formas sino del proceso que lleva a la forma: «La construcción orgánica no tiene nada que ver con la imitación de las obras orgánicas del mundo de las criaturas. La reivindicación decisiva que se plantea a partir del criterio orgánico es que la forma de las cosas ya no es determinada desde fuera, sino que hay que buscarla en la esencia del objeto» (véase p. 521). Así debe resultar que la esencia de la misión se lleve a cabo mejor con ayuda de la construcción geométrica o de la orgánica. No obstante, hasta hoy se carece de criterios obligados para determinar la esencia de la obra arquitectónica y trazar la frontera entre los métodos orgánicos y geométricos; son de la interpretación personal. La configuración muchas veces contradictoria de trabajos iguales provoca la comparación crítica, especialmente cuando existe un interés público. En las escuelas, por ejemplo, la forma contribuye al bienestar de los alumnos, al buen resultado de las clases y a la educación estética. El proyecto para una Escuela Primaria de Darmstadt, trazado en 1951 por Hans Scharoun, muestra el intento de adaptarse al progreso educativo a través de la forma del edificio y de los ámbitos en particular. Grupos de espacios cerrados y abiertos se disponen a lo largo de un patio interior, acompañados de calles interiores a modo de «espacios para acontecimientos» de carácter variado. El departamento abierto, a la cabeza de la disposición, comprende entrada principal, grandes salas, bloques de varios pisos para la administración, sala de profesores y recintos especializados. Le siguen 3 departamentos cerrados con las aulas para las diferentes edades; a cada una corresponde una forma de aula propia, completada por pequeños recmtos para grupos y terrazas o jardincillos para Juego o clases. Con una pequeña sala de acceso, guardarropas y los respectivos espacios de recreo, forman dominios aislados que no se comunican con. ~os restantes. Configuración espacial y coordinabclon con los espacios abiertos con el entorno ur1 ano y COnel punto cardinal deben ' corresponder : os nIveles del crecimiento y de la conciencia. El e:":ta;,m~oto semiabierto para gimnasia y deporte sepa ";,l,en accesible directamente desde fuera y El ra e del interior. me~~IYec:.o, ejemplo de una «arquitectura instrumieot »~ orma los recintos a partir de un entendiniños o mdlvldual del mundo imaginativo de los «paiS;;'!US nece~l~ades y su educación. El artístico granti ¡edagoglco» de esta escuela es parte intee un concepto pedagógico global que
y orgánica 2
523
requiere una puesta en práctica por medio de profesores idóneos. En contraposición a este organismo constructivo, altamente diferenciado y subdividido hasta en los detalles, está la Escuela Cantonal Freudeoberg de Zurich, determinada por la claridad racional y proyectada por JACQUESSCHAOERen 1954. Se compone de un Gimnasio y una Escuela de Comercio. Los ámbitos comunes para ciclismo, depósitos de libros y de herramientas, gimnasios y tareas de ciencias naturales forman, instalados en los flancos de una elevación del terreno, una explanada artificial en la que ambas escuelas están una enfrente de otra como cuerpos arquitectónicos independientes. Los edificios de aulas y el teatro al aire libre, levantados en el declive, están en contacto inmediato con la ciudad. El Gimnasio de 2 pisos recoge en la disposición de su planta, basada en el cuadrado, el «motivo de la elevación del terreno». En el piso inferior se encuentran los recintos administrativos y los de las asignaturas optativas y el tiempo libre. La sala central sirve para la comunicación general. Las 4 escaleras de planta de molino de viento, en línea recta con las 4 entradas, dan acceso, con un movimiento giratorio hacia todos los lados, a la zona de clases en el piso superior. En éste, 22 aulas rodean la zona-núcleo, que contiene las salas de dibujo y modelado. Mediante el escalonamiento en altura de los tejados, los recintos de taller reciben luz lateral por todos los lados, y los corredores luz superior. .A pesar de la forma cerrada del edificio, la luz del sol afluye al interior en abundancia, con pantallas graduables según necesidad, hora del día y estación del año. En el curso de los años escolares, los alumnos ocupan aulas distintas y experimentan las diferentes relaciones con la ciudad y los puntos cardinales. El grado de concentración espacial aumenta del exterior al interior. Los ejemplos de formas contrapuestas de «construcción con una misión» pueden aumentarse a voluntad (véase también p. 50S., Basilea). Reflejan, junto a las tendencias opuestas de la arquitectura, la multiplicidad de los sistemas educativos y escolares. Sobre la influencia de las formas espaciales sobre el desarrollo psíquico de los niños no hay ningún conocimiento general seguro. Por ello no parece por ahora posible preferir con seguridad formas de producción especiales, desarrolladas según principios orgánicos, a las formas de encuadramiento basadas en una ordenación geométrica y relativamente neutrales. Quedan como interrogantes, por ejemplo, si el departamento de clases de SCHAROUN, edificado de modo altamente artístico, fomenta el desarrollo intelectual y la creatividad de los niños o si, por el contrario, los somete a una refinada coacción, o si las formas de encuadramiento rectas y neutrales activan la creatividad Y la fantasía infantiles. En la pluralidad de formas, tipos y métodos se expresa la estructura pluralista de la sociedad moderna.
524
La nueva época IIfUrbanismo 1: Sistemas de ejes y bloques La nueva época IIfUrbanismo
Washington: Detalle del plano
o I
~
500 m 1
~1ifli1~
111b~
IAQ:I\
PI:ilI~\ \r!t1 1¡g.U.,~¡(i Tfpica urbanización en bloques Edificio/paüo
Eje principal tfpico (Munich)
Esquematismo
y entumecimiento
o
200m Calle. plaza
Agua/zona verde
La revolución industrial lleva a una general subversión social y al crecimiento cada vez más rápido de la población y de las ciudades (explosión demográfica, éxodo rural). Hacia 1760 viven, por ejemplo en Inglaterra 4/5 de la población en el campo; hac'ia 1830, aún la mitad; en el siglo xx, tan solo 1/5. MANCHESTERcuenta en 1760 unos 12.000 habitantes; a mediados del siglo XIX unos 400.000. En EE.UU. «explotan» las ciudades aún más velozmente; por ejemplo, CHICAGOpasa en el plazo de cincuenta años de 30.000 a 2 millones de habitantes. La concentración de fábricas y conjuntos residenciales hace surgir la nueva imagen de las ciudades industriales. Su expansión adopta un rumbo autónomo: el número de los problemas a resolver aumenta en la misma escala que las viviendas y fábricas. Los sistemas de comunicación y abastecimiento deben ser planificados, financiados y ejecutados. Faltan los presupuestos para ello. tanto leyes y administraciones unificadas como métodos adecuados para una planificación previsora. La fase inicial de la industrialización coincide con la fase final del absolutismo. Este liberó a muchas ciudades de la coacción de las murallas y las abrió al paisaje. La estética y los métodos del Barroco dominan en el urbanismo (p. 434). Especialmente en las residencias y capitales, el sistema establece ejes principales representativos, plazas abiertas o cerradas y edificios públicos como puntos de referencia (PARlS, saneamiento urbano de HAussMAN desde 1853; MUNICII,Ludwigstrasse). La originaria amplitud de miras de los sistemas de ejes que unen ciudad y paisaje y su poder orientador, determinado por las dominantes, se pierden en los establecimientos industriales. En los barrios periféricos, en las ciudades comercialcs e industriales se impone el sistema de bloques sobre la base de un retículo rectangular de calles (NUEvA YORK, plan de 1811). Determinó ya las ciudades coloniales y militares griegas, romanas y medievales y corresponde al racionalismo práctico de comerciantes y colonizadores. El sistema de ejes y el de bloques se interpenetran. Su desarrollo en EE.UU. es característico. Como América carece de una alternativa histórica, el modelo de establecimiento de la ciudad colonial se convierte en tipo patrón de las grandes ciudades (NUEVA YORK, CHICAGO,DETROIT).Ya el primer plan para FILA. OELFlA,de 1682, consiste en un enrejado cuadrangular con una cruz de calles principales, parecido al plan de WiJliamsburg de 1699, con dominantes ~ los puntos finales de los ejes: Palacio de los Obernadores, Capitolio y Colegio (CHR. WREN). El fundamento oficial para la planificación urbana amencana es la ordenación territorial promulgada POr el congreso de 1785. El territorio de los 13 estados confederados fue medido con unidades de unos 10 km2 (6 millas cuadradas). Cada 16 debe ~ue~ libre una parcela para construir una escuec~ d Ciudades crecen a partir de las superficies c' ~ radas hacia el campo en forma de monótonas IU ades de Superficie.
1: Sistemas de ejes y bloques
525
El plan urbano para Washington, trazado por CII. L'ENFANT en 1791, bajo TH. JEFFERSON,une la pauta del tablero de ajedrez de la ciudad colonial con elementos de las ciudades residenciales barrocas: ejes viarios cercados por bandas de césped o uniformemente urbanizados, en parte de irradiación diagonal, plazas urbanas como huecos en la red viaria y edificios públicos como dominantes deben prestar amplitud y clara orientación a la homogeneidad del retículo de bloques. Un fragmento del plano, con el Capitolio en el punto central, muestra la característica imagen de una superficie dividida en numerosas secciones pequeñas, los bloques constructivos de corte reglamentado como los arriates de un jardín de LE NOTRE(VERSALLES, p. 438). El efecto perspectívicoespacial se pierde en las enormes dimensiones de la ciudad. El sistema político más moderno del siglo XIX, la democracia de América, apenas desarrolla, pues, meros planteamientos urbanísticos, sino que recurre a los modelos de absolutismo para su representación en las nuevas capitales. La misma estructura muestran también las planificaciones urbanas europeas, por ejemplo en BARCELONA, BERLINo, aun en 1909-1910, las propuestas para ATENAs. El sistema de bloques admite únicamente, para las parcelas individuales y a causa de la creciente falta de espacio, la ampliación a costa de la superficie libre del interior de los bloques. En principio son construidos en los bordes con fachadas a la calle: luego comienzan a introducirse edificios traseros y patios en el fondo de las superficies interiores. Como toda la ciudad, el bloque empieza a padecer de falta de luz, aire y libertad de movimiento. El sistema de bloque impulsa también el surgimiento de una pura «arquitectura de fachadas»: hacia la calle, los edificios son dotados de una fachada aparente compuesta por elementos históricos; al interior se renuncia a la completa configuración. En algunas grandes ciudades (PARlS, VIENA, BER. ÚN) se alinean, en los barrios de casas de vecindad. unos tras otros patios de varios pisos, en los cuales el tipo de piso empeora proporcionalmente a la distancia a la fachada de la calle. Mientras que los barrios de viviendas sufren constricción en el sistema de retículo viario, la industria se desarrolla, junto con la Construcción de carreteras, de forma esencialmente más libre. Las grandes disposiciones, por lo demás, a menudo no se dejan adaptar a sistema de retículo de las calles y crecen siguiendo leyes propias. Industria y asentamiento en superficie se entretejen formando conglomerados industriales en los cuales la calidad de la vivienda disminuye cada vez más. Los sistemas tradicionales de planificación, con sus objetivos estéticos y sus graduaciones jerárquicas, son aq uí superfluos, incluso peligrosos. Se tratan en sus síntomas.
526
La nueva época ll/Urbanismo
La nueva época U/Urbanismo 2: Ciudades jardín y ciudades satélite
2: Ciudades jardín y ciudades satélite
E. Howard: Ciudad central~ ciudades satélite.
------,----~ A Ciudad
central
8 Ciudad jardín
e Coocord 1 Unión
..........•.......... __ ..........•...•.•
""
_
Centro
D
Ciudad residencial Sector industrial
D
~:~rde
_•••• _ Ferrocarril
__
Calle
_
Autopista
•••••••
Peatones
W. G.
Smlglelskl:
Beeumont leys lelcester,
Plano esquemático
1 Centro principal 2 Centro secundario 3 Unión
con la
ciudad central 4 Anillo
de comunicación
directa
con la ciudad central 2 Anillo
de comunicación
entre las ciudades satélite
1898
vecinas, y carreteras radiales con la ciudad central (época del ferrocarril). HOWARDtransmite la imagen dominante de una gran ciudad policéntrica para 220.000 habitantes, dividida en ciudad central y ciudades satélite. Los mencionados números de habitantes se repetirán en las planificaciones del siglo xx como dimensiones de poblaciones urbanas abarcables. Las primeras ciudades jardín de Howard aparecen a partir de 1903: Letchworth, bajo la dirección de B. PARKERY R. UNWIN;1919: Welwyn, bajo la de L. DESOISSONS. Además, PARKERy UNWINconstruyen en 1907 Hanipstead; PARKER,en 1927-1941, Wythenshave. El movimiento se extiende rápidamente por Europa y América. Las numerosas fundaciones, unas como poblaciones autónomas, otras como arrabales ajardinados, otras en fusión con la industria, son variaciones locales e individuales del modelo de HOWARD,con escasa relación directa con el paisaje y generalmente como poblapráctica. .' l' , . ciones de desahogo de las grandes ciudades. Casi Sus proyectos tienden hacia ,un socia ISI.TI?utópico contemporáneos son los movimientos de la arquien el cual el bienestar comun y el individual son tectura del paisaje (landscaping) en EE.UU., con la idénticos. La armonía deseada debe estar presente instalación de parques naturales en las grandes en las formas de los edificios y poblaciones. La ciudades (OLMSTED,Central Park de Nueva York, mayoría de ellos rechaza por principio las grandes comenzado en 1837). No pretenden desintegrar la ciudades y quieren desintegrarlas, sin tener en gran ciudad sino embellecerla y humanizarla. La cuenta la explosión demográfica, en pequeñas y mayoría de los movimientos del siglo XIXno llega a abarcables poblaciones, en lo posible con agriculalcanzar su meta pero sí importantes soluciones tura propia y moderada producción de bienes de parciales. Sus ideas entran como motivo dominanconsumo. El movimiento de la ciudad-jardín acerca te en el complejo campo de trabajo de la moderna esta tendencia a su realización. Empresarios proplanificación urbana y regional. Esta se centra en gresistas -al principio en Inglaterraconstruyen fábricas fuera de las ciudades e incorporan jardines la ordenación del espacio vital común sobre la base, por una parte, de la estructura social y, por y superficies abiertas, a veces considerables, a las poblaciones obreras. Fomentan así por una parte la otra, de la del paisaje (véase p. 16). Ciudad, campo e industria deben acceder a un nuevo equilibrio vinculación de los trabajadores a la fábrica, y por otra demuestran que industria y población urbana económico, ecológico y estético por medio de la pueden acomodarse al paisaje. Con el estímulo de armonización de las funciones. Sigue siendo uno de las iniciativas de J. RUSKIN,surgen PORTSUNLIGHT los objetivos la división de las ciudades de superfi(1887) con 600 casas de unas 50 ha y Boumonville cie en sectores parciales abarcables con carácter (1895) con 500 casas de 188 ha. propio y con los cuales puedan identificarse los A partir de 1898, Ebenezer Howard, independiente. habitantes. En la segunda mitad del siglo xx mente de los intereses empresariales, difunde la surgen numerosas ciudades satélite. Como las ciuCIU~d Jardín como forma de población del futuro, dades jardín, deben proteger a' la región de la con mformaciones precisas acerca de dimensiones, «despoblación» total mediante clara delimitación y o~gaR1zaclón y forma. Una sociedad de utilidad modos constructivos concentrados. La ciudad satépublica debe comprar para cada ciudad jardín lite Beaumont Leys, cerca de Leícester, planificada 2430 ha' , . (600 acres) de campo abierto. De ellas en 1966 por W. G. SMIGIELSKI para 40.000 habitancorre,sponden 405 ha igual a 1/6 a la ciudad jardín tes, muestra que se han conservado importantes h~~~mente dicha, para un máximo de 30.000 ideas de la ciudad jardín. la ntes en el centro: Otros 2.000 deben trabajar La superficie total de 790 ha está articulada a SUperficie restante como agricultores para el ambos lados de la carretera, mediante un sistema a b astecim' t d . de bandas de césped, en barrios residenciales con perif¡' ien o e la CIUdad. Una zona de la distintas formas de vivienda. El sistema de acceso ener;~a de acoger industrias que funcionen con separa el tránsito rodado de los caminos peatonacirculos e ectr,lca.. HOWARDtraza un modelo con les; una arteria de tráfico con monorrail y camino en el ce concentncos. y calles radiales, un parque fábrica ntro, los edificios públicos a su orilla y pdra bicieletas dentro de una banda de césped rior .mercados y almacenes en el círculo exterecoge el tráfico urbano. La ciudad puede crecer por ni~ en nas ciudades jardín (concords) deben reusecciones, cada sección es dotada de una infraesRarse regrupos -r-a su vez concéntricosy coorditructura con tiendas, escuelas, guarderías, instala58.000 h!~cto de una ciudad central de unos ciones deportivas. "dón un ltalntes.. Carreteras y calles de circunvaen as CIUdades jardín con las ciudades
, d s formalistas de la época barroca se LoS meto °t'll'zables en la planificación de grandes lan [rtu I . reve Los planteamientos de nuevas concepcio·udades. . ., t: d I e soltan, en un pnncipio, a layor e. una nes. re '6n orientada a los puntos de vista sociales; leglslacl I er problemas concretos, como la penosa d.ebe re;o ~e los poblados obreros. Los fenómenos S!tuaCI,n os de expansión y concentración en el slmollll:neto de las grandes ciudades son en conjunSurglImlen ,. Lo o inabarcable en su dimensié imension hi~stonca.. . s to, a g de las grandes ciudades son médicos higiecnucos .' d/ . . reformadores SOCIales,peno IStaSy escntonístas. HE) es (DICKENS,BALZAC,RENAN, EINE, NGELS, rd is de eruditos Y estetas. Todos ellos aboa ema la injusticia social y la fealdad de las fábrin rrece las poblaciones industriales. Muchos de ellos cas ~ran con la realidad de la ciudad indusm co l I'deales utópicos que en parte difunden litna . li I terariamente Y en parte intentan rea Izar en a
li~
v!'
Descentralización
de la gran ciudad
527
528
La nueva época lI/Urbanismo
_
3: Construcción en líneas y grupos
La nueva época II/Urbanismo 3: Construcciones en líneas y grupos
Rascacielos Media I Altura de los baja J edificios
O
Vehículos
O Peatones O
Jardín
O
Zona
verde
Berna: Grupo de viviendas Tscharnergut
100m
~--------------~I
Disolución del bloque constructivo y de la alineación de calles
La estructura y forma de las ciudades cambian rápidamente en el siglo XIX de acuerdo con la transformación de sociedad urbana en la época industrial. La concentración de viviendas es de siempre uno de los rasgos distintivos de las ciudades; es necesaria pa~ el cumplimiento de las funciones urbanas. La Imagen contrana, la ciudad jardín, ignora la situación real y el papel de la gran ciudad. Sólo puede complementar sus funciones. El objetivo debe ser disgregar la gran ciudad sin sacrificar la concentración y al mismo tiempo proteger al campo de la despoblación. Para mejorar la calidad de la vivienda dentro de las ciudades hay que cambiar la estructura. La propia vinculación de las casas al sistema de bloques y las «calles corredor» con su esquema calzada-acera-pared están entre las razones de la inhabitabilidad y la monotonía de muchos barrios. A la fastidiosa repetición del mismo esquema se añade el incremento del peligroso tráfico rodado con el agravante del ruido y los gases de escape. Los peatones son arrinconados en la acera, la cual divide en bandas paralelas el nivel inferior de la calle, que une las casas. La ampliación del espacio privado mediante la calle como escenario público de la vida urbana es sacrificada a la función de tránsito. Esta misma puede realizarse sólo de forma insuficiente; padece de ahogo y falta de movimiento. El «asunto problemático de la calle» pone de manifiesto que la estructura convencional de la ciudad no funciona ya. Las funciones, por ejemplo, vivienda y tráfico se dificultan recíprocamente. Su relación debe ser reorganizada, como todos los sectores de la vida urbana. Así, por ejemplo, a la primitiva unidad de trabajo y vivienda ha sucedido la separación de ambos lugares, que es motivo de una gran parte del tráfico de superficie en el interior de las ciudades. El tráfico no sólo se ha multiplicado sino también diferenciado; requiere un sistema viario en correspondencia (véase p. 526, ciudades satélite). El rígido sistema de retículo y bloques dificulta en igual medida vivienda y tráfico. La construcción en líneas, utilizada de forma sistematica aproximadamente desde 1925, aporta una mejora radical a la estructura de los barrios urbanos. En lugar de bloques con patios interiores se disponen con arreglo a los puntos cardinales hileras de casas paralelas. Cuando, por ejemplo, se elevan en forma rectangular a la calle, el tráfico pasa ante las fachadas sin molestar ni ser molestado. Todas las viviendas pueden orientarse hacia el sol; la renovación del aire no es obstaculizada por bloques transversales. Las casas, relativamente estrechas, contienen por lo general viviendas continuadas con ventanas en ambas fachadas longitudinales. La contraposición de fachada a la calle y al patio desaparece; ambas tienen la misma categoría estética. Las distancias entre las hileras de casas aumentan con la altura. Líneas de 10 pisos, por ejemplo, pueden tener, en la misma densidad de población, una distancia más de 8 veces mayor que las hileras de 2 pisos.
529
A través de la combinación de hileras de diferente altura con los tipos propios de distintos grupos de población, surgen espacios abiertos diferenciados, unas veces con jardines privados en forma de bandas y otras con Superficies verdes y patios de recreo comunes. Una transformación temprana, programática y radical de la construcción en lineas es la manifestada en 1929 por la edificación de la Colonia Dammerstock, cerca de KarIsruhe, según planos de WALTERGROPIUSy Orro HAEsLER.Diez arquitectos construyen, sobre una superficie de 14,5 ha filas de casas de 750 viviendas en diferentes tipos y alturas de 2-5 pisos. La construcción en líneas disgrega el ensamblaje urbano y se convertirá pronto en un principio importante de la planificación urbana. Se ha utilizado de manera particularmente consecuente en Frankfurt con Ernst May (barrio de la ciudad romana, por ejemplo), Berlín (1929, ciudad Siemens) y en Holanda, por ejemplo, en los planos para la ampliación de Amsterdam. Para contrarrestar el peligro de una nueva monotonia se desarrollarán numerosas variaciones de la construcción en líneas. Líneas simples y dobles, disposición oblicua, escalonamiento y sus combinaciones conducen a agrupaciones rítmicas y diferentes formaciones espaciales y con ello a una nueva variedad en la imagen urbana. La formación espacial por medio de grupos de edificaciones sigue a la pura construcción en líneas como siguiente escalón. Líneas, casas en cadena y bloques aislados rodean espacios abiertos de diferente forma cuyas dimensiones dependen de la altura de los edificios delimitadores. Un grupo de viviendas de Tscharnegnt, en Berna, planificado por una corporación de arquitectos para unos 5.000 habitantes sobre 12,5 ha, alcanza una alta densidad de población a pesar de la desintegración conseguida mediante la combinación de diferentes tipos. En el lado N. se alzan rascacielos de 20 pisos; en ángulo recto con ellos, líneas de 8 pisos dividen el espacio en partes análogas; en el S. cierran los espacios cortas líneas de 4 pisos, sin obstaculizar la luz del sol. El número de viviendas orientadas E.O. y .-S. es equilibrado. Los rascacielos, con la máxima necesidad de tráfico y proyección de sombra, se yerguen cerca de la calle y protegen de ella los espacios abiertos. El sistema de acceso distribuye el tráfico individual de manera que entre las casas se originan espacios en los que es escaso; tienen función ~n parte situados sobre garajes subterráneos- de zonas verdes comunes y en ellos se sitúan los edificios bajos para abastecimiento, con diversos servicios. El juego de diferentes formas en tamaños variables despliega su efecto total únicamente en unión con otros grupos y tipos. Deben transformar la ciudad de superficie en un conjunto de cuerpos y espacios y, con sus aspectos cambiantes, hacer que se experimente como un paisaje (véase p. 530).
530
La nueva época U¡Urbanismo 4: Configuración espacial
Helsingor: Jorn Utzon. Casas Kingo
La nueva época n/Urbanismo
o O O
Edificios Vehiculos
Peatones
O Zonas
verdes
_Agua
--+o>-------< 10m
Frankfurt/Main:
Conformación
Grupo de edificiones en la ciudad NO.
del espacio exterior por medio de grupos de casas
El espacio abierto ha sido siempre reducido en las ciudades. La disposición de plazas públicas en las ciudades históricas va casi siempre unida a las funciones representativas políticas y económicas (ágora griega, pp. 166, 170; foro romano, pp. 218 Y ss; plaza del mer~do medieval, p. 338). Sólo a partir del Renacimienm surgen en los barrios residenCiales plazas para el reposo y el paseo, coordinadas principalmente con la función de la vivienda. Los tanteos de una nueva acción recíproca entre paisaje y edificación de viviendas en el Barroco tardío son arrollados por la expansión de las ciudades en la época industrial (pp. 440-444). En las grandes ciudades, los espacios abiertos cumplen funciones sociales: deben ofrecer al creciente número de habitantes una compensación por el alejamiento de la naturaleza, la estrechez, el ruido y el aire viciado. Las plazas del siglo XIX -por lo general sólo huecos en el retículo viario- son pronto inundadas por el tráfico interior urbano. A los escasos parques y zonas verdes -oasis aislados en el desierto de casas- sólo acude la población en su reducido tiempo libre. Solamente con el alejamiento de la retícula viaria, la disgregación de la estructura de bloques y la rearticulación de los barrios residenciales mediante la construcción en líneas y grupos (p. 528) pueden coordinarse los espacios abiertos directamente con las viviendas como zonas sin tráfico rodado, ya no como jardines privados sino indivisos y para todos los vecinos. En lugar de alturas de edificios invariables a lo largo de las calles aparecen coeficientes para las densidades de vivienda, obtenidos mediante una variable agrupación de tipos de casas de distinta altura. La concentración de las viviendas en rascacielos más altos y complejos y la reducción de las calles en los barrios residenciales lleva con la misma densidad de población, a formar superficies abiertas, que pueden unirse con caminos para peatones y bicicletas y constituir con las grandes formas de las modernas viviendas un paisaje urbano que incluye las disposiciones para juego, deporte y tiempo libre, las guarderías y las escuelas, no perturbadas por el tráfico motorizado. La configuración de los espacios abiertos por medio de grupos de edificaciones se convierte en la segunda ml~ad del siglo xx en un importante principio urbanlstlco. Con el paso de la ciudad cerrada el pal~aJe urbano abierto cambia la concepción del caracter interno de la ciudad. Corresponde al ~~b!o del ensamblaje espacial en el interior de los e I ICIOS.El principio del espacio fluyen/e, como se ~cuentra en la arquitectura de WRIGHT(p. 534), in~TVELO,MIESVANOERROHE(p. 520) o NEUTRA, uye jllllt también en el urbanismo. La Ciudad O., 195; a F~ankfurt del Main, edificada a partir de WA segun los planos y bajo la dirección de PlosL~R SCHWAGENSCHE10T, ofrece múltiples ejemconcebe las transiciones fluyentes de la ciudad, habit Ida como en continuum espacial. Unos 6.500 antes se distribuyen en unos 90 grupos de
4: Configuración espacial
531
edificios con diferentes tipos, desde casas unifamiliares de 1-2 pisos hasta «casas-punto» de 12 pisos. Están ordenadas de manera que se originan espacios aislados, preponderantemente limitados por edificios de la misma altura o masa equivalente. Casas más bajas rodean espacios pequeños y relativamente íntimos los bloques más altos, otros mayores en correspondencia. Juntos forman una red de cuerpos y espacios denominada ciudad espacial por SCHWAGENSCHEIDT, que desarrolla este sistema a partir de 1920 en sus primeras reflexiones, en un principio para grupos aislados de casas. El aprovechamiento de las casas en relación directa con la configuración de los espacios abiertos como complemento de los espacios interiores ocupa al mismo tiempo a otros arquitectos y urbanistas en numerosos proyectos, en su mayoría no realizados, en parte a causa de los utópicos órdenes monumentales. Así, por ejemplo, en el proyecto de LE CoRBUSIERpara elllot insalubre número 6 de PARlS (1936), enormes paredes casi ininterrumpidas con recodos y escalonamientos, deben encerrar el barrio, ..transformado en un parque público (tal vez una supervivencia de las fachadas de calle c1asicistas, como en la Rue Rivoli a lo largo de los jardines de las Tul/erías). La influencia de éste y otros grandes proyectos (por ejemplo el Plan Voisin de LE CORBUSIER,1925) se manifiesta en las planificaciones realizadas en Francia en la segunda mitad del siglo caracterizadas por la misma gran escala, por ejemplo, el Barrio Rotterdam de Estrasburgo de BEAUOOIN, 1950; Toulouse-Ie-Mirail de CANDILIS-JOSIEWooos, a partir de 1961. Planificaciones alemanas alcanzan parecidas dimensiones en otros sistemas de agrupación, por ejemplo el Barrio de la Marca o la llamada Ciudad Gropius de BERLlN.La colonia de las Casas Kingo, cerca de Helsingor, construidas por Jllrn Utzon en 1965, es lo contrario en su escala. Sesenta y tres casas unifamiliares iguales en ángulo, con patios ajardinados murados, se ensam- . blan en cadenas escalonadas. Los contornos de la superficie, siguiendo los del terreno, forman una serie de espacios en un gran continuúm espacial del paisaje, que afluye, por así decirlo, en el espacio de la colonia. UTZONrenuncia al posterior aprovechamiento de los espacios abiertos mediante disposiciones artísticas y se limita al juego de alternancias entre los muros de las casas y la naturaleza, que refuerzan su efecto recíprocamente. Otros arquitectos muestran una sensibilidad comparable en la incorporación de la arquitectura en el paisaje, por ejemplo NEUTRA,en la colonia californiana Channel Heights (1942) o la corporación de arquitectos TAC en Massachussets, en la colonia Six Moon Hills (1948) o en Five Fields (1952). Pero estas tres son colonias de dispersión, que abandonan totalmente el engarce arquitectónico del espacio exterior. En el ámbito íntimo de la colonia, como en la agrupación de rascacielos, aparece una nueva estructura de ciudad y colonia a partir de espacios que se corresponden entre sí en el común espacio vital del paisaje.
532
La nueva época IlfUrbanismo 5: Centros urbanos La nueva época U/Urbanismo 5: Centros urbanos U
tarea importante del urbanismo es la centralin~ón y expresión arquitectónica de funciones C1 za riores. En el centro de las ciudade históricas, se logra sobre la base de las tipologías univeres le mediante el aumento en escala y la graduaa. n J'erárquica de los edificios públicos. En el CIO . d . I I . .rtice estuvieron urante sig os as construcciones
sul:
~:ligiosaS; en el Barroco, el palacio-residencia y además el ayuntamiento. . . En la ciudad abierta, de superficie, del siglo xx es n problema el establecimiento de los dominantes ~ igua! que la pr~oridad de las funciones. y su expresion arquuectomca. La arquitectura religiosa y la palacial han sido eliminadas. Las dimensiones de las plantas industriales (p. 542), instalaciones de abastecimiento, edificios administrativos (pp. 548 Y ss.) o también grandes construcciones residenciales (pp. 538 Y ss.) superan la escala tradicional. La moderna planificación urbana persigue una disgregación y descentralización. En la cuestión acerca de la representación contemporánea no hay un acuerdo. Las ciudades han llegado a una crisis de identidad. Las planificaciones para centros urbanos aparecen como intentos de hallar esa identidad. Deben poner de relieve en la conciencia pública la significación de la ciudad, le Corbusier: Planificación de
Sto
Oié
o>-------< 100m
1 Administración
7 Iglesia
2 Centro
8 Palacio presidencial 9 Tribunal
municipal
3 Museo 4 Almacén 5 Bloque
de viviendas
6 Hotel
rn
e.
10 Parlamento 11 Tribunal de Cuentas , 2 Ministerio
'\ \
lo Costa, O. Niemeyer: Brasilia. Eje monumental
Vehículos/peatones Urbanización/Rascacielos
Agua
Van der Broek. Bakema: Ayuntamiento da Mari
El intento de encontrar la identidad a través de la planificación
100m <
Le Corbusier proyecta en 1946, en el campo de ruinas de Saint-Dié (Vosgos), una nueva ciudad para 30.000 habitantes. El río separa la zona industrial de la ciudad residencial. El centro está en medio de ésta, entre 2 de las 8 grandes unidades residenciales proyectadas (p. 540). El servicio urbano de cercanías cruza el río y rodea siguiendo un cinturón de distribución, elforo, zona puramente peatonal. De los 4 puentes peatonales, uno cruza el río, con üna isla para baños añadida; las otras conducen, dejando atrás el cinturón para el tráfico, a los barrios residenciales y a la catedral histórica. En el foro, los edificios de servicio público forman un grupo dividido según función y rango, con el rascacielos de la administración urbana como dominante. Al N. hacia el río, y flanqueados por las 2 grandes unidades residenciales, se levantan la casa comunal, el museo y una edificación de aplicaciones varias con tiendas, cafés, oficinas, y en el N., hacia la catedral, un almacén, un hotel, etc. Las pequeñas plazas comunicadas entre sí invitan a detenerse; el espacio abierto, entendido como contmuum global, parece fluir entre las masas constructivas. Los grandes volúmenes de la arquitectura COntrastan con los suaves contornos de los ~rcanos Vosgos, conscientemente incluidos en el eeorado del foro. ~te modélico proyecto fue sustituido por una de ~as estúpidas «reconstrucciones» bajo las 'cuales ~eron sepultadas también en otros lugares de uropa OPOrtunidades parecidas.
~~asi.l~a,la nueva capital del Brasil, está en consr .Celon desde 1957. Su planificador, Lucio Costa, eune Sus funciones superiores a lo largo de un eje
533
monumental de 6 Km de longitud que atraviesa la ciudad de E. a O., trazado según los principios de la construcción de autopistas. Su sección E., de aproximadamente 1,8 Km de longitud, con 2 calles para el tráfico de varios carriles y 3 bandas de césped de unos 200 m de anchura, acoge los edificios gubernamentales. Termina al E. con la «Plaza de los tres poderes», L. COSTAexplica la función y la forma de la plaza y de los edificios gubernamentales, construidos por OseAR NIEMEYER:
«Hay tres sectores autónomos --ejecutivo, legislativo, judicial-, por ello, un triángulo equilátero es la forma más apropiada para simbolizar el poder público. Para este fin se ha trazado una superficie triangular con terrazas: En cada ángulo se alza uno de los 3 edificios: el Palacio de Gobierno y el Tribunal Supremo en las líneas fundamentales, el edificio del Parlamento en el vértice. El Parlamento limita al mismo tiempo la amplia explanada, que está en un segundo nivel rectangular. La moderna utilización de un antiguo procedimiento, el subdividir un terreno en distintos niveles, da a esta disposición una cierta armonía y a la vez un efecto monumental, Este efecto corresponde al inaudito acontecimiento del traslado de la capital al inexplorado interior. La doble torre del rascacielos del Parlamento señorea eje y plaza como dominante: «Todo poder procede del pueblo». El ayuntamiento de Mari, en Westfalia, fue construido por Van der Broek y Bakema en 1958 tras un decisivo concurso. Según su programa, debería «dar a la ciudad su rostro como dominante con los edificios públicos ya existentes y, en las cercanías, los proyectados, y ser expresión de nuestra época, en su disposición general, como centro urbano». Con arreglo a la idea, realizada en MarI, de la ciudad abierta y la preponderancia cuantitativa de las funciones administrativas sobre la legislación y la representación, las oficinas de los diferentes departamentos se concentran. en 4 casas-punto (en la interesante forma de casas colgantes). Escalonados en una altura de 6 a 1I pisos, rodean una construcción-base común, a la que se agregan al NE. el Departamento de Policía y al SO. la Representación Cívica, con alas independientes. Un gran tejado plegado de hormigón cubre el cubo de cristal con las 2 salas del concejo, el salón de festejos y la escalera de honor y otorga una forma característica a esta ala del órgano superior de la autonomía urbana. El conjunto del «ayuntamiento» se eleva equilibrando masas verticales y horizontales. Pone de manifiesto, taoto funcional como simbólicamente, la estructura diferenciada de una ciudad moderna y la tensión polar entre la labor práctica de la administración y la representación ciudadana. No es una casa aislada, sino un trasunto del paisaje urbano (véase p. 22).
534
La nueva época O/La vivienda exenta
La nueva época HILa vivienda exenta Lo individual en la arquitectura se manifiesta en las épocas históricas, por lo general, únicamente como variación de lo típico. Hasta el siglo XIXno se disgrega la unidad tipológica y estilística como cOnsecuencia del liberalismo. En el historicismo se anuncia el pluralismo de la sociedad moderna, con la posibilidad de elección individual. Los estilos del pasado son limitados a la decoración de fachadas e interiores. Distintos movimientos de reforma y arquitectos concretos atacan esta arquitectura de bastidores, exigiendo honradez, funcionalismo, relación con el presente y expresión individual (movimiento Arts and Crafts en Inglaterra, Art nouveau y Jugendstil en el continente, estilo Liberty en EE.UU). Encuentran apoyo en las prósperas clases de la alta y media burguesía, con las cuales se constituye un nuevo público que trata de compensar su falta de tradición ya no mediante la imitación sino mediante el cultivo de un estilo de vida propio. Las discusiones acerca de un estilo en relación con la época llegan a ese amplio público en libros y revistas sobre reforma vital, arte, artes aplicadas, decoración y arquitectura por encima del estrecho mundo de la especialización. Surgen nuevas academias y escuelas de artes aplicadas como contrapeso pedagógico de la formación técnico-científica, siempre unilateral. Las exposiciones despiertan el interés por las cuestiones estéticas y por la configuración de las propias viviendas. Villas y viviendas urbanas se convierten en importante campo de experimentación de la vanguardia, por ejemplo, para VOISEYy MACKINTOSH, en Inglaterra; HORTAy VANDEVELDE,en Bélgica; OLBRlCH, HOFFMANN,Loos, BEHRENsY MUTHESlUS,en Alemania y Austria; WRlGHT,en EE.UU. La multiplicidad tipológica y estilistica a partir de 1890 puede reconocerse de modo óptimo en viviendas urbanas y villas (p. 506).
Frank Uoyd Wright: Casa
Brauner.
Okamos. Michigan
1 2 3 4 5 6 7 8
o
Entrada Salón Chimenea Veranda Cocina Dormitorio paterno Dormitorios Baño
Espacio interior
O Espacio exterior cubierto
1 Entrada 2 Ropero
3 Vestíbulo 4WC 5 Sala de música 6 Corredor 7 Tocador 8 Veranda
Peter Behrens: Vivienda. Dannstadt.
Casas privadas: Campo experimental de la vanguardia
Piso inferior
Peter Hebreos trata de interpretar de manera nueva la estructura convencional de la vivienda. En su propia casa (1900), en la colonia de artistas MathildenhObe de Darrnstadt, construye, como era habitual, recintos individuales dentro de un contorno exterior fijo, pero se abre en el piso bajo para poder utilizarlos de diversas maneras. Llama la a~nción la ausencia de un «dormitorio». La posicion clave se adjudica a la sala de música, que se comunIca con el comedor y puede abrirse al porche COn puertas corredizas. Así se dispone de una sucesión espacial ininterrumpida en el marco ínti~o de una pequeña casa privada. La masa cons:c~lva es un volumen reducido y plásticamente dan °fmado. El espacio interior y el exterior que~ e aramente separados. La «modernidad» de la del ;adlca menos en una interpretación personal indiv·~gendsl1l que en la limitación a la esencia Otro I ual y a la utilización racional. "ft_ se esfuerzan también en lograr .•••••sd·arqultectos Isgre " Asi, Adolf gaclon de !a estructura de la vivienda. en sUsd'f¡ Loo~, en Vlena, se aproxima paso a paso I erenCladas combinaciones de espacios a la
535
organización de la casa como continuum espacial (Casa STEINER,1910; Casa MOLLER,1928). Frank Lloyd Wright consigue la plena ruptura. Ya en el grupo de las «Casas de la Pradera», comenzada en 1893, hace que los espacios se transformen unos en otros. Un llamativo horizontalismo, con tejados y cornisas en fuerte resalte, favorece el paso al espacio exterior (Casa ROBlE, 1909). WRIGHTavanza en los diferentes grados de desarrollo con sus respectivos grupos de casas, que obedecen al principio del espacio fluyente, es decir, a la combinación de espacios sin una rígida delimitación constructiva dentro de un continuum espacial con el paso más directo posible al jardín o al campo (Casa KAUFMANN,conocida como «Casa de la cascada», 1936). La Casa Brauner de OKEMOS(Michigan), construida en 1946, forma parte del grupo de las casas Usonianas, simples y económicas pero ambiciosas. Una gran placa de cubierta reúne todos los recintos de la casa de un solo piso, y se proyecta fuertemente en el espacio exterior. Típica de la fluencia entre exterior e interior es la disposición de la «veranda» como lugar para sentarse, abierto y cubierto, en un ángulo de la casa. Actúa como una «articulación espacial» entre el gran salón y el dormitorio, estructurado como segundo salón. Los ejemplos de WRlGHT causan temprana e intensa impresión sobre los arquitectos europeos. El principio del espacio fluyente es llevado a la práctica de forma especialmente consecuente por G. Rietveld en la Casa SCHRODER de UTRECHT(1924), Mies van der Rohe en la «Casa de ladrilk» (1923), en la casa TUGENDHATDE BRONN(1928-1930) Y en el PabeUón de Barcelona (p. 520), R. Neutra en casi todas sus casas construidas en EE.UU. desde 1927. También Le Corbusier ofreció muchas ideas, al principio, en la construcción de viviendas exentas, p. ej., el piso bajo con disposición abierta de los soportes, los pisos de planta libre, el ámbito de vivienda en 2 pisos con galería, la azotea jardín, la banda horizontal de ventanas (1927, Villa STEINde GARCHESy casas de la Colonia Weissenhof de STUTTGART;1929, Villa Saboya de Possy). Hasta el inmediato presente, las viviendas exentas siguen siendo campo predilecto de experimentación para arquitectos y comitentes. El hecho, nuevo en la historia de la arquitectura a esta escala, corresponde a la concepción democrática-liberal del papel de lo individual en la moderna sociedad industrial. La crítica de estas casas es controvertida; por una parte afirma la autoafirmación el ánimo anticonformista y el ensayo de nuevas formas de vivienda; por otra, condena la exclusividad, el carácter elitista y el formalismo extravagante.
536
La nueva época II/Casas alineadas La nueva época II/Las casas alineadas
A. Y P. Smithson:
Casas alineadas rurales 1955
o
~
5m ----------i
G. Rietveld: Casa alineada. Viene. 1932
11I Salón D Dormitorio D Cocina.
C.
v. Eesteren:
baño
Casas alineadas
a Piso bajo.
b Piso superior.
Pasillo/caja
de escalera
O Terraza
O
Jardín
de La Haya. 1925
La casa alineada como elemento de la colonia
e Atico
I concepto «casa alineada» no está unida la Con ~e una «hilera de casas». form~da po~ casas Idea las individuales, sino la alineación planificada e)(en 'dades iguales, a menudo con muros de de un) ión comunes. Se ha conservado desde las cl separa . .. . as culturas como pnncipio en Ia co loni omzaan,ug~ el urbanismo. (p. 38, Apulia; p. 110, Egipto; CIO~ 68 Hélade). La formación de nuevos tipos de p. a'lineadas comienza en el Renacimiento con casas I h ' I a disPosición de calles y p azas omogeneas, a I . cipio con tiendas y talleres en la planta baja, ~: progresivamente como pura vivienda (pp. 440 Y ss 450 y s.). El desarrollo industrial convierte en nor~al la paración de vivienda y lugar de trabajo. En ~~glaterra, la casa alineada llega pronto a ser tipoatrón en las poblaciones obreras (SALTAIRE,cerca ~e LEEOS,a pa~t!r de 1850). Más adel~~te aparece en la planificaclon de las colo mas penfencas y de las ciudades jardín, desde aproximadamente 1925 en construcción en líneas (p. 528). La situación intermedia entre casa unifamiliar exenta y casa urbana de vecindad adjudica a aquélla una importante función en el urbanismo. Dentro de la ordenación general de un grupo, la casa alineada es un enmarque neutral caracterizado por la economía, racionalización, tipificación, igualdad de patrón. Dentro de este marco, la familia concreta, con sus hábitos (es relativamente libre) vitales concretos. Muchos programas públicos de construcción de viviendas posteriores a la Primera Guerra Mundial fomentan la edificación de casas alineadas. Junto a los proyectos románticos, por ejemplo en muchas ciudades jardín o en la Escuela de Arquitectura de Amsterdam, aparecen las primeras tentativas sobre todo en Alemania y en la Escuela de Rotterdam, de traducir los principios de la moderna arquitectura a casas de construcción en líneas. El argumento de la disminución de los costos favorece la voluntad de crear formas simples mediante una construcción en serie racional. C. van Eesteren proyecta en La Haya, hacia 1925, una hilera de casas con tiendas en la planta baja y un café en el ático. Intenta transcribir los principios del movimiento STlJL en forma de casas alineadas. Los elementos constitutivos, paredes de separación, cubiertas y pretiles, soportes de hormigón y superficies de ventanas, son uhhzados como articulación plástica. La colo;:aclón,retraída del borde del tejado, tras la línea de d~s panos de muro, es un detalle típico. Por medio I las honzontales qué se prolongan en toda la ongltud, las 7 dobles casas alineadas se reúnen en una u ind' unea que hace que el carácter de la casa g IVldualse abra a una unidad mayor. Con ello se u~~a un elemento importante para la planificación 506ana e)nla mterpretación, del neoplasticismo (pp. y s.. Gerrit R' COrta lí letveld construye en VIENA,en 1932, una las ea Inea de 4 casas alineadas. Presentan, como los rn~~s de los otros arquitectos, una muestra de la Col e.rnos mOVimientos, de modo semejante a ODia Weissenhof de Stuugart (1927), pero
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con mucha mayor participación de las casas alineadas. Para cada casa dé colonia experimental se dispone de una parcela de 200 m2, de los que se edifican 80 m2 como máximo. RIETVELDconstruye una casa con la reducida profundidad de 2 únicas habitaciones pero con 3 pisos. El superior está retraído y tiene a ambos lados un balcón en resalte. En el inferior sobresale de la fachada el porche como un pequeño cubo acristalado. Con las claras formas y las grandes ventanas, la casa produce un efecto ligero y diáfano y penetra plásticamente, con sus avances y retrocesos, en el espacio exterior. .Las colonias-demostración, enlazadas con exposiciones, muestran que autoridades y público han tomado conciencia de los problemas de la vivienda en la ciudad y buscan nuevas soluciones. A través de experimentos con nuevas técnicas y formas constructivas impulsan las ideas de la vanguardia. Como elemento urbanístico, las casas alineadas de este tipo aparecen entre 1925 y 1930 con C. VAN EESTERENen AMSTERDAM;HOEK VAN HOLLAND; GROPIUSen DESSAu-TORTEN;en la colonia NEU. BOHLcerca de ZURICH,y sobre todo con ERNSTMAY en FRANKFURT(Colonia de la Ciudad Romana). Al principio domina la construcción en línea, ausente de compromiso (p. 528). Sólo escasos arquitectos hacen uso de la posibilidad de agrupar las casas en hileras o cadenas escalonadas (por ejemplo, los hermanos LUCKHARDT,en BERLlN,p. 18). Tras la Segunda Guerra Mundial, la difusión de la construcción en líneas lleva rápidamente a la monotonía. En todas partes se dan tentativas de liberar la hilera de casas de la rígida sujeción a la serie común y a las formas puramente cúbicas y, por una parte, transformar la casa individual en un cuerpo arquitectónico vivamente articulado y..••por otra, escalonar a la vez las hileras y formar con ellas espacios rodeados por cadenas de casas (véase p. 530). Ejemplos célebres son las colonias &PHOLM de KLAMPENBORG, construidas por A. JACOBSEN (1950 y 1955) E ISLEVAENGE, cerca de R!/>DOVRE (1951). Para el X Congreso de ClAM en DUBRov. NIK,en 1956, AUSM y PETERSMITHSON elaboran un estudio para una colonia rural en la que el escalonamiento de los cuerpos se complementa eficazmente con el de las casas individuales hasta en la zona de tejados y produce así una vivaz imagen de conjunto; la variación de las superficies de cubierta tiene principalmente la función de iluminar mejor el centro, habitualmente oscuro, de las casas alineadas y permitir de este modo una mayor profundidad en la casa. En muchas nuevas colonias, los extremos se transforman fácilmente en los tipos de las casas en ángulo y casas con palio. Resulta una nueva multiformidad y movilidad que convertirán más adelante la casa alineada en un elemento predilecto en la edificación de colonias.
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La nueva época H/La vivienda urbana
La nueva época /l/La vivienda urbana
París: Tlpicas casas de vecindad hacia 1835
_Salón
o o o
Dormitorio Cocina
Baño. WC Pasillo
O Balconada Escalera, ascensor, basura
Tipos de casas de vecindad: Formas de la vivienda urbana
En la gran ciudad surgen los nuevos tipos de las casas de vecindad de varias plantas con pisos separados para los diferentes estratos de la población, intensamente fluctuante. Puede seguirse un desarrollo continuado de estos tipos en París, que en 1821 cuenta ya 760.000 habitantes y hacia 1850 más de un millón. La construcción de casas iguales en plazas y calles (p. 444) alcanza una escala imperial bajo NAPOLEÓN1, a partir de 1801, con la edificación de la Rue de Rivoli, según los planos dc PERClERy FONTAINE.El tipo clásico de las casas de bulevar, reunidas en una larga fachada unitaria, determina con muy pocos cambios la imagen de las calles principales construidas en el siglo XIX, especialmente en HAussMANN;con ellas PARfs es reorganizado dentro del marco establecido ya en el siglo XVII. La planta baja, con o sin arcadas. es ocupada por tiendas con grandes escaparates; un entresuelo. por otros recintos de exposición, almacenamiento, oficinas o talleres. En los 3 o 4 pisos superiores viven los ciudadanos acomodados; son pisos accesibles por una escalera central, con orientación a la calle. Encima hay generalmente entre otros 2 pisos bajo el tejado. Las dimensiones de los pisos disminuyen con arreglo a la altura; el número de inquilinos aumenta. Este tipo determina, con sus variantes regionales, la imagen de las calles de las grandes ciudades europeas. La primitiva concepción progresista se transforma poco a poco en lo contrario a causa de la rígida vinculación con el sistema de retícula y bloques, la extensión de la edificación a los patios y el aumento del tráfico callejero. La función económica (renta) sofoca progresivamente la humana (vivienda). Junto a los demás problemas sociales de la época industrial, aparece el conflicto entre necesidad de vivienda y especulación del suelo. En el siglo xx, la disgregación de las ciudades, la separación de tráfico, barrios industriales y barrios residenciales constituyen una nueva base para la COnstrucción de viviendas. Las disposiciones legales acerca de la densidad de población para las zonas concretas lleva a una realización cuantificable de las alturas de los edificios, el número de viviendas y las superficies abiertas disponibles. Se Puede elegir entre: A. Casas altas con pisos hornogéneamente amueblados, acceso vertical relativamente costoso (ascensores), grandes superficies abiertas comunes con vista libre, luz de sol y ~novación de aire, instalaciones para el tiempo ibre y la comunidad, por ejemplo, lugares de juego ~ra los niños. B. Casas de poca altura a escasa dlst~ncia, con pequeñas superficies de césped y Jard~n en forma de bandas, que permiten comunicaclon directa con el jardin pero no una disposicIón de las superficies abiertas para la común uhhzación. C. Casas de altura media con pisos, reducidos para el acceso v.ertical y. superfi,:.aJ?rdlOadas de tamaño medio. Mediante los de .Clelos (los más llamativos y discutidos tipos vIVIenda), la construcción de viviendas -des-
e-
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pués de las fábricas y los edificios administrativosgana terreno entre las dominantes o se añade, como con las grandes ciudades americanas, a la nueva estructura urbana verticalizada. Al principio, las casas de apartamentos siguen en EE.UU. el orden monumental y el impulso aseensional de los rascacielos de oficinas adoptando su técnica constructiva y sus sistemas verticafes de acceso. En Europa, la planificación de rascacielos de viviendas está ligada a una reordenación de la estructura urbana. Entre 1928 y 1931, Walter Gropius desarrolla proyectos para rascacielos en forma de disco en una nueva conformación técnica y estética. Son por lo general masas arquitectónicas de 10 pisos, rectangulares y estrechas; una construcción en líneas vertical izada. El acentuado horizontalismo de las bandas de ventanas, balcones y placas de cubierta contrarresta la elevación en altura. El linealismo, la plenitud y la diaformidad de la arquitectura manifiestan el radical alejamiento de la construcción de fachadas del historicismo. Como LE CORBUSIER(p. 540), GROPIUS planea también instalaciones comunes, por ejemplo un piso de base abierto con acceso y garaje comunes, o un restaurante en el séptimo piso, como en el proyecto para una colonia de rascacielos junto al lago Wann en Berlín, No pudo llevar a cabo este proyecto, como tampoco el planeado en Inglaterra con M. FREY en 1935. Por primera vez utilizan este tipo los arquitectos holandeses: VAN TIJEN, BRINKMANNY VAN DER VWGT, en 1933/1934, y VANTIJENY MAASKANT, en 1937/1938 (rascacielos «Bergpolder», de 9 pisos, y «Plaslaan», de lO, en Rotterdam, ambos <:011 arcadas y viviendas pequeñas). Hacia el final de la Segunda Guerra Mundial se desarrolla, a partir de los trabajos básicamente teóricos y experimentales de las décadas anteriores, una múltiple tipología de los rascacielos de viviendas con proyectos de formas distintas que son una importante contribución a la diferenciación de las ofertas de viviendas. El rascacielos de Diamond Bay, cerca de Sydney, construido por HARRYSEIDLER,pertenece al tipo del rascacielo en forma de disco. Encima de 2 pisos de zócalo de uso común se alzan 10 pisos de viviendas; en total 60 viviendas de 65-107 m2. Cada 3 de las 6 viviendas de cada piso tienen acceso por una caja de escalera exenta con ascensor y un corto pasillo. El rascacielos sustituye a una colonia, pero una colonia no tendría espacio en un terreno tan estrecho. Sólo por medio de la verticalización puede ser urbanizado para 60 familias. Todas tienen, desde la fachada orientada al SE. y con balcones que dan profunda sombra, una vista de la bahía de SVONEYy del mar abierto.
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La nueva época Il/Rascacíelos
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La nueva época lI/Los rascacielos de viviendas
de viviendas
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La idea de alojar a todos los habitantes de una colonia o de un barrio en un único edificio no es nueva. Hacia 1832, Ch. Fourier planea disolver las ciudades en el grado final de las reformas sociales or él propagadas. La población debe vivir y frabajar, distribuida por el campo, en unidades de colonización, llamadas «falanges», de unas 400 familias (1.620 personas). En 1834, V. CONSIDERANTtraza como prototipo el Falansterio, según el modelo de los palacios-residencia. Programa espacial, organización y detalles técnicos apuntan en la dirección del futuro desarrollo. Inspirado por estas utopías, el fabricante J. B. Godín construye en 1859, sobre la base de una producción industrial, el Familisterío de Guise. En tomo a un patio interno con cubierta de cristal, se extienden galerías de acceso a las viviendas. El edificio de 4 pisos a modo de palacio acoge guardería infantil, sala de reuniones y otras instalaciones comunes. Con alguna modernización, es habitado aún hoy. En el siglo xx numerosos arquitectos reconocen la íntima relación entre estructura social, planificación urbana y construcción de viviendas. En los congresos ClAM, un grupo internacional elabora elementos de planificación, por ejemplo, en BRUSELASen 1930, para obtener modos racionales de construcción (GROPIUS:edificaciones bajas, medias o altas). Los rascacielos de viviendas están entre los medios de reorganización del caos de las ciudades de superficie (véanse pp. 528, 538). Las propuestas de Le Corbusier destacan por su peculiar radicalismo. Sus planos de ciudades y barrios para PARls, ARGEL, BUE OS AIRES, SAINTDIÉ (tras la Segunda Guerra Mundial; p. 532), LA ROCHELLE, EsTRASBURGO Y MEAUXconsiguen gran publicidad, pero son rechazados por autoridades y ciudadanos casi sin excepción. Deben resolver los problemas mediante radicales simplificaciones y están en total contraposición a los conceptos tradicionales de estructura urbana, distribución del terreno, propiedad, casa Y vivienda. Ignorari la complicada estructura de la sociedad y de las ciudades. Entre las ideas rectoras está la de reemplazar ciudades o barrios vertical izados y concentrados que se sitúan a grandes distancias dentro de parques públicos. En sus proyectos se vale de sus experiencias con casas unifamiliares y villas para la construcción de grandes viviendas: planta baja como lugar abierto, con los soportes, para el tráfico general; sistema de acceso con una entrada central para varios pisos; viviendas-ameisoneue» que se cruzan; viviendas con pisos de galería; elementos para protección del sol de hormigón. ~ro en el transcurso de 20 años pudo únicamente COnstruir, en 1930, la casa de vecindad Clarté en Gante para E. Wanner, con 45 viviendas«meisonette» . En 1945 recibe LE CORBUSIERel primer encargo ~bligatorio para una gran disposición en Marsella . . ras un anteproyecto y un cambio de localización ~rece, en 1946-1952, la Unité d'habitation en el ulevar Michelet. Contiene, en 17 pisos, 337 vi-
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viendas para un máximo de 1.791 habitantes, en un único gran bloque de 137,10 m de longitud, 24,41 m de anchura y 56,87 m de altura hasta el borde superior del pretil de la azotea. La planta baja se compone sólo de 2 hileras de soportes de hormigón (pilotes), entre los cuales el acceso al vestíbulo, la entrada de vehículos y el paso hacia el parque quedan libres (p. 518). De los 7 corredores centrales (valles interiores) del eje longitudinal, 5 dan acceso cada uno a 3 piso . Los 2 restantes, al séptimo y octavo, que contienen las instalaciones comunes: tienda de comestibles, lavandería, peluquería, café y hotel. La mayoría de las viviendas son maisonettes. De las posibles combinaciones de los distintos elementos básicos se eligen 23, desde el apartamento unipersonal de 32,5 m2 hasta la «maisonette» familiar para 8 personas, de 137 m2. Las unidades básicas contienen en una anchura de 3,66 m un salón de 2 pisos que da a una fachada; el resto de las habitaciones tienen sólo 2,16 m de altura. Las viviendas son introducidas en el esqueleto de hormigón «como cajas de cartón en una estantería» y aisladas contra el exceso de ruido. Las loggias de las fachadas sirven de asientos abiertos delante del salón y de protección contra el sol del verano. Dan al cuerpo arquitectónico su característica estructura (véase p. 518), con la cual contrastan la banda de los pisos comunes y la superficie vertical de la torre del ascensor. La azotea, comparable a la cubierta de un transatlántico, está determinada por el juego contrastado de volúmenes plásticos: construcciones para ascensor y ventilación, sala deportiva, pabellón y rampa de la guardería, una pared exenta en la «zona de teatro». La libertad de movimiento y la amplia vista de ciudad y campo, proporcionan una compensación por la estrechez en el interior, en muchos puntos inevitables. Al gran experimento de ésta unidad siguen otros 5: NANTES-REzÉ, 1952; MEAux, BRIEY-E.FORET, BERLíN, 1957; FIRMI YVERT, 1963. A la vez, Mies van der Rohe construye en Chicago su primer rascacielos de viviendas siguiendo el principio de la «casa-punto», con un esqueleto de acero acristalado, en la orilla del lago Michigan. Ambas ciudades marcan no sólo una personal revelación de los dos arquitectos con sus diferentes puntos de vista sobre la arquitectura estructural, sino también nuevas dimensiones y formas de organización de la vivienda en las grandes ciudades. En las décadas posteriores les siguen el desarrollo de nuevos tipos: una creciente oferta de posibilidades de formas de vida y residencia urbanas.
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La nueva época U/Construcción industrial 1 La nueva época H/La construcción industrial 1 543
o ~-
10m -~
E. Mendelsohn: F'brica de sombreros de Luckenwalde. tintorerla. 1921
o
100m
F. Schupp: Mina Zollverein 12, Essen. 8 partir de 1928 1 2 3 4 5
Oficina. talleres InstalaCIón del aire comprimIdo Departamento de distribución Instalación del aire acondiconado Departamento de máquina de extracción
P. l. Nervi: Fábrica de papel, Mantua.
6 7 8 9 10
1961
Proceso de producción y configuración arquitectónica
Instalación extrectora Lavado del carbón Torre del carbón Tamizado y expedición Depósito
O
50m
La construcclOn industrial adopta una posición clave en la arquitectura moderna. Muchos de los principios de ésta son utilizados en la construcción de dispoSICIOnes industriales en primer lugar o de forma especialmente consecuente. Ya en algunas primitivas fábricas del clasicismo apunta una rigurosa racionalidad y «monumentalidad natural» (p. 504), que aumentan con la difusión de los procesos mecánicos y el acrecentamiento de las dimensiones. Son determinadas cada vez más por máquinas r aparatos hasta llegar a grandes dimensiones. Las exigencias de una arquitectura orgánica mediante /úr/llulas de producción (H. HiiRING, p. 521) encuentran su satisfacción en la construcción industrial antes y con más frecuencia que en otros sectores de la arquitectura. La fábrica de sombreros Steinberg de Hermann & Co., en Luckenwalde, al S. de BERLlN,construida por Eric Mendelsohn, se considera como una importante obra de «arquitectura expresionista». La tintorería, ático que domina el complejo de naves, más bajo, debe su configuración expresiva 'principalmente a la exacta adaptación a la construcción de hormigón armado y a su incremento formal mediante un sistema de ventilación natural intuitivamente concebido por MENDELSOHN: coloca un alto casquete cónico con láminas en la cumbrera, sobre los cimientos de las naves; aquél refuerza, actuando como una chimenea, la salida del aire caliente y húmedo. La forma tiene, por una parte, una base racional, pero debe su dinámica, por otra, a la fantástica «transformación de una visión sin sentido en un objetivo pleno de sentido», asi pues, la fusión de intuición y cálculo, como MENDELSOHNexige y realiza él mismo siempre. En 1925 repite el sistema, técnicamente simple pero totalmente eficaz, a gran escala, en el proyecto de una fábrica textil para LENINGRADO. Pier Luigi Nervi ,e plantea en 1961/1962, en la planificación de b ;;¡brica de papel Burgo de Mantua, un problema upico de esta industria; en la nave de la fábrica debe situarse una de las mayores máquinas papeleras de Europa: una «calle de fabricación» en cuyo principio se introducen los troncos de madera y en cuyo final los rollos de papel acabados abandonan la nave. NERVIdebe cubrir una nave en forma de estrecho rectángulo de 250 m de longitud y 30 m de anchura SIn soportes para hacer posible una posterior ampliación paralela. Elige el principio constructivo de un puente colgante. Sobre 2 pilones de hormigón armado de 50 m de altura se tienden 4 cables de acero. De ellos pende la construcción en enrejado de acero de la cubierta, que sobresale 43 m a ambos lados. La construcción de cubierta se tiende, pues, de modo inhabitual, en dirección longitudinal en vez de transversal; de ella se suspende una pared de ~Ortin~ acristalada que circunda toda la nave y le umInlstra un máximo de luz. ~ doble figura casi antropomorfa de los pilonos, a ~arga horizontal de la nave y las curvas de los ea les dan a la fábrica una configuración nueva, "encllla y elegante. Como en otras edificaciones,
NERVI halla una solución rigurosamente correspondiente a las condiciones del programa constructivo y da cuerpo a la vez a las funciones de los elementos constructivos en una forma arquitectónica de notable claridad. En numerosos establecimientos de la '¡ran industria aparecen grandes conjuntos exentos en contraste con los edificios. En los complejos de la industria metalúrgica, química y de producción de energía predominan altos hornos, torres frigoríficas, gasómetros, silos de carbón, castilletes de extracción, montacargas inclinados, puentes de tubería, destilerías, departamentos de calderas, chimeneas, unidos con instalaciones de transporte y carga, calles y vías fluviales. Las minas son menos establecimientos de producción que de extracción y transporte. La combinación de edificios e instalaciones de transporte ha llevado en todo el mundo a una tipología propia. La mina de carbón «Zollverein 12» de Essen, construida por Fritz Schupp y Martin Kremmer en 1927/1932, es una instalac.ión de pozo central, es decir, en ella se concentra toda la extracción para otros 1l pozos sin explotación hullera ni elaboración posterior propias. El distintivo de toda mina, el castillete de extracción, aq ui de casi 60 m de altura, un esqueleto doble para 2 máquinas extracto ras, se alza en el centro de la instalación y exento por encima de los edificios de los pozos, como punto de mira del eje de la entrada; las restantes instalaciones mecánicas están protegidas contra las inclemencias del tiempo con paredes de entramado de acero y forman un gr\lfx>, rico en contrastes, de cuerpos cúbicos, verticales y horizontales, unidos por medio de vías o puentes de transporte horizontales o inclinados. El complejo de instalaciones de extracción con castillete de extracción y lavado del carbón como dominantes se eleva sobre soportes directamente por encima de la estación minera. Un grupo de edificios, escalonado en altura, forman patio de entrada delante del edificio del pozo. La instalación del aire comprimido, con el departamento de calderas y la chimenea, domina el eje transversal. El efecto modélico de esta instalación minera se basa en la conformación de las edificaciones concretas --que pone de manifiesto las funciones y su combinación-, en la cuidadosa coordinación y gradación de las medidas y en la ordenación general, claramente aprehensible. Sustituye a la coexistencia, a menudo conglomeración, de las minas anteriores y presenta un avance esencial hacia la formación de un centro de gravedad y la reordenación organizativa y estética en la cuenca del Ruhr. Al mismo tiempo, la configuración de los edificios presta una importante contribución a la teoría del desarrollo de las formas constructivas.
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La nueva época n/La construcción industrial 2
La nueva época II/La construcción industrial 2
«Hay que erigir al trabajo palacios que no sólo den al obrero de la fábrica~ el e~lavo del. moderno trabajo industnal, luz, aire y limpieza, SIllOque le hagan percibir algo de la dignidad de la gran idea común que impulsa el conjunto.» W. GROPIUS (1911). En el siglo XIX, el concepto «fábrica» es generalmente sinónimo de fealdad. Cuando entre los empresarios se imponen puntos de vista sociales y estéticos, surgen fábricas-palacio bajo la influencia del historicismo. Sólo en casos aislados -por ejemplo en la fábrica MENIER de NOISIEL-SURMARNE(p. 512)- se apunta una forma relacionada con función y técnica. Desde los comienzos del siglo xx, sin embargo, la construcción industrial presta decisivas contribuciones a una nueva estética. Los esfuerzos de los grupos reformistas por construir una nueva cultura sobre el fundamento del trabajo industrial comienzan a tener efecto.
~
En 1901-1904, Tony Garnier (1869-1948) elabora sus proyectos para una ciudad industrial. Técnica e industria son para él fuerzas impulsoras para el progreso social, al cual debe dar ejemplo la nueva ciudad. Sector industrial y barrio residencial, separados por zonas verdes, deben desarrollarse según sus funciones. La industria no es el feo taller de la ciudad, sino escenario parcial de la vida urbana. Sus instalaciones y edificios son cuidados en la imagen urbana. Edificios industriales, viviendas y edificios públicos deben reunirse en una unidad estética de acuerdo con la social. Con una arquitectura en hormigón armado orientada hacia las tradiciones mediterráneas del clasicismo, GARNIER(de modo parecido a PENET) manifiesta un nuevo «clasicismo de la época industrial» como expresión de una humanidad racional. Desde 1905 trabaja bajo E. HERRIETcomo arquitecto de la ciudad en Lvon, en tareas constructivas sociales y públicas. En Alemania, Peter Behrens (1868-1940) se ocupa especialmente en llevar a la práctica una de las culturas de la época industrial propagadas por el Deutsche Werkbund (fundado en 1907). Con la fábrica de turbinas de AEG, sobre todo la gran nave de montaje, se consigue hacia 1909: 1. elevar la construcción industrial a la categoría de arquitectura representativa y públicamente reconocida (K. SCHEFFLER:«catedrales del trabajo»); 2. crear un, edificio de alto rango, tanto funcional como estetlcamente, para el trabajo industrial y cuya cahdad aumente la propia estimación del trabajador y su Identificación con los lugares de trabajo; 3. hacer que la fábrica surta efecto como factor o~denador del caos de la moderna ciudad industnal.
Petar Behrens: Berlln. Sala de turbinas de AEG. 1909
W. Gropius:
Monumentalidad
Alfeld/L..
Fegus-Werk.1911
Y racionalidad en la construcción
industrial
La sala de turbinas se compone de una hilera de :cuadramientos de triple articulación (véase, p. a ;. CHI<:AGO).Los soportes, que se alzan sobre r IculaclOnes visibles, sobresalen de la fachada Iateral Se h . dir cl ensanc an, en correspondencia con la incf n. de las fuerzas, hacia arriba. La ligera int maclon de las superficies de ventanas hacia el enOr hace valer su forma e impide. los deslum-
'6
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bramientos en el interior. El soporte longitudinal de refuerzo que hay en el arranque del tejado produce el efecto de una cornisa de cierre, mientras que la construcción se continúa en la cubierta, incluido el acristalamiento. En las fachadas luerales, los Soportes se destacan a ambos lados de las ventanas. La cornisa de sujeción sobresale libremente en las esquinas; en principio carecen de soportes. Pero, a causa de la solidez óptica y el deseo de monumentalidad, BEHRENSlas cierra con pilones de esquina hechos de capas de piedras. La construcción a tirón del «paño de frontón» se cierra y descansa de modo óptimo en los pilones de esquina. De este modo demuestra BEHRENSlo que entiende Por «clasicismo moderno». En lugar de la ligereza y transparencia posibles, escoge el peso y el contraste entre abierto y cerrado, carga y soporte, a fin de realzar el carácter serio y vigoroso, en su opinión adecuada para una fábrica. El efecto monumental es para él más importante que la lógica total de la construcción. Este enfoque corresponde al espíritu de la época, atento a la impresionante representación. La siguiente representación rechaza esta monumentalidad; acentúa la componente racional y social y completa la ruptura con la tradición. La fábrica Fagus de Alfeld an der Leine construida por Walter Gropius y AOOLFMEVERpara KARL BENSCHEIDTen 1911 =-sólo dos años después de la nave de turbinas- es considerada como la primera obra de la nueva arquitectura racional e internacional. Aunque el edificio principal es una construcción para fábrica y oficinas de 3 pisos con superficie continua en cada uno y además una construcción de pilares de ladrillo, GROPIUSaprovecha casi toda la temática de la nave de turbinas de BEHRENSy la reinterpreta. Los pilares murados están ligeramente inclinados hacia dentro; el borde de la cubierta se adelanta un poco y se prolonga en línea con las paredes de las ventanas, que sobresalen del ZÓ91lo. La construcción termina en un claro cierre horizontal. Las esquinas quedan sin soportes; la placa de cubierta sobresale libremente. En lugar del refuerzo habitual, GROPIUSdisuelve las superficies del edificio en una «cortina de cristal: es seguramente la primera pared de cortina de la historia de la construcción (p. 32). El bloque murado de la entrada principal estructurado como los pilones de esquina de la nave de turbinas, proporciona el enlace con las naves. La primera obra de la nueva arquitectura del siglo xx es una fábrica. Con ella comienza la época de la arquitectura industrial clásica y de las construcciones-esqueleto acristaladas. Pero GROPlUS, como su comitente, BENSCHEIDT,conciben «forma» y «belleza» no como fin en sí mismas sino como importante función en el proceso laboral y en toda la esfera social.
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La nueva época "/Edificios
administrativos
I La nueva época n/Los edificios administrativos
Oficina _
Estudio
O O Pasillo Baño,
--
recinto
secundario
Ascensor. escalera
E. Eiermann:
Ciba. Wehr. Fachada
lateral,
1960
1 Entrada principal 2 Entrada
lateral
3 Gran sala de emisiones
4 5 6 7
H. Hentrich. H. Petschnigg: Thyssen.Rascacialo, Oüsseldorf. 1955
Sala de emisiones Estudio Patio de luces Azotea
H. Burnham. J. Root: Monadnock·Edificio. Chicago. 1889
Edificios de oficinas: Prototipos de la arquitectura
E. Eiannann: Proyecto para Radio Stuttgart, 1951
moderna
I
547
El concepto global.«edificio administrativo» caracventanas tan altas como todo el piso, las zonas de teriza más la.s funciones de un grupo casi mabar.caoficinas con paredes frontales cerradas. La sección ble de edificIos gue una tipo logia clara. La acuvicentral se eleva en la azotea la altura de un piso y dad administrativa va en aumento en todos los da al edificío una configuración característica con sectores de la ~ida públicay económica y responde sus marquesinas, que sobresalen a ambos lados. a la disminuclOn del trabajo corporal en la producEl esquema patrón constituye la base de múltiples ción directa, por un lado, y al mcremento de la variaciones con programas espaciales más restrinlabor organizativa y de control y de la prestación gidos o más extensos. Por una parte hay puros de servicios, por otro (tercer sector de la producedificios de oficinas, por otra edificios multifuncioción). nales que acogen a su vez otros grupos de ámbitos Oficinas comerciales y despachos oficiales y munien los cuales el trabajo está sujeto a otras condiciocipales son los núcleos del desarrollo. Antes estanes. Las soluciones resultantes de la conexión con ban éstos alojados en un escritorio, después en un los recintos de oficina que en cada caso actúa ala junto al ayuntamiento (p. 346). Las ciudadescomo organizadora se apartan del tradicional edifiestado FLORENCIAy VENECIAcomienzan en el cio de oficinas (pp. 548 y ss.). Renacimiento a erigir edificios administrativos El rascacielos Thyssen de Düsseldorf surge en independientes (p. 447). Los primeros edificios de 1955-1960 corno puro edificio de oficinas con 18 oficinas modernos surgen en EE. U U. A la necesipisos para la administración central de un sindicadad --que apenas se puede cubrir en las ciudades to industrial. La solución hallada por los arquitecde crecimiento explosivo- de superficies en alquitos Hentrich y Petschnigg. La «casa de 3 discos» se ler para industria y oficinas de toda clase corresbasa en una casi ideal combinación de sistemas. ponden edificios cada vez mayores y más altos con Las alineaciones de oficinas se trasladan como un superficies de piso que pueden utilizarse divididas tercio de su longitud uno frente a otro. Las secciosegún las necesidades. En lugar de los modos nes que sobresalen de la zona núcleo se unen a la constructivos macizos tradicionales aparece el esparte central por medio de una corta línea, con un queleto de acero en el interior, mientras que la nuevo traslado de 2,5 ejes al final. Así se produce fachada se edifica aún con ladrillos o piedra rallada la impresión de un gran «disco» central flanqueado (p. 512). Entre 1880 y 1900, los arquitectos de la por 2 menores. Con esta solución, las superficies se primera escuela de Chicago llevan a cabo la transipueden distribuir en oficinas separadas que dan a ción a la total construcción-esqueleto en el interior los pasillos, así como incluir oficinas de gran y en el exterior ryv. LE BARONJENNEY).Allí surgen capacidad, salas de espera y recintos comunes. Esta también los primeros «rascacielos» del tipo de la posibilidad parece prefigurarse ya en las fachadas «casa-torre» (ecasa-punto»), por ejemplo, el Relaterales del edificío Moradnock. liance Building, construido en 1894/1895 por la BURNHAM COMP.,con 16 pisos y elementos típicos El proyecto para la estación emisora de la radio del del acristalamiento de grandes superficies (ventaS. de Alemania «Radio Stuttgan», desarrollado nas de Chicago). desde 1949 en varios grados por EGON EIERMANN, El Monadnock Building de Chicago, edificio de resuelve la complicada organización técnica y espaoficinas de 16 pisos, surge en 2 fases: 1889-1891, cial de una estación emisora por medio de una por BURNHAMy Roor; 1893, por HOLABIRDy combinación de sistemas y principios de la consROCHE. La primera parte es erigida todavía con trucción industrial. muros de ladrillo macizos; la segunda, como esqueSegún la interpretación del arquitecto, la estación I:to de acero rodeado por un muro. Los miradores emisora es una «construcción industrial para la típicos de CHICAGOdeben recoger el máxímo de luz producción de ruidos». La ancha zona central está solar en las estrechas calles ocupadas por altas por ello construida como nave industrial. En la alta edificaciones. cubierta de acero a tirón se coloca la instalación de Tipológicamente, el edificio está entre el rascacieacondicionamiento del aire. Bajo ella están los los en forma de «disco» y el de «punto» (véase pp. 538, 552). estudios, en parte de varios pisos, con su complicada maquinaria de emisión como unidades independientes. Dos series paralelas de oficinas, comunicaEl sistema de acceso interior con zonas paralelas a das por corredores transversales a modo de puenmodo de bandas presenta un género de sistema tes, acogen los recintos para la administración y el «allround». Su esquema patrón, con la zona mtepersonal. Están concebidas por secciones como flor OSCurade acceso y abastecimiento, corredores efectivos grupos de trabajo con los estudios. paralelos e hileras de oficinas es óptima para la Esta estación de radio aparece, en cuanto a organialineación de oficinas individuales. Los ejes de zación y a construcción, como un prototipo para la ventanas, en relación a la superficie de base para construcción estructural de múltiples usos que se un lu~ar de trabajo, dan el módulo para la consrequerirá en la segunda mitad del siglo para numetrucclon del edificio y la articulación de las fachadas. rosos programas constructivos. En el edificio administrativo de CillA en Wehr(Baden, COnstruido por E. EIRMANNen 1949, destaca C"le c~quema de organización: los pasillos con
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La nueva época Il/Edlñcios administrativos
La nueva época II/Los edificios administrativos
2
F. W. Kraemer: Edificio administrativo de BP. Hamburgo. 1965
Oficina
O Estudio
3
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Depósito
O Corredor principal Torre de abastecimiento
O Balcón,
superficie abierta
a Planta 2.° piso b Vista desde el Este
1 Torre de escalera 2 Torre de ascensor 3 Torre de instalación 20m
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Kenzo Tanga: Centro de comunicaciones. Kofu. 1966
Multifuncionalidad
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C n la exigencia de flexibilidad y multüuncionali°d menta la tendencia a una «arquitectura para da au . d el mundo» unificada en la que entra todo. El ~o orrollo de estructuras universales de partes eS~eñas comienza a fines del siglo XIX con los ::hcios de oficinas de la pr!mera escuela de Chicay alcanza su punto mas alto en la segunda ~tad del siglo xx con los rascacielos de MIESVA DERROHEY la segunda escuela de Chicago (pp. 514, 546, 552). Sin embargo agravan por su tendencia al anonimato y aún mas por las múltiples mutaciones el peligro del aburrimiento, incrementado p'or la progresiva gtgantomama, en .Ia que se refleja un crecimiento puramente cuanlltallvo.. .. , Tendencias contranas apuntan a la diferenciación y a la individu~lización .. Con tO?O, co~rientes decorativas eclecticistas de inclinación parcialmente historicistas pueden diferenciarse de las que tratan de desarrollar configuraciones constructivas individuales o nuevas estructuras a partir de las funciones Y de las transformaciones de la organización de las oficinas y de la técnica constructiva. Para el edificio de oficinas de la BP de Hamburgo, F. W. Kremer convierte en 1964 la estratificación de los pisos en motivo conductor de su proyecto y lo une con el motivo de la casa con terrazas. Sobre una planta compuesta por 2 rectángulos situados uno frente a otro, se escalonan en retroceso, con intervalos regulares, 6 pisos con oficinas de gran capacidad a las fachadas E. y O. Las anchas azoteas, comunicadas verticalmente por medio de escaleras, sirven al mismo tiempo como salidas de emergencia. Los arquitectos ejecutan después otro proyecto con hexágonos combinados. Sin embargo, lamentan que el proyecto de la casa con terrazas y en eminencia no sea llevado a cabo. Así pues, tanto con la espaciosa sala de acceso y escalera, que repite en el interior el sistema de escaleras como también con los amplios espacios libres y sus zonas verdes, en cada piso se habria realizado un principio para edificios de oficinas totalmente transformado que bajo consecuentes previsiones acerca de las posibilidades originadas e~ .el principio del gran espacio hiciera surgir loglcamente el nuevo «paisaje de oficinas. Campos de tensión cualificados son acomodados a la composición arquitectónica de emotivo efecto, que por una parte queda unido a las formas arquitectónicas ongmarias y por otra encarna una tarea de nuestro t~.~po importante por extensión y significación, el e I ICIOadmmlstrativo, en una nueva concepción espacia!» (F. W. KRAEMER). ~enzo Tange, en el Centro de Comunicación Yato:n~:hi ~e Kofu (1961-1966) convierte los element a asteclmlento y acceso en forma de 16 orres de ab t . . ' hi] as ecoruento de hormigón armado (4 I eras de 4) del ed'fi .. '. en una macroestructura de soporte inter~e~:o. ht;nen 5 m de diámetro, una distancia ascens a maxlma de 17 m y acogen escaleras, reCint:res, Instalaciones de aire acondicionado y s sanitarios, distribuyendo los elementos de
2
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la zona habitualmente central en núcleos separados. Las superficies de piso se disponen entre ellos, en parte en diferentes niveles y para alturas cambiantes. Aparecen recintos cerrados y abiertos en relaciones recíprocas con las torres y el entorno urbano. El edificio acoge los medios regionales de comunicación: estudios y radio y TV, imprenta, agencias, oficinas; además, algunas tiendas en la planta baja. Para aprovechar al máximo las posibilidades de la estructura, las empresas individuales no se encuentran en sectores separados, sino que reúne sus funciones parciales, según las condiciones de trabajo iguales o distintas, en pisos adecuadamente equipados, que contienen los recintos correspondientes a sus necesidades como unidades cerradas de organización individual, pero abastecimiento común: la imprenta en la planta baja, y los estudios en las superiores, casi sin ventanas; las oficinas en las plantas intermedias, con hileras de ventanas y balcones. Tres torres están aún sin uso; la estructura queda abierta para la transformación y la ulterior edificación. TANGEentiende este edificio como parte o modelo de una estructura urbana actual, que debe posibilitar el crecimiento y el cambio en un amplio sistema tridimensional de puntos clave de abastecimiento y tráfico y no establecer prematuramente la configuración urbana (véase p. 16, bahía de Tokio). Otros arquitectos y urbanistas emprenden tentativas parecidas. Los siguientes puntos de vista son particularmente significativos. l. Los conceptos de la arquitectura estructural contienen nuevas dimensiones y se extienden a la estructura urbana. 2. Ciudad y edificio concreto obedecen a la misma reglamentación legal. Su anterior antagonismo es suprimido en una estructura global abarcadora. 3. La forma del edificio no está claramente definida; sigue creciendo imprevisiblemente. Con ello pierden su validez numerosas nociones y convenciones tradicionales sobre proporciones, armonía, belleza, masa, superficie, articulación. La arq uitectura es concebida como proceso. Su curso dentro de la estructura dada queda abierto al futuro . El edificio planificado para la BP por KRAEMER está aún dentro de la antigua tradición; su forma está terminantemente definida, La masa, aislada siguiendo las teorías clásicas, entra en relación con otras masas de su entorno (véase p. 444). TANGEtrata de romper este aislamiento. El constante proceso dinámico de la transformación debe desarrollarse sin coacción formal. La estructura multifuncional del edificio administrativo sirve de modelo.
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La nueva época U/Los edificios administrativos
3
La nueva éPOca U/Los edificios administrativos 3 «paisaje de oficina» se denomina desde comomadamente 1957 un nuevo estilo de trabajo aprox~i1iario para las oficinas de gran capacidad. y mlogar de las mas iguales de lugares de trabajo En salas de oficinas o la alineación de oficinas end'viduales a los largos de los pasillos (p. 546), In I . 1 r d h bituales durante sig os, se rorman grupos e tr~bajO con muebles móviles y sistemas de decoración, complementados por zonas de descanso y contacto. .. Las superficies de oficina se disponen alrededor de un núcleo de acceso y se. combinan ~ntre sí. El concepto «paisaje de oficina» determina pues. la organización Y estructura general de los edificios, Las propiedades del paisaje, como crecimiento, transformación, cambio del nivel del suelo, formación de espacios parciales en un continuum espacial son utilizadas por los arquitectos. F. W. K~EMER habla, con motivo de la casa BP de Hamburgo, de «campos de tensión» (p. 543). Al mismo tiempo comienza, en un movimiento contrario a la concentración del sector de la «city» de las grandes ciudades el traslado de las administraciones separadas a la penfena o al campo abierto. Planificaciones progresistas ordenan los edificios en la periferia de manera que se originan asociaciones directas entre el «paisaje artificial» interior y el espacio natural. Un antiguo tipo de oficina de gran capacidad, la sala oficina central con galerías de trabajo secundaria de varios pisos, vuelve a tener actualidad. Tiene especial tradición en EE.UU.; por ejemplo, F. L. Wright construye en 1904 una en el Edificio Larkin, en Buffalo, y en 1936 otra en el edificio administrativo para la Cera Johnson, en Racine.
1:S
El edificio de oficinas de la Fundación Ford de ueva York, construido en 1963-1968, da a la tipología de los edificios administrativos y al COncepto del paisaje de oficina una nueva calidad humana y arquitectónica. Los arquitectos KEVlN ROCHEy JOHNDlNKELOO«sentían que en el edificio de una fundación existe una responsabilidad especial por el ambiente decoroso de sus empleados. Debería ser un lugar que les permitiera gozar de un entorno bello y al mismo tiempo ser conscientes de la existencia de los demás miembros de la fundación, de la familia laboral a la que pertenecen». En una finca cuadrada entre 2 calles de MANHATIAN, junto a un pequeño parque, se elevan 2 alas de oficmas con 12 pisos escalonados en ángulo recto y se, abren a un patio ajardinado. Entre un pequeño numero de pilares de acero, una pared de cristal de ~a altura de 10 pisos rodea los ,2 lados abiertos. s 2 piSOS de galería superiores se prolongan, ~odmo un travesaño de refuerzo, también en esos os,. y soportan la cubierta de cristal plegada. edificIo aparece al exterior como una gran estructura homogénea transparente dentro de los macIzos edificios más antiguos. Oficina y pared de ~~,st.alforman la envoltura c1imática para la vegen c~on del patio ajardinado, propiamente un invera ero de 12 pisos con árboles, arbustos y flores
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continuados en el edificio por el parque contiguo. En la parte inferior se cierra directamente al nivel de la calle. El espacio de la calle, el parque y el espacio interior se prolongan unos a otros. ROCHEy DINKELOOcontinúan sus ideas en dimensiones crecientes, por ejemplo, en la ampliación de la administración central de UNO en NUEVAYORK (1969), en un doble rascacielos en TORONTO(1971) y en la administración central de Fiat, en un parque junto a STUPlNGl,cerca de TUR(N (1973). El edificio de la Facultad de Ciencias Históricas de Cambridge, construido por James Stirling en 19641967, está, en cuanto a situación urbana y entendimiento de la arquitectura, en una posición contrapuesta a la fundación Ford. STlRLI G reúne la sala de estar y los recintos para seminarios y oficinas en 2 alas de 7 pisos que forman ángulo rectü. Sus fachadas exteriores, escalonadas en retroceso hacia arriba, se adaptan al tamaño decreciente de los recintos. En los lados internos, los pasillos corno galerías acristaladas, rodean parcialmente la sala de lectura y la biblioteca. Su cubierta de cristal de doble cascarón, escalonada piramidalmente, se tiende entre el ángulo del «rascacielos» y el edificio bajo del depósito de libros, de forma poligonal, STIRLlNG,coordina en un radical funcionalisrno, cada función con un cuerpo individual, conformado especialmente: cubierta de cristal sobre la biblioteca, torres de acceso con galerías acristaladas, sala de estar en resalte, terrazas, rampas, escaleras (véase constructivismo, p. 508). Surge así una configuración arquitectónica que recoge la división en pequeñas partes de la imagen urbana. STlRLlNGtranscribe así la tradición de la construcción con acero, desarrollada tempranamente en Inglaterra, a una edificación para una universidad rica en tradiciones en consciente contraste con los edificios históricos. Esta transformación de la arquitectura responde a una diferente autoconcepción de la ciencia y de la universidad corno institución: ya no como «alma maten> sino corno «gran empresa científica» (D. STORBECK, sübre la Universidad de BIELEFELD). Otros arquitectos trabajan también intensivamente en la transformación del edificio de oficinas en humano paisaje laboral, La mayoría parten de la tipologia anterior de la construcción industrial y administrativa. Hermann Hertzberger, por el contrario, introduce en el edificio de oficinas Centraal Beheer en Apeldoorn principios de la construcción de viviendas y colonias. La estructura, de pequeñas unidades a modo de casas con resaltes corno balcones, destaca, además de por la ubicación individual de las secciones de trabajo, por una integración elástica y correcta en escala en una estructura urbana de pequeñas partes y aporta un nuevo aspecto a la tipologia de los edificios administrativos.
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La nueva época II/Rascacielos
La nueva época II/Rascacielos La tipología de los rascacielos se desarrolla entre 1870 y 1950 en EE.UU.? con pocas ~xcepclones (p. 538) Como factores principales actuan: l. compartimentación de I~s ciudades en retículas viarias Y bloques de edificios sin reglamentos constructivos .o ltmltaclO~es de altura. . 2 El crecimIento explosivo de las grandes ciudad~S con una correspondiente alza de la especulación del suelo. 3. La concepción capitalista de la ciudad como objeto de lucro. . ., 4. La carencia de trabas por la tradición o las autoridades; en su lugar, espíritu pionero, ideas de prestigio Y persecución de récord~. . . 5. Los rápidos progresos de la tecmca constructiva y la organización de las obras. Los focos del desarrollo son Nueva York y Chicago, Periódicamente se disputan la primacía. . Los primeros «elevator buildings» surgen hacia 1870 en NUEVAYORK..Los arquitectos de la segunda escuela de Chicago edifican entre 1880 y 1895 prototipos del edificio de oficinas y de la moderna construcción estructural (p. 546). Las alturas aumentan hasta 18-20 pisos. Desde el cambio de siglo surgen en NUEVAYORK.los tipos conocidos como «rascacielos»: torres de múltiples pisos en parte escalonadas por zonas, en parte alzadas en línea recta y en su mayoría estilizadas al modo historicista y acabadas en una cúpula. Se concentran en MANHAlTA en la célebre «Skyline», con los puntos más altos de las supertorres aisladas: 1913, WOOLWORTH (240 m); 1928, CHRYSLER(318 m); 1930, EMPlRESTATEBUILDING(381 m, 100 pisos). En 1931 no se logra, con el Centro Rockefeller, la primera agrupación y planificada de rascacielos cuyo efecto espacial se basa en la armonía de los volúmenes. Hacia 1930 se efectúa el paso hacia un estilo internacional y racional, por ejemplo, en el rascacielos de la PHILADELPHIA SAVINGFUND SOCIETY (de LESCAZE/HOWE), con manifiesto acento de la construcción de los pisos mediante bandas horizontales de ventanas. Bajo la influencia de MIES VA DERROHEy de la segunda escuela de Chicago, el rascacielos vuelve desde 195q a la pura construccion estructural con torres prismático-rectangulares (p. 514). La tecnología perfecciona los procedimIentos de construcción científica de torres de gran altura.
La
Chicago: Torre Sears. 1974
Frankfurt/M.: Edificio Olivetti. 1967 a Vista. b Planta
o
Oficina
O Espaciosecundario.WC.
pozos de abastecimiento
Rascacielos: Función, forma, significado
O Corredor Ascensor. escalera
La ,Torre Sears de Chicago, terminada en 1974 ~~n el proyecto de BRucE GRAHAM,de Skidmore, wlngs and Merril (SOM), es el edificio más alto el momento; acoge la administración central de EARS,ROEBRICK & COMP.Dentro de un cuadras~ de calles de unos 12.000 m2, se permite una de,,::rficle (mcluyendo pisos), según las ordenanzas, to nos 460.000 m2 (aproximadamente, 1:38). La prre alcanza sobre la mitad de la superficie de p:: (=360.000 m2 de superficie útil) para 16.500 dos I~ de trabajo. Un sistema de ascensores rápia~cen~~va a los sky-lobbies: pisos de cambio de r desde los cuales se llega a los pisos con
r~
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otras baterías de ascensor. Unos 6.000 empleados utilizan medios de comunicación públicos. La forma de la torre con el escalonamiento en retroceso de todo el bloque de pisos responde a la necesidad de superficies de oficina mayores y menores. Ilustra el principio constructivo: la torre está construida como «haz de tubos» (cel/u/ar tube frame), es decir, compuesta de 9 torres individuales de 22,80 m de lado cada una que terminan a diferente altura, en los pisos 49, 67 Y 109. Los rascacielos, como' signo de poder municipal y económico, despiertan a menudo malestar y crítica, más cuando aparecen como pura cantidad. Con las dimensiones de los edificios crece el derecho del público a la calidad de la arquitectura. Ya acerca de las primitivas edificaciones de CHICAGOdictamina M. SCHUYLER:«El rascacielos no puede ser tratado arquitectónicamente». Según las concepciones artísticas del siglo XIX,las ornamentaciones estilísticas del historicismo lo demuestran. A ellas se oponen el esfuerzo por configurar la forma del edificio según las funciones y la estructura (SULLIVAN). En los últimos años han surgido también fuera de EE.UU. muchos ejemplos tenidos en cuenta, por ejemplo, la Casa Pirelli en MILÁN, de PONTI/NERvI,el Ayuntamiento de TORONTO,de V. REVELL(p. 22) o la Casa BMW en MORICH,de K. SCHWANZER. Egon Eierrnann concibe el grupo de edificios de la administración central de Olivetti para Alemania, en Frankfurt, tanto lógica como intuitivamente a partir del programa constructivo y de las reglamentaciones locales. Estas permiten para la gran finca de 18.400 m2 una superficie de pisos de 1:1,7=31.280 m2 (véase CHICAGO);son aprovechados aproximadamente 16.000 con posibilidad de ampliación. Una construcción de nave de 2 pisos acoge el espacioso sector de venta, centro de cálculo, centro de formación y cafetería. La flanquea el hotel con 9 pisos y la administración con 7. Un nuevo tipo, la «casa-cáliz», hace posible unir directamente el núcleo del edificio con la construcción baja, pero también elevar las superficies de piso por encima de la cubierta de la nave, donde pueden expandirse libremente, La separación de núcleo técnico y pisos pone de manifiesto a primera vista la construcción funcional de la casa-torre y las confiere la flotante ligereza acrecentada por la transparente estructura de acero de las paredes-ventana/es. los balcones alineados con tirantes de acero y toldos y por la estrecha torre lateral con la escalera de incendios. La doble figura de las torres, que pueden complementarse por una tercera (véase MARL, p. 532), encarna la aspiración hacia la significación de la forma y la humanización del mundo del trabajo, que empresa y arquitecto han llevado a programa.
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La nueva época U/Torres para la técnica
La nueva época II/Torres para la técnica La erección de una vertical aislada ha sido en la historia, generalmente, un acontecimiento de significación simbólica. « uestra actitud respecto a las verticales surge automática mente Y arraiga en el subconsciente. Del número infinito de direcciones y ángulos se extrae una sola que se convierte en medida patrón con la cual todas las demás son comparadas y puestaS en relación entre si.» SIEGFRIEDGIEDIO
1 Piso de guardarropa 11 Restaurante 111Piso normal
_
,-
~<-----------~:~ Stuttgart
Técnica
_
Público
_
Ascensor. escalera
Estocolmo
Torres de TV: nuevo medio, nuevo tipo constructivo,
En las verticales se pone de manifiesto el tema principal de la construcción: vencer la fuerza de la gravedad. El movimiento vertical es la fuerza constituyente de la arquitectura. Las torres altas han sido siempre consideradas como un triunfo sobre la fuerza de la gravedad, como un signo de dominio del espacio y a menudo también sobre las personas del entorno. En el siglo XIX empiezan a dominar los rascacielos y las torres técnicas. Sus numerosos grupos comprenden formas que unas veces se acercan mucho al mundo de los grandes aparatos, como altos hornos y castilletes de extracción (p. 542), y otras al de los cuerpos geométricos elementales, como torres frigoríficas, gasómetros, silos y chimeneas industriales. Es particularmente grande el grupo de las celosías espaciales, como postes de alta tensión y torres emisoras. Entre ellos está la Torre Eiffel, de 300 m de altura, construida en 1889 para la Exposición Universal de París como manifestación de la era técnica y de su optimismo y desde entonces signo distintivo de la ciudad. Como primera edificiación moderna supera en altura y ligereza a las torres de la Edad Media. Su presión sobre el suelo se eleva solamente a 4 kg/cm2, no mayor que la que ejerce una persona sentada en una silla. Tiene, formal y . tecnológicamente, carácter de modelo. Su forma sigue el impulso creciente hacia arriba y se ensancha hacia el fundamento como su modelo natural, el árbol con su tronco en disminución por encima de la raigambre, que se ramifica en el suelo. El tronco está construido como tubo de entramado (véase p. 552, TORRESEARS).En principio la siguen numerosas torres portaantenas y transmisoras, por ejemplo, en 1926, la torre portaantenas de Berlín, de 138 m de altura. Postes de celosía o postes de tubos de chapa para las instalaciones radiofón icas alcanzan alturas de 562 m (MoNTGOMERy/EE.UU.).
nuevo símbolo
~n la segunda mitad del siglo xx surge el grupo de las torres de estación emisora de TV. La TV está Igada a la transmisión por medio de ondas ultraCOrtas en línea recta de emisor a receptor. Las fntenas de transmisión tienen por ello que emitir a la mayor dIstancia. Más allá de su alcance propio, aSd.emlslones SC_l retransmitidas por medio de ra~l ' rel naces que forman una red de estaciones d e;adoras, a torres de e tación emisoras y a veces c~~ e allí nuevamente transmitidas, a menos que, sopoo en EE.UU., se disponga de rascacielos como rtes de antenas. FRITZ L EONHARDT construye en 1954-1956, con la
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torre de estación emisora de TV de Stuttgart, de 217 m de altura, un prototipo. El cuerpo de la torre es ---«Jmo una chimenea industrialun tubo de hormigón armado que se estrecha desde 10,7 m de diámetro y 80 cm de grosor de pared en la base hasta 5,1 m de diámetro y 18 cm de grosor de pared en el borde superior. Está cimentada en el suelo con un ancho pie en forma de embudo sobre una placa de 17 cm de diámetro situada a una profundidad de 7,7 m. En el extremo del tronco de la torre sobresalen 6 placas de hormigón armado redondas. Cinco forman los pisos de la cesta de 15 m de altura, que se ensancha en dirección contraria, hacia arriba. Acoge, en los pisos inferiores, la sala de emisiones, la instalación de aire acondicionado y la cocina, y, encima de ellos, 2 pisos de restaurante y 2 plataformas de observación. Un poste de celosía de acero de 52 m, superpuesto, sostiene la antena emisora. En el tronco, 2 ascensores rápidos, además de una escalera de emergencia, se encargan del transporte desde la cesta y a ella. Según L. H. SULLlVAN,la forma no cambia si la función no cambia. En cuanto a la función claramente definida de una torre de estación emisora de TV es de hecho dificil encontrar una forma esencialmente distinta. Así la mayoría de las torres emisoras de TV adoptan la forma patrón de la de Stuttgart, variando sólo, por lo general, la forma de la cesta y añadiendo eventualmente plataformas adicionales, por ejemplo, en DORTMUND,HAMBUR· GO, MUNlCH,BERLlNE., Moscú. La torre de Stuttgart ha sido superada en altura, pero no en simplicidad, lógica, y elegancia de forma, basada en la reducción de los elementos principales. La torre de estación emisora de TV de Estocolmo, la «](AKNASTORNET», edificada en 1963-1967 por HA s BORGSTROM Y BENGTLINDROOS,interpreta el tema de manera nueva mediante el paso al cuadrado como base del proyecto. El tronco, construido como tubo cuadrado de 10 m de lado, está girado 45° respecto de los cuadrados de la construcción de base, las plataformas de las antenas de radioenlace y la cesta (véase p. 400, LAoN). El principio se repite con la correspondiente duplicación del efecto, en la cesta con el piso de restaurante y las 2 plataformas de observación, desde cuyos cuadriláteros se proyectan miradores triangulares acristalados. El tronco tiene 148 m de altura y soporta un mástil de antena de 15 m. La torre es el resultado de un largo proceso de proyección que parte de la forma normal del tubo y, tras múltiples etapas intermedias, termina en la forma esquinada. El cambio de la sombra confiere a la forma de la torre, siempre muy claramente trazada, una plasticidad desacostumbrada en semejantes edificios y un carácter único que enriquece la silueta de ESTocoLMo sin dominarla. La participación de la TV en la comunicación internacional aumenta constantemente. El creciente número de torres emisoras de radio y TV esLán al servicio de objetivos racionales y técnicos, pero cumplen a la vez funciones simbólicas.
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La nueva época IIfTeatros
La nueva época U/Teatros
1.- piso
Piso bajo
1 Vestíbulos
5 Orquesta
2 Guardarropa 3 Patio de butacas
6 Bastidores
4 Platea
8 Coro (sobre el vest!bulo)
posteriores.
7 Ballet
Dresde: G. Semper. Neues Hoftheater
w.
Gropius:
Teatro
Foyer Espacio de los
total.
a) Escenario
D
normal.
b) Escenario
central
Escenario
__
Dirección técnica
Caja de escalera
O
Espados secundarios
espectadores
Teatro: Gran salón, lugar de consagración,
taller
En contraposición a los teatros antiguos, en los barrOCOs el ámbito de acción del escenario y el ámbito de reacción de los espectadores están separados. Desde fines del s. xv, la perspectiva central domina el escenario, que en el XVIIse transforma en una «caja ilusionista» monoescénica (p. 488). En la segunda mitad del siglo XVIIIse mezclan el teatro de palcos barroco y la estructura anfiteatral para formar el teatro de órdenes de palcos. Los niveles infenores, ligeramente inclinados, con platea y patio de butacas, adoptan formas entre el círculo Y la elipse, por ejemplo, 3/4 de círculo, herradura o campana. Sobre ellos se encuentran 25 órdenes escalonados más o menos profundamente con palcos a media altura, y la galería de cierre. E~ el siglo XIXtiene lugar una animada discusión internacional sobre organización espacial y configuración incerna y externa. Mientras que en los teatros italianos los recintos secundarios apenas son estimados, los arquitectos franceses, por ejemplo, tratan frecuentemente el vestíbulo, la caja de-la escalera principal y el foyer como los grupos espaciales centrales de los grandes palacios (pp. 470 Y ss.). Los resultados supremos se logran en la Opera de Viena en 1969 y de París en 1875. La mayoría de los teatros aparecen como bloques constructivos cerrados rectangulares con un pórtico de columnas o arcos en la fachada de acceso. Unicamente los altos tejados que cubren de forma unitaria el ámbito de los espectadores y el escenario indican la función particular. Frente a ello algunos arquitectos tratan de presentar la tensión entre ambos ámbitos en una característica configuración de la masa arquitectónica (p. 504, GILLV). Gottfried Semper, con sus 2 reconstrucciones del Teatro de la Corte de Dresde, está dentro de esta tradición. El «Antiguo Teatro de la Corte», de 1839-1841, es célebre por su armónica construcción. El recinto de los espectadores, rodeado de una sala de arquerias, sobresale delante del «crucero» de la caja del escenario y de las cajas de escalera de flanqueo como pleno semicírculo, con la misma altura de techo para ambas partes. Tras el incendio de 1869, SEMPERasume estas ideas en el «Nuevo Teatro de la Corte» con variantes que reflejan el modelo progresista internacional y s~s propias experiencias. En el ropaje formal del hlstoncismo, el trabajo de SEMPERes guiado por un ConSCiente«funcionalismo» en el que la necesidad se considera señora del arte (véase p. 15). El recinto de los espectadores y el teatro, apenas va~lados en la disposición, están rodeados por una multlple envoltura de recintos secundarios. SEMPER renuncia a una escalinata de ceremonias en el eje y coloca en las alas laterales 4 escaleras principales que llevan a la entrada, al recinto de los espectadores, a la galería y a la sala de ensayos. La galería COIlarcadas, compuesta por segmentos de arco, del PiSO.bajo y la galería del superior recogen el mO!IVodel semicírculo en resalte. Colocados hacia ~~as, siguen en la misma línea los pisos superiores recmto de los espectadores, rodeados de escaleras de distribuciÓIl. De la masa escalonada se eleva
557
la caja del escenario como dominante. Como la técnica escénica exige, Semper hace de ella un motivo codeterminante sin destruir la unidad de la configuración. El programa espacial y el mobiliario del teatro corresponde a su función como centro de comunicación de la sociedad cortesano-ciudadana con claras categorías desde el palco de la corte hasta el patio de butacas. Contra este compromiso social y arquitectónico y la producción y reproducción artística a él correspondientes se dirigen muchos intentos de reforma, por ejemplo, RICHARDWAG· NERconstruye su teatro en BAVREUTH,fuera de la actividad cultural de las grandes ciudades. Aunque fracasa en el objetivo, originariamente social, de celebrar una «fiesta democrática para el arte», logra realizar importantes progresos en el marco del teatro «de la caja ilusionista». En el siglo xx se multiplican los experimentoproyectos de reforma de directores y arquitectos, entre ellos muchos con escenarios espaciales y teatros centrales. Walter Gropius traza en 1926 para E. PISCATORun teatro total. El recinto principal oval, cuyo cascarón de cúpula es sostenido por 12 soportes, está ocupado aproximadamente en su mitad por hileras de asientos fijos en ordenación anfiteatral. En torno a un punto foca I se incorpora una zona de patio de butacas que puede girar y descender, rodeado por un pequeño escenario circular excéntrico y parcialmente comprendida por el gran escenario en profundidad de 3/4 de círculo. Detrás del lugar de dos soportes recorre todo el ámbito un atrillo para representaciones. Retirando el patio de butacas resultan diversas posibilidades: l. escenario en profundidad tradicional con horizonte curvo y con o sin proscenio, 2. escenario con proscenio sólo, 3. escenario central, . y completando la organización escénica: 4. representación alternada o simultánea en el «anillo» escénico, 5. proyección sincrónica de películas como imágenes escénicas en pantallas colocadas entre los soportes en el «anillo» de representaciones, especialmente en: 6. patio de butacas como exclusiva superficie para espectadores, a quienes se puede hacer girar: a) durante la representación en varios escenarios, b) en una proyección única en el sentido de un diorama. El objeto de este estudio es reunir a espectadores y actores en un ámbito de acción como compañeros. además de integrar proyección y escenario en una acción común. Como este teatro total fueron realizados también anteriores y posteriores experimentos, en caso necesario en pequeños proyectos de estudio. En la mayoría de las construcciones y proyectos tras la Segunda Guerra Mundial, como la Opera de Sydney (p. 510) predominan aún los escenarios en profundidad, palcos y filas entre los sucesores del teatro de la corte.
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La nueva época U/Salas de conciertos
La nueva época U/Salas de conciertos
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20m
1 PocIium 2 Recintos
central acústicos
3 Organo 4 Cámaras
de TV
5 Radio
6 Iluminación 7 Música electrónica
a Sala. planta b Cimientos e Sección loogitudinal
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Caja de escalera.
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Dirección.
técnica
ascensor
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Público
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Músicos
Filarmónica de Berlin: Música en el punto medio
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Sala. volumen
interior
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La forma ideal de ejecución musical y de audición teatros. Las afortunadas experiencias con superfila agrupación de los músicos en medio de los cies delimitadoras oblicuas conducen en la edifica~ditores. Sin embargo, las salas de música circución de salas de conciertos posteriores, particularres son escasas. Su acústica por lo general mala mente para la radio, a la realización de plantas y a debe a la desfavorable reflexión de las superficies cuerpos poligonales. Casi todas las salas, no obs.serculares y esféricas. Tanto óptica como acústicatante, se aferran a la posición enfrentada tradicional de ejecutantes y auditores (véase teatros, p. ~ente, los antiguos teatros son los más próximos 556). al ideal con la «orchestra» circular y las filas de asientoS concéntricos y ascendent~s (p. 2(0). La Filarmónica de Berlín, la sala de conciertos de En los siglos XVIIY XVIII,la ejecución musical se va la Orquesta Filarmónica de Berlin construida tras liberando de la estrecha vinculación a las cortes un concurso celebrado en 1956, resume todos los principescas y la Iglesia. En las CIUdades se consnconocimientos adquiridos en la construcción de tuyen tanto grupos profesionales como asociacioeste tipo de salas, pero va más allá en su concepnes de aficionados Y agencias comerciales de conción, única hasta el momento; Hans Scharoua, ciertoS. En relación con ellos aparecen también por exponente de la construcción orgánico-instrumenprimera vez edificios, especialmente para represental (p. 523), parte de la forma originaria de la taciones musicales, por ejemplo, en 1690, en LONDRES; en 1748, en OXFORD;en 1761, en HAMBURGO. ejecución en medio de los auditores. En la sala, El tipo clásico de la sala de conciertos se construye en forma de hexágono alargado, el podium de la orquesta trapezoidal se traslada al centro de maneen el siglo XIX,primero en las ciudades en las que ra que el director está en el punto medio. Las 2.200 los músicos se reúnen en grandes orquestas profesionales. La planta suele ser rectangular alargada, localidades, reunidas en grupos, se elevan escalonadamente en altura y profundidad. con el podium para la orquesta y el órgano en el lado principal, a menudo con tribunas en el de «Música en el punto medio»: esto estaba desde el atrás y los longitudinales. La articulación plástica principio en la idea rectora de la que resulta la de cubiertas, paredes y antepechos y la rica utilizaconfiguración de la sala, la cual conserva su priorición de la madera le confieren una buena acústica dad en todo el edificio. La ejecución y la experiencon distribución uniforme del sonido y apropiada cia total de la música se realizan en un lugar que no parte en su concepción de lo estético formal duración de la resonancia. La sala de conciertos para la Sociedad Filarmónica sino del acontecimiento. Persona, espacio y música de Viena, construida en 1868 por TH. HANSEN,es aparecen aquí en un nuevo género de relación. La conformación sigue la imagen de un paisaje. La un modelo con su cuerpo arquitectónico claramensala está pensada como un valle en cuyo fondo se te articulado. En 1881 sigue la Gewandhans de LEIPZIG,el Concertgebouw de AMSTERDAM, en 1900, encuentra la orquesta, circundada por «viñedos» la Symphony-Hall de BOSTO . Este tipo-patrón ascendentes. La cubierta se contrapone a este determina el desarrollo hasta bien entrado el s. xx. «paisaje» como un «celaje». Desde el punto de G. LYONY V. AUBURTI se apartan de la forma de vista formal hace un efecto de toldo, es decir, caja del espacio en la Saja Pleyel de PARfs (1925convexo, que guarda estrecha relación con el es1927). Paredes y cubierta se levantan en diferentes fuerzo por distribuir la música del modo más inclinaciones y curvaturas sobre una planta trapedifuso posible con ayuda de las superficies convezoidal. Evitan los efectos de eco y producen una xas. El sonido no es enviado al recinto desde un reflexión, en parte exactamente dirigida y en parte lado estrecho; se eleva desde el centro y la profundifusa, sobre las 300 localidades en el patio de didad del recinto hacia todos los lados y baja de butacas ascendente y las 2 tribunas en retroceso. manera diversa sobre los auditores. A la difusión mcremento de la calidad acústica por medio del contribuye también la forma quebrada de las calculo cientifico se realiza entre otras en la sala paredes de la sala y la delimitación en múltiples de Hilsignborg. S MARK~LlUSdispo~e bajo el capas y diferente inclinación de los «viñedos- y de ases . , oramlento de G. Lvo una pantalla reflexiva las elevadas plateas. La sala determina hasta en los d etrá d ' Iras e la orquesta que se ajusta al suelo de la detalles la conformación del edificio; también el contorno exterior está en relación con ella: la 09j5i~ se eleva en curvas planas .. En Giiteborg c·. . E. ERIKso arquea la cubierta en direc«tendencia al toldo" de la cubierta de la sala se d~~ntansversal y longitudinal y escalona las paremanifiesta aquí claramente. Igualmente resulta de mentaterales en segmentos que se alzan oblicuala construcción de la sala, coordinada con el foyer en el e. ~ sala es constructiva mente independiente principal, el tratamiento de los restantes ámbitos, la pr;t U~en de! edificio total, que se encarga de en los cuales las funciones pueden desarrollarse dentro ~Ion acusuca. Este principio del «huevo libremente, así como el juego de escaleras, que se te-apa e la cascara» es especialmente consecueninsertan rítmicamente. De esta manera está todo en función de la prepara+-en ~~~~ de numerosos estudios radiofónicos Lonctres -1951, en el Royal Festival Hall de ción de la experiencia musical; de esta manera, TI E ' realizado por MATTHEU¡WILLIAMs¡MAR- todos los espacios están en una dinámica relación . n su sal .. de tensiones respecto de la festiva placidez de la sistema d a pnnclpal aparece por primera vez el sala de conciertos que en estricto sentido, corona el " ~USpende ~os palcos escalonada mente adelantados lOS, de tanto éxito en la construcción de edificio." HANSScHAROUM
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La nueva época II/Estadios deportivos La nueva época U/Estadios deportivos
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La significación del deporte en el siglo xx se refleja n el inabarcable número de lugares deportivos y :n la rivalidad de ciudades y países acerca de la construcción de instalaciones cada vez mayores. Un panorama semejante se encuentra sólo en la Antigüedad; con ella enlaza el deporte moderno tanto en las disciplinas básicas como en los primeros tipos de edificaciones (p. 176, Palestra; pp. 234 y ss. termas; p. 240, anfiteatro). La i~ternacionalización del deporte con normas para campos, pistas y aparatos impulsa la formación de una tipología propia, pero también de una ideología competitiva que se extiende a la arquitectura. Instalaciones al aire libre y naves pasan de ser grandes contrucciones provisionales a representativas. Un tipo universal surge en las grandes naves de varios usos en la que se cubren los campos deportivos que estaban primitivamente abiertos (p. 40, LANDSKRONA). Con ellas, el deporte se hace independiente del tiempo atmosférico y de las estaciones del año. El tamaño de los edificios entraña el peligro de un falso monumentalismo, por ejemplo, imitando el tipo de coliseo romano (p. 240). Por otra parte, las grandes construcciones utilizadas poseen una propia autonomía, de modo que los puntos de vista constructivos y funcionales se imponen sobre los estilizadores e historizantes. Las edificaciones deportivas están entre los campos de experimentación de la arq uitectura moderna. Los principales arquitectos y constructores han realizado obras destacadas, entre otras: Antes de 1930, O. E. SUIWEIZER:estadio de Viena; P. L. NERVI: estadio de Florencia; E. TORROJA: tribuna de la Zarzuela. Después de 1950: EERo SAARINEN:sala de hockey de la Universidad de Vale (p. 50); A. JACOBSEN: estadio Landswrona (p. 40), instalación para natación de Burg/Fehrnarn; JAENECKE/SAMUELSON: estadios de Giiteborg y Malmó; P. L. NERVI:estadios olimpicos de Roma; K. TANGE:estadios de Tokio y de Takamatsu; H. STUBBINS: Veterans Stadium de Filadelfia; SKIDMORE/OwINGs/MERRIL:coliseo de Oakland; RocHE/DINKElOO:Veterans Memorial Coliseum de New Haen;F. Orro, proyecto de cubierta piramidal. n Roma, en 1960, surgen los 2 estadios de P. L. Nervi, próximos entre sí; son estructuras de hormigÓn armado perfectamente acabadas, cada una cerrada y centrada en sí y aún, autárquicamente en ~I sentido del Renacimiento, sin visible correspondencia ora. dentro de una concepción general integra-
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EnT k' I o 10, en 1964, se construyen el estadio grande ~ e JlP.queñode Kenzo Tange como variantes de un a~IDCIPio--estructuras laminares suspendidas de te oSIPI.lones de hormigón armadoestrechamento re aClonadas entre sí. Con zonas de aparcamienna'sPuentes peatonales, explanadas, rampas y zocias verdes forman un conjunto de correspondenpro hasta en los detalles que además establece las je u~brclones para el desarrollo de un futuro paisaEn ano (p. 66). de ~un,ch, en 1972, la ampliación se realiza a fin rroar un «paisaje de descanso» en combina-
561
ción con la gran ciudad. Los arq uitectos G. Behnisch y sus' compañeros elevan la integración de paisaje y arquitectura a principio rector. Edificios, terrenos, vías de comunicación y vegetación son planificados como unidad. En el área originariamente llana hay que incluir la torre emisora de TV, un montículo de escombros y el canal de Nymphenburgo Los trabajos de desmonte para los lugares deportivos son extendidos a la construcción del paisaje: los terraplenes continúan los contornos del monte de escombros y dividen el área en sectores abarcables. Se reúnen en las hondonadas en una explanada a cuyos flancos se agregan estadios, naves para natación y un teatro al aire libre. No aparecen como edificios independientes sino como partes integrantes del paisaje. Un lago estancado a partir del canal crea un nivel central de referencia y enriquece la imagen del paisaje mediante reflejos. La apariencia de los lugares deportivos es determinnada por la superposición de 2 sistemas diferenciados. Uno comprende los lugares preponderantemente aferrados al suelo, sobre todo instalaciones al aire libre. Aparece como superficie de terreno modelada y configuración orgánica. El otro está representado en la cubierta, la «pantalla sobre el paisaje». Como estructura técnica continua de amplias curvas, cubre todos los lugares deportivos yel teatro de tal forma que se mantiene la relación con el paisaje y es también perceptible desde el interior de los estadios y naves, pero al mismo tiempo el sector del deporte es adentrado en el paisaje como zona especial. Esto se logra en la solución concebida por Frei Otro para el pabellón alemán de la Exposición Universal de MONTREAL de 1967: un toldo con mástiles (véase p. 50, COLO·NIA). En la cubierta de MUNlcH, modificada técnicamente, entre los mástiles principales y secundarios, sujetos con cables de acero sobre la cual se encuentra una membrana de escamas compuesta por láminas de plexiglás. Sobre la nave deportiva y la de natación, una adicional membrana para la retención del calor forma con las paredes de cristal de cierre una envoltura climática que se superpone a los contornos del paisaje sin borrarlos. «Aun no estando fijada en primer plano como objetivo del proyecto, se desarrolla de la persecución de los objetivos una gran forma de carácter distintivo que puede ser definido como algo que une y sintetiza, centra y abre.» BEHNISCH/ JOEDlCK I
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El siglo xx/La transformación
del concepto de ciudad
«No puede ser que el caos que se manifiesta es como imagen apremiante en nuestras grandes ciudades y particularmente en nuestros sectores de producción presente la simbolización definitiva de la era técnica. Desde el punto de vista de la arquitectura, que es capaz de dar forma en una imagen visual a la síntesis de todas las aspiraciones de una época, uno puede imaginarse una grandeza de expresión como en ninguna época anterior ha sido desarrollada y realizada. Comparado con los medios de que las épocas de las grandes culturas han dispuesto, la conformación arquitectónica de nuestro tiempo, especialmente en la idea integral de la ciudad, deberia superar a todo lo que en cada una ha existido. Los conocimientos en detalle para el camino se han encontrado ya y la meta puede ser trazada ya hoy en su silueta.» O. E. SCHWEIZER (1935) La civilización moderna parece estar ligada pase lo que pase a la gran ciudad. La curva de crecimiento de la población mundial asciende rápidamente; las grandes ciudades se extienden, se densifican y se mezclan formando aglomeraciones (cexplosión de las aglomeraciones»). El peligro de una urbanización del antiguo paisaje cultural es muy grande. Entre ciudad y campo de una parte, y paisaje cultural y natural, de otra, se mantuvo el equilibrio en tanto el radio de acción de la economía se limitó a la fuerza de trabajo de hombres y animales. Fue destruido a raíz de la revolución industrial y sus consecuencias, que pronto pasaron de la ciudad al campo y transformaron la producción agraria. La incesante regeneración de las ciudades se realiza durante siglos en el marco constante de la ciudad cerrada y de la dimensión de la casa individual. En un continuo proceso de puntual renovación, la igualdad de las ciudades colonizadoras primitivas se transforma en la polifacética apariencia de las ciudades «históricamente desarrolladas». Estas se convierten, como define A. MITSCHERLlCH, en un «biotopo, un lugar en el que la vida lleva al equilibrio distintas formas y las mantiene en él». La revolución industrial ha destruido ese biotopo. El concepto histórico de ciudad, la imagen "de la ciudad delimitada como concentración puntual del paisaje cultural que se contrapone al campo abierto como concepto correspondiente ya no tiene validez como imagen rectora. El desarrollo industrial y la planificación urbana divergen de manera funesta. La tradición planificadora barroca (pp. 434-444) alcanza su plena eficacia en la época de las primeras revoluciones políticas e industriales. Mientras los planificadores de hasta fines del siglo XIX tratan de regular las ciudades con ejes y bloques barrocos (p. 524), industria y circulación de masas crecen según leyes propias y se superponen al sistema barroco o lo bloquean. Sólo más tarde se reconocerá que en el urbanismo de la era industrial no se trata únicamente de problemas formales sino, en mucha mayor medida, de regulación de procesos económicos y sociales por ahora
desenfrenados, procesos que transforman todas las relaciones vitales, incluidas las ciudades históricas. Así se llega casi obligadamente al caos. Hasta 1920-1930 no lleva a cabo una pequeña minoría de arquitectos y urbanistas la ruptura definitiva con la tradición historizante. La precisión de sus exigencias programáticas y la realización sin compromiso de las primeras colonicas (AMSTERDAM,ROTIERDAM, FRA KFURT, BERLIN) hallaron todavía una fuerte resistencia, pero abrieron al urbanismo el camino como disciplina moderna. Las primeras discusiones e investigaciones detalladas sobre las circunstancias reales de las ciudades y las consecuencias derivadas de ellas se llevan a cabo en los «Congresos Internacionales para la Arquitectura Moderna», ClAM, a los que se fusionan grupos de arquitectos. El primero tiene lugar en LA SARRAZen 1928. En el cuarto, en 1933, surge la Carta de Atenas con tesis sobre el urbanismo en las cuales el estado caótico 'es formulado y confrontado con las exigencias universales de renovación. La carta es acompañada de inventarios y análisis de 33 ciudades. La discusión y el intercambio internacional proporcionan una base universal para el trabajo urbanístico. No obstante, éste sólo pudo ser emprendido tras la interrupción causada por las dictaduras y la Segunda Guerra Mundial. El carácter experimental del urbanismo del siglo xx se explica por el funesto atraso, frente a la industrialización y a la explosión demográfica, por la urgencia de los problemas y por la falta de experiencia. El paisaje urbano, el nuevo equilibrio de ciudad, industria, tráfico y paisaje, sólo puede realizarse poco a poco. Aún es discutido. La separación de las funciones en conflicto, vivienda, trabajo, tráfico, produce barrios estériles y monofuncionales, sin vida propiamente urbana. El tráfico de cercanías se ha incrementado rápidamente; la destrucción del campo mediante la colonización, la industria y el tráfico aumenta cada vez más. Decisiones fundamentalmente políticas con las que se establezcan prioridades para el desarrollo posterior no existen todavía. Hoy se entiende la ciudad menos como forma a planificar que como proceso en el cual la planificación urbana ha de actuar como medio coordinador en acción conjunta con muchos elementos que han de ser ganados para la colaboración y la responsabilidad común. «El elemento propiamente utópico dentro de una planificación urbana eficaz ha de verse en la elaboración de un nuevo compromiso frente a la CIUdad.» A. MITSCHERLlCH
El siglo xx{fres generaciones de la arquitectura «Cada generación siente una nueva insatisfacción y desarrolla su propia idea ordenadora.» A. y P. SMITHSON
moderna
563
conservad?ras. Este proceso de normal ización es interrumpido por las dictaduras, que propugnan un clasicismo y monumentalismo eclécticos y exagerados como arqurtectura oficial y reprimen progreEl ritmo de las generaciones preserva a la arquitecsivamente a los arquitectos modernos (URSS tura del entumecimiento. Ha determinado también Alemania, Italia, España). ' las épocas de la historia arquitectónica, que en una Con la emigración de importantes arquitectos ojeada retrospectiva parecen tan cerradas y uniforpierde Alemania la continuidad. Por el contrario mes. Los grandes estilos del pasado surgen en EE.UU. y otros países reciben los impulsos decisi: procesospolifacéticos, a menudo totalmente convos con la vanguardia emigrada. La energia de la tradictOriOS y apenas comprensibles en sus principrimera generación, conservada a pesar de la edad, pios (pp. 71 Y ss.). Impone en todo el mundo los principios de la La discusión sobre el estilo contemporáneo dominueva arquitectura. na el siglo XIX. Se admira la homogeneidad y La segunda generación toma parte aún en las seguridad estilística de las épocas pasadas y se apasionadas disputas con los tradicionalistas, pero intenta resolver la gran cantidad de nuevas tareas construye ya con los métodos de los primeros, los con combinaciones eclécticas e historicistas (clasicontinúa, los diferencia y adquiere múltiples posicismo, historicismo), La tentativa de desarrollar un bilidades de expresión. Junto al racionalismo funnuevo estilo orientándose hacia las formas atectócional se perfilan distintas corrientes: nicas de la naturaleza orgánica acaba en el callejón Las tradiciones nacionales y regionales son conssin salida del Jugendstil. cientemente adoptadas para establecer una contiLos arq uitectos que no se quedan detenidos en el nuidad histórica. Distintos arquitectos tratan de formalismo luchan dificultosamente oponiéndose a escapar del rigido racionalismo del «estilo internalas tradiciones en vigor, pero sin querer renunciar cional» para ganar posiciones individuales con un totalmente a su apoyo, por ejemplo, SULLlVAN, eclecticismo técnicamente adornado, parcialmente PERRET,GARNIER,BERLAGE,BEHRENS,Loos, WAGhistoricista (PH. JOHNSON)o con un manierismo NER,POELZIG.F. L. WRIGHTes el único que avanza simbólico-orgánico, desarrollado sobre todo a parhacia nuevos principios, de forma gradual e incluso tir del hormigón armado (E. SAARINEN, O. muchas veces contradictoria. Sólo una cerrada NIEMEVER). minoría de arquitectos de la siguiente generación, El originario individualismo caracteriza a A. AALnacidos entre 1880 y 1890, lleva a cabo la ruptura TO. En su obra se unen un alto nivel técnico y una con la tradición y avanza, sobre la base de la nueva claridad formal con un modelado orgánico intuititécnica constructiva sin compromiso, hacia la arvo en el cual lo racional trasciende hasta lo irracioquitectura racional y funcional. W. GROPIUSconsnal, de modo que ambos sectores de la vida son truye en 1911 la fábrica Fagus (p. 544); los demás incluidos. destacan tras el fin de la Primera Guerra Mundial En una posición contraria, L. KAHN intenta drala cual -particularmente en Alemania y Rusia""': matizar la estructura racional por medio de la motiva una disposición renovadora. separación formal y constructiva de las funciones en partes de edificios o grandes elementos visibleEl movimiento de la arquitectura moderna cornienmente independientes y contrastados. De los gran~ con la actividad de arquitectos aislados y pequedes constructores -aparte de ERVI,que pertenece nos grupos en toda Europa (véase p. 415, Renaciaún a la primera generación-, E. TORROJAy F. miento). En posición rectora actúan principalmenCANDELA,entre otros, desarrollan expresivas este LE CORBUSIERen PARls, GROPIUScon la BAUtructuras y elementos de hormigón armado, por HAUSen WEIMARy DESSAU MENDELSOHNMIES ejemplo, cascarones, pliegues y cubiertas colgantes, VANDERROHE, HARlNG,B. .; M. TANT en BERLlN; que recuperan para la arquitectura moderna el RADINGy SCHAROUNen BRESLAN;HAESLERen sector de los espacios abovedados y libremente CELLE;MAv en FRA KFURT;el Grupo de Stijl en cubiertos (p. 50). ~~Ianda, los constructivistas en Rusia. d a .Ios uuciadores de la nueva arquitectura, lo La tercera generación se opone al endurecimiento eCISlvoson los principios y métodos con los que de los sistemas racionales y a la unilateralidad de qUieren superar el anterior formalismo en favor de la primera generación y manifiesta una gran diver.. funcionat. . I Pero, ante todo, el auna config uracron sidad de movimientos y tendencias en los que specto formal con su radicalismo absoluto prodifiere productiva y críticamente de los anteriores ~~ca violenta oposición. La activa publicidad, resultados obtenidos por la arquitectura moderna, (el intercambiO internacional de experiencias busca eliminar sus consecuencias negativas o entra hau:M) , la actividad formativa y docente (Bautambién en contradicción con ellos. En suma, se ) Y los Impulsos que fueron dando autoridades refleja en su trabajo una nueva multiplicidad y Y expo' . pab I SIClones (Colonia Weissenhof de STUTIGART; ambigüedad, desde la extrema mecanización del pro~/ón de Barcelona) difunden las ideas de los ser hasta el populismo romantizante (p. 564). Apro gonlstas. iote Xlmadam,ente a partir de 1930 se perfila una rPenetraclOn de las escuelas arquitectónicas
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La actualidad: Corrientes y tendencias
«No podemos retroceder, pues entre nosotros está la historia de la arquitectura moderna y nunca podemos olvidarla. No podemos borrar las causas que crearon la arquitectura moderna.» E. H. ZEIDLER(1978) En la segunda mitad del siglo xx, la tercera generación de arquitectos recoge los fundamentos de la arquitectura moderna, pero también los conflictos entre el optimismo y el dogmatismo de la primera, el escepticismo de una parte de la segunda y la critica del público, nuevamente fortalecida. Los problemas con los que se enfrentan la planificación urbana y la arquitectura no se diferencian básicamente de los de principios o mediados del siglo, pero para ellos se buscan menos soluciones sencillas y unilaterales y más complejas y diferenciadas. La presión de los problemas ha aumentado en especial por las inminentes catástrofes económicas y ecológicas. La duda general del presente acerca de la sabiduría y eficacia de la tecnología tienen evidentemente un efecto retroactivo sobre el entendimiento de la arquitectura. Corrientes y tendencias se hacen polifacéticas y marchan en parte de manera controvertida; las temporalmente latentes o reprimidas vuelven a destacar. El funcionalismo pierde rigidez dogmática y gana complejidad de acuerdo con la primitiva definición de SULLlVAN.Los sistemas estructurales geométricos son difundidos y diferenciados. Por ejemplo, combinaciones de hexágonos y octógonos completan las figuras básicas, rectángulo y cuadrado, y conducen a nuevas soluciones y tipos en muchos sectores. La construcción orgánica, puesta en práctica desde principios de siglo, gana influencia. Es fomentada, de una parte, por una tendencia al irracionalismo y, de otra, por una creciente sensibilidad hacia el paisaje. La técnica de los cascarones de hormigón y de las ligeras alas en especial abre a esta corriente posibilidades constructivas y formales de las que la primera generación aún no disponía. Esto vale particularmente para la integración de la arquitectura en el paisaje, por ejemplo, en conexión con los movimientos del moderno deporte de masa y del sector del descanso y el ocio para la multitud de la población. Muchos arquitectos y urbanistas aspiran a una planificación de edificios y ciudades en la cual los procesos de crecimiento, con su curso a menudo imprevisible, no sean encadenados por una determinada forma final (= arquitectura en la concepción convencional). Por ejemplo, el grupo japonés de los metabolistas plantea macroestructuras estables para las necesidades permanentes. Dentro de ellas, microestructuras flexibles deben acoger los grupos de ámbitos, casas o barrios que según las necesidades crecen, cambian o pueden ser renovados. La arquitectura debe ser una parte del constante proceso de renovación o posibilitarlo (pp. 16, 548, K. TANGE). Otros arquitectos eligen combinaciones horizonta-
les y verticales de células espaciales o de edific' Surgen grandes ciudades no mediante una estr~o. tura soporte que puede ser amp~iada o variada sin~ mediante la adición de estas celulas constructiv _ mente independientes según determinados sistem! de ordenación. s Sistemas compositivos con compleja geometría de planta ofrecen alternativas a este reglamentado y simple estructuralismo celular, Las figuras básicas se unen por medio del giro y la superposición en campos geométricos poliaxiales sobre los cuales pueden construirse múltiples configuraciones de espacios y masas. Se disponen, en una especie de crecimiento cristalino, alrededor de un núcleo espacial o constructivo, se reúnen en grupos y entran en relación entre sí. Estos sistemas se acreditan particularmente en situaciones fuera de lo acostumbrado con complicadas referencias en múltiples direcciones. La simbolización y la emotivización de la arquitectura aumentan. Por una parte se debe a la circulación a la técnica moderna, a partir de la cual algunos arquitectos quieren desarrollar una «arquitectura plástica» con formas asociativas y expresivas (véase, p. 510, SYDNEY).Por otra parte se renuevan las tendencias a revestir eclécticamente la «desnuda» estructura de los edificios o a estilizarla de manera que pueda provocar asociaciones con estilos del pasado. Se intenta conseguir la vinculación a las tradiciones regionales o locales y la integración en lugares históricos en lugar de la dura confrontación; se buscan en parte con un destacado formalismo y motivos ciegos superpuestos, en parte con la salvaguardia de las proporciones. Otra actitud hacia la tradición caracteriza una nueva fase en la obra de J. STlRLlNG. Con una utilización aparentemente abrupta, va desde la arquitectura de invernadero llevada a la perfección (p. 550) hasta una especie de arquitectura-collage pluralista, con «citas» de épocas anteriores. Frente a este eclecticismo y tradicionalismo. de élite, el grupo que rodea a R. VENTURIpatroclfia una arquitectura popular de signos y símbolos, adoptados según el principio del pop-art del m~ndo cotidiano o de las muestras de los barnos comerciales o de diversión americanos: arquitectura como «tinglados decorados», en intente de volverla a arraigar en la conciencia del gran publico. Todas las corrientes se superponen sin encontrar hasta ahora un arreglo convincente. Para las últimas décadas del siglo xx hay que esperar violentas controversias sobre los principios de la arqU1tect~~ ra. Esta se encuentra hoy entre el optimiSmo lo poder hacerlo todo y la duda de si debe hacer todo. El camino que sigue está totalmente abiertO.
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