Diseño Grafico en El Peru

HISTORIA DEL DISEÑO DISEÑO GRAFICO EN EL PERU En Perú el verdadero pionero del diseño gráfico peruano moderno es Claude Dieterich (1930!"uien despu#s de tra$a%ar en Paris en diversas agencias de pu$licidad & en el diseño de revistas!se esta$lece en 'ima implementando las influencias europeas en el diseño gráfico contemporáneo de m#rica 'atina)

A. Perú Pre-Hispánico Prece Precerá rámi mico co** desd desde e el 1000 10000 0 ante antess de Cris Cristo to!! en el Perú Perú & el mund mundo! o! &a el hom$re tra+a$a di$u%os en las paredes de roca de las cuevas) ,n $uen e%emplo se encuentra en las cuevas de -o"uepala & en toda la costa del Perú) 'a tradici.n l/tica de la sierra está estrechamente ligada a la aparici.n del arte rupestre en las cuevas altoandinas) Estas cuevas estar/an destinadas a ritos vinculados a las actividades de ca+a & recolecci.n)

Pintr!s rpestres en "!s ce#!s $e To%ep!"!

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P!r!c!s& El diseño tetil de los fardos funerarios de la cultura paracas no puede ser  o$viado como parte importante de los inicios del diseño gráfico en el Perú) 'os paracas fueron pioneros en el uso de tintas & pigmentos "ue usa$an para teñir sus telas para la

confecci.n de mantos & fardos funerarios) Dentro de su amplio repertorio gráfico! ilustraron entre tantos otros motivos seres m/ticos! vida cotidiana! & motivos puramente sim$.licos "ue han ser servid vido o com como o ref refere erente ntess par para a des desarr arrolla ollarr lue luego go log logoti otipos pos & por e%e e%empl mplo! o! la señal#tica del hotel de turistas de Paracas)

'!nto P!r!c!s

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N!(c!& 'as l/neas de na+ca no pueden pasar por alto en esta recopilaci.n del diseño a trav#s del antiguo Perú) an sido utili+adas como referentes infinitas veces & por sus enorm eno rmes es dim dimens ension iones es son las grá gráfic ficas as de ma& ma&or or tam tamaño año tra tra+ad +adas as so$ so$re re el ter territ ritori orio o peruano)

L)ne!s $e n!(c!

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'oc*ic!& la iconograf/a moche es un claro e%emplo de c.mo el diseño de la antig2edad no tiene nada "ue envidiarle a la ilustraci.n o la diagramaci.n vectorial "ue ho& logramos en softares de diseño) 'as ilustraciones & diagramaciones 4ochica han sido usadas como referentes en diversos formatos art/sticos e industriales) an sido utili+ados innumera$les veces en diseño de indumentaria & en estampados contemporáneos)

Represent!ci+n 'oc*e $e n s!cri,ico *!no

Est!p!$o con inspir!$o en "! represent!ci+n 'oc*ic! $e n p"po

5iglo 678

En el Perú! ha$laremos del cronista ind/gena uamán Poma de &ala como principal $ase para el desarrollo del diseño gráfico en el Perú) Despu#s de la con"uista del 8mperio 8ncaico! el cho"ue cultural! social & econ.mico "ued. plasmado con tinta so$re papel gracias a #sta persona) uamán Poma de &ala fue el primer  cronista gráfico de m#rica hispánica) 5us ilustraciones fueron hechas con el prop.sito de relatar e informar so$re la sociedad de entonces! los a$usos "ue comet/an los españoles! etc) Para algunos

epertos! fue alguien "ue estuvo mu& cerca hacer de lo "ue podr/a considerarse :historieta antigua:! lo cual lo relaciona directamente con el diseño gráfico) ;l ilustr. lo "ue ve/a! por lo tanto es gracias a #l "ue podemos tener una idea $astante concisa de lo "ue era la vida en ese tiempo para los mal llamados indios) 5us tra$a%os fueron enviados casi como cr/ticas a la corte española) Desafortunadamente! su ruta se desvi. & termin. en Dinamarca) -uvieron "ue pasar muchos años para "ue fueran re
Or! $e G!án Po! $e A/!"!

Or! $e G!án Po! $e A/!"!

Or! $e G!án Po! $e A/!"!

Como un apartado! podemos mencionar tam$i#n "ue suele citarse ='a Primer >ueva cr.nica & $uen go$ierno? (hacia 1@1A de Belipe uamán Poma de &ala como e%emplo de antigua historieta) 5in em$argo! el c.mic o historieta :en s/: se define precisamente por la narraci.n de una historia o idea por medio de imágenes en serie! es decir! un modo de arte secuencial) El tra$a%o de uamán Poma se aproim. $astante a esta definici.n) El inter#s por el c.mic :puede tener mu& variadas motivaciones! desde el inter#s est#tico al sociol.gico! de la nostalgia al oportunismo:) 5e ha visto apropiamientos de estilos etran%eros! como lo es la est#tica del c.mic norteamericano por los años 0! & ahora último! el manga %apon#s) lgo "ue lamenta$lemente no se ha visto aún! es un estilo :propio: peruano "ue logre captar suficiente atenci.n como para tener #ito)

0. Si1"o 22

'a popularidad del Diseño ráfico en la actualidad es evidente) 5in em$argo! esta carrera cuenta con una vida institucional mu& corta & poco reconocida) En el Perú! en un inicio los afiches se encarga$an a los pintores! la diagramaci.n a los ar"uitectos & los folletos a la misma imprenta! "ue lo hac/a de cortes/a) Esto no cam$io hasta algunas d#cadas más tarde) medida "ue fue pasando el tiempo & "ue a mediados del 5iglo 66 el medio más importante de recreaci.n se ligar/a a lo visual como es el caso del cine en $lanco & negro en los A0s & as/ tam$i#n las revistas de historietas) 'uego en los peri.dicos se empe+. a implementar las tiras c.micas dentro de sus páginas & &a en los sesenta surgieron las fotonovelas) >o s.lo hu$o comics sino tam$i#n caricaturas de persona%es reconocidos e ilustraciones en las portadas de los li$ros)

Un! c!rát"! $ise3!$! en 4567& 8!n '!ne" U1!rte E"9spr Re#ist! F!n!" N: ;<= p. 4

>"eo $e '!ce$onio= coo c!rát"! $e F!n!"= N: ;5= en 4567

Es as/ "ue a medida "ue pas. el tiempo & con las influencias etran%eras &a sea por las pel/culas! la gráfica de los grupos de música! las caricaturas o los c.mics! Perú fue adoptando mucho de ello para hacer sus propias gráficas pero con lo peruano introducido)

Desde los @0s eist/an &a! diseñadores internacionales afincados en el Perú! como Claude Dieterich o 5tocli! este último disc/pulo de ans Erni & 4a ill! tra&endo ideas con respecto a la importancia de lo funcional! so$re lo t#cnico & est#tico)

Oct!#io S!nt! Cr( ! "os 47 !3os. 457?

A"erto C!!""ero / Oct!#io S!nt! Cr( ! "os 47 !3os. 457?

El diseñador puede desarrollarse en diversas empresas de editoriales! diarios! li$ros! agencias pu$licitarias! en pro&ectos colectivos &Fo personales! en la ela$oraci.n de comerciales! series! pel/culas! diseño de marca! logotipos) En definitiva! la dinámica la$oral del diseñador siempre se mantiene activa! &a "ue tra$a%a mucho con temas de la actualidad o renovando vie%as tendencias) Prácticamente posee una gran cantidad de material para reali+ar ecelentes & novedosas creaciones gráficas) Ga en los setentas co$ra relevancia el diseño gráfico por el empleo "ue se le da$a en la Primera Base del o$ierno 4ilitar de 7elasco lvarado (19@H<19IA! la gráfica similar al de la est#tica de la Jevoluci.n Jusa! empleando t#cnicas de vanguardia como el Pop rt)

-ras este periodo el afiche pasa a ser considerado como pie+a de arte! se genera conciencia de lo "ue significa el diseño gráfico! a trav#s de conversatorios & se populari+a su uso)

En "! e@posici+n $e $ise3o 1rá,ico en "! G!"er)! $e Artes is!"es $e "! Uni#ersi$!$ Ric!r$o P!"!= ""!!$oB E" "ápi( ien teper!$o& Dise3o Grá,ico $e "! $9c!$! $e" 7? se ostr!ron or!s $e #!rios $ise3!$ores %e eercieron en Li!= t!"es coo Dieteric*= 0r!c!onte / Stoc"i.

 simismo! se descu$ri. las ra/ces con el diseño sui+o! con el cual se inici. el diseño gráfico profesional en el Perú) El diseño floreci. de$ido a las condiciones econ.micas & comerciales! pues incentiva$a a su progreso & eposici.n)

C. Tipo1r!,)!

5u propuesta comunicativa* tipograf/as peruanas! presentes en la vida del peruano! "ue representen parte de su cultura empleando medios digitales & aplicándolas en pu$licidad & pie+as gráficas) -oma tradiciones! imágenes recurrentes en la memoria colectiva del pa/s para convertirlas en tipograf/as)

inc*! Es su primera tipograf/a comercial! inspirada en los muros de piedra incaicos (Kuincha significa muro de piedra! arma un %uego de letras con más de I00 ligaduras contetuales) Jeferencia*  r"uitectura incaica cu&a caracter/stica es la perfecta uni.n de sus piedras) Caracter/sticas* es imponente! s.lida & con claras relaciones con su referente! cuenta con motivos como la chaana o la ventana trape+oidal para construir el muro)

 plicaci.n* -etos cortos! dar a conocer parte de la cultura peruana en medios modernos! introducirlo al mundo del diseño glo$al)

C*ic*! Font  Popular letra para descri$ir la cultura chicha) Jeferencia* 'etterings de mercados! escrituras en camiones! letristas populares peruanos -oma las ligaduras! los colores & ornamentos para desarrollar una tipograf/a "ue cuenta con 3 versiones! "ue superpuestas simulan el efecto de los coloridos letreros) Cada fuente de las 3 versiones! cuenta con 900 glifos)

 plicaci.n*

-etos cortos en pie+as gráficas relacionadas al Perú & la fusi.n)

A!ri"is Buente con formas románticas! colorida & ela$orada hace referencia a lo s reta$los are"uipeños) Jeferencia*  rtesan/a a&acuchana! los artesanos a&acuchanos son reconocidos por su destre+a para el mane%o del color & el detalle! entre sus manifestaciones principales están los reta$los! la ho%alater/a! las ta$las de sarhua! todas! vivas & arm.nicas) De ellas! se toma el detalle! el color & la ela$oraci.n) Esta tipografia fue creada con una evidente superposici.n de tramas) 'os colores son vivos & atractivos)

 plicaci.n* Comerciali+a productos con letras! por su carácter ornamental resulta ideal para personali+ar  o$%etos)

'ettering de L5, 4JEM 'as caracter/sticas formales del 'ettering de la eitosa pel/cula tiene como referencia los colores del auspiciante rahma! marca con la "ue lcántara ha estado relacionado desde hace &a varios años)  ello! le suma una tipograf/a s.lida! pesada! similar en pa rte a la empleada en los afiches de cum$ia por lo condensada "ue es & tam$i#n por"ue cuenta con una som$ra "ue real+a el teto & lo hace aún más atractivo)

D. '!rc! P!)s Perú

-ras un proceso de 0 meses de investigaci.n! posicionamiento! diseño & validaci.n llevado adelante por un e"uipo multidisciplinario de especialistas de las oficinas de Buture$rand de uenos  ires! 'ima! >ueva Gor & 5idne&! se constru&. la nueva marca pa/s para Perú)

9 es / c+o n!ce 'a nueva marca Perú es un logo de colores $lanco & ro%o! con una forma geom#trica en espiral! s/m$olo "ue ha estado presente en nuestras distintas culturas) 'a letra P hace alusi.n no solo a las '/neas de >asca) El espiral "ue la forma tam$i#n lo vemos en Caral & es un s/m$olo universal de continuidad) l centro ha& una arro$a "ue es s/m$olo de modernidad & "ue en un tra+o continuo forma l a pala$ra Perú) El ro%o! el color de la $andera! intenso! energ#tico & "ue sirve a l a identificaci.n en las tres áreas de inter#s (turismo! eportaciones e inversiones es el gran protagonista del sistema de identidad! "ue además se enri"uece con una paleta multicolor "ue representa las diferentes facetas del Perú! su diversidad! de regiones & paisa%es! su carácter vi$rante! estimulante)

Principales eponentes del diseño

En la actualidad podemos encontrar varios artistas plásticos & gráficos peruanos "ue se desenvuelven en diversas áreas del diseño gráfico &a "ue poseen estilos distintos & el área en la "ue pueden desarrollarse es grande! trataremos de mencionar algunos con estilos mu& diferentes e interesantes)

Claude Dieterich! el pionero del diseño gráfico en Perú! fue un diseñador gráfico nacido en Brancia! "ue por situaciones de la vida! termin. radicando en Perú) Este persona%e es diseñador de letras caligráficas & despu#s de reci$ir diversos premios! enseñ. en la Pontificia ,niversidad Cat.lica del Perú! en donde fue decano de la especialidad de Diseño ráfico) Bue mu& influenciado por su maestro de tipograf/a & caligraf/a ermann Napf! en lo cual este está especiali+ado) Claude nos de%a una tipograf/a mu& estili+ada & sofisticada! caracteri+ada por ser caligráfica & por ser mu& detallada)

Obra de Claude Dieterich

Obra de Claude Dieterich

Elliot -úpac es un artista peruano "ue tra$a%a con gráficas tipográficas! inspiradas en los carteles chicha peruanos! utili+ando as/ una gama de colores vivos & llamativos) 5u o$ra es mu& conocida tanto en Perú como en el etran%ero! tra$a%a en pro&ectos personales como en editoriales como su tra$a%o reali+ado en el 010 para la prestigiosa revista inglesa Creative Jevie)  la ve+ tam$i#n podemos encontrar parte de sus creaciones en murales en diversas partes de lima la cual %uega con la misma temática de la tipograf/a chicha)

Obra de Elliot Túpac

Obra de Elliot Túpac

 $el ent/n es un artista plástico egresado de la pontificia universidad cat.lica del Perú! estudi. pintura pero en sus tra$a%os actuales se puede apreciar un aspecto gráfico) De$emos resaltar una de sus eposiciones reali+ada en el 010 en la galer/a 'ucia de la Puente titulada =C>DG7OJE? en esta eposici.n presenta$a varios de sus tra$a%os muchos de ellos gra$ados & esculturas con un estilo colorido & mal#volo a la ve+) En esta eposici.n tam$i#n hu$o portadas de revistas intervenidas mediante un lengua%e gráfico de ilu straciones)

Obra de Abel Bentín

Obra de Abel Bentín

8lustradores como l$erto 7argas & sus :chicas P8> ,P: son muestra de como la ilustraci.n por artistas peruanos empe+. a tomar rum$os más est#ticos & comerciales)

El artista gráfico Cherman es un e%emplo aún más moderno de arte visual
CONCLUSIONES 1) El diseño gráfico muestra como el arte se aplica para generar un impacto en las mentes de las personas) ) 'a aplicaci.n del arte es relevante aun en nuestra vida cotidiana 3) 'as empresas entienden la importancia de la aplicaci.n del arte para la conseguir la venta de sus productos) Q) 'as aplicaciones del diseño gráfico tam$i#n a$arcan el plano personal entiendo "ue el $randing personal es un forma de hacer mostrar las venta%as de contratar a una persona) A) El diseño gráfico en el Perú tiene un arraigo ancestral! "ue toma ma&or  consistencia al avan+ar el tiempo & en lo últimos años ha arraigado una etensa colecci.n de imágenes populares en el ideario popular) @) 'a imagen & los colores forman parte del desarrollo de la personalidad al mostrar el mundo interior de cada persona) El arte & el arte gráfico como medio de epresi.n personal)) I) El diseño gráfico constitu&e una forma de me%orar la presentaci.n de los tra$a%o mediante el uso del empa"ue como atractivo influ&ente)

RECO'ENDACIONES 1) 'as personas de$en tomar un curso en diseño gráfico para potenciar sus cualidades art/sticas) ) Desarrollar un plan de diseño personal para incrementar nuestro reconocimiento como una marca personal) 3) 'a presentaci.n de los tra$a%os & documentos se verá potenciali+ada usando t#cnicas de diseño gráfico) 0I0LIOGRAFIA http*FFhistoriadeldisenolatinoamericano)$logspot)peF01QF0@Fhistoriae Gor)