CONTENIDO
PROLOGO PREFACIO INTRODUCCION Capítulo 1 LOS ANTECEDENTES PREHISPANICOS arquitectura y organización espacial de los llanos y bosques, 12 arquitectura y urbanismo de los valles subandinos, 16 notas y bibliografía, 27
iii 1
9
Capítulo 2 EL PAHUICHI O CABAÑA MESTIZA Y LA CUADRICULA FUNDACIONAL arquitectura, 33 urbanismo, 38 notas y bibliografía, 42
29
Capítulo 3 EL VOLUMEN COMPACTO CON BALCON y LA CIUDAD MESTIZA arquitectura, 45 urbanismo, 51 notas y bibliografía, 52
43
Capítulo 4 EL VOLUMEN CON GALERIA Y EL URBANISMO MADERERO arquitectura, 55: período colonial, 67; período republicano, 75 urbanismo, 78 notas y bibliografía, 80
Capítulo 5 EL NEOCLASICO TROPICAL y LA CIUDAD REPUBLICANA arquitectura, 85 urbanismo, 108 notas y bibliografía, 113
53
83
Capítulo 6 EL ECLECTICISMO, EL ART NOUVEAU y LA CIUDAD DEL AUGE GOMERO arquitectura, 117 urbanismo, 135 notas y bibliografía, 143 Capítulo 7 EL NEOCOLONIAL, EL ART DECO y LA CRISIS URBANA PREMODERNA arquitectura, 147: neocolonial, 148; art decó, 155 urbanismo, 158 notas y bibliografía, 160 Capítulo 8 EL MOVIMIENTO MODERNO Y LA CIUDAD JARDIN arquitectura, 165: tecnología y materiales nuevos, 165; primeras viviendas, 166; primeros edificios, 170; obras públicas municipales, 175; formalismo de los '70, 175 obras gubernamentales, 176; obras municipales, 181; obras privadas, 182 continuidad del modernismo en los '80, 190; persistencia moderna en los '90, 194 decadencia vital de la modernidad, 202 urbanismo, 203: plan ivanissevich, 203; institucionalización profesional, 204 plan techint, 205; comité de obras públicas autónomo, 208 consejo del plan regulador, 210; plano regulador, 213; plan director ampliado, 218 modelo de ordenamiento territorial, 219; la ciudad ideal vs. la ciudad real, 220 notas y bibliografía, 221 Capítulo 9 LOS FORMALISMOS POSMODERNOS y LA METROPOLlZACION posmodernidad cruceña, 228 arquitectura, 229: neoregionalismo, 230 posmodernismo dual, 241; neoclasicismo posmoderno, 257 eclecticismo posmoderno, 258; tardomodernismo, 265; deconstructivismo, 269 neomodernismo, 270; condiciones para la heterogeneidad, 279 urbanismo, 285: municipalización de la planificación, 287; metropolización, 292; la realidad urbana posmoderna, 293; infraestructura y servicios, 299 la ciudad del futuro, 305 notas y bibliografía, 309 LISTADO BIBLlOGRAFICO DE ARQUITECTURA Y URBANISMO DE SANTA CRUZ DE LA SIERRA libros, 314 investigaciones y otros documentos, 315 revistas y boletines. 316 artículos, 316 monografías académicas, 331
115
145
161
223
CAPITULO 1
LOS ANTECEDENTES PREHISPANICOS
En las proximidades de Santa Cruz los tres grandes troncos culturales sudamericanos precolombinos coincidieron geográficamente: el andino, el arauac y el tupi-guaraní. Mientras las
comunidades
de
la
primera
se
caracterizaron por una organización social compleja, fundamentada en la producción agrícola
sistemática,
los
pueblos
pertenecientes a las otras dos presentan una complejidad
organizacional
variable,
con
comunidades de cultivadores medianamente organizados,
recolectores,
pescadores
y
cazadores.1 ARQUITECTURA
coloniales y la permanencia material de algunas comunidades hasta bien entrado este siglo, permiten reconocer y sistematizar globalmente las experiencias arquitectónicas y urbanas anteriores a la conquista. Condicionada, y al mismo tiempo, sobrepuesta al medio ambiente, la cultura material precolombina
se
desarrolló
gracias
a
los
intercambios culturales previos a la invasión europea,
respondiendo
estructuras
sociales
y
a
las
particulares
productivas
de
cada
nación.2
Mientras la arquitectura de la zona serrana de Santa
Cruz
complejidad
se
caracteriza
tecnológica
y
por
una
una
riqueza
simbólica significativa; la mayor parte de los La arquitectura, al mismo tiempo producto e
asentamientos de las llanuras y bosques se
instrumento de cohesión social, coincide con
construyeron como conjuntos residenciales
el carácter sedentario, nómada o semi-
precarios, de tecnología simple y pocas
nómada de la comunidad que la construye. La
pretensiones simbólicas. Caso aparte es el de
carencia de fuentes gráficas dificulta la
las culturas de los llanos de Moxos, las que
comprensión de algunas de las características
construyeron un hábitat bastante elaborado,
espaciales del entorno precolombino, pero las
constituido
crónicas
interconectados.3
1.1. Vivienda multifamiliar o taba: interior de tipología aún utilizada ... .ralgunos grupos indígenas (Revista Manchete)
por
terraplenes
y
canales
11
Las
construcciones
andinas
podemos
entenderlas como producto de una organización estatal compleja, con predominancia de las funciones militar y religiosa por sobre la función residencial, limitada a sustentar las tropas de avanzada. La sencillez y el carácter efímero de los conjuntos llaneros y de los bosques tropicales, coincide con la predominancia del sentido de subsistencia en la ocupación del territorio.
secundario.4 En este sentido, los primeros pueden invertir tiempo, esfuerzos y recursos er construir edificaciones religiosas complejas como el llamado Fuerte de Samaipata, mientras los otros, al poseer una cultura simbólica que no requiere de espacios enriquecidos simbólicamente, no se preocuparon
por
construir
conjuntos
ceremoniales, salvo destirar una choza para las actividades ceremoniales. Arquitectura y organización espacial de las
Para los pueblos sedentarios de las tierras altas, la arquitectura era un elemento importante en la ocupación del territorio, de ahí su preocupación en construir edificios sólidos y duraderos. Por el contrario, para los pueblos nómades y seminómadas de las zonas bajas, las viviendas que se abandonaban periódicamente forman parte del territorio natural y su papel social es
llanuras y bosques Los pueblos de origen arauac o tupí-guarani presentaban una variedad tipológica coincide en todo el continente. Tipologías de viviendas muy similares, sean colectivas o unifamiliares
se encontraban a lo largo y ancho de 1.2. Aldea de Chiquitos con detalle constructivo. según detalles coloniales (Dibujo del autor)
;
;.
.'
12
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA
Sudamérica. Salvo algunas excepciones como en los Yanomamo, Makiritare, PiaroasIos modelos se repiten, independiente de su carácter
arauac
o
tupí-guaraní.
La
organización espacial de los pueblos era algo más rica en diferencias que la variedad tecnológica. Las
viviendas
podían
ser
Su ciudad... está rodeada de dos cercas de palos del grueso de un hombre, hincados una braza en la tierra. Lo que sobresale tiene la altura de un hombre con la espada alzada. A quince pasos delante de la valla tenían hechos unos fosos de una profundidad del tamaño de tres hombres, y en ellos habían clavado unas lanzas de una madera dura... Los fosos estaban cubiertos de paja, ramitas y un poco de tierra y hierbas para que nosotros cayésemos en ellos al perseguirles o quisiésemos asaltar la ciudad...
unifamiliares,
colectivas o comunitarias globales. En los
Las viviendas unifamiliares eran regularmente
llanos orientales no se conoce de tipologías
de planta circular. Si las construían con
de vivienda comunitaria global, es decir, de
paredes, la cubierta era cónica simple, pero si
comunidades que habitaran una sola gran
no tenían paredes, una estructura cónica curva
vivienda.
hacía las veces de paredes y cubierta. Su
Los
conjuntos
de
viviendas
colectivas reunían entre dos y cinco grandes
tamaño
galpones comunitarios. Por su parte, las
dimensiones, con diámetros de 2,50 hasta
poblaciones
4,00 metros y de altura similar. La familia
fundamentadas
en
viviendas
individuales podían estar constituidas por
variaba
pero
era
de
reducidas
entera habitaba allí.
grupos de una decena o centenares de pequeñas viviendas. 1.3. Pictografías del Cerro Banquete en donde se representa una vivienda en el borde
Los cronistas coinciden en señalar que todos los
pueblos
estaban
rodeados
de
una
empalizada, con una o más puertas de ingreso
controladas,
al
margen
de
la
predisposición guerrera de los habitantes. Al respecto, en 1635 Alonso Soleto Pernía escribe:5 ...era un cerco de la manera de un fuerte, muy reforzado, y estaba en cerco por temor de sus enemigos que tenían... Era el fuerte de árboles de higuerones, y de cedros y cedros, plantados alrededor para edificar su ciudad... Exterior al cerco, que podía ser doble, se construían
fosos
que
ocultaban
lanzas
envenenadas y se plantaban setos vivos de plantas también venenosas. Ello aseguraba una mejor protección contra los ataques de pueblos enemigos y contra pedradores de la selva
y
describe:6
serpientes.
Ulrico
Schmidellos
superior derecho (INAR)
paredes apenas llegan a una vara de altura son de empalizada recubierta de barro
1.4. Viviendas de los San sima ni anos, izquierda;)' Guacanaguas, derecha (Dibujo del autor)
Eder escribe en forma genérica la "casa de los bárbaros", dando buen número de detalles de la vivienda unifamiliar con paredes:7
Las etnia s todavía bárbaras construyen sus casas más para alejar los mosquitos y cínifes que para su comodidad. Su estructura es circular, de cuatro o, a lo más, cinco varas de diámetro, viviendo en ella toda la familia, es decir hasta doce personas. Su altura es la misma que su anchura; el techo es de hierba; la puerta se hace de la misma hierba, atada a palos: es tan pequeña, que sólo pueden entrar gateando de pies y manos. No hay ventana alguna. Las 1.5.
Taba o vivienda multifamiliar: esquemas generales de elevaciones, sección)'
Una vivienda bastante parecida a a anteriormente descripta es la de 'os Sansimonianos, aunque en éstas, el muro es de mayor altura. En las zonas más tropicales. la empalizada que hacía las veces de pared "',0 se recubría con barro, permitiendo la ventilación natural del interior. La vivienda unifamiliar sin paredes, parece haber sido la de los pueblos conocidos como Chiquitos entre ellos los Manasicas. En 1702 el sacerdote Lucas Caballero las describe así: "Sus cabañas son de paja, hechas a manera de hornos". Sin embargo, en el centro de los pueblos también existían tres o cuatro viviendas de mayores dimensiones, para albergar al cacique, a los jóvenes solteros mayores de 15 años, a los visitantes, así como para realizar algunos de sus ritos o ceremonias.9 En varios pueblos, una sola "casa de es hombres", llamada también "bebedero" pcc a albergar indistintamente al cacique a es
planta (Dibujo del autor)
14
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA
jóvenes solteros, ser albergue provisional de
temporal, tal como se puede inferir de las
los
tradiciones orales al respecto.
forasteros
y
lugar
destinado
a
las
ceremonias de iniciación guerrera y adoración de sus dioses.
10
La ubicación privilegiada
en el conjunto, construida aliado del espacio abierto central, contribuía a fortalecer su sentido simbólico. A diferencia del resto de las edificaciones, era construida por toda la
Las viviendas colectivas o plurifamiliares eran comunes en la región oriental, como lo eran en todas las zonas bajas de Sudamérica. Las dimensiones
y
capacidad
varían
notablemente, tal como su nombre: taba, ruka, maloca, shapuno, etc. La Taba era la tipología
comunidad.
característica de buena parte de los pueblos En algunos pueblos, las familias cocinaban en
tupí-guaraní, y se la utilizaba por unos cinco
una segunda choza abierta, próxima a la
años,
choza habitacional. Esta cocinilla, de menores
asentamiento.
tiempo
máximo
que
duraba
un
dimensiones que la primera, no contaba con paredes y sus plantas eran rectangulares, a diferencia de la planta circular de la vivienda.
La vivienda colectiva de la región oriental albergaba normalmente de 10 a 15 familias, o entre 70 y 100 personas, en un espacio con
Chozas provisionales eran levantadas por los
un ancho de 5 a 7 metros, de 30 a 50 metros
cazadores en el monte. Estas eran estructuras
de largo, y entre 6 y 7 metros de altura,
cónicas sencillas, como la que se incluye en
aproximadamente.12 Algunas comunidades
las pictografías del Cerro Banquete, cerca de
amazónicas construían edificaciones de mayor
Santiago de Chiquitos.1I En algunos casos, se
capacidad, como los Paca guaras, cuyas
utilizaba el tronco del toborochi como refugio
casas medían hasta 100 metros de largo.13 Se construía la taba con una armazón de
1.6. Conjunto de tabas guaraníticas o malocas, protegido por un cerco vivo (Dibujo del autor, a partir de descripciones de los cronistas)
troncos macizos que se constituían en la
-" "
.
HUGO LIMPIAS ORTIZ
'........ '
"- .-
-"
estructura central. Piezas delgadas se hincaban en el suelo y se curvaban, apoyándose en la estructura central, hasta cruzarse en el vértice superior, donde se amarraban. Una vez esta armazón quedaba fija, se la cubría con hojas entrelazadas de palmeras. En la región oriental, el motacú y el cusi eran las palmeras más comunes. Ante la inexistencia de muros o tabiques interiores, las columnas interiores servían como sutiles elementos divisores entre las familias, aunque sólo perimetralmente, pues el espacio central era común, y allí se cocinaba. No se conoce con certeza cuál de las dos tipologías mencionadas (unifamiliar y plurifamiliar) era utilizada por el pueblo Chané, los pobladores más antiguos de los llanos de Grigotá. Los restos arqueológicos, encontrados en la misma ciudad de Santa Cruz, no arrojan luces al respecto de la forma de sus viviendas. 14
El interior de las habitaciones no presentaba mayor mobiliario que las vasijas utilizadas en los menesteres diarios y las hamacas de algodón, cuando las usaban. Es posible que algunos adornos totémicos hayan estado colgados de las paredes o el techo, aliado del arco, las flechas y alguna herramienta primitiva. No eran pocas las comunidades que dormían en el suelo, sobre mantas de algodón o sobre arena traída de las riberas del río. Los pueblos, sean estos constituidos por viviendas uni o plurifamiliares, variaban en dimensiones y población. Mientras algunas aldeas más pequeñas contaban con 15 familias, otras podían tener hasta 800, con más de 3.000 habitantes.15 En 1635, el escribano y soldado 16
español Juan de Limpias estimó en 3.0CG
Los conjuntos urbanos de "casas-galpones", como
habitantes uno de los once pueblos de los Toros
también se denomina a las tabas, estaban
con 400 casas, 190 cocinillas y 9 bebederos.
constituidos de un número reducido de éstas.
En los pueblos de mayores dimensiones. lOS
Grabados del siglo XVI muestran 4 viviendas
cronistas mencionan la existencia de "barrios.,
comunales en un pueblo sudamericano
De ahí la existencia de varios bebederos o
Tupinambos}, y hasta 14 en un conjunto de
casas
Norteamérica
de
los
hombres
en
algunas
comunidades. "
Hernando
(Pomeiock).18
de
Loma
Sin
Portocarrero,
embargo, en
una
expedición de 1597, contó 610 tabas en una sola comunidad.19 En ese caso, el número de familias que albergaba cada una de estas viviendas plurifamiliares no debió ser muy alto. El ordenamiento "urbano" presentaba algunos elementos comunes. Un espacio abierto, en posición central en relación al conjunto de casas, flanqueado por el bebedero y la casa del cacique, constituía el núcleo espacial del conjunto. Era de hecho, una "plaza" ceremonial. Dependiendo de la cantidad de viviendas y número de habitantes, podían existir plazas menores, con sus respectivos bebederos. El resto de las viviendas se ordenaba 1.7. Aldea Tupinambo, según De Von Stade, /557 (De Gui... -, E-~
/978)
en forma arbitraria. No existían calles en el sentido occidental,
1.8. Aldea Tupinambo, según De Von Stade, /557 (De GJ E.-~ /978)
-,
pero
los
cronistas
reconocen
el
concepto en los accesos del exterior hacia el espacio central. Schmidel menciona que los Jarayes contaban con un camino de ocho pasos de ancho, bordeado de flores y pulcramente limpio, que llegaba hasta la casa del cacique.20 Arquitectura y urbanismo de los valles sub. andinos Los valles mesotérmicos ubicados al oeste de Santa Cruz presentan antecedentes arqueológicos que indican haber sido poblados alrededor del 2.000 AC.21 Los restos cerámicos
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA
encontrados están vinculados a culturas tan
diversas
como
(Chanés,
las
amazónicas
Yuracarés,
provenientes
del
Zimbúes)
norte
y
este,
Tiahuanaco y Quechua (Inca) del oeste y Tupí-guaraníes
(Ava-Chiriguanos)
del
sur. Todo indica que la fertilidad de estos valles
fué
aprovechada
por
varios
pueblos a través del tiempo, lo que inevitablemente motivó conflictos por su posesión e implicó superposiciones de las diferentes culturas materiales.22 La expansión quechua al actual territorio boliviano se desarrolló entre el 1400 y 1470, bajo la administración de los Incas Pachacuti y Yupanqui. Salvo los casos de Incallajta y Samaipata, los quechuas se limitaron a levantar pucaras o fortalezas defensivas que aseguraran la defensa de las nuevas zonas incorporadas.23 Construidas en lugares estratégicos, algunas se encuentran en el actual territorio cruceño, como Samaipata, Pulquina, San Carlos, Pucaracito, Las Ingas e Incahuasi. La capacitad militar y organizativa de los Incas posibilitó la rápida y eficiente ocupación de la zona a fines del siglo XV y principios del XVI, a costa de las comunidades orientales. Según el cronista Alcaya, la consolidación quechua en la zona sub-andina fué facilitada por un pacto IncaChané motivado por el enemigo común: los Avachiriguanos.24
Alcaya ofrece algunos detalles de la obra colonizadora de Guacane, el enviado delinca, responsabilizando a éste por la construcción de varias poblaciones y pucaras:25 Este capitán Guacane...entró por los valles de Paja, Coma rapa, los Sauces,
Valle Grande, y subió al asiento de Sabaypata, adonde asentó su real... y allí se hizo una fortaleza grandiosa, con aposentos para el alojamiento de sus soldados, de hermosa piedra labrada... Y los primeros años se ocupó de esta obra, que es muy firme; y después pobló a los valles de arriba, haciendo en las poblaciones grandes edificios y fuertes...
El flanco sur de la plaza está dominado po~ ...,"a
gran Callanca o casa ceremonial incaica, de
~
6 metros de ancho por 68 metros de largo. Este
edificio,
similar-pero
menor-al
de
Incallajta (Cochabamba) presenta 8 ingresos de 3.se metros, abiertos hacia la plaza, en una
Existían dos tipos de pucaras incaicos: los pucaras propiamente dichos, o fortines militares de paso, y
solució'"
funcional
recuerdan
el
partido
basilical clásico.
los pueblos de frontera, normalmente protegidos por muros perimetrales o próximos a un pucara
Se reconoce al menos cuatro series ordenadas de
convencional.
edificaciones
Samaipata,
Este
parece
donde
se
ser
el
de
que
pudieron
albergar
diversas
restos
funciones de jerarquía. El sector de 11 ed~o"os
residenciales y ceremoniales complejos. En los
menores, ubicados en el flanco occidental de a
casos de Las Ingas, Incahuasi, Pucarilla, Batanes,
plaza, parece tratarse del Ajllahuasi o temp o
Pucaracito,
Los demás conjuntos ordenados pudieron nat>e,.
San
evidencia
caso
Carlos
y
Pucaracito,
la
arquitectura es esencialmente defensiva.
sido
residencias
de
sacerdotes
o
loca,
es
destinados a la administración.
Fuerte de Samaipata
El área ceremonial está constituído por una g'"a.'"
A pesar del nombre popular, el conjunto precolombino de Samaipata era tanto un poblado agrícola y una fortaleza. Aunque buena
parte
de
sus
habitantes
constituida por soldados,
estaba
el número de
viviendas sugiere un asentamiento estable, aunque bien pudiera haber sido la capital de la más oriental provincia incaica. Su carácter fronterizo justifica el énfasis defensivo de parte del conjunto. El
conjunto
constituído
piedra esculpida, que viene a reemplazar a Ushnu o altar mayor, encontrado en el cer~...o de la Plaza en otras ciudades quechuas.
-res cuartas
partes de la gran piedra de 60 po" 2C~ metros está esculpida con altos y bajoreL7e.es Rivera Sundt identificó al menos cinco sectores diferenciados en ella.27 Dos de esos sectores pudieron haber cumplido la función de Us"''''...
Partiendo desde el oeste, se reconoce ur p urbano por
dos
está
básicamente
grandes
áreas
diferenciadas: la residencial-administrativa y la ceremonial, teniendo como núcleo articulador una Gran Plaza rectangular de 150 por 300 metros. Según Meyer, todos los componentes urbanos esenciales de una capital incaica provinciana están presentes.26
............................................................ er sector cuya función ceremonial se identrica p~r el ordenamiento axial de los rebajes esCL p:düS en la roca, jerarquizado simbólicamente
po" tres altorrelieves simbólicos representando a dos pumas y un jaguar. Otras figuras zoomorfas representando a una serpiente y un piyo (ña!'d': han desaparecido por la erosión. Leo Pucrer llamó a este sector como "altar de os
jaguare s."28
1.9. Fuerte de Samaipata (relevamiento de Alcide D'Orbigny, e, 1830)
1.10, Fuerte de Samaipata: vista general de la piedra tallada
-\T1CTOR HUGO UMP1AS ORTIZ
19
Entrada/Salida
Circuito turístico para "El Fuerte" de Samaipata (versión preliminar)
..,. ---, .._-_. 9 Plataforma con casas 10 Complejo en forma de .V. 11 Terrazas de cultivo 12.Chinkana. 13 Dos casas ¡ncaicas 14 Casas ineaicas amuralladas ]6 "Kallanka" ,'"'' l&-. Akllawasi" 1 S Montículo habilacional "
1.11. Fuerte de Samaipata: planta general del conjunto ceremonial y residencial (INAR. PIAS y Alhert Me.w; 1998)
20
1.12. Fuerte de Samaipata: Detalle del recinto norte co-homacinas.
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA
'"Imediatamente después se encuentra el "dorso de la serpiente", conformado por una serie de piscinas interconectadas por una serie de canales en pendiente. El nombre proviene de !a relación entre la forma romboidal de los canales con la serpiente cascabel. Los rombos de Samaipata han sido relacionados apropiadamente por Rivera con aquellos de la "paccha", recipiente andino de
1.13. Fuerte de Samaipta: coro de los sacerdotes
madera y unos 68 cm de largo, vinculado a la ingestión de chicha y a los rituales del culto al agua y la lluvia. Este sector bien pudo haber sido utilizado en la fabricación de grandes cantidades de este brebaje andino, o en su defecto, los canales romboidales personas
permitieron bebieran
que
muchas
simultáneamente
un
1.14. Fuerte de Samaipata: planimetría del coro de los sacerdotes (Leo Pucher)
líquido, cualquiera que este fuese. descubierto, del que resta el muro interior, La parte más elevada de la gran piedra presenta dos sub-sectores claramente diferenciados. En posición privilegiada se encuentra el denominado "Coro de los sacerdotes", que también pudo haber sido el Ushnu. Los 9 pares de asientos triangulares
y trapezoidales pudieron haber estado vinculados a ceremonias nupciales, rituales de iniciación o de sacrificio.
Hacia el naciente se encuentra una serie de terraplenes esculpidos, a modo de piscinas de reducida profundidad, interconectadas por canales. Boero Rojo sugiere que su función era descascarar y lavar el maíz para preparar la chicha.29 Este sub-sector se prolonga también hacia el norte, al lado de los canales
adornado con cinco hornacinas. A ambos lados de este recinto se ubican dos vestíbulos ornamentados: hacia el oeste un grupo de pequeñas hornacinas abocinadas y hacia el este, asientos triangulares. Llama la atención el carácter aislado de esta habitación, que permite asignarle una función privilegiada, sea ceremonial o residencial. El quinto sector es el mayor de todos, y domina los flancos sur, sureste y este. Presenta tres subsectores. En el primero, ubicado a una altura media, diversos recintos articulados en el flanco sur parecen ordenar una gradería hacia la Gran Plaza. El segundo sub.-sector está ubicado en el extremo oriental, donde asientos esculpidos
romboidales. 21 El cuarto sector corresponde al flanco norte, y está conformado por un recinto, ahora
1.15. Fuerte de Samaipata: estanque superior y canales
1.16. Fuerte de Samaipata: detalle de canales romboidales.
1.17. Fuerte de Samaipata: vista desde el estanque ubica el estanque inferior y el altar.
22
SANTA
CRUZ
DE
LA
SIERRA:
ARQUITECTUR.
cubiertas vegetales, pero esto no deja de ser una especulación más, de las tantas que se han vertido sobre el conjunto. Se ha vinculado a Samaipata con la piedra esculpida del conjunto ceremonial de Kenko en el Perú y otros centros incaicos. De hecho, el diseño de las terrazas, el tratamiento de las figuras zoomorfas en marcadas en anillos semi hundidos, el modo de resolver las escalinatas, así como las características de las hornacinas simples y abocinadas, permiten establecer un vínculo directo con la cultura quechua.
Las
diferencias
existentes
son
propias de la diversidad incaica, donde varias comunidades se permitían libertades dentro 1.18. Fuerte de Samaipata: plallimetría detallada de la piedra tallada (/NAR. 1996)
del marco cultural común, además de que se promovía la coexistencia con las comunidades
se combinan con gradientes elaboradas. El último sub-sector corresponde a la serie de
vencidas y sometidas. Pucaras
hornacinas que cumplen la función de muros interiores de habitaciones construidas en la
En Las Ingas se encuentran más de 350
falda de la roca esculpida. Todo el sector pudo
cimientos
haber sido completado con otros muros y
diámetro, construidas sobre terraplenes. Las
otras
dimensiones y forma circular son similares a
circulares
de
2,5
metros
de
las de los putucos o silos altiplánicos y por ello 1.19. Fuerte de Samaipata: sector sur del celltro ceremollial
se cree que su fin haya sido el de preservar alimentos y no precisamente residencial. La proximidad a la localidad de Pucará, donde aparentemente existía un poblado quechua apoya ambas posibilidades. Sin embargo, es posible que se tratara de viviendas circulares construidas por los mismos soldados.30 Al no tratarse de un asentamiento urbano convencional,
VICTOR HUGO LIMPIAS ORTIZ
defensivo,
es
sino lícito
de
un
suponer
campamento que
estos
soldados 23
1 quechuas hayan utilizado una tecnología y una
Nordenskióld relevó en 1913 otras tres pucaras
forma arquitectónica conocida por ellos. Por otro
en la zona sub-andina cruceña. El pucará
lado, de haber sido un centro urbano chiriguano o
Pulquina presenta pocas edificaciones en sus
amazónico debería existir un bebedero y la
dos terraplenes. El pucará Pucarilla, cerca de
respectiva plaza central, lo que no es evidente.
Masicurí (Vallegrande) tiene cuatro terrapleres irregulares y ningún resto de edificaciones.
En el pucara de Incahuasi de Caraparicito,
:..'ás interesante es el pucará Batanes, de
cerca de Lagunillas, los muros defensivos
CUr"osa planta fálica, que insinúa usos
dominan el conjunto. Está construído en las
ceremoniales. por la jerarquía del eje central y
faldas de la sierra, con varios niveles de
la orientaciór de las cuatro habitaciones del
terraplenes.
extremo orienta..
Dos
edificios
de
grandes
dimensiones se hallan divididos en varios
El Fuerte de San Carlos es otro pucará se~c" D
ambientes interiores, mientras una Callanca de
construido más a modo de punto de observac 6" y
14 por 35 metros domina la terraza central.
control que de fortín. Al igual que Pucarl a. es una
Varios silos, similares a los de Las Ingas,
colina terraplenada defendida por tres muros de
están esparcidos en el sector norte, así como
piedra, construidos piramidalmer"¡e
algunas
De existir edificaciones menores, todavía no ~n
edificaciones
de
planta
regular.
Nordenskjóld relevó el conjunto a principios de siglo.
sido descubiertas.3l
Pucaracito es una fortaleza incaica dOr'de se
1.20. Batanes: planimetría y
perfil del conjunto (según Erland
NordenskiOld.1913)
Plano de la ceja montañosa aterrazada con las ruinas de
Aclaración: Pared de viviendas
BATANES BOLIVIA
24
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA.
1.21. Pucarilla: planimetría (según Erland NordenskiOld. 1913) 1.22. Pucará-pulquina: planimetría y perfil (según Erland Nordenskiüld. 1913)
espacial.
esos pueblos.33 El carácter militar y origen
Ventanas trapezoidales permiten establecer una
incaico de la mayor parte de los relieves y
relación directa con la cultura quechua. Al igual
construcciones son evidentes. De hecho, la
que los otros pucarás, los muros son construidos
arquitectura
con piedras del lugar, cortadas y asentadas una
amazónica
sobre otra sobre una argamasa de arcilla, en
espaciales tan marcadamente diferentes a las
una tecnología muy común en el área andina.32
encontradas en estas poblaciones y pucaras,
evidencia
una
mayor
organización
de
las
culturas
presentan
guaraní
y
características
que cualquier intención de vincular estas Para concluir, es importante señalar algunos aspectos conflictivos al respecto de la autoría de estas edificaciones de la zona sub-andina cruceña. En este sentido, el que pueblos de origen guaraní y arauac ocuparan la zona antes de la invasión quechua no necesariamente implica que los edificios fueron construidos por
culturas llaneras con la construcción de las fortalezas de la zona resulta forzada, aunque la ocupación física del territorio es muy probable que haya efectivamente ocurrido antes de la mencionada invasión quechua, acontecida poco antes de la llegada de los españoles a la zona.
HUGO UMPIAS ORTIZ
25
.24. Fortaleza de Parabanocito (según PIAS, C1AAS, 1999)
for1aIeza 00rmIetm (P.IAS.-G.lAAS. 1999) 1.23. Fortaleza de Parabanocito (según PIAS. ClAAS, 1999)
Es hasta posible que los chiriguanos u otro
Quienes postulan el carácter "preincaico" de
pueblo lIanero lograra atacar y vencer a los
Samaipata argumentan que las superposiciones de
quechuas y posteriormente haya ocupado
muros quechuas sobre la piedra esculpida implican
nuevamente la zona antes de la llegada de los
que éstos llegaron después de que el
españoles, pero resulta muy difícil aceptar que
trabajo
sociedades de tecnología maderera hayan
argumentaciones olvidan que el sentido espacia. y
construido con notable eficiencia edificaciones
tecnológico de los quechuas es notablemente
en piedra, como es difícil aceptar lo inverso, sin
diferente del occidental contemporáneo, ya que no
que
aprendizaje
reconocía contradicciones en el use combinado de
tecnológico de varios siglos. Aún en el caso-
piedra esculpida con muros de mampostería. Al
improbable-de
respecto, basta recordar dos ejemplos conocidos
medie
un
proceso que
de
esta
"flexibilidad"
escultórico
tecnológica haya sido posible, por lo menos los
del Perú: Sacsahuamán
conceptos espaciales debieron preservarse,
Machu Picchu.
fuera
ejecutado.
Estas
yeso no es evidente, sino todo lo contrario. Finalmente, la tecnología utilizada no fué lo
En esta última, la piedra sagrada-esculpida-de
suficientemente
torreón es coronada y "completada" con
consistente
como
para
pretender otorgarle más de cinco siglos de
aparejos de piedra. En ambos casos se
antigüedad, como lo demuestra la rapidez del
reconoce un sentido estructural y tecnológico
proceso de deterioro de los muros.
propio de los pueblos andinos, acostumbrados al uso de la piedra, y por lo tanto, libre de
26
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA
prejuicios al respecto de cómo "debiera" construirse con ese material. La aplicación complementaria de las técnicas de la piedra esculpida con la piedra asentada-labrada o simple-es parte de ese reconocimiento. La declaración del conjunto urbano y ceremonial del Fuerte de Samaipata en 1998 como Patrimonio reconoce
Cultural al
de
mismo
la
como
Humanidad, una
de
las
manifestaciones culturales materiales más importantes asegurar
el
de
Sudamérica
desarrollo
de
y un
debiera plan
de
preservación de la piedra esculpida y el sector residencial, en franco proceso de deterioro. En este marco, el interesante desarrollo de la cultura material de la región sub. andina cruceña merece la atención y cuidado de las nuevas generaciones.
NOTAS Y BIBLIOGRAFIA
Las
definiciones culturales aquí asumidas coinciden básicamente con las de Emma Sánchez Montañés, en Arte Indígena Sudamericano. Madrid: Alhambra, 1985. En menor medida, con Kubler, George. The Art and Architecture of Ancient America. Hardmonsworth: Penguin Books Ltd., 1962; (Versión Castellana: Arte y Arquitectura en la América Precolonial. Madrid: Cátedra, 1983.) 2 Sobre la complejidad implícita del análisis de la arquitectura llamada "primitiva", ver Guidoni, Enrico. Historia de la Arquitectura: Arquitectura Primitiva. Buenos Aires: Viscontea, 1982. 3 Las culturas agrícolas constructoras de montículos y terraplenes en los llanos de Moxos han sido analizadas por Denevan, William M. The Aboriginal Cultural Geography ofthe Llanos de Mojos of Bolivia. Berkeley: University of California Press, 1966. Versión castellana de Josep Barnadas: La Geografía Cultural Aborigen de los Llanos de Mojos. La Paz: Juventud, 1980. Publicaciones más recientes han adicionado mayores datos, ampliando el horizonte cultural de la región septentrional del país; ver Lee, Kenneth. "Sorprendentes vestigios de sociedad que desarrolló obras hidráulicas" en El Deber (Suplemento Extra). Santa Cruz: abril 20, 1997. pág. 8-9; Y Barbery Callaú,
Efraín. "Las grandes obras hidráulicas prehispánicas de la Civilización del Río Yacundá", en El Deber (Suplemento Cultural). Santa Cruz: mayo 17, 1997. pág. 4-5. 4 Guidoni, op. cit. pág. 11. 5 UAGRM. Cronistas Cruceíios delAlto Perú Virreinal. Santa Cruz: UAGRM, 1961. pág. 134. 6 Schmidel, Ulrico. Relatos de la Conquista del Rio de la Plata y Paraguay 1534-1554. Buenos Aires: Alianza, 1944. Tomado de la separata publicada por la Academia Cruceña de Letras. Ver capítulo 12. La antropóloga alemana Krekeler cita una descripción similar de Pedro Lozano; ver Krekeler, Birgit. Historia de los Chiquitanos (Traducción del original en alemán por Jüergen Riester). La Paz, 1993. pág. 148 Y 195. 7 Eder, Francisco 1. Breve Descripción de las Reducciones de Mojos ea. 1772. [Trad. y ed. de Josep Barnadas). Cochabamba: 1985. Ver otras descripciones en Monje Roca, Raúl. La Nación de los Sirionós. La Paz: IBC, 1981; en Riester G., Juergen. Arqueología y Arte Rupestre en el Orientt! Boliviano. Cochabamba: Los Amigos del Libro, 1981. pág. 17. 8 Ver el capítulo de Roth, Hans "La Habitación Indígena en Chiquitos" en Ruiz Hurtado, Juan Carlos [Coord.). Las 27
CAPITULO 2
EL PAHUICHI O CABAÑA MESTIZA Y LA CUADRICULA FUNDACIONAL La construcción del entorno físico urbano de la
oficial de la ciudad en el sitio que hoy ocupa,
actual ciudad de Santa Cruz se inició mediante la
lo que hoy se conoce como pahuichi ya era la
imposición de una tipología arquitectónica que, al
tipología arquitectónica característica de los
mismo tiempo que marcara la presencia española,
poblados españoles en la región. Dado el
pudiera aprovechar
y
carácter marginal de la región, las limitaciones
adaptarse al clima. En el marco de las urgencias
tecnológicas y la actitud natural de reproducir
de la conquista, los españoles se vieron forzados a
los ensayos exitosos de la fase inicial sin
imitar primero la sencilla cabaña rural peninsular,
mayores preocupaciones, el modelo de la
para
cabaña fué aprovechado indistintamente como
luego
los
adaptarse
materiales
a
las
locales
condiciones
particulares de las sabanas y los bosques. Facilitó
vivienda, cabildo, cárcel y templo.
el proceso, la similitud del modelo original con las En este marco, el largo proceso de la conquista
experiencias autóctonas.
geográfica, ligado estrechamente en el Siglo XVI al
De
esta
manera,
tipología
proceso de fundación de ciudades, continuó en los
carácter
siglos siguientes, con el también largo proceso de
inevitablemente mestizo, debió surgir bajo el
redefinición espacial y arquitectónica del territorio.
impulso de Ñuflo de Chávez en 1561, al
Así, la arquitectura y el urbanismo se constituyeron
levantar las viviendas de la primera Santa
desde el inicio en el marco cultural referencial de la
Cruz de la Sierra, a orillas del Sutós. Esto
presencia
hace posible suponer objetivamente, que
consolidarán con la sociedad que los construye y
hasta la fundación
habita en ellos, en una unidad indivisible, pero
arquitectónica
la
cruceña,
primera de
española,
y
se
desarrollarán
y
dinámica. 2.1. Pahuichi simple o compacto: vista general de la estructura maderera. paredes de tabique y cubierta de hojas trenzadas de la palmera motacú (Archivo UPSA. 1987)
VICTOR HUGO UMPIAS ORTIZ
31
De esta manera, es inevitable comprender que la cultura material cruceña se inicia con las primeras construcciones levantadas en la Santa Cruz de la Sierra de Chávez y la San
[...] y luego [...] el dicho Gobernador juntamente con el Cabildo, en presencia de los testigos se puso en medio de dicha plaza, donde estaba hincado un palo alto y dijo: Que señalaba y señaló dicho palo para Rollo y Horca de esta ciudad.. .
Lorenzo de Suárez de Figueroa y Gonzalo Soliz de Holguín.
Las casas que se mencionan debieron ser en realidad cabañas y su apariencia y tecnología
El Acta de Fundación de San Lorenzo deja claramente establecido que para el21 de mayo
debió ser muy próxima a la del actual pahuichi.4
de 1595 ya se había construido previamente un pequeño templo en frente de la plaza, así como algunas casas, tiempo antes de su traslado oficial desde las "barrancas del Guapay", donde se había fundado el13 de septiembre de 1590.1 Esto significa que el lugar que hoy ocupa Santa Cruz de la Sierra fué originariamente un fuerte español de frontera.2 Sebastián de Moza fué el escribano que redactó el Acta, donde a pesar de no describir en detalle las edificaciones existentes, sí deja muy en claro las características del tejido urbano, las edificaciones existentes y lo que faltaba por
ARQUITECTURA
Fueron tres las tipologías arquitectónicas que se desarrollaron durante los 265 años de ocupación española del oriente boliviano: la cabaña
mestiza
o
pahuichi,
la
unidad
habitacional compacta y la unidad habitacional con galería. Las dos últimas son viviendas esencialmente
urbanas,
mientras
que
la
primera es básicamente rural, aunque su uso urbano fué significativo durante los siglos coloniales y republicanos. De ella se ocupa este capítulo.
construirse:3
Durante las primeras décadas de la ocupación
En el asiento de la Punta de San Bartolomé [...] Don Lorenzo Suárez de Figueroa, Gobernador y Capitán General y Justicia mayor de esta Gobernación de Santa Cruz de la Sierra [...] hizo juntar y juntó el Cabildo, Justicia y Regimiento de la ciudad de San Lorenzo el Real... (Para continuar explicando que)...se había buscado y visto el dicho sitio de la Punta de San Bartolomé, y se habían hallado en él las partes que parecían ser necesarias para mudar esta dicha ciudad, para lo que se ha hecho el fuerte, casas y prevenciones necesarias". [Luego, indica que] "...para ello está presto de señalar los solares, cuadras, chacras y los demás que tenían señalados los vecinos... ". [Sobre la plaza es muy explícito, al decir que] "...señaló por plaza de la dicha Ciudad en la que al presente está, la cual tiene trazada y está cuadrada dentro del fuerte
española, la arquitectura de la ciudad se caracterizó por su precariedad tecnológica y sencillez funcional y morfológica. La pobreza material del pueblo era permanentemente recordada en los informes a la metrópoli, tanto de parte de las autoridades civiles como de las religiosas. Durante el largo y difícil proceso de la consolidación de los asentamientos españoles en el oriente boliviano, los cruceños hispanos indígenas
y
mestizos,
desarrollaron
una
cabafta maderera rural que integraba el espacio y a forma de la vivienda rural peninsular cor a tecnología indígena y los
32
materiales loca es. SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA
locida
actualmente
con
el
nombre
de
.pahuichi"5 esta construcción mestiza se constituyó en la tipología arquitectónica más común de este período. La precariedad del pahuichi coincidió con el carácter provisorio del asentamiento hispánico en su primera fase de conquista, de la misma manera que su diseño híbrido reflejaba el mestizaje cultural que caracterizaba el proceso de ocupación. Además de caracterizar la arquitectura rural, también definió-totalmente al inicio, y parcialmente después-la imagen urbana cruceña hasta bien entrado el siglo XIX. De rápida y fácil ejecución, los pahuichis se construyeron con materiales naturales apenas
elaborados. La armazón maderera con hastial cubría con hojas entrelazadas de la palmera motacú, una sola habitación. Con el tiempo, las condiciones ambientales exigieron que se incorpore un espacio abierto coonocido como punilla, una especie de galería en el frente.
2.3. Pahuichi o cabalia mestiza cruceña: esquema general de variantes tipológicas en alzadofromal o de mojinete (Dibujo del autor)
el paso de los años, se desarrolló una serie de cinco variantes, todas desarrolladas a partir de la habitación a dos aguas original.
El pahuichi presenta cinco sub-variantes tipológicas claramente identificables, todas en el marco de un volúmen cubierto a dos aguas y con hastial o mojinete pronunciado. Las cinco se inscriben en tres grandes grupos: el compacto o simple, de una sola habitación abierta
o
cerrada;
la
unidad
con
dos
habitaciones o pahuichi con punilla y la unidad con tres habitaciones o de punilla intermedia. Pahuichi compacto o simple
Con El pahuichi de una sola habitación presenta algunas variables. Puede tener los muros 2.2. Vivienda rural de la zona de Valencia. España. Nótese la notable similitud con el pahuichi cruceño (Foto Espasa-Calpe)
parcial o completamente abiertos y cumplir las funciones de estar familiar, comedor, sala de reuniones comunal, cocina y comedor. En los casos que cumple el rol de habitación, los muros se cierran en los cuatro costados, dejando una puerta coincidiendo con uno de los muros, preferentemente el menor, y un par de ventanas pequeñas en otros muros. A partir del modelo del pahuichi simple se construyeron también los cobertizos y "casas 33
de paila". En el caso de cumplir estas funciones,
con el exterior mediante una puerta latera.
los muros perimetrales alcanzaban poco más de
además de la conexión interna entre las
un metro y a veces, ni siquiera existían, ya que era
habitaciones.
requerida
una
ventilación
más
eficiente. Además de cumplir la función de acondicionad
Tecnológica y morfológicamente, las diferencias
ambiental de la vivienda, la punilla cumple otras
entre el pahuichi industrial y el residencial se
funciones, especialmente la de estar o locaJ de la
limitan a las dimensiones del ancho, que en las
siesta, como comedor y también como cocina.
casas de paila podía alcanzar hasta 6 metros.
Puede estar completamente abierta en sus tres
Pahuichi con punilla
costados, o presentar un murete a media altura entre el piso y el dintel, con un ingreso controlado
La solución más común en lá zona de Santa
bajo el mojinete.
Cruz comprende una habitación cerrada y otra abierta, de igualo un poco menor superficie
Recientemente, al incorporarse la malla mili
que la primera, llamada punilla. La habitación
métrica y la celosía, la punilla se convertido en
cerrada se conecta con la punilla a través de
una habitación más, y aunque en estos casos
una puerta centralizada, y a veces cuenta con
preserva su función reguladora ambiental,
una puerta posterior. Se conoce ejemplos con
modifica su carácter espacial.
dos y hasta tres habitaciones contínuas, Pahuichi con punilla intermedia
construídas detrás de la punilla. En algunos casos,
las
habitaciones
tienen
conexión
Común hoy en la zona de Guarayos y la Gran
directa
Chiquitanía, este tipo de cabaña con tres habitaciones, dos cerradas y una central
2.4. Pahuichi o caballa mestiza cruceña: esquema general de variantes tipológicas en planta (Dibujo del autor)
---
-----
..-------------_....
----------------
D
-------
34
2.5. Pahuichi o cabaña mestiza cruceña: esquema general de variantes tipológicas en alzado lateral (Dibujo del autor)
estar con notable eficiencia. Las habitaciones cerradas
generalmente
se
comunican
cada una con
abierta, parece no haber sido muy común en la
directamente con la punilla, contando
zona de Santa Cruz. La punilla central permite
dos ventanas hacia el exterior. En algunos
una
ejemplos actuales, la punilla se ha convertido
conexión
enfentada
entre
las
dos
habitaciones extremas, cumpliendo el rol de
en una habitación intermedia, articuladora de la vivienda, prácticamente cerrada al exterior
2.6. Pahuichi con punilla frontal abierta.
mediante celosías o mallas mili métricas.
35
2.7. Pahuichi simple o compacto con ingreso lateral.
2.8. Pahuichi con punilla intermedia.
2.9. Pahuichi o cabaiia mestiza cruceña: esquema estrucn.,.a' tecnológico general (Dibujo del autor, 1989)
Tecnología
La estructura de los pahuichis es completamente maderera y la cubierta cuenta con dos faldones o aguas. En la mayor parte de los casos, el triángulo superior, hastial o mojinete, se cubre con hojas de palma, y en otros el mismo muro lo define hasta la cumbrera. El largo de las cabañas varía de 5 a 12 metros en los ejemplos actuales, mientras que el ancho varía entre 3,5 y 5 metros. El hastial puede alcanzar entre 4 y 8 metros de altura en
se hinca las columnas, para continuar con las vigas de amarre, la viga maestra del mojinete j luego se asienta la cubierta vegetal, ya tejida. Las columnas de borde y centro apoyan las vigas pares, que en la parte central se asientar sobre la viga maestra, la que a su vez se asienta o en una columna que coincidía con el hastiat o mojinete o en una viga que a modo de nudi: c soporta el pendolón. Sobre ésta estructura de troncos rollizos de 10, 15 ó 20 cm de diámetrc
la cumbrera.
se asientan las hojas entrelazadas de hojas de la
El proceso de construcción se inicia con la
palmera Motacú en Santa Cruz, o Cusi ef" a zona
preparación
norte, mientras que la Jatata es comúr- er' el Ben
del
terreno
y
del
material,
obtenido de las proximidades. Una vez que éste está listo,
36
2.10. Pahuichi o cabaña mestiza cruceña: ejemplos contemporáneos en la zona de Guarayos. En primer plano. una cabaiia en construcción.
El proceso constructivo continúa con el
muros no deben ser herméticos, debiendo
cerramiento
permitir el flujo fácil del aire.
de
los
muros
mediante
un
entramado de maderas y cañas, que después se rellena con barro mezclado con paja y jumbacá, excremento resecado al sol que supuestamente contribuye a dar consistencia a la masa. El entramado deja libres los vanos para las puertas y ventanas. Los muros podían ser de adobe, pero no era muy común tal solución, al menos en Santa Cruz. En las cocinas
y
comedores,
los
La construcción sólo termina con el apisonado del piso interior, que se desarrollaba mediante un paciente proceso que implica apisonar, mojar el piso, esparcir tierra en polvo, apisonar nuevamente y así sucesivamente. Hoyes más común el piso de ladrillo en los pahuichis contemporáneos.
cerramientos
Esta tipología no pudo adaptarse a las altas
pueden definirse con cañas enlazadas, hojas
densidades urbanas, debido a la necesidad de
de palma entrelazadas, esteras vegetales o
aislarse
medios troncos de palma negra hincados en el
propagación de los incendios a los que
suelo. Dado el clima tropical y la necesidad de
inevitablemente
evacuar los humos producidos por la leña al
barrios de indios de la ciudad, como el Tao y
fuego, los
Muchirí,
volumétricamente, para evitar la está
condenada.
En
los
los lotes se delimitaban por cercos vegetales de "cuguchi"6 tanto frontal como lateralmente. Regularmente, conformada
la
por
vivienda dos
o
familiar
más
está
pahuichis,
URBANISMO
En la mañana del domingo 21 de Mayo de 1595. se trasladó oficialmente la ciudad de Sal"
construídos siguiendo la misma orientación en
Lorenzo el Real de la Frontera al sitio que hoy
relación a los vientos predominantes del norte
ocupa, a orillas del río Piray. Fundada por
y de costado al sol, aunque en el caso del tipo
hombres provenientes de Santa Cruz de la Si-
de punilla centralizada, la orientación es
erra
ortogonal.
espacial
doscientos años después, a su nombre
cumple la función habitacional, otra cumple la
fundaciona: reemplazándolo por el de su
función de comedor, y las otras pueden ser el
ciudad-madre, a la que absorvió entre 1604 y
granero, el depósito o la letrina.
1622.
La lenta pero progresiva consolidación de la
El Acta fundacional, citada al inicio del presente
producción agrícola y ganadera en la región,
capítulo, indica que el lugar ya estaba ocupado por
motivó el reemplazo del pahuichi por otras
un "fuerte, casas y prevenciones necesarias". Por
tipologías más elaboradas, especialmente en
lo tanto, y de acuerdo a la situación de la época, se
cuanto
residencial.
puede afirmar que Sar Lorenzo estaba protegida
Paulatinamente, el pahuichi se fue limitando a
por una empalizada constituída por troncos,
los barrios periféricos, poblados por mestizos
arbustos, espinas i pozos, tal como otros fuertes
e indígenas, mientras que en la zona urbana
provisionales del siglo XVI y XVII. El fuerte debió
central, las familias españolas7 buscaban
construirse algú'" tiempo después de 1590, cuando
mayor comodidad en nuevas tipologías. Las
San Lorenzo el Real se fundó a orillas del Guapay,
casas compactas y de galería ofrecían esas
como pueblo de paso entre Santa Cruz de la Sierra
ventajas, como se verá en los dos capítulos
j la zona andina.
Mientras
a
una
la
unidad
función
la
Vieja,
terminaría
renunciando,
siguientes. El cómo San Lorenzo pasó a convertirse er Con el tiempo, el pahuichi se ha limitado a la
Santa Cruz de la Sierra ha sido un ter"a
zona
discutido
rural
cruceña.
Los
ejemplos
más
notables se encuentran en las provincias
ampliamente,
pero
siempre
ocultaI'do
chiquitanas y guarayas, donde la tipología permanece vital, caracterizando poblaciones
2.11. Esquema general fundacional en las colonias española.
enteras como Urubichá y Yaguarú, o barrios enteros de poblaciones mayores como San Javier, Concepción, San Ignacio de Velasco o Ascensión de Guarayos.
38
."e e
subdivisión de los manzanos en cuatro solares (Esquema aL. .::.:; ..
11
la
2.12. San Lorenzo el Real, actual Santa Cruz de la Sierra, como debió ser poco después de sufimdación en 1595 (Dibujo del autor, 1995)
un hecho inobjetable: la desaparición material
se debió a que la gobernación era conocida
y oficial de la Santa Cruz de la Sierra original.
como "de Santa Cruz de la Sierra", y los
San Lorenzo el Real se trasladó por primera
pobladores de San Lorenzo firmaron durante
vez un año después de su fundación, para
décadas sus actas de Cabildo como "San
luego asentarse en el sitio actual. 8, mientras
Lorenzo el Real de Santa Cruz de la Sierra" y
paralelamente, su ciudad madre, Santa Cruz
otras
de la Sierra, por presiones de Charcas,
quedaba claro que "Santa Cruz de la Sierra"
también se trasladaba dos veces; la primera
era el nombre de la gobernación y "San
en 1603 a lo que hoy se conoce como Cotoca.
Lorenzo" el de la ciudad.11 Con el tiempo, la
En 162122, los pobladores de Santa Cruz de
designación más antigua y también más
la Sierra se trasladaron a San Lorenzo el
conocida y prestigiosa de "Santa Cruz de la
Real, que desde hacía un cuarto de siglo era
Sierra" fue reemplazando a la de San
capital de la Gobernación y desde 1605, sede
Lorenzo, hasta que ésta dejó de usarse por
del Obispado.9
completo a fines del Siglo XVIIIY Así, la
denominaciones
similares,
donde
De hecho, el segundo traslado de la ciudad de
ciudad-madre, ya desaparecida, vió a la
Santa
ciudad-hija
Cruz
de
la
Sierra
implicó
su
cambiar
generosamente
de
desaparición, al ser absorvida por la ya
nombre y permitirle prevalecer ante la historia,
consolidada San Lorenzo.1o El que su
cuatro
nombre haya permanecido
celebración
siglos
después.
Finalmente,
la
2.13. Conjunto de pahuichis contemporáneos. Zona de Guarayos.
anticipada-por razones políticas-del centenario
directos.13
de la actual Santa Cruz (ex-San Lorenzo) en
hispanoamericano como el de San Lorenzo, debe
1961-y no en 1990 ó 1995, que hubiera sido lo
entenderse como una acción pragmática del
históricamente correcto-terminó consolidando
conquistador, que sintetiza en forma creativa
lo indicado.
ciertos modelos urbanos renacentistas que
Sencillamente,
el
damero
todavía en España no habían encontrado eco.'~ El modelo urbano colonial se desarrolló de manera espontánea, débilmente controlada por la tradición
La plaza mayor, como era costumbre en ese
urbana colonial española. El trazado de las calles
siglo y durante los siguientes en el resto del
cruceñas respondió básicamente al modelo en
continente, era un simple campo verde, tal
damero con plaza central abierta. Esta solución es
como lo vió D'Orbigny a principios del siglo
esencialmente hispanoamericana pues empieza a
XIX. Las calles seguramente todavía no eral'"
utilizarse
XVI,
materialmente evidentes, y su reconocimientc
específicamente en Santo Domingo (1502) muchos
sólo era posible por la inexistencia de árboles
años antes que se dictaran las Ordenanzas de
:,
Población (1573) y sin que existan antecedentes
edificaciones. siguiendo su demarcación.
españoles
40
a
principios
del
siglo
la
ubicación
marginal
de
las
pocas
El Acta de Fundación deja claramente establecido que el Cabildo colonial se construyó al lado de lo que vendría a ser la Catedral de San Lorenzo, exactamente en el sitio que después ocuparía-hasta 1996-la Prefectura Departamental y Corte de Distrito. La decisión de ubicar ambos edificios en una
centro histórico. Se destacan el arroyo del Pari, la vertiente del Perovelez, las lagunas Negra y
Cuadrada así como el curichi o laguneta pantanosa que vendría a convertirse a mediados del Siglo XIX en la laguna El Arenal. Koster realizó un interesante análisis sobre este aspecto y Gómez los comenta.15
sola manzana es otra invariante urbana hispoamericana que se desarrolla en el
La irregularidad de la ocupación indígena, en
continente
sin
los márgenes de la cuadrícula española, es un
responder a normas oficiales, pero que
fenómeno común en toda América. En este
transmite de manera categórica la unidad de
sentido, el trazado colonial debe entenderse
las
en sus dos dimensiones: la española, regular,
dos
en
forma
fuerzas
espontánea
fundamentales
y
de
la
y la indígena, irregular. Evidentemente, la
conquista: la Corona y la Iglesia.
estructura urbana de la Santa Cruz de la El tejido urbano en cuadrícula regular que
Sierra colonial coincidía con esa característica
trazaron
aún
dual, aunque su precariedad, pobreza y densa
permanece intacto alrededor de la Plaza "24
vegetación, la diferenciaba de la mayor parte
de Septiembre", pero ninguno de los edificios
del sistema urbano hispanoamericano.
los
españoles
en
1595
originales se ha preservado. Lentamente, el fuerte original fue adquiriendo una estructura
De hecho, el carácter de ciudad fronteriza, limitó
de carácter
notablemente y por más de tres siglos y medio, la
urbano, perdiendo el cerco la
consolidación urbana de la capital cruceña. El
"pacificación" forzada de la zona y de la
aislamiento centenario no fué más radical, gracias
incorporación de familias indígenas en la zona
a la presencia de las misiones jesuíticas primero y
"urbana".
a las franciscanas después. Como último bastión
protector
como
consecuencia
de
urbano de la España Colonial, la ciudad era el
Los vecinos más importantes se beneficiaron
centro de distribución de la producción indígena de
con los solares próximos al espacio central,
las reducciones, lo que le permitió sobrevivir su
mientras se formaron en la periferia urbana los
lejanía y extrema pobreza. La extrema sencillez de
Barrios de Indios, como el Muchirí y el Tao
la imagen urbana de su plaza central dejaba
hacia el norte, el Chapare y el Tocotonal al
reconocer su carácter fronterizo y al mismo tiempo,
sur.
irregulares
una notable hispanidad. En sus barrios de indios,
modificaron, lenta pero inexorablemente, el
esa imagen se caracterizaba por decenas de
trazado urbano regular inicial.
pahuichis construídos entre los árboles, dejando
Estos
asentamientos
adivinar su mestizaje.
Los arroyos, hondonadas y lagunas naturales, así como la barranca coincidente con el cauce original del río Piray, contribuyeron a definir el carácter sinuoso de las calles exteriores al
41
CAPITULO 3
EL VOLUMEN COMPACTO CON BALCON y LA CIUDAD MESTIZA Como es común en las sociedades coloniales,
aparato productivo regional, y establecido el
los representantes de la metrópoli intentan
comercio con la zona andina, los habitantes
construir un entorno similar al original. En este
españoles y criollos de San Lorenzo tuvieron
marco,
como
las condiciones para iniciar el reemplazo
dificultad la diversidad cultural de la península,
progresivo de la tipología sencilla de la
la que exigió un esfuerzo de síntesis muy par-
cabaña o pahuichi, adoptando una tipología
ticular que facilitó la inserción de elementos
urbana,
americanos. De esta manera, sus esfuerzos
definitivamente asentada.
de
los
conquistadores
reproducción
material
tenían
urbana
propia
de
una
comunidad
y
arquitectónica terminaban produciendo un entorno mestizo. En el caso de Santa Cruz, el resultado sería el mismo, con sus propias
Con la llegada de más españoles, y la incoporación de mayor cantidad de mano de obra indígena, la tarea de reproducción del hábitat peninsular ganó mayor ímpetu durante
particularidades.
el siglo XVII. De todas maneras, los esfuerzos Como se vió en el capítulo precedente, los
eran aislados y su efecto espacial nunca llegó
españoles lograron reproducir la cabaña rural
a crear una atmósfera urbana como la erigida
peninsular a través del pahuichi, el que
entonces en Charcas, Lima, Santo Domingo o
presenta
México.
características
espaciales
más
españolas que indígenas, aunque la punilla parece haber sido un invento local. ARQUITECTURA Una vez consolidado el territorio, constituído el La segunda tipología colonial se caracteriza por la 3.1. Colegio Seminario, Siglo XVIII (Detalle de óleo de Armando Jordán. 1940)
compacidad del cuerpo edilicio y su cubierta a dos aguas. Esta tipología de imagen maciza,
45
contínuas que pueden o no conformar patios circunstanciales. Estas habitaciones pueden alcanzar
dimensiones
comparación
a
notables
las
en
habitaciones
contemporáneas, tanto en superficie como en volumen. A nivel de planta, las unidades compactas se comportan de una manera muy diferente al .
3.2. Casa compacta. Centro Histórico
pahuichi, pues todas las habitaciones se conectan con el exterior e interior de la vivienda, y también se comunican entre sí, mediante
puertas
aparentemente
internas.
exagerado
énfasis
Este en
las
circulaciones se fundamenta en que las puertas hacían las veces de ventanas, poco utilizadas en los primeros años, y por lo tanto, cumplían la importante función de facilitar el flujo de aire, necesario en el trópico. Tecnológicamente, las unidades compactas se 3.3. Casa compacta. Centro Histórico
construyen
con
una
estructura
maderera
portante, armada con piezas de sección sienta las bases tecnológicas y formales para
cuadrada, y cubierta de troncos de palma en
nuevos modelos, aún más elaborados. Una
traslape a modo de capa y canal como la teja
vez asentada la población de San Lorenzo, los
de barro, que sólo se usa a partir del siglo XIX.
primeros ejemplos debieron construírse desde
Viedma indica que la mayor parte tenía como
principios del Siglo XVII, reemplazando a los
cubierta a troncos de palma en traslape, y muy
primeros pahuichis de los españoles.
pocas estaban cubiertas con tejas.1
Presenta
Su tecnología de cubierta mejor desarrollada
dos
soluciones
poco
diferenciadas
tecnológicamente pero de imagen formal distinta
permite
articular
ortogonalmente
hileras
cuando trata de una edificación de una planta o
perpendiculares, a través de limahoyas y
dos. En este último caso, los balcones contínuos se
limatesas, dando continuidad a la hilera de
destacan del volumen, caracterizándolo.
habitaciones, normalmente conectadas entre sí. y con la calle o el patio, mediante puertas
Unidad compacta
Básicamente, la vivienda compacta o maciza está constituida por hileras de habitaciones
46
cor arco rebajado. Las ventanas, reducidas presentan dos hojas practicables, que se abrer hacia el interior y con balaustres en el exterior.
3../. Casa compacta. Centro Histórico
...
3.5. Casa compacta. Centro Histórico 3.6. Casa compacta: detalle de la puerta y ventana.
El interior de las viviendas del Siglo XVII era
reducidas, sin comodidad, ni los resguardos
excepcionalmente
necesarios [para] resistir la intemperie".3
austero.
García
Recio
ejemplifica la exigüidad de la vivienda cruceña en esa época, al enumerar el mobiliario de la casa de Francisco Hurtado de Mendoza y Catalina Polanco, que en 1623 contaba con
Existen algunos ejemplos tardíos de esta arquitectura compacta en el Centro Histórico, la mayor parte de ellos de un solo nivel, y
"un escaño, cuatro baúles, tres cajas de meter
probablemente construídos en el siglo XIX.
ropa, tres cajas de madera labrada, dos
Actualmente, su cubierta es de tejas musleras
escritorios labrados, dos bufetes, cuatro sillas
asentadas sobre plafones de chuchío o
de sentar y un espejo grande". . Un informe de
secciones de palma negra.
1690 indica que en toda la ciudad "...no se
Unidad con balcones contínuos
hallaron más de ocho o diez sillas en que sentarse..."2. Aunque invariablemente estos
Se conoce pocos ejemplos de esta variante de
informes exageraban la situación, es evidente
la tipología, bastante común en el resto del
que la vida en el poblado colonial se
país y el continente, y que necesariamente
desarrolló en medio de una pobreza material
cuenta con dos plantas. Eran especialmente
notable. Luego de su visita en 1787, Viedma
dominantes en Charcas, Potosí y La Paz. En
reconoció que "..todas [las casas] son 47
1
3.7. Casa con balcón contíllllO (6leo de Carlos Cirbián)
3.8. Casa con balcón contínuo: corte transversal del volúmen. (Relevamiellto del autor)
este sentido, es lícito entender que el bajo número de viviendas de dos plantas en Santa Cruz correspondía más que todo a las condiciones geográficas, que en esta
ciudad
permitían
edificaciones
amplias
y
generosas a nivel del terreno, y no necesariamente se debió a que el número de familias españolas era reducido. En los ejemplos de dos niveles, coincidiendo con el nivel del piso superior, los maderos que sostienen los entrepisos de bovedilla salen en voladizo para sostener un balcón contínuo, cuya función principal es comunicar las habitaciones de la planta alta entre sí, y que caracteriza morfológicamente a la tipología.
48
3.9. Casa con balcón contínuo. Calle Junín esquina 21 de Mayo. Demolido en 1985 (Fragmento de óleo de Carlos Cirbián, 1995)
3.11. Casa con balcón contínuo. Familia Seoane (1789-1810). Calle Bolívar esquina 24 de Septiembre. Modificada. (Foto de María R. Wright, 1906)
3.10. Casa con balcón contínuo. Calle Sucre esquina René Moreno. Modificada (6leo de Armando Jordán, 1942)
3.12. Casa con balcón comíllllO: plantas de la Casa Seoane (1789-1810). Modificada (Relevamiento del autor)
\7CJOR HUGO LIMPIAS ORT1Z
Este balcón contínuo actúa como una galería
El primer hospital de la ciudad, que funcionó
colgante, cuya balaustrada está apoyada en
entre 1620 y 1625, Y entre 1650 y 1996, debió
columnas con una sección de 15 cm por lado.
haber desarrollado sus funciones en una
Estas columnas debieron estar coronadas por
edificación de esta naturaleza.
capiteles de diseño barroco, similares a los
probable que el local haya sido alquilado por
que se encuentran en ejemplos andinos.
el Obispado pues no se menciona ningún
Es muy
informe de construcción a pesar de los Sólo restan tres ejemplos de dos plantas y
muchos requerimientos para hacerlo.4
balcones en voladizo: la esquina noreste de la Plaza 24 de Septiembre, la esquina sudeste de la misma plaza principal y una vivienda de la calle Libertad. El primero de ellos fué seriamente alterado al abrirse una galería cubierta en el interior del volúmen y en los otros dos los balcones en voladizo han sido seriamente
modificados
o
eliminados.
A
principio de los años '80 fue demolido el Alojamiento Central, entonces el ejemplo mejor conservado de esta tipología.
Capilla del Sagrario La desaparecida Capilla del Sagrario es el único ejemplo no residencial de esta tipología que se conoce, aunque es posible que la cárcel colonial y la primera sede del cabildo hayan respondido al modelo. El plano K6nigLascano, fotografías de la época y un óleo de Armando
Jordán
permiten
identificar
las
características 3.13. Capilla del Sagrario, 1770 (Oleo de Annando Jordán. 1940)
, -~ .¡;.
50
"""
esenciales de este templo, uno de los primeros de la ciudad.
Se construyó flanqueando la esquina noroeste
I I I I L
de la plaza principal, y pudo tratarse de una nave salón con tres naves sugeridas por delgadas columnas madereras en el centro. Una sola puerta hacia la calle permitía el ingreso de los fieles, mientras que algún otro acceso, en el área del presbiterio, debió conectarla con el vecino Seminario. En 1767, se informó que el edificio amenazaba "ruina al punto
de
exigir
refacción".5
Es
una
inmediata
posible
que
y
seria
haya
sido
3.14. Esquema de la división original del damero y del proceso de consolidación espacial del lote y el manzano (Dibujo del autor)
refaccionado en 1770, en forma paralela al Colegio Seminario.6 URBANISMO crecimiento de las familias, también permitió la
El carácter originalmente urbano del volúmen
consolidación de los lotes, al establecer los límites
compacto
medianeros mediante nuevas construcciones.
voladizo
y
los
permite
aproximen
a
balcones
continuos
en
que
viviendas
se
la
las calle,
delimitando
volumétricamente el manzano. También, por primera vez, en las esquinas se construyen las limatesas y limahoyas, coincidiendo con el ángulo recto de las esquinas. Al respecto, es importante señalar que estas edificaciones se construyeron
siguiendo
una
línea
Aunque
es
posible
que
los
manzanos
cruceños hayan sido divididos entre los vecinos en cuatro solares cada uno, el análisis de las divisiones actuales permite dudar de un uso consistente, siendo muy posible una distribución en medios manzanos o manzanos enteros para cada vecino.
de
construcción que después coincidiría con las
Las características de la tipología permitieron
columnas de las edificaciones con galerías.
su uso combinado con la más elaborada casa con galería, a ser estudiada en el capítulo
Cuando contaban con balcones en voladizo hacia la calle, éstos cubrían una estrecha vereda de menos de un metro. Como la primera tipología realmente urbana, su uso masivo contribuyó a la consolidación del damero sugerido
español, por
los
anteriormente cercos
de
siguiente. En el casco viejo es posible encontrar varias de estas viviendas de bajo pie derecho, que caracterizó en la colonia a los tambos o alojamientos de obreros y sus familias y a algunos barrios en el Siglo XIX.
apenas cuguchi.
Coincidiendo con el WCTORHUGOLIMPMSORTIZ
51
No existen documentos que indiquen cuando se
eliminó
el
cerco
protector
existente
alrededor de San Lorenzo, pero es lícito estimar que en algún momento del siglo XVII debió ser abandonado y finalmente, eliminado, una vez que estaba construído con material vegetal.
Desde
entonces,
la
ciudad
se
expandió libremente, con cabañas construídas en coincidencia con los senderos hacia las fuentes naturales de agua y los tres caminos principales: hacia los valles y Charcas al sudoeste, a las estancias del norte, y al este hacia Cotoca y el río Grande, de donde se partía a Moxos y Chiquitos. Durante el siglo XVII, mientras el poblado consolidaba su carácter de urbe española capitana del vasto territorio conquistado, a través de la tipología del volúmen compacto que definía sus manzanos fundacionales, también surgieron los primeros asentamientos irregulares, en donde se asentaron libremente los
pobladores
indígenas.
Mientras
los
españoles adoptaron el volúmen compacto para sus viviendas, el pahuichi se consolidaba como la opción indígena. De esta manera, la ciudad adquiría su carácter "mestizo", el que no habría de perder jamás.
5 Ver: Vásquez Machicado, Humberto. Orígenes de la Instrucción Pública en Santa Cruz de la Sierra. Santa Cruz: 1950 [Separata de los números 31 y 32 del Boletín de la Sociedad de Estudios Geográficos e Históricos de Santa Cruz de la Sierra] pp.16. 6 Vásquez M, ibid. pp.25.
NOTAS Y BIBLIOGRAFIA 1 Viedma, Francisco de. Descripción geografica y estadística de la provincia de Santa Cruz de la Sierra. Cochabamba: Los SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO Amigos del Libro, 1969. 2 Ver García Recio, José María. Análisis de una sociedad de frontera. Santa Cruz de la Sierra en los siglos XVI y XVII. Sevilla: 1988. pág. 449. 3 Viedma. op. cit. pág. 117. 4 García Recio, op. cit. pág. 449-50.
52
-
CAPITULO 4
EL VOLUMEN CON GALERIAS y EL URBANISMO MADERERO La sociedad colonial cruceña, ya con dos siglos de
Simultáneamente, el comercio activo con la
actividad en la producción agrícola y ganadera, se
zona andina, fruto combinado de la expansión
interesó en la construcción de un entorno más
de la frontera agrícola de la sabana cruceña y
elaborado y más intencionadamente español, pero
la
fundamentalmente, su arraigo y experiencia le
Jesuíticas de Moxos y Chiquitos, que tenían a
permitieron adoptar una tipología más eficiente con
Santa
las condiciones ambientales del trópico.
posibilitó el desarrollo de economías familiares
producción Cruz
intensa como
de
núcleo
las
Misiones
administrativo,
capaces de propiciar viviendas de planta compleja, con habitaciones espaciosas y tecnología duradera. Esta última fase colonial coincidió con dos hechos significativos para la arquitectura
ARQUITECTURA
cruceña: la expulsión de la Orden de la
La arquitectura maderera con corredores
Compañía de Jesús de las reducciones de
perimetrales contínuos, que se fundamenta en
Chiquitos y Moxos, y la posterior creación del
la unidad compacta, resulta ser la tercera
Virreinato del Río de La Plata. Mientras el primer acontecimiento facilitó por primera vez mano
de
obra
entrenada
en
técnicas
constructivas más complejas, el segundo generó
condiciones
económicas
y
administrativas que facilitaron la construcción de una nueva catedral y un colegio seminario.
tipología colonial, y es el producto de nuevas y mejores condiciones socioeconómicas. Los volúmenes macizos, de estructura maderera y paredes
de
adobe
y
adobón,
ganaron
corredores cubiertos hacia la calle y hacia el patio interior, manteniéndose la organización de
habitaciones
en
hilera
y
patios
circunstanciales, producto espontáneo del 4.1. Casa con doble galería maderera. Modificada con el ochave. Calles Sucre y La
crecimiento familiar.
Paz (Foto del Comité de Obras Públicas, 1966)
V1CTOR HUGO UMP1AS ORT1Z
55
~
4.2. Casa con gaiería exterior de /¡orcones simples, Cotoca. 1985. Demo/ída
4.3. Casa con galería exterior de /¡orcones tallados, de diseño barroco. Calle Bal/ivián.
La vivienda con galerías pudo desarrollarse en la región gracias a la mano de obra indígena entrenada en las reducciones, la que fue obligada a trasladarse a la ciudad, poniéndose
al
servicio
de
las
familias
españolas y criollas.
de la superestructura colonial. Esta tipología continuó aprovechándose durante la República, y luego de un período en el cual se la consideró anacrónica, fue retornada con renovado ímpetu, afirmándose
inclusive
en
la
arquitectura
contemporánea.
El corredor externo o galería Es importante el hecho que Viedma no mencionara La galería, corredor o pórtico supuso un avance
en su detallado informe de fines del siglo XVIII los
tecnológico y morfológico significativo en la cultura
corredores exteriores cubiertos o galerías. Esta
material
existir
omisión no es casual; de hecho, permite reconocer
que
que los corredores cubiertos se desarrollaron en
del
antecedentes
cruceño. históricos
A
pesar
de
peninsulares,
seguramente fueron fuente de inspiración, su adopción puede entenderse como la última fase
fecha posterior a la expulsión de los Jesuitas.
Es posible que el uso de la galería se haya
del proceso sociocultural de construcción de un hábitat regional, en coincidencia con la madurez
56
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
...
4.4.
Casa principal de estancia crllceña. con galerías o corredores exteriores contínllos. Estancia Morotoco. cerca de Warnes (Foto Archivo UPSA)
generalizado primero en la vivienda principal
Además de los muy probables ejemplos rurales del
de los establecimientos rurales. Tres razones
Siglo XVIII, la incorporación de la galería como
permiten deducir esto: primero, a que en la
tipología urbana fue propiciada por dos ejemplos:
zona
principal
la nueva Catedral y el nuevo Colegio Seminario,
actividad económica y por lo tanto, sería
ambos levantados en el último cuarto de ese siglo.
natural
esfuerzos
Recién cuando D'Orbigny visitó la ciudad, cuatro
Segundo,
décadas después y ya fundada la República de
durante la colonia y hasta bien entrado el
Bolivia, los corredores exteriores empezaban a
período republicano, el terrateniente con su
caracterizar el centro urbano.
rural que
constructivos
se
desarrollaba los
se
la
principales ejecuten
allí.
familia vivían en el campo, y por lo tanto, el esfuerzo por lograr una mayor comodidad debió darse en la vivienda principal de la estancia. Finalmente, es en el campo donde el corredor exterior resulta más necesario para enfrentar
los
efectos dañinos
del
clima
tropical, y su aplicación fue simplemente una cuestión
de
tiempo,
como
consecuencia
Resultante interesante del uso masivo de los corredores exteriores fue la continuidad de la misma en las calles, generando manzanos perípteros, de excepcional riqueza espacial. Estas cualidades espaciales urbanas son detalladas posteriormente, en este mismo capítulo.
tecnológica de la punilla original. '7CTOR HUGO LIMPIAS ORTIZ
57
La densificación física de la ciudad, así como el fortalecimiento de la economía de las familias patricias y la posibilidad de contar con mano de obra indígena ya experimentada, contribuyó a que este modelo de viviendas reemplace a los anteriores en las zonas centrales de la ciudad y además,
se
consolide
en
el
área
rural,
reemplazando al pahuichi.
Las edificaciones con galerías exteriores
4.5. Horcón rústico, de troncos rollizos y encastre sencillo 4.6.
presentan algunas variantes morfológicas que
Horcón simple con encastre elaborado
se manifiestan bien entrada la República. Los intentos por sisterllatizar estas experiencias están
limitados
carencia
de
Es probable que los primeros ejemplos
por
las
elaborados de la unión del pie derecho con
modificaciones físicas producidas por las
las vigas de los corredores exteriores, hayan
sucesivas ampliaciones y subdivisiones de
sido los de la tercera catedral, construída por
lote, y por la persistencia de la tipología en el
el Obispo Herboso, poco después de su
tiempo. J
regreso de las reducciones jesuíticas. En este
documentación
por
la
Capiteles o canes
histórica,
De hecho, esta tipología de origen colonial presenta actualmente muchos más ejemplos republicanos
que
coloniales.
características
tecnológicas
y
Las detalles
merecen también una particular atención, y se verán a continuación.
sentido, es significativo el hecho que los capiteles
madereros
cruceños
diseños diferentes de aquellos conocidos en Charcas, Paraguayo el norte argentino. Sólo los capiteles de fines del siglo XIX, de diseño neoclásico de origen anglosajón, coinciden corlos modelos de canes del Chaco.
Horcones 4.7. Capitel en cruz o esquinero
Las primeras galerías debieron construirse con pies derechos de madera rollizos soportando la prolongación del alero con apoyos de encastre simple, tal como aún hoy se reconoce en ejemplos rústicos de la arquitectura rural. Con el tiempo, la unión de la columna con la viga se formalizó en un encaje tipo horca, que dió origen al vocablo "horcón" que incluye en la región, tanto a los de su tipo como a los capiteles de zapata o canes madereros que se desarrollarían posteriormente.
58
presentan
Los
capiteles
más
antiguos
presentan
una
morfología vegetal exhuberante, común en el
barroco tardío. Sus formas recuerdan flores o palmeras, y los más clásicos, se aproximan a las volutas jónicas. Las columnas coinciden con la delicadeza barroca, expresándose a través de cortes floridos inmediatamente después de la base y en la base del capitel. Los capiteles madereros de fines del siglo XIX, los más comunes en la ciudad, son menos elaborados y coinciden plenamente con
diseños
anglosajones
del
período
victoriano. La curiosa morfología de los capiteles cruceños con
sus
columnas
labradas
ha
motivado
interesantes ensayos interpretativos, como los desarrollados por Eduardo Cortés en la Academia de Culturas Nativas del Oriente Boliviano a mediados de los años setenta.
Considerando
los
alternativas
coloniales
barrocas y las republicanas neoclásicas, los ./.8. Galería exterior de una residencia en Pittsburgh. Estados Unidos de América. 1854 (Foto Archivo UPSA)
4.9. Capiteles madereros cruceños. peifiles desde el siglo XVll1 al siglo XX (Estudio del autor)
59
capiteles cruceños presentan alrededor de 30 alternativas. Los colores más comunes son las tonalidades oscuras y ocres del rojo, azul y verde, pero también se encuentran ejemplos celestes, blancos, rojos y verdes claros. Los tonos marrones y negro son contemporáneos, así como el barnizado. Columnas o pies derechos
Las primeras columnas debieron ser simples troncos rollizos, pasando posteriormente a presentar una sección cuadrada. La influencia barroca jesuítica determinó que generalmente,
4.10. Capitel barroco cruceño.
las columnas y capiteles de madera de la ciudad se trabajaran con detalles floridos y se pintaran con colores, obtenidos de resinas naturales. De 4.12. Columna y capitel neoclásico cruceño 4.11. Estudio de columna y capitel cruceño (segÚn Eduardo Cortés)
COROL~A
60
Corredores superiores
En las viviendas de dos plantas, los pies derechos se alzaban directamente hasta el nivel superior, en una sola pieza coronada por un capitel en el piso superior. En ejemplos republicanos, las columnas se arman con dos piezas y más recientemente, se resuelve la altura con dos columnas contínuas con sus respectivos capiteles, uno en cada planta. Los
pasamanos
eran
sencillos
tablones
horizontales, que sólo recientemente fueron reemplazados por balaustradas neobarrocas. Generalmente, los corredores del segundo nivel de las pocas viviendas de dos plantas eran
abiertos,
pero
hay
evidencias
documentadas del uso de celosías madereras cubriendo todo el nivel superior, respondiendo 4.13. Esquema tecnológico y componentes del nudo flexible estructural:
a la tradición mudéjar y coincidiendo con los
columna-capitel-viga (Estudio del autor).
balcones barrocos de la zona andina.2
hecho, el diseño de los pies derechos estaba articulado con el de los capiteles, formando un conjunto morfológicamente homogéneo. La influencia neoclásica y victoriana simplificó el originalmente bastante elaborado diseño.
Puerta de cuatro hojas
Los vanos coloniales cruceños presentan caracteres
similares
al
resto
de
hispanoamérica, salvo en el caso de las puertas, donde es posible
En la ciudad, las columnas o pies derechos de madera se hincaron a partir de la línea donde se
4.14. Galería superior con celosía. Calle Sucre (Foto Mesa-Gisbert). Modificada
construyeron los volúmenes compactos, en una demostración clara que la galería o corredor era inicialmente concebida como parte constituyente de la vivienda, es decir, como parte del lote. El uso comunitario de las mismas, que se hizo costumbre una vez que las galerías ganaron continuidad unas con otras, terminó consolidando el carácter público de ese recinto. \'/CTOR HUGO UMPIAS ORTlZ
61
4.15. Puerta de cuatro hojas practicables: estudio de las seis posibilidades de abertura y cierre (Estudio del autor)
reconocer una respuesta local notablemente
Las alternativas de abertura eran notablemente
versátil, aunque resulta difícil asegurar su
versátiles,
originalidad: las puertas de cuatro hojas o
relacionamiento
paños practicables, que permitían el uso de la
ventilación dirigida. Protegían la intimidad y
puerta como ventana alternativa, a la vez que
evitaban el ingreso del polvo de la calle. Son
facilitaba el control del ingreso.
una especie de puerta ventana.
propiciando
tanto
controlado,
un
como
una
Las puertas de dos hojas en corte horizontal, presentaba algunas de las ventajas de la
4.16. Portón principal tipo (Estudio UPSA).
puerta de cuatro hojas. Era utilizada por viviendas populares, o cuando el ancho del vano no permitía la solución cuatripartita. Las
puertas
de
dos
hojas
practicables
verticalmente son también comunes en las viviendas patricias. Cada hoja practicable estaba constituída por una armazón con tableros,
que
permitía
eventualmente
la
apertura de una mirilla. Ib
Todas las puertas coloniales cruceñas tenían umbral
maderero
con
los
rehundidos
necesarios para permitir un cierre hermético de las hojas inferiores, mediante picaportes. Ventana con balaustres
Responden a un diseño barroco muy común en toda
Hispanoamérica
los
balaustres
de
las
ventanas, que podían tener de una a tres hileras superpuestas, coronadas con un arco
62
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
iluminación de las estancias interiores, las que se construían en el perímetro del lote, a la usanza española y su tradición mediterránea
Si el terrreno lo permitía, éstas viviendas contaban con más de un patio. El primero de ellos estaba generalmente destinado a la familia
propietaria,
encontraba
el
y
aljibe
en o
el pozo
centro de
se
agua.
Normalmente, este patio presentaba forma regular y los cuatro costados contaban con corredores cubiertos. Si existían otros patios, no presentaban la misma regularidad y coherencia formal del primero. En el segundo patio o tercero, se encontraba la cocina, el horno de barro, el depósito, el cobertizo, las habitaciones de los "criados"3 y la letrina. ./.17. Ventana con balaustres. dos hojas practicables y mirillas (Foto de Eduardo Cortés, 1974).
adintelado
O
en
dintel
recto.
El
aventanamiento con balaustrada aseguraba un tamiz apropiado a la fuerte luz del trópico, al mismo tiempo que protegía sutilmente la intimidad y la seguridad del interior. Las dos hojas practicables se volcaban hacia el interior de la habitación. Dado el grosor de los muros de tabique o adobe, generalmente las jambas se recortaban en ángulo para permitir la apertura de las hojas. El alféizar raras veces se protegía con madera, y tampoco se dejaba visible la viga del dintel. Patio La distribución lineal de las habitaciones exigía la existencia de patios interiores, los cuales se definían espacial mente solamente cuando se ocupaba la mayor parte del lote.
Los patios posibilitaban tanto la ventilación como la
4.19. Patio cruceíio con aljibe. Vivienda Aramayo-Roca. Calles Ñuflo de Chávez y Chuquisaca.
El ingreso principal se realizaba por el zaguán, el que podía tener las dimensiones de una
Sólo el primer patio estaba pavimentado con
habitación media. Por éste espacio podía
ladrillo,
ingresar un hombre a caballo y hasta un
al
igual
que
las
habitaciones tierra
carretón. En no pocas viviendas existían
apisonada. El "canchón", que podía coincidir
cobertizos al final de lote, y podían estar
con el segundo o tercer patio, era el fundo con
ubicados en el segundo o tercer patio. En
algunos árboles frutales y la letrina de los
esos casos, existían espacios abiertos entre
criados.
las habitaciones para permitir el paso de las
principales,
mientras
el
resto
era
bestias y su carga. 4.20. Galería o corredor de 1111 patio.
Las habitaciones principales las constituían la tienda, cuando ésta existía, el salón socia.. donde se encontraban los muebles más preciados, el dormitorio del matrimonio y los dormitorios de los hijos varones y mujeres. Todas las habitaciones estaban conectadas hacia el exterior, sea la calle o los patios.
64
4.21. Casa cruce/ia con galería exterior. Siglo XVIII (Escorzo de Virgilio Suárez)
Asimismo, las habitaciones principales estaban
4.22.
Planta
vivienda
(Relevamiellto del autor)
interconectadas mediante puertas interiores, pero se tenía especial cuidado en bloquear algunas, especialmente la habitación de las hijas mujeres, cuyo acceso nocturno sólo era posible por el dormitorio de los padres. La razón para tal cuidado se
debía
a
que
esta
vivienda
albergaba
periódicamente a parientes venidos del campo, por lo que primos y primas dormían en habitaciones interconectadas, con los riesgos que ello implicaba.
Las dimensiones de las habitaciones de estas casas son notablemente superiores a las de las dos tipologías anteriores. Los cuartos principales podían medir entre 40 y 60 metros cuadrados, con un pie derecho de 4,5 metros. El volúmen de aire aseguraba una temperatura promedio inferior a las temperaturas tropicales exteriores, pero en su defecto, la humedad era considerablemente mayor. Varias camas y VICTOR RUGO UMPIAS ORTIZ
con
galerías
y patios. Vivienda Limpias
,..,1
4.24. Casas con galería y su continuidad urbana (Foto Archil'o LPS
~n:~".~,a~::J~ ~~ I.(.dt,...~. Pu.r+.s "¡'¡~$. d6 ~ hOJ8-6,.,..I1.d.. con
rnold"..
" R.o....... '1.....
p,~o el, l.ad,..,l/" CtT"""UCO, 81(8:1°"81
(p,,,, J- .,trI';;,,:d CUBU!I{TA rel.Ho, T6Jo1 ,,,Ion,.' d. tA, ....~c..a '-O~J~I.Kn f"rJ~ :50bt\. 1JIf. c;,"~J ,-J.. cJ,/Xh¡;,N.
4.23. Casa con galería (Estudio analítico de Juan Carlos Sanguino. publicado en Archivo) 4.25. El uso social de la galería o corredor externo (Foto Archivo CPS.
hamacas, permitían que hasta una decena de personas duerma en cada una de ellas. En
parte
de
los
corredores
materiales utilizados. Las paredes divisórias se,"'. de tabique y adobón en las viviendas de
exteriores,
menores dimensiones, y de adobe en las de
conectados con los patios, se construía un
mayor escala. A fines del Siglo XVIII, se tOl"la
murete a media altura, que establecía una
común el solado de ladrillo y se empieza a
división virtual del área descubierta con la
reemplazar los techos de tronco de palma pO"
galería, contribuyendo a convertir la misma en
tejas de barro cocido.
un recinto social directamente vinculado con la vegetación que en muchos casos adornaba a
Como
los patios.
el
abastecimiento
de
agua
e"a
responsabilidad de cada familia, ya que e manantial del Pari a veces no era suficiente,
Tecnología
as viviendas contaban entonces con canales El sistema constructivo se fundamentaba en la
de tronco de palma que recogían el agua de
misma estructura maderera autoportante de la
I'u. la y la depositaban en grandes hormas o
tipología anterior, aunque es evidente una mejora
tinas de barro cocido o en los cisternas
en la calidad del acabado de los
subterráneos de, aljibe. Los cisternas eran las únicas obras de
66
madera, muros de tapia o tabique y su cubierta de tejas de palma cubría una sola y reducida nave, con su capilla mayor y dos altares colaterales.4 Era una construcción improvisada, y la extrema simplicidad de su tecnología requería para ella un mantenimiento constante. Por otro lado, tanto su interior como los terrenos adyacentes, cumplieron las funciones de cementerio de la ciudad.5
El partido arquitectónico adoptado para este espacio religioso se basó fielmente en la más sencilla tipología europea de arquitectura religiosa: la de nave única o nave-salón. No existió aporte indígena además de la mano de obra. La aplicación de tejas de troncos de palmera representó por un lado, el rechazo al
4.26. Casa con galería: sistema constructivo (Estudio del autor, 1989)
uso de la tecnología nativa de las hojas de ladrillo y se cubrían con bóvedas del mismo material.
palmera trenzada, y por otro, el deseo de establecer una relación-aunque precariamás estrecha entre el templo americano y el
Período colonial
europeo. Las edificaciones religiosas y civiles más importantes construídas en el período colonial
La improvisada estructura cobijaba en 1624,
responden a esta tipología dominada por la
como humilde tesoro, un cuadro de San
expresión y la tecnología de la madera: la
Lorenzo
pintado
Catedral, los templos de La Merced y Jesús
maestro
jesuita
Nazareno, el Cabildo y el Colegio Seminario.
imágenes
Todos ellos fueron demolidos y reemplazados
Magdalena y un Santo Cristo Crucificado."6
por nuevas construcciones, tanto en el siglo
Por su precariedad, esta edificación debió ser
pasado como en el último. Algunos templos
reparada cada año, como afirma un informe
republicanos seguirán el mismo modelo.
diocesano de 1650.7 Para 1666 se vincula el
de
probablemente Bernardo
San
Bitti,
Vicente
por y
Ferrer,
el
"tres la
estado de abandono de la Catedral de San Lorenzo
catedral con "la vida un tanto licenciosa de los clérigos."8
La modesta capilla del fuerte de San Lorenzo que se convirtió en sede de uno de los obispados
de
mayor
extensión
en
las
Américas, fue construida en base a una estructura de
Para 1674, durante el obispado de Juan de Isturizaga9 el gobernador de la diócesis, Juan Antonio de Luque y Saldaña, se vió obligado a
.'.'
., :' , ., o
levantar una nueva catedral, pues la anterior ya se
carece mucho de materiales y oficiales para
había derrumbado "tantos años había". A pesar de
estas
construirla desde sus cimientos, el mismo Luque la
inaugurada en 1735 por el Obispo Miguel
juzga como "... la iglesia más pobre que
... tiene la
Bernardo de la Fuente y Rojas.15 Teniendo en
cristiandad."1O Sin embargo, sobre la misma,
cuenta que el Obispo Mimbela visitó en 1718
José de Mesa escribe: 11
las misiones jesuíticas de Moxos y Chiquitos,16
Era iglesia de tres naves con 16 columnas, capilla lateral para sagrario, bautisterio y sacristía. Tenía un pórtico de ocho columnas, hacia la plaza y otro lateral al costado con otras ocho columnas. El templo era muy fuerte y muy hermoso por lo bien enmaderado como por las paredes.
se podría esperar que la elegancia de los
obras."
Esta
iglesia
habría
sido
templos misionales le hubiera inducido a reedificar el templo de San Lorenzo siguiendo los mismos moldes, pero no fué así. El carácter efímero de todas estas obras comprueba la aseveración de Mimbela de que
Este segundo templo, del tipo europeo de
no existía en la región personal calificado para
iglesia-salón, fue reparado en 1684 por orden
levantar
del Obispo Pedro de Cárdenas y Arbieto, es
mediana envergadura. Pero no sólo eso, sino
decir, menos de diez años después de su
que posiblemente afectó más a la calidad de
construcción.12
contradicciones
las obras la ausencia del titular del obispado, lo
presentes en los informes enviados a los
que debió también mermar la disponibilidad de
centros administrativos, al parecer responden
fondos
al deseo evidente de trasladar la sede
apropiadamente los templos.
Tales
eficientemente
para
construcciones
equipar
y
de
mantener
episcopal a Mizque, y para ello se apelaba a la exageración de los aspectos negativos de las
San Lorenzo o Santa Cruz de la Sierra volvió a
condiciones de la comarca grigotana; o para
ser sede de la diócesis al tener Francisco
justificar aumentos de salario y privilegios. Si
Ramón de Herboso y Figueroa, que cumplir el
bien Mizque era de hecho la sede de la
decreto metropolitano de 1767 de expulsar a la
diócesis,
Orden Jesuíta de las reducciones de Mojos y
los
obispos
de
turno
sufrían
Chiquitos. Herboso fue entonces el primer
permanentes presiones para Las
obispo en residir en la ciudad, la cual se
presiones aumentaron para fines del siglo
benefició accidentalmente de la expulsión. La
XVII, y finalmente se resolvió el traslado de la
visita personal del prelado a los pueblos
sede alrededor del año 1703.14
liberados al año siguiente, le permitió contar a
residir en San Lorenzo, como sede oficial.
13
su regreso por primera vez con mano de obra Según un informe del Obispo Jaime Mimbela
calificada para intentar levantar una nueva
(Entre 1713 y 1719) al Rey Felipe V, se
catedral, esta vez como sede verdadera del
levantó una tercera edificación, ya sin el rango
mismo
de catedral, realizada en base a una donación
construir un órgano en las reducciones para
de la corona, "con la mayor perfección que en
uso de la nueva catedral.
obispo.
Además,
Herboso
mandó
aquella tierra se puede conseguir, donde se Así, en 1768 se inició la construcción de la quinta
68
Catedral de San Lorenzo, bajo la dirección dei
~.
..' .
.
.
4.27. Catedral de San Lorenzo. Antonio Lombarda. 1768-71 (Dibujo del autor). Demolida en 1839
sacristán mayor Antonio Lombardo.17 El nuevo
misma cubierta, soportada por columnas de
templo fue bendecido el 8 de septiembre de 1771 y
madera en el interior y pórticos en el exterior.
el mismo Ramón de Herboso lo describió así:
Esta arquitectura maderera representó en los
18
..
su largo y ancho es el mismo que tenía antes pero las paredes se levantaron más y aunque no pasan de cerca de cinco varas tiene dos hileras de columnas de madera para dividir las naves y sostener el techo que en la del medio tiene nueve varas de alto, y el Presbiterio, que tiene diez de largo y ocho de ancho se levantó mucho más y se hizo una sacristía nueva fuera de la antigua con buenos cajones de madera para los ornamentos, todo el circuito está de corredores de madera para librar las paredes de las aguas, por lo mucho que llueve porque son de tierra arenisca.
llanos el punto culminante de la síntesis cultural que se manifiesta entre lo español y lo indígena, pues si en términos generales estos templos del tipo iglesia-salón, no eran ajenos a las premisas espaciales europeas, también mostraban una comprometida adaptación a las
condicionantes
del
medio
y
las
posibilidades técnicas de sus constructores nativos, manifestada en su atrio cubierto y los corredores laterales. A pesar de las intenciones de Herboso, tal edificio
La precisión de la descripción nos permite
pareció no impresionar a Viedma, quien la califica
reconocer una influencia tipológica recibida en
como "muy reducida e indecente" en 1788. Ya en
las reducciones, aunque los antiguos templos
el período republicano, el naturalista D'Orbigny
de Luque y Mimbela ya mostraron una
asiste en diciembre de 1830 a la consagración de
estructura semejante de tres naves bajo la
un sacerdote en la iglesia, y la
VICTOR HUGO UMPIAS ORT1Z
69
'.. . 4' '.::..~ -,..!-,!~':-;:"...~;~..;..; .......... ::=;~~._~..::a...._....
...... ~... - - -............................... ~-,=-_:..."""'" ,
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4.28. Cabildo colonial. siglo XVIII. (Dibujo del autor). Demolido en 1872
califica después como "edificio provisorio hecho de
Es lícito suponer que el Cabildo de la ciudad
barro" aclarando inmediatamente "...que todos los
capital pueda ser el modelo a reproducir, y a
días se pensaba sustituir por otro digno de su
pesar de las limitaciones impuestas por la
objeto."\9
breve descripción anterior, creemos que éste debió aproximarse con mucho a las viviendas
En 1839, el edificio maderero, seriamente dañado,
fué
finalmente
demolido.
de estructura portante de madera, de muros
Lo
de tapia o tabique, y cubierta a dos aguas, de
reemplazó un proyecto de espíritu neoclásico,
tejas de troncos de palma seccionados. Es
por encargo del gobierno central. La nueva
también posible que haya presentado una
obra demandaría más de un siglo para
altura y longitud mayores que el promedio de
completarse, y su mantenimiento sufriría la
las
misma desidia de su malogrado predecesor.
viviendas,
considerando
Hispanoamérica
Cabildo El Acta Capitular de fecha 17 de febrero de
colonial
la
institucional
del
Cabildo,
manifestarse
en
una
que
en
la
importancia además
ubicación
de
urbana
privilegiada, normalmente se proyectaba en
1635,
una escala y un tratamiento morfológico de
nos da pautas claras de cómo debió ser el
relevancia, como expresión material del poder
primer cabildo cruceño. En principio, los
metropolitano. Con todo, es fácil imaginar que
concejales establecieron multas cuyo destino
el primer edificio del Cabildo cruceño debió
era "...para la obra de las casas de cabildo y
coincidir con la pobreza del vecindario, y así lo
cárcel "[sic]; y después ordena la construcción
confirmó a fines del siglo XVIII el gobernador
de casas de cabildo en cada pueblo, las que
Viedma, quien no encontró razón alguna para
debieran tener "... una sala grande apartada
describir el Cabildo, limitándose a enumerar
en que se haga cavildo y un aposento junto a
los funcionarios.2\
ella que sea archivo en el cual esté la casa de dos llaves en que se guarden los dichos
Fue D'Orbigny, luego de su visita a la ciudad er
papeles y libros del cabildo [sic]".20 70
--
]8
1830, quien primero describió el edificio,
que fundó Diego de Porres se trasladó a San
diciendo que "...este cabildo es una casa
Lorenzo. Existen tres posibilidades: la primera,
grande, provista por una galería de madera,
que los mercedarios siguieron a la gente de
edificada a dos metros sobre el nivel de la
Suárez de Figueroa en la fundación y traslado
plaza..."22 Es muy posible que este local
de
fuese nuevo y sea una construcción de dos
consolidarse San Lorenzo después de 1595,
plantas, pues en un documento de 1833 se lo
los mercedarios se trasladaron a ella al poco
describe como "...el Altillo del viejo Cabildo
tiempo; y la tercera, que una vez Santa Cruz
Municipal..."23 . De cualquier manera, y a
de la Sierra se instaló en las cercanías de San
pesar de su modestia, la localización urbana
Lorenzo, los mercedarios se trasladaron a la
privilegiada del Cabildo cruceño contribuía en
misma en 1605, al ver designada a San
la conformación de un espacio urbano de alto
Lorenzo
contenido simbólico, similar al de otras plazas
cualquier manera, ya en 1607 existía una
mayores del resto de América.
"Casa de nuestra Señora de las Mercedes" en
Convento de La Merced
o convento mercedario en la actual Santa Cruz permanecerá desconocida durante algún tiempo, de la misma manera que el nombre de su constructor. Si bien existen evidencias documentales de que el mercedario Diego de Porres construyó la iglesia matriz y un convento en Santa Cruz de la Sierra la Antigua, no se puede afirmar lo mismo en San
Lorenzo;
como
la
sede
segunda,
del
que
Obispado.
al
De
San Lorenzo el Real.26 No
La fecha de construcción de la primera iglesia
San
conocemos
ninguna
descripción
del
convento o del templo hasta que a fines del siglo XVIII, Viedma se refiere directamente al conjunto, indicando que el convento "... es reducido y se está hundiendo. La iglesia tiene una
regular
capacidad,
está
aseada
y
decente."27 Años más tarde, después de visitarla en 1830, D'Orbigny describe la iglesia como "...Ia más hermosa de la ciudad.." pero que ni ella ni
Lorenzo el Real, debido a que Porres termina su misión en el oriente en años anteriores a 1586, es decir, 14 años antes de la segunda
4.29. La Merced, siglo XVIII (según el dibujo de Manuel Lascano, en el Plano de Konig, /888)
traslación de San Lorenzo.24 En este sentido, ignoramos la fuente del gobernador Francisco de Viedma, sobre la cual se basa para afirmar de La Merced que "su fundación fue cuando la de la ciudad."25 Sabemos que en Santa Cruz la Antigua, además de una iglesia matriz existían dos conventos, el mercedario y el jesuita, pero no hay datos que ayuden a precisar la fecha en que el convento \7CTOR HUGO LIMPIAS ORT/Z
71
posiblemente
reemplazó
a
una
o
dos
edificaciones anteriores. El templo fue demolido a fines de la segunda década de este siglo, así como el convento fue completamente transformado en años posteriores, vinculándose formalmente a la arquitectura gomera, a ser estudiada er. capítulos posteriores. Capilla de Jesús Nazareno 4.30.
La
Merced.
(Dibujo
Siglo
del
XVIII.
autor
Imagen
en
de
cuando
base
fué
catedral
entre
afotografía
/839 y /9/5 de
/915).
Demolido en /917
Durante el periodo colonial, el primer cementerio índígena de la ciudad contaba con un oratorio o
las otras pueden "competir con las iglesias que
poseen las misiones de Chiquitos y Moxos..."28 Diez años después, la iglesia fue refaccionada para convertirse en catedral provisoria de la diócesis, al iniciarse las obras de la nueva catedral.29 Como tal, Rivero afirma que en 1879 el
ermita, conocido como de la "Misericordia'',3 que había sido construido en 1781 por el presbítero Andrés Ceballos.32 Cumplía entonces las funciones de capilla miserere, o lugar destinado al
velatorio
de
los
difuntos
antes
de
su
enterramiento. Esta primera ermita debió ser muy precaria pues "poco después se derrumbó y otra
templo "fué algo mejorado".30
se levantó en tiempo de don Nicolás Barba."
A partir del dibujo de Manuel Lascano en el
Finalmente, el Obispo Francisco de Aldazábal y
Plano de Santa Cruz de 1888 y de fotografias
Lodeña mandó construir un templo de mayores
de principios de siglo podemos reconocer las
dimensiones, que fue bendecido e
características morfológicas y tecnológicas del
10 de octubre de 1811.33 Este templo fue
último templo maderero de La Merced. Debió
"construido para enterratorio de los nobles como
responder
las
antigua costumbre, hasta que el año 1832
características espaciales comunes a estas
concluyeron un adecuado y retirado panteón,">-
edificaciones: una gran nave salón con dos
Esta información la confirmó D'Orbigny, quieren
hileras de columnas madereras interiores,
1830 califica a la Misericordia como una "iglesia,"
conformando tres pseudonaves.
sin dar más detalles.35
Resulta imposible fechar el templo y el resto
El dibujo correspondiente del Plano de 1888
del conjunto, aunque se puede afirmar que
permite reconocer que se trataba de una
debió haber sido levantado en la segunda
edificación
mitad del Siglo XVIII. Por las limitaciones del
comparación a los demás templos de la
sistema constructivo utilizado en la región,
ciudad
muy
y que respondía a la tipología maderera de
72
en
buena
medida
a
de
amplias
dimensiones
en
Vásquez afirma que dos años más tarde, el12 de agosto de 1769, el obispo se reunió con el vecindario para que "..se vea la forma de reedificar el templo y colegio que fue de los jesuítas.." pero los habitantes ya habían proporcionado madera y no aceptaron que se les exija nuevos aportes, como tampoco dinero. De todas maneras la refacción se llevó a cabo. Se designó al coronel Pedro Ramos y al capitán Francisco Xavier de la Roca como responsables 4.31. Templo de la Misericordia o de Jesús Nazareno, 1811 (Dibujo de Manuel Lascano en el Plano de Konig, 1888). Demolido en 1899
de
los
trabajos,
quienes
entregaron el seminario el 20 de marzo de 1770 al Obispo Herboso.39
partido pseudo-períptero, erigida en el mismo lugar que hoy ocupa la parroquia. Por sus
Todo indica que este edificio, conocido como
dimensiones es muy probable que haya sido
Colegio Seminario durante el siglo XIX, era el
una gran nave salón dividida sutilmente en
mismo-refaccionado-que sirvió de Residencia
tres
u Hospicio a la Compañía de Jesús
pseudo-naves,
como
las
otras
edificaciones madereras de la ciudad. Este conjunto contaba con una torre de dos cuerpos, exenta y flanqueando el atrio. Fue demolida en 1899, cuando se inició la construcción de la edificación
actual,
a
ser
descripta
porteriormente. Colegio Seminario
Existen evidencias que la Compañía de Jesús
4.32. Colegio Seminario. Pedro Ramos y Francisco de la Roca, 176970 (Dibujo de Manuel Lascano en El Cosmopolita Ilustrado. c. 1888)
instaló en San Lorenzo una Residencia antes de 1621.36 Desde mediados del siglo XVIII, a instancias del obispo Arguinao, la Compañía administró el primer y único centro educativo colonial de la ciudad y el oriente boliviano.3? Coincidiendo con la expulsión de la Orden, en 1767 el obispo Herboso encontró "el edificio inhabitable y su iglesia adjunta amenazando ruina al punto de exigir una inmediata y seria refacción. "38
4.33. Colegio Seminario. Pedro Ramos y Francisco de la Roca. 176970 (Foto de María R. Wright. 1905)
4.34. Colegio Seminario. Pedro Ramos y Francisco de la Roca, 1769-70 (Dibujo del autor, 1989)
hasta 1767. Sirvió como centro educativo desde su
corredores protegían las paredes, en ambos
reinauguración, siendo el primer centro educativo
pisos, hacia la calle y el interior de los patios.
formal de la ciudad, y el único hasta principios de la
Morfológicamente, los corredores estaban
República.
definidos por pies derechos contínuos, los que en el segundo piso, dejaban partir en ángulo,
Partiendo de una confusa pero detallada descripción del obispo Herboso, de los dos dibujos
de
Manuel
Lascano,
en
pies-de-amigo, para recibir las cargas de las vigas que soportaban la cubierta.
"El
Cosmopolita Ilustrado" y el Plano de 1888, de
El edificio se demolió en dos fases, una primera
la fotografía de María Robinson Wright de
mitad poco después de 1910, para construir el
1905, y un óleo de Armando Jordán, es
Palace Theatre,40 y la segunda en los primeros
posible
años de la tercera década del siglo, para que se
reconocer
las
principales
características del edificio.
construya la sede del municipio, actual Casa de la Cultura.
Contaba
con
dos
plantas,
organizadas
alrededor de dos patios, al primero de los cuales comunicaban once habitaciones, y en el segundo, se localizaba el alojamiento para los
procuradores
de
Mojos.
El
sistema
constructivo se basó en la madera como elemento estructural y paredes divisorias de adobe. Sendos 74
Período Republicano
La persistencia de la tipología maderera con corredores exteriores durante las primeras décadas de la República debe entenderse como
una continuidad paralela a la que ocurre con los aspectos estructurales de la sociedad cruceña, la cual prácticamente no sufrió modificaciones significativas hasta la segunda mitad del Siglo XIX. De todas maneras, los gobiernos realizaron ciertas inversiones en infraestructura, algunas con cierto impacto. El carácter marginal de Santa Cruz en la estructura territorial nacional se mantuvo inalterado, pero no impidió que se ejecute aquellas obras más necesarias, como el cementerio en 1828, el hospital en 1834, y el mercado en 1843. Asimismo, el espíritu religioso local motivó la construcción de varios templos y de parte del gobierno, desde 1839, la construcción de la nueva catedral, obra que inauguraría una nueva tipología formal y tecnológica.
4.35. Hospital San Juan de Dios. Antonio Alvarez. 1834. La galería. adicionada en 1872. se eliminó en el siglo XX (Foto Archivo UPSA)
El actual Hospital de "San Juan de Dios", distante seis cuadras de la Plaza de la Concordia, al noroeste de la ciudad y asentado sobre un fundo que ocupa media manzana es de construcción sólida: consta de dos salones de 40 varas cada uno, seis habitaciones con un altillo que debajo de él está la puerta de calle que da frente a la Capilla y unos cuartos pequeños, en número de cuatro, en el segundo patio. Sus paredes de adobe, cimiento de ladrillo, son dobles y capaces de resistir un otro piso superior, o que digamos hacer/as de altos...
Hospital San Juan de Dios
La falta de un hospital había sido motivo de varios reclamos formales de parte de las autoridades de la comunidad ante la corona durante todo el Siglo XVIII. Al crearse la República,
los
5.000
habitantes
fueron
Una fotografía de fines de siglo permite reconocer los corredores exteriores que definen la morfología simple del edificio. Estas galerías fueron retiradas después. Mercado de la Recova o Central
atendidos por el gobierno de Andrés de Santa Cruz, el que financió la construcción desde
Hasta el primer tercio del siglo XIX, no existía
1832 de un hospital. Se contrató a Antonio
ningún mercado urbano.42 Durante la Colonia,
Alvarez para la construcción, quien levantó
las familias españolas y criollas se abastecían
una tejería en el mismo lugar, y fabricó
directamente de sus propias estancias, y
ladrillos, adobes y tejas. Fue inaugurado en
eventualmente recurrían a la plaza de armas,
1834 y denominado "San Juan de Dios". En
donde periódicamente se ofrecía a la venta
1872 se le adicionó galerías madereras y un
productos excedentarios del campo y a veces,
segundo nivel en coincidencia con el ingreso.
provenientes del interior de la Audiencia. Este
En 1892, Durán Canelas lo describe asi:41
modelo
de
abastecimiento
estaba
condicionado por la dificultad de acumular y preservar VICTOR HUGO UMPIAS ORTIZ
alimentos dadas las condiciones climáticas y la carencia de caminos, y a la reducida población.43
Parroquia de San Andrés
El
primer
templo
de
San
Andrés
fue
República,
patrocinado por José Andrés Salvatierra a
desestructurada la encomienda y concluído el
mediados del siglo pasado. El filántropo donó
monopolio comercial español, las actividades
entonces el edificio a la Orden Franciscana de
comerciales se incrementaron en todo el país.
Tarata con a esperanza de conseguir que
En 1834, aprovechando la confiscación de un
instalen u'"
solar situado a una cuadra de la Plaza de la
convento en Santa Cruz. De hecho, la orden
Concordia, se destinó éste para Recova.44
se instaló en el templo de Salvatierra, pero
Aunque su nombre sugiere haberse destinado
inmediatamente inició la construcción de w"
para mercado de aves, al final se convirtió en
nuevo templo en 1856. Al respecto, Rivero 'j
un
Egüez afirma que los franciscanos:47
Una
vez
organizada
mercado
general
la
para
la
ciudad.
Rápidamente, los carretones adoptaron la
...iban a derribar la iglesia de San Andrés, para
esquina respectiva para comercializar sus
ocupar los materiales en la obra del Hospicio.
productos. Luego de enladrillarse, se amplió en 1843 con la compra de un lote aledaño y después con un terreno donado por Cosme Gutiérrez Salvatierra, llegando a ocupar un cuarto del manzano.45 Finalmente, el Concejo Municipal construyó en 1865 un edificio para el Mercado de la Recova. La obra
ejecutada
por
Nicolás
Arza
era
una
edificación de tabique y estructura maderera, con dos grandes patios rodeados por 24 puestos con galerías exteriores e interiores.46
Esta obra pública, la primera de carácter civil en la ciudad, se convirtió en el principal centro de abastecimiento urbano durante más de un siglo. Se realizaron algunas mejoras en 1860 y 1880. La intervención más importante se realizó en el siglo siguiente, en vísperas de la conmemoración República,
del
modificando
arquitectónico original.
76
Centenario el
de
la
lenguaje
4.36. Templo de San Andrés: vista exterior. Juan Pereyra, 1848. (Ft...
Archivo UPSA) Demolido en la década de 1940
'
4.37. Templo de San Andrés. Juan Pereyra. 1848 (Planimetría de José María Dantas. 1954)
Pero el pueblo, y especialmente barrio, reunió quinientos pesos Franciscanos en rescate de la cantidad, aunque pequeña, satisfechos.
el vecindario del
que hizo en 1954 el historiador argentino
que dieron a los iglesia, con cuya ellos quedaron
Dantas, quien lo describió así:50
El templo fue construido alrededor de 1848 por Juan Pereyra.48 Según Adrián Melgar, fue catedral
provisoria
entre
1855
y
1868,
reemplazando temporalmente a la iglesia de La Merced en dicha función.49 Es posible reconocer sus características arquitectónicas gracias al Plano de 1888 y al relevamiento planimétrico 4.38. Templo de San Andrés: vista interior, Juan Pereyra. 1848 (Foto Archivo UPSA)
...se compone de un salón de 20m x 11m, de menores pretensiones volumétricas que... [San Roque]. Transversalmente ha sido fraccionada por filas paralelas de pilares que la convierten en un templo de tres naves. Cubierta a dos aguas con cerchas aparentes, se prolongan en galería solamente sobre una de sus fachadas laterales continuando el claustro que existía alrededor de un patio interno. El testero termina en profundo ábside rectangular del ancho de la nave central. Exteriormente la iglesia conserva su fachada original con amplio pórtico sobre el que se ve componiendo a modo de tímpano esculpido, [en] el vacío resultante entre los elementos formativos de la armadura del techo, acusada francamente, una decoración de madera tallada. Al respecto del tímpano maderero, Mesa y Gisbert reconocen en él "temas barrocos vegetales" y describen un detalle interesante sobre el interior, en el cual "Arcos rebajados unen las columnas en dirección de la nave..."51 Por su parte, el Plano de 1888 permite identificar
VICTOR RUGO UMPIAS ORTIZ
77
'
4.39. La Plaza como espacio fundamental de la vida urbana (OleD
uC
Annando Jordán de la plaza de Porongo, c. 1940)
una torre maderera exenta, ubicada a la
en mantener una cárcel, ligada al cabildo, al
izquierda del atrio. Este templo fue demolido
ser éste el responsable de su mantenimiento.
cuando se terminó de construir el actual
Es importante notar, que el concepto colonial
edificio.
de cárcel difiere bastante del actual, ya que para entonces cualquiera de éstas se limitaba
URBANISMO
a una simple habitación con su cepo. La El Cabildo era responsable de los temas
penintenciaría como institución es un hecho
urbanos durante la colonia. En los primeros
relativamente nuevo y sólo se implementa en
años, tal responsabilidad se limitó a la
Bolivia bierentrado este siglo.
distribución de solares en la ciudad y alrededores, y a finales del Siglo XVII, a la construcción y mantenimiento de las norias. La seguridad ciudadana, el abastecimiento, la atención de salud y de educación estaban a cargo de los propios vecinos y de la Iglesia.
El lento crecimiento de la mancha urbana er ningún
momento
preocupó
al
Cabildo,
dejando que se ocupen arbitrariamente las zonas aledañas, incluyendo las vertientes de agua. Ante tanta pobreza y abandono, no podía esperarse un Cabildo con visión de
Sin embargo, durante la colonia se evidencia
futuro. E',o cambiaría muy poco con la
una
Independencia.
constante
preocupación
de
las
autoridades 78
El colapso administrativo que deviene de la
que no es público ni privado, favorece una
instauración de la República, no debió sentirse
vivencia extraordinaria de las calles. Sus
mucho en la alejada San Lorenzo, ya llamada
ventajas ambientales (protección contra el sol
permanentemente de Santa Cruz de la Sierra.
y
Los órganos públicos apenas hacían sentir su
consolidación como tipología predominante
presencia en una sociedad que se vió obligada
del último período colonial.
la
lluvia)
también
contribuyen
a
su
durante siglos a resolver sus necesidades por Así, la arquitectura de corredores de madera
cuenta propia.
empieza a caracterizar la ciudad bien entrada Al desaparecer el Cabildo en 1825, se
la República, a pesar de que la baja densidad
traspasó la responsabilidad de la seguridad
edilicia, así como la existencia de otras dos
pública a las prefecturas. Es posible que el
tipologías arquitectónicas, no facilitaban la
local
destinado
se
haya
continuidad de los corredores en las calles.
primeros
años
Algunos barrios centrales debieron ser los
republicanos y en 1882 el gobierno central
primeros en presentar esta característica tan
autorizó
local,
particular, propia de una vasta región en el
exactamente en el mismo lugar donde hasta
área central de Sudamérica, que incluye
1998 se encontraban las celdas "preventivas"
además de los pueblos del oriente boliviano, a
de la Policía Nacional.52
los pueblos del Paraguay y el norte argentino.
En 18261a Alcaldía era responsable de construir y
La calidad urbana de los corredores o galerías
mantener las norias de los barrios, además del
exteriores
alumbrado público, limitada a algunos faroles en la
establecer una relación espacial transicional
zona central. Sin embargo, en 1869 una ordenanza
entre la propiedad privada (viviendas) y la
exige a los propietarios de inmuebles, barrer sus
pública (la calle), donde el peatón puede
aceras dos veces por semana e iluminar con un
transitar protegido del sol y la lluvia y el
farol su respectivo corredor exterior.53 Así, el
propietario puede conversar y descansar con
pueblo mantenía las mismas características de los
su familia. La galería exterior permitió que la
tiempos coloniales en cuanto a la inexistencia de
ciudad sea una comunidad de contacto
servicios
permanente, al facilitar la vida pública. La
deteriorado la
para
durante
cárcel
los
construcción
básicos
urbanos
de
un
y a una notable
es
notable.
Ellos
permiten
vinculación social de la comunidad debió ser
negligencia municipal.
fortalecida por la existencia de los acogedores
Urbanismo maderero
corredores, a su vez construídos como Una vez que se gana continuidad en la calle, la
manifestación de apego a la vida en común,
tipología de volúmen con galería transforma la
en coincidencia con la necesidad de contacto
imagen
vivencial del cruceño.
urbana,
hasta
entonces
precaria
y
urbanísticamente poco consolidada. La galería exterior contínua, como un espacio transicional
\7CJOR HUGO UMPIAS ORTIZ
En este marco, el espacio de la galería exterior, complementario a la galería ioterior, se
4.41. Salita Cruz de la Sierra ell 1800 (Dibujo del autor en base a diferentes fuentes documentales)
[
constituye en una de las referencias simbólicas más sólidas del sentido cultural material en Santa Cruz.
Sin
proponérselo
intencionalmente,
los
cruceños construyeron de a poco una ciudad espacial mente articulada a través de sus galerías, conformado una estructura urbana perfectamente acomodada
a
sus
necesidades
de
contacto
colectivo, por lo menos en la zona central, que hasta hoy se caracteriza por esos espacios 4.40. Urbanismo maderero, siglos XVIII-XX (Óleo de Armando Jordán, Colección Mesa-Gisbert)
transicionales. Este urbanismo espontáneo habría de entrar en conflicto con el modelo propiciador del volúmen jerarquizado que importa el auge gomero, tornando imposible su consolidación.
NOTAS Y BIBLIOGRAFIA 4.42. Urbanismo maderero. Ejemplo colltemporálleo en ConcepciólI. Una interesante propuesta de sistematización fué publicada por unjoven investigador tempranamente desaparecido. Ver el artículo de Sanguino Femández, Juan Carlos. "La vivienda cruceña en el siglo pasado: un emblema social de distinciónen Archivo N°2. Santa Cruz: AHD, Septiembre 1988. pp97 -102. 2 Gisbert, Teresa y Mesa, José de. "La influencia HispanoMusulmana en el Arte Virreinal: El Balcón" en Hisroria ~ Cultura N° 9. La Paz:
Don Basca, Abril 1986. pág. 32 : Fig.6). 3 Así se llamaba a los empleados de estimación, que a veces presentaban relaciones de consanguinidad con los propietarios. No se les pagaba salario ya que se les consideraba parte de la familia y se entendía que al ser
80
cubiertas sus necesidades de alojamiento, alimentación, vestimenta, salud y educación no había necesidad para ello. ~ Un informe de 1654 del Obispo Juan de Arguinao explicita las características y materiales con que estaba construida la iglesia. Ver Gericke Suárez, Carlos. La Catedral de Santa Cruz. Santa Cruz: 1983 (s/n). 5 Hasta 1811 precisamente. Bameville Vasquez, Róger (Editor). Manuscrito Lara, extractos compendiados y reelaborados, Santa Cruz: 1990. pp.15. El autor del manuscrito parece haber sido José MI. Cazarrubia D. En la edición de Barneville un error tipográfico imprimió 1911, en vez de 1811. 6 Mesa Fernández, José de. "La Catedral de Santa Cruz" en Diario El Mundo. Santa Cruz: 24 de septiembre de 1983. 7 A.G.I. Audiencia de Charcas, legajo 139. Citado por Parejas Moreno, Alcides. Historia del oriente boliviano s. XVI y XVII. Santa Cruz: UAGRM, 1979. pp. 101. 8 A.G.I. Audiencia de Charcas, legajo 150. Sobre el comportamiento impropio de los sacerdotes en Santa Cruz, existen varios documentos donde se denuncian amancebamientos, hijos, etc. Ver Parejas, ibid. pp.98,1124. 9 También se escribe Asturizaga, Esturrizaga, e Isturriaga. 10 AG.I. Audiencia de Charcas, legajo 98. Citado de Parejas, op. cit. pp.91. II Mesa, op. cit. No se especifica la fuente de referencia. 12 Mesa y Gisbert, Monumentos de Bolivia. La Paz: Gisbert, 1978, pág. 110. 13 Alcides parejas transcribe un documento de 1696, donde se afirma que de siete obispos designados sólo dos llegaron a visitar la ciudad. AG.I. Audiencia de Charcas, legajo 174. Parejas,op. cit. pág. 79. 14 A.G.I. Audiencia de Charcas, legajo 174. Citado de Parejas, op. cit. pp. 119. No se precisa la fecha exacta. 15 Mesa y Gisbert, Monumentos...op. cit. pág. 110. Hay una contradicción en las fechas. En el artículo de Mesa en El Mundo, se menciona el año del informe como 1721, fecha posterior al obispado de Mimbela según Hernando Sanabria. Mesa no precisa su fuente de referencia para la conclusión en 1735, pero debe ser la misma de Terceros, cuando confirma al Obispo De la Fuente Rojas como el que inauguró la iglesia, en el discurso de septiembre de 1981, cuando se consagró a la Catedral como Basílica Menor. Ver: Terceros Bánzer, Marcelo. "Discurso" en El Deber. Santa Cruz: septiembre 9,1990. 16 AG.I. Audiencia de Charcas, legajo 375. Citado de Parejas, op. cit. pág. 126. 17 Mesa y Gisbert, op. cit. pág.ll O. 18 Mesa y Gisbert, op. cit. pág. I 10. Según Terceros. op. cit. se invirtió en la obra un total de 8.703 pesos fuertes. 19 Viedma, Francisco de. Descripción geografica y estadística de la provincia de Santa Cruz de la Sierra. Cochabamba: Los Amigos del Libro, 1969. pág. 117 Y D'Orbigny, Alcides. Viaje a la América Meridional. Buenos Aires: Futuro, 1945. Tomo 111. pág. 1.135. 20 Actas Capitulares de Santa Cruz de la Sierra: 1634-1640; Santa Cruz: UAGRM, 1984; pág. 109 Y 115. 21 Viedma,op. cit. pág. 119. 22 D'Orbigny,op. cit. Tomo m, pág. 1.135. 23 Gómez Coca, Aquiles. "El Viejo Cabildo Municipal" en El Deber; Santa Cruz: Marzo 2, 1991. Cita una Minuta Notarial de Compra-venta de un inmueble que menciona al
'.JITOR HUGO LIMPIAS ORTIZ
Cabildo como referencia. 24 Finot afirma que Porres "edificó la iglesia mayor y un monasterio de su orden" basándose en un memorial del mismo sacerdote que Parejas describe entre otros documentos sobre Porres. Ver A.G.I. Audiencia de Charcas, legajo 142. Citado en Parejas, op. cit. pág. 105, o en Finot, Enrique. Historia de la Conquista del Oriente Boliviano. La Paz, Juventud, 1978[23] pp.182-3. 25 Existe la posibilidad real que Viedma haya sido uno de los muchos que se perdió y confundió en la compleja red de traslaciones y fundaciones de las Santa Cruz de la Sierra y San Lorenzo, cuyos oscuros entretelones sólo fueron precisados en este siglo por Finol. Ver Viedma, op. cit. pág. 118. 26 UAGRM. Cronistas Cruceíios del Alto Perú Virreinal. Santa Cruz: UGRM, 1961. pp. 171. Relación de Pedro de Arteaga de 1607. En este sentido, las afirmaciones de H. Sanabria y otros, que el convento mercedario era el más antiguo de la diócesis, no estarían alejadas de la verdad. Ver Sanabria, Breve Historia de Santa Cruz. La Paz: Juventud, 1979. pág. 34. Por su vez, la versión de Viedma parecería indicamos que la primera posibilidad es la correcta. 27 Viedma, op. cit. pág.118. 28 D'Orbigny, op. cit. Tomo m, pág. 1135. 29 Archivo Histórico Departamental. Archivo N° 5. Santa Cruz: 1991. pp. 7-9 (Art. 10). Transcripción de 1839 del original del Libro de Administración del Tesoro Público de 1838. El artículo dice que "...el servicio de la catedral se trasladará a la Iglesia de la Merced, la que será convenientemente refaccionada con los fondos de la fábrica..." 30 Rivero y Egüez, Victorino. Historia de Santa Cruz durante la 2da. mitad del Siglo XIX. Santa Cruz: Serrano, 1978. pág.14. 31 Viedma, op. cit. pág.118. "tiene Santa Cruz una ermita, que llaman de la Misericordia, donde se entierra a la gente pobre..." 32 Benitez Auza, María Virginia. Barrios y edificios importantes de la ciudad de Santa Cruz de la Sierra desde el siglo XVI hasta principios del siglo XVII. Tesis para optar al título de Técnico Superior en Turismo, USFX. Sucre: enero de 1986 (original mecanografiado). pp.22-23. 33 Benitez, op. cit. pág.22. Citando a: Archivo W7 de Adrián Melgar. 34 Barneville (Editor), op. cit. pág. 15. En ésta edición se imprimió "1911" por "1811." Sin embargo, en: Academia de Culturas Nativas del Oriente Boliviano. Jisunú N°2, Santa Cruz: 1974. pág.75, citando el mismo manuscrito, se interpretó la fecha de 1811 como la de inicio de la construcción, cuando el texto expresa exactamente lo contrario. Sobre la seguridad de la fecha, nada nos indican ni la primera partida de bautismo conocida, otorgada el 19 de noviembre de 1827, Y de matrimonio, el 26 de abril de 1832. Ver Ripa, José. "Libros Parroquiales de Santa Cruz" en El Mundo. Santa Cruz: diciembre 3, 1990. 35 D'Orbigny,op. cit. Tomo m, pág.1135. 36 A.G.I. Audiencia de Charcas, legajo 23. Citado del "Apéndice: Documentos Relativos a la Fusión de las ciudades de Santa Cruz de la Sierra y San Lorenzo de la Frontera..." en UAGRM. Actas... op. cit. pp. 245-64. 37 Vásquez Machicado creyó que fué así, considerando que el
81
CAPITULO 5
EL NEOCLASICO TROPICAL y LA CIUDAD REPUBLICANA El Mariscal de Zepita
La sencillez morfológica de la imagen urbana
Sucre en 1834.
colonial, caracterizada por las tres tipologías
promovió la conclusión de las obras de las
ya descritas, habría de verse afectada durante
catedrales de La Paz y Potosí, la ampliación
la República. Sin embargo, la mayor parte de
de
las edificaciones de la primera mitad del siglo
construccion de una nueva Catedral en Santa
XIX se mantendrá fiel a la tipología maderera
Cruz, además de varias otras obras públicas
colonial en el centro, y a la de volúmen
como
compacto y al pahuichi en los barrios. Las
"Municipal"). En la ciudad, las principales
razones de esta persistencia están vinculadas
obras de este período transicional fueron de
a la preservación del modelo económico y de
tipo residencial, sean ampliaciones o nuevas
la estructura social durante los primeros años
edificaciones.
republicanos.
fundamentalmente
ARQUITECTURA Las dificultades de los primeros 10 años de la República se traducen en una prácticamente absoluta ausencia de nuevas edificaciones en todo el país. El presidente Andrés de Santa Cruz, en los últimos años de su gobierno, realizó los primeros esfuerzos en este sentido, llegando inclusive a crear una escuela de ingeniería en
la
I
Catedral
el
de
Teatro
Cochabamba
de
La
En
Paz
una
y
la
(después
economía
agropecuaria
con
características esenciales de subsistencia y reducida acumulación, todavía se daba poca importancia a la cultura material urbana. La arquitectura residencial continuaría durante varias
décadas
siendo
esencialmente
maderera, en lo estructural y morfológico. En la segunda mitad del Siglo XIX el lenguaje neoclásico se incorporó definitivamente en la imagen
urbana
significativo
el
cruceña. aporte
de
Para los
ello,
fue
primeros
constructores de la Catedral (fase de 1839-45) 5.1. Casa en Calle Ayacucho. 1910-1915. Modificada internamente (Foto .-\n ~i\"O UPSA, 1986)
y el Hospicio de San Francisco. Estos
balaustrada de ladrillo. Mientras esta soluciór
posibilitaron el uso popular del ladrillo y la cal como materiales de construcción, lo que implicó que un nuevo sistema constructivo reemplazara al maderero estructural. Aunque la madera continuó siendo un material importante en la arquitectura, su papel pasa a segundo plano. Para fines del siglo XIX, las vigas de madera habían sido reemplazadas por arcos rebajados y de medio punto, construidos con
otorgaba a la edificación una expresión
ladrillos a sardinel. Las columnas de madera ya eran parte del pasado, aunque las galerías exteriores continuaban dominando el entorno. El muro portante de ladrillo
los años sesenta, los primeros casos se hayan
asentado en cal se convirtió en el sistema
constructores de la Catedral y San Francisco.
dominante.
europeizada, eliminaba definitivamente a la madera como componente estético fundamental de la ciudad. Vivienda No ha sido posible saber cuál fue la primera vivienda cruceña que adoptó el lenguaje neoclásico. Lo más probable es que, durante limitado al reemplazo de columnas, después de que algunos constructores se familiarizaran con la nueva tecnología importada por los
En general, no hubo modificaciones en la planta
El proceso de reemplazo tecnológico y formal que implicó el neoclásico se desarrolló lentamente a nivel residencial. Primero, se
5.2. Galería interior de "horcones de galería" o columnas toscaTUlS. construídas con ladrillos de media luna. Nótese las vigas de madera de. intercolumnio (Foto Archivo UPSA)
limitó a reemplazar los pies derechos de madera con pilares de ladrillo levantados a modo de columnas de lenguaje toscano, salvando los intercolumnios con vigas de madera. Con el tiempo, la aplicación de arquerías
sobre
columnatas
implicó
una
reducción substancial del intercolumnio y con ello la transparencia del corredor tradicional se vió seriamente afectada. Esta modificación, aparentemente secundaria, en realidad provocó una alteración importante del sentido vivencial de este espacio de transición, que perdió transparencia, limitando significativamente
las
posibilidades
de
contacto visual entre las viviendas de un lado y otro de la calle. El nuevo lenguaje arquitectónico terminó ocultando el tejado detrás de un parapeto con
-
5.3. Casa de "horcones de galería" o columnata toscana con vigas de madera, c. 1900. Actual Museo de Arte
En todos los casos, el lenguaje toscano de las de la vivienda cruceña. La distribución de los ambientes se mantuvo inalterada, así como la dimensión
de
conexiones
las
internas.
habitaciones
y
Curiosamente,
sus se
mantuvo intacto el sistema de cubierta, preservándose el diseño de las cerchas de
columnas fue dominante, Es probable que tal especialización derive del origen italiano y yugoslavo de buena parte de los inmigrantes constructores, y que una vez aprendido por los albañiles locales, se convirtió en el modelo normalizado a imitar.
madera coloniales, armadas en piezas de secciones cuadradas, donde apoyaban las
Las puertas y ventanas ganaron dimensiones,
vigas de arrioste y cumbrera, sobre las cuales
y también incorporaron el vidrio. El trabajo de
se asentaban las vigas del propio tejado.
molduras y decoraciones en tableros y marcos ganó precisión y elegancia. Todo ello fue
Además de las características del propio sistema constructivo, la llegada de algunos constructores
europeos
facilitó
la
ganando detalles más sofisticados conforme la economía regional ganaba ímpetu, gracias a la producción gomera en el Noroeste.
incorporación de elementos decorativos en los muros de mampostería. Basas, pilastras,
Durante los primeros años, los intercolumnios
tímpanos y molduras se adosaron al muro,
se salvaron con las mismas vigas de madera,
enmarcando puertas y ventanas.
pero paulatinamente fueron reemplazados por
87
A
5.4. Casa Suárez, después Escuela Mamerto Oyola. c. /850 (Dibujo del autor, /989) Demolida en /975.
arcos, principalmente del tipo rebajado, casi adintelados. Estos arcos se construyeron con ladrillos molduras
a
sardinel, decorativas
y
también
conforme
ganaron el
5.6. Casa de la esquina de las calles Florida)' Libertad. Planta. c. /9/' (Archivo UPSA) Modificada en /995
auge
gomero generaba mayor riqueza y relaciones
5.7. Casa con "horcones de galería", c. /900 (Archivo UPSA)
con Buenos Aires, Belén del Pará, y a través de esas ciudades, con la Europa del cambio de siglo. Las soluciones en arco se resolvieron <=
primero con aleros simples y finalmente, los parapetos se establecieron como la solución regular, otorgando a la volumetría una sólida lectura clasicista. Una de las consecuencias arquitectónicas de la prosperidad económica de fines del 5.5.
Casa Calle René Moreno esquina Mercado. c. /900. Nótese el parapeto
de ladrillos a sardinel en diagonal.
88
o o o ..
~ .:
- - ---
5.8. Diferentes soluciones de tecnológicas y de coronamiento de cubierta
5.9. Casa Vil/arroel o "de los angelitos". Calle Florida, c. 1850. Restaurada el! 1990 (Archivo UPSA, 1987)
decimonónico fue la contratación de constructores para levantar viviendas completas. Esto ocurría por primera vez, ya que hasta entonces inclusive las familias más pudientes no contaban con los medios económicos para semejante emprendimiento. La construcción de una vivienda hasta entonces era el producto de un largo proceso de crecimiento y consolidación familiar. Tal prosperidad demandaba también una mayor exigencia de espacios en la vivienda, por lo que la demanda por edificaciones de dos plantas creció significativamente. Estas viviendas posibilitarían el ut:::sarrollo de dos corredores exteriores contínuos. Aunque la solución de dos niveles de galerías exteriores era conocida en otras regiones tropicales de América, su aplicación en Santa Cruz presenta una faceta particular, al inscribir
en la continuidad urbana de los corredores exteriores. Marca también cierta diferencia el que su aplicación se dió en términos de repetición casi idéntica entre el primer y segundo nivel, además de aprovecharse en forma muy consistente el lenguaje toscano con notable rigurosidad, considerando el aislamiento de la población. Al margen de las soluciones de planta, que no presentaron modificaciones importantes, las viviendas de dos plantas presentaron tres opciones en relación al segundo nivel: o el segundo cuerpo repetía la galería del primero,
5.10. Casa
de Lino Torres. c. 1860 (Foto de María R. Wright, 1906, Actualmente
dividida en dos y modificada illferiormente
o ésta se limitaba a un sector, o simplemente el segundo cuerpo se cerraba sin galería. La planta inferior mantenía una galería continua sin 5.11. Casa Mercado. actual Municipalidad: patio con doble columllflla toscana. Bernardo Cadario, 1899-1904 (Foto Archivo UPSA)
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alteraciones, salvo el caso de la vivienda de la esquina de las calles Florida y Libertad.
5.12. Casa Mercado. actual Municipalidad: doble columnata toscana. Bernardo Cadario. 1899-1904
ejecución de la obra, entre el 11 de agosto de
De la primera alternativa, solución que se
1899 y enero de 1904.2 La obra se destaca
puede considerar como la más representativa,
por la limpieza de su doble arquería toscana
además de la ex-Casa de Gobierno y el
hacia el exterior y el gran patio interior, con
Concejo Departamental, a ser descriptos
arcos rebajados y molduras rigurosas. La
posteriormente, son ejemplos destacados: la
renovación
vivienda
características.
de
Lino
Torrez
(actual
Hostal
Cañoto), la "casa de los angelitos" (actual galería comercial del mismo nombre), la casa de Segunda Mercado de Vespa (actual Municipalidad), un par de viviendas de la acera este de la plaza principal, y la actual Federación de Fabriles. El ejemplo más imponente de todas es la Municipalidad, antigua sede de la firma Zeller & Mozer y originalmente una vivienda. El italiano Bernardo Cadario fué el responsable de
la
de
1985-89
no
afectó
5.13. Casa Elsner-Schweitzer, luego Hansa Ltda. c. 1910
sus
5.14. Casa Villarroel. c. 1910. Calle España esquina Florida. Refaccionado en 1994 preservando sus características.
De la segunda alternativa de tratamiento for-
industrial gomero Ambrosio Villarroel, fue
mal de la fachada, sólo restan dos ejemplos: el
restaurado a mediados de los '90s con buen
actual Edificio Villarroel, con su galería supe-
criterio, preservando la mayor parte de sus
rior limitada a la esquina y la vivienda de la
características. Se destaca en esta edificación
Calle Ayacucho, hoy restaurante McDonald's,
los detalles clásicos (tímpanos, cornisas, etc.)
cuya galería superior se encontraba en el
del segundo cuerpo y la adecuada solución de
centro de dos salas. El primero, antigua
esquina. Lamentablemente, el otro ejemplo fue
vivienda del
bastante alterado en 1998, perdiendo su
5.15. Casa Elsner-Schweitzer o Providencia. Luis Descarpontriez. 19081917.
característica más relevante: su logia o galería
Actual Banco de Crédito. Sólo permanece lafachada
intermedia de la segunda planta. La tercera alternativa presenta cuatro ejemplos, tres tosca nos y uno ecléctico. Uno forma ahora parte del Shopping Bolívar, en la acera este de la plaza principal, otro es una vivienda de la calle Buenos Aires y el tercero, de expresión morfológica más depurada, es la fachada de~
92
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMC
-
5.17. Casa quinta cruceña: residencia. c. 1925. Modificada en 1998
5.16. Casa de acera este de Plaza 24 de Septiembre. c. 1915-1918. Modificado interiormente en 1999 (Archivo UPSA, 1987)
Banco
de
Crédito,
con
sus
columnas
acanaladas en sus dos tercios superiores, únicas en la ciudad. El ejemplo ecléctico es el
5.18. Casa quinta cruceña: cocina y vivienda de peones. c. 1925. Demolida en 1990
entre sí, mentras que la cocina y vivienda de los peones era de solución morfológica sencilla, y a veces, precaria.
actual edificio del Club Social, mencionado en
La misma actitud de reemplazo maderero por
el capítulo siguiente.
el lenguaje clásico ocurrió con las estancias
Las casas quinta de las afueras de la ciudad, previamente construídas según la tecnología maderera,
envueltas
con
corredores
o
cruceñas, especialmente en la zona norte, en las proximidades de Warnes, Portachuelo, Montero, Santa Rosa y Buenavista.
galerías, mantuvieron la planta tradicional,
Como se ha podido observar, el Estado y la
pero reemplazaron los pies derechos de
Iglesia, a través de sus obras, son las principales
madera
responsables de la adopción y consolidación del
con
Generalmente,
"horcones la
de
galería".
residencia
principal
presentaba una morfología detallada, con una
neoclásico en Santa Cruz, en una confirmación clara de su influencia.
serie de habitaciones diferenciadas pero comunicadas internamente
93
Catedral de San Lorenzo (1 ra. fase) Una serie de coincidencias de parentesco e influencias políticas pareció poner fin a la serie de frustraciones del vecindario en sus aspiraciones por contar con una catedral "digna y duradera." Las condiciones para ello las dieron por un lado el Presidente de la Conféderación Perú-Boliviana, Andrés de Santa Cruz, y por el otro, un par de cruceños prominentes, el Obispo Francisco de Paula León de Aguirre y Velasco, y su primo, entonces Prefecto del Departamento, el General José Miguel de Velasco, político hábil e influyente que ya había ocupado la presidencia provisoria de la República en 1828 y lo haría en otras tres
5.19.
Catedral de San Lorenzo o de Santa Cruz: proyecto original de Felipe
Bertrés, 1839. Modificada por León Mousnier en 1904 (Foto Mesa-Gisbert, 1978)
ocasiones.
Dado el grave estado de deterioro que presentaba el templo en la tercera década del Siglo XIX, el obispo y el prefecto solicitaron al Presidente su intervención. Así, en una orden fechada el 6 de junio de 1838, Andrés de Santa Cruz instruyó a Velasco la demolición de la iglesia existente y la inmediata construcción de una nueva en el mismo sitio, indicando que: "... mandará formar el Plano y Croquis de la Obra, con uno de los ingenieros dotados por el Estado [...] al que se abonarán los gastos de viáticos y residencia en Santa Cruz de los fondos de la obra."3 En esa orden, el Presidente Santa Cruz mostró su preocupación por evitar fuertes erogaciones de fondos de parte del Estado, pues limita claramente las fuentes de financiamiento. Además de los diezmos y primicias que pagaba el pueblo a la iglesia para levantar una nueva catedral, asignó una partida anual en el
presupuesto de la República, más una suma en billetes del crédito público, otra cantidad proveniente de la venta de plata labrada, y alhajas que no eran "necesarias al servicio del culto,"4 y el producto del impuesto al Azúcar. Gericke indica precisamente que el 5 de noviembre de 1838, Santa Cruz ordenó que toda la plata labrada de la catedral pasase en depósito al Banco de Potosí.5 En Bolivia, el espíritu triunfalista de la Confederación Perú-Boliviana se manifestaba en grandes obras arquitectónicas en las principales ciudades del país, y la intención de construir una nueva Catedral en Santa Cruz de la Sierra debe entenderse como una de las últimas manifestaciones de grandeza del "Mariscal de Zepita." En 1839, el ingeniero francés Phillipe Bertrés fue designado como el arquitecto y director de la obra. Bertrés había llegado a Bolivia en 1834. 94
5.20. Catedral de Santa Cruz: Planta general. Felipe Bertrés, 1839. incluyendo la ampliación de León Mousnier en 1904 (CDC-UPSA, 1999)
huyendo desde Buenos Aires de la dictadura
Mientras diseñaba los planos y el presupuesto,
de Rosas, contratado para diseñar y construir
Bertrés mandó construir hornos para cocer ladrillos
varias obras, entre ellas la Catedral de La
y encontró yacimientos de cal próximos a la ciudad,
Paz.6
creando las condiciones básicas para enfrentar una obra
No ha sido posible precisar si precisamente Andrés de Santa Cruz designó a su principal colaborador en ingeniería y arquitectura para trabajar directamente en la alejada Santa Cruz de la Sierra.? Sí se conoce una orden del 25 de junio de 1839 enviada desde Chuquisaca a
cuya
tecnología
y
dimensiones
eran
desconocidas en el medio y por ello requerían de una preparación especial. El 28 de septiembre de 1839, Bertrés le informa a Velasco que "Los cimientos se hallan excavados [...] Los ladrillos se fabrican, la piedra calcaria se reune en abundancia, los hornos se construyen."9
la Prefectura cruceña, bajo el auspicio del nuevo Presidente, José Miguel de Velasco,
En cuanto se refaccionaba el templo de La
donde
precisa que el
Merced para cumplir las funciones de catedral
encargado de los trabajos era Bertrés.8 Sin
provisoria, se preparaban los materiales de
duda que la firmeza en la decisión y la
construcción
continuidad en los primeros años de la obra se
perimetrales, la vieja iglesia de Lombardo
debió a la ascensión de cruceño José Miguel
debió continuar en uso, pues la inauguración
de
oficial
efectivamente se
Velasco
a
su
segunda
presidencia
y excavaban
los
cimientos
provisional. 95
de las obras, y traslado de las imágenes a la
buen número de obispos y maestros de obra,
nueva matriz, se efectuó recién el 29 de junio
con el apoyo decidido de la población entera,
de 1940.10
se esforzó en levantar, hilada por hilada, la monumental iglesia. A partir de 1845, los fieles
En el proyecto de Bertrés, del cual sólo conocemos la elevación frontal, es posible reconocer, en sus trazos y en lo construido, una sección basilical, con planta en cruz
acompañaban a la imagen de San Lorenzo en procesión y traían ladrillo y piedra para la fábrica, mientras bandas de música alegraban el trayecto. 14
latina, con tres naves en el cuerpo principal y una en el transepto. Destaca en el diseño una
En 1853 la obra estaba completamente
muy interesante solución de fachada, que
paralizada.15 En algún momento después de
retrasa el frontón central y lo flanquea con el
esa fecha, el Prebendado Félix de Urgel
par de torres campanarios, creando un atrio
asumió la dirección de la misma hasta su
único en Latinoamérica para su tiempo. 11
fallecimiento en 1862. En 1864 el Concejo
El fin del gobierno provisional de Velasco afectó seriamente la concentración de Bertrés en las obras iniciadas en 1839, pues el nuevo presidente
Ballivián
lo
prefirió
prestando
servicios en otras edificaciones en el interior del
país.
Las
dificultades
económicas
empeoraron a la par de la inestabilidad política, a tal punto que los pagos de los salarios de Bertrés se retrasaron seriamente, provocando a su vez, demoras en la atención
Municipal realizó varios esfuerzos. En mayo encargó mil doscientos quintales de cal, treinta mil piezas de ladrillo y en septiembre compró un solar contiguo al terreno de la catedral.]6 Finalmente,
la
Municipalidad
contrató
al
maestro Juan Fontana para que se haga cargo de las obras. La modesta cantidad de materiales de construcción comprometida parece indicar que el avance fue mínimo durante este tiempo.
de las varias obras
Solamente cuando el auge gomero genera
encomendadas al ingeniero.'2 La misma
una economía sólida, a principios del Siglo
dimensión de la iglesia, cuya desmesurada
XX, es posible emprender las obras finales.
escala
Así, en el capítulo siguiente se trata en detalle
no
guardaba
relación
con
las
posibilidades económicas de los cruceños, se convirtió en un obstáculo imposible de superar entonces. Por último, la precipitada salida del
la conclusión de la Catedral. Parroquia de San Roque
país de Bertrés en 1843 dejó los muros a
La historia de la tradicional Parroquia de San
menos de 5 metros, es decir a la altura del
Roque se inició en 1843, cuando el filántropo
primer cuerpo, identificable hasta hoy.
cruceño, José Andrés Salvatierra, promovió la
Los cruceños tendrían que esperar varias décadas para completar el sueño de Santa Cruz y Velasco.13 Durante más de medio siglo, un
erección de una capilla para Nuestra Señora del Patrocinio en el barrio del Chapare. La capilla
fue
inaugurada 96
construída
posteriormente
e
dimensiones fue iniciada, pero las obras se paralizaron en 1866, y para 1873 sólo tenía "las Casas Parroquiales, el Presbiterio y la Sacristía..." completas.21 La Casa Parroquial de dos plantas, todavía en pie, es una construcción levantada con el sistema constructivo maderero, con paredes de adobe, cubierta por un tejado a dos aguas de tejas de barro asentadas en tablas de 5.21. San Roque. Carlos Cadario y David Cronenbold, 1860-1892. (Dibujo de Manuel Lascano en El Cosmopolita llustrado, 1888)
madera.
El
entrepiso
fue
originalmente
resuelto con el sistema de bovedillas, común poco antes de 1850 por Juan PereyraY Un
en la época, y que consiste en una base de
inventario de la época nos describe con detalle las
vigas de madera paralelas, sobre las cuales
características que presentaba: 18
se asientan, formando pequeñas bóvedas,
[Es] una capilla de techo de tejas, paredes de tabique, enladrillada por dentro y por fuera, con una puerta grande que mira al Naciente y dos más medianas que miran a los costados, con otra que corresponde a la sacristía, todas con sus aldabas, con su regular presbiterio, con una largura de seis varas y cuarta, con su baranda de balaustres dorados y una ventana que mira a la calle del Norte. Todo el templo tiene veinte y dos varas y media de luz y de ancho, seis varas tres cuartas, con su correspondiente coro de música y baranda llana. Su largura total del exterior, es de treinta y tres varas y tres cuartas. Sus corredores de tres varas de anchura, situada por Naciente y Norte, al pie de dos calles reales...
piezas de ladrillo cocido; y a todo esto se superpone una argamasa revestida finalmente con ladrillo. Esta Casa Parroquial, cuya antigüedad es mayor a 120 años, presenta una solución de partido
simple,
con
las
habitaciones
sucediéndose una tras otra, siendo ubicada la 5.22. San Roque: elevación este. Carlos Cadario y David Cronenbold, 18601880. (Archivo UPSA)
En mayo de 1858, Salvatierra cedió a las autoridades eclesiásticas el terreno de la capilla, la que en el mes siguiente se convirtió en sede de la tercera parroquia de la ciudad, dedicada esta vez a San Roque.19 En algún momento después de esa fecha se inició una nueva edificación, a raíz de los graves deterioros causados en la capilla original por los sismos de abril de 1849.20 Una iglesia de mayores "-:aOR HUGO UMPIAS ORT1Z
97
D 1
1
111
5.23. San Roque: planta general. Carlos Cadario y David Cronenbow. 18601892. (Archivo UPSA, 2000)
escalera en la cara sur. Una galería doble con pies derechos de madera contínuos se abrió hacia el naciente, mientras la elevación del oeste fue resuelta con revoque liso y aberturas sencillas para las ventanas. El margen norte se conectó con el presbiterio.
La arquitectura del templo responde directamente a la tipologia maderera misional, tanto en la tecnología empleada como en su morfología externa e interna, con la sola excepción del tímpano y el
campanario. La imagen
fuertemente
dominada
por
las
exterior está
galerías
o
corredores madereros hacia los costados. La En 1882, gracias al aporte financiero de otro filántropo, Teodoro Sánchez de Bustamante Otero, se reiniciaron los trabajos del templo, bajo la responsabilidad de los constructores Carlos Cadario y David Cronenbold, italiano el primero, y austríaco el segundo.22 EI16 de julio de 1892, Sánchez comunica al Obispo Santistevan la conclusión de la iglesia, la que es bendecida el 16 de agosto siguiente.23 El dibujo de San Roque incluído en el Plano de 1888, que nos muestra al templo algunos años antes de su inauguración, y la casa parroquial ya concluída, permite reconocer que ambas edificaciones no han sufrido intervenciones mayores posteriores.
transparencia del vasto espacio interior,24 resuelto a modo de nave salón con tres naves interiores, divididas sutilmente por delgados pies derechos que soportan una estructura de cubierta de pares y nudillos. Este espacio interior maderero es el único de su tipo que ha logrado sobrevivir en la ciudad, luego de la demolición de las edificaciones madereras similares de la antigua Catedral, La Merced, Jesús Nazareno y San Andrés. La excepción la marca su extraño pero vigoroso frontis, que delinea con lenguaje ecléctico los perfiles nacientes del edificio, en un
diseño
controlado
por
un
campanario. centralmente localizado, que se eleva con tres
98
esbelto
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
5.24. San Roque.: vista de la nave-salón. Carlos Cadario y David Cronenbold,
5.25. San Roque: galería maderera. Carlos Cadario y David Cronenbold, 1860-1892
1860-1892
cuerpos por encima de un frontón débilmente definido por los faldones. La verticalidad manifiesta
del
frontis
contrasta
con
la
horizontalidad marcada por los aleros y el ritmo de los pies derechos de las galerías exteriores. La contradicción de estas fuerzas visuales, horizontales
y
verticales,
enriquecen
la
percepción urbana del conjunto, el cual se presenta como un hito urbano significativo, gracias a su excepcional emplazamiento, el cual permite visualizar todo el conjunto. Contribuyen
a
fortalecer
su
imagen,
la
,
configuración urbana especial que crea el atrio resultante de la triangulación del manzano que ocupa la parroquia, la calle que define el manzano y la amplitud de la intersección. '1CTORHUGOL1MPMSORTIZ
99
Convento de San Francisco
El Convento de San Francisco es un hito importante en la historia de la arquitectura cruceña. En muchos aspectos fue una obra pionera: primera edificación pública construida
tradicionales
cruceños,
el
Convento-
originalmente, Hospicio-de San Francisco es el único que presenta en su historia a una sola edificación, es decir, la arquitectura original del templo se mantiene inalterada, con algunas modificaciones del claustro.
íntegramente con ladrillos (la catedral todavía estaba en obras); primera obra pública que asumió el lenguaje clásico de la arquitectura, tanto en su interior como en el exterior; primera bóveda falsa de madera; y primer campanario de fábrica de ladrillo. Sin lugar a dudas, fue una escuela de construcción que sentó bases formales y tecnológicas para obras posteriores.
En la primera mitad del siglo XIX, José Andrés Salvatierra cedió el terreno y templo de San Andrés a los Franciscanos para que instalen allí un convento. Al parecer, el modesto templo de Salvatierra no cumplía los requerimientos de la Orden, cuyos planes eran mayores, y por ello iniciaron la construcción del Hospicio de San
Francisco: 25 Igualmente, de los conjuntos religiosos
5.26. San Francisco. Manuel Viúdez y Damián Con ti. 1856-1860. Juan Fontana construyó el primer campanario (Dibujo de Manuel Lascano en El Cosmopolita JIustrado. 1888)
100
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANIS.\!:::
.
En julio de 1856 vinieron los Padres Manuel Viúdez, español..., Oamián Con ti, Basilio Bruzó y el lego Fray Pedro Unía, italianos, siendo vicario el primero. Principiaron a trabajar el Hospicio de San Francisco [..] El Padre Viúdez estuvo poco tiempo, mas dejó principiado el trabajo de la iglesia y Hospicio de San Francisco, que se llevó a cabo con decidido empeño bajo la Vicaría del Padre Con ti, siendo bendecida la iglesia el3 de mayo de 1860... Su torre que mide 27 varas de elevación fue construida en 1863... Por otro lado, existen referencias que fue el italiano Juan Fontana quien terminó el edificio y
diseñó
probablemente
el
primer
los
muros
campanario.26 Viúdez
y
Conti
levantaron
perimetrales de la iglesia y el convento utilizando piedra, cal y revestimiento de ladrillo. Para las columnas interiores de la iglesia se usó ladrillo, y para las galerías del claustro, madera. Los entrepisos del hospicio se sustentaron con el sistema de bovedillas
5.27. San Francisco. Manuel Viúdezy Damián Conti. 1856-1860. (Foto Archivo UPSA. c. 1920)
apoyadas en vigas. Las columnas y arcos que dividen la nave central de las laterales
y se vieron obligados a improvisar, una especie de
soportan exclusivamente la falsa bóveda, que
escenografía toscana en el interior, con un
es independiente de la estructura de la
repertorio completo de columnas, arquerías y
cubierta, la cual está realmente apoyada en
bóvedas; todas ellas falsas.
una estructura de pies derechos de madera. El alma de madera está oculta por las columnas toscanas, que en realidad son un revestimiento de ladrillo. El uso de este sistema maderero, de indudable raíz misional, fue tal vez producto del desconocimiento, por parte de maestros de obra y albañiles, de técnicas de cimbre para levantar sistemas de distribución de carga por mampuestos. El haber ocultado a la vista el sistema maderero se debió a que los responsables de la obra
Fotografías del siglo pasado y de las primeras décadas del presente, muestran que el campanario ha sufrido al menos dos adiciones importantes, y que el pequeño atrio frente al acceso estuvo delimitado por un murete de aproximadamente un metro de altura. La torre original de 23 metros (27 varas), presentaba sólo dos cuerpos. Después de 1921, la torre estaba a punto de desplomarse, y el prior del convento, Camilo Agrazar, aprovechó su
estaban interesados en levantar una obra con una morfología clásica, "7CTOR HUGO liMPIAS ORTIZ
101
experiencia en las obras de la Catedral y Jesús Nazareno para superar el problema de la falta de fondos para efectuar personalmente los arreglos. Con la ayuda de un peón, demolió el cuerpo deteriorado y durante seis meses construyó los últimos dos cuerpos de casi 10 metros, hasta coronar la cúpula del campanario con una cruz de hierro, a 30 metros de alturaY La heroica adición de Agrazar se caracterizó por la planta octogonal del último cuerpo que sustenta la cúpula, que recordaba la demolida aguja de base también octogonal que coronó el campanario durante décadas. La solución volumétrica del conjunto reproduce las soluciones coloniales para terrenos en
5.28. San Francisco. Manuel Víúdez y Damián Con ti, 1856-1860. Sus columnas toscanasfueron las primeras de la ciudad.
5.29. San Francisco: vista del atrio y el campanario. Manuel Víúde:: .,. Damián Conti, 1856-1860
esquina. Un atrio es dejado en la misma intersección de las calles, hacia el cual mira por un lado el frontis del templo, y por el otro la torre o campanario. Es una solución hispanoamericana muy común, particularmente en el Virreinato del Perú.
El
valor
urbano
de
este
tipo
de
emplazamiento es innegable, pues desahoga la esquina, enaltece los volúmenes y deja espacio para articular las ceremonias. E. hecho que San ,
Francisco presente soluciones arquitectónicas que
l~~
reproducen tipologías utilizadas en el interior de la república durante varios siglos, nos obliga a -
........-
reconocer a esta obra como un instrumento no consciente-y bastante tardío-de integración con la arquitectura religiosa altoperuana.
102
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMe
L.
CAU.E AY ACUCHO
5.30. Hospicio de San Francisco: planta general del conjunto. Manuel Víúdez y
El frontis de la iglesia muestra un lenguaje
Damián Conti. 1856-1860.
clásico fundamentado en el toscano. El primer cuerpo
enfatiza,
con
columnas
exentas
la espadaña dos cuerpos que culminan
pareadas, el principal acceso a la iglesia. El
piramidalmente el frontis. La espadaña fue
plano
que
diseñada algo achatada y la torre también,
originalmente este templo abría un otro acceso
mostrando cierto desequilibrio que sólo se
lateral, que fue posteriormente clausurado. El
superó parcialmente cuando se levantó la
segundo cuerpo del frontis continúa con
altura del campanario en este siglo.
urbano
de
1888
muestra
pilastras las calles del inferior, con una abertura encima del acceso, sobre la cual una segunda I:nea de imposta dibuja una serliana. Coronan "7CTOR HUGO UMPIAS ORTIZ
La decoración clásica de los exteriores se limita al perímetro del atrio y la cara de la torre hacia la calle, dejando tanto el muro de la iglesia hacia
103
la calle como el del hospicio hacia la otra calle, con revoque alisado. En estos muros blancos, el ritmo es marcado por las aberturas, escasas en la iglesia y continuas en el hospicio, y por los amplios aleros que asientan los elevados volúmenes.
El claustro fue originalmente resuelto con pies derechos de madera, trabajados con canes o capiteles de diseño simplificado. En este punto es necesario detenerse pues San Francisco
5.31.
Casa
de
Gobierno.
luego
Prefectura
y actual Brigada
Parlamentaria. Simone Marchetti. 1872-1892 (Foto de María R. Wrighl.
parece haber sido el punto de partida del más
1905)
común de los canes de madera utilizados en
Tribunales de Justicia tomaron posesión del
la arquitectura domiciliar cruceña. El diseño de
antiguo Cabildo, ubicado en el frente sur de la
estos canes no reproduce ninguno de los
Plaza de Armas, al lado de la Catedral,
modelos tradicionalmente usados en el interior
denominándolo Casa de Gobierno a partir de
del país; tampoco imita los modelos jesuíticos
1825.
chiquitanos o paraguayos, ni los de la arquitectura popular española. De hecho, el
Ese edificio albergó desde entonces a los
origen de éste modelo particular tiene una
prefectos de turno, que eran al mismo tiempo
vinculación
modelos
comandantes de policía, y las dependencias
norteamericanos para viviendas de madera.28
de justicia. Durante la segunda mitad del
Resulta por ahora imposible explicar el origen
decimonónico,
de esta relación con Estados Unidos, pues no
actividades, obligó a los Tribunales de Justicia
conocemos ni los planos originales, ni la
a alquilar una vivienda donde realizar sus
trayectoria del español Viúdez o del italiano
tareas.30
Conti,
directa
probables
con
responsables
de
la
introducción.
el
incremento
en
sus
No es difícil imaginar que las condiciones de habitabilidad del viejo edificio del Cabildo, fueron
Casa de Gobierno
5.32. Casa de Gobierno. luego Prefectura y actual Brigada Parlamentaria. Simone Marchetti. 1872-1892 (Litografía del Plano d~ Luciano Justiniano. 1905)
Cuando se organizó la República, los bienes inmuebles virreinales pasaron a propiedad del estado boliviano, y al dejar de existir los gobiernos
municipales,
las
instituciones
estatales tomaron posesión de. los antiguos terrenos y edificios correspondientes a los Cabildos.29 En Santa Cruz, la Prefectura y los 104
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA y URBANlSMC
también tratamiento morfológico como por la tecnología empleada. De hecho, por primera vez se construía una obra pública no religiosa bajo los cánones clasicistas (toscano) y también era la primera ocasión en la que una obra civil era ejecutada con
desde
el
derechoropietario
principio
como
su
máxima
representación de. gobierno central en la región. La Prefectura y la Corte Superior de Distrito
desocuparon
definitivamente
el
centenario edificio entre 1995 y 1996.
el sistema constructivo de muros portantes, y además, levantada íntegramente con ladrillo cocido
Concejo Municipal
en hornos.
Las nuevas condiciones de prosperidad La elección del lenguaje toscano, y el
económica producto del incipiente auge
tratamiento volumétrico remarcado con un
gomero, con el consecuente aumento en la
frontón tetrástilo y pabellones en los extremos,
recepción
no impidió reafirmar un alto sentido de
Concejo Municipal cruceño comprar, en
adaptación al medio, al configurar galerías en
febrero de 1892. la vivienda que ocupaban en
ambos pisos y a lo largo del edificio. Lo que
alquiler, ubicada a una cuadra de la Plaza
distingue a esta obra de Marchetti del resto de
principal.34 Ese local fué sede de la sucursal
los edificios locales del siglo XIX, es que se
del Banco Nacional de Bolivia (1872), por lo
corta
corredores
que el Concejo, necesariamente debió ocupar
laterales, enmarcándolos en el interior del
ese edificio años después. Desde entonces, y
volumen
durante poco más de cuatro décadas, las
la
continuidad virtualmente
de
los
definido
por
los
de
impuestos,
permitieron
al
pabellones de los extremos.
habitaciones del local albergaron las labores
La nueva tecnología empleada supuso el
El partido arquitectónico era de vivienda a dos
abandono definitivo de las técnicas madereras
patios,
usadas durante siglos. El uso de la tecnología
progresivamente, comunicándose entre sí. La
del muro portante de cal y ladrillo, sin
morfología correspondía a una vivienda, y
embargo, tecnológico
se
administrativas del Concejo.
constituyó
que
habría
en
un
de
consolidarse
con
las
habitaciones
ordenadas
avance
paulatinamente en la región. Contribuyó a este cambio, el hecho que los nuevos muros resistían mejor la erosión de las lluvias y el proceso constructivo dejaba de depender en gran medida de la madera, cada vez más escasa y costosa. El edificio albergó desde su inauguración a los Tribunales de Justicia, para cuyo fin principal había sido construído, pero la Prefectura ejerc
5.34. COl1cejo Departamelltal. actual COl1cejo MUl1icipal. Manuel ..c MOl1teverde. 1906 (Litografía del Plano de Froilán Jordán. 1906)
1
535. Concejo Departamental. actual Concejo Municipal. Manuel de ,!, '"Ileverde, 1906 (Archivo UPSA) Ampliado y modificado en 1994-95
estaba definida por pies derechos de madera que sostenían las prolongaciones de los taldones de tejas en la galería exterior y la de os patios interiores. La arquitectura poco significativa de este ~nmueble debió preocupar a los líderes políticos locales, y en sesión ordinaria del Concejo del 19 de enero de 1906, "...se acordó votar (sic) la suma necesaria para la refacción de la parte delantera de la Casa Consistorial en forma de galería." El 27 de abril se aceptó la propuesta del constructor italiano Manuel de Monteverde,35 que debió ejecutarse durante ese mismo año, presentando una solución morfológica muy \1onteverde reemplazó los pies derechos de semejante a la actual. "'ladera por pilares de ladrillo mampuesto 'rnitando el orden tosca no, con arcos adintelados que sustentaban una cenefa ciega donde destacaba un frontón en semicírculo que saltaba los dos intercolumnios centrales, y en cuyo tímpano se había inscrito "Concejo Departamental" .
;crOR HUGO liMPiAS ORTlZ
La europeización de la fachada del edificio fue una manifestación más de la aspiración de los líderes locales por inscribir simbólicamente la ciudad en las corrientes universales, a las que sólo recientemente habían estado expuestos. La economía internacional estaba liderizada por los mismos países de donde provenían los propietarios de las principales firmas importadoras de la ciudad, y la prosperidad económica de estos inmigrantes promovió la aceptación y adopción de nuevos valores estéticos. La asociación accidental de estos valores con el auge económico facilitó el reemplazo sistemático de los valores heredados de la Colonia española. 5.36. Concejo Departamental. Manuel de Monteverde, 1906. Detalle de la galería exterior.
URBANISMO
coloniales, definiendo en algunos casos, cada una de ellas ciertos barrios relativamente
En las primeras décadas de la República, la trama urbana
semiregular,
desarrollada
durante
homogéneos.
la
y
colonia, se mantuvo prácticamente inalterada,
Lenta
aunque debió notarse un incremento significativo
transformaba estructuralmente, la ciudad fue
en el número de viviendas. Mientras en 1830 se
abandonando
contó 3.908 pobladores en la ciudad, en 1854 la
adquiriendo una nueva imagen "republicana";
población urbana alcanzaba 5.625 habitantes. La
que se fundamentaba en el uso del lenguaje
Plaza de la Concordia continuaba siendo un prado
neoclásico, adoptado intencional mente en las
verde de singular significación urbana, y rodeado
edificaciones públicas que levantaba el nuevo
de los principales edificios públicos y viviendas, era
Estado boliviano y las instituciones ligadas a
una síntesis precaria de la sencilla cultura material.
él, incluyendo la Iglesia Católica y las
La plaza contaba desde los tiempos coloniales con
municipalidades.
una noria que abastecía de agua a quienes no
progresivamente, su
imagen
conforme colonial
se y
Plaza de la Concordia
poseían una.
El incremento de viviendas con galerías exteriores y el incremento en la densidad edilicia, empezó a modificar la imagen urbana, contrastando entre sí, las tres tipologías
El gobierno de Belzu realizó varios parques en todo el país, respondiendo a la moda francesa, dominante entonces, de convertir las calles en boulevards y las plazas en parques, modificando el ambiente rural de las ciudades bolivianas
5.37. Plaza de la Concordia. Carlos de Chalot. 1850 (Dibujo de Manuel Lascano en El Cosmopolita llustrado. c. 1888)
108
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
en
5.38. Plaza de la Concordia: detalle de arcos de ingreso y murete ~rimetral construídos en 1877 (Fotografía de María R. Wright, 1905)
5.39. Plaza de la Concordia como espacio político de primer orden: fotografía de de lI/la sublevación armada afines del Siglo XIX (Archivo UPSA)
un entorno más "urbano". Así, en 1850 se contrató
de
al francés Carlos de Chalot, quien convirtió el
características de la obra.
Lascano
permite
reconocer
las
prado verde colonial en un parque de diseño geométrico simple. Se enladrilló la acera perimetral y cuatro radiales convergentes en un núcleo central circular, donde estaba ubicada la principal noria de la ciudad, y al parecer se inició el murete perimetral.36 Esta obra no impidió que se continúe realizando corridas de toros en la misma plaza o en sus calles perimetrales, tal como lo demuestra una invitación cursada en noviembre de 1871.
Es evidente que las mejoras realizadas en la antigua Plaza de la Concordia contribuyeron decisivamente a convertir a este espacio público en el principal centro de actividades comunitarias.
Conforme
la
vegetación
comenzó a generar sombras, se implementó la iluminación artificial, y mientras el auge gomero imponía sus modas europeas, la Plaza adquirió un rol singular, reuniendo en sus veredas a la élite cruceña. La construcción de la glorieta o
El agotamiento de la fuente de agua obligó a
retretero, el cambio de nombre en 1810,
que se la reemplace por una glorieta, donde se
conmemorando el centenario del grito libertario
ejecutaba las retretas del fin de semana. Al
en
parecer, la costumbre de algunos vecinos de
monumento a Warnes en 1920, terminaron
'lacer pastar a sus animales en la Plaza no
consolidando el espacio, en donde la sociedad
desapareció y en 1869 una ordenanza del
establecía, ampliaba y fortalecía sus vínculos y
municipio prohibió tal práctica. Al parecer la
jerarquías. Este rol social prevaleció hasta
orden no fue debidamente cumplida, por lo que
mediados
en 1877, el prefecto Juan José Pérez mandó
crecimiento de la ciudad superó su capacidad.
terminar el murete perimetral e instaló pórticos
Sin embargo, la Plaza 24 de Septiembre
de acceso ojivales en cada esquina.37 Un
mantiene su importancia cívica, política y
dibujo
religiosa.
7CTORHUGOLIMPMSORTIZ
la
misma
de
plaza
los
y
la
setenta,
inserción
cuando
del
el
109
;
5.40. Calle Florida. frente al Mercado de La Recova (Foto C.OO.PP.. 1966)
5.42. Urbanismo maderero (1 m.fase del auge gomero). Intersección de las calles 21 de Mayo y Buenos Aires.
5.41. Calle Libertad (Foto de María R. Wright, 1906)
en la época lluviosa. En 1877 se colocaron los
Tal como en los tiempos coloniales, durante todo el Siglo XIX y el primer tercio del Siglo XX, los pobladores dependían de su propia diligencia para abastecerse de agua. Algunas viviendas de las familias patricias contaban con norias, aljibes o noques, los que se harán más comunes a fines del siglo, cuando el ladrillo se convierte en material accesible. El abastecimiento de agua lo propocionaban hileras de hormas y tinas de barro cocido, hincados hasta la mitad en el suelo del patio, alineados bajo los aleros para recibir el agua de lluvia. Tinas menores se colocaban en el interior de las viviendas.
primeros zancos de madera en las esquinas, para facilitar el paso de una acera a otra. Estos maderos rollizos, llamados "adoquines" por los habitantes, se hincaban a una distancia que por un lado permita un salto sin demasiado riesgo y por otro no obstaculice el paso de los carretones tirados por bueyes, entonces, el único medio de transporte disponible.
El auge gomero implicó un proceso de consolidación de los manzanos centrales, lo cuaJ facilitó la continuidad de los corredores exteriores, generando un espacio urbano jerarquizado
arquitectónicamente
con
los
"horcones de galería". Pero como se verá en
el Las
calles
sin
pavimentar
provocaban
dificultades para los peatones, especialmente
110
5.43. Plano de la ciudad de Santa Cruz. Lascano y Konig. 1888. Arr:hP Nacional de Bolivia.
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMC
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111
5.45. Plano de la ciudad de Santa Cruz. Lascano y Konig. 1888. Detalle de la zona de siete calles.
1
Lascano representó las viviendas con galerías
5.44. Plano de la ciudad de Santa Cruz. Lascano y Konig. 1888. Detalle de la Plaza 24 de Septiembre. Obsérvese las fachadas rebatidas de las casas y edificios.
de mampostería con líneas verticales, lo que eligió no hacer con las columnas de madera ni con los balcones contínuos de madera en
capítulo siguiente, la influencia europea terminaría prohibiendo la construcción de estas galerías exteriores en 1916.
voladizo.
Plano de 1888
varios edificios con singular precisión. Es por
Esta
simplificación
confunde
entonces las viviendas de galería con las compactas, pero aún así permite identificar esa razón que el Plano parece entrar en
El más antiguo documento gráfico urbano conocido
contradicción con fotografías de fin de siglo, en
es el Plano de la ciudad de Santa Cruz, elaborado en
relación a edificios como el hospital, el
1888 por Manuel Lascano en base al relevamiento
mercado y los templos. El Plano permite reconocer que la ciudad
topográfico de Konig. El documento original
ocupaba alrededor de 170 manzanos, con una
(88x115 cm.) que pertenecía a Gabriel René Moreno, se encuentra en el Archivo Nacional de
densidad edilicia decreciente a partir de la tercera y quinta cuadra contando desde la
Sucre. Este plano presenta características de representación que facilitan el análisis de la
Plaza. Los carnales estaban situados en el
ciudad inclusive en términos arquitectónicos.
extremo este y sudoeste, marcando los límites
Las elevaciones de todos los manzanos están
urbanos en el papel, una vez que en los
detallados con el perfil de los edificios y cercos,
bordes no existía una clara diferenciación
permitiendo el reconocimiento de sus puertas y
entre lo verdaderamente urbano y lo rural.
ventanas, así como del número de pisos. Esta curiosa esquematización fué analizada por Gerrit Koster, tanto a nivel urbano como arquitectónico.38
112
De las varias lagunas existentes en las proximidades de la ciudad, la más limpia y propicia para actividades recreacionales era la de El Arenal, en la zona norte. A pesar de
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBA1 .................. ISMC
NOTAS Y BIBLlOGRAFIA
SA6. Laguna de EIArenal (Dibujo de Manuel Lascano en El Cosmopolita nuslrado, c. 1888)
5.47. Laguna de El Arenal, a principios de siglo (Archivo UPSA)
proyectos e intenciones mayores, su mantenimiento se limitó durante décadas a la limpieza de sus orillas. En general, la ciudad presentaba una imagen poco urbana. Solamente sus calles centrales estaban consolidadas espacial mente, mientras el resto se trataba más que todo de senderos apenas delimitados por cercos de cuguchi y arboledas. Aunque el carácter efímero del auge gomero no pudo consolidar una nueva imagen urbana, el neoclásico tropical si logró modificar algunas calles y barrios, donde el reemplazo de los pies derechos de madera por columnas toscanas generó una imagen urbana de clara lectura clasicista y espíritu republicano. Esta habría de ganar mayor espíritu universalista en la segunda fase del auge gomero, caracterizado por el eclecticismo y un tímido art nouveau.
Mesa, José de y Gisbert, Teresa Monumentos de Bolivia. La Paz: Gisbert, 1978. pág. 136. 2 Archivo Histórico Departamental. "Contrato # 364" en Archivo N°2; Santa Cruz, 1988. pp.47-9. El documento transcrito, fechado en 2 I de agosto de 1900, es una renovación de dos contratos anteriores, fechados el 11 de agosto y 26 de diciembre de 1899. El contrato estableció al lro. de enero de 1904 como fecha de entrega. 3 Archivo Histórico Departamental. Archivo N° 5. Santa Cruz: 1991. pp. 7-9 (Art. 1). Transcripción de 1839 del original del Libro de Administración del Tesoro Público de 1838. 4 Archivo Histórico ... ibid. pág. 8 (Art. 2) 5 Gericke Suárez, Carlos. La catedral de Santa Cruz. Santa Cruz: 1983, advierte que la medida no se llevó a efecto. 6 Mesa, José de y Gisbert, Teresa. Arquitectura Andina. La Paz: 1985. pp.334-5. 7 Mesa y Gisbert indicaron en Arquitectura ...op. cit. (pág. 338) que fué Velasco quien mandó construir la catedral, debido a que no conocían la Orden del Presidente Santa Cruz del 6 de junio de 1938. Sin embargo, cuando publicaron Monumentos de Bolivia, afirmaron que fué Santa Cruz el promotor. Mesa y Gisbert. Monumentos... op. cit. pág. 110. 8 Archivo Histórico ... op. cit. pág. 6. 9 Mesa y Gisbert. Arquitectura... op. cit. pág. 339. 10 El cuestionamiento de Gericke respecto a la verdadera fecha de inicio, nos obligaría a reconocer que Bertrés falseó los hechos al Presidente Velasco, algo muy improbable. Por otro lado, Rivero y Egüez, testigo de los hechos, confirma la fecha de demolición en 1839. Ver Rivero y Egüez, Victorino. Historia de Santa Cruz durante la 2da. mitad del Siglo XIX. Santa Cruz: Serrano, 1978. pp.87. 11 El único antecedente que conocemos de esta solución es Cluny m, en el Románico francés del Siglo XII. Algunas iglesias Altoperuanas dejaron libre tres frentes de los campanarios (Sicasica, Santiago de Pomata, y otros); en ciertos casos, el campanario fué separado del cuerpo de la iglesia (San José de Cala, Sabaya); y en muchos otros, una sola torre definía lateralmente un atrio abierto hacia el otro frente, pero en ningún caso se dejaron libres los cuatro frentes de los dos campanarios y avanzaron hacia adelante del frontis. La solución de Bertrés tiene algún parecido con el atrio cubierto de La Merced de Tarija, antes de su remodelación. 12 Mesa y Gisbert, Arquitectura... op. cit. pág. 342. 13 La ciudad de La Paz también espera por más de un siglo la terminación de los campanarios de su catedral. 14 Gericke,op. cit. 15 Rivero y Egüez, Victorino, Historia de Santa Cruz durante la 2da. Mitad del Siglo XIX. Santa Cruz: Serrano, 1978. pág. 87. 16 Archivo Histórico Departamental. Archivo N° 3. Santa Cruz: 1989. Transcripción del Libro Notarial 134 de 1864, documentos W 26, 27 Y 53, del Notario Público Gregorio Palacios. 17 BamevilIe, Rogér de (Editor), Manuscrito Lara. Santa Cruz: 1992, pág. 48 Y en Flores Jimenez, Antonio. "La Iglesia y Parroquia de San Roque, apuntes para una monografía" en La Universidad. Santa Cruz: Agosto 16, 19 Y 21 de 1952. 18 Gómez Coca, Aquiles. "San Roque: un pedazo de la historia
CAPITULO 6
EL ECLECTICISMO, EL ART NOUVEAU y LA CIUDAD DEL AUGE GOMERO las primeras décadas del siglo XX en Santa
mediante contratos o atraídos por la bonanza
Cruz se caracterizaron por una serie de
económica-un contingente de inmigrantes de
transformaciones generalizadas, desarrolladas
origen europeo y asiático.
en el marco de la prosperidad económica del
ARQUITECTURA
auge de la goma y la autoritaria hegemonía política de los gobiernos liberales de la
Durante ese febril período, la actividad de la
flamante Sede de Gobierno. La explotación de
construcción en Santa Cruz se incrementó
la goma elástica, en el norte del territorio
substancial
amazónico
modificación de los paradigmas formales de la
nacional,
tuvo
consecuencias
mente,
promoviendo
la
económicas y sociales directas en Santa Cruz.
estructuración
De hecho, la mayor parte de los comerciantes
condicionada
gomeros y la mano de obra de las estradas
sociales
gomeras, provenían de la región cruceña. Los
Conectada al mundo por primera vez, la élite
dos miembros más prominentes de este
local
proceso, Nicolás Suárez y Antonio Vaca Díez,
prósperos
eran cruceños.
I
Lo mismo puede decirse de
Nicanor Gonzalo Salvatierra, Juan de Dios
Limpias
y
otros.
Paralelamente
a
la
consolidación financiera de algunas familias y del éxodo obligado de un número significativo de pobladores masculinos del sector popular, lIegó '-l. Casa Gutiérrez. actual Museo de Historia Regional. Juan Knez. . ':1;51920
del
entorno
por
y
nuevas
alternativas
apoyada
por
adoptó
los
urbano,
expectativas tecnológicas.
inmigrantes
rápidamente
más
algunas
costumbres europeas. Con ello, los lenguajes arquitectónicos académicos se consolidaron, primero
reemplazando
al
neoclasicismo
tropical por uno más académico, y luego por ejercicios incorporando
historicistas algunos
y
elementos
eclécticos, del
Art
Nouveau. La reducida pero importante presencia de inmigrantes europeos, contribuyó de manera
directa en la imposición de nuevas referencias
ecléctico, como la Casa de Peregrín Ortíz y la
e ideales estéticos en la comunidad. La
Casa Gutiérrez-Jiménez. En ambos casos, las
participación
de
origen
soluciones de fachada no se manifestaban en
europeo
las
edificaciones
los interiores de la vivienda, que permaneció
locales de la segunda mitad del decimonónico
ligado al neoclasicismo tropical, caracterizado
es mareante, y de hecho, fue responsable del
por patios rectangulares aperistilados con
reemplazo del sistema constructivo tradicional
arquerías toscanas.
en
constructores principales
de
de estructura maderera por el sistema de muros portantes de ladrillo cocido asentados en cal. Al mismo tiempo, la expansión del comercio con Buenos Aires y Belén posibilitó un incremento notable en la diversidad de la oferta de
La eliminación de los corredores exteriores favoreció el desarrollo de una depurada decoración de los vanos y cornisas. Los vierteaguas presentan molduras detalladas, y los balcones salen en voladizos que recuerdan algunos ejemplos del Art Nouveau europeo.
accesorios para la construcción (balaustres y celosías de hierro forjado, gárgolas, cupulines, cenefillas y cerrajería de variados tipos), muchos de ellos desconocidos hasta entonces
En la Casa Gutiérrez, se incorporó dos cupulines de bronce, ventanas, vitral es y balcones
de
hierro
forjado,
todos
ellos
importados directamente de Buenos Aires a
en el
lomo de mula.
medio.
En el resto de las viviendas, el impacto del
Por su parte, el Eclecticismo, caracterizado por su
eclecticismo y el Art Nouveau, se limitó al
énfasis morfológico, fundamentalmente fachadista,
mobiliario, las lámparas y el empapelado de
se impuso. Aunque hayal menos una excepción, se
los muros.
caracterizó por la eliminación de la galería exterior y el tratamiento historicista del frente a la calle. En dos casos se reconoce elementos del Art Nouveau,
La construcción de lo que hoyes el Club Social 24 de Septiembre, en la esquina sudoeste de
pero no llegan a determinar una tendencia. 6.2. Casa Gutiérrez. actllal Museo de Historia Regional: planta baja Juan Knez.
El sentido esencialmente fachadista de esta
1915-1920
arquitectura se reconoce al constatar que en los patios interiores, se mantuvo el lenguaje toscano con galerías, y la solución de planta en la tradicional hilera de habitaciones. Las edificaciones ochave,
en
esquina
coronándolo
con
incorporan
el
frontispicios
decorados. Viviendas Importantes residencias adoptaron el lenguaje
118
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISl~JO
--
6.3. Casa Ortíz. Juan Knez. c. 1910-1920.
la Plaza principal es una excepción en cuanto a la construcción de una galería en la planta baja. 6..1. Casa Gutiérrez. actual Museo de Historia Regional: detalle de cupulines. Juan Knez, 1915-1920 (Croquis del autor)
Patrocinada por Lino Torres, como sede de sus fiestas, el edificio, diseñado y construído por el italiano José de Monteverde entre 1908 y 1917, alternó en su arcada inferior arcos mudéjares con otros de medio punto, y el cuerpo superior
6.5. Casa José Lino Tórrez. actual Club Social 24 de Septiembre. José de Monteverde, 1908-1917
\'ICTOR HUGO LIMPIAS ORTIZ
119
lo resolvió con un almohadillado de evidente influencia italiana. A pesar de definir obras públicas y privadas significativas,
el
eclecticismo
no
logró
conformar espacios urbanos compactos u homogéneos. Su contribución a la imagen urbana
fue
puntual,
jerarquizando
obras
aisladas, a tiempo que afectó la continuidad de la línea de construcción, al desechar las galerías exteriores en función de su interés monumental y fachadista. Algunas obras pioneras debieron causar un impacto importante en el cambio del gusto arquitectónico local, considerando su uso masivo y la escala reducida de la pequeña ciudad. El cine IIPalace Theatre" fué la primera obra ecléctica sin galerías construída al frente 6.7. Colegio Santa Ana: detalle. c. 1900. 6.6. Palace Theatre. c. 1918 y Municipalidad. actual Casa de la Cultura. c. 1935 (Foto Archivo UPSA)
de la Plaza principal. A su vez, la construcción del Colegio Santa Ana se constituye en la primera obra educativa levantada con ladrillo, lo que debió ocurrir alrededor de 1900, ya que la fecha inscrita en el frontispicio (1892) se refiere a la fundación del mismo. Asimismo, la remodelación del Mercado de la Recova, realizada en coincidencia con el Centenario de la República, debió tener un impacto notable entre los sectores populares. Otras obras de carácter ecléctico y significativas serán descriptas a continuación. Son los nuevos templos de Jesús Nazareno y La Merced, la sede de
la
Policía
Departamental,
el
Colegio
que como espacio abierto, acoge a los fieles como vestíbulo abierto para las distintas ceremonias. La planta reproduce con otro lenguaje y tecnología la tipología maderera de iglesia-salón con tres naves interiores y dos laterales, aunque el reducido pórtico de acceso
no
reemplaza
las
cualidades
espaciales de un atrio cubierto misional. .;..& 'Jacado de La Recova. Juan Knez. 1925. Calle Florida esquina :"'/vrrad.
Se empleó para su construcción la misma
Demolido en los años 60s (Foto Archivo UPSA)
técnica y materiales empleados en la catedral. "..acional
Florida, la Escuela de Artes y
Los muros son de cal y canto, revestidos con
los
ladrillo revocado. Las columnas que separan
pabellones del ~ospital San Juan de Dios. Las
la nave central de las laterales son de ladrillo y
obras de conclusión de la Catedral implicaron
la arcada de medio punto que sustentan
"1odificaciones
también. La cubierta a dos aguas, forma una
Oficios,
la
nueva
especialmente
Municipalidad
eclécticas en
los
y
importantes,
interiores
y
los
falsa bóveda de madera que imita una de cañon seguido, revestida posteriormente con
campanarios.
paneles de madera, pintados imitando un Parroquia de Jesús Nazareno
casetonado. La arquitectura del templo muestra una actitud
Entre 1899 Y 1905 se construyó el actual
ecléctica poco segura. En el exterior, el lenguaje
templo de Jesús Nazareno, que heredó el
neogótico de inspiración italiana del segundo
popular' nombre de "La Capilla." El diseño y ejecución correspondió a Simone Marchetti, colaborado por el franciscano Camilo de Agrazar.
2
El templo
fue la primera obra eclesiástica de magnitud evantada gracias a la solvencia económica proporcionada por el auge de la goma, y al momento de su consagración, era el edificio religioso de mayores dimensiones, así como el de arquitectura más imponente y elaborada de la ciudad. El emplazamiento del templo es un acierto urbano, pues la plazoleta frente al acceso-que recuerda
al
antiguo
cementerio-permite
relacionar gradualmente el conjunto, mientras
6.9. Jesús Nazareno: planta general. Simone Marchetti y Camilo Agrazar, 1899-1905 (Archivo UPSA)
6.10. Jesús Nazareno: vista general con el atrio. Simone Marchetti y Camilo Agrazar, 1899-1905 (Foto Bolivia Ayer)
cuerpo del frontis, se mezcla con un almohadillado
soluciones imprecisas aunque su efecto es
clasicista en estrías en el primero, del cual parte
aceptable. Finalmente, es necesario apuntar
airoso, un volúmen de dos cuerpos, con un pórtico
que las adiciones posteriores de la parroquia
de tres arcos de medio punto que en marcan el
han
acceso. Al mismo tiempo, se adiciona hacia la
felizmente,
calle que flanquea la nave lateral sur, con
alteraciones.
sereno gusto neoclásico, una extraordinaria arcada de medio punto, sostenida por gruesas columnas toscanas de diseño riguroso. Este espacio, por su elegancia y escala, se constituye indudablemente en la mejor lograda galería urbana de la ciudad.
quitado
unidad la
iglesia
al
conjunto, no
ha
pero sufrido
En términos generales, la Capilla de Jesús Nazareno, establece un hito importante en la arquitectura
cruceña,
ya
que
de
las
estructuras macizas de la ciudad es la única que parte de! modelo misional. Esto no fué accidental, sino producto de una actitud
En el interior, la perspectiva es dominada por
permanente
un
los
Marchetti, quien desde la construcción de la
laterales
Casa de Gobierno, demostró un apego a la
Altar
Mayor
coronamientos muestran
de
muy las
ecléctico, naves
y
de
su
arquitecto,
reproducción de la arquitectura tradicional, bajo una nueva tecnología, más
122
Simone
-- --
exhortó a los cruceños a subvencionar los trabajos, llegando a redactar un reglamento para contribuciones en febrero de 1884. Así, "de 1884 a 1886 los muros subieron y se construyeron las torres hasta la altura como las conocimos antes de 1945."3
El auge gomero, fomentado por los Liberales en el poder político, creó las condiciones
--
apropiadas para que el Obispo José Belisario Santistevan acelerara los trabajos. En 1891 y 1894
los
maestros Luciano
Machuca
y
Gerardo Vaca dan término a gran parte de la obra gruesa, revocando y enladrillando el interior
de
la
iglesia.
Varios
artesanos
carpinteros tallaron los tronos de las imágenes &.11. Jesús Nazareno: galería exterior monumental. Simone Marchetti y C.=ilo Agrazar, 1899-1905
del Altar Mayor, destacándose entre ellos Juan Villarreal, Antonio Jiménez, y Manuel Lascano.4 El auge económico de la goma por sí solo no
duradera que el adobe, la estructura de madera j'
necesariamente hubiera bastado para terminar la
el tabique. La calidad tecnológica y de diseño,
obra inconclusa, de no mediar por un lado, la
permiten que cerca de su primer centenario, el
tenacidad del Obispo Santistevan, y por otro, el
templo luzca airoso y noble en el centro histórico
aporte técnico de varios jóvenes constructores
de Santa Cruz.
europeos que llegaron a la ciudad atraídos precisamente por el auge gomero.
Catedral de San Lorenzo (Conclusión)
El Obispo, preocupado por el poco avance, Como se vió en el capítulo anterior, la precipitada salida del país de Bertrés en 1843 dejó los muros a menos de 5 metros. Posteriormente, durante el resto del siglo XIX, se realizaron varios esfuerzos, tanto laicos como religiosos, pero la obra avanzó muy poco.
organizó una Junta Impulsara, que desde 1904 se dedicó a buscar el financiamiento. El 29 de junio se reinició oficialmente las obras, bajo la dirección del constructor francés León Mousnier, colaborado estrechamente por los italianos Bernardo Cadario y Luis Queirolo, y el fraile Camilo Agrazar. El esfuerzo fué esta
Según Gericke, el mayor impulso durante ese
vez constante y no faltaron fondos. La
periodo se dió gracias al apoyo del gobierno
comunidad
de Gregario Pacheco a las gestiones del
apoyando al Obispo y la Junta. El mismo Santistevan,
Obispo Juan José Valdivia, quien repetidas
a pesar
veces
entera
participó
activamente,
--
--
El lenguaje formal es ecléctico, aunque su espíritu neoclásico es fácilmente reconocible a pesar de la aplicación de ciertos elementos del barroco europeo y americano. Al respecto, Mesa y Gisbert indican que la fachada se
.'. I 6.12. Catedral de Santa Cruz: vista de las obras de León Mousnier, 1904-1915. Nótese los tímpanos de los muros de las naves laterales y los pináculos de la cubierta superior, hoy ya inexistentes (Foto Carlos Gericke)
inspira principalmente en el barroco temprano de Roma, al parecer valorizando una probable influencia de las cartelas de la iglesia romana de 11 Gesu (1558, por Vignola y Della Porta). Sin descartar tal posibilidad, Bertrés debió
de su edad y achaques, viajó en 1911 por su
partir directamente del modelo de la iglesia
extensa diócesis, captando do naciones en
parisina de Val de Grace (1645, por Mansart)
localidades como Riberalta, Guayaramerín,
cuyas proporciones son más próximas a la
San Ramón y Magdalena.5 Del total de
catedral cruceña. Por otro lado, el diseño
recursos invertidos hasta la inauguración en
original de los campanarios planteaba un
1915, alrededor del 60% del dinero provino de
coronamiento tipo campana, similar a la
los propios vecinos de la ciudad, y el 40%
Catedral de México (1513
restante, de cruceños gomeros del Territorio
1813, por Arciniega), pero que finalmente no
de Colonias (hoy Panda y parte del Beni y La
fueron construidos de esa manera. En todo
Paz).6
caso, ni éstos u otros detalles permiten
Es posible reconocer que, a excepción de los dos últimos cuerpos de los campanarios, el diseño de Bertrés fué respetado por quienes intervinieron
posteriormente.
El
frente
retrasado presenta un primer cuerpo en orden toscano,
y
el
segundo
en
jónico.
Las
diferencias en ancho y altura del primer con el segundo cuerpo se integran con cartelas decoradas que enmarcan el clásico frontón, cuyo remate florido corona elegantemente al tímpano. Las portadas de las naves laterales se muestran más graciosas en el diseño que en la obra concluída. El partido crea además dos atrios laterales, flanqueados por las torres exentas y los brazos del transepto. Hacia ellos se abren dos portadas trabajadas con gusto barroco.
124
establecer una vinculación formal directa con ningún
"estilo"
europeo
en
particular,
quedando muy evidente su eclecticismo, propio además de la época cuando se terminó de construir. El diseño original de la planta de Bertrés trasciende lo meramente morfológico 6.13. Catedral de Santa Cruz: vista a principios de siglo. con los campanarios inconclusos. ,Nótese el atrio flanqueado por los campanarios (Foto Archivo Catedral de Santa Cruz)
6.14. Catedral de Santa Cruz: atrio lateral. Felipe Bertrés. 1839 y León Uousnier. 1904.1naugurada en/9/5
precisamente por la singular solución del atrio
en la región la fabricación industrial del
hacia la plaza. Sin duda, se creó un espacio
ladrillo, la cal, y su uso en mamposteria en
virtual
conjunción con la piedra.
excepcional,
que
evita
una
confrontación directa del frontis con la calle, y se convierte en un elemento articulador de
La esperada consagración de la Catedral de San
gran valor urbano.
Lorenzo se realizó pomposamente el mismo día del aniversario de nacimiento de Santistevan, el 18
Pero no podemos olvidar que con Bertrés se
de agosto de 1915 a las 9 de la mañana, luego de
descarta cualquier adaptación de los modelos
tres días de refinadas preparaciones.?
arquitectónicos europeos a la realidad de los llanos tropicales de Bolivia. En éste sentido, el
Como ya explicamos líneas arriba, la fachada
quinto y último diseño de catedral cruceña
de Bertrés fue respetada en las calles y
significó en principio un retroceso en relación a
cuerpos retrasados del frontón, y hasta el
.a tipología pseudo-períptera de los dos
segundo cuerpo de los campanarios. Estos
anteriores, y al mismo tiempo, introdujo el
últimos no fueron intervenidos durante las
lenguaje clásico europeo, que habría de
obras
marcar la arquitectura cruceña de la segunda
inalterados hasta 1945, mostrando el del oeste
mitad del Siglo XIX. El aporte más significativo
el tercer cuerpo previsto por Bertrés, y el del
de Bertrés se dió en el sentido tecnológico,
este,
pues introdujo
de
190415,
un
Y
tercer
permanecieron
cuerpo
6.15. Catedral de Santa Cruz: elevación hacia la plaza. Bertrés, Mousnier y Bruno
(Relevamiento CDC-UPSA. 1999)
repetía el segundo. En la práctica, el proyecto
en la definición de los interiores de las naves y
de espíritu neoclasicista temprano y todavía
el Altar Mayor. Infelizmente, los resultados no
reminiscente del barroco de Bertrés, fue
fueron en todos los casos satisfactorios. Las
convirtiéndose
modificaciones de los campanarios fueron aún
en
un
ejercicio
ecléctico,
merced a las intervenciones finales de este
más agresivas y menos felices.
siglo. Las modificaciones más importantes al proyecto de
La ampliación de la iglesia, obligó a trasladar el
1839-43 se manifestaron en una substancial
transepto, provocando una no muy agradable
ampliación de la superficie total del templo, el
superposición de volúmenes en las elevaciones
retroceso del transepto, en el tipo de cubierta, y
laterales, perdiéndose la simetría y el equilibrio
126
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
°1° 010 6.16. Catedral de Santa Cruz: elevación este. Bertrés. Mousnier y Bruno. Reiemmiellto CDC-UPSA. 1999)
de masas necesario en un obra de espíritu
construcción y aplicación de una estructura de
dasicista y de grandes dimensiones. Igualmente
madera, que al mismo tiempo forme una falsa
;'11perfecta resultó la solución formal dada a la
bóveda hacia abajo y una pendiente para la
elevación de las naves laterales, al superponerse
cubierta hacia arriba, resultó en una reducción
arquerías directamente sobre el tejado.
de costos y una aceleración del proceso sin
~o sabemos cuál solución técnica planteó originalmente Bertrés para la cubierta, pero es ícito suponer que tenía intenciones de cubrir las naves con bóvedas de cañón corrido o de aristas, construídas con ladrillos a sardinel. La sección de la base de las columnas coincide
perder la dignidad del espacio abovedado.8 Las cerchas forman una bóveda rebajada de cañón con lunetos y arcos torales en la nave central, y bóvedas de arista con arcos torales menores en las naves laterales. Toda una obra maestra de la improvisación.
con esta apreciación. La sugerencia de que
El interior es probablemente el punto más débil de
Bertrés pudo intentar bóvedas ojivales no
todo el conjunto. Si despierta la atención la
toma en consideración que para 1840 el
aceptable majestuosidad, elegancia, y dignidad del
neogótico todavía no era una alternativa
frente hacia la plaza, la catedral se desmerece con
significativa en
las inestables soluciones de las elevaciones
as recetas historicistas, al menos en la
laterales, y se desvaloriza mucho más con las
América hispánica.
soluciones de los espacios interiores. Con la sóla
...a solución de cubierta de Mousnier y su equipo, además de apropiada es interesante. La
~1crOR HUGO LIMPIAS ORTIZ
excepción de la elegante cornisa de madera de la nave central, la catedral pierde dignidad con el impropio baldaquino del
127
vertían las aguas pluviales de las cubiertas. Tal trabajo fue ejecutado por el yugoslavo Juan Knez entre 1928 y 1930.9 Debe considerarse a esta medida como acertada, pues
en
los
trópicos
no
existe
mejor
alternativa que el desagüe directo de las aguas,
ya
que
regularmente
las
canalizaciones indirectas como las existentes
.
se obstruyen fácilmente. A pesar de ello, es obvio que los volúmenes exteriores laterales perdieron mucho de su ritmo y elegancia. En
treinta
1945,
años
después
de
la
consagración, el Congreso Nacional aprobó un
financiamiento
para
terminar
los
campanarios y revocar los muros exteriores. Al no ser encontrados los planos originales, se contrató 6.17. Catedral de Santa Cruz: vista del interior (Foto Archivo UPSA)
al
constructor
Demetrio
Bruno
Román, quien se enfrentó a la disyuntiva de elegir cuál de los dos campanarios sería el
Altar Mayor, cuyo lenguaje gótico de principios de siglo se contradice abiertamente con todo lo que le rodea. También contribuyen a la precariedad formal del interior, los arreglos floridos en relieve de las faces de los pilares centrales
y
otras
adiciones
posteriores.
Súbitamente, el espectador, luego de apreciar la imagen metropolitana de su exterior, se sumerge en un eclecticismo provinciano de dudoso gusto en su interior.
modelo común. Así, deseché-posiblemente sin saber que era parte del diseño original-el tercer cuerpo de Bertrés, presente en el campanario oeste y se basó en el tercer cuerpo de la torre este, que repetía el segundo en base a un diseño del que no tenemos referencias. Luego, superpuso un cuarto cuerpo en base a los anteriores pero reducido a la mitad, donde habría de instalarse los relojes. Coronó las torres con cúpulas de
Una vez inaugurado el interior de la catedral, quedó el exterior sin acabado y con los campanarios a media altura, presentando diferentes coronamientos. Pero antes de poder emprender su conclusión fue necesario eliminar cenefas, pináculos y frontones de las elevaciones laterales, detrás de las cuales
rincón de claustro peraltadas, perforadas a los cuatro lados por mansardillas, y rematadas con linternas. El constructor italiano Víctor M. Querzolo fue quien levantó los campanarios en base al diseño de Bruno, y aplicó el respectivo revoque de cal y arena a todo el exterior, entregando la obra en 1948.10
128
El resultado final resultó satisfactorio pues la decisión de Bruno de ganar altura con los campanarios, estableció una correspondencia entre la longitud final de la iglesia y su frente principal.
Fué
providencial
el
no
haber
encontrado entonces el diseño original de Bertrés, pues su aplicación literal ya no hubiera sido la más apropiada, considerando que las dimensiones interiores de la iglesia ya no eran las mismas. El retiro del revoque se realizó durante las obras de restauración de 1968-80, orientadas por el grupo de arquitectos constituído por 6.18. Catedral de Santa Cruz: escorzo del frontis, tal como quedó en 1948, al concluirse los campanarios (Foto Mesa-Gisbert) 6.19. Catedral de Santa Cruz: detalle de la puerta este, luego del retiro del revoque entre 1968 y 1980
Antonio Marco, Marcelo Franco, Humberto y Mario Ribera. El propósito inicial era su restitución, pero el grupo prefirió dejar el ladrillo expuesto, impresionados por el efecto logrado. El deterioro actual del ladrillo parece demostrar
que
la
intención
original
era
técnicamente correcta. Parroquia de La Merced A la conclusión de la imponente nueva iglesia matriz de la diócesis, el viejo templo de La Merced asumió nuevamente su antiguo rol parroquia!. Pero al poco tiempo, los padres mercedarios decidieron reemplazarlo por un nuevo edificio, de mayores pretensiones. Eran los años del auge gomero, que aunque ya decadente, había dejado su huella en la arquitectura cruceña, con edificios de corte clasicista donde se destacaba la nueva y elegante
iglesia
parroquial
de
Jesús
Nazareno. Aquiles Gómez indica que un jesuíta, apellidado
Vaquero, II fue el constructor del nuevo templo de La Merced, siendo consagrado poco después '7CJOR HUGO LIMPIAS ORTIZ
129
presenta un lenguaje neogótico integral, que incluye inclusive el uso estructural del arco ojival. Es un hecho que el constructor de La Merced resolvió dejar de lado cualquier referencia al antiguo templo maderero demolido. En primer lugar, adoptó sin dudas los nuevos materiales y técnica constructiva consolidados en el auge gomero, levantando una estructura portante de muros de cal y canto con revestimiento de ladrillo, y construyó por primera vez en Santa Cruz un sistema de cubiertas abovedadas de ladrillo mampuesto. Cubrió la nave con una bóveda de cañón con arcos torales, y los tres baldaquinos
del
nártex
o
vestíbulo,
con
bóvedas de rincón de claustro; resolviendo todas con flechas ojivales. El espacio interior es dominado por una sola nave 6.20. La Merced. 1918-22 (Foto allferior al retiro del revoque)
abovedada,
con
seis
crujías
que
culminan en un ábside ortogonal. La gran nave es antecedida por un nártex tripartito, el que a
de 1922.12 A la arquitectura del mismo, Mesa y
su vez ha sido construído algo retrasado en
Gisbert la consideran como "de dudoso gusto
relación a la calle, dejando poco espacio para
Aunque es
el atrio. El énfasis longitudinal es evidente,
obra,
debido a la fuerza volumétrica del acceso en
gótico, sin mayores consideraciones.
evidente
la
sencillez
de
la
13
su
arquitectura, considerada dentro de su marco geográfico
provinciano
y
técnicamente
6.21. La Merced: Planta, 1918-22 (Archivo UPSA)
limitado, o
130
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
relación al resto, y a que la nave se abre hacia os costados sólo por medio de ventanas anceoladas que apenas interrumpen la espartana sencillez de los paños. Los tramos son remarcados en el interior por un receso de los paños en relación a las pilastras y los arcos formeros ojivales. La gran bóveda está seccionada por cinco arcos torales ''lsinuados en el intradós, y coincidiendo con os seis tramos, se abren a ambos lados de la bóveda pequeños lucernarios ojivales arriba de la imposta. Se asumió un lenguaje neogótico que condiciona íntegramente la morfología del templo, desde las elevaciones exteriores e interiores, hasta el volúmen del campanario, centralmente instalado entre el vestíbulo y la 'lave. El segundo cuerpo de la torre fue resuelto con una planta de base octogonal, con las ocho caras perforadas por lancetas. La precariedad de este "gótico" de La Merced es evidente, pero también lo es el ingenio y la osadía de Vaquero en utilizar una técnica constructiva completamente desconocida en el medio y levarla a cabo con relativo éxito,
6.11. La Merced: detalle de la bóveda, 1918-22 (Foto Archivo UPSA)
proporcionándole
una
notable
unidad
al
conjunto. El 24 de abril de 1942, el Obispo Agustín Arce traspasó la administración del Convento de La Merced, el más antiguo de Santa Cruz de la Sierra, a la Compañía de Jesús "en el estado en que se encuentra, en calidad de uso y usufructo legales por todo el tiempo que la Compañía mantenga la fundación en ésta ciudad.. ."14
Policia Departamental
La Guardia de Seguridad Pública, desde su creación, estuvo históricamente vinculada a la Prefectura, tanto administrativamente como en cuanto a la ubicación de sus dependencias. Los planos urbanos de 1905 y 1906 indican que el Cuartel de la Columna del Orden se encontraba en el Palacio de Gobierno, y ubican a la sede de la Policía de Seguridad en un local frente al actual edificio, en la calle Indepenriencia. Pero ya en el plano de 1927, se indica claramente la situación actual. No existe información documentada al respecto de la fecha exacta de construcción del edificio de la Policía Nacional, siendo datada por Aquiles Gómez entre 1916 y 1918,
quien además otorga la autoría a Juan Knez.15 El arquitecto no pudo utilizar galerías exteriores, una vez que una ordenanza municipal de 1916 lo prohibía expresamente.
El conjunto fue resuelto con una planta simétrica, con un único acceso, galerías interiores de arcos de mampostería de ladrillo y habitaciones en secuencia simple a ambos ~1CTORHUGOUMPMSORnz
131
.,.
6.23. Policía Departamental: vista general. Juan Knez, c.1918
132
6.24. Colegio Nacional Florida. Rafael Skiljam. 1916-18
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANIS.UG
ados del vestíbulo. El tratamiento morfológico
Nacional Florida, fue construído entre 1916 y
es austero y algo rígido en comparación a
1918 por el constructor yugoslavo Rafael
otras ed;fjcaciones de la época, aunque se
Skiljan. Respondiendo a las tendencias de la
consiguió c"ear un aire de dignidad y relativa
época, el partido responde a la tipología de
.. onumentalidad, proporcionados por el
patio, con salas ordenadas alrededor de dos
a."1ohadillado y la simetría de la fachada,
patios,
cuyo acceso en arco es coronado por un
corredores interiores y "horcones de galería".
rodeados
perimetralmente
por
balcón y f"T\pano en la planta alta. En el exterior, la fachada limpia, marcada por el
Dos edificaciones educacionales de notable
ritmo del aventanamiento y el parapeto, es
envergadura se construyeron en la segunda
austeramente decorada. Se remarca el ingreso
década del siglo, una de carácter público, y la
principal con un tímpano sobre el arco del portón
otra generosamente donada por el filántropo
de ingreso.
cruceño José Mercado Aguado. Escuela de Artes y Oficios
Colegio Nacional Una solución similar a la anterior, pero de El nuevo edificio del entonces principal
mayor envergadura, es la Escuela de Artes y
establecimiento escolar de la ciudad, el
Oficios, inaugurada también en 1918, con
Colegio
financiamiento de Mercado Aguado. El cuerpo
6.25. Colegio Nacional: planta. Rafael Ski/jam. 1916-18 (CEAB)
principal tiene dos plantas, siguiendo el diseño enviado de Argentina por Domingo Ofredi, que contempla
tres
patios
con
sus
correspondientes galerías interiores. Merecen destaque su tratamiento de almohadillado y la jerarquización ..;
6.26. Escuela de Artes y Oficios. actual Asilo de Huéifanos. Domingo Ofredi. 1915-1918 (Foto Album del Centenario de Bolivia. 1925) ;~ ":-~ ~.
.-"
""
\7CTOR HUGO LIMPIAS ORTIZ
133
plantas, de lenguaje ecléctico y planta simétrica, con salas en ambos flancos. En 1930 se empezó las obras del Pabellón Zambrana, diseñado y construído por José Cadario, el cual fue ampliamente utilizado durante la Guerra del Chaco, a pesar de estar inconcluso. Luego de inaugurar el anterior, en 1937 se dió inicio a lo que sería la Maternidad Percy Boland, a cargo de Alfredo Guardia y Fernando Santelices.16 Municipalidad
Los 6.27. Escuela de Artes y Oficios. actual Asilo de Huéifanos; planta baja. Domingo Ofredi. 1915-1918 (Archivo UPSA)
antecedentes
del
edificio
municipal
estrenado en 1937, actual Casa Municipal de Cultura "Raúl Otero Reiche", son confusos.
del ingreso. Actualmente es el Asilo de
Situado en uno de los dos terrenos habilitados
Huérfanos administrado por los Hermanos de
por la desaparición del Colegio Seminario, el
La Salle.
edificio no pudo construirse antes de 1925,
Pabellones Hospital San Juan de Dios
pues
existen
fotografías
que
muestran
inequívocamente que ese sector del antiguo El crecimiento de la población obligó a iniciar
Seminario todavía no había sido demolido
una serie de obras en el único hospital de
hasta esa fecha. Si bien es cierto que se
entonces, el San Juan de Dios. En 1922 se
adquirió la "vivienda" de Segunda Mercado,
dió inicio al Pabellón Sandóval , el cual se
nada
inauguró el 12 de febrero de 1926, en base al
reemplazado lo que restaba del Seminario y
diseño de Juan Knez. El edificio es un bloque
menos aún que haya sido capaz de construir
de dos
una vivienda de envergadura nada menos que
6.28. Pabellón Sandóval del Hospital San Juan de Dios. Juan Knez. 1925-26
indica
que
esta
señora
haya
durante el período de mayor crisis económica del siglo. Además, el diseño arquitectónico no coincide con el de una vivienda sino con el de un edificio público de jerarquía. Se ha afirmado que Juan Knez fue el constructor del edificio, y aunque no existen documentos que lo confirmen es muy posible que así sea.l7 El hecho que este edificio haya presentado un partido a patio como una vivienda, no indica necesariamente un origen habitacional, pues para esa fecha, cualquier
134
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
de almohadillado y encuadre elegante y presencia algo monumental, que proporcionó a la Municipalidad una jerarquía urbana, perdida durante algo más de un siglo. URBANISMO Las nuevas expectativas sociales nacidas bajo el impulso económico y cultural del auge gomero se manifestaron en permanentes esfuerzos por dotar a la comunidad de servicios públicos adecuados. Así, en época tan temprana como 1900, se intentó pavimentar con adoquines una calle, aunque el proyecto aprobado en grande por el Concejo no tuvo éxito.18
Las
preocupaciones
urbanísticas
ganaron
protagonismo, y en la primera década se levantó tres planos urbanos. En 1905 lo hizo Luciano Justiniano, mientras que Froilán 6.29. Municipalidad. actllal Casa Municipal de Cultura. Juan Knez. 1937.
Jordán diseño dos, uno en 1906 y otro en 1908.19 Entre estos planos no hay mayores
Modificada a mediados de los 70s
diferencias, salvo el cambio del escudo
edificio en Santa Cruz se construía en base al modelo tradicional. Otro elemento significativo, que confirma aún más el origen municipal del edificio es la sobrelevación del mismo, en directa contradicción con los accesos directos de las viviendas señoriales
cruceño entre el primero y el segundo; pero si
cruceñas.
venta de comida en sus veredas. El 12 de
se reconoce una ampliación de la mancha urbana en relación al Plano de 1888. En 1909, la Plaza de la Concordia ganó cuatro paseos radiales adicionales, y se prohibió la agosto de 1910 se decidió cambiar su nombre
Esta cuarta sede conocida de la Municipalidad
por el de "24 de Septiembre". Permaneció
cruceña, presenta un tratamiento morfológico
inalterada hasta 1920, cuando se demolió el
ecléctico con gusto clasicista tardío, que
murete, y se trasladó la glorieta en frente de la
extraña encontrar en un período cuando el
Prefectura para que se instale en el centro la
neocolonial
dominaba
Esto
estatua de Ignacio Warnes, lo que ocurrió dos
demuestra
en
estancamiento
años después. Salvo la eliminación de los
cultural
que
en
realidad caracteriza
el
el a
país. los
pueblos
mediterráneos sin contacto permanente con el exterior. El edificio se enfrenta a la Plaza con
arcos y el murete perimetral, modificaciones en el
,
a I
.
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
136
.....
=-
.
6.31. Límites urbanos: calle Ayacucho (Óleo de AnnandoJordán. c.1940)
diseño de los bancos, faroles y mosaicos, y las palmeras reales plantadas por Noel Kempff en los '60, la plaza ha permanecido inalterada hasta hoy.
Avenida de Circunvalación
Para 1914 se reorganiza la división urbana de
Se debe destacar también la acción estatal de
la ciudad y en la Ordenanza del 11 de junio de
1907, cuando se construyó en varias calles
1915 se modifica la denominación de las
una red subterránea de cañerías de agua
calles, y se dictamina pomposamente en el
potable, la que tampoco llegó a distribuir tan
Artículo 6: "Alrededor de la ciudad, a guisa de
preciado elemento. Para 1910, dicha red fué
marco
desenterrada por el Municipio para levantar
circunvalación,
faroles en la Plaza de la Concordia, en el afán
metros..."21 Esa primera intención oficial de
de no desperdiciar lo invertido.
modificar el diseño urbano colonial semi
se
abrirá una gran
Avenida
de
con un ancho de veinte
regular finalmente no prospera. La Ordenanza En 1913, una nueva ordenanza reconfirma la
no se concretó debido básicamente a la
de 1869, en el sentido de la obligatoriedad de
profunda crisis que ocurrió luego de la
cada vecino, en instalar un farol público en la
inmediata caída del mercado mundial de la
puerta principal de su vivienda.20
goma elástica. Los cruceños habrán de esperar hasta los años '50 para reiniciar sus aspiraciones de transformar el trazado urbano colonial.
6..30. Plano de Santa Cruz. Luciano Justiniano. 1905 (Archivo Nacional ..c
. 'lCTOR HUGO LIMPIAS ORTlZ
Bolil'ia)
137
---
138
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
rieglamento de Construcciones Es en este contexto de grandes expectativas co'llunitarias, en cuanto a desarrollo urbano se p"efiere, cuando se redacta y promulga el primer 8eglamento de Construcciones, mediante Ordenanza Municipal del 6 de julio de 1916.22 La importancia de este documento pionero p"adica en que sus autores no se limitaron a
dictaminar
sobre
aspectos
técnicos,
afectando decisivamente el futuro de la arquitectura y el urbanismo locales, sino que también p"eglamentaron por primera vez el ejercicio profesional de arquitectos, ingenieros, albañiles l constructores. Este
primer
reglamento
urbano
cruceño
consta de cuatro secciones con 33 artículos. La organización del texto no es sistemática, y los subtítulos originales de "Alineación y altura de os
edificios,
derrumbarse,
Edificios y
que
amenazan
Disposiciones
generales"
dificultan en vez de aclarar el contenido y alcance de las disposiciones. Ante ello, comentaremos los tópicos reglamentarios al 'llargen
del
ordenamiento
interno
del
documento.
construcciones y la jerarquía de las autorizaciones. Aunque es la Comisión de Obras Públicas
23
del
Concejo Municipal la responsable técnica, el
Reglamento
ésta
sólo
puede
autorizar obras menores y refacciones, siendo el
Concejo
con la demolición de las obras no autorizadas o indebidamente alineadas. Las multas son asignadas en estos casos al ingeniero,
arquitecto o constructor de la obra ilegal, quienes asumen ante la Municipalidad, la responsabilidad de todo lo que ocurra en la obra. Solamente un artículo del reglamento establece limitaciones de uso del suelo, y lo hace de manera muy
general:
"Quedan
prohibidas
las
construcciones y refacciones dentro del radio urbano de la ciudad destinadas a industrias que produzcan vapor, malos olores o gases nocivos para la salud." Tan poca preocupación al respecto se entiende ante el minúsculo número de industrias instaladas.
En la primera parte se definen los tipos de
según
Las infracciones al Reglamento son penadas
en
pleno,
el
que
autoriza
demoliciones y nuevas construcciones. 6.32. Plano de San la Cruz. Froilán Jordán. 1906 (Archivo Nacional de B. 'roja )
. 7ITOR HUGO LIMPIAS ORTlZ
La Municipalidad fija en todo caso la línea y el nivel de las veredas, estableciendo además la prohibición de construir escalones cuando exista diferencias entre ellas, obligando más bien a definir planos inclinados no mayores al 20% de pendiente. Asimismo, establece para las veredas un ancho uniforme y obligatorio de 1 ,25 metros y la obligatoriedad de mantener a las mismas en buen estado. 139
En un solo artículo, el Concejo Municipal de 1916, hecha por tierra más de un siglo de tradición arquitectónica, y embriagado con la estética fachadista europeizada de los nuevos modelos arquitectónicos del auge gomero, condena a los cruceños a soportar el sol y la lluvia
estableciendo
tajantemente:
"Se
prohiben en lo absoluto las construcciones con pilares de madera o ladrillo sobre la vía
6.34. Viviendas de los años 20 y 30: Calle 21 de Mayo. Impacto urbano del Reglamento de Construcciones de 1916 que prohibe las galerías
pública, así como las galerías de cualquier
amenazan derrumbarse, desde los parámetros
clase que sean, permitiéndose el techo
técnicos
volante."
procedimientos
a
ser
constatados
legales
para
hasta
proceder
los a
la
demolición u orden de refacción.
Al igual que en el caso de la eliminación de las galerías, el Concejo se deja influenciar por el
Se establece que la Intendencia abrirá un Libro de
efecto formal de algunas nuevas edificaciones,
Registro de personas autorizadas a ejercer la
y obliga a ochavar todas las esquinas. Se
práctica constructiva en la ciudad. Los ingenieros
establece como ancho mínimo de cada
civiles deberían presentar sus títulos ante el
ochave los 2 metros y 40 centímetros. Se
Concejo para su aprobación, y los arquitectos y
exige
los
albañiles deberían ser previamente calificados por
balcones, prohibiendo implícitamente el uso
la Comisión de Obras Públicas. Es importante
de las celosías de madera, las que hasta
destacar que para entonces no existían en el
entonces protegían la galería superior de
medio profesionales titulados académicamente, y
algunas viviendas de dos plantas, de las
por ello no llegó a inscribirse ningún ingeniero
miradas exteriores.
durante años, menos aún, un arquitecto.
Con el aparente objetivo de uniformizar la
El Reglamento establece una multa pecuniaria a
imagen
quien contrate a un arquitecto, ingeniero, albañil o
también
la
urbana,
apertura
a
partir
total
del
de
efecto
escenográfico creado por la arquitectura
constructor
fachadista, se establece que las nuevas
mencionado Libro de Registro de la Intendencia.
edificaciones de una planta "...no podrán tener
Por otro lado, se limita el accionar de la labor de
menos de cuatro metros de altura desde el
cada técnico de la construcción, al exigir a estos
nivel de la vereda hasta el comisón o techo
profesionales encargarse "...del trabajo que le sea
volante...". Así, con este artículo se condiciona
peculiar a su oficio o
morfológicamente a la arquitectura cruceña durante décadas. En
la
sección
"Edificios
Ruinosos"
se
establece varios aspectos referentes a la obligatoria demolición o refacción de edificac
que
no
esté
matriculado
en
el
140
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
profesión...", pudiendo el Concejo cancelar su
extremo este de la ciudad, muy próximo al
matrícula en caso de infracción grave.
cementerio
general.
El
segundo,
estaba
situado en el barrio del Pari, al suroeste de la Al no especificarse en el Reglamento los límites del campo de trabajo de cada profesión, podemos inferir que en la época no existían dudas al respecto de las actividades inherentes a cada una.
ciudad, en la zona del actual mercado "La Ramada".
A
probablemente
principios el
Concejo
de
siglo,
reconoció
la
situación inadecuada del primero, y decidió
Aunque este Reglamento estuvo en vigencia
modernizar el segundo. La modernización del
legal desde 1916 hasta que el Plan Regulador
matadero municipal fué encargada a Rafael
estableció en 1968 nuevas reglamentaciones
Skiljam, quien entregó la obra en agosto de
urbanas,24 su vigencia reglamentaria efectiva
1918.26
se
No se conoce la fecha exacta cuando se
difuminó en los años 40. Precisamente, en 1941
tral que tuvo la Plaza principal a fines del Siglo
una vivienda en la calle Florida fue la primera dentro
construyó la glorieta, retretero o quiosco cen-
del
radio
urbano
en
ignorar
la
prohibición estipulada en el art. 13, que prohibía la construcción de galerías. Conforme el reglamento caía en el olvido, nuevas edificaciones ignoraban también el ochave prescripto en el Artículo 12, así como el ancho de veredas y otros detalles.25 Sin embargo, el espíritu del Reglamento y su vigencia efectiva superior a dos décadas, fue determinante en la conformación morfológica de varios nuevos barrios en la ciudad, constituyéndose su redacción y promulgación, en conjunto con otras ordenanzas de la época, en uno de los documentos históricos más "elevantes de la arquitectura y el urbanismo de Santa Cruz de la Sierra. Servicios municipales
XIX. El dibujo de Lascano en el Cosmopolita Ilustrado permite reconocer una noria pública protegida por un cerco, justo en el centro de la plaza, pero no estaba cubierta y por lo tanto, no debió cumplir otra función que la de proveer agua a los vecinos más pobres. En algún momento después se construyó la glorieta de gusto neogótico que las fotografías de la época muestran con todo detalle. Ella albergó las retretas de los domingos y días festivos hasta 1916 cuando fue demolida, dejando libre el más privilegiado espacio urbano cruceño, destinado para el pedestal de la estatua del guerrillero patriota Ignacio Warnes. La municipalidad continuó administrando la ciudad durante el período crítico posterior al auge gomero, aparentemente con notable negligencia e incapacidad. Para 1920, cada
Para fines del Siglo XIX, existían dos carnales
vecino era responsable de su propia provisión
""'unicipales en la ciudad. El primero, de
de agua, tal como en el período colonial, y no
"1ayores dimensiones, estaba ubicado en el
existía alumbrado público. Los planes de principios de siglo para pavimentación y
Plaza 24 de Septiembre, de Santa Cruz.
6.35. Plaza 24 de Septiembre y Glorieta de la Plaza de la Concordia. c.19DD. (Foto Bolivia Ayer)
de redes eléctricas yagua potable fueron
ciudad Y Distribuía el servicio de energía
postergados, así como la construcción de la
eléctrica a algunos vecinos próximos a la
avenida de circunvalación.
Plaza principal, y cuando la municipalidad solicitó el mismo para iluminar las calles
Servicios públicos privados
principales, no pagaba las facturas y la Será el sector privado el que realice las
empresa
inversiones más efectivas en términos de
periódicamente.
servicios públicos. En 1913 se instalaron los primeros teléfonos a magneto y manivela, que sirvieron a la ciudad hasta 1963. Después, Peregrín
Ortíz
y
William
McKenney
inauguraron en 1927 su planta a vapor de
debía
cortar
el
servicio
En 1924 el gobierno central intentó proveer de agua potable a la ciudad, instalando una bomba en La Guardia. Sin embargo, la iniciativa no tuvo un éxito duradero.28
leña, generando por primera vez energía
En definitiva, el auge gomero no implicó un
eléctrica. La planta de 75 Kilowatts de
beneficio comunal en términos de infraestructura
potencia fue hasta los años '50, la única planta
de servicios públicos, limitándose a dejar como
generadora de la
herencia una serie de viviendas monumentales
142
CAPITULO 7
EL NEOCOLONIAL, EL ART DECO y LA CRISIS URBANA PREMODERNA -
Departamento. .. .Cruz. Este
último se terminó en 1932, coincidiendo con el inicio formal de la Guerra del Chaco (1932-35).
La producción gomera empezó a declinar a partir de 1915, afectando seriamente la
Excepción hecha de la remodelación del Mercado
economía cruceña. Para 1925 la sociedad de
La Recova y un par de edificios inaugurados en
os llanos orientales estaba nuevamente
ocasión del Centenario de la República, entre el
limitada a una producción agropecuaria de
colapso del auge gomero y el fin del conflicto
subsistencia. Pero las aspiraciones colectivas
bélico, prácticamente no hubo obras en la ciudad,
y la cultura generada por el auge gomero
ni arquitectónicas ni urbanas.
continuaron
ARQUITECTURA
nfJuenciando la arquitectura local, a través de a permanencia de los lenguajes neoclásico,
Una vez terminada la contienda, se dió inicio a
historicista y ecléctico, y principalmente, a
una serie de obras públicas de importancia.
través del Reglamento de Construcciones de
Algunas de ellas, como el tercer pabellón del
1916.
Hospital "San Juan de Dios", construido en 1939, se mantuvo fiel a la tradición ecléctica,
a inminencia del conflicto del Chaco Boreal exigió de los gobiernos centrales una mayor preocupación por incorporar a Santa Cruz a la economía nacional a través de una política tfmida, por cierto) de integración que tuvo como consecuencia el establecimiento de vuelos comerciales en 1925 y la construcción de un camino estable entre Cochabamba y Santa -
:.
Banco
Central
de
Bolivia.
actual
Prefectura
del
mientras que las viviendas reproducen de manera más austera la arquitectura maderera
y neoclacisista. Pero algunas obras, de vanguardia marcantes
para
el
desde
período una
y
por
ello
perspectiva
arquitectónica y 147
tipologica, responden más bien a los lenguajes
medio de intercomunicación y dependía del
conocidos como Neocolonial y Art-Decó.
Gobernador y Cabildo. Pocos días después de la Independencia, Antonio José de Sucre
Neocolonial
estableció que el servicio de correos era
El Neocolonial corresponde a la recuperación de
una
supuesta
arquitectura
colonial
hispanoamericana vinculada a una nostalgia del pasado que, paradójicamente, tiene a la arquitectura californiana como su principal referente. aplicación
En
la
práctica,
decorativa
supuso
superficial
una sobre
tipologías modernas y por ello, algunos la entienden como una expresión ecléctica más.
responsabilidad de cada departamento, dentro de sus límites. En 1863 se imprimió la primera estampilla y cuatro años más tarde, se dictó el primer reglamento, poniendo las oficinas de correos bajo la administración del Ministerio de Gobierno.' En 1905, la oficina de Correos estaba ubicada en el mismo Palacio de Gobierno y Justicia, tal como lo indica el plano de Justiniano.
Los ejemplos son limitados en Santa Cruz, y
El inicio de los vuelos comerciales en el país en
se
1925, posibilitó una expansión importante en el
vinculan
a
inversiones
promovidas
directamente por el
sistema de correos, y la oficina regional debió
gobierno central y por inmigrantes del interior
requerir mayor espacio para su funcionamiento. En
del país.
1927, se lo sitúa en la actual Calle Independencia
Entre las obras públicas se destaca las sedes de Correos y Telégrafos (1938), Cárcel y Matadero (1940), y el Banco Central de Bolivia
(1948-50),
hoy
convertido
esquina Ingavi, exactamente en el mismo local-era una vivienda alquilada-donde funcionaría años más tarde, la Dirección Distrital de Maestros.
en
La importancia del servicio de correos, en una
Prefectura. Los chalets Zeller (1943) y la
época donde Santa Cruz no contaba con
residencia de Mario Bonino (1949-50) son los
ningún
más destacados ejemplos residenciales.
interdepartamental
otro
medio
de
comunicación
Responden al mismo lenguaje, y sin duda contribuyeron
a
difundir
el
mismo,
las
estaciones de ferrocarril y viviendas colectivas construídas en los años '40 y '50 por los constructores
de
las
vías
férreas
que
conectaron la ciudad con Brasil (1943-53) y Argentina (1941-60). Correo Central Durante la Colonia y hasta hasta bien entrado este siglo, el sistema de correos era el único
148
7.2. Correo Central. Luis lturralde, Orlando Parada y Santiago Demiguel. 1938 (Dibujo del autor)
Por su parte, en sus memorias, Luis Iturralde se otorga la auto ría, indicando que fue invitado por Orlando Parada para diseñar el edificio de Correos, en el que "conservé en mi diseño
el
estilo
español
colonial
con
arquerías...".3 Iturralde indica que fue Parada el constructor del edificio. Lo extraño es que en ningún -Correo Central. Luis Iturralde, Orlando Parada y Santiago :Jc-tiguel. 1938. Demolido en los años 'lO (Foto Archivo UPSA)
o :nternacional, y la preocupación del gobierno central por consolidar su presencia en territorio oriental luego de la derrota del Chaco, posibilitan la construcción, a fines de los años '30, del edificio
de
Correos
y
Telégrafos.
Esta
importante obra pública, la más significativa en dos décadas, fue levantada en la esquina suroeste de la Plaza 24 de Septiembre, e inaugurada en 1940.
documento
se
mencionan
ambas
partes
(Iturralde y Demiguel) simultáneamente. Existe la posibilidad que Demiguel haya intervenido en
el
diseño
original
de
Iturralde,
aprovechando que éste no se encontraba en Santa Cruz y había realizado el proyecto por encargo. Esta hipótesis nace considerando que, mientras por un lado la solución morfológica del edificio tenía un parentesco evidente con obras posteriores del arquitecto cruceño, la solución
LA autoría del edificio es difícil de establecer,
espacial
ya que existen documentos que identifican
soluciones de Iturralde en
tanto a Santiago Demiguel Mendoza como a
La Paz. Lo más probable es que la planta y
Luis "turralde Levy como autores del proyecto.
solución
Un comentario periodístico de 1938 da por
originalmente por Iturralde, mientras que
descontada la autoría de Demiguel, y se
Demiguel debió verse obligado a efectuar
expresa así:2
algunas
Entre los edificios públicos a construirse en esta ciudad, están el de Correos y Telégrafos y la Cárcel Modelo; ambos llenarán las exigencias / comodidades que demandan los edificios públicos. En completa armonía con estos requisitos, están os planos que al respecto ha levantado el competente, ingenioso y urbanista, arq. Santiago Demiguel...Dichos planos, nos "luestran dos hermosos edificios, del más puro estilo moderno...
interna
global
se
aproxima
haya
modificaciones,
a
sido
junto
otras
diseñada
a
Orlando
Parada.El Correo Central, como pasó a lIamarle el público, fué diseñado en un precario lenguaje neocolonial. El volúmen, ochavado
originalmente
en
la
esquina,
constaba de dos plantas, la primera de las cuales se dejaba perforar por una amplia galería exterior sin continuidad con el resto del manzano. Un balcón cerrado y en voladizo en el ala este, recordaba influencias coloniales, al igual que sus arcos de medio punto, hasta entonces raros en el oriente. Es también, la primera edificación que ignora la prohibición de construir galerías, establecida en 1916 y todavía vigente en ese momento.
A pesar del lenguaje arquitectónico adoptado,
Matadero Municipal
el edificio no se integró al contexto urbano, dominado por edificaciones de diseño más consistente, como la Policía, la Prefectura y el Club Social. Aunque morfológicamente el edificio
dejaba
mucho
que
desear,
es
indudablemente el primer edificio cruceño cuya organización espacial respondía a un modelo diferente que el tradicional. La planta inferior alojaba en la esquina un gran vestíbulo de doble altura, rodeado perimetralmente por
La expansión de la ciudad, tornó rápidamente inadecuada tanto la situación del nuevo matadero como sus dimensiones. Así, en mayo de 1942, se convocó a presentar propuestas
para
construir
un
Matadero
Modelo, en un terreno lo suficientemente alejado de la ciudad y con capacidad de ampliación
suficiente
para
satisfacer
las
crecientes demandas de carne de la población.5 El proyecto arquitectónico de este
oficinas administrativas.
último matadero municipal fue obra de Santiago En el sentido espacial, el Correo Central puede
Demiquel. La planta del edificio, inaugurado en
reconocerse como el primer edificio moderno de la
1944, demuestra su carácter industrial, pero su
ciudad, y por esa razón, su demolición debe
expresividad formal permite reconocer el espíritu
lamentarse.
neoclásico. Banco Central de Bolivia
Cárcel Modelo
A pesar de su proximidad histórica, no existe La Cárcel Modelo, construida entre 1938 y
documentación confiable sobre del edificio del
1940, en las afueras de la ciudad, reunió por
Banco Central de Bolivia (actual Prefectura).
primera
una
Se conoce que el proyecto de Luis y Alberto
penitenciaría, ya que las anteriores eran
Iturralde Levy ganó un concurso nacional
simplemente
vez
las
condiciones
de celdas.
El
alrededor de 1948, y es probable que el
Demiquelllamó
la
edificio se haya inaugurado poco antes de
atención de un periodista, quien estimó que el
1950.6 En sus memorias, Luis Iturralde
edificio era "hermoso" y "...del más puro estilo
simplemente indica que "...el edificio fue
moderno" y que expresaba la función para la
diseñado en estilo español con miras a
cual había sido construído.4 De hecho, el
conservar
lenguaje era un neocolonial muy atenuado,
conjunto de la plaza...", sin dar mayores
reconocible en las molduras de columnas. Al
referencias.7
proyecto
de
un
conjunto
Santiago
de
el
carácter
arquitectónico
del
pasar los años, la prolongación de la calle Libertad terminó en frente de la Cárcel, lo cual
Esta
motivó comentarios burlescos. Para los años
monumento
'80 estaba muy deteriorada y sobresaturada,
gubernamental, en una ciudad de calles
por lo que fue demolida y en su lugar se
polvorientas,
construyó, varios años después, la sede del
infraestructura
Comando Departamental de Policía.
inexistente. El volúmen de cuatro pisos hacia la
imponente
calle
obra
se
aislado arquitectura
domina
urbana el
frente
edificó al
como
prestigio simple
e
prácticamente norte
de
la
.
. .,
,. I II 11 ,. 1I
7..1. Banco Central de Bolivia. actual Prefectura del Departamento: "'I.IDUaS. Alberto y Luis /turralde. /948.50 7.5. Banco Central de Bolivia. actual Prefectura del Departamento: plantas. Alberto y Luis /turralde. /948.50 (Archivo UPSA)
P'aza principal, con una expresividad "..atentamente contradictoria con su entorno, tanto por el lenguaje arquitectónico adoptado, corno por su aislamiento volumétrico y su altura, ertonces superior a cualquier otro edificio de la d~dad. E. ingreso principal está jerarquizado por una portada neorenacentista que no descarta ni el olásico nicho ni el arco de medio punto. La s'rnetría de la fachada es comandada "erticalmente por un torreón central que sobrepasa la cornisa y dos torreones en los f
F
ancas; y horizontalment e, por un primer awentamiento acornisado, otros dos 151
aventanamientos por pares y un cuarto nivel
especulaciones formales-una victoria más del
con una arcada de medio punto que incluye
espíritu vanguardista en los grandes proyectos
dos logias, divididas por un balcón flanqueado
del gobierno central, normalmente dominados
por dos nichos. En franca contradicción con la
por
composición, los aventanamientos de espíritu
Abandonado durante algunos años, luego del
contemporáno-estrechos
y
la
mezquindad
y
el
inmediatismo.
verticales-que
colapso del Banco del Estado, este edificio
remarcan los flancos, expresan la confusión
pasó a convertirse en Prefectura en febrero de
formal
1995, recuperando su prestigio urbano y valor
de
los
periodos
de
transición
arquitectónica.
simbólico.
El interior está dominado por un núcleo de
Viviendas
doble altura que recuerca al patio tradicional, balconeado en sus cuatro costados, en una solución tipológica a esas alturas ya clásica. Los primeros tres niveles albergaban las oficinas bancarias y en el último se construyó apartamentos para visitantes del gobierno, principalmente
destinados
a
las
visitas
En 1943, con el propósito de evitar la expropiación de sus bienes, Julia Zeller Montero construyó 29 viviendas obreras en la zona sur de la ciudad.8 Estas viviendas, conocidas com los "chaleses Zeller" fueron resueltas en volúmenes compactos de una y dos plantas. Las viviendas de dos plantas
presidenciales y ministeriales.
contaban con balcones y las de una planta Como la primera obra pública construída en
presentaban algunos arcos de piedra. En
hormigón armado, y principalmente por sus
general, la morfología era sencilla, siendo
pretensiones simbólicas y escala monumental,
históricamente
este edificio representa-al margen de
funcional. De hecho, estas viviendas de "un
significativo
su
aporte
solo ambiente" plantearon a la comunidad una alternativa 7.6. Chalets Zeller. Guillermo Santelices y Sallliago Demiguel. c. 1943.
desconocida
hasta
entonces.
Igualmente, pueden considerarse como el primer emprendimiento inmobiliario comercial de la ciudad, así como también representan el primer fracaso comercial de su tipo, una vez que su venta demoró varios años, con las inevitables pérdidas financieras. En otros barrios de la ciudad se construyeron viviendas con evidente gusto neocolonial. La mayor
parte
de
estas
viviendas
fueron
construidas por Orlando Parada y Santiago Demiguel, los dos primeros arquitectos
152
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
13
~.". Casa neocolonial. Zona sur. c. 1950 (Foto Archivo UPSA)
cruceños, ambos formados en Chile. Sus viviendas presentaban un ingreso jerarquizado volumétricamente, en ocasiones revestido de piedra. En términos de planta, estas residencias :mplicaron una modificación tipológica substancial en relación a las soluciones tradicionales. Resueltas "en un solo ambiente", es decir, sin patios centrales, las habitaciones se organizaban orgánicamente, respondiendo a las tendencias internacionales de la época. Dejando de lado las consideraciones estéticas, se trataba en realidad de viviendas modernas, de planta funcionalista. En 1949, Orlando Parada diseñó y construyó la vivienda Monasterio, en donde articuló una
1 OORM. MATRIM)NA1. 2 3AÑO PRIIOúJ() 3 VESTIDOR OORM. HUOS 5 3AÑO 6 ESTAR 7 LIVING ~ COMEDOR 9 COC INA 10 DESPENSA 11 SALA 12 COME DOR COCINA 13 OORMI TORIO 14aAÑO 15 TANQUE CE AGUA 16 OORM CE EM!UAD'. 17 alIÑo DE SERVICIO 18 LAVANDERIA 19 Gi\RAJE
19
~.
A.
,
~
~.
7.9. Casa neocolonial. Zona sur. c. 1950 (Archivo UPSA)
fachada con pabellones laterales de gusto ecléctico con un patio tradicional con corredores cubiertos, en un ejemplo simbiótico interesante entre el pasado y el presente. Casa Bonino
La vivienda que mejor expresa la estética y el ideal neocolonial fue diseñada por su propietario original, Mario Bonino, importante constructor de mediados
".8.. Casa Monasterio: vista del patio. Orlando Parada. 1949.
de siglo, quien la ejecutó en 194950. Responde a un diseño neocolonial bastante elaborado, no solamente en sus elevaciones exteriores, sino en el tratamiento decorativo de sus interiores. Los cielorrasos poseen molduras y casetonados de yeso pintado como si fueran de madera; el tratamiento de las chimeneas es sofisticado, así como su aventamiento y el muro y arco de ingreso. Es evidentemente, el trabajo . ;:::OR HUGO LIMPIAS ORTIZ
153 ..
r
r
7.10. Casa Bonino. fachada principal. Mario Bonino, 1949-50.
7.11. Casa Bonino. detalle. Mario Bonino, 1949-50.
de mayor calidad artesanal realizado en la época. La planta es notablemente moderna, orgánica y funcionalmente desarrollada. La estructura está prácticamente inalterada y es ocupada actualmente por uno de los restaurantes más elegantes de la ciudad. La cochera se construyó en forma independiente al volúmen central,
siguiendo
la
tradición
preautomovilística. Este lenguaje arquitectónico neocolonial no tuvo un efecto posterior significativo en la ciudad. La razón para ello es que coincidió con el surgimiento de la arquitectura funcionalista y de hecho, estas obras se funden con este otro lenguaje.
154
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
I
r
t
PLANTA ALTA PLANTA BAJA
-.11. Casa Bonino, actual Restaurante Leonardo: plantas. Mario Bonino. ;'#9-50.
residencias. La construcción de las obras
Como se indicó al inicio del capítulo, el
ferroviarias brasileñas las ejecutó Gustavo
espíritu ...eocolonial se manifestó en las
Sulzer.
estaciones de
Art Decó
lOS ferrocarriles Santa Cruz-Puerto Suárez y Santa
Cruz-
Yacuiba,
y
en
las
obras
complementarias a los mismos. En las zonas conocidas como Estación Brasileña y Estación Argentina,
se
construyeron
viviendas
colectivas, de evidente gusto neocolonial. No se conoce Quién diseño tales obras, aunque es probable Que hayan sido parte del paquete de ;"'versiones, que normalmente incluye el
El Art Decó presenta muy pocos ejemplos en Bolivia, una vez que su diseño geometrizado, de carácter esencialmente moderno, terminó mimetizándose
con
la
arquitectura
del
Movimiento Moderno. En Santa Cruz, tanto Orlando Parada como Santiago Demiguel, diseñaron y construyeron obras en este lenguaje morfológico, especialmente el último.
diseño
Los problemas funcionales se resolvieron de
normalizado de las estaciones, depósitos y
manera conservadora, permaneciendo ligados -.13. Esración Guapilo, Km 12 Ferrocarril Santa Cruz-Corumbá. c.1947.
l
a la tradición ecléctica y neoclasicista con la que se formaron.
Además de la sede de la universidad pública, Demiguel adoptó similar lenguaje en el Cine Victoria (1941), en el Instituto Politécnico (1947) y en el Hospital de Niños. Otras obras
--
. ;;:;OR HUGO UMPIAS ORTIZ
de espíritu 155
7.14.
Ulliversidad Autónoma Gabriel Rellé Moreno. Salltiago Demiguel.
1939-41
similar son el Mercado Seccional de 1943 y el
acceso, en avance ligero hacia la calle. La
pórtico sexástilo del Cementerio Alemán,
esquina curvada fue la primera de su tipo en
inaugurado el1 O de diciembre de 1939.
Santa Cruz y probablemente de Bolivia, una vez que los edificios de Krsul en La Paz se
Universidad Gabriel René Moreno
construyeron a mediados de la década de los La sede de la Universidad Gabriel René
'40.
Moreno
Mercado Seccional NQ 1
fue
construida
en
1939-41.
Considerando la simplicidad del lenguaje, muy próximo al espíritu "moderno", este edificio se
Luego del término de la Guerra del Chaco, las
inscribe
primeras
actividades comerciales nuevamente ganaron
manifestaciones de la modernidad en Bolivia.
ímpetu. Los carretones fueron obligados a
En este edificio pionero, Santiago Demiguel se
estacionar dos cuadras hacia el noroeste de la
mantiene
patio,
Recova, consolidando una zona comercial
organizando el bloque en U con galerías
conocida como Barrio Serebó. En el resto de
interiores. En la fachada exterior, algunas
la ciudad, las pulperías-especie de tiendas
salientes a modo de contrafuertes remarcan el
vecinales-actuaban como intermediarias entre
como
fiel
una
a
la
de
las
tradición
de
volúmen y principalmente, el
156
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
os
productores
y
la
comunidad,
descentralizando la actividad de intercambio.9 A pesar de ello, decenas de vendedoras ambulantes se habían situado en las aceras de la Recova y era evidente que este Mercado ya era insuficiente para la creciente población. Así, en 1943 se inició la construcción del Mercado Seccional, en la esquina de las calles Sucre y Cochabamba. Este edificio reprodujo el modelo tipológico de la antigua Recova, limitando las galerías al patio y resolviendo el conjunto con tres ingresos sobre dos elevaciones simples: uno en la
esquina y dos próximos a los extremos.
Como muchas construcción se
obras
públicas,
retrasó
algunos
10
su años,
inaugurándose recién en 1946, 1I
Viviendas La única vivienda claramente Art Decó fue
diseñada y construida por Orlando Parada, en la esquina de las calles Junín y España. Este interesante
ejemplo residencial (ya muy
modificado) presentaba un notable espíritu moderno pero la decoración y composición morfológica
eran
clara
demostración del
geometrismo y sofisticación del Art Decó.
7.15. Casa en calle España esquina Junín. Orlando Parada, 1946 (Foto -\n llim UPSA)
~_.
-1CTOR HUGO LIMPIAS ORTIZ
157
Aunque se reconoce en algunas viviendas de
Por su parte, el gobierno central aportó al
la
esta
desarrollo urbano con las tres edificaciones
tendencia fue más popular en las zonas
mencionadas: Correos, Banco Central de Bo-
fronterizas
Argentina,
livia y Cárcel; esta última fuera del radio
particularmente en Puerto Suárez y Yacuiba,
urbano de entonces, y curiosamente ubicada
donde todavía se puede encontrar varios
al final de la Calle Libertad.
zona
sur
cierto con
espíritu
Brasil
y
Decó,
ejemplos residenciales. URBANISMO
El mayor impacto urbano del período lo causaron
En la segunda y tercera década del siglo, la ciudad tuvo un crecimiento demográfico bajo, en parte debido a que las estancias captaron a la mayor parte de la mano de obra que retornaba del Noroeste. Al respecto, el Plano de 1927 de Armando Jordán muestra un crecimiento poco significativo de la mancha
los chalets Zeller, ya que además de incorporar la zona sur a la mancha urbana, configuraron el primer barrio de viviendas aisladas en lotes ajardinados. Con ello, abrieron el camino para que las tipologías residenciales modernas terminen consolidándose
posteriormente
como
las
obligatorias de acuerdo a las normas.
urbana. El censo de 1932 dió un resultado de
Durante estos años, una parte de la población
23.841 habitantes, apenas superior a los
contó
20.617 habitantes de 1922. Ya para 1942, se
distribución de agua por cañerías de presión.
evidencia un crecimiento notable, pues se
Esta agua no era potable y no recibía ningún
contó entonces 29.501, que se convertirían en
tratamiento químico purificador. Provenía del
42.746 en 1950. El fin de la Guerra del Chaco
mismo Río Piray y debido a ello presentaba
y las posibilidades que abrió el camino
una
relativamente estable hacia la zona andina
suspensión
de
que se heredó de la contienda supuso que
orgánicas.
Dos
Santa Cruz duplique su población en 20 años.
almacenaban el agua para luego distribuirla a los
con
cierta
grifos
un
sistema
coloración
rudimentario
producto
partículas
de
la
arenosas
y
cisternas
particulares.
Todo
de
precarios cambio
de
Durante este período, dominado por el espíritu
coloración era percibido por los pobladores,
neocolonial, la municipalidad realizó pocas
quienes
intervenciones. En 1937 construyó el primer
"llegada del turbión" al río al recibir el agua
parque infantil en la plazuela Héroes del
turbia.
reconocían
inclusive
la
eventual
Chaco, y alivió el tráfico en el centro gracias al Sucre,
La memoria colectiva recuerda un caso que
construido por Alfredo Guardia en 1942. Tuvo
demuestra la grave precariedad del servicio.
un cierto impacto urbano la apertura de
Ocurrió en la década de los '40s. Durante
algunas avenidas en la zona sur, las que por
algunos días los pobladores identificaron un
supuesto, no se pavimentaron.
olor desagradable en el agua y algunos
Mercado
Seccional
de
la
calle
creyeron
identificar
ciertas
partículas
escamosas en el 7.16. Plano de la ciudad de Santa Cruz. Annando Jordán, 1927.
158
SANTA
CRUZ
DE
LA
SIERRA:
ARQUITECTURA
Y
URBANISMO
líquido. La situación empeoró hasta tal punto
macroeconómicas y urbanas. Las nuevas
que se decidió investigar el origen de la
condiciones de comunicación ferroviaria y
anomalía; así, el responsable de controlar la
terrestre se darían en 1954, 1955 Y 1961,
limpieza del agua, Adolfo Moreno Suárez, a
pero las obras urbanas empezarían recién en
cargo también de dar cuerda al reloj de la
los años sesenta.
Catedral, desaguó uno de los cisternas y encontró el cadáver, ya putrefacto, de un hombre que había desaparecido semanas antes. Al parecer, el individuo había bebido más
1 Guzmán, Augusto: Historia de Bolivia [70]; Cochabamba:
la
Los Amigos del Libro, 1990. pp. 163-4. 2 Ver "El Diario Popular"; Santa Cruz: Mayo 14, 1938; pp. 4. Extractado de Marín Bánzer, Alberto: Arquitectos cruceños /: Santiago Demiguel y Carlos Gonzáles; Santa Cruz: UPSA (Monografía no publicada), 1991, pág. 5. 3 Iturralde Levy, Luis: Esperanzas y Frustraciones; La Paz: 1986. pág. 453. 4 El Diario Popular: Santa Cruz: 14 de mayo de 1938. 5 Municipalidad: Boletín Oficial; Santa Cruz: mayo de 1942. pp. 4. 6 Aquiles Gómez indica los años de 1941-43 como fecha de construcción del edificio, lo cual se contrapone directamente a 10 indicado por Manuel lturralde en un listado de obras de su padre, donde establece el año de 1950 como la fecha en la que éste y su tío ganaron el primer premio. Ver Iturralde. Manuel: "Arq. Alberto lturralde Levy" en Arquitectura y Ciudad N° 3; La Paz: 1992. pp. 46-52. 7 lturralde Levy, Luis: op. cit. 8 Gabriel Hollweg, Marío. Alemanes en el Oriente Boliviano: /9/8-/945. Santa Cruz: Tomo 2, pág. 716 Y 718. 9 Al respecto ver el interesante análisis de Stearman, AlIyn M. Camba y Colla: Migración y Desarrollo en Santa Cruz, Bolivia. La Paz: Juventud, 1987. pág. 89. Traducción de Josep Barnadas y Luis Antezana de Migration and Development in Santa Cruz, Bolivia. 10 Se ha indicado que el diseño fué realizado por Santiago Demiquel (ver Marin, Alberto. op. cit. ) y por Alfredo Guardia en Simoni Cabrera, Juan Carlos. Arquitectura Cruceña III: mercados populares. Santa Cruz: UPSA, 1990. Esta última auto ría es la más probable, dadas las características morfológicas del edificio. 11 Simoni Cabrera, Juan Carlos. op. cit.
cuenta
durante
el
carnaval,
y
accidentalmente cayó en el tanque abierto, ahogándose. Después de esta desgracia, se limitó el acceso al terreno, pero las cisternas continuaron habitadas por ranas y otros animales durante varios años, y la comunidad continuó recibiendo el servicio. En este contexto, buena parte de la población '1 ,
NOTAS V BIBLlOGRAFIA
continuaba obligada a aprovechar sus norias y aljibes,
y
sus
hormas
y
tinas
seguían
aprovechando el agua de lluvia. En los barrios, el municipio o los propios vecinos construían y mantenían norias colectivas. La electricidad provista por la empresa de Luz y Fuerza tampoco satisfacía las necesidades, mientras las calles seguían sin pavimentar y por supuesto, el alcantarillado sanitario no existía. Con 37.000 habitantes en 1943, la ciudad crecía
rápidamente,
sin
contar
con
los
servicios urbanos básicos, abandonada a su propia
iniciativa
y
limitada
capacidad
económica y técnica. El inicio de las obras ferroviarias desde Brasil y Argentina, en 1941 y
1943,
respectivamente,
pavimentación
de
la
y
carretera
de
la
desde
Cochabamba, en 1947, ofrecían por primera vez una perspectiva real de cambio y mejoría estructural de las condiciones
160
""
CAPITULO 8
EL MOVIMIENTO MODERNO Y LA CIUDAD JARDIN y
escena arquitectónica y urbana mundial, en
tecnologías del Movimiento Moderno dominan
coincidencia con el predominio del capitalismo
buena parte de la arquitectura y el urbanismo
de estado en Latinoamérica, el militarismo
del Siglo XX. Este presenta connotaciones
tercermundista, la polarización ideológica de la
u'1iversales y se le conoce también como
Guerra Fría, el proteccionismo de Estado, y
Estilo
los
...ternacional, Arquitectura Moderna y
minorías y marginados.
Las
ideas,
expresiones,
materiales
Urbanismo Moderno. Lo que hoy se conoce como "moderno" en realidad se trata de una serie compleja de experiencias diversas que surgen a principios del siglo a raíz de un rechazo común a las formas del pasado y se desarrollan
a."npliamente
después
de
la
Segunda Guerra ',1undial, logrando dominar la estética occidental desde entonces.
movimientos
reinvindicacionistas
de
Tanto en escala urbana como arquitectónica, el Movimiento Moderno confía en la eficacia funcional
de
procesos
de
diseño
rigurosamente estructurados, que articulan sistemáticamente tecnológicos, satisfaciendo
los
componentes
funcionales en
condicionantes
forma
y
normalizada
sociales,
culturales,
medioambientales
mientras
confianza en la eficiencia funcional contribuyó
os pioneros de la arquitectura moderna
a que un par de sub-tendencias racionalistas,
e'1sayaban
arquitectura
el funcionalismo y el formalismo predominen
academicista y el eclecticismo historicista
por sobre los demás, como el organicismo, el
dominaban la imagen urbana europea y
dinamismo y el metabolismo. De hecho, cada
aMericana. Solamente en el período de post-
sub-tendencia implicaba diferentes caminos y
g~erra la arquitectura moderna dominará la
sólo deben entenderse, como el mismo
ideas,
la
otras.
las
Durante las primeras décadas del siglo,
sus
y
formales,
Esta
extrema
do.:. ["'v Santa Cruz. León Borda, 1949-1951.
-1CTOR HUGO LIMPIAS ORTIZ
163
Movimiento Moderno, como escatologías
luego de una fase sangrienta-la autonomía
generales que intentan reconocer rasgos
administrativa y los recursos económicos
comunes en una diversidad infinita, con fines
necesarios para lograr el despegue urbano re-
académicos.
gional,
En Santa Cruz, las ideas y propuestas del Movimiento Moderno llegan después de la
una
vez
que
el
Estado
había
demostrado que su interés en el desarrollo cruceño era exclusivamente agrícola.
Guerra del Chaco, en coincidencia con el
Este proceso de reemplazo de la ciudad tradicional
proceso de integración vial de la ciudad con el
y su arquitectura maderera, vista como provinciana
resto
vecinos,
y poco atractiva, abarcó tanto la inserción de
principalmente Argentina y Brasil. Luego de
nuevas tipologías arquitectónicas como un nuevo
una fase transicional en relación a las
diseño urbano. El radicalismo asumido en la
alternativas historicistas, representadas por
arquitectura y el urbanismo forma parte del
las obras ya mencionadas del Art Decó y
proyecto implícito de crear una nueva Santa Cruz.
del
país
y
los
países
Neocolonial, la arquitectura cruceña de los '50, y el urbanismo en los '60, adoptará las alternativas modernas internacionales, primero en forma radical o repetitiva, y luego se adaptará a las condiciones regionales. Favoreció
al
ingreso
fácil
y
posterior
de la primera generación de arquitectos cruceños, formados en las universidades de Rio de Janeiro, San Pablo, La Plata, Córdoba y Buenos Aires. Estos jóvenes profesionales se educaron con una notable confianza en las posibilidades de la arquitectura y el urbanismo modernos, y ante las oportunidades que brindaba la gran aldea de calles de tierra de entonces, decidieron "construir" una nueva ciudad, en donde el ciudadano se beneficie de las supuestas ventajas del diseño funcional. Esa actitud progresista, compartida por otros profesionales-ingenieros
proceso
cultural
coincidió
accidentalmente
con
las
grandes
transformaciones
socioeconómicas
que
implicó la fase revolucionaria nacional que empezó en 1943 y culminó en 1964, luego de
predominio del Movimiento Moderno la llegada
jóvenes
Este
en
su
mayoría-no dejaba de ser "revolucionaria", considerando que la mayor parte de ellos compartía las
alcanzar su clímax entre 1952 y 1955. Al
respecto,
es
bueno
señalar
algunas
consideraciones importantes. Es evidente que, aunque el impacto social de ese proceso en Santa Cruz no tuvo la dimensión alcanzada en la zona andina, si se reconoce un impacto urbano y arquitectónico significativo. Esto se debió
a
dos
situaciones
completamente
independientes de la causa revolucionaria: primero, a que la capital cruceña, a diferencia de La Paz, Cochabamba, Oruro, Potosí o Sucre, no era una ciudad consolidada espacial mente e infraestructuralmente; y segundo, a que fue la propia comunidad la que emprendió la tarea de construcción de la infraestructura urbana en base a las regalías petroleras, mientras el
aspiraciones locales que habrían de obtener 164
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
.
,"" ""
gobierno se concentraba únicamente en las
hospitalares y otras. Este proceso se desarrolló en
"versiones rurales de tipo caminero, visando
el marco de una nueva tecnología de construcción,
exclusivamente el incremento de la
que antes de reemplazar a la anterior, debió
producción agropecuaria. E significativo proceso migratorio que se inició a principios de los años '60, atrayendo a la pujante ciudad miles de nuevos pobladores provenientes
de
las
zonas
rurales
del
8epartamento (de Chiquitos, Valles y el
de otros departamentos (Chuquisaca, Beni y Potosí, principalmente) Chaco)
demostrar sus ventajas.
Tecnología y materiales nuevos En 1950, el mercado de la construcción de Santa
Cruz
se
nutría
de
unos
pocos
materiales producidos en el medio (ladrillo y tejas de barro cocido, cal como argamasa y
}
demandó un esfuerzo constructivo nunca antes experimentado por ciudad boliviana
como pintura, y maderas de ley) y el resto eran productos importados, incluyendo entre estos, elementos de cemento como tuberías y tejas industriales. De hecho, los primeros
alguna.
arquitectos no contaban con una oferta En ese marco de expansión demográfica y
diversa de materiales de construcción que les
económica sin precedentes, los cruceños
permitiera resolver la morfología exterior con
construyeron
ciudad,
el grado de diferenciación que preferían, y
esencialmente """oderna en su espíritu, a
tuvieron que apelar a su creatividad para
pesar de la precariedad inevitable del proceso.
reproducir en su tierra los modelos que
La arquitectura y el urbanismo resultantes
estudiaron en su universidad.
expresan
una
nueva
simultáneamente
la
ingenuidad Con el incremento de la actividad comercial
pragmática, el
generada como consecuencia de la apertura
""petu optimista, y el idealismo positivista.
de los dos ferrocarriles internacionales y la ARQUITECTURA
carretera al interior, nuevos materiales fueron introducidos desde Argentina y Brasil, y el
...as
dos
tendencias
más
sólidas
del
racionalismo ""oderno, el funcionalismo y el formalismo, e"lcuentran en la pujante Santa Cruz un espacio propicio para desarrollarse, una vez que la c'üdad pasó de 43.000 habitantes en 1950 a 256,000 en 1976. Además
de
la
significativa
escala
de
inversiones que implicó la construcción de
cemento portland de la zona andina se convirtió en un material de precio accesible. Simultáneamente, la producción local se diversifica al nacer la industria de la cerámica de construcción, bajo elliderazgo y pionerismo de uno de los primeros arquitectos cruceños, Cristóbal Roda Daza.
viviendas para los nuevos ~obladores y del
Durante la segunda mitad de los '50 los nuevos
equipamiento institucional, CC"nercial y de
materiales son ensayados en diferentes obras.
servicios que éstos demandaron, a administración estatal construyó una serie de ed'f;caciones administrativas, escolares, ~-::::-OR RUGO LIMPIAS ORTlZ
165
'i
'.
Entre ellos se destaca el ladrillo cerámico visto, el
de arquitectos e ingenieros
revestimiento de piedra y pastillas cerámicas
capacitados y registrados.
debidamente
brasileñas, así como el uso del ladrillo vidriado argentino. Tuberías de cemento o acero fueron utilizadas a modo de columnas, pisos de mosaicos de hormigón y tejas industriales, así como se construyen las primeras cubiertas planas de losas de hormigón armado. El primer uso documentado de carpintería de aluminio es de 1959, por parte de Pablo Nuyttens. Elementos como los parasoles, las jardineras
colgantes
y
los
aventanamientos
circulares son utilizados por primera vez, así como los muros cortina de vidrio.
Posteriormente,
se
experimentaba
con
nuevos
materiales, varios fueron sistemáticamente descartados y otros se consolidaron. En este proceso de ensayo-error-corrección, los tres mayores
desaciertos
ambientales
fueron
tecnológicos
reconocidos
por
y la
generación siguiente: las cubiertas de losas planas, la volumetría sin aleros y los grandes aventanamientos sin galería. Para fines de los '70,
ya
no
dominaban
las
preferencias
arquitectónicas locales. Primeras viviendas de
Las primeras obras de arquitectura moderna se
infraestructura urbana de los '60 aseguraron
construyeron a partir de 1947. Entre éstas, se
que la mano de obra local se familiarice aún
destaca una vivienda
más
sus
construida ese año siguiendo el modelo de una
posibilidades técnicas. Una nueva tecnología
revista argentina que llegó a manos del
constructiva basada en ese material reemplazó
propietario, quien solicitó a un albañil que la
lentamente al uso de muros portantes de
reproduzca hasta en los detalles del antejardín.
ladrillo asentados en cal. La estructura mixta
Esta unidad pionera responde al modelo de
de hormigón armado con cerramientos de
volúmen aislado y en ella todavía se reconoce
ladrillo adobito aparejado en carga o soguillo,
los restos del espíritu neocolonial en el
se convirtió desde esa década en la tipología
tratamiento externo; sin embargo, la planta es
constructiva más utilizada. Como en toda etapa
notablemente
moderna,
de
definitivamente
la
con
el
las
Conforme
grandes
hormigón
aprendizaje,
hubo
obras
armado
errores
y
graves,
de la
solución
al a
Calle Pari,
abandonar patio
que
especialmente en obras públicas como las
caracterizó a las tipologías anteriores, y
graderías del estadio departamental de fútbol.
resolver el interior mediante una distribución orgánica de los dormitorios, la cocina, el
El escándalo motivado por el sorpresivo colapso de la estructura del mercado de flores, diseñado y construído por un artista plástico extranjero en 1964, días antes de su inauguración, contribuyó al marginamiento oficial de quienes no estaban capacitados para llevar adelante tal tipo de obras y facilitó el predominio posterior
166
comedor y el estar. Otras viviendas pioneras resolvieron la planta en forma mixta, es decir, mezclando una solución integral con patios, como en la Casa Parejas, una de las primeras obras de Cristóbal Roda, que además presenta galerías interiores.
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
~ Ca.a Calle Pari. c. 1947. Primera vivienda aislada cruceña
8.4. Casa Parejas: vista general. Cristóbal Roda, 1955-56. Demolida en 1994
Esta interesante obra incluyó en la sala de estar ...n
~ogar o chimenea, que remarcaba la solución tcr'l1al en volúmen central saliente, que destacaba en el antejardín. La incorporación de
un
elemento tan poco necesario en la
tropical a.'1ura grigotana, debe entenderse como una .. oda promovida por los ejemplos ntemacionales. E garaje o estacionamiento se convirtió en un
8.5. Casa Parejas: patio y galería. Cristóbal Roda, 1955-56. Nótese las celosías y columnas prefabricadas y el muro de ladrillo visto
espacio comúnmente requerido recién en los :), una vez que hasta entonces, la posesión de un automóvil no estaba al alcance de la
integrándose
primero
. ayor parte de la población. Cuando la
completamente abierta y finalmente, en un
economía modificó esta situación, el garaje
espacio definitivamente integrado espacial
pasó a cor"lvertirse en una prolongación de la
mente
a
en
forma
la
misma.
vivienda, '..3.. C a Parejas: planta. Cristóbal Roda. 1955-56.
I, .1 ESTAR.
!
i
LMNG. COMEDOR.
:....
11
~
. ..
.
r t t
J JUP.DL'>I
El
hormigón
armado
permitió
alardes
tecnológicos notables en términos de grandes luces, voladizos y vigas. Ejemplo destacado de
la
búsqueda
de
resolver
desafíos
estructurales es la Casa Stelzer, construída por E. Baldivieso, cuya segunda planta es sostenida por dos arcos estructurales de hormigón en la planta baja, generando una especie de punilla moderna. La creación de nuevos barrios residenciales posibilitó el desarrollo libre de tipologías de viviendas
aisladas,
donde
se
reconoce
diferentes ensayos de forma y tecnología. Estos ejemplos, que se realizan tanto a nivel popular como de la elite local, permiten que se desarrolle
funcional
mente
una
vivienda
cruceña consubstanciada con la cultura local y sus condicionantes ambientales. 8.6. Casa Nuyttens: elevación y perspectiva. Pablo Nuyttens. 1959-60 (Relevamiento y dibujo del autor)
Gracias a la provisión de agua potable por cañería y al tendido de la red de alcantarillado,
Como consecuencia inevitable de la diversidad de los modelos internacionales que influencian 8.7. Casa Stelzer. E. Baldivieso. c. 1966 (Dibujo del autor)
los sanitarios se modernizaron y también se
A
integraron a la vivienda, reemplazando las letrinas de fondo del patio. ve Nuevas residencias se levantaron en el centro histórico, sea reemplazando las antiguas u ocupando terrenos vacíos. Aunque la mayor parte
de
estas
edificaciones
modernas
respetaron la continuidad de línea de la calle,
ci n os .
B
t
no se construyeron las galerías, reemplazadas por aleros en voladizo en las de una planta, y
.
balcones en voladizo cuando son de dos
"
plantas. En buena parte de ellas, se aplicó el retiro frontal y lateral, con jardines envolventes protegidos con una verja de la calle y con muros perimetrales de ladrillo de los lotes
1 GALERIAS
'O
6 BAÑOS
oI
2 LIVING COMEDOR 7 DEPOSITO t>o'
.
!
3 COCINA
8 OO~ITORIO OE SERVICIO
4 ESCRITORIO
9 SANO OE SERVICIO
5 DORMITORIOS
'0 LAVANOERIA
- -- -- _u -- -In.u_-- --_u u - u u u --n ------------------------------------- nu -- u
's
5
.
I
................ ,
B
I .. 15
5.
1.
A
.A
~ 11 .
,.- PORCH L HALL 3.. ESCRITORIO 4.- LIVING COMEDCfI 5.. SALA DE ESTAR 6.COCINA COMEDOR
't&. Casa Poggi: planta, Julio Poggi, 1972 (Archivo UPSA)
7..DORMITORI0 PPAL. ~ DORMITORIO 9..DORMITORIO 10.. PATIO DE SERY. 11.. GARAJE 12..BAÑO DE VISITAS
13..BAÑ0 COMP 14.TOCAOOR 15_BAÑO 16.HAS DE SERV. 17..131I1'1J OE
SERV.
8.11. Casa Zamora. Hugo Rodríguez, 1969.71 (Archivo UPSA)
l'
8.12. Casa Zamora. Hugo Rodríguez, 1969-71 (Archivo
.~. Casa Poggi. Julio Poggi, 1972 (Archivo UPSA)
UPSA)
8.13. Casa en Avenida Pauserna. René Mamani, 1975-76 -.:1. 'r¡.'ienda aislada simple: planta (Archivo UPSA)
(Archivo
UPSA)
a los arquitectos locales, es posible reconocer una variedad importante en cuanto al planteo de la distribución interna de las viviendas aisladas en los primeros años de los '70. Ellas tienen en común la resolución integrada de los espacios habitacionales en un sólo volúmen, y en muchos casos no se generan los espacios semicubiertos condiciones
necesarios adecuadas
para de
lograr intimidad,
separación de funciones y circulaciones. Los errores funcionales cometidos, así como los de carácter tecnológico, deben comprenderse como parte integral de la etapa de aprendizaje colectivo necesario para lograr al final de la década un esquema general de distribución interna de espacios bastante homogéneo y común, como se verá adelante en este mismo capítulo.
8.14.
Cámara de Comercio e Industria. León Borda. 1950-52 (Cuadro de Armando
Jordán. c. 1950)
construir el edificio.1 El proyecto de León Borda comenzó a ejecutarse a partir del17 de octubre de 1950, y su inauguración debió ser en 1952. Un cuadro de Armando Jordán nos muestra el edificio, cuya
expresividad
formal
estaba
claramente
vinculada al Movimiento Moderno.2 El volúmen presenta una fachada hacia la calle con uso masivo de aventanamientos contínuos incluyendo paños verticales de ladrillo vidriado y hasta se
Primeros edificios
concibe un mural decorativo, convirtiendo a este Las obras pioneras de la arquitectura moderna no
proyecto
en
una
intervención
marcante
y
residencial se caracterizan por el radicalismo de
revolucionaria en la arquitectura cruceña, a pesar
sus nuevas propuestas funcionales, que se alejan
de la rigidez de la composición.
de los esquemas tradicionales, asumiendo riesgos que posteriormente habrían de identificarse con el espíritu emprendedor que genera el progreso.
Cines Santa Cruz y René Moreno
León Borda también diseñó el cine Santa Cruz, inaugurado el año 1951. Este edificio es
Cámara de Industria y Comercio
tecnológicamente revolucionario debido a que Es
significativo
que
el
primer
edificio
su fachada incluye el primer muro cortina
administrativo privado que se construyó en la
(cerramiento de vidrio continuo en diferentes
ciudad sea la sede de la Cámara de Comercio
pisos) del país. Su alero en voladizo evoca la
e Industria (después se intercambió el orden
solución regular de la época de oro de las
de los sectores en la denominación). Luego de
grandes salas cinematográficas. Una solución
comprar el terreno en 1947, el directorio inició
similar pero de menores pretensiones es el
los trámites para obtener un crédito para
Cine René Moreno, levantado por el mismo Borda cinco años después.
170
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
S.:5. Parroquia Virgen de Fátima en El Pari. Antonio Rodríguez, 19565~
s..16. Capilla del Colegio La Sal/e. Alberto y Luis 1turralde. 1956-65.
emplos capillas
y
8.17. Parroquia La Santa Cruz. Pablo Nuyttens. 1960.
8.18. Parroquia San Antonio. Jorge Rosza. 1957-63.
religioso. La notable pendiente que cubre la gran nave salón es matizada internamente por
A diferencia de los templos historicistas, la
el diseño estructural de las cerchas y
arquitecura religiosa moderna se caracteriza
externamente por los arbotantes en arco. La
por resolver austeramente los requerimientos
volumetría masiva de la nave única tenía su
espaciales, evitando la decoración lateral y la
contrapunto en el esbelto campanario.
of"llamentación que caracteriza a los templos t.radicionales. A su vez, se plantean espacios ntegrados en la nave y una volumetría '"dependiente para los campanarios. El primer ¡er""plo
moderno
del
oriente
boliviano,
diseñado por Gustavo Knaudt, se levantó en el Complejo Agroindustrial de Guabirá en 1955.
Una solución similar caracterizaría la capilla del Colegio La Salle, que si bien había sido diseñada por Luis y Alberto Iturralde a mediados de los '50, se construyó en 1965. El belga Pablo Nuyttens planteó una solución algo más sencilla en el templo de la Parroquia de La Santa Cruz, y en la Parroquia de San Antonio, del húngaro Jorge Rosza, se observa una propuesta donde la
.'a en la ciudad, será el templo de la parroquia
tecnología gana importancia formal.
de a Virgen de Fátima en el barrio de El Pari el ¡)r' .. er ensayo funcionalista de carácter
171
exteriores e interiores, en una época cuando se
las
rechazaba
por
considerárselas
anacrónicas. El tratamiento morfológico del conjunto es notoriamente fiel al expresionismo funcional de entonces. Es notable el alarde de nuevos materiales y formas de este edificio levantado a fines de los años cincuenta. El Colegio La Salle fué la primera obra educativa que reprodujo el concepto de Centros educacionales
Campus en la ciudad, apenas entrada la
Las edificaciones escolares también sufrieron cambios en relación al modelo tradicional de patios centrales. Se caracterizan por una distribución lineal de pabellones coincidentes con los ciclos escolares, interconectados ortogonalmente
por
un
ala
o
pabellón
administrativo y de servicios académicos.
década del sesenta. Luis y Alberto Iturralde articularon en su plan maestro una serie de pabellones
de
aulas
con
un
sector
administrativo, residencia estudiantil y de hermanos,
capilla,
coliseo
y
campos
deportivos, reflejando claramente el espíritu funcionalista,
favorable
a
la
zonificación
sistematizada. Los dos pabellones de aulas
La ampliación del antiguo Colegio Santa Ana
construídos según el proyecto original se
en el centro histórico, obra de Pablo Nuyttens,
levantan sobre pilotis, dejando completamente
todavía se ve obligada a respetar la solución a
libre la planta baja, creando una especie de
patio, dada las limitaciones del terreno. Sin
plaza cubierta de notable calidad espacial,
embargo, es paradigmática la solución del
felizmente mantenida sin cambios hasta hoy.
arquitecto belga, quien levantó galerías
La cubierta original de losas inclinadas en ritmo "industrial" caracteriza la volumetría del
8.20. Colegio La Salle: perspectiva del plall maestro. Alberto y Luis ItlIrralde. /956. Sólo se ejeclltó los dos primeros pabellolles de aulas y la mitad de la espilla admillistrativa (Archivo UPSA)
172
conjunto,
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
..:;. Ü'¡egio La Salle: pabellones de aula. Alberto y Luis /turralde. ~ 5F>-61
donde se planteó originalmente parasoles verticales en la espina administrativa.
La Facultad de Veterinaria de la Universidad Gabriel René Moreno, diseñada por Marcelo ~ranco a mediados de los sesenta, es una de as pocas soluciones en marcadas en el formalismo funcionalista. Las volumetrías escalonadas de las aulas se articulan en un eje que parte desde el vestíbulo en doble altura. "'~enos felices fueron los pabellones industriales que se construyeron durante los setenta, para albergar a los alumnos de otras facultades, en o que habría de llamarse "Campus J"iversitario" .
8.23. Escuela Francisco Amil/. ex-Normal de Maestros. Alianza para el Progreso, 1962 (Foto Archivo UPSA)
Menos pretensioso formal y tecnológicamente, el Colegio Alemán, diseño de Guillermo Arce a fines de la década, se resolvió con una planta de pabellones conectados por una espina circulatoria, definidos con una volumetría sencilla acompañada de galerías de losa de hormigón. Las convulsiones sociales y la inestabilidad política que caracteriza a los años sesenta limitaron la ejecución de escuelas públicas. Una de las pocas obras de entonces lo constituye la sede temporal de la Normal de Maestros "Enrique Finot", construída en 1962 para un liceo con fondos provenientes del programa estadounidense "Alianza para el Progreso". Esta edificación alberga desde 1972 a las escuelas públicas Francisco Amill y
..!2. Facultad de Agronomía y Veterinaria, Universidad Autónoma ~ 'riel René Moreno. Marcelo Franco, 1966
Julio Gutiérrez. La solución funcional adoptada anticipa la serie de edificaciones escolares repetitivas que se desarrollarían en los años siguientes, por parte del Consejo Nacional de Edificaciones
Escolares,
CON
ES.
Precisamente, una de las primeras obras de este organismo estatal fué el centro educativo Gastón
Guillaux,
donde
se
incorpora
acertadamente corredores exteriores.
..,J, 8.24. Escuela Obispo Salltiesteban. Cristóbal Roda y Carlos Aponte. 1968-71 (Foto Archivo UPSA)
Otra obra diseñada a fines de los sesenta es la escuela Obispo Santiesteban, de Cristóbal Roda y Carlos Aponte. Construída con ladrillo cerámico a la vista, con fondos del Rotary Club, esta edificación que combina pabellones de una y dos plantas a patio, encaja perfectamente en el esquema funciona lista de las obras estatales. 8.26. Gran Hotel Salita Cruz. Sergio Leigue. 1956
Gran Hotel Santa Cruz
El Gran Hotel Santa Cruz, de Sergio Leigue,
Mario Ribera, de 1963. En ambos casos, la
es junto al Colegio Santa Ana, una de las
simplicidad volumétrica y el énfasis del
pocas obras de los años cincuenta que
voladizo
respetó el contexto urbano, proponiendo la
sencillez de la solución formal, coincidente
primera solución con galerías exteriores hacia
con la solución abierta y simple de las plantas.
hacia
la
calle,
caracterizan
la
la calle construídas en hormigón armado. Este edificio,
ya
completamente
alterado,
presentaba una fachada rica en parasoles y
8.25. Edificio Ribera: vista de la esquina. Mario Balcázar y Antonio Franco. c. 1968
otras expresiones en materiales, acorde al espíritu de la época. Comercio y administración
Son pocos los edificios de carácter comercial e institucionallevantados en los '60, y entre ellos se destacan el Edificio Ribera, de Mario Balcázar y Antonio Franco, y el primer edificio de la Cooperativa de Teléfonos Automáticos,
de 174
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
- - ------
Obras públicas municipales
Para mediados de los años setenta, ya habían
E' '1otable incremento poblacional obligó a la rn";'licipalidad a construir en forma apresurada .arios nuevos mercados públicos, para co'llpensar el cierre del Mercado Central en 960 Y descentralizar las actividades comerciales.
.
E~ 1958-59, el Mercado para Comerciantes '..~¡noristas en Bazar se construyó en la zona de .. Calles, que para entonces ya se había convertido en un área comercial circunstancial. La Gazeta Municipal informa que el "proyecto y cfirección estuvo a cargo del arquitecto Carlos Gonzáles Lack mediante contrato.
Las construcciones al aire libre, enlozados, muros,
servicios higiénicos a cargo del arquitecto Mario Balcázar de la Alcaldía Municipal".3 El costo de os 118 puestos de venta originales resultó tan elevado que la población apodó al7 Calles como ei IIMercadito de Oro". E: Mercado Los Pozos, que vendría a constituirse en el mayor mercado tipo ferial de a ciudad, empezó a construirse en 1967, en el terreno ocupado por la Plazuela Obispo Aguirre, que en realidad se trataba de un lote baldío que se anegaba periódicamente en época de lluvias. f.:. año siguiente se inauguraron los primeros 500 puestos de venta.
En ambos mercados, la dinámica excepcional de la economía, junto al cada vez más agresivo proceso migratorio desde el interior del Departamento y el país, terminaron sobrepasando todas las previsiones físicas.
sufrido importantes ampliaciones y su área de
Formalismo de los setenta
influencia abarcaba varios manzanos a su alrededor, provocando una serie de problemas
El
funcionalismo
dominante
de
las
dos
primeras décadas de la segunda mitad de
urbanos.
siglo, habría de verse reemplazado-al menos Obras Públicas Municipales era la unidad
en las obras de mayor envergadura-por un
encargada de diseñar y también de construir
racionalismo
esas obras, primero bajo la dirección de
mantenía fiel a los principios de organización
Santiago Demiguel y Jorge Rosza después.
funcional coincidente con la expresión formal,
La serie de nuevos mercados continúa con el
esta
Mercado La Ramada en 1962 y el ya
protagonista principal. Tres obras de Sergio
mencionado mercado de flores de 1964, que
Antelo, la sede de la Cooperativa La Merced y
se derrumbó a pocos días de su inauguración.
el restaurante al finalizar la década previa,
Este proceso culmina con el diseño y
marcan esta transición.
última
formalista,
pasaba
que
a
si
bien
convertirse
se
en
construcción en 1967 del Mercado Florida, diseñado por Antonio Marco, el que fuera la más
seria
década,
intervención
con
una
municipal
distribución
de
la
zonificada
Cooperativa La Merced
En la sede de la Cooperativa Multiactiva La Merced, el expresionismo de la fachada está
técnicamente apropiada.4
175
8.28. Parque El Arenal: Restaurante. Sergio Alltelo, 1969-70
--
-'" ., .... 8.29. Parque El Arenal: Museo de MÚsica. Sergio Amelo. 1969-70
..
notablemente
8
grandes
ingeniosa,
muros-viga
constituída paralelos,
por
dos
ligeramente
desfasados entre sí para permitir el ingreso a la .27. Cooperativa Multiactiva La Merced. SergioAntelo. 1969-71
sala,
ubicada
precisamente
entre
ambas
estructuras. En el restaurante la solución lineal es
directamente vinculado a las funciones internas,
algo similar, pero el espacio entre los muros se
pudiendo el observador "reconocer" diferentes usos
amplia para dar mayor iluminación a la sala. En las
y espacios desde el exterior. Internamente, la planta
dos obras de Antelo, el hormigón armado se dejó
se desarrolla orgánicamente, aprovechando el
expuesto, en el marco de la tendencia moderna
sentido de amplitud proporcionada por la doble
conocida como brutalismo.
altura, para resolver el apretado programa
funcional, cuya diversidad es reconocida externamente. Obras gubernamentales
Parque El Arenal Una solución contrastante la constituye el museo y el restaurante del parque El Arenal. Condicionado por la necesidad de albergar los murales de Lorgio Vaca, Sergio Antelo planteó
La crisis social y económica de principios de los '70, no impidió la ejecución de una serie significativa de obras públicas de carácter administrativo, escolar y de salud. En realidad, la creciente población demandaba servicios en
para el pequeño museo de la isla una solución
176
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
u"a escala que dejó insuficiente a toda la "fraestructura anterior, y por lo tanto, obligó a "ea::zar urgentes inversiones. Los fracasos tecnológicos de la década ante...or motivaron que se realizaran esfuerzos para que las nuevas soluciones se adaptaran al clima oca!. Debido a que algunas de las obras públicas fueron diseñados en la sede de gübiemo,
en
no
desconocimiento ambientales
pocos
de
Hospital y Policlínico de la Caja Petrolera
condiciones La solución del Hospital Petrolero, de Oscar
caracterizados por permanentes r,1 traciones,
Cortez, con volumetrías diferenciadas para
excesivo asoleamiento y fisuras estructurales,
cada sector funcional, no impidió que se
que debieron subsanarse posteriormente. A
adicione
pesar
y
muretes de celosía para protegerlas de la
tecnológica de esas obras gubernamentales,
lluvia y el excesivo soleamiento, en un intento
contribuyó-con sus aciertos
sencillo y efectivo de adaptación climática.
J
ello,
la
produjo
el
edificios
de
locales
las
casos
8.30. Hospital de Caja Petrolera. Osear Cortéz. 1972-73
diversidad
Jormal
a
las
elevaciones
voladizos
y
errores-al desarrollo de la arquitectura
cruceña. De mayor calidad formal es el Policlínico de la Caja Petrolera, de Sergio Leigue, construído 8.31. Policlínieo Caja Petrolera. Sergio Leigue. 1977-78
algunos años después aliado del Hospital. La
resuelve las plantas libres, colgándolas sobre
horizontalidad del volumen se remarca con los
cuatro
voladizos que protegen los muros en arcadas
circulaciones y sanitarios. Una expresividad
sutiles,
estructural
entre
cuyos
intercolumnios
se
columnas y
que
funcional
albergan más
sencilla
las se
propuesta
evidencia en la Administración del Cementerio
morfológicamente madura, excepcionalmente
Central, de Carlos Barrero y Eduardo Sandino,
bien adaptada a las condiciones del medio. La
en
fuerza formal de esta obra de Leigue se
programática.
enmarca en la expresividad formalista de la
Entel
incorporan
celosías,
en
una
correspondencia
con
la
sencillez
escuela brasileña. YPFB
La
sede
de
la
Empresa
Nacional
de
Telecomunicaciones-ENTEL de Juan Carlos Es notorio el alarde estructural de la sede
Barrientos es el producto directo del nuevo
administrativa de Yacimientos Petrolíferos
reglamento urbano, que define en detalle los
Fiscales Bolivianos-YPFB de Alcides Tórrez,
volúmenes y retiros. De esa manera, el
que reproduce en menor escala una obra
basamento y los retiros de la torre son más
norteamericana,s en donde igualmente se
producto del código que del arquitecto, quien
" 8.32. Sede administrativa regional de YPFB. actual unidad académica de la UAGRM. Alcides Torrez. /975.78
8.33. Sede ENTEL. Juan Carlos Barrientos. /975. Modificado externamente
en
/995
(Foto
-
178
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
CAB.
/98
aprovechó
al máximo las posibilidades del
a los estudiantes de la Normal a muchos años
~er"eno, exigido por un programa complejo y
de calor excesivo y filtraciones.
extenso.
Liceos de señoritas
"Iormal de Maestros Enrique Finot
Durante comenzar los setenta, Juan Luis Zúñiga y
A..
construyó
este las
mismo
período,
sedes de
dos
CON
ES
liceos
de
qodolfo Alborta diseñaron la Escuela Normal de
señoritas, ensayando soluciones tecnológicas
':aestros Enrique Finot en la zona de equipamiento
novedosas pero incompatibles con el clima
de Equipetrol, a partir del modelo de Campus
local. En el Liceo de Señoritas Monseñor
integrado.6 El conjunto alterna u~idades celulares
Santistevan, los diseñadores cubrieron las
especializadas (Biblioteca y Administración), con
aulas con bóvedas similares a las de la
pabellones
cuyo
Normal, con los mismos serios problemas
entrelazamiento se reruerza por la expresividad de
posteriores. Igualmente intentaron proteger las
cada célula-aula. La aplicación de bóvedas como
elevaciones del excesivo soleamiento con una
cubiertas ccntribuyó a la expresión formal, pero
malla de parasoles de hormigón armado.
de
aulas
se'l1icirculares,
condenó
Una solución novedosa fue la de Alberto Contreras en el Liceo de Señoritas Josefina Goytia, inaugurado en 1973. Allí se resolvió las aulas con módulos de hormigón armado tipo
hongo,
logrando
una
notable
expresividad, pero con resultados ambientales lamentables. Con todo, estos ensayos permitieron reconocer la necesidad de diseñar localmente las obras, al mismo tiempo que contribuyeron a capacitar a .:..34. \"ormal
de Maestros Enrique Finot: Biblioteca. Juan Luis Zúñiga Jl .!fo Alborta. 1973 ~
la mano de obra local.
1.35. Vormal de Maestros Enrique Finot. Pabellones de aulas. Juan :-~ Zliñiga y Rodolfo Alborta, 1973
8.36. Liceo de Selioritas Josefina Goytia. Alberto COllfreras, 1973
179
..
Administración de la Renta Interna
B
Uno de los ejemplos más criticados de arquitectura gubernamental es la Dirección de la Renta, que reemplazó uno de los más apreciados ejemplos de arquitectura decimonónica: la Casa Suárez, donde funcionaba la Escuela Mamerto Oyola. El nuevo edificio, de cuatro plantas rompió la continuidad del tejido urbano, con el agravante de presentar una solución morfológica que se ganó el rechazo inmediato de la comunida':i y la consideración como uno de los edificios menos atractivos. Un arquitecto escribió al respecto: "Es una muestra palpable de nuestra...... sutil forma de destruir nuestro patrimonio arquitectónico. Una obra impropia, impersonal, atentatoria, reemplazó a la escuela Mamerto Oyola, pródiga en calidad
8.37. Banco de la Nación Argentina. 1968-74 (Archil'o UPSA)
devida...".7 Inaugurado en 1973, el diseño 8.38. Banco de la Nación Argentina. 1968-74 (Archivo UPSA)
original-cuyo autor se desconoce-ha sufrido algunas ampliaciones y mejoras, la más
11111111I1
importante realizada entre 1991 y 1992. Pero no ha sido posible lograr que se constituya en un edificio público que dignifique la imagen urbana. Banco de la Nación Argentina
privilegiada en Otra obra igualmente polémica fue la sede del
la
Banco de la Nación Argentina, financiada por el gobierno argentino y diseñada en ese país. No solamente alberga el Banco, sino también al Consulado, oficinas comerciales argentinas y la residencia consular; de ahí que posee cuatro
accesos
diferenciados,
y
en
su
elevación sur se reconoce la complejidad del
' f ' ' A
PL A N T A B AJ A
programa. Aunque el funcionalismo expresivo de
esta
edificación
se
justifica
normativamente, su posición extremadamente
_o
ACCESO
Daza principal, y el hecho de reemplazar una
importante obra municipal de la década del
obra significativa del eclecticismo gomero,
setenta
motivó
Omnibuses.
que
los
arquitectos
locales
se
preocuparan seriamente con la necesidad de
es
sin
duda
la
Terminal
de
Terminal de Omnibuses
preservar el carácter del centro histórico. Ahí radica su mayor aporte.
La construcción de la Terminal de Buses
Obras municipales
diseñada
por
Sergio
Antelo
resolvió
el
problema de la administración del sistema de S' bien la Alcaldía no contaba con recursos
transporte interdepartamental por algunos
propios significativos, dada su dependencia
años. La solución fue notablemente ambiciosa
gubernamental
algunos
en lo funcional, tecnológico y formal, y pagó el
recursos, con los que pudo llevar a cabo
precio por ello. Resuelta funcional mente
algunas """'ejoras en los mercados, en los
como una terminal rodoviária brasileña, se
cementerios, en plazas y parques, en la
enfrentó sin éxito a las costumbres locales en
creación del Jardín Botánico y el Jardín
relación al
Zoológico, bajo la dirección de Noel Kempff.
modo de comprar y vender boletos, despachar y
Con todo, en términos de escala e importancia
recoger carga, esperar y despedir pasajeros. El
arquitectónica, la más
subsuelo
podía
canalizar
permanece
inundado
desde
su
inauguración y la bien planificada escalera 8.39. Terminal de Omnibuses: illterior. Sergio Alltelo, 1974-78 (Foto Archh'o UPSAj
... .,..
- --"
".~
J
181
A
8.40. Terminal de Onlllibuses: vista exterior. Sergio Amelo. 1974-78 (Dibujo de Virgilio Suárez. 1984)
mecánica, que habría de asegurar un flujo eficiente del público, paró en las primeras semanas ante la inexistencia de un técnico capaz de mantenerla. A pesar de ello, merece destacarse el brutalismo expresivo de su estructura de hormigón visto, que alcanza en sus aleros del poniente una dimensión que ha sido merecidamente valorizada por lo adecuado de su implementación, y también su espíritu progresista que se adelantó a su época.
primero, y esto se evidencia en la cantidad de obras significativas de uno y otro sector. Las obras institucionales del sector privado son limitadas una vez que esta debe considerarse como una fase de despegue del mismo. Es en este tiempo cuando se sientan las bases de la futura economía corporativa y empresarial cruceña;
mientras
tanto,
las
nacientes
instituciones y empresas locales se acomodan en antiguas viviendas, reacondicionándolas o
El funcionalismo expresivo de la obra no impidió que Antelo cuide el detalle de aleros, columnas y vigas, las que ganaron expresividad y aprovechan los contrastes de luz y sombra propios del trópico. Igualmente, la escala del edificio y su ubicación estratégica, contribuyeron a convertirlo en un hito urbano fundamental.
ampliándolas en la mayor parte de los casos.
Obras privadas
Hotel Los Tajibos, mientras que las primeras
Solamente el sector comercial demostró cierta dinámica constructiva. Confirma esta apreciación el que las obras privadas de mayor envergadura de principios y mediados de la década del setenta fueron realizadas por empresarios provenientes de la zona andina, como el Edificio Santa Cruz y el obras privadas locales de escala urbana
Durante los '70, la dicotomía "sector público y
significativa recién se ejecutarían a fines de la
sector privado" favorecía notablemente al
década y principalmente, en la siguiente.
182
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
.
.
Ed~o Santa Cruz
E primer emprendimiento inmobiliario en altura =Ue inicialmente desarrollado por Luis Iturralde cc" el Edificio Santa Cruz, que con sus doce osos fue el primer rascacielos local. Destinado para oficinas y locales comerciales, este .oJumen con viseras exteriores continuas en cada piso presenta una planta que distribuye e~:cientemente oficinas en hilera. ..amentablemente, la obra quedó inconclusa, a~ectándose su morfología final, en la cual es posible reconocer un intento de adaptación d:mática. Posiblemente por el impacto negativo de su terminación inadecuada, su propuesta de .iseras no tuvo mayor repercusión.
8.42. Hotel Los Tajibos (Ira. fase). Luis González. 1975 (Foto Archivo UPSA)
Hotel Los Tajibos
Luis González inauguró con el Hotel Los Tajibos en Equipetrol el equipamiento hotelero de primer nivel en la región, con su diseño orgánico constituído por células habitacionales que
'\.41. Edificio Santa Cruz. Luis Iturralde. 1970-78 (Se construyó con .: g'..:NJS modificaciones en los dos últimos pisos. Maqueta de Soconal)
sinuosamente
centrales marco
en
un
paisajístico
bordean
las
piscinas
adecuadamente
resuelto
tropical.
Las
adiciones
posteriores, de menor consistencia formal, no afectaron las alas de habitaciones originales, pero si distorsionaron el interior del vestíbulo y definitivamente contribuyeron a la pérdida de coherencia integral del conjunto. Por ello, a pesar del tiempo y pese a haber cuadriplicado la
cantidad
de
habitaciones,
la
imagen
comercial del hotel sigue fundamentándose en la consistente imagen generada por la primera fase. Bancos Finalizando la década de los '70, el entonces Banco Popular del Perú (hoy Banco de ¡
r
Crédito), contrató a Mario Ribera para que diseñe su nuevo edificio, el que reemplazaría a un destacado edificio de uso mixto de principios de siglo, cuya fachada neoclásica es reconocible como la más elaborada de ese
':~OR HUGO UMPIAS ORTIZ
período.8 La
183
l'
primera propuesta, consistente en una torre de 10 pisos fue descartada, optándose por una mejor solución de media altura que preservó el frente del edificio original, incluyendo la galería del cuerpo inferior. La nueva edificación de cuatro niveles y un subsuelo, inaugurada en 8.43. Banco Popular del Perú: planta. Mario Ribera. 1977-80 (CEAB. 1987)
1980, se ubicó detrás de un patio aporticado, resultado de su articulación con el frontis antiguo por medio de dos galerías laterales. Los pórticos vidriados del nuevo frontis
8.44. Banco Santa Cruz. HumbertoRibera. 1976-80 (Foto CAB. 1980)
presentan
una
expresividad
formal
que
enaltece el patio. Dos espacios en doble altura en planta baja, dinamizan el interior de esta casa bancaria. Otra entidad bancaria, el Banco de Santa Cruz de la Sierra, levantó la mayor edificación de su tipo en la década. El diseño de Humberto Ribera tuvo que ajustarse a las condicionantes reglamentarias de basamento y torre, aplicando una decoración expresiva en la torre y resolviendo eficientemente la planta, por primera vez en el medio, con niveles intermedios, logrando un interesante efecto en el vestíbulo. La eficiencia de esa solución continúa siendo útil hasta hoy.
CRE La
Cooperativa
Rural
de
Electrificación
también encargó a Humberto Ribera el diseño de su nueva sede en el Segundo Anillo. La solución fue uno de los más radicales esquemas
funcionalistas
en
edificaciones
administrativas, siendo destacado el cuidado por el asoleamiento, evitado a través de celosías y galerías. Así como otras obras ya mencionadas, resultó rápidamente superada por el rápido e imprevisible incremento de las necesidades de 184
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
--
.45. Cooperativa Rural de Electrificación. Humberto Ribera. 1978-80. "'1. n/iado y modificado (Foto CAB, 1980)
a creciente población y modificada completamente por sucesivas ampliaciones. Edificaciones comerciales atras obras fieles a los cánones del movimiento moderno, como el edificio Vega, de Mario 8eheza, se adaptaron fácilmente a funciones para las que no estaban previstas o~iginalmente. Esto ocurrió en varias edificaciones como la mencionada, pensada
como un edificio de oficinas de alquiler y estructurada en base a un corazón de circulación vertical conector de todas las unidades
servidas.
En
este
sentido,
la
modernidad se mostró flexible y por lo tanto, coincidente con la dinámica muchas veces imprevisible del crecimiento cruceño.
Viviendas Las viviendas de este período presentan una notable diversidad, en correspondencia con la heterogeneidad del gremio de los arquitectos,
...46. Edificio Vega (actual Universidad NUR). Mario Deheza, 1982-87.
y el dinamismo de la arquitectura internacional en esos años. Se construyeron viviendas de evidente
formalismo
volumétrico
y
expresividad tecnológica, y se ensayaron :::;¡; '1
morfologías de diferentes características. La relación formafunción se respetó radicalmente y relativamente, según el caso, y lo mismo ocurrió con la expresividad de los materiales y la tecnología.
. ;::::DR HUGO LIMPIAS ORTIZ
185
8.47. Casa Aguilera. Antonio Marco. 1975. Demolida
Mientras avanzaba la década, fueron desapareciendo las volumetrías marcadas y sin aleros así como las cubiertas de losa y los grandes aventanamientos directamente vinculados al muro. Durante los primeros años de esta década de relativa prosperidad, los arquitectos ensayaron varias tecnologías y probaron nuevos materiales de construcción y prácticamente, al finalizar la misma, el sistema constructivo convencional de la región había sido redefinido: Estructura portante de hormigón armado, muros de ladrillo adobito en paramentos de soguillo y revocados en ambas caras, carpinterías de madera, estructura de madera en la cubierta, sea cercha o viga vista, con estuco en el cielorraso o cielo falso, y cobertura de teja cerámica volando en todas direcciones con pendiente pronunciada. 186
El uso de muros portantes de ladrillo, de muros de ladrillo visto, plafonados de machimbre, y alguna losa articuladora de cubiertas, fue a partir de entonces eventual o excepcional. A nivel de la planta, la vivienda en volumen aislado ganó recortes para facilitar la generación de galerías y proteger a la unidad del asoleamiento oeste. Asimismo, se consolidó: la 8.48. Casa Frerking. Angel Rea. 1973-76 (Foto Archivo UPSA)
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
0";
8.50. Casa Spechar: plama. Amonio Marco, 1975-76 (CEAB, 1980)
.,. -#9. Casa Nal/ar: plama y vista. Mario Palma, 1974.75.
8.51. Casa Roda. Eqllipetrol. HlImberto Ribera, 1975 (Foto CAB, 1980)
~dependencia funcional de la sala de estar y
tecnológicas
el
progresivamente resueltos. Para la segunda
comedor social, la independencia funcional de
mitad de los años setenta, las cubiertas de
.
teja cerámica con pendiente pronunciada, los
espacial.
aleros en voladizo y los corredores exteriores
Complementariamente, la dependencia de
o galerías fueron cada vez más utilizados, y
e"lpleada se independizó volumétricamente, y
los aventamientos se limitaron a las zonas
e garaje fue incorporado definitivamente al .0
protegidas.
a cocina con el comedor de diario y su cada ez
más
común
integración
fueron
lenta,
pero
..Jmen principal. En donde se observa un paso intermedio en la E: principal de los dormitorios fue dotado con
transición obligada de las soluciones de
sanitario privado, adoptándose la palabra
volumetría marcada al énfasis en la cubierta
a"'glosajona "Suite" para definirlo. En las . .':endas de mayor dimensión, comenzó a
protectora de aleros y galerías, es en los
"'corporarse el baño de visitas.
construídos en los nuevos barrios, como
un
primeros conjuntos de viviendas geminadas, Urbarí.
...os 1nevitables inconvenientes provocados por agunas de las nuevas soluciones formales y
A diferencia de las viviendas contratadas individualmente, los conjuntos de viviendas 187
Una serie de barrios nuevos, entre los que se destacan
Hamacas,
Guapay
y
Conavi,
ocuparon unidades vecinales próximas al Cuarto Anillo, promoviendo por un lado la expansión
urbana
y
por
otro
lado,
la
consolidación del modelo de vivienda aislada. Generalmente,
estas
unidades
populares
constaban de tres dormitorios, un sanitario, una cocina y un ambiente de estar y comedor,
~
ocupando una superficie algo menor a cien metros cuadrados, en terrenos dos veces mayores. En todos los casos, la morfología respondía a
8.52. Casa en volúmen aislado. Carlos Barrero. 1976. Nótese el juego volumétrico y la inexistencia de aleros (Foto CAB. 1980)
las
arquitecto,
destinadas a funcionarios y trabajadores, sean o
las
cooperativas
los
planes
predominan
dependiendo
de
del su
propia visión. La orientación y la normativa también contribuyeron a definir la imagen de la
poco adaptadas a los requerimientos locales. todos
quien,
estéticas
materiales, la forma, o los articulaba según su
de
vivienda, presentan soluciones simplificadas, En
prioridades
formación, valorizaba la funcionalidad, los
financiadas por el Consejo Nacional' de Vivienda-Conavi
diferentes
vivienda cruceña de los setenta. Con el
las
tiempo, debido al crecimiento de las familias y
soluciones reglamentarias de una planta en
coincidiendo
volumen aislado, geminadas o en hilera.
con
su
economía,
estas
viviendas mínimas ganaron un garaje cubierto, una dependencia de empleada, una nueva
8.53. Viviendas geminadas "Conjunto Habitacional Los Patios" en Barrio Urbari. Mario Ribera. 1977 (Foto CAB. 1980)
cocina y finalmente, una
..
-188
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SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
.
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"
-- .,.-..... ~. Casa Roda. Equipetrol: esquema de planta compleja e integral. fi.-J>erro Ribera. 1975 (Relevamiento del autor. 1987)
cr.Jrrasquera. En forma natural, la serie de ad:ciones reconstruyó el patio tradicional en el prdín posterior, mientras permitía reconocer los tieMpos de cada fase de expansión familiar, al Jt: ':zarse materiales y expresiones diferentes en cada nueva ampliación. Mientras la cubierta o"ginal era en teja industrial tipo Brasília, el garaje era cubierto con teja de fibrocemento, la ar'"!pliación de la cocina era resuelta en ladrillo sto y teja cerámica, la dependencia de
.
er'1pleada se cubría con losa y la churrasquera, er
como el tipo de revestimiento de cada muro adicionado.
Completaban
el
carnavalesco
proceso, adiciones en segunda planta y muros exteriores igualmente diferentes al interior. Fueron muy pocas las viviendas de los nuevos barrios
que
adiciones,
no
siendo
sufrieron
este
generalmente
tipo
de
unidades
alquiladas. Con todo, la expansión arbitraria de la vivienda cruceña permitió reconocer nuevas necesidades y
principio sin techo, era finalmente cubierta con
facilitó el diseño de viviendas mejor adaptadas al
alguna cobertura vegetal sobre estructura de
nuevo estilo de vida del cruceño. Esto ocurriría
"ladera. La notable variedad de pisos y so
principalmente en la década siguiente, en donde la
ados permitían reconocer cada fase, así
vivienda
cruceña
experimentó
ganó menos
pocas
adiciones
y
transformaciones.
189
Continuidad del modernismo en los '80 Algunas obras públicas diseñadas en los setenta e imbuídas del espíritu moderno, tendrían que esperar que pase la grave crisis política y económica que azotó el país entre 1978 y 1985, para ser ejecutadas. Pero el sector público, deprimido por el colapso de la minería y la inefectividad de las inversiones realizadas en la década pasada, se verá superado lenta pero inexorablemente por el creciente ímpetu
8.56. Casa Fernández. RolandoAparicio, 1985-87
por
no
enmarcarse
en
la
corriente
de las inversiones privadas, las que en esta década de ajustes macroeconómicos empiezan
posmodernista que se discute en el capítulo siguiente, manteniéndose fieles a los modelos
a destacarse en escala e importancia comercial, administrativa, educativa e institucional. Ya en los noventa, la hegemonía de lo privado sobre lo público será aún más evidente, pero ésta se expresará en otros lenguajes no modernos. De hecho, el Estado se mantendrá fiel a la modernidad hasta el fin de siglo, coincidiendo
bajo los cuales se habían formado en las diferentes escuelas de arquitectura, y los que habían ensayado con éxito.
con la tradición conservadora de las estructuras políticas. Durante los ochenta, el incremento notable en los requerimientos sociales y el crecimiento de la economía urbana y regional, demandó nuevas edificaciones. Varios arquitectos optaron
Este posicionamiento relativamente conservador habría de redituar beneficios cuando el énfasis formalista de la posmodernidad asumió el mismo grado de dogmatismo de la modernidad, obligando a una especie de retorno a los principios "clásicos" del Movimiento Moderno. De esta manera, el espíritu de la modernidad continuaría aportando positivamente a la arquitectura cruceña, particularmente en los ejemplos que se describen a continuación.
8.55. Casa en Calle la Riva. Hugo Valenzuela, 1980.
Cordecruz La poderosa Corporación de Desarrollo de Santa Cruz, ahora convertida en unidad dependiente (técnica, económica, política y funcional mente) de la Prefectura, controlaba las principales inversiones públicas del departamento y requería de una nueva sede que reemplazara el conjunto de inmuebles
190
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
Cordecruz. actual unidad prefectura!. Fernando Moreno. 1977
a.quilados que ocupaban sus diferentes ..midades,
nacidas durante el boom cruceño 1964-79). Diseñada por Fernando Moreno a "lediados de los '70, la sede solamente pudo construirse bien entrados los '80. Esta obra, el "layor edificio administrativo que se había construido en la ciudad hasta entonces, "1anifiesta claramente la vocación burocrática que caracterizaba el accionar gubernamental.
Aeropuerto Internacional Viru Viru Así como la anterior puede estimarse como una expresión tardía de la modernidad, lo mismo puede decirse del nuevo Aeropuerto Internacional que se construyó en la pampa de Viru Viru, luego de más de tres décadas de estudios y varios proyectos, como el de Sergio Antelo en 1979. El diseño finalmente construído es el de Mashamutshi Nagashima, quien
...a estructuración racional de los bloques permite una eficiente iluminación natural,
8.58. Aeropuerto 1nternacional Viru Viru: Interior de terminal. Mashamutshi Nagashima. 1980-84.
m:entras que las volumetrías circulatorias aseguran la eficiencia funcional. La masa edilicia se aplacó mediante el uso sistemáticoy contrastante-de antepechos en voladizo, revestidos completamente con enchapado de adrillo visto. De esta manera, el carácter ;orrnalista adquiere una dimensión meramente decorativa
del
evidente
racionalismo
\.~onalista del conjunto. 191
....
como
los
responsables
del
diseño
de
arquitectura, luego de establecer un convenio interinstitucional
con
la
Sociedad
de
Ingenieros a fines de la década, estableciendo una clara competencia de funciones. Dos obras de importante impacto urbano son la sede del Banco Nacional de Bolivia, de Marcelo Franco, y el Hotel Arenal de Virgilio 8.59. Aeropuerto Imernacional Viru Viru: terminal de pasajeros. Mashamutshi Nagashima. 1980-84 (Foto Archivo UPSA)
Suárez. Mientras el primero apela al contraste urbano y a la agresividad del recorte en ángulo
resolvió aislar la terminal de pasajeros de vuelos
dramatizado por la altura y el revestimiento en
comerciales, de la terminal de carga, la torre de
ladrillo, la segunda ensaya una articulación
control y la terminal de aviación civil, dotando a
rigurosa
cada
directamente con las funciones internas. En
uno
de
su
propia
infraestructura
ambos
independiente.
de casos
expresionista,
volúmenes es que
relacionados
evidente en
una
actitud
Franco
puede
La solución lineal de la terminal de pasajeros
entenderse como de énfasis formal, y en el
es notablemente eficiente y responde a
caso de Suárez como funcional.
soluciones normalizadas para aeropuertos medianos, aunque se trata del principal y mayor aeropuerto del país. Una gran visera curvada
en
la
fachada
oeste
protege
sutilmente del soleamiento al muro cortina que ilumina las salas de pre-embarque y llegada de pasajeros nacionales e internacionales. El efecto que se logra con la transparencia merece
destacarse
escenográfica,
por
su
eficacia
que
aprovecha
paisajísticamente el horizonte sin límites de la llanura oriental. Obras del sector privado
Los nuevos requerimientos recreacionales, comerciales, educacionales e industriales de la creciente ciudad, generan una mayor cantidad arquitectos
de
oportunidades
locales,
los
naturalmente consolidarse
para
cuales
los
lograron
8.60. Banco Nacional de Bolivia. Marcelo Franco Bedoya, 1979-83 (Maqueta del proyectista. 1980)
8.63. Hospital Privado Urbarí. Andrés y Martlza Simonetti. 1994 (Perspectiva de los proyecttistas)
Algunas
inversiones
inauguran
tipologías
previamente desconocidas en el medio, como el Centro Comercial Cañoto, de Andrés y Martha Simonetti, el primer espacio comercial formal de la ciudad. Esta pareja argentina aportará después con el Hospital Privado Urbarí , donde se tuvo el cuidado de organizar una sección de habitaciones dotadas de su .61. Hotel Arenal. Virgilio Suárez. 1985-89.
propia sala de estar, en un aporte sensible a las costumbres locales, donde la visita masiva
A,nte la necesidad de descentralizar la red telefónica debido a las ampliaciones de la red q.le exigía el crecimiento de la ciudad, COTAS construyó a fines de la década tres subcentrales, diseñadas por Luis Fernando Alvarez. Er ellas es evidente el esfuerzo por lograr que el carácter industrial de los edificios no impida .Jr1a lectura institucional de los edificios.
de
familiares
a
pacientes
requiere
de
ambientes especiales. En ambos casos, la solución funcionalista se matiza formalmente con
revestimientos
combinados
estructuralmente. Fortalecido con las experiencias mencionadas, el Movimiento Moderno como lenguaje expresivo pudo aún dominar durante los ochenta la imagen urbana
cruceña.
Esto
ocurrió
gracias
a
la
.:..62 S.;b-cemral COTAS en Hamacas. Luis FemandoAlvarez. 1989
popularización de la tecnología del hormigón armado, al bajo costo aparente de la simplicidad morfológica, a la predisposición de la mayoría gremial y la entonces todavía reducida cantidad-y calidad-de obras vinculadas al posmodernismo.
Mientras
las
soluciones
comercialmente
especulativas terminaron reemplazando 193
importantes sectores del centro histórico, se determinó morfológicamente las nuevas zonas comerciales
ubicadas
alrededor
de
los
mercados centrales (Los Pozos y Siete Calles). En resumen, la primera mitad de los '80
todavía
"pertenece"
estéticamente
al
Movimiento Moderno, ya que la mayor parte de las obras de entonces se mantuvo fiel a sus principios funcionales y reproducía hasta
8.64. Módulos UAGRM:
elevación norte )' a veces SUI: Ramón Rivera.
Gregario Parada)' Oscar Barber)', 1986-/992, 1995. 1999
el cansancio las formas ya ensayadas. Persistencia moderna en los '90 En la última década del siglo todavía es posible
reconocer
el
predominio
de
los
procesos de diseño modernos, en una clara demostración movimiento
de
la
vitalidad
arquitectónico.
Las
de
ese obras
mencionadas a continuación no se en marcan en lo que ahora se reconoce como la neomodernidad,
en ellos el énfasis estructural propio del tardo
volumetrías, plantas, jerarquías de ingreso, y
modernismo, el esquematismo funcional y
relación contextual no responden directamente
predominio de la tecnología de hormigón
al espíritu de los pioneros que caracteriza a
armado enmarca la obra en el formalismo
esa tendencia, la cual se analiza en el capítulo
racionalista.9 Llama la atención que, a pesar
siguiente, sino que expresan una búsqueda de
de la ubicación parcial de los parasoles, las
carácter particular, que se nutre tanto de las
unidades se construyan con orientaciones
referencias históricas de la modernidad, como
contrarias, afectando su eficiencia ambiental.
de
Por otro lado, se ha cuestionado el excesivo
propia
que
experiencia
sus
Parada y Oscar Barbery, 1986-/992. 1995. /999
formas,
la
ya
- ...... 8.65. Módulos UAGRM: elevación sur)' a veces norte. Ramón Rivera. Gregario
arquitectónica
cruceña, boliviana y latinoamericana. Módulos UAGRM
A partir de 1992 se puso en práctica los planes de construcción de los pabellones de la Universidad Autónoma Gabriel René Moreno, en el Campus de Palermo. El diseño de Ramón Rivero, Gregorio Parada y Oscar Barbery data de mediados de los '80, y aunque se destaca
costo de construcción de los pabellones. Con todo,
la
ejecución
de
estas
unidades
desarrolladas a lo largo de toda la década aseguró mejores condiciones de estudio a la mayor
masa
condenada
estudiantil
previamente
de a
la
ciudad,
soportar
las
calamitosas condiciones proporcionadas por la serie
de
galpones
industriales
que
irresponsablemente se construyó en los '70.
-- -- -
~116. Tmplo de María Auxiliadora. Mario Ribera. 1988-92.
Edificios religiosos
Entre las edificaciones religiosas destacadas se er"'cuentran
algunas
obras,
cuyo
lenguaje,
tecnología y expresividad formal se en marcan er"' las
posibilidades
siempre
abiertas
de
la
"1odernidad. La Iglesia de María Auxiliadora, de "~ario Ribera y la nueva Capilla del Colegio Santa Ana, de Antonio Delgado, combinan la f..Jerza estructural del hormigón con las texturas
. -:::-:-OR ORTIZ
HUGO
UMPIAS
8.67. Capilla Colegio Santa Ana. Antonio Delgado. 1995.
8.68. Postulantado San José. Marcelo Franco y María del Carmen Cadiemo. 1996-98.
195
sutiles
del
ladrillo
visto,
controlando
la modernidad que aseguran soluciones vitales y
hábilmente el ingreso de la luz exterior. Por su
duraderas. Esto ocurre principalmente con los
parte, el Postulantado San José, de Marcelo
primeros ejemplos: el Guayrá, de José Andrés
Franco y María del Carmen Cadierno, se
Rojo, Irma Cartagena y Marcelo Aponte, y el Sutó
resuelve con un rico juego volumétrico y
de Oswaldo Pereyra y Oscar Tarradelles, los que
detalles constructivos que aprovechan al
definen las características generales de la tipología
máximo la expresividad de las superficies de
residencial en altura.
ladrillo. La obre posee cualidades espaciales notables,
además
organización
de
funcional,
una
adecuada
acorde
a
los
requerimientos de recogimiento y aislamiento del programa.
Una
vez
que
el
mercado
inmobiliario
residencial se orienta a los sectores de ingresos económicos medios y altos, el diseño de los apartamentos se esfuerza por satisfacer las necesidades y aspiraciones de esos
Condominios residenciales
grupos
sociales,
acostumbrados
a
las
comodidades de la vivienda aislada con Los
condominios
residenciales
en
altura
también toman partido de aquellos caminos de
dependencias para los empleados de servicio, jardines,
churrasquera
y
eventualmente,
piscina. Paulatinamente, se establece una norma no explícita que orienta el diseño de la mayor parte de los apartamentos y de los condominios en altura. Aunque se reconoce similitudes con ejemplos internacionales, es también evidente que los cerca de un centenar de torres condominiales construídas en poco más de una década, han generado un conjunto coherente de soluciones. 8.69. Condominio Guayrá. José Andrés Rojo. Iroza Cartagena y Marcelo Aponte.
El edificio de apartamentos cruceño contempla
1987-88 (Perspectiva de los proyectistas)
generalmente un estacionamiento por cada 8.70. Condominio Sutó. Oswaldo Pereyra y Oscar Tarradelles, 1988-90
196
8.71. Edificio San Ignacio: planta. Wálter Kreidler, 1993
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
8.73. Condominio Jardín Sur: planta. ClaudioArduzy Antonio Delgado. /994-95
para el estar y comedor sociales, mientras la .: -2 Edificio Los Mangales: planta. Luis y Alvaro Fernández de ~ ~ ha. /994-96
cocina
incluye
un
comedor
diario.
Generalmente, una de las habitaciones es del tipo "suite", con baño privado. El baño de ..n:dad residencial, siendo común prever dos
visitas se limita a los apartamentos de mayor
espacios para cada apartamento. En el sector
costo o a los "penthouse" del último nivel. Los
cor'Jdominial se incluye también baulera para cada
apartamentos conocidos como "duplex", es
unidad. La mayor parte posee una piscina
decir, de dos niveles internos, no son muy
J
churrasquera comunes, no siendo raro el que
apreciados como en otras ciudades del país.
exista sauna y gimnasio, y churrasquera altemativa.
Las grandes empresas inmobiliarias han reconocido que el diseño "tropicalizado",
s: el edificio se ubica en una vía comercial,
caracterizado por una imagen de balcones
"egularmente se incluye locales comerciales
abiertos con jardineras, piedra enchapada,
en
paisajismo exhuberante y grandes ventanas,
os dos primeros niveles, con acceso directo a
es comercialmente exitoso. Contribuyó a ello
a calle y en algunos casos, se genera una
el fracaso comercial de varios ensayos
galería comercial.
morfológicos académicos, más vinculados al
.'a en detalle, los apartamentos más comunes, de 3 Y 4 dormitorios, poseen dos ingresos, uno social y otro de servicio, este último e, ,.ectamente conectado con la cocina o el área de servicio, en donde siempre se incluye un donnitorio y baño para la empleada doméstica o trabajadora del hogar. Aunque no siempre se éef;r¡e un vestíbulo, este se incluye en las .... dades de mayor área.
Es común que se prevea cierta independencia
posmodernismo que se analiza en el próximo capítulo. Una situación parecida motivó el abandono de proyectos para construir torres superiores a 12 niveles, dadas las dificultades para vender apartamentos en dos torres de gran altura, de 16 y 18 pisos. Entre los condominios construídos entre 1994 y 1998, coincidentes con el máximo nivel de inversiones inmobiliarias en la ciudad, buena 197
8.75. Condominio Jardín Sur. Claudio ArdlÍz y José Alltollio Delgado. /994-95. Perspectiva de los proyectistas.
8.76. COlldomillio Salita Cruz: Marcelo Frallco, /994-97. Se cOllstruyó ulla sola torre (Perspectiva de los proyectistas) 8.74. Condominio Los Mangales. Luis y Alvaro Femández de Córdoba. /992-96
parte se mantuvo morfológicamente vinculada a la expresividad funcional característica de la modernidad. Respondiendo claramente a ese espíritu se destacan el edificio residencial Jardín Sur de Claudio Ardúz y José Antonio Delgado, en la zona sur de la ciudad y los condominios San Marino de Juan Carlos Arteaga, Santa Cruz I de Marcelo Franco, Los Mangales, de Luis y Alvaro Fernández de Córdoba, y el Santa Cruz 11, de Alvaro Fernández
de
Córdoba,
que
reemplaza
definitivamente las dos torres del Santa Cruz I que se decidió no construir. Varios emprendimientos de este tipo, ya inaugurados o que se encuentran en
198
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
construcción, mantienen un vínculo estrecho con
la
racionalidad
del
funcionalismo,
probablemente debido a que la eficiencia ecor¡ómica simplicidad
está
condicionada
volumétrica,
la
por
la
austeridad
decorativa y la racionalidad tecnológica, que caracterizan el espíritu moderno. Palacio de Justicia
La modernidad marcó simbólicamente su hegemonía
formal
sobre
la
arquitectura
cruceña con una obra de escala monumental inaugurada er¡ 1996, el Palacio de Justicia, de Oswaldo Pereyra, Oscar Tarradelles y Mario Coca. El diseño resolvió la planimetría a través del giro virtual de dos paralelepípedos que estructuran las 22 plantas. Todo el volúmen es coronado mediante un escalonamiento vidriado que dramatiza la verticalidad de la torre de 100 metros de altura. Construída en conflicto con el predominio de la expresividad posmodernista, esta torre-la de mayor 8.77. Palacio de JusTicia. OSlValdo Pereyra, Oscar Tarradelles y Mario Coca.
altura en el oriente boliviano-domina el perfil
/993-96
urbano con su silueta dinamizada por el
giro volumétrico y su expresión moderna. Enfatiza su monumentalidad, la creación de una plaza
8.78. Palacio de JusTicia: planTa baja. OSlValdo Pereyra. Oscar Tarradelles y Mario Coca. /993-96 (Archivo UPSAj
cívica a su alrededor. Escenarios deportivos
La
arquitectura
fundamentalmente
deportiva en
las
se dos
desarrolló últimas
décadas, ~ego de limitarse anteriormente al Estadio departamental, cuya construcción se inicia a principios de los setenta y finalmente se completa en 1997, con una capacidad máxima
":C:-OR ORTIZ
HUGO
LIMPIAS
199
8.79. Estadio Departamental: gradería de preferencia. cubierta de Mario Foianini. 1976. Otras adiciones en 1980. 1985-87 Y 1996-97
8.81. Coliseo lo/m Pictor Blanco. Ronald Vaca Pereyra. 1987 (Perspectiva del proyectista)
de 40.000 espectadores; y al par de coliseos
elaboración en el caso del edificio de Castillo y
cerrados de la Calle Ingavi, de escasa significatividad arquitectónica.
un énfasis contextual en el caso de Limpias, dada
su
ubicación
en
un
Campus
universitario. En este último se integra dos El Coliseo del Colegio La Salle, de Mario Altamirano,
inauguró
en
los
ochenta
una
importante serie de complejos deportivos escolares,
canchas,
escenario,
gimnasio
y
cubiertos, en una solución integradora común a varios otros complejos.
universitarios y municipales. Se destacan el
Coliseo John -Pictor Blanco de Ronald Vaca Pereyra, el coliseo del Santa Cruz Cooperative School, de Wenzel Castillo y el Poli deportivo de la Universidad Privada de Santa Cruz de la Sierra,
de
Victor
Hugo
Limpias.
El
racionalismo funcionalista de estas obras es evidente,
aunque
en
su
preocupación
presupuestaria se evidencia cierta expresividad formal y tecnológica, que alcanza mayor 8.82. Polideportivo UPSA: interior. Victor Hugo Limpias. 1992-93 8.80. Coliseo Santa Cruz Cooperative School. Wenzel Castillo, 1990
200
estadio
- - "..-
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
.
T ......---. 8.84. Diario Mayor El Debe¡: Ronald Castedo. 1995-96
8.85. Nacional de Seguros. Roxana Torrico. Mario Coca y Eddy Tórrez. 1995-96
Jna serie de tres coliseos municipales se
de Ronald Castedo no se limita a resolver las
construyó entre 1998 y 2000, adaptando la
funciones de un diario, sino que incluye
planta y tecnología del polideportivo de la
también los requerimientos para un centro de
UPSA.
prensa. Un mural de Lorgio Vaca (censurado
El Esta.dio de Real Santa Cruz, de Johnny . orberg, Vivian Reimers y Katherine Jordán, constituye un esfuerzo institucional notable para
antes de la inauguración) re marca el ingreso al vestíbulo, donde una escalera helicoidal monumental y abierta conecta los diferentes niveles.
. n club deportivo, y se resuelve con una buena
Otras edificaciones contemporáneas resultan
combinación de economía y eficiencia. La
difíciles de clasificar, es decir, su diseño
pertinencia de su diseño y capacidad (12.000
presenta características ambivalentes en el
espectadores) lo han convertido en modelo
sentido morfológico. La sede de la Nacional
para otros complejos similares, como el de
de Seguros, de Roxana Torrico, Eddy Tórrez y
Montero.
Mario Coca es un buen ejemplo. Aunque su
Edificios corporativos
espíritu puede comprenderse como moderno, incorpora
Ertre las obras privadas de mayor envergadura de
elementos
que
bien
pudieran
considerarse posmodernos.
a década se encuentra la sede del diario de "1a}'or circulación del país, El Deber. El diseño
201
~
-
8.87. Casa Vaca Díez. Andrés Sauceda, 1992
espacio vital y amplio, es en las viviendas unifamiliares. Por el fichaje realizado, es posible afirmar que la mayor parte de las residencias aisladas de los sectores de medianos y mayores recursos, son resueltas de
manera
firmemente
vinculada
al
movimiento moderno. Al margen de los
8.86. Mutllal Guapay. Sergia Antela. 1998-2000
detalles, los materiales y el tratamiento de los
Como manifestación clara de la vitalidad
revestimientos, y una que otra referencia
moderna está la nueva sede de la Mutual
histórica o énfasis tecnológico, las soluciones
Guapay, diseñada por Sergio Antelo. Esta
se estructuran a partir de un enfrentamiento
obra de sólida expresión volumétrica, con
funcionalista del programa, que se expresa
sesgos piramidales se inserta agresivamente
morfológicamente en relación directa a la
en el Centro Histórico con un espíritu
zonificación y la orientación.
impresionantemente moderno para la época. Gracias a su carácter revolucionario, el Movimiento Moderno propició una renovación Decadencia vital de la modernidad 8.88. Casa Crespo: planta baja. Gina Amez. 1995-96
Como se ha visto, la decadencia conceptual 4
de esta tipología entre la nueva generación de arquitectos, no impide su sobreviviencia, con eventuales atisbos de vitalidad como los mencionados, gracias a arquitectos tanto mayores como jóvenes. También sobrevive escondida en el ropaje posmoderno con que se
disfraza
algunos
volúmenes
contemporáneos. En donde la modernidad ha encontrado un
202
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
~o lógica, funcional y morfológica, y a nivel ee
Comité de Obras Públicas prefectural
co'lciencia profesional, incentivó una actitud de servicio social que persiste como ideal
La creación del Comité de Obras Públicas
¡::a"adigmático
dependiente de la Prefectura, en 1945, se
entre
los
arquitectos,
las
~orT'lunidades académicas y los sectores
enmarca
en
las
nuevas
políticas
~titucionales e intelectuales del gremio.
gubernamentales hacia el oriente boliviano, derivadas de las recomendaciones del Plan
Er general, es por demás evidente que el
Bohan de 1942.10
movimiento Moderno dejó un legado importante a la arquitectura cruceña y todavía se puede esperar
Este organismo sentó las bases técnicas para
nuevos ejemplos en el marco de lo que se conoce
orientar el futuro desarrollo urbano de la
como neomodernidad, a ser discutida er el capítulo
ciudad. Aunque la autonomía de este Comité
siguiente.
sólo se alcanzaría en 1963, durante el tiempo en que dependía del gobierno departamental,
URBANISMO
se encargó de desarrollar e implementar algunos proyectos de infraestructura urbana.
Los conceptos de planificación física urbana se
En agosto de 1951 se le otorgó al C.OO.PP.
limitaron hasta la primera mitad del siglo en
cierta autonomía para convocar a propuestas
ordenanzas municipales que reglamentaban
y a partir del 20 de septiembre de ese mismo
fragmentariamente diversos aspectos de la
año pasó a administrar la distribución de agua
arquitectura urbana y apenas tocaban los
potable, caracterizada hasta entonces por
temas ...rbanos. La alcaldía era responsable
serias limitaciones.
de los temas urbanos, y hasta 1944 había contratado ei diseño de 6 planos citadinos de carácter
esencialmente
topográfico
y
de
relevamiento.
Plan Ivanissevich
El crecimiento demográfico de Santa Cruz se incrementó después de la Guerra del Chaco,
A partir de 1945 se inician las primeras acciones
provocando algunos problemas que fueron
estructurales, que habrían de conformar el "larco
mencionados en un interesante artículo de
institucional de la planificación urbana en Santa
Leonor Ribera, discutido en el seno de la
Cruz, la cual llegó a convertirse en un '""1OOelo
Sociedad de Estudios Históricos y Geográficos
nacional a seguir, valorado inclusive en e, exterior.
en 1947. El documento refleja la preocupación
Estas acciones no serían llevadas a cabo por el
colectiva ante la condición insalubre de la
municipio, sino por la administración estatal, a
ciudad, y prepara el terreno para la Comisión
través de la Prefectura primero, y por el Comité de
Técnica que contrató el gobierno, presidida
Obras
por el ingeniero Ludovico Ivanissevich, con
Públicas
después,
con
los
"ecursos
porcentuales obtenidos de la producción petrolera
referencias
en la región.
seguramente contribuyeron a su labor."
7:::TOR RUGO LIMPIAS ORTIZ
históricas
y
legales
que
203
El primer plan regulador de la ciudad fue
Cruz en una región abastecedora de productos
desarrollado en 1947 por esa Comisión
agrícolas para la región andina. De hecho, el Plan
conformada por técnicos argentinos, entre los
Bohan no se interesó en la infraestructura urbana,
que se destacaba el arquitecto Daniel Ramos.
y por lo tanto, este aspecto (importante para los
Los otros miembros de la Comisión eran los
cruceños) quedó al margen de los esfuerzos
ingenieros Carlos Simón Carrique y Federico
gubernamentales.
Benito
Camba,
además
de
Arquimedes
Institucionalización profesional
Rodríguez y Enrique Antonio Ferreti. Se relevó topográficamente la ciudad, se propuso el
Mientras el gobierno central se esforzaba por
primer plan de alcantarillado pluvial y cloacal,
luchar contra la hiperinflación y la crisis social
una red de energía eléctrica y el diseño y
y
pavimentación de las calles.12
revolucionario de la década de los cincuenta,
económica
que
implicó
el
proceso
los habitantes de Santa Cruz se organizaban
Ramos propuso convertir la laguneta de El
institucionalmente
Arenal en un Centro Cívico, el cual estaría
para
mejorar
sus
condiciones urbanas. Bajo elliderazgo del
conectado por medio de un canal con el "pozo
Comité Pro Santa Cruz, se crearon el Centro
grande" que sería después convertido en el
de Arquitectos y la Sociedad de Ingenieros, en
mercado Los Pozos. Desde ese Centro Cívico
la segunda mitad de la década.
partiría un boulevard que terminaría en El Trompillo.13
Cristóbal
Roda
y
Carlos
González
promovieron la fundación del Centro de
La previsión de crecimiento demográfico del
Arquitectos,
Plan Ivanissevich fue superada en menos de
convocando
a
una
reunión,
presidida por Roda, el 28 de enero de 1956, a
una década, y además, muy poco de lo
la que asistieron ocho arquitectos. Se eligió un
definido en el plan se puso realmente en
directorio provisional bajo la presidencia de
práctica, lo que motivó a la dirigencia local a
Orlando Parada, secundado por Santiago
buscar otros caminos.
Demiguel y Sergio Leigue. En una segunda
Cansados de cuatro siglos de polvo y lodo en
reunión, el28 de mayo, se fundó formalmente
sus
la institución, y se eligió a Carlos González
calles,
con
servicios
públicos
extremadamente insuficientes e inadecuados,
como
los cruceños descubrieron temprano que sólo
secretario de hacienda, Sergio Leigue como
ellos estaban verdaderamente interesados en
secretario general y Carlos Pedraza como
construir una ciudad. Las luchas cívicas, en
vocal.
parte
arquitectos,
políticamente
recrudecieron
en
los
distorsionadas, cincuenta
ante
presidente,
Zelaya,
el
A
esa de
Angel
Cristóbal
Roda
como
reunión
asistieron
nueve
once
convocados.
José
Flores
y
Julio
Moreno
convencimiento que el gobierno central estaba
redactaron el primer Estatuto, aprobado el 7
interesado simplemente en convertir a Santa
de agosto siguiente. Llama la atención la visión y el espíritu progresista de ese primer documento gremial,
204
SANTA
CRUZ
DE
LA
SIERRA:
ARQUITECTURA
Y
URBANISMO
N
momento de plantear y negociar su propuesta, que era de cien mil dólares americanos. Enrico Pistolesi, director de la empresa, prometió contratar personal local y financiamiento italiano. Luego de un intento fallido el11 de septiembre, el representante legal de Techint Carlos de Leonardis firmó el contrato con el recién posesionado Prefecto, Hugo Méndez, el 31 de octubre de 1958.14 Techint designó al arquitecto alemán Philipp
Lohbauer, radicado en San Pablo, como urbanista responsable del proyecto. Los miembros de la Comisión de Ingeniería del Comité de Obras Públicas, así como Sergio Leigue 8.92. Plano Regulador, Philip Lohbauer, 1959-60. Nótese la superposición con la trama urbana preexistellte
y
Sanabria,
hasta
participaron
relevamiento reconocimiento 8.93. Plano Regulador Techint, Philip Lohbauer, 1960
el
en
previo, aéreo
Hernando
historiador las
que de
las
tareas incluyó
de un
condiciones
urbanas.
ESQUEMA DE LA URBANIZACION N DE LA CIUOAD DE STA. CR~Z DE LA SIERRA
El 5 de febrero de 1959 el anteproyecto de la consultora fue presentado por primera vez a las autoridades locales en la sede de la Cámara de Industria y Comercio. Luego de salvar las primeras
observaciones,
en
la
segunda
presentación del 3 de mayo se incluyó las memorias, cálculos y planos en escala 1 :10.000 de: plan regulador de la ciudad, estudio económico
regional,
abastecimiento
y
distribución de agua potable, alcantarillado para
aguas
servidas,
aguas
pluviales
y
desagües, abastecimiento de energía eléctrica, teléfonos automáticos y pavimentación.15 Una nueva serie de observaciones, entre las que se acusaba al plan de estar "fuera de la realidad", obligó a otras dos revisiones, el 3 de noviembre
--.........-
FERROCARfllLES E x/s TENTES .
206
rRATADO NUEvO DE LOS FERROCARRILES
y el 22 de diciembre, las que estuvieron a punto de motivar
- ---
-
-
'1
'.
lo I
8.94. Centro Cívico Monumental con su torre administrativa. Plan Techint. Philip Lohbauer,1960
8.95. Unidad Vecinal: plallta general. Plan Techint, Philip Lohbauer, 1960
8.96. Unidad Vecinal: perspectiva. Plan Techint. Philip Lohbauer, 1960 (abajo. izquierda)
8.97. Centro Cívico Monumelltal con su torre administrativa. Plan Techint. Philip Lohbauer,1960
"-:::¡CR HUGO UMPIAS ORTlZ
207
bocatormentas
y
otros
elementos
que
facilitaban su implementación, a pesar de que tal como se había denunciado, el proyecto no pasaba de ser técnicamente un anteproyecto, por la insuficiencia de datos. A pesar de ello, se aprovechó los mismos, con algunas modificaciones realizadas por la consultora Boyle Engineering.
Comité de Obras Públicas autónomo
el cobro de la boleta de garantía. Finalmente, el proyecto fue aceptado el17 de marzo de 1960 por el Comité y las instituciones
A partir del 4 de noviembre de 1961, la infraestructura
urbana
comenzó
a
implementarse sistemáticamente con la red pública de agua potable. Ante el bloqueo de
locales.16
los fondos autorizados en 1958, la dirigencia El diseño urbano propuesto por la Techint era
local demandó que el Comité de Obras
radio-concéntrico pero abierto, fundamentado
Públicas se convierta en una autarquía,
en un modelo similar planteado para San
institucionalmente controlada en sus aspectos
Pablo en los años '30, a su vez consecuencia
administrativos y financieros por la dirigencia
de las ideas utopistas de la "Ciudad-Jardín" de
local. Esto se logró el 14 de junio de 1963,
principios de siglo. Para las nuevas áreas de
pero el proceso sólo logró dinamizarse a
expansión
mediados del año siguiente, bajo el gobierno
urbana,
conformación
de
se
propuso
unidades
la
vecinales
militar de René Barrientos.
autónomas, con calles en "cul-de sac" y equipamiento centralizado. Un Centro Cívico
La red de alcantarillado cloacal y pluvialse
monumental, dominado por un eje que,
inició en 1964, pero las obras ganaron ímpetu
partiendo de la Plaza "24 de Septiembre",
recién a partir de 1965. El fracaso de la
culminaría en una torre de 20 pisos tres
pavimentación con asfalto de 1961, favoreció
cuadras al este de la misma, era el foco
a la propuesta de Carlos González de optar
principal del anteproyecto, que incluía el
por una pavimentación articulada de bloques
y
de cemento en las calles. La ventaja de su
exteriores
reutilización permanente contribuyó a que la
concepto preservaba
de
corazones los
de
manzana
corredores
continuos, pero en calles de mayor amplitud.
loseta hexagonal de hormigón de la empresa paulista Blokret sea elegida como pavimento.
Los planos de ingeniería de Techint incluían,
El Comité de Obras Públicas adquirió la
además del diseño de las redes públicas, el
patente respectiva y la pavimentación de
diseño de las plantas de tratamiento de agua,
calles con losetas se inició formalmente el 15
central de gas domiciliario, perfiles de calles y
de septiembre de 1966.17 Varias avenidas
avenidas, intersecciones, detalle de
fuero
\.99. . "¡sta de lafutura Avenida Caiioto hacia 1965. Obsérvese el tanque ..e ag~ cOl1Struído en /96/ (Foto C. OO. P P.)
pavimentadas convencionalmente con asfalto, ia en los años '70, cuando se identificó el problema de las vibraciones provocadas por la oseta.
8.101. Obras de alcantarillado en Calle Ayacucho. Comité de Obras PÚblicas. 1964 en adelante (Foto C.OO.PP.)
inevitables que provocaban las condiciones de obra en las que se encontraba toda la ciudad.
La complejidad e implicaciones del proceso que afectaba a toda la comunidad fue
Durante años, las calles de la todavía pequeña Santa Cruz presentaron los efectos de las obras e'1 ejecución: grandes pozos, acumulación de t:erra, arena y ripio, postes en espera de ser colocados, cúmulos de losetas en los extremos de las calles a ser pavimentadas. El barro y el agua acumulada en las lluvias dramatizaba el desorden, la suciedad y los inconvenientes
ampliamente
analizada
en
el
ciclo
de
conferencias de desarrollo económico que organizó la Cámara de Industria y Comercio en 1967.
En el marco
de una visión
funcionalista y tecnológica, Humberto Ribera reconoció, en un bien articulado documento, que "la ciudad se siente poseída por un nuevo espíritu. Vive una época de florecimiento. Una nueva mentalidad ha sentado las bases de nuevas empresas..." y
i..lt,¡(J. Pavimentación con losetas tipo blokret: inicio de obras. Comité ..c O"ras Públicas. 1966 en adelante (Foto C.OO.PP.)
8.102. Pavimentación con losetas tipo blokret. Comité de Obras PÚblicas. /966 en adelante (Foto C.OO.PP.)
I
.. I~. ..... ".
-:;:;OR HUGO LIMPIAS ORTIZ
209
analiza en detalle los problemas que podría
de
Techint,
es
enfrentar la ciudad en el futuro, además de
adaptado y ampliado en el período 1967-73,
recomendar la "creación de una Facultad de
modificando en buena medida la propuesta
Arquitectura y Urbanismo" y "la construcción
original de la consultora, aunque preserva las
de galerías o corredores típicos de nuestra
unidades
arquitectura local."'8
básica.
vecinales
Indudablemente,
Consejo del Plan Regulador
ampliamente
como varias
corregido,
célula
urbana
modificaciones
realizadas durante la fase crítica de 1969-70 Para mediados de los años '60, cuando las
fueron pertinentes, entre las que se destaca el
obras
se
traslado del Centro Cívico, retirándolo del
siguiendo
casco viejo, una vez que su implementación
informalmente el proyecto de Techint, se vió
implicaba la destrucción de cuatro manzanos;
necesario contar con un control institucional
y la creación de una avenida de circunvalación
de
interna, que vendría a ser el Primer Anillo.
básicas
encontraban
su
de
ingeniería
avanzadas,
implementación.
El
urbana
Centro
de
Arquitectos tomó partido en el asunto, y ganando el apoyo de otras instituciones, logró crear el Consejo del Plan Regulador y la aprobación del Proyecto Urbano Techint, mediante Decreto Supremo del 19 de julio de 1967. Este Consejo, con un directorio de carácter interinstitucional, rápidamente fue respaldado por una Oficina Técnica, cuyo jefe sería responsable de la planificación urbana y el control de edificaciones.
El ancho de calles fue modificado, en algunos casos apropiadamente, y en otros, creando las condiciones para recortar negativamente el perfil urbano. Sin embargo, el énfasis en la circulación vehicular, terminó afectando la imagen urbana, ante la demanda municipal (solicitada por el Consejo del Plan Regulador) del ochavado obligatorio de las esquinas consolidadas del centro histórico, que alteró negativamente buena parte del patrimonio
Curiosamente, la propuesta de diseño urbana
histórico.'9 La generalización arbitraria del
sensible y abierta de la consultora Techint y
ochave, que debió excluir a viviendas y
Lohbauer, habría de ser llevada a cabo por
edificaciones representativas, no fue el único
arquitectos cruceños en forma mucho más
factor negativo, pues la totalidad de la norma
cerrada y radical. Esta actitud debió estar
no contemplaba la protección del patrimonio,
motivada por el predominio de los principios
ya que ni siquiera se lo mencionaba, e
sistematizadores
del
implícitamente se promovía su reemplazo al
urbanismo moderno; ideas que Lohbauer
prohibir la construcción de nuevas galerías
había tenido tiempo de superar gracias a su
exteriores en la calle, exigiendo el alero o
experiencia, en una situación diferente de los
voladizo.
y
antihistóricos
altamente motivados e impetuosos jóvenes profesionales que asumieron la tarea de reconstruir su ciudad. De hecho, el Plano Regulador oficial, heredado
Con el nuevo trazado radio-concéntrico se restringe la cuadrícula al casco central. En todo caso, se preservó el concepto principal implícito
- -- -
la Avenida Germán Busch el 20 de septiembre
-. ___aM'8md
y el 20 de octubre, de la Urbanización Villa Lu
CODIGO DE URBANISMO Y
OBRAS. SANTA CRUZ De. LA SIERRA
OCHAVAS ACERAS
y Las Palmas. El ritmo de trabajo exigió a fine
DE
de 1968 la contratación de un jefe de la
Oficina Técnica, para que realice las tarea
originalmente asumidas por el Comité de
1::::
Obras Públicas. El arquitecto cruceño formado
-----
en Brasil, Carlos Gonzáles Lack, quien había
participado activamente durante el proces
previo, asumió tal responsabilidad. En esta CODIGO DE URBANISMO Y OBRAS~SANTA CRUZ DE LA SERRA
oatAVM DE EDIF1CIOS PROVISORIAS
EN
ESQUINA
Y
etapa pionera y decisiva de la Oficina Técnica
CERCAS
"!11J3. Esquemas normativos del oehave obligatorio en las esquinas, -W:.E!'Idesde marzo de 1967 por la Alea/día (Reglamento CPR. 1972)
participaron los arquitectos Víctor Luis Tufiño
Wálter Rubín de Celis y Efraín Arrázola
además del urbanista mexicano José Juan
Ríos Leal, contratado mediante concurso internacional de
méritos como asesor principal. El carácte multidisciplinario
de
las
tareas
exigió
abogados, economistas y agrimensores. Lo e, de rodear la ciudad colonial con una ciudad oderna, al menos en el papel. 20 Debido a la p"esión de la inmigración masiva, las políticas de, Plan Socio-Urbano y la crisis institucional
primeros fueron Balbino Susano, Germa
Antelo y Herman Chávez, apoyados por tre
estudiantes de arquitectura, Jorge Maldonado Carlos Barrero y Pablo Cossío.
que caracterizó al período 1964-71, varias
La escala y ritmo de las inversiones y obra
u"'dades
urbanas realizadas es impresionante, una ve
espontánea
vecinales e
se
ilegalmente.
construyeron La
economía
que entre 1963 y 1978 se construyó de l
urbana :odavía ¡nmadura deja al equipamiento
nada la red de alcantarillado cloacal y pluvia
co~unitario para los años siguientes, dejando a.ba.r'donada el ~I vd central de las unidades dura.~te algún tiempo.
E"tre 1967 Y 1970, el ritmo de trabajo en la Gr"ci'la Técnica fue intenso. Las primeras acc:ones del flamante Consejo del Plan Regulador fueron la autorización y apertura de
las redes de teléfonos y energía eléctrica, as
como la pavimentación de todas las calles
hasta el Segundo Anillo. Prácticamente, co
las regalías petroleras se construyó toda un
ciudad de un cuarto de millón de habitantes
ya que nada de lo poco existente e
infraestructura urbana fue aprovechado. E
este sentido, las obras implicaron ademá
decenas de miles de metros cuadrados d
superficie en plazas, camellones de avenidas alamedas y parques. 211
Si durante estos años el crecimiento explosivo de la mancha urbana se desarrolló en relativo orden, se debió, además de la existencia de un proyecto común relativamente detallado y una Oficina Técnica autónoma y respetada, a la persistencia y fortaleza de un liderazgo técnico
local
donde
se
destacan
dos
presidentes del Comité de Obras Públicas, Dante Pavisich y Sigfrido Montero, arquitectos como Sergio Leigue, Arturo Cronembold y Martha Aramayo, quienes desde el Colegio de Arquitectos y el Comité de Obras Públicas,
URBANO
tuvieron que enfrentar junto a González la oposición
tenaz
de
quienes
se
vieron
perjudicados por la implementación de los anillos y avenidas. Aunque
algunas
"batallas"
se
perdieron,
especialmente con el Ingenio San Aurelio y con algunos loteadores avezados, la ciudad pudo
8.104. Expansión urbana entre 1906 y 1969. Nótese la poca diferencia entre 1906 y 1943 Y la diferencia significativa entre 1943 y 1969. OTPR, 1969 8.105. Plano de Uso de Suelo, 1969. José Juan Ríos Leal, BalbinoSusano y German Antelo. bajo la jefatura de Carlos Gonzáles Lack, OTPRC.OO.PP., 1969. Nótese la predefinición de la faja de equipamiento terciario del tercer anillo y del cuarto anillo (Archivo UPSA)
"armarse" a partir del Plan Techint. La contribución de José Juan Ríos fue decisiva en la definición de varias de las directrices reglamentarias, a las que también contribuyeron Wálter Rubín de Celis, VíctorTufiño y Fernando Prado, e ingenieros como Rolando de Chazal y Rolando Aguilera. Dado el carácter institucional del proceso, debe también mencionarse como protagonistas de su éxito, a la gestión municipal de Hernán Castro Villazón, al Colegio de Arquitectos y la Sociedad de Ingenieros, ya
que
jugaron
un
rol
decisivo
en
la
implementación de un plan urbano, caracterizado por el dinamismo y los conflictos derivados, que aseguró para la ciudad un crecimiento físico con perspectivas de eficiencia futura.
La visión del liderazgo local de entonces estableció una política de contrataciones para
212
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
obras de infraestructura urbana que tuvo un
prácticamente sin parar, pero las nuevas
""pacto positivo para los arquitectos e
condiciones sociales e institucionales carecían
"'genieros de la ciudad. En vez de seguir el
de la mística original, y perdieron eficiencia y
c"terio de licitar la totalidad de las obras y
eficacia en el control físico de la ciudad, en
adjudicar éstas a una gran empresa
parte también debido al incremento en la
"'temacional (ninguna nacional o local estaba
dimensión de las demandas.
en condiciones de ganar una licitación), se optó
por
contratar
a
varias
empresas
Plano Regulador
pequeñas. Ello permitió el desarrollo de
Desde 1969, primero bajo la jefatura de Carlos
empresas locales, las q...e a la postre se
Gonzáles Lack, luego en 1971 con Wálter Rubín de
convertirían
empresas
Celis, Víctor Tufiño y después con Fernando Prado,
constructoras del país. La fundación de la
se culmina con la fase reglamentaria y definición en
Cámara de la Construcción de Santa Cruz en
el diseño urbano. Primero, se comenzó relevando
1970, representa el inicio de ese proceso. Las
el uso de suelo en la ciudad, generando un plano
empresas fundadoras fueron Alfa, Incotec,
detallado en el que se clasificó y dimensionó el
Concibol, Cosanta, Romero y Connal.
equipamiento, se definió la jerarquía vial y se
en
las
principales
Durante los años '70, caracterizados por la prosperidad económica que propician los altos precios del petróleo y el estaño, el Centro Histórico
es
alterado
substancial
mente,
desapareciendo la mayor parte de las galerías rr¡adereras.21 Asimismo, la imagen urbana del centro resultó seriamente afectada en su continuidad impuestos
de por
línea, Techint,
ante
los
que
retiros
recortaron
torpemente el tejido ...rbano. Paradójicamente, esta etapa tan destructiva para el casco viejo, coincide con la construcción de buena parte de la ciudad. De hecho, para 1971 se había pavimentado la totalidad del casco viejo.
determinó el índice de 35% de cesión obligatoria al municipio
para
nuevos
parcelamientos.
Se
completó el diseño del Tercer y Cuarto Anillo, y se consolidó la Faja de Equipamiento Terciario, con dos terceros anillos paralelos. Finalmente,
~O
culmina en 1972 el largo proceso de adaptación del Plan Techint con el Reglamento de Zonificación del 6 de diciembre y el Plano Regulador. El diseño urbano definitivo, preestablecido por José Juan Ríos Leal en 1969, cierra los anillos tres y cuatro, creando un trazado radio-concéntrico cerrado, que sólo pudo aplicarse parcialmente, dado los recortes
nunca
resueltos
del
aeropuerto
El
Trompillo y la estación de Guaracachi.
~os cambios prouucidos en la dirigencia local a partir de agosto de 1971 , los que provocaron la "'tervención de la misma Oficina Técnica, tuvo como consecuencia inmediata un desajuste en e, proceso,
que
implicó
el
despido
de
varios
f.~~cionarios y la contratación de nuevos. Las obras de infraestructura continuaron
Luego de cinco años de haberse fundado el Plan Regulador, la ciudad presentaba en el papel una estructura
aparentemente
homogénea,
coherente y sistemática, que mereció su destaque, en varias publicaciones 213
-
.
CO"MITE.
214
DEPART~~HTA."
08R~S SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
..
A Ie.EA tE. LA ~ZA e t:.t-\'T'fi!.A\...
< 'Z,I 1)
'"ter"1acionales.22 Esta realidad gráfica e ideal ccntrastaba dramáticamente con la ciudad real, . ,na vez que muchas calles, avenidas, plazas, parques y áreas de equipamiento allí definidos no existían y a largo plazo, no se implementaron
J
terminaron perdiendo su fin comunitario. Jt¡rante los primeros años de los setenta la '"'1aJlcha urbana creció tan rápidamente, que la estructura institucional cruceña se alarmó ante rumbo que parecía estar tomando el
,..i.fO. 1 ~.,\''t.Oo
proceso. Esto motivó en 1972 la organización del
Seminario
de
Ideas
y
Proyectos
Específicos, SIPE, coincidiendo con el cambio de nombre del Comité de Obras Públicas por el de
Sorporación
Regional
de
Desarrollo,
Cordecruz. Sergio Leigue, como Ministro de CODIGO DE URBANISIIO Y OBRAS. SANTA CRUZ DE LA SIERRA
Urbanismo y '.rwienda, enmarca los planes urbanos como -'1Strumentos de desarrollo nacional, así como
TORRES BASAMENTOS
Y
8.107. Esquemas normativos de basamento y torres (Reglamento de Zonificación. OTPR-C.OO.PP.. 1972)
os planes de vivienda y el Plan Socio Urbano, cuyo propósito es facilitar el acceso a los lotes
población a ritmos superiores al 10% anual,
.. rbanos de las nuevas masas inmigrantes, sin
termina
que se produzcan desajustes en el crecimiento
emergencia" en la ciudad. De hecho, la
de las ciudades.23 A pesar de las buenas intenciones y planes, la
regularidad idealista del Plano Regulador de
n-¡ayor parte de los nuevos barrios no se consolidaron con la infraestructura básica ~ínima propuesta, el trazado de las unidades
creando
gruesos
sectores
"de
1972 no coincidía con la dinámica espontánea de
la
ciudad,
cuya
realidad
superó
ampliamente las intenciones planificadoras del Concejo del Plan Regulador.
.;ecinales es groseramente alterado por una serie
de
loteamientos clandestinos,
y la
Relación vivienda y ciudad
arquitectura popular se ejecuta de manera mucho más precaria que lo imaginado por los
El Reglamento de Zonificación estableció
'dealistas promotores de la ciudad-jardín. El
limitaciones volumétricas que descartaron la
proceso inmigratorio, que incrementa la
posibilidad de construir cualquiera de las tipologías residenciales históricas, obligando a
s...:D6. Plano
Regulador de la ciudad de Santa Cruz (OTPR-C.OO.PP.. .r:
la
población
ejemplos Movimiento '-:crOR HUGO LIMPIAS ORTIZ
a
adoptar
tipológicos
exclusivamente
enmarcados
en
el 215
Moderno. Sin embargo, el modelo no se aplicó fielmente a la idea básica. Por un lado, el lote
A
de las nuevas urbanizaciones fue delimitado por una verja metálica que encerraba la vivienda, deformando substancialmente el modelo de "ciudad-jardín" conceptual mente propuesto. A pesar de todo, este tipo de cerramiento permitía apreciar el antejardín o retiro frontal obligatorio y establecía una
B
relación visual estrecha entre la calle y la vivienda. El énfasis en la vivienda aislada del nuevo reglamento
configuró
todas
las
zonas
residenciales de nueva construcción, como los barrios
de
Hamacas,
Petrolero,
Conavi,
Equipetrol y Guapay. Este ideal de vivienda es adoptado inclusive en los barrios de familias
¡
e
de menores recursos y de inmigrantes, quienes respetan los retiros, y construyen sus primeras habitaciones dejando libre el núcleo Ir.
donde
eventualmente
se
construiría
el
"chalet". El que la mayor parte de las nuevas unidades vecinales propuestas no se consolidaran en
8.109. Proceso defragmemación de una vivienda crucel1a tradicional. Casa Limpias Vargas. 1800-1940-1980 (Esquema del autor, 1989)
términos de infraestructura y equipamiento, y se mantuvieran fuertemente dependientes del
las condiciones para el desarrollo de mercados
centro
centrales sobresaturados, como Los Pozos, Siete
histórico
para
su
abastecimiento,
generó
Calles y La Ramada.
8.108. Esquemas normativos de la vivienda unifamiliar (OTPRCOO.PP.. 1972)
En marzo de 1974, el mismo jefe de la Oficina Técnica, Fernando Prado, redacta un primer ensayo de reglamentación del centro histórico, que incluía una clasificación de las tipologías de preservación. La dinámica excepcional de la época y las condiciones institucionales
~-,
impidieron que esta reglamentación tenga un
'o'MENOIoAaAIIA
CODIGO DE UR8AN!SMO Y OBRAS
-
efecto real en la preservación del patrimonio, SANTA CRUZ DE LA SIERRA
11POt.OGIAS DE LA VMENDA
que continuó siendo demolido, reemplazado
... odificado estructuralmente. Uno de los factores que más contribuyó a la descaracterización del centro histórico fue la dvisión de las antiguas casas de patio, en dos ::> tres viviendas distintas. Esta fragmentación, permitida y hasta fomentada por la reglamentación, generó centenares de lotes angostos y profundos tipo "chorizo", que a la postre se convirtieron en pequeños edificios alargados, cuya imagen agresiva de volúmenes salientes, reemplazó agriamente la tradicional "1agen de corredores cubiertos continuos.
Parque Industrial El Parque Industrial de Santa Cruz fue uno de los proyectos regionales de mayor impacto económico
en
la
región,
además
de
caracterizar el sector noreste de la mancha urbana desde su implementación. Proyectado originalmente por Techint en el sector sudeste, su ubicación final noreste fue definida en 1969 por la Oficina Técnica, con 960 hectáreas proyectadas. La implementación de la primera fase, de 250 hectáreas se inició en 1974, con la ejecución de las obras de infraestructura básica y la sede administrativa. Rápidamente,
La notable expansión física de la ciudad que se
se
acelera durante los setenta, se fundamentó en la
madereras y agroindustriales. Con más de un
creación
centenar de industrias de diverso tipo, este
de
nuevos
barrios
con
calles
sin
instalaron
las
primeras
industrias
pavimento ni veredas, con lotes públicos y privados
parque se
desocupados o baldíos, conformando ..ma imagen
convirtió en menos de una década en el mayor
urbana perimetral caracterizada por
centro industrial de Bolivia. Sin embargo, dejó
a precariedad de la infraestructura privada y la r¡existencia de la pública. Sin embargo, en toda su
espontaneidad,
el
lenguaje
arquitectónico
adoptado en estos barrios se reconoce como funcionalista o racionalista, desde las verjas y .. uros, hasta los cuartos aislados del fondo del oteo De manera sencilla, el inmigrante reproducía
de crecer en los ochenta, debido al elevado costo de sus lotes en relación a otras zonas igualmente atractivas para el sector industrial. Curiosamente, en el parque se reprodujo a nivel solapado el concepto del "lote de engorde"
que
precisamente
motivó
creación. Después de
a su manera la imagen de prosperidad transmitida por los grupos sociales de mayores recursos.
A pesar de la dinámica posmoderna hoy dominante, la imagen urbana se fundamenta en el colosal esfuerzo de planificación, diseño y cO'lstrucción desarrollado durante los años ~odemos", particularmente entre 1966 y 1980,
c...a"do el "pueblo grande" se convirtió en e udad8.
~ -:;::-OR HUGO liMPIAS ORTIZ
8.110. Parque Industrial. c.OO.PP./Cordecruz. 1974 en adelante
su
haber sido invadido por loteadores, y con el
es aprobado previamente en marzo de 1977 y
propósito de evitar mayores pérdidas, el
definitivamente en mayo de 1978. Este
parque
Reglamento
sufrió
modificaciones
funcionales
intentaba
controlar
esos
significativas a principios de los noventa,
loteamientos y al mismo tiempo motivar al
albergando
complejos
parcelamiento ordenado de las zonas fuera de
administrativos
y
comerciales,
educativos
de
escala
la zona urbana definida en 1973.
metropolitana y regional. Plan Director Ampliado
Durante 1977 se aprueba en grande el Plan Director Ampliado, ejecutándose parcialmente,
-, r ,,' r p .,,1
,
Tanto el Reglamento de Zonificación como el
y se elabora el modelo de crecimiento urbano
Plano Regulador desarrollados por la Oficina
que presenta notables avances conceptuales,
Técnica del CPR entraron rápidamente en
como ser: reconoce la realidad de los
conflicto con la dinámica urbana, una vez que
mecanismos sociales incontrolables, plantea
presentaban serias limitaciones en cuanto a
una estrategia más flexible, define un uso
las normas establecidas para índices de
mixto para la ciudad, define un primer plan de
ocupación
retiros,
tráfico y transporte, propone densidades
volumetrías, ancho y área mínima de lotes y
probables, de saturación y de largo plazo y
uso de suelo, así como imponían un diseño
define Area de Expansión y Area de Control
urbano rígido. Las ideas higienistas tardías del
urbana.
y
aprovechamiento,
Movimiento Moderno y una actitud negligente ante las fuerzas económicas y sociales, motivaron esas definiciones limitantes que al
8.111. Plan Director Ampliado. OTPR, 1977-78 (Versión de 1982)
final terminarían siendo superadas por las e
.,
institucionales, viabilizadas a través de los
,
presiones
personales,
políticas
obscuros caminos de la corrupción. En agosto de 1976, bajo el impulso de Fernando Prado, se empieza a trabajar en el Plan Director incluyendo el concepto de áreas de expansión urbana. Motivó estas revisiones el que durante esos años, los loteamientos o urbanizaciones
clandestinas
ya
estaban
sobrepasando el Cuarto Anillo, como en el caso de La Cuchilla, a principios de 1977. Todo ello lleva a la formulación de un Reglamento de Urbanización, redactado por Víctor
Tufiño
y
Jaime
Zapata,
el
que
finalmente 218
J \
~nalmente, luego de algunos meses de haberse determinado el congelamiento de aprobación de ...rbanizaciones, el13 de julio de 1978 se aprobó definitivamente el Plan Director Ampliado, poco después de la versión corregida del Reglamento de Zonificación. El equipo redactor final estuvo conformado por los arquitectos Fernando Prado, Julio César Sánchez, Jorge González y Betty 8amos, cooperados por otros profesionales como Edmundo Balboa y los ya mencionados
"\
''leas arriba.
En buena medida, la primera etapa de la planificación urbana física de la ciudad culmina con el Plan Director Ampliado de 1978 acompañado de sus reglamentos de Jrbanización y de Zonificación, los cuales todavía
pueden
considerarse
como
esencialmente modernos en su visión urbana,
I
..ma vez que su flexibilidad textual termina con ~I
a rigurosidad de sus índices y la precisión de sus limitaciones espaciales. 'r:odelo de Ordenamiento Territorial S¡multáneamente al diseño del Plan Director
8.112.
Modelo de Ordenamiento Territorial, Cordecruz,
1976-80
A.."lpliado, y mientras la notable dinámica urbana comenzaba a afectar al área integrada o rnicroregión, era evidente que el proceso de planificación física urbana requería de una pro\.r'\da revisión en cuanto a su enfoque y alcance.
Er
este
sentido,
un
esfuerzo
significativo de planificación integrada se llevó a cabo desde
~
presentaba una visión integral de la ciudad y su región, incluyendo temas económicos, sociales, demográficos y ambientales en el proceso de planificación, enriqueciendo la visión física y de corto plazo que todavía predominaba en el Plan Director.
976 bajo la dirección de
Jaime Zapata. =>articiparon del estudio los
Se planteó cinco sub-modelos: dinámica de
licenciados Hugo
los centros poblados, equipamiento urbano,
r "uez, Douglas Mercado y los asesores europeos Ulrich Reye y Cord Culeman. El
infraestructura
de
la
microregión,
marco
institucional y áreas verdes, recreación y
'''odelo de Ordenamiento Territorial, M.O.T.
- ;:::-:JR HL'GO
preservación. Las condiciones administrativas
podía
acompañar
la
velocidad
no eran las necesarias para llevar adelante
loteamientos
esquemas integrales como éste, pero es
autoloteamientos. El control del uso de suelo
indudable que los rigurosos esquemas del
también comenzó a perderse, así como el
M.O.T. y su visión integral, influenciaron
cumplimiento de las normas de retiros,
directamente los futuros planes locales y
cerramientos y alturas máximas.
clandestinos
y
de de
los los
regionales. Las limitaciones del modelo con sus planes La ciudad ideal vs. la ciudad real
reguladores
y
reglamentos
se
tornarán
evidentes, exigiendo primero modificaciones Durante estos años de evidente progreso y
parciales y estructurales después. Con el
desarrollo
(al
su
fragilidad
tiempo, estos cambios perderán formalidad y
arquitectos
tuvieron
orden, presionados por el dinamismo urbano
participación directa en la definición de las
cruceño, terminando por generar un caos
políticas
normativo que se prestó a una serie de
estructural),
1 : ,"
los
urbanísticas
Influenciados
"
margen
normatividad.
abusos de diversa naturaleza, consolidando
Movimiento Moderno y el modelo urbano de la
una tradición corrupta en lo que fue una de las
ciudad jardín, intentaron construir una ciudad
instituciones más prestigiosas de la ciudad, y
ideal aprovechando la coyuntura institucional
modelo de funcionamiento para el resto del
(Comité Pro Santa Cruz), política (dictadura) y
país.
(c.aa.PP.
los
su
del
técnica
por
y
de
y
paradigmas
luego
Cordecruz).
Contribuyó a que la comunidad y el aparato
Con todo, a pesar de que la realidad terminó
institucional apoyen las intenciones gremiales,
superando a lo ideal, los arquitectos cruceños
la inexistencia de infraestrucura urbana y las
pueden
necesidades derivadas del proceso migratorio,
definición de la estructura física de la ciudad,
además, claro está, de la conciencia cívica
con un diseño eficiente que hasta hoy sigue
resultante de las reinvincaciones por las
demostrando sus ventajas. En otras palabras,
regalías petroleras.
la modernidad dejó un importante legado con-
afirmar
que
protagonizaron
la
ceptual y normativo en términos urbanísticos y Durante los primeros años del boom se logró
es significativo que el proceso haya sido
controlar el proceso de expansión física de la
pensado, gestionado y en buena medida,
ciudad, pero la velocidad del proceso, la
ejecutado por arquitectos.
modificación estructural de la realidad política, y la aplastante realidad económica, finalmente echaron por tierra la mayor parte de las intenciones proyectadas. Para fines de los setenta, el ritmo de trabajo del diseño de unidades vecinales de la Oficina Técnica no
220
SANTA
CRUZ
DE
LA
SIERRA:
ARQUITECTURA
Y
URBANISMO
CAPITULO 9
LOS FORMALISMOS POSMODERNOS y LA METROPOLIZACION ..;r'\a vez que la sociedad cruceña se desenvuelve integrada-más como receptora que como productora, por cierto-en el proceso de 9 obalización, la producción de su cultura ~aterial se en marca en la diversidad de posibilidades propias del capitalismo tardío. De a.f-Jí que la producción de la arquitectura y el u"banismo contemporáneos cruceños no ;).Jedan escapar epistemológica, cultural y económicamente a lo que se entiende como una "sión de mundo posmoderna. Jameson es contundente cuando reconoce que "...toda ;)osición pos moderna en la cultura-sea apologética o estigmatizadora-es únicamente, a mismo tiempo y necesariamente, una -,stancia política implícita o explícitamente . "culada a la naturaleza del capitalismo
.
uninacional actuaL" I E" ese marco cultural de connotaciones g obales, la sociedad cruceña asume .:. C.-v- Comercial Los Arcos. Lllis y Alvaro Femández de Córdova, ~:2-",3 FUlO de Gustavo Olgllín)
~ :CTOR HL'GO UMPIAS ORTIZ
activamente las características formales y funcionales de la posmodernidad, que incluyenparadójicamentetanto la sobrevaloración de las modas universales como la revaloración de lo autóctono; todo ello en el marco de un espectro cultural extraordinariamente disperso, diverso y por sobre todo, dinámico y contradictorio. La pos modernidad ha merecido diferentes análisis desde perspectivas muchas veces conflictivas entre si, y por ello, su interpretación se torna muy difícil. La ambigüedad del propio término "posmoderno"se escribe también postmoderno y pósmoderno-motivó reacciones emocionales al principio, cuando se intentaba reconocer similaridades en un conjunto evidentemente heterogéneo de experiencias. Portoghesi indica que la utilidad del término radica en que "nos permite, temporalmente, integrar y comparar cosas diferentes nacidas de la insatisfacción común de un grupo de cosas igualmente heterogéneas llamado modernidad".2
225
Una de las primeras confusiones derivadas de la
y en el impacto urbano de las obras; y en
crítica arquitectónica tiene que
con las
algunos casos, en las implicaciones filosóficas
en
y
diferentes
perspectivas
ver
empleadas
las
sicológicas
del
diseño
empleado,
interpretaciones, motivadas inevitablemente por el
especialmente en cuanto a las referencias
conflicto de intereses gremiales e intelectuales con
históricas
aprovechadas.4
los intereses comerciales del sector inmobiliario.
perspectivas
suponen
De hecho, la producción arquitectónica está tan
polarización de la crítica arquitectónica, la cual
estrechamente ligada a la economía, que ha
asume los mismos roles y características de
resultado
los
su objeto de análisis. De esta manera, el
conflictos ideológicos se trasladen a la crítica
crítico se demuestra incapaz de analizar a los
arquitectónica, imbuídos de la misma efervescencia
arquitectos y el conjunto de sus obras desde
y dogmatismo que caracterizó al proceso histórico
una perspectiva independiente, objetiva y
conocido como Guerra Fría (1945-1989). Sobre el
racionalmente
resultado de la misma, la victoria-o derrota, según
llevar por su propio discurso e intereses
se la mire
ideológicos y, por supuesto, económicos.
históricamente
inevitable
que
no ha sido reconocida por un grueso sector de la crítica, muy especialmente en Latinoamérica, en donde
ese
conflicto
histórico
sigue
vigente
gremialmente como si nada hubiera pasado en la última década del siglo.
Ambas
una
sistematizadora,
inevitable
dejándose
Al respecto, vale la pena señalar que el ejercicio de la crítica arquitectónica y urbana es
puesto
en
práctica,
implícita
o
explícitamente, verbal o literalmente, formal o informalmente,
por
la
mayoría
los
quienes
la
De manera muy general, se reconoce una clara
arquitectos.
diferencia en el enfoque de la mayor parte de la
manifiestan formalmente adquieren mayor
crítica arquitectónica latinoamericana en relación a
repercusión, aunque no representen la opinión
la europea y norteamericana sobre el tema de la
mayoritaria
posmodernidad. En el Sur se tiende a calificar
fenómeno notable: la crítica se reconoce cada
como arquitectura posmoderna a todo aquello que
vez más alejada de la realidad material
aparenta
construída. Ante tal evidencia, o la agresividad
reproducir
acríticamente
ejemplos
Evidentemente,
de
del
un
rol protector supuestamente anticonsumista y
(normalmente, a nivel informal) u opta por la
desalienador,
por
mera descripción de lo que se construye,
soluciones derivadas de interpretaciones locales o
favoreciendo aquellas obras que se aproximan
regionales3 mientras que en el Norte el carácter
al ideal del ejecutor de
"local" o "internacional" de las soluciones poco
la crítica.
implícito
apego
se
ocurre
del
un
crítico
Así,
internacionales en la región y la crítica asume un
con
discurso
gremio.
incrementa
importa, y el análisis se centra básicamente en interpretaciones más puramente arquitectónicas
Todo ello hace más evidente el hecho que la crítica arquitectónica contemporánea está más preocupada con su rol mesiánico que con la necesidad-y la importancia estratégica a largo plazo-de analizar la realidad objetivamente, en
226
SANTA
CRUZ
DE
LA
SIERRA:
ARQUITECTURA
Y
URBANISMO
Jer'eficio de un entorno físico más adecuado.
internacional (de un "lado" y del "otro") y adoptar
~s srstematizaciones de la posmodernidad
una actitud general positiva. De hecho, algunos
adoptan
claramente
críticos (los favorecedores del neomodernismo y el
=a...orecedores de algunos valores, y por
minimalismo, principalmente) ya "mataron" las
Sup..Jesto, denuncian y rechazan aquello que
facetas del posmodernismo que no les gustaban,
no ercaja en lo que consideran arquitectónica
en venganza anticipada (además de innecesaria)
o urbanísticamente "válido". Así, la dispersión,
por el "crimen" de Jencks.6
posicionamientos
ambigüedad y compromiso de la crítica contemporánea,
no
deja
espacios
para
posicionamientos no dogmáticos, y obliga a la mayor parte de los arquitectos a buscar su p"opio camino.5 Curiosamente, la falta de cbjetividad-y exceso de compromiso con alguna ~endencia-de parte de los críticos, contribuye
eFcazmente
heterogeneidad
a
extrema
fortalecer
que
la
tanto
se
empeñan en eliminar. En otras palabras, los en
anular
los
efectos
s.Jpuestamente nocivos de la posmodernidad oresentan como resultado sorprendente el =ortalecimiento
de
lo
que
se
proponen
en el mundo intelectual global como un proceso complejo calificado genéricamente de "posmoderno" y todo lo que en él ocurre se entiende-y justifica conceptual mente-con el mismo
nombre.
Las
"antiposmodernas"
pretensiones
probablemente
se
alimentan en resentimientos provocados por la como tal solamente a una corriente muy particular que sin duda, era la que más desagradaba a los críticos educados bajo los principios
del
Movimiento
Moderno.
Efectivamente, las soluciones sistematizadas
eliminar. Esto
contemporánea postindustrial es comprendida
intención temprana de Jencks de calificar
esfuerzos analíticos '"'teresados
Así, se intenta vanamente olvidar que la era
ocurre
porque
al
enriquecer
las
vigencia relativa a fines de los '80, ante el
epistemes saberes o conocimientos) con nuevas ideas opuestas
o
activamente
cuestionado a
la
ras,
alimentan
posmodernidad,
cuya
esencia se caracteriza por los conflictos, contrastes,
bajo el criterio de doble código perdieron
oposiciones,
impulso
de
otras
corrientes
tardomodernismo
o
deconstructivismo,
el
high
como tech,
neomodernismo
el el y
minimalismo.7
diferenciaciones,
superposiciones, os cismas y cortes. lascaracterísticasar-quitectónicas y urbanas resulta
entonces
conveniente,
el
de la cultura local. Ello mplica dejar de lado
una
las intenciones o"centadoras y mesiánicas de
escatología p"oducto de la interpretación de la
la crítica
propósito de este
trabajo,
para
plantear
realidad ~aterial cruceña contemporánea, sin otro ...terés que el de identificar
I
De esta manera, se analizará la realidad arquitectónica de las dos últimas décadas a partir de su propia episteme, o pensamiento estructural dominante.8 De esta manera se aprovecha
las
ventajas
"7C"OR HUGO UMPIAS ORTIZ
del
antropológico, que evita analizar la realidad desde una perspectiva diferente a la del sujeto, y se la prefiere enfrentar desde sus propios valores.
método
227
POSMODERNIDAD CRUCEÑA
indirecta (conflictividad). Estas cuatro grandes consecuencias sociales, reconocibles tanto en la
Santa Cruz termina el siglo como el centro
arquitectura como en el urbanismo de la ciudad, se
urbano más dinámico del país en varios frentes
justifican y se nutren entre sí en un proceso
y por su importancia demográfica, económica y
notablemente
cultural comparte hoy con la sede de gobierno
desesperación y angustia de quienes necesitan
elliderazgo nacional. La ciudad se consolidó a
orden, definitivamente incontrolable.
dinámico
y
además,
para
mediados de los setenta como la segunda del país y durante las décadas siguientes junto a
Las
su región se convirtió en el principal centro
condiciones particulares en la ciudad. Primero,
económico del país. Finalmente, se cosechó
se reconoce la permanencia de actitudes y
los frutos del proceso de vinculación ferroviaria
valores
y carretera con los dos paises más industrial
sociedades agrícolas tradicionales, que afecta
izados del continente, Argentina y Brasil, y el
tanto a los cruceños de varias generaciones
interior
factores
como a los inmigrantes recién llegados de los
contribuyeron al éxito de este proceso, además
valles y el altiplano andino, donde tampoco
de la situación geográfica privilegiada, la
hubo industrialización y donde la economía
conexión vial, las riquezas generadas de la
minera presentó modelos sociales comparables
explotación del suelo y el sub-suelo, y la
a la economía agrícola. En segundo lugar, la
migración de mano de obra barata; como la
diversidad es alimentada por dos frentes
actitud culturalmente favorable del cruceño a
igualmente importantes que traen a la ciudad
los cambios, y al modelo social y económico
nuevas costumbres y principalmente, nuevas
que implicaron éstos. Como en ningún otro
ideas: el proceso inmigratorio (departamental,
lugar de Bolivia, el espíritu capitalista encontró
nacional y en menor medida internacional) y el
no solamente oportunidades, sino también toda
desarrollo en el exterior de los estudios
una sociedad dispuesta a asumirlo, con todas
universitarios de miles de jóvenes estudiantes.
sus consecuencias.
Finalmente, la marginalidad
de
la
nación.
Otros
consecuencias
directas
conservadores,
establecen
propios
9
de
las
se expande
sostenidamente, caracterizando la vida de la Producto de ello, la sociedad cruceña pasó de
mayor parte de los habitantes, afectando tanto
un
lo humano (salud y educación) como lo mate-
carácter
esencialmente
agrícola
a
postindustrial, "saltando" la fase industrial que
rial
(infraestructura
y
jamás llegó a caracterizar las relaciones
consecuencia inevitable de los bajos niveles de
interpersonales ni los modos económicos lo-
productividad
cales.
participar
nacional,
competitivamente
en
equipamiento),
que los
no
permite
mercados
La rapidez de los cambios tuvo tres grandes
internacionales.
consecuencias
Las condiciones directas de permanencia,
generales
directas
(permanencia, diversidad y marginalidad) y una 228
diversidad y marginalidad inevitablemente
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
.
generan la condición indirecta de conflictividad,
narcoarquitectura
...;'1culada a los conceptos de caos, superposición,
competitividad de los noventa.
enfrentamiento, escisión y división que caracterizan
de
los
ochenta
y
la
Narcoarquitectura
a la sociedad cruceña contemporánea. Aunque en capítulos
anteriores
se
reconoció
ciertas
condiciones de conflicto,
Una etapa oscura y decisiva que no debe dejar de mencionarse en este proceso lo constituye
a situación contemporánea alcanza una escala
el
impacto
arquitectónico
y
urbano
del
significativa, debido a que la diversidad es
narcotráfico. De hecho, la expansión del tráfico
proporcionalmente mucho mayor y a que se
de cocaína en el continente tuvo como una de
manifiesta simultánea y violentamente.
sus consecuencias, el surgimiento de una generación de nuevos ricos, generalmente
ARQUITECTURA
surgidos de familias de escasos recursos. En el marco anterior se reconoce cuatro
Estos
actitudes claramente diferenciadas, cada una
preocuparon por remarcar su nuevo rol social,
de ellas ligada directamente a las condiciones
y la arquitectura de sus nuevas viviendas
previamente descriptas: primero, la actitud
jugaba un rol importante en esa intención. Una
neorregionalista vinculada a la permanencia
vez que las élites tradicionales estaban
conservadora
vinculadas al
(permanencia);
segundo,
la
potentados
de
nuevo
cuño
se
posmodernista universal que incluye el pos
lenguaje clásico del período gomero, no es de
modernismo
neoclasicismo
extrañar que entre las alternativas expresivas
posmoderno, el eclecticismo posmoderno, el
más populares del período estaba el lenguaje
tardomodernismo, el deconstructivismo y el
neoclásico.
'leo modernismo, que adaptan y adoptan
embargo, también adoptó otros lenguajes,
diferentes soluciones que enfatizan la
como los
dual,
el
La
Narcóarquitectura,
sin
la
exoticismos de corte oriental y neorrománico,
arquitectura expontánea y de emergencia, la
y también contribuyó decisivamente en la
que está obligada a producir la mayor parte de
consolidación de la arquitectura maderera.
a población (marginalidad). La conflictividadse
Asimismo, el denominado "bardismo" de
expresa a nivel urbano, creándose espacios y
notable impacto urbano, se desarrolló bajo las
condiciones urbanas caracterizadas por la
necesidades de intimidad de esos nuevos
escisión, los cortes, las contradicciones y las
privilegiados económicos.
universalidad
(diversidad);
y
tercero,
~coherencias de diversa naturaleza. Es importante señalar que, después de un Antes de describir las tendencias derivadas de las
primer
impacto,
estas
expresiones
actitudes mencionadas, se comenta sobre dos de
arquitectónicas fueron rápidamente asimiladas
los motores sociales que impulsaron el desarrollo
por otros grupos sociales, y en definitiva, la
de la arquitectura posmoderna: la
narcoarquitectura no se limitó a los traficantes y termina afectando todo el proceso de redefinición de la arquitectura local durante los
ochenta, con el importante impacto urbano que
por una serie de soluciones de carácter
implicó el cerramiento total de los lotes.
funcional, formal, tecnológica y espacial. En algunos casos, la fuente principal es la propia
Competitividad
arquitectura vernácula maderera; en otros, se
Como se mencionó al inicio del capítulo, ninguna otra urbe boliviana asumió tan masiva, activa y positivamente los valores y principios del neoliberalismo y la globalización. Esta
actitud
favoreció
ingenuamente
la
adopción de nuevos espacios, formas y materiales,
con
destacar-a
través
el
impulso de
la
acrítico
de
arquitecturala
parte de soluciones universales, sean de origen formal brasileño, argentino, andino, mexicano, español, californiano o caribeño. Sin embargo, a fuerza de la repetición y la experimentación permanente en el proceso, ya es posible reconocer la confirmación de soluciones de síntesis que sólo pueden entenderse como cruceñas.
individualidad, el status, la independencia
El primer paso partió de la recuperación del
económica o la fortaleza institucional. Este
corredor o galería exterior. La prominencia de
hedonismo individual e institucional ingresó en
las tendencias formalistas volumétricas del
una fase de competencia visual que se ha
Movimiento
incrementado
los
reducido a la mínima expresión este espacio
noventa, favoreciendo claramente el desarrollo
transicional que durante siglos protegió los
de soluciones cada vez más vinculadas a los
muros y los encuentros sociales del excesivo
y académicos de la
asoleamiento y de la lluvia. Tímidamente al
ejemplos
notablemente
formales
durante
arquitectura internacional.
Moderno
había
eliminado
o
principio, los cruceños fueron recordando la extraordinaria calidad de este espacio y sus
Neorregionalismo
ventajas, tanto en espacios privados como en del
los públicos. De hecho, las consideraciones
radicalismo antihistórico de la modernidad,
tecnológcas y ambientales fueron decisivas
posibilita a partir de las investigaciones
en el proceso, una vez que los ensayos
tipológicas de Rossi, una recuperación de las
volumétricos
arquitecturas tradicionales en todo el mundo,
serios problemas de filtraciones y un excesivo
incluyendo tanto a las consideradas "nobles"
asoleamiento.
La
actitud
posmoderna,
revisionista
puristas
habían
provocado
como a las "populares". El neorregionalismo cruceño incluye respuestas que recuperan tanto lo estrictamente local como aquello imbuído de valores formales universales que tuvo antecedentes regionales significativos. En dos décadas, las experiencias y ensayos de varios arquitectos han terminado consolidando una
tendencia
caracterizada
fácilmente
reconocible,
Durante los '80, la generalización de la costumbre
rioplatense
de
elaborar
churrascoslO en los patios traseros de viviendas y en las sedes sociales, también contribuyó a la recuperación
del
corredor
o
galería.
Rápidamente, se incentivó la construcción de
...~ galería destinada a cubrir el área adyacente a
entrepisos y en el plafonado de cubierta. En este
a parrilla, y finalmente, se aisló convirtiéndose e"" o
último caso, las soluciones en machimbre lograron
que hoy se conoce como "churrasquera". Esta
ser apreciadas, una vez que recordaban los
función dejó claro también que el corredor exterior
antiguos plafonados de chuchío y palma negra.
cubierto ampliaba el sector social y propiciaba la recuperación del sentido de patio con galerías en las viviendas.
El uso estructural de la madera fue también recuperado,
aunque
no
necesariamente
imitando los trabes y diseños tradicionales.
As:, circunstancialmente, para fines de esa
Esto ha ocurrido en varias viviendas pero es
década, el patio cruceño había logrado
mucho
reconstruirse y articularse a partir de tres
recreacionales,
:ragmentos: el volumen moderno residencial,
fraternidades.
la galería o corredor externo cubierto y la d'urrasquera. Las dependencias de servicio o de empleada" también pueden considerarse parte del proceso de recuperación del patio, una
;ez
que
tienden
a
construirse
aisladamente al for¡do del patio trasero.
más
común
en
edificaciones
como
clubes
sociales
y
Un factor social importante en el proceso de desarrollo de la arquitectura neorregionalista cruceña es la relación intelectual izada que se estableció entre la arquitectura tradicional maderera y una intencional "búsqueda de la identidad camba".
Se recuperó también el alero, y la noble teja á~abe, llamada "colonial", volvió a dominar los techos como en el siglo XIX y la primera mitad del siglo XX. Esta vez, sin embargo, no era la teja de barro común o muslera, sino una teja ""dustrializada de cerámica prensada, de mayores dimensiones y menor índice de absorción
de
humedad.
Rápidamente
reemplazó a las ineficientes losas de hormigón a~ado, aunque ahora compite con imitaciones de fibrocemento.
La ingenuidad de esta relación, indirectamente fomentada
por
los
sectores
más
conservadores de la comunidad,
sólo pudo convencer a
algunos sectores sociales, y solamente en la construcción de algunas tipologías. Aunque las argumentaciones de tal vinculación eran sostenibles, olvidaron que la 'identidad camba" iba más allá de la nostalgia del pasado, y que los
cruceños
perfectamente
también
pueden
identificados
con
sentirse valores
S ."ultáneamente, la madera fue recuperada
contemporáneos universales, sin dejar de ser
¡ecnológicamente y aunque la estructura de
"cruceños" por ello. De hecho, la popularidad
kQrrnigón armado y muros de ladrillo se
de otros lenguajes arquitectónicos demuestra
mantuvo dOr'linante, volvió a ser protagonista
la validez de esta interpretación.
estética de a arquitectura local. Su uso se generalizó en as columnas y vigas de arrioste de las galerías, as como en las viguetas que sostienen los 7::iOR HUGO UMPIAS ORTIZ
Con el tiempo, el neorregionalismo ha logrado mantenerse como una alternativa formal, simbólicamente
ligada
a
las
tradiciones
locales. 231
A continuación se describe algunas tipologías funcionales y morfológicas, correspondientes a esta tendencia local, todavía vigente en este cambio de siglo. Centros sociales y fraternidades
Aunque se conoce de algunas cabañas con cubierta vegetal de antes de los años '60 (Discoteca El Curucusí, la primera cabaña del 9.2. Club de Tenis en 1960 (Foto Album del IV Centenario de Santa Cruz. 1961)
Club
de
Tenis
restaurantes),
Santa
Cruz
y algunos
la obra que contribuyó a
establecer la cabaña de cubierta vegetal como arquetipo de la tipología de centros sociales y fraternidades fue la sede social de Country Club "Las Palmas" de Rolando Aparicio y 9.3. Countl)' Club Las Palmas. Rolando Aparicio y Claudio Arduz. 198285.1990-92 (Foto Gustavo Olguín)
232
Claudio
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
NUDO INTERMEDIO ROTULA
NUDO EXTERIOR FACHADA
9.5. Fraternidad Umpé. Alfredo ASblÍn. 1993
Posteriormente, círculos
de
decenas amigos,
de
fraternidades,
clubes
sociales
y
deportivos, adoptaron esta tipología de corte universalista, aprovechando su vinculación simbólica
con
las
cabañas
caribeñas
y
hawaianas, el sentido recreacional de la imagen proyectada, el bajo coste económico que implican en relación a otras alternativas, y
De1ale 'OeOOO16gico del nudo estructural
su eficiencia ambiental. La vitalidad de la arquitectura recreacional y social cruceña posibilitó un desarrollo rápido de la tipología, especialmente en los '90. La planta rectangular en volumen aislado fue NUDO INTERMEDIO
NUDO EXTERIOR TIJERA CON
QUIEBRE CUBIERTO
VOLADIZO
9A. C'Iuntry Club Las Palmas: detalles tecnológicos. RolandoAparicio C:.&dio Arduz. /982.85. /990.92
adoptada masivamente, y en algunos casos se le adicionó galerías en dos, tres o cuatro costados. Por razones de diferenciación e individualización, se ensayó diferentes diseños de
cerchas,
combinando
pendientes
y
A.rduz. Esta obra, caracterizada por un sistema
alternando faldones.
estructural maderero de notable calidad y
9.6. Caballas típicas del ex.Jardín Botánico. a orillas del Piray. después de 1983
. anejo adecuado de las volumetrías, probó que era posible construir un espacio noble y sofisticado con materiales naturales locales. ",,~a contribución técnica decisiva de dehojas la obra e, reemplazo de la cubierta de fue
Motacú palmera local) por la de hojas
trenzadas de "a tata, una especie común en el Beni, poco "flamable y de mayor vida útil. 233
.
9.7. Club de Tenis Santa Cruz. EdnulI1do Farah. 1992-97 (Foto de Javier Miranda)
En este afán, para reforzar el carácter edilicio
volumétrica
de estos galpones, se adosó muros y
perforados
volúmenes masivos de mampostería, en
fundamentalmente, por el efecto paisajístico
algunos casos perforados a modo de celosías
producido por una laguna e isla artificiales,
y pintados con vivos colores, recordando
precisamente
algunas
monumental complejo social.
soluciones
vinculadas
a
la
es de
en
dramatizada colores
la
cual
por
muros
cálidos
se
inserta
y
el
arquitectura popular mexicana. Ejemplos concluyentes y contemporáneos del proceso mencionado son el Club de Tenis "Santa Cruz" y la "Sociedad Rural del Oriente", ambos de
9.8. Sociedad Rural del Oriente, Carretera al Norte. Edmundo Farah, 1996-97 (Foto de Javier Miranda)
- . ......... --
- ---
-
Edmundo Farah. En el Club de Tenis, Farah articuló varias edificaciones antiguas con las nuevas, aprovechando las posibilidades expresivas de la madera y los muros de revoque masa, revocados y perforados.
En la sede de la Sociedad Rural del Oriente, construída a fines de los '90s, la riqueza
234
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
Ga 'erias comerciales
arquitectos preocupados con la desaparición de las tipologías tradicionales, y por primera vez en
:::ue er') la arquitectura comercial en donde a gu'lOS
décadas, la comunidad volvía a favorecer la
arquitectos pudieron accidentalmente reCO'locer el
recuperación
potencial de la arquitectura rnaderera tradicional,
de
los
corredores
exteriores
cubiertos, una vez que su masiva desaparición
destruida durante los años de !:'100m económico
permitió reconocer que su existencia era necesaria
de los setenta, y se
por razones climáticas.
a...: . aron a reaprovecharla. Durante la crisis eco'lómica de principios de los '80, algunas
':endas madereras del casco viejo central
Después
del
éxito
de
las
primeras
t
restauraciones, a fines de los '80 se construyó
...eron recuperadas con fines de alquiler, una
galerías comerciales que reinterpretaron en
ez que la economía ya no permitía su
ellas se destaca, por su escala y pionerismo,
...
y
den'\olición
y
permitió
la Galería Casco Viejo, de Edgar Paz. Las
'BCOnocer su versatilidad y principalmente, su
enormes columnas de madera cuchi, con sus
bajo
fustes y capiteles imitando los modelos
costo
reemplazo. de
Esto
mayor escala el lenguaje maderero. Entre
reacondicionamiento.
Contribuyó :aP1bién el que una nueva actitud
coloniales y neoclásicos, así como el impacto
se estaba co'lSolidando gracias a los reclamos de algunos
-
Y. Galería Comercial Casco Viejo. Edgar Paz. /987-89
T
1
235
pero fundamental del éntasis en las columnas, ni la debida articulación de columnas, pilares, muros y cenefas. Así, esta continuidad del neoclasicismo solamente logra destacarse cuando le caracteriza la monumentalidad, como en la sede de Ormate de Alejandro Peredo, la Galería Central de Wálter Kreidler y el edificio Peralta de Mario Palma. 9.10. Galería Comercial "Colonial". Carlos y Alfredo Romero. 1993-96
de los grandes corredores exteriores, incentivaron la construcción de varias otras edificaciones, algunas de las cuales, ensayaron nuevas soluciones en los balcones y la volumetría general. Entre los ejemplos recientes está el edificio Colonial de Carlos y Alfredo Romero. Fue decisivo en este proceso, la formulación del mucho tiempo esperado Reglamento del Centro Histórico, que finalmente reinstauraba la obligatoriedad de construir galerías hacia la calle en el centro de la ciudad en toda nueva obra o remodelación.
Así como la arquitectura maderera tradicional encontró nuevas posibilidades, las soluciones clasicistas y eclécticas propias del auge gomero también fueron tomadas como base para nuevas edificaciones comerciales y algunas sedes sociales. En estos casos, sin embargo, la pérdida
de
la
habilidad
de
trabajar
las
ornamentaciones y proporciones clásicas, que tampoco pudo recuperarse durante el auge de la
coca pocos años antes, terminó posibilitando la construcción de edificaciones que reproducían los viejos horcones de galería, pero sin la fuerza derivada del estudio de las proporciones tamsutil
9.11. Galería Central. Wálter Kreidler; 1992-93 (Foto del proyectista)
9.12. Edificio Peralto. Mario Palma. 1993-95
9.13. Onnate. Alejandro Peredo. 1992-94
Perda maderera contemporánea
:or ...............almente elegantes y tecnológicamente
Er> térnlinos residenciales, el efecto de la actitud
DOsrnoderna
implicó
primero
la
recuperación ""asiva de la galería maderera y los
espacios
sen"l"cubiertos
que
hoy
caracterizan la nueva arQu:tectura cruceña. A nivel
de
planta
soluciones
que
se
generan
terminan
implícitamente,
y
definen
"o""1alizándose
particularmente
er
las
viviendas formales integrales en las zo~as de población
de
ecc.,ómico.
mayor
nivel
Primero
se
de
ingreso recuperó-
articulado con toda la vivienda-el espacio del patio gracias al reinterpretado
~
enfrentamiento o conexión entre a galería posterior
y
la
churrasquera,
~"lbién
definitivamente incorporadas; segundo, ,a dependencia de servicio se articuló con el ~.,junto a un costado del jardín posterior o en e, antejardín hacia la calle; tercero, se consolidó
defrlitivamente
el
sanitario
de
visitas, el armario abferto (walking closet) y los jardines interiores. ...0 demás, como la "suite" o dormitorio principa.. la relación estar-galería, el estar familiar, a separación del estar social de las otras estancias, el garaje cubierto e integrado a la . :".4enda; ya había sido ensayado, corregido y óefinido previamente. A,sf, a fines de los '80 y principios de los '90, la . :",,~enda cruceña integral estaba prácticamente ~nsolidada funcionalmente, pero las soluciones ...... orfológicas no habían alcanzado una madurez estética que la caracterizara, por lo menos generalmente. Los primeros arquitectos que 0fraron articular hábilmente la madera, el vidrio ~ernplado, la mampostería, la cubierta de teja y as galerías exteriores, logrando soluciones
eficientes, fueron Rolando Aparicio y los hermanos Fernández de Córdova. Las propuestas residenciales de éstos y otros arquitectos, sintetizaron las referencias brasileñas y argentinas y facilitaron el camino para el futuro desarrollo de una vivienda
maderera
cruceña
contemporánea, que logra
9.14. Casa Cronembold: interior. RolandoAparicio. 1985-86 (Foto del proyectista)
9.15. Casa Bral/II. RolandoAparicio. /993-94 (Foto del proyectista)
9.16. Casa Del Río. Luis y Alvaro Fernández de Córdova. 1992-93 (Foto Gustavo Olguíll) 9.17. Casa Nieva. RolandoAparicio. 1996-98 (Foto del proyectista)
238
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
PLANTA ALTA
'.18.. Casa Miranda: plantas. Jaime Miranda. 1999
h'lalmente responder con autenticidad a la oroblemática arquitectónica residencial. De hecho, se reconoce en las soluciones posteriores de los arquitectos mencionados, así como las de muchos otros arquitectos, una relación cercana con los primeros ejemplos, confirmando la madurez lograda. En general, las viviendas aisladas integrales de ~:'l de siglo se caracterizan por articular rraorfológica, tecnológica y funcional mente los espacios interiores y exteriores y logran la personalización a partir de la incorporación de c¡ertos elementos particulares de cada arquitecto. En general, se ha logrado mimetizar el muro exterior, integrándolo al tratamiento ,,:olumétrico; se integró el garaje al conjunto de .a vivienda; la churrasquera pasó a ser parte del volúmen central; las galerías se CO'lcentraron y ganaron amplitud; las jardineras :"teriores, exteriores y colgantes forman parte estructural de la solución morfológica; diferentes ~exturas en el revoque y la aplicación de piedra
. 7crOR HUGO LIMPIAS ORTIZ
.....
9.19. Casa Estenssoro: planta baja. Fernando Roca, Anahi Poi, Claudia Osinaga y Verónica Calderón. 1999-2000 9.20. Casa Heredia: plantas. Marcelo Heredia, 1999 PROYECTO: VIVIENDA FUA HIRmlA ..ARRIOS
"""'.. ""","anTa nc&.Ut,u.
_Lato". ""'MTa<A
//
...a,"aaI,.Ta
nc.u.ai,".
239
9.21. Casa Estellssoro: p/allla baja. Fernalldo Roca, Allahi Poi, C/al/dia Osillaga y Veróllica Calderóll. /999-2000
contribuyen a enriquecer las volumetrías; el uso de vidrio templado ha permitido ampliar la iluminación natural de los interiores, a pesar de la penumbra creada por las galerías, además de contribuir a fortalecer la interrelación de espacios interiores y exteriores.
¡ 11 '1
9.22. Casa E/-Hage: seccióll tralls\'ersal. Ll/is E/-Hage. /995-96
9.23. Casa Niel'a: illterior. Ro/alldo Aparicio, /996-98 (FolO de/ proyectista)
" .~
Las soluciones formales varían de un arquitecto a otro, y la aplicación de los componentes arriba mencionados no se limita a las viviendas aisladas integrales, sino que incorpora-mediante diversas adaptacionestambién a las soluciones entre medianeras, y a los conjuntos de residencias geminadas y en hilera de menores dimensiones. La búsqueda de elementos identificadores ha permitido la recuperación simbólica de la cercha, los revestimientos y colores, el alero y las columnas madereras, y también, del balcón en
240
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
'Cadizo, que si bien se vincula más a la tradición
arqu~tectónica andina, tuvo también algunos a~tecedentes en la ciudad. Posmodernismo dual
E: posmoderno dual es la más universal de las ~endencias posmodernas que se aplican en Sar-ta Cruz. Se caracteriza por el uso co"1binado de dos códigos arquitectónicos: uno de base tradicional o clásica y otro contemporáneo o moderno. Las soluciones arquitectónicas buscan aprovechar la fuerza s'."bólica de algunos elementos clasicistas y rnadereros, reforzando el impacto simbólico de a edificación, aprovechando las necesidades de autoafirmación amparadas en la búsqueda CO'lsciente
de
identidad.
Paralelamente,
como cor¡traparte universalista, se evidencia un ~eaprovechamiento de algunas tipologías
9.24. Casa de Espaiia. hoy Agencia Espaiiola de Cooperación Internacional. Antonio Marco J' Javier Carvajal, 1979-80
~animétricas axiales. I1
En Santa Cruz, el código contemporáneo es básicamente el racionalismo y constituye la
el análisis funcional del racionalismo del
base de la solución arquitectónica, mientras
Movimiento Moderno,
que el segundo código tradicional presenta
simbólicamente con un pórtico exterior en
características más decorativas, y puede ser
triple altura que otorga a la galería una nueva
~c~ado
interpretación espacial. Coincidiendo con una
de
las
formas
propuestas
por
pero se enriquece
renombre,
reglamentación
como oe 'a arquitectura local, tanto maderera
reconocimiento
como del 'leoclásico tropical cruceño.
negativo del primer Plan Regulador, esta obra
arquitectos
internacionales
de
influye
~tucionaJes
nueva, (algo
notablemente
producto
tardío) en
la
del
del efecto
arquitectura
cruceña, tanto por el impacto causado por su del
reinterpretación del corredor exterior, como
posmodernismo d...a. en Santa Cruz es la ex-
por el uso masivo del vidrio templado. Las
Casa de España
bóvedas rebajadas del cuerpo superior no
...a
"'01
primera
Agencia
obra
Española
significativa
de
Cooperación
nternacional), de Antonio Marco y Javier 8anw'a;al, cuya solución integral se enmarca en
tendrían el mismo efecto posterior.
241
00 ................................................... 00...000011......
---9.26. Biblioteca PÚblica Municipal. Luis y Alvaro Femández de Córdova.
Claudio Arduz y María Elena Busso. 1989-91
PLANTA BAJA
semicilindro definidor de la simetría del 9.25. Biblioteca PÚblica Municipal: planta baja. Luis y Alvaro Femánde: de Córdova. Claudio Arduz y María Elena Busso. 1989-91
volumen, coronado con el mismo criterio morfológico del ingreso. Las modificaciones al proyecto han afectado el resultado final,
La construcción del edificio de la Biblioteca Pública Municipal en el proyectado Centro
especialmente
en
cuanto
a
respuesta
ambiental, ya que el muro cortina de vidrio
Cívico, debe considerarse como un logro
genera condiciones inapropiadas de trabajo
significativo
ante el excesivo asoleamiento que recibe
de
diferentes
esfuerzos
institucionales desarrollados durante varios años. El potencial efecto urbano de esta obra, diseñada por los hermanos Fernández de Córdova, Claudio Arduz y María Elena Busso, se
ve
disminuido
por
la
arborización
circundante. La volumetría masiva de la edificación corredor
se
destaca
períptero
escalonamiento,
en
que
matizada rodea
parte
por
un
oculto
el
doble tras
la
columnata y en parte descansando sobre ella. La gran escalera doble interna, iluminada una riqueza espacial interna, que infelizmente contrapuntea
con
una
colección
bibliográfica que justifique la escala edilicia. El Comando Departamental de la Policía, diseño de Jorge Ferrufino, presenta una solución en torre remarcada con un pórtico en arco
y
Aunque la volumetría compacta y ciega de la sede administrativa de Saguapac, de Luis y Alvaro
Fernández
vincularse
a
un
la
de
Córdova,
neomodernidad,
podría las
características del ingreso y los extremos del volúmen ubican la obra en la posmodernidad de doble código. Lo 9.27. Comando Departamental de Policía. Jorge Ferrufino. 1995-99 tJ"
zenitalmente y libre estructural mente, genera no
durante toda la jornada.
""ás notable es el vestíbulo central, cuya espacialidad está dominada por los efectos de éi escala, la luz, el agua de la fuente central y el ér~as~s circulatorio.
P~ANTA BAJA
:&. &de Administrativa Saguapac: planta baja. Luis y Alvaro !"c~::' de Córdova, 1995-97 (El Horcón)
';_"'9. &de Administrativa Saguapac: vestíbulo central. Luis y Alvaro ~<'"tIi:rde::. de Córdova, 1995-97 (Foto FDC&R-El Horcón) 9.30. Monumento a la Cumbre de Desarrollo Sostenible: detalle. Mario Botta y Luis Fernández de Córdova, 1996 (Foto de Mario Pino)
En ocasión de la Cumbre de Las Américas de Desarrollo Sostenible, el arquitecto suizo Mario Sotta diseñó el Monumento a la Cumbre,
construída
por
los
hermanos
Fernández de Córdova en sólo 3 meses, justo a punto para la inauguración del evento en diciembre de 1996. Dos torres de planta en "L" remarcan simbólicamente el ingreso al Parque Urbano, apoyándose en una hilera de fuentes de agua y un rayo láser donado por Suiza que nunca fue instalado. Los muros perforados de ladrillo
visto,
articulados
con
escaleras,
pasillos y vigas de hormigón visto, merecieron varios comentarios 243
9.31. MOllumellto a la Cumbre de Desarrollo Sostellible. Mario Bofta y Luis Femálldez de Córdoba. 1996
a favor y en contra, en una polémica todavía
espacio urbano extraordinario, que poco a poco va
vigente.13 El carácter espacial y directamente
siendo apreciado en su verdadera dimensión, más
vivencial del monumento, que se aleja del
universal que local.
tradicional volumen aislado ejecutado para ser El boom económico de mediados de los noventa
admirado a distancia, desorientó al público
generó la construcción de más de un centenar de
más conservador, erróneamente convencido
edificiaciones en altura, y aunque la mayor parte
de que los espacios deben cumplir una función
convencional
específica
y
de ellas fueron condominios residenciales, varios
los
se
monumentos son para ver o admirar, no para
orientaron
a
albergar
el
impresionante
crecimiento del sector empresarial, de comercio y
caminar sobre ellos. No faltó quien proponga
servicios. Al fin de la década se construye dos
cerrar los muros y convertir la estructura en
grandes
oficinas, una posta sanitaria o en cualquier
centros
empresariales,
de
carácter
monumental y claro lenguaje dual posmoderno. El
cosa "más util".'4
mayor es el conjunto de las Torres Cainco
La volumetría masiva y al mismo tiempo
(Cámara de Industria y Comercio de Santa Cruz)
alivianada por los grandes voladizos, así
de Guillermo Araquistaín y Noemí Navajas. Dos
como la demarcación puntual que ejercen
torres sesgadas entre sí, se levantan desde un
sobre el espacio intermedio las dos torres, crean un 244
SANTA
CRUZ
DE
LA
SIERRA:
ARQUITECTURA
Y
URBANISMO
--
y la menor es la sede administrativa de la Cámara. Ambas se unen por el Centro de Convenciones.
'
. .
~--
- --
--
..
''''
t
3:1 :- rrt'S Cainco. Centro Empresarial y de Convenciones de la
~
_____________ r~ ~C
Industria y Comercio de Santa Cruz. GuillermoAraquistaín
- 'u,'ajas. 1996-2000 (Maqueta de los proyectistas)
~mento masivo, dominando la mitad de un .. anzano, en un gesto de fortaleza institucional de notable impacto urbano, como expresión s "lbólica de la importancia institucional de la ~a ,.,co. Cada torre tiene una función
La solución formal, extremadamente convencional e internacional, del Centro Empresarial Equipetrol, diseñado por Luis González, es probablemente, la obra que mejor expresa la inserción de Santa Cruz en el mundo empresarial y financiero internacional, dado el convencionalismo internacional de su diseño. Se logró destacar el edificio, algo que no ocurre con las Torres de Cainco, a través de una plaza y estacionamiento frontales y al sesgar el posicionamiento del edificio en relación a la Avenida San Martín, dramatizando efectivamente las perspectivas.
específica: 9.33. Centro Empresarial Equipetrol. Luis González. 1997-2000
a "layor contempla pisos y oficinas de alquiler
flt
~
- - --245
Bancarias Entre las oficinas bancarias, vale la pena destacar la obra temprana del Banco Boliviano Americano de Ricardo González, Alejandro Peredo y Guillermo Annuitti, donde el corredor exterior se remarca con arcos y se vincula con el interior a través de un acristalamiento de doble
altura
de
interesante
efecto
escenográfico. A mediados de los noventa, en la ampliación del Banco Santa Cruz hacia la calle Florida y en la nueva sede de la Cooperativa Jesús I
Nazareno,
Luis
y
Alvaro
Fernández
de
Córdova ensayaron nuevas soluciones de galerías
exteriores
expresividad
combinadas
espacial
interna
con
una
que
se
fundamenta en vestíbulos de triple altura, que
9.35. Cooperativa JeslÍs Nazareno: interior. Luis)' Alvaro Fernández de Cónlova, 1995-96 9.36. Banco Ganadero: interior. ClaudioArduz)' Hugo Fiaschetti, 19982000 (Foto de Marcelo Valenzuela. 2001)
en conjunto enfatizan la funcionalidad y la estructura. La nueva sede del Banco Ganadero, diseño de Claudio Arduz y Hugo Fiaschetti, fue la primera obra inaugurada a principios del Siglo XXI, yen ella se reconoce un doble código moderado tanto interna como externamente. Se destaca el gran vestíbulo de triple altura que domina la totalidad del espacio interior. 9.34. Banco Boliviano Americano. Ricardo González, Alejandro Peredo )' Guillermo AllIlIIiti, 1985 (Foto Carlos Alberto lbá/lez)
246
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
-
Educacionales
Entre las obras educacionales que combinan los códigos universales con espacios y elementos regionales se destaca el edificio central del campus de la Universidad Privada de Santa Cruz de la Sierra, de Lilian Roig y María Ernestina Costas. Esta obra, ampliada dos
veces
por
las
mismas
arquitectas,
replantea funcional mente el claustro y las galerías
mediante
volumetrías
y
un
hábil
bolsones
manejo
de
circulatorios,
expresados en ladrillo cerámico estampado a la vista. En las ampliaciones de 1996 y 1999 se mantuvo el mismo criterio tecnológico y formal, generando una estructura continua de 300 metros de longitud, convirtiendo al edificio central en la edificación educativa integrada más larga del país. ~J"'. Edificio Central, Universidad Privada de Santa Cruz de la Sierra: ......... '. Lilian Roig y María Ernestina Costas, 1990-92, 1996 Y 1999
9.39. Universidad Privada de Santa Cruz de la Sierra: planta baja edificio central. Lilian Roig y N{aría Ernestina Costas, 1992-99
9J&. Universidad Privada de Santa Cruz de la Sierra: Lilian Roig y ..aria Emestina Costas, 1995-96, 1996, 1999
247
espacios semicubiertos, coincidentes con el eje ordenador del conjunto y enfatizadoras de la morfología, ordenada simétricamente alrededor de dos patios flanqueados por las infaltables galerías. El Colegio Saint George, de Hans Kenning, 9.40. Colegio Domillgo Savio. Rolalld Rodríguez. 1994-95 (Foto de Javier Mirallda - A UD)
Un énfasis más morfológico, pero igualmente riguroso en lo funcional, se evidencia en la útima ampliación del Colegio Franco Boliviano, de Jorge Romero y Ricardo González, en donde los pórticos en arco adquieren protagonismo simbólico, a su vez que el ladrillo visto asume el lenguaje universal de la arquitectura educacional. Por su parte, en el Colegio Domingo Savio, diseño de Roland Rodríguez, se destaca el efecto de las estereoestructuras que cubren los
Rubén Darío Urey y Adolfo Valenzuela, es una obra
de funcionalismo
riguroso
mediante volumetrías identificables mediante colores,
y
recuerda
las
soluciones
tipológicamente reduccionistas rossianas. En estas y otras obras educacionales, como en los campus de las universidades Evangélica Boliviana, de Jorge Bánzer, Católica Boliviana, de Rubén Darío Rojo, y el Colegio San Lorenzo, de Luis Fernando Alvarez, los pabellones generan patios mientras los rodean con amplios corredores cubiertos. 9.41. Colegio Saillt George. Halls Kellllillg. Rubell Darío Urey y Adolfo Valellzuela. 1995-96 (Foto de los proyectistas)
248
definido
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
---
9.44. Fresa/. Percy y Petronio Vargas. /988-89
-..2 E..'oháo Marinkovic. Róger Liaño. /986-87
;;omerciales
~ u'liversalidad de la arquitectura posmoderna c .al influenció varios ensayos en el sector co"1ercial, donde pudo encontrar una clientela á.":da de efectos urbanos de gran impacto, que =adliten la identificación de la sede comercial o corporativa. ..¡.J. Ga/eria América. Ricardo GOllzá/ez y Róger Sa/vatierra. /987
,/
El edificio Marinkovic de Róger Liaño, es una obra pionera en el sentido de la simetría estructurada y el remarque efectivo del eje a través de cortes y cubierta de mojinete vidriado. Dentro del mismo esquema esta la Galería América, de Ricardo González y Róger Salvatierra, donde el gran arco de ingreso remarca una clara simetría hacia la calle, mientras el espacio interior se organiza dinámicamente, desafiando la aparente rigidez del exterior. Lo mismo puede reconocerse en la sede de la desaparecida Fresal, de Percy y Petronio Vargas. La sede de Cosmet, de Rolando Aparicio, radical iza la combinación del lenguaje clásico con los materiales contemporáneos, favoreciendo al primero por el mayor efecto del pórtico saliente y el efecto-tanto externo
249
. 9.47. Edificio Herrera. Virgilio Suárez. /990-92 9.46. Shopping Bolívar. Claudio Arduz y Antonio Delgado. /992-95. /997 (Foto El Horcón)
como interno-de la cúpula que corona el gran vestíbulo de doble altura. La sobreelevación artificial del ingreso, contribuye a lograr un efecto escenográfico, particularmente útil para el propósito comercial de la obra.
En el Shopping Bolívar de Claudio Arduz y José Antonio Delgado, el primer gran centro comercial de la ciudad, la solución universal de los interiores se matizó regional mente con galerías
exteriores
monumentales
en
la
primera intervención de 1995, mientras que en Distintas
soluciones
morfológicas,
pero
la segunda, ya en 1997, se recuperó una
igualmente comprometidas con este lenguaje
antigua edificación del auge gomero y se
de doble código, se reconocen en el edificio
construyó una réplica aliado, "completando" la
Güembé de Marcelo Aponte, en Multitiendas
fachada urbana este de la Plaza principal.
Franklin's de Rommel Palacios y Monalisa Giret, el estacionamiento del Banco Nacional
En otras edificaciones comerciales, las citas
de Bolivia de Marcelo Franco y María del
de la arquitectura posmoderna internacional
Carmen
y
son parciales pero evidentes. En este sentido,
estacionamiento del Banco Económico, de
el edificio Herrera de Virgilio Suárez, aplica en
Eduardo Fernández de Córdova.
el interior un patio circular recortado de
Cadierno,
y
en
la
sede
interesante 250
"1
':'...¡&, EJijicio Zummar. Luis y Alvaro Fernández de Córdova, 1990-91
9.49. Centro Comercial Los Alros. Luis y Alvaro Fernández de Córdova, 1994-96 (Foto Gustavo Olguín, /996
efecto espacial mientras jerarquiza el ingreso residencial con dramáticos escalonamientos
diferencia de ambos centros comerciales
coronados por un mojinete. En los edificios
radica en que mientras el primero se integra y
Zu""'mar y La Riva, ambos de Luis y Alvaro
refuerza el entorno histórico del centro de la
~ernández de Córdova, la volumetría se
ciudad y esta destinado a p~atones, el
rSfT'arca gracias al tratamiento exterior de
segundo se encuentra completamente aislado,
ladrillo
en la creciente zona comercial de la nueva
"Sto y la profundidad y escalonamiento de los a'/ePltanamientos.
feria de Sarrio Lindo y es una obra destinada a automotores. Con todo; ambas obras intentan crear su propio sub-mundo urbano.
80S obras de los hermanos Fernández de Córdova, el Centro Comercial Los Arcos en el Certro Histórico, y el conjunto Pro Mayor en el
9.50. Centro Comercial Pro Mayor, Nueva Feria de Barrio Lindo. Luis y Alvaro Fernández de Córdova. 1998-99
Cua~o Anillo Este, sintetizan tanto a nivel arqurtectónico como urbano, las pretensiones
.
y :x>~tradicciones de la posmodernidad. En los dos casos la arquitectura genera su propio espacio urbano, "inventándose" calles con ga erias continuas y articulando el conjunto ""eCfante
grandes
pórticos
"exteriores".
Además ee tratamiento exterior de los muros, la
251
l' ."': :...~
Hospitalares
9.51. HOJpital Japollh: perJpectiva del proyecto origillal. Hajime Murate y TaJhiyuki Koike de Niholl ArchitectJ, 1980-83. LaJ cubiertaJ fueroll modificadaJ (PerJpectiva de IOJ proyectiJtaJ)
Dado el significativo número de inmigrantes japoneses que se asentó en la región desde 1899,
y
respondiendo
a
una
larga
y
responsable política de apoyo al pueblo de Bolivia, el gobierno del Japón financió un hospital general en la ciudad. Diseñado por Hajime Murate y Tashiyuki Koike, ha sido reconocido como el mejor hospital público de Bolivia, gracias a su administración autónoma y desconcentrada. El Hospital Japonés presenta un esquema funcionalista
muy
bien
adaptado
a
las
condiciones tecnológicas y climáticas locales. Matizando la extrema sencillez de los grandes pabellones, los ingresos fueron remarcados con grandes bóvedas de cañón corrido, los que
contribuyen, junto a las pendientes de medio mojinete de los volúmenes, a definir un doble código histórico-moderno, que mezcla lo internacional con lo local. La solución tuvo algunos problemas funcionales, pero se resolvieron posteriormente.12 9.52. HOJpital Japollh: detalle del illgreJo. Hajime Murate y TaJhiyuki Koike de Niholl ArchitectJ, 1980-83
~~;re os edificios en altura que comenzaron a
el carácter comercial de los mismos, algunas
e 'a..,tarse a partir de 1985, en el marco de
obras ensayan un doble código, entre los que
las ~_e"S¡o"es privadas generadas por el
se destacan los conjuntos de Yaguarú, Lateris,
modelo
Mishima y El Tao.
eco"'órT';co neoliberal, existe una notable
Uno de los edificios de mayor impacto y más
a"edad en cuanto al aprovechamiento del 000 e código formal y de las invariantes espaciales y tecnológicas regionales. Entre las :O""es de lenguaje posmoderno no existió en o~"'dp;o una clara diferencia entre aquellas de carácter comercial y las función residencial; ~;';erenciación que
ocurrió recién
en
la
segunda .. 1ad de los noventa. ~D"domnios residenciales
influyentes es sin duda el complejo Yotaú, que si bien fue originalmente concebido como estrictamente residencial, terminó incluyendo un
Apart
Hotel.
Esta obra
monumental,
diseñada y construída por Oswaldo Pereyra, Oscar Tarradelles y Mario Coca, resuelve los grandes pabellones con gigantescos mojinetes madereros que caracterizan el perfil al mismo tiempo que lo alivianan. Asimismo, el cuerpo de las torres se resuelve con balcones ajardinados, los que contribuyen a crear un
A pesar de que entre las torres condominiales er altura predomina el espíritu moderno, dado
efecto 9.52. Yotaú Apart Hotel )' Apartamentos. Oswaldo Pere)'ra, Oscar Tarradelles y Mario Coca. 1990-92)' 1994-96
marcadamente apreciado por la comunidad, menos afecta a 105 gustos y exigencias académicas del gremio. Una solución similar, aplicando el código del mojinete maderero en el coronamiento, pero en menor escala, efectuaron 105 mismos arquitectos del Yotaú en el Condominio Yaguarú. Por su parte, el Mishima, de Oscar Higa, presenta el doble código en las arquerías de planta baja y el nivel superior, mientras que Rubby Sanjinés, en El Tao, aplica el doble código adicionando elementos universales,
como
columnas
y
escalonamientos a modo de capiteles a la
torre entera. 9.53. COlldomillio YaguarlÍ: elevacióll oeste. OSIValdo Pereyra y asear Tarradelles. 1994-96
Poco apreciado por la comunidad, pero de interesante efecto urbano, es el edificio de apartamentos Lateris, producto de una estudiada solución formal. Es notable el contraste de sus volúmenes macizos de ladrillo
visto
apenas
perforados,
con
la
transparencia liviana y "vegetal" del Apart Hotel Yotaú. El coronamiento con mojinetes 9.54. COlldomillio Mishima. asear Higa. 1992.95 (Perspectiva de A CAl)
gigantes de diferentes pabellones del Lateris se puede entender como una reinterpretación muy
9.55. COlldomillio El Tao. Rubby Salljilléz. 1994.96
sofisticada
de
los
hastiales
que
caracterizan la 9.56. COlldomillio Lateris. Luis y Alvaro Fernálldez de Córdova. 199395 (Maqueta de los proyectistas)
254
.03-
e -- -'-UI}Los Portales: planta baja general. LuisSembler, /996
--age... del pahuichi, en una solución varias eces reproducida en otras obras residenciales, -a...to en altura como horizontales. E emp!o de ello son la serie más reciente de
9.58. Condominio Loma Sur. Luis Sembler, /998-2000 (Perspectiva del proyectista) 9.59. Condominio Hamacas. Rommel Palacios. 2000-200/
cc~Of"1inios residenciales como Los Portales, ~~ Sur y Velarde de Luis Sembler, el Libertad de ~af\S Kenning y el Hamacas de Rommel Pa ac:os. En estos cinco últimos parece ~so idarse el cuidado de coronar las torres CO" ,,0 umetrías en
pendiente
pronunciada
a
rncd.c
de
mojinete, sugiriendo el uso residencial. '"'\ pesar de la cantidad notable de obras cc"strüídas bajo el impulso de la estética
....
-
xsr"'odernista dual, el efecto urbano de esta arq... tectura es todavía limitado, aunque ya e. ste" sectores urbanos que empiezan
a co...rgurar
un entorno que se puede entender CO~
...:..J...
posmoderno, especialmente en el centro ¡.. stór co. Asimismo, como se mencionó 255
'.
9.60. Casa Martille:. Carlos Cadario. /987
previamente, no existe una relación clara del
sin embargo, se ha mantenido limitada en
lenguaje dual con las soluciones de planta,
ejemplos consistentes. Sin embargo, estas y
especialmente en conjuntos en altura.
otras
obras
tempranas
contribuyeron
a
generalizar algunos elementos formales que En
donde
sí
posmodernismo
es
posible
reconocer
dual integral
es
en
un
caracteriza, o al menos intentan caracterizar,
las
a buena parte de la arquitectura residencial
viviendas unifamiliares, y en cierta medida, en
contemporánea en Santa Cruz.
algunos conjuntos de viviendas en hilera. En esas
soluciones,
edificaciones
en
que
al
altura,
igual
que
las
empiezan
a
9.61. Casa Pita. Luis y Alvaro Ferlllílldez de Córdova. /990-9/ (Foto de FDC&R-Pal/la Casa)
manifestarse en los ochenta, se observa una recuperación del sentido vivencial del patio o al menos, del espacio central distribuidor, además de las reinterpretaciones formales con las que cada arquitecto resuelve cada caso. Carlos Cadario y Luis Fernández de Córdova realizaron los ejemplos más tempranos y consistentes de esta corriente expresiva, que 256
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
Eclecticismo posmoderno Se denomina eclecticismo posmoderno a la yuxtaposición
de
arquitectónicos,
diferentes
tanto
lenguajes
históricos
como
actuales, en una misma obra, una vez que el 9.63. Federación del Sindicato de Micros y Colectiveros. Julio César Casanovas, 1986.
"eclecticismo" a secas está vinculado a la arquitectura
de
principios
de
siglo
caracterizada por mezclas proporcionadas de tendencias historicistas.
por supuesto, los ejemplos que presentan las mayores distorsiones.
Esta arquitectura, notablemente posmoderna en su espíritu formalista ansioso por impactar
A nivel institucional y comercial, ejemplos destacados de esta expresión arquitectónica son la sede Federación del Sindicato de Micros y Colectivos, el edificio Schwann y la Municipalidad de La Guardia, en el área metropolitana de Santa Cruz, todas ellas de Julio César Casanovas. Una serie de edificios
a través de simbolismos, apeló a mediados de
comerciales se levantó principalmente en el casco viejo, reproduciendo los "horcones de galería" o pilares de mampostería gomeros; lo que de hecho, ha contribuído positivamente en la recuperación de las cualidades espaciales del centro histórico de la ciudad, pero tal actitud se inscribe mejor en el neorregionalismo, ya analizado previamente.
pronunciadas propias del nórdico europeo, con
los años '80 a exoticismos de diversa naturaleza. soluciones
Se
mezcló
racionalistas
indistintamente
y
orgánicas
con
volumetrías que recordaban el neorrománico, con cubiertas de pendiente curvada-"techos chinos" les llamó el pueblo-con pendientes pórticos, detalles y mansardas del colonial inglés y francés, con volumetrías mexicanas, con detalles islámicos y otras referencias eclécticas difíciles de reconocer y categorizar. Este posmodernismo escenográfico, al que se acusó en forma temprana de no tener personalidad y de rendirse a las leyes del mercado y el hedonismo, incluye diversas
9.64. Municipalidad de La Guardia (Area Metropolitana de Santa Cruz). Julio César Casanovas, 1995
obras residenciales aisladas y condominiales, así
como
conjuntos
comerciales
de
envergadura. Formas orientales
Las viviendas aisladas ofrecieron las mayores oportunidades a los arquitectos interesados en ejercitar sus conocimientos de historia de arquitectura, y permitieron a los propietarios
258
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
diferenciación con el resto de las viviendas-lo que podría considerarse como una prueba de lo acertado de las críticas informales-acabó tan pronto como la cantidad de ejemplos redujo las posibilidades de protagonismo a eventuales nuevos ensayos, y más aún, cuando
en
algunas
zonas
surgieron
espontáneamente algunos ejemplos rústicos.
-
5 Cu -
Gutiérrez. Guil/ermo Arce NLÍñez del Prado. 1983-85
Actualmente, varios restaurantes de comida china han rescatado el valor simbólico de las
ccntar con viviendas particularizadas, al menos
cubiertas de pendiente curva, y ensayan una
.. entras no las imitaron. Se ensayó soluciones res'denciales con cubiertas de pendiente c~"Vada, propias de los pueblos orientales y los restaurantes de comida china en todo el mundo; de '"'echo, hay varios en la ciudad con esa cobertura; sin embargo, las soluciones <~ncionales y hasta
notable riqueza decorativa, imitando de la mejor manera posible los ejemplos originales, buscando llamar la atención de potenciales clientes. Formas nerrománicas e islámicas
volumétricas, responden a as características más convencionales de la w
Menos populares fueron las soluciones que mezclaban
enda aislada de planta racionalista u
Grgánica. Los "techos chinos" caracterizaron el ...a de la década y provocaron una violenta reacción de la incipiente crítica arquitectónica
las
plantas
racionalistas
con
volumetrías neorrománicas, así como las soluciones
de
influencia
islámica.
Sin
embargo, por una cuestión de necesidad funcional y aspiración simbólica, la comunidad islámica cruceña construyó su mezquita, a partir de las soluciones históricas del Medio
...a egada y éxito imprevisto de esta tendencia, en parte motivada por su alto grado de
-
De
Oriente. Remata el conjunto el infaltable minarete o alminar.
raurante de comida china. 1997
9.67. Mezquita del Centro Islámico Boliviano. Nelson Peredo, 1992-94
"-
9.73. Condominio y Apart Hotel Buganvillas: vista parcial. Jorge Baldiviezo, 1998-2000
conservadores del gremio de intentar convertir a la
de individualidad, generado por sutiles cambios de
arquitectura en un bien de consumo. Resulta difícil
planta, colores y tratamientos superficiales del
argumentar lo contrario porque resulta obvio, en el
muro y cubierta.
mercado de la sociedad de mercado libre, que la oferta de inmuebles responde a los mismos mecanismos que definen la oferta de bienes y servicios. En este marco, la arquitectura Mac simplemente desnuda lo que se oculta inútilmente tras
el
ingenuo
disfraz
de
la
arquitectura
Es
importante
sus
primeros
el
suceso
comercial de estos emprendimientos no se debe
exclusivamente
morfológico,
las
publicitarias y el seguridad,
de
que al
tratamiento
buenas
campañas
apoyo financiero,
sino
también a la combinación apropiada de
académica, culta o de revistas.
Luego
destacar
ejercicios,
ya
paisajismo,
conveniencia
y
economía. Los conjuntos residenciales de
mencionados, y de proyectos de viviendas
Montibello,
aisladas, Jorge Baldiviezo continuó su serie
principalmente el complejo Buganvillas, que
de
tipo
además de residencias es un hotel, ofrecen
condominial, en los cuales el tratamiento
esa combinación comercialmente exitosa, que
superficial
o
aprovecha con ventajas las aspiraciones
escenografía
simbólicas de los nuevos ricos o, al menos, de
urbanizaciones de
condominios
cerradas
las
viviendas
ofrece
una
pintoresca, con un elevado grado 262
de aisladas
Atlántica,
Centurias
la clase media ascendente. SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
y
. "'4. Vrbanización cerrada El Bosque. Adolfo Valenzuela. 1998-2001 .:arios otros emprendimientos inmobiliarios tratan de satisfacer las expectativas de "dividualidad en el marco de los condominios cerrados. Así, el
promotores-con neorregionalismo
lenguajes local,
matizados mexicano,
de pos
moderno dual y volumetría moderna.
eclecticismo residencial de las '.facMansions ha adquirido un nuevo y más
En estos nuevos conjuntos, la posmodernidad
sofisticado matiz en urbanizaciones como El
alcanza
una
dimensión
urbana,
Bosque y Alta Vista, en donde cada vivienda
estrechamente vinculada al neourbanismo de
es resuelta con un lenguaje arquitectónico
Duany y Platter Zyberk, que recupera el
diferente. Como en una vitrina de museo, se
dominio peatonal de la calle, y el carácter
ubican lado a lado, propuestas funcionalistas
mixto de las funciones urbanas.
decoradas-"personalizadas" dirían los 9.75. Urbanización cerrada Alta Vista. Carlos Alberto Roca y Rubén Darío Ortíz. 1998-2000
. ":~:JR HUGO LIMPIAS ORTlZ
263
debido al impacto visual de las propuestas se las reproduce espontáneamente en diferentes zonas, incluyendo aquellas en donde vive la población económicamente menos favorecida, sin que necesariamente medie la intervención
. . .. . !
de
Estas
expresiones
son
básicamente eclécticas, pero se diferencian de las mencionadas anteriormente por el
! I I
..~
arquitectos.
ordenamiento espacial arbitrario, asistemático, altamente intuitivo e incoherente, en el marco
-1
académico de las teorías de la forma. Algunos ejemplos residenciales son notables por el modo en que se ha recargado la decoración reconocer
exterior, un
tornando
lenguaje
imposible
dominante.
Esta
especie
1 9.76. Edificio Castelo Brallco. Carlos Ormachea, 1998-2000
Este lenguaje "Mac" o universal, claramente orientado a aprovechar las obscuras fuerzas psicológicas que mueven a la sociedad de consumo, caracteriza también a las tres torres condominiales
de
uso
mixto
residencial-
9.77. Casa Suárez o "El Castillo", 1982-90
comercial de Carlos Ormachea: los edificios Monseñor Rivero, Millenium y Castelo Branco.
9.78. Casa y localllOClllmo. 1994
En estas obras, la última de 16 plantas, es claramente reconocible el uso combinado de formas del más diverso origen, en una armazón forzada de elementos que son generalmente propios de la vivienda aislada simple. Eclecticismo kitsch
El efecto urbano de la actitud escenográfica posmoderna no deja de ser significativo, y 264
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
-- -
......
-- rI
.,- .''''''I4f~.
.-- ....
--
9.80. Estación Bimodal. ex-Ferroviaria. Eduardo Femánde:::de Córdova. Jorge Vallejos. Carranza y Lucero. Proyecto 1977. Construcción 199092. Vista con la remodelación de Juan Carlos Pedra:::a. 1998-2000
Córdova. Jorge Vallejos. Carran:::a y Lucero. Proyecto 1977. Construcción 1990-92. (Foto de 1995. ames de su remodelación) 9.81. Estación Bimodal.ex-Ferrol'iaria: interior. Eduardo Femánde::: de
9.82. Temlinal secundaria de la Estación Bimodal. Juan Carlos Pedra:::a. 1998-2000
266
--""'~,"" - f
terminal secundaria de carga, cuya doble curvatura y transparencia contrapuntea la ortogonalidad y compacidad de la terminal de pasajeros. Las obras de adecuación interior han sido significativas pero dada la escala previa del edificio no han afectado la imagen general, salvo la elevación oeste, donde se ha construido las oficinas de las empresas de transporte y donde estacionan los omnibuses interdepartamentales. De mucho menor envergadura pero con un énfasis tecnológico integral son las dos sedes de Eufforia, una cadena distribuidora de videos, diseñadas por Hans Kenning y Rubén Darío Urey entre 1994 y 1996. En estas dos obras de carácter comercial, el programa obligó a aprovechar estructuras fácilmente desmontables, una vez que los terrenos son alquilados. Hábilmente, Kenning y Urey han logrado vincular la solución arquitectónica con el carácter de los locales comerciales.
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
iIi
9.84. Polideportivo Eagle's School: detalle. Victor Hugo Limpias, /9982000
expresividad
tecnológica
de
la
cubierta
caracteriza el gran espacio interior y como consecuencia de la escala, también determina la morfología externa. Aunque limitadas a la expresividad tecnológica de
-
las
cubiertas
definidas
con
estereoestructuras metálicas, se reconoce en
.J L.,.H"ria. Hans Kenning y Rubén Darío Urey, 1996
algunas obras comerciales la confianza en la morfología resultante del sistema constructivo.
En el Complejo Polideportivo del Eagle's School,
Entre ellas, se destaca la autoventa Christian
ee .~ctor Hugo Limpias, la estereoestructura se
Automotors,
c",'\.'a doblemente en un sutil gesto al mismo
Córdoba, en donde el juego volumétrico
~ernpo formal y estructural, alivianando el
dramatiza la estética del acero estructural y la
de
Eduardo
Fernández
de
G urnen que integra, bajo una misma cubierta, &
Estación de Servicio Integral, de Jorge Suárez
coliseo, escenario, graderías, dos piscinas, d05
en donde el énfasis estructural marca el
gimnasios, cuatro vestuarios y salas de e.e~cicios
mismo espacio urbano. Esta expresividad
aerobicos y musculación. La
sencilla de 9.85. Estación de Servicio Integral Jorge Suárez Bello. 2000-200/
267
- ---
-- -- ..
~
-~~
--
9.86. Christiall Automotors. Eduardo Femálldez de Córdoba. 1998-1999 (Foto de Simóll Dllrán-El Horcón)
9.88. Pabellón de Estados Unidos en ExpOCrlIz. Edllllllldo Faroh, 199496 9.87. Nllel'a Feria de Barrio Lindo. Lorenzo Lia/l0. 1995-1998
la tardomodernidad también marca grandes
Por razones de flexibilidad funcional más que
mercados
Centro
por economía, la serie de nuevos pabellones
Comercial La Ramada de Roberto Pino, y más
de la Feria Exposición que se ejecutó durante
recientemente, los complejos populares de la
los años noventa, en base al plan maestro,
Nueva Feria de Barrio Lindo y el Mercado
adoptó la tecnología de las estereoestructuras
Mutualista, ambos de Lorenzo Liaño.
metálicas. En algunos pabellones se cubren
populares,
como
el
Los supermercados también adoptaron la tecnología,
pero
morfólogicamente,
no
la
enfatizaron
probablemente
evitando
vincularse a la imagen de economía de ahorro que ella parece generar.
268
libremente espacios de hasta 3.500 m2. La mayor parte fueron diseñados por Edmundo Farah
y
entre
ellos,
se
destacan
los
pabellones "Santa Cruz", "Internacional" y "Estados Unidos."
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
.
-
~~-,. ~-.:!8:
; e '-:,su/ado de Honduras y Academia Bellart. Victor Hugo Limpias. j.y- En primer plano. la Plaza Francisco Morazán
Academia Bellart, de Victor Hugo Limpias. Con las limitaciones del reducido espacio de terreno,
Deconstructivismo
expresa
en
sus
volumetrías
dislocadas y superpuestas, así como en sus ~s ideas de Foucault y Derrida solamente
colores adoptados (una combinación de las
ograron afectar la arquitectura cruceña a
banderas nacionales de Bolivia y Honduras),
........... ediados de los noventa, aunque su
una
"epercusión teórica fue debatida desde la
deconstrucción fundamentada en el análisis
década anterior. El sentido metacrítico de esta
histórico,
~endencia, que propugna el enfrentamiento
drásticamente su entorno. De hecho, el
s;bólico con las estructuras subyacentes del
impacto urbano de la obra se vió fortalecido
poder, a través de la violación de las reglas y
por la construcción adyacente de la Plaza
convenciones de la construcción y la :
Francisco Morazán, diseñada también por
uncionalidad, presenta diferentes facetas
Limpias siguiendo el mismo proceso de diseño
...temacionales,
analiza
aplicado en el edificio. De esta manera, la
Montaner, pe"o no impidió interpretaciones
singularidad del conjunto contrasta con la
regionales COr'lO las que se mencionan a
homogeneidad de los conjuntos residenciales
continuación.17
comerciales que le rodean, en un actitud
como
bien
las
E prmer ejemplo de esta tendencia construído e'" e país fue el Consulado de Honduras y
manifestación cuyo
sistemática
resultado
formal
de
modificó
propia de la posmodernidad. 269
-
9.92. Edificio Equipetrol. Daniel Contreras del Solar. 2000-01
En el Rectorado del Campus de la Universidad Católica Boliviana, Jorge Romero y Marcelo Franco, adoptan el lenguaje y aprovechan la ubicación aislada del edificio, remarcando con su agresividad formal su jerarquía funcional.
9.90. Consulado de Honduras y Academia Bellart: interior. Victor Hugo Limpias, 1995-97
Algunas obras posteriores, como la sede de la compañía Equipetrol, en la Avenida Grigotá, de Daniel Contreras del Solar, han tomado partido de la propuesta fragmentaria deconstructivista, buscando ganar dinamismo y mayor impacto en la competitiva imagen urbana cruceña. Esta última obra actúa en concordancia con la reubicación internacional del deconstructivismo como una alternativa parcial o complementaria
9.91. Rectorado del campus de la Universidad Católica Boliviana. Jorge Romero y Marcelo Franco, 1998-2000
y no dominante. Es probable que el futuro aprovechamiento
de
las
fragmentaciones,
cismas y cortes que lo caracterizan siga ese mismo camino.
Neomodernismo ~ , , '"
La creciente revaloración internacional del trabajo pionero de algunas figuras destacadas del Movimiento Moderno; ha motivado una
recuperación de su estética que no pasa desapercibida en Santa Cruz. Las diferencias
270
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
er:.re S1odemismo
tardío
y
el
dramatización de las texturas o el material.
neomodernismo rad..~, p..Jeden parecer forzadas, una vez que a""bos se nutren de la misma ideología a.rq=tectónica, desarrollada teóricamente en la ;;n""'era mitad del siglo XX; pero de hecho, ............. entras el primero se caracteriza por la e
ageración
formal,
el
último
intenta
aprovechar e esp'ritu austero de los pioneros de la arq./tectura moderna. Así, por ejemplo, ee.f;caciones contemporáneas como El Deber
.
la ~acional de Seguros (ver capítulo anteF'
cr
deben
poética mediante el juego de luz y sombra y la
considerarse
como
modernas
~ard'as ante la complejidad formal de sus e e.aciones. Asimismo, cuando el purismo de as formas se radical iza, eliminado al máximo os detalles, surge el minimalismo, el que
En la primera mitad de los noventa, una serie de conjuntos residenciales de Luis y Alvaro Fernández
de
Córdova
presentaron
soluciones evidentemente inspiradas en el espíritu austero y formalmente riguroso de la neomodernidad.
Será
en
una
vivienda
particular, en donde estos arquitectos logren una
expresividad
auténticamente
comprometida con los colores tropicales. La Casa Pinenborg o "Casa Caja" se expresa en su sencillez volumétrica, mediante contrastes policromáticos extremos, con su entorno y en su interior, mediante la hábil apertura de vanos y perforaciones de volúmenes.
s ......... púestamente alcanza una expresividad 9.93. Casa Pillellborg. Luis yAlvaro Femálldez de Córdova, 1993 (Foro de los proyecrisras)
.
:;:-;OR ORTIZ
HL'GO
LIMPIAS
271
-
- --- -
9.94. Casa Aparicio: interior. Rolando Aparicio. 1998 (Foto del proyectista)
La residencia Fernández de Córdova Stih, inaugurada a principios del siglo, es una demostración de sencillez y sofisticación formal,
que
alberga
equilibradamente
funciones habitacionales con las de taller de pintura. 9.96. Casa Fernández de Córdova: interior. Luis Fernández de Córdova. 20002001 (Foto del proyectista)
9.95. Casa Aparicio. Rolando Aparicio. 1998 (Foto del proyectista)
En 1998, Rolando Aparicio diseño y construyó su propia vivienda, abandonando su proverbial aprovechamiento de la madera, en busca de una expresividad más austera. Los espacios interiores se caracterizan por su integración
'
espacial, mientras que el exterior es dominado por voumetrías llanas y simples.
272
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
f
- c-- Fenuindez de Córdova. Luis Fernálldez de Córdova, 2000 r: ",,' proyectista)
9.98. Citiballk. Dalliel Colltreras del Solar, 1998-99
La ~cación comprende tres volúmenes, todos ~:J ertos por una estructura metálica de origen :;e ga. cuya
adquisición
previa
condicionó
las
~'""'e'1Siones finales, e integró la transparencia, a se ':dez y la fragmentación volumétrica.
,. -.......
E" ~ 999, tres obras de envergadura se
~a...gu"aron casi simultáneamente, todas ellas d sef>adas el año anterior, confirmando una actitud local favorable hacia la recuperación de os va:ores formales y funcionales de la "eornodemidad. ...a sede del Citibank de Daniel Contreras del Se lar es una manifestación minimalista de .........p eza formal notable, resuelta a partir de una o u""'etría muy clara, remarcada por la ~ra"sparente relación que se establece entre el
- -:::-:;.~ H:-'GO UMPIAS ORTIZ
273
9.99. Colegio Alemán. Ampliación: detalle. Luis y Alvaro F emández de Córdova, 1997-99 (Foto de Simón Durán-El Horcón)
interior y el exterior. Las cualidades de la obra se han visto afectadas por la aplicación externa de un letrero continuo que no se articula con el volumen. 9.100. Colegio Alemán. Ampliación: planta. Luis y Alvaro Femández de
Los nuevos pabellones del Colegio Alemán, de
Córdova. 1997-99
Luis y Alvaro Fernández de Córdova, ofrecen una imagen carente de detalles forzados, y están fuertemente dominados por ritmos y manejos volumétricos enfatizadores de los claroscuros. A pesar de la limpidez, claridad y transparencia, y un juego sutil de colores, la solución gana fuerza expresiva, mientras que las soluciones funcional y tecnológica se mantienen condicionadas por la rigurosidad del programa. Es digna de destacar la calidad espacial del atrio de ingreso, flanqueado por palmeras
que
dramatizan
la
9.101. Colegio Alemán. Ampliación: interiOl: Luis y Alvaro Femández de Córdova. 1997-99 (Foto de Simón Durán-El Horcón)
severidad
germánica de la morfología, y su relación de
Dada la necesidad de recuperar dos galpones
transparencia con el vestíbulo. La obra sólo ha
industriales de mediados de siglo, la nueva sede
reemplazado
de la Corte Departamental Electoral y Registro
una
parte
de
la
antigua
edificación, pero en pocos años lo hará completamente. 274
Civil, de Victor Hugo Limpias, ofrece una
- ---
~
.; ; : ;~ [:~'1e Departamental Electoral y Registro Civil. Victor Hugo
............ :Y98-99
9.103. Corte Departamental Electoral y Registro Civil: detalle. Victor Hugo Limpias. 1998-99
cc ..........binación obligada de fragmentación y co"1pacidad. Al sector existente restaurado se e adicionó una nueva edificación lineal de ...arcado espíritu neomodernista, caracterizado por 'a simplicidad funcional y tecnológica, y ........... orfológicamente marcado con la fuerza e.ocativa de un gran muro de piedra, que contrasta con la transparencia sutil de las ~:encias volumétricas recortadas con celosías de madera. ................... a evidente intención expresiva de ........onumentalidad de la elevación principal, ccrtrasta con la recuperación de los galpones preexistentes, cuya estructura de madera fue ...tegramente restaurada. Se abrió el frente oeste con una plazuela que alimenta al Registro 8-.- . de mayor afluencia de público.
. ::::;:;R Hi-'GO UMPIAS ORTlZ
275
...
..
..
9.104. Fundes. Javier Salinas y Laura Ponce de León. /998-2000
-
,,,
9.105. Fundes: detalle. Javier Salinas y Laura Ponce de León, 19982000
Una notable expresividad neomoderna se reconoce en la nueva sede de Fundes, de Javier Salinas y Laura Ponce de León, donde una solución muy exigida de planta triangular no impidió otorgar nobleza y transparencia a la volumetría, que gana notoriedad gracias a una sutil curvatura que enfrenta elegantemente la calle y propicia una interrelación adecuada con el entorno. Los interiores se resolvieron con
austeridad
y
con
un
buen
aprovechamiento de la luz natural. Se reconoce el mismo espíritu en la Clínica de Fertilización In Vitro, diseñada por Javier Salinas y Laura Ponce de León en el barrio Urbari, cuyo exigente programa funcional no limitó que logre un resultado espacial interno de notable calidad formal.
276
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
~>c e1emp o de extraordinaria calidad espacial e :;cnst~ ...je la modesta capilla de la Iglesia = a"'gé, ea Presbiteriana en Bolivia, ubicada e'"' a zona del Urubó. Este diseño de Jae Cha, _na ,o en arquitecta norteamericana, se ~ns: ~u ,e en un notable ejercicio de búsqueda -ecno ~ ea y formal, que lograr proporcionar ~a adec...ada solución para los requerimientos re g osos de una comunidad rural ubicada en os ~ordes de la metrópoli.
9./07. Templo de la Iglesia Evangélica Presbiteriana en Bolivia. en Urubó: interior. lae Chao 2000
En este ~odesto templo se apela creativamente
La sede de Transredes, de Rolando Aparicio,
a ...se de tecnología y materiales de bajo costo, :::rop cando una ambientación natural adecuada a c rna tropical, aplicando en forma eficiente y e;=:caz os mínimos recursos disponibles. Gracias a a s ""plicidad tecnológica, la obra se ejecutó en ape'las dos semanas, con la participación =e ca'""":pesinos
es una obra monumental en la que pueden
voluntarios de la zona.
dramatiza su evidente monumentalidad con
~_n dI: la Iglesia Evangélica Presbiteriana en Bolivia. en
reconocerse los elementos comunes de las aspiraciones minimalistas del cambio de siglo. La
volumetría,
simple
y
austera,
está
constituída por grandes pabellones de ladrillo visto y vidrio templado, asentados sobre una ligera sobreelevación en el terreno, que una laguna.
..c !:'ta, 2()(x)
---
;:r:; TI H:' GO UMPIAS ORTIZ
277
,,
9.108. Transredes. Rolando Aparicio, 1997-2000 (Foto del proyectista)
9.109. Transredes: planta. Rolando Aparicio. 1997-2000
rI
.
278
~
A
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
M...rq...:tecturas informales E --áp do crecimiento de la mancha urbana ::;n,..ceña está marcado fundamentalmente por a a.rq~ 'tectura informal de los sectores sociales de enores ingresos económicos, la de los asertarnientos ilegales o loteamientos y la de a oC.Jpación del antejardín con fines
usa madera de construcción y tejas de fibrocemento. Estas edificaciones se construyen sin mayor planificación en el lote, dependiendo de la situación legal y económica de la familia propietaria. Cuando tienen fines comerciales, se levantan en la zona legalmente destinada al antejardín, en contacto directo con la calle.
Se reconoce tres tipologías de solución de planta: volumen único que puede convertirse en
a expresividad de esta arquitectura nace de os propios materiales utilizados, la aplicación de :0 .Jmenes aislados de morfología simple, :::arerte de elementos decorativos en la mayor ~rte de los casos, y levantadas con materiales con yellcionales. El perímetro del lote está p'"O~egido con cercas sencillas de alambre de ~...as y en algunos casos, de cercos vivos de euguchi. ...as diferencias entre la arquitectura de er"'ergencia y espontánea dependen solamente de. t:empo de ocupación del lote. La arquitectura de emergencia es aquella que nace de mP'"oviso en los nuevos barrios de inmigrantes que "an surgido luego de un proceso de "'asión ilegal de alguna propiedad privada o a.rea destinada originalmente para equipamiento roa'lO. Se utilizan materiales perecederos y de desecho, como láminas de venesta, calaminas ~a .. sadas, cartón prensado, piezas sueltas de madera y metal, láminas de fibrocemento, lonas . p ásticos. v"'a .¡ez que los asentamientos se consolidan ega '"'lente, los materiales pasan a ser co,..
y
ercionales, utilizándose ladrillo y cemento
solución celular dispersa o en habitaciones en hilera. Existen casos en que se logra un volumen integrado que alberga varias habitaciones, pero a este tipo de solución formal no es posible catalogarlo
en
el
marco
de
las
categorías
informales.
La ocupación primaria del lote que ha sido invadido o adquirido se produce con una sola habitación,
construída
con
materiales
característicos de la obra de emergencia. Esta habitación cumple las funciones de dormitorio y cocina, una vez que el exterior se utiliza para las actividades sociales, el lavado de ropa y la higiene individual. Dependiendo de la capacidad organizativa, vocación comercial y los ingresos de la familia, la habitación única es ampliada, reemplazada o acompañada por nuevas habitaciones, las cuales pueden seguir dos caminos: la dispersión en células aisladas, o la continuidad en habitaciones en hilera. En ambos casos, se tiende a ocupar el perimetro del lote, dejando libre el espacio central, a modo de patio. La opción de desarrollo en células aisladas normalmente se produce en lotes donde
en OS muros, mientras que en los techos se 283
~ e'-' .'arTas familias de parientes cercanos. :e "'ecr-o cada familia o miembro de ellas hace es' ...erzcs :ndividuales que a la larga se e =erenc an del resto y producen un conjunto ~e~erogéreo en cuanto a muros, colores, c~b ertas y pisos.
planchas de zinc, se ubica en relación directa
p
con la calle, coincidiendo con su carácter
o
comercial, sin cerramientos de ninguna clase.
b
E desarrollo de la tipología residencial de ~ab'¡adones en hilera exige un solo propietario, que e,,;anta la obra sistemáticamente, y por sup...esto, ilegalmente. Regularmente, son er-das construídas con materiales :;D"' e'1cionales y acabado regular. En la mayor oarte de los casos la segunda o tercera "'abiación construida es destinada para alquiler e anticrético. Levantadas perpendicularmente e" re,ación a la calle, no es raro encontrar dos ... e"as, reproduciendo el típico tambo cruceño ~ c~artos de alquiler.
hileras de cuartos de alquiler en todas las
v~a célula espacial muy común en las zonas oepu ¡ares, es el quiosco, ubicado en conexión d recta con la calle, con la que se comunica a :ra_és de una ventana practicable de madera, 80n batiente horizontal. Es una habitación dest:.,ada a la oferta de productos alimenticios ee p~mera necesidad, que contribuye a la economía familiar. La existencia de varios G...
oscos en una misma manzana se justifica
sr el sentido que los productos allí ofrecidos son de uso permanente de la misma familia, por o que una venta reducida no causa pérdidas. ~c q~e no se vende se consume, simplemente. 8~ra .,midad espacial común es el galponcillo CC'1struído para albergar el taller mecánico o
La versión contemporánea del tambo no difiere fundamentalmente del modelo original colonial. En forma espontánea, se conforman zonas de la ciudad, alimentadas por la inmigración constante de campesinos. La única
diferencia
real
se
refiere
a
las
dimensiones del patio, que en los ejemplos contemporáneos es de menores dimensiones,
afectando aún más las condiciones de habitabilidad de esta ya hacinada tipología.
l a c i ó n e n d i
URBANISMO
e z
Aunque el Plan Director Ampliado de 1978 implicó una modificación del modelo original de
ciudad
jardín
radioconcéntrica,
con
flexibilizando
ordenamiento
físico
propiciaba
principios
los
estructura
urbano,
el todavía
urbanísticos
tipologías
arquitectónicas
del
Moderno,
a
Reglamento
través
del
a ñ o s
y
Movimiento
y
de
Zonificación.
e
La permanencia de esta actitud al final
x
terminaría
el
p
pragmatismo primero y la corrupción después,
a
que convirtió la revisión de las normas en un
n
instrumento arbitrario que pocos conocían y
d
todos temían. Contribuyó al caos normativo y
i
la debacle moral, la situación política nacional
é
que entre 1978 y 1985 entró en su mayor
n
crisis de la centuria.
d
siendo
superada
por
o
la carp:"tería familiar. Generalmente levantado
Prácticamente a la deriva, durante los '80 la
s
scb"e columnas metálicas y cubierta de
ciudad creció vertiginosamente, duplicando su
e
~ ng.,on caso, la Oficina Técnica resultó capaz
1983, a la redaccción de los términos de
es ~ .................. troar la situación, y más bien se vió
proteja el casco viejo, realizados por Cristina
~crzaCa, paulatinamente también, a reconocer ue.
Damm, Aquino Ibáñez y Cecilia González.22
5~
~
üSrxI~ces de apoyo lateral y ocupación del a"'~e~a.rc1:~. Lo positivo de este proceso, es que ::e~- ~:ó ampliar los niveles de densidad 1e ...........ográFca, uno de los graves problemas es:i'~tt.'"ales de la ciudad, como se describirá ........ as de.ante. También posibilitó, tanto en la s-::..ad~ de los sectores sociales de bajos como =e a.:os recursos, la recuperación del patio, uno de es espacios "perdidos" durante la .. cce~idad.
referencia para diseñar una norma viable que
Con estos antecedentes, y ante la presión de la comunidad, influenciada por la actitud posmoderna que renovó el interés en la preservación de la ciudad histórica, el Plan Regulador contrató en 1986 a Jorge Romero, Regina Brunozzi, Judith Añez y Fernando Terceros, para que diseñen una propuesta verdaderamente viable para esa zona que amenazaba con perder su carácter referencial para la comunidad. De hecho, importantes sectores
!!~icipalización de la planificación ...a ,-el Orgánica de Municipalidades de 1985 ~aba a cargo exclusivo de los municipios las
del
centro
encontraban
en
tugurización,
como
de
franco
la
ciudad
se
proceso
consecuencia
de
de
las
limitaciones reglamentarias y el consecuente desincentivo a realizar nuevas inversiones.
:a.~ de planificación física de las ciudades. -
.uego de la etapa transitoria prevista en la
El equipo desarrolló una rigurosa catalogación
..c ... a. a Oficina Técnica del Plan Regulador
del patrimonio arquitectónico, del que resultó
S"'~re er' un proceso de "municipalización"
un reglamento específico para el área en
que se ~nsolida solamente al inicio de la
1989, el que fuera finalmente aprobado en
siguiente ~da.
1991 como parte del Código de Urbanismo y Obras.
oa.rtir de este cambio estructural, impuesto
a ::esar de la reticencia institucional local, la ;:;
9.115. Tugurización del centro histórico. Tambo en Calle España, /987
a."~ción urbana en Santa Cruz entra en una ............ e.a etapa, donde los criterios técnicos cerd eron paulatinamente espacio ante los .. ~reses políticos. Antes de que ello ocurriera, a g ...as acciones positivas se llevaron a cabo. ~.i ecto
del Centro Histórico
...a ~~pación por el patrimonio arquitectónico ".ab a evado en 1981 a una revisión crítica de a reg'aF11entación existente sobre el área, a ::::a~ge de Antonio Cammarata,21 y luego, en 287
1 "
9.118. Segundo Anillo oeste con sus cuatro vías y canal de drenaje pluvial. Alfondo. el sub-
centro mixto de Equipetrol. Cordecruz. 1992-94
sin ningún tipo de coordinación con el gobierno
injustificables) se verían afectados, poniendo en
municipal, provocando los problemas que hoy... se
primer lugar sus propios intereses institucionales
tienen que enfrentar..." 26.
por encima de los de la ciudad entera.
La permanencia e inexistencia de rotondas en
Plan de Desarrollo Urbano
las
intersecciones-lo
que
provoca
embotellamientos en las horas de mayor
Ante la necesidad de orientar un proceso de
tráficoes un hecho cuya responsabilidad ya no
planificación integral, la Municipalidad y el
recae en Cordecruz, sino en los gobiernos
Plan
municipales que desde abril de 1994 no han
Fernando Prado para elaborar un Plan de
superado
cuestionamientos
Desarrollo Urbano, el que a pesar de no haber
técnicos a la obra y continuan sin resolver el
sido puesto en práctica, se convirtió en una
problema, tanto a nivel estructural como de
guía para acciones futuras como el diseño de
detalles. Sobre el tema, existe inclusive
lo que sería el Plan Director 1995. El equipo
instituciones privadas que se oponen a la
multidisciplinario que desarrolló el Plan de
eliminación
rotondas
Desarrollo Urbano estuvo conformado por
argumentando, sin vergüenza evidente, que
profesionales de varias disciplinas y otros
sus inversiones en monumentos (varios
arquitectos además de Prado,
la
fase
de
de
ciertas
290
Regulador
contrataron
en
1993
a
PLANO DIREC'TOR DE SANTA CRUZ DE LA SIERRA .OU~'A
~~ ..-"g=!io Suárez, Juan Carlos Justiniano,
ua~;za ......... ambropulos y Mariel Palma. Este =-cc ....... er>to propuso 13 objetivos generales
..... '1\
'>~ I ,
~a"'~eados como políticas prioritarias para la :: ~dad: participación comunitaria, .c"".aed"1iento municipal,
.:ivienda,
desarrollo
económico,
cultura,
~
erra)
esparcimiento,
a:2S:edrniento, salud y educación, servicios e...:::
ros. tráfico y transportes, construcción
de as p'a.n maestro de drenajes, y crecimiento . s ~ ecología y paisaje urbano.27 !).a'" :J~rector 1995
-.a ;;;est~ón municipal de Percy Fernández €"'Cargó
en 1994 a la Oficina Técnica, entonces a ::argo de Martha Elcuaz, el desarrollo del Plan
::
--ec¡o" Ampliado 11, el
9.119. Plano Director 1994. OTPR, 1994. Nótese la mancha urbana sudeste no incorporada a la trama reguladora oficial
que a la postre habría ce ~,..ertirse en el nuevo Plan Director 1995. E eq'.}po de trabajo estuvo a cargo de Juan :ar1cs Justiniano, colaborado
9.120. Plan Director 1995. Juan Carlos Justiniano, Carmelo Columba, Elsy La Torre, María del Pilar López, María Luisa Vásquez, Herman Menacho, Angel Gutiérrez y RaÚl Justiniano, en la gestión de Martha Elcllaz. OTPR, 199495
por Carmelo 80...:"'00. Elsy La Torre, María del Pilar López, . .a..;a .. Iisa Vásquez, Herman Menacho, Angel 3...~é~ez y Raúl Justiniano. Luego de varias re' iS cnes, fue finalmente aprobado en julio de
. 5-95. E d ag'lóstico del Plan es notablemente ~p eto y detallado como el mismo diseño de as p"c'j'ecciones. Una de sus innovaciones es ~..e propone una descentralización de la ciudad e" '2 djstritos urbanos. Tal como era de prever, se ~~-.c que incorporar decenas de barrios "'~e.os a la mancha urbana oficial, cuya e, ~a"'s:ón arbitraria obligó al abandono ce: n t'-..o
de
los
esquemas
parcialmente
;ec""é:.~cos que caracterizaron la ciudad du -a .~e s... p~mera fase de crecimiento urbano. 291
embargo, es notable que la ciudad haya
SANTA CRUZ DE LA SIERRA CRECIMIENTO DEMOGRAFICO: (1942.2001 estl
sostenido un crecimiento demográfico siempre
oo
superior a 6% durante prácticamente tres
1.1so.o 1.100.000
- - ---------OTROS CENSOS
, ..000.00o
décadas.
1854:
11.736
1884: 15.239
La mancha urbana, por su parte, se ha expandido en forma aún más notable, bajando
1900:
000
18.335
1922: 20.617 1932: 23.841
800.000
progresivamente las densidades de población por
kilómetro
cuadrado,
a
700.000
niveles
600.000
prácticamente rurales en las zonas más alejadas
del
centro.
Un
analisis
de
500.000
la
distribución demográfica de la ciudad en radios
000
de un kilómetro a partir del centro, permite reconocer
que
Santa
Cruz
se
inscribe
256.000
/
perfectamente en la tipología de ciudades de modelo
capitalista,
caracterizados
por
controles indirectos en la distribución de población
y
sin
planificación,
pero
que
300.000
.
20 0. 00 0
'976
'00. 000
96.091 ";;969 115.185 SO.203 1966
~ 29.S01 '::::-'
1942 19SO 1956 1940 1950 1980 1V70 1 . : RI" C.OO.PP. OIPR, UI'SA.
50.0 00
- poopIel
....
....
progresivamente reducen la densidad global de la ciudad. Es particularmente interesante el hecho que en
9.123. Crecimiellto demográfico de Santa Cruz (Cuadro del autor, con fuentes de Techint, C.OO.PP.. Municipio. OTPR, lNE Y UPSA, 2000)
1992 el 45% de la población viviera a igualo menos
de
cuatro
kilómetros
del
centro,
mientras que el 53% lo hacía entre cuatro y
descendente hasta el kilómetro 14 ó 15, agravando aún más la situación.
nueve kilómetros, y solamente el 2% vivía a mayor
distancia.
A
pesar
de
esta
concentración relativa, propia de ciudades medianamente planificadas, la proporción y la densidad de la población en los primeros dos kilómetros (aproximadamente equivalente al área comprendida dentro del segundo anillo) es notoriamente inferior en relación a otras ciudades reconocidamente eficientes en términos de densidad demográfica. Es posible que la situación haya mejorado hasta hoy, pero todo indica que los cambios se limitarán a distribuir el incremento poblacional a partir del octavo kilómetro, prolongándose la curva
294
En los años '90 la excepcional dinámica de la ciudad continuó, esta vez fortalecida por un boom inmobiliario que entre 1992 y 1997 modificó la estructura urbana, creando nuevas áreas residenciales que ampliaron la mancha urbana
a
niveles
incontrolables
ante
la
incapacidad municipal de por lo menos orientar el proceso. Nuevas tipologías urbanas se crearon, como las urbanizaciones con acceso restringido y las urbanizaciones cerradas, además de un notable incremento en las tipologías
de
alta
densidad
condominiales.
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
o
torres
9.126. lmagellllrballa: el Celltro Histórico
\
9.127. lmagellllrballa: barrios cOllsolidados
9.128. lmagellllrballa: barrios ell proceso de cOllsolidacióll
9.129. lmagellllrballa: lIrballizaciolles cerradas
9.130. lmagellllrballa: Illlevos loteamielltos ilegales
por asegurar que la sociedad no se vea afectada
bien comprendida. La precariedad de la
por el accionar individual arbitrario, no son capaces
arquitectura y el urbanismo de una sociedad
de controlar sus efectos negativos.
de
Sobre este tema es importante remarcar un diferencia conceptual que aparentemente no es 298
escasos
recursos
y
limitaciones
estructurales como la cruceña, no debe considerarse
como
anárquica,
caótica
y
conflictiva por sí misma. La precariedad, la suciedad, y las incoherencias
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
S \ VT.\ tRrz I
p
BOLIVL4
1998
='"1f L
--
-~.
302
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
..
9.132. Vista aérea de la cilldad en Sil área de mayor densidad. Nótese el Segulldo Anillo, /999 9.133. Zonas de expansióllllrbana, 2000
304 ~
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
Contribuye también a la situación de carencia de espacios verdes como plazas y parques, el
--
que la cesión obligatoria de un porcentaje de las nuevas urbanizaciones para tal fin sólo se aplica en los trámites formales y legítimos, y no así en las urbanizaciones clandestinas o loteamientos, que son precisamente los de mayor impacto urbano. LA CIUDAD DEL FUTURO
Por todo lo analizado previamente, es posible anticipar que la Santa Cruz de la Sierra del siglo XXI se construirá en base a algunas de las siguientes consideraciones arquitectónicas y urbanísticas. Arquitectura del siglo XXI .:>1. Parque El Arenal. Comité de Obras Públicas. 1969-70
La combinación de una serie de diferentes
a.affilantemente, a niveles inferiores a un metro cuadrado por habitante. Esos indicadores cuantitativos se agravan con e. pobre o inexistente mantenimiento de los oocos parques, plazas, plazuelas existentes. Sa'Vo las áreas verdes ubicadas dentro de los ;)ñrr¡eros anillos, la mayor parte de las áreas destinadas a la recreación popular se encuentran abandonadas, si es que fueron agu'1a vez consolidadas. De hecho, la ciudad "'a
perdido
centenares
de
hectáreas
destinadas a áreas verdes debido a que éstas no fueron ocupadas y protegidas por los
gobiernos .. u,..'dpales, y terminaron en manos privadas, ~das a los mecanismos siempre efectivos de a corrupción.
cosmovisiones coexistentes parece constituir el modelo de construcción de la cultura material de la ciudad de Santa Cruz. Las páginas precedentes demuestran que desde los tiempos coloniales cada uno de los diferentes actores urbanos construyó sus viviendas y edificios en base a sus instancias e intereses particulares, y que la aparente homogeneidad
de
ciertos
períodos
es
producto de una percepción parcial, subjetiva y poco realista. Como se demostró desde los capítulos iniciales, nunca tuvo Santa Cruz de la Sierra una arquitectura común. Desde su propia fundación hubo una diferenciación clara entre el pahuichi indígena y la casa española. Con el tiempo, esa dualidad se amplió y hoy ofrece una diversidad mucho más compleja. Basta recordar que cuando se menciona a la "arquitectura tradicional cruceña"
en realidad se está implicando al menos cuatro
sistematizado y convertido en instrumento de
tipologías arquitectónicas diferentes.
acción, el pragmatismo cruceño, célebre por sus éxitos durante el boom de 105 '60 Y '70,
Todo indica que en el sentido arquitectónico, la heterogeneidad de la arquitectura cruceña será aún mayor en el futuro, tanto en el plano morfológico, funcional, como en el tecnológico
no podrá superar las limitaciones impuestas por la debilidad institucional municipal y estatal que caracteriza al crecimiento urbano que arbitrariamente hoy da forma a la ciudad.
y contextual. La riqueza expresiva seguirá inevitablemente coincidiendo con la diversidad
En este marco abierto, libre de las limitaciones
cultural que caracteriza a la ciudad. Aún en el
normativas que caracterizan a buena parte de
caso, muy probable por cierto, de que la
las sociedades posmodernas, las diferentes
sociedad
fuerzas
cruceña
logre
adquirir
rasgos
sociales
y
económicas
locales
comunes en una proporción mayoritaria-
encuentran
condiciones
propicias
situación que no ocurrre hoy-es también muy
apropiarse
informalmente
probable que ello no necesariamente implique
urbanos. Un par de ejemplos notables-
una reducción de la diversidad, alimentada por
ubicados en extremos opuestos, a escala
las diferenciaciones sociales producidas por la
social, lo constituyen la zona del mercado La
globalización y la información masiva.
Ramada y la zona recreacional de Equipetrol,
de
para
espacios
ambas constituídas arbitraria e informalmente, De forma categórica, el espíritu indómito,
pero ya consolidadas. Mientras en el primero
individualista, abierto y expansivo del hombre
105 inmigrantes andinos toman las calles para
lIanero, criado en el horizonte abierto de la
vender sus productos de contrabando y
pampa, coincide con el espíritu progresista del
asegurar su sobrevivencia: en el segundo, 105
inmigrante andino, chaqueño, rioplantense o
hijos de la élite regional toman las calles para
matogrosense, en su búsqueda por construir
reconstruir y fortalecer 105 lazos fraternales
un
que hasta ahora exitosamente aseguran el
extorno
material
que
exprese
sin
limitaciones sus aspiraciones individuales.
control institucional de la ciudad.
Urbanismo del siglo XXI
Simultáneamente, instituciones y empresas
En términos urbanísticos, todo indica que el
globales, desarrollan sus proyectos en base a
mayor desafío urbano de 105 cruceños es el
modelos universales. Tal es el caso de la
identificar y sistematizar la complejidad de 105
Iglesia de Jesucristo de 105 Santos de 105
mecanismos
que
últimos díasconocidos como Mormones-y las
construyen su ciudad, ya partir de allí diseñar
cadenas de restaurantes de comida rápida
políticas y acciones capaces de encauzar el
McDonald's y Burger King. Los primeros han
proceso de desarrollo urbano en la dirección
construído templos desde 105 años setenta,
más favorable. Sin ese reconocimiento
mientras que 105 últimos lo han hecho desde
implícitos
y
explícitos
1998. Aunque 306
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
er- e, d,;sero participan arquitectos nacionales
proponiendo
un
y a ,eces se reconoce una actitud respetuosa de 0S .'aores arquitectónicos regionales, en la .. a; or parte de sus obras la normatividad ~s~, tucional de escala global determina las características de la solución final.
ambientalmente
controlado.
espacio Los
cerrado, más
de
100.000 metros cuadrados cubiertos del centro popular abastecen básicamente a los sectores de medianos y bajos recursos, mientras que los 30.000 metros cuadrados del primer gran centro
...,'n ejemplo notable de tendencias opuestas, ::"', a escala e implicaciones económicas y sooiaies afecta decisivamente en el futuro de la c:...'dad, lo constituyen dos grupos de inversiones
comercial (shopping) nacional se orientan a abastecer a los sectores de mayores ingresos. La vitalidad de ambas alternativas extremas, parece demostrar que, al contrario de otras ciudades
;Jr ..adas comerciales, ubicados en dos
similares, Santa Cruz camina en todas direcciones
e~.remos de la ciudad: el conjunto comercial de
y no en una sola.
a ....ueva Feria de Barrio Lindo por un lado, yel .entura Mall, por otro. Mientras el primero
Además de las condiciones socioeconómicas
ordena en grandes espacios cubiertos la ;.radición
generales-que no son tema central de este
comercial
oor
trabajo; la más grave de las limitaciones
comerciantes minoristas; el segundo forma ;Jarte
estructurales urbanas actuales es sin duda la
de la tradición mercantil universal de conjuntos
vinculada a la distribución de la población en
integrados, dominada por grupos reducidos de inversionistas. La Nueva Feria de Barrio Lindo
la mancha urbana. Las bajas densidades,
con sus centros comerciales adyacentes,
propias inversiones y normas municipales,
preserva el uso tradicional de la :) ..Jdad y sus
impedirán la implementación de sistemas de
calles, aprovechando el sistema de transporte
transporte público masivos y económicos,
colectivo, mientras que el Ventura ."al! toma
propios de las grandes metrópolis. Asimismo,
partido del concepto suburbano, enfatizando
se mantendrá y aún se elevarán los ya altos
el trasporte particular, y
costos de implementación y mantenimiento de
nacional
callejera,
dominada
fomentadas directa e indirectamente por las
la infraestructura y los servicios, tanto públicos :35. .~rquitectura de la globalización: templo de la Iglesia de Jesucristo Santos de los Últimos Días (Mormones). Av. Mutualista y 3er. ~ :989-90 9.136. Arquitectura de la globalización: restaurante de comida rápida y autoservicio McDonald's, Av. Monseñor Rivera, 1997-98
-
9.137. Nueva Feria de Barrio Lindo y su zona de influencia. 1994-2000
como privados. En otras palabras, la preservación de los actuales índices y tendencias demográficas, parecen asegurar la inviabilidad económica de la
productividad ahondará
las
y
competitividad; actuales
lo
condiciones
que de
inequidad e injusticia sociales. Ello puede agravar las condiciones estructurales que
ciudad.
generan la informalidad, la marginalidad, la Tal condición, inevitable y simultáneamente
violencia en todos sus aspectos, la corrupción,
afectará la efectividad de las acciones de
la
protección
comentadas en las páginas precedentes.
ambiental,
de
fortalecimiento
ilegalidad,
y
la
desidia
colectivas,
institucional, fomento cultural, incremento de la
308
9.138. Ventllra Mall. Marisabel Abularach y Waldo Alborta. 2000-2002 (En construcción)
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
Se "'ace notoriamente evidente que, al empezar eS; o XXI, no existen acciones o al menos ~n cc""p"omiso colectivo común entre los cn~ceños por construir un entorno urbano scs~e"" b e económica,
ambiental
y
c~ ~~ra ""ente más allá de sus inevitables
= es~e sertido, mientras las acciones reales y
:::: prc""TsoS activos permanezcan dinámicos :e~c desarticulados, los habitantes de Santa :..~z
seg.Jirán
construyendo
una
ciudad
ca."ac~eri:zada por una sumatoria de ideas ~b:es por sus incoherencias formales, ~ ...~tencias tecnológicas, sus conflictos c . r{; C"a.es, las
superposiciones culturales, la
s...ogregadó'l (espacial, social y económica) y e ::a~ ...rt>anístico. ~... e
"""arco de la posmodernidad, con su lógica ee"
e"sa de conflictos y contradicciones ne ~ab es y también con sus amplias c~r:...n dades y expectativas, los versos de q~... o 3ómez Vaca hijo, adquieren un nuevo se"'~ do, preocupante y esperanzador s ..... ~~eamente, cuando proclamaron que a a e .. dad de Santa Cruz de la Sierra "sin sierra"
e egaña la hora "de escribir su nombre en la e~e"""'dacr.
NOTAS Y BIBLlOGRAFIA Jameson, Fredric. "The culturallogic of late capitalism" en Leach, Neil (Comp.). Rethinking Architecture. New York: Routledge, 1997. pág. 235-247. 2 Portoghesi, Paolo. Postmodern.' the Architecture of Postindustrial Society. New York: Rizzoli, 1983. pág. 7. 3 Waisman, Marina. La crisis de la modernidad. Bogotá: Escala, 1992. 4 Los trabajos más conocidos en este sentido son: Jencks, Charles. El Lenguaje de la Arquitectura Posmoderna. Barcelona: GG, 1982 Y del mismo autor Arquitectura Tardomoderna y otros ensayos. Barcelona: GG, 1982. Una visión diferente la ofrece Montaner, Josep Luis. Después del Movimiento Moderno. Barcelona: GG, 1993. 5 Las ambigüedades, contradicciones y dogmatismo de la crítica han sido exhaustivamente analizados en AUoe, Wayne. La Crítica en Arquitectura como Disciplina. México: Limusa, 1982. Un buen análisis comparativo de la crítica se encuentra en la primera parte de Segre, Roberto y Cárdenas, Eliana. Crítica Arquitectónica. Ecuador: CAEFAU, 1982. 6 Charles Jencks declaró que el Movimiento Moderno "murió" el 15 de julio de 1972, en El Lenguaje ....... op. cit. Esa declaración simbólica jamás fue perdonada por los amantes del orden del MM, que rápidamente insistieron en que seguía "vivo". 7 Las "etiquetas" mencionadas deben entenderse como tendencias muy vagamente articuladas entre arquitectos y grupos de arquitectos cuyo trabajo presenta algunas facetas comunes. Su uso-odioso para algunos-resulta necesario y hasta inevitable con fines de interpretación y análisis, de la misma manera que resul!a obligatorio el uso de las categorías y nombres de vegetales, animales y minerales. 8 Sobre el tema, ver Foucault, Michel. La arqueología del saber. Buenos Aires: Infinito, 1978. 9 Incluimos el concepto a pesar de dudar de su pertinencia epistemológica desde una perspectiva foucaultniana, una vez que la pobreza es igualmente parte del capitalismo como la riqueza. En otras palabras, se es pobre "dentro" del capitalismo, no "fuera" de él. 10 Aunque el asado de carne en exteriores había sido una costumbre local muy arraigada, su carácter era esencialmente rural. Su incorporación al área urbana fue promovida básicamente por la influencia de la arquitectura brasileña, donde la churrasquera era un elemento común ya en los años '60. 11 Una explicación detallada y clara de esta tendencia se encuentra en Jencks, Charles. Arquitectura Tardomoderna ........... op. cit. 12 Los arquitectos japoneses de la consultora Nihon no tomaron en cuenta la tradición hospitalar del "pensionado" (atención pagada que implica un acompañante nocturno) ni la separación entre médicos y funcionarios de menor rango a la hora de almorzar. 13 Ver tres artículos de Victor Rugo Limpias Ortiz: "Monumento a las Américas" en El Deber. Santa Cruz: enero 9 , 1997, "Obra conmemorativa da cúpula de países americanos é alegoría otimista de urna unidade desintegrada" en Projeto N° 212. San Pablo: Septiembre,
309
