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les accords de dominantes secondaires, explications et exemples d'utilisation dans le jazz
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Accords de septième de dominante secondai Rappel : Voici les accords de septième diatoniques1 à la gamme de C majeur :
C²
D‹7
I
II
E‹7
F²
G7
IV
V
III
A‹7 VI
G7 est l’accord reposant l’accord reposant sur le Ve degré de la gamme, celui que l’on nomme « accord « accord de 7 e de dominant dominan er l’analyse « V « V7 /I /I », c.-à-d. « dominante du I degré ».
Toutefois, en dehors du V e degré, chaque autre accord diatonique de cette gamme possède également s de 7 e de dominante. Ce sont ces accords que nous nommons « dominantes secondaires ». Ils sont « dominantes intermédiaires », « dominantes d'emprunt », « dominantes artificielles », « dominantes tout simplement « cinq de... » dans le jargon du jazz!
Le fait d’approcher un accord diatonique de la gamme par sa dominante propre fait de lui un accord tonique transitoire, ou tonique de passage2.
Les dominantes secondaires se situent une quinte au-dessus (ou une quarte au dessous) des accord la gamme. Il suffit ensuite de transformer l’accord obtenu en accord de 7 e de dominante.
Prenons comme exemple le IIe degré de C, l’accord D‹7 . Quel Q uel est l’accord de dominante secondaire d gamme de C majeur, l’accord l’accord situé une quinte au dessus de D‹7 est A‹7. Transformons A‹7 en accor dominante, il devient A7. Du point de vue de l’analyse, l’analyse, on dit que l’accord A7 est « V7 /II /II », c.-à-d. « dominante du IIe degré ».
Bien qu’ils contiennent au moins une note n’appartenant pas à la gamme de la tonalité principale dominante secondaire n’engendrent pas de « modulation « modulation »4, ils ils ne font qu’« qu’« emprunter »5 - c.-à-d. f très brève - à une tonalité voisine.
Voici en rouge la liste des dominantes secondaires des accords diatoniques de la gamme de C majeu fonction : Sign up to vote on this title
C² dominantes secondaires G7 accords de la gamme
D‹7
A7
E‹7
B7
F² C7
Useful
G7 D7
Not useful
A‹7
E7
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On trouve un exemple d’utilisation d’accords de dominante secondaire dans Take the « A » Train , la cé de Billy Strayhorn7 . Le morceau est en C majeur. L’accord D9#11 de la 3E mesure est une dominante secondaire II7 /V. Lors thème, nous n’avons pas l’impression de moduler en G majeur au moment où l’on entend l’accord D9#11
I
V
V 7/V
I
II
V
II/IV
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V 7/V
II
V
A la mesure 9 (2e boîte), on remarque l’enchaînement G‹7 - C7 qui va sur F², premier accord du pont reconnait ici un II-V-I en F. L’accord C7 est donc dominante secondaire (V7 /IV), et le G‹7 qui le précè F9. Les deux accords G‹7 - C7 (II-V) constituent un emprunt à la tonalité de F majeur mais là e Sign up to vote on this title présence de ce II-V-I en F, il ne s’agit pas d’une modulation car le changement de tonalité n’est p Useful Not useful l’oreille pour que l’on considère avoir quitté durablement la tonalité principale pour s’installer tonalité ( F majeur en l’occurrence). Autrement dit, même si F² est Ier degré du II-V qui le précède,
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En outre, les dominantes secondaires, tout comme les dominantes principales, ne se résolvent p mouvement de 5 te descendante. Souvent, les accords de dominante se résolvent en déviant vers un Ces résolutions particulières sonnent bien parce qu'elles maintiennent l'énergie de la progression harm
Voici un exemple de dominantes secondaires et de résolutions inhabituelles au début de la grill standard On the sunny side of the street 10 :
C²
E7
F²
G7
I²
V7 /VI qui dévie vers
IV²
V7
D7
D ‹7
G7
C²
V7 /V
II-7
V7
I²
A‹7 VI-7
qui dévie vers
On retrouve un cas assez similaire dans un autre standard, All of me 11 :
C²
E7
A7
D‹7
I²
V7 /VI qui dévie vers
V7 /II
II-7
E7
A‹7
D7
G7
V7 /VI
VI-7
V7 /V
V7
qui dévie vers
Lorsque l’on rencontre une série d’accords V7 en cascade, on désigne de façon plus globale Reading a Preview secondaires par l’expression « V/V » (« cinq deYou're cinq »). La raison tient au fait que l’on ne se préoccu de savoir à quels degrés se rattachent ces dominantes secondaires qui ne sont que « de passage Unlock full access with a free trial. rapidité et du systématisme de leur enchainement engendrant un jeu de chromatisme (des 3ces et 7 es ).
Download With Trial C’est le cas de la progression harmonique du pont de Jordu 12,Free un thème de 32 mesures de structure la tonalité de D mineur. Le thème principal (A) est donc en D mineur, tandis que le pont présente un V7 s’enchainant par mouvement de 5 tes :
A7 V7
D7
de
V7
G7
de …
C7
…
F7
Bb7
…
…
V7
Eb6
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C7
F7
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Ab7
I
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