Autores • •
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MANUEl GAUSA VICENTE CUALLART WILLV MULLER
• JOSE MORALES ... FERNANDO PORRAS •
FEDERICO SORIANO
* Contribuciones de Ií'laki Abalos & Juan Herreros José Alfonso Ballesteros X.lvier Costa Enrie Ruiz-Geli Alejandro Zaera Polo (FOAl
PRESENTACiÓN Este Diccionatio Metapo/is de la Arquitectur,' Avanzad" nació, en su ver· sión española, como documento manifiesto de acción, con motivo del ell cuentro M E T 2. O: Trji/er de ideas par,l una Arquitectura AVall?ad,l celebrado en junio dc 2000. En aQuclla oc,,~ión cinCIHlrlliJ equipos de arqllilec lOS de! país ~e rellllierOIl en B"rcelona COII el fio de fOnT1\IIar una aproximaciólI conjunta a ternas estrat~!Jicos de futuro sobr·e el hábitat, la ciudad y el entamo. El material reunido en aquella ocasión invitó a construir un tipo de publicación concebida el1 un formato Que perllliticr,) cruzar, sol,) par y asociar proyectos, tem.'Jtir.ils y potCl1Cillics, mf¡s ,111f¡ n!" r!"gis!rl'l<; lilllividualcs y compartimentos estancos. Lñ m,lyoria del mñleriñl nocumenlal seleccionado en estas pAginas presenta, PUl':l>, por este motivo, ulla base fundamentall1lente espanola. No obstante, lo que se pretende aqui es ilustrar un territorio más vasto y global de búsqueda que define lo que se ha venido en denomine,,· como 'Arquitec tura Avanzada' y que reune hoy ¡¡clitudes, ideas, conceptos, técnicas, términos, escenarios y entornos transversaies Que aunque cada ve7 mas freCIIentemenle manej,ldos desne diversos <',,"hiIOS icteol6gicos- precisan un i1decuado InartO de referencia. La i.¡repardción y próxima edición de una versión internacional -mas completa, vasta y diversificada en sus contenidos permitirá enriquecer y per filar con mayor detalle aquellas claves Inicialmente abordadas y prescn tadas aqul. Los autores.
"¿Por qul! soy un artista y no un filósofo? Porque pienso segun las palabras y no st'9(m las ideas." (CAMUS, Alberl,
"~a"'l't',
2" 119&41, Obr". 4, MJdnd: AII
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INTRODUCCiÓN "En un cadaver exquisito lo importante son las líneas de conexión ... " •
A lo largo de estas paginils y rJesdc el formato de un diccionario selectivo de térrnino~ (y voces) crUl<1dos, Queremos identificar una nueva voluntad
arquitectónica. Un,l voluntad basada en un cambio prohmdo de miradas, criterios, inslrümentos, conceptos y ilctitudcs que une hoy, entre sI, inquie-
tudes compartidas y objetivos comunes producidos, más allá del contexto, diversos eSIl<1clos culturales.
l:'1I
Es este lm marco de red que se define hoy mas por relación de busqueda':> y por complicidad de Iflleas de aceren e Investigación que por el seyuilTlicnlu
estricto de nogmas -o modelos especlficos. Un marco q~le quiere favorecer olros ahordales para nuevos Iy viejos) problemas. Propiciando, frente il lil progresiva complejidad de los nueVOl> escenarios, eJltorrlo~ y espacialidades mucho mas eficaces por precisos y complejos a la vez. Por directos y flexibles. POI' r·elacionales. Nllewl~ 16gicas mas abiertas para nuevos esccllarios menos estables. Nuevas acciones y nuevas organizaciones para nuevas Situaciones. Es ésta una volurltad revltalJzadora que hemos calificado aqul de avanzada por ~u vocación innovadora y anticipadora. Un(l voluntad reactlvadora Que reclama una mirada -y una acciórl- critiCa "tellla a ilquellos lenómenos todav!a incipientes. Inter-royativa. Con volunLad combinada de conoCimierlto, relación y acción. Decidida a entender los procesos y descifrar sus parámetro~. Desde la coml)rerlSión de la nilturaleza de las cosas y de los fenómellos -y factoresque las Cl1marCiln. Desde la ilsunción de las acciones dinamicas que las determinan y tie las lógicas heterogéneas que en ellas subyacen. ReSlistrando sin irlercias ni prejuicios los datos y las condiciones del propio t'ntorno y sacando el milyor pilrtido cualitativo de sus potel1ciales; extremando las llllevas capacid"des tecnológicils; propiciando IlUevos dispositivos capaces de favorecer un iTltercambio múltiple, a todos los niveles. Mediante un reconocimiento operativo y táctico a la vez. No ~e tral.), como entomólogos, de clasificar especies o tipos en categoriils cerrildas; se trata, como exploradores, de recorrer territorios todavia recientes, emergentes y salvajes, a veces desde la cllrio~idad illtuitiva, olras desde la posición Intelectual o desde la estrategia proSlrarnática. I il ilmbición del trilbajo Que aQuf se presenta es la de establecer un posible miHCO de relerencia para Ii.! interpretación del actual eScen<1rio proyectual cruzilndo voces y energlas en especial sinergia. Su objetivo: proponer una posible definición poliédrica del proyecto arquitectónico "en sintonla" con las propias lógicas de los fenómenos -y sistemas Que hoy definen y articulan la compren~ión actual y abordaje de nuestro entorno, del espacio y el tiempo a él asociados. .. NIJestras mesas se ven constantemente invadida~ IIOY de rdlagas aparentemenle iljenas a nuestros intereses. Imágenes importadas qlle se inlrortlJcen en nuestrils pantillias con la mhima facilidad: nlll.'~tros proyectos C(lm-
B
hían de cliente Ilntcs de ser terminados; el programa de nuestros edificios se modifica mientras se construyen. Por eso no acabamos de comprender cómo todavía hay quienes consideran la arquitectura como una disciplina
mAs o menos cerrada, solemne o grave. Ni cómo conceptos como contexto, lllilLcria o uso son valorados desoe un plano superior a otros que para noso-
lros SOIl rllÓS que presentos. No tenemos más remedio qLJe descubrir que las interferencias, el movimiento browniano de una boya a la deriva, la fracllJra transversal de una veta mineral o una partitura de Ligetti contienen la expresión de muchos de nuestr"os movimientos, de muchas de nuestras
ideas. "La ciencia nos deja ver poco a poco cómo su evolución es una continua convcrslOn de lo que se crelan constantes en varlalJle~", Viriliu "ixil, y aqul y ahora no tenernos rnas remedio que dar por concluidas ciertas premisas quc otros nos presentan todavía como constantes. la cota cero de los edilicios ha desaparecido, ocupar un solar ya no significa sustituir vacíos por llenos, los alzados ya no se componen porque no existen, las secciones ya no son cortes sino estados de ánimo de quienes habitan los espacios. Nuestro entorna, pues, es mas un territorio abierto a la indisciplina que un terreno en el que ejercitar una labor disciplinar. Y todo esto nos parece ta'l obvio que no habrla que explicar mucho más. Nos hemos referido en otras lineas a nuevos escerlarios. nuevas lógicas, nuevas acciones. Más que nuevas, habrla que recordar que son acuciantemente nuestras, que no podemos permitirnos el lujo de no pOrlderarlas antes de que nos superen y que, por lo tanto, no podemos seguir eSCllchando argumentos de quienes consideran tales parametros como contingentes. Por eso no e~tá mal ¡)rOrllll1ciar palabras o establecer términos. Términos que deberán ser, ante lodo, legibles, con tu ndcrltes e Irlequlvocos, que en su conjunto planteen el panel de juego, abierto, sensible, cambiante, real e indisclltible. y resI,Jlta q\le (¡\lie'l prOlllJr1Cia I,Jlla palabra y la explica establece un enlace con quien la oye o la comprende, y rCSI,Jlta que esa palabra parece haber estado siempre ahí, cargada con todo lo que se le puede adosar, todo lo que 1I0S hace repensar el pre~ente, UIl presente de Cristal que, cada vez más, IIOS anticipo lo que tiene delrá~ . •
La arquitectura o el arte que no~ i"teresa ya no "dice" al "ser"; por el con· trario, se propone para la arquitectura una singular sintaxis que arr,lstril sen~ibílidades multiples, incorTIpo:.ible:., impredecibles. Toda acción proyectual pretende el sentido, peru en el proyecto que describimo~ existe una relaciórl Incierta entre figura y sentido, de tal modo que se TlOS ofrece una dificultad para su exégesis, para su rdlÓn. El afecto, derivado de e~te sen· tido proyeclual que se prtte,uJe, es il1citrto pero apoyado en lo fenomenológico, con lo cual la fruición de los espacios y los tiempos se derivan ju~to del desenlace entre lo próximo y lo l('jarlo, entre la realidad y la metMora. El sentido del proyecto provoca la estructuración de conocimientos imprevistos. Nunca más oportuno, puede decirse que proyectar e~ conocer. Pero este conocimiento "abre casillas", muestra I)osihilidade~ de expl"riencias. Este proyecto habla de la construcción de mundos, de la composibilidild de las realidades. Se trata de abrir posibilidades, de con~tnjir nllevos mun dos. Para ello proponemos este vocabulario, una de cuya~ inlenciones es la
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que explica Nelson Goodman: "lo mejor que podremos hacer es especificar la clase de términos, el vocabulario, que ese sujeto ha de emplear y pedirle que nos describa lo que ve en términos perceptivos o tenOIl1t'nicos, y r10 en
términos fisicos. Tal estrategia, aunque no nos suministre quizás respuestas diferentes, arroja una luz totalmente distinta sobre lo que esta sucediendo. En efecto, al obligar a que se especifiquen los
instnlmentos empleados en
l
confección de ló~ hechos, logramos que pierda sentido cualquier identifica ción de lo fisieo con lo real, o de lo perceptivo con lo meramente ap¡1riencíal." (GOODMAN, Ncl~o", M"'lf!fiU de /Iilcer IIIU"'JO', MadrId: \l1~o'. 1~90)
Intentamos que este diccionario sea una herramienta desde la que recom poner la realidad; Inventar mundos.
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Inventarse el formato en ql1e se expresan las nuevas ideas es apostar por un desplazamiento en el centro de gravedad de la cultura arquitectónica: formateo y cambio de sistema operativo a la vez. Uu diccio!lario (permanentemente incompleto) de la cultura avanzada es un modelo de concentración del conocimiento, un zip de imágenes y pala bras, en el cual, para ser significativos, la eficacia sólo puede surgir del intercambio entre acción y escritura. 5610 e~te leuyuaje rápido y directo, diagonal y poliglota, es eficaz y operativo en este momenlo, entendiendo, desde ya, que interpretar COrrectal11enle UII tedo e~ un caso especial de malinterpretacion, segun una lectura de work i" proyress, de flujo de energia, de interacciOn. Ei conocimiento 110 axiomatieo ni n-dllclor, sino entendida como ¡lila lIuev" versión. Cono,¡miel/lO 2.0.
Volvernos a tornar la palabra: es necesario recomponer los argumentos que nos unen con las cosas, entre las cosas, con nosotros, entre nosotros. Una nueva cultura del intercambio reconoce sus imagenes, las identifica, las descifra. Nos ¡uforlna en el mismo instante que interacliJa el tráfico inteligente de cosas y personas. Volvernos a ocupar ei centrO de esa ener9¡a, a cambio de lIIultiplicdrno~, en un nuevo renacimlenlo digital, en donde dejamos de ser yo para cUllvertirnos en Internet. Sabemos qlle conocer lUla cultura es conocer su lenglla, las palabras con las que se expresa. El diccionario de esa cultura es una forma de saber de dónde proviene. Ahora capluramos las palabras con las que se expresa una cultura avanzada, qlle crea, re inventa u usa esas palabras para saber hacia dónde va. Avan7ando rápidamente, registrando las ideas® con la velocidad de la cullllra de nuestro ti~rllpo. •
Esta aproximación global y local a Ul1 tiempo remite a esfuerZOS -y experiencias- diriyidos a COllectar la difusión Critica de los hechos (la creación arlislica o técnica) cun la propia comprensión cultural, holfstica, de 1", realidad. "Collocer la naturaleza de la~ co~as para actuar sobre ellas". No sólo se trala de illvestiydr mlt'vu~ territorius sino, sobre todo, de proponer en, y para ellos, nuevas definiciones: descl1bridores, pioneros, aveno
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lureros y también (lentlficos y 'ilósofos y creadore~- consliluycn para digmas del explorador destinado no sólo a reconocer la rralidad redibu ¡andola o retrazándola, Sino también capaz de refonnularla Fundando nuc vos el1Cla~, localizando puntos de tensión, propiciando encrucijadas; "aba
lizando" rastreando, senalando, marcando- con olrlX <;iqnos, con otras claves, con Otras definiCIones, con otros vocablos o locutioncs ("con" y "('1'1" otros términos) aquellas realidades precisadas de nuevos registrOS.
Si, de hecho, la emergencia de lo nuevo suele str siempre CilUS -'>egún la intensidad de los mOVimIentos que tos defmen- en un formato '1 una conSlrutci6n no necesariamente lineales en su desarrollo, lectura y descripción. Frente al film completo, '" repre<¡entación sesg<1da; un trailer. • Frente a las convenciones que creen construir la historia oficlal, otras historias reales. Estamos reconociendo el natirniento de la vieja academia; mal presagio. 1I0y hay demasiados proyettos qlle se critiCilll como demasiado modernos pelra nuestra epuca; mal senLimil'nlo. Andamos perdidos, o peor aun, con la imagen de lo que es corretto, de lo que debemos hacer; malos tiempo'i nDS '1gUilrd
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IJO
necesitaremos el
no
~labla.
col1cepto que l'xpresa. Leemos en Ro,'t.)': "El mundo
Sólo /Josotros lo hacemos". Y continua: "[1 método consiste en
vol"!!,, a describir muchas cosas de una manera nueva hasta lograr crear una pauta de conducta linguistica que la generación en ciernes se siente tentada a adoptar, haciéndoles así buscar nuevas formas de conducta na Iinglilstica". (!l'ORTY, Il,ch~rd. cO/,j'lPfJClie,01,
,,<11,," y ;o1"Jo1"d"d, IlM[~lo"": 1',,,,10'. 1991)
Pero en este d1ccionario tambi~n se ha trabajado al revés. Desde la dis· persion de varias personas y mediOS que se conocen pero que tamblen trabajan independientemente. Aqul, en este conjunto de proyectos, de textos y obras, han existido tantas canexiolles, l
que las tecllologias de la illformación fomentan una fOrllla de habitar un 1TJ1Illdo CJI red, ~ CJI la que la arqllitectllrd ~ la~ ciuddde~ debell ~er pen~a das de una nueva manera. Aliara es el momento en el que se desarrollan !d~ bd~es para la COll~truc ción rle "realidades inteligeJltesl/ surgido de la ir¡teracciólI de persollas, objetos '1 espacios, en el que la arquitectura ~ sus disciplinas asociadas plle· den ser las integradoras de procesos ~ de sucesos de e~la "metarealidad". Ante esta nueva sillJación, el arquitecto ~d 110 puede ser urr ser pasivo que resuelva prohlemas, sino mas bien (Ieberla aceptar una nueva condición activa, pro¡lia de los estrategas, que yenerarl preguntas al eotorno ~ qlle auticipan lineas de ilcción. Cu~a manera de actuar ~a no se bas,l en la aplicación de lJJl oficio aprendido ~ consensuado, sino en )a innovación de los prOCeSOS ¡)ro~ectllales ~ en la aplicación de lluevas técJlicas ~ materiales que iI~(lda 11 desarrollar. Este Iihro Sllrge por lo tanto corno una voluntad de relación con Jl1ultiples di~r.iplinas flllt' han ilntlcipado esta condición avanlada de la realldad ~ a lo~ qlle queremos responder desda la arqllitectllra. Con ideas '1 pro~ectos. La escala delllro~ecto arquitectónico abarca por lo tauto "desde los bit~ hasta la geografia". Desde el software qlle interacciona con lo~ lugan.'s ~ lo~ proyecta mas allA de su realidad fisica, hasta los flujos ~ sinergias que diScurren en el territorio ~ organilon la accióu local de construcciórl de nuevos pai\ajes habitarlos. Una interacción entre natllral, artifical ~ digital que define una~ nuevas reglas para "el arle de habitar".
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INSTRUCCIONES: PROTOCOLO DE USO
El dicciollilriO MeMt'ofis de la Arquitectura AVeWbJda q.tC aqui se presenta pretende contribuir a formar una visión global -no nKesariamcnlc ,:¡bso luta- de lo que se manifiesta como una acción arquitKl6n1c.a relacionada con lo que se ha denominado "cultura avanzada", presente ya en multiples disciplinas del arte, el pensamiento y la tecnologia contemporáneos. En este sentido y con yoluntad de <¡mtesi", se ha decidido definir aquellos
terminos capaces de reflejar el ámbito, las caractcrislicas y las repercu siones de una arquitectura decidIdamente inscrita en la !'ociedad de la intormacióo e influida por las nuellas tecnologlils, la nueva economía, la aten tión por el medio ambiente, el interés hacia el individuo ... La pluralidad de los autores y de las aportacione!. e!.pecio1les debe consider,1rse como una declsl6n inicia! destinada a favorecer el cruce y la complicidad de visiones y apuestas en esta direcciól\. Con el fin de fo1cUlto1r el acceso al lector, el diccionario propone varias formilS de entradil a la hora de ejercer su COllsull,': - Por un lado, un diccionario nJeológico interior (véilSC el término 'ideológico, diccionario') permite dividir en forma analógica grupos de palabras atines, Que guardan relación con una idea determinado1, ordenados alfabéticamente por la entrada que les sirve de enuntiado. El lector encOlltrará un posible camino a seguir a la hora de conocer o confirmar aquellos elementos que configurarl la Mquitectura avanzada. No siempre aparecen en un grulJO concreto todas aquellas palabras que desde la tradición disciplinar cabria esperar. No suele tralarse de un error de omiSión sino de una decisión volu'ltaria e intenclonada: muchos de 105 términos usuales de la arquitectura lradicional han cambiado (o cambian) su valor y su significado en la nueva lÓgica de la arquitectura avanZada. Está previsto que esta asociación terminológica sea uno de los primeros recorridos en ser consultados al utilizar el diccionario. Se desplaza de lo gen~rico a lo particular. Por otro lado, Se desarrolla el diccionario organizado en un orden alfabético (que va de lo particular a lo generaD, con las consiguientes defini· clones presentadas a continuación de los térmil\os de entrada. Sirve, como todos los diccionarios alfabéticos, para encontrar o precisar el significado de un término dada su representación e~crlla. Una selección de códigos previos permite reconocer elllutor de cada entrada, la presencia o no de ilustraciones y olros datos de interés. Cada definición puede presentar, pUC'!., una o varias interpretaciones a modo de dialogo escrito. Además, al inicio de cada definición puede aparecer (depende de la envergadura del términol un listado de ~nlaces, es decir, una sene de palabras afines a dicho termmo qUt' pueden con<,ullarse para hallar más Información '>Obre la materia expue..ta (es el listado entre p.lréntesis y encabezado por la senal
~l.
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- En ciertos casos, lél definición de unil pnlabril puede estar compuesta Ul1iCilmcntc por la remisión il otra pues ilmbos términos estó.,' suficiente mente relacionados como para explicarse del mismo modo. Esta situación viene expresada con un "Ver" y In pal.1brél a 1.1 que éste remite,
El resto es esencialmente el material escrito ncces(lrlo PMil entender los diversos elcmectos y bases que constituyen la arquitectura avanzada. Expul!sto de forrm illfabética (como un cOmedo manual l, el modo de expll(
los ténninos permite concebir el diccionario no s610 como una herra
mienta de consulta sino también com un libro de lectura mas convencional. Un tercer diccionario (véase 'sintético') sintetiza algunas de las definiciones clave del presente trabajo en sentencias cortas, a modo de eslóganes o aforismos de uso directo. Por último, cabe destacar que se trata de un diccionario ilustrado y por tanto, una palabra puede quedar satisfactoriamente definida con la imagen que la acompaña. Ello no supone la presencia de palabras sin definicl6n textual, pero facilfta una I'.ipida consulta y una ejempllficaci6n de los términos manejados. La mayorla de las ilustraciones muestran proyectos de arqUitectura que provienen esencialmente de la producción española, aunque también se han seleccionado proyectos internacionles, Todas ellas presentan las caracterlstlcas expuestas en la definición de la palabra correspondiente. En el resto de casos las imágenes son "capturas" que, aunque no especificamenle vinculadas a proyectos arquitectónicos, ilustran de forma definitiva aquello que se quiere explicar. Mención especial merecen aqllellas ilustraciones que por su extensión (una, dos, cuatro o seis páginas) y su importal1cia (proyectos representativos de la ultima arquitectura española) destacan de forma visible entre el COI1junto del diccionario. Son puntos de intensidad que focalizan, a mudo de Interrupciones, la materia Que conforma la totalidad del diccionario. Ello contribuye a insistir en la intención de concebir el diccionario como un librotráiier de lectura arrítmica y no necesariamente lineal, adernils de cumo LJna herramienta para intentar entender y definir la arquitectura -y, por extensión, la cultura- implicada con el traspaso de la noción de producción a la idea de información y Que hemos denominado aqur, frellle a la lógica cla.sica o moderna, avanzada.
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SIGNOS CLAVE AlIlore..: •
JI
+ •
Mi'lIlUel Gausa I MG I Vicente Guallilrt I VG I
Willy Müller I\l\M I José Morales IJM.I
6.
Fernando Porras IFPI
•
Federico Soriano IFSI
*
Colaboraciones: Contribuciones Icol Cita.. It I
Complementos de definición:
Ver= remite a otra definición .. = términos asociados 1'1
1I11straciones en otra pagina
Acepciones: Ciertas definiciones presentan acepciones sei'laladas
con negrita y tipo mjs pequeño. Al remitirlas se marC
.
17
xAA rVGI
Arquitectura
a~anzada. Ver 'a~anzada,
arquitectura' .
• abie to -t ·c!<'>pill¡lOt·. ·~I"o",I .....·.·d ...eto·, ·di""'I'.., ~,q",I«I"'"·.
(MGI
•""1"1'''''. ·..I'..... '.Ó
•.. !~"'II(
d '«10', ·,tloclo".. t..r.• lli,O". ·1'O~'o,I.'
Abierto es no-cerrado, no-concluso, no-confinado. Abierto es indeterminado -no-determinado y no-Ierminado-. Abierto es "inc"ompleto" re inacabado l. Evoluti~o. Es decir, animado. Inquieto. Y liberado. Abierto, pues, por no-limitado ni limitador. Por desinhibido y desembarazado: desenfadado. Abierto por e~teriorizado. Relaciorlal. Distendido y espontáneo (en las actitudes y en los movimientos), Franco y directo (en las respuestasl. Alegre. Y expansivo, E~ultante {y exhibitivol. Explicito (claro) y expresi~o (elocuente). Receptivo (alento) y vehicular (comlJllicalivol. Abierto, también, por dialogante. Por no-esencial. Por no unIvoco. Por alterable. Y contaminable. Dispuesto al intercambio. Hablaremos, pues, de sistemas, formas, órdene~, geometrias y arquitecturas mas abiertos. Tanto más flexibles cuanto más in-disciplinados. Tanto más dinamicos -y desinhibidos en sus movimientos- CIJ.lnto mas informales y definitivamenIte extrovertidos.
•• abst acto -t '''''''10', '.119""""'. '9101>01', ''''opn', ·p.«1.16"'. '., nlfl' eo'
IMGl
'~ll1.rI~II-t~r Kal"yo
Abstracto ya no es esencial, sino sintético. No es información depurada (res lada Oextraida), sino inlorrllaci6n cOlldellsada (comprimida para ser multiplicada). Abstracto por económico: diagramiitico. Información evolutiva (multlcapa) más que inform,1ci6n minim,1lizada (dec,1pad,1). C6digo operativo (dillamicol mas que c6digo Substancial (estMicol. Ya 110 "mellas s más", sino "más desde menos".
S~JIMA,
Id~ograma d~
mll"mi~nlo' para ll\lologi.s ~n zig·ug, Mmopoll,,,n IIOI¡.lill~ Studio,l'1'1b.
Lo abslracto es una cualidad definida y per~eguida por la modernidad. AunqlJe se hayan buscado reiaciones y orígenes con la antigüedad o lo primitivo, Sll invenci6n moderna es original y especifica. Frente a la representilcíón de la naturale7i1 como unico modelo de realidad, los ilvances técnjco~ y cientificos han manifestado otra realidad, alejada del mundo concreto y cuya imagen ya no está en correspondencia COrl aquella 11aturalidad. Pero, ,sin embargo, se mantenia una ligazón conceptual. Estas nuevas realidades de la abstracci6n se comportaban como un n;odelo que sustituía en corresporldellcias el lugar de la llaturaleza con su misma cualidad. Hoy, sin embargo, estas abstracciones recuperan su papel ajeno a los modelos te6ricos y filos6flcos naturalísticos y se mantienen como nllevaS realidades y represelltaCiones aut6110mas y aulosuficientes. No necesitall perrllp 18,1'1 der su categoria para ordenar el mundo. !rSI
18 abstracto (moderno) P.ogr~m;u en
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Equipamientos sociales
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(Japon),l<¡<¡f.·.
Edilicios mulllhmelonalu
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·20 • obJ acto y concreto IMGI rver'ilbSI(aClo'.
I~o abstracto suele oponerse a lo concreto y viceversa. No obstante, la arQuitectura que aqui se dcline simultanea amhas naturalezas: responde a lógicas abstractas y a condiciones concretas. No apela a una pureza ideal, depurada, esenei,)1 y .:lpollnca, sino Que pilrtc de una dimensión gcnl!rica
yen-
para deformarse, alterarse y contaminilrsc, es decir, para enriquecerse v\lecerse con aquellas multiples capas de inlornli1ci6n proporclonadns por cada una de las diversas rcalldades contcmpladils y abordadas.
'olbsOluLilS, jnCQlllCSlilblcs 'j que, ildcmtls, procuramos que SCiln dur¡¡lllcs en el tiern'po, que ncs
sobrc~iviln
ilU'lQUC el cntOr
Idil i"SLilllIC. No es posible, ell efecto, el ilcadcrnicislllo ell el cornporlilmiclllo. Es nilLuril! .. 1hOIllbre el COl1lpOrlilll1icnto 110
mcc,~Uliw,
porque IlJlurillmclllc el l10mbre rCilcciollil de
formil vilriilblc en funcían de_su enlomo.
eicrlo es que ¡¡jil ilcucrdos de convivencia,
pero nunca llegan a ser ¡¡[¡salutos en su cjccuclólI; y tlIilndo, iI peSil' de todo,
se hi
IpCrlrOfiilll, producen cspll!ndidas pcllwlils cómicas.
Las acciolles
~on,
PUt'5, generadoras de ilcLitudcs. Lil actitud es un,) POsici6n COnlPJr
lidil COII el objeto il partir de 1.:1 cual se le juzga, se le posee, se le usa,:>C le "ltcroJ. LJ Jcción es una categoria, pues, intimJ y eSlrechamente vinculoJda J la pJsión. LJ p..siÓn es el c,)rjcter poJsivo de unil ..cción. LJ pilsión es el estildo en el que algo se encuentril ilfec\..do por unoJ acción (COlllO cuando algo est.i roto por lil ..cción de destruir o cuando illgo eSlj conslruido por lil Jcción de construirlo No es
e~trilno,
pues, que 1,) arquitecluril sea apasiona!lte sólo cUilndo provengJ de la acción y no de '11a proc!Llcclón. Generillmente los rastros de la Jcclón son energla. La pasión es, por tanto, también el raslro de lil acciCIIl. La ilcción como lal es di mera, sólo deja rastros, pilsiones. Viendo las películas de Cardan Malla Clark, uno se da cuenta de que la intervellclón es realmenle la accló,) y no lo que qlJeda des pués. Cortar, acarrear escomblos, desmontar illtiell1po que se modifica el elltorno; es la verdaderil intervención. Como 1.. arquitectura que se conliene en la COl\struc clÓn. Después sólo quedJ la pasión, enlendidil como arqultecturil en tanto en cuan to sucede'l lilS illevitables ,)ltC(,1Ciones del uso y deltielllpo. JOH
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"Lil reducción de 1,1 jmpor/,lllciJ de 1<1 produccion de objetos, el gusto por lo di mero y por lil acción 11.1 impregnado buellil pJr/e de las propuestas del ullimo
tercio de siglo que se pl'escl1lilba'l como cnlicJs, con !as eonnO/Jeloncs de lenguajc, v,J/or y
ilcciones), la materialización ell obras, su representación medialltr objetos. La ilcción se convierte aSI en 1<1 mJ/erIJliz,lCión directa, sill medi,lciolles, de lUlalde,l que, como la!, es Inaprellsibie, no deja ltueilas y 110 puede srr objcto de transac elóll; ,1demás de sel' amc todo una ,Jgl/acI6n que prclcnder{a dC5esl.lbliizar ci sis lem,l comereiJ! del ilrle, comp.Jrte COII cierlas ilrquilccluras su carác/cr exlre
madJmell/e lransl/orlo: el fmal del evento suponc a su vez el filial de IJ Jfqul/ectura
to de la obm).
I
Desde es/c p¡m/o de vISI
UI/,J
.JtqUltecwra aCCIOl1
l/O
perlll.Jnell/C ,1C/(/,1".1
,1
la
vcz desdc dentro y desde fuerJ delslslema. Su capacidad para ,'lIslJlarsc con ca
modidad el! el mundo mJtel'IJI y cultural dc nucsll'J sociedad 'Jpil.1lis/a y 5"" JI mismo tiempo
UII
illcisivo in5/1"lIlI/ell/O crllico, sil! adop/at ulla pOS/ur.1 tcsis/e/lle
Ili /iJmpo'o dejJrse lIeviJr" por IJ pura valla l/dad Irreflexivil, es lo que la Ilace Irrcsístlblemcl!/c Jtl'ac/lvJ y aumem.1 su capJeldiJd dc fJsclnaclolt." IlJIAL MlHn 'ID, Cro.lll','; (;AIIC lA G111 NUA, I:tr~", "Ar4"'I~ctu'd ""pcm'JII~III~", /JI'"Q¡'''''
I224,1999J
.23 IJMI
la ilceión origirla el inicio cuando se habla, pero pllede ser Laml>ieu la que inlrrrulllpa el di~ClJr<;o. De K. Scwillers (l J. Pollad y de J. BellYs a F. Ghery, el (encrplO de disolución es el qllC inicia la obril. Así (011)0 es, también, la base de la realidad sohre la qlJe se trabaja. Al sentido de lo que {jlJccla Irll<; la ilcción <;equir,'in 10<; ril<;tros, no del lodo enullciables, de los
abricnqose paso frente " la tela, en 10<; pai<;ajl'<; o enl rf' 10<; re<;to<; de anteriOres cOJlstruccioncs.
cuerpos
Ante estas ar.r.ioncs,el lenquaje finiendo
il
TlillJlrilqi1
y el <;iqnifiC<1do
<;1'
ilhrf' paso de-
su modo en qué consisten 10<' ('<¡pacio". Dl'<;horrlamirnlo de la.,
p
acción critica (exploraciones contra crónicas) Como el molesto
y trilvieso
intrusa del filme de los hermanos Lumiere
El regador regado (L arrOSel!r arrasé, Paris, 1 qrll), en una almósleril
IntrusIsmo activo fierm:l"o~
LUMIERE,
L '.lrroseur olrr05~,
f>
enviciilda por ta placidez o la rutina, unil acción crllica iluténticamente im· pliCilda con el aVilnce de Iils ideils debe prOpOllerSe como un elemento revitalizador y trastocador il un tiempo: preciso (por intencionado) '1 transgresor (por indisciplinildo); un revulsivo de y pal'a posibles escenilrios adornlecidos; destinado a aguijonear el presente '1 despertar posibles es~ pacios de futuro; signiticando posihilidades atlerrlativas tincas de investigaciÓn anticip¡¡dor¡¡s o prO'lectos dt'cididamente inl1ovildores- yaceptundo, al mismo tiempo, cl riesgo de toda avell\ura ¡¡zarosa: la dc acabar implícildo en y salpicado por la propia acción. Evidentemente es l'!sta una acciÓn critica más interesadil el1 la busqued,l de lo emergente lo nuevo, lo "no homologado" que en la descripciól1 de lo conSilgrildo por "ya contrastado" (esa aClividild mer,lmCllte nOlilria.1 -'110 doCllmental de la Olera Crónica neutral, o fetichista frente il la ilctuillidad, o rtldita y nostillgica trente il 1m P,lSildo ,1jr11O y,l il nucstr,lS illllllietlldesl. 5011, sin embilrgo, otro tipo de ,lpucStil"', 111,1S inquil"lilS Que prlletel1tes, más trilnsversales qut' Univocas, mós transdisciplinares que disciplinares, tas que cabe estinwlar 11OY, en un momento de cambios lecnológicos y tr,ll1sic iones clllturilles: apuestas concretas, en clilve de acción ~con cierto grado ilceptildo de beligerancia dirigidas a favoreccr no '1il la prf'spntación Cu,llllitativ¡¡ de discursos establecidos, sino la anticipación cualitativa dI' potencialcs eOlergCl1teS. apuestas concretas, en clave de retlexión, desllnadilS iI cucstinl1ñr las viejas lecciones magistrales, los dogmils mec,lnic,llTIel1te aceptados o aqlJella.'" imógelles y fórmulas totémicils acab
•• aburrido [MGI Ver 'anónimo' . Nunca estaba aburrido porque siemp"e (se} Imaginaba {cn} otras situaciones. Otras COlld/c/olles. Otras (posibles) acciones.
... 'ac,IOn:-l',"icA', ',1<'1< .'. ·, ........
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"","".1·.
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IFSl
No llueremos a~quitectos sentadas, sino arquitectos c
.
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¿Aburrido O kitsch? COII"!Jl-',('" VVAA, Md 1.Q. /i>lrCt"/VI>,. Ml",IIJfJII~, ~lIf(;eIOt1l1:
Al: IAH,
1~~8 .
• x._ acción acción-arq uitectura
... "" .,,.,,,,,,'. '.1,..... -"""""'~". 'Il'COI dt
""-,,,, 'o', ",ocl.~
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[MGI Efecto de expresar, operar, ejecutal' y hacer. Precisa energla. decisión y ca pacidad. Es decir, disposición.
"I,p." co.....",""
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''''0''' .."..,1'10',
'1.''11'',,1.', '10<",1'0'
·'.o..,,,,,,.',;!,"¡'
IMGl Inleresa hoy una "arqUitectura-acción" definida desde una voluntad "ac IVGl tan te", de (interlactuar. Es decir, de activar, de aellerar, de prodllcir, de ex presar, de 1I10ver, dI:' intercambiar.. , y de relacionar. De "agilar" acontecimientos, espacios, conceptos e Inercias. rropiciando interacciones entre las cosas más que intervenclolles cn ellas . MovimientoS rilas llue posiciones. Acciones, pues, más que figuraciones. Procesos más que sucesos. [~ol
Atendemos a la acción como me~aniS"lO gener'ador, C0ll10 sugeslión, corroo alteraUlIr e conciencias eStables porque lo involucrado en la acción permanece en cOllstan!e movimiento hasta Que desaparece, como un acceso a la5 caracterí5lica5 de la ar· quiteClura deSde posiciones Inestables, cambiantes, no dctenl,inadas a priori, su,o Dependientes de factores de entorno, de fJ,ctores emocionJlcs, de elemerltos casuales, de otros "intervinlentes". La acción es un medio de entender la arquitectura COIllO exp,esión de reillidad mAS Que como evocllción de los sistemas artificiales con 105 Que el hombre se dota a Si mismo, Intent
1" """mm,, '" """'''. """"'''''''''. "j". '" ,""',',,'" '''di''"''''''.
~24 intentan escudriñar nuevos focos de interés, a menudo torpes por incipientes, pero con suficiente vitalidad para reconocer el nacimiento de nuevos PJiSiljCS de Investigación y estimular el desarrollo de acciones alternativas, si 110 del todo definidas, sr suficientemente intuidas. Exploraciones que señalan una voluntad de proponer espacios de cambio para el escenario contemporáneo s610 abordables desde órdenes dI.' definición más abiertos, acordados al potencial evolutivo del interC
la in-
formación; procesos destinados, en último término, a complicarse y transform.;trse más allá del antiguo control cerrado de la forma. Exploraciones, pues, contra crónicas. ItOI
acción o contemplación Las
po~ielones posible~
frente il nuestro entorno y, por extensión, hacia nuestro
entorno conS\r'uido son la acción y la contemplaci6n. De lil conten1plilción obtenemos la distancia de la obra, la supuesta objetivIdad, el ilnálisis qL,e, con esa distancia, s610 tiene en cuenta lo que ya tenemos y que neCeSari.:lmente tenemos que d.:lr por bueno. Convivimos con una cdtic.:l n.:lrr.:ltiv.:l, profundilmente ill;omodada en
recorso~
demicos que se aplican sistemáticamente a cualesquiera que sean los
aca·
ejemplo~
construidos, extendiendo opiniones que persevera'1 en el continuismo de otros tiemposí nos acomp.:lilan los arquitectos
m.'i~
I;emodos I;Qn esa critica, los productores
que no son acelonlst.:lS, y no nos fijamos en que a nuestro alrededor las artes se convulsiMan en diferentes SOlu(lo'1I's que tienen mucho que ense"arnos. Esto conduce neceSilrlilmente él la axiomática,
a los
principios s\'puestos que
luego se tornan indiscutibles para poder seguir contemplando con una cierta segurid¡¡d. De la eontempl3ci6n obtenemos también el puro deleite de la especulación 1\ partir de ciertos doltos de la realidad, la (ontemplaciOn
~e
complace en elaborar su-
puestos en si valiosos sin '1eeesidad alguna de compartIr estado con lo real. Nuestro mundo hoyes, sin embargo, decididamente mediático waci6n lo abarca todo:
de~de la~ ~erl~aciones
e interactivo. La interac-
hasta los objetos.
,La opeló'l de intervenir, de manipular, de superponer, de contaminar CL,anto est;!] a nuestro aleanC!: es Yil casi urla necesidad que otorga la cualidad de variabilidad ¡¡ todo C03nto nos rodea. COllstrulr un objeto por manipulaciones, con sumas lie acciones o con unil solil acci6n, como resultado intencionado,
vez
má~
de la obtenel6n de objetos administrativamente puros,
~e
distancia ca(la
acorde~
y obedientes
con la suma de las dilerelltes normativas. La trarlsformacl611 del mundo
e~
unil ilcel6n, y las arquitectos cambian el mundo
cad3 dla, pero el mundo no se altera con la produccI6r1. La producción es
sl~te
mática, P10 interlclOllada, contlnulsta, acomodada erl su Inercia del hacer. La arquitectura que modiflCil el mundo, que interviene deCisivamente en nuestro entorno es una accl6n, una acd6n que deja rastros, objetos sujetos de la acci6n, La arquitectura debe dejar tl"as de si un mundo apaslor'lado. Illp.25-28
JQ~l: M,ON,Q ~A,asll~lh
pa~ione~.
.25
acción-actividad
Anión upaclo·temporal lo.,; CIRONES, /nll
PilS$,"'elf~$'
c~~~Qve~ (Glro"~J, 1'1'I~
Accl6n ~ actividad en espacills pilblicos ¡,j'WQ,itlvQ) ..le ~pr"p',jc,il" p.l'iI ¡"¡,vida,,",,, i"delerminadas. ~a"t'~go el ~l)I,;~ llA, CulJ"s, Se..lla, 1'1'1'1
Acci6n y actividad ~n upaciDs publicas 1"'lala,lont"'; lempo,ale, pa,a u••,. liJd,
Accllln crlUca como rfactlvo 8,u~o
MUNARI, 8uSq'¡ffl,1 rk 1,1
coml)did,.d~"
u" sillO" '''comodo, \'150, ~n Fi$,mJI " 1'1'1'1
~29 * acera [col
~on
una sola palabra se nombrol tanto el borde de lo público, el e~lerior del umbral, como una parte de la gama de espacios intermedios 1'11 lo publico. 'Acera' proviene n sv ilCeptiÓn m~s antigva de FAC ERO, "fromerlzo", y de ahl FAC ER1A. "terrenos de pasto que hay en los linderos de dos mas pueblos". Lo qve sin dvda o.0s acerca al concepto de limite. Acera es tanto una gradación de espacios intermedios en lo vrbano como una faja de terreno de deslinde en lo ru ral. Sel'lala bordes que nunca son un ¡rnea. Es un espacio intermedio, el lugar donde se contagian los caracteres de las zonas II mltrofes, donde se comparten tránsitos y donde pastan y conviven ganados de dife rentes propiedades.
°
•• acontecimiento .. ·.mb,.ol!·.' 01 """' 110·•• < <10<,••
·"'n' "-'~' '1,,,,,,••.., 1..,..,..·. · "VI·. '••m"".", ""......
IltrIu 111""0'.
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rJMl
Giiles Deleuze describe como se presentan los acontecimientos, qué los caracteriZct: "El modo del acontecimiento es lo problemático. No debe decirse Que hay acontecimientos problematicos, sino que los acontecimientos conciernen exclusivamente a los problemas y defi'le" sus condiciones." El proyecto que arranca desde elllos acollteclmiento(sJ se origina en torno a las singlllaridades. Estas singlllaridades son tanto espaciales como temporales, dando cabida a una relación que podria denominarse contractual con la historia, comprometida con la contemporaneidad, abierta a una concepción del pasado que se da a conocer en el presente. En cuanto a la singular relación del acolltecimiento con el espacio, es decir, COIl nuestro entorno y sus circunstancias, eilo permite ofrecer una ~i sión del proyecto como continuo, e~lendido en una realidad que apenas di· ferencia temporalidades, que valOra homog~neamellte las arquitecturas ~istentes casi como si se tratara de una te~tura. Paisajes.
IMGl Se suele conftllldir acontecimiento y suceso. Suceso es lo q(le sucede, acontecimiento lo qlle acontece. Aunque ambas situaciones revelan fenómenos temporales -acaecen- el suceso es un resultado episódico, coyuntural, ocasionalmente conflictivo. Por el contrario, el acontecimiento forma parte de Ull proceso y, al mismo tiempo, se revela como algo emocionante e imprevisto. Singular por particular. 'Proyectivo'. No tanto excepcional -único- como eltcltante; exci· tado y excitador. Como una onda. Expansivo y elltensivo. Un evento local de repercusión global: especial (especifico) y general (genérico) y sintomático. Caso y clase a la vez.
• acouplamientos
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IMC] wr,
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Tradicionalmente el clu<'lli<;rno hil ilustrildo la división conceptual del muodo en categorlas: el reconoci,niento exacto de una realidad referida a claslficaciom,'" ulllvoca" ah\olulas. Seria esta un,] tendencia "natural" mas que un esfuer¡o inteleClu<'l1 o consciente tal '1 como precIsaba Dou'Jlas R. Hohtadter lHorSTAOTPl:!.l>ooogl", l:! GlJd¡o; ['OC,,", BilCh unrlf""IOYfI"... ,/.b<>< 8.mfIOR,)- T"", Il'I'. I'W',' que ,] pes,]r de su aparente componente racional '>e produciria mll'j por cleb,lio de los estratos superlores del pensamlen{o: "La esencid e/el dualismo se b.ISJ el! el lenguaje y consiste fundamentalmente 1?1I pdl..lJr,n, lIIf'r,lS piJ/abriJs, sentidos arl/cu/iJdos destinados a I?Xpresar una "idea" f''il'f1cinl e i/ltrtnseCiJmentc dlcotomica, ya que cada pa/dbrd til?ll!1e a rl?pre'il'Ul,lr como emonces una calegorfa fija de signifIcados." Ho'j, sin ernb.lrgo, I,n ,lnliguils cillegorlas sustantivas se enfrentan reiteradamente a la<; cnnrlir.infll" Inrlisclplinadils de un tiempo de mezclas y de de.. li¿drnielllos (llle IlrOCI.lm¡¡, en todas sus manifestaciones, la brutal (y ex-
citante a tUl tiempo) r1i'olur.lón de aquellas viejas diVisiones dicotomic¿¡~ 4ue, durtos '1 que, sin emb ~c la contradicción, ni tampoco extr¡Wilgancias -'>ería ésta la opción venturiana, mM. c:crcél de la ironla t'$tética Que de la paradoja operativa- sino inlerilCc:loocs capaces de reconciliar -de hacer cohabitar - en un mismo di<;posi\ivo hlbrido, fen6menos mellizos acollp/ad05- mAs paradójicos c:uanlo mj" aparcntementl', imposibles.
UI AV&l.4.v."'"
AMAfI'I'OVlr:7. ,1,
_,o 1lWI'
• actJ "'''1''''
-4 ,'''o< .... ' ... 'O,,', ',. , .. "1,,,1'
IMeJ
~doPtall1os el prefijo AC! por ser universal, p1UI"11 e il11pllcitamenle eliná-
rnico; por activo y activador a la vez. Supone, en efecto, AC' IVAR (avivar, excitar, acelerar!. "'ero taltllJirn, AC 1UAR (poner en acción, ejercer y emprender con resolución). Propone tiC ¡ JVIOAD (la de una acción funcional, O mejor, operativa). Implica !lCTlI U~ (una disposición de ánimo ttltenclonada, un criterio ele acción). Genera AC I UAL I DAD lacción, actuación, actividad y actitud actuales siempre en tiemjJu presente- efectivas en lo real y anticipadoras CIliO virtu<¡l).
·".... <~I><'o, ..', "09<0' ,"elo'
• aclitud IMGl
Ver'act-n'.
'" activación ... '>«06"..0<"''''''
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'• .,o;.nl." '0.01.'"
'""'pO', ',11","', ',",,, 'lO' ',1" '1""
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1".",.,.. '""!",,,"'
¡La acción por excelem:ia. La activación supone la I'espuesta más enrique fecloril a Ultil solicitación. La activación puede ser endógen<¡ o exógena, ~iencio en ambos casos i9ual de positiva, La activación es siempre trans formadora, Illillca il)ert~ o indiferente. La activación no es sólo una res pue~ta dirl'cta a un acontecimiento o a una provocación, sino que implica comflromi~o Y resultados de reacción en el sentido quimico de la palabra, de transfOrmación o de pr09resion. La activacion se categoriza como cua ¡¡dacl incli~rwn~iIlJle en la (/r{lllltectura progresiva, LI territorio se Jctiva COll la pre~encia de la arquitechira; la arquitectllra se activa mediante el uso; el u~o se activa en relación a la nueva sensibilidad de los materiales; los materiale<; se ilctivil!) entrdltuo en reacción con el territorio del que nos se p<1ran o al q¡,e nos (men.
• actiJidad ... ,,., 11' """''''"1 """"
",n'
I MG I
'11"'1" "', ..,'
I " 0"- ''',I,''",<,,~",. 'nlo"...."".' 'mu'll' _01,,0', '~'",.' ,
ru-<>o:l"elo'
'P'_~"'"
UM ,1rqllllectura dinámica es din,1mizadora: gel1Cra no sólo estetica olor mil- ~ino lambi~JI (solJr~ todo) actividad (no solo como acción meramen te funcional ~ino corllO llIateriillización activa de acciones y usos sil11ullá neo~; pero tamblen como movll11iellto operativo, generador de operaciones de intcrr.alllbio entre proyral1la~, formas, espacios diligentes y acontecimientos), Una arqllilect lIra, pues, capaz de favorecer espacios m:Js "inquietos" por ser, precisamente, activos y activados: producidos desde una voluntad reactiIvaldora} f1exilJlc, plurdl y relacional, catalizadora de posibles (illterlaccio nes enlre Illgarles), cultura(sl, informacion(es) y comportamientos.
• actualidad I MG I
Ver
'¡¡CI-n'.
• actuar IMGI
¡ver 'acl-n'.
• ada~tación
I MG I IVer 'ild-herenciil'.
32
erencia
+ .. 'O"'pl",,~,\d' "o"lr~lo'.
"""""9,.'.
'~ .. ,bll <1.>,' ',n(i-h.';Oo', ""I.rlO' 'Inl.II90"".',
'>nw<.mb,O', ','
rWM I
Es uno de los gllioncs que más interesan. El de su argumento y el de $(1 sep
Es el guión. Estructura, eh ad·llt.entla en sutlOS yt.litilln
l. Wllly MOLLER + IHIl Conwlti"9, ADl y ADJ. !llu·r.eloM.
[jlruetu.a~
rJe O(u/!«Ióll.
2. SJ"liilt¡O Cl RUGEDA,
And~mlll
',,,bllaúo. Sev,lIa. 11)1}1}
• adiós a la metáfora -t ""'".0<10'
ac:t,~">
t._tu' 'ato,ttl:im,fn¡o', .I'!~O'i'.'("'!"OI'.
'a,,<.ooo';o'. 'in"""""i"". 'I~
<. dl""'d'
·_,t"'''''~"."to· ''''l",j <,do',
'\!."...,~I¡c.d'
lJMl Las historias cercanas narran lo irrepetible. Lo próximo no es, pues, lo "pró ' R'lk) ' " ¡¡ d'ó ximo-Iejano' , ( R· amer M aria l e , H ace. proyectos h oyes d eelr I S a la met<Ílfora". La realidad nos empuja a ser realistas y, por tanlo,
il
hacer una a.quitec
tura que le corresponda. "Adiós a la met<Ílfora". La arquitectura o el arte que 110S interesa ya 110 "di ce" al "ser"; se trata de una singular sintaxis que arrast.a sensibilidades multiples, incomposibles, impredecibles. Toda acción proyeetual pretende un sentido, pero en el proyecto que describimos existe una relación iocier ta entre figura y sentido, de tal modo que se nos ofrece una dificultad pa
ra SU exégesis. para su razón. El electo, d~rivado de este sentido proyec tual que se pretende, es incierto pero apoyado en lo fenomenológico, con lo cual la fruición de sus espilcioS 'J sus tiempos se deriva Justo del descnlilce (el trayecto) entre la juntura y el desenlace (el resultado). Entre el pliegue y el despliegue. Nunca má~ opon uno, puede deCIrse que proyectar es conocer. I:ste conocimiento "ilbre casillas", lI1uestra posibilidades de el(Pl! riencias. Habla d~ la construcción de mundos, de la composibilidad de las realidades. De abrír posibilidades; de construir, pues, nuevos mundos.
•• a-escalaridad (ambigüedad escalar) IMe!
~ AA' '.olI"'O. ~'MO"':>lo
....1...... 11. . ,l•• ' "" ~', '11'< •• 1',.... '" .. , ·1,'*<1
•
_.'.', ..'M '·. ..,.-.. "'.llt9a'"
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'1"'''lr' ',.. 1.......·, ," ':"'.11.'
IJMI
Amblgll!dad ucal'" v"e"l~ (,UALlA~ 1,
Cr.. ¡r" I/!U/ldUIICi"'U,I,
Dc"'''.2001. 1. FoloIllOnlai!. 200 m
2.
Escala no es medida, ni dimensión (univocas), sino capacidad de relación (ambivalente). Del mismo modo que los sistemas dinamitas que rigen nues tro universo (y las geomctrias complejas de las estructuras a ellos aso ciadas) propician posibles relncion!"s dp 100m "a·escalar", entre si (como en6menos recursivos y encabalgados de aumento y desarrollo) Inte resan aqul aquellas configuracione~ (o disposiciones) abiertas que no se adscriben a ninguna esc.:lla: o mejor, que allcritll Id Idea de estala -de es ala, no de tamano, como scnalarí.:l Federico Sorlano- remitendo, asl, d Id prupia naturaleza difusa de¡¡lo~ (lntorno(s) contemporáneo(sJ reso liando flel(lble y despreJuici.:ldamcntc con y enlre sus sorprendentes -y ambiguas- manifestaciones.
P~.a' ,~lr,\rtM
lit Otnla 0.2 m fFolO R.lIal'I Varq.¡ro;l.
J. FOIoq.,:,I •.Jl. ' ' 'JO'> (oPo<.>J
dt ...;l PIt'
... 0,0002,".
'.alc.a~
rFotoqr,;¡I.i1: U"C).
I\ccion y electo de una arquitectura que no distingue limites, que se disuel· ve Todo el espacio de esta arquitectura <,en,} e~pacio intermediO _ "entre".
~34 x •• aformal (ve 1 El estado de libertad máxima de la arquitectura es aquel en el que la forf mil. no se busca. sino Que ap;;¡rcce como resultado de un proceso. Lo a or'ro~;~dd,¡S.l','''"'9''
... ,'''''''n', '""''''000 '-Un a.; •••',
ona",l,,"o' 'I"formal',
'00-10"".' 'tl
"'"'-~'''''-l
IFSJ
""""''''0''
¿Por qué razón sin forma? Precisamente una caraeteristica de la arquitectu-
ra moderna es su indeterminación. Mejor dicho, la inconstancia de su deferminación, ya que incluso la fase Inicial tambi~n debe sufrir la indefinición. Una arQuite<:tura en cuya base estén principalmente los procesos formales como gestores de la estructura .:lrqulteet6nica no podrá resistir la alteración de uno de ellos sin perder toda su identidad. Una arquitectura Sin torma permite reformar, restaur';lI; cambiar la imagen sin que, evidentemente, la forma sea alterada, y por tanto el objeto permanece. Puede absorber espontáneamente adiciones, subs~ tracciones, modificaciones técnicas Sin perturbar su sentido de orden. (sta constancia subyacente permite mantener la coherencia en la unidad y no caer en la exaltación de la superposición caótica de fragmentos. [MGI
Ver 'extraversión: , factores de forma', ', factores de orden' e'inform(acion)al'
•• afuera. etc. ~
:.'''<>n',
(JMI
SensacIón de los sujetos que se hallan permanentemente "en tránsito". La ciudad de hoy estaría vinculada a la idea de transito de los sujetos. La ciudad, más que una suma de espacios, es una suma de tiempos-acciones. Como consecuenCia de ello lo relevante en la ciudad de 110Y son los no-lugares, tal como proponla Marc Augé.
[MG)
Ver 'no-lugar'.
8
¡"'."'"•. 'no·lu¡¡.o". ••,10'
•
agit~do.
espacio
IMG 1 1Ver 'abierto', 'acción', 'animación', 'dinamismo' e 'inqUietud' )C
agri ultura
~ ~I¡"",b'al'
'UmPl". "U11'or
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0.,.101 '0" '""bono'
IVG]
Mediante la agricultura el hombre ha colonizado durante siglos el territorio, creando sistemas de regadro y realizando plantaciones se9(¡n leyes geométricas. Ha desnaturalizado los espacios naturales mediante la plantación de elementos naturales. La distancia a la que se plantan los diversos árboles o plantas depende tanto del tamaño del propio cultivo como de los sistemas de recolección empleados, Cada cultivo produce una textura y un color sobre el ter·ritorlo. En terrenos montañosos, las pendientes han sido convertidas en elementos finitos mediante la construcción de bancales. En climas agresivos, el uso de invernaderos permite superar las condiciones propias dei lugar, creando construcciones ligeras que contienen microe limas importados de otras latitudes. La agricultura se industrializa. El paisaje se urbaniza. E.I espectáculo de la naturaleza y el de la ciudad son ahora comparables.
N..tll... I1i1ici..1 Victr'lt GUAI tART, W, 'Y MLJll ER, [nrie RLJll·G[ll,
~ II~, (~Itrr"orwl.1~8.
agujeros
__'......'_
(FSJ
Ver 'diagonalizacion',
[JMI
[1 espacio de la ciudad o, mejor dicho, el espacio de la arquilectura comienza a agujerearse transformándose en un fluido continuo y e~ponjo<¡o que da lugar al intercambio y al encuent.o de 10(5) suje-to(sl. La estancia y el espacio urbano se anudan, corno si el espacio y la arquitectura se enlazaran en una trama infinita El espacio as. COncebido con· figura una especie- de- red de- fugas dive-rsas, de- lIlultiples escapatorias. Como un eco del que no sabriamos e-xactame-nte explicar dónde- se origina y ha· cia que otro lugar nos lleva; un espacio no contenido por ningun limite o barrera que lo reman5e. En esos nuevos espacios vectorizados, el efecto del ojo, más que el de la mirada, persigue el espacio, lo allUecü y lo ¡¡erfora, Il.'le~copico~ de Sleven HolI muestran esa idea de espacio agrietado, po. el que se cuela una realidad imprevista e indiscreta, Pa.{'ce- como si ele-~pilcio, aquella inmaterialidad ffsicamente quieta, se hubiera canjeado por un paisaje realmente expan· sivo. Espacios q~ se manipulan en ba~ a fuer las, a merced de diagrama~ dinamicos de orl;JanizaciOn espacial.
-t'-.-',
-'-1001'. ',..... 'n'n<"9~"
'....
....
Asom~ndou
1'0' un agujero r.rx;M:!fJrI rJt url T;¡rM'1 ",'Il.1110, 1 q'>~, tn I'APP, Nld', T~
Hulron Gmy
"Icru', ColI~rirm, 1'I)Q'5, Colorl;~ KO'w:"',"''', ¡'JoS,
IWMI
Icol
Los ¡¡gujeras son comodines, "no nadil": ilgentes "no Ciljil" pilril jugar con ellos cUilndo COnycngil; inliltrildos, expuestos, conycrtidos en todo. Los ügujcros sOlltümbi~n d~bilcs y fáciimente nl
Mquitcctóllico~
mutilados, Lrcp"
seccioJlados. Ayujcrcados. Pero la lógica que guia el proyecto de Malla Clark
110 es ulla IÓ!licll. de desLrucción arbilraria, silla una lógica de dibujo geomClrizante, tan prccbil y "COlIstruclivil" COUlO la del dibujo uuc ulilila cl ,;trquitecto para pro yectar y edificar. Cua"do 1,) i,)"laLerialidad de las figuras brc lil reilhdild millerial, "camill", de las dicill y ~orprc"denLc.
fjbricu i1gujerudu Gcrdon MAlTA
ClIIRl(, fenical Inl~r'f'C',
lQ71l,
~n
"Y"A, COll,r" I,l MIl"""""r.l, CJ
Jc~e
M. TORRES NAOAl, Imervt.'IIód"
'>III~, "'ur~II"5, (;,Jrl~\II.'''~,
l'l'H,.
cdiricio~,
9C(}nl~lricas
el rcwllado
e~
se impOllc so
una
c~cision
r
Olagonalllador~S (¡ l)
Cenitales y lrans.enalu (4)
C~nltales l ~1
Figuules (5)
Funcionales (o 71
r."""',l'
l. F¡ffi~r¡co SORIANO. Ricarllo SANCH F7 I 11M PRFIIVF, COI"''''''' P,",l r~ll1rn r¡¡11''',ll,." 1,1 ''''''9".1 '.ll>-.r" dI' n 109,,11,1, Madrid, 11}1}4 2. OMA, Co"c",so r,es G"",d~ B,bloolllf'quf', Pa,,~ (Fr"",ci,ll, 1'~8q 3. VIC""I" GUIIII ART. FmW"lIl ~. Un/ro 'l'(. 1I0Ió~'co, P""rtollallo (C;uo.l~d Real), ¡'I'II:I 4, 1'I;lly MULLER • THB Coft~ullinq, N,'VI" ¡Mull,I,.', Sanl Andrtu (ll,llrfIM.1l, I 'l'lB 5, A"loOl'o SANMART IN, M,luUl'l ORTlZ, J_M VALERO, C~"lrO d.. dr", hO@,l' I1tI JUbrl,ldo y , ..1',10"'1,1('0'1 d.. I.1 lol..sia di" I,H Cap,,· Le''¡frCl~ R,jn (Pa,w~ Ba¡od, ¡'J'II!. 7. NEUTELI NGS&RIEDIJK, Edilocio MI" e/MI"', H""",,~, ¡'l'lq. lt. NL, WO:': 8, ¡¡I.J"I" IMf"I, Ulrectll (I'al~'~ lla¡o,), l<¡<¡a.
km",,,,
•• agujeros negros -+
......~,<~.
IMel "Cuilndo U/Id esrrelJa se COf/trae /las/a un cierto r"dio cnlico, el campo
=-~-9""
gravita/ario en la su~dicie llega a ser /,ln intenso que fas conos de luz se inclinan h;Jcia den/ro, lalllo que la luz no puede eSCilp,:Jr. De acuerdo can la leona de la relarividltd, nada puede viajar mas rapido que la luz. As/, si la luz no puede escapar, tampoco lo puede hacer ningun arra obJelc'.: roda es arrastrado por el campo grdvil.,toriO. Se obtiene ¡uf un COnjUlltO
"91'~.
de sucesos, una r~ión del espacio-liempo, desde donde no se puede ~a par ni alcanzar a un observador lejano. Esti'J región es lo que hoy ('ti dfa llamamos un agujero m~9ro. Su frolltera se denomina el horizonte de sucesos y coincide con los camillaS de aquel/os rolYOS luminosos que estan justo a punlo de escapar del agujero negro, pero que no lo consiguen. Uno podrl3 decir del horizonle de sucesos lo Que el poetiJ O.ll1fe dijo a la erltralla del i"fiemo: "Perded toda esperafl7a al traspiJSiJrme". Cualquier cosa o persona Que cae a través del horizolJte de sucesos pronto alcanzará Id región de densidad infinita y el !irlal, pues, del tiempo."
Slepllcn W., "Espacio V II~mp~". Barcelona: CrlllclI. 1'18') J
«IlAWK!NG, ~
IMGI
IIi$ro~i" del tiempo,' ¡lrl ¡"V
bJlIg J 10$ Jq,,}e-
"Nada hay que pued,l escapar de IJI! iJgujero n~gro ulla vez que Ira cilldo en su poder, ni siquiera/a luz. Ni siquiera Clara LUI. Entonces -~nsó-, ese tal Teseo Hadcsovich ckbe ser una suerle de agutero negro humallo. ¿C/ldll/lIS Cldse5 de aguj~ros negros exisrlr/an en e/universo? Quizá habla lugares y personas ert nuestro propio planeta que operaban como lales. Eso es/aba pensando el d/a Que lo derribó el ataque y sintio próxima la muerte." CCOVADlO, l'¡l.:a'O. Ag.. oC'ros _rOl, BlllU 0AlI' E:di(ionti A'ter., 1't'l7l
Ivel Las ciudades, las organizaciones son centros acumuladores de energ.a informacional. Pueden ser estrellas. Entornos donde la actllud de sus dirigentes hace que una idea sea amplificada por otra produciendo una reacci6n en cadena que ilumina su entorno. O bien pueden ser agujeros negros.lu9llil.ll'lOO nad.1. En su proxlm'dad se nota su encrgia. Y il veces producen temur ,..
cinto mlllonu de vecu 1" lOlar E'n Nello'lon O.c,embre 1'1'16
B.
2. A~,~'O He'llo (;l".l"") X 1
Con)lel .... 01' del Cisnl' long wd" ..l.tud ~~lu:71,]·f).I,
C.•tllr1Clalk'a "CIT.i. Cf'
,_-- ....__ .. , "". ', ... ~... ~~
* AH. cosos (col
.
Las caSilS AH o su W'r'S16I1 sorprendida casas iah' son ti rl'Sllllildo de una
Clln~ult..
re·
,lliz,ld,l PO' uM .1socl.1ciÓn de empresarios Inleresados en producir una linea de v'·
'-'10<0. 'nl_ _
".iendas induslrializadas d;rigidas, tri princ.pio, a un rntreado mI/)" abltrto: v¡"'oenda pu-
'\-..0........... _ , .
".,....,....
blica, vacaciones, J6~ntS, prot«Ciórl civil cómo
dilerenci.1r~ de
El enca!'90 plantea un doblO'
probl~, ....
la oferla analoga -y hacer eslas v,vlendas capaen de com-
petir !.lmbie'n con la vivienda cOfl\/tncional- y como pensar la CiI\iI",
5lJ
rnilxima abs-
tracción. sin corltexto. sin otro parámetro qllt una el,c.enCla ~.ca y um"""""l Esta aperlUra e lndeltrmlnación inducen como Cr'ltriO bislco la slslemallzac,ón de la rcduccion; de var¡,:¡bln, de complejidad conslrucllva, dI' SIIPI'rf'Cit, dI' á.,.as acrislalad,:¡s, de particularidades, de operaciorlts In SllU. ReducClon dI!' la Que se pretende
txtr~r
una PO!llca en sintonla con la raciona"laClÓf! y slmphficaclolI unph·
iti!s en Ii! industrialiución ly I'vit." a la p,lr un rlC¡orlSmo morillista mal entendido, restriCtivo: reducir es aqul, o (lultre Sl'r, inltnSI'lcar, d.u ontens.dad al trabajo y a 1.1 experlellcla de habitar Ulas casas). Se trala, entonces, de producir COII .lire, COII volumen, un espacio "ya vista" nunca asociado a "barilln" o "1""cioll'II",
~ino iI
valores ambiguos pero de gran aceptación subjellva en 111 vivll'nd... NII,) escala, ni la forma, ni el material l!uilrd;¡n allllJnII rl'Iilcl6n enn una filllJraclón tradicional. La estrategia
propue~ta es
liI~
deSVlilr
i1,oci ..ciont:) d do) referentes
¡eStéticoS: la caja mAglca y el artelacto tecnlco, buscando buenos acuerdos 'ileneri· cos con el paos
SUPfrflciale~ de
nll~ttl",o:
lo dorntSli·
extrema den)idad o colo
ración, se pretende aprO'o'l'Char las pO!iibilld
ttrminilcione~ ~'iCeptlblp
serigr.lfico o similar. De: esla manera, se intl'nta
de rl'Clb"
dlf~nclar el
"npres~s de
tipo
producto Ot la oler
ta de casas prefabricadas de madera y de 1<1 de taravanas/mob,lnc:nTlts. producien· do una imagen altemativa, con otro merc.ado poteoclal El
s.~tema inclu~
tambien
un conJunlo de ptrlt!ricos que posibilitan una Pl'r'>OnalllaClon de la ca:.
con~tatacl/:ln
dI' un cambio de ha
bilos, de la forma de relacionarse con las cosa~. Un producto de la cultura material
AIIALOS & C,¡u,))
contempor;\nea Se basa en 1<1 modificación del concepto de durabilidad asociado al
AH. P",/OIlPOS IfIdtJ$/n.lltf,
de economla en la produccl/:ln Induslrlal: la IntrodUCción de un producto "lVestldo
lqq".
de seriedad cultural ton la lógica del ct'lr\sumo,
I~U
.~.,"<.
J" ••
~fUf'C~
·e. alcalde -+'8<",~o,...,' '<10..",,'.
IVGI Alcalde: ¿su cilldad es
a~anlada?
""". 'I,,,~ I "~,'o ..'.'" .... '~¡>oI,"
IMGI IWMI H<'IY aictllde, p
• aldea global IVGI Ver 'ciudad?' y 'global'.
e alegoría -+'o:.",mo ~"on~
I '"' '0<0·,1t<""
""'0',
.~;o •• 1' "',UltOfa
~;~~:,'O '::::.~~I,,~,';"
",",,, ..,'
\~,(.,
~,""".' ·p.lA~o'
ro>\t;on,,,,,,o,o'
:,,:;:'::~::,~~.,
IIAGI No son alegorías lo qlle necesitamos ahora "L,l illCgOri,l prOCtlr,l Hal y como recordaba Juan Delcdll citando a Walter Benjamin 1 rcmperar ar¡lIP/lo (¡UP ipmfl' ¡¡ extinguir'e. Y la ¡¡It'yofl¡¡ se hace 11I".<; pre.<;cnte cu"ndo 11IM cul/l1ra ,e ,iente amenazadil, c(lando urJa tivilización sc Irillls{(J(mil y C(lando desaparece" delermitl la dcsaparicióo o quc, por lo mellaS, cOnserVélll vivo y presente bajo olril {arma ilquello, o la imagl?n de ,U/IICJlO, qlle f'stá rlesapareciendo."
I
!DE leAN. JLJ~~. "flrQ"'I~ctLJr~ ptl I~ pr~ dp 1,1 pll'<:tro"Ic~", RIIU OH" (997)
e alegría IMGI
-+ .,."...., 'Q,'\OCI".
·colo~I'.
,",...." (>o,',
..
.. 11''''''' OPI;," "~o' pl.c..
Unaarqllltecturaa~mlZafia e.. lUla ¡uquilectllra extro~erti¡ja: (se) IlrOllOne, pues, (COIllO) una arquitcctura más "alcgre". No ya estricta, elegante o austera, sino abierta; inac¡¡bada y flcxible pcro también exultante; desentafiada; I(¡fiica. E~pllcita en SU5 mo~imientos. E~pre,i~a en ,us mal1ilestaciones, Interesa ese posible espíritll pletórico -elocuente y eomllnicatl~o- de IlIla arquitccturil nl1\s animada, dinAmica y Iiberad1l; distendkl1l y desinhibida; "informal". Contiada en 1;] m,1nifcstaci6n relacional de 111' ideas -y rle los mo~i· mientas más que en la especulación conceptual con las ideas -o las posiciones Unil ürqllitectllra más estimlilante y optimista. Decidida a interactuar con el lllUlldo. Abierta al uso dccirliclo (estratégico y plástico, operati~o y ellpresi~o) del color, de liJ luz, del sonido, del movimiento y de la energía; a luna reacti~aci6n, pues, de 105 5entido,_ Esa busqueda (mas o llleflOS delibcr,1da) dcl goce, del deseo, del estinllllo y del illtercambio -dc una alegria tan e~pan\i~,l como ellpresi~a- f;¡· ~orece, hoy, una nue~,1 alianza entre arqultectllra, creación, técnica, aro te, cultura y medios de cOlllllnicaciÓll desti'lilClil a prOlliciar nue~as e inesperadas trans~ersalidades hechas de melcla5, transfusiones e hibridaciones tanto mas suqesti~as y dicaces cuanto mih insólitas 'J sorprendentes.
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• alfombras (paisajisma avanzado)
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t~;>':.lI'_"'
Ver'lands In lands', Si imaqinamos las sUpc1'licics dcl tCrritorio como los Pavinlentos de cier los salones, puntuados por alfombras coloristas de motivos diversos, po demos entonces ¡maqinar también, d~sliladas en ~l paisaj~, posibl~s "ar quitctluras" concebid,)s, a su vcz, como virtu.:lles alfombras operativas. Del mismo modo que el cspilcio de un.. vivHmd.. puede concebirse hoy ca mo un qran ....acio a h.1bitit.1r estrateglcamente abalizado por grumos equipados coagulas de ser.... icio • lamblen la estructuración de ciertos paisajes puc=de formularse preser......ndo sus cualidades "vacantes" median le la ubicación ttlctica de puntuales esteras manchas programatlcas, no camufladas sino desliZadas en y sobre el paisaje: lands in fands. "Todas las ideas se encarnaban inmediatamente en una profusion de foro mas y colores; todas estas formas eran detonantes de nue....as ideas. Este metodo de reconstrucción de lo real que rechazaba libremente todas las ideas recibidas y todas l
V'f'l. Bru"e<'."a...adll'
(J"t
lI7.1q<¡8)
•. ..nBRWtU,M,
W"I"'"".I'Ia'l.M r.l'S 8'l&"""'I'HJZ1q<¡II,Ou_: IIrt"' ...., lCJ'lJ.
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Ir"''i/a",~d.
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8""t M4U lOMA>. S,M,L,XL, l/lIlltrd.lr11. 010 "ubl ••I..:: ..., 1'1'1S.
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IVGI
Concentrarse parJ proyectarse; altl donde la concentraciÓn urbana es mayor, en el limite interior de la ciudad (los centros historie os), o en su limite elllerior, mtls atlj de la periferia de las ciudades; en un medio antes llamado rur.;al y que ahora es un modo diferente de ciudad. Allf, a treinta minutos en coche y por autopista de una estación de TAV, en medio de un "desierto", con un constante ruido de fondo de aviones, trenes y automóviles, observado permanentemente por sale lites, el hombre puede crear su propIo mundo individual.
IVGI
Cuando 100 Km miden 20 minutos.
. 4 2 alfombras Allombtu
U'fl~lu
ACQ ID~.¡d BArNA, lon¡ CASAMOR, JCW'fI M.l,'''' QUERA). P,oyt'Clo dt' Ordl>t~lCion dt' 1,1
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• ambiente El ambiente (unwefl) apela en gran medida a una configuracion de marco: lugar en el Que es propio descubrir orden y desorden, vacio y cao!>. El ambiente, desde lecturas próximas al caos, seria, en efecto, la po~ibili dad previa de lo Que puede emerger. confIgurarse. En efecto, el ambiente es el marco de lo prelingUfstlco. (1 proyecto de la arquitectura emerge en este marco; es, gracias a este "ambiente", prelingulstlco, !>alva;e. Lug,1r de estados previos, el ambiente ofrece ese intercambio propio de todo origen creativo. Ambiente, lecho, cuenco por yen el Que la arquitectura se despliega, se da a ver, se agarra, estira, extiende, en una especie de continuo de formas y de espacios a través de los cuales es dificil la \ellardciÓI1 entre ullas y otros. Principal consecuencia de esta definición: qued
• ambigüedad (y ambivalencia) I MG] Iver 'hlbrldo' e 'intermedios, lugare~' IMG]
10--'.-,
h_~.
[·.....1 _ 1·_ol"~
....."".. y
EI espacio univoco deja pa:>o hoya un e!>pacio decididamente ambivalente en sus manifestaciones flsicas y vIrtuales. No soto por no-predeterminado fun cionalmente, SirlO por sustantivamente hibrido. ClItegóricamenle ambiguo. En una reahdad multlfacetada, polifasica, definitivamente no~senc¡al, la arquitectura puede crear espacios más plurales pOr, predsamente, indeterminados. Por implícitamente camb¡al1l~ e (¡nHormal~s. Por multiples. Multiplicados y multIplicadores. Aquello que ciertos autores entenderian ca mo la humlllaci6n definitiva del objeto -su perdida de sustantividad O de catelJOria- favorece precisamente la pluralidad y la intriga (una cosa, una
Ediliclu' judinn WC$T B, Proytcrc 1:00 PM Squ.• r'r. N~~~ York IFfUU>, 1996
acci6n, un e\Cenario como "uno" y "muchos" a la vel, como "uno" y "otros" posibles) combinando dlverso\ n1vl!les de información, de interpretación y de lectura solapados, es decir, diversas capas de significado y relación. La antigua nocl6n de Identidad se hace entonces mas ambiguiI pero, por ello mismo. más compleja ~ rica en acontecimientos. Un edificio puede ser un jardm. Un jar~m, UII edificio.
·44
• ampliada -1
•.
,~'J
......
IJMl
o,~.
La anluilecturd "clmptiddd" l'~ lel que se despliega en demanda de una vi~ión
(l,rVa, convexa y Illultidireccional qlll' \mas veces recorre literalmente los espacios asi figurados, pero llue otras procede así, para simplemente escanear aquello qlle es sólo Irallspart.'lIcia, opacidad. Los dispositivos destinados a desplegar estas arquitectI,Jras parten casi de un ojo de pez, deFOrmanle y aproximativo, esclerotico y miope, que pretende s610 una ¡ilProximación a lJl) espacio por dveriguar, que intenta obtl'nerse gracias al enS
1"'"'Il'CI"'.·, 'O"lhlO". ""P ,.~... ~'<"'O'WI;'O,I<',,', ""'",,"0, 'I"",,",I,I~',
101'0''''' 1
¡
+ ondJmiajeS .. 11~·."",o(,I' ~,1 IWMI IEstnlCluras de ocupación que introducen U!I espesor en la superficie publi.;~,:::,' ~~~:;,.~~. cilMia, <1¡'lrOpiálldose de U!lcl leyalidad exbtellte: el suelo vertical de la me· ,~~,~;:';Q" >(,..,
trópolis, C¡¡PM de soporlilr todo tipo de elemerltos estructurales contene· y conlenido~. Para vivir, para trabajar, para medir, para aprender, pMa observar, O para introducir elrnovimiellto y el volllfTIen de un anuncio.
1n~"',><:,,,"'
\'Ii"Y MUllER
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trallsformaciOI! consl.1Me 105 cOIlVlerte en
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LOS Iwdl/tIllO_\, arl,.m/t~ dI' ~u uNlidan pt,1ctica como utillaje (re)const"(/ctivo par,l
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~'IU(Ii/(le\
¡¡lIe enverecen, tamblen slmoniz.ll! con ios tiempos actllales por SIl
fll!~illllid/f(l, 'ran~forml/bilidarl:l I!IIII~
impllcl/I!,
a~¡
POI' la rlesmateriallzación de la at'qultect!wa ell
como ¡J()r 1'1 deseo de desplalarse ,1 otros (/505.
Por !!)el/lp1o, por lit lIIi11)a"a Imede!1 ser qr,llldes IJ,lrleles publicitarios, por la larde ~~, puI!d~tI trd"~'ortlli/ren
o/!rilS rlP, arte y por la noche, en inmensas /ilmparas o co-
mo J¡lgarl!i de
It>mporal.
~)(IJOslciQlt
Cutlce/!'us como lil fle~I/)llidilll, Ja ,j"lIIl/aneldad de liSOS y proqr,lmas, el reciclaje ele lo~ e~pdóo~ :llil~ 1!~/ructllrI!S t>xi~tt>mf'~ o Ja tran5poslción de IIn progratll¡¡ C¡II· lura/ a otro ti/!o ¡le programil yfl !!xi~ll!lI'e (empr!!5i1/'i,1I, coml"rci,l! admillls/r,1ti· Vil,
!!/c.J /!uede" i/Y¡ldar
md~ illl~rúl~t'lplirtl!r.
fI
determinar estos /llIevos luq¡¡res desde un¡¡ visión mucho
~45 Si en ItJ~ e5p¡¡cios wlfllrilles cotl/empor,¡nevs 105 c{}t1/el!i(!o~ 5011 reflejo (le ¡mil re·
"lnl,¡1/ Cdllejera, ¿par 'lu~
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I/Iili,'.!r, Ime"
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JIUJiwlia cama ~a¡)Drle lie an"anes'y IIIdmfl.'sliJciolles crt'dl'V,!s GOl.' lilerall IUYdr d
IIUeVdS rtlJilciooes ,0ciOCIJllurilles CueSlionilndo Ji! ddill/cloll rradiclOlldl lie 105 r"nedor",
COII-
d" "1'1"'"
IIC,OLL[fUJU, "Andamios y medlaMras: laboralorlos "'Mnos". Qu<1dcrns 224, 1<¡99)
IWMI
Anll;lmio~
y melllanera~ 1.2.4.5. RM (;(lLL[R (t,abajos np los e~h¡d¡,ln1eS del master "A'Q(J;ttClll"" ,"te ~ e~p~"o el'IIle'o"), BJ"elonJ, 1'1'111 I'I'I'J.
J. LE GROUP K, Pr~Y,·'·I~
lR.' "
par" ho,nelcss Les 8••'ises, L~on «,anc'al,14<¡4. &.Y~90f.(lNor,
Medl~"u~ en la Ronda Generill Mitl'e, Barcelona,I
Ver 'ad·hercnci¡¡', 'andamiajes' y 'publicidad'. ¡L¡)S medi¡)ner¡)s se htln tr¡)llsformado ell grandes ptlllttlll¡)S urbtlll¡)S, ver dadcras superlicies de inscrlpción de acontecimientos de ilctualidad, dis cursos, im,1gcnes, eslagnns. Ufl cucrpo tiltuildo paril alimel1toar url illtcrcambio de ilmbiciOl1cs persO nales y comerciales que nos obligan a especiales intellsificaciones percep tivns y racionales pilra interpretar, seleccionar u olvidar tantas cosas. Podemos illlilginar UI1 plill1 estrilt~gico de oCUPilción lemporill de lils su perlicies verticales sobre In base legnl de pago por uso del espacio: quiz,1 101 fórmula mas contemporaneil y de Il1aYOl" fuluro ell el campo de la ar quitcctura. Una linea de e)(ploraci(in proyectual sobre lo que lIamaria mas una "arquitectura Inquilina": estructuras adaptadas o adheridas,
• animación ... -el.,\(
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~,_.vo.t:'
,,
La anImación plantea un termino definitivamente relacionado con lo di· námico: con el mO'llmiento. Pero mientras el movimiento implica despla· ?amiento y acción, la animación -tal y como apuntada Greg Lynn (LVNN, Grcq, "Animatcd Form", Quadem~ 219, 1998) - <;uglcrc 11nimaiismo, ani· mismo, evolución, crecimiento, actuacióll, vitalidad y virtualidad; desde una lógica informlaCion)al, por Informatizada e Inlormali7ada, Una relación lopológica, de transformaCión, de mutación y de cambio, más flexible '1 flui· da, producida desde estructuras '1 geometnas más elásticas '1 deformables. Es decir, más "informes". "Paril negar la trascendencia de la forma estA/ica -seguirla Greg L'Innla arquitectura debe empezar ¡¡ describir IdS earile/costieas particulares de lo il/cone/llso, reellazadas Ilélsta a/lom por la rlgida cXJetitud de la gcome/rfa pura y la estricta simelriil de 1<1<; proporciones; recuperando el villor ilnimado de las configuraciones cvOlulivilS.
Un modelo de an;macion de tII."mpo y movimiento se resiste a la S('para· ción de lil forma f?specto a Id~ fuerzas Que lil ilnim.,n, Lil forma S(' con· cibe, "Sl, en un espacio de (llena y movimiento virtUiJl mas que dentro de un espacio de estasis ideal y eQuilibrddo. LM coordenadas dIscretas en UTI puma fijo definen el objetu t'1I l/l/a si/uacióll cuy., tr.,yec/oria relativil ~e relacion.1 con o/ros objetos, f/lerla~, fluíos y campos de movimlenlo ill' mersos en el propio espilcio activo de (u('rl',15. El cambio de un espacio pd' ;slvo de coordenadas i"ertes a 1/11 espacio activo de interacciones implica, pues, un movimiento global qu~ tlO rechaza la especificidad conteltwa/."
P.oncdon
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'ah..,." 'n¡>o
10'","'1", '"o·lu~.,'
Experiellcia~ (lue
en
serltimos habitualmente el! las grandes áreas comerciales, al transitar por la periferia de las yrarHle~ ciudade~.
lo~ at'rupuertu~, ()
• anó (MG 1
~ "'U"";
Ver 'abierto', 'expre~ión' y 'extraversión'. Proponemos, frepte a la insu~tallcia de lo anónimo (lo tímido, lo prudente, lo "illvisible", lo "illtegrado", lo desapercibido, lo discreto ... lo aburrido) urJa arquitectura más extravertida, Expresiva. No expre~ionista (for7ando el gesto) sino explícita (expresando el movimientol. Una arquiteCtura capaz de comunicar la propia lógica dinámica -y las terJ~ione~- Que la configuran (~U topologia) y de reaccionar anlc los estimulas exteriores qlle la solicitan, No se trata de enfrelltar a lo anónimo lo "autoral" (vedcUisrllo) o lo "gestual" (esteticismol sino lo relaciOlhll. No lo retórico sino lo elocucnte.
* antlgravedod Icl
'."1"'''0', ""A",
~ '<~t"~'. 'MI,I",hl" 1..,109' '1'9t"'M'
Si\uae¡one~ de trabajo 1 descanso
en
entorno~
de
gravedad nula P'o~.cto (Slllel"n C
st'miln,11,ISlXJll<)<)8.
1. Kcl,1 S.CIlU (XKavyal, 1<(196r8eI5 7.aSIIJI4, 2, SPILLCR rARM(R
flrcllllee!s
(con
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3.00sTERliurs ¡l,~sociale~,
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*1 ,1&".1 scll,¡dJ, N4Clt¡~
J,¡"s
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~aJo)J,
n91.
E~tilllo polencial para la arquiteclura avanzada. Cucstión ncccs.. ri ... En un mcdio clectrónico. digital, la materia pierde su gravedad, el espacio se convierte en subacuátlco, en velocidad de salto al vaclo, libre. Las tre, (jimen~ionp, loman ~II lolal Importancia y no exiSTe jerarqlJla elllre suelo Il"rell~~; tollo SOll superficies e"lui·¡rnporl¡:mles, equi u\iles. Haciendo que las tres dimensiones se equilibren, d,llnos ma~or import,lI1da a la cuarta dlmenslOn:el tiempo. fNRIC Rull'Gf<1
·48 .antitipos IMG 1 En Ima imaqen 50rprcndcntc puede verse, cruzando los aires, un (udlc
..... "1"." "11'" .",b,~""d~d>
'UPU', ,."trolO', 'tIQ""jfl' ~, ,<1<>' 'i"lt'IO' '",(10;1",
piado a un Mió". El coche quiere eoner; el avión puede volar, El lluevo objeto quirrr. y puede correr 'J volar. No e~, 5in emhilrqo, fsle un objeto univoco, especialmente compl'csto para realizar ,lrnb,ls fUllCiol1cs, sino un objeto dual, nacido de la macla directa entre dos pir,7i15 individuillcs dcstinad.1s, cada tilla, a ejercer una función no I'specífica pero cuya unión permite, potencialmente, ejercer ambas. No es pues un discf'o tipológico, sino un mecanismo a-tipológico. Corrcr+volar'" COCHE AVJÓN.¡NO üviocar, ni autoavión, sino COCHE-
. . . . . . .AVrON!: un c~qucjc explicito, sin matices ni Iransicione~. Antitlpo
Ur) colltrilto contranatura, hlbrido, susceptible de aunar en un mismo pro-
(I'9/H-raI1CY,cn I V, Marlo·Abrlll'1'14.
yeclo códigos de formación divcrsü, que alude, de hecho, a la propia desvin-
culación entre lilS pilrtes del proyecto contemporáneo: macias, esquejes, injertos; 5011 mecanismos re<:ientes -anticompositivos- que traducen la voluntad ele cnnccbir tarmas y estructuras más rotundas y desprejuicia(las ell sinlo'lia con ¡lropla interpretación de un l'!spacio -el actual- capaz, sólo, de ser efic;)7ll1cntc representado desde la superposición de capas y redes diver~il~ y
l.'
diferenciadas (como ocurre en las lecturas realizada:. por se<1/mer o en los milpas ínfogr.ificos GlS con datos e informacione~ illlerconeclados, aunque 110 forzosamente simbióticos).
Anl it ipos eficaces para abordar unos escel1ario~ definitivamente C,lrentes de lipilicaclón formal. Anlitipos en los que -corno en el propio escenario conlemporó,neo
se solapan objetivos e intereses diversos, ya no en cucr
pos ürmórlicos y coherentes, sino en pai~ajes ~irf1\iltaneos hechos de c!s· tructuras, formas e identidades en convivencia cOlTlerlsalisla ullas con olras.
• anuncios I MG I Una lectura de los anuncios de prensa y mellsajes exlraidos de los medios de
comunicación de todo el mundo permitida -Ial y C0l110 en ~¡I dra proponian Yago Conde y Bea Goller en la exposición y el cataloyo Propierl,lrlllllemac!OI1/1/ (CONDE, V
una reflexión sobre el fellómeno inmobiliario y su inflllencia en 1,1 construcción del territorio: la vivienda se manifestaria, en este sent ido, como el producto cstó,ndar por antollomasia. Un bien de mercado insertado ne IIpnn en los me canismos de la sociedad de consumo y, por tanto, slljeto a inerci,l~ comerciales hlClill seria'l, a~r, claves diri gid
IlIl
"elemenrai y abs
tracto sistema de Ide%gfas, tan acntica COI/IO medi,ilicamcore i1sumid,ls". I MG I Algunos anuncios son sólo "cornercial-universal-trivia 1". Otros son "comerclal-singular-orlvinal". De "oriyen" -avance, anticipo algo nuevo y, por tanto, inesperado. Estos son avanzados.
de
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anuncios Anunciol inmabiU,lfiol ruIn
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• apilar (apilamientos)
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~ At,vl/uvLo Marto PolO de Vt"e<, •. tn ColM Jt>. 2000 .
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ICO' lo presencial y lo eflrnerQ. Contratos, pues, "a precario" con elmerlío, qllc illudcn a una apropiación temporal dellUI]
"''''''"'~' lit ",U/lO' On', "1"'<", ......"""".
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(A )precario(sl SOI1 aquellos dispositivos definidos corno anluitl'cluras de materialización casi lnstanlallea, a mediO camino entre lo QCupado y lo episódi-
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sibles, de vJnculos Inestables, de construcciones imperllldllt'1I(5, de estructuras ligeras, de presen<:ias fra()iles: acciones -y amorlizaciol1es- a carla plazo (ligados a un estar entre lo real y lo fictido, lo construido 'J lo depositado, lo instalado y lo mtramtntt escenográfico, l reldclonddd~ COI1 ulla nueva sensibilidad más receptiva a la propia ocupación/manipulación -inmediata, ponderada 'J evaoescenle del paisaje.
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1. JOS(' MORALES, Juan GONZALEZ, Europan 5 (Ir premio), Ceuta, lCJ98, 2. Willy MULlER + TllB Con"Ul!iny, K.Sy~tt'''' Modelo de COfl5lruccion pref.l/)ric,1da, 6t'fo lIoril0nle (Br
Enrie RU1Z GeLl/CLDUD 9, Avi,lrio¡ Barcelol1a, 2000.
ex árbol -+ 'I'(OI091~ I,lnds In
rMGl
;¡rU.,,',
land~·.
Ver 'naturartificial', Raíz, tronca, ramas y (cvClllu(llmentc) hojas, flores y/o frutos de naturale-
rlilluliCio', 'naturartificial'
za indeterminada. IVGI
(árbol folovoltaico) Ver también 're información'. Un árbol fotovoltaico es un elemento del mobiliario urbano cuya estructura y funcionamiento son similares a los de ur1 árbol pero cuyo fruto es luz. Los árboles fotovoltaicos, suponen una hibridación entre un proceso natural (el funcionamiento de
Lln
árbol) y una naturalezil. artifical (la estruc-
tura arbórea y las células folovollaicasl. La luz que capluran las hojas fotovoltaicas desciende a la raíz del árbol a través de las ramas y el lronco cableados, donde existen, bien unas baterías que acumulan la energra generada, bien un transformador que la trans· fiere a la red eléctrica. Árbol fotovoltaico
Por la noche, los proyectores situados en su base hacen que la luz fluya de
Vicente GUALLART
forma ascendente 11JciJ 1,15 lineas de fibras que incorpora el propio árbol O
(COll Max
hacia luminarias dispuestas en su proximidad.
SANJUlIAN), Proyecto de
No existen modelos estándar. Un programa inteligente los diseña de forma per-
urbiUli7ilCióII de la
sonalizada en función de las condiciones de contorno de cada lugar (al!Llra de
calle Cristóbal de Moura, Barcelona, 1999.
los edificios, orientación, etc.), de las necesidades energéticas y del presupuesto disponible, generando los documentos necesarios para su desarrollo.
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•
color de la luz
N.NOIlolcNI ~ U"",SUl'l'IIfiCrF fN WNf:K'lllF lA SEvA
OOlO(fAOl'll"'llAACClOMA¡
1153
Disciplinado (no avanzado) I1J
árbol
Abstracto
Rizomático (2)
Cuadrado
Convencional (50)
Robótico (4)
(J)
Reflejado (7)
(b)
-
~
',1
'. ~~,
'. ~
Holográfico
~_t"",
1 11)
Wireframe (9)
Cartografiado (8)
Transparente (13)
Residencial (10)
Bifurcado 114)
Metálico 115)
•
Avatar (12)
lámpara (lb)
1. N. ANDRY, Comparac/on dt! un arbo/ con las tt!cnicas ortopedicas, en Arch+ 119-170,1993. 2. UN-Studio, Sl5tema de lel!> ralus d~ lO) ,uboles tropicales, en L 'ArchHecturc d'aujourd'huj 321, 1999. 3. UN-Studio, Formas M ram¡(icaclI)n a partir dt! los troncos, t!n L 'Arch,tecturt! d'aujourd'flll; 321, lt)qq, 4. MORAVEC, Arbusro roborico. 5. SCQ (Dav¡d SAE NA, Toni CASAMOR, Josep Maria QUERA), Proyecto de ordefliJclón de la fr(fllja forestal, Viladecans (Barcelona), 1998. 6. Toni CI RON ES, Vivienda unifamiliar, Collbato (Barcelona), 2000. 7. Pt!dro URZA1Z, Cartos PI; Rl:::l-PlA, Piscina cubierta, Torrelodones (Madrid), 1995, 8. Enrie RUIZ CEl!, Bea COllER, Esc~la dt! bomberos, Telfs (Austria), 19Q7. CJ. y 12. VICente GUALLART (con Mal( SANJULlAN), Proy",to dI' urbillli7aclon de lel cal/e Cri)robal de MourJ, Barcelona, ¡999, 10. ROCHE, DSV&SI E P., Proyecto 'Casa en los arboles' Compie91l! (Saml-Sauveur, Francia), 1994. 11. En· ric RUIZ-GEll, Concurso p,lra 1.1 Fundacion Mil!S van der Rohe, Barcelona, 1999, 13. CH RISTO y J EANNE-ClAUDE, Arbol envuelto, en Arch+ 144-145, 1998. 14. Pierre VIVANT, Instalaclon, Londres, 1999.15. S&Aa (SORIANO PALACIOS), Palacio Euskalduna, Bilbao, 1998.16. ARCHIKUBIK, Vlrtualópolis, Barcelona, 1999.
1154
arcas de desarrolla
Arco urbano (l) Arco urbano (2)
Arco urbano (l)
Arco interregional (5)
.,3
~,
~" ~
~~~j'1"'1-_
tt: ~
f¡
"
Arco tostero (o)
'.
\
_.Arco costero l71 11t'I~illkj, PII AD vol. 66, No 5/6, 1996. 2. ViCfnle ¡:; lJALLAJ< 1, Willy M lJ LLER, Manuel GAUSA, AC1AR AI~QUll ¡:C IlJRA, COIlCUrSO ARe OIJE8 T, resal6nica (Grecia), 1'1<:17.3. Susan NIGRA SNYDER, I\lex WIILL, !\fler Eltpo, Sevilla, en Quadems 1 Q8, 19 c 4. José MO RALES, Juan GON ZALEZ, Felipe PALOM I NO, Concurso ARe OUEST, Tcsalcinic
1. Chor.:l!Raoul GUNSCHOT[ N, Ar,¡/;i,mr
n.
TURA, Arco de activid<1dcs mixtas, Calpe (Alic;;¡nte), 11)')8. 7. Marllil.'l J. Feo, Juall RAMIReZ GUrDrS nWA, TWICF ARCH 1TECTUREl, Ey{'/im'n: wupue~t<1 Pdl·d 11/ ,),/~110 (11:' e/lil, I a~ Pal!lla~ ti!:' Gran C,1r1Mi,:¡, 1999.
55
• arco de desarrollo rMGI
-+ 'autourbani,mo',
'elltrelue)uos rn( trr)liI~i1rlo~', 'rltr.1tCql,1', '1,1nd 'IU\l
Ciertos procesos de (re)definición y desarrollo urbanos pueden ser referidos
a esquemas atractores nucleares, destinados a articular cstr¿¡tcgias evolutilink~',
vas, a corto, medio y largo plazo, basadas en secuencias entre focos/zonas
'¡¡rU\lr
de actividad, discontinuos, interconectados por canales de enlace y recorrido.
'territorio'
Dichas secuencias conforman "arcos de desarrollo": no son propi.1lllcnlc ejes
o trazados continuos, sino circuitos de interacción, sincopados e intermitentes, entre "paisajes enlazados lt (entendiendo el término 'paisaje' en su acepción más plural, como parajc/csccnurio y campo de <1ctividiJd a la vezlo Su eficaz planteamiento permite definir trayectorias operativas básicas co1110 "horizontes
de certidumbrel/, o \lisias de consenso", localizadas en el
sistema lelTitorial global contemplado.
OMA,
COIICllrso
o.,
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ciudad, Mel¡JIl-Sflnar!
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(l-rñncia),lQ87. '1' "
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• Are ilab rMGl
Ver 'acción>critica' y 'Tl1ink Tank'. Orleans
meeting point.
Observatorio internacional de acciones emergentes,
energías positivas e interacciones globales. TI,ink Tank avanzado.
* áreas de impunidad rc]
-+'r.rltrrio~',
'espilC ios>~eclU ri
Lugares el' donde puede desplegarse el espacio vectorial. opol·tunidade~
La~ at·ea~
de impunidad san
para desarrollal' programas libres de ataduras respecta
a jerarquías,
centros o fiqul'us retóricas; son opol·tllnidades y progl'ilmas (por inventar en gran pal'te) en los que pueden desarrollarse los modos y pr¡jcticas del nuevo
~ujeto
social:
acciones que permiten desplegar una topologia tangente. No aperan pOI' I'cfol'lna ni a través de la cdtica; cuajan con el liSO múltiple de las técnicas contemporáneas, en contextos con 1II1a fisicidad diferente de la tradicional. Buscan aislat' en el sbtema de re-
S&Atl (SORIANO PALACIOS), COI/curso par'a es/aciÓII de dlltobuses, Talavera de la Reina (Toledo), 2000.
gulación social hoy yiyentc, productor del nuevo sujeto y sus prácticas, campos libres de dominación, nuevos espacios políticos entresacados de la hibridación entre cultura, producción y ocio,
INflKI AStILOS
&
JlIA" IIflllHROS
• área de oportunidad lF$J
-+ 'campos' /1 I
,
Ver 'áreas de impunidad'.
·-,:",;!", "111'<" ,r JI" •. _1
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~ "1,·1'1' 1111 '-';'G~I!!,IT"I~iIí',,~ ~ ~mc''("o¡ 1 '11 •. ---Í:J
56
le ... 'arquitectura',
orki ektor rVGl
'~r!lflcl,'I',
,avanzada,
La inteligencia artificial que, tal y como explica Ray I
a ser una realidad cotidiana cuando un ordenador estándar tenga la misma capacidad de procesar información que un cerebro humano (previsto para el 2020), permite pensar que en los próximos años existirán programas in
formáticos que permitiran desarrollar proyectos de arquitectura.
"A partir de un solar fijado, con unas necesidades concretas, respetando una legislación, el programa ARI
no.
- ArqLliteclo: Sin embargo, podemos pensar que alguien querrá una casa estilo Le Corbusier con ventanas góticas. Esto deberia de ser más cal'o, porquc cl programa dc berá pcnsar más. O quizá deberfa colapsal'se .. - Programador: Desde el punto de vista de la programación, todo es posible. Tanto la definición rigurosa de patrones y órdenes que, aplicados con lógica, gencl'cn edificios cohcrentes, como la libcrtad total dcl kitscll. Pal'a hacer "edificios nuevos" habrá que definir las leyes de la inllovacióll, si las hay. Es tu función definir las reglas del juego para el ARKITEK'10R. Arquitecto: Así lo harcmos.
Produeeione~
NewMedia, Scape Model para Vicente GUALLART, Willy MULLER, Enrie RUIZ GELI,
Scape House,
El Penedes (Barcelona),1996.
. -- ....
COSTOS
::
.... \
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~"
• arm dillo -+ 'Irl1ltr~mnrln~',
[MGJ
'esqlleleto', 'estr"ateqia', 'fu~eIC\jes'
Con el nombre común de 'armadillo' se conoce un mamífero con el 101110 cubierto de escamas que, ante la inminencia de una agresión, se enrolla en forma de bola. Existe también un invertebrado del orden de los quilognales, el
annadillidium, que en el caso de ser perturbado contrae su cuerpo, habitualmente estrecho y alargado, en una esfera dura y segmentada. En los dos casos, la respuesta ante un entorno conflictivo no estriba ya
en la adaptación y el camuflaje (mecanismos comunes a otras especies), sino en la inhibición y en la desvinculación respecto de una realidad súbitamente hostil mediante la anteposición de caparazones retractiles. En es, ta reacción, las formas orgánicas "naturales" dejan paso, de pronto, a pie· zas geométricas autónomas¡ como resLlltado de
2
LlIl
movimiento autoreflejo¡
de autoenroscamiento: esferas, espirales, discos ... Dicho mecanismo fija su atención en fórmulas no forzosamente escépticas pero sí reservadas, con lIna particular (dis)posición frente a la realidad que convoca la aparición de cuerpos extraños y extrañados pOI' ovillados; enroscamientos duros, enquistamientos protésicos o repliegLles retráctiles. Objetos acontextuales, dinámicos tan sólo en el bucle Que generan yexpllcitamente artificiales, cuya fuerza expresiva radical más que en la lo-
3
1. Codle-anllartillo, en ()uaderns 218, 1997. 2. Armadillo, en
QU<1dcrns 199, 1993. 3. ArmadillidiulFI¡ ell QU,:¡rlf'rI15 'Q9, lqcn.
4. Vicente SARRABl O (con H. Jillal, Air Inl/ated SystellJ, Prototipos de instalaciones deportiva~ /lillc/i<1b/es, {llIgeniería: Ja~ier MMcipar-CIMNEl, 1999.
cuacidad, en el enigma; más que en la comunión con un paisaje exterior a menudo hostil o descaracterizado, en el gesto conciso de un intenso movImiento de contorsión, contracción y retracción, a un tiempo. Respuestas resistentes más que reactiva(dora)s.
5
6
7
8
5. AMP (ARTENGO-M ENIS PASTRANAl, Sede de/ Cabildo InslJ/ar, Santa Cruz tic TCflcrifc, 1996. 6. Grcg LYNN, Embryological House, 2000. 7. Toyo ITO, MI,~eo IIIlmiClpal de SllillloSlJwa, Nagano (Japón), 1993.8. Ren70 PIANO, Cen/rocomercial Hercy IJ, ParlS, 1990.9. Ben VAN BERKEL & Caroline 80S (UN-Studio), Edificio Karbouw, All1ersfoort (Paises Bajos), 1992. 10. Ja~ier FRES NE DA, Ja~ier PEÑA, Ja~ier SANJUÁN, PiscinéJ municipal cubierta, Totana (M(lrciaJ, 1999.
1158 • • xOrQUlOI09íO
~ a1e'.loriil', 'aulpliatl.l',
IJM I
¡¡eneja que identifica o llega a ocultat' inesperadamente, pero que también
'
~rudlwln','I'~qllrlrtQ'.
. , I I l' 1 I f S ccompone¡ resltua o vue ve a oca Izar o que a guna vez uc. u labor se
'1IIbrldo','lnlemnción',
ealiza
'pasado'
en
base
a
los fragmentos de la historia
,
a
los que accede tras ha
erlas imaginado en el lugar del halla7go, separándose así del espacio eal, de lo que ya quedó formulado. El arqueólogo con discontinuidades, bandonandO siempre aquellos descubrimientos que ya han adquirido /10logeneidad para lanzarse de nuevo a la heterogeneidad. ¡Qué de imáge·
f
es metafóricas se nos Ocurren sobre la investigación al observar un "cam-
po arqueológico!". Es ésta una tarea, la del buscador, que necesita, en rfecto, de la discontinuidad en el espacio, en el tiempo, para obtener razoIles e ideas sobre lo que fue y sobre lo que S0I110S, Espacio, tiempo, vida. IMGJ arqueologia (Pasado y Presente)
~
veces el pasado oculto nos vuelve, de repente, como aquellos cadaveres
fmergiendO de la piscina en Poltergeisl. Podemos quedar aprisionados en sus garras; podemos observarlo(s)
paralizados
¡
desde una prudente dis·
uncia; o podemos, simplemente, jugar con sus huesos,
IVG I
rqueología avanzada a mejot' manera de proteger un patrimonio es aumentarlo, La arqueolo
ía tradicionallla estudiado, catalogado y mostrado los restos del pasado
como una materia inerte, Desde un punto de vista físico, un "fragmento de
¡ ~
na muralla" es una ruina. Pero considerado corno Ilinformación" reacti-
ada puede ser, de nuevo, un elemento urbano vivo (y activo). Esa misma
nuralla, convertida en Ildocumento urbano" puede emitir información de a historia de la ciudad éll ordenar los rastros genéticos de nuestros anteasados, Rastros que habría que conservar, transmitir e integrar en la ac·
tividad cultural-museístico-turística de la ciudad, un
I\editor urbano"
QIl-fille
podría actuar, así, corno un agente inteligente
un interface- que ayudara a Illostrar y reCOI'I'er de forma intenciona-
a los entornos históricos, Las nuevas construcciones deberian, por otro lao, utilizar técnicas de cimentación susceptibles de conservar la mayor par-
e de los restos sobre los que se siUJan por medio de suelos parcialmente
ouistalados e iluminados inferiormente, La ciudad mlJllicapa evidenciaría, si, su naturaleza multiestrato, ~
Arqueologia en "patrimonio" reciente
S&Aa (SORIANOPALACIOS), CilnY¡¡udl/Orin y
Museo df' Ni,10.s. [l)tervel1c iOll el) el
MI¡seo de las Cicnci<15, Vall.'rlcia, F)98.
. .
. . ..:: . . . . . . . ~
1159
arqueología
.,
.
"
,i-+fi-i-j¡
De conservación
"
patrimonial
De cohabitación
2
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f
3
(l)
j
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T
(2)
I De afloramiento O)
r
-, De reactivación (4 5) 4·5
," ,
-
\
~
"
I
De reinformación
(6)
1. Alberto MAI~ 11 NEL CAS 11 LUJ, l:le,;¡tt"i7 MA I OS, COI1C1ir~o internacional ¡lar,l/a ampllAclal1 (/I.'! museo de! P,'ado, Matlrid, 1998. 2. José MORALES, Sara GILES, Juan GONZALEZ, Concurso para la llueva sede de la Asamblea de I::xlrpmadul'(l, Mi'rirli\¡ 1999. 3. ACTAR ARQU JTECTU RA, Proyecto de rcstaur,lciOIl y espacio pliblico el1 SmH Pau del Camp, Barcelona, 1qqó. 4. FOA, Proyecto de urbanizacion de /05 a/rcd,'dol"cs de /<1 c,l!cdra/ de Myrong 00119. SCtil (Corea), 1q9~. 5. Willy M ULLER, Concurso par.' ,lUditorio y palacio de cOll9,'esv5, Pamplona, 1998. b. Vicente GUAI LART, Rl'/wl;ilitación de lal/ll/ralla atabl' di'/
~iglo
Xl, Vall'llCia, Oficina R1VA, 1<)<)8 .
• le ....
+. arquitectura
-+'ab,eno'.'abSlr¡¡cto', clulólI',
\alTlpliad~·.
LMGJ
\\ Conocer la naturaleza de fas cosas para actuar sobre la realidad. Así
'
empieza/a arquitectura"¡ proponía Vicente Guallart.
'conOCimientO', 'dl"ami~rno', 'evolutivo', 'ntraversi6n',
no de propiciar relaciones en él. Relaciones y acciones combinadas
'Inftmn(Mion 1.'1', ';nm.,nencia','illterfaz',
'Ierl!luaje',
'1\J!lare~',
materoa', 'n('goci¡¡r',
nombrar', 'optlmlsmo', ·~royr
El valor de la arquitectura no resulta, ya ele crear formas en el espacio siI'C·
acciones- en (y para) una realidad definitivamente \\abierta ll y no predeterminada; más cualitativas, pues, cuanto más potencj¿¡lmenle inlcr
'vi
Ello alude a un cambio latente en la propia figura del arqLlitecto ya no formulable sólo en los términos de un \\diseñador de objetos"¡ sino en los de un \\estratega de procesos". La mirada metodológica del oficio (basada en fórmulas¡ modelos y disciplinas) deja paso así a una mirada táctica: la de un explorador alel'ta, e intencionado, capaz de sintetizar informaciones múltiples -cada vez más indetCJ'minadas, e inciertas-, en eficaces dispositivos, tan precisos (por directos) como complejos (por implícitamente sintéticos>. Dispositivos/criterios él \\reinfoll'1ar" (reestructurar con nuevas informaciones) la realidad. Plantear una Arquitectura Avanzada es profundizar en esa voluntad es tratégica orientada hacia una eficaz disposición y reestructuración de la ciudad, del territorio y de las redes que lo articulan, de los tejidos a lo largo de ellas generados y de los nuevos espacios relacionales en ellas in filtrados; pero también hacia la concepción de nuevas lógicas para aquellas operaciones colonizadoras que afectan al hábitat -el entorno y la tecnología- y que apelan a la reutilización y al reciclaje de las propias preexistencias y a la reflexión sobre los propios límites de fricción entre disciplinas, técnicas, conocimientos y acciones. Si Llrla de las mayores responsabilidades otorgadas tradicionalmente a la figura del arquitecto ha sido esa capacidad de acción sintética entre las condiciones de la realidad y una visión del mundo, es en este sentido en el que cobra especial importancia esa idea de un \\reconocimiento" prospectivo sobre las nuevas definiciones de nuestro entorno¡ no ya como plasmación, recreación o reproducción de la propia realidad, sino como 'disposición¡ reformuladora frente a ella. \\ Reconocer una real ¡dad es comenzar a transformarla". Nuestra misión principal como arquitectos sigue radicando, precisamente¡ en esa capacidad de articular una mediación pro positiva entre las fuerIzas de la producción (el poder económico¡ político, social¡ cultural ... ) y las condiciones de aquellos esceni3l'ios (físicos, procesales, tecnológicos, culturales ... ) a la que éstas remiten: de ello derivaría la propia capacidad para PROYECTAR,esto es, para CONOCER, IDEAR Y PRODUCIR; paIra RELACIONAR (explorar¡ asociar, deducir¡ implicar... ); para PROPONER
(imaginar, prever, anticipar¡ inventar); y para FABRICAR (construir, estructurar, organizar, coordin¿¡r... L Una mediación, pues, destinada a dotar las estructuras productivas y Iculturales de cada momento de LlIla organización espacial adecuada ca(az de sintonizar con las propias "condiciones de entorno" (de lo glo-
bu!), y quc hoy uludcn u csu dimcnsión progrcsivamente híbrida y mulde una realidad en la que se acutifacética -por diversa y heterogénea mulan fluctuaciones y mutaciones, capas de realidad(es) y capas de información(es). Dicha situación (y la capacidad de intervención en ella) remite, pues, a las condiciones de un hipotético \\carnpo de batalla", como figura virtual destinada a ilustrar esa dimensión dinámicu, incicrta y operativa u un tiempo del proyecto contemporáneo: capaz de sintetizar momentos y situaciones diversus de reconocimiento y representación (cartografía), de táctica y de relación (estrategia), de maniobt'J y abordaje (Iogísticu), de orden y formación (disposición), en posibles trayectorias, estructuras, esquemas y dispositivos a ellos asociados y que articularían nllevas propuestas y nuevas naturalezas (de vocación más cualitativJ) asociadas a la propia capacidad relacional de una arquitectura auténticamente resolutivu -y avanZuda- por reactiva, y reactivadora. IVGJ
¿Puede la arquitectura ser digital? La arquitectura es el pt'oceso por el cual se define la organización de actividades en el espacio. Físico o virtual. El arqlJitecto y la arqlJitectura tradicionalmente han operado manipulundo la materia para definir los límites de unos espacios que permitieran actividades. Desde un punto de v.ista físico¡ los objetivos de la arquitectura tradicional son claros. La gruvedild del mundo físico siempre opera en la misma dirección. Ahora¡ la materia digital creada con información, intangible, sin gravedad y mutable en el tiempo, nos Ilace reflexionar sobre la esencia de la arquitectura: CUéÍnto de lu urquitectura es materia y cuánto es información. Información cultural¡ funcional, estética¡ económica, ffsica, energética. Información que se satura, en el tiempo y el espacio, definiendo un Ilecho sólido, visual, táctil. Hacer arquitectura es ese proceso ubstrJclo que reluciona información con material en el espacio y en el tiempo, Esle es el trabajo del arqui tecla. Lu urquitectura es el proceSal no el resultado. Los edificios, los parques, los objelos ... son resultados de arquitectura. Por lo tanto, ciertos edificios sin construir fisicamente lambién son resultado de la arquitectura como proceso. Muchos de los mejores edificios de la historia no fueron construidos (esto no contradice el hecho de que la arquitectura en mucl,as ocasiones haya sido producida mediJnte lu sublimación de procesos constructivos¡ con materiales determinados, en un momento determinado de la llistoriaL De flecho¡ en la mayoría de casos, son más bellos los edificios en conslrucción que cuando están acabados, porque suponen la escenificación de un proceso de contrucción de unas ideus. El estado ideal de un edificio sería el de constante construcción, sopor tundo uctividudes humanas.
El proyecto de una aLltopista en un territorio de cinco mil kilómetros, la construcción de una presa, el diseño de una silla o la sonorización de una ciudad es Arquitectura. Incluso, a pesar de la lógica económica que impera en nuestro entorno, el proyecto de un edificio de viviendas debería surgir de un proceso arquitectónico. La especialización y la cornplejidad de los procesos han obligado al arquitecto a renunciar, en la mayoría de ocasiones, a proyectar las grandes infraestructuras construidas sobre el territorio así como a los objetos que contienen el espacio, sean fijos o móviles. Definir la realidad virtual, los lugares de tránsito, los lugares de encuentro, la manera corno accedemos a la información mediante un código espacial, utilizando material virtual (unos y ceros), con un resultado que, sea o no sea similar a las construcciones del mundo físico, es una actividad propia de la arquitectura. H(],stu uhora la arquitectura operaba principalmente con el espacio porque construir significaba agotar un proceso. Ahora, en el mundo digital, el tiempo también pertenece a la arquitectUra. La nueva arquitectura organiza lo que se ha venido a llamar "realidad aumentada", donde se relaciona lo físico y lo digital. También em pezarán los edificios y los espacios a incluir de IJna manera más activa el tiempo y su autotranslormJción. La arquitectura es, de esta manera, creadora de procesos y no de hechos finitos. Como proceso, puede ser digi tal porque no requiere de materia. [FSl
\\ Lf al verdaderf a arquitectura] está siernpre en el fugar más inesperado. Donde nadie piensa en éfUa Ini pronuncia su nombre. [La arquitectura] detesta que se Ila I reconozca y se [la] salude por su nombre. Se
escabulle de inmediato. [La arquitectura] es un personaje al que le apasiona pasar inadvertido. En cuanto se la descubre y sef7ala con el dedo, se escapa dejando en su lugar a un figurante laureado que porta en su e.c;palda un gran cartel donde está escrito CARQUfTECTURAJ y al que todos se apresuran a rociar con champán, y al que los conferenciantes pasean de una ciudad a otra con un aro prendido de /a nariz. Ésl/ a les 1la I fa/sf al sef7or[a] Do[ña Arquitectural. Y puesto que es élllaJ [fa] que luce 105 laureles y lleva la pancarta, ést! a / es Cla] conocid[a] del ptíblica. i No hay peligro de que Ila 1verdader[a] señorea] Do[r7a Arquitectura / desfile bajo pancartas.' Así nadie fea] reconoce. Se pasea por todas partes, todos han tropezado con é/(/a I en su camino y fe !Jan empujado veinte veces al día a la vuelta de cada esquina, pero a ninguno se le ha OCI)I'/'ido pensar que aquello pudiera ser I[a] mismísim/ al se,10rlaJ Do[l"'ia Arquitectura], és[a] a quien tanto se aprecia. Y todo eso porque nO se le parece en nada. Compréndanme, y I[a] fals[a] serJorfa / Doll'ia Arquitectura] es [fa] que parece verdade,.[a 7 y f la f verdadeda] es [fa] que menos lo parece! ¡Yeslo provoca confusión, qué gran confusión.'." (Modificación del texlo de DUI::IUFFET, Jean, "El arte bnlto frente a la, ade, Cllltllralp.s")
¡ FP I
\\ La arquitectura está ya sumergida en otra metadisciplina: la Geografía."
(Ricardo Sanchez Lampreave)
~63 arquitectura (avanzada) x 7
¡WMI
1. La era digital es para la arquitecturcJ avanzada lo que la revolución industrial fue para la arquitectura moderna. Las mayores innovaciones en la historia de la vivienda fueron posibles gracias a la revolución industrial. La actual revolución digital debería proporcionar cambios de la misma envergadura. 2. Las distancias 110 existen. Nos interesa más saber con quién y para quién, que desde dónde. Todo el mundo es una terminal. El interés no es estar próximo sino estar concctado: las nuevas tecnologías renuevan el concepto de proximidad en un contexto más amplio. Puertas, ventanas ... 3. La representación tridimensional que permiten las nuevas tecnologías transforma la observación en experienci<1 dircct<1. Al poder introdllcirse dentro de un<1 realidad artificial, el observador desdobla su experiencia. Asistimos a un neorrenacimiento digital: el observador vuelve a ocupar el centro de control a cambio de tener otro yo en el espacio virtual. El modelo del mundo creado por ordenador está centrado en el obsel'vador.
¡
4. La escala pertenece al pasado. La arquitectul"a avanzada trabaja con modelos virtucJles a escala real. El chip transforma el comercio inteligente entre personas y objetos en el contexto de una cultura avanzada desintegrando niveles y escalas establecidas. 5. La energía es un nuevo concepto transformador de la estructura, de la forma, de la función y del propio espacio. A medida que aumenta la capacidad de Jlmacenar información de las cosas, somos capaces de modldar su energía, utilizarla, transformarla. Los edificios en el futuro se distinguirán par el tipo de energía que generen, reciban o utilicen. 6. La inteligencia de la construcción sigue los pasos del chip: se incorpora al material a medida que aumenta su potencia. La técnica está dejando paso a la ciencia en todos los ámbitos de la construcción. 7. Toda la cultLlra avanzada esta contenida en la velocidad de desplazamiento: la suerte del mundo se juega en cómo tres palabras (salida, viaje y llegada) habrán quedado reducidas a dos: el viaje no se verá más que como una inercia, cada vez más cerca de la velocidad de la luz, o del cero. Viajar por Internet condicionará la idea de ciudad y de telTitorio: como relación espacio tiempo éstos han dejado de existir. IJM
J
arquitecturar En primer lugar se trata de identificar el trabajo de la arquitectura, es deCil', el proyecto como "un hacer". El término 'arquitecturar' tiene que ver con ese dar a conocer algo que previamente no tiene ningún carnina preestablecido con y desde el que obtenerse.
I
* -+ .1b~trJcto·.
M,1riko MURI, [mpty Ol't'am, '995,
le. arti~icial
foJl
fJ.1l'ketl54, '998/99.
"No POdt'Crl105 distinguir qué es artificial y qué real. Por lo lanlo, llamaremos ar-
'~~Oupl
'agricuIIlJra', 'b,lr1C.1lr~·, "b.ll1c1cJ;'\\', 'c
le]
tificial a aquéllo que no se refiera a nosotros", Sonja Bettel.
XtlVlfll COSTo\
·corlc~'. 'CO!llrJrllMCd~',
'C,iH "055'09',
'ccologla ,1rtv;I', cco mOOIlfTlclltJI,dad', 'glol¡alil(lciOIl',
'Iand·,'lrc¡", 'Illontal~a', 'n,ltuflcln', 'n.ltllf;'lICl,", 'IIJturartifici
operat; 'Oi' .• relieves', '(urhano', '~illti'tlco'.
'suelo', 'topoyrafIJ. aperal;va,'
IVG I La naturaleza natural ya no existe desde que el hombre salió del planeta y pudimos observarnos desde fuera. Todo es artificial. IFSI
La dualidad artificial-natural ha desaparecido. Sus tradicionales límites se han difuminado, confundiéndose los tradicionales campos, llegando a una definición común: naturartificial. Los paisajes de la naturaleza pueden ser tanto naturales -in tocados- corno artificiales; destrucciones ambientales que son absorbidas y transformadas. Paisajes urbanos o construidos con carácter artificial o natural. Nueva forma de proyectar. Transformación del concepto de lugar. Antes el fondo natural sobre las construcciones artificiales. Mecanismo moderno de figul'a-fondo. Hoy ese fondo es objeto de interés primario, tanto o más que las piezas que pueden llegar a desaparecer. De la misma manera, el mecanismo de figura-fondo ha desaparecido en mecanismos de tangram, moaré, fieltros ... Lo natural y lo artificial 110 están indisolublemente unidos a paisaje y ciudad respectivamente. Un lugar no sólo es LJn paisaje. Un lugar es un dibujo de un lugar. Un lugar es una construcción. Un lugar es artificial.
• asoc'ar. solapar. conectar -+ "lCClon>crltlc,l'. '
'(011 agear'. 'criterios', '~n~,'mbl:lle·. 'e~lr.ltegl:l',
'hIDntlo'
'rtl
trd,,~ir~as', tran~~N~"I,d:ld'
rJ MI Desde que la rcalidad nos muestra el lugar, el proyecto trata de relacionar, asociar, solapar, conectar, tensar, y otra serie de acciones ligadas a la manufactura. Parece como si se tratJra de un trabajo que se apoya en algo, que necesita de excusas para extenderse, desplegarse, darse a ver. Este trabajo finaliza por acercar la medida a la luz, la materia con la mirada y el espacio al movimiento. Una vez abiertas estas vinculaciones, el juego está abierto yen cada jugada se abren de nuevo las posibilidades. Pero para que el jLJe~ go no se cierre, la arquitectura no debería plantear determinaciones, cons-
[" """", "" o '"".",~, ,.""", ,",,,, "" ~",,'
65
•• atra tores -f-
'¡¡-e~calaridad','a~ociar,
lF$]
~olar¡'\r, conrctM',
\1 ••
Ia propiedad más importante de un sistema dinámico
es su comporta-
miento a largo plazo. Esto selecciona un conjunto mucho más sencillo de
'¡Ji"!J'¡l1lld~', '¡J;rl
'form,", 'fract,'I', '!Jtoltlttri,,', 'limite', 'manchas de tinta', 'll.ltL"aleza', 'no-fo'ma',
movimientos de entre todos los del sistema completo. Por ejemplo, en el sistema anterior un punto inicial, da donde está,
'sille~cala', 'topo!J'
orer"tiv¡¡s', 'topo logia',
o bien
o desaparece
fuera de la (¡'gura,
o se
que-
converge hacia el cicfo Ifmite y da vueltas y más vuel-
tas. De entre todos los movimientos posibles, el comportamiento a largo
'tr"Y~ltori,,', 'Vtl to"
plazo selecciona precisamente aquel/as caraclerfstfcas que
110sotros
hemos
decidido que eran especialmente notables. Los ingenieros hablan de manera similar. Hablan de "transitorios" cuando el sistema se conecta, en contraposición a lo que sucede si nos esperamos un poco ... pero, para una visión global de la naturaleza general del sistema,
no de los detalles finos, se pueden ignorar los "transitorios".
Asf pues, ¿qué hace un sistema dinámico general a largo plazo? Se estabiliza en un atractor. Un atractor se define como cualquier cosa en la que algo se estabiliza. La esencia de un airactor es que alguna porción del espacio de las fases es tal que cualquier punto que comienza a moverse en sus proximidades se aproxima cada vez más a él,lI (Stcwart 89, 114)
Una propiedad de los fractales es que no tienen una dimensión que pueda ser expresada por un nlJmero entero, Su dimensión se encuentra en un lugar entre las lineas y el plano, entre superficies y volúmenes, Tienen, de alguna manera, más eficacia para ocupar el espacio que sus equivalentes euclidianos. Son más densos que líneas pero sin llegar a masificarse en un plano, como una madeja de un ovillo esponjoso; o cuerpos confeccionados por numerosos planos de superficie infinita pero cuyo volumen total es nulo, como castillos de naipes compactos, Para representar su dimensión es necesario emplear números fraccionarios. La segunda propiedad de los fractales es que su grado de irregularidad, es decir, su fisonomía, permanece constante a diversas escalas. El objeto tiene la misma forma, en el sentido general del término, que un detalle ampliado de una parte del mismo. Un fragmento mínimo puede generar y configurar el conjunto. A diferencia de otras agrupaciones generativas de la
l '.
.--,-,-o IMGI
Visualizaciones de trayectoria 1. Alractores de Lorenl, en QUilderns 222, 1999.
2. GrMico por ordenador (le la~ eCllilciones de Lorenl: dx/dt = -10x+10y; dy/dt 28x-y-xz; dz/dt = -(S/3)x+xy. Arriba: x-t. Abajo: y x. En AOvol67 No 9110, 1997.
=
naturaleza viva, en los objetos fractales no hay diferencia entre el detalle y su conjunto porque no hay referencia a un tamaño. Al no existil' escala, todo es una serie infinita de la cual no podemos saber cuál es su origen o qué partes son ampliaciones de una totalidad. QLle, por otro lado, se revela imposible de aprender. Detalle y conjunto tienen el mismo I'ango. Si bien la evolución y reproducción de los sistemas dinámicos remite mayoritariamente a trayectorias fluctuantes e inciertas -indeterminadas , sus movimientos pueden condensarse en ciertas figuras de consenso -denominadas \'atractores extraños l l - de geometría mayoritariamente fractal. Los movimientos del sistema -abiel'tos, múltiples e imprevisibles tienden a enroscarse y evolucionar alrededor de dichas trayectorias básicas de geometrías complejas qlle identifican llrla especie de código interno -o movimiento nuclear- relativamente preciso, remitible a criterios básicos impulsores.
En este sentido, el atractor es -seg.ún el matemático lvar Ekeland-
66
una "figura límite/!. Si las curvas del sistema son infinitas, sus movimientos pueden referirse a untl. representtl.ción finita, cuasi sintética, de límite (la que acabaría trazando cualquiera de las trayectorias si las dejat'amos continutl.r indefinidamente). Ello permite señalar semejanzas entre la representación del proceso y el propio proceso, es decir, entre diagrama sintético y movimiento dinamico, que aluden a la capacidad de compresión de los organismos evolutivos en informaciones elementales. Las mismas propiedades genéricas del sistema permiten condensar los múltiples movimientos que generan sus evoluciones en sorprendentes -desconcertantes, las calificaría el matemático Tvar Ekeland- trayectorias virtuales de síntesis. El atractor expresa, según el biólogo Mae-Wan Ha, ese estado ideal de determinismo básico, de coherencia y estabilidad, que el sistema tendería é1 recobrar idealmente (como aquel movimiento de retracción de los armadillos en situación de perturbación o defensa). Sin embargo, la propia naturaleza dinámica del sistema lo aparta de este estado estabilizado: su entropía se genera proporcionalmente a la in-coherencia de las acciones. En uno u otro caso, se acaba produciendo un enroscamiento virtual del sistema sobre sí mismo, como en un movimiento de espiral que condensara toda ia información -diversa e infinita- en esa "trayectoria de consenso" (esa especie de criterio interno o disposición básica inicial) diagrarnaDefinición geométrica por aproximación de trayectorias fluctuantes. 1. Flujo periódico fluido, en atraelor reconstruido, en Qlh1derns 222,1999. 2. Jose Alfonso SALLES rEROS, Edificio de oficinas
Complcx Ressort, la Habana, 1998.
3. Enrie MIRAllES, Benedetta TAGUABUE, Museo Maretas, Lanzarotc, 1999. 4. Cristina DiAZ MORE NO,Guillermo FERNÁNDEZ PARDO, Concurso La cas¡¡ de SIIaralw, Tokio, 1996. 5. Sen VAN BERKEL & Carolirle 80S lUN-StlJdioJ, Concurso
para el Teatro de la Música, Graz (Austria), 1998.
tizable en ínformaciones básicas tan abstractas, por sintéticas, corno concretas, por explícitas. (EKElAND, [vi'Ir, Le Ch<1Os, París: Dominos, 1995)
1167 • oud .... />./>. ',oc,
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calculados: prl'cisos y dl'cididos a la VI'Z • Audaci;] I'S
'tonn.·.
'0<0109" "" , '1Ot •• 'IM""acl~' 'Im.u, ... '
lela
I MG I Audacia no es temeridad o imprudencia griltuitas, sino innovació!, y riesgo
beneficio . Audacia no l!s rcserVilr sino dar energla.
·"11"110"..••
1" " 0..' ' . . . 1"1.'. 'Th,"k Taok'
Frente a una acción especuladora, o restauradora, conservadora, o evoca dora (es decl r, paralizad( or la: temerosa, escéptica, desconfiada, anacrónica o simplemente nostálgica) proponemos una acción más audaz, es de cir, más innovadora. Aquellos términos hasta ahora prl!sl!rvativos por cclildores (llámense ecolo 91<:a Omemori<:a, estructura o disciplin<:a) dCj<:all p<:aso, i1Sf, a plJllteilmiMtos más pro positivos, dinilmiZildores... audaces: más cualitativos por más osados. I MG I Audacia es arrojo. Proyección. Capacidad proycctiva sujeta a azar (y fortuna). "Audaces fo"tuna Juvat. "1 rllnl0 el Jo_en)
• auditorios ... '<,n,,,,"', c"",,u'''''.
I MG 1 Auditorios no son tanatorios . Cierta cultura oficial ha confundido, sin embargo, los términos. Los fallos de los concursos celebrados en estos ultimas a1'os asf lo de-
"'"",'.' ...1
muestrilll. Cuando ganan cajas (figuras cerradas) a trayectorias (movimientos abiertos); cruces (como trazados literales) a cruces (como intercambios abstractos); monumentos 01 "campos"; geometrlas estáticas a geometrlas dinámicas; tipologias a lopologlas; espacios retóricos a espacios reactivos; elcmentillidades cerradas a complejidades interactivas; arquitecturas anacrónh;as a arquitecturas avanzadas, es que deben replantearse ciertas condiciones, en la vieja cultura disciplinar, a tin de propiciar otro tipo de sistemas operativos -más singulares, dinámicos, plurales y cualificados- para unos programas, hoy ya, defini1il p,66. 6'1
tivamente ambiguos, polivalentes, mixtos y renovables, a su vez .
• autoorganización (MGl Dos grupos d~ p<'rsonas lIl\~nt~n {'UI~r una puert~. Tros una sltuaclM
Ver 'ocupaciones'.
~~ <:::';!I*i ,,' ,,""d' , ~~
. 6 8 auditorios
J~ J
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l .... IM'rto MARt !N¡;l tAltIILLO. ~~lr" MATOS. CMelN'OO~' ~'':'o rk '''''~,... C)('f PffIT1iol. R.1f'A""'; rl>rio r Pd Mio rJt COtlffnO) 11,.... ,,101' Pamplona U'"y"",,:, 1'I"J8. 5. S&.A.IlSOIlIMIO PALACIOS), P"I...... r v..,-",,,,,,. 8 ~ 1'H1-19'l'll lo. S&,6,a CSORIANO PALACIOS). CfN>C"'SOPd'" t,HJ;f;c.-ork'" ~r.. NA. ",... ~()o"Io INor~I.? 7. ~&A1 ISORIANO PAl ACtOSl, CMClI(oodt'~ ~IOM N-""I, 19'1$, B.l..... IIOJO. ~ vERDASCD Ik~1,l FEIlNANDf1·SIIAW. AI>Cl.lllrio, GlIiId.. "'''''', 1'l"l'1 'J. G'nf"< GARRIDO, Il~il,da SANCH ~L LAMPIlEAYE, F~,r.lnW Adc~ lT_"fd. 1~9-
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"Podemos afirmar ahora que existe la concepción de una geometría y (1r1,1 geografía !,actilles de 1<1 naturaleza. Éstas se basan, esencialmente, el! el
concepto de iJutosimiliwd, una propiedad exhibida por aquellos sistemas
'1000,"\"" 'g'OU", "'.r>c~"
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evolutivos en los <¡ue las estructuras permanecen constantes al variar la
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escala de observación; dicho de otra manera, cuando las partes, por pe-
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quet1as que SCiJlJ, se parecen
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Icr., Bart;elona: TusQUt'U. 1'l87)
Estructura, laminares u hoj.ldradas
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rVGI (como acción individual) El nuevo urbanismo no está orientado ya a las masas sino a los individuos. Uno a uno, no como colectivo. Ante el menu de posibilidades que ofrece la ciudad y el territorio una vez las tecnologías de la información llegan por igu¡¡1 a cualquier punto del territorio, cada individuo puede decidir dónde quiere vivir y cómo quiere vivir. No existe un único modelo de ciudild. De hecho, cada casa es una micro-ciudad desde donde se trilbajil, se compra y se descansa. La decisiÓn de dónde situar una residencia es una operación de
[MGI (como proceso de asentamiento espontáneo) Hoy somos cOllscientes de que 1.:1 mayor crisis de alojamiento no se da precisamente en aquellos paises más desarrollados, sino en paIses en desarrollo sujetos a vertiginosas mlJtaclones y crecimientos exponenciales: 1/5 de la población mundial se localiza hoy en áreas de margen yasentamientos hUmilnOS "clandestinos": estructuras espontáneas desarrolladas en espacios desestructurados, consecuencia de los ráp'dos aumentos demogrMicos y del d~'icit generalizado de viviendas económicamente accesibles, Birlonvillcs, fi)vcliJS y barrios de chabolas configuran asi estrucli,Jras ;)1 margen de cualquier orden y planeamiento. Estructuras, pues, autoorganizadas que cabe cOlltemplar con miradas desprejuiciadas, sensibl(!s a las 16gicas internas de tales procesos espontáneos de crccimielltos; proc(!sos gencr
1
1. lada.hi KAWAMA ¡ A, PCQ¡)IC'$ GMQ('II. Ka%tl (A1tm,\nial, 1992 2. CM'oqrAf(~ d~ ~r.c~.'" y camlno~ Clponlt\nco.llc Sooo\
~ios/avanzad
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I.MG)
'00,"""'10.', 'arq... ".,,,",.', '
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"'''''''''"'''00', ·h~r'''·.
Una avanzada es una partida (de jLlgadores, de eKploradores o de combad I tientes) destacada. También es una acción innova ora. Avanzar(se es, en efecto, anticipar(se); pero también adelantar(se). Impulsar -o pro~l.'clar-
'r>t.¡,oc,.,' 'OPlo""'oTICl',
hacia adelara!'. Una acción (una arquitectural avanzada es I.lIla acción (una arquitectura)
:=~:~~'"
necesariamente proyectiva: por prepositiva y por amicipa¡J(orJa.
'p'o~O·.'PfOy«:II
...',
Una acción (una arquitectura) con capacidad para COllectar COI) el cambio
tecnológico (Industria y técnica), con el progreso cultural (pefl~arniento y creaci6n) y con la 16gica cientlfica (investigaci6n y desarrollo). Una acción (una arquitectura) que valora la exploracióu (amoiciosa), la ¡¡rospeccl6n (rigurosa), la aplicación (pn.·cisaJ y ia dihlsión (iruplicad,l) dI:' alloelIas ideas potencialmente más cualitativas por operativas y cOlllplejas. Una accjón (llna arquitl'ctura) qUl' cree en la necesidad de alimelltar constantemellte con energla el sistema. Una acción (una anlllill:'ctura) que trabaja con el intercambiO, la reladoll, la informadóu y la evolución. Una acción (una arquitectlJra) "reinforrTIéldora" por, precisamellle, "in· fonnacional" .
a'lanzada, arquitectura (FSl
Que avanza, que marcha.l\rquitl'ctos call1inames frente a arquitectos contemplativos. Proposiciones frente a posiciones,
IFPl
Avanzado solía suponer en el pasado un cierto riesgo de desconexión (la vanguardia podía perder contacto con el resto del ejército). Para nosotros, avanzar es arrastrar, impulsar sin querer dejar a nadie atraso
IMc;)
Hoy parece adivillarSe una lweva arquitectura t'1I el hori¡Ollte; m,is illl.i de la iconografia cOllvem;iollal o de la fijación del objeto, es una arqllilccllJra involucrada positivamente con el avatar: con el aconlecimie!1lo y la dimen· sión temporal y evol~tiva de los procesos. Una arquitectura cOll~ciente de la importancia fu\lJra del intercambio y la il1formaciórL Una i1rquitectura que, no obstante, quiere plantear cosas sobre el presente, sobre Itl vidi! diarii!. Proporcionar eXI:wesión, alegria y frescura a una nueva cotidianidad em~r gente y, por consiguiente, digrlidad y e~tirnuio a la vida. Es lHl carnirlO lleno de trampa5 (vanidad, cornportamiento~ vt'{hdl¡~las, incll'so CilliSrllo, palelismo Ocodicia) pero, hoy por hoy, sólo exige un realismo positivi~la y oplimista; lleno de int~gridad, desenfado, alegria y colaboración: entre intuiciones e irlVesti9aciones¡ elltre int~nciones y estimulos; entre relaciones y acont~cimientos; tal y como la propia naturaleza reactiva del medio demanda. Podemos entonces preguntarnos si ese interés cOlllpartido por dichos potenciales no define ya un marco realmellte preciso -C0I110 lo fue en el caso Ide los años JO y 50- que ahJlJe a ia superación de los Irarficionale, :-iste· Imas de organizaciÓn disciplinares y a la Lil¡l
.75 • ova Izado -t AA.', 'O(:'IOft',
'"",",,,,,on', ·attlU"'""O.....
".,.!.M ¡.'. 'n'''''ITO
·'oJo,"'10(:,""1.1', """0'10(:'''''', •...!lO
·oo"ml...,.', 'P'o
rVGll. Para construir el futuro hay que asumir que se producirán grandes cambios en los J)róximos años debido a la revolución de la Información. y Que esta revohlción llegará y afectará todos ios niveles del ser humano. o La llegada del mundo digital es una nueva posibilidad para el hombre: para reinvenlar~e, él y su entorno. o La cultura digital puede ayudar al hombre a avanzar en su conocimiento, a encontrar respuestas a viejils preguntas y a formul¡u nuevas preguntas.
o
El mundo está por construir, la innovación es el origen de todo proyecto,
vivimos en un estado de creación permanenle. o
Todo el planeta es una ciudad y Que hay que proyectar con el mismo inte
rés los llenos y los vacíos. • Pensamos más en términos de paisaje que de construcción, de naturaleza que de ocupación, de integraciÓn que de superposición. • La hibridación de culturas, naturalezas, procesos, conduce a una mayor complejidad de las propuestas y abre nuevas lineas de acción. o
Hal)lamos de procesos mas que de sucesos, de formas abiertas más que
de diseño~ cerrados, de estrategii1s operativas más que de piezas acabadas. Los individuos se definen de uno en uno y no como masas. Las jerarqlJÍas, si las hay, provienen del conocimiento y no de las normas. • 1:1 mundo se construye por reuuión de múltiple~ personas individuales; las jerarqulas tradicionales empresariales y pollticl'ls se desvilllecerlin en los prÓximos anos. • Hay que valorar a las personas por sus cualidades y no por sus cantida des (a~os, dinero... ). • Una ciudad se construye hacia dentro, no crece inddinidaJllente, se reinforma y protege su entorno. • Un desarrollo sostenible n esenlJ globJI y local apela a ecosistemas urbanos y territoriales que deben funcionar durante siglos. • El nHllldo digitai y el mundo ¡¡sico se fundirán en un único interface que io abarque lodo, por lo que hay que prOyectar ambos con la misma intensidad. • Hay que actuar sinlliHárleamenle de forma local y global, las culturas deben asumir dinámicas propias e ¡nteractuilr entre ellas. • Lil educación proviene del interior de cada individllO y no dI? los sistemas externos. Hay que formar para aprender. • La illteligencii1 artificial será uno de los pilares de las actividades humanoibernétieils de los pról(imos a~os y esto cambiará nuestras formas de trabajar, nuestras formas de actuar.
.76 •• avatar If","
(vel IPersonalidad virtual de un ente flsico. Un aVütM de un persona puede ser un modelo tridimensiOrl
d"l""-,
'''''1"11'''', '9f"IIt;<.',
represente.
",b. do', ·M.. ~liI',
'01>0"''1'.', 'u,"""orI»' [MGI
Mooe,
Simul~dQf'n
d. un cuerpo virtual
cerne
eltr~Wr(l
malla~a
evclvtl.;¡.
'Avata,' es, en el espiritu romántico, una aven\llra azarosa: una experien cia incierta, sujeta a un conjunto fortuito de ImprevIstos. lambién describe cada una de las encarnaciones del dios Visnú. En el lenguaje contemporáneo, un avatar es una figura virtual, animada y dinámica, capaz de evolucionar y mutar en el tiempo (real y virtual). Ese tipo de liusión a encarnación ese avatar no posee una esencia, una naturaleza a una categorla univocas y sLlstanciales (deterministas): puede transformarse y modificarse -mutar o hibridarse- fusionando (y procesando) condiciones e informaciones. I:.s pues, más que Llna imagen, una tracetaria abierta que responde a una "lógica de programación", a un criterio evolutivo básico que, sin embargo, se altera y conforma tacticamente
avatar urbano rVG 1 Si en el mundo virtual existen representaciones de seres fisicos que no son una
A~CHrj(Ullll<'
Sir lilrll1icl¡>f";
Vi"enle GUALLART
(con M,ll SANJULIANl. P,gy«l"
tk Meura, 1'1'1'1.
pura mimesis de lo representado, el mundo físico puede construir elementos cuya fOrma difiera sustancialmente de la función que tradicionalmente se les atribuye. Es impensable disponer como elemento de mobiliario urbano un instrumento musical (un piano o un sintetizador) junto a una fuente en un parque infantil. Pero se podrian concebir instrumentos sonoros, situados en el es~ pacio publico, que reaccionaran sonoramente CInte la Clctividad humanCl. Series musicales producidas por la inter(lcción del hombre con el espacio y del hombre con otros hombres. Instrumentos producidos con formas naturales o artificiales. Un árbol, una roca, un cilindro. Un mundo detrás de otro mundo.
Barcelona, Avalar natural
Avatar urbana
....
azar enClJl~ntro
-J 'O."'U,bl.. ,nlO', '."11", 'c"",plfJ'OlKl',
[)MJ
Del
entre lodaslas cosas y objetos diferentes.
'1'''''10'', '1""'10', '",.,",I~''''',\''''cu'
[FPl
Cuando pensamos 1'11 el descontrol, en el desorden, illvocamos hoy rnás que nunca métodos que relacioflclll el caos COll la ley, Nos ellcontrarnos cómodos al prodocir ideas imbuidas por esla lorma de org
IFPI
El azar no es más que un cnmpendio ¡le Instrur.cinnes, cn prinr.ipio imprc· decible, que rigen re"lJltados.
lMGJ
Incertidumbre (o fortuna) "proyecl<1da" (programada y tr<.lSlildadil). Lógica Sl'nsihle a In r.nnllngente, lo evenlual, lo fortuiln, Sislema y distorsión, Indeterminismo determinado, Intencionalidad abierlil. ll1dic;ciplirMda, Flexihlc. Alea jac/a e~t, M:'s all:' de lil C.erte7il, Más all;'l de los limites. MAs allá del RllbicÓn.
'C'ei'Clon', 'o,nam"mo',
''',.."
••,.aI,dIO', ·,..,.s.lllhO)O'
Trayectorln Indlvldllales Adrl~
U~ros~s
GOUlA, Zar
• balizas (mapas como balizas) -+ ''''logro/,U',
I MG I
'dll1'omol'. 'di,clon.rkl', ""''''''.'10;;'' 'lo"'J""¡" ."",),,,' '""",b,~,', ',..¡,o,'
En los años anteriores a la primeriJ guerra mundial el ge6grafo Haldford ,J. MacKindcr <1861-1(47) cslablcci6 una posible correlación entre "ma-
pas geogrtJficos" y "mapas ment.1lcs" . Su definición 110 resultarla tan relellante en el ámbito de lo psicológico ca1110 en el de lo estratégico, es decir, en el de la toma de decisiones. MacKinder comprobó CÓmo la Iloción de mapa aparecía asociada a la capacidad para formar, deformar e informar nuestras visiones sobre el mundo; un müpü no s6io implicüba reconocer fronteras establecidas sino reconocer también poenCiales oportunidades de alteración en ellas. Ello permitla traducir la ideü de m.1pü no s610 como represent.1ci6n está· icü de 1,) reülidüd sino como ",)bolizamiento de posibles", es decir, es quema mental anticipador de movimientos; lo que no sólo implicarla un¡;¡ capacidad para representar (con ulla mirada alerta) lluevas territorios, si no también para proponer en ellos nuevas definiciones. Instrulllentalizar esta interacción obliga, en electo, a cruzar trayectos, a sei'lalar acuerdos, a marcar confluencias, a descubrir intersecciones, a pro piciar cruces, J explorar limites. Ell definitiva, a "JbaIiZJr" CJmpos y cartografiar enlJces. Desde un.) acción basada más en 1,) exploración -y la proposici6n de relaciones "atópicas" que en el registro y la documentación de "modelos" asumidos. Mapas entendidos como "operativos tácticos" más que como dibujos -o descripciones estaticos y Que confiarlan, pues, en esa cualidad positiva y pro positiva- de un reconocimiento intencionado sobre la realidad, co· mo acci6n reestructuradora -manipuladora, pues~ de los propios datos de partida. Una manipulación que aludirla al propio proceso "exploraciónmanipulación-formulación" impllcito en cualquier baliza proyectual.
¡
(MG]
"Podemos preguntarnos cómo los esquimales pueden reconocer y orientarse en kilómetros de hielo helado. De hecho, esos referemes -esos reperes-, esos rastl"OS no eSf
W,'!Her OE MARIA, rM liqhW'9 Foeld, I'Jf4 1/ (FOIOl)rilflil Jol", CIICIt, COI'Y"Whl: lJi~ Arl ~o"d~l'o". ¡<¡BIl.
~dUclrd
l., Ld dWlellM)1I 'dcllee,
I'~'h: ~d'I,o"~
du Seuil, 1971)
.80 d
.....
_
• bancales IMe I Ver 'lands in tands', 'suelo' y 'topograrias operativas' .
... _ '
Paisaje configurado en escalón.
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•• 1p.81
Manipulacion arquItectónica del suelo, cscalon<1d.:l.
""........
.• . -•
, •
• bandos [MGl
•
Los esqut'mas de bandas configuran el nivel mas elemental de ciertos en-
tramados dIspositivos basado'i en la variable "ditonla" entre previSibilidad (reIteración) y perturbación (wrpresa). Un agenciarnlento pautado, tan {",-
quemátlco como llekible, capa7 de Ifilmar los <1contt<:imientos, alterarse a si mismo y alojar, a un tiempo, contingenCIas t'ltteriores. La combinación abierta -no exacld Ili rel>eIHiva entre franjas y carriles, gruesos yes· trechos, llenos y vatíos, homogéneos y heterogeneos, regulares e irrt'YlJlares, favorece, en efecto, una ¡de,l dc código llcl(ible donde el orden radica mas en esa posible direccion;¡lidad compartida que en la repetición estricla de los acorltecirnicnIO<': <'('cuencias gencrad.:as como tensiones ritmicas pero talllbiérl COIrIO illtermilcnciilS imbriCildils referidas siempre al "lapso' v
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1'1112.
• bandejas [MGI Ver 'Iands in land..', fias operativas'.
'mc~til', 'priltilformas',
'plateilux', 'suelo' 'J
'top09ra~
al
bancales
' ~ ltEi:j ---¡
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•
l. AMI' (ART~NC;O·MfNIS PASTRANAl, J,mJm bDrln/cD, VAII~he'mDw (L~ CunH:'dl, 1991. 2. M.TAR AROUJ TECI U>lA, ~jJ'f1' p.m. 400 ~iv/tnd." rn/ter/vilS (fio.:lhll~), teula, 1999. l . .lo" MORALES, Jw" GONlAL~2, Conrurt,OJ, Tel'~ CAuslrlll, 1997
•
8arc~lon(J
Metápolis
.• ~ • •
I Me I Barcelona ha sido, durante años, una ciudad de perfiles liricos mas que de movimientos épicos. Ajustada al estricto ambito d~linido por sus limites geográficos (el m.1r al sur, la sIerra de Coll~rola alllorte y los dos grandes rios
"
••
-el Be\bs y el Uobregat al este y al oeste), f'1 e-;p.xio lisico sobre el qU! se ha extendido la ciudad ha acabado earactet"ildndose por una posición cerrada y limitada referida a sus fronteras naturalee;, a s~ caudales ve.-ticalt'S y al aprov«.hamienlo "agorafObico" de w escaso sucio disponible. la construcción de las infraestructuras territoriAles (rondas, tuneles y aniIO\ de circunv<1l,]ciOn) m<1terlalizo, de r",pellle, un e.lmbio de ese,]la producido en apello)S unos aPios: el de una "multibarcelona" que se extiende, hoy, como un pillC/twork irreglllar sobre el territorio sin apenas contratos estratégicos on elluturo. El viejo modelo de un microurb.lni\mo episódico de figuración estática (monumentalización /ighfl y de Iricotaje coyuntural, si bIen fue decisivo en su dl<1 par<1 reparar y re<]l.'nerar la ciudad de 1<1 tr<1nslcI6n. no basta ya para afrontar las nuevas solicitaciones de la tiudild QlJ(' se adivina. la Bilrcelona actual ya no es un 5010 lugar o un solo modelo mas o menos ide01I, sino una ciudad de ciudades: UII lugar de lugares. Un caleidoscopio o un mcnu de oportunidades. Ya no se trat" de regenerar sino de revitali;zar: de reilctivar ese escenario pollf,hico impulsando experiencias, ('nergi,lS y rel.lcianes diversas, combinadas e Interactivas, estimulando la cohabitación de situ03ciones e Informaciones copartleipativas más que la homogeneidad de estéticas acaba-
das en si mismas. Barcelona es hoy 11Ila mulliciudad que debe asumirsrcomo t01I: potenciando su diversiddd, positivando las diferenCIas, articulando las especificidades. No para reproducirlas sino para reconocerlas y •••• poder actuar cualitativamente con ellas. Con esta ambiCión se planteo t'Il Sil dia el prOgr.lma "Barcelona Metápolis": con el fin de dr-tt-etar cuestiones y situadorlC$ estratégicas en un sistema complejo y dlnamleo, sintetizado en cinco dia9rnmas de acci6n como traducción de otras tantas posibles capas de llfl
• ..
.... 1"11-" "" '"\Io"n', 'M"~PDI"" 'm,cl"d"", 'm"ln-LKI;ld'. m;\flol". ,',l.•,
Il{;N
Md,'poli.,
L~III1
ürllll,magen d'9,tal) y 5 /~"9""mM pMII
8a",e/o,",J ","lIIcaPd, en Manuel GAUSA, Vlctnle C,lJI\lIIlRT, Wllly MOII fR, MN 1.0 fbrrt/nnIJ MN.1po/iS, 8arc~lon.l
AC1AR, l'l'lB.
1- Strips: ¿Es posible una IllleVa relación COIl el territorio? La fuerza de la metrópolis imrllllsa al territorio perO el mayor eqllilibrio del territorio afecta a Barcelolld, Debl' plantearse una nueva lógica interterritorial qlle permita un desarrolttJ concertado basado ell eficaces secuendas vacio-lIeno acordadas al propio esquemil infraestructural: un grid"pilisají~tico" a gran escala, 2- Nudos: ¿Es posible lUla instnunentalización mixta de las infraestructuras? la visualización de llna Barcelona de flujos y transferencias permite plalltear ulla llueva reflexióll sobre lo~ e~pacio~ de trall~ferellcia e Illtercollexióll, 110 ya como meras estrllcturas Illonofllncionales sino como soportes programático~ rnixlos: áreas de cruce e irltercarnbio planteables como nuevas "puertas de la ciudad". 3- Cunas: ¿Es posible lIt1 movimiento implosivo y no explosivo para la ciudad? Más allá del impvlso territorial, B
¡ IlAIl(;~LONA
METAPOLIS,
ProdllcdoMS NewMedla, Maque/a /me",lCl/.,l/>
~84 e Benil:torm
... ,1"",,'. '.I,.Id!:' '"I
IMG] "Benidorm is Las Vegas", segun una conocida imagell de Vicente Guallar\. Benidorm is B.B. (Big & BoldJ. Benidorr'll is S.S.S t$UI1, Sea & Sex) .
CI...' ·""""nlr".
"",,"<1;>01', '1.,;",,0'
Benidorm es un icono; el de la mcgalópolis turfstica como nuevo paradi9-
fila de la costa mediterránea. Un "csccn;,lrio" extremo, despreciado por la IdiSCiplina. Un icono rechazado frente a otros iconos importados. Url espacio directo y desinhibido, para el uso, el consumo y el disfrute: informalmente funcional mas que formalmente ritual. Tanto más desenfadaliJo cuanto mtls dcsprcjuiciado. Producido desde la abierta superposición
de acontecimientos autónomos, discontinuos y espaciados. Un proceso abierto, el' Constante mlltación, definitivamente "más allá" de la corlliTluidad armÓ!lica de lil ciudad trildicionaL De lejos, Benidorm posee la épica de un skyline audal: un inrnem..o racimo de brotes y despurltes verticales e intermitentes ernerlJiendo en un desierto frellte JI Illar. De noche, Bcnidorm es una constelación, un foco de energíil, un deqelln de mensajes y reclamos, de luces y actividades. De pronto, Benidnrm es 1111 anuncio: un icono gráfico, una acciórI 1l1ediática, ur,a pro mesa hirliea de acción y/o goce. "Funitron". De cerca, Berlidorm es un po teneial, Ima ilusión y una promesa, rotos. Por torpe, pOr (mer,lrllentc) aeu muliltivo, por coyuntural, por a menudo tan episódico <:omo eutre. Un orqilnismo con capacidad para <:re<:er, no obstante, sohre si mismo refund;íllClosc a tilda instante, de modo imparable, y ql,e reclama ser rees Irl,eturado a partir de la e~plol'aci6n de sus propios atribl'los: silcando de aqui y extremando allá. Propi<:iando más espados relaciOll,lles como ex periencias ill-bctwCCll "e~óticos" paisajes interiores o topografias opera tivas~ perO lilmbil'n Jcumulaclones mixtas -fonnaciones, hrotes y ma clas- hechas de programas definitivamente tlllJrillos por solapados. Antitipos sintl'ticos para un es<:enario que explotaria su naturaleza decidi narllente artilicial.
Benidorm nocturno 1. Nuria DJAZ, Y'lC"(C GUALLART, 1J.",rJQ.m .. 1<1. V~"S, Imil9~" ~iy.("I,
1'1'12
2, S&Aa (SORIANO' PAlllr.II'lSI, CO",u/"So p<"~ unm, C"lluMI y ,."ditorln. Rpnlrlnrm (Allcamf),I'1'1S.
Benldorm denslllcado 3. MVIWV,
lknJifying Iil',,'rJuml, ~n
MYRDY, Ca.t,' IM"ca, Ba"elon,:
/lcla,,2000.
~85 • Bilbao. efecto [MGl
Ver 'franquicia'. Bilbao:
~ilueln
lIe$lIe la ,la
$~fI~
($OR1IINO-PflU\(.rOSI, (m."ciolll, RM~k"lrl" lVi,~.ly"l, 1'1911 [UrIlflilll ~
ARALOS &. HERREROS, Orden,lelo" ~I .1rM de Ab':IIldo,W"". B'lbJO, 11)')4
A. ~ ·~",.,.I~"',
'<'
biodlversidad rFPI
COllt~rrlplal1lo~ ya 11L1l~va~ ~conomja~ ftlI9L.lrallt~~ qu~ dependen de male· riale~
intangibles (información, entretenirnierlto, comunicaciorJl!'sl. Estos
al ores f1llctuan en el mercado como verdaderos prodllcto~ cOII~uff1ib¡es¡ haciendo oscilar las cotizaciones a unas velocidades jamas antes alcanzadas. Pero no es ésta la linica novedad comercial del presente. Cada vez cobra mayOr impOrtancia la célllacid"d de alljuJlQs paises para ofrecer elemenlos biológicos con propiedades específicas, elltre las cuales destaca su virtualidad para ser activados lransgenicamente convirtiéndose en lIlodelos biológicos a la carta. Como en tantas ocasiones, ciertas entidades de avan7arlo perfil tecnológico proyectan su sombra sobre estas producciones (casi siempre nallJra1es, no cultivadClsl PClrCl obtener milagrosos reS(Jltados (probablemente no compartidos con los paises productores>' En resuIllen, especies vegetales que siempre estuvierorl en Su sitio están sielldo c1asi [¡cadas e inmediatamente trat,ldas y muladas genéticamente, sustituyendo elementos sintéticos de mucho mayor coste. El térlllillO eufemistico que se ha adosado a estos conjuntos de especies es el de biodiversidad. OelengánlOllos Url instarlte en lo que l)lJede corlsiderarse una lectura optimista de esta du(losa práctica: los elementos tarl al)reciados siempre estuvieron en el mismo lugar, y son los laboratorios los que, al aumentar sus posibilidades, son capaces de sacarles partido, es decir, es el ojo de quien mueve los pensamientos el qlJe tiene que enriquecerse para que lo que contempla delante adqlJiera un r1lJevo sentido. Por otra parte, la principal intervención de estos agentes consiste en la introducción de parámetros qlJe no son sino estrategias para un futuro desarrollo, lo que significa que 110 se opera par,l obtener resultados inmediatos sino, más bier! al contrario, se actua confiando en qlJe los propios mecanismos internos (gelléticos) sean los que en un proceso intervengan produciendo los efectos deseados. Proyectar renovando los asuntos que nos traernos entre manos incremel1tanda llilestra capacidad
·86 *
blondels leol (factores para una posible filosofia de la acción) Sl'qun Maurir.l' Blondella acción unil marcha qul' no puede
no es un principio, sino
~er ~lJspendidil, il
m,lS
bien una necesidad,
difercllciil de lo que ocurre con la .1ctl·
yid"d l"IlI'Culiltiv... La aceió" no posee principios, no se adhiere ¡¡ supuestos. La
acción no 1'111'1'",1" nada como acordado, ni el1 lo referente a los hechos ni
.1
los prln·
CII1¡o~ rII ti lo~ ud)!'re), La acción no Ililrtc de POSlul.:ldos, ni siquicr3 moralH.
Para Blomlel la acción puede entenderse de tres modos: I iI acr.i6n CGmo IIHJicador del impclu de lo vivo, lo vivo como fecundo, productivo_
111 acción designa la serie contif1ua de los medios emple¡¡dos. ta act:lóu como como
cr~dCIÓII,
re~ullauo
que rColl
°
obtenido. Rcsullcldo tonsidcrado menos como objeto que 110,
qucd,:¡ como conjullción de las potencias de la accl(ln,
Los prilYl!1i.1llsti.lS ("elrce, James, Oel'/ey, Mead) cOllsidcroln al hombre como un ver¡ladero aycllte que actlla en el mundo y entre sus semei,mtes, siendo en serltldo lileralun arlifice, Consider'::l!1 el pensamiento como accl(ln sólo en tanto es un tanleo de la eXIstencia, una experimentación que Il1duce
inevitablement~
a la obtención
de u .. a relació" con la realidad, J~~f AlfQ~SO ~AlltSTI ~Q>
* blur ... "
'~"'lKl!I', 'd'q ~'am",','1
lar
Icol
,,,,.'
Estadu de 1<1 mirada, Herrarnienta que permite 1,) UniÓll entre el mundo aMlogico y el sintético, Pegamento entre lo virtual y lo real (ver Star Wars), El blur es un(l
"~",. d luy'
>lm~;L"hdild
que dil lugar illil duda y que convier'te la arquitectura viSllal en Inper-
l11¡lIlCrltC, 81ur S,A, Nuevo material en la industria de la construcción que permite cOlIstruir el
aire,l~~lc ~Vll·~tU
Vlcenle GUALLAIlI, Vidrio, Vapor, IIg"", /Cf/H>rg, Pu~rto
de Ban:elona.
2000
DILLlll & SCOflOJO, Arldlc'al d",w m lhc ml(lrJl~ o/ <1 "w.~ I"h'
-1"rerve"IJo"·,
•
bOCQldOS I FSl Ver 'agujeros'
.87 • broJquioles -+
",,"3~;1
o'
'.I~nlco',
'!i",rd", ""''''''''1''"' ',,",,1 ,'", '"..."1 ...,,.,'. '" '. \1<"', '" .. n', "0(>0'09','
[MGI
Ver 'dispositivos' y 'sistema'. Relativo a las branquias, Cierta~ superficies elástica~ de yeornetria variable se dilatan en puntos estrat~gicos mediante cortes o pliegues -agalladuras- para facilitar el acceso de fluidos -o flujos- exteriores. La topologia del conjunto permite tales dilataciones -y rasyaduras- locales corno parte de la ¡;rupia cd¡Jacidad deforrnilllte del sisterna.
r-
- -- 1
2
1. Branqul;lleS de Ufia manla. 2. rOA, Gla,s Cent~, Su"d~rla"d (Re",e Unido), 1'1'14. 3, JO>eIl MIAS, PIfr"C-klfll/, plala y aJUlrcilmiemo untr,,/ de la eslac/ó" ck !ren y ..u!obuses, Glrena, 1'1'1'1, 4. FOA, Ne<;' Mu,mue Oe190, Lcndres, 1'l'l'l. 5, Javier rRESNEDA, Javier PEliA, Ja~ler SANJUAN, Centro !een%· 91co MI m~'ill, Murcia, l'l'lB. b, ACTAR ARQUITECTURA, Plal,l Cine Aifafo, CeMII!n (Murcia), l'l'lO, 7. DMA, IIlvIM~'. FuklJcka (Japón), 1'1'11
~88 • brocados lF'SI
Iver 'trenlados'.
• brotes [MCI
¡ver 'despuntes'.
• bucles I Mel La noción de bllcle traduce la característica elástica e indisciplinada -,' la vez que desconcertante- de los sistemas dinámicos, capace~ de favorecer ""d",·. ''"''''''"1'''''. acciones topológicas de "pliegue, despliegue y repliegue". Movimientos de , "'1, ..'. "'''JY'"", .• -.,,''''''. enroscamiento entre fenómenos, prOcesos y estructuras comprimidos y exIOP~''''l,,'. "",.0<10".', Volo~."'.· pandidos, concentrados y dilatados, enlazados y ovillados, en llueva" combi·
... -d"po>ll'''''·.
l"O
,uro,'. '/""pr, ·I"~,..,,·
naciones insólitas. Bucles, pues, como loopsespaciales: trayectorias Irans9resora~; lllldos y cruces; lazos y enlaces virtuales de movimientos, pero también de mensajes superpuestos; alraclores de actividad destinados él provocar cxlrañil" ,>iluilcione:. de irttriya (uniones aparentemente imposibles, de rcpcnlc, posibles) en agcrlciarniCrltos espaciales abiertos y cerrados illa ve7. No como im¡'igenes estéticas sino corno formulaciones in<;ólilas en el sistema: como bucles de JIIovimientos pero, también, de f'rlurlciarlo<;_ "Paradojas operal ¡vas" .
.....
'o'·:'" . ~
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RllllllllllldlllllllllllHH
1.
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dl MotblU5, y pltg"d".
dlspleg~d,'
en A.ch+ 117. 1q'll
2. M<>V"'"er>!O en un loro de doble e.e"e. en ~/
C'llqui> 72, 1'1'15
,
•
3. Ben VAN IlIoRKEl
&. Carollne BOS (UN·Stud1o), MocbluJ I/Ol/~,
Ilet Gooi l'1'H.
(P.,,\t~ rMJo~J,
4. FOA, Vi.tu.•/ HOl/st, 19'11 5. MVROV, I'royeclo 511O/II)",g miJ/! [""p. 6.NLA~(;Hlllo(;IS,
Proyecto r.rkflouse Cdrsrddl, Amslerdam 'PaISH O"losl. 1'1'1(,.
•
_89 + burJUjOS {WMJ
.... '.r...,•. tte.'.· _,OroO', '.nlma.t,I)o1·. ''lt
Al igual que los agujeros, las burbujas son agentes "no-ciljil" (uliliz;ll1do
un término de Federico Soriano), pero mns cualiticados:
·h"",",~I.·.'1011010'1'.'
,1grl'gilll
aire,
aumentan volumen, hacen gravitar. Modifican la relación entre el peso y la sensación de peso. Las burbujas en si son un arquetipo de una arquitectura futura: sin juMas, monovolumen, continuidad espacial, in-formil. Box V5. Bowl5, es una guerra. Las burbujas,
¡ren quedarse con lodo. 1. !lJrrQ el' eb~III"Or¡ en tleppu (Japón), en VVAA, Hlf!I;I'//f NMur,ll, Bart:.lona: Ed.OcU<1o·lnSlllUI
GAIla<:rl, 1'1'10, WlL /,. 2. Willy MOII fR .. THA C"..,,,ltmll. N,w. in(/U$/I""I, S~nt
Andreu
(BJrceh)I1J),1'/98
J. V,CfOltc GUAllAR1, bl"e IlUI,-C~lJ,
nal""',
L" Bc,lUr~ IIliJ AviMn (rrJ....:la), 2000.
4. /lt:T /IR /lRQlllTFCTURfI CM X,'"ipr COSTA, 'C,.~ ,,,opróP'ej~
¡"l.llo1(¡'¡ln P<1 el
MACeA, BJrcclOIlJ 2001 (~oIO
dcspu~s
de infiltrarse y subvertir, quie-
.90 ~ ~
bquern,'~ de Yarn"moto de u'la .",enda rllDK: a: (Ua,\01> Indi.,dudle~ CO" acte~o e~tt"or; b: espaCiO comon con 3(ceso exterior, en rlsu'"S ó, 1
1.
e* burujos (MG 1 Segun el Diccionario de MarIa Moliner (MOLI NER, Maria, Diccionario de (150 del español, Mmlrid: Gredos, 1992), "grMJO,
tel "(01'1/.11. 'volutlllum porvoluct,l .le, envolwr.l.)
/Il.
bulto peque,10 o pel/<1 Que se
fo,ma uniéndose y ,lpretjndose ullas con otr3s las p.l/'tes que estaban o debl,m 1'5-
la, sueltas (oice. R.A.E). Se /41 dcs.:t,roll,1do rcciclllemerltC too.) una ,10351;' de lipos geonl(ltrieo topol6f)ieos P.l,-;J mo delJr J')rct)
la 'ndus,,·'a de los efeetos especiJles y de la dnlm3c1ón
Sl!
viene 113m.lndo "me!a-al"e/lld",
"mel,l es(el"3s /l o modelos di! "bllrujo/l. Ld explicación de la organización de estJS geo·
me!n,u lopolÓglcas de hecho perfl/J Wl eSlll.l<'IllJ de IrafAljo para lm,l nueVJ topologí,l de la complejld,ld. Con un soflw<1I'e desJrroll,ldo por Wilvefront Teehnolonies, lne. /lilmJdo Metaballs, Met,lcsferas, de/ltro de su pro(lram,l Explorer 3 Dcs¡gn es posible modelill"
geolll~
Iricalllellle un.1 organlzJclÓn cuyas c.lYJe!eríslicJs slngul.lres se definen po,· (111 ensJmblaje de fuet'lils locilles en interilcción. Al COIl!rildo que Iils primitivilS geomctriCJS co,)Vcneionilles como la esferil, estos objetos se definen ca" un ceH/ro, (l1l ,:ire,l de superficie, unJ nJ.lsa relaUvil ,1 O!f'OS objetos J, sobre todo, por dos tipos de C,lmpo de l/lfluenciiJ. ES!iJS met,les(er,lS primitivas es!,1n rodeadas por halos de Inlluenc/a. El volume" imerior de una 10·
Ila deflnc ulta 10lla cn la cual la metaesfel"J conee!Dril eOIl O!l"a met,:¡esfera p.1r,1 form.1/" ulla unie,l supe,·,,'cie. El volllmen exterior defllle l/na zOl1a dell/ro de la cual otros objetos me!,lesfericos p¡,edell afeclJI" y producl,· inflexlolles en la superficie del objelo. Las $upedlcies est,in t"ode.ld.ls de los 1,,;¡los de illfl¡¡enei,l, (1110 define
l1f13
10l1J de fl1slón, otro define un,llOnJ de infle/dón. Cuando dos o m,is objetos mef<1 esf~rlcos
se relacion,ln em,·e 51, cuando están sl/ficielllemente próximos, puede", o
bien redefinir mUfllJmente sus respectivas superficies segun sus propied.ldes ')r,l-
~ilalorias
concretas, o bien fundirse ell una superficie cOlltigu,J, no por la sum,/ o
media de Sus superfiCies y gravedades, si'lo por
las mlCracclollcS de sus
re;,pecll~o;,
cenlros y ZOlliJ$ de inflr:xió,¡ y fus/ótl. VII agregado de me!ilesferas se ¡Iefine como uHa !Jnica superficie cuyos COll/omos n:sulliJlI de la Íllwrdcció'¡ y ellSiJmbldje ¡le lo:. mullipll!s campos inlemos que agregado ClltllO csle es
UI/il
lo de(illclI. El! 1'511' setltido, utl obiNo geomelrico
1II11ltiplicfdiJd¡ es simll/lill/('iJlllelll(' wli/iJrio etl su ClllI-
li'luidild y mulliple ell su diferellcfilcioll imema. Desde lel perspecli~,l de su super'icie ullificJda es unJ unidad (pues es ermliguil pero 110 n!ductible a 1111 ordell unidild) y desde la
perspecli~il
de sus compollenles
cOllsliluli~os
es Ulla tIIultiplicidad
(ill estilr (ormildil por componentes dispares puestos en relación compleja). El desarrollo temporill qlle se milllificslil como movimicnlOS y (Juc/IJilciotlcs /
les en interacción y/o rt:laeiotles estables de dichos comp[)I1CllleS
1:11
de componen
el tiempo,
Ile~il
a U'¡
/illiv.:J dc dicllos compo,¡e1l!r:s r:11 r:1 tiempo
Ile~il
a un.:t (Ol/UJ g/ob.:tl que es mJs com
plej,} e inestJb/1' y menos simple y I'slJblc.
fn y
es/e e~qlJem,l
UI1
burujo.
LJ
no
hilY ¡;!ifcrCI1cl
esFerJ y S()S simelflJS proviSiO,¡,llI:S SOIl slmplrmr:ntc l'llndice de un
nivel de Inlerilcción b,}st.1nre biljO, miemr,}s qlJe el burlljo i,¡dicJ un JIIO gl"i:Jdo de inform.lelón el1 1.1 form.l de dlfereilCIJcfalles de componellles en el tiempo. En est.l luz, incluso lo que parece Sel' lm,l esfera es de hecllo un bul'lljo sill Influencias; un.:J fom¡J iflex.lel,l Qlle puede h,lce,-se pJSJr POI eXJe/.l SOI[) po' r:SIJI' Jisl,ld.:t de (uel Z.;lS
.1dy.lceJl!l'S. Sin emb.1l"go, como burujo que ('s, es susceptible de dif¡:,ellciJcion
continu,l y /lujo segul] IdS imer,lccioncs con fuerzas
~eci,J.ls
con las cuales puede in
o fundirse para formar mayores grados de unitariedJd y multiplicidad s/mul!Aneilmeme. Lil complejidJd 110 sólo estj siempre preseme en pOlencia haS"J en las lormas nl<1s simples o primillvas, mAs aUIl, se midl' por el gr.1do de COIIti flexionarse
mJ/d,ld y diferenci.l cop"esentes ellllll deteunin.ldo momento. Esla medida de com plejidad (el !ndice del clIJI es cOIl/inuid,ld y diferellci,lCióll) pllC¡;!C describirse ópti mamen/e como el fJr,ldo en el cual un sistema se comport.l como m' buwjo." tLYNN, C'C<.l. "BurujC>i; la "'cd,da dc 101 (o'lIplc¡,dad", F,~uril> 31/3.199$)
* buscador leol
"Espcremos que p.ont[) esté anticuado_ /IIur:stra mr:ta es hacer de estJ. t('cnolog,a
como las tarlerias: uno sólo se da cuenta CllJ.nr:lo se desb[)rdan, de otr,], manera S[)n sólo invisibles", Brewster K
.. buscar .. ·..
b."'~Q·. '~,..,,~tk¡
'.....K.O'"
..
IFPI
Como buscamos, nunca repetimos . Como ensayamos, no solemos mirar atraso
~93 + cabeza borradora (eraser) -+ ',.. "on,c"l!
IWMJ
'MM' ..... ''''I",,''~.d·
Ver 'memoria'. "El problema 110 cOlIsisle jamas 1'0 cómo meterse en la cabeza ideas IIlJevas e irmovadoras, silla el! cómo sacarse de el/a/as viejas." Oef! Hock, creador de Visa.
"No se puede vivir sin (mil goma de borrar." Gregory
Bale~on
• cadenas .. 'b,otol' 'lulh,",'
'(;"~iHl',
·!J<',..t".'
(MGJ
luna arqlliteclura prodt¡cida desde sistemas formales combinatorios (disposiciones y evolutivas) favorece la aparición de cadenas dI' acontecimientos uperpueslos. Son secuencias flexibles -y alterililles- dp variación y transfOrmación prodIICid;J~ a partir de ¡fl mutación dI' cirrJ,1~ rcglilS generado-
'l"M"'''''''.'""",,,,,,,.,,',
""" .. m",,~o,'
ras -lógicas o criterios Ilucleares-.
111(1'.4
Dichas cadenas, llamadas tambi~n protocolos o tcorí'mas combinatorios, son virtualmentc infinitas y su desarrollo, aun interrumpido, sc nl..nifiesta como virtualmenle inacabado. Permiten reconocer la i1cc:ión generadora, el genoma o trayectoria elemental que 105 confiquril y suelen responder a mec,1nismos aescillilres de lln)¡¡Ce entre rJiilgrill1lil -o "¡n~trlJcci6n"- OlJcleilr genlirico y resultado continqente, [Moreciendo, pues, la aparición de procesos encadenados y recur sivos il todas 1,1s escalas desde una formación a una cilldad qlle im plican combinaciones diversas entre puntos (ocupaciones), superficics (senaracianes) y lineas (enlaces) en conjuntas malli.ldos y/o pautados qllC engranan Sllcesos individuales y distribuciones globales.
3 1. S<"
.. '<"1"."". ·'1'....'01,,,.·.
·'00"":1<:.....1·. ·_"'b,a"~·. '""",,,,'o'
• calc 1JM 1 El calco no es capaz de diferenciar, s610 de reproducir.
. 9 4 cadenas
----------
-------..".---
-- - . .-- - _. ._. .. . . - _--•
. ""~ -1''''''''' .......... r •.r •• ~......... 2
5
.. -••
1. Y2. JOo;lo MORAl (~, Sara GILES,Juan GONZALC2, Eftudlosck vlvlcnd,u de rivfJll1'}la v~riilblt',Jil~n y GUilduk"".,tI, 1'l'l7 y 1"'1e )·5. Ael/lR ARQU ITrCTllRA, r"'Op¡ln:
..... *. campo -+ '.1<""'''''1",,,1'0'.'.
IMGI
·."'bl'~I.·. '00"1"10'.
·"""'11<'1..·. .~ ,"",,,,,..,,,,'
',1 ""1,, ""... '.",,,,,.,', 1""',1.... •.. ,"11-1....•• '1'<"
Terreno (pai~,lie oper,J/ivol exlell'$O (y ('xlerlsilJ!e por ilbier/Q) fuera de un «('n/re) lugades) 1/ Suelo laborable (m
l., .'
arlifici,li('~) 1/
Lugar que se eliye (o se acepta) para un desafio
(espacio-temporal) 1/ Fspacio real (lisiCO) O imaginario (virtll<1l) 11 Fon·
do de cUildro o escenario (ñllora tamhien, figwa) l/Territorio ocupado por un ejército o dispositivo (,l veces el propio ejercito o disposillvo) /1 Espa· cio en el que se hacen sensibles (se ¡l/d¡lcen e illterCdmúiau) fu~rzas y energias (y relaciones) en inleracción (dinamita) 1/ LlJyar de confusión y desorden (o, m,1~ hipo, de o/ro l/pO de orden). I(A parrlr df r.1I$/lRr$ ••JHI;o,
(a_o GI(;, IF!'1
VirriM.lrin
;''''1I11I9,r" rlp /,1 fPIlQrI.l r,'$/eu'"l.\ B"'~elotl<1. Gu~
¡'tb/:l)
(como medio dinámico) Hace algo menos de veinte años Craig Reynolds, estudioso de la vida artifici.:ll, creó un programil inlonniJIico simulador rfel COIII¡Jortclrniellto d!:' las bandadas de pajaros. situando en la pantall,l del orden;;lrlor un gran numero de simuladores haulirados COI1 el nomhre de lJoirl~ (fol1éliC;;lmente un término muy p.:lrecido a birrls pajaros- y orlográlicaTlIente un COntrapunto.:l voids vaelos l. Es¡o~ enles fueron progral1lildos para ::.eguir tres normas precisas de comport.:lmiento: mantener una minima distancia respecto a otro::. objetos del enlomo (tanlo p,~ji1l"os como obstáculos); competir en velocid;:¡d con los objetos móviles próximos; dirigirse hacia los centros de pajaros de su entorno. Ninguna de e~ta~ reglas ordf'Tlaba explicitamenle que los boids formilran una b.lndada, y.l qUf' éstas eran eminentemente locales y estilball referidils exclusivamente a lo que cada boid podia hacer o ver en su entorno mas próximo. Si una band;l(la comenlaba a tamal' forma, sucedia como un fenómeno continuo y emergenle. La bandilda es un fenómeno que ejemplifica clar<1rnente el concepto de cam· po. definido 10C.:llmente por condiciolles prl'cisas y relativamente indiferente a una forma global mas amplia. Con estas reqlas defillidas, las obstruCciones o rupturas no suponen un desmoronamiento del conjunto. La::. vari,)ciones y obstáculos en el entorno provocan adaptaciones, de la misma manera que cUillquier fluido se adapta a Sil contf'nedor. Una bandada, asi como Ul1 banco de peces o una m.lS.l de individuos que participan en un acontecimiento colectivo, presenlan, independientemente de SIl tal11,li\o o del número de individuos, ur1¡) estructura similar. AunqlJe se produlcan intersecciones o interferencias, el modelo emerge invariable. Sin qtle se trate de una repetición, el comportamiento de estas entidades-campo tiende a prodUCir contigur.:lciones similares, no como un tipo fijo que::.e reitera, sino como el resultado acumulativo ele comport,lmientos patrón localizados, Proyectar en arquitectura quiri'l sea discl'ar sólielas condiciolll'!s locales que permitan la formación de m.lyores e~'nJC'lJras cuyo desarrollo no e::. sino el cuerpo configurado en relación con el gr.:ldo ele estabilidad o desestalJi· ¡¡dad de dichas pautas de ordcn inferior, resultado de solicitaciones transversales, procedentes dc otras discipUnas o faclores.
1196 ICO} En los denominados "campos"'", torma no ~ rt~"II.l¡jO dt un proceso lineal pero tampoco de una ley ntadlstica Las tapogra',,)!> no \On f'~tahll.·\, ni meu.nica ni es· Lldislicamente; no wn 6etermil1lSlilS ni gauS!>ianas, srno hrOW1I..tn"~, e~truclurad.ls
desde los propIos fenómtnos cuya tlicaci
.ib,hdad para inlt9rar IlucluiI(iones a f'ioCala local con
órdcne~
a ",vel global. la
.lC('plac:ión de la incertidumbre -en fA QLW ti fenórntno ~ ProdUCf- y 1<1 renun-
(;01 ..1control de lo formal sobre taln de unos limites
~ratIVOS,
d~,.,.oIlD~ ~
nivl'la con el ntablecimiemo
Son estrat~as tifo C(Klfrul ... f
.. ~".o J U "
IMel (como cruce de fuerzas) la noción de 'campo' referida al lugar -'1 'Ji! no la de 'contedo' o, al menos, la de 'lo contextual' - sugerida Ulla nueva condición mtls abierta y abstracta, más fle~ible y receptiva (reactiva) del proyecto contemporáneo en re lación coo el medio, lejos de la evocación clásica o de la (imlposici6n moderna. En su conocido texto "Distrilwciones, combinaciones, campos", Stan Alleo apuntaba al respecto: "UII"
Ilmplicar taclica~ tr/fb flexibles para acolllodarse o modular topograflas ya existentes (o existencias referidas al cambio 50c;al, Ilis/órico y programático) del lugar. Las «Iogisticas de campo» IraliJlI de coltvcrtlfse en una oportunidad, ap,1fl
ta tarea." (AlLEN
Sl~." D,'1"burioow-<, tombinxioAf"<. Ur\'1IPOS' , SAU 014 l""'bJ.
El propio cOllcepto de 'campo' definirla el lugar como un marco de reconocimiento pero también corno un escenario de "escaramuzas" entre ten· siont"S y fuerzas: es decir, corno un "campo" de acción (o de batalla). Trabajar con I09iSticils de campo implicad,) tr¿¡bajar con diSpoSItivos capaces de articular movimil':llI0~ y ,lcontecimientos diversOS, releridos a trayectorias de orden fIIJCllJilnt~, vilriilblf'~ sequn lóqicas internas y soliCitaciones externas. Hablar entonces, tan sólo, de edificios (de arquitecturas o de construccione~ en su sentido habitual) no rellejarlil esa extrana situación de cruce e Intercambio, Porque 111 I1rquitectura definida, de hecho, campos entendidos C(lmo ambiguos "IU\l<1re<; inlermedios" entre espacios y territOriOS: campos de fuerzas (dentro de otros Cl1mpo<; dc fucrlil a su vez) llamados a reaccioI1
IMGI
(como disposición) "Los campos se configuran como entidades sin escala que tan sólo pueden ser definidas por ciertas reglas lImite, ya sea mediante cDordenadas o redes. SOn confi'juraciolles genericas que relacionan y articulalJ a la vez ",lcome· cimielltos» parliClllares, enriqueci~ndose con la Información de escelMrios, rogramas, s/lcesos e intereses concre!os. SDI1, pues, "fuerzas de riesgo» y siempre ell estado de transformación. Siempre estJll en movimiento, en COIISlallte desarrollo; /l/Jllca se recollst/'uyen; son dinámicas y complejas y se relacionar¡ con un proceso de cambio progresivo. l ... J La arquitectura como campo soporte, como densidad de vectores, como racimo de vinculos, como intensidad de campos de fuerz<1 atiende, <1sl, il las implanliJciolll!S, a las influencias, a los vInculas, a las atracciones y a l<1s repulslDnes; simulláneamellle. Al/elIde al medio como ar!ificio imprescindible adquiriendo, <1 la vez, la c
IJMI
.'
Oi;'lgr~m.'~ d~
lk! tJIllPO.
F,cld., 8<'rl<1'/1' C""I<'~ 5,
tu VVAA. lh~
9AU 014. 1'1""1
El fucra es lan imporlante y definitorio como el dentro. No hay objetos y ulla rcalidad exterior, ~ino IHI continuu t'l1tre formas que se envuelven y de sCllvue)vCI1, que se cierran y se abren, l/ue enfucan y sirven de foco. La al" quitectura a~( exp<1lldida en la realidad, en el medio, a través del ambien te, es unil extensión. El medio en el que aparece es un campo.
SIM ALLEN. tonditiont~
F",,'~ndn. "Fdltori,ll".
O
0: 0 •
95·96.lIcllerd..",: 010 I'ubh~"crs. l~<¡b.
0"0
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.98 e*+ camuflaje -10m 910
.-
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~"._-' ""'"''1''' 'lu"'c"
,
" , •• /lo
....""a
ft , ........., ••
¡Me) Inll!rrsa l!ltérmino 'camuflaJe' por lo que conlleva de rClnterpretaclon -y de rerormulilción más que de disimulo. Como en cierlOs artificios militares -pinturdS, est,1mpildos, forros O tejidos-, el camuflaje se consigue generalmente IT1l'di,lntc una mallipulacl6n intencionada de Ii! rcalidad: una diagramalizilción, sintética, de sus figuraciones
F'
más aparentes, o literales, convertidas en tramas abslrllc!ues, de "recodific.:aclón", por "decodificación" (propuesta de nuevos códigos) y "deS[odllicaciOI1" (redeflnici(m de viejoc¡ códigos); es decir, de intercambio y de multipllc.:aciOn (relacional y semánlica) mediante el cual la~ cosa'i ac,lban pueden acabar- siendo otras CO'iaS a la vez.
°
[el
"flt,./ ",,,,Ido dltimOJ/, los Iron,.) ,uyit
rhpr~dorts
""
welen te<'t'r Id piel de colorrs Op,lCOS, o
con,.! pal'Wl¡", ClJft el medio
('11
(Ñ PJI-
que se "'lClJf'll/r.ln,
It:we /I.'C!IO es uUliL.ldo desde síl'mp'"t por /n~ (iUllc/ores /oco.l/c's como m~todo ~ (J(:II//(Icitm. De liJ míSlltiJ formOl, los m!lm<1/l'5, C¡"nf'riClmI'IOlc Ilcrblvoros, obj,.lO de' r/l;>p,.,.. rlifcIO'I, MJn porlOldores
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e"""
.100 IWMI la mayorla de los instrumentos avanzado§ Que conocemos, como Internet, han sido pensados por la inteligencia militar con fines milit.lrcs. E.s importante reconocer como la amenaza de guerra suele poner en marcha mecanismos de Innovación y producción para outv,)!> estrategias, que
pueden tener un carácter ofensivo o defensivo. El camuflaje es una estrategia espantanea de defensa, presente en Cierta
inteligencia natural (desde los animales hasta las plantasl que fa
gencia militar no desaprovKha. Interpreta natural convirtiéndola en logotipo.
artiflcr
jnteli~
(oodician
Si algo puede caracterizar verdaderamente la Im
(a pesar de la inteligencia ele las armas). Habla de lo invisible y de lo selectivo. El camuflaje es, así, la marta que inventó el ejército .
•• caos -f ...... ,0. 'm'
l>/f\ll .,iOOa' '''0.0< o~' d.O",,'''W'.f.''WI. -..o",,",,',qlot.,I·
CMG 1 El estudio reciente de los siSlemas dinamicos, relacionados con las teoriá as del caos y la mecánica cu n\ica, ha conocido un dCS.:lrrollo progresivo
en los (iltirno~ ciru:uerltil arIos gracias a la reciente capacidad tecnológica de simular (y calcular> lnlormaticamcntc IriJyectorias dc gcometrla compleja y definición azarO~i1. La simulación dinamita ha sustituido a la formulación exacta tradicional: el cienUfito regislra situaciollf's, aborda procesos 't comprueba resultados, pero no prefigura la "escrilur¿l" lolal de los fenómenos 't, a menudo, se sorprende de 105 resullados. Tan sólo puede anotar prOlocolos de experiencia, es decir, combinaciOfles de resullados referidos a criterios btlsicos de acción. En efecto, el ttnníno m
"....,'"""".w,..",'. "POI.'"
loIIoffl ,,""1.".'_.' .... , "'' '110'
1M']
"Estado potelJcia/melllc rerltiJblc". (Susanna eros)
IfS] Ver 'entropla'.
•• capas -+ '(·"Oll·.ll,,..,
II'SI
Dicese de la ordenación de la illfonnación por medio de la Sllperposición de niveles de acontecimientos simultáneos y superpuestos, En el proyecto se aplica COrllO método para rllal11ener la independencia, fluctuación y evoIllción de los diversos datos y componel,tes (¡tle se han aplicado, Aplicase también a los alzados que son producto de la superposición de diversas fa, chada5 Que se constituyen en una sola.
IMGI
Los entornos evolutivos, y paniclllarmentE' los llrbanos, pueden contemplarse hoy -parafraseando a Ben van Berkel- como flujos invisibles y materializaciones visibles de información; datos, estimulas y tensiones operan, en electo, simultáneamente, en espaci05 globales y en espacios locales, manilestLlndo continuamente una interacción entre redes y capas combinadüs: "Una arquitccllira basada en estas tensiones disipativas deberla entcnderse, pucs, como un generador múltiple CII un campo complejo de fuerzas. Traba;ar COII dichas leosiolles es trabajar con modeios de organización diversos, definir sistemas topológicos de organización elástica, gcncrólr sistemólS de cllcrgia abiertos, i"corporando capas de información ecollómicólS, plJblicas y po/fUcas."
',"mp"I"'~ , 'dl~lt.", '.WO"J., .Id,..',
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ESLl ideLl de combinLlción (de interconexión) entre organizaciones autóllomas CcilPilS de informLlci6n diversas) alude, en efecto, a la propia forma urbana y LI su desintegraci611 (como cuerpo arm6nico y cOherer'l\c) en un nuevo paisLl~ jI' de fuerzas, acciones y acontecimientos simultálleos, abierto a la coe~istell cla sincrónica entre mensajes dispilres, desarrollado~ linos sobre otros de modo comensalistLl, en una dinámica trasladable, de hecho, a la propia naluralela sintética y definitivamente multic
Mapas tácticos, pues, de una ciudad extraterritorial concebida más desde la relación y la sinergia que desde la contigliidLld y la prOximidad: mapas de posiclOnLimiento destinüdos a situar la ciudLld dentro de una correcta dinjmica intcrrcgiOl1L1I; lllLlpLlS de unLl ciud
.102
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~'03 • capturas ~ '1~1H'C."\b,O', '1,""I'~ Sil ~o~
...Ioio'
fMG 1 Ver 'collagear' "Al hablar, la~ COscls se CUflslJIIlen y aparecen otras lluevas: avanzar, dejar UrJos temas y empezar otros, describir trayectorias, Iltlcer viajes erl la merIte, Existe ufla arqllitectura i1SI~ heclli/ de cap/liras -ell ellenglJaje de 50riarlO, otro ~ofista- mezclas iflS/ilntáncas, ,1p,1110s, jirollcs; 11IC7CI.1S exploSivas, sobre lodo mezclaS que siempre paSilI1 dcsapercibidas a los ptofc~iorJ<1lcs dl.'l Coml.'fltario (el comelll<1rio es lo comr,lrio de /.1 COI1Vl'rS
•• cartografías .., ·b,l,u,', '<"1"", ''lOo
fVGI I"Rl:'prl:'~l:'ntar una realidad es comenzar alrrlrl<,forlllarlil",
l"o¡.I~', ."",.,.", ""
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Mi1p~ di' d,~t"bu<:llm de >dWitcI d'n.'dcdor de IJ t ierr..,
JO'>i> Antonio Sosa indicalJ<1, par'1fr'1<'earlrlo il Oclcu7c, como "a cada sistema de represetllación cabe I/signarle ¡¡na disrill/t1 capacidad organizadora dellmmdo", Si la representación perspectiva (prelsllponia una estructuración jerilrQl.li· zante del mundo, si la planimetría moderna aronia a aqll~lIi1 la relatividad de sus propias organi7aciones fragmentadas '1 aulorretercnciales, hoy in lUimos el paso de lo que hahia ~ido, en amllo", casos, una cartografia de terrllillista (lHlIVOCil, tolal, exacla ylileral en SI.lS referentes, pero tall1bi~n en sus procedimientos '1 en sus traladosl a una cartografia cada vez más 'ir¡determinada' (abierta, versátil, abstracta) '1, por ella mismo, tambi~r'1 más evolutiva en sus trayectorias, AI observador clásico O JI 1/~lJcur llloderno les ha sucedido, asi, el exploradorconternporánco. En efecto, para el observador cl.hico, el I~rrllino 'espJcio' se lraduc(a en un conceplo estático '1 permal1ente; Ull marco absoluto, e_acto '1 literal en ISl1S marlifeSlacione~, pero "'iemnre observado "desde el e_terior", desde un encuadre aparerllemente estable que ib,1 a presentar en el punto de fuga -en la relación con el ojo humilno- su máxima referencia, La Modernidad iba a exacerbar, por el contrilrio, 1,1 noción de "posición rela tival/. La idea compacta ('1 cotle~iva) del espacio jerárquico, absolulo, genui no, clásica, dejaba pa_o, asi, ,1 una visión más alonal, de experiencias discan tinuas en "posicione~ correliltiva<,"; Ulla pi,1nimr.lri,1 discontinua de tiguraciones fijas, aunque fragmentadas; fundamentalmente esl.'Jticas en su concepción, aunqlle incipientemente din.'Jmicas en su percepción objetual; propias de una visión COr¡fiada aun en escenarios (o tra7ados) autónomos -panoramas~ de codificaciOnes tan predeterminadas como exactas '1 univocas, EI explorador contemporálleo -navegante, cazador '1 "militar" a I.ln liempo- se enfrer¡ta hoy, sin embargo, a un espacio proqresiVilmentc polilásico, por complejo '1 heterogéneo. Un espacio muitiplicado, fisico y no siempre fi sico- en constante situación de ¡;ambio latellte '1 de simultaneidad entre mensajes '1 escala<, diver<,os en el que las tr,1dicionales distinciones entre ciud¡¡d, IlM!!ra/ezil '1 territorio han perdido aceler
.104 e invisible en su globalidad y de la Que tan s610 emerge un campo de pro-
,'lecciones '1 desplazamientos simultáneos y entrecrvz
(mapas abiertos y elásticos) destinados a reconocer el entramado de múltiples relaciones ocultas que en ella se desarrollan simultáneamente en el tiempo y cuya forma es imposible definir con exactitud.
La antigua idea de representación se complementa ahora -en esa nueva (artografía inteligente- con la capacidad de proyeccióu, combinación y modificación que propician las nuevas lógicas interescalares y los ni levas linstrumentos de reconocimiento basados en una sofislicada organización Ide una Información, captada no ya (sólo) en el lugar siriO a distancia (via salé lite), propia de las actuales tecnoloylas digitales, lógicas destinada~ a articular la su;¡erposición y el cruce de dalas, de corrientes, de flujos y de fuerzas. lógicas que introducen la variable lpnJporal, la modificación y la alleración, lógicas surgidas de procesos ,lbstraclos más que de figuraciones literales. Matrices sintelicas, evollltivas y (l-figllfativas (capaces de comprimir -de sintetizar- información) más que formas -o modelos~ predelerminados. Estructuras de rastreo concebidas a partir de lorlJlato~ diagrilmillicos -gráficos, parrillas, entramados, etc.- destinados a registrar y procesar datos mClitiples: parámetros de incidencia asimilables a signos -o trayectorias- sintéticos (punlos, lineas, superficies) (¡t,e eKperimerltarian, posteriorrneute, las oporlurlas alleraciones y/o nlal1ipulaciorles especificas en procesos indeterminados de concreción y, por tanto, un traspaso de lo abstracto a lo singular en silllaciones tan inclerlas corno específicas.
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Mu1tlt~p~ (tlmulUnuJ
de caminos m~dios sobre una ,uper!ici~ lopogratlca, ~n An:~~ 121, 1'194. 2. Cod,hciK'ont>, VI.ual'la"'one. ~~Ir~l~g;eil~ ~n un maP
L
Sl\l~m"
;.
.105 •• casa
.... 'd".... d.d',
rJMl
El lugar propio de la residencia-resistencia del slljeto en la ciudad siempre ha sido la casa, El espacio público no le pertenecla, no sólo porque era "de los demás", sino porque, al mismo tIempo, estaba controlado. En la casa e contenlan todas las cosas Que nunca hablan tenido 1,111 lug03r preciso. En la casa se encontraba lodo aquello Que la memoria iba arrinconando. La memoria seria, pues, el lugar de los espacios, mas Que de los tiempos, En la memada, la duración ha dejado ahora de existir para dar paso allugar de los alojamientos imprecisos. Si la arquitectura pierde las estructl,lras simbólicas del pasado, si la casa ya no es el refugio, si la habitación se disl,lelve en ese espacio Intermedio de la promiscuid03d, o lo Que es lo mismo, si todo el exterior c03be en el interior nv, in formatización, etc.J, habitar tiene otro sentido, plal1lea otras relaciones, La imaginación, la invención parecen aduenarse de un espacio aun por definir.
lMGl
Casa: permutaciolles.
'.'0<10""",
'do~ll'(O', "'1', '~O">'"
'l\o"'
',••,' ,"'1" tU '" ,."10',
·,."nfonn.o<'Ó;'
La casa c.:lsa: el slmbolo, el espacio hogar. La casa cava: la cueva, el espacio refugio. La casa cara: la imagen, el espacio icono, La casa-caja: el contenedor, el espacio objeto. La casa-capa: el interface, el espacio Interacción; ya 110 sólo un recinto inerte sino un Irallsfer, un dispositivo de relación e Intercambio con el mundo. Un lugar para el goce y el estfmulo y no ya, sólo, para el resguardo. Un paisaje para habitar, y habilitar.
+ casa,s para llevar a su casa
.....(•••', ·<.U,.....·.
IWMI
·,.lJ"'O'"'. "'<)In"""" 00'
',_"",oo,"c"', """"'0 ~l,
mirlos en su totalidad, entendiendo el diseno de ese producto como una mediación (lo Que son todos los bienes que consumImos, un medio para :relacionarnos, medirnos, etc.> entre las ideas creativas y las demandas del mercado; crear, plles, un modelo de casa con un alto grado de confortabilidad que pudiera ser vendida en concesionarias, con campañas de publicidad, servicio de venta, garantlas y mantenimiento, ReCuérdese Quaderns 216, "¿Cars?". 'Casas para llevar a su casa' es un escenario de futuro donde el derecho de propiedad ha sido superado por el derecho de trayectoria, donde los honoI'arios hall devenido royaltles, las conStructoras hall sido superadas por allallU1S estratégicas de industrias <1vanzadas, y donde la sociedad exige una interacciOn entre sus deseos y la realidad. Nuevas ideas para vender ideas.
'1."''''0<'00 "'101'''''010'
'00"1'''9' "_'l'
W,II~
Cabrfa plantearse una posible hipotesis de futuro. Crear demanda en un determinado mercado significa poner en marcha mecanismos Industriales y asu-
MULLER. THB Pr01ClI,po
COrlsull"'~,
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mulliu>o,I'1'1'1.
.106 .+
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' ..... 0""""1.·. 'd¡,",,..kj~~'
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I""'''''I'Q'' '"" ...",
Una nueva sociedad que
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opcione~,
qlJe
forma la idea de consumo por aprovechamiento, qlJe interactlJa
lriln~
mientril~
e~CO'.le.
es una ~uciedad de catálogos: catálogos en COf\staf1tC prepilrilciÓn. interminablemente etl COIIs\rucción, de permanenlc reelilboración de los contenidos que delimita, las ideas 110 put'den ser ajenas a esta lendencia, rkea es un pilradiqma de nuestru tiempu de catáloyo: no es un modelo ético y a la ve7 es un modelo estético de comportamiento social. Avallz
• catástrofe -+
'~'o'e<~"oo~l'
a t_..... /J,
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"."",,1,.,", mn', '"",,', ,,>l.' .,~o', """"""" """9'00:1,' f"9>" '''I'r1'bl..·
IMGI ¡NOS enfrentamos. contintlamente, a manifestaciollcs cspontarleas de all toorgarliLación relacionadas con silll,1cioncs inespcradas dc cat,j,strofc o rrneryellcia civil (Ierrr.molo~, crupciones, riadas, illCcndios, conllictos b~li cos...) qlJe generan reSplJest(l~ rilpidits y no-plllnificlldilS por parte de co Il'ctivos voluntarios destinados a su¡llir Ulla irlelical maquinaria oficial, a rnenudo parali7ada por la imprcvisión. SitlJaciones que deherian ser debidamcntc contempladas por la disciplina urbana en el momentO dc arlaliVlr talc~ procesos a fin de concebir solu ciolles rna~ eficaces para el Iraslado, rcubicación y alojamiento rapido de poblaciones generalmente en IrAnsito, necec:.itadas de sistemas dc hábitat alternativos suficielltemctlle digrlOS y cualificados para ascgurar nuevos nú cleos residenciales en 70nas de ocupación más o menos temporal. EII todos los casos se aprecia la importarleiil de trabajar con una posible "colonización efimera" del pai~aje asociada il la pasibilidad de conccbir sistemas reversible~ de con~trlJcci6n y ocupaciÓn dcl suelo,
1. Rtf"qlo<
1999 l, SIII'I'''' BAN.
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• cefolia IFSl Ver 'hipertrofia',
• cerros "'1'<0'1<0!1" 'me(lIMo'
""'"',"'''1''''011'''''',
.".0", 'r. '",'.0',
IMG I E levación topográfica aislada - ya sea natural o artificial- de menor al llJra qllt' un monte.
IO.09,"ho. "."OHa.'
•• ciberespacio .. 'al,...., 01' ~"i"."
'."...,.. 1..
[MG I IVG 1 "E/ r;ibere5/JilCio, Ulla a!llcinación consensual experimentada diariamente • I .. por /)11 olles de legitimas operadores, en todas las naciones. L.J Un,l represenlación gráfica de la informacion abslralda de los bancos de lodos los arder/adores del sislema Iwmar/o. Ur/a complejidad inimaginable. Uneds de luz clasificadas en el Ilo·espacio de la mente, conglomerados y conste· laciO/les de informé/ciÓII,"
,¡,. ("",",r>" ." ••",,,',
"t., ',,,(u.
(G laso N, \"I,IIt~,n, Ntu'om,lIIl~, 8J.eel(lllol. MUlOI.",,,, l'1'H)
"No hay 1111 dOllde, ¡¡I/!. " I()~ ni;¡o~ se les enseila eso para explicar el elberf~spaclo. Recordó liI cla~e de una sonriente maestra en la guardena eje-ClJtiva de la ,lrCOI09/a, imágenes que ~e sllcedldll en una pamal/a: piloloS COII cascos enormes Y !/lIill!le) de torpe aspecto, una primitiva tecnologlil neuroeleclróllica del «Imllldo virtual» qlle los unia mas eficazmente a 5115 plallos, pares de lermina/e) de Video ell miniallJra que les proporcionaban 1m flujo de datos de combate; los gl/allles vibrotactile) de retroalimentación ofrecían un Imiverso Mctil de balones y conmutadores, .. " me· dida ql/e la tect/ología f(le evoluciona/ldo, lo) CdSroS empequenl.'cieron, las lermirltlles de vídeo se atrofidrOll. .. Se illelinó y levantó el juego de ¡rodos y lo sacudió para desenredar los cables, No hay dónde, dlli. EstirÓ la tira el"hliea y se aplicó los Irodos a las sil." /les: 11110 de los gestos lIIás caracteríslicamente /llImaIlOS, pero un gesto que pila rAra vez ejecutaba. Pulsó el bOtóll que verificaba la carga de la balería de la Ollo·Selldai. Verde: listo. Tocó el conm(ltador de alimentación y el dormitorio se desvaneció tra~ l/na pared illcolora de estática sensorial. le illlmd6 la cabeza ~m torrente de mido blanco. SIIS dedos en· conlraron al azar UII COlUllUt,ldor y fUI:! calapultada al otl'O lado de la pared e/;islícA, /Iacia la abigarrada inmensidad, el vacio nocional del ciberespdcio, y 1,1 brillante relicll/a de la matriL )e extendió él )/1 alrededor como (lna jallla illfinita." fG lflSON. Willl.1m, Mon" Li';.l
,KPlpr,'d~, 8,"c~lo"a: MI"ol~,,'o,
\'1'12)
Varlol mapas del clberespaclo, en DDDGE, Marll"; KITCtl1 N, Rob,
l\'I~1
cf CyberspilCt, 200\.
~'09 • cíclopes -t
IMGI IGiqilnlCS con lm solo ojo en la frente.
'c~f.III·.
~,""l'o""'
"oio'
Ciertas arquitecturas parecen querer otea" el horizonte: estiran sus cuellos o vigilall desde la altura. Son "polifemos". Poseen cabezas observantes, co' mo ménsulas con (un) gran(des) ojo(s) abierto(s) .
• 2
, !f± - rritt'
_.~
L
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l. Jost MORALES, SarJ. GILES, Juan GON7 Al e7, T""rr~. NI)ar (Almerlal, 1<;1<;1<;1, 2.Jo5é MIJRAL!:S, Ju~" <;ONZALI:l, AYUIII,)''''tnlll, Co•• pe (Sevilla), l'I'I~. 3. R. 6 (Joo;l Mi<;lucl ROl PÁN, M.,."I SER E NGUtl, Ampl'dcicn y rchab'iIIJe'Cll *1 Ce"t'" . 4. f\r.lnhd 1 A Cl\sr,\ FcrMndo PORRAS·ISLA, Gemma MON 1AN lol, O("in
• circuitos .... t ...
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I Me 1
DIspositivo enlazado comprendido delltro de un perímelro fbible l/Trayecto entramado, encintado o encarrilado destinado a favorecer los movimientos
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de ciertos sistemas dinámicos de ocupación y definición e~flilcio-temflOrill// Unea o campo que defil1ell ciertos COndllctOres Il1ductores donde oseil" un" corriente de energfa 1/ Transito o recorrido de personils, vehículos f1ujo~. (21 Llamamos "circuitos evolutivos" a aquellos dispositivos concebidos co¡ mo virtuales pistas de movimiento: sus trayectos (es decir, los de los propios procesos de organización espacial que los definen) trilziln virtuales recorridos trenzados referidos a agenciamientos preferentemente infrile~tructllra les. Subyace en ellos, en electo, un mov!11lfenlo básico de mallildo y/o Cl1Cilrrilado (de despliegue) o de ovillado y/o entrelilzamienlo (de repliegue) ilsí como una condición de enlace, es decir, de conexión, recorrido, ilcceso, ilrterla (y soporte), infraestructurill, de trilma o red. CiertilS propiedades de las redes infraestructurales como lil "conexividild", y la "conectividad", la flexibilidad y la 11odalidad, aparecen e!llonCeS como particularmente pertinentes ya que son las que est.111 en la base del car.1cter sistemático de los circuitos que aqul reconocemos,
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Cliente: Qllisiera tener una caS,1 gr,111(le. De !Iillo vivla en (llIa casa convencional, con un salón en L y una pequefia halJitaciun desde la (¡lit' se ola la lelevi~ión con~tilntemenle, Ahora lile gllstaria disfrutar de un gran espacio, IIIUY alto, con mucha Il'7 y pocos muebles. La habitación estará en la planta sl,perior, mirando hacia las Illonlafias. Arq¡,iteclo: E~ IJI],l hllena ide
IWMI \\ Preff'riria quc cl clicll/e C/llra~e y dijera: • ¡C"ramIM! NlIllca he viSIO nada p
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Cómplicl! a quien nunca debiera replicarse lo que Grollcho Marx a 11111) de Sl'~ illterlocutores: \\ NUllCiJ olvido IIl1a Ctlra pero en Su CiJSO /lare (lila excepcion."
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Adjelivo de la Cul1uril
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+* código (de borros) IWt.l1 Un código de barras puede reducir su definición a la fOrlllula: ~¡I,lUleIJdo a vacio. E'>lambien una definición e'>Quematica del bosque, de la imagen en la venlanilla deliren, de la ilusión del cine, de los ritmos y cadencias de una decjsjó" o de un camuflaje.
A=2,SB, corldicion.:ldo.:l la alteración constante de lleno
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Habitar conjuntamente. Contrato de convivencia 110 adherente. Complici dad contingente de intereses Que implica compartir espacios dc influencia (rcales o metaforicos). Una arquiteus partes.
Coh.lul.ci6n Illb.n. (2) l. Ol.lA.
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Otra táctica subversiva sobre cómo operar en territorios ocupados. Corno todas las estructuras que actuan sobre propiedades usando su espacio y ocupando su volumen en vez de su suelo. Colgarse es una táctica estructural de repartir fuerzas indirectas, de rcpartir peso, sin ser el dueno. El avance de esta condición en un nuevo con texto lIormativo nos permitirá construir edificios dentro de edificios, igual que nos colgamos de la red. La (racción trabaja a favor.
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l. AlvMO soro, B/bIiOlf'C.l ¡"{,,,,,Ii e'l /'/ ''',trIe! del C""de D"l/"r, Mildrld, 1993. 2.3.4. W,lly MUUER ¡ THB C"'l';lIl1l"<.l. N.IV<' mUjJ)lrlJI, S~"t Andl'1:lI (6al1:el/Jna), 19'111.
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"Colfagc y conciencia del arquitecto, col/ag/! como técnica y col/aye co". L' vy-.,/I"auss c' ' . mo eS/iJ do de df7Jmo: nos ha bJ él dt! que Ja 1/10 d <1 ¡fllerrllllente de los collayes, originada cV<1ndo la arlesanfa se estaba ITWricllrlo, no
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padrla ser miis qUe /iJ /riJl1sposicion del bricolage <'1 lo~ dominios de la COIltemplaclón. Si el Jrq¡¡itecto del siglo XX ha hecho todo lo contrario de r'/¡J('rer imaginarse a si mismo como bricoleur, en es/e mi)mo COlllexlo debemos situar su frigidn en relación con el gran desw/;rimien/o riel siglo XX. El col/agc p.1rcclJ c.lreccr de sinceridad, rt.'p,'csentar (lila corrtipció¡¡ de los principios morales, ulla adulteración. Uno piellsa 1.'1/ el Bodegón con rejilla de Picasso, de 1911-12, su primer co!laae, y empieLiI iI comprender el ¡JorqlJ~. AI,mi/IlZMlo, Alfl'ed Barr habla de .Ia sección de rejilla de silla, que no es rea/ni pinlada, sino que 1.'5, en reali(lad, ¡Jll trozo de facsimile en IlUle pegado a la lela y, en parle, pilltado. /lqUI, 1.'11 1111 wadro, Pieasso iUCqil COIl la realidild y lil abstracción en do) lIIedios y a elM/ro Illveles o relaciones diferenles. Si nos delenemo5 él peTlS
to arte, podr{a ilus/rar el dilema del arquitecto. El collagc es altl vez Inocente y tortuoso. De Ilecho, de entre los ,1((/lIitectos /,111 sólo aql/pl gran alternador, Le COI'busier, ulla~ veCt'5 erilO y olras larra, ¡la mostrado alguntl SilllpJf{il res peCIo a esta clase de cosas. Sus edificios, aunque I1(J sus planes urbanos, están repletos de 105 rl'Sul/ados de 1111 proceso al que cabria consider<1I" comeno~ equivalente ,11 del col/age. Objetos y episodios son im ponac!ones elltrometida$ y, allllque cOI/~ervan las matizaciones de su frente y su oriyen, cOllsiguen también un impacto lotalmen/e lluevo a partir de
mo más o
su eontt'xto cambiado. En el eswdio Ozenranl, por ejemplo, IlOS eneon tramos antt' Ulla masa de alllsiollPs y rp{erellcias que parecen todas ellas reur¡idas por medio del eollage." (1l0WE, Col",. KOETTER, Fred. ColI""" C,tr. Camllric1<¡l' (M.'s< l: MIT, l'H11 r.r., BM<:elona, 1961)
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tfSI tMI; 1
1. Método de representaciÓn de espacios.. 2. Método de producción ele espacios. 3. Acción y efecto de utilizar la técnica del collagc ¡lara origil1ar o ima ginar un espacio o Ull objeto arquitectónico. Sustitutivo de los sketches¡ del Iboceto o de las rnaql1elas (le trabajo. Collagear es sllptrponer intencionadamente y simultanear dcscohesivamente. 1- MHodo de represerltación' superponiendo imtl.gcnes. 2- Método de producción: superponiendo "CilplurilS". 3· Método de proyectación: superponiendo programas y acontecimientos.
MUOdO ele
represe/'lt~tlón
l.WillyMÚtlrR .. TlfR
(on",llln9 (~on MarQarllA AVELAR), Nave Indusrrl"I, Sanl Anelrtu (Bllrttlonll), 1'1'111. 2. Ricardo SAN(HEZ LAM PREAVE, Edificio <1<' Or""',j~.
Mddr'd. 1999.
J. JUdll !)llM 1NtW SAN Tll~, H"HUVi'cioro de la ;"'I'~"i! I,lbn'~
de Si'" ISidro parii 'elllro de cultura y ocio, Granada, 1'199.
4. S&Aa (SORIANO-PALACIOS),
("rapan 4, OllllAo, 1991,. 5. MALOS'" H[RR[IWS, Co",,,,<¡o [nCo'l1l1i1mIMrn del do Gllildaihon:.e, Málaqa, l
Métoelo ele prontlatlOn
7. S&Aa (SO RlA NO·PAU\CIOS), P~IlIclo (u51'alrlmlll,
BilbAO, ¡991l.
~"6 .colores 'a1t9fI.','..,nufl.,.' [MG) Cualidad de la materia que permite reflejar o dejar pa~ar ciertos rayos de dt.. nf.~.
peclfica 1I Efecto combinatorio de tramas pixeladas 11 Alegria y expr{'siÓn.
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[nrle MIRIILlCS&
!J,n,IIWA TAGL1ABUC, FV."fiIJ '"'
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H~mb"r'ln (Alfm/IJlr~l, ~ooo
Joloe M. fQllHES NAUAL, /J¡bliul,,,.1 publICa, Mure,.., 1
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• combinación (combinatorios) -+ ·..-"..... '.\.I""lO·. lMGI
Interesa la capacidad combinatoria del dispositi~o contemporáneo por su carácter mulliplicador relacionado con la idea de cambio y diversidad. Combinación, en erecl o, como "posibilidad de existencias simultáneas", pe-
·~~';'D;:::';.:~=~~· n,.......,,."""·. ".n"'''hl.J'',
.,""",.",."",'. ',;".",.'. 1'<'",,",.' p.uIOOO'·
ro también como "posibilidad de una serie dada de acontecimientos". La disposición combinatoria es la nJrrildoril il cilda instante de un tiempoespacio que es el dc todas las realidades sobrepuestas que contiene. Un tiempo-esp
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2. Joll MORALES . Juan GONZÁLEZ,
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4. WIII~ MÚLLER + HtB Consulling, Concurso FU'M!'" 7, I1llrllhldo (VilCllyal,7001.
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I MG I Ver también' antitipos', 'encabalgamientos', 'esquejes' e 'hlbrldo',
Comensal es aquel individuo Que vive en casa de otro '1 a Cllpensas de éste, como invitado, familiar o dependiente. Est<:l dependencia tacita suele ser habitual en ciertos hábitos del reino animal, COll diversos tipos de contratos comensalistas Que implican mutuos beneficios e intercambios. Dicha cohabltacl6n alude a un agenclamiento contractual no adherente ni cohesivo sino de apariencia -'/ naturaleza- contingente. El organismo superior asegura el sostén y el inferior proporciona ciertos servicios no previstos en la capaCidad operativa de aquel. Ello implica un tipo de parasitismo o clientelismo no forzosamente nega-
tivo -ni siquiera definitivamente vinculante- sino tanto más eficaz cuanto más Individuales -independientes- se aseveren ambas posiciones. Dichas situaciones pueden asimilarse, pues, a operaciones de macla, esqueje, acorpes -o injertos- entre códigos de información diferentes, insertados -o simplemente dispuestos- unos sobre otros mayores.
•
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1. 1l1nOl;eronl< y p~jaro, "!1 Loo Anima!>, Londr~" Warn,,&Co Ud, 1')72. 2. Edua.d BIlU/CAS, P'OPUelf,¡ rk complejo rh viv¡~ndlf', Ce.dallyola IBa.oelona). J. Wille", Ja" NEU 1ELlNCS, Vlvien¡j;1S P,;nsenhoek, Sluard (Palln llajo5l, 1995. 4. Sleven HUll, CompleJO ,esirkncl,¡1 MIIJ:uh"", Chiba lJaplln), 199/'.
.121 • compactar Ver 'no caja' y 'repliegue'. IFSJ Término en desuso.
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complejidad lel .. PariJ dcsarrollilr unll I~orfa d~ la compl~jidiJd no /Ja:sdda t.>rl ,. contradicción dt diferencias ~s no~C"~lIrlO r,.conc,.ptualirar líJ identidad di" modo qu.. ni s.. r.. dutcd d p"''''I'~d) nl .."'erla hacld totd/ldades. Und teorla d~ ti! compleJidad que lilrllll la unidlld como la mullipliciá.ld ell favor de uni! sul.. d.. multllIe/dades y unicidad"S cnMlrlllas es un modo de escapar Il la d.. finlc/On d.. iden· IIddd,) lr,)vl'S de la ~'oorra(1lccIOn dlalf!cllc,). En Olros colllextos he deflnido ..1 poslbl.. des,)rrollo leorlCo de orQlinltRCiones multip/ts que no pu..d..n ser d .. f'nldas ni como una ni CO/110 VlJriiH Del mismo modo, und aprOJlillldc'On if una posibl.. t..orra de 1,) cOlllpl../idifd pueth' ur ..1
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d..sarroJlo de UI'" nOCión iN lo compU"SIO o del enSiJmbl"Je Que no pr"Sf!nle ni Imulliplicid,-,d ni umdad. q~ no UlJ una ,0talid.Jd n; ~ ..ntlCllda como mterna-
mente conlriJdICIO"•. L. complel/dlld implic.J Ius;oll de sisle"'.s multlples y dllerentes ..n un ~nSdmbla,,, qUf! S.. campo rtf! como Un.J unidad siendo ¡rrt'dueribl.. a unid.Jdes tk orr/dl,uilcion mas slmpl... r.l ..st.Jdo
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IIJ ve, s.. distinguirla de un.J totillidad por SI! mul-
tiplicidad InternJ. Los lermmos multipl/cldltd y unid..,d quedan erlllfLlfduJ, Y<1 que un f!IIS.Jmblaje de COlllplJllemeJ dlscr..ros ..n UI1.1 comPOS;ci(lIIlJrUvls/onlll que muestra una /dtntidad coleC/lvlt pl/tde ..menderse como Urla unidad, y flnlt como
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OS/Clón prov/s/Orla/mente ull/flcildil que mue$trll Sil propia d,'vers¡{icifc,ón y di-
1..,..nclaciÓn /nlernoJ pUCUe entender$" como un.J mu/l;plicidiJd. VII/dad y mumIlc/dad sen t/!rmino$ ..nliu.Jdos dl"p..ndl..ntes de las perspect/I'as murWtsi lo uno
qu....s inurnam..ntt multlple (mu/tipllcld.dJ, los v.rlos que es/dI! agregados en un ..nsamblaje (unid.Jd)," lVNN' Grt'9, MB..... 'Oi;.1I nwdod.to
~ la u .."p'~j~
FlWt"on) 1/), 19'951
I MG I Complejidad es capacidad de combinar capas de informaciOnmultiples, si[ multáneas y no siempre armOnltas. El tradicional sentido unico yesendal de las cosas deja paso, asi, a delllliciones más ambivalentes y multlvalentes, menos perfiladas, más difusas (por poliédricas y pol¡facl!tlcas). Éstas traducen el carácter ubicuo y de)doblado (multlpUclldo) de la propia realidad; una realidad Que reclama una aproximación, Y
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Complicidad no es s610 capacidad de ditJlogo o de adhesi6n sino cap
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~jemPIO de unn arquitectura de procesos avanzados es la idea de compo-
I~entes: sería un error no entender la literalidad de su significado. Como en lilS combinilcioncs qulmicas o físicas, los elementos se transforman en componentes de otros nuevos elementos, transformando la pureza o impureza en otra pureza o impureza, alterando propiedades, anulando o potencian-
~",.>do·.
Ido reacciones. Una nueva materlaleza es prodllcto de la apllesta táctica o estratégica de los componentes, que son agentes dentro de una Idea, COTl electos en cadena, retardados, diseminados. Otra forma de entender los componentes estaría francamente en desuso, las partes industriales de un todo han dejado de ser formalmente tan divisibles en la era digital. Los componentes industriales son a la tecnología analógica lo que los componentes avanzados a la digital. Componentes en vez de componer (o yo soy lJO componente), fJMl
(móvil) No se trata de arropar bajo esta descripciÓn una nueva metáfora, sino de manifestar la realidad de una arquitectura y de una ciudad que nos obligan a recalcular una táctica adecuada para el proyecto y la propia ciudad, Maniobras que nos inducen a pen~ar, dado el ambiente prellngllistico en el que nos movemos, en las fenomenologias que se encuentran y desarrollan en estos lugares, así como atender más que nunca a los prOcesos cconómicos y colectivos qlle tienen lugar en estas realidades.
Proyecto E51.cIOn bpaciallntenoa,iQn.1 (lSSJ, en If:I 1'",) sema"al,15fXII1998.
* comLnidod rco) I"sólo puedo contestar con un
sue~o,
no con una predicción: ser.'! un coniunto de or·
g3nismos complejos Integrados a diferentes escalas, de lo mfls pefllJP~O 11 lo global, ~os teniendo el intercambio de nperiencias y las prACtlCIIS Sociales COTidianas. Comunidades locales fisicas y materiales, Incrementadas por la red d'Qltal", Marco Sus(llli.
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[MC] Estrateljico y táctico. Preciso, económico y sintético. Directo y diagramático. También abstracto -pero no forzosamente depurado- en lo conceptual. Y en lo instrumental.
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l. Vicente GUALLA!! 1, Vivienda en e/11m/le de '" ,¡"dad, 1I1ria (Valencia), 1qqs. 2. OMA, Proyuto de lerminlli de l'''IISoorriaooffi, Zti!bnJ9~ (B~lgle.¡, I <¡B"I. 3. DMA, Concurso Tf#$ Gramil! BlbUolhtqlJt, ParlS (r,anelal, 1<¡B'I, 4. Eauardo ARRO'1"0 (NO.mad Arquitectura), Guardula, Sondlka (VIZ'lI~II), 1<¡''17. 5. Kaluyo S[JI Mil, Casa M'houst, nC¡Il, en RI LEY, Terence, The Un·PrlVillt //OlJ5t, Nueva York: MOMA, }llllll.
•• concurso "'~_I.'
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I F5 I
M~todo cmpirico para distingui r un arquitecto avan1ado. Estado de ánimo para participar en un concurso: el participante no intenta COlllprobar nunca si lo que está haciendo es lo correcto. Jurados: en un concurso el jurado es Quien rcalmente se está jU1gando,
[MGI
Concurrencia (excesiva) de esfucr1os.
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',",,<)00'<0"0'. '",0<.1'
Exis\CllCia (acumulativa) de ocurrencias, voluntades o sucesos diversos (y diferentes). Dl!rrochl! (generoso) de energias. Ayuda (ignorada) para conscguir un fin. Excusa (sorprcndentemente habitlJal) para no afront.ar decisiones ni ejerI!r apuestas. (PiI'i1t'i15undo '[Dn[U"O' ~n r.1I~AIlES, Julio, DI[donll,I(I 1~(Jfilgi[(I rl~ IJI fll p.11S, 111>, 127
Ltngull CSJl
GuSI~VO
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3 Concurso polroJ Jud,¡orio 1 pJI.:Kio de conQresos, Pamplona (Nayarral,l'l'l8;
1. Vlc~"tc GUALLAIH ('0'1 MolX SANJULIAN), 2. E(juarllo ARROYO (NO,m~1l A~u'U:cluril), ¡",ah;la, 3. S&Aa (SORIANO·I'ALACroSJ.
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GARRIDO R.(.:I'
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• conJresos -+
IVGl
·~"Mor""·.
",,,,,oc'''''."IO', 'm".d ,,.-, 'P'O'l"'"""
los palacios de congresos son los lugares de encuentro de la Sociedad de la Información. Un entorno propicio 110 sólo para emitir contenidos sino para la interacción de las personas. Dos a dos, cuatro a cuatro, diez a diez, cien, quinientos, mil... Frente a la Realidad Virtual que avanza y conquista momentos de rela~ión humana, los palacios de congresos son el lugar d~1 Espacio Real .
••• conocimiento -+ '><"""X'" ca' I VG I Ya no es posible creer que se puede transmitir conocimiento oictando "",,,.dor '<,,-.. l';"'J' cierta información. '<"'."0' 'd.",~', 'do....'.· ".1', ·..."'0';.·
Más bien hay que proyectar y crear lugares y marcos fisicos o mentales ¡donde poder ofrecer condiciones (entornos o¡Jerativos) ¡J
¡lff'<"M"<.ll!t<
""'." ".' "ii"'fi
"'"'1'"'"
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Isona por si misma puede acumularse en su memoria activa. Sólo aquel conocimiento que emen]!! del interior puede establecer vínculo~ con otros conocimientos propios y producir un progreso individual. Ser útil para el pensamiento y la acción. [FSJ
IMG)
(1 conocimiento que nos fue dado es como la caja de un fot6grafo: una maleta fuerte y resistente en la qlle celoa pieia, cada objeto lierle su compartimento justo y exacto, moloeado en ¡Jrolectora goma eSplH11a. Existen Incluso los huecos, con el tamaño exacto, de las pielas f¡IJe el fotógrafo oeberia corrq.lrclrSe y q(H:~ se ~llpOrle necesitará para ~II lrabajo. Lllego nuncCl coincioirán con el objetivo qlle rl:!almenle se ha comprado. O porque no tenia ese dinero o porque cambi6 sus intereses. Hay que dest'char e~ta fIIetleta. Deberiarnos comprarnos ullil bol~a ele' fontanero: lJna bolsa dI:! CUl:'ro, fuerte y deformable, que se lIe~a al hombro, y donde todas las herramientas se mezclan. Caben hasta ~oplcte~ y muy a menuoo están delTlc\siado llenas y no se !llieden cerrar. i No! Eflcontremos. Capturemos. Re~ol~amos. Olvidemos. Anles ser b.lrrendero que juez.
Ver 'criterios'.
• consecuente -+
'
'I",~"
"f".'
,,',~.
[MG I Mejor ser consecuente qlle coherl:!nle.
Consecuerlcia implica volulltao de conseguir -acci6n-. Cohertmcia irnpliCd ~olunlao 01:' coliesiOllar - rel>istencia-. Mejor inlencíonalidad aCli~a que compacidad resistente.
• conservación ... ""I,,"oIO'l" "Lld.Il:;O·. """lo.;.,
'''1'''' ,,,"'
fVG I La mejor manera de conservar algo es aumentar su núm('ro, I
llera de
COrlser~ar
lll1 patrimonio es aumer1tarlo_
il
mejor ma-
. 1 2 9 construccion inteligente
I
Gr~g
E"'b'YOfD~Ic'"
r.
l. L'OlN, 'IolJ$/!, ZOOO. 2. OB.JCCTII P'Pyt'('IO pM.l A"'-/,iL.1b, 1'l, lr~·' 4. y 5. Vir~ntP r,1J¡\1I IIRI. Fnrlc RUI] -Gfll, L,l 8f.mrr.\ 1" ",lul'(', AvinO'llFrol/lC'Jl, 20110.
+.x construcción inteligente (WMl La posibilidad cada vez mayor de construir elementos unicos en serie, 11· '<1;,,,,,,111""", '¡.b.r... ¡o" nada a ulIa cada vez maYOI' importancia de la estl'atenia en las decisiones In..' _ .... ' 9 < n ~ ' I " " "
-+ 'c..,aIO'l'l',',on,IH"""''"',
~.",I,~,l;,::m~"'~
b' ·....
<>teto'.
formales, y sobre lodo la irrupción de la inteligencia malerial, están rele gando la idea de contenedor, tal como hoy la imaginamos, a la historia. la rnayor im,Jiferl.'nciaci6n de la flmción está relacionada con el al,lge de la caja contenedora; la aparición de la estrategia como informadora de la lor rna e~tá relacionada con su declive como concepto contemporáneo.
,30
la idea de contenedor esta en la base de lilS ideas de industrializaci6n de
productos arquitectónicos. ILa scriillizilci6n, la posibilidad de gar¡)TltiilS de comportall1iento, la íncx
'
prcsividad formal, contribuyeron a la aparición del concepto en varios pro
cesos industriales con finalidades distintas. Cilbria reflexioni1r sobre la 1m port.:lncia que tiene el hecho de que haya sido cl1tcndido y Jbsorbido ma slvamcnlc como concepto conlcmportmco. la ¡dC<1 de l~tíca,
I MG I
contel1ed(m~s
de conocimiento podrla ser tan eficaz como 51n-
hoy, pilr,) comunicar nuevas ideas en la aldea global.
Vc.r 'c.<1ttllogo' y 'tlexibil ¡dad'.
Frente J lil UIl
·131 • container -t 'oa.. ·,'
(MbJ
"El container es lllJ envoltorio protector riel/Ira el! el ql/e cabell ¡mi/tiples formas y u/la gran diversidad de objetos dispuestos en su interior. Su
fOl'ma exterior, ya sea cúbica, cilindrica II otra, tiene sus propias leyes de apilamiellto o vecindad con otras caj<15, pero n(Jllca la de explicar el ob"1'10 Y forma contenida." (ARANGURE N, María
JO~;
GONZALEZ GALLEGOS. JoS", "H~hilo1F I~ t,lj;¡".
in~n
lO)
'~== ,
, ','
,
5 l, OomlniQuc PERRAU L1, Centro ttcllico rJt:1 II/¡ro, Mame,la Vallt'C
(Fr~",ja),
1995 2. Ma,Ull
LCJARRAGA, e_laS dt 1!f5(/I(iQrt5, oa~na (le Santa Li.'Clil, CarUl<¡ena, 19'J7, J. AIfr'l.'lJo 1'4YA, M"St'O ~ /11 Universidad fk Alicarlle, Allcanre, 19'17 4. Ubaldo GARCIA JORREN 1E, CilnlpamMIO de ,urj
~132 •• contemporáneo -+
',,,"~Ii.ld"'.
'.xl"
IFSI
IV~r'avilnzildo'.
IMGI
AVill17ildo (en arquitectural.
""",,,,1.1, _'''1''''''-''1','
Mas alla de lo clasico o de lo moderno hablamos de un tiempo, de un espacio, de un orden y de un,) tonn,) ilVanzados por, precisamente, contl'm-
",.1""''''''
por/meos: presentes y "protológicos", simu Itáneamente. Avanzados a lm instante y, también, él una 16gica, hoy ya, futuros .
•• contexto -t
."'1 n',
I MG I Antes contCKto, allOr<1 campo o entorno.
""',',...,""'
""',,",.. "'"'1' "'."",
'""'PO', '~"'"_'. ~
o."' ''''
"O~'
"'.11.
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'Inl..to',
••·. ''''.,.. ,~.
I F5 I
El conlCKlo de un proyecto, el lugar, el entorno en el que está cllIIuelto, es mucho m.'ls amplio Que el pedazo de ciudad o de terreno sobre el que se vJ aSC!llélr. Es mó.s amplio que la disciplina histórica, Es más amplio que la melodologla compositiva tradicional. Para nosotros existe un concepto ampli.:.dO de COlltexto, de 1.:. misma mallera que entendemos que la obra de arquitectura no s610 está en una construcción. Un texto o una critica, una revista son objetos s6lidos, tangibles, un proyecto que se analiza en el estudio como si de otro programa I'eal se tratase. Comenzamos, en otras ex pericnci.1S editoriales, a viajar a través de los bordes, de los limites de la arquitectura. Ese borde cada vez se ha ido alejando más de la disciplina académica y ha ido adentrándose en lecturas o interferencias de ~arT1pus aparentemente alejados. No hay salida en proponer relee tu ras de la misma tradición. La historia, las formas y distribuciones comunmente asumidas 110 pueden regenerarse, renacer y convertirse en lozanas.
• contorslonlsmos I MG I
-+ ·b""l". ""'011."'; ..., .. ',
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"
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" •• )'""10.... ·
...,,,.,'.
y estructuras retorcidas o enroscadas solire sr mismas. Movimientos irregulares y -eventualmenle- arremolinados . Repliegues más o menos convulsos.
O rizos. Configuraciones
IJ"'''
l. MV ~ uv. I",<,~,," ""'!C""!II,'/ ""rl;/,ou.e/C",~r,l(JI, A"'SI~rd,\!l1 (PJ,S~~ 8J io~l, 1'1<1:>. 2. Combale de lud'd IIb'e, 3. VI
133
• cont amorcas: cráteres y cuencas .. 'I ... ~." ...•• ·oo,¡ ....'.
'0<0109",'<1"", '1.0<1110 I""di', 'lu!ll'W, 'J)iI'I',U ~'IIWl',
".11"••', ',..lo',
I MG I Pais.:ljcs ;]ctivos configurados en forma de vasija o cavidad central. Manipulaciones c1rQuitectónicas de la lopogralla en depresión u hondonada. Agujeros de actividad.
''''''''I,.,j,,,, "''''Jli.,",'
1. fleTAR ARQU ITFCTURA, PllI?lI Pllll Pltll,n~~ ~I Vllll~~ (nlll"f.~IMlIl. 1999 2. Vi~fnt" GUAI l IIRT, Will~ MULLeR, Manuel CAUSA, o\CTAR ARQU ITECTURA, Con,,,,"<) OUFS T"
ARe
r,
'*'
'*'
_ _ 13.
• conJato ....
IMG I Acuerdo, agencia miento o pilctO neqociildo, de dUrilción temporill o vir· lualmente lemporal- Que no implica ildhesió'l ni sintolli
'~"'D';';6Ild
,',,",'O,'. ·.W"'.....~> ""
,J""""'O
(M1'
'OO"'Umho',
'''','''0',
lercambio de informaciones, ~crvicios o intereses entre situaciones indivi
.",.",~,'.
'1<9"<••,' 'p,... I.I"".I', ',.ppi""
,•••",b.,'
Idu'lles, diverSilS y no necesilriamente armónicas.
• contundente IMGI Ver 'Ióqictl dircctil'y 'uppercut'.
~ "0""""0' '0 .... 10'.
, 'l"dO''''''''''
• convencional ....
'~~ ....
fFSI
dD· ',"On,,,,o'
.'"'r<>'
La ilrquitectlJra avanzada apuesta, como valor, más por la convención Que por la originalidad, en la medida en que t
• cortes IFSI
* .... (a0. '.nlorno'
001",.1.,.'. ,.,.,,,..,<),,,_,,,,
Ver 'manipul
cosmos Itul
10'
El ce~mo~ e~ el luyar (ollslrUluc previamente para qoc ocurran lils tOS'lS. EI terreno es el solar del (asmas '1 el cosmos es el solar de la arquitettura. El er.cenario es el ~olilr del tosrnos y el ceslnos es el solar ue ta acción. E~ neccso1rio topog,alio1r, medir, 10lO yraliar, 'lcol.!r, vlsuahl'lr, remJerll'lr, Illodelilr '/, seyuid'll1lenle, intervenir, C'101bi¡v de es Cilla, desvirtuar, lrilr1Syredir, creM otro mundo del solar para, finalmente, convertirlo en un cosmos, Tu ClISIllOS; lIart,eulas que rOUeJ.1I COllctntricamente la visión de un autor. Absolularnellle todo es Visto de una Ill'lnera unica por un autor.
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~~'l'''lll
+ crash test IWMI
Ligados a la producción d~ prototipos, la separación del chasis '1 el motor de la carrocerra, el styliog, 'J los test o'asll han sido otro gran acierto de la industri,J del automovil por dos razones: la realización de estas pruebas y su propi.:l publicidad. Su impOrtancia se ha re~elado vital en el proceso de dise~o de cualQuier automóvil. A~eriguamos su comportamiento en circunstancias reales 'J volvemos a integr.1r los datos obtenidos el'l el proce so de dise~o. ¿POr Que no hacemos lo mismo con las casas? En el ano r¡r¡ se presentó en el Salón del Automóvil de Barcelona en el stand de Mercedes Bel1z el modelo prototipo usado el'l el test cr-ilsll de la Cla~e A. Las criticas a su dise~o y, sobre todo, el hecho de no haber superado en ra tase experimental la "prueba del alce", hicieron pensar a sus publicistas Que mostrar el mod~lo del test complet.:lmente destrozado, lIel'lo de mar cas y sensores, era mejor Que mostrar el modelo. Los test eraslJ se han convedido tambi~n en una referencia: Renal/lt proponia, en la publicidad del Megane, Que los muñecos utilizado~ para medir da~os personales del impacto tenlan la suficiente inteligencia y motivos pa ra no realizar la prueba, y fugarse con el coche. Seria como slla chica de la casa de cristal en Santiago de Chile ... se fugara con la casa!
.135 I
•• creación
.....
""·"'.'0<_0-. .-. ' _ _0·_
'_.cllfl·_ _ • TI'"
IJMl Si esta arqUitectura no entiende de ¡erarqulas ni de mundos conocidos, si este pensamiento necesita para continuar de la conJunClon Y la conexion, la articulación y la particularidad, estas arquItecturas-pensamientos son aliadas del caos. No se plantean desde los clichés y, desde luego, no en· tienden de estereotipos. Todo aparece nuevo, pensamiento de novedad Arquitectura de creaclon. DesvaneCimIento de las determinaciones_ Construcción de novedad y no de reconOCimIento. Lo importante para este ~nsamlento-arqUltectura!'!> el acontecer Este pro-cedlmiento tiene que construir sus propias herramientas para averiguar los razonamIentos, los contenidos. Este proyt'Cto necesita de maquillas, de aparatos para medir sus hallazgos. Lo importante es que haya .1190 que contar, algo desconocido. tMc.l
El musicOlo!Jo Jor!JC Fernández Guerra denominaba "Id hora del ldlento" al actual momento de exploraciones "prUlle'~tds", hecho tanto de desembarazos y deslnhibiciones como Ul! ul!wrent!ifllienIoS y "rfelodisciplillas": "De form,l t¡mida y embrionaria, empieza a surgir mta resistellcia a la habl· lUalsumision a lo .,ya ensayado", a lo asumido. QlúldS sea /tora de declarar que la modernidad ha exhalado su ultltno su~piro en ufla CClrg.:¡ de f'sltobismo elitista que la ha lIf'vado a perder casi todo su sisferrlil imlllmifario. Puede que las condiciones historicils y 50cid/es actuil/es dificulten el inicial desarrollo de estd nueva situación que comienlil a vislumbrarse, pero el eN'ador t'5tJ aprendiendo, con dureza, ql~ 110 ti~~ lIlfdd ql~ ganar en repetir un" SllUaclon caracterizada por el iJgotilmltmto y la insignificancia. La ¡nnovdcion y Id /¡f)(>rf.i1d SOl! 1.'1 territoriO l"'tur,,1 dellalenlo. A ellos pertf.'fl«e la hora actual." FEIl:NANDEZ <>UEIl:RA. Jo''lf "W n • .I~os sin
[MCI
I)ffl'
II NMilS l. 1~71
Ver 'audacia'.
•• creadores [VC 1
"Talento llevaba UIl trilJe de terciopelo verde botella y ¿"patos de allte; era apenas mas alto que ella y algo estaba torcido en Sil espalda o en sus caderas, de modo qve caminal.m con I/Ila prommciada cojera que realzabalil impresión general de ,lsimetr¡a." ((; I BSON. W,III~'''. MOII.1 ("J ~al,·rJ<1J. BJ"elonil M"'olil~'O, ¡'J'll!
[MCl
Los creadores ~er
• cresta .. >
,-''''_
...
[MCI
Ver 'brotes' y 'montana'. Cumbre de una montana, cima de una Olil, Perfil fractal.
·136 • criss crossing (condiciones de entorno) ~',"11"",1'
,.",,'
[MC)
"'''-'''',onlO. '<....cH', ilI!""o '10'. ·di"O"'il"'.' 'IO1' .. io.
_"11"0',,, '\;on,,,,,'
/lrtificializaci6n, simultaneidad, dinamismo, fugacidad, inestabilidad, dísp~rsióll son algunas de 1,,<, nlliltlplcs varinbles que intuimos hoy como ca· ract~risticas propias de lo que poddamos denominar nuevas "condiciones dt' nuestro erltoma", Condiciones dI' cambio relacionadas con la transformación de los nuevo... escenarios pero también con las transformaciones que se adivinan en los propios COmportamientos sel1sibles a la actual supl.'rposici6n y heterogeneidad dI' realidades, sociales, culturales 'J espaciales; condiciones tille allJrlen ,1 lJll tiempo difuso y paradójico de coexistencias y entrelazamientos, de relaciones '1 cxtr.:lñamicntos de mezclas y deslizamiento~ entre lo lHliverSill y lo particular, lo sustancial y lo anecdótico, lo doméstico y lo coleclivo, lo local y lo glob.1l, entre lo cotidiano y lo extraordinario, en Stlll1il- que tiende cada vez mas a al'ticular situaciones y experiencias propias y <1jcnas y al que contribuye decisivamente el papel relevante de las nueva... tecnologias, informaticas y telemáticas, y de los JI1edio~ de traslación y comunicación, en la actual vida laboral y doméstica.
W,lltlllJilPl NEU1EllNGS,
"De Rlnycu'tuU''',
en 8~1O/t 10,
VI~S
Acontecimientos producidos ell situaciones de choque y desplazamiento, De cruce y encrllcijanil. Criss crossings.
1998.
ACTAR ARQUITECTURA, Fn IR<
InfrR~strUClllr"'s,
una
nu~va nar"r"I,,/~,
2000
•• criterios IMGI IVGI -+ .1<, .".. tr'l",'· .""" \J~' '~' ••• ~
,,<1M. '(0'(0' '00110(''''0''.'. '
",' Y"'" ,
'n·.l~.'
1"". '., "n,,~J.'Kl"o' ::~.; !~~~;:~~~,'~.
11 a orientaci6n en un universo mllltlplicado por la comunicaciórl y la infor¡mación necesita una sclcccióll precisa de aquellos datos operativus suscepti. ' , ¡bies de ~er procesados de cJrJ J la aCCión, la exploraCión se COIWlerte enlonce~ en "intencionalidad t....c.tic.a". Capaz de formular cr¡terio~ mas que de seguir modelos. Diagr'ósticos, hipótesis y anticipaciones de movimielltos a la
,
VP?, ~Ijscept Ibles
• •
. ,
•
de canectar datos flSICOS e informaCiones estratégicas; condíciones gencricas y respuestas particulares; ideas y materias. Criterios COlno posicionamie!ltos, C00110 formulaciones flexibles y precisas a la veL, directamente relacionadas con la idea de disposición. Preferimos, en efecto, los términos 'posicionamiento' y 'disposición' al de 'posición': ambos senalan lIrJa situación elástica; una acción contingente e inestable más que Ulld posición fija o eslahiliZilda (ya sea por dogma, conquista o permanencia). Criterios estratéqicos en lo global y tácticos en lo local. Criterios de relación y acción. Criterios, pues, operativos: es decir; "maquinaciones activas".
.137 • crítlia -t '.''''(>t''''<~', '"ltMo", ';d..,', 'llO'ki
IMGI (como capacidad de juzgar o criterio) Ver' ilccióll>cril iCil', IMGI (como desconfianza, murmuraci6n o censura) "RCC1Jerda a ciertos anima/es pcqucllos de esos que no I ie/len agresividad reiJ/ sinO Que /JiJeen un remedo de cl/iJ ¡)orQue IliJl1 iJ¡)rcndido Que t¡;¡1 iJc/iwd parece esforzada, Hasta Que I/ega el c/efante y lo,~ pisotea porqlJe senci· I/amenfe 110 los ve... " (McCUl.LOUr.l!, ColI •• n, r.~ ...r,llilr<:.lo"": PI.,,,,,a, 19991
* cro Icol
atlsmos ld fu,ióll enlre colores, los arllbierl(e,.la~ terrlperdlurd~, 1,1 IUl.la~ atIl16~feril~.las ~uperfi(ie" lo, ~olulllelle~, W~ (ar¡¡~, I¡¡ JJcr'JJecll~i1: lo, Clllorc~ 110 ~011 IlIdlcriil, ~i 110 crornati,rnos: abanico crom/Hico, Tu exi,lI:~ pilril mi porque mi retina ,en,;ble reibe reflejo~ de lu cromatismo, maleria lIarllada car!le al recibir el desh~1I0 de la IUi. f
~Rlr.
Rld1-(,f( I
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~"nc
N~APAISAJEm~p
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Lif..5C.lIt 1)lorl'o,,~, a.l'C.IO"~,
1')'1'1
• cruces ... 't><>OfJ(, ug.,n', ',"Iie'I'
IMe] Acción de cruzar (o ':IVanzar) trayecto(rials // Hibridación. Mezcla, aco pie, macla, esqueje l/lugar estratégico donde se corlan, encuentran yen diverSOS flujos, tramas ylo estructuras. En trelazan e intercambian lace, lazo, IlUdo, bucle o loop (entre)mail,)dos.
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••,
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a "7\.
AC I AR AlIl.IUI ¡ ll': 1UI'!A, AroumJ t'Ol/$uOIll, SiS/tm/l rJ~ pre{MrQIII!\ ~lff'I!IO'I.I, 1998, Wlllem Jan NEVTELI NGS, The Rlnp Culrur, propwsrlJ dt Op!/mlllJclo" de Am~l'ts, 1990.
.138 .cubrir (cubrición) .'m,.",,,..,. IMG I Antl'!$ 'cubrí r' era, arqllilectónicilll1ente, ocullar, t<'lpar, proteger o disirnu',"r,",,!!'., Iilr lJl';) COSil COpl otra. Al10ril lam b'" I nuevo, '" Juntar para gene....k¡>c)'-'''_' ~0lIa<,on .. 'ttO~'3f,3·. I"n es, (e "a<""~
~;UJ010~'1'VOS'. ,,,,o~ral,•• 0.....11••"
(ar". Una i1ccpción que hahlil de ti! posibilirlad de unir, de acoplar energi· as y q~neros. Pero también de aIra mil llera de entender el acto de cubrir. Crc
~R Jos
/lIlImpliMitm MI MII~(l ~I Pr,lrlo, M~nrid< 1"196.
l",,~ MtRAll~S, I:lc"c,kll~ ¡AGLIA~UIo, Rd',ll¡,/"u.¡(", Ikl MuCit(i(H1f Sa"/a Clllerm.., tlarcelOtla, ¡'l'l'l-,
S&A~ lSORIANO·PAL ACIOS), C~Mre llell.alMlt tn ~I "mi· Que HeS/J,ral rh la Cenct(IC¡on, BU'Qes, 1\111/
• • • cuerpo ...
·~,.~h.bW
",
,'~,. .~
,.... ,Q.
IMGI Antes cabeza, tronco, dos extremidades superiores y dos extremidades in-
>l' '",","",',
feriores, Ahora n cabezas, n troncos, n extremidades superiores, n extre, midades InferiOres y n accesorios.
'lf"J"'l"O'hl
(JMI El cuerpo no está s610 rodeado de cosas o frente a ellas y sus fenómenos,
sino que, además, el sujeto esttllnmerso en ellas. Es el cllCrpo el que se ha metido en los objetos. V,.cnle SARRABLO Icen H.JalaJ, Al' InllarcrJ Sy~rcm, IFP I El cuerpo es un lugar (Que ya podemos encontrar 11 111 vez en distintos sitios del Prcle·tlpe~
de
In!it/lIIlClencl rJeporri '115 h¡n,habltl, Ilng~nl~,,,, Ja.i~r Mllrcipar CIMNFl,I'l'l'l. En,ic M1RALLES, B~tll!detta TAGLIABUE, Gr~"i~ Meare, Lanclllhi,c l Rcino UnilloJ, l'l'l'l,
planeta).
.139
-,-----'
cubrir
1. OMII, VI"'~nrliJs, FtJ~,,<>k~ Ual'/lnl, 1'1'11 Z. Enrie MI RALLES. Ca,me PI NÓS, InSfdlac/oMS para el rlr" con "reo, Sarce:"",,, 1'1'11. 3. AI"'I OS & KEIlIlEIlOS, Pl,mla ~ ,~id"o' w1>i1!ws, V"ldem,n~6""', {Ma~";d}, 1'1'18 4 NJIRIC .. NJI RIC, S"fI{'m~rcarlo 8i1U""1~" Ma.ibor (E~¡ov~nia). 1'I'l8
.140 • cultivar [MG!
"Asi es q(/f' torlos lo,~ compOllclltcs dc aquel peQueño universo se acordaron en aqlll~1 toable propósito, desarrollando sus facultiJdes segulI sus propios po/enciales, El tr020 dc sucio que compartralJ rindió, as', mvcho [ ... 1. De /a"lo el! /,mlo, PiJIIgloss cO/llcll/aba a CJndido: «observa como Jos acontecimientos se elJtrclaz<1IJ, VIJOS con otros, formando el mejor de los mUIIdos,., «Es/J muy bien-contes/aba CJlJdido pero ,1hol'a, más qi/e teorizar, (le lo que ~e Ira/a cs dc cultivar cl jardm,.", (VOLlAIRE, C,.III¡/"I~' Ul! I OPI"'I'5 ml',~" Rom,m<, l.onrps pI Mfl,lII~e<, P~rls: Ed, Le livre de poche, ¡'l72J
• cultivos IMGI
... ',omb'OK'o)rI',
otoell(.' '''0<'IC1''''
Ver'catlen
•• cultura ... ",-,,(Jo'''''''','', [MG] IVCI La construcción del entorno ele la ciuelad es un problema cultural, enten,,,, "·."'P' .~.', diendo 1<'1 cultura en su sentido mjs amplio, es decir, aqLlél en el Que intervie••,d .. ,.'
''',ouoo,
.
Ortl" \«:IU,.'.
nen la economlél, el élrte, la ciencia, el pensamiento, etc. la cultur,1 es un
0"'-','''''''''''''00', .."ada ,,,,,,,,,"', '0"".1'
motor de la economia; crear un producto sigllielldo la~ pautas del mercado "ublicitario dirigiéndo~e a las personas <'Idccuadas (,'11 (,'1 momento y en el ...
e_"" ',""0......eow "'•• "'''0''''''. "...
r,'''''..... ',."'" 'F"Y"'" 'Thiot Taok'
medio ,1der.uarJo~ y venderlo al precio m~ximo admisible tras invertir lo necesarlo en su producción. La arquitectura es un producto de nuestra tiempo. y la (mica manera de ser atem[Joral es ser ah~olulilmente temporal: Que los edificios reflejen la hora y el minLlto en que fueron pensados y construidos.
• cultura avanzada -+ ",ol.a..
• ,~."",,\,," ',oH,,,.,'
IVC] 1. En la cultura avanzada el objetivo final f'~ la calidad de vida del individuo, visto como enle independiente Que p<'lrticipél en un colectivo. En el mundo industriill primero eran l.:Is ma~as 'J después era el individuo. 2. las tecnologias de la informacion y de la comunicación amplificDI1 las acciones creativas. En la cultura av,ln7ada 5>e pretende lograr una ¡nterac ción activa entre IIn des<1rrollo sostenible y la integraCÍón de las llUevas tecnologlas con el tin de lograr una mejor calidad de vida, 3. La cultura avanzada surge de la interacción entre lodas las activieliHlcs del hombre y de las teCllologia~ de la información 'J de la comwlicación. 4 En la cultura flviln7adil las Iccnologlas de la información no son un mero in~lrumCllto para hacer las mismas actividades de antes de una forma mas eficaz (como podrla serlo en el comercio electrónico), ~ino que trilll~' forman las bases mismas ele la actividad a la que afectan. 5, En la cultura av,1nla(ia re
• cybr do ... ',ibr..,paoiO',
di?,..I' '.I'.roo'
rVGl ¡Objeto o entorno producto de la interacción elltre el cybere"p.1cio y ell1lunIdO físico. Es el estado en el que operaremos perm¿lIlcntemcnte cu¡¡ndo I¡¡ lIanolecnología esté presente de forma masiva en el mundo flsico.
·143 + chrJsler Voyager ~
IWMI
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Lee lacocea, padre del Mustan9, es un fanático del diseno y el creador del mOl1ovolumen más vendido en todo el mundo, el Chrysler Voyager. Ha de1110:>lrado una pasión por el disefío -y por el diseño t1I'riesgado- mucho más decidida que sus colegas. Pero no lodos los resultados se deben al diseno: Re-
l1ault creó hace veinte años el modelo Space, sin conseguir introducir el conccpto hasta mucho más tarde. ¿Por qué? No acertó a definir la escala del producto de manera tan clara como Chrysler: un hombre de pie encima de su coche, como si fuese una cubierta. Es la imagen de un cambio en la mane-
ra de percibir el lamarlo, lm factor 110 considerado hasta entonces en la puPubhcl~~~ ~e
Ch'y,ler Voyager.
blicidad de los coches. Una determinada intención de mercadotecnia o, simplcmcntc, una conSCClJCllcia que cabía esperar. Nunca la casa estuvo tan cerca de otra industria, ¿No resulla fascinante ver hasta qllé punto el coche, quiztl cl producto mtls cllraclerfslico del siglo XX, se ha vuelto arquitectónico no sólo en su~ form
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"Término pcrtcnecicllte ai ajedrC7, Operjlción por IjI que la información se empaqueta cn sccucllci,1S, G/uUI/dl/g agranda /a memoria, aumenta el procesamielJto, estimula /,) asociación." (Jose Miguel Roldánl
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1, Cr .. l'". OIAZ MUI!~NU, Elrtn GARCIA GRINDA,
ti llame, Concurso Internacional 01" C.ttlllÑ' G~t~O t r prtmlnl, TOkio jJapO~),
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2, ADO A,qU'I«lur~ {BAILO CLAIlAMI,IN I RI,ILLJ l'ropue,l~ par" ,,, c,lJlr Av;i" r" rl Poblr-
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Barcelona, 2000.
J. ,",eTflR flRQIH· TECTURfI, VMend.15 SlSIem,1 ABC, c;rM IAu'lr;a1, ¡
A"II"'I VEllllASCO, ~C\lU,I~ F~IlNANll~Z·
SMAW, P"/¡K'U i.Jt ccngrtsos, M!rida, 1'199,
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·145 • datas (dotos ylo realidad)
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IJM 1 las arquitecturas que comentamos construyen paisajes conformados en ba se a la realidad misma )', por tanto, in· formados desde los programas tuno
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cionales, sociales 'J económicos. Estos programas /la se traducen necesa
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,iamente ell organigramas, sino en ,,'Ilculo<; rnayomlellle estadlstlcos de cuya reunión. a VK~ Inveroslmil, resulta un prOy'l."Cto sugerente. PrO)'ei:to Que nos
muestra las paradojas sobre la realidad, a la que de alguna manera alfa pamos por Wrprl!'!>a.
Es éste uno de los aspectos más intcrCs.lntes, así corno controvertIdos. El problemil del espacio como concepto se ,lborda, segun algunos ejemplos, de acuerdo COI1 la rentabilidad pro,/cctual que podria deducirse de la reu nión, casi ill1po!>ible, de toda Un.] amalgama de I1lltllero!> que, conveniente mente enc¡¡jado!>, acaban por esboz¡)r una imagen imprevista al iniCiO del proce~o. Se trata de un proceder indeterminado Jlor su forma O figura, pe ro lilerellmellte dependiente de las conditiOlles de IMrtidd. El proyecto se determina desde Id tirtularidad de la ra7ón y el reflejo permanente de unos programas tr,lducidos por la estadlstic,J. A. CirJcll'n~, mentor de las últimas teod¡)s neolihr.ril¡i~tas, baSil su teoda del orden económico Illoderno el1 el concepto de 'rcfll'xlhilidad'. Podemos dedutir, por lo que al tema que e~telmos tratando se refiere, que 1.1 .1rqultt'<:tllril y su espacio serían resullado de una rft'laboración, en base a la rt"alidad mi!>ma y sus datos. Esta labor dI' la realidad sobre la realidad, el programa, etc. conduce necesariamente a lllld idea de espacio mucho mil,> denso, compacto, ajeno por completo a jerarquías espaciales o compO,>iliva!>. Diagramils dinalllícos de organización espaci;:¡l, e,>pacios oryanizados vec· torialmcnte, incidencia de consideraciones no ncce~ariamente estables sobre el espacio, y la introdUCCIOn de lo que se h.l vt>nido llamando "paisaje de datos" (con cardcter progresivo en la consecución del resultado, y no sólo informante) replantean la relacion entre el espacio y la arquitectura.
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Ver "Decálogo 11 de la casa actual" en
'holl~ing'.
lolp.141
• decisiones más que diseños -t '<""1"'1,,'11>',
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De eso se trata, en efecto; de disposiciones: como confiQuraciol1cs {distri buciones o despliegues) pero, también, como deci~iones (lógicas resoluti· vas). Disposiciones dinarnica~ -sistemas y estructuras más abiertas y ¡le Kibles- producidas desde una lectura intencionild¡¡ de informaciones solapadas destinadas a generar aconlecimientos enlazados; variables, mul tiples y heterogéneos. Decisiones mas que diseños. Configuraciones más qlle fi'Juraciones. Criterios estratégicos y tácticos -operativos- pero, a la vez, mecanismos (infralestructurales -reactivos- (más que respucstils (prelliguradas), . Propiciar pues, m,b que forrllas o fórmulas predelcrminadas, criterios de acción: "mapas de batalla", eficaces, precisos y vectorizados '1, al mismo tiem po, necesariamente receptivos y abiertos ti lo imprevl~to, Lo contingente.
~
.148 • deleLnable IFSJ
Debido al
u~o intCI1~ivo
que de este
t~rmino
se está haciendo en los diver·
sos medios, en muy poco tiempo hil cobr,)do diversas acepclones, alJnQue todas ellas tienen una raíz semejante. (Del castellano deleznable), Objeto
del pensall1ienlo inconstante e imprcdl!cible, inasequible a la convención, II111Y llS,lOO como C<:lractcristica general del conjunto de ideas en la argu-
mentación y clC~i1rrollo de temas de ilrquilecturil, y de otras artes, eOlnO soporte b,i~ico de diversas composiciones contemporáneas.!1 Que se desliza y resbala con muchil fücilidad.11 Lo pretendidamente formado como poco durilhll' en ~lJ estado actual, susceptible de convertirse en cualquier mo-
menlO en cUillquicr olr;] COSLI en estrecha dependenCia de sus condicione~ de contorno. III!lCO!lSistClltC, de dificil definición de sus partes por ser é~t
• delynneor ~
'1","'ac¡O" 'b"'"iQ>·. IfS I "(Verbo. I Desalial/"... ) los métodos tradIcionales del diseno ilrquitecló"i"11' '101",'<'<1"" cor. .. 7 lls¡mdo lpJr<1 ello... ) .1nimaciones y secciones movile!>. El! Sil /)(15qlled,l de sistemas que puedan simul,:¡r la apariencia de la vida, la irldlJsIri,1 de 105 electos especi.11es y de la animación ¡la desarrollado VI! cOHjvnlo de herramientas muy utflles en este sentido. Se parte de) UrIll cornlJir¡acióll de superficies dcform,:¡bles y de fllerzas f!sic,lS. La convergencia de procesos tecnológicos inform<1tizi:¡dos y /l/odelos biológicos dc crccimielHo, desan'o/lo y transformación puede illvestig"r~e IJlilizando estos programas de ,:¡nimaciót1, en sustitución de los programas convetlciolJ,:¡les p.1ra el diseno arquitectónico. En IUYclr de disei!<1rse como fonll':¡S Incrtes y estacionar/as, el espacio se vuelve ;;1
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lema de estos prototipos. El rC5ultJdo dc est,:¡ inter,:¡cción entre (lna organizaci6rl gem!/"al flexible y onas condiciones externas p,:¡rtlculares es IIn pl'oceso de diseiio c(lYo re-
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sultado final es impredecible. El proceso de mmlen/af el qrarfo de /lovedad i1 través de la incorpO,"i1ciót1 de ca,}diciotlcs ex/erIJas cxiQc 1m,) actitud improvisadora en el disc;jo. Es/e cambio del determinismo al
¡lJrlclcrmill¡.~
mo dirigido es la clave del desarrollo de un método de dlscI10 rlin/lIlJicD. El 1150 de geometrfi15 topológicas (ver 'topologfa') SIJ5ccptiblcs de ser dobladM, retorcidiJ5, deformarfiJ5 y dift:!rcIlCii1dil5 milntel/lelldo su eOIl/ilJu; dad se Iluce también imprescindible." IDe la memoria de la e'llOslelOPl on·lI"e de Gt1'g 1 yrln rORM en
Art,~ts
Space
cilsen~da
Keller para ba¡IIi¡~straylighllmagingBnd deslgn, en colaborociM COM Greg lynn y el
est~d,o
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rORM)
_demoler ¡ve! Acción a llevar ü cabo cuando la arQuitectura tiene menos V.:llor que el V.:l c10 que ocupa. -t "''''~'''', '~','r Ir.
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IWMl Hay l.lna reflexión Que h.:lcer en este temil: cuando un anuncio de publicidad no funciona ( no es aceptado, no gusta, no vende, no interesa, mo
lesta, irrita, ofende, se ignora, etc.) es inmediatamente retir.:ldo.
____-lES evidente que la ilrquitectura no es comparable, pero esto nos lleva a
MYRDY.OrrOnltmrll"9 ?ooo.
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dos claras conclusiones: primero, que deberla ser Infinitamente mjs es tl.ldiado Su impacto inmediato Que en cualquier otra acllvidad creativa, y eso significa capilcidad de interactuilr antes de su construcción ( la re alidad virtual tendrfa entre sus funciones testar: la opinión resultante se rla claramente vinculo.nte para prOnlotores, o.rquitectos y politiCOS), y se gundo, que deberiamos poder tener factores de corrección, herramientas de critica operativas, canales de dltusión o muestreo de opiniones. Esto es entender la arquitectura como proceso. Esta arQl.litectura, cada vez mas, deberj pensar que si no funciona es mjs caro mantener' un error que demolerlo. EIl otro. dirección, el valor del suelo el' los celltros de las cil.ldades de berla encontrar un modo de eQl.lipararse al valor de la arquitectura que lo ocupa. Se entenderla más 1,) tremenda especulación sobre este suelo, si está directamente relacionada con la calidad de 1,) ,)rQuitectura que fi nalmentc recibirá. Existe otra viSión que defenderla: hay demoliciones estratégicas en las que el valor de la operaci6n se mide por lil proyección futura del resultado. Si demolemos todo lo que hay elltre la Plat;a de Cat.1Iunya, ROllda de Sant Pere, Font,)l1ella 'J Pau Claris en Barcelona, el resultóldo seriól corregir definitivamente UI1<1 disfunción histórica del Ensanche de Cerdá. La Pla~a Catalunya y la Pla~a Urquinaona se convertirlan en Ull unico espacio contilluO, con acceso a todo el centro histórico. Este tipo de ope raciones se miden, no por lo Ql.le se perderá, sino por lo que se ganc1rtl. En las oper,)clones destructivas siempre hay un juego maniqueo Que hay Que desenmascarar: es como la diferenciil entre lól bomba atómica y la de 11idrÓgeno. Una lo destruye todo, atril sólo 1<1 vida. Hay construcciones que caen como bombas, quitalldo tod.:l la vida ( existente o posible) a Su alrededor. D~moler es tan destructivo, a veces, como construir.
.150 e*_ deJidad ¡MGl Cantidad y calidad de espacio(,) -y de uso(s)- simultáneos y/o mixtos dis-
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ponible{s) por pl'rsona.
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rel "El desarrollo prQpDrdonalmeme dlto de la densidad expresa una conctntraclón eficaz dt la vida urbana, 5
tlmid.ld .11 mismo tiempo. Ld densidad es la U!retra dimensión de 1<1 ciudad. LJ densidad es una fll'rramil'llta critica, mlls tnlalada con las dlmensiorlf'S y las dlsposklones del plan ¡,rOMO «¡'ti con
los I/ujos de
tr.'llico evocildos por ras relaciones
'ntre partes de la ciudad. Procesando Id densidad, l:'sra se tormallza en planta y tn sI'cci6n y se fij,lr)
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ilre,ls y tdllfe/os aislados. "
(M I/ROV, F,>rIl1;¡. E.'ws.ol1s On
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1. ",a, dtn ... ~el mu,,,jg, Hak Nam, tn Hong Kong, 2, Btnldorm.
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(densidad 'J escala) La ciudad histórica también existe en la "oferta lugares" que es ulla ciudatl metapolitana. El valor diferencial de cada una de estas ciudarles en la ciudad es SIl escala. la escala urbana es la relación entre el hombre y los espacios que ofrece la ciudad (cdlles, plazas, etc,), I"'or ello, siempre es mucho más importante la escald, la relación del tamano de las cosas, que no la forma de las propias cosas, la mimesis formal produce sitlJaciones grotescas en la ciudad que no hacen sillo minusvalorar los originales, La mimesis espacial, t'1I los luyares tradicionales de la ciudad, diferencia esta parte de la ciudad frente a otras. Por eso, muchas de las l1abituales actuaciones consistentes en derribar edificios para prodlleir espacios dcscornpnmidos ell los centros históricos no hacen sino desposeerlos de una de sus cllalidades diferenciales, Muy distinto es descubrir lIuevos espacios para y en la cillelad dOlldc si es posible innovar, En entornos densos las cuhiertas son un lugar a conquistar. Ipermiten disfrutar de condiciones de lu7., aire y vistas propias de entornos más dlejados del celltro, la vivienda supone, sin embargo, un contraste ell lesa dellsidad urballa, Los graneles espacios de las construcciones tradicionales (grandes viviendas, estancias muy altas) permiten buenas condicione" clirnálica~ y sal) yellerosas espacialmente, Las nuevas viviendas deberían re· cuperar l'sa condición aclimensional de los espacios generosos, T(mele" e,,traleyicamente situados perrnitiriall, asimismo, acceder con vehiculos a las proximidadl's dI! las viviendas y de IdS Lonas comerciales en un posible rProvechallllento operativo de una nueva denSidad rell1terpretada.
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RM"O, FARMAX,
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La deportividad implica cierta despreocupación. Implica la desmitificación del eduerlO y la confrontación con la'> grandes dimensiones como algo realmente abordable. La deportividad se entiende desde aquí como desfa-
chatez, combinación de rigor y diversión, de drama y jubilo. Podemos ser deportivOS porque podemos ser colectivos. No hablamos de deportividad en el sentido de re~peto al adversario 111 quien para casi lodos es preferible ma· chacar, sino de riesgo, de ignorancia de todo aqttello que no es l09rO. IMGI Ver 'factores: desenfadado'.
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Ver 'trayectoria' (en
posili~o
y opcrilt i~o l.
Camino () rumbo de avatar: de trazado, r«orrido y alcance no predetcrminildos.
• factores: desenfadado IMGI
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r11 ~
1.,1. 1.,3
lil fuerza vital del arte y la arquiteCturil contemporcineos radica en su capacid"d pMa producir nuevos enunciados planteados desde una actitud creativa tan rigurosa como distendida. nacida sin prejuicios ni dis ciplinas previo,: mas desenfadada por desinhibida y desacomplejada (eslO es, por desllergonzada, por desprejuiciada y descodificada; más confiada, pues, en la posibilidad de favorecer redeliniciones y recodifi caciones tan estimulantes como (relpositivadoras para una realidad abu~r ta, de repente, a la colisión 'J combinación libre, alegre y espontánea (por precisamente desenfadadal de fuerzas, cnerglilS e informaciones.
• desacomplejado (o desembarazado) IMGI
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',~_,.',It'''''''·.
Ver
'f¡¡clort's:
de'icnfadado'.
• desafío f5 ,do.,-
IFSI
"Si me df!}Il'i
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y le vas por la senda marcad.l Con p,l/a/¡ras que ya /JO dicen liada Sonriendo ¡¡ Quien llene el poder Que t/ demonio te IIcvi' Al Infierno que tu has elegido Porque I¡i m~ cond~n.u d /11 olvido Ti' condello yO a mi soledad" IAUSfRllN !;""''''90, ·5, "'" M¡.II<
~'o~ l~qOl
. 1 5 2 factores; desenfadado
1. Ael AR ARQU ITEC1 URA, Europ.lIl. 4U(J .¡vl/'lld.u colcel,vJS (fmahS(il), (euLl, I~ ~el Val1~, (BarcdcnaJ, 1l!<)9, 5. [r"'~ MII!ALLES&8c"cd~\til TAClIABUE, EKIJl':/,l de Af'l/uI1OXIV''', V~rl«'il. ¡?<¡tI &. E,,'¡~ M1RALLES & 6cn~deua 1AGLIAl:lUlo, ",lr, 0"'9"'''''' MM, tlul'l~II>"J, 1997 . 1. S&Ao (SOI/IANO f'ALol,(.:IOS), Pol,I<'<:",u> <1<.' 1.. U"' ....•.. .,¡.. d ok' $,"'I .."ú,:,. SanUlr1lkr, 190a. 8. S&Aa ISOIIJANI)-I'AlAl,;IO';iI, CIJIKU""C IMr,l t',l,/"Ó" u..' uulUtol'>l.'>, lula......... Uc 1,] I/CIrIJ (lolcUo), 2000. 9 y 10. '::i&Au (SO RIANO·PALACIOS), Centro congre>o>, l:!emdorm (Alic,,'lleJ, 1997. 11. Ar~n"a LA {;Asr A, Fen'il..do I'ORRA~·I~LA, MON lMillOl. Cuhi..rr,,'¡"¡ lW:inlo fe,lal, Palma de Mallorca. 12. ABA LOS <\ 11 ERRE ROS. CaSols AI/. Pra/QI,pos induslri,llf'S, 1994 199b.
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factores: desenfadado
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1MGo I Nuestro tiempo, como bicll señala el critico griego largos Simeoforidis ""0 es ya el di' la duración contil/ua, gradual, (lCrrnolnente y _mlrica. deJa ciudad CfasiciJ" -ese tiempo "rilual" basado en la repetIción y la recurrencia
de todas las formas y los acontKimientos (ese "retorno clelico" donde lo sensible encuentra su pennanencia, esa cs!abilldo1d, en suma, que ellogos fj· 10sOfico situarra en las fonnas o escncias ideales) SinO un tiempo arrítmico, desarral'jado, insólito y de<;mitificador cuyas caraclerlsticas y rnar'lilesL1C¡~ máS explicitas cor~titu)'efllclS aulCrUic. Las de un tiempo definitivamente "artificial" por no genuino, por manipulado e irregular; pero tambu~n por hlbndo, sintétiCo, extrai'lo e Imprevisible. Por "no homologado". Por desarraigado.
• desinhibido Ver ' lactore~: desenfadado', 'Cxlrtl,versión: lactares de foro ma', 'inform(aciol1 )ell' e ', faclores de orden'.
• deslizamiento. desplazamiento por ~
"'. ~
'IX ,,' •
..- . ~
""al"""
IMGI Ver 'bandas', 'circuitos' y 'entramados'. IMG 1 Dinamica dispositiva de ocupilci6n, distribución y/O confiC)uración variilbles y discontinuas, producidil iI p.1rtir dI' movimientos secuencidle<> pautados, en los que vacios y llenos, ocupolciol1('s y ~paciamlentos, resbalan linos res pecto a otros en eSllaclos contiguos ~nsiblemente paralelos.
l. ~ l ~. MATEO 4Mi,P A"", ' .....' ....1 lb ~' •....u..s ... B~ /),.~. A""I"'lUI", 1999 2. RIEGl~RJltl~wE />r)/'loiIt' rIJ. G.u fAu.,I";,)., lqq4 l. JoW IoIUIl:Alf::S. s.... GILES. ..al" GONlAlEl, .... III..;I ~dt i.lpol>C'.~ A ..-o•. lq911
.155 • deslocalización -+
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No eslar localizado caracteriza la relación elltre el hombre y la ciudad. [sta deslocalización viene prodllcien(!o una sensilción de pérdida en scnti do amplio para el sujeto. Es posible creer que en un tiempo pllslldo fue me joro Sin embar<:lo, vivir des~localizado, O bajo 1<1 IlrcsiÓJl de ese scntimien to de pérdida, es una buen,l situación para proponer 1<:1 relación entre el sujeto y la ciudad y, lo que es más importante, la configuracíóI1 desde la que proponer otra relación entre el CSp<:l(;io pliblico, las arquitecturas y los sujetos .
• desmatel'"ializoción t Me;1
"Si las catedrales prelcmlh1n narrar e/ relato virtual de la JerlJsa/~11 celeste y los rascacielos proponlan la cOllstrucción virtual de la montiJna mágica nietncllf:a"a, /loy el n/uodo de lilS redes, de 105 espacios vir/IJales, de la simuladofl, de la animación, de lil.~ proyecciones, cOllstillJyen JmplificJclones acliVas de la realidad medi
l~slllnr/l'1ff, "11""
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C~f\trl'
(, Pntnllidnu, 2000)
"Hoy estamo~ revestidos de dos cuerpas niJturales distintos: e/ ser flsica primitivo y el ser vlrllla/. NJiestra (/e5a"0 aC/(lal es cómo ,lcomadar e Integrar estos dos ClJerpOS; la arquilectura y el espacio urbJna colHemporáneo se enfrentalJ a rle~iJf(as similares. Los de hacer real este espacio de /a virll!alidad. Existe UIJ vacio ,;¡bismal el1/1'e el espaCia virwal y el Sta- t rt:k, I'''''''''I/u''l Plct~re~.
T(l~n I TO, M~dl/lIH:/I, Seod/li ¡JI/pon), ?OOQ.
espacio fis/co de la realidad. En cuall/o el espJcio virtual encuentre los mecanismos para /I,leerse sust<1llcia!l/o IliJbrJ nada mós que ul1a realidad, de ulla vez ¡Jara siempre. Los i/llell10S de crear un espacio "desmaterializado" -1111 espacio gravitacional que se perciba como un espJclo de gravedad 11/1la- y 1111 e~pJ1cio re,)! qlle rem!liJ a Imágenes virtuales, 5011, pdra 1111, los I/nicos intenlos que /lOS puedelJ proporcionar UIlJ llueva realidad." (ITO. TO~f\' "Arel! T.... W'. !n ,1 ~:mlll~tP¡j rily" fll "1I.Chilectu'lIl MO"09ral~" n. 41, led. ACJde'IIY Edll'nllsJ.
• despliegue -+ '~~,!'to' ~"'~'!"t(' ,,'-""","" 000'
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IMGl "Hacer p,l$ar las/ropas -y las formas- del orden cumpilcto di urden abierto y extendido."
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La arquitectura seda aliJO má~ parecido a una yeografia que a un objeto, algo más cercano a la linea qlle al punto. Segun esta idea, la arquitectura ~e de~ple'Jaria y cOllcelltr
fJMl
El proyecto es una acción asociada al de~pliegtle, todo OClJrre a través de una acción que encadena, tlue asocia, tlue pone en contacto, que liga, que ata singularidades. Pero también to~ llIecallisrnos por los que llega a pensal'se utilizan este tipo de herramientas. Asi, la mirada se entienrlp corno un desplie')ue que ~oldpd ~iluetd~, que SUperlJOlle lieterogeneid(ldes, QlIe macia diferencias.
IFSI
Proceso 'Jenerati~o de la fOrllM. La form(l despliega SllS posibilidadps de ser en el proyram3, en el luyar, con el presupuesto, ele. El pensamiento se despliel)a sobre la realidad. El espacio se despliega sobre su volumen. La composición e~ su~tituid petl:>ilmieflto:> y tol/la pOr pel/s<1mientos tlllevos la (lIra car<1 (le 105 pell:>amifllto:> Yilpl1l1sado:>. Es elpen5<1mienlo c/asico. El pellsa·
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miento cerrado, Elpellsamiento cOllservador. El pells¡¡miptlto (¡ue en el centro de 5/ mismo eflCi¡elltra a Dios. QlIiell tielle el valor rle renunciar a esta ..divina" COrlCllISiOIl rumpr el c'rculo y se illtefll
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'57 despliegue
• despuntes ~rol"', 'Inp''"9"O', o"'''¡ro''''''O'~IIII'
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[MG I Ver 'brotes',
llamamos despuntes (o brotes) a aquellos despliegues edi I icad os en al
turu, desarrollados libremente a partir del uso estr.:ltégico de la dimen sión vertical. Se trata de erupciones dinámicas de la masa edificada: extt'usiones arrlt-
micas destinadas a fractallzar procesos densos de acumulaclórl volumétriti.! local, propiciando movimientos de segmentación y descompresión ¡rre guiar. Dispositivos que valoran un tratamiento Irregular de la !!diflcacl6n
yJ no C0l110 masa tectónica unitaria prescl1cla edilicia compacta-, sino como vibración picuda, es decir, como "secuencia entallada" de acontecimientos mulliesealar!!s ("l'!ntre lo pequeno y lo grande"). Esquemas concebidos, pues, como cl'ecimientos discontinuos, pero también como mutaciones funcionales, desiguales en altura, planteados desde una variaclM opel'ativa y virtualmente fortuita del gálibo, más que desde una determinada regularidad formal: estirones, extrusiones, "medrajes" en definitiva, de la propia edificación -y de los usos que ésta articula- llamados a estructurar masas perfiladas sobre zócalos más bajos; abscesos (emergencias) de Impulso vertical que recortan sus acciones en secciones complejas, compuestas a partir de estratos independientes, alturas variables y/o programas mixtos. Desarrollos destinados a propiciar procesos evolutivos ajustados a movImientos de crecimiento y recorte; quiebros e InfleXiones entre lleno y vacro -entre constnlldo y no-construldo- producidos por medio de la combi· ¡Ilación, en altura, de programas ya no rigidamente separados, sino mezclados en organismos hrbridos, en compleja convivencia.
1. ~"'lIitl~OR1I1NO·PIILIICIO~l.COIICUr$O para UnlrO cult"'itl y iturlllorlo, B.nldom, IAI,cant.>, 199§. 2. liBA LOS 8. HIORRIOIlOS, FI M'ritrlor. 'O"" miKliI, CM!i1, 2000. J. IIRIINGURE N-GIILLEGOS, ["ropa" 4 (le, p•• mjol, Cltrlagona IM"'Cjal, 1996. 4. Ed"ard ~I ,,.,.,,,. m",.,im/l MI P()bl~no", BArcelMa, 199~. IlRU, f SfRRA. I VIVfS, J CARTAGfNA, CIlI,\"IM
p,.,,,
.160 • des-sujetar rJMl Des-sujetar al sujeto.
-1 ~.i"lo' .;0"", IKI~I'
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'1•.10""' ''''' ' ".'k"....
..,,&,..,IM'
[JMJ Proponer unos entornos (espaciales y urbanos) mejores para lo:> sujetos será trabajar sobre la~ rl'lacioJles y las (jbi(:acione~1 pero de otro modo. Con otro sentido para tllle, rcntabilizalldo la movilidad y la dcsloc ü lizaci6n del hombre en el medio, éste consiga des-suielilrse.
• detindeterminodo IrSJ Ver 'indeterminación', 'caos', ', lactores de orden'. des-sujetar I dlagonallzul6n
l. MVIlOV, val•• VPRO, Hil.~"",n ! p~,<~< R,,¡a,l, 1Q'l7. 2. [nroc M1RALLES, l:d''''. l' JNO~, t ..·"r,o c ••,eo L.l MIII,I, :);¡nt Adrla del Bc~o~ (Barte'on,t), 1'192. l. S&fI~ (SOIlIIlNO-PIIl M;IOSl. edi/icio "dmimSlrII/lva pinil 1/1 Call1~,',d~d de M~d"d, C~rr~l~~ (M~
1'l'le 4, 0'111\, fU"ll,lle· 'C"lt~ ",rc",Millll,ll rf',l(("it·~<, I III~ (Fr~'lt:i~l, 1.,.,(,.
.161 •• diagonalizaclón
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5&A.. ISORIANO PALACIOS), f.!>
dt fM~rmYllI, C~d)1 lr.Of\CllrSOI, 1~99.
lJMJ
(como enlace espacial) Sobr~ el volumen moderno es necesario aphcar un proceso de diagonalización, esto es, un proceso mediante el cual el espacio recorra en conti· nuidad toda la sección. El mterior es comprendido a la vez en su total!· d.ld y en sus di~rsos niveles. Un espacio es dlal)Onalilado cuando producimos una cont'Kión entre sus diversos niveles mediante vaClos que discurren, co nectan o enlazan topológica o secuencialmtnte _Patios, huecos a varias alturas, no producen necesariamente este efecto si no van acomp
16'
ediag amas -+ 'a~"'a<'o'''b.1I'la'·, IMGl (como "compresiones de información") :~~,::~~'.":;,~~~~.I<:n'o·, Nos referimos aQul a la noción de diagrama como un mapa -o carto'<1"""0'. •......IIk1.,¡jl\ graffade movimientos. En este sentido, el di aa rama es la representa',,,,,>,,,,,,,,",'. '....¡'la lit ~.,.H.·.'"o,f."".·. ción gráfica del curso de un proceso dinámico sintetizado mediante com'""",,,. dad'. "1""tJ.<0'. ",a)'O<,••I.' presión, abstracción y simulación. Suplementa, asi, otras técnicas de representación y cálculo mediante la fOl'lnulación de figuras selectivas: trayectorias concenlradas que permiten ordenar, transmitir y procesar información lo más económicamente posible. Es precisamente en esa propiedad económica -sintética- donde radica su auténtico valor expresIvo y operatiVO, al ser reprodUCciones casi instantáneas de factores compiejos, capaces -a lJe~ar del fuerte yra¡!o de reducción que presentan- de (re)producir y expresar una "sugerencia de la totalidad". Como un médium. 1'1 diagrama juega un doble papel. Es un modo de notación (de análiSIS, de reconocimiento y de reflexión) pero también es lJlla 1 máquina de acciórl (generativa, sflltética y productival. Diagnóstico y respuesla. Mapa y trayectoria. Esa condición proyectiva alude a la propia naluraleza operativa del diagrama como máqui"a ¡¡b!>tracla -tal y como la calificarla Gilles Dele"7ecapaz, él Sil vez, de implllSélr -y canalizar- procesos y acciones. Abstracta por ser conceptuai y ontológicamente distinta de la realidad materiai; peru al mismo liernlJO máquina por funcional, porque reconocernos posibles ensamblajes, conexiones, organi7aciones internas y ex2 ternas, despliegue~ y posibles disposiciolles. El diagrama, se convierte, asl, en el bil esencial de la acción. Una sintcsis de fuerzpu .... ~" I~ vIVIC ..d.l. Dicha inlellcionaiidad del sistema lo criterio de acción l1uclear) permite referir lo:. posibles lIIovirnielltos (sus combinaciones) ¡¡ esquemas vccto2. Qlay.ama dc compula~,On. rilado(re)s -diagramas- C0l110 impulsores genéticos y genéricos de los prucesos desellcadenados y como códigos sintéticos de posibles relacio3. frAnk ORAKE, nes ¡¡escalares (isomorfi~mos y reCllr~ividadesl. r.a~menlo de men.ale 'n~lado 11 cualQuier Los diagramas son, pues, comlJresione~ rlr.1 sistema operativo propuesto, civlli.llrió" IIllenlgtM pero también ~a la vel- del propio "meta-sistema" superior (compred~"'~ el ',ldiM~· I=opio f,r,clh
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de denrrollo territorial
l. E~quc"'O de ho'a~ p~nla ~ mOrllJ)e de p'O<¡'JmJ~. Yokohamól, 1~l. la Po~la de Vallbu"'" lVillcIIClol, 1'J98. 5. V,ce"IC GUAlLART, Will, MUlLER, LJ cj"d••d '"' 1,1 Jus,i,".', Vlllen(ia, ¡<¡'IR. b. rdu
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I NO.mild ArqUitectural, GUiJ,dt·,,;¡, SUlld,k.l (Vllc,,¡y.:ol, 1'/'17. 7. fiel AR ARQUITECTURA, $!sltm" "1111, di.IIJr,lmil r1f' MslilltmlemOf, l<¡'lb. 8. Vicente GUALLAR1, Ampl¡df;i~1I <1<.. 0.11111'1119. La Pala do1 Go.dor> (Leon), 1'/'1'1. ,. ACTAI! ARQUITECTURA, Batcelona ti",d (¡'id,l'l'lB. 10. AeTAR ARtlUlllC I U~A, Correaor G"u-Milr.bor, 2000. 11. Willcm JiI" "'EUTELlNGS. N,,~.o~sq''''m.l b
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.164 • dicJonorio ., ',><"'10""'1<10<.', "bol,,.,' 'co,IOg,al 1', Nllllco' 'l(ltoI09l~o, ~,WO""'O' 'Io_o¡.' 'm.p.,', ....,.",. <"""j"l"'''''''I~I''O·,
(MG-I Iproponemos aqul un "diccionario tranwcrsalizador". No prelen d e estab Ieeer una co 1 " n d e etiquetas ' eecl estancas y il bso I utas, SI' no más bicl1 car'lstruir un entramado "de base" (unil malril de términos, una malla (je claves) abierto al cnl(e y a la combinación, y destinildo a fa
vorecer el rt!conocimiento en ese otro t:ntramado de fuerzas y mecanismos
j" ..,,,.....,'.(l.d
que constituye hoy, a su vez, la gran ciudad. El Irabajo que aqul se quiere impulsar no es tanto un intento de resumen
o de compendio de dichos rastreos, corno una voluntad de "rccl¿¡boraci6n combinada global" {en un nuevo corpus conceptlJilll de algunas de las reflexiones alll formuladas, manejadas (y entonces tan sólo intuidas), com· binadas con otras nuevas destinadas a estructurar y completar el marco teórico que se pretende construir. Jtfl'ty SH¡\W. TIJ(' (tqiblt e/rr, 1'¡
• dlco omias -f ..... '1"',1'.".'10.·.
IMG 1 Antiguas dicotomlas que, durante años, fueron paradigmas de nuestro ba-
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• diferencia IJM]
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la diferencia: lo que no es igual ni universal.
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¡Cal f..... n.a, fF UUl.
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los avances tecnológicos permiten, cada ve1 ma\ aceleradamt!nte, no sólo ..imular procesos de creCimiento sino animar e<;lruClUras, anticipar procesos interactIvos y generar formas m~s helerO<}éoeas -y heterodoKasdefinidas a partir de programas básicos y mensajes incorporado\ en con· juntos simultáneos no siempre armonlcos, estables o cohesivos. El mundo un espacio lleno de p01>ibilidigital anuncia -toelavia ele modo iniclal dades apenas embrionarias; un espacio más abierto a nuevo\ programas, a sistemas y a dispositivos cap,]ce!> de sintonizar, reaccionar y mutar con la realidad: capaces de recibir y de actuJ( ibles, como un mundo con Infinitos tiempos y pOr lo tan· to con infinitas historias paralelas posibles. F~p informatlcos acceSIbles desde un espacio intermedio Qllt' puede dar acc~ a un mundo Virtual, pero lleno de contenido real,
·166 *digi ~onotura -+ "'d,"uf'.,.", '~'9",1',
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'"'IO! ('0',
LiI nilturillela e~ Un referente en 1<1 arquitetlurJ. Que busca, observa, cam,lfla y cons· truye otra arQI,jtl'Clufil natur
EXIste aIro procesu: la digitorlJ!Ura.
los efectos naturAles ocurren por leyes 113tU'
rale\. Leyes llue lIueden estudiarse, medirse y conslrulrsf.' Una nuhe
l'\ reconstrui· blc. Uoa ola de mar es reconslruible. Un tornado es muy reconsl""ble y, aderntJs,
reconducible y rc.lCLivilblc, contrOI.1bft. Si existe la representacl6n/también e_¡stc
1,'1 cllnslruccióll. El control de lo construido, lo modelado, hace qllP lo digital sea rna· Il'ahle y que su e.istcnci¡¡ pueda ser controlada. Es un poder "digitn" purtlue volvemOS a 1<1 fuerla tlcl Lacto. dc los dedos, capaces de mover y activar efecto. naturales. CU,IIIt1o las II11CV¡¡'S tccnologi¡¡.s dibllj¡¡.n. estlldian y conslruYl'n digilal n i1nillógic¡¡. ll1ente la realidad de la naturaleza. enlonces, el arquitecto de {/Ie Trumall Show di ce: "Saca el Sol", y ocurre. (~~IC ~ull G(~I
Digitonatural Erl'ic IlUI¿ GELI, Oiga SUHlIlÓS.
Pal"clu d~
cu,,~~.u.
Y,lOOlro,io. P>l.mpIMiI,l'1'1'1 .
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• dimensión '.~'''"t","'.·d¡g...I·. IJMl lEste mirar hacia arriba recorre el hacia arriba, hasta el (ielo, '1 permane-
'fO".·.·h
' so b ' ' ce, no Obstan t e, en e' b a aja, re ' " a lerril. Estc mlrilr mi' d e e' entre d e cle·
"0,."" 1,.........1".'·
10'1 tierra. Este entre está asignado como medld<1 al habitar del hombre. A esta medida transversal, asignada al hombre, entre (ielo '1 tierra, la lIam¡¡remos ahora: dimen.iÓn.
·l ••"
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W,¡llc. DE MARrA. jQ m,I/... (bM.ai de acero .ob.e el ~uclo), ¡<¡bao
·167 _
.... '.. 1Iol' '..., ..... ll\ft'• .. ti.......I·. A_.kólol· ........_',.,.-• .lt... '......_ ~
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.dinamismo IMel
(o dinámico) Cot'rgla activa y propulsora.
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Nuestro entomo dt'fine un espacio cambiante de movirllit!IJtos t'llcitados 'J
.If'lttot.ll "" .. 1_',
"'('\,-" ........."".. ............
acontecimientos enlazados caracterizados por la variación constante de tos escenariOS -'1 de las configuraciones - a eUos a!>Ociados.
Los de un tiempo mutable 'J fluctuante, en desarrollo, que traduce su propia naturaleza activa, animada e inquieta -pero que tambi~n extrema ey capacidad de cambio Implicita en el propio potencial de la movilidad y del intercambIO-. Esa condición dinamica parece, pues, acordar perfectamente -como bien
senalaria Sanford Kwinter- con la ontologia b(!rgsoniana 'J deleuli,,'¡na en las que movilidad 'J virtualidad jugilnilll un pa¡>el decisivo en la explicación el mundo 'l de las fue zas que lo constitu'll'n: f!sa constante dispo~ición in·
termedii:l entre lo posible 'l lo real, entre lo virtual 'l lo aClual, como prinipios comunes a la nalllraleza bihica del "siendo" (beillg), exrre~ión flm· darrumtal de la movilidad, de la variaciólI y de la fugacidad. Del cambio, es decir, de lo dinámico. Dicha faceta cambiante -vacilatorlil- de nuestro l"ntorno remite t1 Untl condición implicitamenle i"estable (yirtual o real): 1,) de unas e'ilruclu l. PJl14" OJllltll rr,tnkt.....l ras 1'11 continuo estado 1ransltorio (en con~l<1llle situación real o yirtual dc (W¡U;/WIl r0<"5¡.1hOl'l reemplazo, transformación o fluctuación fOn ~u~ qeometrias) acorde con su :t Sk~ler etl Akollt<\d~'. propia naturaleza activa y variable y con los paramelros de mU/iJbilid.ld 'J "trans(ormilcion Idlellle" a ella asociables.
• directo (MGl
Ver 'lóyica directa' 'J 'uppercul'. Expllcito y ex~dito. Expeditivo.
S!fWft SP1ELSEIlG. Rd'dNf,
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1,"' ArA. P....ll"lOo.nl P
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1981
.168 •• disciplina ~ ........' ,,'~
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(academia) "Al ~r la acitdem/II un .1mbilo cerr¡ldo y encontrarse aislarlil y formando u/la e!>p&ie de ¡si., de /01 historia, fOfil posible mante,H!( la stmSilciÓtl de que, aunque la vida continuar;) al aIro lado de los muros, todo lo
"ia al/a dentro..." :!taLEG. Ptl~',
e~rn:ii11 ocu
~I ~;'1'(Hk los s _ . 8;),u'on.o r""'Uf'ti.I9'J51
(cuerpo) "El conjunto de la disciplina es anafaga a una (lJf!rLd policial que vigila y eOll/iene las fromcr
IHfLL. JonJll'Jr1. "50 Rf31"
Q".'d<'rll$ 217, 1
!Me! (como hansdhciplina) Ya no hilbliJnloS de disciplinas sino de trallsdiscil)liIM~. Entorno, transversalizadores de conocimiento. La mirada del oficio de 1,) disciplina
~" W, tIt ('IIt1t tfI CO'I)I"S)'
deja paso asi iJ la miradil del criterio -de la Inlornlt1ci6n .,.Si disciptinnr era forzar, conformar y ofici.di.lilr f6rmu!.'1~ (Form.1s + Modelos) .hoy, transversalizilr es operativizar reacciones (Relaciones + Acciones). En estos términos nos referimos a una voluntad reaclivadora de la acci6n pro· ~LUal: no tanto como una acción rt'sbtente sino como una acci6n recodificadora por (des)codiflcadora, esto es, desmontadora de incrcias de códiqos viejos y preestablecidos tdesco(l!ficadoral pero tamb~n traductora de fenoffi('nos -de nLlevas CO(l!fH:aclooe5- emergel1tes (dccodi(k"dOt'"ill. rVGI La disciplina de todos los campos del sabf'r humano ha sido creada por hombrcs altamente indisciplinados, que rompieron las reglas del Juego de su cntomo hist6rico con el afan de inventar el futuro. Los pro~tos que buscan las soluciooes en ~II propia diSCiplina, insensible a su entorno cultural, producen actvaciones auti<;las quc, tras su aparente refinamiento, ocultan el inmovilismo más profundo. Una 105.1 en la historia.
~
• disperso "1OOO''lololl;l
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"'1"""1"'"
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.. ,,~""' ••) ."'Inl, cIf '.'jO' .... ' j '
l"\j'
IrSI Iver 'disuelta, arQuitectura' Y'16grt::a difusa' El ilrte disperso. Las perlfenas v los bordes han <;ido hilsta ahora un buen ,
punto de apoyo. No tenian lazos con la IIlSIOrlil. Eran
fotog~nICOs.
Parecian
lo mas alejado de 13. academia. Se han transformado en referencias obligadas. Hay ya una disciplina completa alrededor de CIl,1S. La de siempre. La misma asunci6n de nuestro mteres por los bordes implica el reconocimiento impHcito de un centro. Pred~mente, lo importante para la discipli· na ha sido seguir manteniendo las fronteras y marcar las distanCIas. Cuando el arte perdi6 el centro se volvió difuso. O disperso. No existen, por tanto, modelos referemes. La raz6n critica no trabaja ya sobre un ideal que <;e debe materializar sino que es el urliCo referente que da sentido a una producci6n rápida, Simultanea y suc~iva de los objetos concretos, usados.
• disposiciones
-'--......--__.. ......._. --..,..,. -_.' ..--"',
(MGl (como distribuciones)
"""""1" '"",.,......'
.......... ... ,."'"
~
~
En la mayor[lI de los sistemas dinamices, la fotografla instantanea d! cada una
_ ~.
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de sus trayectorias en el ~io indica una situacion
' ''''',-
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Jr ,.,~ .... """"'.
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".."on.
virtual o real- inestable,
en estado de cambio latente, propia de una naturaleza dispersa y evolutiva. Ya sea baJo el u!rmlOo 'dlslpacio~s;IVan Berkel '1 Lynnl o bajo los de 'distribuciones' (Airen) o 'despliegues' (Deleuze) y 'dis~rsiones' (So!>a), en lodos los casos la farmacion de las estructuras que aqui se de!>Criben alude a un proceso dlnamico de organlzaclÓn basado en la ¡nttraeeion local
'
-..,.~
entre acciones (situaciones '110 acontt'cimientosl individuales. Aunque tales conjuntos están sUjetos a una evolución indeterminada global producida por la combinacion de los 1I1ovirlllento:. de cada UrlO de ~u~ component~s indlvidual~s, el sist~ma ~n conjunto pre~t'nta propi/!dades gef/(!'rici/s referidas a re!llas elementales o criterios de acción nucleares. [n este sentido, creemos aprol.liado adoptdr, aqul, el término 'r/isposición' por sus rnulliples y adecuados :.ilJllificd¡JO~: - Di~po~;ciolll:'~ curnu cOrlfiyuraciollt'~ dnldrni¡;dS, esto es, corno dislribu· Iciones de posiciones combinadas en el espacio. - Di~po~ición como "comóinadóf/ de posiciones" pero ta'llbién como lógi· a de "deci~IOn" (u orden inslrumelltal), en dlu~iOrl a ese veclor (o crite· rio de acción) gt'nl!rko I.lresente t'n tale'> t''>tructuras. - Di5p05iciofl corno 'forma')' corno 'orden' pero tambitll como 'caracter' y 2 'actitud' (e'>tado de de gente} pero también ciudades y posibles construcciones- cuyos movimit'ntos prest'lltan fltlCllJacioll~ motivadas por proc~sos ~y Comporlamientos- dinamicos no sit'mprt' linealme'l\e predecibl~ que ... ~'" re~l.londell a pardrnetros recurrentes de complejidad, de multiplicidad, de murabi/idad, de rorollltiridad y combinatorit'd.td, c!f.' di~continuid,ld y ~l'. ClJel1cialidcld, de matricialidad y fI~xib¡¡;ddd, df.' (pott'lIcial) mixicid.ld, y . . ."¡ '.• (evldel1ternellte) de 5i"gularidad e irregu/,lrid<1cl ... , es decif, a una lógica .... más o\ •• ~ decididamente abi~rta -por IlreciSclmel1lf' i¡rformal- de la fOfm.l.
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1.MiWladlidP
170
1MG I (CO mp Osic ió n> posi ti ón>di sp o sic ió n) A la idea tradicional de orden Que habla marcado la interpretación clásica del espacio (basada en la idea de composición como relación jerárquica pero tambi~n como figuración cohesiva, cerrada, pl'edecible entre las partes) el ideario moderno enfrentó un "nuevo arderl" alternativo asociado a una in-
terpretación relativista del espacio y del tiempo (basada en la posición espacial como vinculación más libre pero no por ello menos estricta -medible- entre los objetos). Posición como organilaci6n pero también como principio inalterable, afiliador (en sintonía con el propio momento "ideológico" -dogmálico- del espacio-tiempo moderno). El cambio de paradigmas contemporáneo, y la n(leva idea de tiempo propician un nuevo orden "infonnal ¡¡, más elástico, basado ya no en composiciol/es o en posiciones loina ell disposiciones, abiertas a la variación individual y, por tanto, a la diversidad. 11. (lfIa articulación dinámica y plural de la irlformaciórl. Los sistemas dinámicos, en efecto, tan sólo pueden representarse mediante combinaciones de "posibles", de evol¡lciones referidas a esquemas -o reglas genéricas- de movimiento y (o) comportamiento, alterada~ y distursiolladas a mediuél que se incremellta la inddl!rlcia ue lél informacióll. Disposiciones abiertas, pues, como combinaciones/distribuciones de posici(Jfles, pero también como lógicas de decisión (crilerios ifllemos) producidas media lite lHld lectura procesélda, illtenciolldlia y fle~ible, de illformaciones variables destinadas a propiciar acontecimienlOS múltiples, simultáneos y heterogéneos. Si el espacio moderno siyrlificó, en Sil dia, el traspaso (le la idea de COlllpO' sición -como reglllación- a la de posición -como correlación-, el espacio contemporáneo significa, hoy, el traspaso de la idea de posici611 a la de disposición -como decisión operativa pero, también, corno posihle combi· nación (y distribución) indeterminada de posiciones y/o capas de informaciÓn~. De una visión predecible del universO hemos Ilasado a una medible y, allora, a una diferencial .
• dispositivos -+
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[MG 1 "Disposilivo: lo q(le dispone." (CASAR ES. Julio.
DiccJo'liI~io
S¡~tema, mecanismo,
IrkoloQlco dt f. ItnQlIiI tsp"nolól, B8'CtIO"8'
ce. lqbb)
criterio, lógica, pauta, mapa o diagrmn,l ... Nuestro reto como arquitectos es producir nuevos disposit ¡vos de acción ajustados a -yen recureellcia con-los estímulos propio~ del lluevo orden global en conslanle situación de suspense, Nuevos dispositivos -sistemas, mecanismos, lógicas y estralegiils a todas las escalas capaces de abordar la propia dimensión casual e infraestructural -informal- de nuestro entorno y, al mismo tiempo, de entrar en sinergia empalica con ella. PreferilllOs, en electo, eltérlllino 'dispositivo' al de 'sislema', No se trat.l aqui de crear anna70ne'i -o e'ilructuras- vinculanle.., COlllO m,íquinas pmdllctoras y globaliladoras, sino lógicas generadoras y relacionales: progr,lmaciones flexibles ajustadas a principios globales -abstracIOS- y a solicitaciones particulares -concretas- capaces de impulsar, inallc!r y pro-
1. Ins.q<\.... H.,.. itnlt~ et.1 t;4K"D df.I ""ft, Ktlly F;t1d, S...n AnlDlliD (Tt.~s), 1'12/>,
Composición. Ordoen claslCo
tU BOLOc;"lESI, KII\', H~IlNADO, Jo,dl (l~s.¡, ColrJlit'd, e.rcclo"ll: AC lAR,
1/1/1/1. 2.111.1" RCSNIIIS, FI ....10 I'~s.ldo ~rt M,'ri~"b.ld. 1'lb 1, ~" P"RK1NSON, Ohid, HiJIOt;d ti"., Bilrctloo.1l DciI'
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l, V.llot (fOIOl,.I,. M-.d G........ die M.. ~ 1%01,'" VVAA, .u~ I O. s.rc..,_ M"IAPOM, B~on.1;
"CTflR,I""8.
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.172 duel¡' n-trayectorias globales en el espacio convel'tidas a su vez en una unio trayectoria local, especifica y singular. 1:.1 sistema operativo asl concebido se define, entonces, como un "dispositivo abierto" • vehlculo de Información, respuesta global y local e instrumento operativo a la vez. Un dispositivo (abrer to y evolutivo) más que un diseño (cerrado y e_actol. Planteado desde, y co mo, un virtual mapa de batalla: como un mapa de movimientos, es decir, como una maquinación activa: diagrama sintético (procesador de situaciones y pro-
gramador de acciones) pero, a la vez, criterio estratégico y táctico, lógica
~
o programa- operativo, pauta organizativa (infraestructural), sistema (for-
mal) '/, en definitiva, mecanismo de reacción: un reactivo fl'ente al lugar. [MGl
di(a)sposilivos Días positivos que fjeneran nuevos dispositivos. Olas positivos que generan ciertos dispositivos.
• distorsión -+
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[MGl
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0,1 l'.' ~~I"I..... I.."o·
Perturbación o alteración de un sistema o pauta de acción. Deformación de su~ movimientos durante su pl'opagación o evolución.
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¡99J. 2. S&Aa (SO~IANO·f'ALAClOS), Cl~raurJitorio d~ NI~05
y Mu~o en el Museo
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Va ~rI<;iI. 199fl • l. Fnrlt MIRAII FS, Aul.lnO ~ Id u"i.~,
sid.ld de V,llellei,!. 1'l'¡4 4. JO!i0P MIAS. F51~d,o COI! toe/le, 60"~OIC¡ (GlrOI'~l,
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1996.
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• dist~lbuclón I MG I ¡ver 'disposiciones' y 'despliefjue'. Repartición indeterrninada de elemer,tos imJividuales en un espacio. AutorregulaciórI esporltállea de ocupaciones fluctllalltes.
•
.173 _ . .. --
• disuelta. arquitectura
.... ·(_··d_o(~· ',Hlroll«oOt'•,
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[Jt.I)
'~\tftCkrv'
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je '1 equIvoco. Pens.lr la obra como un trayecto, atender a esos espacios de nildie que ,e configuran '1 vuelven a desaparecer. Pensar en esa lOe~tabili dad que plantearla I¡;¡ idea de ciudad como algo gen/!rlCO '1 nunca concre· lo ni definido. Ideo1r la arquitectura presa de la modiflcadón '1 el redcla· je. ni lan siquiera de la flexibilidad. ArqUItecturas prestas a desaparecer. Nunca más objetos. '1 mucho menos, bellos.
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• diversidad [MG 1
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ptw.l' "ir1IUII~""Ud' '.1,1...... ' 'I""'"~"'·.
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La arquill'<:tura disuelta, esparcida, agarrada. no a un lugar con el que plantea relaciones duras sino J, movimientos de confusión '1 solape, de camufla-
'u""
'~A""I''''',,''
Es este un liempo de divl'r$idddi's, que proclama la constante simultaneidad de acontecimientos individuales en estructuras IJl0bales: esa condición "multi" -plural- enlazillo local con lo global, lo particular con lo general, lo gener.,1 con lo Individual evidenciando la Incidencia -'1 erm:rgellda- de lo sll1gulnr en lo colectivo, 110 'la corno "parte de un lodo" silla corno espedfidd,'d "inlercol1ectada COI1 el todo" (como presencia illde¡wmJienle -aulónoma'1 copilrllcipc, J la vez) hablando, entonces, de combinación y de enlreltll,'miento, de coe~islencia '1 de simultaneidad. De relclción '1 de diSt;on\inuid,'d. "EII cl proccso de lo modernO, los d,scur)o) ~e /.all I,ec/.o transversa/es, tos géneros, mixtos, los leng/Jajes, fragml'ntarios. Pl'ro mas alla de la v;d/l como simultaneidad, en nuestra epoca se dan las corldiciolles P,l1'il MUm;r creJt!vtlmente esa fragmentación, para alea/uilr desde el/a ulla univer5iJlidad antropológica que ;ntl'grt' tambi~n la pluralidad, fa diferencia
•.
(la discontinuidad." lJIMlNU, .kl>ot,
.".
Luo.. 1111 fARRELLV, Lll. s,",;l'.~".
$'" IW"rffrylh",1I. Lcmdres: SOOlhCI;bl!om [dlllcns, ¡<¡<¡B
MVROV, VI.lend.1<
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.1.01 ~,d.I ComoUMl ~
~174 • dobleces y (des)doblamientos oucl.,','."""I. IMGJ Ver 'pliegue «(!(>spliegue-repliegue)'. ",.nlo,·,'.n",...ml.ntO", Partes d e un cuerpo que se do bl 311 O se p ,.legan pero tam b·' 'to",,", 'qfomtlrr,', I !l ar d·d I es o -f
'~, .._'. ·1"""1".1,~. O"",'',,.,'
astucias producidas por (desldoblamiento.
• doméstico IVG] la vivienda es la piel del individuo, el máximo espacio QIJe delimita)o Individual con lo coleclivo. Cada vivienda refleja el alma de sus habitante....
l;¡ casa es el ordenador. La eslnlclura es)a red. (Media House Project. Melapolis-MIT Media lab)
•• dom 'tlco (VGI
la domótiCiI surgió con la vohJllt"d de ,lutomati7ilr la vivienda. Es 1" rohótica del espacio doméstico, y por lo tanto producto de la era industrial. la" nuevas aplicacioncs enlorno a la vivienda buscan r1c<,arrollar rclacioncs informacionales entre usuarios, objetos, cspacios, que emiten '1 reciben dato" quc fluyen por las divcr<,as redes de la vivienda, a lravts de inlcrlaccs cmbcbidas cn lodo.
IMGI
Ver 'interfaz'.
Vic~nl~ GUIII I IIRT, N"rl~ 01117. NIJ"v~ vi"ienrJ,. ",,,<1 pi umro hi5lo'ico, B"rr_~lona, 1 QQ2.
.175 • duallidad) [MGl Reunión de dos episodios distintos en una misma acción. Dual no implica simetrla ni repetición o mellizaje sino contrato binario . Secuencia mlnima. A y B. Intercambio entre dos acontecimientos.
-+
·al;O\lol.""tn'.. •• '<0111 "'0'. 'die 01 om, •• '.
."oc,n," b~' . '1«""'<>0: I~,'
En ciertas lenguas, además de plural '1 sinyular, t')(iste tarnlJiéll lm yénero particular, dual, para significar el conjunto de dos. De ambos. 1. A. SANMARTIN, M.ORTIZ,J.M,VALeRD, Ce'llr" de di.., ¡'t>q.1r del j"bllarlo y 'eh.lb/m.ld6n de 1" ¡gfesi,l rle 11/< Ca"". cllin.1l, Hue~.1, 1 ~q'l.
2. Fuensanta NIETO, Enrique SOBEJANO, P~IIJ(IO lA- CO"Y"'H'~
y e"lIo~lC,o"e., Merlda, 1'1'18.
3. Peter HYAM5, Tlm~op. Unlverwl PlclUrt~.1'l'l4.
4. MVROV, Villa KUWW, UtrKhl (Pl/i
5. Ro~rt DOISNEIIU, L.., O""K Frtr..s, 1'1.54, tn VisiOl1l rk 1,1 e"'lJt, BJr'tlon,).. CCCE!,I??4.
1>. Enrie RUIZ·GELl, FFF: F~90) Itrtiflc/lt/"l {/gu..r"$ Sto r.. rriln, riguer..,
(Glron;l),l'l'lB.
• dum dum. efecto -f
·~".,;lo·,·lbV'<~
dlmta', 'OCt¡6<"",,,tlta'
rMGl Cierta clllse de bala explosiva. H.1Y proyectos, acciones y operaciones dum dum, Tienen efec.tos I'xpansivos -ocasionalml'ntc rclardados- I'xtl'ndicndo su campo de acción más allá de los limites del imp.1cto.
• dun s -f ·t<)nl,a"'a,r..w. '«01091. '1"""11"
Iu"".
"w ..·.
'~Iu¡"
'
C>P<'I"01,,,,,,'.
'_lo', ·IDl1O'I'.,II"'OflI""II,....•
IMG I Monliculo de maleria fluctuilnte y geornetri.1 oscil.1ntc. P.1is.1jC ondul.1to rl0 oc oclinic¡ón natural y artificial.
.177 -+
' ' rU!>o.'
* e-city leol
El ttrmirlO 'eelty' Idcrlliliea Urla amplia eoo~lelaeiOrl de ideas y de objetivos que ~t agruparl baJo el .trco dc Url 1lt>eW1l S-erltldo de lo urbarlo y Urla rluev.t .tmbiciOtl de redefinir la ciudad lal y como la eonocemo~, La acltJalid.td de est.t~ inv~ti9'¡cio' rltS arqultt'CtOrlicas se sltua con molerm IIar,ón en pro ~ una contaminaciOrl inten· sa entre la arquitt'Ctur,l '/ otros ,¡mb.tos del conOCImiento, de lil acción, La ciudad ~ t'Iltltnoe como m.treo y si\uaciOfl que favorKe e~te conjunto activo de relacM:lIIn. l-c.ty se conStruye a piartir de la nLJeViI rel"CIOn con el espacio, los nuevos sl9' nl'icados del dominio publico, las cuesllones de mulliples Uras sobre la soste· I"IIbilldad y la c.lpacidad de las tecnulO
Prr>rtcfO t e Ir, 0<'1oJ" l Jo PO' !MI
IUl........
x... ~. CO>t.I, ti \oef'Io,Cri'l
~
O "" U"'MO E/'M G~ ... G.,,-.t,o
• eco
(MG I Ver 'resonancia',
• eco-chic [MGI
Término acui'ado por Anatxu labalbea!oeoa (El PiJ/<, 13 de mayo de 2000), Ver 'ecologia activa (o audaz)'.
• ecología activa (o audaz) .., '.coo.pll",l. tlo. ~1O'lc"11"'"- -"'I!"II' '"",,,,- '-'0' '1'<010'111 ,1<1 .... '
-
''1'''''1',,, ••,'
'¡.od .,," ·~l,,,t. 1" 100<1,', ·1..... 11"." ....\.!k;", 'n.lu'.'tmel.l, ''''''W~OIlt''''''''·.
.,
lMGI
A la viejil ecologia nosta!gica o pseudobucó!ica (congelctdora de paisajes, territorios y entorno~) oponemos una ecoloqla audaz; recualificadora por relormuladord, Ba~ada no ya en una no intervención temerosa y meramente tr.fen~¡va -reslstente- sino en unoJ intervención no-impositiva, proyectl va y cualificadora -reimpulsora en sinerqia con el medio y, también, con loJ lecnoloyia. No ~ólo poslbllista sino (rc)po<;illvadora, Una ecologla donde sostenibilidad es interoJcciÓn. Donde naturaleza también es artilicialidild. Donde paisaje e~ lopoyrafla. Dondc energia es información y tecnol091i1 es vehiculaciclIl, Donde de'iarrollo e~ recicla/e y evolución es qenet ica Dondc medio es campo, Donde con\trvar implica, siempre, intervenir.
~'79 * ecomonumentolidod ... '""""pl..,,,¡,oI0.',
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penSilr liI i1rQluleClllril en lunclón del IU9¡lr entendiendo que
en él podrlamos encontrar las claves con las Que abordar el pro)1!cto. Muchas son las formas (le ilnclale al luqar desarroll1lClas en las ultimas décadas; desde l¡ls de r¡l'l fe rltlm~noI6q'ra
td
ilctltud~s
-Anchoronq es eltltIJlo de un texl0 si9nlllcatlvo de Steven Hall
has
que llarteo (le la escuela de rranklurt -Frampton y Sll conteXllJalismo
pasando pnr la
inll¡J~nr.¡a b~'Q~onlana
en la Obra de Moneo O la estruetu,alista del
ye"iu~ I"el en Alrlo Ro,,¡ Pero en loS ultimos iI~OS estamos aSistiendo a una trans
(ererlc¡¡¡ siynofic¡!t'va: todo el lugar ha pasado a ser entendido como llO paisaje, sea natural o artificial, y é,,~ ha delado dI.' ~I'r I'SI' fondo neutro sobre el Que destacan objetos art,ficiale, dr'llntl'ct(lIliCOS m,)s o "'enos vocac¡onal",ente escultóricos, pa r
I,,~
11"....' "ilvi" "n "'tpr", crec,ente por incorpor¡¡r l"'.l cierta condl·
Ici6n naturo.lllsta, l
II,q,'ref-, 2000
A8ALOS &. rtERREROS, PIJIII.l rk' r~"JULJ~ 1"~''''LJ'''
Vdllluml"lIuel
(M .. ll"IlJ,H'lS,
yecto que
.1ao M.Io.+economía ~
...." w. ',.. '........ ......... ,....".' ,'""'dIol.... ""....
_.",
_'"O'l·.·~'o·.
're- /on'rIac iIfl
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101........ _
...
(VGl
En la e(anomia industrial, para crecer
ecoI\6mic.a~nle hilbl03
que crecer
risiCilfficntc. En la nueva economía de la información esto ya no es necesariamcntc cierto. Las ciudades deberian comportarse como los chips, que
cada vel Mln capaces de hacer más cosas en meno.. C"Po1c.iO.
~
IrPI Para aCCf'Carnos a los r~ultado5 Q~ la ecOllomia nM exige hoy en la materialización de nuestros proyectos, deberemos I'Kh
materiales que, bajo esta pauta, nIX haqan pensar sobre todo en
so'>tenibilidad, Inteligencia en la explotación de lo.. recursos '1 proporcIonali-
dad entre medios y fines. De este modo entendemos iqualmente económicos los tres siguientes segmentos: el del material mínimo, el del material dura~ dero y el del male,ial mediador, En el primero ~e I'cono0111tas tres capas complementaria!> en la constitución de una realidad f.sica. IWM I Un ejemplo de la nueva economia que está surqiendo entre la ética,los avances tecnológicos y un cambio de mercado es, por ejemplo, el caso de los productos qulmicos. Los hidrocarburos clor,1dos se venden basicamente para disolventes, contribuyendo a la calidad de nucstra vida, pero también son peligrosos para la salud y el medio ambiente. l.1 economia que 105 vendia, y Que al venderlos traspasaba los problemas de cOlllamlnacl6n al que compraba y asf sucesivamente, está dejando paso a una ecollomf.. Que los alquila. Ren/ ¡j C/1em/cal es una estrategia de mercado Que consiste en alqldlar productos Qulmicos sumando empreSas de producción, dlstrlbuci6n, transo porte y reciclaje de estos productos. Dow Alemania fue la primera en desu,rrollar la Idea, haciéndose responsable dc toda la vida de éstos: jJll ejemplo de responsabilidad ilimitada por ~II~ productos. Asl, las mismas moléculas no se queman, ni desaparecen, ni se vierlen: se reciclan empleandose hasta cien veces. Un paso mas rue ofrecer el servicio de limpieza de grasas en vez del producto disolvente. Arquitectura avanzada es ralonar en esa dirección: responsabilidad ilimitada, servicio completo, "nt a ch,.m;cal,
I
.181 • eco.lech [MGI
1. Funelanaml~nlo dt la
9
[.t.~lho.~
,1<1 .,oto ... , ti lmt,lor 1. [01'"1)/1 tt""lto l. RKo","'¡'OtI ."
l.tM"
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h.Mo"""",,O
•. VI.. ,!•• b. [I~me"to t'PI.do. t. R.a'.cl~" so ,,, ~ ",,,.1'",,0 ._ s""".t".•
l. ["/rl• .,I
ellmalluel~n
Ver 'ecologfa
(o audaz)', 'naturaleza'
,
b
'naturartificial'.
,
,
,
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A
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Itrmlc> IItI
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2. [¡quema dt caldlcci6n jalar
!",., "umo
l. Crl~lln~ olA7 MOR ENO, FI,tn GIIRCJA GRI NOA, Anq~1 JARAM I LlO Viv'tndM ItmfXIr•• lt5, ParQut R~qlonal d~1 Surrsl~ (Madrid), 1'197 2. JalJJJIl' VAlOR, Fldela FRUTOS, Vivl~nd", Vallv;d.~ra (ea'c~lona). lq<)¡ J. MVRDV. P,l/)cllon de IQ$ P,lIlCl B"jQS fJ<¡x¡lOOO. H,lnrl(JV~'
(Alemarlia),
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• educación -f """0"u ",.",'.0<1' "0",",'01" rilo', 'tO"" 010',
·'''1...·''''. 'form.·,
'''''''''1''.'
oltl'9t"t o', '01e,.ollmO·, 'o', 'pl;.,~·
'iol~'"",,,b O', 'o",d{I.l~d
f>Il'
M,"~"""'
(VGl
Edllcar consiste ell trarlMl1itir la lógica que ~iguell lo~ procesos qtJe conducell a alyo. El orden corno principio, y el resultado corno final16!Jico de un proceso. Mostrar el resultado de lJna creación sin entender Sll orden es privar al espectador del principio creador ql1e permite, a su vez, crear. Mostrar el resultado sin comprender el proceso sólo permite la copia que, al i!jual Que en la reproducción humana, degenera la especie. la arquitectura, la buena al'quitectura de siempre, es creación. Y fue promovida pOr personas generosa~ (los promotores, el estado, la iglesia, los prlncipes, un I
.182 • efímeros ~ ·~"d~",'.''''
',,,,,","0' ·.... ''''''''''''J'-''''' ""'''''Lor••
I MG I
ol"~I.'
."
•.1'
~Ptllll.Clon·.
~"'\,·
lo dia. Por cll.lcnsi6n, ICnÓI11CrlQ, prCSCl1cia O fabricaciÓn breve, fugaz, 1m·
pertllllnenlc o incr.tablc; de corlil duración.
'·'M"'....", '''.ll
\ (a )precrlrio{~ J', 'impcrmancndils', 'reversibles' y 'temporal'.
Acción o
ilt ""'OPa<~' 'f"~I' ~;"¡~I~I'· . ·"tllilOlr',
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V~r
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C"~I'n.
O'UJUGHLlN,
Bl"" Irtf!5, Carre del Arll, Pare rIo:l,;,I, J>Mi'.I'1'15.
1 • elost 1co
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IMGI
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".,,,.,,",,' '''"•. h'' !".', '",,>eh""",
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P .~" •• 'IOllOIO'l a
Cuerpo, sistema, orden, Organización, disposición o relación (~eometna o traycctorio.l COll capacidad para deformarse y alterarse por la acción de alguna tucrza, para rccobrar posterior y sensiblenl(.'nte su e)(tensión y configuración inlci.:lles al cesar ésta, Por c)(tCl1sión, Que puede e)(tenderse, alargarse, contr'aerse, fle)(lol1arse, pie· garse (rcplegarse y/o desplegarse) dinámicamente, sin implicar nlptlJra o fracturil de la propia lógica evolutiva,
IMGI "1 Lo cMslieoJ produce inciertas relaciones, Se comporta como 1m chic/e,
Mat.,I;,1 rlaltómer., ~n
00"'1'180\, l'l'lR.
un m
~'83 • emboscamientos IMGl
-+ '("l~""'''''o(,l' ',oI,.• h".\[ "" ', .."",,,, """,', -".10011,' "011-.', 'el ","",,', ""'"1<0,"' ·U".I.~I.. cJ<
rl ramaje de IJn ho~qlJe (] i1rholedal! regale flexihle: "entre".
l¡>roplll
'11, ·ho",O"', ·"·,,, ..bl,,,·
l. AeTAR ARQUITEC1URA,
C",.l' M'H~u",-', lQQ7,
2. BCQ (Da"d IlflHII\, To"¡ tASA
MOR,
.¡O\~(I
MM'.'
QlJrRIII, Cnl1r.o!rm P,lr,¡ viviMr!lIf,
MOl1tmelil (eMeelon,,)
3. Jo~ M tORRES NAUtlL, A¡J"w,J
S.""
(¡;"O"~l.
4. ROCHe, D5\1&51[, Proyecro rit' orrit'. Md~"
p.,iyj,qir;,. 1<1., ~p Id R'''''illn (Fra'ltlaJ, 1'1'11 MII¡~".
5, hIUUJ.d ~ IlANCOI~&U""~J" L~WIS,
OCllltación pardal -camuflaje- de ciertos dispositivos para tina opera-
ción de emboscada 1I Deslizallliento -o infillraci611- entre los troncos o
Cilin, rurille.,
Jupjl.t'5 (tomplegne, rrMcia), l'l'n.
&. IInne LIICAfON & Jenn-Phillllill' VASSAL, C,,5<' ~fl C"P F~rrer. Leqe C~II Fer.et IBu.dl'o~, Fr,1I1« .. l,I'I'J6
7. UlMldo GAliCIA IUIH!~N I~.
C~mp¡¡me"lo
de
¡u",.
mo en el
Plln!dno ~ 111 Torererll. Cala~as Wuel~a), 1997.
B. Ar"moA
LA CASTA, Fernando PORRAS ISLA, e,15.1 i\!c,>r.u. l'I'lb
A~llJclil
de ocupación pais,ljistica por
+ e emergencia -+
lWMI (profesional) la emergencia mas notoria de estos últimos af'os en el campo tle la arquitectur,:¡ es la de un nuevo profesional. Este nllevo arquitecto-gestor de ideas ~ recursos ha de reciclar su comportamiento profesional dentro de un mundo cada ve2 mas terciari2ado en donde casi todo~ prestan servicios,
-,'",""'0",
arn~
'"l"",~,n',mo',
1,0n"01'
~~ ...
¿El a,qu'll.'Ctu in.,.,bit?, t" IJrq~re>l've Arcn,r~rurt, 1995.
en donde el avance tecnológico en la comunicación eliminara progresivamente ios intermediarios, y en donde el aprovechamiento (de bielles, de prOduetos, de tiempo, de frecuencias, etc,) reemplazara la idea tle consumo. Uno de los aspectos más profundamente en crisis es el modelo de honorarios profesionales. R. LivinstOl1g (Cirugla de Casas) plantea la siguiente refle:o.:iÓn: "Imaginemos que
Nada, yo sólo cobro un porcentaje de la operación quirúryica, ¿Confiaríamos en el diagnóstico de semejante elrnico?"
IMCI (situación de) Ver 'catástrofe' y 'reversibles', fMCl (emergencias) Ver 'brotes' y 'despuntes',
• (e)moción (emocionante) -+ .. "_"..",,,,'
t MCI
"ESil misma aceler
j¡/¡a
tensión expandida, esas volulas de
cuerpos e11lrelazados, esas texluras cebradas,
e~os
espacios di/
puiso tortuoso de lo ramificado, ese estallido de irradiaciones luminosas, esa explosión del colo/; esa condición vaga y desplegada, ese torbellino de episodios individuales. Esa sustitución dI! la composición por el ensamblaje. Esa manifestación exultante de lo dinámico, como fuerza y como emoción". tlr
d~
CLAV,
J~~",
(A OM-
L,· ram""II>"i<', PJ,i~ MlIJ", H¡tchcll~, 1'l'l4)
+e empresas ¡WMl "En la empresa le despediran por no cometer errures," ',"",,10" ""on""'ll', ''''"''"1' Steve Ross, e:o.: presidente de TIme Warner. 'g"'ll,id.o
-+
glOd""I~'
"En la era digital, al ir avanzando hacia intercambios mas rápidos ¡le información y reinventando el trabajo, nuestras empresas y tluestras carreras t'rI acción se parecerán cada vez más a un conjunto de jau. Nos ellCOlllraremos improvisando cada vez con mayor confianza y cada vez eOIl menos miedo
iI
la
fuerza imaginativa del individuo comprometido ca/! enriquecer al conjlil/to."
Slanley Crouch, comentarista social de r orbes, "¿Quiérl dirige las empresas? Respuesta: los clientes." Tom Peters, El Circulo de la Innovación. Yo propongo: ¿Quién dirige las empresas de la construcción? ¡ i ¡Nosotros! l! ¡MC! El lema de Apple Computer: "Think different",
.... enano-gigante IFPI (empresas) La tecnologla ha provocado un incremento constante de las actividade~ empre~ariales, que se ha traducido en el crecimiento de ciertas compai'H" I as, pero fundamentalmente en las absorciones de empresas, compras par-
Desarrollo del pr«10 dellrlgo 1621 J, en OAS["4A, ¡"
te a los mismos problemas de tamai'io y de polución, asr como a la mala productividad, lentitud burocratica. La reacción opuesta es el desarrOI lo de empresas de pequeño y mediano tamai'io, más especializadas en campos muy determinados y que llevan a la quiebra a las grandes compai'Has. Nos preguntamos si este fenómeno podrá ser comparable al futuro inmediato de nuestras ciudades.
[rPl (escalas) ... ·...'><~I~,,"~"·.
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'd",,,d.Kl', '''''"o",n''' trl'l6IoI', 'gIObl" ~ Obll,~~"
'gIOOlllll(,~,
'~lpC'''' '~lpCrlro¡;a',
'm',",,,,',',,, "",1,'0', ',1"...... 1,..
"La natura/na no podrla hacer un caballo grande CO/l veinte caballos, ni un gigame dieL veces más alto que un hombre, si no es a base de milagros o aiterando en gran medida las proporciones de los miembros y en particular de los huesos, agrandándolos m¡¡y por encima de la simetrfa de los /!Uesos comunes. El creer igualmente en que las maquinas artificiales son factibles y conservables [p"oporcionalmellte pasando] de grandlsimas a pequeñaS, sin que svfr,ll1 determinadas modificaciones es un error manifiesto: asE, por ejemplo, pinaculos pequerios, columnatas y otras figuras so/Idas, seguramente se podrán destensar y rizal' sin riesgo de romperse, mienrras que aumellladas esca/armente de tamario, se harán pedazos no por otra razón que por su propio peso, ¡¡ ((lALllU, GJ"ICO, D'KOfll C D;mOSlriwoni maICm~lIc/'e,
-t '<"".011001011',
'<"MP' <.~' 'conUI'''', 'lor,II'II
'''~&(~mU'
1638)
¡MG] (convivencias) 'Enano-gigante' habla de lo pequeño y lo grande juntos, Dándose la mano, Tamaños, escalas, formas y programas concertados en mutua convivencia e interacciÓn. Situaciones atfpicas: más que armónicas, "negociadas", Contratos tácticos, desembarazados entre acontecimientos heterogéneos -y, ¿por qué no?, extrañamente cómplices- más allá de las convenciones de lo ortodoxamente proporcionado. Sinergias mils que contradicciones.
En,ln,-¡-o,O,ll1lf. tn GAUSA, Manuel, HOI's",q. Nw:y.u allcNlMi.as, "ut'VO, )i,I<'I/IJ>, Bilr<;tIO"a; ACIAR,I??8.
Mee!"'1I 01 CXlreme"
en NEUBAUER, Ht"orrk, CuriO"5 momt"!S, Coloni~, KOn<',nMn,IQqq,
.186 ---
•
•• encabalgamientos .. t t t
• "".01' ..
Il.1GI Macias, acoples, apoyos o solapamientos de una cosa sobr~ otra, producido'i entre elementos de similar potencia. Si el come"salismo o el parasitismo conllevan dIferencia o d~spropor ción, el eocabalgamicnlO implica Similaridad y simultaoeldad d~ tamaflos, fuerTas, tensiones y situ;)ciones. IFSI
ESlratcgias parasitistas de ocupación sobre lo ex¡stent~, de apareamiento con lo antiguo. Ampli.:lciones y exlenSlones seran encabal9amientos.
2
l. IOrl,*>, Que ~S. 2000.
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2. ARAhGURE N
(,ALLrGOS. V".I""d.r
IU;lllrodl I'I'J'J l. A lM'
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4. Jo.... "nl"nln SOS". MMI.' 1 "'\~ GONZALO. P,opuMI,J IN 'th" b':,l;"'~dtl TUI'" P'.....I GoIldln. L.. ~ Poi 'l1'" de G.,J"
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187
• enel ves ¡Me! Ver 'relieves'. Bajo el término 'enclaves' -o 'relieves'- denominamos aquellos dispositivos qtle se COflcilllm como paisajes -o realcl!s de paisélJe- dentados;
-+ 'b.no:. ti' 'd,¡po¡'tl\lOI', 'tCOIO'l" .ell"·.
'.m'·''''''IC,a', ""''''1'''' a' '1,",'.1\ '" 1,''''1\','111,"'' '"""',11",,' ''''lI"•• 't I<;a" 'pa".¡'1 ___.tl\lOI', -"'11.,.,'
"""..,\,•. ".
', .. lo'. 'IOi>O"l'.lI.,
,
"enJpciones de paisaje dentro de otros paisajes", La vocaciólI de lioriLOlltalidad de los suelos cede, aqul, allle un Illovillliellto de extrusión. Los relieves o enclaves traducen, pues, IUI llIovimiento de reapariciórl de lo topogrMico hacia geografías cada vez más explicitas en Ilas que la sistemática del dispositivo cedería, también, ante ulIa naturaleza rn¡h t<'Jctica. ElI tdeCIO, los relieves, COlllO enclaves localizados, sor, de:CiSiones contingentes más que sistemas organizativos. Son movimientos puntuales de plie\;llJt' des tillados a alojar prOyrarnas concentrados - "eJl-
Iclavéldos"- a partir de una posible -y radicalil.,lda- l1íbridación entre paisaje y arquitectura, pero también entre malla-circuito 'J topografía-reVl'~a. EH efecto, lo específico de los enclaves es que tienden ,1 Ser operaciones ele Ilastarc!ia entre lludos {como repliegue.., como enrOSCilJl1iento<,l 1,/ suelos (COI1IO plieyues, COlll0 plalaforll1,ls) '/, en este semido, subrayan 1I11a cierta singlJlaridad en la propia noción dI' r!isposilivo -como si.. lema- que aqui contemplamos.
1, Oasis,.n VVAA, /I/lIó";iI NMurill, rJ;trefl<)M:
rri,
O.~~n<)·ln\ll,,1t
G~uac~, lQQO,
1101. b.
2. John FORO, L" riili9f!I¡('.l, l
e" PARKJNSON, Oavld, HI~Wrid
*' ,jn., 6an::donll: OestlnO,1996, J. ARr,IIIKlJ6JK, BU l,lIIl/l(,lf"'l, le¡e¡e¡ 4.VI.f,\tf GUAI 1AR1, Cf"trOlfC"OIDq¡CO, ;>Ui!rLollano (Ciudad Ilcall, l'I'¡~.
5. AC1AIl AIlQUI ~c
I UIlA (COI' Carlu> Hot.!y r.orr!.,,"C'OI> r!f! P/I5eo Miln/imo, Calpe I
~ANI'ANAl,
(IIlieMlfl, ?OOl.
.188 •• energía -t ,",,,,~II'.·nll,,,,,ID' [MG] '~O "","om.,·, "IUl '.
.., ,",m," ',,,....
~l.l'
energla como potencia El1er~ia es entropía. Activación de fueoils y e~fucr70S. Vchiculaci6n de (nue vas) informaciones. Interesan aquellos procesos/fenómenos OsitlltlCiOrlCS CJ paces de producir -o introducir- energra posiliv,1 en el sistema. Energl;¡,
COmO (r{')información abierta -no-disciplinada- mas que como progreso li(leal. Energía como catalizaci6n (y alimentación) de potcl1ciQlcs. Acciones o construcciones, manifestaciones o trayectorias. Impulsos: estl mulos y desellcadenantes. Siempre reactivaciones -y proplllsiones- del entorno.
IVGJ energla como Impulso Los lugares tienen energía propia, construida a lo largo de su historia con fenómenos fisico~ o espirituille~. Cualquier acción humana debería amo plificar la energía propia de un lugar, entrando en sintonia con ella. CualqUIer obra de arquitectura deheria amplificar las condiciones de un lugar, aporlar energfa al IU9M, l1unC,1 quitársela.
'Ofl, TtrmlnlJl POrfUi/riil. Yokohilmil (J~p6n).
l'lQS·?(lOO.
CriW"J OIAZ MORENO, Ef,~n
CARCJA GRINCA, G rlQ(I><', Cu"'urso Inlum"iollilJ 'La C"SII ~ G~r~' (2 premio), Tokio lJilo6n), )'lq'l.
~'8g • enlace rMe I IconeXlón, pero también contrato, vInculo o relación de parentesco o de intereso
-+ ",
",.""ro"'"
3" •• i "!01i ~.n : o', 'InlO<'<:3,,'b",', 'I''''dc',
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• enrotlamientos IMG]
Iver 'enroscamientos'.
lIIIlIIIII!II
rlll"n""" P~,!plpr¡a. F¡~I",l< 3 1/3, 1'l(¡r,
en
• enroscamientos lMGI
Ver 'bucles', 'contorsionismos', 'dobleces', 'estrategia', 'geometría', 'nudo,', 'pliegue', 'pliegue-repliegue-despliegue', 'topOIOYld' y 'trayectoria'.
l. NI IIRCHITrcn, P'O~I'CM P,,1kfln"5~
C,,,.¡.ldl, A",sl~,d~m (P31~~~ B,ljO'.l, l'l'l;, 2. IJ~" VAN nrRI«(L, C~r(llin~ ROS IUN$lllnlnl, Viv,'enr/,l MOf!bilJl,
Hel Goo. (P"'$'" B~Jo,).
1'}'JI
). /lJl)¡ono NICOlIIU. MQ"!~ DOMfNGUF7,
e"rop.", Alme,c l'l'l'l
51l~, ¡lr~mlo),
(P~ISl"; Saio~l,
4. Arturo FRFDIANI ISO S ArQ, vUdda'dJard, ¡ '1'1'1.
¡,. JQ~ MORALES, Sara GllES,Juan GONZALEZ, T'~IJr(}. NI)"r (Ah,,,,,,,,l, 1'1'1'1. 7. Ma"~ Jost ARANGUREN LÓPFZ,Jose GONIALEZ GALLEGOS, CUllcur.o p.lr" .lulMorio y de ~"lIg1"t'.O., f'~mplonll (Nav"rra!, ¡<¡<¡e.
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,
7
•• ensamblaje ... ·~.o<'.r ""CI', ,"""C1I", 'Colll'l<"
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'.'" 1",.,".... '{o'''I ...«,no '" ''l'"'''' 'll"Q"""'.',
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(unión de diversos) Ver 'collagCJ.r'. Asistimos a unJo utilización disléxica del lenguaje, atropellada, que incorpora voluntariamente e~traf'ezas a la obra. El mecanismo de e~ta~ illcorporaciones no está realizado sobre la base del ki~·tc", SillO del cOllcepto de ensamblaje. E.I recurso a estas operaciones 110 se lleva a cabo desde 111 slnta~is: aquello Que dispone lo que hay antes y uespul!s, sillo que muc~as oper'aclones se realizan sumando trozos, anadiendo pt'daLos. Ingredientes derivados desde la ingellte información de los heterogéneos programas funcionales, fuerzas de la Ciudad y tambl(m por los propios mecanismos de url
(unión de componentes) Unión de piezas haciendo encajar partes salierltes de la una en pilrtes entrantes de la otra. Machihembrado. Construcción preferentemente en seco. Montaje a base de materiales y componeutes rnaclados o solapados. I-abricación real o virtualmente desmontable. ~
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Lou,des GARCJA SOGO, C~"lro ri~ ",Io"""<,,u" d.-l ""'lru ,A'Vil"'""", Val~ncla, 1'1'14.
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·,:~.iKl¡';;,'l:;~II~ • ",,,'
x ensanche de Gibson rvcl
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C<1Sa era EMBA, el Ensanche, el Eje Metropolitano r. .. 7. Proqr<1mll un map,l que rrlllt."slrt." la frt."clIt."l/cicl de intercambio de información, cada m;1 mt!gabytes, un ul/ico plxt!1 el//lna gran pantalla, Mall/1
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V.Ce"le GUAlLARl Nuria DIAZ, C¡lIr/,lrJ ¡"/o"H.lnO"iJl,
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• enSQIYo '.<>1"".1 ,.' "'. 0"'" '0,0'
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I rSI
." El
ensayo piensa su
objelo como descentrar/o, hipo/ético, regido por lmil l"determinad,l: 511 di~clJrm ('5 5ietrlpre aproxitl1<1t:iÓt1. Se .5ilCIlr/C /,1 i/u5ión de UI1 tllIJllrlO 5{'l1clllo, lagico 1'11 el fondo, prees/,lblecido, regido por una illexor,lble necesidad o vohmlad. Por el COI1Ir,uio, el srr rli!PfPllciarlo (/(>, I'tl5ilyO H' /105 trlllf'5/ra PI! 5u provi5iOII<1! ('5pera, en f'5l' tiempo tlIJIlC,] aC'l('cir/o, de lo po5ihll' 0, /11 merlD5, dI' In r!Psearlo. y cu,mdo su mirada oriétl!t7se hacia mI pasado relativamen/e leja110, no por e.m iJbanr/cma la ¡roní,] que riqe 511 intenci6n crl/le,l,"
Iógic,l ¡I/cirrla,
'''O<''I)o~,
borr()~
(J ro RAU TA, Fra.ncl\l:o, "Pnr "na t ;Io,nlla ¡jpl ."
IrSI
Carilcterísticils del ensilyo: c.1riÍcter errilnte, vilgilhundco de significilclos, por rodeos o de manera oblicuil, invenciones persOllales, provocarlor en lodos SIIS sentirlos, emancipación de lo pilrliClililr frente a la 101,1I1dad, intenciórl de nlanejar una 101,11idad a Iraves de las partes, no hay inlención de resolver sino de manejar lo incompleto, escritura ironica. ,1pro~imaciones
*. entorno -t '",¡.,... ,w. 'tmOil"tf' .",~II"~· 'c.m~.'
'01""'" '''1.. "'mi"",
leol
"Prlln~ril r~ill¡dad completamente Inte9rada y mundos entre ellos rle)Má oe e~lsllr", Hanl Rashlrl,
v"tuale~
(fonde la distinción
~1"~"II".. IOt". 'O¡''''OI, ¡ob,,,!u·. ·1' "·.
'"",1.",,'
o.-loyO". '
I"I.'\d'
1M(j I Ver 'ilmbientr.', 'mmpo', 'contexto' y 'luqilr', Entorno ya no es sólo corlle~to (o cuando menos IlIla visióll limit,10a y limitativa del contc~to) sino ambiente o medio definitivamente glocal: en lo local es lugar o, mejor dicho, c.1mpo. Fn lo global, escenario o, mejor oicho, realidad (fisicil y virtlJal\. Escpnario de cruce I1witicap.1,
~192 • (en)tramados IMGI Ver 'pautados'. El énfasis en la definición de una matriz tramada y flexible de soporte
cilracteriza aquellos dispositivos definidos aqui como virtuales (cnllrama
dos evolutivos: se trala, en electo, de estructuras dinámica.'; -circuitos de movimíentos- concebidas como a¡.larejos pautados, organiZ
(Enltrilm.1dOS, pues, de gcometrras reconocibles o deformadas pero con ca pacidad p.:lra superar el rll.lido orden reticular y propici<1r encajes de trayectos multicapa, complejOS y flexibles, que remiliriilll a la propia defln!
ltlidOJo t" Id",... m.. '",. t"
tlAU 017,
I~~~
ción de las grandes r~df!S infrat'structurales de articulación territorial: trazas más que trazados. En ciertos casos se trata de lóyicas evolutivas bnse", entre lo predetible {lo reiterado, lo ~lIencial, lo scrl...doJ y lo Imprevisible (lo smgular, lo indIVIdual, 10 dutónomo); secuencias generadas a partir del diseí'lo de "tensiones dirKcíonalf's" -carTiles, rililes, matrices o pautados~ en el espacIO (el pai~dJe o el rf'latol pero lambh!n de cadencias e intermi· tencias imbricadas, releridds siempre a la articulación del pOsib1f' lapso variable espacial y lemporal- f'lltre diverc;os acontcclmlentos: ritmos trenzados, pues, entre 1lllt'dS -o supedicies- de rccorrldo, puntos de ocupacion
y vacíos in-betwee" bclSICO~ en este tipO de eSQucm<1s, tanto por su estrattgica disposici/)n como por su nalurale7il exceptiva, abierta e intercadente.
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l. DE CllRK·YAN OlR I'LOlRG-WllJNlNWllLEMUI, Europan 111, S·Hert09C"boKllll'.tift a'j01l), 19<12.2. DMA, Vivielld4s, rU~llok. (J'"0"!. l"H. " AORJAAN GEUZC&WCST 8. M.sre'T1/'". 6ol'l'ltO SlIOrf.'Il:IVI'g (Amsltr~m. Pa ~ II.... IK:, l~(, 4. JoW MORALES,Juan GONZALEZ Canc_dfo "'.~ p,tI'lI ~
11194 -f .......
•• entre (o entredós) ¡¡>I~'Mnl"'·. IJM I lEn clrquileCllJra, el 'enlre' cenlraría ~II illlerr.~ por aquello
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NutwJS aUtmll!lvil5, I>uov05 sifltm!!s, IlMctlo".: ACTAR, 1<¡<¡1l
Imb,IClIcion
Que media, qllC
t:~ la arquitectura tle la relación y de la tangencia. Seria el urbilnismo de los sistemas abiertos, sería la arqllileclura ~in limites, desprovista dc clau SlIras, abierta a las fenolllenologias de lo~ pili~i1ics, pero lambil'n seria la rquiteclura ele la conjunción COIl lo mínimo y sin inter~s. Seria la arqlli tectura que se lortillecp con lil~ ~illlilcione~ miis apuradas, este seria in c1uso su territorio predilecto. I a lilnqencia es su lugar preterido. El 'elltre' es un espacio permanentemente en luga, un territorio propio, un limite hecllo Franja, 1H1.:l fronler,1 hr.cllil pilis. Pero .1demfls, pareceria como una COrlqllistil propia entre dos lerrilOrios beligerantes. Extrólno, intlltról do, camuflado. Sería la dirección ideal de un proyecto contaminado del medio que le ro (lea. Se originarla alli donde fO.1 partir de) las condiciones no son preci sas, sino ambiguas, confusas, malvers.:ldas, híbridas, inclcrl.:ls. Un proyecto que ~e oriqinara en tal qrado de confusión, por ejemplo la qlle se da en IlIlestras periferias, intentarla teilirse o imbuirse de esto o aque 110; pretpnderia -ese proyecto del 'entre' atraer hacia s1 todo lo que pu (Iiera utili7ar para ohtener un espacio propio.
~aclc
II.no"" una .,uuctura ri7<1m
Ver 'entrefde)dos enftrellil7ados', 'infiltración' y 'vacio lleno'. El en'lredó~ no e~, necesariamente, un espacio residual (el vacfo entre dos volumenes propio de l.:l arquitectt.lra y del urbanismo modernos) sino Que, en las geometrias complejas, puede ser un lugar sustancial: el lugar donde la geomelria "inspira y expira"; un lugar de ambigüedades sincrónicas. Un cojin elástico estructural. ln\ere~a, en efecto, esa capacidad de junta del vaclo intersticial impllcila en dichas confiquraciones irregulares. Ese posible ritmo entre lo ocupado, lo omitido y lo clllilzado: IICrlOS, vacios y enlaces (o articulaciones), es decir, superficies, puntos y lineas Que se interpelan en secuencias y combinaciones espaciales. El vacio no separa, entonces, sino Que une. Es una gr¡;¡ptJ c!\tre i1conlccilllientos que enlaza, ya Que es el propio vacio el que permite articular recorridos, soport~s y accesos, produciendo mallas o canales- de conexión; reilles O virtualcs.
~'95 ... .. ",,' ',,,,,,,,,,,,,,,, '
• entr (de)dos y en(tre)lazados IMGI
I"u",,' "'""". 'I,wd 1,,"'- 't." 10':0', u.n',ld",·, .0",,1"Ii"','"
1.Oiag.ama'ACIAR ARQUITECTURA, Corrtdor (;rM'Marlbor, ?'100, 2. Proceso, AeTAR ARQUITECTURA, 6JrcelonJ LJl\d C.rld, 19<)8,
En la propill de!inici6n frnctlll -ilbien,) y disconlinuil de las actuales lOpoloqias lJrbilllilS subyace lil presencí,) del vacio 110 ya como un aconte cimiento residual ilistildo o (xcepcional sino como un subsistema ope rlltivo vinculado 1'1 los propios procc<;os dinamitos de espaciamiento y ocu pilciórl que en ellos se cOllliguran, generadores de separaciones, huecos, recortes y posibles canales libres de recorrido y rclaci6l1. Si nurt1ntc Il~OS el trilbilio de la arquitectura se ha concentrado en el lleno -lo edilicio, lo edificado hoy ambos t~rminos vacio y lleno pueden combinarse ilrticulad':lIncntc en estructuras mas complejas referidas'" se cucnciilS posiUvo-ncgiltivo vueio lleno que, bien diseiiadas a todas las escalas, !;worecerian agenciamientos más elásticos entl'e acontecimlf'ntos a lravés del propio papel relacional otorgado a los espacios il/ bctwecll. Nllevos cOlljuntos trenzados concebidos a todas las escalas basados en sl~temas de dedos o cntre(deldos en(tre)lazados, Combinnciones múltiples entre espacios de ocupación y espacios estratégicos de incisión dilatación que ejercerlan de juntas entre acontecimil!ntos. la antigua estructura expansiva y radiocéntrica, alrededor de un unlco ceno tro, podrla dejar paso a escala territorial a otro tipo de estructuras ma· liadas, más tlel(ibles, elasticas y sostenibles. A una escala más local, esta seriación vaclo IIcno podrl,) t,)lllbién rciniciarse, como en cualquier sistema fractal, (rl!)estructurando antiguas y nuevas estructuras a partir de la definición arrllmica dI! espacios osmóticos -infiltrados, deslizados, recortados o insertados entre otros posibles espacios heterogéneos y diversos de desarrollo.
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~'96 • entropía -+ "."'PI", ',"Q\\
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La energla ni se crea ni se destruye, tan sólo se transforma. El primer principio de 1" termodinámic" es bien conocido. El segundo principio, menos. L" entropí" siempre crece. Lo que significa que los sistemas pasan de estados altamente ordenados a otros más desordenados. De estados inestables, a estados de mayor probabilidad estática. Hasta un limite: un estado estacionario plano. Una flecha del tiempo inexorable. El desorden para los flsicos es la falta de complejidad. La entropla mide laxitud. Según este principio fisico los estados tlenden a la desaparición de gradientes. En el arte, al contrario, cada etapa tiende a buscar equilibrios nuevos y mas compleJOS. La arqUitectura necesita tenSlonar el espacIo. Llarden en arquitectura es un equilibrio de tensiones contrapuestas. Gravedad unto a levedad, Rapidez junto a consistencia. Escala junto " tamano. Estabilidad junto a dinamismo. El equilibrio es inestable. Más profundo cuanto más improbable parezca. Cuando la entropla es minima. La arquitectura roba entropla al ambiente porque es un sistema abierto y no lineal. Cuando se aleja del punto de equilibrio se abandona el r~gimen lineal. No hay prolongaciones lógicas. Aparecen discontinuidades. El orden se establece por fluctuaciones. Salta, se arrastra hacia nuevos e imprevistos estados.
•• epítome -+
(epítome multiescalar)
'~'o~h\OO', ''"'aClon..
El proyecto contemporáneo se concibe, en ciertos casos, como llllil slntesis a-escalar de una ciudad definitivamente multiescalar. Un epitome - un con-
'H><:ala(0< '",""".",,'. \1'0"11'1.01'. '1 rall~,,·
centrado- de sus propias dinámicas básicas pero también un trallsfer: un movimiento en sinergia con 1'1 lugar pero capaz, tambl~n, de provocar un salto de escala hacia otros escenarios; más allá de sus límites. Dicho salto de escala entre estructuras subyace, en efecto, w la propia definición de los procesos dinámicos aquí contemplados y, ¡Jor tanto, en la propia naturaleza contemporánea de la idea de ciudad (como manifestación más evidente de tales procesos). Ello permite imaginar dispositivos concebidos como virtuales mecanismos de intercambio interescalar entre el sistema local y el meta-sistema superior (la ciudad) producidos más desde órdenes estructurales (y conceptuales) informales (organizaciones flexibles del espacio) Que desde anhelos compositIVOS dirigidos a refigurar fragmentariamente la realidad. Dispositivos concebidos, pues, como virtuales epítomes del sistema global (entorno abstracto, territorio evolutivo o ciudad): síntesis puntuales, en definitiva, de aquellas trayectorias -y situaciones- básicas (apropiables y operatlvizables) que definirian sus principales movimientos. Dichos epitomes multiescalares se convierten, entonces, en "mapas de acción" (más que en metáforas) referidos a otros mapas (seleccionados) de la ciudad, emparentándose asl con aquéllos que proponía José Morales: "describamos la acción de oCOfls/rvir" vn mapa: pretender q¡le el edificio no hable sólo de lo que contiene, o mejor, q¡¡e 1Mb/ando de ello proponga el resumen intencionado de /0 que fuera ocurre, en /a ciudad f. .. J, que ate las figuras que pueden estar, en e/la, contenidas... "
197
Ello permitt: t:~tablecer un posible grado de resonancia entre la lógica abierta -difusa- del proyecto contemporáneo y la propia estructura di¡,.,: ~. ~ .. - ..~' , ft,~a ~irJacabada- de la ciudad, ~irJtetizarJdo sus informaciones -y si¡A'I'~¿¿~'-'.'~':~p. ttlaciont:~- !,lt:rléricas, en compresiones a-escalares capaces de reactivar ~~~~. '..... el propio lugar en el que se inscriben mediante traspasos -o saltos- de I escala referidos, pues, a los propios movimientos de la ciudad contemporánea: a la configuración mestiza de sus conjuntos edificados (formaRtf~r~ntt' dt58r. Apropiaciones t,kticas reJacionad.as directamente con componentes reNu<;iOn; "'dll~. ~I~vc; P~Ut~1 d",a""ed~ (~e<:ue'lc¡a>. tr~"Ia~l. cursivos de la ciudad (lIenos-enlaces-vacios, capas·redl'~-fondos, ocupaciones- recorridos-dista nciamien tos, concent rado nes-co nexiones-d ilataci 0nes, pllntos-lineils-~Ilperricies) como manifestaciones de procesos combinatorios capaces de propiciar isomorfismos a-escalares e hibrida· cione<. a-l'~enciales.
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Reltrenle: e¡.p,:lcios lih'es. NociOn: p":II>il;C. CIJ"e; 'i>(IO~
(enda.c>, WclO>l.
(epltomes de la ciudad) Algunas propueslil~ de proyectos recientes replantean la relación entre el espacio y la arquitecllJra. FI f'SI'l<1cio vacio, "esa especie de 'lada donde todo está", no parece ser el eje fundamental sobre el que pivota ahora la reflexión en torno al proyeclo en términos gp.nerale~. La formulación sobre lo que viene siendo el espacio en arquitectura tendría que ver más con la ciudad y sus acontecimientos que con la estancia propiamente dicha: aquel lugar en el qlle el espacio quedaba COlltenido, y de alguna mallera estabilizado. La ciudad indllce a proponer el espacio de la arquitectllra desde otros parámelros. Abrirse paso, resistir, camuflarse, son accione~ que aparecen fotografiadas en muchas de las arquitecturas que ahora nos illtere~an. Nada m¡'¡<. diferente de <1
.198 • error IJMI Pueden dett'Ctarse i1rquitt'cturo1S que trabajan con lo que)t' podria deno~ minar "la aceptación del error". Bajo esta asunciÓn del equIvoco, pareciera que estos procederes se recrean (on el jlJe90 de 10<; ~1ICt'los, 'J a veces numerosos, tro~os de mundos enconlrauos. No habriiJ unas decisiones latentes, y de antemano .lceptadas, sino que en un grado comparativo, sena sobre la base de las ca$ualidades con lo que trabajaria el proyecto, más que sobre la ba~ de busqucdas e in dagaciollcs pre(ijadas. erac,,),> a multiples operaCIones, el proceso de en
samblaje dihuiar••l las obras. Desde luego, aquí la proximidad o sintonia
con lo que fllt'ron "Iqunos de los trabajOS de las val1yuardias artistlcas es coincidente. Dadá, surrealismo, etc. Esta arquitectura, de "cadaveres ex Quisilos", no se conduce merced a decisiones de proyecto sistemáticas o estructuradas. 1a f
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• erudición ... ,I,W"'" ''',1''. I
I Me] Iver 'neoclasico', A veces IJll ,l""llabetismo Mcllco -selectlvQ- f
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* esbeltez lel
"Ma..,ma ,.'>hto/lu ... mlllllnd ju~die¡~ ~ ocupadÓrI, m/tltnW Ifflfl
Vilrlllb~, !iJguletKfo
el criterio de
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hoJbi/iKiM _ litf<1 p/¿lnfA", (DIAl, CnSI ~ ..;
iGARCIA CRINI".. ffr+n. 'Arqu tKlu..a ''''pe..I1'a~Wlts· ""
Q"w...., n",
Crist'M DIAL ~ORENO. El.... CARel ... GRI NO .... ""9'i JARAM1LlO, V:~:fflCW It"lPO"oJ'n. P
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"Oice~~ dt' /lna flqura qcomttrica o de un objeto natural cuyas partes tienen '" mi~ma fortT1
CM"NDH Ollal,
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l\l)(lIlC'I). 19811
• escalonado -+
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I MG I
"'_ ,'ud' I',kl~ '~'on"'.'.'
"Dicese de /JIIJ figura geometrica o de un objeto "J/ur,ll cllya estructura esM dominada por un numero muy peQue,lo de escJlas in/rmsecas muy di'crCllci,ld<1$. Escalonado es el contrado de escal,lnte y la traducción de mi nealoqismo inglés scalebound." ICM"NDrl BIlO1, lleno!l,
IMGI
L05 oblelo~
Ir,lel,'le,
~~r~elo",,:
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Vcr'banCillcs',
* escena 1001
Abn!' los ojos y eierr, los ojos", una escena, Ld l'Io«'lld el! Id unidad del flash
creati~o
de un espe
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m~iC,JI, core09r,ifica
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_, card,aca, del publico.
CdpdS que son SllltOIUZoldolS en 1,) mente del espectoldor_ Es muy .mponante crear
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a.anud,)s -nuevas
tdl
~t'C~
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Peler erook.
velozmente. La realidad nos lIl'va mucha
nos supera. P.lrece f.le;l: "Un IU9,)(
~ac'o,
BobW1LSON, (nre RUIZ·GELl, O_en')'od. S.,bur-g, lenS
~en·
una acción y un obstr·
S&Aa (SORIANO PALACIOS), ConC!lr50 paN' ~"iI€idn r/~ Tdld"~rd ~~
drJlob"SI!5, 1,1 R.;n,l
nol<'
ISUIIIANO PALAl,:IOS),
SI:A~
P~IIKIQ ErJ5kaldrJl!~,
Bllbao,1998,
ACiAR flRQUnrC· TURA, PIM,l Pdr! P'C"550, Mo,llorn~~
del Vallfs (Bar,elona), 2000
Vicente CUAI.I.ART (con Mi" SANJU LIANl,l'ro}'<.'tU/ d. urbamldcidll M Id Cd". C".I00.11 M Mou,a, R"r~.loM, 1999.
~203 ••+* espalcia IMGI Ver 'espacio' e ' espacio'. IJM I
"o .. UIl espacio es un vaclo, (1/1 ¡Hleco, ¡¡na /,19(1/1,1, urJa dvda, unél preglmta: as/, liJ NcsccnJ del crimenA con todos sus detalles es un l.'ll!gma, una imerrogación, la exposición de una facticid,ld insoportable, m1!sistible, eliya desciJrada brutalidad ¡la de ser inmediatamente reducida en aras de una /listar/u que la vuelva inteligible, es un IIf~cho /Iludo que se .lbr!.' a la espen¡laciol/ del obsl.'rv<1dor en ulla multlpl/cld,ld inabarcable de direcciones incompatibies." (PARDO. Jo':it
IWMJ
l~h. 5()~r¡' lo> np"¡·'Q). tl~'~clu",,; ~d.
del SC'~,ll. 1'/?ll
"¿ y si el verdadero lujo fuese el espacio?" Desde hace veinte anos Renault está hablando de espacio. ¿Cómo no lo hemos visto antes? La industria automovilfstíca lleva arlos de ventaja al entender que el pacio es la calidad de las medidas, y ha sabido utilizarlo
C0ll10
e~
ar\lumellto
diferenciador.
El coche comercializa su capacidad espacial por litros, que es un arma publicitaria de gran efecto si consiguiéramo~ asociarla a la arqllitectllra. Como dice Vicente Gllallart (y yo): ¿Por que no ICUl
mi en vez de m2 ?
"En América, espacio CI1 EUfllPil,
e~terlor;
en Japón, espacio tislco dOl1de se
~i~e
y se trabaja;
un dominio autónomo de imaginacion", Oruce Slerling.
••• espacios ... ·...1 "'.·..1"'<1.1<1·
'.'09".' .~ n.m,w.o·.
'..p;>< p', '~doo> 1.
'p,b "0
P"_·.·'c'''''''''.,,-.
·Vo......,•• •
IFSl espacio publico 'J privado Ver 'áreas de Impunidad'. El espacio publico es móvil. El espacio privadll es estático. El espacio puhllca es disperso. El espacio privado es concentrado. El ('spacio público está ',lacio, es la imaginación. [1 espacio privado está lleno, son objetos y memorias. El espacio publico está indeterminado. El espacio privado es funcional. El espacio publico es información, el espacio privcldo es opiniÓ11. El espacio público es el soporte. [1 espacio privado es el mensaje. El espacio pliblico está, en fin, en equilibrio inestable. El esp
en la que lo colectivo, el uso de lUla amplia ayrupa-
ción de individuos, se convierte en su unica característica cOllstante. Espacio vectorial. "Modalidad de instalaciól/ en el medio flsico c/ue cOl/strue el sujeto social contemporáneo por medio de su propia percepciól!, de las formas de ubicarse y llsar el espacio q(le desdrrolla. El esp,lcio vectorial es el entorno que do."
crea el sUjeto contempordl/eO el!
(A~ALOS, l,ldki; HER RE ROS, JUJ", A~oJ~
~1J il/~t,¡laciofl
de ,mp,m'doJd,
en ellll1m-
BJr~cIOI1
IM!>I
espacio colectivo o relacional (antes público) Del espacio pllblico hemos pasado al espacio relacional. U 11 espacio élutént ¡camente colectivo abierto al uso, al disfrute, al es! ímulo, él
la sorpresa: él la actividad. A la indeterminación de lo dinámico, del ínleran1biO ell!r!' escenarios aclivo~ y pasealljl'~-IJSllariOS-ilctorl'~ ilclivarjore~. Ya no, plJe~, 1111 espacio de "arredo urbano", una mera recreación neomOI1IJ'
~
lenlalizadora apoyada en diseiios cerrados, es decir, en imágenes "PIJrélli",
,1cabadas (estéticilS puler.ls y autistas para disfrute de rebeldes-vfmrJalos oc.lsionalesl sino un espacio de IlllCVOS p.lisajes -o paisaies de paisajespara la interacción y la apropiación. No ya diseños formalizildorcs sino dispo~itivo~ informaIl7adore~. No Yil modelo~ cívico~ ~il1o siluacionr.~ mesli7i1s. iSPOSiliVO~ -decisiones ttlclicas- abiertas al cambio y !lencrildoras de celón y rnixicidild, CilpilCCS de combinar lil illegriil ¡)Itlsticil con lil il1cor foraci611 de in~talilcione~ tcmporilles para el ocio, el deporte, la cultura, el rsoelilcionismo, la intcrcomunicilción, la diversidild, lil relación y, en del! itiva, la proyección del ciudadilno. Pero tambif!n pilra la cilplilción y relormulaci6n de energlas e inlormacio les locilles y globüles. Dispositivos bilSildos en Co!lslrucciones IlgerüS ca [ ectildas a redes de energla e inlorrnilción; en suelos naturilles ylo ilrlifi iales inteligentes (reinformados); en soluciones mas desenfi!dadi!s y COl1ór'niCils corlCebidüs ü pürtir de müteriilles coloristas de reciclaje. Un espil(Ío relilcionill, pues, cómplice. No sOlo paril el pilseo sino para el esU ulo personal ylo compartido. UI1 espacio colectivo, desinhibido, optimista, islcl1dido y CI1 muchos aspectos cambiante, mutable, precario y revcrsi le pilril unil ciudild dcfinitivilmente mtls alegre y excitante que elegilnte.
~
IMGl "Mie"!ras miraba a izquierda y derecha de /a aYenida, tra!ando de deci dir la dirección a tomar, vio Que habla una media docena de fachadas de hote/, una hi/era de bici/axis, e/ lluvioso brillo de otra fi/a de tiendas peQueñas, y gel1le, mucha gen/e moviéndose como si fl.lerall en la cresta de una ola, lodos COII Ull destino a/ que I/egar. l ... J Aquel flujo era placen tero y nadie se detenla. Se contentó con echar ocasiona/es vistazos de reojo a /os escaparates. La ropa era como la de /os estims, incluso algunas cosas eran de un estilo que no habla visto nunca en nlngun lugar. Aqul deberfa haber estado yo, se dijo, deberfa haber estado ,1quf todo el tiempo. No en un criadero de peces. Esto es Ull lugar, Uf) verdadero lugar." lG tBSON, \'''lllam, Mana Usa auler"da, Bar<:~lona: Minotauro, 1
rJMl espacio del público Si, como se~ala con perspicacia Paul Virllio, el espacio público ha sido SlIStituido por la imagen de éste, sOlo se nos ocurre canjear el espacio de las representaciol1es por el de las presentaciones. Sería preciso restituir el cuer po a cuerpo como verdadera construccIón del lugar publico. Un espacio no necesariamente cualificado por sus fOfmas, sino por su capacidad para be neficiar la relaciól1 con el prójimo (próximo) frente al alejado. Si el ágora ya no sirve como lugar para el "agoreo", es necesario repensar el es[llp,102 pacio del cuerpo a cuerpo de otro modo.
~205 • espacio-esgrima IFSI
-t "'''''1'"', 'di,''''''''' ,,,,611', 'd,,,,,,,¡
•.. ~ .. io·,
·fl.. ,o;IIG~ó', '1 u,o,', 'no-I"""I',
El esgrimista sigue atento una punta m6vil.la delgada e inmatcriall!nea continua flota en el aire, inquieta y etérea como un rayo. Se volatiliza in-
mediatamente, surge y deSaparece. El esgrimista sigue lHl I"astro. En la esgrima sólo hay una punta móvil, sin referencia al terreno de juego. No hay ningún plano. El juego no existe aunque exista el tapiz. No crea espacio, ni lo ordena mientras no se juegue, mientras no haya movimiento. La esgrima es dialectica. Una pregunta, una respuesta posible. No se puede jugar solo. No necesita del terreno de juego. El espacio lo genera el mo....imiento. Un punto mo.... iéndose, rápido, forma una Ifnea. Las relaciones espaciales son fundamentalmente diagonales. El punto alcanza la máxima ....elocidad. Cuanto más rápido, más juego.
·""'"'I."O\'.~"d,"",V·'"'"
,,,,,,,,,,,,,,,0', "0""'''''''.', ' ....0'
Propongo que nuestra arquitectura sea asi. Un espacio que sea el rastro instantáneo del uso. Un pensamiento ágil instantáneamente materializado. Una estructura solidificada en un Instante, casi a punto de desaparecer. Un espacio cuya definición no dependa de suelos.
(:tlenrlf-J~lu MAREY, Cronolo!ografl. de una percha en vlbrildd".18'O·1<104, en /lAVOI'. n~"
ex
España [Me]
España es un campo de pixels. Individlldles y entreldlado~. Un patchwork de paisajes. Todos diversos y todos relacionadoslreJacionables. Todos autónomos y -potencialmente~ interactivos. Difere!\tes ~ "ell red". Un paisaje multifacético y multifacetado. Espaija es una geograffa multlcapa. Un terl'itorlo meta-real con rn(Jltipies territorios virtuales. Es un campo de vibraciones a explorar. Un calidoscopio de oportunidades a (reldescubrir y potenciar. Un cultivo de par-
:;:...;;r'''lt ieuIaridades. Espai1a no es una, ni un solo modelo. Es un conjunto heterogéneo. Puede e....olucionar o involucionar. Expandirse o retraerse. Su capacidad de innovación -su desarrollo avaT1lado~ tan ~610 puede provenir de una apuesta por la irltercornUrlicaci6n y la información glocal, por el contrato táctico entre energias y componentes individuales y co-----=='-=='"Ilectivos (no comune~), por una identidad cOnectada y focalizada -idenVVAA, Me! 2.0. tificada- de sus activos más especificas. adrceloM Melá/lclis. Extremando las diferencias -las especificidades y las especialidades- peB~r~eloM' N.wM.¡jI~. '000_ ro entrelazando los resultados y los intercambios. 11111.201>-207 lVti]
España es (una) multinacional.
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•• esponjado '''SI Ver 'hojaldre (hojaldrado)',
[MGI Ver 'hofaldre (hO¡aldrado)' y 'laminar'.
• espontáneo ! MG 1 ¡ver' abierlo', 'alegría', 'auloorganizaci6n' y 'extraversi6n: faclores de
torma' .
• esquejes ~....,.",~
• ..,.
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al
...........,
IMGI Operaci6n de injerto, de hIbridación, Que consiste, fundamentalmente, en la interacción entre una estruclUra flexible de soporte y los acoples -o en· samblajes de otra hipott'tica estructura en eHa insertados. la estructura de soporte tos "alimenta" y los nuevos esquejes mejoran las condiciones iniciales. Se trata, pues, de Univa- "experiencia colectiva". Porque en el hibrida molda o esqueje- cada parte se conococe como eHa misma ... y como parte de otras multipl!'S 'j multiplic.ld
.esqueleto ."~,,,.-, 'u..I.),'
[MGI Ver 'fuselajes' y 'mallas' . ArmaZÓn de un cuerpo vertebrado. Antes estructura.
~209 • estampaciones IMGI
-+ .<>1'" ....,,' ""'''''''''J~' ',~,
I.,od,'
"
'0
Te~turas,
trazos o huellas que, por presión o percusión, se imprimen en lln de soporte. Por extensión, textwas de paisaje -gClografias o topografias opClrativas irnpresa~ sobre otro paisaJe,
e~pacio
"'.">"', 'r (",
',.Ii'''''.......10", ".'u'í<'
ACTAIl AIlQUITECT UIlA, RlXuper,l<"()rI p,II)"!'.l'(,! tk UIl Illlti9UO cltmpll19, ClIlella, 1994,
• esta IMGI
-+ ·c."'po', 'c"m,-,'Io,", "0'0',",', '"""",",,,.'
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pados Motivos, mensajes o i¡lforrlldcionl;'~ ~upl;'rpuestas sobre un SOPOI'U!, Capas de información y de impresión (como sf'nal, eff'cto y emociOIl a la vez),
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1. Wdl~ MU LLEIl • THI:I Cu"."II"'~, MIIllVu, ~lltnllrt'> p,lril ti prJtmt'-rt!stiJurilmt "El jiJrd,",2000, 2. ABALOS & H1:.1l1l1:.1l0S. CM"l AI/. PrOtotipos md"~tri,'lt<, 1C1C1b J. Fra"ti~ SOLER, Edificio de viviMdllJ, Parll Irran'ial, 1'191,
~210 • estapdarización IJMI Ila palabra 'estándar', servir o ad
-t.mbt<¡...dU',
. 'n6 · . ·d a d re II e nommacl en arquitectura, supone que eI proyecto (0'"0 actlvl
.,"ocio,', ''''''¡)C', 'mK60MJI"K'O)n'
''''''CO''
xione sobre lo que
~e
repite, es decir, aquellil idca que abandona 1<1 indivi
dualidad de las decisiones para optar por un proyecto que desde el anonimato
de sus mesas, espacios, superficies aspire a COIr'tlilr las necesidades de sus futuros inqllilinos o propietarios. Para mi, estandarización equivale a ambigliedad, 11 complejidad, a adaptabi
'idad, a indefinición. Este es el reto de url proyecto: que se base en lo est:lnddr.
• este osis (MG 1 Ténnillo médico del griego
.. ;M" lr.o<'Ilo'
slcno~:
estrecho, estrechez.
En las tramas consolidadas y saturadas de la ciudad densa y construida, puede constatarse la efectividad de ciertas propuestas. Son infiltraciones tácticas de llueva infonnaci6" aligerad
de la circulación arter!al: el proyecto, sujeto a fuertes compresiones laterales, evidencia Su capacidad par
basadas en el vaciado interior y en
o presencia evanescente- exterior.
Desmaleriali7acián, desaparici6n, concisión abstracta 'J flexibilidad se revelarlan asf como componentl!s basicos de este tipo de acción. 1. HlRLOG&OE MEURON, Edifi(ig 2. l'Jarg KISH 1, CaSi< el! N'¡JIJlJIPIhI>/Ii,
2
+. estí ~
,,,,,,,.,,,,,,',
",,,~,,.' """",',
·c."oo. cub"t'd&O
IWMI
5(~"/lellll1,1I15''''sse,B"~llp,, O""k~
(S"I,.,I,''I
(J.:\pó"l, ¡'J'l2
ulo Una investigación de liI Forum Corporatiol1 de Massachusetts sobre los
clientes perdidos de catorce Importantes empresas industriales y de servicios dio como resultado que un 15% lo hacial1 por problemas de calidad, olro 15% por precio y el 70% restante lo hacfil porque lo que lIela, Ola, tocab.1, gustaba, olla, 110 era suficientemente estimulante. La publicidild, que es estimulante por definición, es una referencia inmediata tan importante como lo fue la Iiteriltura o el cine, y las ultimas tendencias de publicidild resaltiln este mensaje: humor, inteligencia, optimismo, estimulaciól1. Si hacer i1rquitcctura es crear oleadas dI! deseos, el arquitecto es, como dice Rel11 Koolhails, un sudIsta sobre las (propias) olas. La posibilidad de estimular esta muy ligada a ICl cClpacidad de información que tenemos de la~ cosas y la que las cosas tienen de nosotros: los cristales podrian en-
te.lder las sei'\ales necesarias para convertirse de translúcidos en opacos, o de azulados a verdosos. Arqllitectura aVilnzada es también, como sugiere Manuel Gausa, hacer liria arqlJilectura estlmulilnte, que habrla que asumir como producto y también como marca.
.211 IMG 1 Ver 'alegría', 'optimismo' y 'publicidad', rlll~rla desencadenante o imptJ1so dinamizador. Hay dos formas de seducir, con~encer o impulsar -de estimular más que de imponer-o Una ~s épica: da energía. Otl"a es IIrica: da ilusión. La una programa -y proclarna- acciones. La olra narra -y suC)iere- potenciales. Existe otra, la épico-Iirica (un acouplarnielllol. Es la 'l1ejor. La mdS dificil.
• estr bismo IMGl
"Deformación de la mirada qtJe favorece l/lid visión rrw/lifocal". (Susallna Gros)
Pez 'watro oJos',
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A"'~ri<~ Cc"tr~1.
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1. Elliol FRWITT. Sim,,1.1,iM df "" Maque lIude.v. l~bb, cn Mil!l'''un Lilnds',lPC. LQll<.!r<:I: Philidon,
(estrategia, estratagema 'f táctica) L
ColI!e~.
Ctsar.
Barttic~a: PIIl~tla.
20001
19'1b. 2. Ar~nl'~ LA (;ASTA, Fernando PORRASISLA. Estrategi/ls de ocupadÓr> y ;K;Ce'O pn el gran San Salvador. 1<¡'le¡
i'.~~ ~~ - , ~ .,
IMGI (estrategias'f estrategas) IHOY la figura del arquitecto ya no es fOrrnulable unical11ente en los térmi nos de U1'l "productor de objetos", ~¡''lO en los de un "estratega de procesos". Vil no se trata, en electo, de diseñar la forma, local o global (de cerrarla, de ac,lbarla, de completarla, dI! embellecerla) sino' de propiciar regias del juego -Iógica<; evoluLivas- para eSlruCturas virtualmetlle inacabadas, en constante -o virlual transformilción: estructuras C0l110 las de la pro pla ciudlld contemportlnell- en constante mlllacl6n, recuperación y mocrr"lizacl6n. Procesos, pues, más que sucesos. No se quiere renunciar, no obstante, a la forma. Pero se desearia primar¡ mas que los dibujos o las planim€trlas- los sistemas: los mapas de acción. IFPI
(diagramas) Si lodos pensñrilmos que en cada proyecto hil)' que Ir mas alla de la slm pie concreción, convertirlamos nuestro trabajo en un verdad€ro juego de estrategias, Dejaríamos de dibujar para diagra{matiza)r.
~212 * estr ....
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tegias de apropiación "Todas /iJS rCiJlidiJdcs UrbiJnilS se /les m!/cstr,lrJ come 1m qrari'p",,, dI' fill't"re~ va-
r'.lb/cs. LoS C.lmirws que debemos seguir para comprenderlos '10 ¡Jliee/en rt:/JfurJucir los del urb,w,'smo convencíon,11, y,l que las /'stwct"ras invislb/f'$ y m,,'mm~~ que intCfiJclUiJl! e/1 el espacio urbano configllrall (m,l comp1rj" ¡(¡"n;, (/',.. ¡!dce ""pemd-
bit! IJ idcJ de una plan/fleJe/dn glotM/ y cerrar/lI. La
vclocid.ld de /05 cambios Que liMen /ogilrel1 el e~pilf:i(J IIf/IiIIIO impulSil
iI ~bor·
dar SlluiJc/oncs COt1crcl.1s en éPOC'15 determinild,,;, rifO mndo 'lile 1" d')/!lIo y la CQIIS-
lrl/ceió" de dicho rsp,lCJo precisan Inct'santemrllle de meClwi)fllu$ regeneradores 'quc cs!"(lic,, /05 f"CforeS p"rticv/ilres de los (*'int(/~ l"g;¡fI'~ Y ~m illlerlJcciollCs COII
los clImbios y slstemllS glob.lles.
Lol propuesta de proceso global para las ills/it(/ciolle~ ill/ell/;'¡ )lItlplifiC
lil'- !Odos los posibles comportamleTllos
y
i1cdon,.~. MI propue~/;,¡ consiste en rede
/l1ir sin ceS<1/" los sis/em,lS glob,lles Ipl.wdirilriorl y legl)/
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pued:JlIlIctu,:¡r libremente. Las leyes l/I'bilnistiClls espmlolas sobrt' 111 colocación de contel/euores ell
d CSp,"lcio
Ul'
b':¡,10 delinNI ('':,1C/<1I11('11Ie cómo (/eb,.n ~er dir:!lfl) c:ol//elledore5: sus medidils, el mil terllll de que eSI,llll1echos, su c%cilció,,_ .. Pl!rfI "" ddi"en Sil liSO, porque un come ,Jedar, n,lrw'almeml!, Sl' ll/I/iza pllrif IINlr escombw) y rt')tos, ¿1I0 ~'S ,lSI?
Oc este modo
el proyecto futlcloll,l de rfistllltil~ f(lrtl1¡¡~, l!(In/l/e la gente pilgil su permiso il 1.1 Admlnls/r,lCion y lueQo (lu/:rlrn /lilo-r lo 11"" '1IIIer,lll, lo q/le lIeceS,'lel1: reserViJ IJrbJn.J. esp,lclo ""ra respirar, punlo de erlrlll!ll/ro, LOlld~ ue juegos p,lr,l /l/ilos, ,1r"boles•.. En el C.lSO (/C las 110rmilS ~ollfl' ;¡,I(/ilmi;¡il', puedes olltCI1f.'r VII permiso p,lr.l coloc"r ,m
.1I/d,1It1io pOl'qlle "MCeQt,ls" (l1II/,1r 1" f,I<:/I,,,/d rkl elidido que deseas contilmlnil/" (pue des provoca/" eSIl IIl'Ctsldad /1;l(.I/mdo urlJ ¡lm/ddd lialtldtiv,l ,wtcs), Lucgo ¡lIJedes (O 10C,lrlO y COf)s/nl
m,l h,lY olros agll¡e~o~ Il
"mll'v,,, rI"filliciu",!s'¡
qu.:: pod'::/11oS USilr CO/1 objeto de
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cordll/" alas IlIstiwciones )1I/lrOl)i(l IIlCilPilCitJil¡j para dc'limi/ar la realid.1d phu'al y p.l/"a
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. 2 1 3 estrategias de apropiación
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~"4 • estratos (o subsuelo) 'an'I.,,',"'"!'''·, IMGl Capas mixtas de información sllperpuestas en altura. 'l.,""• .,."",', 'hOI·I~f~'. Capas mixtas de información enterradas y, ocasionalmente, emer9idas elel ',",
subsuelo.
+ estructuras de ocupación
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~ ·~d, .. ' •• ' ,o>' ·d;'pO,'II\'O,·. '<>IO"p",;o,,",,', .".'..."'.K,...... ·h,b"....'
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"Existen derechos terrt'stres, marrUlllos, aéreos ya/lOra /ambién espaciales. Los aéreos afectan a los pasillos para los dviones, mientras que el
derecho esp.lcial es, en lo q/Je se refiere él (/11 satélite, la propiedad de su órbita. O sea, existe Uf! derecho sin lugar, 11/1 derecho de Irayectoria, el de aviones y b<1rcos, y Vil derecho orbital, el de los salé/iles. L" crisis del derecho de ciudadania nos ¡"cita a creer Gile los dercc/IOS delllOmbre po dfran quedar reducidos a (1fI equivaler/le del derecho de los vehiculos. El hombre estarra ell posesión de su trayecto, no de su morada. La pro piedad entra eu crisis cual/do 111I ve/¡{wlo que se,l ducllo de su trayecto pa sa, y lo q¡le (¡IJeda detr"s de él cuando ¡la pasado ya no le pertenece. y aqlJi debo decir que la velocidad, la capacidad de desplazamiento de los i"dividllos ha cOllducido al esl.lrlo de derecho !Jacia una siwJción iJl quietitll/e." (Palll Viriliol lEste lluevo derecho está transformando la idea de ,)rQuitectura de una lor ma radical. El modelo lradir.iollill de suelo en propiedad para una propie Idad arquitectónica está dejando paso il nuevas fÓrmulas de uso o aprove IChamiento temlloral, fUllciOllal, ctc. Ull lluevo concepto similar al pago por visión qlH: introducen las nuevas tecnologias, M llltipropiedad riel suelo y vivienda propia, alquiler de espacios en centros his 16ricos inCluidO CI) el precio de vellta de una casa en el campo, pago por uso de la estrllclllra, y una diversidad de modos o formatos de intcraCtuar. lES tambien 11M consecuenci,' de reinlormar la ciudad: el mismo suelo, muchas clasificaciones.
Willy
MULL~II
• 1HII
Cg"~ullj"y,
Al;': f5(n,.;WrJ> de gCllpJdC", 2001
~215 + estr cturas informocionoles -t 'Inlo"".·
IWMJ
1. Fr~nte a la separacion por capas de lo moderno, lo informacional actuoil sobl'e la e~erlcia de la materia que afecta, creando una lIUella naturaleza hi· brida capaz de responder a las solicitaciones de lo fisico, e interactuar con lo digital. 2. Estructtlra inform'lCiollal e~ a estnlctura, como doiltO es a ki· lopondio (con Max Sanjuliánl. 3. Mientras la estructura tect6nica coge su forma siguiendo las leyes de la estática, la estructura inforrnacional coge Sil forma en su rnollírllierlto. Está más basada en su cinética Que el1 su estaticidad. <1. La estructura inforrnacional genera entornos reactillos, configurados mediante la interacción de personas, objetos, espacios, limites, redes, interfaces y contenidos (COIl Sllsa'la Nogueral. 5. Si la casa es el ordenador, la estructura es la red (Media House Project). 6. Una casa dom6ticaes un<1 casa con ordenador. Si la casa es un lIaso de leche, y su capacid.ld computacional un terr611 de az,kar, una casa informacianal surge de la disolu· ción del terrón de aZlicar en la leche (Shrikumar, Media Labl.
l. hlruetura de energia
2.
E~lruclura
de 'ed
l. IWCH~, I)SV&Sl~ "., túd"Jo rP.' ofrCIIIJ., LJ Otfcn~c, I>J,I~, 2000 2. Vicente GUALLAR 1, btu¡J,o ú~ ~UI'iLJO IIIfof/ll.l
* estudiar """"""'''''0', '"Io.rIo'·, '.e1......,
-t
'"""'l""
""1011"",1.'
1cul
1"l:.n el afio 20J O la ~¡lldllra 'e~ludl,¡r' ~igrllfkilrd ~r"ctlcarllente frl dJa.lIlgllrlas de
la~
lu rrli~rnu Que 110Y herramientas y materiales de base cambiarán, pero estudiar y
l:['IrenrlPr lnrlavla re'lllerlrdlllr.lbdIO, refle'll'" y
"utll¡j"C¡~lirlil.
prensa y los libros impresos no cilll1l11arOll este Irecho
l.id~ICO
101 desiltrtlllo de la
humal10 y la actual
lecnologla de Ii! Información lampocolo hará", Torn Hewelt. XAVlfR
r.o~1A
.216 ... Europa Este - Europa Oeste IFPJ Sirva este término para recordar fenómenos cllya dimensión se nos ha ce touavla dificil de asimilar. Url ejemplo (ellcorllr¡¡rlo por ¡~i1hel C.lrdcllils y Manuel Rubio BAU 018-): la Unión Soviética alcill17Ó un ,1cucrdo (como otros muchos) eDil la illdustria Fi,H, una de las firmas más poderosas de la Europa occidentill.
~UpIlSO la construcción en dos ilílos de una ciudad in IUlIstrial para medio millórl de habitarltcs y una fábrica de producción de automóvil!!" (Fiar-Lada) de unas dimensiones apro~imadas de 3~4 kilómetros. la ciudad, b,hJti7adil CM el 'lOl11brc de Tagliatti (un nombre italiano para una concentración ITlUY próxima a Samaru, a orill.1S del Valga), PUllIUillmente terminada en el plllz0 previsto, se desarrollll en unos veinte lTIiCrOrrlldiO~ (supermanzalllls para 25.000 personas) dispuestos en una malla orlogonal de 1)(1 kil6metro y se encuentra atravesada por una unica llver1idll dot,1cional erl l
Yllre~
de ocio. Todos los habitantes de la ciudad fueron trasladados desde otros lugares de la Uni6n, COll el (mico objetivo de tr
* evento leOI
El
~~Cdll~r
ue ia ciuuau ir¡uica ulla linea recta horiZOlltill. Nilda
De repe"te la IllIea rllue$tra una cima, un input ascendiente. ACilll
ocum~.
.217 • evolutivo IMG]
... ·ab"W.'I","'"ClO~·. '••,.\..... '(0\1<".",
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Si~tl'ma, acción o proceso capal de evoll,cion.1r, es decir, de crecer y de~rro 1I
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l. Procc,os de
I~lcrc.mbio de CIlCr9'., en AD vol ól No 'l/lO, J '1'11. 2. S~A" (SORIANO PA LACIOSl, CVIJCUf>O ""ro ou¡j,w"o y v.",IC'O de Cll"9~·W'. P,lr"pIO". (NoV.",l). 1<¡'Jtl 3. FOA,
VirtlJol
HVII~(',l'l97.
• exca:vaciones 1MG I Ver 'capas', 'estratos', \ inll1ergido' y 'trincheras'.
• exjerto ... '."'"d'''''', '0,,,.,,..,10,,' '",,'.'e~'.'
't",." ...,." ""''''''~' o>o·lu,">,I'
IFS I Sacar fuera de si. Sacar una cosa de ctril, Al conlr
Antonio SANMARTI N,
M,ln"I'IORTIZ, ,I,M VAL (RO, r.~nrrll riI' dl~, hog"r dIo//l/hUm/Q y reh"bllllac!ón ~ la iqf~.i"
C"puCIiIII,,), HUl:sca,
¡<¡'l'J,
~21B •• experiencia -t .lf'l'O'"
...n''''".I''l"'ttetu''' ttwd
C'~'
',dUl',
'~'''K''n'.
m.m.",o'
IJMI "La experiencia es /0 con"tlrio del proyecto: alcanzo la experiencia en cOlllre! del proyecto que /(~{)¡iJ que hacer/o ... " "El proyeclO es ohr,] de esclavo, es e/trabajo y el trabajo ejeC!Jtado por (¡o/en /JO gOlll rle .~II {mIo. El! el arte hagamos arquitectura de experiencia, a ioslifnCÍa del deseo."
[MGl La experiencia es un activo, 110 un vDlor. Debería .& .... 'I",n "",', j"
"""""Q', ·...Iom"'.',
""~'''',n
~
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...,.(.t""'"
al)o~ilr
la innovación, no imponerse a ella.
expresión 11'''1 En el COrl1PClldio de volunt
se r.uestione. Sin embargo, hace pocas décadas, esta condición constituia un motivo de confrOlllaclón ideológica, de posicionamiento en la concepción no sOlo de la arquitectura, sino del territorio como escenario, confiando a aqué· Ila la capacidad de elaborar un lenguaje estructurador. Esta función Cllpresivil, hoy anestesiada, se enfrenta a la facilidad de comunicación COIl la que se 110S transfieren otro tipo de mensajes. la arquitectura, como mucho, termin" situándose en paralelo a otras muchas imá!Jenl'~ con~urni bies, fugazmente, a distancia. ¿Podemos pens<1r que entre los problemas a resolver en cada arquitl'cturil ya no encontraremos el problema estricta del lenguaje? Podríamos os· cilar elltre dos palos (o apostar por cualquiera de las posicione~ intermedias): el de los intereses por la "acción que hace", donde la importancia de 111 capilcidad de trilnsmisión no elliste, siendo una acción rl111da, en la Que la ellpresión no se establece en el momento de la concepciólI sino que Ise dCjil <1 ellpcnsas de cua.IQuier proceso de lectul'a ellterna; y el polo opuesto, "1<1 noticia que dice", la arqultectllra-mcnsaje que confia a la urillanlez de lo ellpresado su propia. ese(lcia, si(l Que Su formalización o estruc· lurilción adquiera valor, Es cierto que la afirmación de la autonomia del significante es un paso ya constatado por la scmiologra, pera no lo es menos que la arquitectura se ha interrogado y puede volver a interrogarse acerca de Sll doble atribución: como construcción (en su más I!levado sentido) y como ellJ,lre~ión de esta constrllcción. La autOr1Omla pasa a ser una caracterlstica de la forma en la que pueden transporti.lrse todo tipo de informaciones. No es difIcil, por tanto, Que otros significados se sUJ,ler¡.lofl\Jan a la ,mllli· tectllra y anulen su cOndiCiól1 ellpresiva. Debemos reconstruir la slntallis en lln medio qlle ya no es el de siempre, ya qllC "el lugar" o "la cilldad" han dejado de ser los principales escenarios de la presencia humana. Debemos encontrar un modo de significar más especifico sobre el que articular la
~219 -combinilci6n de piIr,jmclros materiales 'f virtuales con que construimos nue~lro pensilmicnlo edilicio. Proponemos indagar sobre el sentido y la yj. gencia de 101 cilp
ámbitos del conoc.imiel11o. IFPI (,
I'Xpresjyidad)
Nos inlcresa una arquitectura expresiva m<1S que ClCpresionista: no se tra-
ta de forzar el gesto sino de explicitar lol acci6n. Una arqultecturo1 destinada a eVIdenCiar la propia 10glta flexible telas!lca) 'J (.:Imbi..nte que la articula (su topologla) y proyectar otras situaciones m':¡s allá de su propia coyuntura. Una arquitectura expresiva por elocuente y empátlca. Por transmisora y transferente. Una arqUitectura expres)v,) que se elo:presa con relaciones más que con lenguajes .
• extenderse ... -'b*IO', ·loT'b"l~t.' (!l'1l"'Mu" '(lO1 '"~Ir' ~''PC'''
...........
-.,..,.... '
~",,,t·,.;,._' "",'
\,,~"'
IJMI La arQuitectura va atrapando el exterior para descubrir posibles interioridades, para averiguar posibilidades de la habitaCión, de las estancias. Sin atender a otras constricciones que no sean las del propio desplazarse para ",vcrigu",r emplazamientos o espacios, esta arquitectura se extiende y agarra las situaciones, los aconteCimIentos que se encuentra. Ajena a las Iimit¡¡ciones de la tecnica y sus propiedades, sugiere aSI campos de dveriguacion para las ingenierlas y sus razones. la arqUitectura aqui cambia de ~dida para alargarse hacia obJetiVOs camblante~, espacios mutables, convertibles, reversibles, tornadizos. Singulares.
1_'"
UORALES,Jl.IolM GONZ"'-LEl, CO',cvno ...r•.","", .... '''_',.-:,,,,,,*,I M~drl A~lonoo SANMAIlIlN. M"" ... Uklll. J.M VALUW. C...lrQ'*' ..... hop,¡¡r dt41"/);/Mklr r'Ph.Ill,',rac,,,,, dr ¡. '¡¡
PrMkJ, Maónlt 1'198 2.
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·220
extensible-compresible (sístole-diástole)
I
Paisaje artificial dnlizante hlbl'rlo MART I NEZ CAST IlLO, ~talflt MA lO!>, Cul."t'rt
• extensible-compresible (sístole-diástole) IMGI
IMGI
Movimiento elástico y/o flexible de expansión y redllcci6n. Movimiento espontAneo, o provocado, de dilatación y contracción tácticas. Como la ciud.::ld contemporánea, paisaje, territorio o entorno de sí~toll! y diástole. ¡Que sensación mas extralla! -dijo Alicia.
I Siento como si me estuvieran plegando como un periscopio! L.I - ¡Cu,/orifico y (adrice! -excl,1mó Alici,' (qlJI;' eSUlba 1,1n sorprendida qlle por el momento ya /JO sablil ni siquiera h'lular correctdmente el idioIlM). iAhora me estoy estirando como el tele~copio má~ Ijrdtl(Je riellllllllrio!" ICARROLL, Le"'i>, Alidil en el Vil'. d,'/ilS IIlM.1Vill.IS, MJdrid
Ali~n~J,
199bJ
•• extensión -+
Cltl/ll;tgot·.
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......·.
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"'i''''....''...'. ·m."I<~.' 1 '1," ',. ,lO'''''''' l ••", h~"
IJMI (pluralidad de acontecimientos) La eKtensi6n tlabla de la diversidad, del cuolacto con la multiplicidad COll
(extensión-excitación: forma) La idea de forma -abierta- que defendemos aquí alude a una naturaleza expansiva: por distendida (desinhibida), por inqtlieta (suelta) perO, sobre todo. por dinamica (sujeta a movirnilmtos reales o virtuales). Propiciada desde lma ló<]íca evolutiva: no ya desde un diseño composilivo (episódico) sino desde un proceso dispositivo, tarl gellérico (por ,1bstracto) como generador (por f~rtill y yeneroso (por flexible). La forma aparece, asl, como tilla trayectoria animada, eventualmente conqelada en un Instante preci~o -una forma x- pero virtualmente "eKcitada", eKtendida en y hacia otro~ installte~.
~22' • extranjería ! Me I
Ver 'des localización', 'extrañamiento' y 'forasterla'.
* extrañamiento .... '.",'ad;I'o'
le I
'"¡,, ",... 'mf, 'M'.",,,,.:;>',
Ver 'dcslocalizaci6n', 'CKlrill1jcriJ.' y 'forastcnil'.
"'''''',ll,','',o,,',
'lo••".",', '101,1,,;><:100', "u.....""'·.
"Hablamos de cXlra,l,;¡miclllo y .1110111<1lliJ. Como rcilf/rmJcir:m de un,] posible des
""'1''''.'
locoJ/iz;¡ción cspaci.:il, llfin
(crc.:mas il '" ,corie'llac/(m inslr¡JIlICIl/ill de lug;¡,·cs OUt:' ,1 la p,'aducción propi.lmcmc die/liJ de estos. Sus ¡jc/icas '10 obedecen 1.15 leyes drllu!).lr, l/O es/.:io idclltificiJd
e/1 esle caso temporal
el! el interior de 1m sislel/!,l, de .111)0 que procede de ;¡flJC
ril, de unil .lrquifeClVl'a, pues, eniljenild.l con respecro
a su fr.ldlciOll(li dllrabili·
d,1d. La provisioll,llidJd de I'SfOS Jrte(,1CfOS Iw(jspedl'S il's coMiere
(In
VI'Jo dI' I'X
trJlI.lmiellto que irrumpe e,liJ esl.lbilidJd de los ¡¡cotllecimiellfos como un eXft'ililo¡ S~ntlll90
el RUGEOA,
In~lalaclÓn.
lQ'l'l.
el objtlO SI' convitrU! e,llll1 eXfr,1I1je,·o." W!Al, "Arllu'tcctu'i1~ i"'~cr"'i1"c"lc~", cn QU;J¡}"""~
C"~I1"",
CAllelA CIIINDA Efr~".
224. 1???)
• extraversión: factores de forma .. ab'('IO', '1<:(100' 'otl tl' ','I<'Q";' ',1 ",,,,,,,,,,"',
""r.",,,"',
"'0'0',00,'. ·.:-!;><10'... ·• 'fO""", "rlil<;1''''', 'lal .. ",'
IMe I El factor de utraversi6n tradllce Urla interpretaci6n más difl,lnJic,l de la idea de forma: una forma que denominamos eXIr
.223 + Flll ~
',.m"r",¡.
'."'.''''l''', '¡",m.l. ·""·forma', '.¡'tl,.
lWMl
Lo más llamativo del di~eno de lo~ aviones invisibles es un cambio radical de tel1dtmcia. El primero tíene la forma de un pez raya, un diseno domi· nado por la spline, curvo, sinuoso, continuo, suave La forma de un pez aéreo, ~in ari~tas, presuponía su función: no ser detectado por las ondas de rebotes de radar. ¡Sin embargo, la segunda versión es lo opuesto: una perfecta forma en ano ("UIO de 90° recorlallc!O Su estela en Angulas rectos. E~ el dominio de la e~ ¡cuadra, de la arista: quebrado, discontinuo, cortante, La conclusión que interesa es cómo la forma ya no sigue ni a la función, ni a la estruclura, sino a la estrategia. Es más o mellos como si la forma 56· 10 si9uieril a 105 ingenieros en cOllllJnicaciones (generales).
1
l. Man~el J, fEO, Juan RAM fReZ GUEOES (TWA. TW1C( ARCIJ IT eCTUR(l, [ye!lner¡: "ro')jJe
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w.~~o,.'
fabricaciones ItOI
A lo larqo de nuestro siglo, el discurso sable la arquitectura a menudo se ha hec.ho Icoincidlr con un discurso sobre Ii! espatialidild, Desde una perspectiva que tiende a la ilbSlracci6n y a la Inmaterialidad, eltrabiljo dei arquitecto se ha entendido como un Iproceso de ll1ill1ipulacl6n de materiales OPilCOS y pesantes, de orquestaclon de como picios
prograrna~
y procesos prodllctivos paril alcanZ3r el espacio, una destllaci6n Su-
blime desde la tO$C.a m<:ateri<:alid<:ad de los elementos que lo detlllen, E I espacio
se h;l en·
tendido J 111('l1udo como una ('ntidad inmaterial, invisible, Intangible, que sOlo puede
¡ser cerri!da y a la Que se da fOtllla desde la experiencia de 1,1 arquitectura ProyeClJr fJbricJclo'1es permite plJlJear una investi93ción sobre ei aeto exposltlvo Idc la i!rquilcctura y de su~ procesos de realiz,1Ción en el marco de un espacio publico y muselstic.o,
~
'o
XMI'~ .o.'~
le fabricación inteligente '0" ¡ve 1 IRepetir la vilriación, El objetivo de todo sistema de fabricación illteligente "",.",onlO'"""\1<""'" ' ,,;,ado Ip,..,~, eS poder producir piezas con una forma totalmente libre, ue modo Indus· "'~I*: 'I",.I;..""I~ tdalizado es decir repetir la variación,
01«,.
0"",1,,0.1
'P'''''''''O' ~"'Iu' ,",,'. ...1'." ·"""M', "'"". "
"OP'lI09'.'
"
Los sistemas industriales avanzados, ligados alll1l1lldo dilJital, permiten producir piezas con una flexibilidad absoluta, en el CdSO de que la~ maquillas necesarias par" fabricarlas sean parametrizables, el propio dibujo del arquitecto en formato di'Jildl el qtll~ asimila la má· quina que produce las piezas necesana~ para construir una superficie o es-
lb
tructura compleja,
ViC"ll. GUALLART, En..c RU1Z CE L1, L,l 8NUI& /lla tTMur., AylMn (rrancjal, fabrlcll~16n d~ de vid.." curvad". C"CUt:..!, 2000 .
rielJ~
• fabricar I VG I jl'l arquitectura avanlacta se fabrica más que se construye .
• fachada (V muro) equipados -+ '
9'0'.',
l",~~~., '~"",;",,',
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""",p.,"n', 'P""
'P''' 11""', 'lk"'
I MG I la definición de la ¡l<1red medianera no ya como una simple linea diviso da sino C0l110 un "allcho técnico", un "muro grueso", una "pared o ta hiquc r.quipilflo" transversal, pel'mite soluciones a base de ciaraS fajas funcionales y/o la lltililaciólI, incluso, de la fachada, no ya como simple líne,) de separación interior/exterior, sino como un eficaz sostén de servi cios, un grlle<;o alveolar de llenos equipados y vaclos, que dejan penetrar ,luz y aire. Aquí se alojan lo~ elementos fijos del sistema para liberar el resto del espacio, recuperando asi la idea de lofl como lugar de "todos 10<; posibles". Cabe señalar la importancia creciente de los sistemas a base de semiprefahricados (no una prefabricación dura, orlelltada a la repetición de módulos celulares completos, sino una prefabricaci6n tactica, utilizadll tanto en la estructura corno en la definición de las instalaciones) y los equipamientos mediante la utilización de comp.:lctos técnicos o, prefe rentemente, de los dellominados "muros equipados", que incluirfan instalaciones y equipamientos completos susceptibles de favorece .. múltiples combinaciones espaciales. También debe cor1telllp1arse la progresiva sustitución de los tradicionales cr.rramientos pesados -a base de sistemas murales húmedos y maslvos por cerramientos más ligeros hechos con materiales secos (paneles silnd-
226
wir.h l11etotllicos Omullicapas de derivados de la madera, y la evenrulJl incorporlJción creciellte de composites a base de cemento, policarbOlléllO$ ylo libras, etc.). En este sentido, el tratamiento de la facliada como lUla capa de "doble filtro" con cerramiento y carpinterías en su cara interior y ID re(.IJperaclón de un "ancho de transición" interior/exterior (prOlcqido me diante celosiüs, paneles o persianas corredera~) fJerrnile asegurar la pre sencia exteriOr de una membrana ligera destinada a sllslilllir In trndiclonal pesadez y agresividad edilicia -sólidos muros horadados por pequeños hue cos por unJ Im;;¡,gen evanescente y merlos agresiva en el p,1isajc. Pieles t~cl1icas, elocuentes y comllnicalivas más que mur05 ,1qujercados. Pieles colonizadas pOr elementos lunciondle~, capaces de aloiar Instala ciones y servicios; pero también capace~ de ~oportar incorporaciones me Idi,:¡dor,:¡s: manch;;¡,s, erupciones, grafismos, manipulacione~; motivos colo ristas y fantaslas destinadas a transformar el edi ficio er1 IJll illlcrf<1ce entre
el individuo y su medio. 1. flrturo rREOlflNI (!>Oll flrqulteclu), Sm,¡/'I ¡'ou~, 1990,
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2. ACTAR ARQUITECTURA, S"l<~",l ',1<1, V'.J<'IldJS. A"IJe,.¡It~,~, I'~"., J'J?!>
3.
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N~U1HINCS
I'IALL-bE C~YIt.R ROODBEEN,
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lile. O~rcel
1990.
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.227 • feuxl fol/ets (fuegos fatuos) -> '.flm•••• •• '1.......", '~.,O'l.am
'''''1....''',''...·..,''..... ''·'1'''''·
(MGl
Llamas y luccs que p~recen vagar por el airc, a corta distancia del suelo, producidas por emanaciones qulmicas. Recuerdarl figuras espectrales o espiritus ev,)oescelltes y se mueven sin or den fijo o predetcrminado, segun trayectorias de recorrido casual, tan 1m PrevlSibles como fluctuantes. Avatares y eventos luminotécnicos.
I
1. Endc RU IZ-CfLl, FFF Fuegcs ,"lificl,ll~S F/q,If!ff'S SI F~'r,l", Fi9l~'~ (Giro,¡,l). 1'1'/8. 2. Ton, G!RONES, /l1l(,.I,lCiOIl p,'r,) de Ilars". C"OIlJ, 1'1'/'/. J. Od,le OECQ Be"oll CORNE JI E. Ce"lra lA, gC>ü
"T~mpl
A fibra de carbono
'U<.""
""*" '",_.•'
... I......
100.'t•. II
IFPI Se trata de la denominación coloquial de la ultima generación de materiales compuestos util1zados de forma generaliülda en aeronjutica Que reunen básicamellte 1.15 ~i9uientes caraeterfsticas: máxima continuidad en su confi9uración y en ~u espacio intermolecular, raLollahle resistencia de sus fll·laces Quimico~ y gran ligereza de sus componentes. ¿Qu~ se consigue reuniendo simultime.1mcnte estas virtudes? Con un peso minimo, una resist~cia máxima. Resislencia sobre todo a las solicitudes puntuales, debidas a fenomenO'.> exteriores no permanentes, ni tópicO'.>, ni direct.1mente relacionados con la aClividad dcs
• fieltro ¡FSJ
"Un tt'J/do presema en principio un cierto numero de caracleflstiCdS que permiten definirlo como espdcio estriado. En primer lugar, t'Std constituido por dos IIpOS de t'lementos paralelos: en el caso mas sencillo, UIIOS mn verticales, otros horizallldles, y los dos se entrecruzan, se crULil" perpendiwtarmente. Ln segundo IlIgilr, los dos tipos de elementos 110 tielle" la misma (unción; unos son (ijos y los otros móviles, y estos ¡jltimos ¡uuan
.229 por encima y por debajo de los (ijos. En tcreer lugar, /JII c.~pacio estriado de es/e lipa csulllccesilriameme rlrlimilMl0, ccrmdo al menos por un fado: el tejido puede ser infinito PI! IO,lgi/IJrl, pero no en anr./wra, pIJe!; éSI¡¡ es/a definida por el marco de la urdimbre; la necesidad de una ida y vuelta implica 111) eS¡MCÍo (('rrarlo (y la,; figura,; cirCU/,1res o cilfnrf,icas /ilmbiéll son cerr,l(/as). Por ultima, es/e tipo de espacio presenta IlccCsari.lmellle 1m revés y un derecllO; incluso cuando los Ililos dI:! la urdimbre y los de t,} 'rama tienen exactamente la misma ,wlllfaIC7
r...
:-t '''''o''
•• * figura-fondo
I MG I IFiQurn y fOlldo hnl1 disuelto, hoy, sus limites en nuevos dispositivos que slJgleren una (trans)fusión del proyecto contemporaneo en (y con) el me· . <10" .. ,1''''11',",1''> dio, pNO también una crecien!!! desconfianza hada la presencia objetual "01/01"11'''' '''''o', '.,,,..,,, ,llt_', ',' de una arquitcctur
.,ro",,,,,o., .1.po'I"", '."alll."'W, '~""~(""
.230 I,¡ooes '"
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interaccióll. Puede etilo/Ices hacerse ¡ma distinción entre dos cJa~es dI' OCII-
pación del marco inicial (el espacio); la wrsiva, aquél/a cuyo fondo aparecer/,l tan sólo como subprod(lcto del acto de dibujar, y la reCIJr~ill<1, CIJyo fondo padrla ser visto por derecho propio CO/110 (lila figura con ~imi/ar entidad. " Florian Beigel recordaba, en este sentido, titando él Giorgio Morandi, corno "en el suibko, la lén/iea japol!e~
samiento tradicional del Extremo Oriente se aprecia la auseocia de dicoto m{a entre naturaleza y cultura, ya que se conlempla el enlomo globalmen te (sitio natural o medio urI.Jilllo). fn oposiciól1 a los modelos ,1rqlli/ectólJlcos fijos (órrienes, tipos... ) la I)eomatlcia chi/la prefigura de modo
tor'lO~, "N"f'O
tOpo<", QII
(O fondo-figura) Frente a un,\ sitl.laci6n en la (¡(le estábamos más acostumbrados a traba jar bajo el concepto de figura-folldo, trabajamos hoy b
{COl (enmarque) Finalmente, la cuestión del enmarque, de
lo~
limiTes del sllelo, ~ur\le como ulla de las
técnicas mas caracterlsticas de una nueva redeflnlctón del suelo, Es decir, COIllO un problema arquiTectónico. (n Myeonq·Donq, !lor ejemplo, la estrategia fue fuSionar I suelo nuevo con el t'~tS1entt', de m~nera qlte Ins !tm'1"S del ubJeTo fueron irreconocibles, En Pusan, el suelo/techo se disuelve en la estructur" de transporte. EII Yo~Ohanh',
lOS Ifmltes estaban definidos por las allneilclones del solar, corno si el
proyecto luera una porción oe un gran pastel. Una de las disCusiones que surge contlnuamerlte dur,lltle la elaooración del proyectO desde estas consideraciones e~ la convenlenr.ia de refrlrtar la superficie como elt'mt'rlto constitutivo. El problema de inten1arlo es que ello nos fller/d a desMrulltlr urla eslra1eyia !Jara el tratamiento del limite, cuando el proyecto dl'hiera f}l'l'fIlanecer conceptualmente Illmi· tado. ¿Damos Importancia a la superftCle comn I'll'rttl'rllu wnsttlulivo, o a la idea de un marco arbitrario para una superficie sin limiTes como estrategia COltccptual?
r/9 ~,Fiqu ... dPl ,'nr
la. ScOlt LICII.l.
232
*film (eo] "El término se rellerl'
~
lIna activldlld medlAtica que se mantiene viv;I por un pe
queno pero apasionado qrupo, COIllO el té.mlllO 'radio' hoy ell di
•• fisuras -t "hOJlld,..'.
1""lva, M'
[MC] Todo cuerpo compacto presenta, a (alarga/grietas -fisuras- por donde se infiltran el airc y 1115 implJrCzas. las propias lógicas cxp<:lIlsivas de los
procesos evolutivos acaban, pues, ero-
sionando 1,1 cohesión, aparentemente iMltcrablc, de aquellos organismos -o sitllaciones- más aparentemente estables dotándolos de nuevas morfologias
m~s
abicrtils e Irregulares.
(MGl Ver 'acci6n>crilicil'.
rFSJ Hay un conocimiento que surge entre las fisuras de la cultura actual. Y como las grietas, lo más importante es el mapa que dibujan al enlazarse unas con otras. Fisuras de la culturil contemporánea se pl'esenta como una novela policlilca. Apilrcccn documentos aparentemente inocentes. Para las perSO!1as que deambulan par la vida con los ojos muy abiertos, cualquier documento pucdc contcner la clave o el inicio de un asesinato, de un crimen. Ampliando la imagcn, Icyendo entre lineas mensajes cifrados, qlJernarldo cerlizas, estudiando la historia, aparecen Indicios de al yo raro que ocurrió. Una sospccha crcce. Huellas de un delito que pudiera haberse cometido. Artículos, Imágenes, proyectos, cobran para cada lector órdenes y Iccturas distintos; una metalectura que reconstruye un mundo o UI1 ide01 virtual. Tan real como las ideas estrictas que aparecen en cada texto. Está todo visible. ¿PerO cual es la falta? En las novelas ya 110 hay faltas o delitos claros. En los cuentos de Carver no ocurre casi nada. No nos intcresan los argumentos, ni lO Ilanativo. Lo importante está en las actitudes de los personajes. Y en los detalles. t:.n el tapón de corcho que obsesivamente mira el camarero presente en la muerte de Chejov. (De su relato "Tres rosas amarillas").
AMP IARl ENGO·M EN1S-PASTRANA), Amtricas. Costa Adeje
(1en~ .. M,
1998 .
C~nlro (I~ ~o,,~"clo"es
fenerife SlJr.
PI~y.l
de
I~,
~233
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'lIt< ....
• f1óneur
...........
't~o/I'
lJM I
No deja de ser sorprendente que B~udclilire se sintiera especialmente 'Ura lido i1ntc 1.1 trilnslorr'll,](i6n del espado urbano del Parls Que vivió. El obJe tiVD del IIJ'K:ur consistla en senlir ese desplazamiento que hace que el tiem po se difumine ante la perdida relativa del espacio. ActU<1lmente sólo se nos
ocurre comparar un espacio parecido al Que viviera eltscritor
francts.los
espacios dCSOrildOS por las catástrofes, el anegamiento de unil ciudad por
SomllrolS Jldj#;Jm~ ~n o.~Idr.",21~. 1
el agua, las tr<:ansformaciones radicales del espacio de 1<1 ciudad, o la trans formación de las gcograflas naturales, padrlan servirnos de figuras para pcns,)f el cspi1cio publico. Para el, un nuevo fIJI/tur.
• flecos .... · _..nl.·.'MOl'O',
......
-~,,'-"'
I FS I "f ... J compucsto por hilos o cordoneillos colgallles. Borde deshilachado." ll':ASARtS, J"I'O, D,ccitm;triO Idtol~,ce ~ 1" ~P"" tSfM/'Iela, B"retlella: GG, l'Hoól
','"I.",V-"''''O< "••
"Dcl Lal. FL UCCUS, copos de lana, pelo de los p,lflos, luego en esp3f1ol sr·
·tulll ..... •• 'dill,lb""on'
caico .flllcco" (1490J." ICOROMI NAS, Je"n, IIre.~ (lIce'onll"O tl,mOIO¡1¡ee lk" Itll¡1ua cMlell,l"", Madrid: G'edo~, l'lb1)
"O¡)(I',
pI. (periodístico, polltico <.tctu<.tIJ tcm<.ts pendientes, tareas Que Quedan al final de las negociaciones (v.g. de entrada de España en la Comunídad Europeal. n. Desarrollo "en fleco" perimetral oriental de Madrid (la Cañada Galiana) como ciudad lineal autoconstruida, sobre la ocupaclon ilegal y privatización de suelo publico, de la antigua cañada ganadera, medlanle parcelas laterales '/ calle central. Su extension ho,/ supera los quince kilometros con· solidada desde Coslada hasta Valdemlngomez. las parcelas se "ceden" y no se venden, pues lo que se vende es el derecho a ocupar ilegalmente. El proceso se reatiza progresivamente, par<:elando y vallando la parcela, edi· ticando una chabola de una planta, edificando el Inmueble defInitivo de 3 4 plantas sobre la chabola. Las autorIdades toteran, Ignoran, consienten, ante la magnitud del fleco.
~234 • * + flexibilidad "lO'. ·.
.. " t
',I"""O·. '...'r"....."·.
Flexibilizar ciertas situaciones -abrirlas a lo indeterrninado- implica siempre
disponer
tramar¡ pautar, ritmar, que no necesariamente rigidilar- aIras.
'........,'"'1 •• ' 'l.lb,,<;iM;,on
""". 9''''~' 'h .....10·, '''.''9'JI(,'', '1'0',1".
I MG I
lO<¡" d'~U·. '''''''1''.
la vivienda)
El nuevo concepto de flexibilidad (más allá de la Cdricalura del usuario bricolcvl', el cual se dedica a transformar cuntinuélrnenle el interior de su vivienda) debe hoy asociarse a ,Ula mayor poli'Jalencia y ver5iltilidad del espacio. Ell este sentido, cobran igual importancia tarllo la~ accione... lilcticas de orden estructural (utilización progresiva de grandes luces y minimización de la estructura) con las relacionadas COI1 la concepción estraléqica de los cquipJmientos (concentración de módulus tlknicos, definición lrilmada de redes energéticas, vaciado... ) y aql1ellas otras referidas a sistemas de distribución y división, más o menos evolutivos. La posibilidad de propiciar un espacio más fluido y transformahle hn llevado, en ciertos casos, a investigar sistemas basados, prefcrel1tcmcnte, en elementos seriados e industrializados -pél!lele~ correderos (plegables o desmontables), mobiliario técl1ico, compactos giratorios, plafones o ta-
"" '",,"0' 'pIU'"!"
".po o~'.,'
ICen
',,,,,'hl"~l~'
Julie ROUALl <'r ,,1, Acclcn ero el I'wrro do! B.1rt;eIMol,I'J9'1.
biques desmontables, etcétera-o Asimismo, la utililación de lilS del10mi l1ad;;ts cloisons épaisses (tabiques o muro~ espesos), habillJill en la distri bución de oficinas, permite confeccionar espacios separadores reversibles con capacidad de almacenaje. La idea del contenedor (arcón, armario, ele.) como mlJeble-objeto "de positado" en el espacio (pero también como pieza recolwert ¡ble, (rans formable) sugiere, asimismo, diversas posibilidades a 1,1 horil de favorecer una recomposición continua dt'1 espacio. Muebles técnicos u objetos mó viles converlibles desempenan, en ese virtual espacio abierto y fluido, el mismo papel que los elementos separadores, llera COI1 Ullil milyor versatl Iidad de uso. Nucleos multiuso o compactos de servicio transform"bles <;on algunos ejemplos de esta aproximación polivalente a un espacio mulliforme y des caracterizado, hoy posible 91'acias a la existenci'l de soluciones ttcnicas ya experimentadas en el sector terciario: planos eqllipados 'J redes co nectoras de instalaciones en suelos registrahles permilen la elasticidad de un espacio abierto a sucesivas posibilidades. El e~pacio "univalente" deja paso a un espacio "rnullivalellte" conformado sobre lil base de su ceslvos subespacios reversiblt's.
re 1 "D¡¡do Que el factor
~conómlco obliga il
vi~Wlldi'J
una raclon,lIIZ,lCioll qlolJal en Id
de /J;¡jo presupuesto, comparable con ¡In progresivo aumento 1m la CDlllplejlddd de los
scr~icios
i,uemos, liJ c,l5
servidores y áreas de estancia. Para alcanzM este prOPÓSitO, Ji. Queleto es el SiStMlJ m.1s acleC!!i1c1o. /lace posible /Izados y, al mismo tiempo, la
di~iSión sin
tr,lMs
m~t(Jd(JS
de
d~llnt~rlor.
cu"~trucciÓtl 1'11
erlifica~'i(m
es-
rdciolld-
Si consideramos las
cocinas y loS Cual"lOS de baño, por sos Instal,lClones, como nl/c!eos
fiiC)~,
el
e~p"c;O
reslilnte puede ser partido por medio de paredes móvi/ps. Fn fllnclón d!!1 día o Id
235
l/oc/le el eSOilc/o de lil C,t>il
';;l.a CIIII
OI!1~dC'
.,)';,lr, Ir,l',s(ol"lll,ll5r. En rl Orríodo de m,i(im,l
i1crividild, dUfi)l1/C' C'I dla, liJS pilrr:des se recogen y las CiJmas se ocultall 1.'11 los nlch"s biljO los ;¡rmilr;os dc la esp;na un/ral. Es pOI la noche cuando el rsp.1c;0 se il
v¡¡¡~lve
compilrlimelltilr y surgen Ililbil<1cionC's y Cillllas pilra e/ penodo de desc.lnso.
Las pilfcdes se conv;erlr:n
ell
muros gruesos que alojiJn funciones de lIclJ/lIul.1cIÓn
y.l/maunaic, los planos móviles desap.1,-ecen o se ,1baten foml.1ndo uni! meSi! que J /,1 vez puede sercomp.lftida por dos es/,l,,,i.1S diferentes, 1,15 C,1rllM puedrn ser
1l.. ~111 A"ANGU"~N GA1.1.lGO~,
& 200
vjv.~ndas, 1.~9anes
(MlId,ld,
Elpa~al,
il/"jildilS en líJS paredes arm,lf;o
°incluso deb,'jo del pllslllo que d,lllcceso a los ser·
vicios d(' 1,1 casa, Nc. Situaciones d;vers,ls que iJbren lod" un campo de posibilidades P
lARANGURI;N,
M,,,¡~
Jo>t'; GONlAL El GALLEGOS, Jo>t', "Ililbil
1'~<:¡4,
IWMl
~ste ha sido uno de los conceptos -y a vece~ uno ue lo~ ob~táculos- en la historia de encuentros o uesencuentros entre il1du~tridlilación y arquitectura. La flexibilidad se reiwllHca incluso hoy corno el unico aryurllellto para justificar la industrialización de los procesos constructivos. Sin embargo, si observamo~ lo~ producto~ que realillente fUI\ciollan en la industria y que fundamentahnellte se venden (objetivo básico en la industria y que desde ahora deberiamos incorporar), nos daremos cuenta de Que presentan un margen de mani¡Jlllación cada vel mClIor, olorgándose más bien la posibilidad de (ma mayor fleKibllidad a una mayor Illulliplicidad de las opciones, una manera rn¡h fácil de comparar y escoyer, aderná~ ele racionalizar el proceso de labricaciÓrl. Por lo tanto, la~ posibilidaues reale~ de f1eKibilidad se reducen cada vez más proporcionalmente al aumento de posibilidades de fabricación de pieza~ ullica~. IlIdividllalitadas. La flell.ibilidad es del molde y no de la pie7a. Dicho de otro modo; máxima manipulación en el proceso de diseño, mínima manipulación final. ArqliÍtechlra única, en serie.
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AOALOS & ItERRCROS, VI./~"(Í,'S en la D/i1gM,.I, Barrelon.l (fo;pa~a), 19;10
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enrf'nnPr~e
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hoy como (m infillito inleroor de ImJites imf)reciso~, donrle los h"bit"ntl'~~" IIlúcan
•''''''''10''''', ""'''''10', "I,MIl""I"'"I', ',"wum·
en /ormll de f/1¡jO, convertidos 1.'11 circulación. "~f;lblf'
~
En este conte)(to, las ¡nfriles/metnrils VI;¡r/iU joeqlll1 IIn paf!!'1 importan/I'
'"" +0......· '''''·I,IV<'',
e/tndo
'p,m","o.l "1,', '•.,;n'. r••",I..", ',,,••,'
Iract.1S (en IIn" autopista podemos Ileg<1r al destino sin lIS,lr !1;¡rtlmetro) geogr<'Jfi-
o' .'. ~rotlI'.m~I.'a'. ,,"1' "OOM. 'MoM,,.,,
0/1
ordell 111'<' no 51' b¡¡~iJ 1'/1 crlrerio~ formille~ ~inn I'n mfarmaCIfHl/!!>
cos, slqa/endo 5010 un eMioMa
dl))-
r11~conrlnoo dI' men~il/"~) y ,.,rnpi"rlilrle~ InmatPrialf'.~
como el ,,,,meMo del (ViI(/O de CQnectivi(1¡lff I'n /'/ territorm que proiJorcionan ",..n·
chas (o huellas) de significarlo, fUtril de las c¡¡¡¡les el orllen resultif más (/1111)0,"
(VflLOR, Jallme, "Inlt'rlor Global", pn VVAA, MPr 1.0 Rarcf'lonñ
Mp.rlipoli~,
Barcelona:
ACIAR,lQQ8)
fMGI
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\\ Esa condllccióll cnhcllradrl de los fllljos /Jrlce referencia, de l1ue~o, i1 una serie poli~i1lel1te de noción y dirección: 1111<1 posibilidiJd poii~i1lcntc de información recep/ora y codificilrJa -yen algunos casos subliminal- que ~e encuentra en el propio amhien/e de la cillrJad, Tramas de flujo como sistema de criterios variables presell/iJdos lógic"mcntc. Su condición cidé tica ~e re~ela como la de un,l prlracolIs/rlJCCiÓIJ e/1 la que el acuerdo es al miSI'1O liempo SlJS/iJnc/a y ¡iempo." (YFOM/lN, I\nd'fW,
"Mo~jm;!nlll, ~flocld~d, ~dfS: I~s InlrafSl'~clU'U
como SOdO'I! Ilsleo",
Q,"'rl~'M711,l'l'lbl
, 1, fI~jos de Info'maC;On Crl el CO"I'ol del ~wucjo ¡¡('r~o, ~rl aUil¡j¡,'",~ ~ 1.1, 1 'l'lb. 2. CI .... ~I,'~iI¡'w:~ CIl "n~ blbllot~c~, erl VVAA, TIIe 8crla~ Cahicrs 5: ncl¡j~, 51WiO 95,96, Rouc,d..",: 010, 1,}'l7, 3. Fati, lem,Jllill porrlJiI"i1, Vokoha,"a (JallO"), 1'J'J5-_
.237 • forJteriO IMel
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Bah en
I:.n l/na conocida fotografla de Martin Parr (Bah; en Florencia, 1992) se aprecia la doble -e ilustrativa- interrelaci6n entre convivencia y fora~tería: por un lado. la extrana relaci6n contractual entre IM!sped y anfitri6n pero, por otro, la fuerte interacción que se produce entre información tra~ladada (cosmopolita) e informaci6n localizada (indlyenal. El intercambio -y la contaminación mlJtua- entre dos sistemas que intentan acomodarse pero, tamblen, 1.'1 cardcter perturbador -por alterante- del viajero como "transferentl.''', e'> decir, corno "ponatlor de información externa" destinada a incidir en un entorno que, de repente, ve trastocadas sus referencias. Imágenes, mensajes, \\signo~ de idl.'ll!idd(i" aparecen, hoy, Ira~lada¡jo~ de Imlugar a otro del planeta, el) un acelerado trasvase que produce con~tillltes fen6menos de descodificación. de de~naturali¿ación y de desterritoriali7ac.iÓn. ren6menos, en ~ulfla. de rne~tilajl.'. hibridación y melCl.l. De fusión y transfusión.
IMGI "Todo huesped es Ur! ell.'lIIeflto forastero -un visit,lnle- qur. incide con un b<1g,1je exterior -ajeno- en UII e~pacio IIllimo -~,lgrarlO-. Se prOdllCe siempre, elllOl/CeS, UII cierto grado de violellda, m"yor o mCllor segllr! las rf'ylas mutuas de COlllportamiento. Protocolos implici/os y ex plicitos- de "elaciÓn. Desde la indiferelldil/lils/i1 la comullión. Desde la desconfianza lIas/a la complicidad. Desde la il1lpO~iCiól1 h¡l~ta 1.1 1f1i1llcsis. Desde Id dls/dl/cia wlIrlenle /'¿¡sta la col,abit'lCion il!lcqradoriJ. Desde el ditl logo educildo /lilstil la conversación fluida. V, en e/mejur de 105 casos, el j(lego II/dico y el i'lIcrcambio de e~/rmlJlos, Flortnt..l. c/esde la mutua interacciOn."
El P.l'S. 1'1'/5 (Fow;
M~rl'"
F';lrr),
(DERN.
J~",le
Q. "i.r".hmo
~"IIO'''.
Q,,,,r/p,", l'l~.
19971
•• formo ....."M'
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'N"",,'.
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Ol.r 'CJd, ... , '''O'P'' 'O.,u" •• ' "O ..', "uit"'" 'd-c """'" "'.,
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(y no-forma) "Es esta ulla 'lIo-forma' (~/lrqida dc) mM cOllciellci,' d(' 1,' Il1cerlidulllbre donde sólo e~ po~ilJle CO/locer cómo ~otJ I,H co~a~ reconociendo cómo no SOI1. In/eres,), enlonces, ulla arquitectura qlle no lenga imagcl1lli forma. Que 110 milnlfleste exp/fcllamel1te 1,1 r~C,1Ia el1 1,1 CIMI sr produce f .. , 7. Il1lerl's,JI) los objetos quc 110 lie/len borde5, ni limite~, qll(, j¡¡eg,ln a la il1de/crm;,lélcióll COI1 SIl lolalidarl, /llIeresal1 1115 ohra5 que l/O /lcllen detalles, porque éstos se construycn COI/ 1,1 simple yIJXI'1Posición evidcllt(' y direcla de 5US elemenl05. La arquilector,1 que ~e nltlllcja con e_~r.,1~e7 r/(' m('rlio~ y 1/1111 complejidéld de resullados. Interesan las ohrl1s quc no tienen pe5o, y CIJya sccción, ric,] y complej,l, rc~potJde a la~ ley('~ de /,H ('J(c('pcioll('~.
·239 No es ésta l/na idea de forma q/le sea _un_, sirio que es _como Ullll, ts difícil de te/ener en la mente. Es esquiva excepto cuando la vemos. rodas sus caras o lados tienen igual importancia. No tiene ,'elaciones jcr.1'"QlIi C<15 predeterminadas, /lay un elemento (materia o es/,'ue/ura) que le da e:>a unidad que la antigua figura pregnallle ya no le puede otorgar. No piensa en su propia corporeidad. Es lIni! forma, pues, deudora de los procesos fll!clll<1lJles a(/e la configuran." (SORJANO, F~dcr'(o, Fi~¡l',u) 1/3, 19951 IMG1
"EntelJdemos la forma como un vinculo de "elaciones probables, susceptibles de remilir ,1 criterios ¡,icllcos desde los que f,1Vorecer U/I,1 corres· purulencia mdS é1tJlerta entre f,guraclO/) y concepto, elJlre Imagen y movl-
miellfo, entre realidad y abstracción, entre entomo (globa/) y lugar (local), el! relación direcla COI/ la propia il1lerprelaciOI! del esp,1ciO (isico ~y cultara/- contt'lIIporalleo." IPORRAS lS LA, Fe"IJ'ldo, "~dllOr'J''', /JAU 014 l'l'lbl
Hoy forma es dis~osicióll. Resolución -o declsion- 1m· -o desplie!}ue- espacio-tl'mpol'al. Y actitud -o ~o luntad- I'xtra~ertida, frente a la realidad. Capaz de expresar -y COrllunicar- los rrlO~irnieJltos -las luyica~ y las temiolle~ interiores que la confiyurcw (su topoloyia) y de reaccionar -y mlltar- ante los estímlllos exteriores que la solicitan,
IMG 1 Ver
\extra~ersi6!l'.
pul~ora. Di~triuuciulI
• fotografía --t ""'1', '",,,ad, ""'l'la P""'c>c;da~', ',.al,d.>
'rt- olo''''",iO"'.
.,n'L. 1,".... c1.,~'
(JM]
La Fotografia repite mecánicamente lo que IIlll1ca más podra repetirse exislellciallllente. En ella, el dconlecUlIiento 110 se ~obrepd~d jamds para acceder a aira cosa: la Fot09rafia remite ~lell1pre al corpu~ qlll.' Ilecesito. al cllerpo que ~eo, es el Particular ab~oluto, la COlltingl.'ncia souerana, rnatl.'rial y elemenlal, 1.'1"Tal" (¡al foto y JlO la foto), 1'0 re~umid,ü cllenta~, Id Tal/elle, la Ocasión, el Encuentro, lo Real eu su eXlJfe~iútl infatiYdule". Una fotografía se encuentra siempre en el limite de este gesto. "La fOlograf,a dice: es/o, es es/o, es lal cual.,," (Rolalld Bdrtlie~l. E~ ddecuddo po~eer ulla herramienta que trabaja desde la redlidad aportando IndS realidad.
x fotoyoltaico IVGI IDurante el presente año, el Sol arrojara sobre la Tierra cuatro mil ~eces lI1eb energla que la que ~dmos a consumir. Recogiendo de forma adecuadd la rcldiclciórl solar, podl:'mo~ outt'JlH calor y ell:'ctricidad. El calor se logra mediante los colectores térmicos, y la electricidad, a tra~~s de las superficies foto~oltdicd~. (www,cell~oldr.e~) O'agrama de tUcac_, C~hJla ¡OIO.olt~IGa
1. Pollrr¡
~240 * ••• fractal (y fractales) ..,."'" '.,,""tor.", .....,'. r'J
"Semido Intuitivo. Qve tiene l/ni! fOrmil, bien ~e" sumamt!1lle irreyular, bien ~UlII,l·
-f 00''''0'
,,\"~,
men!e interrumpida 11 fragmentada, y sigu/! siendo
b,g\•• '. "<»J'oltl dlld', "'Olm ."",', ·'1<0""" ••••
dllZC.l el eX.lmen. Que cCIl/len#' elementos
;"""\t''''''h''''OO',
'",,,,,,,>1.,.' ·"""M"."
d CUalquier
e~cdla {JUl'
se uro-
C¡¡yiU escalas 5011 muy varia-
das y clIbren vn,l !Ji/ma mlJY ilmpUiJ"
·".."a.a',
IMAN OELBROT, Be.'OII. Los (lIJiltDS f"ilCt.1lfS,
",,.,,,.~dl"~," tO',
lOP
il~1
rllstintlvo~
B.rt:.I.n~:
TU'lluetS, ¡qA7l
1"yKtcrl~'.
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lel
"Configuración fMetal; conilmlo l' obil!/o (r,'c/dl. /llfvatt'lIcia: la palabr,l frac/al no disli!lrlllP, adrede, en/re con/lltltos mmemflllclJ~ l/él It'(mal y obje!os lIillUralcs (1,1 fIJJlld,l(/); se emp/M 1'11 /05 ca~o~ I'n 1/1'1' ~IJ geller¡¡lId¡¡d y la alllbigiiedad deli ber,lda Qve
reSllll,l de ello 5011 bie"
rlP~P;I(Ji", /J1t'1I
aclM
lIeV,lfl inC0l1vel1//'I1/t!5 asoclaaos." (MAN OE LBROT,
rMGI
B~1101\,
I 0< olJ¡..tn<
h·,1rt.,I~<. 1".rr.~IM!I' Tu~q"~ll,
1'lB1)
[litre el caos inconlrolado -el dcsordcn
f>rocelo
~
slmulaciOn
df Ilna formac\M ~tc9r~fir., ~n MANOElR~Or,
e.no'l, Los obi,ros Ir,¡Cl.l1es.
e.re.len,,·
ru~uuct~.
1?lll .
La yeometrl físicas de es le Fin ele ~iglo ill construir modelos matemáticos para fenómenos que pareelarl dominados por un orden casual o imprevisible. No sólo fenómellos de turbulencia (como I¡¡ cxp¡¡nslón de un gas en el aire) sino Jlalrolle~ niltllrille~ caracterizados por su irregularidad
F~d~(jro,
"Sin
~",~I~",
rI UDQ"W
~24' Una de las consecuencias del detalle infinito de un objeto I"actal es Que no tiene, en efeclo, tamaño definitivo, absoluto, y tal ambiguedad escalar introduce lil globillidad en la localidad pero, sobre todo, permite hacN transferencias \\gloc'lle~", de la parte alIado; eslo que se denomil1J "salto cscalar". "La gcomelr;a 'ractalno seria de (/11 interés más que fugaz significa rla Michilel Balty- si 110 fllera pur la idea profunda de que entidades complejas como la.~· de /1'15 ci¡¡rlndes pueden ser comprendidas en los términos muy simples que las componen. Las ciud,ldes muestran una enorme va riedad, pero eÚSlI! el orden a esta variedad y este orden est,i claramente construido de elemenlos muy simple!>. La nueva geometri.J digital y /,;¡ ex pansión del CA D permiten il1terpretar tales des,lrrol/os ahora más que nun eJ. Si IJ gcometrfJ frilel,}i es el camino para unir /,1 forma con la función, la próxima década deber,) ver emerger Jllla nueva teoria que demuestre ca mo forma y función co-evolueionan espor1tálJeamellte ,1 tr,wés de nuevos di se~os dinámicos," (l)/lTTV, Mlcna~l, "Sobrt ti c'~,m·tnl() (leo la cl~ddd", ~'."r,,) 5, 1'I'In
I
I FSl Los Ir'actales SOll objetos que tienen una forma sumament.e irregular o in-
terrumpida. Con el fin de esllHiiarlos se hi:l cOllct'bido y desarrollado una nueva geometri u, en la cual han anquirido una importancia crucial como herramienta de estudio y lr"bajo las cOlllputadoras. Su nombre ha sido toIl1l.:ldo dc la raiz fraelus (~interrumpido o irreyularl. Un objeto real es con siderado fractal si lo es la figura que lo representa. n Dimensión f"Je/JI, Numero qlle $irve pelrd cU"!ltdie,lr f!1 gr,ldo de irreguiaridad y fragmentación de un conjunto geométrico o de un objeto na· IUra!. La dimensión fractai no e~ necesariamellte enrera. A veces, para su ctileulo se Jpl/eJ la dimellsión de eOrltenido de Hausdorff y Besicovitch. COlljU/ltO fractal. Conjunto wya dimen~ion fractal es mayor o igual que su dimf!nsión ordinaria, Dbjeto frnct,ll. Obiero na/llral que resu!t.l ulíl representar matemjtícamente por 1111 eonjol1to fr,lctel/," I( M A N D~ LIl ROl, llenO!I, L 05 Ob/ttOI " dClllltc, 11.1, (tlona' Tl1squets, I'IISI) rVGl La arquitectura ha utilizado trildiciOllalmer,te la yeollletnil euclidiana que re-
Rnlln SllVER,
M~,,~~lbrot
<,el, Sa!l C",lobal (Mt .. w¡,~" IlHIGGS,
JO/"'. h"allr•.
Th~ Patr~ms
01 I..·II
Ii I p. 242 24)
presenta volumcncs puros definibles con ecuaciones, Con ella se describen superficies Usas y formils requlare~. Pero los objeto~ Ilaturales corno las monta~Js tienen caracteristicas irregulare.. y fraymelltadas. Los modelos nLlturales pueden ne<,cribir~e con realismo lltilizarldo los métodos de geometrla fractal, donde se utilizan procedimientos y ecuaciones. Un objeto fractLlI tiene dos caracleri~ticas b.!lsicd~: inllnlto detalle en cada punt.o y cierta autosimilitLld entre lñ<, partes del objeto y las caracteristicas totales del mismo, Procesos '1 no ecuaciones, Procesos que permiten representar el ohjelo visllalilildo a diferentes distan· cias, con el mismo grado de detalle. Y lambién que permiten analizar y re· presentar las cosas a lo largo del tiempo, Los métodos fractales han demostrado ser lltiles pJrLl moldear terreno", nu!lI''', aglJa, .irholes y otras plantas. Los patrones fractales se han encontrñno en el comportamiento de estrellas, los meandros, las variaciolles de la holsa de valore~, el flujo del tránsilO, el USO de 1.:1 propiedad urbana ... Prof.e~os y 110 suce~os.
Fractals, an iJnl/n, E. Lor~"l, B. Me! 2.0, Barcelonll; NfwMedill, 2000.
Magnolias y !lO_edas
traclale~.
Mand~lllrol,
Uniwrs,dad
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Bre""'", ~n VVAA,
. 2 4 3 fraclal (y fractales)
1
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, l. bl. t ..ad't. de I(och o topo ele rune le,
C_If\K,ion cIe ltel9t
ori9,~1
_ koeh (d~;on ele 1.1 (0'111 0&109 )-1.'1>18)
l. U""" [,1, IX Kocll qUóldril"9l'l.r (llltlClIl"Qn cIe '. (\Jlo\a 0-)I2_1,5OO0l.
4. EloCalrras 1I,abohcas '"' PlIul lh'~ (d;~n,l/)n 1; la. abS(1101' cIe 111'; peldJllll'; lit... n d",lCI1s,o,\(!S 0.'1110, OjItO 1 O_O,bOJ'I,
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cIe Salumo. C""l)!W'5 ele Cal1\()I".
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.244 • frágil .... "Slral''l'a.
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IFSl Geometria Irá')iI; quebradiza, COll facilidad se hace peda7os. Olcese de las construcciOlll'~ y~olllélricas sin solide7- en sus trazados pero corree tamente resueltas y que constItuyen una repre~el1taci6n de la inestabi ¡¡dad cornpo~itiv'l.
t"'V.I~·
• frog IFSJ
-+
ento Palabra dnti\lua que está sustituida por Inacahado. Ver 'inacabddo'.
le fran~uicia [ve; 1 En nuestro tiempo sólo hay dos posiciones para triunfar en la eCOnomía
"..'
""",,' ro< o)n' 'n••,,",·,
"'7"1"""""', '.'1'"
global: ser una ciudad innovarlora, que lidera aspectos de la cultura, de la industria O de la economía Intern,1cional {como Hollywood, Londres o Salzburyol, o bien asumir el papel de íranQuicia, de papel irllcrmcdio, q(Je importd modelos crea(los ell olros IlJqare~ y participa de una red de in fluencias (COrno el caso de BilbilO con el Guggenheiml. En ambos casos se puedl' trilmlar. El caso dr,11!lático puede ser euanno no se es ni una cos~ ni la otra.
l. ~e~laUrante McOonald'1 McAulO, Aeropuerto de Lyotl (Fr.... CI.l, 1')')4
GirQn~
• frecuencia '''''' ,,"c,. .0( . .
"",a.'.
'p........ '1 r.ytt tO'la'
IMGl FreCIJencia no es ya repetición periódica silla vibrilción secuencial: variedad inst.:lntánl'il r!1' la ilmplitud ne IJn movimiento portador de información en una trayectoria evolutiva asociada.
..
",.~r.~" -~~~
JIl:'c Allo"w BALLES! EROS, E51.lCio" di' f"rrlK,"ÚI,
C,,~,plloi dp
1" PI""", 1'1'1"
~245 •
friCC~ón IfSl ¡lUgar de ficción
..... fuerza -t
"'lfr<¡'.','t1l1mulo'
IFPI
I:.ste término cobra sentido 110y como conjunto o r¡lr.imo (c/lJster), No Qui-
siéramos describir tanto el significado d~ la fuerza como clcl11l'nto Imitarlo sino como vector de un mayor sistema inseparable dc él y del que forma parte fundamental. Para su glosa no encontramos palabras m;1~ oportunas que las que, en 199ó, Wicl Arets acuñó en el Bcrlage Inslilllte de Amsterdam: "Fuerzas sin escala definidas por cicrtJs reglas, (ronteras
o redes. fuerzas que tienen que
tratilr
cierlas asuntos cn particular, aten-
diendo a lugares y fenómenos especIficas. Fuerzas cargadas de información, acontecimientos, escenat'ios, y que siempre se cncuclltrall el! cstéldo de transformación, Fuerzas que nunca SOIl anónimas y, cua/ldo lo son, 110 se desvanecen Inmediatamente al ser descubiertas, Fuerzas que están siempre en movimiento, en cOllstante desarrollo, /lunCil se reconslruyen, son dinámicas y complejas. Fuerzas que pueden ser visibles o invisibles, pero que siempre determinan condiciones de e)(ISlencl,1. Fuerzils que se rel,1cionilll principalmente con procesos de cambio progresivo."
[MGl
-+ 'aM.",lajU',
•• fugaz "'''''¡Oo,'.
[MG I
De breve duración. Esencialmente inestable. 1mpermanente, temporal, pro visional y e¡¡mero, Como un destello.
[FSl
Ver 'rapidez'.
·l")n,,~",lo(>I'. -Ir~~,",
',1",...",,'.
Ver 'vector',
'hoIQ,¡um." '. ·¡"'~ml".oci.~·,
'M
',1<",1'0'. ".JfJr''''I'
.... fune ón -t 'acl ''''-10'••
~'.''''lI.ld''¡·
p't>tI,.",..... '"",'
[VGl
Ante un mundo donde el trabajo. el ocio y el comercio se pueden realizar a través de ordenadores que ocupan espacios que no necesitan una cualifi cación espacial, la función no deberla ser un parámetro fund
fFPl
Los polfticos cambian la función de los edificios mler1tras SOll construi dos en base a sus futuros votos. Los arquitectos se convcnccn cada vez más del carácter In-formal del uso muy alejado de leI considerClción para· digmática de los viejos tratados.
.. funeionalismo -+ 'a..n'&
'1'''''''''''', 'PI"""""...·
[VGl
El funclonafismo es un concepto vinculado a la sociedad industrial, que pre tendía organizar de forma eficaz las actividades del hombre en un espa· cio o sobre el territorio. En la sociedad de ia información las activldCld(!s individuales de las personas ya no cualifican el espacio porque no lo modi· fican. Toda actividad relacionada con la sociedad de la información (sea trabajo, ocio o comercio) se puede hacer a través de Interfaces minuscul<1s qlle pueden aparecer o desaparecer de los lugares a conveniencia.
• fuselajes .... "
',,,,1 a. lwo10'l'"
[Mel ¡Armazón ligero o estructura flexible de ilJlOYO abierto a variaciones to pológicas.
r
1. r~I,~~ c,pco
•• futuro le I
"Arqurolo9Ia~
para Medios EleCtrónicos y
r.-.kemura ""1" .... '... ,""'~.
...
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·1'1~
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R~ucrdos
dt InformllciOnts
H
,
Mlbl.llliro
r.O~F~
en diversas propuestas para el fu de nuestros entornos habitables permite imaginar una realidad virtual, turo accesible desde unas galas, Que funcion.1 de manera eficaz, un mundo 11.1 minaso, vtloz, bello, excitado. Al quitarnos las gafas, la ciudad en la Que VI vimos es oscura y pelll)rosa, llena de residuos y de violencia. Un mundo vir· (\la! dillámico y lumInoso y un nll.JFldo IIsleo decadente y oscuro.
IVGl (visión) Un escenario posible descrito
tVGI (hibridación) La mejor manera de conseguir Que ambos Olurldos flslco y virtual- no se separen es que ambos sean el mismo. Que la energra que se pone en 101 construcción del mundo virtual tambil-n ~ aplique en la re información del mundo lisico. ¿Por qué las ciudades han de c.recer Ilsica· mente si no crece su población? las cludades de los próximos ,lilas debe· rán más bien crecer hacia dentro. Conseguir hacer y producir más cosas en m~nos espacio. Aumentar la calidad de los edificios y espacios pllblicos exls· tentes. Y <11 construir nuevos espacios hay que pensar ~imulláneamente en la calidad y la permanencia de lo bien construido y en la movilidad y fle· xibilidad que requiere su interacción c.on el mundo VIrtual. Cada nueva calle para construir debe est,;¡r preparada para reflejar y re flejarse en el mundo virtual. No se han de construir Únic.amente calles cableadns que lleven información il
.247
fuselajes
lOlJr,*,< GARCfA sOGa,
C"'llro
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Javier PE'!A, Iillll'r ~~~I.l LI91J'ill, Ca~,lla, IMurdill,I'J'JS·I'J'J'J,
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i¡ I J~I' MIAS, 8", y ~'''''' ba/lu "Els WIIY' vdls",
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1I.."y(,>I\-. (elruna), 1997.
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G"",. GAIHII DO, Rlt .. rdo SANCHl:.L lAMI'Rl:.AVl:., H",an~o PORRAS, Concurso para auri'lorlo y palacio ri~ conl1~SOJ,
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.249 • generación IVGI
_ _.
... '.~'.'W '.','1,"'. " ,11,,,,,,'. 'd ,,,,,,,,,,,,,'
.... ', .....,.,""'..
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'tp'lttU'" ',
... genético IfPI
.~l ...
(revolución genética) Tras la revolución del proletariado, la Industrial. Tras la revoluci6n industrial, la de la información. Iras la revolución de la información, la gen~tica Uno de los temas mas socorridos hoyes, sm duda, el tralado de los mapas geneticos genomas de los seres vivos. Se adivina una nueva era en la que lils posibilidades de intervenir sobre nuestra propia estructura biológica desde la genética convierten al ser humano en algo más que Ul1d especie sobre el planeta. la Idea del nuevo Prometeo de Mary Shelley es hoy motis crelble que nunca. Pero lo que realmente merece la pena destacar es que en 1998 fue descubierto el gen de la asimetrla. Es decir, un ~n topolog/co, sin el cual la vida no seria posIble. t.n efecto, la posición de los órganos de los seres ver-
.
,,_·_.'· '""'0· -~
Paul Virilio afirma que una generacl6n son veinte anos. VClIlle anos es el tiempo Que Ray Kurzweil calcula que tard:lrá un ordenador convencional en lener la misma capacidad de razonamiento que un ser humano. ¿La próxima generaci6n interactuará con personas y ordenadort'S sin dlstmgulrlos?
.
!
t~il~'ld;s
'este
ptriñí\'e
está"regfda ~po;: ~geñ~ qüé~ -ef 'p'O~rCfÓi'l~i'rWl!nTb"\I¡h.JlltlS·u segun leyes con'Jl)ensatorias y equilibralltcs, pero siempre asitll~trlcas. Reinvindicamos la posibilidad de proyectar con genes, de ser capaces de dolar a ciertas estructuras, organismos Oenlornos preVIOS, de la posibilidad de tr.lnslonnarst' medi;¡nle nuestra acción propositiva. No componer, sino generar. No organizar, sino pautar. No ordenar, sino desarrollar otro~
lMCI
(autorreproducci6n '1 evolutividad) la condición evolutiva del dispositivo contemporáneo alude a un proceso yenético entre código y desarrollo, entre simulación y proceso. Ello alude a la capacidad de autorreproducclon de los organismos evolutivos. Si observamos el caso de la informaciÓn contenida en la doble hellce del ácido desoxirribonucleico (ADN), veremos que una de sus moléculas -clgenotipo- se transforma en un organismo -un lcnotlpo- gracias a un proce,so complejo que comprende la producción de prolelnas, la replicación del ADN, la replIcación de c~lulas, la dIferenciación gradual entre lipos celulares, etc. Este desarrollo dellenotipo a partir del genotipo -epigcncsisproduce una enmarañad.' cadena de combinaciones, Ciclos de re,lcclones qulmlcas y bucles de retroalimentaci6n. Cualldo termina la construcción del organismo, las caracterlsticas de éste no guardan necesaria similitud con su genotipo. Sin embargo, parece evidente atribuir la estructura material del orgalllsmo a la estructura de su ADN, 'J exclusivamente a ella. Dislinguimos entonces entre isomorfismos visibles o prosaicos (aqu~Uos donde las porciones de una estructura pueden proyectarse fácilmenle sopor o¡Josici6n Invibre las porcione~ de la aIra) y olros denoll1Í11ados sibles abstractos o "misteriosos" - de más dificil proyecciÓn analógica. Ambos aluden a una evolución flexible de la forma referida a lógicas nucleares básicas destirladas a impulsar la libre (pero recursiva) evolución de los acontecimientos y de sus futuros movimientos.
~250 • gen tica de la formo -+ '.n ....<.ón'.'a'...... -, rMe! La asunción de una sistematización elástica -topológic;] de la forma, ',~'Hal','~ .<1<"",', '<~"'VO", n cierlos prOcesos de gcncrilción abierl,l (cumbinaciones de avatares for,""""mo', '''''''011'''0' 'to..".', ma'e~ producidos a partir de la slntesis y rcprogramación de geomelrias '!I"""".' '9"""""'''' '~'brl
·",,,'.-.i6",'"0-"''''''', '",m,>Io', 'IO""ICl
../
basada en la programación de sistemas dinámicos fluctuantes en campos de fuerZas dinámicos a su vez, destinados a evolucionar -simulados, orientados, inducidos y matcrializados- a partir ele procesos espaciales (virluales '1 reale~) desarrollados en el tiempo. Greg L'Inn, uno de los pioneros en este campo de la animación cOlllputeriwda y de la concepción dinámica de los procesos formales junto a K.:lrl T. Chu, M
"El concepto de 1m prototipo ideal, discreto y fijo queoa hoy subsumido pOI' el modelo del tl1ultili¡)o numéricamente controlado, flexible, mutable diferencial. Modelando el potencial de variables múltiples como lo que a menudo se llama uI/a Nel!\loltura de dctuaciones", se pueden apuntal' una serie de posibilidades J partir de las cuales quede ejemplificarl,l carla uI/a de las configuraciones particulares." La arquitectura pasa a modelarse, asl, no como lUla escultura O corno un dibujo sino como un flujo móvil, co-particlpante, inserto en un medio poblado por fuerzas diferenciales de atracción y movimiento que definen tensiones direccionales (concebibles como formas) surgidils de procesos que surCiln el espacio, como una corriente rnaterializable perO siempre ",lrtualmente abierta a fluctuaciones.
1. FOA, Virw~1 Housc, 1997. 2. Jotln H FIlAZE-R, M&~jl RAS10Gr, Peter GRMIAM. The ¡',/c,,,cU.¡uor. 3. NOX/lARS SrUYBROEK, Beachntu, Noor(!wljk IPa,\e~ najoll, 1997
.251 • genoma
-,-_.,.
-+
IMGl
_ 0 0 ........ '''-'.''''\1>'0\' ·d'9 .... · .• oAo""O........
.... -..
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·....... u· ..-......
Informacl6n nudeilr que define 105 palrones -o 169icas- de de~arrollo de los organismos evolutivos. Por extensu)n: dlavrarna básico, criterio de acción, trayectoriil seminal o programa-base de un sistema o dispositivo operativo '110 generativo.
_ · ..... U·
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geografía IfPI (metadisciplina) Hemos oido decir a Ricardo Sánchez Lampreave que la arquitectura re almente pertenece a otra metadlsciplina: la Geogral1a. fl\:rminos como mapificilr, explorar o colonizar, que no son otra COSil que milneras de apropiación mental de un territorio, fisico o no, conslituyen una termlnoJogla pr6xima y recurrente. Trazamos mapas, luego poseemos/construimos el enlorno milplflcado y es la arquitectura la que nos lo permite. la mapificación es una experiencia intelectual, trasciende el medio flsico que esta· mas recorriendo para cribarlolseleccionarlo o cargarlo/codificarlo. De este modo, este acto geogrdfico resume multiples operaciones en una, trasladando SObre un nuevo sopone legible (carta) una serie de códigos contenedores de significados o información. Pensamos que éste es un acto de verdadera construcción, equiparable al más canónico de los oficios. En este sentido, nuestras herramientas se han visto enriquecidas exponencialmente, pues ya no componemos espilclos sino que conformamos entornos de dalas, p;moramas, fenómenos ... , co mo 9c6grilfos (los arquitectos no ge6grafos ya no eMislen para nosotros) más que como cualquier otra cosa. IJMI (vectorial izada) la reillidad geogrtlllca se rige por razones que son vcctoriilles, es decir, fuerzas que van Interviniendo en la evolución, tran~formaciÓn yestruclu raci6n de los paisajes, las actividades sociales, politicas y económicas. Fuerzas en las que la predicción siernllre es relativa, movediza y Cilm biante. Desde este punto de vista, podemos decir que la gcografla que pre dice puede muy bien tratarse de un proyecto "veclorializado" que encierra a las diferentes fuerzas que pueden hacer que la realidad finalmente pre dicha no sea exactamente como se habia prefigurado.
~252 IV(;I
(geografías) Durilrlleel siglo XXI se invertirá un proceso, que se inició en el Renacimiento, en el cual los hombres lendlao a cOllcenlrar~e en ciudades para vivir. El des¡¡rrollo de las redes fisicas de transporte (automóvil, tren, avión) y de I.l~ rede~ lelem~ticas permite que cualquier punto del planeta sea bueno pilril vivir y trabajar. Ciudad y campo. las alJlopi~la~ cruzan un territorio modificado por el hombre mediante la il!lricullllril o hordeando espacios natllrales, qlJe SOIl ahora las zonas verdes del territorio habitado. Estas aulopbtas son las avenidas de una nueVil ciudad que no tiene limiles.
Su construcción en el paisaje se rcalila seccion,llldo la tierra y mostrando su nc1turillCZil interna.
Las calles ya no di<;r.urren entre fachadas, sino entre masas estratificadas. Por medio de la ,1gricutlUra el hombre ha "(lrbanizado" durante siglos el territorio, creundo sistemas de regadio y realizando plantaciones de acuerdo con tas leye<; geométricas. Hil desnilturaiizado los espacios naturales mediante la ¡J1i:H1tc1ci6n de elementos natlJralcs. La r1islancia a la qlJe se plantan los diversos árboles o plilntas depende tanto del lam"i\o del propio cultivo COrnO de lu~ ~istemas de recolección empleados. Cada cultivo produce una textura y un color sobre el territorio. En terrenos montario<;o<;, las pendierlles hiln sido convertidas en elementos finitos con la construcción de bancales. En climas duros, el uso de invernaderos permite superar 1,1<; condiciones propias del lugar creando construcciones ligeras Que contienen microclimas importados dl' otra~ iatitude~. Lil agriculturil se induSlrializa. El paisaje se urbani7<1. El especttJculo de la naturaleza y el de la ciudad son ahOra comparables. La nilturalcza asi representada es allOra reconstruible por el hombre. El mundo se convierte en un entorno habitable, en la ciudad de las 1.000 geogr
Viclnt~
GUALLART,
C.I~l
ell el desle'lu, l'l'll.
Vicente GUALLART, LiJ "Udild de la, 1000 g~O{JrIlWH, 2000.
ancia
•• geo '"",1",,,-. ''''''''1'.,1.• ' !I''''I'.I", ,"".10<', ',"g.,.... ",gocllr'
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IMGI
Ver 'mapas (mapificar)'. "Ya 110 se trata de dibujar tramas ur/)amtS, tráficos, flujos, U$O$, secciones de ca//es, fac/mdM ..., sirIO de sillterizarlas mol/tañas, sus pediles, los CIIrsos del agua, los vientos, el ~oleamielllo, los espacio~ libres, las vis/as, la vegetación, la~ vra~ (le /rallsporfe... La articulación de IOdos estos modelos entre si parece asegurar la continllidad del pensamiento arquitectórlico: del mundo al II,¡uitat, de la lIatura/eLa a la clIl/ura, del lugar al edificio, del grupo al imliviclvo. Si erl Chille! ~e dibujó la rla/vraleLa con pincel, en blanco y negro (representando simultáneamente planta yaI7ado), ahora mies/ros me/JIO~ SUII utrus y a ellos l¡etllOS (le referimos.'-
I
IGUALLART, Vi(fnle, "La Ciudad de liI~ I1lil.,eo<¡r,,/,;'IS", Q".l,",""1 7\ '1, i'N7)
Ivtl Si con~truir en las cilldalles relluiere UII analisis del 1l/9ar, cOllstnlir en las 110 ciudades rt'lllliere un proceso de ana lisis similar. Todo ana lisis relllliere ur¡ proceso de representación. En Id tradiciór¡ china e~iste una ciencia, la geomallciil, enCilrgada de dett'rminar el adecuado emplazamiento de las ciudades y ne la~ vivienna.. en el paisaje. EII la g~orndncia s~ d~sarrolla, de una parte, un modelo Icórlco que refle· ja la organización del mundo y, de otra, un modelo antllitico que flermite la observación COllcreta de los IU9ares, además de detcrnlinar (1J1 sistemil de correspondellcia que sirve a la compo~ición y permite la combinación entre espacio de representación, proyecto y esptlcio vivido. En el pensamiento tradicional del EXlremo Oriente se aprecia la ausencia de t!icolornfa entre naluraleza y culluril, leniendo en cuenta el entorno de una manera global, sitio natural o medio urbano. En oposición il los modelos arquitectónicos lijos (órdenes, tipos.. .) lil geomarlcia prefigura tlllil re· 91a de juego de UIl modo de concepción que flermanecc abierto. Asi, nuestro entorno físico más próximo, los viiledos del Pcncdés, los llanos de ZamOra o los alcorcales de Badajoz, a purlto de ser mal1iplllados por la fuena de la historia y de la economía, deberiilrl ser analizados de ulla manera similar. (;,aflco, e" CLEMENT.Sophie; CLEMENT, Pi~rr~; VONG HAl<, 5h,n, Archllecturt' du pay),ilg;' en Exrrt",.. OrlMf, Parl.: hol.
NBlioMle Suptrieure des
O~au~·ArIS,
\987.
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••• geometría
Ive 1 Si la arquitectura es pai!taje, los edificios son montar'as. SI los edilicios son
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montañas, gcomelr/a es geografia.
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(de la forma) ¿Qué forma tiene un pez?
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Voy a im<1Qlnarme una geometna cuyas formas simples no sean el cubo,
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la esfera o el dodecaedro. Hablar/amos de "formas nube". "forrn
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Una "torma nube" seria aquella que se produce por el eQUlllbno de lo
que sucede en su interior 'J lo que la está rodeando. No es constante sino demasiado voluble, traslucida.
Por el contrario, una "forma roca" sena aquella que s610 esta conformada por sus propios procesos Internos de gestaclOn. Se ha producido una metamorfosis de los mismos integrándose de forma compacta, Una "fol"!'l1J v,)do" está definIda por su rilstrO. II significado no está en la figura del espJcio modelo Sll10 en sus pausas, en sus interrupciones, la "forma vado" es la Que Queda entre los sonidos y ei silencio, y no es ni figura ni fondo. En la "forma esgrima" es el trazo, el movimiento del propio objeto el que define su estructura. II punto movil frente a los tres ejes del espacio. IMGI
Ver 'topología' '1 'trayectorias',
IIlp.2S&
lJorlom
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~ "" 111':, t'flA-e".11W120, 19'n,
CMIPlo,
geometría
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S&lIa (Federico SORIANO, Dolores PALAClOS1, EuroJ),JII!J (menc,onl, Ba'a~aldo (Vizcaya), 1996
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trayectorias en npltal cecll BALMOND (Ove A,,,pl, ACTAR ARQUlTECTURA
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lit" Id RIJ.rrd, 1l1l,celo"a, 2001," ~.al<"'t.t,lnl)
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~257 · gestr ¡ FS I
"La imilgirJilciól1 de lo_~ hambres ha invel1lado los gigames par,1 achacarles 1,) cOnstrucción de las grandes grutas o ciudades encantadas. Lu rCulidad hu enseñado despues Que estas grandes grutas es/án hechas por In gDtlJ de aqua.
PDr 1,) Pilra gOl,) de ilgua pacieole y elerna. En este casD, COI(lO en olros muchos, gana la realidad. Es mJs bello el illstin/a de la gola de agua que la mano del gigante. L,) verdild re,)1 vence a la imagi'Mclón en poesia., o sea la imilgi"aci6,¡ misma descubre su pobrcziJ. LiJ imaginación estaba en el pllnlo lógica al achacar a gigantes lo Que piJrecfiJ DbriJ de gigiJllles; pero la rC<1lidad cleotiricil, PO~IiCc1 ell exlremo y fueriJ del ;jmbito lógico, pOlJfa en las gotas limpias del agua perenlle su verdad. Porque es mlicllo 111.1s bello Que 111M grul<1 seillJll misterioso capricho del agua encadenada y ordenada a leyes elerni/$ que el capricho de li/JOS gigiJllIes que 110 tiene mjs senlido que el de una imaginación." (GARCIA LaRCA, rfdfrlco. "rma9InaclM, IMpl,aclon, fOMI6n",
(JOr~~ C~m"I~M~,
Mex'co'
IA9\lilar, l'i'il,lomo [JI] + gestrategias .. 'allU'>
rWMl
''''lO''.'', 'd.l."~, .~a\l"'. 'di" lal'. '~¡ ro< 10',
El término 'estrategia' se refiere a un concepto Intlmi'lmente ligado a la ciudad y al ejército. Estratega se llamaba el alcalde de la ciudad griega, y estrategia es la aparición de la ciudad como mflQulna de guerril, lo tuill tiene que ver más on la preparación de la guerra Que con su realización. Estri'ltegi.:l es una m,;¡ncra de preparar la ciudad para la guerra. 'Gesto', sin embargo, es un término Intruso, algo que con toda seguridad no es de la ciudad. 'Gestratcgias' es un oxlmoron, un,;¡ contradicción entre los derechos de ciudadanla y la astucia de los periféricos, en permanente construcción de eQuilibrios Inestables .
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""""""'''''.'V''''''' 'm&¡>.o,.II.·, ' ......"".', 'rK~":Y1Ga~', ',ln'f'l,o', '''.¡'f(\''¡.'
• global (globalidad) -t ',''';10[''1',
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lA menudo la defensa de una cultura de lo global parece idenlificarse con el peligro de la globallz,;¡clón: con la homogeneización cultural; con IIn hipotético colabor,;¡clonismo; con los mecanismos hegemónicos de colonización; con el consumo acrltico de la noved,;¡d exterior. Globalidad no significa globalización, Una cultura de lo global habla de pluralidad más Que de homogeneidad; de una visión más ,;¡mplla de las cosas: implicada con el avance de las ideas y de la tecnologla pero, también, con la comprensión de los fenómenos -desiguales- de un tiempo de diferencias '/, también, de entrelazamientos; con el i"ter· cambio, pues, de información no sólo como posibilidad de comunicación sino, sobre todo, de Interacción.
í ....,r"..
• globalización "-"'D', IMel
:'..0<": ''::'.,
la globalización del ~i~tf'm., financiero dentro de lo Que se ha denommado "capltalismo ilvilnzado" es uno de los factores mits II}Ciertos y delerminanles de
la~
nuevas organizaciones urbanas contemporaneas: en
ellas el capilal put"dt operar inslanttmeamente a escala global, rt$ullando de ello la devalu.lti6n progresiva de las dellmltacione'> espaciales. De
fonna paralela a este proceso de deslocalizaciOn de las estructuras productivas, las ciudadl''i evolucionan, entonces, dlnamica yes.coradamt'nle (se..yadas o esquinadas, direccionadas o desplomadas), cOllverlidas en polos de atracción m.h o menos eficaces cuyo éXito depende de la capacidad
y calidad de la olertl! de determinadas facilidades. que posibilitan. a~i. el desarrollo de la ilctividild cultural y productIVa. [sta tendencia constituye uno de Jo~ m.lyores factorcs dc re interpretación de la reciente di~ci· plina urbana e lIu~lril el poso de uno comprensión "tr
en /,]S cspeciflcid:Jdcs lASHFR. Fr"t1O;ni'. r.Yi
lOCa/es elementos ¡¡riles a sus propias din,1mi(:iJS."
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I rilll.pr;/iS, M.rrl) gll)/¡IJ!, 1999.
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IMGI Global y local. Simultáneamente.
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Fenómeno, registro, dispositivo o información ('11',)1 de ,"esonar con lo local y trilrlslcrir a lo global. Capaz, pues, de ser sistema y lugar a un tiem-
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po; lógica abstracta y resultado singular.
"¡;r'ra.cIM>I~'",,'''''''·.
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Glotal es lodo
',,"'.litO·. '1"<1;'.
terconecta con lo general; que es de un territorio y de muchos -o todos- los territorios al mismo tiempo: genérico y especifico. Abstracto
'm,<.u~ad'.
·,."'"11......;.<1·.
CQ!lcrclo.
Interesa, entonces, esa identidad no s610 sustancial sino, sobre todo, rela,IOMI de lo 9\0(<11 aplicada a una posible arquitectura entendida, a su vez, como dispositivo glocal: capaz de generar cruces y entrecruces, recursividildcs y resonancias, combinaciones y transferencias multiescalares. Susceptible, pues, de propiciar, para cada situación concreta, un cierto mapa local del escenario global. Itl
"Numerosos ilutores utl/izan la noción de glocal o glocalización para transmitir el doble proceso que produce a la vez global y local. Es.:1 palabra parece un tlinto difusa pero transmite eficazmente la naturaleza dialógica de f'se fenómeno de coexistencia dW'able y productiva entre dos contrarios. Dc hecho, no existe otro término más adecuado. Hablaremos, igllalmellte, de hibridación, mmqlle esta noción haya dado pie a innumerables debates. La hibridación es i,Jna mezcla que no borra los origenes genéticos, pero los combina con otros, dJndoles un giro y un wrso nuevos. La glocafización, produciendo global y local, cuestiO/l,l aqllel/os parddlgmas culturilles nacionales ( incluso federales) que sirvieron de apoyo en la construcción de los estados nación y de su insti!ucionalización imaginaria". (ASH fR.
• gom
I'ra"~oI5.
blodl >ur 1<1 .IX;,CIC
¡;ulllt''''ppr''¡¡¡t~
p""" Ed, dr ¡·... ub<:. 2000>
de borrar
IWM] Ver 'cabeza borradora'.
-+ '''"'',/lo''''''I>
Imp"o,a.a·. ·....mo".·
• gran cristal rFSl Marcel Ouchamp. El único mito o metáfora contemporáneos lo suficientemente complejos como para reflejar la nueva complejidad de las relaciones de la metrópolis.
•• grito -+ ·lolm"',",,·.
:~;~;~~I~~~·~~blot,a.~·. 'rll!', ·!>or~'ew'. ','
[JMl I"caminaba {Jor la carretera con dos amigos -el sol se owltaba-. Yo selltia como una bocanada de melancolfa. El cielo repentinamente se tiñó de rojo sangre. Me detenfa, me apoYdba en
la balaustrada, mortalmente fatigado. Vi las nubes centelleantes COtrlO {le sangre y una espada. Mis amigos continuaron su camino. Yo permanecí al/r tembliwdo de angustia y escuch~ como un gran e interminable grito atravesando la naturaleza."
______I'_E_,_M_"_"'_"_'.
_
261
"Ufl clilfllor quejumbroso, modulado en salvajes disonancias, llenó nues tras ardas. Lo inesperado de aquel grito hizo que el cabello se me erizara bajo la gorra. No s~ qué impresión causó ell /05 dem6s; a mi me parccló como si la propia bruma Iwbiera gritado, tan repentinamente habla sur gido aquel ruido wmultuario y luctoso, procedente, al parecer, de todas parles a la vez. Culminó el1 un estallido precipitado de chillidos excesi· vos y casi insoportables que al poco tiempo cesaron, dejAndolJOS paralizados ef/ lUla variedad de estlipidas posturas, y escuchando obstinadamente el silencio, casi igual de excesivo y espantoso." (CONRAO, Joseph, El (Qr,1l61l dt I.ls 1"I,ebl.1>, BJr
Cepillo de carpintero. en ROBERT, r'~
I<¡
de Mal< Au,ell SJnlosl
. _*_ ~ '."",', '"¡,,,.,,«j~~', '11""''''''0:''', 'hOll'mv', '..,,,¡,', '¡oH ,",h"no'
habitor (JM 1 Habitar la arql.litl'ttura ~e sitúa en el umbral que ¡.>ermite la creación de m\lndos ... "ara el sujeto que vive este final de milenio. Plantear procederes, 1I10d05
de hacer arquitectura, a través de los que el sujeto llegue a conocer más, a sentir más, a
~er
capaz de construir esas miras desde las Que atrape y haga
sllya una idea de mundo, urla illterpretación de lo que queda "ahí fuera". lJMI
Habitar es un "yenmdio". El proyecto delllabitar tiene Que provocar que
el lenguaje se separe; que lo llamado doméstico, por lo contrario, se haga más hablado qlH! formalizado, más contorno que precisión. De llUevo la qlliebra, la rotura. El proyecto lIa.-na así a la ex-tradición, al e~trililamiento por excelencia. fMGl
La engañosa falacia de una ilceplable unidad -'1 uniformidild- colectiva ha caracterizada el estándar habitado. Hoy asistimos, na obstante, al generalizado colapso del mitico "estereotipo" residencial; la heterogeneidad, pues, nfrentada a aquella familia clónica que parece seguir alentando, sin embargo, la nlllyorí,1 de la~ actu,1ciones y norm,1tiva~ actuales {basadas, generalmente, en el esquema "saIÓn-comedor-cocina·lavadcro·bailo-aseo y tres o cuatro habitaciones, todo en noventa metros cuadrados" COmO fórmula corn¡)nmente aceptada!. 1,1 cOllcepción de la célula residencial se ha venido limitando, ilsl, a lil definición de un tabicado ideal entre dos bilndeias: distribuciOl'les tipo fundamentadas en la idea de tipologfil -planteadas habitualmente a partir de las propuestas sistematizadoras de un existcnzminimum convenientemente puesto al día- entendidas como unidades elementales susceptlbies de ser repetidas en planta ad infinituI/J. los viejos códiqos, confiados en la "garantía" de los piltrones ensilyados '1 en la aparente estabilidad del mercildo, presentan, no obstill1te, cada vez milS confliclos a la hora de medirse con una realidad progresivamente di versificada, hecha de sacudidas y cambios, empeñadil una y otra vez en contradecir cualquier bucólico sueño de regularidad '1 repetición. Camhios en los propios modos de vida que se adivinan (y por tilnto en las respuestas arquitectónicas a ellos referidilS) sensibles a la ilctuill heterogeneidad de realidades espaciales simultáneas (a esa mezcla difusa entre lo cotidiano '1 lo extraordinario, lo previsible y lo sorprendente, que tiende cada vez más a hibridar -y diversificar- experiencias y comportamientos) y entre cuyas manifestaciones m.~s deslilcables cabe apuntar: • la transformación de la unidad familiar, con un predominio de las parejas sin hijos o con pocos hijos y la signifiCilción creCierlte de los individuos por encima de los clanes. En este marco, la progresiva sustitución de la idea clásica de convivencia -comunión de comportamientos- por la de una cohabitación -ContriltO (o relaciÓl1) r'llerurl1ente espacial sus ceplible de fa~orecer la independenciil tanlo de acciones y comporlamien los diversos como de necesidades individuales cambiantes. - La creciente sensibilización hacia colectivos marginales (focos de po bre7.a, individuos "sin techo", refugiados, paises terceros, etcélera). Pero
11265 tambil!n la nueva conciencia de un tipO de vida domestica errante, pro grcsiv,'n1Cntc discmin
y por ullimo, la progresiva coparliclpación de los miembros activos en la cconornla familiar y, por tanto, la neceSidad de una reducción de las tare·
II,)s domésticas Que favorecerla una nueva concepción de los espacios ser¡vidores (cocina y baño) llamados a convertirse, en Ciertos casos, l:'n Vl:'r· dadcras áreas lúdicas (baño gimnasio o coclna-Iaboratol'iol COI1 LIIl progresivo componente tecnológico. lel
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mo Jjcllos d Jos posibltS c.-ambios_ la ccclnJ y ti b.lIlo yit no son lugarts mllrglnll· les sino /ug,Jrcs con 1m iJlto nivel fecnolO!Jico (horno microond.lS, lavavajillas. la· vador,), scc,ldcrOJ, hldromOJSOJje, SiJunol, glmniJsio ... } convertidos en areas de ('sp<1fcimiCIl/O y ocio. Los bOJ/los puedl'n esf.1" ,1blel"ros ,1 011.15 tS!i1ncias, con ¡¡nI! pOJrlC funciOl!óll (duCII
te más luminosa, quizd tn lachadd. O la coclna·comedor como laboratOrio de pcrimClllolciOn con los Pf'QlitIlOS
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eIKlrodom~stlcos.
L,) COJs.J St ticude d USólr de formil disrinl.1 los "/les dt st'nt.1".1 o
durant~
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Ii) noche. ¿Por q~ un dormitorio ml/limo dtbt rtntr 6m sdlo destinados a donll!r:/ Li) /lCCcsid
p:J,.-a .lod.-ali) vida. es c,1dJ
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mt'nos rtal, La deman·
d,;¡ de movi/id
pregunlars~
si la
nOrmJli~a rt~u/ril e}/CtSI"'iI~nrt
flg'dd di tij,)r un ~toinddr de viviend" Out h;l(;t!" Implan/eablt'S
S'fu.JCj~ ~
trans·
form,1Ción, Como conse<:IIencia de estos IlIJevos modos de vida, 1,) vivienda 11J de .11 C,lIlZ
rVGl
Si la vivif'nda se transformó con la llegada del agua y años después con la electricidad, la llegada masiva de la información f,lroducirá una transformación d~ una f'scala similar.
* hace [col
La vlsi6n es un haz de partlculas. Vemos a partir de un angulo de luz, un angulo de vision. la realidild que
vemos es el destello, la reflexión de haces luminosos sobre la materia.
Un proyector dispara Imflgenes, construye realidades a partir de un flngulo de pro· yección, En"c RU1Z GEL!.
1m
"ngulo de luz.
¿Qul! ocurre cuando coincide un fingido de visión y un "ngulo de luz?
en la arquill'Ctura sobre la fuente de la luz, el sol, y sobre la con-
PIJ",mt'lnJ ¡J.l'J
Exislen referencias
el P'"Y'~''' SPtK,
seCllel1ciil de ello, lil sombra.
~aia M~t(O'lom,
La arquitectura avanzada propone vivir en un estado Intermedio: habitar el haz.
Barcelona, 2000.
[se haz de IlIz del proyector de cine de Cinema Paradlso, el haz de luz que te leleAMI' (ARTCNGO· M eN 15·PASTRANAl,
Cilnlc" de rllJlIsls,
Tenerlfe, 1 qq\l
trill1~pOrl;J
en Slilrlrl'k, elllilz de
Illl
de $pek, que conslruye p
Dispara tu haz y habllalo. HI~IC
¡(I!I/-I;~II
I
• haz lo .. 'I~ .. d,'tm', 'nomo'",'
I MG I
tu
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mismo
'''Plug alld play' en versión iJutosufieicn/c",
(Su~¡Jnna
eros)
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• hedonismo '
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11I
IMGI
Optimismo que propicia o favorece el placer y elyoct'. lo y el Juego (del azar o del intercambIo) .
1MG 1
"Que signo misterioso habla en su cuerpO q~ ~ convirtió l!'n hIerro candente. El dibujo de una IJ(I('a en su espalda, un de~o sub/to de tocar su piel. Sentir por un momento el pulso en su c~lIo, el deseo de morderlo lentamente, de dejar que la lengua st' dt'slict' a lo largo de espalda totalmt'ntt' prohibida. UnJ esp.lld,l lotalmt'nte prohibida ... " (lNOUIS l. Pe' 010\1, f/ '¡Il9C/ 'ol'do, Madrid Ed
(A
prOIll'C~I,.llc M",~
~
b
decir; el e5timu·
l/lid
111 lorrr, lQ801
A",tlo S,lJl\osl
• heterotopías .. ·...,.,/,.c, "~"' ..
1FS J " Esl<1/1 t<1rnb ién, y probablelllente 1'11 I MM e/JI/ur,l, e/l lorla ei vi IiziJe ión,
lugares re'l/es, lugdrt'5 efectivos, IU9,lrcs des/,le.ldos en la Instiwelón misma de la sociedad, y que 5011 urla especie de conlril-cmplaztJmien ros, de utopfas efectivamellle reifli7ifdas en ',15 Cllales los emplaza mien/os reales, todos 105 demas empl.t7amientos reales que se pueden encontrar en el illterlor de la cultura, es/Jn a un mismo tiempo repre sentados, contestados t' invertidos; especie de lugares que estan fuera de todos los fugares, avoque sin embdrgo electivamente loea/irab/es. Estos lugareli, puelito que son absolufamente otros qve todos los em pfazamientos que reflejan y de 105 que h,lblan, los lIiJmafl~, por opas; ción a las utopi'b, /dS l¡elerotopias. "1 rnur.AULT, t,4,cch.wl. "Espac,,,, 01..... ' 1110' p,,)\, MII!'rOIOIUII5 ClIrrrr IÑ /11 Ciular \, ¡Q181 las utopias mantienen con la <'ociedad una conexi6n directa o inverti da de perfecciólI, ~ro no tienen IU9M real en ella. las utoplas son es· paclos irrt'alt'~. Por el contrario, las heterotopias son los espacios diferentes, reales, en relación COII los lugares efectivos, pero de Ut'l(\ forma lal que In vierten los significados y propiedades que en principio intenlaban re flejar, del espacio de lISO erl el qlle iniciillmente la sociedad los habla incluido. Superponen en un solo lugar vario.. e",)Ilcios Incompatibles entre si. Las utopías son efectivamente descriplible.., son n tipos de heterotopr.ls: de crisis (lugares privlte giados o prohibidos, reservados a los individuos que tienen un aleja miento tt'mporan, de juego lel jardln, el cinc... ) y de desviaci6n (para comportamientos alejados de la norma) pero cn ambos casos estan slem· pre ligados a rupturas, a quiebros cn cl devenir suave del tiempo. H
•
.268 •• híbrido IMGl (hibridación)
... ocou"IIO"'O'O",
d"'''''''O<1' '''''111'_', ~ ....' "" ''''0'''''''''1<1'.
La naturaleza hlbrida del proyecto conlemporáneo alude a la actual si·
'''lo",•
a.""",",,, "'<¡u • ,,,a,' '" ... ~ •• '
multaneidad de realidades y categorías rcleridas 110 ya a cuerpos armÓni· cos y coherentes sino a escenarios mcstlros hechos de estrucltiras e iden-
".llall"',
',n,.",,,',
·•• tT~,.,"~'
.•""
tidades en convivencia comensalista.
"_'·U' O · ',,,,,,¡.. l«~
Desde la aceptación desprejuiciada de un,] cxtrana síluaci6n de cO~labilación hecha de contratos, pactos y mestizajes entre Informaciones solapad
"'At1.", -m;"d. 1""'<. ","1,1'
'molla,i~"·.
jterconectadas a la vez (cap.)s
o"",,~,"~' ·'¡'l.m~ I,."~I.,,
''''/<1"
e (illfra)estruc\uras
imbricadas y diferencia-
das) es como puede entenderse, hoy, la culturil del proyecto contempuráneo. Tal y como apuntaba Mihu lliescu (J2 Nolils 1, 1998):
"Segun el contexto, la noción de mezcla se puede declin(lr de muy divt'rsas maneras: mestizaN, hibridación, coexistencia, (trlllls)fusiófl, e/c:. También puede funcionar en varios niveles de
hermanados, basados en una interco-
nexión directa y flexible (inmediat,:¡) entre elementos de nillIJrille7i1 evenz
\tJalrnente optJesta -o contraria
que pueden dilr lugilr, hoy, a nuevas si-
tuaciones de cooperación y esqueje, de lJllión y mulUplicación: aUlla "natl¡raleza astuta" capaz de vincular informacioncs y dc imbricar potenciales disolviendo los antiguos perfiles univocas (puros, cstancos) en aciones eje mestizaje -en dispositivos hlbridos
concebidos como decisio-
nes tácticas frente a situaciones conCretas, pero también como posibles combinaciones cSf)aciales más abiertas, flexibles y polifacéticas. Má5 informales, pues, por ambivalentes. IJMI
(proyecto) El proyecto de la anluitectura -as! lo requiere nuestra cultura
dcbc ser
extremadamente atento a lo heterogéneo, a las diferencias y, por lanto,
iI
las posibilidades que nos ofrece la averiguación de otras ¡laturalczas c.omo el arte, la filosofía, la ecologla, etc. Si hay algo claro en nucstra cultura
C5
la hibridez desde la que se plantean sus enunciados.
l. SI~pl1atlt couvE eONNAJ RE,
ZaP,11O-i1raf,1, 1'1'1b Z. P"blltid.1d Ball.1"lint'~. 3. Rol .."d fASSER, Mural/QII5, J'I'IZ·l '1'1". 4. Fl~tl VI\N BERKE L. Carollllt BOS (UN S("~I"), M"lIImiJl, 1'J'J9. 5. tRANCOIS t. 1r\'J1 S, CMM mr,llts, J"I)illt~ ICOlllp,egr>l', F',Hll'''), 1997.
.269 • -+-..
""O·,
'-"U·.l~
.... ..
hinchable IMGI IIIp 210
Objeto cerrado, hecho de un material lleklble, lleno de aire o de algun tipO de gas o (luido, de modo que adquiere un,] condición abultada y tensa.
1. Globo<, tro YYAA, 1M Btrlll<¡t Cll",~ 5: Fltld~ SIOO'o '95·%, 1l0m...ddOlL 0\0 I'ubl"htr>, 1')q7. 2. ISV)' MIYIIKC, A 190 cir P;(o de ave, I'lQ7,tn rUfURE SYSl EMS, For ¡'tW",I/'Po'I O/I/y, LClUdrl'\o: ACd, Atddcllly
:d;~~~l:~I;~I~:~MIY~Kr,111~Mblt, 1M C..lltri_OlM H. -+ (_110', -~ l't'!"""• ... , wlliod' '"" 1"...' ·....'1.. ~.
I WM I
luna de las consecuencias negativas del crecimiento bruta! de las periferias de las ciudades, transformadas en hlpenfenils, es la banahzilc.ón de 105 centros en pequet\os o grandes parques tematlcos. Los cascos históricos, antiguos centros de poder, desposeidos de la suficiente densidad social para re· (Iamolr polrol 51 dosis de vitalidad, simulan bajo capas de maquillaje lnstltucionoll una cierta fiesta. la hlpenferla es la atrofia de la periferia.
• hiperlugar tMGI
La ciudad: un IU9ir dt IU'irts
MYROY. PmyKtD ~ lO.(J(J(J ",..-.Md.is 1M I~ ""1"f"St.l ;l·6, A l _
IP",_ 8.\¡od, l't'n
Ver 'tuqar de lugares'.
~
I
ViClm~
SflRRflBlO Icon 11, ,JfllM, ¡o,,:, /nllMcn Sylrcm. P'oy....rol rli' ¡"llilfil('''''f< df¡>o,'r¡v,l< /lm(/l.lbff5 (JO'l~";c"a Ja".e' Martipar CIMNEl,I'),),)
v,ce"Le SARRAaLO, Sr,¡nddclCIMNE /ldr" cl C"'IYn.'~"
¡"rcm"c,,,,,,,1 ECC:CJMAS 2000 (lngtnlcr,a: Javier Ma""par CIMNEI,
1l.,,-c"lona, 2000.
.271 • hipertrofia -+
I MG 1 Condición a escalar. Aumento o descompensacíon t'l(ce~ivo!> de volumen, tao maño o propor<:i6n. Manifestación de no-composiciOn 'J no-forma producida desde una acción desembarazada de proporcione!> 'J convenciones.
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•
1."10< HAHUIN(;, Mulllrll mil~IIJ,,,,¡J>,
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.272 •• historia -t
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•
IMel
Un pasado aull!¡uicamCnIC eficaz es siempre un presente abducido ha
cia atrás. Ivel Si la revolución cultural en torno a las maquinas y su est!lica (el hard wan» de los años veinte propuso una tabula rasa con la historia, la revolución digital de la información (el software) debe enunciar su alterllati va para actuar en la CIudad eKlstentc. Cuatro propueSIi1s: La cultura: cómo integrar el conocimiento que elllana de las ciudades historieas con el conocimiento universal con el que opera para actuar en
nuestra época (ulilizando las nuevas tecnologias, claro estál. La imagen: cómo actuar en un enlorno con multitud de lenguajes y códigos acumulados a lo largo de la historia (evidentemente creando uno nuevo!. La movilidad: c6mo lograr una movilidad nece~ari.l hoy en dla para ~er una parle activa de la ciudad, manteniendo la e~cat¡¡ de lilS ciudades históricas (ilclu,1I1do por niveles, por supuesto>. Lo~ usos: Qul! actividades son compatibles con los cspilcios Que ofrecen las vif'jil~ ciudades; c6mo actuar a la escala territoriill de lil macrociudad ~in distorsionar las cualidades espaciales de la mlcroclud3.d (todo el centro hist6rico es un enorme edificio y deberia funcion3.r como taLlo
•• hojaldre (hojaldrado)
"'---'. •- -'"
tMCOI Hojilldrildo es aquella estructura o conligurati6n semejante al hojaldre. MaSil laminar que, al elaborar~, forma mucha'> hojas delgadas superpuesta'> unas a otras. IrSI
Nuestras fachadas han ido decredendo en maia, resolVIendo los problemas de aislamiento y estdnqueidad con I~mina,> e,>peclallzadas finas, mientras Que el grosor, de pronto, ha aumentado hasta convertirse en un espacio habitable. L" !"ch"da poco profunda del estilo irllcrnacional se ha convertido en un cspacio transitable. (1 muro se despliega c'>ponjandose, convirtiendo la masa estructural en una materia mas sutil. Este recorrido también podria leerse en los forjados, Que pasan de ser un plano compacto Que separa, a una oqlledad que contiene, en la cubierta, en la estructura ... Nos apropiamos de lln espacio hasta entollces convertido en la vivienda exclusiva de monstruos y jorobados de N¡'¡tre Dame. Pero esta banda vaClil esta también relacionada con el espacio que circunda y defme. Me pregunto si no pertenecen al rni'>mo espacio que se ha plegado sobre si mismo. El muro de las fisuras del mundo c.olltemporaneo es hojaldrado, esponjado, vaclo y habitado. Es el espacio negativo del muro romano. Acoge funciones y programas. Se construye doblando los espacios interiores sobre SI mismo. Una capa hojaldrada donde la pasta es el espacIo moderno.
hojaldre (hoJ'al. rada)
Vicente GUALLART rel~Mlrll R'~- •
de f ~!.er mi'IlMI . '''''' P"'Y"",o.
•
rOA, rermlnal portuMla y (Japo ) • okoMmn n , 1'J
.274 • holístico
...,,, Ó',,,,.,,,,.', .""'-,,.,n' '(o..... "",.nlO".
fMGI
"H,lsla aliara la II),JYo,;,] de los del/liricos IliJl! estado demasiado ocu
piHfos eDil el rlesarrol/D de IlUCV,H teorías rjllC describen cómo es ellmiverso IM(,l hi1ccr~c lit prCQUlll,l "¿por Qllé.'''. Por airo lado, /iJ gen/e eUYiJ pr;ncipiJl ocupación es preguntarse ,,¿por (1m}?,., los filósofos, no /1<111 podido ,)V
",',
·"';,,¡d.l.C\lCJ'
cien/meas. La ciellcia se ha I!CcllO
rlcma_~iado
léCIJicil y malcma/iCiJ; demasiado /ler
m~tic
sióll SiquC
~icndo
No obslall/c, /luestra mi procurar dcsclJo,ir una Icorra completa de lilS cosas;
una Icoria abierliJ, !JO sólo iJ los cie/ltificos sino a filósofos, artistas y
gen/e corriente.. ,"
IIAGI
Una lectura eficaz de unil producción ilrquitectónicil iluténtiCilmente aV<1117ilda debe Lrascender la mera referencia (autoldisciplinar p.Jr.J pro piciar una mirndn transversal sobre el propio escenario contemporáneo. Unn Illiradil cnpilz de relilciOllilr lil definición ~ la organización del há hital y del entorno (esencia última de la arquitectura) con la propia in terpretación -científicn, sodnl, filosólicn yarUstica del espacio, y del tiempo il él asociados. "ColJocer la naturaleza de las cosas para acluar sobre ellils", Ante el habitual predominio de una ilccl6n descriptiva, autónoma por "iluli~lil". emerge hoy (lila nueva voluntad holislica interes.Jda en pro piciar una acción más sinestética, por precisamente mas relacional, ca paz de conectar la difusión critica -local de los hechos (la creación artlstiCil o téCllicil) con la propia comprensión culturill global de la realidad. Una acción crítica interesada no sólo en describir Sllcesos si no en abordar (eKpllcar, comprender y tavorecer) procesos; en resonan Ciil mulliescalilr, Ello tiene que ver con un cambio en la mirada disciplinar que se asevera mtls abierta y no yil ensimismada; una mirada mas interactiva destinada iJ propiciar. mas que descripciones, vinculos y cruces entre eXlleriencias, trayectorias, investigaciones compartidas; diversas y enlazadas a la vez.
• hologramas IMG I \\ Colores reflej<1dos floían sobre los lentes de Molly a medida que los 110m bres giraban. Los hologramas tenian diez niveles de aumelllo; en el décimo t... J medran casi un metro de largo. 1•.• 1 Parecían moverse solos, planeando con ritual parsimonia, enlre arcos y pasos de danza /. ... J. El rostro de Mol/y, suave y sereno, estaba vuelto hac;il ilrribil, observando. Iré a buscar algo de comer
dijo Case. El/a asintió, perdida en la con-
templación de la dallza." (r; lBSON. Willillm. M'o"" L/Id IIUI~rltdll, Barcelona: Mlnolauro, 19q2)
1. Fl ForwMdtn tI M~Wf dr IJI MOOt ti o.. Tt.',It, P.v,~, 1'1'18.... RAOI DE SIGNERS. Rt"/of~ f.¡I,,,quH, Arln Actn Sud, 1
' nO/'.
~276 • homeless -+ ;a¡",oc.dol.I', ~v,dlm'.
[MG)
'1."'l'O,.I', ._.
Ver 'nómada', literalrnefl\l', sir, IHlYdr. Nómada urbano o posible qlJidam. Oefine cierto tipo de habitante de la metrópolis situado mas all,; (o al Iímik) de la CU,w('l1ciÓll. Por necesidad o por decisión propi,1. También olro tipo de uso del espacio colectivo basado en el reciclaje, la amortización táctica del espacio y de 10$ dl'spchahles y unil movilidad csparlt{ull;'a, fUllc!OJ1allllenle no fija.
l. Homclc •••d\ICIC IK. Wod,c1""'"" I:!~n;clu"~' AC IAIl, l<¡'IS. 2. Horooless hume, en Color5 ~ 1, 1'198
• hori ontes I MG!
Trabaj(lr con el hori70nle -es decir, con un vacio
e~pal1dido
puede ser
un planteamiento arquiteclónico de primer orden, no tanto por su eventual valor naturalista -pc;eudoecológico- como por su importi.ll1te componente abstracto, mA<, ,lilA de la t:'l1lcrgellCia objetual de la fOrma. Desde esa cualidad ambigua del espacio abierto -en "negativo" COl1formado por au sencias mác; que por presencias, IJna "arquitectura del vado" puede plan tearse, enlonces, como IIn C,lmpo ,1bit:'rlo de fuerzas, cruzildo por amplias lineas de fuga, el1 el que se manifcstariill\ con CQl\lUI1dcl1Ci,:¡ las superficies y los horllOnles: los enClmnlros, en definitiva, entre ciclo y sucio.
Josep MIlis, S.Jr y ron" de baoo "E/s b.mys "'11,", B~"101t"l (G,,0l1a),I'I'I7.
277 horizontes
r.u"u
l. VICfnlf "'H, Yi~~,>d.J PtI fll""'¡t dt /.J .,uJ.JiJ. ll,,,.. IV.. ~no;.i1I, 1'I'IS. 2. l[ CORBUSI ,R. A"", 8tiI!N" P~r". l'llS. 3. Rtm kOOlHAAS. y,lJ,l D.lWA,." S'¡"II·Cloud lhaoc:,al. 1'l'l11~1 hbl"O BRU. rdu.ar
~27B
ho,lzon'..
Vice,ue GVALLART, V,.,errd.l en ell",li'e l/<-' '" cwrJiJd, LII"a
IVale,)C,"l, l'l'l5.
~_:rn;;t:;~ Javier PEÑA/loMTM ArqultK'Olo. PilrqUe lt·m.lli(o Nl1f!v.,
fl;pUfl.., Altoa",... de Mu",,~, 11)'17.
Mamltl J. FEO, fstr•• tO·M"¡,MIf': ,nlerverIClon (llobal.
San Vicente de la Barquera
(Clf.",ab"a', 1'1'1'1.
ViClo"a ACtI:lO, An~el ALONSO,
Casa C.mar~ Madrld,I'!'1'l.
.
']
o O o,
,
.
,
~279 • *. housing "'.Ie<¡".', 'o.... ' '001...,1_,6<1', 'dl.."lrIOml.·, '~nl_'. '<CI"""', 1I","d,,~,W
'n"h,I,"',
""..".', ·'n.....;>o'..,·. '"rt>.:lno'.
'1¡".d·.'loh 'mull"
[MG)
(nuevas alternativas, nuevos sistemas) [n un marco proclive al estllndar el tema de la vivienda sigue constituyendo un campo fuertemente esclerótico caracterizado por ei cOlwencionalismo y ia repeticiÓn de arquetipos y patrones basados en un ambiguo "neolenguaje" pseudofuncional y eciéctico a la vez. Una "esclerosis" que no sólo alude a aquellas operad~nes meramente especulativas sino, en muchas ocasiolles, a esas que, utilizando una expresión comunmente aceptada, tenderlan a ser Cillilicadas de "cultas" y Que basarlan su principal luente de inspiraci6n en 10$ modelos urbanos fundados en la tradición y la repetición. Durante buena parte de las dos pasadas décadas, éste ha sido el principal objelivo del urbanismo residencial oficial: la recuperaci6n o recreación de un espacio urbano de siluetas tradicionales cuya recomposición se habrfa con liado principalmente a un orden pragmático y celador basado en una planificación arquetlpica, como acción prioritariamente compositiva y fi!Jurativa, inclinada hacia la reconstrucción del tejido o, en los desarrollos del extrarradio, hacia su evocación. Hoy, no obstante, cabe entender la vivienda como un lugar más pró)(imo al deseo y la versatilidad, a la calidad de vida y la sugestiva fantasía del ocio, del bienestar 't dtl conocimiento Que a la habitual serenidad o previsibilidad de un espacio concebido tan sólo como mera necesidad o apariencia social: (lila nueva vivienda planteada, en S(lma, desde la diversidad y la pluralidad, rná~ l/ue desde la homogeneidad y la colectividad. Un espacio multi- e inter-activo. Propiciando la investigación de nuevos dispositivos y sistemas combinatorio~ orientados a ofrecer, en este campo, MÁS por MENOS. - Más prestaciones por menos costes, - Más calidad por merlos prescindibles, • Más espacialidad por menos compartimentación. - Más versatilidad por menos rigidez. • Más variación por menos estaticidad, - Más ~H~teroyeneidad por menos repetición. Una vivienda más equipada y abierta capaz de proyectar al individuo en y más allá del medio, favoreciendo necesarios traspasos: • De la vivienda digna a la vivienda estimulante. - De la vivienda estándar a la vivienda personalizada. - De la vivienda artesanal a la vivienda tecnológica. • De la vivienda seriada a la vivienda diversificada. - De la vivienda distribución a la vivienda paisaje. • De la vivienda tipo a la vivienda mlJltitipo. - De ia vivienda mecánica a la vivienda interactiva. lndicios, todos ello~, de nuevos conceptos en el abordaje del habita! contemporáneo: nuevo~ conceptos en el diseño del propio espacio habitado tia célula residencial y el paisaje interior a ella remitido) pero tambien en la defillición de aquellos nuevos sistemas urbanos de soporte (y por lanto dt: ios paisajes relacionales a ellos asociados) destinados a asegurar una eficaz y renovada relación entre vivienda, ciudad y territorio.
280
[,o1
(posible decálogo) Dos son las preguntas Que pilrccc pertinente hacerse en el lema de la vivienda: ¿CÓIl1Q puede PCIlS
os en 105 que puede avanzar una investigación ml.l5 general; y ¿cómo podemos
construir vivic'ldas?, que tiene la Interlción de ordenar la experienda y acotar sus limites. Intentaremos responder p¡¡rcialmcntc a la prcgullta Illoh
ccnstl'ulr viviendas?
peque~a
- ¿cómo po(lcmos
en la certeza de que, sin contestarla, las respuestaS a la
primerJ. derivan en alegres autocn¡¡ai'oOs. 1. Puesta en obra: ¿qué tern;¡s son m.'ls urgentes? Frente il 1... complej
probablemente más urílente Que la tipológica o
es la de la simplificación,
Simplificar significa mayor eficacia y más economla a la hora de abordar el pro· yecto de viviendas colectivas, La industrialización puede ser uno de loS Instrumentos para racionalizar procesos, lo cual Implica eliminar la épica constructiva del ideario del arquitecto, sustituir la improvisación de la fisica
dom~stica, del
"Invento", por el ,lprovechamiento de pro'
cedlmientos experimentados, Pero la simplificación es un objetivo que ,lfecta a todo el proceso, Afecta al pro· yecto, al fabricante, al instalador, al usuariO, al objeto y a su mantenimiento Simplificar, industrializar, seria reducir asl el numero de pal,tidas, aumentar las prestaciones de co1da unidJ.d Insto1lada, trasladar la calidad de las terminaciones a las propied(lrles de los materi,lles. No se trato1 de quitar, Sino de aMdir y sintetizar, Pero to1mblen es hacer Que los procesos sea,) I'eversibles; Que rectificar o modificar sea tan sencillo como montar 2, Modelos: ¿qué modelos o referencias podrlan tomarse? Quizá debamos dejar de mirar'las viviendas para encontrar la mecánica
m;!i~ op~'
rativa con la Que proyectar, Los edificios terciarios pueden ser v,Stos como un ca· tálogo de soluciones en el que versatllldad, rapidez y elicacla han sido llevadas le· jos de los pMámetros y
t~cnlcas
usuales en el sector residencial.
J, Flexibilidad: ¿puede allordarse el tema de la flexibilldo1d ele forma realista' La estructura, su minimización,
es una
Inversión Que se hace en la versatilidad, en
democr,ltizar el espacio interior de la vivienda: en ceder S\' gestión al usuario 4, Pl'efabricaclón: ¿qué nivel de pl'efabricaclón puede establecerse'! El mayor
inter~s
tr~l1sporte
sigue
e~tarldo
en a9rupar las máquinas de la casa en
unldade~
de
compactas, a ser posible incluyendo la climatización, permlt,erldo as!
probar su funcionamiento en taller y reducir al mlnlmo las conexiones de insta, laci6n en obra. Queda para la obra el montaje de sistemas lineales o superficiales
(estrl,ctura~,
parleles de cerramiento, suelos, sistemas de fragmentación y almacenaie,,,) in· dustrializados y 11geros para obtener un mlnlmo de unidades y una puesta en obra 'tlcil, 5, Acciones Institucionales: ¿Que acciones institucionales pueden conlribllir a h¡¡· Icer avanzar la investigación sobre la vivienda'! Carecemos de modelos de valoracion Que no sean la rentabilidad o el éxito Inmediato,
2B'
En cUill[IUicr caso, es necesario habilitar espacios de indclcrminilción, fórmul¡¡s lega 11'~
(lUe lJ.emHtillll'xperimentilr
~ariilbles
l,pológic.1s, co"s(ructivilS y csp
ando a cmnulliddlÍc~, mUllIcipios y empresas, en desarrollos de cwcricncias singulares. 1>. Oim~nsiolles: ¿son adecuadas las superficies olc.tildas en el mt:rCildo?
l" calidad de cillJa ,..elro CUildrado es su versatilid
usos ul'l espdciu y, por tan lO, su extensión v'rtuill. C..oa metro lllllVOCO de sucio es un lu !lar residual que dende a alloga,se en polvo. Es preferible pensar' 1'1' la cillid
~
aleatoriedad del uso ton máxim
t'co y v'Sual, 7. TransforlllilCiones conslructivilS: ¿que transformaciones constructivas 50'1 previsi bies a medio plazo? La ex,stellcia de lln potenle sector erl el equipamiento interior de oficinas inf,'autiliza· du eu ¡>criodos rcccsivos permite plilute"" illgun¡¡s opciolles como verosimiles y compe ti¡,vas, que rllilrc¡¡n posibles Ir"eas de evolución: • TriUil¡lOS ener<¡Nicos por suelos re<¡islr¡¡bles aument,lndo 1.1 i50trOP'iI energética_ - Divisiones interiores con siSlemas industriales de flj
~
espilciilles de las areas de
ba'~o
y cocina.
Empresas constructoras: ¿cuál es el papel de las empresas constructoras?
Frellte ill conservadurismo tecnlco des coopcrillivils)
~
~
espacial de las grandes empresas
(~
ele las gran-
lrilla de plantear unil illtewativi\ de mercildo con olerta comple-
ta de mimtenimiento, no
mu~
alejada de la modalidad Que, precisamente, las construc-
toras han comenzado a ofrecer para edificios terciarios
~
comerciales.
'l. Cerrilnlie"los: ¿que lineas de evolución tienen los ceHamientos?
Mientras liI evolución de las carpinterias y distintos tipos de filtro en ventanas, galer!,15 ~ tetrolzas permite entcnd~r los huecos como m3Qulnas sensibles bastant! afinadas, 105 sistemas murilril;lS ilpenas h,;m re9istrado evolución alguna en las ultimas ~cadas, a excepdón de la inclusión en su cámara de aislantes termicos
cu~a
posición y lorma
de colocacio,) impide,) un co"trol serio de su eficacia. 10. Equlpilmi~ntos cole,¡lvos: ¿qué papel desempeMn los equipamientos coltetivos? Debemos ~il conduir que el espacio residencial no ha evoluclonoldo a pilrtTr del moelelo "pro\lresisla" de socialización de equipos guarderi
~
ambientes
IManderia, restaurante,
,sino máS bien mlnialUriztmdolos e Inte']randolos en un
ámb,to privado, o elin)i,)á"dolos. Este m,smo proceso de miniol(uriZolciÓI1
~
filgocitación se reilliza ,lllor,) sobre las do·
laciones urbanisticas il escal
Illinlolturización e il1te9raclón
,que permite amTci-
pilr la il1corporacion de nuevos usos (por ejemplo, sanitariOS y laborales) siempr! en ámbitos
mu~
reducidos.
Pero, sobre lodo, Inlplica la certificación de Que las tl'ansfo,'maciones más importanles en l
~
aisl,1I11Tel1\1;I de los eSPilcios.
282
IFPI
(decálogo 11) 1- La c.1sa nunca m
<1
lodos los efectos. 2- la casa :;c construye a si misma, no se para en detalles. 3· La casa podrtJ cambiar de torma, por lo que ésta no es importante en ilhsolulO.
4 Lil casa no tiene ¡¡Cabildos, cada material se trahaja hasta el agotamiento, siendo las juntil5 expresiones de sus limites. 5~ Cada C
conslruirse estandarizad amen le. b·Lil ensJ puede (
muchas o 1,111<1 501<1. 7 La casa, il partir de ahora, incorporará piezas que jamás antes se hi1bian uSildo.
8 LJ Ulsa es
sincrg~tica,
podr,) desaparecer por completo o clavarse en
el sillo de maneril brutal, pero nunca pasivamente. q- La casa se insert.:l en una red superior, inmaterial, Que la liga más a la tierra Que sus propios cimientos. Está abierta y penetrada por la red. 10- La c
(pautados combinatorios) Un,) aut~ntica diversidad residenci.:ll p(Jedc conseguirse, en ciertos casos, a partir de la combinación estratégica de elementos fijos y de espacios libres articul
fe 1 "Podemos plan/car hoy la vivicnda como sis/cma de crccimicl1!o combinatorio basados C/I eS/rIlcturas iniciales elemCII/illes
.283 ~glJir
utla iocalización urb.ma adecuada, la molyor superficie posible lunas t'lemt'l1tos
COIIIUlles
mejores,
igual Que 5lJccdc cUillldo compriJmos 1111 ordellJdor JI que posteriormente vamos aAadit}ndo ilpilriJ10S pcrifüicos, o UII equipo de i!11i! fidelid,ld, Q(Jt' U'I.1 vez comprado riene conexiones previsriJs pi!ra liI vi~iclld
inco,.pora~ie
IIpa'aros obrenidos en
flJtu~d5
adquis,'clones. Ln
se puede opc~ar de la mism:J form:J.
En iil compril dc
1JII.l p~imcr.l
viviend.1, el comprador con POColS posibilidades eco-
lIómicolS se ve obiigado iJ
una forma
ia-
bcrill!Íca, cOllstruida con baj:Js C:Jlidildes, Esta situación de vivienda acabada construida con bajo presupuesto I.a fren,ldo 1.1 pos/bilid.1d ¡je Innovación, dI.' introducir IlUrvos materiaies I sistemas en su ronstruuión. SituariÓI1 muy diferCllte a la que podemos obsi'l'vill' en otl'as areas de la consrrocclólI como es el mundo de los edificios de ollc"I1.1s. En el edificio de oficmas se b"sca eliJprovcrhamicnto de toda la superficie sin sellalar
su compartimenlacion.
El promotor construyr u'J edificio pl'rfect,lmefltl' .lCabado en sus elememos comllI1CS:
eslrllcrlJra, fach,lda, accesos, alrl! acondicinado, Instalaciones, etc. El com-
prildor ilcomete Ulla se')"mda I'tilpa de la consrruccion en /,1 qlll' marc;, partlmer/laclones, acabados, elc., de aC(lerde con S(lS posibilirl,1des L
t~Cf1ic
la~
como
economlca~_
ind(lstrlales, incluSO las del mundrJ dl!llwtomóvll, se han Incorporildo
il 105 modenJos edificios de oficll1
vez mayor, sellclllez
en el mont.lje.
El tiempo de constr(lcción es
(ln/l ~arlabll! que
Il1cide dI! forma dr.lf71a!ICa el! la CO/lS-
Iruccióll de viviendM tradicionales. Rrducleodo soliJmerllC esle filetor obtcndrlamos uo ahorro signlfica/'vo en los costes finales. La casa se h
a vnos costes cada
vez menores."
lARANCURE N, Merla Jcst, GONZALEZ GALLEGOS,
Jc~, "H~bitM I~ c~ia", i~¡jitc,
1qqq¡
• housis .. ,"u' ''",f.',
IMCl
·¡O<"~I"l(iOn'.
.~,.....,..', "''''', 'n"""nod',
'_"'D', '.n.omo',
·f~.;blli~.d', '~abl.",',
'M!I>III\I', 'li"1
Llamamos HOUSIS -también HOU.$1 $.- a aquellos sistemas abiertos genel'adores de diversidad residencial . Se trata de dispositivos evolutivos que combinan tipOes '1 sublipOes, programas mixtos '1 elementos autónomos, a partir de patrones de crecimiento generadores de definiciones espaciales '1 técnicas múltiples. Pautados flexibles basados en "na heterogeneidad morfológica global y en una eficaz alternancia vacío-lleno, equipado-liberado, abierto-cerrado, público-privado, ocupado-ocupable, producida a todos los niveles (desde la célula hasta la ordenación urbana). HO US IS para mu/li-houses.
• humor rMGl
SI una arquitectura es desenfafada es que tiene humor, Si tiene humor es que es alegre. SI es alegl'e es extravertida. Si es extravertida es informal. Si es informal es desenfadada. y si una arquitectura es desenfadada ..,
housing-conjuntos
l. ACTAR ARQUITECTURA, JOO ."ir,,¡fiJ~ rll /"""/<11 Nuvól,
llarcelolla,l'l'l'l.
2. Jo~ MORALES. Juan r,ON7i1LE1, [l/roPilll r, lar premio), Ce"!iI, 1'1'18.
J. AeTAR ARQUITECTURA, [urato,,,. 5 (f",~¡,~t~l, C~uld.
1 ~'Jl'.
4. NL AIlCMI!lCT~, I'royt<:IO de V"'M(1.lS Flal CUy, Lelasche Ri]n IPa,les llaJol),
n'lB,
5. 'NiII~m Jan tlEUTELltlGS, Vi.iefl!iM Hall,'illf>of, Gante 11M1
1>.
MVkUV. PI,JI/
U,bd'lM'C"
I/"",mc
K'M(/'d"', Oelft (Palstl Ilajol), ¡'I'll>.
7. eXIT rtlevilllinder, Mladen Jaoriel. ¡""'fI"I! 4, Hel
1'I'l4.
~ 285 l. JO$/! MORALES Juan GONZAL(Z •
Vivie(ld,,~ M
•
SM 1 q96Judnlmo. Sevlll •••
2.IlIEGLER &. ~IEWE. Vivltlld-u
rM Slr~ssg.1'HJ
•
(Austro"),l'l
3,ARANGUREi'l & GALLI:GOS ~~~ICIO de vlvíelld.1S nclnarl M 40 ' Madrid, }9'19.
•
4.J<>
VIVlMd.15• "~
"n"'~J
(P¡¡IWS Baios), 1'l'lJ S. \·"II~", Jan
NEUlf.LINGS
V'VICIllJil~
I'rin)t"h~~
(Pal
,
.
Sil
tard
\.eS BaJos), 1995.
1>. MVROV Vivitnrl.lI WIl7nco" I\msl~,n~rn
(P~ISl'\
AJIM), I'N7
7. Kazuvo SEJ1MA Ryuc N1SHIZAWA' A/J
•
Glfu lJ,'pO"), í'lge
8. ~ra"d, SOLER E,MI"o lk viviend,l.
P.'''s,
]'l'P.
•
hou,lng-unldod..
.286
housing-dlstrlbuciones
hlud,o
propueSlaS concebida. desde 111 (l,verSidad IIpolOgl'lI y la flexibilidad espacial, la mllyorlB de los proyectos St plantean
como
~I!l.mas
comblnatorics a PMII, d.
elcmenl<:W m(\(lulos. nodos. fijo', roPl'tldos en ritmos diversos ~ propidantlo ,il"'M de c.~;"'i.nlo (subtipos) .... rillbl(";
Nocle05 duros (nodos, qn,,"os1 y ok~"ollo
Jo<"f' I
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MAlEO
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ArQu'lC'tte~),
V•• rc",IJS, L~ fid~i1 (I'",",~
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CO"CUrSO I/IC, eJrc~lon...,
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1')'10.
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Willc", Jan NEUTEllNGS,
Marc DE I
(IW'l'~a),
1992.
Muros equlpadlls
•
r
MVRDV,
V••'cml"5 WoZoCo\ Amstcrdam frilrn;ail ROCIIE (OSV &. Sic Arql.), RenOVilclón M unil esrrucwra edillcada cbsclerlt Sarecllel.19
(I'a'~ Ilajo~). 1')')1 I'lanla~. la au~kra
llpoluy,a 110.' blc4UC tCr! corredor me)Cra .ero.,ble,,,.,,t. ~U" Id. !>C,.pecl,.al
cambianlH en cada
nI.~1.
[~~-'~~+~~ . , , . ... •
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r r'and~
Willem .Jiln N[lIT E LI Nr, S, Vi.¡Clldil5 P,,"scnhock, Sitt.ord (Pili'.~ ltiljMl, 1 <¡<¡.,. Cohabilacion~~
SOLER, edilicio Orgilniu,ción c~t"'ct,,ral, ,>Mibl. d¡~lrib"ci6n_ rc5i~nclal. Bcre~.
J uriaclann
IlpolOglcil~
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~ 2.7
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Duliumlentos nucluru
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AC1AH ARQUlll:;C'tURA, $ISlem" "'11,1""8. !liltlda~ IO!'9It~dinalrs\rganllanlas (Mtrihl,eionel en e
habitados y nucleos
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Pautados combinatorios (plantas r aludos)
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\TI ~'r':du.\ll 1111~ j\T\tLI::.JlIIT~'+lr l. ~1 ¡., t' : 11; L\11 'TI I t It;~tjH':L
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[Meren tes combinaciones ~n
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./leTAl! ARQUITEClURA, }(/O .,v,rtllJas, Gral, ¡"'ló.
M6
rílnl
e,al
RIEGLER &. RIEWE, Vmc",j"., Slra,,~a"\lIAu,t"a). 1994 O,vers,dJd de t.pos oblcrlld~ a ¡l~rlor de la illl'oll'aCIt'ln po' deslilamlemo
..
L'
' ' 1).
NJ1RIC. NJ1RlC, Vi.ir"d,,~. Del! Bosch (Paises BaJos), Modulo fijo y t\'l"~f1'1.-'~ lij bij)(' dc !lu~leos lijos ~ ~re~im¡ento5 variables.
~o",b"'
.289 ...."....
"'~',"o""i
• <1>, espacio IMGI
Toda arquil«tura construye un sistema inscrito en un medio con el que reali· la intercambios de energla, maléficos y de lntorm illlennedio" en VVAI\, Un nUf'IIO marco para la creación, Madrid: ed. Uniyersidad Complutense, 1997): ""ab/are de f'SlJdcio como sujeto.. como un ... hM:i~,ldo se_ y /10 COl11O un hf'cho: f'SPiJcio como proceso, donde la relacion de sus ele· mentas y ck kte con los espacios que le rodean adquiere dimefl5ión propia Cuarldo hablo de ff'/acion hablo de definici6n. Los elementos no se acO/1lpdñdlllUmca.. ~ relacionan. Nada está junto iJ otriJ COS<} sin inlervefl¡r en ella, sin modificarla.. sin redefinir/a .... Un 5pacio, pues, reacliyo (abierto a esti-
mulos y reacciones) que incita a intervenclones mas relacionales por sirleStelkas: por sintéticas (en lo global) y slner9l!th:olS (en lo local).
• 1+3D ... •...'W·1Kl ..I·.
IVGI
·,onot""'''''IO'.·ídI'l'·,
Investigación + Oesarrollo, pero también I Docencia + Difusión .
I
·'n.....I<.O!",·M.I.11"'1o'·
• iceberg IFSI
Ver 'inmergido' y 'montana' .
.
~
l. s.u.. (SORlAND-PALACIOSI, CMcurwp.lM MiIWO ~ I.J N.. ~1Qrt. AttIlJaon (!le''''''.', lCJ9'J. 2. AOO Atqll'IKIII". 18"" o-CtARAMUNT RUtLI. P'~f;t Pi"1I111 rll!l~ A~;¡•. 8artclQrll. lCJ9'J.
·290
+•• ~ ,«<,{ln~,,'l<.'. '.I. .lo','oLldo.¡.',
eldeJ
IFSl "El hombre piensa mal porque piensa circuJarmfmte. No para de volver
'.I.'"'e'. 't""odml,nt"', '"..,:I,m'. '"i\
"""'l"", '..U.... I...•• ·~ .....>!..
a los
mismos ¡;¡ensamiento5, y toma por pensamientos nUl'V05 la otra cara de los pensamientos ya pensados. Es el pensamiento clásico. El penSi/miento cerrado. El
l.,....·.
pensamiento conservador. El pensamiento que en el un/ro de sí mismo encuentra a Olas. Quien tiene el valor de renunciar a esta divina conclusión romo pe el '(rculo y se interna por un camino libre y recto, I/lle no conoce mettl ni
""'$<,.1'.1', ·'Olfl>g.r>cl.', -''''''lI'. 'M
'pllt!lUO', '1lO'i
término porque es infinito." eSA"'1 N10, Alberto,
Nueslf.l .l/mil,
Madrid: Slrurla, 1990)
rWMl "¿De dónde vienen las buenas ideas nuevas? Es sencillo, de las diferencias. La creatividad se deriva de yuxtaposICIones improbables. La mejor manera de maximizar las diferencias es mezclar edades, culturas y disciplirlilS."
Nicholas Negroponte, director del Laboratorio de Medios del MIT. "Cuando la gente nos dice que algo es una locura debemosl1acerlo. Si la gente nos dice que algo es bueno, significa que ya lo está haciendo alguien."
Hajlme Mitarai, presidente de Canon. Las Ideas tienen dos grandes problemas: uno es cómo crearlas, el otro es cómo rentabillzar su poder. Las ideas son casi lo único que hay. La falta de Ideas (alterando una frase de Tom Petersl es un estado mental: "Si piellsa que no tiene ideas, no las tiene."
(JMl El cambio fundamental para la reflexión del proyecto se produce altrabajar con conceptos y no con "ideas". Trabajar con conceptos implica utilizar diagramas operativos con posibilidad de generar espacios. Por el contrario, trabajar sobre ideas implicaria conseguir "figuras", en el sentido que les diera J. F. Lyotard, separándose de la realidad (imágenes en el fondo inaprensibles: las vanguardias y sus analistas tampoco modificaron esta circunstancia) y que sobre todo impedirlan la retroalimentación, quizás vulyar, de la razón operativa en el proIceso . Contrariamente, ahora tratamos de introducir informaciones provenientes de la heterogeneidad de lo que está "ahí fuera", pero que es, cada vez más, nuestro espacio vital. [MG]
(como
ideo las) Ver 'criterios' y 'proyeclivo'. Hablamos ahora de ideas no ya corno meras fiyuraciones -especulaciones o fantaslas- sino como críterios operativos: "proyectlvos" o "ideol.ls" (idcasacción) no muy alejadas de aquella" imaginación activa" que citaba también Palazuelo (PALAlUELO, Pablo, "La fo,ma ,omo b,,~ueda", Qu..dI'rns 2111, 1~91l:
"Esa interacción constante de la imaginación y del pef1s.1miento, un pensamiento que imagina y no sólo siente. Los árabes la llamaban .. imJginación activa_, que es la que crea. Imaginaciones activas que permiten ver
lo que toda l/fa no se ve."
• ideo ógico. diccionario [MGl Más que una clasificación, una relación de términos por ideas, conceptos
y asociaciones, que permite definir clal/es de orientación, como balizas no estancas, ni fijas.
.321 • ideotoma .... ·
',,"""'-0' '''''''''''0''.'
[Me1 Ver 'diagr.1ll1as' . El cilrjcter compresivo del diagrama se manifiesta en ciertos casos como la plasmación de una re~rJlJesta (eslrali'gica y táctica) y de un diagnósti co (tal y como 1.1 ralz dcol propio término 'diclgrama' anuncia): una reprc sentación sintética quc resume reconocimiento y respuesta en un Cl"iterio de acción; una ~ nceptualización selpctiva de la información, [sta naturaleza inicinlmcnte conceptual (y COllceptualizadora) del dia grama se concreta generalmen1e en su condición asociada de ideograma, esto es, el de una idea acción ("irleola"). l.n este aspecto el ideograma po~ee, en si mismo, un efecto estructural, ya que slntet!za una amalgama de inforlll.1ciones que, embrionariamente, empiezan a generar un cambio de e~r.illiI. No representan -o al menos, rl0 s610 representan edilicios (son má~ Que esquemas) ~ino inicios de 1110 vimientos. El ideograma posee, pues, UI1 potencial oryanizativo a varios niveles: los criterios de ilcción se plantean como dia91l6slico~ o conceptos sintHicos (reacciones al medio) pero, al mismo tiempo, corno impulsores (códigos de programación o cSQuema~ compre~ivos para fUlllros sistemas operativos). Son simulaciones sintéticas de posibles movimientos, de reorridos, de combinaciones, de trayectorias. De evoluciones, en definitrva, múltiples, Se trata de códigos genéticos o semillas básica~ de orgilllilacióll qu~ resporldt'n a una exigencia de clleilela y operatividad combinadas: cOI\~e\llJir con el mínimo elemento la mayor cantidad de informaciones para obtener la máxrma cohesión posible entre el todo y lo pilrticular, de manera qlJe lmo se refleje en el otro,
11-1 ...... •
11~~
11 1~ ~ 11.J J ;Jlll11I~lliJr
............... •
,
•
•
•
•
••••••••••
rillllltllI
Patcllwork de Ideogramas,
MVRDV.
Edilicio W",,,,o", IIm"erdMl, 1997
KolI"~O
SfJIMA,
ripoloq"l rJ<.' b.J¡,/ ,JII"",J, faklo,
¡qq$
Wiliem Jan NEUHLlNGS, lIalllllnllo/, Gn.rnt, nq"¡997
MVRlJV,
Iklfl, 199/l.
.322 •• imaginar IFSJ (imaginaci6n)
ICualidad de la producción ilrquitectónica avanzada, la imaginaci6n transforma la realiditd, establece relaciones donde no se sospechaban, Nos senala otros caminos paril escalar los problemas. Sin embargo, la imagina~ión necesita lener memoriu y una cierta base de conocimif'ntos; f'S un ~ugador Que siempre Juega con el rebote, a la contra. rMGl (idear)
"Serpiente: Cuando Adán y tu habláis, os oigo decir .¿Por qu~?, siempre .¿ Por qu~?. VeIs I.1S cosas y rkc/s .¿ Por qué?, Peru yu ~ut:;iu LlJ~S (IUe nllnca existieron; y digo .¿Por qué no?..." IGto'll"
B~..... rd
Shaw, Df
vutll~"
MltlllSitll", CitadO." NEVlllE, Kal"",i .... E/ c/reu'o ""'-
g/CO. Bart.lona· (die!onts B. 1'''')
* impermanenclas [c1
~ '1.1~
'
"l.iu arqllit~l:IuriJS l/U IJC,'rlll,)lIclllcS, vinCIII,ld.:JS;l ¡¡n IIm/t.ldo esp.lclo de /i~mpo /rilS el CIIIII dt!silpilreCell, se proponen como ilIUrni1l/va operal/vil rtlllllsocilldil iI Iils prácti-
1<1",',""'"1_'. "o9l"tll '. ·rt.ttl'blU'.
1''''llM'
cas derlvaua) cJo.. la movilidild y liI eh'slocJlizxl6n espltclltl. PrácticlIs (
q~
incorporan
tiempo como pilramelro dirtXtilmcntc m;JnipuI.10lt. Surgt "sI 1m" nuev" c(lllcetr
,1:;00 de
I!sl~,
ralr/,smm
que PlSíJr¡/J il elllcnt:kf$C como reversible y que eoconlrilrJif
COI,
e~,dtnfes
pa-
lo que Dcbord de'lOfllinó _tiempos Independientes fedtrildos_.
¡Son arqullecturils /JlJC estilb!«cfl url,J rtliKión COll el ¡Misa/e IIml'i1dlt temporillmenle y se mdflifiestiln como un iXonlccimiento, una propos,cion q/.le no permiflJece y que no moddicil trils de s, ('J IUI}Jr donde se ,Ultfltil; q/.le 110 deJ. h~llils. En estili drqultccturilS inifolltlilrl('dS, fug.xes, se propondfllt UflIt ~/
PdiSd}e -construid;) tilrlo,
SlII
(J
no . Se ;nser/drflffl rn w
cOl/SUmirlo, rfflUOC;J/Ido
'nt~,or
Sin
~Vlt
I?lilCl6n con
aprOP'il~
a poseerlo (J domifl.irlo. Il
de pI, Sin
/iI PU'il eJ(prr/fl~
'",ron IlIIguIStlCiJ y d liI bdrl,JlidiJr/ /ormill a Id q/.le PdrKr I'Sflt qtJtdilr I?I~ lil ilr-
qUltecturil no ¡xrrTldllCntl! iJIItl!plXle la plrdldil de millrrlillldiJd y lil ff'1eg.x:iÓfl de lo formal
tll (.. >ro,
de unil rl!J(irmJclón de los prOl:esos qur /'MUOClil
tilda uno eh' los problcmils y
situilc;o~
PilSddos
/1
o por dcomecer,
resolver
todo~
y
que rrhuyr prr-
sentilrst como III1
Sil
propia fragilidad, su falta de lritKClldell-
e/a y dl' lil pérdida de lo SIISlilIIC,',ll, l/llevaS rtcursos con los que oprrar en el panoralila culturili y productivo colltcmporilnto." (OJAZ, Cristina; GA"tcl A, Idrt". "Ar'lu.teclur.:>s ,mp•• manrnl.l", OUildrrns 22_. 1""')
A8AlOS&ItEIlREIlOS. COtle~~
,"'eIl!O
rnc..uril
drI r'O
Gu.ado1i/lolu, l't'll-I"_
M"I~
~323 * implante (coJ "Reemplazar tejidos u órganos deiectuosos por unos que funcionen (blol6gicos o artiliclales, segun la situación p3rticular de las investigaciones)", Ralllh C. Merlde. IUV1{~ COSl~
• implosión urbana r VG 1 jver 're-información' y 'reciclaje (Jrbano'.
elmp reza IMG)
Ver 'distorsión', 'hibrido' e ', factores de orden'.
e factores de orden nl"""""""·'
-+',~, .... to·. '•• '''~'''''''' •• ",..M
'...,', '<...', ',,",plloll"t', 'ol".mlllTlo'. 'dl=I'"","', 'tkl",.,SIOO'. ''''''1~m'l1''':16tI', '""" ... ,"1,,,..', '''....
' ' '1.·
'",I,I\,,,,,,o)n~"'I""""",'.
,.,lo,mIKoOnlol·, ''''1"'\0', 'In"'.... "'I.', 'Inn"'K1on·. 'I"G "Iel""', '1"".1 or, '1Il1<11'1"""lo'. '11"'1••'. 'IO<¡fea d,I"",· '"",,,,,1'.,' ti<- tlnl..·. 'm.<¡l. "" b,II ••!I.·, '0'0..,,'
',."'It....·, '",'omo', 'L""'PO'
tMGI
El estudio de los sistemas dinámicos no-lineales y de los fenómenos de intellcionalidad caótica !la revelado de modo acelerado, y en un lapso de tiempo relativamente corto, la posibilidad de otro tipo de orden más indeterminado -más allá de la idea de orden como control cerrado de los procesos- fundamental en la actual compl'ensión de nuestro universo. Ul' Orden que interesa reCOllocer aquí para entender los parámetros de organiZilCión de las estructuras a él asociadas que presentan comportamientos Inciertos a la vez qlJe gene ricos, observables en la mayoria de los procesos dillálnicos evolutivos y que, como en el caso de las ciudades, extreman sus electos caóticos al aumentar los fenórnellOs ue movilidad '1 de intercambio internos y, por tanto, al incrementarse el grado de interacción entre las diver~ilS inform,1ciones que en ellos inciden, Ese concepto de orden como organización (o contrato) interno, basado en relaciones flexibles más que en vinculas categóricos, no tiene ya Ilildil Que ver ni con lil illltigllil noción totalitaria absoluta, continua y estable de la composición clásica ni con la posición moderua, más relativa, distancinda y fragmentada (pero iglJalmente determinista), sino con una concepción más abierta y paradójica de la idea de orden como disposición. Un agencia miento flexible y operativo capaz de fMorecer ese "indeterminismo determinado" entre combinilclones mílltiples, entre estrmulos e informaciones diversas y concertadas a la vez, propio de un nuevo tipo lit' orden m~s informtll -por inlorm(acionlal- ya los factores a el asociados: alto grado de interactividarl y de intercambio de información, principio de incertidumbre -Indeterminación, inestabilidad e incollstallcia- propiedild infraestructural ~Interconexión, Individualidad e intermitencia- vocación de incomplitud -infinilud- '1, sobre todo, una tendencia a la indisciplina directamente asociable a su insubordinación, su Inmediatez, su impureza y su indefiniciÓll operativa. Un nuevo tipo de orden flexible que se presenta más predil,pucsto a la generilción de disposiciones abiertas (procesos) Que a la de diseños cerrildos (objetos!. Disposiciones surgidas de sislemils evolutivos más que de bellas (comJposicioncs,
·324
.-
•• inacLodO ... '~'''IO' '...."....
rFSI
:~:~~:::;.'O<" '< ,,,1\ I~r"'.
""""'<1<1'.
·"'."h.... l'OI.
rrente al fragmento surge el concepto avanzado de lo inacabado. El frag.
mento y sus consecuencias compositivas de lo madado, las colisiones, las roturas, preSupOJ1en un orden inicial al qUe Se niega o reniega. Es lambien un Ilecho finalizado, un oujdo terminado. lo in
• ince~tidumb,.e ... 'a'M', <.",'
, '''¡'''l'''' '",1'''''''''''0''", , !O'''''oo:"o)al' O~ (J ~ l.,"'
«",,', '1"",PO', "HO'
IMGl El e~tlldio de lo~ si~tl'lIlas dinárnico~ ha introducido ell poco ti"'fupo tUI factor inevitable de indelerminación asociado a la propia inestal¡ilidad sustantiva de su~ estructuras, diversas e irre\julares, No se trata, en efecto, de p)autear en ello~ reSllltados ahsoluto~, eKdctos e invariables -IHlicos- ~i no que tao sólo cabe enunciar (y anunciar) protocolos posibles: combinaciones instantáneas de re~ullados y probabilidades de qlle ésto~ se prodU7Can segtll1 informaciones procesadas y lógicas de acción abierlas inlplicilas en el propio sistema, es decir, segun UIl alar no metafisico sillo inforrnacional y local (infinitesim"ll. 1MG J "E/ prirlciplo de incerlirlumbre lielle profundas ¡'"plicaciolles sobre e/modo (jI/e lellemos de ver el Immdo. FI principio de incertidllmlJre marca el fillal r/el suelio de Laplace de IIl1a teoría de la ciencitl, /JI! mor/elo de/lmlverso towlmentc de/ermil1i~I¡¡. CiertamCl1Ie 1/10 se puedell predecir 105 ,1COlllecimientos flJlllro, con eX.lctillld si ni sif/uier.l ~c JJlJede medir el preseme r/e forma preci~a!, / a mee/mica cIJ/III/icano predice 1111 único rps/I!tad(J de cad
ING,
Sl~Jlhtn,
l/I'/0r;A Iíf'I
ri~mn(>, RMt~loM' Crifit~-(;ril~lbll,
199Al
Walt.r MARt ~ll; r I t,
Ob1.rvae.on
a. 101
de ~na mosca sobre ~"crISlal (Ah·19I\, m,'yo Hf,7), mo~lmi.nlos
~n r.;Rr.o~~,
1094
.325 • Inconsciencia Icol
5111ay un factor neCeS
• Indefinición -+
l/,"
IJMI
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'tI'""~.", ,.,,,,on', '~ir, .• I.r.· Ó ,,
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dilUU' .".... I>r~,•. '",.",,, ,'00' '''''I
Indefiniciones, 110 conclusiones, son las inmediatas presencias de los innu merab!es baibuceos que se ensayan recientemente en arquitectura. I::.n es· le sentido, ItO es de extrallar que nuevas materialidades sean ensayadas a la hora de realizar disellos que intentan compatibilizM la realidad con el electo, 1,1 aparicióll CÚIl Id dllsencia.
• Indeterminación (indeterminado) -+
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Ver 'abierto' e ', factores de oruen·. "V1l1l fr1l~e rle lit! texlO de Il1gel'/)orlj 8
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:Iro~"," (GIIRC111 DUTTMANN, IIle,ancle'. "Ellm na,ion de la. huell.l'!o", OIJ~d""1> 21 1, Iqq~l
•• indisciplina -+
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IJMI
Todo proyccto ticnc (¡ue ser una critica ue las convenciones, y un acto de impostura; tamhién (je incolllQflida(1, Como eserilJld Mil]uel Morey: "El PfHlS,lr ~Iempr(> ~er,i 1111 1Iclo de indisciplilla, y pOI'f¡ue as! es debido." Y cree· mas (¡ue prOyectar tiene (¡l!e ver COI1 esto, Trdtd ue estd dificultad de torcer ilquello que viene con indicaciones ya estalJlecidds, Yd lJredichas.
IMGI
Indisciplinar, hoy, es trallsdisciplillilr. Contaminar los viejos códigos -reco!difiCur mediante menlas, cruces y t ranwersalidades, EII esta relación COII 'lo "Ilo-codificildo" o lo "re-codificado" asi COIllO 1'11 la mayoria de las conIdiciones a factOres de un ordell lI1ilS inforlllal, se reco110ce la aparentc indisciplina del orden que aqur conterrlfJldlllOS, Nos refcrimos, en efeclO, .1 un lluevo tipo de ordell milS que a un oruenalmenlo. Si la Ilación de disciplina expresara doctrina, ohservancia, cumplimiento estricto o plmtl!al de leye~ o normc'ls eslilbles - "naturales", anl1ónicas, OcohesivJs- el fJctor de indisciplir1a expresa ese cardcter indómito, ese alto I]rado de desobediencia propio de lo~ sistemas dill,unicos. cardclerilados, en ultimo t~rmino, por III imprevi~ibilidad de SIIS manifestaciones, la indeperloencla {IJ no Sl!borclirlJci6nl de ~u~ acciones y la inestabilidad de sus trdyectorid'. Un orden, como el propia espacia-tiempo a él referido, manifestado tll const.111te situJci6n de suspense entre lo previsible y lo sorpresivo, lo recurrente y lo illdividuJl, lo pautado y lo distorsionado; lo global y lo local. Un oruen no genuino destinJdo a propiciar f.onfigllr.lciane~ mil" lleteroyélll'dS qUl' incremcntarilln SI! natllrale71lllrlilidal (singular y rlescodilicadc'll al convocar lll1 nueva Iipo de orgJ'117aciÓ,l nl,~s ambigua (hibridal, esporltdilea (uirecta) y desprejuiciada (flexiblel,es decir, rn.i~ "a-convencional",
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a~ociada~ lo~
~326 .Individual -f ~,_'t
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rVG 1 la sociedad de la información deberla fomentar las cualidades individuales de las cosas y los territorios, frente a la continuidad total del clberespacio, donde las condiciones son iguales para todos los lugares del plarle-
ta. En gran parte de las ciudades y del territorio europeo, la historia ha contribuido fundamentalmente a lijar su presente. La historia y el prescr1te son una illformación básica para determinar el punto de comlen~G. de un proyecto y definir una estrategia global (que no tendna porque coincidir con la legal) para inventar el futuro de aquel lugar. rVGl Ninguna vivienda es igual que otra. Ninguna vivienda debe ser igual a otra. Pregunta: I:n una construcción de 50 solares, ¿cuántos tipos diferentes debería haber? ¿Dos, tres, cinco, quince? Cincuenta. la tipologra ya no existe. La repetición sistemática de espacios compartimentados racionalmente destinados a viVienda fue producto de una era que comenzó on la fabricación de automóviles en serie. Todas debían ser iguales para que miles de personas pudieran tener acceso a un nivel de calidad de vida mmimo. La infOI'mática permite una flexibilidad casi infinita en el proceso de producciÓn y transmisiÓn de información y en el uso que de ella w haCe. 1:1 problema ya no son las masas, sino el individuo. A la cultura l.k lo igual sucede la cultura de lo diferente. Cada persona es un mundo. Cada vivienda es un mundo.
Indi.iduallDln.sa (11
l. Ya y mis zapaIlIIB~, en ~ARJH,LLY, Lll. SlIcllh·r., .'LC 1./1'1 cl'<'ryllll"9, Cllbbcm (dltions, 1998. 2. Sta. Warps, en Wjrell apr,1 'lB .
Lcndrc~:
Bootl,
• individualidad
1_,,",'
-+ '"~no,' .•
rMc.l Todo proceso abierto y no-lineal otorga mayor responsabilidad a lo individual: "e/ caos garantiza un fmuro no preestablecido, y la IlO-linealidad i/lforma de que '/o loda la C(llpa de lo qtJe silcede eSI,1 e/l el mVlldo ex/erior. La culp
P~ler,"
Non ¡i"N,IoIY, Whal 11 is anl! wh1 11 malle's" en AD, '01 1>7, n> '1/l0, 1'1971
En otros términos, podemos aseverar -COIllO lo hace Ivar Ekelalld- que "1m sistema dinámico amplifica cada vez más las diferencias par/iculares; hace acceder a los fenómenos individuales a 1,1 escala macroscópica y, de liec/IV, es el! la illllpliaciOIl sucesiva de estas pequeí¡as diferencias dar/de acaba encontrándose el azar." (Et< ELAN D. I.ar. lO' C/!
•• inestable -+
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IMG I Ver 'abierto', 'dinamismo', 'impermanencias' e 'inquietud (incompliWd)', El filctor de inestabilidad alude a una vocación "no-estática" del sistema -a su inconslancia o impcrmanenciil- y por tanto traduce una dimensión temportll -" no-inmlltable" - que' contradice o rechaza cualQllier voluntad de perrllilllencia (de posición durable) en un estado de equilibrio fijo (total) y firmeza estalica (posicionada). Esa "no-Quietud", o inquiellld lalente del sistema -ese desequilibrio impllcito- indicil lil propia capacidad de mutar de repente ante una variación de los parámetros iniciales producicndo estados de trallsicióll cntre trayectorias estables y otras más O menos estables, y por tanto propiciando cambios, expllcitos, en (y entre) interv"los relalivamerlle COrIOS. IrSI
CondicIón Inestable de lil forma, Inestabilidad de las decisiones arquitectónicas. Lol estructura debe ~cr definida Cll cl ;,lstanle anterior a Su inestabilidad, "La arquitectura eslil hoy obligada a ICllcr una cxiSICllciéJ precéJria, tiMe Que gUéJrdar un delicado equilibrio CIJ IJII cspacio ambiguo e illestable."
(ITO, Toyo. "VórlICt y CO"itnlt"¡
1. SM11~qo CIRUGEOA, Instalación, Stvilla. 1lilblc.
_*.
~328 infiltración
-+ ." 0">("""" I MGI En su texto Gaso/llle/'a Walter Benjamin recordaba: 'CON '.",- ·'''''r'',",,~l·. "Nadie se coloca frente a ulla turbina averiada y la imll1da de /ubriCilll/C.
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-IQ•• ,¡.. a", '1",OrtO' I trKOO~'"\Mj."",'.
Pore/ contrafio se introducen las gotas necesarias
1'/1
a(¡l/ellos roblones
y junturas eslralegicos que e5 preci~o reCOlJocer." "'''',~,,' 1,"-' .,' ..,' '""'.". ,"""""..."d"d, lllteresa esa voluntad positiva de illfiltración en la rcalidad confiJdil <:\lJl13 ,,,' "" de reil1terpretación y/o re·formulaciÓn cualililtiva rlr. ~\J~ propias con~io ncs de partida, producida rTlá~ l¡ue desde la confi,1l1lil en un llUevo orden Impuesto, totalizador -ab~oluto, univoco o protolípico -, desde la acep tación desprejuiciada y crítica a la vel de aQ(!ellil~ ~itu,1Cioncs más o me nos conflictivas. Desde la introduCCión -estratégica y táctica- de nuevos movimientos más operativos, por elásticos y fluctuantes, en (y enlrc) los propios movimientos irliciales del sistema; de~de la resonilncia con sus propias dinamicas y desde el aprovechamiento de sus potenciales. Sanford Kwinter, en una allcllogia que se 11,1 hecho célebre, compara esa acción dinámica, deslilantc, illfilLrada e inLrusa a un tiempo, de la arquitectura contemporánea COII Id propia relación f1uidil, dcslizilnte, que se da rn ciertas disciplinas ue¡.lOrtivas como el ~urf o el sky, el ala delta, el monopatín o el snow/;Udrd basadas en el reto de verse ilwolucrado en medios dinámicos: "técnicas di! movimiento com/)inarl¡;s en Ullil ilcción (igarosa y i!spolJlalJca, e" Ii/s (¡ve el deporti~l,) «1mb,),. ulJa relación inUma cor! el Imedio dinámico que le rodea." Lo más importante ell ellas es e~a capilcidild combinada de intuición y de M~rin~ IIBRIIMOVIC &. UU\'/', Pcrlf1rmilIlCC. innovación: sentirw integrado en la ola -como dic(!n los surfistas- no pa· en MVIlDV, "Mm,H. ra mecerse o fluctuar simplemente COll cll,) sinO para Inventar nuevas nor· IlQl\erd~m' Ola P"hll,· ~r~, 1998 mas'i movimientos y explorar ~illJilr.iones y trayectorias de limite, apa· rentemente imposibles.
r
[to] Observamos. hOY, una att[llId arquitectónica caractcrilolda por 5U perme..bilidad en relacl6n a los ten6menos y iI \II~ ¡llnAOlIicilS dé traI1s[orlllación. Ese grado de "Infiltraci6n en la realidad" delllue hablal1l0s depeni,le, en consecuencia, de una com· prensi6n mas abierta de la arqulteclllra corno ulla actividad que no s610 implique J un conjuntO limitado de decislonc, SIllO o:! UrIo:! decidida CO-PMticipaci6n dI' tapas mas amplias de Incidentla,
IJMJ Atravesar, ahrirse paso, Introducirse en un espacio, son acciones más que limágenes o cOl1figuracior1e~ e~lablecidils que nos ofrecen un concepto de espacio distinto. La idea de espacio, ligarla a la de vaclo como carencia, es decir; "aquello que falt"", se estad,1 camhiando por la densidad y sus consecuencias. rUlldalllentalrnel1te, ligar la ideil de espacio al concepto de densidad es , introducir en rlllt'slro Irahajo la gravedad, las sensaciones del roce o la prol(imidad, 1,1 lexLura, lil superficie o metMoras como la del espacio fluido. En definitiva, todas aquellas contingencias que hagan que el espacio sea compatible can lodo lo quc no~ rodca.
329
(intrusismo e injerencia) Interesa plantear la accion dual: distorsionadora 'j a la vez positivi~ta ('Jeneradora de todo tipo de plusvallas) de lo fora~tero; e~a rnelcla de infil¡tración táctica (de injerencia) en una realidad anfitriona parecida a la extranjería del turista (huesped, distante y proxirno a la vez, destinado a Icorwertirse en visitante revulsivo de una realidad en~irnbtrlero (amblen a conlamlnarse qe alguna manera por ella>' Porque en la acció'! inquít'tante y a la vez vivificadora del intruw siempre slluyace un doble efecto: por Ull lado, el que proporciona la información coslllopolita -autónOllla, ajena, global- del/de lo forastero; por otro, el qllt' mide el grado de incidencia indi-
gena -en lo especifico, lo particlilar, lo local- del/de lo infiltrado. entre ambas acciones se mueve la capacidad global de una arquitectura intrusa, por reactiva; abstracta y artificial, pero también cómplice; abierta a la vez a la aceJ.ltación indiscriminada de la alteración, (le la ill1plJre7a, de la mixicidad y el hiliridislllo; es decir, a un extrailO mestilaje desapegado y beneficio~o, por cómplice. Intere~a el de~caro desa(;ralilador del -de 10- intruso: esa capacidad de incidencia de~envuelta -corno aquel falso invitado, Clall(le Khanizian, polizúrl en la~ recepciorles oficiales- que habla de i'lrorrllali~mo, incluso de des1actldtel fJero, sobre todo, de des inhibición (de perdida de valores solemnizados, de protocolos, de códigos o de prejuicios r1isciplin,lrp~l. En un e~ct'!lario t,llI lipicarnellle lendellle a la codificación parece oporluna plantear. jllleS, esa capacidad 910cal e ill~ubordinada del elemento intruso -extranjero alento a lo especilico- no till1l0 para invertir las ten· ut:'flcias como IJara cuestionarlas y recondlJc¡rlil~, pM,:J illrli~r.iplln¿¡r las il1ercias; rndS que deSlk lo ocurrenle o lo caprichoso, desde lo oportuno (lo ponderadamente oportunista),
1. Jo"ep MlAS. bM/¡O lOIl ,ocll<', l:!~"yolc~ (G"o"~), 199b. 2. S"mt,a~o el RUCEOA. Prot~" ''''/jW''O'',I/~S. S~v¡II" I'I'J~ 3. Anlo"io SANMAR11 N, Ma"OI:'I UR Ill, J.M. VALI:.RU, C<'/Ilr" tIt· U,,), I,oI.l ,/,.' I.I~ e.1V"C!"'l.l$, Ho~sca, 1999. 4. J~ MORALES. Sara GILES, Jo"" GONlALI:.L, I,·~/ro, N'I~r lAI"'c,,~I, ¡998. S. A¡; 1A~ AROUI! ECTUIlA, ea>.l. MHOlJ~, 2000. fo. JOlep M1AS, GlI"'fJe CII" MlISS"""S, (amOS lGironal, 1994. 1. Jaome VALO~, ~·dcla ~ ~u lOS, Vlv.,·"l/a b,"c¡"'I~rlca. V~llv,¡jr~r,l (A~r(~lon~ J, I'1'17.
~330 •• información IVG 1 r MG 1 Ver 'di(jital', 'informe ación ¡ni' e •intercambio' .
• Inform(acion)al ....
I MGI
"01ly'l!'Ctur~
'alIf·. '"pa,'. 'ro",pOo" ..",' ·COI""",,'. '""P""9',,', 'dlOv,an',,'
esp
U11ivcrso (mayor informalidad) pero, al mismo tiempo, permite asimilar éste a
·...,.,10'11"·. "" 1"0<'.' ·,,,......''''11.0'. """o' 10o
un gran catalizador de Im¡julsQs y estimules en ccnS!ilnte interacción. Nos intcrCSiI esta doble carilctcrfstíca informacional e informal -amuos términos scran utilizados aqui de modo intercambiable- por lo Que de
. og'" d"f"". ·m.o' ·... "'I'c&~D '",ul>dO"'.
"" 10mlO' .........".. (I,>d'.
mensajes interrelacionados y combinados posee:
,,<1,'
,,ad "'"'PO'
·."~"'
crasieo y al
que prOVQCil milyor irll::slabilidad e indeterminación en nuestra comprensión del
0<1< ...,.,,0<>', '1Iulo", 'g' .... I'.·,dc..'.
....1..,..,
hoy, Que al espacio
cia ell la forma del espacio del intercambio entre informaciones Simullárlys-
'~'Mm"mD·.·d \~o,l
<
Podcmo~ il.SC~crilr,
hil 5lICCdido lUl "espacio tiempo inform(acion}al" -relacionado con la inciden-
- Reactividad ilnte el estimulo de informaciones combinadas y sllperpuestaS. - Ausencia de forma. - No obediencia il códigos o comportamientos previos, predeterminados; eS decir, a disciplinas exteriores (des Inhibición sustantiva). Informalidad, ¡lues, como inform(acion)alidad. Informalidad como carencia de formalismo. Informalidad como indisciplina (desenfado, des inhibición y de~prejuicio). Son ¡lropied,)des Que nos hablan de un orden informal cuyas caracteristicas esenciales referidas a lo Que hemos denominado factor{'~ <ÍI/>- evidencian de modo explicito la incid{'ncia Interna en la forma de la información, las condiciones inciertas, heterogéneas y paradójicas de los escenarios en los que ést.:l actua pero también lo~ parámetros abiertos y desemb;:¡razCldos de los dispositivos, las estructuras y la~ ycomelrias -o
I i I p. ))2
configur,)ciOrles
h"~rrl"IO ~~~...c"\a
Que la vinculan.
ho,a~ ~unta
proqrama~. Yo~oh.lma,
~n
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• informe ...
..lo
".'nl.'M. d'1"'''C1UIatlo',,'
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rF51 " ... son formas informes, como las Ila llamado el gran mMemático (r
1, 1 p, 332
I(CALAl:l~~SE, Or"~', "NCUUJrrlKO", CI",demos del (",,,lo NI 2, l
~331 • infraestructuras (como redes) -+
'",hfl(,a",
'l",,)lro.,..~",>,'fi"JQ",
'Im.,umb"', '/()(;()I', 'm~' l.,', 'mOl,I"'I'd'd',
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'''""''d'''',
IMGl
Las infraestructuras de comunicación y transporte (autopistas, ejes ferrode comunicaciOn aérea) se perfilan como las trazas más evi-
viario~, pa~illo~
dentes del actual sistema "urbanoterritorial". Trazas convertidas en directrices neutras para la futura organización del suelo: bases de referencia, Independientes de la edificación, marcadas por la velocidad y la secuen· cialidad (y ya no 1l0r la continuidad y la contemplación) como soportes de nuevas actividades, no unicamente a lo largo de sus trazado~ sino inclllSO ~obre éstos: sobre unos suelos antailo separados jerárquica y rJlonofuncio· nalmente y que hoy han comenzado a absorber, progresivamente, programas complejos y estratificados, definidos a partir de una cOll1plicada slJperposición en sección de usos en estructuras verticales y horizontales a la vez,
1, QMI\" ~"rRI'¡lc; ~,'''I,,' """",,,l'O,,,,1 ,/,,,ff,ll.-c., L,IIC lFran(C,al, 1<¡'lb, 2, Crislina DIAl MORl;NO. lf,~n GARCIA ¡¡IlINDA, Com:ur.o IlIlc",,,clo,,,,1 dc /dcolS: MM lIrtll/c/al l ler ~remle u ,leQuO), "lude su~r·sur d~ la M 40 (Madrid), 1998.
NOX;OOST[RIIUIS A5S0C1AT[S, Pit~ll6" ~ itg!l,l, N••ltjP Jan. 11',,"_ !l,'¡O<;), \'1'17
Cme, CARlllllO, RiCi\rdQ SANCHLl LAMI'REAVI;., Femando PORIlAS· ISLA, COIlCU",,"O pMd .lud,ro,.o y
I'dl,leio (jp eOllgl'Plol, p","plon" 'Na'''".l), 1'1'18
~&A~
1Fp¡k.,,(o SORIANO,
Oolores PALACIOS>, ["rop"n 4, 8.lbJO, I'/'JI>.
NL, was 8, pl."'I" 1<"111'<", Leid",-he Ni)" I"~I~"' tldjU,J, 1<)'18,
JOlt AllonlO
Mil r5TfROS, Fliilirlo M ol'dn,1< Compl•• RM'Ofl, La HaoaoJ, I '1'1tl
lJe" VAN IlfllKrt, Cftroll"" !lOS I UN· Swd;ol, Esr,lcit\" cenlr•• ', A",¡'em IPJI5'.'5 aJIO~), ¡'l'lb
.333 .. I
• InJel"i t O -+ ·...·.....""Ia· -~'I'lp"'·
"'G,,"¡OlO'.
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r FS 1
N os apuntarnos a la internacional injertista. Su objetivo: aplicar una porción de pensamiento vivo a alguna parte del cuerpo rnurnificadd u lesiorldda de manera qUl.' Sl.' produzca lllla unión organica. Hasta hoy nunca se aplicaba fuera de la cirugia estetica. El injertista tielle un poderoso iuslrumellto, la injerencid, Meter ulla cosa en otra. Se trald de introducir en Ufl lugar palabras, formas, etc. De entremelclarlas. El hurto creativo desde fuenles confesables, el rnontaje de piezas literales, la reutilización de materiales todaviil ell uso, los trcll1splalltes, la realimentación, Todo elelllellto es susceptible de prodllcir, en ese momento, un resllllado, El injertista. por definición, deberd cOllsilferarse un illlruso. ti luismo será ejenlplo, lrallsplantandose de U11 campo él otro, Nada puede impedir su osadía. Sil caracleristic.l es 1.1 confianza en si mismo. Debe temer dar algo por sllpue~to. Su recelo se tr,'n~fiere a sus obras, siendo y negándose a la vez a ser arte.
[FS I "No
se plIede determinar lIill9Úl1 significado {¡¡er" dl1 su con/l1x/o, pero /lin-
yUII cOlltex/o pPrmi/f' 1,1
~,}tllr,}cioll.
A
_~II
ve7, cualquier contex/o estJ abier-
lO a ClIalquier rle'iCripr.iÓll ~lIptementari<1,
y clmlquicr Intcnto rle corlifi-
car e/ cOII/ex/o se p¡,erle iojcrtar cn el con/cx/o presellt,lndo
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lluevo con/ex/o, pero ninqlin lluevo contexto permitc la
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Jon~lh~n (¡,llr., Comrll Unj~~r\;t~
• inmanencia lJMI ]nmilnCllcia e~ 11110 de lo~ cOllcepl0S ell que se apo~ara 1,'
• inmergido -+
01.,'. '1<;
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IMGl O ~Uml!r9ido. De inmersión. Abismado en lJll liquido. O bajo suelo.
En,iC RU rz -CE t l. Clo..d b/>I', r rN'.- ll'riP cito /,1 F""d,viO" Mi....,1ft cItor Roll/',
R~rc~lo'''',
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.334 •• +innolaCiÓn -+ ...r.~~
(Me] rvel la capacidad de innovación no debe erltenderse aquí como exclusiva de los
".,Ie.', 'IUóo
más jóvenes pero si de aquellos que poseen mayor energía. En arquitectura, la innovación no es un fenómeno colectivo totalmente
......
compartido, sino un hecho motorizado por fuerzas o actil\ldes IndividuJlcs
',"''''"'<0', 'C' ,o. .,' )'O.,.~"""~'
-OtO,
'In,,",,',
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-capaces de correlaciomlrse- y que finalmente acaba crcillldo su pro pía expresión. \ Pero dicha voluntad de propiciar vías de desarrollo, si suele úllmarcarsc ell una determinada atmósfera fomentada, preferentemente, desde los pode
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res p\lblicos. La arquitectura Ul' veruadera calidad sólo afecla ho~ al 1 % de la actlvl dad inmobiliaria en r1lJestro país, mienlras Que las construcciones sin sen tido, la basura construida, se extiende progresivamente. Hay Que reivindicar pues la Arquitectura como un aspecto cultural del territorio. La administraci611 ¡¡(lblica no deberi1 seguir basando los concursoS de Arquitectura de la misma manera que aquéllos pilra 1,1 ildjlldicacióll de ser vicios o mohiliario. Dehiera, por el contrario, considerar la plusvalla cul tural ~ medioambiental de la arquitectura ~ promover un desarrollo au t~llticamerlte cualitativo de la profcSi611. AsI pues, el autérltíco problema no es tanto generacional como un proble ma de ideas, de actitudes y, en ¡'lltimo término, de calidades y, por eso, de
horizontes. [WMl "En este nuevo régimen, 1<1 riqueza proviene directamente de ta innova-
ció/I, flO de la optimililciÓI1. Es decir, 1i1 t'iquez.:J no se obtiene perfecciorramlo lo conocido, sino explotando imperfectamente lo desconocido." Kevin Ketly, New rules of new economy, Wired. "UII rasgo cOfmÍtI a los casos an.:Jllzi1dos es que los competidores poderosos no sólo resisten las amellilzas inllovi1dor.:Js, sino que se resisten verdaderamente a todo esfuerzo por comprenderlils y prefieren seguir atrinclterando sus posiciOlles erl los viejos productos. Esto dil como resultado 1111 auge de la productividad y del rendimiento que puede elev;)r 1;) leerlOlogia ñnl iguiJ ha$/iJ niveles iIMlid/tos. Pero en i.:J m.:Jyor{a de 10$ casos, es tambiéfllJna sellal de muer/c." im Utterback, illltor de Mastering the Oynamics of lnnovation. Un aspecto intcreSilntc de la innov
pre, como un último esfuerZO. Los enemigos de la ilrQuitectura avanzada son .. los lustradores de manzanas (del país).
.335 .. '_.
..,'_.-.0".........."". .~
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.., ... ., ... ._.0..-,....,..,........ ,.~
• Inquietud (Incomplltud) [MGI la forma que describimos aqui es una forma inquieta (nerviosa, no-estahle, no sujeta). Narra un estado latente -incierto IJirtualmente incompleto. Ellpresa un Inst<1nte, pero tambi~n alude a otros posibles instantes. Se tra· ta, en efecto, de Urla forma t"xpectante, en stand by. Una forma que podrla concebirse, entonces, como una trayectoria inte~ rrumpida, congclada en un instante preciso. Más que una composic.i6n se tratarla, pues, de un protocolo -o un teorema especifico dentro de una cadena ilimitada de teoremas drtlersos. Su perfit su silueta, su perimetro, su frontera- no describe ya un diseno completo, finito, cerrado, sino má~ bien la simufaci6n dinámica de un proceso abierto. Una trayectoria difusa, incompleta, valda, acorde con la propia capaci· dad evolutivo1 del siSIC!ma (esa idea de crecirrllento impllcito), asociad
•• instalar [MGI
Ver 'reactivo' .
[JMI
la arquitectura se "Instala" y, por tanto, w asentamiento siempre es cri· tico respecto del lugenc.ia de otros muchos. Esto también lleva consigo que se haya modificado la idea de territorio. Este concepto esta hoy mas ligado a la Idt'a dt' resistencia que a la de pertenencia. 0ntelltualismo que podriamos llamar radical, putoS el proyecto no lleva a abo derivOldas segundas sobre 105 I!rnplaz.,mil!ntos, sino que incorpora dj~ rectamente las fuerzas del paiS.lje y de contorno: sto instala.
f,
• instrlumento [VG] la arquitectura, la ciudad, el esp,1cio físico es un ill!;trumento Que permite ejecutar la actlIJidad humana, afinado en función de ~mos dalos previamente establecidos (las medidas del hombr
.336 • inteligencia IMC.1 No hay quien se,)" dónde eSl;] 1,1 raya divisoria entre la conducta no-jnteli\Jent~ y la conducla inteligente. Mtls aún, el solo hecho de decir que exi~ te una raya divisoria es flrohilhlcmente una estupidez. Pero hay capacidade~ que son, devle Iileqo, caracterlsticas de la inteligencia: a. Responder muy flexiblemente a las situaciones (E laslicidad-Arl,1¡l1 i1hilidad) b. Sacar provecho de circunstancias lortuitas (Oportunismo-Ingenio) c. Hallar sentido el1 mensajes ambiguos y contradictorios ( J nler ilC I iviclad-Transversal idad ) Id. Recol1ocer la imllorlar'cia rel.:tliva de los diferentes elefllerltos de IIni! situaci6n (Com b inal oriedad· Divcrsidnd) Encontrar semejnnzas erltre varias situaciones, pese a la~ diferencias que plledan separarlas ( I nterconexi 611 - Entrel azamien[o) f. Descuhrir dilerencjas entre varias situaciones, pese a las sell1ejal11as que puedan vehiclllarias (Descodi licaciÓn· Recodjlicación) g. Sinte\ililr nuevos conceptos sobre la base de COnceptos viejos que se lOman y se reacomodan de nuevas maneras (1 nterCilmbio ·Sinergia) h.lrnunpir yemerger con ideas imlOvadoras {S inQul,1ridad·¡ ndisciplinaJ
-lo , ..... ,"',""to' 1·10' ',,,"as'
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(lo. pMlir de: 1l0rSThDTl:R. DOV!lla~ 11., T,,~qn~r~,
vD/J,..!, tlol.lH.'r, B,xh, ""<'11"1'10 1 g',leil h'1'lI~. l1ar(,lcna:
1'1117)
• inteligencia artificial IVGI ¡ver 'arkitektor'.
• interacción .. a<"O~·.
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Inleracción es (interlcambio e (lntcr)rclación, ¡Información transmitida, transleridil y lrarl~forrnada entre energias, aeon ¡lecimlentos y/o escenarios diversos y simultáneos.
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Vi<~"t~ r.UlIlU\RT,
Vivitna" tn ti ¡¡,,..w dr Id rivdild. ll",,, IV"lerlc'"l. 1'1'15
•• i nte"lac::tiVidad
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>Ool,
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Si los objetos piensan, reaccionan y actúan más allá de sus ClJillidilde~ materiales, los espacios y lugares deben reüccionar con ellos. Los objetos piensan porque alguien ha pensado en ellos. Los ha programado y les ha atribuido cualidades para que se in legren en una nueva ló-
gica del mundo en el que todo está conectado con lodo. En los próximos iiOS, la capacidad de computación se atribuirá no sólo a máquinas con monitor que permitan el trabajo y el ocio, sino que el efecto digItal alcanzará todos los estratos del mundo flslco. El hombre se cOl1Ocerá más a sí mismo tras el proyecto genoma humano y ei desarrollo de los nanochips que llevaremos IIlcorporados. Al tradicional medio atmosférico-climático aglutinado mediante aire sobre el qlle se ha construido el mundo físico se le superpondrá el medio digital, Que hace desaparecer las tradicionales relaciones espacio temporales a Ilscala planetaria. Así, habrá que insuflar inteligencia a fas casas, " los edificios, a los spacios lJúblicos, a las ciudades, mediante códigos precisos que hagan que los spacios reaccionen con los objetos y personas y que todos ellos separl quiton es quien, qué hace quién... El mundo como una gran web, IMGl
'WX; UUSI HIHU1S ASSU(;IAIf.S, ralu!IIolI rJi! agua, ~~ltI~ Ja~~
(Pa,sts
lJalo~),
1'197
Ver 'resonallcia-sinergia-interacción',
~33B • InteLadenclas (secuencias) -+
'din~ml,mD·
IMG 1Ver 'intermitencias' 'J 'secuencias. Incon~t<1nc¡<1 y desigualdad delC{:tuosa de eSlilo. Irregularidad de pulso o ritmo. Bailes de figuras en las que loman parte muchos emparejamientos. Organización basada en ritmos secuenciales intcrcadentcs .
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5.
1. PALAZUElO, Olbujo.n C"adPmos Gu.ld.ll/mlr 17, 1<¡78 2. Jo~ MORAl CS. JI'~n r.rlN7 ÁLEZ, nllpe PA· lQMI NO. COllC",S(J ARC OUES T. Te.... l0nic~ rGreeiJ>. 1'Nb. J. RiC;¡,M SÁNCH(7 l flMPREAVE, Marq"esllliJ pa,,, edjficlo de of'cIIIJs, Mad"d, ¡<¡<¡, Carlac¡ena (M~rcla¡. ¡<¡
"".b.
339 Ángela GIIRClfl oc PMEDES'MeIA
JIJan Ignacio G PFORDSA,
r.elu""Q
CO'tCurso tM ,
u/tur.,' Borql'el/o ,FI.1II"'",0 'le. premlol, Ro"'.!, l'l'l5.
Aogelll GARCIA
Oe: PAREDES,
CfA
Juan Ignacio GAR PEOROSA, E:urOpiJn 4' ~n.1ci6n
~, POlIgMO C"mrn
CI.;co (mención),
Aranda de Duero (Bur'lO~).
l')'lb
.340 • intercambio -t ...... 0
.....
..__. IM'l Una arquitecturd avclrl1ada ro" una arquitectura del intercambio (O mejor, ¡~::;:~IO·. de los Inlercambios ).
.. a • ~., '''-'0tI -... a~'
No sólo en y con una realid"d sino con y entre muchas
real¡dad~,
Capaz de multiplicar vinculos (! interconexiones -relaciones multipl~ lo· cales y ylobales ( glocdlesl- entre cl1l5uario y su(s) (dift'rente!>l l'ntorno!sl cultural(es); entre el lugar y la dudad. Entre la lecnologla de la in~rma cion '1 la propi,' 16gic,' hlmcdiLlla de la acción. Entre los pOlencialc< del tiempo y las posibilidades del contCKto. A parlir de organiulclonr... espaciales mas independientes -del hAhito o de la disciplifla- pero, flor ello mismo, mas atentas a la incidencia de lo ex
terror: receptoras, permcablcs, flcxibles y fluctllante~, es decir plurales, susceptibles de combinM y compatibilizar, positivttndolos, mf'n~lIIle~ diverso) y simullaneo,;; .,b,>lr<1ctos y concretos, genericos y e,>pecilicos. Oigllales y materiales. Desde lllla acci6" prOU"KIdor<1, receptora y receptIva; atenta y abierla; ge nero\iluaciones y cOl1dicione~ divcrsas para rl'cualificarl,1S -para rcactivarlas- más allá de ellas mi~m.1~. Potenciando ar.tivo,; del lugar y enlaces más all
• intercambiadores IMGI Ver ·triffls/er~'.
.341
~ "."'pO'
'o g .. 1',
•• * inte~faceS 1Me]
'."t...·
'O;IPOl,tl,Ol', i"I"Ci>I1'bIO', 'OI'OIl""'.',
"L,' "er,1 de
/,1
ausencia" /la acabado generando, paradojicamellte un Iml!
va tipo de presencias. Una red de terminales medi1:' pOc/ld Percibir COliJO ¡lila pérdida, también puede verse 110Y como 11t),!l gan,ll1ci,l: la presencie' sinwlada en un espacio g/Ob.11, vi,-tual, puede
realizarse, el! decto, el! clla/quier momento y el! cualquier /lIgar gracias
él
esos mf'Célllismos reales de transfer local". lU~ L(;AN, Jl'~", "Ar4U,ICtlura en la
rMGl
EII unlluevu ~lItUrtlU infurmaciurml -di{]ital-, la nueva naturaleza mediadora de la "arquitectura-dispositivo" alude a Su hipotética condición de ¡mer· «lce: la de Ufl di~po~ilivo de~tinado, a la vez, a relacionarnos con la realidad y multiplicar sus prestaciones (es decir, a mejorar su propia naturaleza), La forma mediante la cual podernos dar sentido a nuestro paisaje no pasa entonces tilll ~ólo por COllstruir edilicios con objetos Inertes sino por pensar dis· positivos aclivos capaces de asumir lll\ papell>rocesador, org<1l1izativo y na· rrativo a UII tiempo; in/eddces
.. .. _o. ::::::.::'~ ".
l.SII:RlAC& MERlIN, Cuupa ¡nval,,"t.lri(J/ Ur(;trd ""'''0, 1'1'17, ~n n5l1ril~ 11. 2000. 2. Mirh~~1 MeCO\', H,lpriC Sa/tw,,,~ COlltrO!le',I?'b
3. Motl",1 WAISVISl, lle'L N()w
1l0N[¡l:fl~,
1""
H,,,,rh 11,
1'10'1 I ~Otograha de Carla ~an Thljnl.
_.
1
~342 .* inter.faz [ve) Si al principio de la informatica personal se utilizó el simil del escritorio para acceder a la información, hoy SOn cada vez más los edilicios virlua11'5, ton entornos tridimensionales, que permiten desarrollilr actividades. i Pero con usos reales! Usos reales en espados virtuales. Y es en este nuevo mundo doude la arquitectura se oye, dOrlde los espacios lranslonlliul la forma, el color y la textura de MIS Iimiles, donde los objelos reacciona~ (ln!c impulsos externos y se transforman, donde la gravedlld se controla como un
parámetro más, al igual que el espacio y el tiempo, donde podemos ilprcndcr liria nueva manera de hacer. ¡La arquitectura asi puede ser excelenlc! la Arquitectura siempre fue la Interface para la actividad hum"'lil. SopOrtó usos. AhOra la arquitectura debe ser funcional y estéticamellte sensible al mundo digital. Ante la posibilidad de imaginar un entorno de~de el que ilctlJilr en el mundo hiperlextual o hipervisual (propios de la wcb de finales del siglo XX), la comprensión global del munl10 il través tie sus cspncios y lns funciones propias de la arquitectura propOrlen lJIl futuro hiperreal. Donde la propia rea liclad ar,cesihle al homhre a través de sus cinca sentidos, ampliados a no me di ante nanopr6tesis, se" el entorno desde el que actuar en el mundo. leol
"Pil'nso en la tecnolllg!a como una pr6'~~i~, e~ decir, una exlen~i611 de mis holt>íli· lialies -cognitivas, físicas y socíales-. La naturaleza de cualquier interfaz serA conducida seglJll la naturaleZd de la dclivld"d y del cUIltexto. El dlscllo de una prÓt~5is fJsica probllt>lelTlente d,ferir.1. dld de la IJr6te~¡~ social. Hilt>lilr de 'il1lerfolz' en sinqular en 2010 sOl)ilr~ tan raro corno hablar de 'rnatemAtíca' (opuesto a 'miltemM,co'>') hoy en dlil". BIII Buxtllll. xAv1F~ r.ll~!A
• Interferencia .. ·f•••" ....'.
'::~;:',~:;:~"~;"",..",.. ""I.K'~~'
'"no"'"
IMGI ¡ver 'distorsión'. Perturb,'ción, alteración o distorSIón cmétlca de ondulaciones, VibraCiones, tensiones o mOVimientos que se prolongan en un mismo sentido.
• Inte lor ... ',"lO' ·domn.I••'
IVG I Ver 'territorio' .
'"°''''"1' '"",,,1,' El mUr"ldo se conoce desde un interior. La seguridad de un interior: un au tomóvil corre por una autopista; un tren de alta velocidad Que cruza el territorio a 300 Km/h; una vivienda desde la Que se accede a cualquier lugar del mundo en tiempo real. Proyectar. Proyectarse. Las ventanas y balcones eran útiles en el pasado, cuando el mundo se co S8,Aa (SORIANOnocra a través de ellos. Hoy las ventanas al mundo son las televisiones a la ~ALACIOSl. ElJra¡Mn carta, la presencia vla satélIte de la red mundial de camaras-paisaje, Que 1 (m
_343 X ..
'oc~,o.n>c"II
inte1mediaria (VC]
"""o<'ml.",~·.
·crll.....•• '.nl ...'.
'".1,,\,.".1>1"""""""'0'
En la sociedad de la información el intermediario desaparece. la comunicaci6n será directa entre el fabricante y el usuario, enlre el que enseña y el que aprende. Toda aquella per~ona o actividad que no aporte valor a la cadena de trasmisión del conocimiento desaparecera.
,
[VC]
rVCI
Un creador o if\Yestigador escribe 1,111 libro explicando sus ideas. Un critico realiza una conferencia tomando como base estas ideas. Un profesor universitario imparte una clase a partir de esta conferencia y evalúa a sus esludiarlles a partir de lo que él piensa que ha dicho el que dice haber leido a un creador. La nota media del examen es un 4,3. (sin) Existen personas que inventan o crean ideas, procesos, materiales, soluciones. La sociedad de la informaci6rl eslá necesitada de ilwenci6r1. No de evolución de viej(ls ideas, sino de creación de nuevo~ paradigm<'lS prodlJcto de una nueva época. La educación en las personas deberla permitir Iras· mitir el conocimiento directamente, desde el creador hasta el receptor.
* intermedios. lugares Icul
.. -0<"00><,,'1<.'
"n·.·..,..''''',,'
•...or.! •...
Ii Ip.
14~
De la confluencia inevitable de lo in[erior y lo exterior nacen gamas de espacios ne enorme interés y en ocasiones tratadas de forma excesivamenle taxol'1órllica y sistemática. Los lugareS intermedios están en todo en cuentro, en toda superficie límite, en todo lugar geométrico de las áreas en que se encuentran dos medios diferentes, dos estados diferentes de la materia, dos lugares dilerenles, al menos nos funciones diferentes. La apreciación de esas zonas de encuentro depende en gran medida de la es c"l<'I con que se contemplen, Lo que il primera viStil es una linea, mirildo con más ilcercamiento se convierte en un campo de gradientes. Lo que a simple vis la parece una eslrella puede ser una nube de gas en proceso de Illaterialización, o lJIl<1 <'IclJmul
1. NOX ArclutckICt1, w"re,p"v,I/!X:II, HQI~"da, ¡'l'l7. 2. Vic~nt. GUALLART, P,otOI/pO espacial, P,lbelld" C'/cllrg Mida, UlA 1j¡lrceIQn~, 1qq¡,. 3. Ne'l OLNARI A'chllc<;IS, MA Galle,y, TO~lo IJiJIlMl, 1'l'lÍ>.
.345 de su entorno, Que lJeneralmente son cambiantes, por lo que sólo poonamos hablar de formas aSOCIadas al tiempo. En detenninados instantes puede (011siderarse su forma constante, aunque dificil de defmir. Los lugares intermedios se transforman '1 modifican, como todos los lugares, cada mstante. Son eflmero~ e maslb/e.., mllchas ...eces e!>capan al análisis conSCiente, y por ello la sensaclon, como herram'enta de per(.ep· ción inconscient\ pero enormemente sintetlca y poderosa, es el ulil mas apropiado en nuestro transito por lo intermedio.
~
.
• intermitencias ("'Gl
'N.' ~ .... ' ......' ,a.. 'o'cltr p,,_, r'...... a. 'v,",,''', I "" "K" "
"Un
sistema
I,i.lrld.ld~s
dinamico
i1mplj(;cillil~ dj(ert'llcid~,
microscopicas
él
la escala
/Mce acceder
las
sinqu-
macrO~COlJiCii'-
Dichas cuestiones aluden -tal '1 C0l110 el matemático 1..."" Fkel"'ll{f lo ¡Mela-
a fenómenos
infinitesimales ¡Jroducidos en condiciones instantáneas;
pero tambien podemos extrapolar dicho distanciamiento diferelll:i,ll iI la propia permu\ilciOIl de colda posici6n particular en el espacio (irnplicita en la mayoda de distri!Juciones o
COrllhinilciol1e~
dln,\rlliC,lS).
Muchas dI: ellds se basan en una discontinuidad intl'rna entre tos (mds que
en una continuidad collesi ...",), En la
di~pers¡6n,
~IJ~
ele!l1cn
la difusión, el
desplielJue, esto es, en acciones dindllliCil\ f'xpilrlsi ...",s. Obser...amos entonces estrllcturitS di<,(ontjnll"'~ con inter...alos e intcrcaliJ dos. COII presencias '1 separaciones instantáneas. Con ritmos sincopados,
staccatos de aparicionl"s y rl~lp
con ~
1.
F01~,l...
clrl 8i<¡
tomMll llOt" ~I to .... opio HOObir.", 8,)<1'1
O< ""'''
211.19'l1
2_ LO\¡".", C.Ai\!CIA SOGO.I'!.... t.. rH lr"l..m"'fIIO tJt!
l'C'J'd1oos JO"dos,
Voiltna, J.
51~n
1~'N.
1\11 rN
D;Mm'c~~ d,
q",PO. tn VVAA, T~ Btr/,,'1/' C"I"C'1:>: Firlrn. Stln/lo "}:>''J~, lI~tl(·,d ..",: 010, 1'1'11
Este orden individual e intermitente se traduce, el1tonces, en ,lrrifmi.;1S '1 es paciamil!nlOS {prt"f'nciil~ ~f'gf1l('flMrl,l~1 il<¡ociados a piJrametros de dlscon /i/llJiddd (viJe/O-I/f'flO) '1 de Sl!Cllf!'llCi,l/iri.lrt flexible (p.ll1tado o entramado in, ff'f//ol: en efecto, cada experieocia ('<; autónoma pero aparecl.' ...inculoldil il .d~ dt'I1I<1~ llar un... C'spC'ciC' de "continuidlld di5conlinull" bi1~di1 en eilden Cid~ y recorridos desiguales
intercadcncias
Quc animan la 9l.'Ometria.
Es esa "disincronia" tlf'cha dI' s¡>CUflncia" intermitentes mas Que de repcticio lIe~ reitl:rddas, la que perllli[e !"s[ahl!"cer 1,1 "mll"ic.l" del sistema formando un
COrt1pdS desiYlIdl '1l1exible en el que lo" l'ICl11cntos milntienen la indcpenden cia particular y alllli<¡lI1o tiempo tilla r(1lal':itln eli'l"lic.l (lopologica) entre ellos.
......
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enelón [JMl (patrimonial)
... ',.;11';0;'00', O"l"""Io<¡o;I'
La refle;o;ión sobre la inter~enc¡ón en el Palrimonio nos hace lIegilr los ecos del pasado, pero es asimismo cierto qlle con ello nos vienen Iils demilndils desde el presente, Podria decirse que es esta sollcilud lo que cilracterizil la accióll proyectual. Es esta COyulllura, entre el pasado y lil acción del, proyecto, ,Iesde la que puede entenderse una idea de lo moderno como .. Igo que, ocurriendo, sin embargo, decae, que haciendo, sin embilrgo, se desrnOrona, que figuralldo, desfigura y erllurbia.
.,...".', 'MI"'I.', '¡nton:ombio',
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-,~347 •• lnvef;tar r MI; 1
... ·'>il..''''·.
"Creo que el! este mundo hace falta la invención. El geómetra qllft d¡¡rélnle
·,_,mlonlo·, '¡oJO', ',o.a,', 'Im.~ilU'·,
arios hace el mismo cuarto de bailo hace un cuarto de bario majo [0.. 1. En
'inlotm.cra,,', 'lolti,'I(o<:lo', 'lt1w",clGn"
el mUlldo contemporáneo la tradición operativa (t.>s decir, aqllel/as líneas del pasado que pueden ser pllesta~ en el preseme) /la desaparecido. Ql/izas
'p
sea mJs cierto decir que en tilles/ro mundo l/O existe tradición sintellsión, sin rlecesidad
J"arlecuaCióll."
'rMATEO, JO!o('n uurs, "¡pcerlid"mbre, ,,,II,,r~ y profesion.\lid..d' .ein.enIM 1.. MQuitectur.....
n Mareo AlIIIS, BMetlona¡: COAC y M¡"¡Slerro IVGl
IJUCKMINSHR FUI LER. {)ym,nIM Prol~rlo'" (l1.mo ~ p.lI~nl~. 1
Y
Do",,,.
HOIIOI~I~, ~",b01o
en
J. KRAUSSE, C. LICH ¡ ENSI El N, '1our ('rlvate Sky. R. BIJCkmirr5rrr r~lIrr,6aden: L~rs
MOlle, ¡'l'l'l.
I'''bll~~r~,
(1,
Fomenlo, l(911)
Tal y como afirma el cocinero Ferrarl Adrii'l, el estado más avanzado de la Creación rlO consisle en "inven/ar ¡,llar/illa de cebolla, sino en inven/ar fa larlilla". lnvenl.lr supone situarse en la base de la aClividad humana y ontrihlJir a ella ahriendo nuevos caminos para el desarrollo de m(i1tiples aplicacior"les de aquello irlvelltado. El desarrollo de la Sociedad de la Información supone 1Ir"1 ni levo momento histórico de redefinición de paradigmas en la arquitectura. Múltiples inventos tecnológicos han lransformado la arquiteclllriJ '1 el urbanismo. 1 a electricidad, el ascensor, el automóviL .. Ellérmirlo invención raramente se ha aplicado a la ,1rQuileclura. Pero a medida Que lu ilrquiler.tura sea reslJltado de prOcesos aVitn7ados, productO rie desarrollos informacionales e industriales qlJe .1fecten a la manera como se piensa, como se representa, como se fabrica y se ejecuta la arquitectura, se podr
.348 .... irradiar -+
IFSl
'''''1'.', 't."...,,,,,',
poeta/ trata de ver una cosa si" scrcüpaz de distinguirla cahalmen-
te; sólo se distingue por /J110S indicios sutiles e imprecisos y 110 se rcvc/,:¡
'''_lo''>'''''',
tanto por su luz propia como por la que el poeta tielle que cllgclldrilr y
"
descubrimiento." !BC "1fT, J~J", (,1 ,,,'pir,lWln y fl '..,tdu, Madrid. AlfdY~drd.l'Iq'l). El proyecto no alumbra por 51 mismo. El espacio necesita ser insllflado por una luz Que yO debo producir. iUrOja!' piJra Ilevil" a cabo su
rFPI
1. Aran\YJ "CASTA V
F'1...,~n
~OIlIlAS,JSLA
Hotel en 1'l'l'J
C~r1tJbroJ,
2. Ju,e A"lO'"0
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I'rop"tJlillk rthilbil,,..,dM rIfol Tf.''W·O P~rel GllldD\ ll< Palma~ l!@ Gr~n
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CarlMia. I ~91
3. Eduardo ARROYO (NO"'"d
A,q'"!r
1)"'_' L" ll"'dl'.ld!, INav..rral,
l'a",~lona
l<¡<¡B,
Cada vez mAs, vivimos rodeados de elementos dotados de mecanismos que pcrmitell extcriorizar acontecimientos. los más simples, aunque ilpOyildos por tecnologias duras, se dedican a la tilrea de sembrilr mensajes en nues· tro entorno visllal. LJeambulamos en un flujo puntUildo por estas señales autoluminosas, esttlticas o dinámicas, que (lOS desvelan que la cilpacidad de irradiación es una condición sin la cUill se esta muerto. Irradiils luego existes. Este comportamiento es relativamente facll de asumir por la ilr QUitectura en lo Que se refiere a permitir la lectura de CUilntos fenómenos Iacoge, mediante la mayor o menor transparencia de su piel. De todas for mas, no podemos quedarnos en esta corta interpretación del terna. ¡ Entendemos la irradiación como la capacidad para manifestar conta glando, para transmitir haciendo del receptor un cómplice. Es una capa cidad eminentemente vibrante, resonadora y energétlc,), Capacidad de evidenciar conceptos como lension, profundidad, pesantez, multifunción, flotación, festividad, solemnidad, colectividad, intimidad .... que trascien (jan de la propia materia que los sustenta, interfieran en el individuo sub virtiendo ~us esquemas de aprehensión. Arquitectura irradiante es arqui tectura que modifica el territorio, que resuena en el campo de las ideas y que conmueve la industria.
.349 -,
x islas
... 'nI""",.' _4"" ,_. ... ,
'VGI
1','1",1"",,'
la reaccl6n activa ante una ciud<1d sin dirección, sin c<1pacid<1d de reno vaci6n, ante una megaciudad form<1da o en proceso de lorm,,1c16n, es 1,,1 cre aci6n de ciudades isla. las ciudades-isla son nuevos asentamientos en el territorio, en entamas no t.Jrbanos, Qt.Je inSlat.Jran un nt.Jevo uso sobre el territorio tal como centros recreativos, par~ empresariales, zonas comerciales, areas residenciales, o la comblnaci6n de vanos de ellos, desde la premisa Que es un lugar privado, acotado, de acceso restringido a Sus propietarios o a aquellos Que se identif.can 'J pagan una cantidad para ser, durante un espacio de tiem po, habitantes de ese nt.Jevo entorno artificial. Estas Islas, con un perlmetro definido, situ.1d.1s sobre el amorfo magma te Hitorial, escogen estratégicamente St.J localizaci6n en el territorio basan dose en cnterios de faCilidad de acceso, de entorno, de clima. Es un proceso simllJr al de la fundaci6n de las ciudades en épocas pasadas. Salvo en 105 casos de parques temáticos recreativos, todas las funciones que generall estas cludades·isla han sido propias de las ciudades tradicionales. Pero la calidad de vida que éstas ofrecen ya no es suficiente para ciertas clases sociales capaces de organizarse un entorno a su propia medida. la ciudad asl puede verse inmersa en un proceso de pérdida de contenido econ6mico, social y cultural. Las ciudadeS-Isla son el resultado natt.Jral de la Ciudad de las autopistas y de la movilidad IndividuaL
['1(;,1
v"~,,to.·
h .....
{,UAllAIU,
e....:~.on;l.
1998.
Las islas son acumulaCIones de capital y energla con un I.mlte defimdo, en un entorno diferenciado. Port Aventura es una Isla. Mallorca t's una .sla_ La nect'sidad de concentrar actividadt's de nueva generacion en el territo· rio supone que, simultaneamente al reciclale de las acumulaclolJes urbanas hist6ricas, se deban colonilar nut'vos u~rrltorios_ Fisicos'J virtuales. Por tierra, mar y aire.
.35' -f
.'1"11'""".'",'1""'''''''',
'.I~",
"'''''''Ó!'',
'~on,..U;.',
'plural'
'opllml""o'.
• jackJ jumping I MG I
FigurJ articulada de papel u otrO material que deforma elásticamente su geometrí.l y estructura 5egllll diferentes estiramientos elást icos 11 EstnlCtlJra
I
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Jumplng Jack MCl,on,~",O
1Ie
dctonnae,/in cl.l~tlea La figura >. alar¡¡a al tlr", de la goma,
• Jal-tech -f 'O'f9"'.', '1,,""0',
rrSI
'",,'Imi.mo·. 'p'","I'
(Del eusker.:l j,)/: fiestJ y del
ingl~s
Il:'e/1: tecnoloqiJ, s. m.l. Proceso de
construcción, definición proyectu.:.l1 o experimentilción técnic.:l ba5ildil en 1.:.1 f.:.lcilJd.:.ld, 1.:.1 ris.:.l, 1.:.1 subjetividad, el collage y el mercJdo, El j,'i-tcch conisidera que la definición de un objeto
~
estigada en los momentos en que se ha redactado el término.
• jam sesslon -f '.uloo'~"".(;M'.
1MG J
Ver 'incertidumbre' e 'informl acíon),)I',
'~"'I'~IQ·."\lloncanfO',
',n"",.molo·, '1""",,'
• jazz formatlon -f 'l"too'!lIn'Ut'IlI1'.
'O'"'' dla', '"l"l"I~nfQ·. 'In..'..umolo','I.... 'lQ·
IMGI
Formación de Jazz (conjunto de músicos) o form.:lción a modo de jazz (combinación espacial libre, no pre-figurada), Jazz: música sincop.:.lda. Improvisación y variación a partir de una semilla melódic.:l básica.!! Ritmos y secuencias o intercadencias irregulares.!! Acciones pautadas, sin "partitura".
.352 • jerry builder IMGI Constructor de casas de mala calidad.
Jerry
archit~ct
seria lo mismo en arquitecturas de fulin;] .
.. jorobo -+
IrPI Entendida como apendlte inteligente, la joroba resulta una de las más aforo tunadas lecciones de la fauna a nUl'slra d¡~posic.ión. Un elemento ~eno en principio al cuerpo al Que ,>¡rve, de fOrma ilnlinMur
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4mlllld eA"1 Aft, do9 AfId l. f~
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CrllslllO.
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••• juego IJMJ ' ....,
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1:.1 proyecto es ese acto de conjuntar la diversidad de modo Impredecible. QUlzas a algUien se le ocurra que esto tiCI1C que ver con cierta ima!jen de como se de~
IMG1 Ver 'magia' y 'Iudico', [jercicios de habilidad, arle o combinación no siempre previsibles y habitualmente sometidos a rf'gl"s de azar. En el caso de los juego~ de n¡no~, comportamielltos topol6yicamcntc informales. Ciert
}~. }SS
_juga or -lo '."4".'. ·a.lO". """'1'10'" ..... '.
[JMl
'<.J''''''',
'lnt... 'H,I~.d·, '1"0"0'.
·ocio·.
(el que hace trampas)
"El jugador está, en rcalidad, a merced de la im;!gnificancia de 1<1 coincidencia, pero intenta cOllfcrirle significa(/o. El jugador parte del convcncimielllo de que en la coincidencia hay un significado, algun tipo de sigllific,ldo flecesario, ilUl1que /la una necesidad que concuerde COf/liJ lógica raciol/,J/."
Inll,"",j",,'.
'.I".ma>d;n~ml,o·
I(FRISBY, Dao'd, Fragmflnto5 ~ la mooernld.ld. Madrid Ed. Vi~Qr, 19')2)
.. juntf, lFI'1 ¡ver 'textura' .
•• jurados -lo 1Ou
"_U'OO·. 'morlOl'
IFI'1
Ver 'concurso'.
(FSJ
Quien se arriesga en los concursos es el jurado. Quien sale juzgado es el propio jurado. Pero no redactan las bases del COncurso. No tienen que aceptarlas. Ni siq~liera estar conforme, aunque, sin quererlo, las están apoyando y les dan validez. Un jurado elige entre seleccionar el mejor proyecto que resuelve lo que dicen o el mejor proyecto que se resuelve como él lo l1aria, o el mejor proyecto que descubre y resuelve el problema. Pero un jurado también elige personas. El jurado soporta la credibilidad del proyecto en el tiempo. Es él quien siente sobre si el riesgo del resultJdo, el que debe dar confianza en el valor de las respuestas. Exhibe su valentia o su comprensión. Soportará ver Su fallo construido. Si no cree, ¿por qué debemos nosotros creerlo? Un jurado detecta el acierto en la coincidencia momentánea de sus proyecciones personales, en las necesidades particulares de la comullidad y n las reflexiones individuales. Es rápido y lento. Tiene dudas y deudas. Hondura y superficialidad. Hay coincidenclils y desavenencias. Jurisprudencia y repetiCIOnes. Un jurado no acertará en lo IJ/livcrsal, buscando la soluciÓn alJ~oluta. No creerá más que en la coincidencia momentalleil. En lo conlillyenle pero seguro de su respuesta .
• just do it .... 'kClór>x"llca·. 'lO~oiKjlO' 'kIUI·.
IMGl
Ver 'acción'.
I MG I
"Cuando se propone una arquitectura de la acción en la que el aclo, el imp/llso, el imercambio son más impor/alJles que ulla reflexión cuyo resul¡,ldo acabd siendo el nihilismo o la somnoic/lcia, jllst do it es la expresión de esta actitud dinámica e Imet'venciotlis!a. Juq do it por lIIemoriz'lble, por publicitario, por lo que tiene de eslogall. No obstante, es fácil /Iacerlo tilia vez, olvidarse y que todo vuelva a la normalidad. Por eso vamos más allá y la propuesta es ahora más dificil todav(a: llc1cerlo otra vez, do il again. DO lT AGAIN." (Susann.l eros)
'''"'''''01....' ',.".",,'. 'lb'I'<" d'rfl:U'. 'm<\,II'. ','1"
.354
juego JUEGOS DE AZAR
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.355
juego JUEGOS DE CONSTRUCCION
JUEGOS IlECOfHABLES
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JUEGOS DE LETRAS
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l. ÁBALOS &. HERREROS, O,¡J"/I."iÓ/' fit" .,,~., d~ A(>.l"do,b.lcrJ, Bilbao, 19<)4 2. ACTAI! ARDU!' fel URA, C.,:kIlo M'Hl1UR~ 2000, 3. AC rAR ARQU!] fe r UIIA, Euro¡¡.m; 400 .;.,~,, "'1"'1'.") (f",,,II)\,,), Ctul". 1999. 4. S&Au (SORIANO PALACIOS), EIJ1YJP~" 4,l:lllb,'o,l'l'lb. 5. J~¡¡ MIliS, G,,,,,de"d, (;,,"'6) (C,ro"",. 1997. 6. AMI' (IIRIl:.NClJ-MENIS-I'A':;;l II/l,NAI, Cemro di' COrlvt"cio,pt" /",,,,ro!e Sur, Playa U~ la) /l,"'i:rICa>, to,[ .. AdcJc t lellerife), 1'1'18-, 7. Federico SORIANO, IlICilrdo SÁNCHEZ LAMflREA'IE, Co,",u"o para cmlro cuJtural '" 1,1 ItnlllluiI ItllmciI , 2001.
.357 • Keatln .... '(11110\90', 'idel"
rrSI
(KEATON, Buster, One Wcck, Metro, 1920), Al principio de la pelicula, Buster Kealon se C<.lS<.l con 1<.1 chica. Como regalo de bodas ha recibido una docena de grandes cajas. Contienen los trozos de una casa prefabricada desmontada. "Usted puede construir su propia casa en una semana" es el eslogan. El anterior pretendiente, airado, cambia la numeración de todas las cajas. Ell p'Jr e112, el 8 con el 4 ... Buster Keaton, con su tenacidad encomiable y caracteristica, sigue las instrucciones de montaje aun cuando las piezas ni se corresponden, ni encajan, ni funcionan. 1, después el 2, I 3 ... No se plantea dudar del proceso o cambiar el orden impuesto, aunque las cosas no parecen ser lo que debieran. Llega a terminarla en la semana que prometia la empresa fabricante. Pero el resultado es ml.JY distinto. El tejado de lado, la puerta principal en el segundo piso, las ventanas torcidas: un aspecto irracion.11 que no impide que la amueble e intente habitar. Incluso, orgulloso, hace una fiesta de inauguración. Evidentemente, como en toda pcllcula mllda, la casa será arrollada por un tren. Se equivocó de parcela para edificarla, debe remolcarla a su terreno; en el camino de traslado siempre hay unas vlas que debe cruzar.
Bumr KCATON, 5KuenclBs
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~359 • kits -+'"",11"",, "omP<>l"nl<'. 'r,1I>''',,",,""
1""II90n'.'.
'''''''''';0',
'prod""IO', ',1'10"'.'
I MG I
Ver 'catalogo'.
En el marco de un.' llueva reflexión sobre la vivienda se Inscribe el inter~s reciente de ciertas propuestas por estudiar las posibilidades de dise~ar pro duetos-kit in(!llstri'lIiZ
la rutina. "Productos de (alaloyo", por ejemplo, como solución altemativa
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111;~~
un ~lIeíio co'11lJJ1 -el de la vivienda unifarnlliar- pero con unos costes renucido<; que los habitualrllente ofertado,> por el mercado de la cons-
trucción tradíciona!: productos lIuevos (prelJarados ¡,lreferenlemente para un monl.lje concehido en seco) en complicidad con cierta demanda del conslJmo orientada hacia el objeto m,lllldacturado de diseno, e incluso, hacia el
bricolaje de calidad
CLlI' 11. KAN ERO, o, MATSUMOTO. E. M¡\TSUN¡\r.¡\. 1<. I¡\NMI¡\<;IIII. rllb~ H(",<~. tn I (,AUSA, Manuel, 1/0115;/11;; ","'V,15 ,1!1~I'f1M,v,1<_ IIlInvo< ' __fn,',,". Rarrrlon,r ACT¡\R, ¡'l'l8
361
.Iaml or (laminado) -+
-,.p,,,', '¡"'I"'·"',
(MGI
'm"III', 'multbpa', 'Vatl.',
Ver 'hojaldre'. Estructura de un cuerpo formada por laminas u hojas superpuestas, paralelamente dispuestas.
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elond-arch -+ '......."I~rni.,,''''·. '.~"<,,,,",
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''ItO'l,.".', '1l1"'"lo', "M!LIt.,,,,',
La fuerza del té~ino 'paisaje' radica precisamente hoy en Su contundente implantación en nuestro reciente bagaje conceptual. No como mero esce-
nario, sino como instnlmenlo.
't'~1,1'.
Este traspaso se ha visto, naturalmente, favorecido POI' el p<.lSO de una ge-
'."1"'>'101,'""" 'p.".I... """"""".,
neración ob~esionada por la relación entre arquitectura y ciudad (la ciudad como escenario estable, resultante de lo edilicio) a otra mas sensibi
·re".," ••__, "'90'
lizada por un nuevo contrato con la naturaleza (una naturaleza eviden ternente épica, mestiza, manipulada, más que doméstic.:l "1 bucólic.:lJ. Ello ha permitido, en primer término, asumir "1 valorar el paisaje desde es.:l calidad espacial relacionada con la presencia de lo ausente: las gr.:lndes su perficies, los suelos, lo~ horizontes, las vegetaciones, las texturas, las transparencias, las rugosidades, los pliegues... Pero, más allá de esa importante preocupación por trabajar con un "pai saje-espacio libre" instrumental izado, hoy se abren paso otro tipo de in-
/ldr18M G[U7E (WrST 8), P{li~li"l
vtn¡cltlts, l<¡'IS.
quietudes menos previsibles, hechas de extrai10s deslizamientos entre an liglJas categorías semánticas -arquitectura ..., naturaleza ..., paisaje.. cuyos significados tienden a mezclarse "1, por tanto, a desnaturalizarse. Nuevas dinámicas que conformarian un vocabulario Incipiente, en las qlle la acciór1 sobre el lugar partida de ese contrato híbrido: Landy Arch, jamás un injerto brutal, sino una posible imbricación entre dos categorlas hasta ahora ajenas. COnstrucciones que integrarlan de modo artificial movimientos o momento<,- de la naturaleza, el! unos caso,> "arquitectonizando" el paisaje (modelando, recortando, plegando.. '>, proponiendo nuevas formas topológicas (relieve..., orlda<" pliegues, bandejas cizalladas); en otros, "paisajeando" (forrando, envolviendo, Cllbrierldo) l,na arql,itfftura en ambigua sinergia con la draña naturaleza que la envuelve. Fórmulas imaginativas cólpacc:s de filvarecer ese nuevo contr1lto natural, n el que la apariencia cómplice de una arquitectura en sinton[a con el pal aje (más que inlegrada en él) radicaria precisamente en su capacidad para incorporar soluciones tecnicas "1 plásticas e Insólitas, nunca paralizadas ni apocadas ante la presencia de la naturaleza, sino estimuladas precisamente por la posibilidad de incorporarla, de polencl,1rla, de relormularla: de enriquecerla más que die' presle'rvarla. Nuevas arquitecturas-paisaje, en definitiva, para responder a las nuevas demandas de una sociedad angustiada, cada vez más, por el frenesf geológico de lo urbano.
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I MG I Del mismo modo qu~ resulta inviable seguir aceplando el "caos fascinante" de la cilldad como CO: alto grado de indeterminación, de linestabllidad, de incoherencia, de Infinitud, es decir, de informalidad. SOll sistemas que, no obstante, pel'll1iten adlvin,)r ciert.1 ide,) de orden irHemo, un código genetico impulsor, asociable a trayectorias y diagramas mas o menos reconocibles, que dibujan generalmente estructuras rizomáticas y fractales caracterizadas por la autoorganización matricial, el entrelaza miento, la secuencialidad y la evolución discontinua, la ausencia de esca
l
la, el desarrollo orgánico mas que mecánico y, sobre todo, 1.1 importünciü de la seriación vado-lleno. Destaca, entonces, en tales estructuras, la importancia de una infra(!struclu ra, mallada y elástica, asi como la incidencia del espacio "en negativo", no tanto como resto - o reserva residual- entre cosas sino como engranaje es tructurador. [n el marco de las actuales estructuras urbanas, el paisaje el vacío- aparece entonces como un subsistema, tanto o más importante que elllrbano -una infraestructllra, a su vez- capaz de entrelazar nuevos y vie jo~ procesos a partir de la seriación táctica de los acontecimientos. Ulld ~uce~ión ritmada y mallada sobre el territorio puede configurarse, asf, con retracciones y dilataciones, con extensiones y recortes, conformando un e~quellla l.Já~ico, mixto -localmente a veces, globalmente otras abierto a [Josiule~ evoluciones pero referido siempre a la disposición táctica de las ma lIas y lrenzndos de relación; '10 cOr'llraponiendo ya espacio natural y espacio uruano sino haciéndolos cohabitar en sistemas estruclUradores atentos a la definición de los t'spacios de transición, zonas mestizas, uniones ambiguas entre realidades cómplices: suelos conectivos -/and-Iinks- capaces de ase !Jurar desarrollos encadenados -local y globalmente en los que corno en virtuales dedos enlazados- se generarían mallas de lugares y entre lu !Jdn~s Vilcío. y lIenos- a escalas diversas -como ocurre en los propios ~islernas fractales- y, por tanto, también, en cada una de ellas, sucesivos ni ¡veles de paisaje corno reservas naturales, paisajes rmxtos, "dedos" longitu dinales, cOIIt'ctores osmóticos (" lenguas" verdes transversales), terrains va giles (brecha. irltt'rSticiales), topografras artificiales, estoras de uso, espacios llt'lblicos, piezas de intercambio y trallsferencia, etc. Espacios relacionales li 9ados, en definitiva, ar e~parcimiento, al descanso, a la actividad temática, ludica o mixta, y (o) a todo. aquellos usos complementarios cada vez más importantes en la nueva sociedad q\le se avecina.
·364 _
• landl in lands
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Planteamos ahora la noción de Lands in Lands:" Paisaje operativo" sobre
¡"paisaje anfitrión", ,Se trala de la 5uJ)tración de las antiguas concepciones Que habrlan caracterizado la acdón sobre el paisaje, basadas en la tradicional jerarqula figura-fondo - "figura edilicia sobre campo de fondo" ha favorecido
nuevas interpretaciones ilblertas a una fusión de los contornos, a una. disolución de las lineas de limite (como en esos campos de pÍltels de la
presentación digital en los que, tras progresivos
re-
zooms, las siluetas aca
ban diluyéndose en tramas más abstractas e imbricadas), Al igual como la ciudad, que ha difuminado los limites que la separaban de los antiguos lerritorl05 extramuros, también el proye<:lo arquitectónico pue¡de difuminar hoy sus perfiles -y sus bordes en nuevas geogrJllas de tran· siciÓn. La aplicación de nuevos conceptos estructurales y técnicos o la profundización en las posibilidades de los nuevos medios informalicos, permiten plantear hoy unil deformaci6n de las antiCJuas estructuras euclidianas trans formándolas en espacios multlcapa, magmas dinamicos hechos de movimientos de intersecci6n, de fluctuaciones funcionales entre niveles super puestos y/o solapados que remiten la nueva arquitectura a procesos casi geológicos generados mediante Imbricaciones de eStratos diversos: espacios de pliegue mns que VOllllllf'lleS prismáticos; revesas proCjramatlcas, de aluvión, más que cristalograflas puras, predeterminadas. Topograf(as mAs l/II#! va/lime/rías. Son éstas arquitecturas de superficies solapadas: "suelos sobre otros suelos". Presencias-ausencias planteadas desde la comblnacl6n paradójica de dens,flcacl6n 'J desaparición. Suelos grlI('SO!i, cknsos, sobn suelos libres recep!ores. No se trata, en efecto, de tablcar espacios ni tampoco de parcelar usos sino de articular actividades en un espacio preferentemente fluido, libre y tan sólo potencialmente pellizcado por cuencas -esteras de servicio (acumuladores "en negativo", que revelarlan una preocupación por colonizar el pai$dje -más allá de las antiguas distinciones entre espacio ur banizable y no urb..niz..ble- .. partir de dispositivos de Infiltración y distanciamiento Que ya no estarlan ligados a estrictos tr.1z.1dos geométricos sino que ser1..n de configuración rnás libre e intencionada. Dispositivos Que actuarlan insertando, densificando y preservando al mismo tiempo. Suelos sólidos destinados a articular programas desarrollados en sentido contrario al ortodoxo. Relieves quebrados, atrincherados y bandejas cizalladas conformarían, asi, nuevas estampaciones sobre el lerreno; paisajes minerales en los que los movimientos y los flujos acabarlan artlculandose bajo plano en superficies clncelildas 11 ras de suelo. Geograffas construidas más que arquítecturas. Geogratras donde la eficacia de la arquitectura no radlcarr.. en la definición figurativa del objeto, sino en la propia capacidad de proponer un nuevo /opos abstracto. No ya bellos volúmenes bajo la luz sino pai$djes ambiguos bajo el cielo. Topografias operatIvas. Enclaves mestizos capilces de generar su propia encrgia. Cilmpos dentro de airas campos. Lands in Lands.
lands In lands
KdlUYU SEJJMA, R~uc NISHI¿AWA, btud,,, mul/IfrHuJI/I,Oogak¡ (Prft~elura d~ Gltu Japón),l'nó. '
(nrie MIRALLES, r.~rrll/! PINOS, rm~lif I"''}ifr, M(}r~lla (C~
111 PI,'M), I'Nl.
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Ma,,,,.. 1J. rEO, F
mM'tim", SiIll
Vlc.. nli' de 111 BMquera (Canlabrla), [<¡<¡<¡,
Enrie MIIlAll FS Ca"'", PINOS, p,,',qIJe
!Cm""¡,,,;o, 19ual.,d.l IBa,celona),I'I'1I
Gdll..,,¡ GALLEGOS Ce"'e"t"rlo "'U'''Clfl~1 Villamu",,1 (Palencia), ¡<¡'lB,
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lava programática
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J""'I"""'''''.' ',,,...,..,.',
"p.l''''I"' .,,"'.' ••,' ·.. I,·IOn' 'Pi"'~",,,
',..10', 'Vo'oh.m.·
"En la lava programática, varias cupas superpuestas, constituid.1S por pIanos ondulados, actuan sim¡¡lttJneamellte pard ulta comblndda dIversidad de usos. No es ya UI1<1 intervención de c.1racter objet/!dl sobre la que experimentar con actividades variadas, sino la COIJSlrl/cciOIl y extelJsion de los propios suelos de la ciud,ld que se infiltran en el lugar, ellesle tipO de proyecto parecen 1I~'clrse 11<15/,1 limites ,1lltes no imaginados los conceptos que impulsan la ruptura del binomio fondo-figura o arqul/ecturiJ-iuyar: los 11miles del proyeclo se han disuelto; el edificio enraiza en la cimiad a lfilvés de 105 flujos y las ,lctivid,ldes; las f,lc/lad.ls pie,'den su condición de fronlera al ser simultáneamente superficies activas, fos suelo} pierden 5(1 organiz,lción esl"atlficada y paralela al incluirse, erl/re los conceptos bdSicos de estos proyectos, la condicioll obliclla que conlleva la cominuldad espacial. Es decir, la especial relacion prod¡lcida entre figura y fo"do o entre suelo y ,1rqvftectvra: su condición de sinwll<1lleidad por encillw de 1,1 de CO,J/raste. Parece haber desaparecido la obJl!walidd'/ la" COII/un el I,} arquitectm'a y al arle anterior, y haver sil/o }!I~tiwida por ¡m.l voll/rllad más eXlel1S,l y abierta en la que se trarase de crear ambientes, de valorar los vaclos (suelos, aires... ; COlIJO pélrtl!~ imegrdnle) dI: la Obr.1... Una tlueva voluntad de remontar el fondo /lasta la s(lperficie, de cOrlvertir, en definitiva, la tiert'a y el suelo en el propio proyecto_" '¡SOSA, Ja..e A'.la",a, "Ca"~ltuClate~ de ilmbie"les: del m,l/ bHII(/;"q il 1<'1 j,"illlroqr<'l""~llril", QII01rJem~
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FOA, p'''yt'Cro dr lJrb,,,"z""i(m cItlu) .,ir<:rkdor<·5 (/(' i01 (,II<'
ShMI VOII, CClltro IMi.,i ¡"/,,mil y di' /,' IUeN;! ~rI,lrl, Urhi"" (FukIlOk~, J"pMl,
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no, 1996)
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* lenguaje
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Icol ¡"La medida de como ef«tlvamellle (iJ1(jlcador) ti.> ern parte dp la comunodad Cloc.al-
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"Crear hoyes crear peligroSiJfT1('nrt> -die!! Camu<,-. TodiJ pubfjCiJct~ toda construcción, allado yo- ('s 1m aClo que eltpolle su ¡Juror a las pasiones de un siglo qlJ(' no perdono flodo. El problema, p;JriJ todos los que no pueden vivir sin tI ",r(' y lo que I'st(' Sigllificd, estriba unicamente en saber como, entr(' las policlas de tantas ideologiifS (¡cu.1ntiJs iglesias, cuanta SOleddd!J, sigue siendo posible lo elttrafla libertad de la crcación." :ICAMUS, AlberC, fl"'¡'>i.'Y W 1''''''''"', 19~1)
* IIbr leol
... '...e" '•• '''''., I
'''I~'
""~r'.', '".OIbr~'
1"
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""U,ill.'
"Un objeto que contenga un dI,) o dos de lectura que vdlgtl la pena. Justamente como
UII
poirrafo sigl,IIlca un grupo de frases sobre el
palabril asociadJ con la definición de un obJeto
fi~ico
rni)rlIO
ICllla. No serti Ulla
en particular", David SmJII .
• ligereza (y levedad) -+ •
~'otM>O''' ......,."'" • .q." 11<1""
l·""
"
JAU
"" '_.'
IFSl 'Ligereza' es un término Que, junto con levedad, ampliamente se reclama como característIca dI! la arquitectura actual. Por ella los elementos aislantes han perdido peso, llegando a convertirse en espJcioS habitables, y los conceptos de interior y exterior pierden sus definIciones, entremezc1ándoSl!, surgiendo otros intermedios. Paralelamente, la visión de la estruclura como de un mecJnismo externo y apriorístico de la definición arquitectónica -al Que le da soporte flsico pe~ ro Que se comporta etereamente- ha dado paso a una consideración conjunta con el yacio al Que servja. Ambos, entrelJzados, forman hoy en dia un fondo conjunto.
l. lACATON&YASSAL. V,.1'ttlGoI """....,IIM, C""lfiIl¡ IFrantlolll. lOOO Z. ABALOS & HfRllf. 1I0S. CDfIC"urw '''lf'r1IM:ilItYl PMTIW 0Ltnu, Mala (Hut, ...l. 1994
mc;"""
.369 •••• límite -f
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'(..""lIa,o', '~,",,,,,"""". '.'''''lla,''Qu'IK'''''',
Ver también
'enlace'.
Nuestra espacio contemporáneo no tiene limites. Vive al dla y se ve obli· gado a aceptar un ámbito de acción ilimitado. Nos sumergimos en él, vivi· mos en él, debemos sobrevivir en él. Pero, aun siendo ilimitado como el es-
'0"'''':0'. ',"'''''',',-.10', '¡'<>balltocICfl','glocll', -'0'1'" di!;",', '1"..' •• ••
',",.1" _1', •...,,,,,11.,,,.,,1,,,1'
pacio moderno, no es continuo; son pedazos, fragmentos, retazos que tient'n
'l.II1>O"", "",'0', .•.....,.
su contillllidad ~in ser contigllOS. Las lJl1iones se prodl1cen mediante links.
IJMI
Los Ifmill's en la ciudad SI' multiplican, y ya no está tan (I
IMG!
Trabajamos, hoy, más allá de los Itmiles. Con siluetas -perfiles y c6<1i90sque 11an perdido su antigua coherencia cerrada, acabada, completa. Con eslructuras baS<'ld<'lS en una lógica borrosa de la disolución, de! desbaste y del aligeramiento: sensibles a la capacidad abierta de la forma y al pOlencial flexible e indelerminado de un espacio eVilne:>cente y arborescenle la ve7; un espacio producido rlesde la dispersi6n y la discontinuidad, desde el trabajo con intermitencias y aberluras, con expansiones y deshilahamientos, con sincopes y de:>vanecimiento:>, con corle:> y recorte:>, con pliegues y despliegues mas que t;on 1.1 pureza y t;onl ínuidad geomélrít;a de 1,1~ antiguas geometrías perfiladas de lo euclidiano.
IFPI
Definirse en la disollJci6n. Operar erltre lo:> filos. Hasta hace poco los arquitectos e:>lahledan límites. El presellte nos ollliga él considerar 511 de:>aparici6n sin perder un ápice de firmeza. En la arquitectura, tradicionalmente, se ha dado por hecho duranle mucho tiempo, a mayor o menar e:>cala, que nos derlicarnos iI inventar y con:>truir bordes y límiles. Si así fuer<'l, podriamos f'nlonce<; definir el aclo de construir COIllO la lI1anifestaci6n de unos mecanismos de control, como estructu· ras de conlención. T.lmbién por eslil ra7óll:;e podria rlecir que dentrO de este mecanismo no se incilJyen s610 conlenedores lIeno~ de activirlades y acontecimienlOs, sirlO lambién de Inanilestaciolles I'lolilicas, asuntos sociales e idealismos cullurale:>. Por eso lo:> arquitectos de hoy 11.1n de cuestionarse la naturale7a de lodo lipo de limite o frontera y si éstos derivan de un <'lcto
_ _ 370
premeditado o son resultado del impacto producido por los medios de comunicación tecnológicos dentro del espacio público, si son el efecto producido
por las economfüs mundiales, o ¡as consecuencias espaciales y arquitectónicas dentro del campo virtual. En relación con los conceptos de limite, control y frontera, existe hoy una cierta ambigOedad entre lo público y lo privado Que pare·
ce ir aumentando dra a dla y Que, por otra parte, está convirtiéndose en una condición mtls ubicua. Podemos hablar de la invasión de lo público en el ámbito privado ti través de las tecnologlas de la comunicación como un ejt"mplo más de la libertad ambigua existente dentro de las redes informáticas en me· dio de constantes amenazas de censura o regulación. fambién la proliferaci6n de los medios de comunicacl6n y publicidad dentro del area pública urbana, aunque a otro nivel, permiten la imposición de los distintos intereses del sector privado a través de diferentes modos de representación en el espacio urbano que poco a poco se va transformando en una privatización del espacio público. Finalmente, podemos hilblar de la naturaleza invisible de las condiciones actuales dentro de estos movimientos, donde ellndice de cambios ha aumentado de tal forma qlJe los ha redllcido a un nivel casi Imperceptible. Teniendo en cuenta dichas ambigüedades y otras tanlas que se han ido manifestando fundamentalmente en las areas publicas "privadas" (centros comerciales, estaciones o centros culturales) parece oportuno preguntarse cómo deberla la arquitectura negodar los límites existentes entre el espacio público urbano y el espaio público arquitectónico. Esto nos llevarla a proponer un acercamiento dentro de unos esquemas a escala urbana que se oponen al uso de la arqLlitectura como un simple telÓn de fondo o como un apoyo alli donde los asuntos e intereses a tratar son de otro orden y al margen de los intereses especificas de la arquitectura. No pretendemos decir con esto que la arquitectura exista como una entidad completamente autónoma, o que sea el único resultado de una lógica interna derlvada lanto de unas estrategias formalistas como de unos intereses programados. Cualquier acercamiento que se lleve de un modo restringido nos llevará a una arquitectura aislada, sin llegar a una posición significativa dentro del area urbana y separada de su propio contexlo, que aquf adquiere un sentido mucho mas amplio, llegando incluso a alcanzar dimensiones sociopolfti· cas y culturales. Quizá entonces sea posible para una arquitectura ejercer de mediadora entre espacio público urbano y espacio público de lo construido, de tal modo que las dos intenciones, la formal y la programada, puedan ser comprendidas como algo QLJe pertenece a ambas escalas, a la arquitectónica y a la urbana y a su propio contexto. Al final, una arqllitectura desarrolla esa parte solapada y no pretendida de oposición y simultaneidad; en este tipo de arquitectura no existe el menor sentido jerarqulco, no existe espacio ni objeto prioritario. En este caso, los limites comprendidos entre el espacio y 105 confines de la construcción son aun más complejos a la hora de definir y describir. Por esta razon hablamos de una arquitectura sin ilmites fijos, que oscila entre lo estático y lo dinámico, entre lo determinado y lo indeterminado, entre lo tangible y io Intangible.la arquitectura ha de ser comprensible al mismo tiempo que esquiva y difícil de corlcretar. V, en contra de todo pronóstico, es en el fondo un espacio de actuaciones que nunca podrian ser abarcadas ni controladas, un objeto que da pie a falsa~ expectativas, un campo abierto a todo tipo de posibilidades.
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Cuando vivimos
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mos Matrix, ¡enemos aparatos Cone'lix y nos rodean nombres como X.com,
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tonces la arquitectura consiste en construir link s, Construir flujos, pasarelas, jardines artificlall's, travelllngs, hacl's dl' luz bajo una l'SlruClUra Ilul'al, fr,letal o binaria Una complejidad que hagil de la disciplina algo inter(/isciplina; del texto, un hipertexto; y del espacio, lo loterespacial. U~lc ~ull
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',olorno', '~o",;og', 'll"id·, "oh '"r!lloO', 'm..od,uW, ',e·lo!""".,lon'
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la vivienda es una micro-ciudad en y desde la que se trabaja, se compra
y se descansa. working
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d Vicente GUALLART, NU'ia DIAl, Nwva _ivi.."(/,, P,!',l ..1 CC"lra ¡".IOncO, B~"olonJ, 1992,
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living
.372 • * IIvrldI -t 'o,<¡>o<,,,_',
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(MGI
lo~ 1 rVRID$ ~on híbrido~ re~idel1ci.1Ie~ asociados a los HOUSIS pero con capacidad para e~acerbar su condición bilstarda a Fin de combinar pro· qrilrllil" rr.~¡denciilles y equipamientos heterogéneos relacionildos con el ocio, los ~crvicio~ y la comunicación (a Lodos los niveles). Son dispositi vos mi~tos destinados il hacer cooperar, en conjuntos diwces y acordados, programas públicos y privados relacionados con nuevos tipos de hábltets y usos para segmentos poblacionalcs múltiples.
le I "LilS caSilS, que l1rJstil al/Ora se Ilabfall concebido como lugares de deSCil/lSO reposo, pueden convNtirsc, hoy, en /ug
Esta situación descrita, trabajo y descanso en e/ ,ire.1 de /,1 C.1Sil, nos /leva a penSar Que Quizás se podrlal1 reit1Velltar lluevas unités d'habitation1Jl bridas, QUc recupercn y liberen el territorio y que incorporen, en una mis lIJa edific
.Iocallzación 'a..lo<;.
-t ',".,;LJda
'."Gn'.
IJM I Pregunt,)rse sobre la vida y la muerte en las ciudades es hacerlo sobre
las localizaciones de los sujetos. La historia de las ciudades es la historia de las localizaciones. Podrla decirse Que el estudio posible de 1;;1 ciudad es el de sus localizilcio' nes. Pero para ello es necesario observar qué cosas están en Qué sitios. Es preciso, una vez más, descorrer los velos de la "en9a~osa Y uniforme urbanidad" Que cubren hoy la ciudad.
xloft urbano IvG] Principios de la vivienda melapolitana; 1. Integración con el paisaJe: El análisis del paisaje y de sus elementos natu· rales es el origen del proyecto, igual que el de una calle o de una trama urbana lo es en la ciudad. Iodo el solar merece un proyecto, por acción o por omisión. La construcción de la vivienda es un proceso naturalmente artificial o artificialmente natural. Vivienda y paisaje se integran en una nueva unidad. 2. Alta calidad a bajo coste: Se debe conseguír el máximo con lo mínimo. El dinero es un bien escaso en nuestl'o tiempo. Hay que optimizar los re· cursos disponibles. La belleza de un lugar no viene dada por la calidad de sus materiales sino por sus cualidades espaciales. La calidad es un problema de moral. De precisión. De actitud ante el proceso constructivo que depende de todos los que participan en este mismo proceso, desde el cllen· te hasta el ultimo industrial. 3. Concentración, con el aprovechamiento má~imo: la acumulaciOn y la concentraciOn permiten optimizar recursos en el funcionamiento de (111 edi·
ficio
O
dt' una ciudad y, frt'nte a la dispersión, l'equNirá permanentemente
recursos para permitir su funcionamiento (energla, movimiento..,). Cualquier
material del lugar (rocas, tierra, agua, aire .. J, cualquier energia urbana es ~usct'ptiblt' de illtt'ljrarse en el proyecto con coste cero. 4. Materiales artificiales: La industria ofrece materiales cada vez mas inteliyellte~
a Ufl precio menor. Materiales que mantienen sus propiedades y su
efecto en los esp~¡os illuepelldit'ntt'mente de la ~poca del ano, de la hora del dra, Materiales que requieren tln mantenimiento prácticamente nulo.
••
[ •
L-"I I
~. Movilidad del espacio interior: Las viviendas son grandes espacios vacios ocupados por objetus móviles que permiten realizar actividades en ese espacio. Objetos inteligentes, fIlllltifLJIlciona(es en ocasiones, que convierten todo el interior en UII mueble. Se habita un mueble. b.l.ímites inteligellles: Los e,>pacio,> vdclos monomateriales tienen limites inteligentes conseguidos con un lino espesor: ahJlllinio, maderas, bloqlU?-S, vidrio. En 1,15 Fachadas, el vidrio e'>td cOlllpue'>to por diferentes laminas que responden 1\ c1\d1\ caso con protección térmica, solar, ¡tntirrobo, y que pero miten el qraFiado de imágene'> y texturas. La recollstruccióll del suelo sobre el terreno ilrliFir.ial "P. hace insertando iflstctlaciolll:!'> de I:!lectricidad, agua, calefacción que aportarán la comodidad necesaria al espacio habitable. '7. Los usos se desarrollan en la sección: El '>lIb'>lIelo, introducido en la tierra, y la cubierta, en contacto con el cielo, 5011 espdcio'> para utilizar con la misma intensidad que el nivel del terreno natural. /1. partir de una forma imJ'lle en planta, el edificio, 1,1 ciudad se orgallililll IlIetliante la superposición de co lIece,>itd UII e'>¡Jdcio de un t.ll1l1liío determinado. La vivienda \e organiza por medio dei contraste entre tilmaños de eSJ'lilcio<,. No existe lUlil altura estitndar, ni lll1a medida cslánd.lr: altura, a'lchura y IOllgilud generosas al servicio de la calidad .
¡ ~
•
Vlc~n\~
GUALLART,
Vi_i.."d•• "" "11""il,, rJe l.! (¡¡¡<1M, Lllrl~ I V~lclI<'I~). 1995.
.. - - - •-..-- - -- -- -
,
~374 elógioa lMGI Sistema o disposición organizativos, por intencionados.
... '.nlUIIKIU'.'
fle~¡bles
¡lOr abiertos
~
vectorizados
• Iógica difusa ... ">'1"', ',lI,nlO', I""m~ '¡"l~'ml"",O"),'I'.
,"""""0('1', 'm...ellal clt
·o,dto', 'o~'d'fII'. -,.IIt'i·a' '1'''9<01'',
1'0\",
'l,empO', ·tr.. ~tOrr.·, -".'10', •.... IO(
CMG1" La lógica difusa
es WI modo de lIacer ciel/cia sil!
matemática. Es una IIlIe\
va rl/ma de la inteligeflcia artificial que ¡menta !tacer qlle Jos ordenil'dfres piensen como la gente piensa y 110 de cualquier olra forma. No se escriben ecuaciones para silber cómo limpiar la ropa. El! vez de eso, se l/san reglas illciertas de/tipo «si la ropa es/á sucia, allada más jabón», ..si está muy slIcid, allada 1m poco más... Toda la ropa es/á sucia y /lO sucia -hi/Sl,l cierto PUI/tO-. Es de sentido comun. Pero rompe la vieja lógica de Aristóteles de 'falll%'. Eso ofende el algunos ciem ifieos, el las que les g¡l.~ /aria que pens..irelmos y hablAramos como inlerruplores apagada/encendido. Pero todavia l/O l/al! producido una afirmación de hecho, como _el cie/0 es azul,. o .E=mc'., que es 100% elert,l o 100% falsa. El hecho 110 es malema/ico.Esla es la razór¡ por la que encontramos caos cuando observamos las cosas. Lo dlflJso Irab,lja con limiles /tlcierlos. Las sistell},}s de reglas basadas en conceptos difusos ¡ienenlll/a propiedad sorprendente: son aproximadores de flllrCÍón universales. Ofrecen ulla V(,l ,lllertlrl/iv,} p,lra programar. LM sislctl},}s Ilcur{on)ales y otros Mstemas eS/iJdi.~'icos de aprendizaje pueden uliliz,]r da/os de entreno para adaptar sistemas difusos." (Bilrl Kosko)
Oesorden sobre vn~
c~clen'e
I~ mes~ d"r~nle
cornid.. y
,od"dvr"s. ,,'"bos
en SALAZAR,J<1,me; CAUSA. M<1"vel. SIll~"IJr Huu>'''fI.
1l;¡n:c1""", A(; lAR, 1999.
~375 • lógl a directa IMG I Podemos hablar hoy de una "11rquiteclurIHlcción" o una "arquitectura díagramática" cOllccbldJ desde una 1691(il directa, C
.. '''''''''0',
'o
'contu"dent.',
'.'.\I<.m..·.
'.i
''''1'1''''011.', 'inl',"'.".
'1"'''1''
tl:gicas y lactic1ls- aquellos dlllos procesados y aquellos movimientos precisos
'puI>li....d', i
l
cenarios
respuestas (formas y espacialidades) mucho más efic
precisamente, concisas, Incisivas, inmediatas (aunque no por ello necesariamente esquemáticas, seC1lS y/o esenciales); cap
casi elemental
de los criterios impulsores, en
el car.1ctcr (básico) de su materialización dinámico1 'J en esa volunto1d de pro piclar agenciamientos cuasi espontáneos por desprejulciados (por direclos) lejos de cualquier lectura depurada o solemne en la forma, Respuestas slntl!ticas para problemas complejos, Capaces de ofrecer"más desde menos", Interesan estas dinámicas porque en dichas "arquitecturas-acción" 101 propia intervención 'J 101 realidad en la Que l!sta se inscribe quedan candenIsadas en decisiones inmediatas que fusionan causa y efecto en trayectorias o Idiagramas sintéticos, Diagnóstico y Respuesta. Condiciones 'J nuevas organiza iones, Dichos dio1gramo1s son como bits abstro1ctos de Información estro1tl!gica propiciados derode una lógica dlrecta- que se aroeveran como mi.lpas com· primidos de softwares destinados a reinformar el rolstema global.
NJIRIC+NJIRIC, Pro~cto 'Iortu~
SMitalls, Zagrtb ((~Io.~nl~),
1'1'17
• lógica líquida
..'.,n.m,,,,,,,' '."""."011' , . 'o,~".'·.
I MG)
"~'"l>'
'lluio'·. 'lI
'.eH.....,'
Marcos NOVAK. Trilllsm/Wng ¡\rchiIU'"~:
Iriln< T"rr~Fjrmlll TirlS.,lgNMI .20.
"La 16glc3 IiQuld3 alude 3 procesos flf'xlbles de fluctuación Que proyectan la arquitectura tanto en el tiempo como en el espacio, cambiando interactiva mente segun la duración, el uso y las Influencias externas, I... J Si el co/lage superpone material de distintos contextos, elmorphing los mezcla; si el colIage es mecánico, el morphing es alqu{mlco," (Marcos Novak)
11I316 .Ioglter -+ ,,,,,.,,,,,.'
1Me 1 "Esp"cio de ¡"dole terri/orial donde se I/evan d cabo operaciones de dis-
tri/lución de m,J/erlas. II Termino para ¡Iellomillar espacios meta¡Jolitarws -entre el pai~aie y la cilldad- capaces de distrib¡lir cargas, personas y f1uíos energéticos de fomlil cou/irWd. Define los cen/ros logrslicos, ya no de cargas sólid,J:j o c/wrgeticas sillo de información II Abrevia/(lra constructiva de lerrilorio loq'stico." Ognilsi Pérel ArnaD \
I ........
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-.' ACTAR ARQUITECTURA.
P~rc
FIó!, Mallorca, 19'J".
• 'oops -+
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""dOl', 'g"'~ 'fd' f!JUf',,"I~' f9",,"', '(,,"r. 'KlIIO.,D.',
von,/m, '\10)'0<10110
1l0LLle~R
IMGI Ver 'bucles', 'enroscamientos' y 'nudos'. Los loops son bucles o Iludos con condiciones de enlnce asociados a programas mixtos "autoenroscados" por arremolinado~ (en lalo o e~pirill) en los Que la discontinuidild vacio·lleno se produce, más que en secuencias e~pilndidilS, en Imbricaciones ovilladas,
&
MAllJLLARO, bqu~ma Ikl Drilgon
Kh
81l1l017, 1'1'1'1
• lúdico -+
'.1<"9". '.o'dl,,••• ',<"'1" II'WfI',
""''lQ' 'oco',
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(Me! Ver 'alegría', 'hedonismo' y 'optimismo',
Relativo al juego (y al pl¡¡ccr de la aventura),
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378
eluga de lugares -t
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'u....",o.
contemporanc,) no puede seguir asimilándose a un s610 lugar . . 'bl idCJ/-pcr
la ciudild
mult ¡espacio descompuesto y mestizo, dinamlCO y definitivamente ¡nacabado, hecho de convivencias y evoluciones Interactivas y enlazadas. Del mismo modo que nos referimos a una sociedad plural debemos hlléerlo il una ciLldad múltiple: una multiciudad. La ciudad ya no es una isla, es un abanico de ciudades y de "ciudades dentro de la ciudad". Esta es la esencia de la metá¡)olis conlem¡)oránea: ser un hi¡)er-lu{jar, un "Iu{jar de lugares". La ciudad contemporánea, abordada desde una actitud ¡)ositiva, puede convertirse entonces en un rico escenario ¡)olifacético, "un e~citan te caleidosco¡)io de o¡)ortunidades". Una oferta (un menú) de situaciones y e~¡)eriencias diversas en concordancia con la propia naturaleza múlti¡)le y mutable del ciudadano contemporáneo.
·".nla_',
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••••• Iuga es -t.mb'."'.·.·<>I.. a~', IMGl (lugar como cruce de fuerzas) 'cam",,' ·'OIlU.to',
"MU'
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,,,,IIVfl' ',"t.mo'. '..,,,,,,",•• do DClJll.I(iÓII·, 'g'Ol.1 ·~,~I"Il<"·.
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El concepto de lugar se define hoy mas allá de sus viejas connotaciones mOrfológicas (de aquello que se habla venido denominando 'contexto'). la auténtica dimensión cultural de la arquitectura contemporánea provendria, pues, de eS
_,'11'
en la idea de campo (yen ese cruce de fuerzas -de tensiones, de escalas, de acciones y actividades, etc.- que lo surcan) ya no un envolvente protector, un referente seguro, sino una situación incompleta para reimpulsar. El lugar rlO serfa ya [In centro sino un Ifmite. En este sentido, el interés de las nuevas propuesta~ seria el de ofe,tar relaciones; Impulsar nuevos vinculas y cone~iones; activar programas, usos y, también, escenarios multlescalares. Hacer dellllgar lln epitome glocal. Multiplicar el lugar multiplicando sus identidades. Se tratarfa de 'x' (más q[le de '+', y no de '.' o de '='). rJMl
(lugar contra "su lugar") Esta experiencia aparece figurada en los personajes de E. Hopper. Se trata de sujetos abiertos a un paisaje -el del vaclo- que no es SillO suyo, porque si fuera el de la realidad circundante se encontradan tan devalua· dos como ella. Realidad opaca que llega a preguntarse por la oquedad que se abre en la mente de la persona. Cavidad, hueco, vacío producido por la memoria, por el cansancio. [s la derrota de Ullas personas efuneras que ocupan lugares de nadie, hoteles, pero desde los que su perdimiento tes recllerda que su nostalgia, la del hombre contemporáneo, ~e pu(>de volver productiva, porque desde su enajenación hecha silencio -que no grílo- este hombre ve que puede volver a repensar; a originar, a ser otro. Provoca (>1 nacimiento en una realidad que se le aparecia opaca, turbia, sornbria. Por primera vez, ve productiva y fructlfera la ocupacíón de un luyar, y que este no es otro
III
~.)17
que ei suyo: su lUgar.
379
IFPl
(más allá de lo fisico) lugM no tiene que ver con cuestiones de dimensión. Lugar no tiene que ver CM asuntos de memoria. Lugar no tiene que ver íon aspectos referenciales. Lugar es conexión más all,) de lo f1sieo. Lugar es an!mico o Ideológico.
IFS¡
(proximidades distantes) Puede sernas ma~ p(6)(imo o cercano un hecho que se ha producido a miles de kilómetros de distancia que las referencias locales o los sucesos que
ocurren a nuestro alrededor. Puede que sintamos más próxima la arqui-
tectura que se elabora desde unos determinados supuestos teóricos o personales independientemente del lugar en donde se produzcan. Ya no podemos usar las palabras contexto, o referencia, o marco, o grupo, refiriéndonos únicamente al entorno fisico más próximo. A la región que se extiende alrededor de nuestro brazo. Globalización lampoco significa necesariamente la pérdida de los matices. No genera espacios abstractos, sin referencias o "no·lu9are~". Se puede prOducir, contrariamente, por la coincidencia de muchos lugares y no por los rasgos comunes o coincidentes a los mismos. No es lUla selección de lo concurrente sino una suma de la contextualidad. Simultaneidad del sitio. Asl, tiene sentido que el contexto no aparezca corno el lugar fisico que rodea, o el entorno cultural y subjetivo que envuelve. El lugar será el lugar sentido personalmente, el tiemiJO pasado por mi experiencia, los pensamientos y la ciencia a travé~ de mis pensamientos, son las lmjgenes y sonidos del sitio pasados por mi memoria. IVGI
(energía, lugar 'f cadáver)
1. la arquitectura debe aportar energra vital a un lugar, nunca quitársela. En demasiadas ocasiones, en el nombre dt'llugar (un entorno monumental, un frente marino, un entorno arqueológico) se l1an construido edificios sin alma. Se ha experimentado con cadáveres arquitectónicos que se han tratado de reavivar sin éxito. ActuacioneS de espiritismo que invocan a los muertos del pasado para construir el prl:!~ente. El éxito en estos experi· mentos es imposible. ¡ [s la noche de los IllUl:'rtos vivientes! Sólo los edificios creados con alma propia, qUl:! no son simple apariencia, Que interaccionan con su entorno social, espacial y estéticamente, que reclaman un lugar propio a la historia porque cOllocen cuando y por qué fueron creados, pueden aportar energla a un lugar. 2. El arquitecto es cad" vez mas un creador de lugares. Frente a la situación tradicional, donde el arquitecto recibla un programa 't una definición de usos, el solar en muchas ocasiones ya no es un dato de partida del proyecto. los proyectos, como las pellculas de cine, se desarrollan siguiendo IJlla estrategia. La elección de un IU'Jar en el magma territorial es la primeril decisión que caracteriza una obra. En una ciudad convulsionada, en un territorio que hay que Ilroteqer de manera activa (no mediante la congelación de sv actividad), la SillJilción de lo constl'uido (o del vacro que se tia Jjroteyer) es una aportación de mucho mas alcance que la propia obra. Cuando un lugar se construye es y,1 ['IMiI sicm['lre.
.380 ••• *. luz I
... '''''''l'.'' I "".1'.''''''''
IMG] [VG)
Ver 'energía' y 'no-día'. L
Iche comercial.
la arquitectura fue "la reunión magnifica de los volúmenes bajo la luz". Hoy no ~e hace ni COIl volumenes, flI con formas, ni se mira baJO la luz. La tuz ~610 puede ~er artificial.
I (FSJ
Concepto ampliado de la luz. Luz natural, seis horas. Luz artificial, 24 horas. luz natural, superficies limitadas. Luz artificial, cualquier superficie. Mecanismo de modificación de la forma en elliemlJO. Hace inesta-
bles las formas. (col
(cinética) Cuando 1<1 r"ali¡jad e~ IiJ7 y In~ p~pacio~ Yolllml'nl'~ nI' 1i17, lllJ¡7f1~ la arllu!tpr.tura pu~da crear~e
con el rnoviulIerlto del actor, delllallita,lle, en liempo real.
EnlOIlCC~
clll1ovimicnto y I~ C0l151rllccion son 5il11l1lt;inC05. Cuando no percibimos el limite entre realidad, render, miniatura y (Iran escenario, 1<1 arlluilpCliIra P~ r.in~Tic
VilS IJMI
slmsibilldildc~
y r1uCVilS vclociuilucs.
F~RI
WUI/-{;F L I
(propia) La hu, como vel11eulo impreSCindilJle para que el espacio SI' manifieste, deja paso a lUl espacio (¡u,," no necesita de lltl SOllorte material¡lara darse a ver y que, por otro lado, siempre ha sido cOlldici611 imprescindible para entender el espacio de un modo idealista y absoluto. Así, es cada vez más evidente un diálogo de- seilales, el) e-I que 1'1 lugar, 1'1 paisaje- como espacio, simplerl1e-rlte es iluminado. No s610 eslo seria asi, sino que es adern.ls liria condición imprescindible para que el paisaje de la ciudad SI' manifieste. La escala y las relaciones entre las distancias se JIlodifican, aportalldo al discurso de la ciudad y del edificio publico un lenguaje de seriales que, par otro lado, uo tlelle nada que ver COlI las r',:!uraciolles de la ciudad e~presionista.
layo 110, lorre rJr lO) virIllO), Yokonama (JaponJ, 1986.
. 3 8 1 luz
383
•• m J rWM1IVCl
El espacio se mide en ro} '1 no en ro 2 , Las casas se deberl.1n vender por ro}, que serian ocupados por habitilciones mueble, dispuestas a libertad del habitante. La sección y la planta de una casa tienen la misma importancia .
• macdonalizoción [Me]
~
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George Ritzer (RITZER, George, La McDonalización de la sociedad, Barcelon¡¡:
Ariel, 1Q<,l6) describe perfectamente ese fenómeno generalizado del consumo estandarizado Que él define como "macdonalizaclón de la sociedad": "El éxito del producID McDonalds ha sido saber dar, en su momento, un pa so más en la organización cien/mea de la producción en cadena (ray/arlsta (ore/iana) incorporando a la industria de la producción de objetos I,;¡ pro ducción de apetencias -la comida como primer ensayo (fastfood y icefood)- pero tambien, posteriormente, la escenificación del consumo (malls y centros comerciales), del ocio (viajes organizados), del espectáculo (Ho!lywoodl'lndia o Disneyworld), de la cultura envasada (cataioguismoJ y, por fin, de la vivienda como producto -y bien- comun. En todos los c,;¡sos el acierto radicarfa en saber fundir, tras un cancepto de gran consenso (la noción de "producto garantizado,.), cuatro preestablecidos fácilmente asumibles como apriorismos básicos (o garantias ap,wentes): eficacia (relación directa eltlre apetito y satisfacción), rentabilidad (un producto aparentemente bueno, más barato), previsibilidad (uniJ imagen identificable, reconocible, familiar) y control (orden, repetición y convincente asepticismo)."
SUp"rfXJ.i~iÓf1
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Arrh,IK(u'e).
Seria éste un fenómeno insertado de lleno en los mecanismos de la socie¡dad de consumo y, por tanto, sujeto a patrones comerciales proclives a la generali¿acióll -y trivialllación- de los mensajes: lugares comunes de vocación universal (la nostalgia de lo rural, la caricatura del bienestar, la vocación de lo atempora!...) dirigidos a lo más arraigado, estable y pero manente del imaginario colectivo, Códigos sorprendentemente compartidos a escala plal\etaria por una nebulosa clase media, que habna convertido sus afanes en un "elemental y abstracto sistema de ideoJogias", tal y como proponia Roemer van der room. Ello tendería a favorecer, en efecto, lo que se vendría manifestando como una "pseudocultLlra del consenso y de la aceptación" convertida en valor seguro ele consumo. Una "pseudocultura" institucionalizada -o acepo tada- que acabarla incidiendo en numerosas producciones y transformaciones físicas de rllll.",tro entorno y nuestras ciudades, acordadas a la aparente estabilidad de unos códigos asumidos que, sin embar!)o, deben medirse hoya su vez con una situación de cambio acelerado, Quizás la mayor paradoja de nuestro momento actual sea comprobal' cómo esa progresiva conciencia de un escenario de cambio -en sus manifestaciolIes cotidianas y tecnológicas y en los comportamientos que éSlas animancOllvive, en efecto, con e~cl!nario~, e~periencias, con comportamientos o inercias conocidas antropológicamente como "lentas": rulinas, códigos, tradi~ ciones, hábitos, satisfacciofles atávicas que enfrentan, como probablemente en ningún otro fllornellto de nuestra historia, lo eflsayado y lo innovador, lo atávico y lo fresco, lo aceptado y lo insólito, lo conservador y lo Illlevo.
.384 Un territorio "paradójico"
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articula, ,151, a nuestro alrededor, generado.:l
partir de la potencia de los graneles sistemas estructurülcs de movilidad y
comunicación qtlC lo vertebran (cap,lees de CrllillJr lugares y acontecí ff1iellto~ sin9ulare"" únicos e insólitos ... ) pero, al mismo tiempo, desurro liado, simullánell y figural ivamenle (en aqucllils opcrllcioncs Inmobiliarias o constructivas que acab.lJl marcilndo su identidad) desde la decepcionan
te y porlloñosa ramplonería de IUlOS patrones a menudo cncorsctados...prc figurados e inadecuarlo'i, tanto en las ecollomflls, espacios y usos Que pro 1¡lcían COII10 en las iCOl1Ograllas y técnicas constructivas a ellos asociadas.
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• macias I MG I
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Iver 'esquejes',
• macro-micro -"'0''''', '
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La interacción entre fenómen(¡s dispares hace nacer -desde el acoplamicllto una cstruclur¡¡ IlO jcrÓlrquica constituida de puntos y conlrapuntos, de des
... magia IF!'I INuestras arquitecturas son, cada vez mós, juegos de mallOS.
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~385 ... mallas -+
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El medio, ellcrri\orio y cierta arquitecll,r,1 pt1cdcn ser definidos como lUl conjunto superpuesto y elltrecruzado de redes o mallas Que les aportan sen-
lo.. ,~I<".'9l'''''''''M·,
':ol,.....¡,ue'"'a.·. 'lOOp",
tido y que son las que cualifican determinados espacios y/o luyar!!s, los ge-
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neran y los arlifi(ializ,11l del mismo 1110do que niegan otros.
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Estas redes eslim vivas y son variables, no tienen forma; pueden aceptar la
'IOPO 09 a', '1,..".,jW
forma de su con ellido, como un liquido iU"loplil la forma del recipienle. Nos interesan lile:, que son sintéticas, simultáneas y sincrónicas con el hecho arqLlitecI6nico y viceversa: la arquitectura y el medio cuando son indisolllbles con la idea tle red -o son ella rnism;J- lTlilleriali7iln, asi, tensiOlles y rel;u:iones (lIle la red dihuja; vinculando y di~9re9ando. IMGI
C.'cil BALMONO (Ove Arupl. AC 1AII AlltltJl1 IoC 1OllA, ror'~ de r~l..comjJnic.l cio~$~r¡~1 rurd de 111 Ro.irA, OartflOOIl, ~OOl. F~qlll'mll !~lnK'urlll
Alu.t_l:pol/lq1co 11I P. l8ó
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Lils configuraciones que se re~llelven en 1,1 órbit,l de una posible 11ibridaci6n entre arQuiter.luril e illfrile~lru[ILJra suslituyen, en efecto, la idea de tralado por la de red y la de relicula por la de malla, E~Le nivel de organi7ación inrerna remite a una orqani7ar.iÓrl mallada destinada a favorecer una topologia elástica es decir una m y nu do~ o 11IJr.lcs (I,17i1das o enl,lce~) c1sor.iables, en lUl posible salto escalar, a 1,1 propia c:ontiquración pautada y encintada de las grandes infraes lructuras de coneKión y
. 3 8 6 mollas
1. C~r.1I 11111 MOND, P~ler KULKI\, Ul,leh KON IG5, Esqu~mll g~omrlrico de /i! cut>i('r/.. ';<.'I <,.(,},1Io ,11<'11''''11 2fJDZ, Ctlernnll1 (Alemania), 1997.2. Carlos rCRRAT[R, JOSto Llul~ CANOSA, tl~lh ~ IGU ~IIES, JanJ", OOI.lrtlco, Barcelona, 1999 ). Ben VIIN BERKr L, (Mollnr BOS (UN·SIUdlol, COIICUI'SO para la fxpo.""b/l "a cmill SUil.1 2QOJ. Vvmlon-Ies Biljn~, 1'1<18 4. KMI S (HU (X-Ka.oyal, X·Phylum, 19C¡Q.
.387 • manLas de paisaje .... '(uIU.Ol', 'tll ~"'~¡o;lon«'.
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er 'enclaves', 'Iands in lands', 'suelo'. Mancha no significa sólo mácula, salpicadura, cerco o suciedad. ambién describe una porción de terreno que se distingue de los inmediatos por su vegetación, materia o color; distintos de los dominantes. Hablaremos pues de manchas (de paisaje) como zonas singularizadas de actividad. opografías, plataformas, bandejas, mesetas, Suelos o enclaves. Pero tam· ién manchas configuradas mediante simples texturas, tramas y/o pinturas oloristas. Superficies, también aqul, comensalistas. Paisajes operativos sobre otros anfitriones, Lands-jn·lands.
• manchas de tinta ..... ·... ",uu",,', ""I.",bM"'n~', '(''''!>frW, 'di,~o>'<'O"", ·di>lri~I"iO"·•• Q;..... "~.
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IVista desde el satélite, en un espectro binario en blanco y negro, la forma fristalina de la ciudad primitiva aparece disuelta, hoy, como una mancha de /;flta con múltiples salpicaduras sobre el territorio. Tanto en las modelizaciones teóricas (virtuales) como en las propias ciudades (reales), los nucleos periféricos resultan más pequenos cerca del centro y cada vez más yrandes a medida que se alejan. Si la mayor densidad se sitúa en el centro, xisten, también, multiples cumulos secundarios que presentan su(s) proio(s} atractodes) focalizadodesl. la creciente expansión de las granes conuruaciones conduce a la formaci6n de crecimientos polícéntrlcos y iscontinuos. Rizomas proclives a la aparici6n de huecos -vacios- y suberírnetros -limites o bordes- describibles mediante geometrías pr6xi· mas a las fractales (corno las de la cOllocida alfombra de Sierpinskil que parecen responder a una ....oluntad inherente: la de favorecer, en condicio· nes de lIJayor Iiuertad (relativamente recientes antropol6gicamente), una li~lribuci6n irregular -esponjada o dendrltica- de los procesos de ocuIpadón. Procesos que abandonan la forma compacta attlvica (disciplinada' o forzada por la necesidad) a fin de multiplicar las situaciones individua· les de pro~imidad a un borde (es decir, a Ull e~pacio vaclo) privilegiadas por su fácil acceso a espacios libres descongestionados y a redes perimetrales de acceso y recorrido. Este proceso de yaslflcaclOll, de desdel1slflcaciOn, de pollnuclearidad polimódica y fractalidad que aqui describimos es, de hecho, un fenómeno a scala mundial que, a pe~ar de las 16gicas diferencias locales a escala mi· rosc6pica, acaba presentando, a escala macroscópica, notables similitue~, ya que su evolución se ajusta más a los movimientos espontáneos y geéricos propios de cualquier estructura dinámica. Que a las particulares ecisiones de planificaci6n propias de cada conte~to, Pero es también, y al mismo tiempo, un proceso que incrementa las dife· reflcias locales; porque, de hecho, el principal interés de este proceso raica no tanto en la verificaci6n del modelo común como en las multiples ituaciones de cotlabitaci6n y superposici6n, de acci6n y perturbación, de infiltración y rnelcla que, continua y progresivamente, distorsionan y muan esa configuración abstracta compartida, enriqueciendo sus caracterísicas liásicas, enfrentando lo singular a lo ulliversal, lo local a lo global, lo erleral a lo especifico.
manchas de paisaje
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1. (quipo 57, Inle'aCl,v.¡j"d y",,,, J. f,e5 SK~IIC;,15, ~n nllU 014, 1'1'1(,. 2. AClA~ AHl.lUll ~c TURA, PI,IZ,) e¡m' A/f,l'O, Cptl~9ln (MI",:la), l'l'la. 3. Crf~tmól DIAl MORENO, Elr~n GARelA C,RI NOA, Ca,ocur<>a pa'a fl:/"¡''''I''''O'' po'is,ll.mc.:! de 1.1 "'nt~,. .. di' $,1,1t.l (Ja<'!lilra, Hcmól'" (C\!'~\!~(o.l), l'l'lb 4. Emir MiRAI I r~ " OP~dtllll. IAf.;UA¡¡Ufo, "Mr deis colors, MoIIPl d~1 V.. llp~ martelona), 2001. 5. f;du,,,d BIlU, C,lmpl'5 Nml" d<' /,1 U"iv~~¡Mr Ilutónoma de EJllrc..lo"a, Bcllóllcrról (B.lr,elona), T'l'l7. /:l. IICTAR ARQUll f;C I URA, ¡"r,'"",,,nOFI ""<'1 ,1IItiQ,m circ"irn fIto ,~¡rgef, Sltgcl (Borcclo".. l, 1'1'18.
~389 ¡MG 1
'La observación de las tapalagliJS inherentes i:lla~ ifcrualt's t'structuras ur· banas -ViSu,llizadas eil sus evoluciolles ell mancha de tintil- sorprende por el parec,do formal entrt' las COrlurbacionf!s del mUllda y las dt' los al/liguas asentamientos espontánt'os no plamflcados: la mis/na farmacia" de agujeros y la misma formación de bordes y recorridos dend,tricos, en el marco de ulla del/sd/cacioll creciente qve fOff/1d pdrte del propio proceso dt' metropolizacuJrI global. De ello deducimos que la morfog(mesis de los actuales asentamientos se ajusta a 1111 modelo ilntropologico, reciente y iltdv/ca a un llempo: rectl~nte en cuanto a la idt,>il de ciudad qve traflS",ite; atavico en cuanto a ese propio prOCf!~O de OCltpacion·autoargani..ilciOn cnii primigenio y progresivamente espofltaf7eO del e~p,lcio (del que aUIl no sabemos gr¡IfI cosa pl.'ro que liene qut' vt'r cI
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Creclmlentol metapollfanol. E¡quema. en mancha. de tinta. l. Cu..,'t
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O más aconsejable para el proyecto es imilginMlo a 1ravé,; de IInft IIC' ión. Estt'ttica OiJIIlJulsiva, no importa, el proyecto acaba por aparecer fruo de manipular, pegar, separar, extender,
IMGl
Ver 'transgenelica' Antiguamente, "operar con las mitnO\" Hoy, hibridar conocimientos, naturalelas e informaciones, flsicas y virtualf'';.
......' ''''''1\'''
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mapas (mapificar)
IFSJ "La escala y el terrllorio, los dos temas que estamos tnltdndo aquf, se en cuentran relacio/l
".orlo' 'b.I '","'
"'lIG'
CO¡W',
''''\091'1'1 'd".S·
(MADERUELO, J,tv'H; rt I'JPdt'O r,pllIdo, Midrod; Uond.lOOrl, 1'1'101
IMel Ver 'c¿¡rtograrias'. NI la representación descriptiva y literal, ni la analítita 'J objetiva, sirven ya para hacer frente a una realidad dinámica, inatabada, en constante mutación.la representación de la ciudad -como la de la propIa realidadreclama, p~, una tartografla táctica, flexible y digital, mtls operat....a: modelos evolutivos de simulación '1 desarrollo, pero, también, mapas ponderados -intencionados destinados a seleccionar informationes (y situa· cioneS) básicas referidas a c6dlgos elementales abstractos (precisos e indeterminados al¡¡ vez). C¿¡paces, pues, de adJptJrse (de transformarse 'J de alterarse) ante lo particular'J lo espetlfico 110 contingente) 'J al mismo tiempo, de remitir a fen6menos recursivos globah!s. Fenómenos referidos tanto a estructuras elementales de "ocupatlon distanciamiento-recorrido" como a sistemas complejos generildos desde la Interacción -simultánea y variable- entre capas de inform.:Jci6n (y actividad), redes de conexión ('1 enlace) y fondos vacantes (expectantes). apifiC.ilr eS.il nuevel realidad, ,resu.ltado de. la movilidad, ~e.1 intercambio, de lel trllgraclón y de la comunicaCión, precisa de unil deCidida atención a quellos factores eslrate:gicos capaces de generar posibles evoluciones e interacciones en el sistema: parámetros inmobiliarios, demográficos, medioambientales, tulturales, de conectividad, de uso... las antiguas representaciones estáticas dejan paso a diaqramas, ideogralilas, infogramas y simulaciones (Virtualmente) dinámicos. Capaces de sintetizar decisiones básicas (criterios de acción) y combinaciones tle movimientos (sistemas operativos): mapas lácticos y mapas operativos en los que se fusionarla n relaCiones, ilcciolles 'J actividades.
¡
~
~391 Mapas destinados a comprimir Intencionadamente no tanto la reproduc un ción de toda la realidad, o de parte de ella, sino una rc¡)rcsentación SCBllller-
de sus informaciones más estratégicas.
Porque no se tratarla ya de describir formas sino de desCribir potenciales. No se tratarla de reproducir fórmulas (formas + modelos) sino de produ
eir -y mapear,- "programas": sistemas operativos. [MGl
"Puesto que la ciudad es un ente nwtable, sl.Jperpucsto y difuso, y no siem pre físico, no puede ser aprehendido desde la perspectiva c/(JslciJ, ni tam poco desde la comprensi6n generalizada y pr6xima a la s{ntesis de un habitante de la modernidad. floy se deben articular otras herramient,15 que nos permitan la intervención en el medio urbano. tstas 110 pueden restlltar convencionales ya que sólo atendedan a un instante del medio cambiame, o todo lo más, a una gama testringida de illsIalltes y factores determillantes generalmente afectados por la geometrfa. Necesitamos, pues, superar la concepción tradicional -ffsfca- de la ciudad, pellsarl,1 desde una globalidad y ulla discretizacion diferentes, que se correspondan con nuestra llueva concepción del mllndo y con las posibilidades qfle l/OS ofrecen las I/uevas tecnologras. Ahora tenemos ,1 ni/estro afcaflce Ilerramiefltas mil! son capaces de pensar la cil/dad n-dimensionalmente y extraer las relaciones complejas, 110 evidentes, entre sus partes e incluso predecir tel/dencias futuras." lBALl ESTEROS, Jo~ ,01,11","",,; BARAMONA, M,guel, "Lil (iudild Que '10 !le ve", F"¡;e,,, S, 19ge)
IFPI
Serán los mapas territorios de representación, de simulación O de recreación. Estarán dirigidos hacia una experimentación derivada de una realidad. Construirán, no reproducirán. Tendrán entradas multiples, donde quepan visiones y entendimientos distintos. Precisarán de la ejecución. Serán ilbiertos, conectables en todas sus dimellsiones, desmontables, reversibles, susceptibles de recibir constantemente modificaciones. Como el medio o la arqllitectura que modelan. Nos interesan las cartografias, los diagramas como instrumentos conceptuales, más que como descripciones formales. Estampaciones de fuerzas. QlJe favorezcall ideoi}ramas, correspondencias más abiertas entre forma y concepto, adoptando la cualidad más experimental del proyecto. Qlleremos destacar en ellos un valor de abstracción con sentido más ge'leratiVO' evolutivo y productivo frente a construcciones, proposiciones o frases atribuibles a referentes concretos.
l IJM)
111 p l~~
Espacios de lo fenomenológico. E~pacios de la experimentación. Habitar del sujeto. Es posible Que estos espacios ni se dejen dibujar, prefigurar. Hay que maquinarlos, construirlos. Se necesitan otras herramientas, olros medidores. Aparatos de medida para la (>xperimelltación, para la realidad. Luga res para la interpretación. Tenemos las herramientas, construyamos el mapa, tiltlJemos la ciudad. Todo es la misma operación. Singular operación sobre la construcción de la ciud
moplfl<:or
flUCKMINSTER fULLER, Sc"''''~''o W",ld G~m'-~ 'c
O) pole""lill~, ¡"Pnl", dtt""''l,a, 1'112.
Mapa de
~Ur<¡pil
con las cOl1l'xlonn .. ~t.t CaO;I,'Iles, en GAUSA, Mao"pl. I/dll{log N,>!,.,,. al/no..ll...., nuevos ,1
B~"plona
ACTAR,
I'J'JM
(;ndificaclorW'~, f~truCturil' de ra.treo por rfdr~ y nUmf!ros. St
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Mlqutl BARAHON/I, Jo
111J.!rilf.lonr~ p~glnil 1'11: l. D.. ~tmbMco dt O~inawlI: dl'llosición de la. !r<¡pa< de IOil Estados Unidos, tn JACOOS[N, Hans· Adolf; OOLLINGER, Hans. LiI $e!lllncJiI (;lIerr.. MlIndill¡ el! fOlO,/riff/JI{ y d(J(lImtnl
.393 ...
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• * mapas de batalla
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la interpretación rKiente del proyecto contemporaneo como dj'>J>O,>ili~o abrerto, evolutivo, estraléqico y tactico a la vel, ha tendrdo iI fa~ore<.er una fértil asociaCIón el1lre diagrama operativo y mapa de batalla. Ello alude a la propia acción, re,>olutivi) y flexible a la vez, del proyecto cOl1tempor.'lnI'O, no muy
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Proyft.!lI'O', '\ac:. ca'
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Xavier Co~ta recordaba como "el conocimiento y la ~p~s,.ntaciofl dl'llerritorio habr/all rN;Rldo históricamente en la narracioll U"('dl dl"1 vid/ero y 1'11 la cilrtogriJfl
de mO'lilid"d p/uridirt'cciollal, como ámbitos que In'lll
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~¡¡ depcndcncia de la '1iSViJlidad" El mapa de batalla Ir,lla dc cartografiar el IU9trllctura, perfiles, oro grafrd., errtUo!>cclrllienlos, accidentes, etc.) pero tambren otras inmatcrlales (clima, ~ientos, a~pectos psicológicos, ecos y ruido~, Interulf'nc:i" y comu nicación, ele.). Imptlcll, en electo, respuestas operati~tls ¡utlledi,1IilS (relle jos rd.pidos y esqu('mas elasticos) referidas a paula~ de orgilllilación flell-i ble~ (criterios de acdÓn pcro tambien lÓgicas estrategica~ y disposiciones tácticas) capaces dl' ilrticular casI espontaneamente mas all,\ de es crupulo~ fOrmales O prejuicios eslétlcos- movimrento,> de campo e~otuti vos, ablerlos, no-lineales; a menudo ca6ticos por difu~o,>, por indl'terminD dos e llltiertos. [n una batalla, la definición formal de los movimienlo~, a cada instante, depende necesari,lml'nlc de la contingencia, pero re!>ponde siempre a dispOSitivo!> evolllti~os cuyo m<1yor o menor grado de ilcierlo, eficacia y adaptaciórt frerlle;¡ lo heterogénco, lo singular y lo ~ariable -lo fortuito por alaroso- conducr 1" acci6n hacia uno u otro (l'!>ult
lcol A OI"lo6 de las diferel1lCS dimensio~ de ,'C)f'l1tl'~ y pf'09ramd~ que dC!".. lmcole ,ote r.xtuao, ti pro)'l!'Clo CGlllempordrltO
.394 .. máqllna
"'0'_"'''''', ·.~,It<.-
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la estética de la máquina como recurso más o menos figurativo o como ci· a de aquel elemento referente de las primeras vanguardias ha dejado de interesarnos hace tiempo. No mejora para nosotros una propuesta por su ca· pacidad de evocar un mecanismo en funcionamiento, ni por aparentar una desnudez en la que se ofrecen Impudicamente ciertas supuestas inleriorida· des, probablemente al servicio de una pretendida "composición" altern~lva. Oe las obras que ahora concebimos como máquinas nos interesa el auto· matismo y la indeterminación. Automatismo si somos capaces de proyectar sin concretar; estableciendo exclusivamente reglas o estrategias que permi· tan ciertos desarrollos, mas allá de los objetos y superadores de éstos (ante la posibilidad de proyectar ciertas solllclones particulares, nos opondremos aportando verdaderas pautas que permitan entradas y soluciones diversas). Indeterminación en tanto que respondemos con estrategias más que con mo, delos, lo que nos conduce a aceptar resultados que escapan de cualquier Ima· gen suficientemente preconcebida y a introducir en nuestro trabajO facto· res relativos al azar o a la imprevisibilidad. Es con estos parámetros como ntendemos la vi\)encia de la metáfora maquinista. No como un fin en ab· soluto, ni siquiera como un soporte o vehículo. Este thmino no significa nada más que las cualidades que concita. Es todo menos evocador.
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, 1. ASALOS& HERREROS, PI.lI1/J
de Te>rdlllls
IITb.1II0~,
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IMJdr,dl,I\I\lB. 2. Lour
3. n.',"O Gh7hPO, Ct)ll(ha I APAl'fSf, eOMUlSO de ¡Mal pi".... los P-ltques de bomberos de /J pro v,tI,iiJ de C,wll, 1'198
• maq Inar -t
"""".><'0'. '011''''''
IJMJ Presentar frente a abstraer. la conseClJencia, o mejor dicho, el rastro de estas presentaciones se manifiesta en tanto que la obra explica la situación, pero en ningun caso se trata de contaminaciones sobre la base del lenguaje (arquitecturas parlantes>' El concepto del proyecto está más ligado a la idea de maquinación que ,1 la de contaminación (esta ultima muy cornparUda en la conce~ión delwoyecto durante los setenta). El trabajo es desde la realidad y en la realidad (inmanencias) esto es, la maquinación.
'd,a9'a"',w. ''''"'''''' do l>.llalla·, '''\IO
'~~l"""
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+ mar -t
·e.""",,·, ·'u........',
IWMJ Es un nuevo solar de las ciudades litorales. Los puertos, en cambio, son los viejos solares de las ciud,1des Iilorales. Ocupilndo milímetro a millmetro la lenta retirada de los puerlos no hacemos otra cosa que tapilr el mar a la ciudad, donde la 'inica forma de verlo en Su dimensiÓIl es dentro de una pelicul¿¡ en (1/1 ci,le (IIM)(. No deberla ser un chi<;te. Debemos proponer nuevilS estructuras de OClJpación para generar playas en vez de diques, suelos en vez de edificios, el mar en vez de sus imiígenes. H,lY que inventar UI1.1 "ciudad dell) r.ine" para ver el mar, y no al revés.
l...·lor'o·
•
-t
'"""'
.+
mar~ña
IMGI Disposir.ión de un hilo, alambre, pelo o cosa semejante o de un conjunto de ellos cualldo están torcidos y elllrecruzados o Iils parles de lUlO en· tre si.
mar as IMGI Ver 'miinchas de paisaje' y 'tatuajes'. Di<;trilo o territorin fronterizo 11 Señal q(Je sirve para di<;tinquir -e identificar- una cosa // Seilc11 de fabrlcacl6n (SiqllO, lago o ¡CallO) //111Cisi611, seilal, sello, huellil, milncha, plntllril o liltuilje de lilmililos y escil!as diversos, permanentes o efímerOS.
'lila",.tCIO!lU' '~Il""""', ·~'OlI",I.·
(WMI "La creciel!le imposibilidad de disOflguir emre las productos, juma COIl la velocid,ld iI IiJ que los compl!/idores Silcall sus irmov,lciones, ilyudarJ al ,1S' censo imparable de la marc,l." Gillian Law, Nlck Gran!. l. Jlm RIf.IlIlRDSON, f>rjml!'o 1M I¡~q.
Ci1II~~
las casas, en
Ar(Ms ¡9'1711
2. E"'pl~~~""e"lo del P"b<'!lo" d,' 1" Rt-¡Ju bl"". ,c"""t,u,lIo po, Mlquel bp"'cl y An· Ion, Ub
Claes 0ldenbur9 y Coosie ~an llruggen.
4. loq01ipo de Nike
.396 • Marx Bros. -f ·com~l'c,cI.d
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r Me: 1 Interesa el esplritu aclivo y optimistil Que se adivina en los filmes de los her manos Marx. l1asado en una voluntad dl'! intrusismo dl'!sl'!nfadado, activista, alegre, singular, impredecible, que se desarrolla habiwalmente en unos escen,mos tópicos, confusos, decadentes, sujelos a rutinas e inercias reiteradas (un barco, un hotei, un circo, un estadio o un estado... l.llay siempre una voluntad de bouleverselllC'nt positivo de una realidad, aceptada pel'O tras ocada desde I¡¡ mampulación ludiea de los propios mecanismos de partida. Aceptando y reimpulsando el escenario en el que se actúa mediante una dificil combinación entre extraf'¡amiento y complicidad, distanciamiento 'J proximidad. Pero lambi~n desde una aceptación de la impureza, de la heterogeneidad, de la singulal"idad tia de los propios protagonistas y la de las acciones q\le provocan) capaz de propiciar (JI1iversos mas complejos y diversos meslizos acentuados a partir de la extrapolación positiva de aquellas situaciones o respuestas mas inesperadas o Insólitas: respuestas imposibles o situaciones de ¡¡mite en las Que el uso eslrat~gico de la paradoja apareceria habitualmente como un mecanismo revulsivo, enmarcado en sistemas organizativos elementales (siempre la misma estr(lctura fIImica básIca secuencial) pero por ello mismo -por su propia condición tan sólo pautada- mas flexibles: abiertos a la pl'esencia de situaciones inesperadas, aparentemente absurdas o fortuitas, pero secretamente entrelazadas por una infraestructura básica -una lógica- tan implacable como impreviSible. Tan inci~rta y sorprendente como directa y contundente. Una "lógica directa", pues, más audaz, optimista y desenfadada; mas desem· barazada y desinhibida; dispuesta a favorecer una acción decidida, pero no impositiva, en la realidad, hecha desde la sinergia y la Interacción. Pero también desde la redefinición informal- de sus movimientos más inerciales.
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mas s (silencio) en la masa. Pero renace el individuo que huye de la ciudad, antes sinónimo de cultu· ra, a un nuevo refugio en medio de la nada, o que vuela permanent~ment~ tratando de seguir el rastro de la Información digital. El silencio es su es-
IVGl Las masas se pierden
pacio vital. Ante tanta Información-comunicación, el silencio es el paraíso.
l1li397 + materia -+
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"""1""""""', """"""', 'r..h,,(.I<'~" '011'1'90''''"'. pro....
La materia en mquitecturil es materia elaborada, Hormigón, chapas metali· cas... no son sólo elecciones abSlractas, concreciones que deben establecerse a lo largo de un proccso. No tienen solamente colores, texturJS u olores que decoran un csp,1cio abstracto e Ilimitado. No usamos madera, sino tableros de, IiSLOtleS de, elementos... No empleamos vidrio sino eS dentro de unas dlmr.nsiollcs y Picz\a¡; concretas, Los materiales lIerlerl unas formas precisas y IlTlOS procesos dc f
x+ material -+
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IVGI
Ell1llevo material para la construcción de la arquitectura es la InformaCiÓI1. Asl como la arquitectura moderna esta en deuda con el hormigón armado, el acero y el vidrio, nuestra ~poc.:t no ha Illvenl.:tdo todavia ninglm material que cambie los principios profundos de la cOllslrucciOn, El proceso de re intormacióll del mundo flslco supone desarrollar materiales inteligentes, re activos, que reconozcan los fenómenos ambientales ohmcionales que ocurren a su alrededor y que reaccionen con ellos,
IFSI
P.:lra construir usaremos horrlligón, o tableros de madera, o bloques (le vidrio, O cnrtón, O aplacados de piedra, o pantallas de Video, letras, carteles, ladrillos y enchutes, telas, tableros de encofrar, tubos fluorescentes, reve."timicntos dc losetas acuslicas de escayola colocadas al revts, chapa." de acero pilvon.:ldo, uraiita y baldosas de hormigón hidl'áulico, secciones o plantas de otros proyectos, la luz natural, el agua, los sonidos, los pensamientos..
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+ materlaleza IWMI
Si la cconomia de la t~cnica nos cOr\ducia a saber cada vez más de los materiales ajenos ala naturaleza, la economia de la ciencia nos lleva cada vez mas a COllocer los materiales que salen de Id nalul"aleza. De conocer mucho las pl.:lnt.:ls Ilemos aprendido a hacer n1aterl.:tles como los plásticos, De todo lo que Ilemos .:lprendido al hacer materiales como los plasticos, ahora podemos hacer materiales como las plantas: MATERIAL ES GEN EneOS c.:lpaces de contener información e inteligencia, La milterialcza es un cierto limite que pasamos cuando, al conocer y malllpul.:lr mas inlormación sobre la naturaleza, creamos un nuevo paisaje material" Materialeza es un nivel distinto de relación entre lo natural y lo artificial.
l1li398 •• matricialidad [MG ¡ IFS 1 Ver 'campo', 'mallas', 'redes', 'sistema' '/ 'topología'.
~
,,"i' ''''"' l."
* matrix [cal
El arquitecto de hoy construye relaciones.
E~isten,
en efecto, lineas invisibles entre
las cosas, Relaciones materiales, campClS mal/nétlcos, ondas sono.as, haces lumi
oO$os, lineas de parllculas, infrarrojos, Iloeas es\ructl,.lr¡¡les, corrientes de
y trio, corrientes de aire, gas y .l(]ua. Existe pues un3 matrix de relaciones, un,) malrix de relaciones rC¡lles y otril m¡¡ trlx de relaciones virtuales. Unil miltrlx
are, en
en el cálculo, en
ID. pr09rD.mación,
en
el soft
la lelefonla, en las redes, en la genética, en los fractales y en el caos. Una
matr;x quc t's t'struCtural t' invisible, que es sólida y electrónicil, que es cinética y congelad¡l, que es n¡lno y cósmlcD.. ¿Cómo es el ancho de banda de esta malrix? Una ilrqultectura de linea telefónica, ROSI, Internet 2, autopistas de asfalto, órbl tas planetarias, lásers, dibujos vectoriales, lineas de plumilla, circuitos de cobre, hilos de nilón Es prt'ciso conStruir la m¡\trix porque es real y vivimos en ellJ.. [~~IC ~UI.z
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hq"fm~ mal"~;al
dftremaS,en (tlr 1, ¡q'lB Y MANDELllROl, Ilenolt, I Q' (¡bino, f"t~ril'~'. RMrtlona' T"Sl1"~'" 1'187
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..
mayéutica r VG I Ver 'coJlocimiento' . Proceso de IranSlllisiórl uel COllocirniento ue!>drrollddo por Sócratt'!> !>eyun el cllal el individuo aprende (recuerda) un concepto respondiendo a una serie de pre')ulllas formulada!> con precisiófl .
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• mcguffins -+
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InfOrmaciones equivocas ..Aparentes trayectorias de intriga en las que no se reconocell lo!> datos reales de los enunciados imaginados.
--"---·_:¡:==:::::===:::==============:C'C'c..~.. AOD Arquitectura (BAllO-ClAIlAMUN r·RUlU, !'ropue,lII para /a calle Avlla en e/ f'oblenou,
Barcelona, 2000.
_*. ~
m. ciudad (o multiciudad)
-+ 'al(oldo', '.I
n la mitad del siglo X X, aquellos que pensaban en las ciudades creían b . das, sm¡p . I emente 0'-dena das y por I O que ' stas esta an eI aramente organiza
[MGl" E
' ••a'lr>u,bano', '
tanto eran predecibles, capaces de ser diseñadas y planificadas de tal mane-
-""'il"'PO', ''''
ra, que la calidad de vida de S(JS residentes podla ser mejorada manipulando su forma física. Esta era la visión que fue ampliamente sostenida a través de
do llnl.', 'MOl;>poll,',
'l<""tonc', 'tren lados', 'u.-1".
la arquitectura
A.¡or supuesto,
las ciencias sociales. Fue fundada en la cre-
encia de que el mundo social, y la representación de sus objetos (tales como
las propias ciudades), era coherente y comprensible de la misma manera que el mundo risico había sido comprendido desde la Iluminación. Se discutia el triunfo de la racionalidad a través de la aplicación del método cientifico, que pudo ser transferido completamente y emulado, en el mundo social. El resultado fue un esfuerzo deliberado de ingenierra social, como en la clase de arquitectura y planeamiento urbano que ha dominado las sociedades occidentales en los últimos SO años y, ahora, el mundo en v/as de desarrollo. Mientras nos acercamos al tercer milenio, todo esto parece muy ingenuo. El programa científico racionallla sido hecho pedazos en los últimos veinte años. Nuestra comprensión de los sistemas a pequeña escala no nos da ni nos aclara nuestra comprensión de la gran escala. El todo es más que la suma de las partes y la fisica, como base para todo, ha sido ampliamente desacrediLos limites impuestos por las teorias incompletas de la incertidumbre ~ de la complejidad han destruido cualquier esperanza de una comprensión total y, a pesar de que hay algunos que aún creen que la fisica producirá tearias más profundas, hay pocas esperanzas de que esto provea algo mas que una lógica difusa. Los sueños de una teoria final sorl 1111<1 quimera. Los sistemas, en todas partes, son simplemente demasiado complejos para ser reducidos por los que sostienen la ciencia convencional. N (SATTV, Micha~l, "1M fraclal city", ArchMclura¡ rksign n' 9110, yol. 67, 1991)
I;~da.
[col
la ciudad policentrica puede concebirse como una constelación de atractores. Si la ciudad tradicional habia desarrollado una estructura de crecimiento orgánico que habia informado a su vez las técnicas clásicas de planteamiento construidas sobre modeloS de centralidad, homogeneidad, continuidad, jerarqula, etc., la ciudad contemporánea, expuesta a la inestabilidad de los modos de producción del tardocapitalismo, no puede mantener la rigidez de una estructura orgánica (¡ue articula los fenómenos urbanos dentro de una estructura global. las topografías urbanas tienden pues a crecer en un medio que ya no se estructura sobre la oposición ciudad/territorio sino sobre la infraestructura de transporte y comunicaciones como vector de movmdad. La organización territorial derivada de una "economia liquida" tiende a desintegrar el cuerpo urbano para extenderlo Sobre el territorio multiplicando la centralidad. Las eStructuras policéntricas e inorg<'lIlicas que caracterizan las topograflas urbanas emergentes son más capaces de integrar las demandas erráticas de la producción tardo-capitalista. Esa "licuefacción" de la estructura urbana desencadena un crecimiento discontinuo e inarticulado. la policentralldad de las Ville-Nouvelles en Paris, las ciudades del Sunbelt americano, o algunas conurbaciones centroeuropeas, como la Ruhrgeniet y la Randstaat son ejemplos de esta tendencia a la discontinuidad de la fábrica urbana. Ciudades
11400 constituidas como constelaciones de alraclores que desafían tanto a criterios grattatoriOS de los modelos urbanos tradicionales como a los modelos descentralizados e is6tropos de la ciudad moderna. Dentro de los modelos urbanos emergentes, las dialecticas cenlro-periferia y e_te·
rior-interior son reemplazadas por sistemas policéntricos y a-jerarquicos, netIworks o rizomas, más capaces de operar eficazmente ante condiciones inestables. La ciudad se construye en torno a lineas de desplazamiento o conexión, de
for~ to-
pológica más que geométrica. La estructura urbana deriva en topografia desregulada, superconductora, capaz de reorientarse continuamente en función de los flujos
I col
cambiantes que ha de capturar.
AlEJUORO ZMU
Ese artefacto-ciudad del que hablamos aparece como una amal9ama, un material hasta ahora desconocido, un conglomerado de elementos naturales, artificiales e inmateriales, al mismo tiempo poroSo y fibroso, con áreas densas y estables, constituido por ¡elementos antitéticos que han roto con la precisión de los [(mi tes tradicionales. Si fuésemos arquitectos modernos, esta ciudad la pensar;amos en términos morales y dar;a IU9M a politicas reformistas. Pero parece más necesario -y si se quiere, más ligado a la práctica de la arquitectura- encontrar en ese ma9ma un sustrato poético, entenderlo como al90 que está invitado a ensayar una nueva mirada y, a su través, alcanzar una nueva dimenSión critica. Ese material conlleva un pr09rama de trabajo que no
es otro sino el de redescribir a través de la arquitectura la oposición del hombre con-
temporáneo frente al mundo... IJM I
IM~KI ~eAlOS
&
JuAN HURERaS
La ciudad será mejor si nos ayuda a deslocalizarnos realmente. Seamos realistas, la ciudad siempre tuvo que ver con la guerra. Recuperemos el cuerpo a cuerpo como medida de lo urbano y el espacio público. Al espacio público, sin acompañamientos necesariamente arquitectónicos, habria que sumarle únicamente las reverberaciones propias de la ciudad. La ciudad que viene consistirá en la relación de estas otras voces con los sujetos.
• Media Lab .... "'Ct~X''''<.·. ~gto'
{V{; J
'In"",,~',O<'l'
El Media Lab es la Bauhaus de la sociedad de la información. La lista de proyectos del Media Lab del M IT (fundado en 1(85) manifiesta un programa de acción para investigar y desarrollar cómo la infOrmación digital se superpone al mundo físico que habitamos cada día. Estos son algunos ejemplos: Consortia: Digital Life (OU, News in the Future (NiFl, Things That Think
Conwrt,um Things Tl1at Tl1ink, Thinking Tag5, ¡'1'15 y Dancing SnMktrs, 1'197,
Machine Listening, Machine Understanding, Micromedia, Nanoscale Sensing, Object-Based Media, Opera of the Future, Personal Information Architecture, Physics and Media, Responsive Environments, Sociable Media, Software Agents, Spatial lmaging, Speech Interface, Synthetic Characters, Tangible Media, Vision and Modeling. (www.media.mit.edu)
111401 • membrana -+
'.~\<¡',~'
I MG I
'I..-M""·,
f ",b ',d."'" 'o.n
Capa dclgadil de telido org.1l1ico,
cl~stj(o
y resistente, que separa dos ca
vidadcs o cllVuclvc algún órgano.
'",,,,,,, .q,,;pIMl6' 'pl.I'
E"rlc RUll·GELI, lil
CóUiI pi/ri!
tXf)()SICi61l dc Zush M ~I MACOA. ll".c~lllna.
-+ '" "'lV,I,,' ,.,,,j.>
20DO_
....
memoria [MGI
Siempre selectiva. Con oportunas amnesias tácticas.
r MG I
"t: /1,1 estavo allf con la mano sobre la me/lila de Maria, estuvo escachan-
"dJ
'd,lC'P''O'' -"".'''1111', h¡'\~"I',
"
;",.glpoc,O"', '"",~;H;'O" 'po,",do', '11<..'PO'
do mucho, mucho !lempo. Pero /lO escribió nada de lo qlle oyó. Nada," (lo NOUJ~ 1, Olov, El fj,,~el [",do, Iod. la lorrel lA propuc.tiJ de Milre Aurcl.
(Mel
SilnlO~)
"L,1 cuestión a /<1 qoe la arquilf.'ctllf,1 verd,1derameme moderna deberla poder medirse es la de la ellm'lIiJc/olJ de las huellas. ., i Borra las I/uellas! ~ si quieres vivir en tul,1 gran clud,1d -nos dice la voz del poema mlenrrasllOs dice que lo esta diciendo (Jch 5iJge dir) - es necesario que sepas borrar las huellas. UO,.,.dr IdS huellilS es no responder ill COmp¡MerO que llama a la puerta desde el dia en Que llegamos juntos a la ciudad, es esconder el rostro a los parientes que encontrilmos en Ii! cillle, es buscar un Ilogar sin Instalarse nunca en unil casa; borrilr las huellas es tilmblen no repetir IIIIflCa .1Quello que hemos dlcl1o, es reni/llciar al propio pens,1mien/o repetido por los demás, es /lO firmilr IJUnCil ni difundir la Imagen de uno mismo, es no dejar que inscribiln tu nombre en tina tumba. i BOIT,1 las huellas! significa plleS: no dejes que el/iempo te
402
de J¡;¡ función ornamental. La cuestiórl de ulla arquitectura cOlllemparAuea queda sin respuesta mientras no desClIbramos la diml:'l!~;o" casi orlto/ógica
de la huella. Heidegger subraya esta dimensión común de la existencia y de la
¡WMl
(¡
MANN, Alc'~"'¡cr, ·'l;.hm"l.lClÓtl d~ IJS hutllJS", Qu,¡dtms ¿II, 1995) \
"La memoria es el perro mas es/apido, le I,1I/Za5 UII palo y te lrae otra cosa." (LORIGA, Ray, ¡"kyu yo' "" mI> ~'JI~«', B.l,cclan,l: PI.:lza&JJnts, 1'I'Nl
....
-f'~"'I'.
{JMl
Memoria corta, recuerdo prollsti,1nO. Son filjuras que se nos af}arecen fundamentalmente viendo el mundo inconcluso y fraYlllelltario de todo il(¡lIellO Que es la ciudad y sus arqulteclllraS. Pero también entelldicndo que mils allá de las realidades, la historia es también fragmentaria, irrepetible: "aquello Que no podrá ser dos veces", justo como el proyecto. No IrilbiljM con la memoria de la voluntad, aquélla qlle vuelve alrás, en 1111 e~lller70 por reemplazar lo Irlsustituible. Sin voluntad y también sin nostalgia. La memoria se apoya en el carácter no Iillecll del tiempo y "us figuras. Se fundamenta sobre el reClu~rdo, 1,1 distorsión y el reenvío. I a memoria trabaja con "aquello a lo que se liga despidiélldose", se ata a lo qlJc se desva nece, actua sobre lo que se diluye, así como se dala sobre nuevos orígenes.
rFPl
Sinceramente, no recuerdo necesitarla.
• + mensulas tMGI
IEI antiguo alan de anclaje y de permanerlcia deja paso a Ilropuestils basa
Idas en situaciones inestabll's de tellsi6n y tleSe{lllilibrio qlle ilpeliln a unil re
'm.,..-m''''''"'''....·. "...,.,h ". -''9"..,.
alidad progresivMllente cambiallte, mutable, desvinclllada. Arquiteclur,lS que coinciden en su empeno por deslocali¿arse, separarse del suelo o de ilqucllilS ledificaciones e~istentl'S sollre las que actúan, suspemliemio asi sus volúmenes, evitando al máximo toda sujeción a territorios específicos. Proycctos singu lares _ménsulas_ que evidencl
~lay url campo de aplicación de tales estructuras Que convierte las ménsulas cn potencialmente interesantes. Alude a las consecuencias sobre el lISO del sucio. Si el suelo es también la historia de las propiedade", con sus normas, de rechos y Obligaciones, con ducho y valor, ciertas estrllctur¡¡S son especiülmente subversivas, intrusas, desafiantes, no sólo erl su cOlldición técnica, sino en su condiciÓn polltica. Ciertas estnlcturas de ocupación plleden ser ménsulas inlrlJsas en cl espa cio (aéreo) del otro. Las méllsula~ son lo COrltrario (le los cimicntos.
. 4 0 3 mensulas
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OMA I RCl" KOOL HAAS.
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uwl.mlll'.tr, ~u.lko~ (~r"''';I .. l. 19'7.
• menús (MG]
Nuestros entornos aparecen como mlOltifactticos menus de oporlllnidades, susceptIbles d", abaste
repetición, la !>ín9ularidad frente a la estandarización. Pero favoreciendo, a u vez, la di$olución del viejo entorno prole<:tor y abastecedor, homogéneo y Ufli(urrnilduor (hc.lbitat, territorio o clan), ell un nuevo tipo de contrato con 1'1 mediO más esporádico -y contingente- hecho de temtorios de afirmaión individual sujetos a una potencial reversibilidad de las sitllaciones y de las deciSIones, propiciada por el incremento prO\.lreSIVO de la mOVIlidad como acorde funcional y ludlco a un nuevo tipo de t'.istencialismo desenraizado y
~
+ Mercabarna rWMJ :" El /Iombre sol,1IlIe'lle (/le conscientc de su dominio sob,'c las cosas y 105 fe 116mello~ t:II.Jl1r1o consiguió medirlos. Y cuando supo medir IJS COSJS pudo itll,.rc;¡mbi,lrl,l~, uJrlvirtiéndo/as (O
Cllll1erC,lncias, y dio lugar a
UIJ
nuevo PUI1
de relerel1cia: el Mercado. 5 i clllombre cs la medida de las cosas, ei mer-
e,1(/o es liJ medida de las merCiJIICías, La oferta y la dcm.llldJ modu/ariinla
I'/,hy MUll[1l + THB (:onl.ull,ng, Proytcto rito .I",pli.tddn rlfl nlprr.,do di' fln"'l (/p M~'r.lb.'m,l. 8,1'(fl(l'~', ~OO
I
verdadera medida de los productos," Jordi Maymó, director gener de Merc:abarna. Los IllHcados centrales se han tl'ansfOI'mado en los ultimas cinc:uent,l aiio~ en verdaderas ciudades mercado segun un proceso de expall~i6n y tr¡m~formación que va de los problemas de escala arquitectónica las feria\ el mercado ,a los de escala urbana los mercados centrales de abastecimiento-. La irrupción de las nuevas tecnologias en los hábitos de con<'llmn los tr,mstormará de ciudades mercado a ciudades almacén. 1:1 juego rcal de lil ofCrtil y la dClllilnd
~, "V""~--JI ~ ~~, _ . . . . . 'J:f'.~
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• mercado IrPI ~'EI mercado prodl/ce
edificios no especificas, clónicos, faltos de 5élbur descollectados del lugar. Eso me parece ulla tremenda amenaza para la
,1rquitcctura", respondia Peter Smlthson ell una entrevista pllblicada el! 'la edición del diario El Pais del 8 de abril de 2000. Probablemente a 1105 lectores de este periódico, Que no conocen a Smithson, esta frase les produzca
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IM(,1 Plataforma, bandeja o llanura elevada . [di licio-cubierta tran~ltabll' de conf,guracion preferentemente pldl1dr.
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2.I\CTM MIQUI TFCTUIlA, R"rr..ln,u
A,o.md,I'I'I'I 3. W 11, MUllER • 'H8 (0<1)11 1,"'1. COIll.Urw
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rtls..rrt.. ~uJoIl';j, lblla. 2000. •• nnOBINK& MnNr.Hn~, f:oncur
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"Combin,lCiÓII de elemen/os CllYO resllllada multiplica su simple suma," ISusanna Cros)
.x. Met' polis ~ 'otclO~><'I\;<.·.
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(MGI (multiciudad)
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F ' La Metápolis cOrltemporánea constituye, lill y como señalaba r,)~ois Asher en su ensayo Métapoles 00 r¡¡venir des vil/es (PilríS: Ed. Odile Jacob, lQQSl, una realiddd que traspasa y engloba, desde diversos puntos de vis
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ta, las metrópolis que liemos conocido hasta ahora propiciando una nue
.'O,"O',.J.O.. '¡""...I"o¡..... ".' ,0I, .... t'".", .."0'. ".ml,,,o', '~clt,',
va especie de aglomeración urbana hecha de espacios y relaciones mullí plicados, hettrogélleos y disconUllllOS; producidos por entidades urbanas cada vellllenos vinculadas jerárquicamente (cada vez menos rcmitiblcs a
ASHF.R, F,,'rn;nl., M~r,lpoliS. d<'~ v'lIt~,
JaLob,
o" ",WM,r
Parls' Oll,le
l'l')~
cirClH'lstancias de pro~imidad espacial o contextuaD y, al contrario, pro gresivamente asociadas a dinámicas deslocalizad
.407 dades dentro de la ciudad. ESil es la esencia de la mctapolis contemporánea' ser un "hiperlugar", un "lug1lr de lugares", un rico calidoscopio ylobal de ofertas y oportunidildcs locales. Hablar de Metápolis es hablar, pues, de esa multiciudad ese metalu· gar o "IlIgar de lugarcs"- irlcnlilicilblc, de un modo mas abstracto y menos físico, como lIllil estructura múltiple, multicapa, compuesta por
,
diferentes ilva'i\fcs-dcvcnircs
encarnaciones (o realidades) combina-
torias- 5uperplH!stoS: un marco "de red" o "de redes", dinámico, fluctuante 'J defirlitivilrllcnlc ill
Mas alla de la MetrÓpolis de la era industrial surge la Metápolis de la era digital. L
IWMI
(i1sociilci6n) AbreviaciÓn: M El. "Si las casas pareC(~n eslar baja control, es que 110 lIev,15 su(ic/eme ve/ociri,1d." Milrio Andretti, ex campeón de FÓrmula l. \\ i Preparados ... Fuego... AputJIen!" Wayne Calloway, ex presidente de Pepsi&Co.
.408 x meta realidad .... "
~oo', rl"~1"
IVe,]
La rneta r~alidad e~ la i!lterface más amplia y perfecta para actuar l'1I el Inundo, Illgar rJe encUfmtro de lo fi~ico ,¡lo digital. La mela realidad es lUl nuevo estado en el mundo fisico, transformado a partir de la t'1I('ro;!I,1 del rtItlllUO vir\ual. La nieta realidad surye él partir de la re-información del Inundo fisico. Es un entorno donde los lugares son sensibles a las personas, y dond\ la (JenerosidarJ de la creación r('cibt' tln impulso a partir dt:' una llueva cultura tJigital. Donde la mejor fuente de información del mundo es la propia realidad. Donde toda la materi" '1 los 'lacios están inlerCOllecta(los y él su ve2 éstos con los individuos. Donde larnhie!l la desconexión tolal es posible. Donde las ciudades existen como lIodos de la red planetaria, De la aldea glo-
bal. Y son mag'lificas. Y se alJtotransforrllan para asunlir su t1lJe~o eSlado. Donde las artes y las ciencias se relacionan en la e~ploraci6n ~irl(lal y metarn~al. Donde ambos IIHllldos 50.1 COr\lllillibles. DOllde la illyra~ideL e~isle y se habita. Dontle el mundo ~irtlJal, con su nueva fisica y Sil cOl1dición inmatérica, es inspiración para ia cOl1strllcción drl rtlllfldo fisico. Donde el ~acio e" un bien e"ca"o, qlle hay que consenar como si de oro se tratara. DOl1de la naturalen y su orden fraclal son inspiración para l., con'itruc' cióu del mundo fisico. Donde ladas las cosa'i 'ion tan diferente'i entrr ellas como lo 'ion ~IJS II~Uilrio'i. Do.lde el homhre, formado, COI1 callacidarl p;¡ra rlecirlir, ~IJrl~f' a 'ier 1'1 cenlro de! mundo. I a condición nece'iaria para no producir 1m quiehro cntre 1m Ilipottitir.o rllllrldo ~ir\lIal -fan\i'J'itico, lleno de enerqia cre,'liva, en constante transformación, donde los mejores cerebros del planeta trabajan para SI) cons~ \nJcción dado que qrncra IlIla nucva econom(a- y un mlmdo H'iico sólido -pl'sado, cargado de unil l1i'iloria, condicionado por l., lradición- e'i QIJe amhos mundos seal' el mismo; que el mundo ~irtual afecte y trans~ forme el mundo Ií'iico al liempo que 'ie cOI1'ilrlJye a sí mismo, no 'i610 Cf.O~ nómica y socialmentc, sino culluralmenlc, y cspacialmcntc; quc cad" innovación 1'11 1'1 I11undo virlllal tran'iforme el llllilldo fisico.
The Slms, JUi!90 de ordenador.
.409 I
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[MGI El Proyecto MOAl (Módulo Optntivo de Aloiamiento~ Interurbanos) en su versión MhtJllse p,·opone un Illellú de "cspncios rnódlJlo" comull1ables definidos a pal"tir de una sección estruclurill fijil p.~tll[liad
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¡\CTfI~ fI~QUITECTURA,
C,l5.l' M'Ho"s<', 1'191
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Si se tiene miedo, 110 se actúa. Si tenemos miedo, no construimos. Hoy en dla no existen seguridades, aunque es mejor que no las Ilaya. La anyuslia
está agazapada en 1:'1 desconocimiento exacto del r~sultado, en la ignorancia de las metas, en la aceptación social de las formas, en la desconfianza sobre nuestros cálculol>. Preguntar no siynifica tlIo~trar insl'':luridades. Ilay que arriesgarse para equivocarse. El miedo paralila, ¿Cuál ~s el riesgo? ¿Cuál es el dan o? SOledad, crítica, eqvivocación, ignorancia, incultura, vacio. Cada decisión tiene detrás una idea política, social, medioambiental, cultural, arquitectónica en suma. No pudemos eludir lIuestra responsabilidad. Se debe apostar en cada momento por algo. A fondo, con seguridad en si mismo. El sueno del arquitecto es uu~car SOlllCiol1es insólitas. La intrepidez es necesal"ia. La ~l¡storia produce miedo, El peligro está en pensar en el resto de los arquitectos. La imaginación se arriesga. El sueño de la experiencia produce monstruos convencionales, y además no hace desaparecer los temores. Si tuviésemos miedo no nos atreveriamo~ a leer. Si tenemos miedo los suenas se desvanecerán, IMGJ Ver 'audacia',
*_ milhojas ... cou.'
""""lO,'.
IMGJ Ver 'hojaldre' y 'laminar'.
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(COI
COrlstrucci6n laminada ti hojaldrada, capaz de propiciar /lexibllTdad, (1\lI'r~nl y sUIJer· posición, En ella, el sistema constructivo extiende el concepto de capas a"ltn,,(ac!as: capas estructurales,
~apas
programllllcas, capas de acabados, etc. 4l"4Nn"o
7M.4
.mi ... da rJMl Es ésta (la que interesd) una mirada que cuenta esencialrnCIl\C cl ICllQua jI.' y sus historias, pero qUl' acaba yefldo al significilrlo de las p,llabras y de las cosas. Una mirada como polución de lo Que se ve, pero también una visión olvidada de lo visto, pereLOsa con el recuerdo, ti mCrlOS QUC ~S te sea involuntario. Mirada como erradicación de las historias "verdaderas", qllizás p
• mi ...ada táctica -+
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(MGl llasta hace relativamente poco tiempo (a mirada de la tradición disciplinar ha tendido a ser una mirada univoca sobre las cosas; ur1
se ha de medir de repente, casi por sorpreSil, COIl de$Concterto y perpll'jidad a una realidad menos segura, familiar y previsible; una realidad difusa definida por sacudid3S, choques y perversiones; empeñada en contradedr; una y otra vez, cualquier sueño blJColico de orden perfecto o fal!>d armonla. Hoy leemos nuestro entorno enfrentildos i1 una nllf'vrl realidad fisica ptro tambh~n a Impresiones paralelas a 1.1 mism.1' como en un campo manipulado, nos enfrentat¡los pues a una realidad multif.1cet.1da en la que podemos llegar, iocluso, a sentir desconcertantes clCtrañamitontM frente al rugar. Nuestra orientaci6n y nuestra acc.i6n requieren ahora una mirada m,u hlbricJ.:¡ por multlple y mestiza. Probablemente algo cstrafalaria; l.a de uno~ nuevos y CUriOSOS elCploradores equipados con un instrumental de enfoques y objetivos diversos; m6viles; poliloc.ales. Una mirada poliédrica ya no unidireccional, fija o estabilizadora, sino simultaneizadora, .abierta a multiples estlmulos, materiales e inmateriales, figural Ivos y abstracto~. Uni'l mirada no end6gena, sino extr6gena; no una mirada pura sirlo impura; no luna mirada estable sino mutante; no Ull,) mlradil distilnte -indiferente y Iconliada_ sino una mirada intencionada e implicada; !lO urla mirada I{\n s610 objetiva sino, sobre todo, UIl,) miradJ tJclicJ (fria, inVOlucrada, asluta y, a la vez, positivista). Una mirada deslillild,' no ya a reproducir modelos sino a rec.onocer relaciones. No 3. rec.onocer categori.1s sino " replantearlas vinculándolas o interconectandolas en nuevos c.oolratos tacticos, a veces, lIlc.luso, contranatura. Los mstrumentos meramente desc.rlptivos dej.1n paso a nuevos instru mentos procesadores; el ojo o la lente, a extraños y nuevos tele, y multi· obJetiVOS, radares e Interfaces, pero tamblen scanncrs y sensores capa· ces de capturar lo prÓlCimo y lo lejano, el lugM y todos los lugares.
M,<.J4.1 h b< , m;,.Jd.:l po itd..Col" t'>1<~l,'J .... , r
...u
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No~
referimos a una i(jPol dI' espacIo, .¡¡jl'na al progr¡l!lI,l y al ,ned,g lIiltural,ClIX' con-
t.adite la eKperiel1cia histOrlea 01'1
~;H:io con~lru,do,
11,1$ fo,m.u conocidas de cia·
si'icacion. Tanto en su 10l"ll1ula(IOn ilcadem'liI, el "hpo", como tn la maquinal, el clils;fic~iO"
"objeto tipo", la arQt"tl'f"!l".l ¡¡Om,"a una sos de de'purac,Qn lormal" 1'1''''0 tl..,
INio. eran
a~ntrs objellvO\
~pMHl
formal basada en proce-
Y la nlN;
cTlslalll..tiore. COY'"'' parte de la forma
El objeto topo y la d,aleClica lofKIlogla-modeto COflrrUt¡1I1 en un orden
tia ero u lima ,nslanciil a la funnon, flll!">t'
Q~
se rerni.
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UlltrprNad.l desde la mimesis o la le t'1l la ¡rwcoclOn como Instruml'nto\ dl" certeLd. Su, cmb,:¡.go, el MpJcio ¡"lfrÍOr con-
1
temporáneo ha roto tificial diluye la
I''SO~
v'nrulo\ con el rn!:dio exterior y 1,1ll,1l1(i0I1. El tspacio ar-
pr~I1C'"
ilrhv.t df'1
••
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vizaci6n de los procesos de conIO"'I"'IOII pi:lrticular y una progresiva homo()enelzaclQn cialmente Identlcos_ 1110 1J1lllhr,t
A6AlOS& HfRRRO~. ",,"r.l~
a Wll~lrtJirsc por procedimientos siempre sustan-
1lI1,1
,de,) difere,llc de rascacielos, de periterla, de t,
pO'J de tuncl6n, una Idea dlfere"le de eSPdcio urbano, un tClPOS hist6rlc() y 3funcloOJI: la deStrucclQn (Ip 1M pllra¡1i!llllil\ rnodel11o~, técn1C05, tlpol/)(jiCOS y urb
Jui .... "/'"J<'I'lf" M~~r>d
identiFicado en IJ lunció ....
déljica es !leci., un¡) citrarteri1arión doble del espaciCl equlpildo "tila maxima SUbl"\Idel cSP>lcio de soporte, OH" llf'lHll:'
I~r""
~ul"\O
Esta pérdid.l df' prO!lramél\lf'rlf'. COrTIO und COllWCllCnci,1 dual y aparenterN'nte
19'14
aslclrtularmente
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MMM: Cordiller,) 'GnMr7lf
e modelos (antes maquetas) IMlOl Ver 'animaci6n', 'con"lrucc.ión Inteligente', 'delynnear' y 'sIIIlulación'
e moderno
•
•
[MlOl El proyecto monl'rrtO ·cl dc un nuevo orden unlVcrsal· ~e d~v",ra hoy larlto rncl~ ineficaz e incompleto cuanto mayor se af]rma su dlsldncia re'ipecto i1 la pspt'CHicidad de una re.llidad diversa, singular y particular en cada .. illlacio" Tal y corno ~l'ñ,'labil Kelly Shannon: "Las asplriJc;cme~ ulóvic
•• moiré (o muaré) •
IMlO I Ver '!>uperposición'. El término 'mo/re (que significa "superficie con aguas" o "superficie con vi..os") indica una lextura producida por la sobrl'impre~ión de tranlilS (o l'ntri'lmtldosl. El efecto paradigmallco de IIlUclre Sf.' basa en l.' idea de superposición: la combinación de f.'1f.'mentos p~udoreyulare~ produ·
ce efectos complejos e inciertos que evidencian comportamientos aparenle· mente irregulares. los efectos que acompanan al muare!lo son re<.ultado del alar sino del caos, de una Interacción imprevi!>t: tramas o estruCiuras que cambian bruscamente de e!>Cala y !>I' comportan de acuerdo con complicadas regla!> malelllatica!>. En cada CCl!>O existe Id co· existencia enlre un campo regular y una figura emergente eworadica l' insolita provocan~ as" una SE'n!l3ción de profundidad ine~perada t'n un ordf'n aparentemente elemental. ~"Il<.-'OO 9CO
do: "', ,,,.,,,..,. en 8AVOl4 ¡"'lb,
Tela fuerte que forma aeJuas. En Ifllpresion SE' produce cuando una fOl09ratia ya nnpre!>d, y por lanto tramada, debe VOlverse d Irall1dr pard imprimirla en OlrO ITlt'diO.l\mbas trama!> elllrallen confliclo y, 1'11 'lel de SUjlerponer<;e 1. S&fla ISORIANOy anularse, surlJe un dibujo descomponiendo la imagen imprt'sa. En f¡~iclIl!~ Pf\lflr.I051, Co,oe:urJQ el dibujo geomelrico que re!>ulta visible cualldo un conjuntO de lineas se suP.lr.l UllIrO '"IIUMI J' ""dilorln, Ofnidorm perponen sobre otru cunlunto. rormas indepelldiente~ de lo~ ori!linale~. (hllr.'rll~). l'l'lr, Podemo!> perlSdr que el declo es el resllltildo (le COJlIbinilciOllt's (sean cam· pos, Ir1lIl1(1S, mdtriCI:!Sl. Podernos tellrr 11Iterf's f'n rl rr.~ull;¡d() como un me2. SlJPfqlo~¡do"f<. fl1 Arel" ¡44 ¡4~. ¡'I'IlI. Icanismo (le pro(lucción de resllllado~ lJ1('sper;¡rlo~. Porlf'mo~ ~eglJir por 1'1 ~o nido de llueva!> pdldura!>. Hay tarnbien conceptos élsoci.ldos qur. bien vitlen l. To1'O no. Hom.ld IIntO\l.,¡n¡, Iv~'v una reflexión. Profundidad bidilllensiOllill. Un,l representación riel espacio 1J.,1Iendicularidad, O~.w.,l, Figura'> emer\lellles. Ejecutar sobre una form,l que define una cslrucluro1, un 4. 5o\.u 150RIANoprograma, una idea; conocit'ndo la formile'iPI'cial ilun oculta. Ya aparecero1. P'" "r.T05t C_,,1'W {M.'1l rq¡¡.. SalIos de e!>,ald. Pields con formas djvt"rY~ ~l'qlUl lo~ l.lm.ulo.. con que e_ ~ IllJIl>busI'<, se pen:;iba. Coexistencias inespe,·ad.l<.. Aparelltf'metllt' inconciliables. Dis.olociOll r .. la__.1 df 1.1 Rf''''' lTolr
.414 + monovolumen IWMI Ver
'ca~s
para llevar a su casa', 'container', 'chrysler yoyager' y 'smart'.
•• montaña
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" ' , ' IMGI
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Elevadon de gran tamano natural o arlificial- del terrellO 11 Territorio formado por varios relievts JI Tamb¡~n scñala un qfllero posible de afIción, diversión o deporte, en $enlldo real o Ilgurado.
IVGI
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Moutanas son concenlr.xiones de energía natural o arlificidl que pemuten ~r
habitadas. Son pliegues
a~calilres
del \ltClo eXlra o ¡ntr
SOn aculIlulaclones de materia. Orgtmica o económica.
VIOLLEI
L~
DUl,
br~"' t¡<:ot'~r",:os
"'Irt:'~
""/,"'..,n di'
~) AI¡>M.
la lTlontana orgánica surge como ptlrtc de un ciclo natural, mediante plegamiento de estratos sedimentarios, corno cmpujf' dl' fuerzas internas, o CUlIlO erupclon magmátlca. la montana artificial surge como acumulación in"lantálleil de la ilctividad de! hombre. Actividad intelectual, económica, humilna, religiosa ... La lIIolltdrla dt'tine su fom1., InSWr1t6.nCil COIllO llrodllcto de su:, ongenes y de la interacción con su entorno. Una 11I0lltdlld no tIene ni principio ni final. Sólo ob"l'rvamos UII rnornento de su Illslorla. Una mont
Se 11Iledell reconocer diferentes tipos de 1110!\tilñilS: La montaña Interior es una cavidad en una mas.1. E'i 1It1 e'ipacio sin luz 'j, por lanto, adireccioflal. La montana suelo es un espacio plano, donde lo interior 'J lo exterior se melclan sin discontinuidad. En un horizonte que se mueve. Li'I rOdr:~IIIOIl/lI,"f/ es un acCidente vigoroso de un terreno qlll' rlltll"stra con erJoergia la presencia de fuerzas Interiores locales QUC h.1n modificado aquelluyar. la Iighl-mOllrttitin es una acumulación de actividad, de IU1, de gas. Construir es un acto natural Que genera sedimentos económiCO", humanos, materiales 'J cultural!"s. Los edificios, las montañas forman un sistema Id P "lb coherent!" con el r!"sto de las energlas del lugar.
.415 •• mOr¿1 -+ '0<:< 0)'>:'"'11<'''
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" .. Vulnerable pero obstinado, injllsto y apasionado POI' la jllsticia, conSlrUendo su obra a la vista de todos, sin verguellz.l rli orgul/o, siempre en ter/sion entre el dolor y la belleza, y destinado, en fin, a exu'ael' de SlI doble ser las creaciones Que obstinadamente trat.1 de edificar en el movimiento destructor de la historia. Dicho esto ¿qtlien podrfa esper,1r de el so/llciones /'l'dondas y hermosiJs n~()ralejas? La verdad es misteriosa, 1/(IldiZil, y siempre está por conquistar, La libertad es peligrosa, tan apasionante como dificil de vivir, Nosotros debemos march,lr hacia esos dos objetivos, penosa pero resueltamente, sabedores de antemano de los desfallec/imelltos en Que caeremos durame lan largo camlrlO ,Qoé escntor osarla efllonces, con buena conciencia, erigirse ell predicador de la vlr'/Ud?" (CAMUS, Albo:rl, "Ehl.u~Q UI.' SUCL'J", 1QS71
[MG)
Muchos creen que hacemos propaganda. Especulación intelectual... o de la otra. O, en el mejor de los casos, filosofl¡;¡. Quizas hablamos, más bien, de actitud, De disposición, 0, si se qUiere, de moral.
rMG 1 "[1 flsico bntámco Emest Ru!/Jerford declaro al filial de Id era red!!Cciollisla qoe lo clla/ltcl/lvo (en ciencia) no era otra cosa que Uf! mal cuan!ltativo, lo cual no se aguanta hoy en pie. 5610 lo cualitativo par'ece capaz hoy de atra· vesar 1<1 peJfcula OliWCiI qllf;' envul:.'lve el mUlldo de lo I/llmerico. Sólo ClJando la arquitectura encllentre el valor ¡fe ocupar su puesto como forma /Je pensamiento, comprenderá 5U capacidad ellorme de producir conocimiento y no solo de dedllcirlo, La arquitectura es más que mil/ca (111
"C(e~~lle
el
IrJI,,~o,,", e"
GU IIiEUx, AIJ,n. Arrl"lfftme
¡'W,l"',,'we, PMis: Ed Celll.e C. Pomp'dou, lOIJOl
• movida -+ 'd,n""",mo' '..........
IJMJ
l"!lollillllO'
El espacio de la ciudad contemporanea, 110 sólo ha cambiado cualltitativamente sino cualitativamente, y esta cualidad no s610 tiene tille ver con lo que se ve, sino también con lo que se oculta, Ocultarse es un modo de rl'sistir y defenderse, Hacer que los objetos o las tierras de Id ciudad devenyan cuerpos, es decir; consecuencia de los deseos de los sujetos (G, Oeleuze), es tamo bien otra posibilidad. Quizás incluso comenzar a asumir que los cuerpos se sobrepasen (histeria), y que como consttuencia de ello dcepternos estas extralimitaciones (movidas) como la erótica de la cilldad en la que vivimos.
• mudanza -+
'fo..""",,' 'n" "<úO''JlI.J' ""'10'
1""".',
IJMl
Pensar la ciudad hoyes hacerlo sobre SllS mudanzas, tanto las de los sujetos como las de sus espacios, Que el Slljl'tO reallllelltl' moderno para crear tuviera Que aventUrarse en dquel terreno imlJreciso de las afueras de las ciudades era todo un presagio sobre la dificil relación qlle existe boy entre el hombre y la ciudad,
111416
montaña
de hierro
hmchJble
mlxta
l. Vicente GlJALLART, El Corle 1"9lt$ V~IIJI. Barcellma, 2000. 2. AMI' IARTENGO-M ENIS·PASTRANAJ, Cenlro 1M canwmclones
Ttrrtrlfe Sur, Playa de las Armrlcas, Costa Adele (lene,lIt), 1<¡'lB-. J. (nrle M1RALLES & Benedcua TAGLIABUE, Kolonlhil~n Icasi· la lit m;¡~ra¡. CoptnhaQllt (OIMmarcal. 1'1'1(" 4. S&AalSORIANO·PlIlACIOSl, COll(lJI'tOf}{tra la rtlcrma y amollac/én rk la (Jiblict«a re'lft ~ 8i""/li,1, OllbM, l<¡<¡'l. 5. AnlonTo $ANM/lRTI N, (Itna C"NOVAS. Ampllll(;lón y rl'mfHlf'ladón pilrtllll rk/ ~
~417 ..... multl
... ·.".1.'·.·....·,
IMGI
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••"W>,<........', 'd'vro.d;>
..• "".,".~.,. ..
Dellatirl //I1I1/IIS ("mucho"l. El prefijo MULTI alude a una acción mulliplicadora, implicita en el dispositivo evolutivo contempor,'IIlCO . M ULTI por 1n(i1tiple, multiplicado y multiplicador. Pero tambicn por mulliv'1Iellle, JIIultifu'lciollal, multinuclear, multifac~tico y multicilPil; cohabitación combinada de acolltecimientos solapados en agenciamienlOS vir-
-","ll'COO.',
'm"ll,d;,...rd",,·.
'pI",.", 'poli. ·p.......m.',
·"",,,,,..cI..'.·o;JIC'9I.'
tu.,lmenle cred'(ltes, dinámicos y complejos, esto es, poli~dricos. En este sentido MULTlllama a POLI. por polifasico, polic~ntrico y polifacético. Por plural. Uno y muchos a la vez. No sOlo añadir o sumar<;ino, sobre todo, multiplicar.
''''",Iil,....' ,¡(·",(ftIIOCl","
IFPI
(multiplicidad) CondiciÓ'l de lJl) sujeto, elemento o cosa que tiene la virtud de amplificar y reproducir clJalQlIier fenómeno asi como de dar distintas respuestas 11 una misma solicitaciólI o, por el contrario, dar una I'espuesta adecuada a diferentes requerimiellto~. Multiplicidad es generación, no repetlción.
IMGI
(multiplicar) "x", ni "+" ni \\.", ni tampoco ":" El tradicional significado (mico y establecido de las ilIltiguas categarias tien de;) dejar paso a definiciones menos perfiladas y más difusas (por poli~ dricas y palifaceticas) que evidencian el carácter ubicuo y desdoblado (mul tiplicildo) de la propia realidad contemporánea, ese espacio globallzado donde lilS variables se multiplican, ese universo complejo e inestable don de transformaciones menores pueden engendrar cambios importantes. Ello alude él la posibilidad de trabajar con sistemas de naturaleza expan siva y di5per~a susceptibles de en\lranar multlples situaciones a partir de un jlJego virtualmente Himitado de combinaciones variables. Un c5cenilrio -y una posible forma y espacio a él asociados que se ex p;)nde. pues, indefinidamente, de~de todos los puntos. como un gráfico mul tidimensional; una confiyuración multiple y abierta, de conexiones enca denada,,;, y referidas, no obstante, a patrones simples, evolutivos.
• multilcapa I MG I IVer 'capas', 'epítome', 'hiperlu\lar' y 'Metápolis' .
• JC + multlcludad I MG IIVGIIWM 1 Iver 'm. ciudad' o. mejor, 'Metápolis' .
.... multiespacio -+ ·...1'=0', '~,,,,,"I"9"", '"",1'1', 'oO·ILJ90r'
IFPI
Actvalmente, lm satélite orbital da la vuelta a la tierra en noventa minutos. El pacio se convierte en una forma de tiempo, en una experienCia medida en tlem po. No se habla de distancia sino de duración. El espacio implosiona con la acc leración de las máquinas de transporte. EI espacio real, ademas, ha Quedado vaeío; vivimos en el espacio virtual de la teletransmislón. Ya no vivimos sOlo en calles y en casas, sino también en hilos, ondas y redes. Estamos tciepresentes
·418 en un espacio de la ausencia. AIII donde nos encontramos C$lamos ausentes y donde no ~tamos somos omnipresentes. El espacio inmillerial dc la tetecone,lliÓIl, el espacio vir!u.l1 desmaterializado de la era digital, no SÓlo es un espa cio de la ausencia, un espacio que falta, sino Q~ también es un nuevo espacio de la presencia, de la lelepresencia, un nuevo ~cio sllu<1do mas allá de lo visible. El multiesp.xlo y el multltlempo se sitUilIl mas allá de la experiencia li· siea, espdC.ios que se han hecho experimentabies rTIfiIiantc máquill.J5 teler'Qáticas, espacios de tiempo InvIsibles. El radar es el rMjor ejemplo para mostrar cómo el colapso del ~clo real y el final del tiempo no sólo son electos de la dlJ5enc:ia, de la carencia. sino que lamb¡~n ~rrollan .11go nuevo 'J productivo. As! el radar es el instrumento con el que nos ItlOYffl1OS en 1<1 niebla, en un "espacio i1rlulado", para orientamos materndticarncnle en un eSp.:1cio vaClo y negro. Asi no perdemos nada, sino que ganamos algo: el espacio virtual. EI espacio virtual. El espacio de la ausencia, el espacio no visible y modelado s610 1l1.1ternáticamenle, es decir, el espacio que el radar proporciona es el espacio virtual qlle no pertenece al mundo histórico cOrlverlCi('1I1111 t<11 como h11bfa sido accesible <1 IlUestros sentidos hasta ~rltonces. Nos movemos, más que nunca, en el multiespacio de las leleconexiones que eslil ~I¡st iluyendo cada vez más al espado real. Al Igual que el espacio redl de la ausenci<1 no sólo es sustituido por el espacio virtual, sino enriquecido por ét, asi también la er<1 de la ausencia sigo nirica un enriquecimiento, una transfonnación de las formas históricas ele apropiación dclliempo y del espacio, del Clll.'rl)O y de 1,1 experiencia.
multifuncional. entorno • ...
IVGI
Hibridación de usos, paisaJes, proyramas, actividades y espacios multipies en un entorno remformado de naturaleza mixta.
V,tt"\f GIJAllART, ~""t
RulZ GElI,
l·HOW'l.. l~ llw,"",'jdl
E'hlCiOtl, ele
IBarcelo.... l, \9')8,
"mu'llmedla urbano
-+ "~''''\O'', '. ~ 101' ,;::,~:,l:~';.~.
1VGI
Por medio de las tecnologlas multimedia podemos convertir la arquitectura en interface de su propia historia. Provistos de lo~ ,lclecuildos dispositivos podemos obtener Información sonora referente a los edilicios y a los espacIos urbanos.1 medida que los visitamos de forma contextual y aleatoria. Las imágenes superpuestas sobre la piedra pueden poner en valor ciertos aspectos históricos y estéticos de los documentos arqueológicos. Permiten una actuación effmera sobre los restos históricos que crean una nueva unidad entre lo virtual (la luz) y lo Usieo y pesado (la piedra), entre luturo e historia, entre movimiento 'J estatlcidad. i L~ edilicios hablan! Gestor: Sr. ArQuitectO, le pedirnos que nos haga un plan urbanlstico, ¿y ya esta pens.ando en las instalacionn?
)( mundo digital
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tVGI
El Mundo Digital ~ como un ~trato que se superpone a una geografla hu mana ya existente. GeografJa formada por estratos culturales, sociales, tec nol6glcos, económicos...• que a su vez estan, todos ellos, en constante in teracción, Un estrato que emite su materia digital, como lluvia radioactiva Que empapa las capas que atraviesa, transformando vIejas sustancias, 'f creando nuevas qurQ1icas.
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Ver 'fachada lo muro) equipados',
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.... múslco Es un hecho que la música, arte abstracto por e~celencia, ha desarrollado durallte el siglo XX unas nuevas capacidades que mucho tienen que '"a"t.l~"'" '_... ""I~.' ver con nuestra idea de concebir la arquitectura. Particularmente interesa traer aqur los procesos por los que, mediante la acumulación de sonidos, se ha llegado a configurar un verdadero espacio \ musical interno en una composición, Al acumularse, las te~turas musicales se convierten en bloques, manchas o rnJsas sonoras Que se saturan, mientras que la depuraci6n o la dellsiticaci6n de tales manchas se convierte en un verdadero elemento de sintaxis mUSical. I:.stas formas de componer reqUirieron nuevos t~rrnillos o unidJdes musicales, tales como los racimos (c/vsters) o léI~ nubes 50110ras, que comenzaron a dotar de condiciones volumétricas a las masas musicales que llegaban a gozar, asimismo, de propiedades cinéticas. p,;¡rJ algunos compositores, como Edgar Varese, la nUJsica lIt'yalJa a ser una acumulación de cuerpos con formas o geometnas eSjJecfficas, pro. yectadas en el espacio a través de trayectorias tridimt'nsionalt's, En ocasiones, las composiciones llegan a regirse literalmente por las leyes de la Miguel Angel GUILL~N,I'MgC" fislca como las planteadas para los cuerpos gast'osos. i,,/ogr~tlca de la Tanto las leyes estocásticas como ciertos mecanismos infinitt'simdles ayuplela muSical "Rlgel" de F, G..ert1'ro. daron a concebir estas composiciones como densas estnJcturas te~lurales.
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Los pensamientos resuenan. Las revistas declinélll.las ideas que se pl;¡~ man en papeles quedan modificadas, Los lJltimos pensamientos son tan etéreos Que ya sólo podemos decirlos t'n susurros. Al oldo. Volvemos la cabeza por si alguien nos está oyendo. No qut'dan templos bajo el sol, ¿No será que las Ideas son frágiles? Un pensamiento no queda encorsetado cuando se talla. Su freSCur,1 no reside en su inatrapabilidad. Un pensarnierlto pervive CUillldo pierde SlJ propia voz y permitl' que resuene de otras maneras. De una leclura siempre emergen voces. Las revistas también emiterl SQnido~ sin necesidad de complicados equipos multimedia. Al vt'r ulla hoja de papel, yo siento el aire vibrar flsicamente a su alrededor. La facultad de leer y de ver también es inseparable de la de olr. ¿Hace falta educar el o(do? Algo tiene que ver con que haya obras muo sicales donde s610 se ejecutan silencios, o que resulte atractivo comprar libros en idiomas Que desconocemos.
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Cambio, variación '1 transformación dinámica resultado de un proceso evo lulivo -gradual o repemino- producido desde acciones '1 movimientos ge nerativos '110 animados.
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* natuficio I~I
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"Refuerzo de los sistemas de percepci6n del entorno en la ciudad exissistemas de accesos vertlca/es /J c;erMs cubiertas (concebidas como paisajes) transformando su utilidiJd priviJd,l ell publica y re/ell/e. u/iliLando
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En la novela de Julio Verne, De la Tierra a la Luna, ARDAN -el nombre dell)erson
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'0,,11',1"', ""'C'O't!', 1<'1'. ',o"n',
...1' ' '''''''''o.'
lcreando una memoria fk la naCUraleza por medio del artificio COllstruCtivo." (1l1l0VO. E6u.vdo. ~M''''''''la del ,onc:.....o p,I" ti AuatlOl"OO ~
PlmplOfl
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naturaleza (avanzada) IFPI IDefinitivamente Id naturaleza no existe. Hace poco dlgitaliz.:l!l1Os el último metro del planeta y ya lo tenemos dentro de nuestro bolsillo artificializador.
-"'.1""'1,'",,1"'" 'l••• !~I, _.1,.', ·I.ood ....JI',
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(Ii!cnlu y naturlllua TKnonalUraleza) tnltl'l'sa pontr ~ crisis las ideas mas naIf que han tomado forma a 110lrtlr dl!1 inttres crtCI..ntt por la nca real, como tema para crear IIllI'vas paradojas y nuevas preg,mtas. A.'. ~ ~."E.O
IVGl
MFDIA, MQUNTAIN & ARCHll ECTURE son mterfaces de l.:ls tres naturalezas habitables: la digltdl, la natural y la artificial. Tres manilest,lciones que necesitan un nuevo orden (o des-orden) que Organice su interacción.
•• naturartlflclol
1.
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Ver 'artificial'.
IMCiI
Fusión beneficiosa, pues, de lo natural '1)0 al·tlfieia!.
DF 'lOOIJEN. "'l'Clrlco. l'In. en A,ch,s P.1,,1
(ftlnmo
101% Z. P"bhcocbl E,relSo" l. StSlem.I de ero Olooodt..... 1%, 19"1Z.
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1. AH I ~NGO-M~NI!>-I'AS I HANA, I'i..:",,, ,... rur"I, San Mlw",,1 lS""ld (.;ruL "" 1.',,.,,,10), 1987. 2, Vlto"lo GUALLAH 1, Alllpl"I['()II lA' ump'n~, La !'ola de Gordón (LffIr'), 19q<¡. l. AC1AR ARQUIT En URA, CIl>il M'I~, 2000. 4. S&Aa lSUIIIANU-I'ALAt.:lUSJ, ~''''Kurn> Pd'llllud'IO"Ol PdIItC'olkcon~rt505,P"mplOllll (Navarra), 1'l'lB. S. ABA LOS & 11(RIlEROS, C/tSlJ Ik hltrb/t, Mlldr'd,2001.
425 noturortiflciol
1. ~HANl,:OIS &. LEWIS. Pr"Oyt'Cto rk r. 2. OOSI IoHMU¡S AM.
.. navaja suiza ~
'""••",,'. IFPI Car,1clerísticas: (Itensino de aspecto illconfundible. En Sll silueta e~lerior "",,,"u,"' "" "".P'>clon', ••'....;bIH.mprfllbl... ¡contiene, sin palabras, el mensaje que lo define: navaja y suiza. El cará,m"III·,·m"'~
ler ergonómico de su silueta parece lener nlllCha más importancia qlle la <;UnJil
de U<;QS q'le <;e le a<;igniln. Fs\,' (orma permite sirl embargo el aloja-
ll1iento de mulliples mecanismos que, de aira manera, no podría contener.
¡Sil esencia reside en ofrecer diferente" posibilidades a quien la mar\ia y su espesor crece en función de Q¡le estas nlliltiples posibilidCldes iWlllcnlcll.
Esta IlMaja se distingue precisamente por 110 serlo, por traspasar la función a la que invor.i1 Sil nombre y ~er silcacorcllOs, tijeras, lima, lupa, cor1 taliñas, etc. Cambiada de e~r.ala, ha ~ido 1111<1 de las pie7a~ clave en la trayectoria de Claes Oldenburg, quien la utilizó como icono flotante en los r.anales de Vcner.ia. A vcce~ dese.lmos idea~ o t>dilicios corno navajas ~ui 7as. Hl'rmNicos pero f1exible~. Completo~ exteriormente pero en con~tante evolución interior. Edilicios de respuesla múltiple, pensamienlos capaces de resolver problcmas simulti'l!leo~.
F~I~ifi(~c'on de I~ n,w~J~ del ejercito ~U;lO, Ho"'J Ko!\'J (Chl",,), y ~"ténll(~ "~.~J~ del cJer<:ltu .UllU, Ibacl, lSul:a), Cn "0101'> JI!>, 2000. 3. y 4. Ka", fletcr WÓ~NDL, GuckIHI'p/, Belm Guglhup/berg (Mond!.ee, AU$trla), 1991. 5. Vicente GUALLART, CIISd MIliS slere cumbre<, LII Pohlll dr Vllllho"lI (V"'lrn,III), 1998 b. Arlln!"1I LA CASTA, Frrnando PORRAS·ISLA. Hotrl en CMtabr;a 7. EduMdo ARROYO (NO,Illad Arquitectura), (;U,lf*".l, S\ll1di .... (V'lC')Y')), l<)
1. Y 2.
•• negociar --t
a<:l"idad'....an..d.'. [FSl
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""... a"(,' '''''~' ,,- ""lo '. 'pro<¡'."'.' ","oy,."'",·
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El proyecto ;;lrquitect6nico ya no se proyecta sino que se negocia. Ver 'complicidad' y 'contr.:ato'.
• neoclásico ~
,.'t'lO< ,'. 'rO"oIe
[MG]
Ver 'erudición'. Monumentalizacl/m .:austera. Rafael en su ultima época.
.no-caja rrSl
-t 'AA', ."",.,'0', "'Io,,,,al', 'l.",,.', 'lo!o",..'
Ver 'pliegue (despliegue repliegue;', La arquitectura avanzada no puede pensar en la caja como ell un iI priori Jr QuitectÓnico, El movimiento moderno completÓ un proceso de destrucciÓn de la caja clásica frente al cual no puede volverse atrás. La definiciÓn de los muros bmo fachadas gruesas o espacios huecos, la construcción de fachadas filtro o
f~c'ladas profun~s,
el espacio fluido o la disposición SOll cOl1secuencias yele rentos, a la vez, de este nuevo objeto arquitectÓnico. La caja es obsoleta.
-t 'A"'. 'di
•• no-dio (noche y día) IJMI ~s el discurso de la ciudad nocturna en la noche
que también ayuda a trans· ormar la estructuración del espacio interior -y exterior- de las arQuitectu·
as. Diferencias que se prodt.Jcen sobre todo en lo que tienen de desagl'egación, jenas a cualquier jerarquía compositiva entre plantas y secciones. 1:.1 espacio de la ciudad nocturna es t.Jn nuevo espacio que, como tal, plantea sugel'encias lal proyecto y que constituye así un referente para la arquitectura. De cualquier U!~, 430
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manera, no deja de ser un espacio ficcionado, enga~ado, traicionado por las señales y por la desmaterialización de la propia arquitectura. [s el mismo, Pero tan distinto, él mismo, como la noche del día .
• no-escala !rSl Iver 'a-escalaridad' y 'sinescala',
• no-forma rFSl
-t 'AA'. ,'bl 'o·• •t.,m.I', '1 ",. ",lo",,.', 'r1O·C.J~'
Una ¡je las caracterlsticas de la arquitectt.Jra actual es su indeterminación, Mejor dicho, la inconstancia de su determinación, Una arquitectura basada fI diwrlOS formales 110 podrá re,>i'>tir la alteración de uno de ellos sin perder oda su identidad. Una arquitectura sin forma -informal- permite retorar, restaurar, cambiar la imagen sin que la forma sea alterada, y por con· ilJuiente, el objeto permanece, Puede absorber espontáneamente adiciones, ustracciones, rtlodificaciones técnicas, sin perturbar su sentido de "orden",
.no-Iugares -t '..,on"",,', '
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Con el término 'no-lugares' el antropólogo Marc Augé proponía una definición para esa nueVd relación entre "ciudad-tiempo" y "espacio de la moilidad": los no-lUgares identificados por Augé -parques de oficinas, esaciones, autopistas, cámpings y caravanings, aeropuel'tos y estaciones de ren, cadenas hoteleras y centros comerciales, estructuras para el ocio e in'Iu,>o las actuale~ redes de telecomunicación- constituirfan nuevos paradigmas de unos escenarios cotidianos "arquitectonizados" y, al mismo tiempo, olvidados por la cultura arquitectónica. No-lugares que señalarían, no ob~ta(lte, ese traspaso de un existencialisrllo ideológico a un existencialismo lúdico, relacionado con la movilidad y el consumo pero también con la valoración del ocio. La aparición de grandes recintos para el consumo, el espectáculo y el entretenimiento constituirían el ejemplo más claro de
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no-día (noche y día)
S&A~ ISQIlIANQ-I'ALAt:IOl;I, fIN/eJe IIdm,,,15rrlllivo Pllrll la comu,,'dJd rk Mll(/rld, Carretas I M~drió), l<¡
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~429 nómada ICQ I
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permanentemente, en vez de elo-
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ser una cultura nómada. Imaginamos que
cualidades emeryellles del espacio deberian lener alquna relación con la for-
nueva forllla de elltellder el eSlJilcio
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Illlerarla dI' los cOl1dlclonanles de un espa-
cio ullico y nos ro~ria a crear nueVil\ IPcniea~ de rnanlpulacitlll de este en las que los condicionantes
su~ IlI1nll'~
y su n;'\lJrale1i1 incrementarl(ln su comple-
AL[JhNC~O IMU ~ rAA\~ln ""OUHAVI
la primera vez que 1<:1 idea de impermanencia quedó asociana a la arquitectura lue con RJymOrld Wilsorl
en 1967.
Hasta entonces la idea de tlorJ1(ldismo
estaba asociada a las personas y no a las cas.1S. Ray Wilson fue uno de los pioneros
en este campo.
H i70 IlIl estudio profun-
do de la produccióll Industrializada de clementos arquitectónicos móviles, arlallzando y clasificando lo que el mercado ofrecía' 1,1S caS,lS móviles-inmóviles, los diferentes tipos de caravanas, los Aulollomous Living Packages y los mini micro macro buses. Wilson escribla: "L<1 impermancncia se /1,1 introdlJcirlo ('Il ('1 pel1';,uniento col1!empOf',1nco. Es la tlJ
Si eTl los
ol~Os
sesenlol el n6mada
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crucl! l!rIIre ei F1UIÓrnal;¡ ¡jI' ei!'ncla-flc·
,ción de Archigrollll y el hOll,bre n;llural dI' ReYller 8,11111,,111 (,,1 hlppy) lo qu" ,,¡empllfíCil
ei lrabajo de rcflcxíOllCS C0l110 I(I~ de Toyo Ilo e~ C61T10 e~e ~UjelO, ya nescrllo en
su ilinerolllciol e Impreclsl6n, lIol alJamlollado por compleTo ;¡qul'lla mllllancl;¡ IPcnlca
T<>yO lro, P;,o /, alolaml~nlO ~M~
y vital volcolndo sus Intereses ol
la Mujer nómad,l de Toklc, 1985.
UI' molyOr recollOCill1¡el110 de 1" ",ul"'" ~ubJetlv¡dild
Algo que COfllellZolrlol por Ullol retollstltucióll de
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prOllio cuerpo y por
un" subjetl. sus prác·
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rar "De todos es sabido quc los eSQuimales tienen a Sil disposición UIl gran numero de términos diferentes para referirse ,1 la nieve y ¡¡I!lielo. segun presenten éstos determinado aspecto, ~egún Sil rlllrf>za, Sil trattsparellcia, SIl peligrosidad, IJ zonJ cn /<1 (¡ue se asientiJn, la epoca de/ aiio.. Nosotros que tamo triJtiJIJIOS COIl el espacio ¿cu.intas palabras tellemos pllrllllombrllrlo en sus diferentes formas? 1.../ El dicciollario proporciOIlJ IInilS cualllas: espilcio, lugilr, extrH/siÓII, di· mensióll, superficie, llueca, vaclo, rlist,lncla, rincón, área) órbita, terrer/o, campo) reino, región, es/era, ambito, m,lrco, C/1
nI? 'enemas 'imlo control como los esquimales sobre los dife,'enles !érm/nos Que 1l1
c/sos o de 1m significado meno!> compilrtido."(HOM~IW, Juloo, "~"lo.no al e§llaclo ~1I~ncin\n", ~n
IJMJ
VVIIII. En/OtilO,
Sob,~ ~I ~Sll,lC'O Y ~I
"'1<',
M~d"d; Ed'lQ,i~1 Ccmpluten~t, l'l'l~)
La modernidad, ante la illJSellcia del "t~xto clásico", es decir, ante la Incredulidad de llevar a cabo sus experiencias según lo predicho, ha O~pdO por "nombrar", bauti2.ar insistentemente sus trabajos. El mundo cerrado, definido y erHJnciable, mediallt~ fórmulas, de la clasicidad ha servido de excusa a nuestro tiempo para situamos en otra posición, en otro lugar. De "permanente agonia", cabria calificar la tarea que la modernidad ha venido reali2.ando. "Nombra" era la via más rápida con la que obtener identidades, expr.riencia~ qlJe permitieran construir aquella confluencia entre vida y proyecto, realidad y arqlJilectura. Purece C0l110 si nuestra tarea consistiera en la permanente y recurrente búsqueda de identidad desde la que relatar experiencias adjudicables a problemas, a dificultades resuellas. Pero ios nuevos lellyuajes ya no podrán ser totali2.ildorcs, es dreir, no podrán estar avalados por lógicas poderosas. Estos nuevos lenglJaje~ e~tarán en concomitancia ton 1'1 experimento, con las acciones de futuro incierto, de fin inlpredecible. Si el texto clásico, por tanto, ha r:Ie~al1arpcido, rluestras acciones son las de nombrar, averiguar, asignar sustantivos a nuestros encuentrOs, él nuestros hallazgos.
rFSl rM(iJ
"Decir es invcn/,Jr" (EnriqlJe Vila-Matas). La emergencia dc lo nuevo suele ser sielllpr~ causa de incertidumbre (precisamente porque no silhemo~ denominarlo y de ahi la dificultad de aislar los signos con su expresión e identificar las relaciones de htos con lo ya existente), de reactivación o redefillición conceptual del lenguaje, indispensable en toda acción prospeCliva sobre la realidad. De hecho, la propia correspondencia entre palahra 'f siml)olo posee, tel! y como acertadamente seilal.:lba la filósofa Isabelle Aurieoste, utll1ornure: interpretación ...
• nórmodo -t
'~II'III'
~'M'lr
'U.IO·
'I"O'KIO"nl ", ••"",' '010'01'
rFSI {Oc norma: regl,1 que ~e dehe seguir o a que se deben ajustar conductaS,tareas, actividades, etc.; y de nómada: familia o pueblo que anda vagando Sill domicilio fijo; y la persona en quietl concurren estas circunstanciasl. El nórmada, y por eKtensión el arquitecto l1órrnada, considera el territorio como un campo abierto, liso, y el viilje, lil velocidad, corno el momento de la creación y el conocimiento. Conoce que las normas marcan los puntos de su deambular, pero sólo tienen serllido los momentos intermedios. Esos puntos son 5610 lugares para abanr:lonar y partir. Nuuca pueden ser considerados Icol11o destinos, eso seria un error ya que le convertirfan en un emigrante. Considera como principios la rapide2., la borrosidad y la aireación. El nórmada no considera necesario e~tar en movimiento, sillo estar 1'11 varias entrezon,)s. Es desnormal, desdisciplinado. El nórrnada no tiene ni casa ni estilo, sólo descansa a veces. Sólo está sentado cuando se mueve.
~431 • noticias [MG!
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Hay noticias insólitas que parecen cerrar 1<1 realiclad.
Otras, CI'l c
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IS&A" lSOHIANO PALACIOS), A"'pll
• nudos [Me; 1
.... 'l>u<~.', .,"".... ·~"'•• Il;....••
'1.,\11"",<.,,,,,', 'tI"I"'" 'inf'... Uo
Los dispositIvos que denominamos nudos se fOrmul,ln como lazadas de ma-
llas enroscadas: en ellos la edificación, mAs que responder a un soporte matricial ~un entramado~ traza un cIrcuito o trayecto elástico y o~i liado capaz de articular movllldad y programa. El edificio eren su propio
'11>0"". 'I,,;.ores·. 'm.II •• ',
'mjf,'. 'r,~","''''
lazo -o enlace- estrechándolo, cerrándolo o soltándolo UN Slud1o, D'.l9r.l"'''
tk ""do$, en Ouark",. 222, l<¡<¡'l.
seg(lIlla pro
Pía definición de nudo. En último término proponiéndose él mismo como
trama-circuito edificada o loop de actividades,
I
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nueva economía (col
"la comunicació~ que .:lllin y 31 c3bo es de lo que \r¡l!311 la lecnologl
• nueva VISlon UMJ
Queremos ser exactos. Una investigación concluida es el orig!'!n hacia lo desconocido, Por tanto, la investigación no tiene nilda que ver rli con 1<1 quietud, ni con la lIelJada. En todo caso ti!'!ne que ver ton la finalidad, ton el camino hacia otra parte; con la "nueva visión". Visión, ciertamente es~ clerótica, miope y necesariamente cegadora y Que llega il filtrar a tr
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l.UIOU l:2 DI.:......o IN:
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SEVILLA
Amplía su casa con un andamio • El joven Irala de llamar la atonción Arquitectura de Savilla gana cuatro para que ciudanos metros a su ...,vianUé! conu'¡C
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Múltiple intoxicación alimentaria en una residencia de estudiantes
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11445 • objeto (19.2) ....
IJMl r,para W, 8enjamin _el todo es lo no verdadero», La verdadesW en los ob· 'etos, en esa mirada que capta sus pliegues Irreductibles al concepto."
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SI el modelo del'flundo del ordenador está basado en un observador, proponlJo un matiz funcional: ob-servidor, dado que ese observador desplegado en dos cumple una cierta misión. No es ni camara ni ojo, es videodependiente. A partir de las relacionl:'s con los ml:'d,os electrónicos ya 'la sumos simplemente usuarios y observadores ('xternos, sino que se trata de un nuevo llivl:'1 dl:' siu'uiosis l:'lItrl:' ('1 ser humano y las rnálluinas, en el qlJe la in~ terfal deselllpena 1II1 palJel cerltral. La progresiva infiltración d(' los medios electrónicos en el mundo nos haCl' ver Illás el rnulldo desde dentrO, relativizando la idea de realidad .
• obsesiones -f '••
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COlljU!lto (le ideils (¡Uf' revolOlf'iln en obsesiones.
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•• ocio (y poi.oje) .... ,,,,.'. 'lI<~",I' .'0' .... "it.I'" ,. ,•••,
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En las poslrimeria~ del siglo XX la indll~tritl no ¡lamina Yti el paisaje itlboral, Hoy son las nuevas redes de trarlsmisión C información ILls que sustituyen antiguos 1T10delo~ prodllClivos gracias
Richard IIAA(; A~~oclatei, Ga~
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S~altl~(rrUU1.
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~446 ocu~aciones (espontáneas y evolutivas) [MG ) La mayoría de los procesos espont/tneos -o ap<'lrentementc e~pol1tllneos """",IM"'''''''', ."'••.. de ocupación espacio-temporal presentan puntuales conccntrJciOllCS CIl <,1,1"".. ', ',""opo', u"",of.', 'dfl~ 1<9"'. ciertos puntos y dilataciones en airas. Son modelos elementales basados
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en procesos de ocupación, distanciamiento y acceso acordados, por aira parte, a los propios epítomes genéricos de la Illetrópolis actual (archlpié lagos, espacios libres e inrraeslrllctllrilsl. Procesos combinatorios, IJ\UCS, que remiten, a su vez, a otros encadenados entre movimientos bilsicos de concerltración (densificac;ón), dilatación (espOJ1jamicllto) y acccso (cana lización), Es decir, entre lleno, vacio y enlace-articulación, o de un modo más abstracto (tal y como proponía Stan Allenl entre punto (volumen), ,superficie y lillea y, en últilllO l~r!l1ir\O, entrc capas, fondos y redes. IAI aumelltar la entropía, la masa criLica de las informaciones contradic torias se acumllla. En el ejemplo dI' li'l playa, la requlilridlld de las ocupa I¡ciones iniciales acaba distorsionálldose, dílali'Uldose frente a una polución ambiental (un "ruido": una presencia molesta, un olor, un subsistema agre iSiVO, ctc,) o altertll1dose frente a obstáculos o limites (el propio mar, una roca, ulla duna ... J, pero tamhicn propiciando agrupaciones frente a UJ1a I"tracción -un eslímulo- ocasional. Se crean, así, disotroplas (y, por tan Ito, estructuras poliédricas) debido a 1;) acumulación de ellergfas dispares situaci.ones confrontadas.
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~447 •• ojo tJMJ
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Qllizá debamos a la modernidad, má~ qu~ a ninyun olro tramo histórico, el haber constituido urla cultura del ojo, de la imav~n. La mirada se convirtió en la principal sustancia de la modernidad, en la constructora de su cultura. 1 <1 investigación sobre la modernidad es, hasta cierto pl.Jflto, r~dllfldante, pues resultara de una cacofonía en la que se uneu la mirada del irlvestivador y aquella otra (¡Uf'1 dilicó la cultura de entreguerras. Es la modernidad la que cOrl1e!lló demalldando el ensayo en torno alojo conslnlctor: el ojo no ~ójo construye, sino que le cedemos, también a él, cUillquier posibiliddd de auscultación, de investigación, pues es la visiÓn la que dornína a la persona. Regis Debray lo lla rle~crilo mejor que ninglln olro:" No exisle la im,lgcn en si misma: su eslallllo y SIIS poderes vanarl CO/l /as revo/llciolles lécnicas y los r.,lmbiM ell la~ crpellcia~ co/ecliva~. Y, s/n embargo, /a imagell Ila dominado ~ip.//lprp. a lo,~ homhre~, dlJllqllP. ('1 ojo occ/demallenga olta /liSloria y cada época su inconsciente óplico. Nuestra mirada rue tn
IMG I Ver 'ciclopes'.
• olímplcooooo -+ ·.. "",,.IL~' .
..... "0<1"••'. 'POl-'
IMGI
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• te -+ ....,'(In•• •.... l",~,'d·. 'd,_'''''I'', ·'Wll~I·.
Modelo -deportivo o urbano- formalmente codificado. Fa/r-play prudenle, tiln aparente como insuslanciill,
oper clón IMGI
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Una operación es una acción en lHl lerrilorio con el fin de generar una actividad en ~I, pero sin voluntad de Iran~formarlo fl~iC.1menle. Un
IVGI tormenta del desierto Periodista: Gcnerai Scharkoft, ¿por dónde empe7ó el alaque a Irak, por lierra, por mar, por aire? General Sch<1fkof1: FI alaque comen7ó ~illl(lltá IleilnlCllte por tieHil. por milr, por aire, desde dentro y desde fuera, con bloqueo de comunicaciones y con misiles... E~ la guerra lota!.
• operativo -+ .V'.ÓC'. '.vI.""''''' '''''PM"'''''', '''''''lI'",II'. ''''''p.....
IMGI
bolOll.·, 'menW, '."",,,,,,'. ,>..Iom.'
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optimismo IMGI Ver 'Mar~ Bros:. Si es avan7ado siempre es opt imista. Si es opt imista
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Por defecto, mecanismo, ~i~tema o di~po~ilivo. Sistema o dispositivo capaz de propiciar desarrollos combinatorios evolutivos desde lógicas abiertas. Elllorno generativo de acciones. Acción operante.
no ~iempre es Manzado.
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"Si un deseo es IlCrmoso, CiJ//lb/,l/a r('¡Jlidad ,1IJ1i Cllaodo fal/p".
rr,OYTISOLO. Jo,¿ IIg,,,I;I1. "W~ldp,,", 1'177) IVG I Ver 'progreso'.
~448 .orden I MG I Ver '
• orden y caos ~
(control abierto)
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Norman¡lla
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~'cn,voL
"Hace poco, observ,Jndo una (O/agrafIa del desembarco de Normandia, rcflcxiol1ábilmOS sobre el desorden próximo ,11 caos en el que apj"ecr,11l hombres y artefaclos sobre la orilla de la playa, en el prupio lIIar el! el aire. La sellsación que este desorderl trallsmitf,l ind¡¡cir(a a urJa duda: ¿en realidad se trata de UIl avance, de UII despliegue o, por el CQIHrario, lo (¡lle vemos es el mOIllt.'nto desordenado de l/IJa derrota, de una dispersion? A menudo ,lSimili:Jr110S el .lv.1nce de los ejércitos al orden, a la perfecta fornl<1ción, JI dibujo de es/ructurJS geométricas, todo eilo dirigido a (11/,1 mayor efectividad de tWJque y potenc;onalidad para oCllpar territorio ya ql/e esto es, en definitiva, lo que un ejército en miln:f¡a trala de IO!Jrar. Las antiguas formaciones geométricas constitl/ir',1n la única forma posible de intercomunicación entre los componentes de un ejércilO en marcha. Esta comunicación, imprescindible para mall!ener el orden de
(Ir)
orden cerrado."
(SOSA, Jo\'(' AIll0mo, LlJNlALlol, ~enlada
IMGI
al
Cong(e~o
M~,,~
LIlI>.1, "V
com"'l;c~cI6n ¡l(~.
U/A IIMct·j¡J"" 9ól
(sutesión de órdenes) "En los ritmos Irregulares y en la diversidad que vemos a nuestro alrededor, la realidad es imprevisible y rica en situaciones. El caos se manifiesta como una sucesl6n de diversos 6rtlene!>, llastallte diferentes de la idNI tradicional que tenemos de lo que llamamos "orden". Es tiste un nuevo orden informal, no forzosamente aleatorio ni arbitrario, basado en series de certezas cambiantes. En lo informal no hay reglas establecidas ni patrones fijados que plled<1l1 ser topiados ciegamente, sino ritmos de rl;'lac¡urlt;-s e interconexiOrle~ inferidas entre acontecimientos.
.44' * origlmi -+
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La SUpl'rflcl~ d~1 SII~la s~ pll~ga sobre si miSma form,lndo ilrrugas que, no sólo orl
gini,ln y <:antienen las nltas Que cIrculan a través del edificio -con lo que crean las
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e~truclllrill. De e~ta
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l. rOA, Nudo de cO"'lml'iI,iol1e~, Plisan (Cotea), I qq/>, 2. IMell'9aciones del CurSO d,t191do por Jo~cf Albcr~ cn la 8auhaus, 1 'J2S·1~28 . .l. /lrMtXJI LA C/lST/I. Fernando PORRAS·ISLA, e.mma MONTANE2, Rffllllo Fe""I, I'al",,, ~c M.. llol'Cll, 2000,
• original y réplica ... """"""'01, "91"j'
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"Los objetos originales son las informaciones principilles; detrAs dp.la estela que dejan flotiJ el slsiemiJ completo de répiiciJs, reproduccio/lCS, copias, red¡¡ccio/les, tril/lsferenciils y derivaciones, Los objetas originales se asemejan a los numeras primos de las mtltemáOcas porque no parece que exista piJriJ ninguno de los dos IIna regla COIlcluyente que gobierne su fom1ilción, Su carácter original no se explica en sus antecedentes y su orden en lit historia es enigmático. Conocemos su existencia sólo indirectamente por sus perturbaciones y por la gril/l camidad del detrito de materia derivada de'ada en su trayectoria. Como un gen muta/He, puede ser i/lfillitesimalmente pequeM, pero /tiS diferencias de compor/timicnto quc puede producir pueden ser verdaderamente grandes," (KUllLER,
* orill -+
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',,,,.........<1.,..
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l"ll'''..·.·I..
[col
G~or9~,
La conllgurac!rHl d<1 tiempo. MAdrid' Ne,.a, 1'J88)
(ORA) Término Ifl1llte o I'Xlrl'mo UI' 1<1 cxlellsi61l
~uperflcjal
ti"
al!lulla~
<:osas,
Limite de la tierra que lil sep¡¡ril del mar, la\:lo, rlo, etc.; faja ue tierra que
est~ m~s
inmediata al agua. Arrabi1lcs, alueras de una poblaci6n, Aquella senrJa que ma en las calles, cercana a las CJsas, para poder andar por htas
~e
lo-
~i" ~nladarse, Hoy
dla nombrilriamos a eSil sendil como ilCetil, Esa banda construitla, cercana a las edificaciones, como lugar intermedio enlre 105 muros de lo domi!stlco y el tri'insito ferOl
de las máquinas. Pero debemos fijarnos
1"".,,""..,""
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e~d
palabra.
~451 ••• paisajes operativos -+
'a!I"''''I",,'',
I MGI
Ver 'land-llrch', 'Iand link~' y 'I;¡nds in !and~'. P
I MG I
"Se intenta codific,:¡r la siw,:¡ciól1 contemporjne,:¡ según diversos modos: los vacios, los ~ntenedores y flujos, el bigncss, las citylandscapes y citis copes, la Grosstadt, la hlpcrvillc, la ,1rrogancill zenil<1l.. , Nada que objetar,:¡ esos úfiles esfuerzos de la razón para revelar la trama de la acción, Pero nada I¡ay de más específico e/l este presente que su carjcter abierto, nada más fructlfero, y diffcll, que la imposibilidad de fijarlo, El paisaje, tal como lo queremos ver aqw: no liene relación con la escala, no es necesariamef!fe I,:¡ arquitectura de los esp,:¡cios grandes o vaclos, o abiertos, o .verdes», ni tampoco el control cienliflst,:¡ de los posibles estropicios que pueden Cilusar las grandes construcciones. Pudo definirse en un principio aproximadamente asi, pero ha cristalizado en arquitec /Uril, UrW ilrquitectura que SI:' cilrilcteriZJ por: atender tanto a lo que est /Jai5"Je>. ""evo> territorio>, S",celona:
'.'fom"'.. ', -'''''''
'",\1.,,,,
'w".,,,,,,,nf, '''''QI'''l''' 11(1'.', 'V''''l,"f,.', 'land link", 'l"n'" In I"ods', '1"90/'n·. ·nal.J,a'tu·. n"l",., !oficial'. '''''o',
'v'b.",'
"0<"0',
'l ......","'·. 'h"'''''Q'
AClarIMAC8A,19 (17)
IJMI
Arquitectura y contexto. !:;stablecer estos términos seria como hablar de lotra dualidad, una especie de cabaigadura elltre ilrQuitcctura y contexto, ¡de solape, de suma inevitable, por contaminaciones superpuestas. Se tra ta dI! una singular ecologla, entre lo que da a conocer la arqultf!etura y lo que ya existia. La arquilectur
IVGI
Si la ciudad es paisaje, los edificios son 111011ta11as.
.452
paisajes operativos
,
)
•
•
5
,
7
8
l. fICTAR ARQUITCCTURA, Int~rwmcidfl en el antiguo ",euiro de Sirgn, Si19~1 (1l~'cclu"aJ, 1')')8 2. C"~\1n" DIAZ MORE NO, El,en GARCIA ti RI NDA, ConCUr50 tiMa rehiJbll/lacldn f}/IlsajlSIIC/I de 1/1 Clllller,) de ~il"r,' tlJrlJil'i1, Hcrniltll (GuipulCoa). I "'Jb J. ABALOS & HERREROS. RpcllfII!r.1ci6n (UI/SltjrS';'" riel verredero, Valdemmgomez 1Mad"dl. 1')'17. 4. ABALOS & HERREROS, ArcMrek/udorum, Bono, \')'17 S. hRAI 05 & IlrRRERI1!'i. Concurso Imemaciomrl P,lrque O""ar, Matdld.ci}"".IHucl.al, 19'14. ti. y 10. Edurc de /,' V.,II d'Heb.o". Ra'l:e1ona, 1'l9l IFotog.ilfi,l: Manolo LagullloJ. 7. y 'l. ~n"c MIRALLlS, Carme ~lN()S, P,I,que ccmc"(",,O, l')I1.:113d" IBarcelona), l<¡q I (FOlogf.ll¡,," Hi"'" ~lJ>"kl). 8. Cnrle M IRALLES, Benedella lAGL1AIIUE, I'arc del> coJor>, Molld del V~lle~ (BMc~lo"a), ~ou 1
·453
paisajes operativos
•
.455 * papJI -+
[col
'di9I ..I'. "M,...I.',
'mOlorl.I'
"Personalmente, soy muy aficionadil al papel. Y lo seria más si Jlguicn pudiera
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Lig¡¡dOrCS que
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H trabajando en fOrmatos digitales delg.ldos, flexibh.'s, en los que
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1.:1 imilgcn permanece hasta sin cncrgia, que se pueden enwadcrnar Juntos en un I1
bro o ¡¡Cgil' en una p.:lrcd o sobre el escritorio", BIII Schilit. XAVIH
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POPi~OfleXio fFSI
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~"'IK!1 y l,,",l~"'I'''''O"IO'',
~U~fA
I
Ver también 'origami',
'¡""'l'l', 'or,9'1"'''.
pH'""" Ilkl.¡lllr.l<>'"
(MG 1 Manipulación del plano que intenta construir un volumen mediante estrategias unitarias distintas de la simple superposición de sllelos idlonticos o de la compactación cubica del objeto arquitectónico. Suelos, cierres, cubiertas y fachadas pueden ser tratados como ejercicios de papiroflexia.
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Pr<>r.~'n r1~ o~ar,iM di'
QUITrCTURII,
PIII~,l df I~I
~456 • paradojos
...
~''''' '''''.'''~
,.,'("~I,".'
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IMC,I (paradojas operativas)
·~".,,,,~.,'l·.
Precisamos hoy dispositivos capaces de generar situaciones, acontecimientos
',"....bl...
' ' A<'' ' ' '.i..c:io~'
ylo enunciados susceptibles de colaborar con el sistema y trastocarlo a
....0<1''''' "".~",,,.
un tiempo. Por esta condición
1'."'''"''.' """"""r· ",I'.j,'
exlra~amente
dual los llamamos paradojas.
Paradojas operativas.
IMGl (trayectorias desestabilizadoras) El estudio de los sistemas dinamicos no-lineales muestra como, incluso
en programas -o escenarios- demasiado codificados o
MI
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-,.....-
!>te ,"
aJ,)ar~ntl'ml'rlte
Ifldeterminada del sistema produce eventuales siwaciones de intriga: la recurrencia indolente de sus movimientos se enfrerlla a inesperados deolllecimienlos -situaciones insólitas o heterodoxas- que provocan lJurltudle~ (y
estables -dinámicas
im~rc¡ales o
de ruUlld-, Id propld
Jldt(lrdleld
~ desconcertantes) situaciones de extraneza o de amnesia. El si~terni:l se en__'ni"').. rosca "intrigado" generando movimlento~ de bucle, de~est¡¡u¡liladore~, pro-
¡".. ,"'"
C\
~
ducidos por la aparición de combinaciones inesperadas. Trayectorias "re-
beldes" planteadas corno protocolos asociados a la lóyica COlllbillatoria adoptada y que se manifle~t¡¡n, ~in emUdr\lO, corno paradoja~ (enLJllciado~ R~~ollJC.on d~ la insólitos, léase heterodoxos) en el marco inercial -en la convención- del ~PMtnl~ pM~lloj~ ll~ meta-sistema anfitrión. M.InM d;lwjIMd~ d~ F~d\~r.tn HOFsrflOT[R, Dicha hipótesis alude, de lIecho, a la vocaciurI tr¡¡nsyresora del proyecto OGU'lla~ R. Go~l. contemporaneo 'J a su capacid¡¡d para platltear -y resolver- ,mevos emlllfJ(~~r, 8,,~h. u" ciado~ -pilrdd()ja~- (/e~tillddo~ el lra~locar los códigos ortodoxos
Botella de Kleln. en QUilderns 214, I'I'II>.
~457 • paraloop -+
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I MG I
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'11,,,,,,,,,,,,.
""1","' ,,,I.,d· 'Ion,,,
'1t~I't'lO"~
El pariJ/oop se plarltca (omo dispositivo rcsidCl1CiJI confiqurado a partir de la radiografia cstadisliGl de cada usuilrio: una cinta «({'lactiva que se pliega según las longitudes espaciales dctinidns por cadD uno de los cstlmdilrcs propuestos y piruetea alrededor de IJIl ¿lIldamiajc metalice l11.;ltcriilIiZillldo, asl, en cada caso, una trayectoria singular y singularizilda: "El cuerpo, mo
vido por un fI¡}~o mJgico, liberado de sus imperfecciones Cilnlü/CS, /gllo
rando el reducido juego de /05 tendones, de los músculos, de /,1 rigidez de las il/aduri15, se dcscoyulllaba sin trabas, sin tropiezos; se plegaba, se arries gaba a Imposibles reveses, il inexplicables vo/Utils. El talle ondeaba, se rom pfa vo!uptuosameme, se arqueaba, reptaba ... Ios muslos serpentealltes se .1bríclll, 0l1dult1b¡;w, se anudaball ,1 los br.1Z0S, alrededor del torso, armo
lIiosamellte excavado; despues, tras UII desencaje supremo, toda liJ silueta erJ 1:1 que pMecíJ desestl"UcturiJ/'se, abs/rJel"se en un puzzle de detalles fas CilliJl1tes ... " (OUBOIS, "Ierre, Le5 Comes fin "ime5, "ar¡s: Ed. t!~Ix~e, 20001 1Ir.TIIR IIRQUITFCTURII, P,oy«til ~IJ,jbi!.11 il1l~',l(t¡vo
P,lI,Jloop. tlJOI) (FOL09f~r..l.
(,''''d,,,"ld'''o1.
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.458 • POJsitismo IMG I Vt!r' antitipos', 'capas', 'comt!l1salismo', 'contrilto', 'encahalgamientos', 'esQuejes' e 'hlbrido',
+ parque·lng -t
1"""')" 01"'"
1>0' 'lroo"mo'
1WM 1 Con 1,) Jparición del coche, el siglo pasado inventó un nuevo lugilr: los parques de coches, los ilparcamicntos, que se han convertido en un lugilr de ret'{cn. cia de las ciudades, pasilndo rapidamcntc de lmil cuestión funcional y práctica a otra mas simbólica. Oc sólo ser utiliz
W,lly MULLER + 1 HB
C''''''.'l'"g,
H."'I"""'/''''
I'roycdo •." d M"dl,· ArJo)itr10, I'lIt.IO de Ba.celona, 1'1'17.
I1JWrales h,)!l pasado de ser un,) rcfcrCllcia simb6licü a ser alr,) mas funcional y practica. Dc s610 ser vistos (o silber que existen) a la necesidad de ser utilizados. La historia dll estos dos parques es lma X: incógnita, encuentro, con· tr¡¡dicciÓn. Mientras que el pó-rquing 11¡¡ dej¿:¡do de ser sólo arquitectónico . Purque ing es un autoparque, la fusión de dos paisajes complementarios.
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p' • parq1ues regionales ¡VG]
El territorio es un acUvo mas de un pais, que habrla que cOl1ser~ar como si de oro se tratara. Los Incendios de los montes mllditllrrflneos se produ jeron debido a la presión de la civilización y a la falta de inter~s CCOI1Ó mico por ellos. Ante esta situación lli:lbrla que actuar a la escala apropia da. Habrla que crear parques regionales, proyectados como las zonas verdes de la ciudad-territorio. Territorios controlados por las nuc~as tccnologl,)s ,y protegidos contra incendios por grandes sprirlkler territoriales. Los ó-r boles deberlan ser replantados creando cortafuegos, con una Orgélllizaci6n geométrica que muestre la acción del hombre a gran escala. Como las plarl taciones agricolas. Como los proyectos de Chrislo.
.45'
• * partIcularidad -f '",
fMGl ISingularidad, peculiariedad. Pormenor, circunstancia, detalle. Ver siem-
.,.rol«""'."lo' " ,~, ,,,,,', '"",'
....
...',
pre, también, la letra pl'Quena.
·"" . .·I.. ·.·""~"l'
',"_n«'
r,j \\ Los dos
~ellore~
magis!rados,
t,lda n¡.l/Wlld,
al cruzarse por
/,1
cal/e, se
saludaba,,; • BuerlDs tilas, amor.., decía Uf/O; ,,81/PIlOS dras, vida", con-
lestaba el olro_\~uien les eSCl1cliab,1 p,lrecia asistir ,1 1,1 ínCOr/resable prue-
/Jil de lllJa reli:lCioll proMbida. Pero, de III~C/¡O, se l/am,lIJan Jf!SU5 Amor y Amor/io Vida. La~ palabras dicen lo ,/ve quieren decir, pl'ro pueden decir Jo.dl BFIlNIIDO, AtIMla, 1<¡,,~
otra cosa. Y lo mismo pasa eDil/as image'lf~s." (A partir de BERNAOO, Jo'di, "Palacio de la Bellola", en BeN " Ba,eelon.:l. ""CrAR, 20001
• partfculas elementales -t ".0" .~".~. '0<10<."
I MG I
tI, ... "'1""'1>..',
'"", ,,~, ..,I· -"''''''.'0'"' ·"'I"""\.""'~'·
"ó"
S~"ul ... d~ 1... nue .... pMI.'ul ... ele'Tlclllal bOlO" de ~Igg~ en Url detector del acejet~dor
de
part/culas LIte.
"las historias de Gtifliths lucro n introducidil~ en 1984 rJara relacionar las mediciOlleS cuánliC.1S en narraciones verosimiles. UlIa histOria de Gtiffiths se construye a partir de una serie de mediciones cualesqlliera que lienen luqar en instilntes diff'rente~. Carla medición expresa el hecho de que unil cierta canlidad fisica, rventualmente rliversa de una medición a atril, est;!i comprendida, en un instilnte dado, en un cierlo dominio de valores. POr ejemplo, en el illstante TI UlI electrón posee ulla cierta velocirJiHl, rlelcrlllinada con lllla ilproximación que ltept'lIde del tipo y modo de medición; en el instante T2, est;!i situildo en un cierto lugar del espacio; en el tiempo T3, posee un cierto valor de spin. A partir de un <,ubconjlllllo de mediciones se puede definir una historia lógicamenle con<,i<,tente qlle, <'in embargo, no puede ser aseverada como verdadera; <'ólo plledt' ser sostenida sin contradicción. (En eslas Ilisloria<') tOllo ocurre como si el Inlllldo estuvierd corrllJllesto de objetos ~pilrados, dOlildos de propierlades inlrinsecas y e~lables. Sin embargo, el rl(1I11ero de hiSlorias conscierlteS de Griffiths que podrian reescribirse a parlir de una serie de mediciones es, ell general, sensiblemente superior a uno." (HOUFII FRFCQ. Mlrh.l. 1... (>..-'!ml",
~"''''Mr.l;'''''.
P.,,,,, FI.ltnm.lIifK', 11J
.460 •• partitura -t
tU"""
,.Ii""~' ,
I MG I Ver '( en )tramados', 'p,)! rOl1es " 'p.1utildos'.
(>/>""''0" '",.,,1 I
.. ",.~"'
·1,..."j~",.r"J
'''''0" ·,,",,,,,w,,.,,'
IFSI
La cstrcchil relación entre las fOrt1w~ de rcpresentilr el pel1~i1miento musical, ritmos y signos, 'J el propio resultado SOlloro ha ejercido un COlltrol férreo sobre la evolución y desarrollo del pCI1silmícnl0 musical. Ha sielo un cierto condlcionilnlc preventivo sobre el nacimiento de l111evo~ ~i~mtl~
sonoros. Oc esta form
As!, en unos casos, donde lo que se primaba cran los sonidos [reme tl la composiCión, las partituras adquirirnn el nspecto de UI1 puro e~quemi'l, la,,to más sumario y simplificado cuanto mns indiferel1te es <1 su reali7ilCióll sonarJ. Una partitura se parecerá entonces il lUlil colección de signos ambiguos, que no tienen un significado preciso o ullivoco, juMo con lma ampliJ lista de traducciones de los mismos. (;n otros casos, donde el lempo o la dUrilCión sera el objelo de intervcnclón musical, la traducción que cada nota mantel1ia tradicionalmente deja de aplic¡,u'se y ,)p,)recen nuevas convcnciones. LilS marcas que tradu cen tiempos y ritmos no son correliltivas con lmidildes de medidil sino con 'indicaciones aproximadas. Pudiendo incluso depender de factores exler 110S O de otras partes de 1,) ejecución. En tiempos posteriores se daran nuevos pasos en la evolución de la notación musical. Se abandonan los principios seriales y la invesligacióI1 pura de SOllidos, afirmándose, por el contrario, el interés por los com portamientos. Interesa más dar unas pautJS de montaje o ejecución que definir exacta mente el resultado. Las partituras se llenan ahora de signos que transmiten gestos ejecutivos o acciones instrumentales encargadas de producir el indeterminado re sultado sonoro deseado. Son partituras paraielas a la escritura de acción. El desarrollo continua hasta nuestros dlas, con la libertad que el com positor otorga al Intérprete. Asi, las partituras se han convertido en catálogos asigniflcantes Que el artista decodifica como quiere. Puede Inventarse nuevas posibilidades, otros 6rdelles, illCluso tiene Iibert.1d para elegir el instrumental.
1. hOlució" entre _arla~ parllWras mUllcale~_ 2. Jos~ A"onlO EllIlL [Sr( ROS, F le,pl,,.,, 80rneo Sporerlbur') (Anl>ltrda"" Pa,~"~ ~")u~l, ¡'l'll>.
.461
partitura
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.462 • posado ...., A09O'" 10')""
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'P'OO'
.... Nietzsche deshace cualquier posibilidad sobre elliempo del pasado:" Y si mi ojo escap
desapareciera era su consigna, una sentencia impelida por la ebriedad, el opio (} el vicio. [s posible que aquel "no pensar el tiempo" fuera debido a que el futuro siempre aparecfa baJO el signo de la desesperanza, de lo que nada prometia. la unica promesa parecia radicar en aventurarse hacia el vaclo; hacia el origen. Para ello, lo mejor: construir el olvido, edificar la desmemoria.
•• pasi' n ·Iud.coa·. '..moc ;r' ·nl"""OO'. ..r'..... M·. "".l"
__ 0<:<00"'
mo ••• 1
{rSJ" La arqultec!llra debe ser apasionante"
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fMGl
Ver 'acción' y 'expresión'.
• * patchwork city __ .b'''IU·. d,.·
,.".."r .. ".''''''''',· ',,,,,.,,,,"<,1'" ..... 1'm"",,"', n", 'm. "",'M'
< "~oId' 'lu9'"
lu ..m' ·..."¡.'
IMGJ
La forma de la ciudad tradicional se ha disuelto en un paisaje multlple. E:> lll1 proceso a escala mundial, en el que la ciudad Ila del-acto de ser un recinto limi· tado para pasar a manifestarse como una combinación de retales, mllltiple y fragmentada. Como un patcl1worl< sobre el territorio. la forma cristalina de [a ciudad primitiva estalla, asr, en un abanico heterogéneo de salpicaduras y hllecos: un pare!¡· WQrl< de realidade:> elllazada:>¡ de conflicto:> -ten:>ionl's- y bellezas -atracciones- favorecidos precisamente por el potencial de la movilidad, del intercambio y del desplazamiento. Ufl palcllworl< plles -o mejor qllizá Ur! p'illletoll- convertido ellUI1 conjunto de fragmentos individuales sin cohe~ión aparente, ~ill flyuración referencial y cuyo único principio de continuidad se basaria no ya en la forma de la edificación sino en la~ rede~ qlle lo~ drticuli:lfi y en el "fol1l.lo" que lo~ roded; no ya como residuo sino como componente; en esa sucesión visual de fundidos (espa· cios en negativo) y mallas reticulares. La mosica arrn6mca de una ciudad completa, refigurada, equilibrada, cede pues ante la evidencia de una compleja partitura arr[tmica con -quizá- eventuales fra'Jmento~ melodicos pero generalmente con un nO-ritmo sincopado y atonal de p(lnlos y co,,!rap!JntQ~ que harlan del e~pacio urbanlJ contempordlleo un Cllerpo definitivamente abierto e il·regular. Su ma!1ife~tacion mas evidente seria, en efecto, la de lJlla e~tnlclura definiti· vamente abierta (por no-precintada, por incompleta y por inacabada) referida a una triple combinaCIón entre archipiélagos edificados, espacios libres in· /er5ticiab y ~oport~ arteria'e~ ~es decir, má~ sintelicCln1l'flte, entrt' edifieaciof/{'S, pa;SdjeS e ;lIfréles/roc/llras- como descriptores basico~ -sintEtICOS- de la~ actuales -y lractalizadas- estructuras urbanoterritoriales.
463
le 1
"As/sr/mo,
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Intento de ere/Ir operilcirJnl's
Imllrmer 1m nrden m¡m:i¡¡l, rigirlo, conduce (Jllfildojlcill1lf'n/P ilun desor-
den mayur ya /I"e 1;'/ dllaUj{llJ ¡le ,,,,J/o"'''' ",,,'vD t'le",,.,,/u ,m /,;,e..
,,,¡n ,11m/Pillar ti!
wIIIlJlejldad del WlljullllJ. f,., J
EII die/lO e,lOS PO~{íil, /10 olJswnre, 1!ilIIM~e prl'¡;j~mnpml' IIoy Ii! mi/YOf riqllPlil di' IWe)/ril) [i,¡dade); dentro dI;'
1;'),'
,le/INII cn"'I""iil/,ul fr"c¡m"u'illla qm' 1... , dpf",,.
pueat' rrCUllucerse, etl efecfo, eilJutt'IIci,l/ll
mO(ferno~ pror,¡rül/la~
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lelespec/,ldores, cOllforme vall sallalldo dI'
UII
derermillilll por IOf
mi~mo
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¡'ec!la <1 rm:dida, se cO/lsl/luye iI par!Ir del tIIO'I'al!: ,,,¡J'v,dual de ''''O~ u~o~ y
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usuarios cOllvertidm e/l imrall/Jlleo~ urbimis'a~-I!adil, para deIPsperac:in/l de JOI urba";slds·busci/dores-de-ord..,,.
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EXl)illldir siml)lemClllr la CIudad !:srJ, I)U!:S, fueriJ de lUr,¡iJr. El rombo ¡llIe es, por el COlllr,lrio, la reeslruc/urdciÓII ylubaliladufd de bril de reldl,"s 110 es
1111
modelo SIllO
1111
Sil)
se pretrrlde
fr,'y",elllus.
1"
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eSCelliJflO de Ir,1rI)form
pcrmilllemc evolotividad y reajuste 1'11 el qllelmporlall, sobre lexlo, liJS Imea) ¡fe conexló" y los p,liSJ;l:'s dI:' fl:'lación. fSlO 110 quil:'re d~ir, Si" I:'fllb,lrgo, que y
° _como_ tiene lugar el /)lalle,)ll/Ielllo. Por el eOrHrdrio. r:I Qb,ellvo ull",1O
1:'$ tamo pO$lclonilr IIl1evos progr,Jmils
Idlllllificado~
COI/II) ere,,,
IJII
IlIJevo Ilqllillbrio
QUI:' subraye es.l clIaUd,ld d!.' ,1Ifombr,1 o palcilwork COIIIO lItllodo ylovill imercollet:-
lildo. "IN[UTELlNGS, Willem Jun, Polrc/''''orJ: Clly, ROlwdam: 010
P~bllstleri. 1ClCl2l
Willem Jan NlU 1ELI NGS, rM c;uper M~rropo¡¡$, 1990, en NEUTELI NGS, Willem Jan, Pmch:work Clry, Ronerdam: 01 O Publlshers, IClCl2
•• patrones -t :.m~~' (010''''.
IfSI
Modelos que sirven de muestra para sacar objetos.
'.'t''''~K;Ontl' 'O'~l'PItt".'
'""r'I(OII
[MGI
" """.I"I.W'
'r...."...,.,·. 'U'uIIM'
Ver 'disposilivos', '(enltramados', '169Ic,)' 'J 'p,]utados', Ahoril, matrices abiertas mas que plantillas cerradas. y<) 110 'dech
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FARRELLV, Lil, Stl('ilktr:., ~llC 1511'1 4'vrryllúlIIJ. LGndres: BGGlh-ClibbGrll F.dlliGn~, 1'1'1a 2, Jn<;f M TORR(S NflOflL, Dibllof~CII publica, MUl'I;ill, 1994, 3. ADO ArqU;t~4\ur .. (BAILO RULLl, SI.lIId f5WV~ el> B,1rc~IO",l MO(I,l Centre, RMr.eln"", 1 <¡<¡~, 4. JGS~ MORALES. Juan GONZALEl, AY"'ltllt"'t'tltG, (;I"d""", 1'1'18, 5. S&A" (SORIANO PALACIOSI, Coo""Sn ¡l.lr.1 ell.1('O,l (JI' ,',,lo/)j¡
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H~llal, en
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465
odos
IFSJ
Espacio pautado es, en el orden moderno, la planta libre, la planta retlcu lar. Estructuras, módulos, trazados reguladores son los Instrumentos (¡ue pautan el espacio moderno. Series. Frente al espacio pautado, el espacio distribuido. Frente a la serie, el numero.
IMGI
Ver '(enHrama~s', 'partitura' y 'patrones'. No nos interesa la idea de pautado como regulación de posiciones sino como posible recorrido Indeterminado y encarrilado a la vez: es decir, como un circuito de movimientos y acontecimientos dinámicos. Discontinuos. 1mIJrt:\lI~i[¡It:~. Nu ~t:rle~ ~iflu ~e(;ueflcia~. Pautado(s), pues, como pentagrama(s) o partitura(s) flexible(s) y (o) deformable(sl destinada(s) a tramar -a pautar- el espacio desde secuencias variables y sincopadas, más que desde sedaciones repetitivas continuas. Dispositivos en los (¡ue la cualidad anónima, casi abstracta, de un posibie ritmo -o pausa- Intercadente en· lre tramas y movimientos, se combinada con su propia capacidad para acoger presencias inesperadas destinadas a subvertir el propio sistema: contrarritmos provocados por deformaciones o perturbaciones en el seno del propio esquema O disonancias producidas por elementos Intrusos, de con· figuración autónoma, susceptibies de pervertir el código inicial yevidenciar Sll capacidad elástica de adaptación.
¡,Qrl', ¡'"ll,~",~d~l', ',"llrl¡l~lIdad', ',""I'<~"
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.466 • paz .. '<,... a",'.""",lo',
[JMl
·pu~lI
Ior territorios Ver
'espacios>colectivo'.
En la ciudad de las barricadas, deseo, cuerpo y espacio pliblico sr. correspon-
den exactalllt'nte como conceptos inlerdependientes. Los espacios de la ciudad de hoy quieren estar ligados a esa idea de resislencia ("paz por territorios") .
• pentagrama [MG1 Ver '(!'llltramados', 'partitura' y 'pautados',
* penumbra [col
-t '."I«",odIOI, IU9l~'. '""-011'
Sombl'i1 débil entre la
lu~
y la oscuridad qut' no dt'ja pt'rt;ibir ojó,,\lt' t'Ir,pit'¿<1 1<1 .." ''' Y
caba la otra. No hacen falta muchos comentarios ;¡CPrl;a ele lo Impreciso de la deli· mltación de la OSCllridad y la luZ. lo que en nuestra yeometrla i1cüsturllbrarnos a separar con una linea, lo que com~trico
ose
.,ro~so
en
nuestros edificios tratamos corno una mancha tle bortle
es, el'l realidad, 1,11'1 borde difuso, 8.LLCSHROS
•• perderse [MG)
Ver '1lánear' y 'quiJilm'.
IJMI
Dos int~ncione~ constituyen todo lln legado de la imaqin
.periferia IMG.1 Ver 'patchwork t:ity' y 'ruburbia'. Qllarll!m~ arios 80. Oirly·realily C0ll10 reacción a post-modcrnity. La periferia no es, hoy, ni un escenario ni un modelo -un paisaje rcfcren ciat- sino una situación abierta, a cualificar desde eslratcgias rc!estruc turadoras. Reinformadoras de la ciudad y del territorio .
... permeable ... 'ab"rridQ
ocl-n', """.'10",
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"n";od~',)lhL.·
"'
~
.".",.... ,.
rFPl Arquitectos vermealJles que se dejan invadir. InstrUr'llClltos pcrmeables rebosantes de interferencias. ArqlJilectura pcrmeahle capaz dc absorber pero también ernitielldo conSI,1.11emellle de dcntro a afuera.
467
• pez Ir51
Ver 'geometrfas',
• pic:o, ''',p"n",', ·d-.I,lg....·,
[Me 1
~
Iver 'despuntes' y 'relieves'. Los picos son hibridaciones entre despuntes (geologla) y relieves (91'0 grafia), Tambi~ indican siluelas de datos o puntos extremos de una si·
'''''''''''1<0<1.', "........ j ••'.
·"....1.".·. •• .... ',,, ...,,.,.,., ........ '~.''''J
tuaciÓn. Trayectorias, oscilantes o Quebradas, de configuración anal6gi-
camente fractal.
• piel IMGl
-. '""",,!.,.¡e',
'"""""""",','",,,m .QU'¡>a
La arquitectura contemporanea sustituye la idea de fachada por la de piel: capa exterior mediadora entre el edificio y su entorno. No un alzado neutro
sino una membrana activa, informada; comunicada y comunicativa. Más que muros agujereados, pieles técnicas interactivas. Pieles colonizadas por elementos funcionales capaces de alojar instalaciones y servicios; capaces de captar y transmitir energlas; pero también capaces de soportar otras capas incorporadas: solapadas más que adlleridas. Manchas, erupciones, grafismos o eslampaciones manipulados y/o temporales; pero también imágenes proyectadas; motivos coloristas reversibles y fantaslas virtuales -por digitales- destinados a transformar el edificio en un auténtico interface entre el individuo y su medio; y la fachada, en una pantalla linterlactiva, el Ifmite de fricción entre 1'1 edificio y un contexto cambiante en el tiempo.
FRANC01S & LEW1S, PrOj«ro Ik rl'mod<'l,l ció" di! ROllen (F.a'ICIJJ, ¡'1'I5.
(JI"', o,,,,,''',,
~""tkld... du~lc
v"J,,"
y P'rldld de dllu'd y o:h!n~ldad "arla~lt~.
• Piezis sueltas IMGl
1. MarIna ROSLER, Dody 8tilUliful, or 8~i1ury Knows No P~j" 2. ~lIrlc MlRALL~S,
llcncdcltlllAGLlA· IIUE, Pilrlamento, EdlmblJf90 (Escocial, l<)<)/i-.
J. OMA,
C""CUr>O
1.-6 Gr"",-il.' /j,/¡llOllp~que, l'a,l~
(Francial,1
Las piezas sueltas son componentes de vn posible y particular dispositivo pero son también cabos slleltos de lIna y muchas intrigantes combinaciones. Presentan, pues, variables interconexiones.
46B
+.
... "01."'" '~igUlI', ·."".(""I~., "nl".ll.,• .w.',
píxe
$
IWMI
Piclvre e/emen!. Los
,,,,,,,,,",,,",,',
''''~O(h'l <)t p¡o¡~lt'
(activos)
pi~c¡s pueden ser activos o pasivos. Sólo los actios no~ interesarl, Corno estrilteqi¡¡ operativa, el elemento gráfico ~e inerra en el pai<;aje crcarlCl0 un m.lp., de bits, presumiblemente esttltico.
Los
'gllCh"...... e'l1·
pi~cls 5011 Ullil
estrategia operativa wando dividimos el
CSllilCio
del pro·
ceto en partes iguales con el lin de interactuar con el entorno incorpo·
randa sensores que hacl!n quc los estimulas cxtcriorl'S ¡luyan dI' rgc1nizada como en
UIla
m~cril
pantalla de ordenador. El resultado siempre es
ilriablc, nunca csliltico. IM(;I
• • -• •
=:
• •
les estadios -zooms de iteración multiescaliJr intcrmcdios y rccursi vos ell/re si." (ORIC,C,$, .I~hn, T/¡~ PMltflll MCh,lQI, L~ndrt\; Th~,"e\ '" II"ds~n, 1'l'l2l
=:=: • &=:t 1_-
Unidad elemental de infornl<1ción asociad<1 il una ¡mugen digital combinable. "Como la pan/,JI/a del televisor, la pantalla del ordenador está cubierta de ulla infinidad de pequiHlos punlos lJlJiformcmente espaciados IliJmildos {xc/s. La imal}cll en movimieoto cn la pan/iJ/la se gerlcra cUiJlldo grupos de pixels SO,1 excitados -brillan- por un rapidísimo barrido de l1iJces de electrones. 5i imaginamos cada pIxel como U/1 rnimero complcjo, ios plxcls (los números) brillan al aplicarseles una ecuación diferellciJI e ilerJliva (secuencia/). EIJo conduce a una definición global constituida por múiti
1
1. Wllly MÜll[I!+HIIl Cnn'''Uing, PrH''''~ M Mnr/lh.1HIJl, BJrceloM,2()OO.
2. VISlil iler~il d~ ~ch¡~hol (Hola"dill, ('11 Ard,;, 211998.
--,
3. NJIRIC+NJIRIC, Europan 4: Alom lIeolfl Morher Iprinll'r pr~,"iol, (,I,ll9OW,1'1'1I>,
pixels
l. y 2. Arturo rREDIAN I eSDB Arq~ilectel), "arr rorrem Bal/esler, VHadecans (Barcelona). 1997. 3. Eduardo ARROYO (NO.mad Arquitectura), Plaza rk ~slerto, Barakaldo (Vizcaya). 1991H999. 4. Cduardo ARROYO (NO.mad Arquitectural, Concurso rl/lra el 1111' dllOrlo (IIMllllal, PamplOna (Navarra), 1998. 5. Vicente (,UALlART, CII
• placer [MG]
-
Ver 'hedonismo'.
.. ,..... _. • plástico tWMI
En la peliculil El graduado hay un momer'lto hist6rico:
En la fileS!a que sus padres te ofrecen con motivo de su graduación, y en constantes planos Que YM desde el interior de la m.,iscar.l de sumcr91~
y el eltterior de la familia, la barbacoa y los invitados, lino de éstos le dice enigm.ílicamente (entonces). "- ¿Sabes qué? .. RccuerdiJ: PLAST/COS. - Ya sí... ¿Que? - ¿HiJ~ oido bien? El futuro son los plasricos.·' Eran los ailos 70.
* plataformas .. ~,ctl ~ l..n' ''''~''l' ~ ¡..
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Pilril resumir Ills CdraclcrlsllcilS de los nuevos suelos seria nl'C~"",rifl, tU primer IU9ilr, hilcer re(l'"·"e,,, a su niltllr
• plateaux (por plataformas)
-+~,.
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...
(MGI
Ver 'meseta', 'suelo' y 'tOP09raf.as operativas' los mil/e p/ateawr de Deleuze·Guattari. traducidos por "mil meseta'>". También podiiln haberlo sido por plataformas, bandejas, soportes, cuencas o, simplcmeote, suelos. Topografias topológica'>. En cualquier caso, material de soporte fleltibte.
platBauK
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[JMJ La imagen mental ql,Je tenemos cuando hablamos de pliegue, avalada por todo el mundo imayinativo que puede deducirse de las reflexiones de G. DeleUIe y F. Gualtari -alguno de cuyos libros lleva el mismo nombre- plantea enormes sugerencias, Una de las implicaciones más interesantes sería la dificultad para distinguir y situarnos con fijeza y claridad en I,Jn espacio, Estos luyares pasan del dentro al fuera, poniendo en crisis el concepftl de recinto y, por supl,Jesto, el de estancia. La idea de ~omposición (poner caa parte en su sitial hace aguas, al ser resl,Jltado de la reunión inverosímil de un proyrama (estadístico) reestructurado por un nuevo concepto de aporte, Estas trampas con el espacio proponen posibles maquinaciones con el proyecto, y esto ya es importante. Pero quizá el mayor interés esté fl el descubrimiento de un espacio de relación e intercambio a la altura de las nuevas organizaciones e intercambios sociales.
1. Fl;ura d. Paull
Del.",••n El P'¡·~"" 1 2, aMA, Concur)o 2 b,bllo'ht!lu~s Ju:»ku, ParlS 1rrarn;la l, 199 J.
2
•• pliegue (despliegue-repliegue)
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Hablarnos de pliegues, despliegues y repliegues como posibles trayectorias dinámicas. Trayectorias a-escalares entre estructuras y organizaciones, entre dispositivos y ciudades, entre escenarios y proyectos, re~ ferldas a geometrfas evolutivas (formaciones rizomáticas, despuntes y estirones, arracimamientos, entramados y enroscamientos, fluctuaciones, revesas y quiebros>' Geometrlas abiertas (de orden, a menudo sensiblemente fractal) en las que globalidad y fragmento responderían a parámetros abiertos de autosimili-
.473 Itud entre decisión -o IÓ9ica- diagramática '1 desarrollo evolutivo, destinados a gerlerar configuracione~ complejas a partir de códigos iniciales elerllt.'ntales. Disposiciones dinámicas, de desarrollo más o menos secuencial que desde la seriación y la alteración, dl:.'~de la acción y la intl:.'racción, desde la variación y el desplalamiento, desde la expansión y la extensión, internas o externas, des~ un movimiento, pues, de pliegue, despliegue o repliegue favorecerían un desarrollo variable '1 una mutación virtual de la forma en evoluciones combinadas y combinatorias definitivamente abiertas por virtualmente incompletas. rFSl
DI LLER&SCOFIDIO, Bild ()1?55. ~n
BI\UOI5, 1'l'l7
Debernos trabajar hoy sobre los pliegues del espacio moderno. La planta libre constituye el instrumento de control sobre el espacio moderIlO. El abandono de un sistema constructivo cuya forma I:.'structural definfa a un tiempo espacio físico y ct.'rramiento produjo el descubrimiento de un nuevo IU9ar abstracto, pautado por una estructlira reticular. Mientras no se modifique este descubrimiento, seyuimo~ trabajando dentro de la tradición del estilo internacional. Sin embargo, hay momentos en los que nos acercamos a un limite, en 1:.'1 que tensionamos ese espacio moderno. Nuestro espacio es el espacio plegado de lo moderno. Operamos en el borde de ruptura de la planta libre. El plil:.'gue separa y une 1:.'1 interior del exterior. La Ifnea de inflexión es un muro, donde se concentra. El plie19ue del espacio hace que se superpongan, en un punto de la obra, elementos muy alejados en la escala, o bien que se separen partes y plelas que en su origen convivlan. Plegamos ell!spacio y tenemos un nuevo spacio extraño, no relacionado; 'la no es abstracto ni vaclo, con una malla estructural dentro. Es denso y compacto. La estructura está implícita. No es cualquiera, ni necesariamente coincide con la que existe en la planta más baja, ni la Que está por encima. [1 pliegue produce una dislocación de la relación dialéctica entre figura y fondo. La materiapliegue'J las estructuras esponjosas.
• plug and play I MG I "Cllando quleriJs, donde Quieras, como quieras, simplemente «conéclate y
.... '111
anda,,". (Susanna eros)
• plural -+
·>
',,,",,p,,,.d.d'. 'm"I,I', 'pO ,·I;m"I'~ ... •.
" ",... '. 'VO'
I MG I Plural implica heterogeneidad, diversidad, variación, mestizaje: multiplicidad. Lo plural es, por definición, abierto: porque no es -o no quiere ~V univoco, absoluto, completo. Total. Subyace -incluso en sus manifeslaciones mas elementales una naturaleza aparentemente ambivalente, in-
cierta
anárquica
producida por la coexistencia directa -y compleja
la vez de acontecimientos sustantivamente poliédricos. Precisamente por su alto grado de indeterminación (o mejor, por la no-predeterminación de sus resultados, dc sus movimierltos, de sus trayectorias) en lo plural, el antiguo carácter univalcnte y cohesivo de las cosas y de los acontecimientos deja paso a manifestaciones más (dllsueltas y multlvalentes conformadas sobre la base de simultáneos "sub-acontecimientos" -o "sub-espacios" directamente entrelazados. Plural es multiple por multiplicado y multiplicador. En lo plural una cosa es muchas a la vez. Plural es "x", ni "=/1 ni "_". Nos interesan aquellos dispositivos capaces de crear pluralidad desde la singularidad. En singul.:lr y plur.:ll a 1.:1 vez.
il
• poder -+
""-0'1<>1"'.1 ,torm.;,:.o"'
IFSI "11<,
"La arquitecwr,1
es unJ
mezcla paradójica de poder y de falla de poder."
IKOOLUAAS, Rem, El Croq,"S5J, 19'1ZI
C"~O'O' 'o'~tl
• poli ... '''''I~,,'COln p.,,¡Ii.ld' 'm.... usT,
'm"ll',
'_1" ',doc!' Y
[MGl
Ver 'multi' . Del griego polys, "numeroso o mucho": policéntrico, poiiédrico, polifacético, polivalente, polifásico, polinuclear, incluso poliglota, por mestizo.
l. lre~ modelos de eftruClura melropolllaoa: radial nlonOf\ucIUr; semlrel,culalla mulll)erarqu,ca; maliada pollnuclur, en GAUSA, Manuel, llOusinp. NuevllS "l/emlttl.lIS, nuevos sislem.u, Bar'l:elona: AelAR, l'l'lfl. 2. Silla-escalera, miMd ~1910 XI1 en F/su.iU 1,1999. 3. Plano-cama, mitad ~1910 XIX, en fisuras 7, 1999.
• polls I MG I
• ponds
... ""1"'" f , _....
I MG 1
'N--. ....... _.,
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1_.' ... _ ..,....·
A
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Ver 'pliJfeiJux' y 'suelo'. Cuencas o dePresiones para recoger agua (por extensión, flujos de mo vimlento y acti9idad): estanques o charcas de usos.
• posicionamiento IMG I
... " , ... ~ •
.............. -
...
Del grecolatino paUs, "ciudad": politica.
•. . , . _
,'.
Ver 'criterios'. Hablamos de criterios como posicionamientos, e<; decir, como estratcgl.:ls flcxibles y precisas a la vez, directamente relacionados con la idea de dis posición. "'referimos, en efecto, 105 terminos posicionamiento y disposi ción al de posición: ambos señalan una situación elflstic,l e intencionada a un tiempo, una lógica intencionada -vectorizada, no ecléctica pero .:ld.:lpt.:lble. Una acción contingente (inestahle) más que Ilna posición fijil, rlgidamente estabilizada (ya sea por doglll,', ronqui<;la o permanenciaJ. Posiciones, pues, como ¡ntencioue... y criterios operiltivos, es decir, como rn.1qulnaclolles activas. Tan oportunas corno, ¿por qué no?, oportunis tas. Es decir, abiertas al cambiu y a la reacción. Al estímulo de lo varia ble, de lo nuevo.
• post-It. efecto I MG I
Ver '(alprecariolsJ', 'impermanencias', 'reversibles' '1 'tempor.1I'•
•• * precisión lFSI
1MG I lel
EX.1ctltud. Reivindicamos nuestra condición MUstic.1. Pero.11 mismo tiempo somos ttcnicos que trabajan con suma prccision. Es conocimiento. No es detallismo. Los plano.. de arquitectura se convierten en documentos precisos, 110 porque conteng.1n detalles o prccl siones sino porque informan con exactitud de su finalidad, incluso de ¡ando el grado de libertad para la interpretación del leClor o ejecutor del mIsmo. Los máximos resultados con el mlnirno esfuerzo. Ver 'abstracto', 'conciso' '1 'sintético'. "MJs qlJe da,. forma a las cosas prl!fil!ro operarcolIllII malerial, digamos informe, .:JI que se va erosionando, model/wdo. El n/omerlto en el que la forma flslciJ aparece y se define es un momell/o duro porqlJe va
al mundo cruel y despiadado de la prl!cisiol/." (MATEO, JowP Lh¡,): I1I p 471>-47'1
... '" .......
le
t'Il Mal~o
·lno;~rt,d""lbre<
Atlas, CO.4.C 1 M'",Sl~r>o
,,,u,,,,) 1 prol",on,ll!d.ld· F~nto. Ban~lo""
rtin\'f'f1I~' I~ ~fll'l'lP('ur~"
¡'l'lSI
principios IVGI
los principIOS en los que se basa la arquitectura son tan abiertos y generosos que permiten, en cada época, reinventarla.
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• proceder
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fJMI
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_ , .... Yc.tIul'
Es necesario relormular la palabra 'proceso' en el proyecto con el término 'proct'der'. En efecto, si reconocemos que con la clasicidad de~pareció el trabajo del arte amparado en la universalidad y la generalidad del conocimiellto, rMS atlá de los suletos, tendremos que reconocer que nuestro tiempo tiene que admitir la individualidad y la d'lferencia, El aprendi1aje debe anteporlt'l' la hilsqueda de un proceder; que es fruto de una eltplicaciór1 de la realidad. Proyecto es explicación. Proyectar es explicar; recOllOCer que aquello que se da a IU1, el proyecto, lleva consigo gran parte de nO!>otros.
proceso -+ '.10:(000 .'~100'fl IVGI toO""",.! .. 'oll~"". "'''''0>. t .. ",o,'.
a habitarla, sigue instalada en un proceso de transformación e inter
'"..,. -.sr. _..' ..uo.
".' !,.-...'
'~...,'
-"'_.10<01'.
ciÓn con los hombres que la habitan '1 con el medio en el que se sillJa. Co-
',¡" ,,_'. ......,¡ 'oo· '1.orI<.ocI6
mo procesos, la arquitectura '1 la ciudad evalúan con~lalltemente la información que recihen y emiten, '1 tienen capacidad para analizar ~us ilcciones
,"10'1<",,','10<''''1'.
'~.otl,
....._";.·,''",','"w
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en el tiempo.
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m,..... ', '"O fo""",', 01>1'10'. ·OC",,*~'. o~" .0'. '_'11' ' '",. '
..',...... .... ,.'.
la arquitectura es un proceso que permite generar espacios habitables. la arquitectura e~tá viva cuando, tras finalizar su c0I1~trucci6n y comenzar
IF5J
Proce~os
mtls que sucesos.
Ver 'tiempo'. Quiza la primera reflexión que ha presentado la arquitectura reciente como hecho distintivo es el dilemJ. cntre procesos y diseno, aplicado a todas las he rramientas o documentos Que definen los objetos arquitectÓnlco~. Plantas, seccio~s con~tructlvas no son ya considerados como documento~ que inten tan registrar y documentJ.r un estado sólido, acabado, definido, de lo que va a ser arquitectura construida. No son cUCt'"po$ fisicos existent~ en los que I.a geomelrfa ~ólo reglstrJ.
el
IWMI
los prOCesOS avanZOlviendo varios conceptos a la vez: el de autor, el de obra, el de disciplina. los proce!>O'i avanzados en el campo de la arquitectura están redefiniendo
~48' el papel del arquitecto como agente y director a la vez: parte y todo de una historia de la arquitectura, basada en una serie de decisiones moduladas en el tiempo y distribuidas en tarCilS de conocimiento distintas y de distinto nivel, sucesiva o simultáneamente.
El paso de la arquitectura a la arquitectura avanzada, es decir, de una 1'(0nomia de la técnica, aprendida y dominadil ya desde hace siglos, a una econamla de la cie\cia -donde necesitamos de la inlcnención de olra~ disciplinas- hace de los procesos avanzados un sinónimo de proyectos.
los procesos son, pues, "proyectos" Que incluycrl la génesis, el 1+0, los tests, la construcción, la interacción, la corrección de datos, etc. rel
"Un p,'oceso evolutivo, Jiber¡¡dor de
carga~
b,ljar con sistemJS de IriJllsformaciÓII,
CUI!
camllOSltivas a priori, Implica Iral!fd¡JIIS carrtlllt!vas i'nrrt si t Indt-
pelldltl1les. Prlmtl' P3S0 dtl proceso: crCJr unJ dislrlvuci61!
ab!~rlva
y poreen/lml dt un hipoté-
tico prol)rama de usos que deben introdlJcirse, De
é~tos
les Que dislrlbuyen homogéne.1metlle cad.! (ullcio"
{1~I¡mlll"'lIIdo diversas
se tterlv/1rI tramas p¡mwadensida-
des de liSO, fruto de la Información porcenlual re/atlvil a 111 supi'rficli' rotal del lugar donde se aplican. Segulldo análisis: detenllinJr 1.1S condiCiones de ¡¡reexislel!c!a' y (uturas actuaciones y,l concertad,lS q¡le se considerilll i.-lillllovibles. De la interacción dt i'stos vectori'S de reMldad y las distribuciones .:Il!feflores de cada función, St Cft/l condiciones de JtI'Jcclón y repulsión en/re los mismo). lhla brio 1"1 IJS mutilciones descrililS
UI!II
tabulación di'
ve~ alcan~ado el
se procede al rt!colloc!miell/a y
equili-
agmpamlenro di'
los usos edificatorios y los espllclos libres da,!do lugar a la cemfiq"raClon de los h,bridas edificados. Terce,o: urlil vez producidil/illJibridiJcion dellerrltorlo pur la mllltiplicidlld de clones program.1l1cas, se procede
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lectur.:l de Ii/s aWI1IIIIi/Clone, edi(¡elltori
ando un archivo de hibridación cn el cual se /ccn los porcenlllje) de participación de cad,¡¡ fOllclon en la configuración de lil piCliJ cdificad,¡, MediiJ,llr un sencillo c
edificabilidt/l¡~s,
y la superposlcion de
liSOS en planriJ aptJrece 1.1 construcción del .olumen IJrlmige"ia. Esre volumen a¡in vll·toal se 1'·3IlSform.l mediMle 1<15 condiciol1es de entumo
qu~
se Intmducen como
valor"es de Instalación de dicha construcción 1m 1.. realidad del pilisa!e construido. Dichas condiciones son: liJ accrsibilidiJd dI' I{}~ u)o~ desd~ el nivel pliblico, IlIs altur,lS de cada uso o la situiJción de los !lIjcltos de cOlllfmiCllciól1 mlnlmos para tas normas de incendios. En este proceso de IriJnsform,;¡ción ,;¡pilrcce Id
~f!(;ciÓn
genérlci/ del ediflc/o carae-
/er/z,lda por la Información de (¡mciones, relación elltre ¡liS
I1Ilsm,lS
y sus .0Iul1le-
nes edific3dos. L,l multiplicidad de C.lriJetercs y el !ledQl/Islllo del Individuo r:ontemporiineo, sus costumbres y sus cad
d~
l1Io.i/ldad y comunicacian ha-
cen de sus viviendas un /"9ar aJtal!ll'llle Vim,¡ble y heteroge"I!O. el proceso propuesto dcs¡Je las usos tellldos
trildjciomlllll~nte
A~/,
tendr/m cabida en
como funcionales hasla
las pe"versiones y milneras de .Ivir mM dispares admitidas /lar 111 creí;lente toleranco'a de la sociedJd Co/ltemporjnt'a."
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'P'O!'" po,', 'publ ic id.... ,
rWMl "Es imposiOle saber /0 que van a ser los productos. Por eso ha adquirido tanta impor·tancia el hecho de contar con una sólida arquitectura de información dirigida a fomentar y manejar /a diversidad, 110 a contener/a." Steven Telleen, Intranet Partners.
~"bli
I
•• programa -t 'KII.Id', '.",., "" ["1(;1 ..... ".1'0', '~"'., .ioQ',
''''"1''' 'f¡fg«."", '.lO'
Ver 'uso', Componer hoy significa crear los ¡,lrogramab. Los invelllarnos o los proponemos; los mezclamos, les damos soporte, o los desnaturalizamos. El programa no equivale a la función, Es máb parque no es lInivoco ni directo. Es menos porque se ddine por aCCiOfll.'b y actividades (verbos) y no por convenciones (sustantivos). Es también mutable, transformable l'fI el tiempo. enemas que definir los programas para luego olvidarlos, o transformarlos.
•• progresión -+",,,'lvO',"n.., e,"oei"', ''''"!tci/ln', p_no', 'p""""",'
[VG1 Progresión surge de progreso, De sistema dinámico que avanza. COIllO trans6 . I ormación de una posici n inicia .
.............,. r ,,,,,'
[MG1
no·lineal) Secuencia dinámica en la que los térrnil10S consecutivos se diferenciiln por recimiento no·lineal Oazaroso.
2
II
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• •
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l. Progrul6n lunclonll, Albe'to NlCOLAU, Monts~ OOM INGUEZ, EurOl1an S (Hr pr.m,o), Almcro (Holandal, 1 qqq, 2. y), Progrull\n geomttrln. Vicente GUALLAllT, Teleuntro, Ribo~ d. rre5er lGlronaJ, 2000, Plal10 de roplanteo
~485 -t
·h.......·, ·.. ~'''I'''''·.
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~~~gr~r~~nergra' y 'evolución'.
'm"'''''16~·.
·p••",•• 160·,
[V(;1
IEI progreso no es lineal. El progreso es re información.
[VG)
(historia)
~
na sociedad ~ ogresista es aQuélla que deja una herencia superior a la ue heredó. En la ciudad y en el campo. Los cilldadanos no podemos ser heederos derrochadores que malgastamos la fortuna de la historia. La hisoria es una fortuna porque nos permite ser lo Que somos; habcr nacido done lo hemos hecho. Hay que colaborar con la historia pllra mejorarla. Si lo que nos queda de la historia es innovación (las catedrales 961iC,1S, los alacias renacentistas, construcciones todas ellas innovadoras CIl su tiemo), solamente podemos responder a ello con i!lllovaciÓn. No con imitación.
f:
fI
l'aul OAV[ES, GrMico. lre~ hlpOtesis d~ de~arrollo y e"'lluciOn poblacional. en OfW!ES, P"ul,
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Tj~mf'O. R"rc~lona'
CroIlCA.l'l'lS.
• proneísmo -t '."-,ioo·. ',,""
[M(;]
·O'~IO·.:11i
Detectamos, hoy, una voluntad comp,)rtid,) y ,)ctivista, confiada en la in\Ovación -en lo nuevo- como reformulación miÍs qllC como imposición. Una voluntad redefinidora que podemos rastrear tambiéll en muchas olras arcelas de la creación contemporarle,) (Nueva Literatura, Nueva Filosoía. Nuevas Artes Visuales, Nueva Composición ... ) y que habla prelerenemente de la necesidad reestructuradora, refundadoril, imilginativa - y pronefsta- de nuestra época.
" protección -t '", '110","...16"'
[V(;1
Ver 'sindrome (del Liceo)'. La mejor manera de proteger un piltrimonio es actuilr sobre él. La proteción fundamenta lista, que supone la congelación Inilctlva de Ull entorno, 110 uede sino llevar a su degradación.
~486 • prótesis (protésico) -+ \'~II'.
'''I<.to' ""\....!a" ,,,¡
Las ortopedias clásicas (COrTIO, de hecho, la fJropia arquitectura en la ciudad tradicional) tendfan a reproducir -a evocar o recrear- el elemento
ausente; a regenerar 1.'1 tejido dcmado o a e~tendl.'r ~us antiljuas caractl'rh,licas. Habla dlyo de formalismo redentor, y al mismo tiempo reconstructi· VD, en todo ello. Disimular distorsiones. Cumvener apariencias. Recuper
11',"'0">'"'''' ""'"
• """"'.,' -'0'<>1>.",
_1.\', 'P
,i"'tllco'
La épica de la modernidad quiso sustituir las viejas re¡Jroduccionl.'s por
.,....
l.
P,~t.,i. cl~~'ca
(t.~c,ldo'a), p'ottlil mol1~Nl~ Imt'C~~ic~),fn
O"adUM 1'1'1, 1'1'14.
2. P,ot!.). cont~m (illf'Mst'(J.(' t(Jr~Il, ell Q,,,,rkms 1'l'l,1'l'l4
PO'i111N
3.
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lIoll"la
~.nlllano~ V;c
Re ..,
4. Tercua mano, en Velocidad de escllpt, M~d,id,
Si,ucla.
5. Alme. M"llIn" alleta,." I.D ""'~o I'I'JI:I
m¡evas producciones: artefactos orgullosamente modernos. Objetos funcionales. Abstracto~. ForfTIa~ pura~, por depuraua~, ubeuad
.487 • proto-arqultectur-as IJMJ
El ~ujeto lo ~r.r;\ en la ciudad contempori'Jnea si consigue no·sujctarsc, y
esto liene que ver ton la averiguación de aquellos posibles cSllacios de Ii berJarl; polcnciillrncnte !lo-lugares. Este concepto, acuñado por M. Augé, ligado a airo iqual de importante: 1'1 de las pro la arquitecturas.
('~tMiil
La arquitecturil, en ciertos casos, construye Sus propios referentes, es au torrclcrcnciai. ~~ otra faceta con la que se presenta SU relación ¡n manen te con lo~ cmpl,1Zamicnlos. LUgares, espacios, que debido a In diferencia con la que se obscrV<111¡ pllcdcn considerarse prOle arquitecturas. O bien ar lluítce!l!ras que, debido il la "originalidad" con la que son planteadas, po driill1 considerarse prole-lugares. Se produce un
+ prototipos .... 'CA'~loqO','IJ 10'1',
·d,,,,,,,'l,,,,,,·.
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IWM I
',"b"c",-'''''
.,.",.""~'.
'''''''''''''/101'.'' 'I.ma·
"La crei1ción rjpidi1 de prOtotipos es quiz,1 /,1 competencia esencl,l! m,15 valiosa (joe IJlla empresa inIJovadora puede ambicionar. En Sony tardan una media de 5 ditJS pilr,l CrMI" !In prototipo." MichilelSchrage.
• protuberancias IMGI
Iver 'deSpUrltcS'.
• prov slonal IMGI
A,e•• dt' enlreoa01;e"IO
Contenedores
c)¡(l r'"', ...." '
Vcr'{a)prccario(s)'.
PanMlla dp agua
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/l,CTAR /l,RQUlTECTURA, CoIO"'I
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Hu~,los
pubh¡os
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de ••K"'O' Ime,,¡Ic!.,!P' PI.1Y''''I Clular VI'-
~488 e. proyección [MGl
Ver 'proyectivo'. Pro-yectar. Pro-inyectar. Es decir; lanzar o impulsar hacia delante. Avanzar y anticipar, es decir, prever y predisponer. l/También operación multlcapa.
(vGI ¡DeSPlazamiento virt!)al de imagen. Superposición de luz sobre 1(1 m.:lteria.
• proyectivo .. ",¡tl.,¡,r)/'
<"..lo.' '0..,1"\,",',
(MG I I
'n""',,~n',
Propon~mos el termino 'proyectivo' aprovechando su doble acepción: "pro•
. t"~~·.'" ....,'.·''''I,.r''. ·,'1'...... 11.,,,11.',
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yectelcl n y proyeccl n . Anticipaci6n ue movimientos, pero también construcción de relaciones -
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trayectorias y figlJras- arrojadas unas sobre otras mediante operaciones
lrl"II"II'.'IOI>OI
t"".'1 "¡")l'el".I,'
de encuentro y enlace a la vez. Transfers, lráilers, ep¡torr1e~ multiescalares: son mapas de relaciones asociados a esa condición proyectiva (por recllrsiva y propositiva a la vez) del proyecto avarllado, IMGl
"«Estoy viendo un pen5amiento», pensó Gould. L05 pensamientos que están pensando en la forma de la pregunta. Rebotan deambulando para recoger a su alrededor todos los retazos de 1,1 pre9ullta, segun Ul/ reCurrido que parece casual y destinado a 51 mismo. Cuando hao reconstruido la pregunta, se detienen. Ojo en la canasta. Silencio. Elevándose sobre el suelo, la intuición carga toda la f!lerza necesaria Pi1~ ra urdir la lejao{a que la separa de una posible respuesta. Tiro. Fantasla y razón. En el ¿tire se traza la parabola lógico-deductiva de un pens.:.lmiento que gira sobre si mismo bajo el efecto de un latigazo de muñeca impreso por la imaginación. Canasta. La enunciación de la resl.JlIesta: como una respiración. Enullciarla es perderla. Se de~lIza y ya es retazos de una próxima pregunta que salta. Vuelta a empezar." (BARICCO.
AI~II~ndro,
Clly,
B~rc~lo,,~: A"a~rarna,
1'J'J'J)
~4B9 • pslcogeograflar IJM I
Psicogeografiar la ciudad, Cronometrarla (ritmologías), vivirla como un permanente tránsito de IlIgares, o corno la suma d!.' innumerables lugares deslocalizildos, quirá seil un modo de verla para también proponerla.
• + publicidad '""",,,,/0>'.
-t ·."~O'" Jj.... ·.~""""'I.'.
CMG.1
(medio) El
\
inter~s contempor,~lleo
por la capacidad imaginativa de la publicidad y del cine, como estímulo más que como evocaci6n- radica en su capacidad paril generar "im'~genes de limite" -muchas veces transgresiones o heterodoxias anticlpadoras- susceptibles d!.' lIacer conflUir y de slmultanCilr, il. veces contra natura, elementos, siluaciones, referencias, códigos o energlas diversas QIJe incrementan precisamente su eficacia a partir de la exacerbaci6n de la propia idea de paradójica encrucijada (imágenes "al filo" de las cosas y de los acontecimientos). Expresioncs directas de mensajes explicitos tco!ltundentes gancllOs o up· perClJ!s) Que proclaman la eficacia explícita y astuta del lenguaje publicitario, la fuerza exprcslvD del cinc y de la televisión. o la capacidad de ensamblaJe de Jos nuevos medios de allilllación y comunicación contemporáneos.
''''0'1:11'. 'll'odLICt.'
CWMl
(rótulos) Arquitectura inquilina es aQu~lta adaplada o adherida a las sllperficies vaclas de la ciudad con la finalidild de introducir arquilectura desde el lugar que se ilpropia de su incxistencia: la publicidad. Hasta ;:¡hora la posibilidad dc arquiteClur" estaba ligada a la existencia de propiedCld. S in embargo, la instalación publicitaria está cubrit.'ndo toda la superficie urbana disponible bajo una fórmula legal de ocupaci6n prearquitectOnlca. Deberl
Publicidad fn "nJ 8Jr<:el.nJ.
m~d'JM'J de
W,lly MULLER + lliB Cu">ul\lrl~. ADl
btrucrura. de ocuP,lClim,
• público-privado crSl
Ver 'espilcíos>público y privado',
Barc.loM.
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tniOCf',"ml",
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Ver 'enlace', 'plataformas' y 'suelo', Fábrica o dispositivo -habitualmente platalorma- destinado a conectar dos territorios separados 11 Tender un puente" crear una relación flsica o virtual. Oe articulación o complicidad. EfecttJar lJr1 enlace. EnlalM.
CMm. PINÓS, P.1~rp'" ~"'on.ll.
Pel'" (AIIe,lm.), l'I'I'1
MA~ .
.Jop"."r.<,
L.id~h. (Pa'~s
Rijn
BaJOS),
FOil, O,rlf'""r,iIM "'r~lIf' rIf' ."Iltr.., Santa e'U1 dtr.".,ife,l'l
¡p./
+ puerto -+
'C'o
"n" ..
',.Ia>'
·""'"<¡.Ir' '",,,"'
[WMl
La J.lrincipal reflexión que deberiamos planlear al analizar las ciudades lito rales con puertos es la siguiente: durante siglos los puertos fucron el origen de las ciudddes. E~tas se han tr,1J1sforrllado en grdndes ciudades preCiSilmente por tener un puerto, y asi han tenido la necesidad de desarrollarlo par,) poder com petir en importancia con otras ciudades y 110 dejar de ~er grandes cludildes. Los pt1ertos, mientras tanto, en su desproporcióll, ~c h.11l transtormado en los lugares lIIerlQS interesantes para Lener delante de ilQuellas grandes ciu dades que precisamente han contribuido a crear.
.493 y las ciudades comienzan una lenta biltalla por la recuperilción de sus frentes maritimos como estrategia de revitlllizllción. ¿Qué pasada si la redel inició n de la idea de pllerto 110S cOllduiese a otras conclusiones? ¿Podrialllos pensar que en este siglo 110 será necesurio que un puerto sea una pliltaforma conlinenlill, sillo simplemente marltlma, y que 105 barcos no lleguen hilsla nosotros sino nosolros hasta los barcos? Esto nos dada tra idea de cómo ilprovechar muelles, reciclar edificios, OCllpilr infr,1estrllclllras. Hily que definir un dibuio.ilmblcioso de futuro, o seguiremos escuchando a los mismos "dinosaurios" hablando sobre el tema.
* purgatorio, efecto leol Cató" S~ ~uicid6 ~II Utiea, África. ulti'"o baluarte de los de/(msóres de la Republia, d~~puh !lel acceso al trollo'!le Julio Ctsar, Está en el purgatorio por suicida, pero lo encabeza por representar todos los valores de la libertad, No puede escapar a la ju~ticia l!lv",a pero ilal¡,ta en el tenue e intermed,o purgatorio, tal vel el paradiglila de los espacios intermedios, Dant~ y Viry,lio recorrell el illfierllo con const
... '....¡,.','."l..•.
-"..,"',~''''~', ""I·""·d~.
I"!l"''''', '...).'
FOULCJOU. PEIN.PO, • Morpllolo, en A O vol bb No 5/b. 19'1b, THIEHI
puzzle (o rompecabezas) I MG I
Ver 'combinación', 'Juego' y 'tilngrilm', Juego que consiste en reproducir una configuración previamente dividida en piezils o elementos menores que, convenientemcnte combinados, com ponen el dibujo previo, Habitualmente dibujo y piezas son fljils yestil bies: ccrradas. Podemos imaginar, no obstante, puzzles divididos en com ponentes y ensilmblajes que responderían il piltrones o disposiciones de base cilmbianle, con limites y siluetas tiln mutables como indlferentes a una sola forma, la unión radicada en las !fneas de enlace, necesariamen III p. 4"1 te compatibles entre si. Puzzles ilbiertos y cerrados, a liI vez,
~495 • Quaderns I MGI
1Clal -, 'lell & 1 c¡e/1-2000. Ver 'acciÓn>critica'.
• quá tico I MG I
"El principio de incerlirlllm/Jre milrcó el final del SUf;IQ de Laplace de una tt'orra de la ciCllcia, 11I1 modelo de/1m/versO 101,1/mente determil/isla: cierta-
mClltc,
¡liD
.~c P'}"'CIl predecir los ,lconlecimien/os (u/uros con exactitud si ni
siq/Jiern se puede medir el estado presente de/universo de forma precisa! Podrf,lmos, cvidcrltcmellle, suponer que exisle!ln conjunlo de leyes 'lIJe detcrmilliJ comp/ctiJlllclllc lo.~ ,1cOlltecim¡ell'o~para ,11gll11 ser sohrelliJlllra/ que slIpiese observar el esl,ldo presfmle del I/niverso sin perturbarlo. Sil!
embargo, lales modelos de/lIlliverso /'0 ofrecen dcmasi,ldo ill/erés para 110solros, ordllli1rios mortales. Parece mejor emple,1r el principio de eco110mf.1 conocido como cllchillñ de Occam y elimfnar lodos 105 elementos de /a /eor/a que no puedan ser observados. Es/a aproximadó,¡ llevó a Hei· sel1berg, Schr6dinqer y Dirac a reformlll.1r la mec,inica COIl l/na nueva teoria l/amada mecánica q¡¡áll/ica, baS,1da en el prillcipio de incertidumbre. En es/a leoria, 1<15 pilrlíclJlas ya definidas por separado, pucs f15/iJ5
110
110
posccn
po~ir.ione.~
y velor.irlilrles
podri<7t1 ser observadas. En ve7 de
e/lo, las particuias tienen 11I1 eSl,1do qu,in¡ico, que es 111I,' combinació/I de posicióll y velocidad. En gel/eral, la mecanic,] q¡hin,iea no predice un ul/ico resultado de cada observación. En 511 lugar, predice lm cierto mímero de resultados posibles y /lOS dS las prob,lbi/idades de c"da UIIO de ellos. Es decir, si se realizara la mismiJ mcdida sobre
IJII
grall nlimero de
sistemas simi/üres, con las mismas condicirmes de JHlrtid" en cada
11110
de ellos, se encon/rari,) que el resul/ado de la medida ~ed" A mI cierto IHímero de veces, B aIro numero diferenle de veces, y iJsi sIJcesivamenle, Tampoco se podrla predecir el numero "proxilllado de veces que se obumdda elresult,)do especffico de una medida concreta. Asf pue~, la mec,inica qlhintiCil introduce un elemento inevililble de inciJpiJcidiJd de predicción; una alealoriediJd en /iJ ciencliJ." (flAWKING, Stept'en, ¡¡I5IO'/1I
dt!III~m/lO,
IlMCpIOM:
Crl!lc~,
1"194)
• quldam ~ ·lItr
IMGJ
'''fetO''
B.at STREULI, Paseantes.rl Bondl IIMCh/ PMr~rlMII!l RMd, 199A, ~n
P/lrlm
r,~.
1'1'1A/
El "incógnito". El usuiJrio o vector- anónimo de la ciudad. Una rller7a fluctuante e Incierta de desplil7
~497 •• rapidez -+ "e<¡;,. di''':I'', ',"wo·.
'''I'i'''''''''.·..... d~""'O' f.'...,'
fFS1 ¡"Da/e prisa, no /e muevas. Es la lección de /a lagartija. Para todos los escri/ores. Cualquier'a que seil lil criiltura superviviellte qfle observen, verán lo mismo. SJI/,11~ coner, congelarse. En su capacidad de destellilr como fin plirpildo, chasquear como flll /Jtigo, desvanecerse como vapor, aqu( en un ins/an/e, ausen/e 1."11 el próximo, la vida se afifl~l ellla tierra. Y cuando esa vidilllO sr prrcipita 1."11 la huida, con el mismo fin est'; jugando il lilS eS/Mfl,H. Vean al colibr(: está, no es/jo Igu,)1 que el penSamiefl!O, se alza y parpadea es/e v,lho de verano; la carraspera de una garganta cósmica, la caida de ulla hoja. ¿ y dónde fue ese murmul/o... ? ¿ Qué podemos aprender los escritores de las lagar/ijas, recoger de los pájaros? En la rapidez est.lla verdad. Cuanto más prOlJto se suelte ¡mo, wanto más deprisa escriba, más sincero ser.1. En la vacilacion hay penSilmiento. Con la demora sflrqe el esf¡¡eao /lar fllJ e~liIo; y se posterga el salto sobre la vel'd,Jd, un/co estilo por el que ville la pena batirse a muerte o cazar tigres," UlRAOBURY, Ray. Ze" en el arre de tlCrll),r, Barcelona: MiMlaul'(}. I <¡'lA) IMGI
"-iAy! iAy! iDios miO! iQué t
an-
(CARROl. lew,s, A/'C',I ,." '" " •• " ú<' l." """dv,l¡a~. Mildr,~: Allanla. 1qq¡,l
P~blicodJd ~
Applc,
en w,'!.'úb/o4, 1998 .
• rascacielos IMG1
Iver ahora 'despuntes' .
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... u'.
'm~'
""""po'
IJM I ¡Si el tiempo tiende a infinito, s610 tenemos espacio,
Esta sensación que podríamos enunciar como "Velocid<1d de escape" (Mark Dery) provoca, en el pellsarniento sobre el Proyecto, que estemos permanentemente Situados, bien frente a enclaves y situaciones, bien frente a leyendas (acciones humanas ligadas a los espilcios y, por lallto, "rastros").
• re-t
I ve 1 Ver 'reciclaje' y 're-información', Definida la aldea global en los arios 6U 1J0r Marsliall Mcluhan y puesta en funcionamienlO con la actual red de comunicaciones por satélite, cualquier actuación sobre el territorio es un aclo sobre UIl entorno conocido. Todo el planeta es una ciudad. Actuar 1:nI cualquier lugar (el centro de Paris, la sel va amazónica, una isla del Pacifico, el desierto americano o el ra\,el de Barcelona) ya nunca má~ será 1m aclo de conquista sohre un tcrritorio des conocido. El limite entre la ciudad y el campo, elltre vivienda y pais<1je, el1 lre lo naWral y lo artificial ya no existe. La eXilall~ión ya no es posible. Toda acción sobre el territorio es un acto hacia el illleriOf de la aldca glob<:ll. Es un acto re-o
.".1."'.' .."",.
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"'''''-9''', '<'>.'Jl)t(,o'. ... t.'t(,,~·
• reac -t ", "', "
IMGl
0",",,,1".1',
Sentido positivo: combinación de dos o mas elementos que <:11 comprome lerse entre si generan UlIc\ llueva entidad, o d,1n lugar a la aparici6n de la misma. Este fenómeno supone la pérdida de ciertas seí'\,)s intrh1secas de los elementos primitivos. Pero esta pérdida, mi'l,,; que entenderse como t
(reactivación) "Reacción" y "Activación" combinéldas (interpret,1ndo cl término
~'I',K'~·. 'I(IlYlU(j', a~I.ca'~rl~ld·.
'reacción' como un cruce entre "relación" y "acci6n") destil1ildilS a catalizar movimientos y a vehiClIiar I'nerqfas y relaciones entre usos, acontecimientos, e~cillas y (o) e,,;cenilrio~ sujetos -por su propia
',""'MI, "rou¡t,' _'ur,"
"....'...,",....
.1,",., ",..'"h"""""
• 'n """'1' "''''Ido t.lr.' ti' 'paradOjOS',
naturaleza -a procesos dinamicos (es decir, evolutivos).
',•.' '·W"I". ""IO""'."Ow. " ...."'.,' IMGI
(reactivismo) rrente a un escelldrio ue contradicciones, lo re,)ctivo exige unJ compren sión y una compresión critica y selectiva de aquella información potencial mente evol ut ¡va; transformadora. RECO DI F1CADO RA. Registrando ('1 reprogramando) adecuadamente, con claridarl, precisión y contundencia, vectores inhibiUo~ activados a partir de accione~ dr.~inhibidoras: nuevas re laciones -'1 nuevas comlJinar.iones- que impulsan inespCradilS (rcleOl1 figuraciones Uel sistema operativo inicial en una arquitectura que no se plantea ya, tan sólo, en térr)linos figlJrativos de forma, sino en términos dia:gramátieos de activiuad, movimiento y/o intercambio. Es decir, en los tér minos dinámicos de lHl mapa de acción. IMáS que regellerar (coltlpletar) o transformar (redefinirlla rí!o1lid<:ld, se tl'ata aqui tamuien de "resonar" con ella para reformarl,), para reestl'ucturar la, para reactivarla. En suma, reconociendo, seleccionando y procesando aque lIa~ informdLiolles más relevantes y significativas por operativas ; pero tamuién propiciando trayectorias capaces de transferirla real y virtual mente- a otras situaciones más complej,1";, por plurales, por 110 univocas,
.499 I
.x+* realidad .. -",el.,.,·
'~"'''''"l~',
IMGI Ive]
·<~r"PO·. '"", ""'''''",
"FisiciI y virtllñl,
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que reil/ y virtual." (A partir de unil conversación
con Arlur Serra)
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I MG I
Asistimos
<1
1,15 manifestaciones 1'lmbivalclltcs de Un
turalrnC!lIC CJÓlicil,
aparentemente c>rtrai\a y frecuentemente incollcrcntc, que
responde iI la n~uriJlCZil progresivamente mestiza, paradójicil y solapada de illlllellos fenómenos, procesos ~ cOl1diciol1c~ Que ItI c1lrllctcriZilll y determinan. I MG I
"ModcrIlil, pos/moderna, ce/ce/iea: lo/erilnte y despótica a un tiempo, tr<1!Jsp<,rcnlc y tc/cmalizada¡ sometida il impresionantes flujos de comu nicaciótl, expllesta a lalr,JIlslorm.lcióll mjs radical e irreversible de cuan fas ha protagonizado la IlUlIJ,midad, ésta es nuestra época. Un" creciente complejidad agenciada por múltiples procesos y que iJrr,lstriJ corlsigo la modificiJción de iJqueliiJs es/r¡¡ClllriJS simbólicas COI1 ias que !lemos pensa do los diferentes órdenes qve configul'<1ban l/l/es/1'<1 ClJItVI'<1. En su lugiJr, 1m" profurlda disolución y metamorfosis anlJncia 1/11 tiempo indefinido, no reslJelto, regido por las más fuertes fJomologJciofleS y IJS mJs estrictJS di fcrellcias. Ese espacio se presenta hoy como el iugar de la incer·tldum brc y de la invellción. Nadie sabe si so suerte qllcd,1r',1 decidida desde la pura ley de la elltropia purJS relaciones de fuerz,l o ser.1 medi da por la construcción de ,wevos tipos de orden cualificadores." (JAIIAUTA,
r,~"cI~o, "Tenllo,,~~
,... la crtlldM, Mlldrld: Editorial IWM I
del A,te
~
1..
Complute"~e,
CullU'~ CO'l1e"'por~"eo~'",
etl VI'O mil"O pa
]994)
"El concepto de realidad es la clave para entender \/11 cambio r,ldical en la marlera de re presentar las nuevils ideJs. LJ n~Jlid,ld v¡,-tu
l~ol
Ver 'u10plit'. Lit realiditd es Ullilllreguntit Que itp.. ,e,e en la memoda de nueslr,].
retina.
'~R" RU11-~'"
~500 ••• reciclaje ~.udoo;"'.·<.,.
[FSJ (reciclar) P · i · y eI espacIo . mismo . arque I a arquitectura es eI arte d e espacIo nunca se malgasta, no hace fallil necir qlJe <;e produce reciclaje. Incluso no requic-
0<\". ·'''\01t''~I.",',
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"'9'''''''';''''
re una estrategia o un ejercicio de voluntad; la vida mi<;ma recicla la
{luilecluril. La arquitectura no es I1IJ1\Ca puramente y simplemente original. Al coll1rilrio, ml'Y poca arquilectllril es original; se alimenta de lo
cKt5{cn.
le. No hay tabilla ras,l, la arquitectura siempre tiene qlJe dar cuenta de numerosos programas, deseos, 1¡IHZaS y otras circunstancias c¡(iSlentes. Si ¡¡iladimos il e<;o el reciclaje que exigen .llqunos requerimientos mcdioarn-
hientale<; espl'cilicos, todo el prohlem.1 parece completamente irrelevanle. Un arle tan absolutamente pragmático como es la arquitectura flirtea imperll,rhilhlemente con lo que en otras disciplin.1s sc puede considerar un truco, una promocióll puhlicil.1ria gelluina. IMGI (reciclaje residual) Reciclaje de residuos sólidos. orgánicos, informativos o espaciales.
2. yJ.WollyMULLI:Il
.. !Ha Consulting. Nav~ indusl""l. San!
I\nd.~"
m,<,~loMl. n9l\
4.
v~(~s FI
5. Y6. Anarcal MOLLER,801lc8011
para empaQlICla. bull>os, 1'l"4, y Tejo REMY. Rag chal., 1'l'll, r~'J\Kl;V¡"TlO':n!~. ,lml>o< ~n RI\MI\· KFRS, R~My; 8AKKER, Gijs lEds.l,
O,ooq Oesiq". SII'm ol lhe Ninelics, Rou~,dil"';
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f'ubll)hc:.s, 1998.
,
501
""010."'1''''0'
rWM I
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(residuo y basura) Uno de los indicadores de nivel más fiables para los sociólogos son las basuras que generamos, ya sea a nivel indlvidu<1¡ o colectivo. Podemos elaborar con
ellas historias, seguimientos, emergencias, cslr
prodllcido entre 6mo generar energla y cómo no nlD.lgilstarlal. Ello ha con-
W,lly MULLER. IlHI CenSultlfl9, 1'//lrIM de Iri/I/lm/ente de residuos rk Mercabllrna, Barcelona, 2001- .
• te -t'O'
tribuidO a entender la idea de basura como un concepto dinámico y ¡Iuetuautl.'. En la carrera por conseguir una '"educción del consumo de comblJst¡· lile del coche, SI' llegó a una conclusión: los ,)umentos de eficienci,) son económicamente viables cuando los costes por cada litro de gasolina ahorrado SOll inferiores a los costes de la compra de un litro de gilsolina. Por otro lado, las nuevas tecnologlas nos plantean un problell1J colJterJI, si no contrario: ¿Cómo registrar el posible grado de desperdicio o basura producido en lIuestra~ acciones en la red? ¿Cómo contaremos esa histori,)?
reci laje urbano IMGl
La lIoción de rl'ciclajl' introduce la necesidad de ideM nuevJS respuestas para aquellos conjuntos urbanos hoy obsoletos. Viejos tejidos o nuevos pol1gonos: un inmenso parque Inmobilio1rio, unas veces decadente y otras prematuramente envejecido por acelerJdamel1te cons trl,ido, presenta hoy importantes patologlas espaciales, constructivas y am bientales que precisan ser abordadas desde contundentes operaciones de cirugia flmcional. Viejas fábricas anacrónicas, po ligonas resldellCiales, me gaI6polis turísticas, periferias no-funcionales serian algunos de los posi bies escellarios susceptibles de acoger proyectos de aslstencia y reilcti vación -operaciones, 1.'11 suma, de renovación y de re informJci611 destinados a Irenar procesos crecientes de desgaste e inadaptación, me diarHe actuaciones globales de reestructuración y redefinlcl6n (espaciales, icollográficas y urbanas) a fIn de propiciar nuevas I'el;;¡ciones entre la construcción y un entorno cambiante, Todo ello refleja la existencia de un debate mucho más profundo en lor no a la volulltad de preservación y la necesidad de intervención en nues tro medio (y la consiyuiente preocupación por ias formas de actuación y ocupación en el territorial que alude, en suma, al desmorOrlJmiento de las antiguas inercias -y paradigmas- disciplinares y su sustitución por nllevo~ sistemas de interrelación, lejos de los cómodos partlmetros en los que, hasta hace bien poco, se habla debatido la ,)cci6n urbana.
lVGJ
(re-ciclar)
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Reciclar (irltruducir en un nuevo ciclo las viejas estructuras) y 110 reconslruir (construir de nuevo lo que existió) o re-habilitar (habilitar una construcci6n decrépita). Reciclaje urbano significa iniciar un nuevo ciclo cultllral, lfsico, económico y social en una ciudad. Re-ciclar supone aceptar que aI90 ha acabado su ciclo de vida y se ne ces ita eomenl3r otro partiendo de una condición existente. la cultura del
I'O-O'CI';" I""P"
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tacion, propia del final del ~iqlo XX, Que pretendla volver a habilitar algo que fue Ydlido en ~u dla y que, tras un tiempo de abandono, se pretendió devolver a su e~tado originill. Reciclar permite construir sobre bases eltistente~ (1I0 es necesario creM o importar productos nuevos) y hacer de ello una materia coherente en si mism.l. la historia y la cultur,l de un lugar es un dato fundamental a partir del cual iniciar un nuevo dclo. El reciclaje urbano afecta no sólo al asb(cto fi~ico de la ciudad, sino al comport.lmicnto de sus h.lbltantes, a una nue' va actitud de sus ge
Ed"a.(/o ARROYO ("O,mad Arq".IOXlu'''), S&AJ ISOIlIANU PALACIOS}, CCIICU~C jlilril l'lilflCIC ~(/m"'i)rr,,¡ivc.
Bclzano (1Iallal,
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NL ARCHITECTS,
Proyecrc Park/tousc C"~I.I(/r. A"'~lcrdarn (l'".~~
Bajo)),
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reco~tables
I FS I Ver 'origilllli' '1
'pilpiroflc~i
Mccimisrno de generación espacial y volumétrico. Se diferencia eJel origa-
mi en
qllC ~c
producen cortes y
rupluril~
en el plano origln1l1. Estas Oi5-
cOIltin.uid<1des no impidcll que el eSPi1clo resull,1rlle sea defÍllido corllO unico y dcrivublc. 1. lygt.l ClARK, Colm'I!/',,"'¡I),
l'Ib~
(/olog,al,a: Ileto FELICJO!,cn Lllpiz 1) 4
135,1991.
2.lsa,nu NOGUCIlI, Mlld.lo~.n
papel,
l'1"A,.o Fi''''d\ 1/1. 1'l'l5
~
J. Federico SORIANO, Rica,do SANCHEZ lAMPIlEAVE, CO",ur$o poIril CMlro
de
Cervclil~
El AguJIII, Madrid, 1'194, 4. Pedr'O UR1AIZ, Cadll~ P~REl PIII, C.1I.l Gr,;lIfrrlln,
M,'d"d,I'I'I5
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• recursividad (reproducción y similitud) IMGl
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La noción de recursividad se basa en la aparición de Informaciones -y formas similares entre divt'rsos nivt'lt's solapados. Aunque los ht'chos 110 son eltactamcntc los mismos, hallamos rasgos constantes en medio de aspectos diferenciales. La "enumeración recursiva" permite producir, pues, matemáticillllcl1te, elementos nuevos a partir de elementos anteriores, mediante ciertas reglas establecidas. Dichas secuencias recursivas -como lodo proceso dinamito- adoptan un comportamiento cada vez más complejo a medida que avanz.:l su des.:lrrollo. Cuanto mayor es ~ste, menor es la predittibilidad de los resultados.
505
Sirl embargo, es posible reconocer con precisiOn no sOlo 1,)$ reglas que puc en haber producido las difcl"entes cadenas, sino también aquell.1s c.adenas
más breves que están en condiciones de ser las antecesoras. En ese relorno se puede llegar, incluso, a la propia fuente: el ilxiomil (o semilla) de todos los protocolos, teoremas o combinaciones generados o generables. El axioma, el g~otipo, el código son elo:presiones que ilustran es.:l potencial diagramatizaci6n de ese criterio operatIvo nuclear, capaz de impulsar y sintetizar- 105 acontecimientos (aunque no de resumirlos en Su totalidad!. Tal y como seguiria apllntando Douglas R. Hofsladter, "el genollpo /Junca contiene la espec¡{u;aC/on completa del conjunto, pero lo anticipa." (HOFSTA DT ER, Douyl", 1'/" GOI1<'i, t le/'N, /:/,'c/I, ull .'r.'mo 1 Tu;qu~l~,
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198n
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INTERNET: la red . Internet es ell'esultado de la superación de las distancias lrsicas por la ma qLlinaria de gllerra. La guerra siempre generó centralización, 11miles fls¡cos (las murallas, los refugios, etc ... ) tras los qLle protegerse, Svperadas la distancias fisicas con los misiles intercontinentales. la ame· naza de la guerra ya no era la in~asión flsica sino la destrucción total. Fue nelt'~ario de~lt'ntralizar la localización de la información, En 1957 se transmitió la primera letra a tra~és de la red Internet. Era una L.
IJM I
En la que prenden los fragmentos, en la que quedan asidos todos los reslos. Pero también los caminos, la~ sendas que los atra~lCsan, la ~egetación qLle los er'~uel~e. la tierra que los sepulta.
IFPl
la rt'd t'n el put'rlo t'S un tejido comprimido, que oculta un preciso orden, la red surneryida en el mar cobra mllagrosamente la forma del banco de peces que atrapa. la red izada re~tablece su orden I'ecipiente uniforme y pesado antes de soltar la pesca.
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"Strá la misma cla~t de cosa~ qut es ahOra 2010 no esta tan lejos.. Matthtw Chalmers. "VI(P CO~l~
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• red de ciudades ..
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Frente a las grandes metrópolis del Si910 XX, la Sociedad de la Información creará las Redes de Ciudades. Las ciudades son allerritorio como los ordenadores son a la red, Nodos de acumlllación, mirneros IP territoriales, puntos de concentración que necesitan ser absolutarnellte eficaces para que el sistema funcione. De otra martt'rél, al igual que en Internet, los flujos de infOI'mación 51' des~ian y lIe9an a su destino por otros caminos.
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ILas ciudades entran en decadencia, Tradicionalmente, los núcleos urbanos han surgido de dos Illalleras: o bien cilios cruces de c.::lrllinos como lug.::lrcs de encuentro, en lugares ele gran accesibilidad territorial (ParJs, Londres ... ), o bien a lo I¡Hqo de
caminos, resultado de par'adas intermedias por 1,)$ unidades telllporalc~ de transporte de cada éPOCil (el camino de Santiago, las caravanas ame-
ricanas, etc.l. [n ambos casos, el objetivo máximo de una ciudad a lo l
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do crecer. Al igual que las empresas: para crecer económicamente h,1bid que crecer fisicamente. El modelo urbano p'"oducto de la evolución de las ciudades medievales hasta nuestros días ha sido la gran metrópolis . En la actualidad asistimos a un fenómeno en el que, simult.'JneamClltc, las ciudades trabajan en su renovación interna, aumentando su eficacia desde el interior, a la vez que se organizan territorialmcnte en form.:a de REDES DE CIUDADES. la red e~ lllla estructura en la que e~isten dos órdenes: el local y el global. !lmbo~ son igual de Importantes para el perfecto funcionamiento del sistema. Sin nodos no hay red, sólo lineas conductoras de informaciÓn hdcia la nada. Si no hay comunicaciÓn entre los nodos, éstos ya no son I.l sin que su estnlctura cambie. El nodo social minimo sería una persona individual (nodo humano), o bien cualquier objeto (nodo objeto) dotado de un chip y capaz de inte ractuar COII la red. El orden urbano de la red comienza por lo tanto en el Individuo, que ac ttia en lHl espacio (lIallitación), o en una casa, o en un inmueble, o en una calle, o en UII barrio, o en una ciudad, o en una región, o en un pals, o en una supercoll1unidad, o en el planeta. Las nociones c1ásic,,~ de identidades territoriales pueden as! verse reforzadas al e~istir mecanismos que les permiten reforzar las cOmuni dades COI! la~ que ~e sienten identificadas. Los órdenes territoriales mas idelllificativol> en los ultimas decenios, el p
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507 red
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La Idea de Intercambio y desplazamiento ell la metrópolis deriva hoy de la eficaz combinacióll entre canales diversos de cOlllUnic
.508 'Yen el que una adecuada conectividad permitirla "estando lejos, estar más próximo". Un espacio global, pues, progresivamente desterrilorialilado pOr la imtantaneidad y la inmediatez de la conlUl1icación pero en el que la fal· ta de accesibilidad conducirla también ala marginación, a una periferia no lIecesarialllente situada ya en los suburbios o en los Ifmitcs urhallos sino en cualquier parte, provocando, asi, proltJl1dos cambios en los tradicionales trinomios residencia-trabajo-ocio y ciudad territorio-paisaje, 5011 redes que evolucionan sin cesar y cuyos ci1mbios se tri1dueen en modificaciones continuas de los pI'opios mecarlismos de enluce y lrunsferenIcia y, por tanto, en lu propia capacidad y topologla millriei,ll drl sislellla. La ue un territoriO más comunicado, interrelncionado y virtu,llmente isótropo pero no necesariamente más homogéllCo; porque el progresivo (y beneficioso) acceso de todos los puntos a la comunicación y a la información conduce, de hecho, a una virtual desorientación y, por tanto, a una condllcciólI hacia la nada si no se definen relerentes, pUlltOS IlOd u les o focalizadores susceptibles de vectorizar lineas de fuerza: atractores, polaridade\ nodos fuertes o distribuidores, Que permitall canalilar flujos y propiciar vlnculos (lill/(5). Dichos focos 1I0dales locales, bien planteados, permiten orientar el sistema reorierlt{lIldolo constantemente (del mismo modo que los nuevos medios de transporte rápido de comunicación polarizan y jcrarqui7an el e~ pacio "acortando las distancias largas y alargando Ins cortas"). La~ nuevas oryarlizaciones tienden a crear disotroplas estratégicas dentro de la hiperconexi6n, producidas en ámbitos supranacionales, má~ allá (le los antiYtlos dominios territoriales de proximidad, entre nodos intcgranle~ de org,lnilaciorle~ ylobales, temporales, elásticas 'Y variables que ucabc1rian privilegiando aquellos movimientos y desplazamientos de intercambio y relaci6n más eficaces (y por lo tanto, necesariamente escora.dos) en contratos f1ucluantes en ios que "las fronteras aparecen y desaparecen, los ámbitos se definen, las regulaciones se operan y los poderes se disuelven o afianzan".
• refundaclón ~ 'Mel,\""h,' 'te',
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tVGI
Se trata hoy de proponer una posible refundaci6n de lu ciudad -pongamos que 11ablamos de Barcelona~ que permita operar con la topograffa y con el continuo construido como datos de partida incitando su progreso mediante una mejor gestión y diseflo de sus infraestructuras, permitiendo la llegada de las redes telemáticas y del cable a todos los lugares, favoreciendo el reciclaje de las zonas en decadencia ¡¡sica !creando nuevos iconos urbanos prodllcl0 de la innovación arquitectónica que muestren al exterior permanentemente una imagen de progreso) igual como hacen los parques lemáticos que renuevan sus atracciones y crean nuevos espccu'lculos ario Iras ario, Hay que ofrecer nuevas libertades y un desarrollo no basado en normativas rigidas, sino erl un diálogo inteligente entre promotores y gohernantes. Asi evitarerno~ crear "cadáver'es exquisitos" que ell poco tiempo huelan a podrido_ ..
.509 .I
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[ve]
Re-información, Volver a formar algo utilizando la información como materia prima fundamental. En una ciudad que no puede (ni debe) crecer flsicamente hacia el exte rior, ha~ que conseguir. al igual que ocurre con los chips informaticos, "ha cer lIIás cosas en el mismo espacio", con el fin de que su economla pro grese. Para ello ~Y que analizar con multiples parámetros la informJción que la ciudad emite y pro~ectar métodos para aumentar su complejidad sin que aumente su "cantidad" de caos, La I'e-lnformación urbana propone in vertir esfllerzos en conocer de forma pl'ecisa, y en tiempo rCJI, la informa ción social, ambiental, flsica, funcional. ecónomica y cultural de una ciu dad con el fin de incidir sobre ella. El territorio urbano que se debe re-informar deberla ser allallzado con ei fin, tanto de incidir en los edificios ya existentes y condicionar los de nueva planta, como de impulsar la construcción de un nuevo espacio publico, Re-información de los edificios, Ante un mundo donde ellrabajo, el ocio y el comercio se pueden realizar a través de ordenadores (que ocupan espacios que no tlecesitan una cualifi· cac¡ó,' espaciaD, la función no deberia ser un parametro fundamental pa ra definir una porcióll de suelo de la ciudad, Admitiendo que el n(¡mero de alturas de un terreno (es decir, cuántas veces se plJede muitiplic
510
eco-sistema Ilrbano de forma sostenible. Por ello el edificio produce la ma
or parle de la energía que consume mediante superficies fotovoltllicilS instaladas en la fachada elel propio edilicio o rllcdi,'IHC ~rbolcs lolovollai cos emplil7iHlo~ en la wbicrta. Del mismo modo, el edilicio deberla ser cap<17 de ¡¡cumular a911i1, o cxlraerla del subsuelo próximo con el fin de dis-
mil1t,ir el consumo externo ill mismo. Con la rc·inforlTlilci6n del espacio público cada nueva calle il urbanizj{ de be estar prepMildil para rerle/M y rellejM:'>!! en el mundo virtual. No s610 se deben construir calles cablcadils que lleven información a alta veloc! clad a las viviendas colindantes sino que se debe conseguir que la ¡nlar mación fluya \,lmbién por el espacio público. Que tste sea sensible a las personas Que lo hahita,l de forma continua (desde el suelo). y a trav~s de nuevos iconos urballos que interactúan COll los habitantes de entornos pró ximos y lela nos. Que permit,' la expansión activa mediante el deporte y el ocio de las personas cOllCentradas digitalmente en las viviendas próximas. Que permit,' requlllr el lrllfico de vehiculos y personas de forma fle xible " lo 1,1rQO del dia, de la semana y del ano (yen permanente interacción con los propios vehículos que talllbi~n gestionan Su información). Que permita nuevas relaciones entre elementos orgt.lnicos (los arboles, las plan tas... ), no ya como elemento que responde a urla lógica urbana (alineación. perspectiva, repetición), sino permitiendo que tenga una lógica propia. Que asimile de forma activa los fenómenos climáticos y atmosféricos de su lelllOrllO, produciendo la energla que se consume. Surgen nuevos eh'!mentos urbanos propios de la cultur
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.512 • relaclonol [MG] Ver 'intercambio', 'reactivismo', 'conlrato', 'e<¡patio relacional (o colecll va) antes publico' y 'relaciones transitivas'.
. .....
---
• relaciones transitivas (de transferencia)
......
[MCI
_ o' . " ...... ....... I-" .... '11... 1... ~
No mtere~n ni las relaciones de reflexivid.1d (de l(.1 x: objeto aislado) ni fas de slmetria (de Ji a yy de y a x: objeto contextual), sino las de tr~siti vtdad (de It a y, de y a z, de Ji a r. objeto sineslelico). Ot transferencia. Si hasta hace poco la realidad parecia Ull medio, un m:.trco exterior ajeno
e incluso antagónico frente al cual la i1rquitcctur¡a debla adoptar una
o -o
postura desmarcada, resistente y/o derensiv
Interesa, entonces, eSd illCluietud (,1ctivista y din~mic.:a) de una arquitectura que quiere y puede plantear relaciones en (y con) cscen.:arios virtualmente activados por ~er precisamente dirl~micos; t
ilmtlrlcl
• relieves (MG!
Ver 'enclaves'.
1. I'lof911t~ 1 fillla~, en VVAA., H,nO"" N"Wf"'. 8~fl(JtW rll OCfltno·ln~lIIulGailath, I'I'ID, vol. 6. 2. W,11y MULL~R • 'H8 COJ»ult,n'l, ContlffS(l Po"'a aud",""1I y PoI'ario Ik COt1~st1S, P.mpIOIlI (NavlrrlJ, 19'18_ l. J~v'("r ~ IlESNEOA, Jav"" PE !lA. J;'YI.r SANJLJAN, P-Jrct" C-4 mlJt'~ AnOO'l)(! XII. CilfloiIg<''''', 1'J'l"J 4. V,Cfnlf GUALLART. CdU di' Ln ~'~I. c..mbrrs. 11 Pobll M V"lIbao\i1 (VlJ Me"'I, 1'l93, S. J,mo,r f Il~SNEDA. J.IoI>fl' PENA, J.I~,!'t' SANJUÁN. CM/r" 'H:_If>9'cO 1k1_'lJl, Murei.. 1'1'18. 6. ¡'d~lJr
.513
relieves
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Monlañu
~ " •
Monl¡i\u
.514 •• rellenos IMGl Ver 't'Stenosis'. (JMI Como resultado de la densidad de acontecimientos a los Que ~e ha sometido el espacio, Cl \/cces sOlo el mlnimamente disponible, la averllura del espacio en arquitectura se centrarla en lo que no,> resla cuando lo hemos
llenado lodo. No nos queda otro remedio que mirar por deltas y!;pgcr por $Orpresa a la arquitectura misma. El espacio del "molde" es un.;] bue 113 311al09i.1 para entendemos. Es ~til misma noción la que provoca que la arquitectura aC3M: "instalandese" en aquellos lugares en los Que la propIa arquitectura apenas se aloja, ligándose 'J prOvQcündo paisajes insospechados para lIuevos lugares de interc.lmbio entre los sUJetos. Pero sin duda lo que más nos llega a interesar es toda aqllellil suertc dc cs pacios por ilvcriguo1r; rcsultado de la suma Inverosímil sobre los progrilmo1s en senlido amplio, y que nos ofrecen un slnljular espacio "rcIlCrlildo".
l. Giw.lJp; FIOllflLI. Mttoclo ~dfo rl'OlJI"'olCiOtl de IOJCUfI1)Oi K~f:fI
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.515 • rendija I MG I
Abertura larga y muy estrecha que atraviesa una cosa de un I
•• repliegue I MG I
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'dMpl "9Ut", 'dolJlt<.. ,(.... l~.bl.m .01...·,
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.. ,,",c,~n' M'.. '", 'mapa.", 'momo...·, ·pa..~o', '..ull~.~·
Ver 'pliegue deS~egUe repliegue' y 'trayectorias' . Retirarse COl1 orden los disel'os avalllados. Frente a la compactaciÓn o la caja arquitectónica, sintomas de la disciplin
representar IVGI
Sólo se puede construir aquello Que se puede representar.
.*., urbanismo de IMGI
[tj
Ourante buena parte de las dos pasadas décadas, el principal objetivo del urbanismo oficial era el que hemos descrito en diversas aproximaciones al tema como un modelo de : redención, regeneración, reconStrucción, restauración, rehabilitación, redefinición, recuperación. No serian más que sustantivaciones de una linea de acción basada en la repetición, esto es, en la inversión ~o la involución~ de los procesos. En la reinstauración, en suma, de un espacio urbano de siluetas tradicio· nales cuya recomposición se habrla confiado principalmente a un viejo oficio disciplinar, pragmático y celador, basado erl la seguridad del dibuJo ordenador (esto es, la evocación nostálgica como voluntad compositiva. como acción prioritariamente figurativa. inclinada hacia la reconstrucción del tejido o, en los nuevos desarrollos del extral"radlo, hacia su recreación). t-ormas y Órdenes neomonumentales apoyados en la recreación de viejos patrones del ul'banlsmo histÓl"ico (la manzana cerrada, el ,.edent pinto· resco. el crescell! clásico ... ) e impuestos de modo solemne en el paisaje, se aseveran hoy como viejos estereotipos disciplinares destinados a traducir una voluntad de control y discreción sintáctica sobre el territorio que ape· nas responde ya a las nuevas solicitaciones -aut~nticamente cualitativasIde un desarrollo plural e imagirlativo para nuestro entorno. "Asistimos cn I¡;¡ ¡;¡cru,l/id¡;¡d ¡;¡
UII
lipo dc plJOC,lmiclllo nosr,jlgico, que imcnt,' IrJS
'¡;¡dar los vJlorcs dc /J clud¡;¡d dcl siglo X/X ¡;¡ los IlUCVOS bordcs. Se plJIIleJIl ridl culos "mini cnsanches" e,! el c¡¡trJrrJdlo, pequclliJ5 rIlJIlZllnJ5 que, sin dudil. obedeCClltilmbién il pequcllos o CSCilSOS csfucrzos de Im,lgiIlJCiÓ" J IJ /Ior,) de pensJr IJ cludild il"Uill.
516
EIl'fIS,]nchl' rl/!'cl'sll<1/'scala,
rlimenslone~, lfl/llfil, 1'j(I~mlotl en
/;¡ e/miad. Fretl!c il
dimensiones de m,w:wn,l dI.' 100)(100 o 1501< lijO mp/m" 6-7 allura., y ucupación de fP'andes ¡ir"eas ¡¡rbilllllS de loS anli/ll/os ensimc!'es, lea ildIJdit') "mlllo-enSill!elles" plan/till! Wl lliInltrO rtdl1cldo dI! m¡lnlitn¡n 1/1111 P.11 lI/gII/l05 casos midt!u
y /it"en ).4 ,11Ill,.,H opertlcionl's, por Sil eW;i1m
'151<45 "'l'lfO$
Estas
I1I1l'Vas
.1rea) s¡l/wrb/¡lIes de
lamif¡lQ,
quedall aisladas elllre gfillldes
/!'dlflr¡¡riol1l'~ dlvf'r~a~, y ~nJl ¡lIcapilC!!) de aleClarlltt o 1'1-
1/(I/r/,15 con SU rill/mflca "ordpn" Pensamos que estas operaciones "051.119;'-;/) no son el t"drlllflCJ il seglJÍr ell lil definición dI' los 'lIJevo~ 'f'rrIIOri()~ I!rh;rnn~, Hny npl1fllmOS CIIl!ordes: bordes de re·
des y bordes de
"/Jd,lr1P~,
LlIS topograflas doorle liemos de oper,lr
)()f/
rllVl~r)iJ).
Lil ciud,ld crr:ce
dose a Sl/~ n¡lewu /nfrae~lrl!ctlira~l/I/p, r/eb/do al grau aVatll'!! wCI!o/ógico CI! csIr c,lmpo, pllcdcn aP,lrpcpr ~nIJrl' p~fleclacul,lI'eS ¡¡¡¡eme), tuneles, t('rrapletllJs, clc.
1\51,
1,1 vivienda /1.1 de
pl,lntilción de
ajlJ~t,lr)e
Ii/s "Ilev;¡~ r/'rl~s.
,1 estos res/o) de terrilorio, reSIJ/lillllf.!S dc 1,1 im YiI U(I e,,¡,/e "'Id "ur" cero clara, 11I ulla rasantc
¡ml/orml'. Lst;¡ SitllilCi6t1, que pllede)u )¡Iyerenle e itlclllsO ellriolleCedoril P,li',1 abordar el ¡¡royeno dI' pdlfir;m:ilin, r;/ioc'l r;1lt1 las planes urblll1lslicos excesiva "'ente 'lellerico5, l/lle ¡IIJOr/I;", 1" rief"",;io" ¡J" e)to) IllieVOS tIJuilOrios. Nos Cll cOll/ramos COII 1111 eofr¡:n!illllietlto eu/re
/I()rm;l[lva y realid
E~
palf/lco COII
templar como ~e fijlln IIna~ alilll'acinnes (le comisa IllJrltl)tll<1lc~, dc edificacione~ en mil",.lll.l
CNrilrl,l. 'lile sillv.m (//:)"i_e/e) el! 511 101lgilud dIJ rae/lada dIJ !lasta 8
o 10 metros debido ¡¡ lo Irregul/lr de/lugar dllllde 5e illserl,m, creando U1l choquc. IIna lIqreslno iOIl,.cp~ari,l r/p la edificari611 ell el ¡¡aisaje ur/JaIlO.
la C¡lif/,ld crecp C,lI/,l ve?
tII,')
r"lm/amente gellera"do siluaciones muy d,'verSilS
qlle re(¡¡lerlran, /Mflbiéu, ~ollJclO"e) y E~rn~ rl,lrlO~,
¡¡ldllledrllOetlloS
di~ersos Pilr
"vilr;l()5 urbilnns" r~ll!Jeririln IltIil mayor flexi/Jilidild ¡¡ la loara de ser abar "" ha de .."r"t¡r, I'u"" Ulld Imied "I'0/og,,1 quc los construya. C,;¡da lug,)r
necesiM und solución. UIJiJ md1lrriJ COl/crel
El urbanismo ha lTIuerto. Se estó produciendo U11,) hOlTIogeneización de los IFSI planes y de~arrollos urbanlsticos. Frente a las discusiones vivas que se produjeron en el seno del Movimiento Moderno, hoy nos encontramos en un mornenl0 en qlJe ha re~ullado vencedor el bloque moderno doblado que con fOrma U(I(l m.1117,),la de el1~anche falsa. El urbanismo como tal se declara por ello fina lindo y la reflexión sobre el eS¡)ilcio publico il¡:¡ qued¡:¡do re dllcida -apilrenlcmente, al meno~ il simples modelos decimonónicos.
Área de crecimiento "Madrid Sur", 199
en
Los
Nucvo~ C1lSillJchc~
de Madrid,
Ayuntamiento de Madrid 1995.
•
I
,
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--. ~517 -+
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MIl .. 'o",
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• resonancia-slnergia-interacción _
, ·.
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[MGI
""-'.'~'
_ _ _·1'
Resonancia ('5101 modificación de un sonido causada por la reflexión del mismo o por su l'ePtrcusión en otro cuet"po t'11 vibraclon. Interacción es un tro('-
que mutuO de estlmulos. Sinergia ~ el concurso activo de varios esfuerzos. - Resonancia es, PI.ICS, sintoni7ación de f'1M'rgias acoreJadas. • Interacción es, Pues, Intercambio de energlcl'> a!>OCladas. - Sinergia es, pue combinación de energla.. multlplicadM.
• __
-..
Todo ello referido a la noción de campo '1 a una ambivalente relación con el enlorno. AMP IAlllfHr.O· MeNrs·p"sT RANA), Jarddl""I,l"i<"". \I~"flwo""oMO «la
G(lII\f.,l),I<¡
1.4.''',1 Jo'~
AIlANC>URU,. LO,",l::l, JoM GON1Altl
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• resonancia y transferencia
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IMG I I o~ sistemas dinámlCO~ Incrementan su complejidad (~decir, su capacidad de combinar niveles de Informaci6n solap,ldo.. l en i1qllella~ situaciones sus ceptibl~ de ravorecer un mayor grado de inll'rCltml)io entre l">llmulos y.le ciones diver!>ilS (no ya como acontecimientos meramente aditiVOS sino como informaciones Interactivas y multiplicadora~, dl'~lirlada,> a incidir en el entor no ylobal desde la accl6n 10CJI). lEn dicho~ procesos, el grado de interacción [tI.' cada acontecimiento depen de, en efecto, de su mayor o menor eficaci" p<1rtl "resonar" con 105 paramc Iros básicos del sistema (para condensarlos y asilllitdrlus, d un tiempo) y al mismo tiempo para transferirlos (para rcc~tructllrarlos y reimpulsarlos, a Su ved dotdlldolo'> de nuevas energ¡ils (vecIOrf''') 'j, por tdlllo, de nuevos movi mientas impulsores (trayectorias). Ello implica situaCiones mas Inciertas e indl'linida.. por menos prefigurablcs. pero tambien '>ltuaciofles mas singulares (e impur.1S) por diversas, y combina torias que pueden dar logar, con criterios cualitativos, a soluciones espaciales más plurales y desprejulcladas por prceisanll'nll' abierta>; y evolutivas ge fleradas d traves de relaciones dirKtds entrl' acontecimientos
.518 • -+
reVe~SlbleS IMGI
'.I~r.n'io!>V. """I,al~·.
'aoddmio¡""',
'(1.01"". 'd"PO''''_·. 0':01"",••
'1"",
oh",....I', 't~"!,tl', 'IU9llI', '1""'0""0">0;1"", "'Iab'o', 'h'l""""
'oO/r1.,d.' 'p",.",.oal·. ',.-', '1"01""', '/opl}'"'I'
Rc~ersible es aquella acción capaz de cambiar el sentido de su propio movimiento y/o de restituir las cosas a un estado sensiblemente simil.:lr al que prcsentab.:ln pre~¡amente. Habría algo de bucle elástico en todo ello, Y t.:lm bi~n de presencia inestable, Del mismo modo, podemos hablar de ocupaciones reversibles del paisaje: la antigua dicotomia urbanfstica entre áre3S "urbanizables" y "no urbanizables" POdrf,l dejar paso, en ciertOS ~sos, .:l. estrategias diversas de colonización, variables según la vocación especf lica del lugar; estrategias que. inclu~o, podrian Iloner e~entualmente en crisis la vieja idea de colonización permanente en y del territorio (y por tJnto la impllcita voluntad de subrayar desde la Figllraci6n "estable" su valor relacionados con inmanente) sustituyéndola por otro lipo de ()lodelos sistemas ligeros de construcciórl y ocupación del suelo en arcas de coloni zación suave asociadas al reciclaje de usos en desuso (canteras, márgenes, etc,)- susceptibles de acoger usos y "contratos" il precario: dinamicas, en todo caso, que sugerirfan la capacidad de actuar con el lugar y con el usuario desde una actitud menos formal, más inlormill por inestable y mutable, Por fugaz, Abierta a lo temporal, lo eHmero, lo impermanente; propia de una cultura de la movilidad. la precariedad y la amortización contingente de los acontecimientos,
• reve as .-+ '
IMGl
,.. , 'p',.9l>t'. ',.... 10',
'ro ,_~,.1I
..
_.,1••0',
'Vo"o~om"
Ver 'plateaux', Movimiento dinámico -o milreil- ne flujo y reflujo de pliegue y repliegue- derivado de otro principal de diversa naturaleza 11 También as· tucia para conseguir un fin,
• rizorrva (pasquín) IMGI ¡ver 'acción critica',
• rizomátlco -+
'nu,o,'
","",~",
'1,.".,' '111'0.,.'".'. 'no-'V(l'"
rJMl
''''ul''''Ó/l',
'090,IddG'
'sl..",ol.'
'_I"'J'.·, '''a~lorl"'
Rl7oma~
de
bamb~.
V c~peru~ al!emlfollus. 'e~P«llva_nl~. ambo~
en L 'Archit~ rj'auiou,rj'hul nI. 1'1'1'1, lur~
Proyecto rizomático, Rizomático supone que cada proyecto sea un "enlorno" Que se autocondlciona y que genera su propuesta a partir de lil in()ledi.:ltez con la Que entra en contacto. Por eso es ecológico. Procede, asociilndo heterogeneidades, tanto del ambiente en general como de las wlturas en las que acontece,
~519 • rompeolas -+
'~"., lit 0\"" lun,dad·.
rWMl
',nf''''I'UCIU'''',
'.,1.", ·P,"'.'"
OllO
La mettlpolis ya no es una unidad. Crear otra ciudad dentro de la ciudad no es ya un problema de escala o de tamano sino de lectura social, complejidad funcional e interacción de capas de usos. Una parle de la ciudad es otra ciudad, asl como los desplazamientos, el cable o el metro crean otras cIudades dentro de la ciudad. Un muelle ado~do a un puerto (el de So.rcelon.J, por ejemplo) es un rom peolas, un lugar inclasificable de intercambio multlple entre un mar domesticado y otro natural, un espolón urbano Inmerso en la mitad no cons
'..... 01.·. 'POI'''O'
truido. de la ciudad: el mar. Es un vaelo potencial para pensar en una ciudad, no en un edificio: los edi ficios pueden ser ciudades. en efecto. dependiendo de la cantidad de información que contengan.
Willy MULLER ~ THS ConsultlM. RomlX'oliJ5. Proy~ro C" cl Ml/Cllc AlIO),Hl0, P\K:.to de ti""clo"",1997 .
• ruburbia: espacio urbanoterritorial -+
rMGl
'OtI'rt'ICltlckl,
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IUga'tl', ·m. (lud.. •• 'm.""h•• "" 1 "",', ·M.,6poli.'. 1"" <11""'.. .¡Iy·, 'p"","",', "d..,·, '... ,I",,,u' (lt
Los I!mites geográficos de lo que se habla venido entendiendo secularmente como ciudad han cedido, casi de repente, ante las nuevas escalas de un nuevo espacio urbano-territorial en el que incluso aquello que llamábamos periferia no podrla ser concebido ya, en efecto, como una situación (un lugar o un paisaje preciso: el Ifmite de la ciudad, su frontera) sino más bien como una condición excéntrica, en el seno de un proceso (el de la disoluci6n de lo urbano en el territorial en el que convlvlrlan nucleos consolidados y márgenes Inciertos. creaciones bastardas y s\Jelos desnalLJrallzados, realidades Inacabadas y realidades diversas -a menudo contradictorlas- mezladas con presencias effmeras - reclamos publicitarios, estructuras eneréticas, construcciones temporales y grandes suelos vacantes que aludirfan ,] esa nueva definIcIón entrópica, incierta y definitivamente inacabada del territorio contemporáneo, Los antiguos limites (y los viejos recintos) mtls o menos definidos de la ciuad perimetrada -con flancos, todavla, y retaguardia- han cedido ante las nuevas escalas territoriales, del mismo modo que los viejos factores genuinamente compositivos lo 11an hecho ante la e~idencia de una realidad poliédrica, heterogénea, escurridiza y vital en la que los factores que se afirman no pal'ecen ya ligados a los datos de una realidad inmanente. Asistimos, pues, a una ciudad que se construye, más que desde el afán evocador y figurativo de los elemento§ que la colmatan, desde la contundencia y neutralidad de los grandes sistemas que la estructuran y desde fa variación
·520 y la acumulación de aquellas grilndes operaciones autónomas -y ya no nl"cesariamenle Prfitsas en lo rUllcional- qU(' Impulsan su desarrollo. l-tielllpo ..¡milarcs a las correspondientes de la metrópolis originaria y, @n con!>ccuencia, a for mar parte del complejo e..p;¡cial que alberga la actividad diaria dI' la reqiOn. Este fenómeno, denominado por illgunos Ruburbia (o Rurbal¡;S
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• rurbono Ive!
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1. ABA LOS ~ HrRREROs, C"s.:>5 AH
Muy próxima al siglo XXI, la erü de la Información ha transformado los conceptos tradicionales de propiedad 'J de vivienda Los trabaJador!!'s df' la illformtlci6n (analistas, abogados, consultores, ¡nlor
matICOS, traductores, artistas... ), ellSC>"" M la poblacion,!>on personas que Ira b.:ljan con el COl'locimiell!o, que puede ser transmItido a sus djent~ de todo el mundo, ~ cualquier Iuq
Los trabaJadon."¡' de 1" illlormilci6n 'In no necesitan vivir en ciudadc~ Pui#, sobre terreno!> agricolas, que continúan siendo productivos. f t Pfonf'dM Su~rposición de usos. Multiplicidad de vtdas. l8J".IOfUl,I'l'ló. Prlll~'¡p~s
InduS'rI,lle.,
.523 •• sabe1r ensayista -ji
·.'Q"'ir,;I,,,.',
IFSI
Ver 'en<;ilyo',
'no",-bror',
Conocimiento errante, transversal, tallgencial, irónico, inventivo de al']una maleria, ciencia, etc. Un saber ensayista no pretende formular una disciplina sino una clasificación, no pretende resumir sino relacionar. El conocimiento es intuitivo anle5 qlle dedl1ctivO, eientffico a la vez que poético, Se produce po~prOxil11aeiOnes sucesivas, intentando, más que fijar el objelo, delimit<1r su árnhito,
'l,aOI'ftrIai,dold', "'6;"
I MG I
Ver 'transversalidad',
• sam lear IFSI
-jo '
•.........M.'. ·Ot;g'o.1
Fre!lte al collage y al reciclado surge un tercer mecanismo de reutilización de modelos y objetos en 1;1 prodlJcción del proyecto arquitectónico, el sampling. Samplear es inspirarse, lomar prestados o recurrir a varios objetos arQuitectónicos conocidos para, en Sil superposición, copia o cita, producir un resultado diverso o diterente. ¿Relectura<;? ¿lnfItJencia<;? SOl} más directas
~
'1tr<1""TXlC;/ln'
las deudas con el original aUnque también pueden ser no evidentes. ¿Continuación de una linea de ,1n;1Ii<;i5 o investigación? Es necesario que concurran varios modelos a imitar y copi,1r. ¿Copiar? ¿Variar? La inteq)retación no intelltJ verterse con eScrupulosa exaclilud. Incluso puede ser errónea. El sampleador tiene respeto por los modelo<; originarios pero acllla sin escrúpulos, de manera rápida e inlormal.
• scannlng -jo·l.ol".",'~<»',
Isecuenci.;t de secciones referid;) iI una sucesión topológica, variable en sus COOrdenadas pero inmanente en su lógica generativa. Registro o mapa radiogrMico de una sección corporal explorada para efectuar un diagnóstico preciso.
[MG)
'meníll', 'setclon', '>«UOI'lt'., i(fIO'
c~ bl(lm~lr¡
IIn Or¡¡ano,
~
uM \~rif dp ~~(innf~ Arrh+ 117, 1 ~<13
1'.,~lfla~ alpator;a~ ~
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2
• sección -+
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IrSl ILd defir,ici6r, espacialllloderna está suslciltadn pOr u(¡a cOr1ccpcióll de ex tellsióll superficial del e~ll<1cio, esto es, resuelta por su delinición pl¿¡nimé trica. Conceptos similare~ eran tratados flor las ~ill19Uilrdias pietóriCilS de aquelllloll1ellto. Superposici6'l de perspecti~as, illClusi61l del tiempo ell la de i'illiCiÓIl plástica riel espacio; el cuhismo reinvenla un sistema, con la inten ción de sustituir las constrllcciones perspectivM del renacimiento '1 conver tirse en lUI nuevo método ,1glutillador universal. La planta lihre resllelve todas Ilas proyecciones del espado por exlrusión de una única superficie. La ex tensión espacial vertical se produce par simple superposici61l de planos. Por el simple apilamiento de ~uelos y tecllOs. Una secci61l moderna muestr¿¡ lJIla rigidez extrema en la repf'licióll cont inua de forjados extensos. Lil libertad inventiva de la planta destnlYó la sección. El espacio cOlltelllporáneo se (!ehe delinir por lil sección. En un edificio de secci6n compleja no ~e reparten lJ~O~ distintol'. sobre $uelos idénticos. Es Ull espdcio plegado qlJe intenta Crear 1,1liccióll de Ull voItU\lCrllibre. HOY,la sec ci6n es la representaci6n del IIlJe~o e~p;¡cio arrugndo. Es un espilcio dcs
• sección activo
(FSl ILa sección que con~trlJye el proyecto. Ul1il obra de arqlJilecturil cuyo un! ca documento ider1t1ficati~o es la sección. Dícese del proyecto que no tie roe planta. Planta que es sección.
,
~525
.
• secuenCias -+
ab,."o',
,'-ICO,,,,,I,,,',,,,O', 'ud<,,~.',
'<"'11-0,'.
'00>01""""" 'd",,,b,,,,'-""
'.,,'..... ......", ,,,., .. '
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IMGI
"Una de 1,1$ Ci/racterfsticas esenci.1/es del sueno de la multiplicidad es -tal y como señalaria Stan Allen- que cada elemellto varia illcesalltemen/e y ,l/ter,l SIIS disfarlci,ls en rel,lción COIl olr.1S COSi/S, " Estas distancias variables no son cualidades proporciollales (aditivas, lineales) sino que aumt!lltan o disminuyen llO-linealrnente sin camuiar la lldtllraleIZa global del sis·ema. La simllltaneidad (la interacción) entre acontecimientos indiViduales genera, pues, illterpolariuades (iteralidades) arritlnicas y
Idiatonales referidas a combinaciones básicas entre cOllcentrdción-dilataciónconexión, ocupación-distanciamiento-recorrido, esto es, entre lIeno-vaero-enlace. EII dlcllas estrucll.Jras, el vaclo cobra tama impOrtancia como el lleno prodlldelldo geometrias intermitentes, sincopadas por seymentilllilS (asocia· das a fenómenos de individualización e intermisión entre acontecimientos) que remiten lIJas a parámetros disonantes de secllenCi¡llidad que de seriación. En efedo, eu \elles embrilyayes y rápidos sllbitáueos pueden observarse ritmos e intercadencias irregulares basados en pautados, no sienlpre evidentes, pro~ ducidos desde juegus múltiples de conmutaciones Il'mporales -de arritmi.1S y sincopes- qlle propician tempos musicales irlternos hechos de acontecimientos illesperados y de illtervalos desiguales. Intere~a el cardcter iterativo de esos ritmos equivocas, entendidos no ya como mecanismos de repetición (series . mecanismos indiferente~ configurados desde la unidad y posteriormente yux!al)uestos ) sino como secuellcias (cadencias heterogéneas de aconlecimienlos diversos, enlazados no obstante por la trama ambigua de un argumento irreglJlarl. Acontecimientos coordinados, pero 110 reiterados, que acab,u1 cOllrigurando 110 IJl1<1 simpie SUllla de fragmentos sino un conjunto global surgido de 1m mismo movi miento din¡!¡mico. En ellos, fuerzas apal'enlemenlp aul6nomas <,e enqr¡]n¡]n y cOlllplement¡]1l reCil)rOCamente gr,lcias a la i,¡dispensabte presencia de un espacio "entre dos" (un in-betweenl convertido en mecanismo de espa ciamiento (independencia) y enlace (interdependenci¡¡) i'l un tiempo. IMGl "Tradicionalmente, A se ha venido rel'1CiolJt1rldo COIl B, y B se /1,] relacionado con en lirIa serie de cot1exione~ jerllfqlliea~ formA/mente r,leionA/es. EII cambio, podemos plAn/ear también la idea d(' pasar d(' A a S, volver a A, volver de nI/evo a B y ql/e ésta COIlS(ruy¡¡ ¡¡Iglin tipo dp en/¡¡cp retroactivo ¿Por qué /la pensar tal estructura como una hl/ella, como IIn episodio, co· mo UII staccato o mm pUlltuación? EntOllces, como ciltil/illldor, Sl!rge I,} idea de lo /ocal: la yux/lIPosición de entld¡¡des se convierte en rltllJo; tales ellt!dddes !llbridas -ell/re lo dil¡ámico y lo es/rl/c/¡¡ral- SOIl considerad<1S como lIatllrales y posiUvas, y /JO como pie7,1~ (listadas; o COl1lO excepciones irregulares, El orden se convierte, aSl; en rirmo, secuencia, c!loque y confrolltaciólI. Si hay simetrfa, es/a se produce en el enCIIl:otro activo de /en(/encidS ~e¡Jara(/¡¡s, sólo PII er¡ui/ilJrio duran/e I/IJ In.~/an/e. La investigación tradicional del objeto por medio de la disección y la idea de ~lIlJdivi~ión se rechaza y, en cambio, se inicia 111M
e,
~526 • secuencio y serie rMGI
... "ab'",o', ';J
""""'0'
~e suceden UrlOS él otros de forma sensiblemente similar por adhesión gem!rica, es decir, por reproducción y/o variación de información transmitida. 'Secuencia' define urla sucesión discontinua - y 110 siempre lineal- de acontecimientos lndividuales no necesariamente vinculados formalmente perO nlazados infraestructuralmente y ritmados por intervalos de tiempo variables e intercadencias más o menos dilatadas. Los sistemas dinámicos animan, hoy, las secuencias, potencialmente "impuras", Los J.lrOcesos genéticos mutalllas series, potencialmente evolutivas.
'4"''''', '<"1"""",
""'0«'. ''100'''''''0' '1",","'<1<",1'1 '",.." 1«><'." .. 1'O,k', "'.11.,', ',,," iol",c.I,Ul
'"O'M"' "",'.,~,,'1t",., -"'""<10"' palo"""
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I
\
'Serie' define un conjunto de elementos o acontecimientos relacionados en-
tre si, por derivación, que
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•
Pi~t\lI~,(iYJ"o,
yuJJ,~" CAUSA, MiI"U~I, HO"~1/I9.
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1.
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'~lll.rI~II-I~r J
IVu~vi1.~ illt"miJr!VJ~,
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Barcelona: ACTIIR,199B.
2. I ."".~f" STfRN,
La nov.J"
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wla ciudad (T,istr.!m SII.lndy), en IVew
York
/oJorm,ldf.'~¡"",
Ea b,b., 1'In 3.
1(.IlU~O !>~JIMA.
Ideollralllil de movimientos para lipologlas en 1'g'rall,
............',.I'ti~ .-.
Merropoloran IJOlIsing
Stlldlo, 19QC,-IQQó. 4. Rem 1(001 HAA5, P"I,l~jO A~adir,
de eonq,...o<, l'l'lO
S. Cri~("," DIAZ MO lH,-NU, Hrc" CAIlCIA GIlINDA, G Ho",,·,
..... ,
I I
Com;"rso /Iller" ..clonal "La Ci"'" de (;fWr~e'·(2 premio), Tokir¡ IJ.. pOnl, l'l'lQ
F
,
11. Ed"...d BRU, E. SERRA, L, VIVES,
J.CARTAGENA, CQI1)"Ir,l Pilr" Cl !r""te ","rr(",1<' rJ<'I PobJcrIlw, llilrC~I(,l"il. l'l'lS,
5
•
~527 • semUla I MG I Iver' atractor', 'genl!tica' y 'genotl1a',
+ sensores '•• ""'.,00'1',
IWMI
~ ·~I~ ...", '~"o', 'II><¡:.'" rula',
'¡,,<.dlaLal>'. '... lldad'
"Cromasone consiste en una estructura cromada de plexigljs y un par de guan/es de diltos especiilles. Tens¡/Ildo los dedos en los guantes y 1110 viendo las manqs se crea una relación muy Intuitiva entre el gesto y el sonido creado. La expresión musical se puede generar a partir de varias acciones ges/uales: el movimielllo de las manos y los brazos puede na cer los tonos mjs aitos o mas bajos, mjs oscuros o mas briilantes, con un volumen mJs alto o mas bajo, modulados o distorsionados segOn fluctuaciones illea/oriils," Walter Fabeck, creador del Cromasone, un nuevo instrumento para crear musica empleando tecnologia de sensores.
• sensualidad [MG]
~
'101010<'0"', '••p,o.',,"', '"",''0"'
Vicellte GUAlLAll1,
"HilrrOudJ sJle de Mtre 105 muros. DeslHlda y fea. Sucia e Irónica, L.l in· /rlga bajo la axila, Comienza iJ soltarse el cabello, /lacia delan/e; y gira hacia la plaza, Hace venir el alma del Ogro y 13 perfora con sus dedos. TrJ9J su silngre bl.ll1ca y se vuelve /lilCiJ Iloso/ros, /il sonrlS,l cómplice. Guilla el ojo, aprieta sus senos en/re las manos y nos invita a beber en el/os la sabidur/iJ." (6~N J~LLOUN, rahar, HarrQlKlil, Sil",(-A"'ilO1¡j ~d,t.c'" Oem,"l, 1
Ellrie RUIZ-GEll, Lit 8Mut~" 111 n.llU~, flviMIl Irr,lIlI:la),1000.
[MGI
prcpuc~til
de Man; Aurcli
Sil"IQ~)
"Cuando en el r"opel de m3teri31es QlIe la percepción se encarga de rraslild,lr desde IJ experiencia /las/c1 nOSOlros, un det,l/ie, y solo ese, aflora entre el magma de la lotalidad y, escapando .1 todo conlrol, /lega a herir la supel'ficie de nuestra automática ausencia de ,1tenciOn. Generalmente no 11,lY razón p,lra que Instantes como ese acaezcan y, sin embargo, acaecen, encelJdiendo repelltln,lmente en nosolros una emoción inusitada. Son como promesas. Como destellos de promesas. Prometen mundos." (BAIlICCO,
Alc~~alldl'Q,
City, 6arcelo"il:
A"il9ran'~,
l
• sent do ~
'..:,;.on:>·,
IJMI
'''W'OI'. 'n'"ada l&c:l".·.·U.mPO'
El sentido seria reemplazar 1.1 pérdida Que sufrerllas cosas, 105 corHex tos, los objelos, por liJ iJcci6n del tiempo. roda iJcci6n tiene un cierto con(enIdo épico, de hazana y, pOr consiguiente de aventura, de juego.
• shopping I FS I
Aeropuerto_ Mall, Iglesia_Mall, Gobierno_Shopping, tducaci6n_Shopping, Museo=Shopplng, Ejerclto=Shopping. (VVAA, MutJciones, !3Jrcelona: Actar, 2000)
• ¡sí! [MGl
En positivo
~
en afirmativo
.528 • sierJinski, esponja de ~
IFSI
"••se. a"e.~
.It.".",' 'ote",,"
1..
o'"
1'.(1.'.
·t"l"""i'.·,
,.......11.1
O' ',..,...'
Atrlletor qenerado por 1<1 sustracción de la mismaligur<1 volumetrica de tilmililo menor por cada una de sus CMas. El resultado es un cuerpo de volumen cero y superficie infinita. Pero en cada cara la sllperfieie t.otal es nula mielltras el perlmetro de sus agujeros es Infinito. Su dimensión fractal es 2,72.
\
l. Cubo de SLe'O"lsky.
2. GAZAPO· LIIPIIYESE, ((fillc/o "1 ili
frtmru0)5~,
To"~iOIl d~
IIrd01
(M~d'IIl),1000.
3. MARTfNEl
CASTILLO·MA TOS. Concurso ¡lIlcm"c;an;)1 OJfJ lO) ;)III0l"lCIO" d(" "'U>L'O ud PMOO, M~drld, 1998. 4. Arturo ~~¡'UjANI,
Hen"rlla PALMER, [Urapil" 4 (I¡naliSlal,
SlJnllbytoerg 1510tkholm),l'l'lI,. 5. SlfVfll HOLl., Sfd~ dr
f.I.r
1" co"''','''',1
Oosr~".
Amlte.dam. 2000
.signlficado ~ "~" ., _, ""I~IOt.l.
:;:;:. ":~;"'CIQ"',
'00;0&;" '"O"'C'.",
• N"'Mico'. 'yo'
I JM I La pregunta acerca del significado de la arquitectura no sólo tiene que ver con la Indagación sobre el origen de la misma (G. Teyssotl, sino qlle también es de alguna manera una forma de responder a los acontecimientos que nos rodean. Parece que ese sentido teleológico con el que se nos enfrentaba cualquier arquitectura de los setenta ha dejado paso a una exploración en la que cada arquitectura es un campo Inexplorado. O lo que es lo mismo, cad.:l arquitectura se nos plantea como un accidente, 'J por lo tanto radicalmente diferente de las otras. 1:.1 autor ha dejado de parecerse a otros para convertirse en una Indagación sobl'e sr mismo, [s decir, ~i antes se deseaba un lellguaje comun, ahora pal'ece que es el balbuceo de muchas obr<.lS el que explic<.lrla otras tantas soledades. Ante la pregunta ¿qué es lo que dice qué en una obra?, explorarnos el lrabajo y sus rastros, no los discursos. Es decir, no se trata de una indagación <.lcerca de los códigos, de las estructuras repetibles, de lo~ len\,juajes equlpal·ables. No es, en efecto, un análisis sobre "lo mismo", sino sobre la diferencia.
~529 • slml'losls -f '",,,,,,pl.''',"''l<»"
'",'¡"ri/'I'. ·,...... 1.,.. ,,,,",,,1"1". ·"... ~I.·
IMGI
Mecanismo por el cual dos or!Janismos se unen para enríquecer mutuamenle su desarrollo o símplelnt'nte su permanencia.
* slm -+ '''',""'<10<1' ·dl"'l.I·, '"".<1",'.•
""',<>l,,,.....
'P'Orf(I"O·.
"'''Ja
Ver'híbrido',
I co I
J
~~~ hay armónicas {,)(Iras) y las hay híbridas (impuras). Estas ultimas nos u1teresan.
loción .. Simulación es una palabra tonta porque signilica una
lue I;¡
"."'!'\e",~.',
l;¡nt;¡~i;¡ ¡le
E~pero
[lijé
se
que
fOil
r~plica
de algo real. Pienso
cre;¡r .simulaciones realistas. es una premisa dem.lsiado simple.
el 2010 portamos encontrar una palabra y unil idea mejores de pMa
pueden lls¡¡r los mundos virtuales. Yo misma estoy trabajando en unos cu¡¡n
tO\ incluyemlo _entorno n;¡rratlvo. y _espacio-relato •. Estas palabras hacel' ref/:' rencia
a mllndos
Cil~, !le!1erilda~
sint~ticos
que se convierten en
UIl
medio P¡¡r¡¡ narrativilS dlnámi
por sus propios usuarlos, y autoevoluclonadoras", Celia Pearce.
+ sim lodor -f ••"
""M'O)J", '0"1,1.".
r."· .'•." ,1,"1', '•.."......mM·.·."'"al' '"H..
i WM I
A principios de los ochenta, Daniel Galouye publicó su novela de ciencia ficcióll S¡nwlacr0ll3, que Fassbinder llevó al cine como Welt am Dralit. La novela refle~lona sobre el problema de la simulación por ordenador: hay una empres
Slmulll':lón 9rMica del cruce de rilomas de bambul,
.n /. 'aJ'C/,¡rf"CI,,,·" d'~II¡("'rrl'h,,'
j'l'l'l
171.
.530 .a. simultaneidad ! MG I Ver' t:ri~<;'crOS5¡¡¡g' y 'suspense'.
-f ;Ko'lt<. "onlo',
'JO l.'
~r.'
~.~I·. 'r!al,~ ,t",,~'
".
I VG I Anles 'dualidad'. Podemos Imaginar alienígenas
",
digitale~
¡¡ut' sOlo operan rn
lil red. O agricultores que \liven de los reCllrsos que generan. Pero el f'~p¡rl
IU de nuestro tiempo sera para siempre dual (SiIllUlldJlt'O): rlsieo y virtlJill. IWMI
\
(sucesiyo.simultáneo)
Asistimos a un cambio de tiempos, de una cultura d~ lo sucesivo él IJTla culturil de lo simult<1neo. tstamos pasando de la teJe-vh,iofl a la le/e-accion, a la posibilidad de teleactuar a distancia: teletrabajo, lelecomprtl, leleprcscnci<1. La Influencia de los acontecimientos de (ualq¡iÍer parle del 1)11111· do 11,) dejado de ser sólo InfOI'maciOn visual en cualquier Olr,l parle del mundo. Se ha pasado de un espacio tópico a un espacio telelópico, l'll <'1 QUc el tiempo real de la transmisión de un acontecimienlO se impone al C~ pacio real del propio acontecimiento. Hoy ~omos capaces de convivir en esn condición, y es, precisamente, lo que hizo dudar en su momcnto si Neil Ai'll5trOllg pisó de verdad la Luna.
Enrie RUI¿ GlLl, tnl~r¡cr' [dr'lor, n~ret'oM. 1'1'111.
MarIna ROSLlR, ¡¡'¡"9m!! lI'~ \V,lr I/oml', ell
ROSl fR,
MMU,~,
P~'¡ron"r< ~rl ~I
""",do ,.,..1',
B.1rCfIOrl,'
ACTAR, l'l'N
.síncope (sincopado) ..
"11l
, 1.... '
,,, ",,' 't, .. .,,~
,
,
"
~
IMG I Ver 'partitura' Y 'pautados'. Sincope define un desvanecimiento momentáneo o \Intl pérdidil de presen· cia o de estabilidad flsica. Una SLlspensi6n lTlOmentdllea de In ncciól1. Sincopado es, pues, un ritmo -u secuencia- producido medi,)nt<' sinco pes, sonidos ausentes. IntermitenCIas discontinuas. Pautados irt"egulares vacío-lIenu, presellcia-auscllcia.
x síndrome (del liceo) IVGI
Ver 'arqueologla'.
"Par,' conservar algo h"y q¡¡e actllar sobre el/o, de otm mnl1em ~e degellera o destruye. O se quema". Este sindrume detectado el\ el tealro de la ópcr
IJO~llues
mcdiLérraneos.
.531 • '1"
• sinergia
.. . ~
_ .. ....
-_._
I MG I
.
IMG!
- _a, .. ,,"
,
de lo reactivo.
Mnon~n""· ",ntr91'.¡nltrJc~¡6n
SORIt.NO
PAlACIOS, C_"'IIO .,..• .1 (t"I,Q
e r""'~""fI¡"'lI lI"'i1t!>I.l) 8enidDnn
,. untlrl ~dlwr
1't'1~
ANIlOYO
I NO "'lId ÑQa tt'CIur.l1
e:""""",, p,il'" t' ""'" for.o 11,1\1
LI,
P_plon~ ,"~'.1"ill
1"9.
Podemos concctür ho)' la voluntad de ;Illeracción del proyecto COl1telll-
porilnco con esa olril hipolctica wQ(.ilrión 'iinprqlilica -por 5¡"e.. t~lica
10-_...
s,,"~
Ver 'r('<;on,lnd"''iinrrgiil-inleraccic'ln'
SinCr9i.l con cl'\ugar y con el medio, pero, tambien, con elliempo y con el momento; si 1011 y como argumpnlahil Ailron Bf'tsky IBETSKY, Aaron, "El paisaje y 1<1 ilrquit('etura del )'0", Qoadt'fm 218, 1998) "Id~ ~O' 'iedades urbanas construyen su propia "qCOIOq/il" 1"11 cada momen/o" {al igual que los elementos naturalc~ actU.ln con~0Iid.1ndo. pil!oO a pa!oo, e~a rc¡¡lidad dcns¡¡mcntc cstrallficada dt' I¡¡ n.1lurale7,ll, f'1 "~lJpf'rprt'~t'rltf''' (Que reclillnaba Roemer v¡¡n der Toorn)!oe M\iculMia hoy como un au' téntico compromiso e implicaría un "r('qrC~(J rlc~prcirlir.i,lrlo y ~i"t'rq~li· co ;)/ mundo re;)I", Dicho compromiso con la realidad remlle, pue~, .1 uni! vol"nlad d(' in ter· cambio pllu'al entre múltiple~ y posibles Inlorl11.1ciones de ella deriv"d,,~ y procesadas; es decir, a eSa capacidad escrutador¡¡ y sintonizador¡¡ del dis· positivo como maquina proccsadora (sistema rvolLJUvo) C"P<11 de combi· n<1r registros de l
.532 •• sine cala I MG I Ver '.1 escalaridad'.
.. 'd"I<><,m"'Io>
.nlno-91pn,.', h;l(;t;ol', ·~b>"\1ofl~'. 'm;xt'O micro',
rFSl A mi me interesan los objetos arquitectónicos cuya estructura ¡rlterna no tiene escala, o tiene una escala que se referencia a sí misma. El orden del
''''"'~. '''''''''~'''O'< ~'''P'"'~I'. '100m'
edilicio ya no es la comparación COI] unas re91as basadas en las medida~ del hombre sino que el propio edificio establece su medio de
comparació~
Un
barco, un avión, un ordenador presentan la escala que su montaje, su construcción o las piezas en el senUdo más amplio (fisieo o espacial) le esta-
blecen. Me interesan por las caracterlslicas especificas que parecen tener los objetos de la naturaleza que no poseen escala. En l'stos cu~rpo~, para cuyo estudio se aplican las abstracciones matemáticas d~nolnilladas fractales, aparecen dos rasgos nuevos e interesarltes. Resulta atractivo refle~io' nar hasta qué punto estas propiedades nos sirven d~ catalizador pard r~ pensa, o destruir los conceptos básicos de la disciplina. MudldS ¡JI.' las herramientas que usamos en la proyectaci6n son asumidas sin hal,¡~r tenido anteriormente una mJnlma puesta en evidencia.
* slngula,. housing [,J
.. La mayor p.;Irte d(! los :JarC:Jmi(!f1tos /l,ld:J 1,1 "'QuiteClura de la vivienda personal piJrtcn de liJ jdea de /'-1 (aS,l como UII objeto de disello del MQuitecro. Sin erllb,l,go, /,1 informiJtiZiJción jmroduce un ciJmbio -de fondo, mas que de forma- en
la manera
de Il.tar .1fquit(!Cluras. El ilrQuiteclo Y,l no 1I',lb,lja IiIn claramente sobre 1,1 consecución de uo delermjn,ldo objeto
,1
tr,wt!s de un,15 d(!termioad.15 lógicas
m¡lfedale~,
s,no
cada vez mAs en la adec¡l"ción a determioados contexros "cwal(!s. L" (!r,1 de 1" inform"dón es IJ e-m de- IJ Inte-I'iKtividad, de la disolución de las que 1" "rquitectm'" se b;1sa
culturas materiales est,lIlC,lS en un,l condiCión informática global ¿ Cómo pue-d,. iJbrlrse entonces la acción del arquiteclo a los contextos y las d,'námlc,u del¡lsuar,o co'Uemporjlleo, J S¡lS goslos y Ill'cesidadl's reaies?" j"tcrf~~" C"
(Ja¡"~SALAZAR, "La
casa c~m(>
SALAZA R, Jaimc; CAUSA, Manucl, 5/"9,,1,1' HOllsinq, 6a-eelon,,' ACTAR, 1""Ql
•• sint tico -+
ab\t'a
[MCil
·a"4M"0'. '4r,;~,;.I', '.tr.oc:lo~·, '0"",,,10)140<1', 'dl.q'.m •••• '4".lltol', '1'<0""""" 'l.bfO,...:¡1ln "'Io· ....nl.·, ""'"".,,,••••
'''''''10". "''''''«h',
"09''-" ~,'e
Por Por Por Por Por Por Por Por Por Por
Artificial. Abstraclo. Económico. Conciso. Dlagramático. Comprimido, IHbrido. Tecnológico. Complejo, Singular y Plural.
[VCi)
Síntesis de informaciones concentradas.
IMCi!
(diccionario sintético) Síntesis de la totalidad en forma de cápsulas o aforismos.
_ _ _ _ _ 1. . . .
_
533 singular hauslng
1. Simo" UNGERS, Tom KINSLOW, T Hou>c, Up.l... tc, Nucv... York (EE.UUJ, l'Jn.
2. UMA / W",,, KOULHAAS, ViV,Mdi/ undamlllar, Burdeo~ Irraoclal,l'l97.
3. [k" VIIN BERKFI, CMol:n~
ROS
'lIN_~",rlrnl.
1:.....
M""'bwS, Het GOOI (P.:lI!>e' B,110'), I'J'I!! 4. K.:l~"1U SEJIMA & A»ociale., V,lIa ell el bO~QIJ(', Chino
(Prefectura de Nagano, Japon), 1'1'14. S. Steven 1l0LL, Cil~il Y, Sehohnrie COlmty N,,~.a York), 1'1'1'1
lo. XiI"eer OE GEYTER,
Cd'Ñl
M'¡fI.¡kc,ke, G... "lc (B~I\I,~al, 1'1'1b.
1. Jaume VALOR, Fldela FRUTOS, J.M.SANMARTIN, VJvJtnda biocl/mJltiCIl,
Urna.. del Vall~, (IlMe,lonal, ¡'1'1J·l'l'H
8. Vicente GUA LLART, VmellaJ
l!Il
el 1",,,«, de /a ciud.Jd,
Lilrla (Valcllcla), 1'1'15.
9. LACATON & VAS SAL. ClUa I.",,,p;,, Flori"c, (Il",den<, Fra"".i"l. 1'1'1) 10. ABA LOS & HERREROS, C,l"" Gord.llo. V,IIJ""c.J
de la Callada (Madrid), l<¡'1b.
. 5 3 4 sintético (diccinorio de aforismos)
talizador 'J lrastocador a un tiempo: preciso (por intffiCionadol y trans~ (por indisciplinado). Capaz de propiciar movimientos mas que des cripeiones. Accio~ mb que contemplaciones. E:ll.ploracionC'~ contra crónicas.
AA: Arquitectura Avanzada Mas allA de la arquitectura clásic
la arqu'lKlUra moderna (productlv.1) exiHe
una arquitectura avanzada (jl'lform.:u:ionall.
• acontecimiento Una arq.UlfCt1lr'a avanzada es ln1 arquit«tLr.l cleci d!damente irM)l~rada eI'Ila capaciMd dinM\lca
IMGI Se sutil! confundir aconlrcimienlo y suceso. Pffll SUCtsO ~ lo que sucede y acontecimientO lO
~ inte'caniblo 'J modflCCldOO de la inform.lci6n. Con el avalar, el ¡acontecimiento '11.1 dimensIón tempotal dl' ln1.> procesos defir,itivamente 3bltrtos.
que acontece. El uno es episodio coyuntural; el otro, slllgularidad M lo plural.
• acouplamlentos • abierto [MGl
(MG!
formas, órc!elles, geometrfas y arquitecturas quieren ser, hoy, mils abiertos por mas desinhibidos. Más flexibles por mas indisciplinados. Más dinámicos por mas informales, y defiSistema~,
nitivamente indeterminados.
• abstracto
Hoy las antiguas c
IMGl I\1)<;\raCl0 no ts, 'la, escnciill sino sintetice.
No ~ IflfOfll1aCión depurada sino lnformac:lón condenwda: pata ser multiplicada
... activación IFPl Activación es la acción por C'll.celencia. Siemprt'
transformadora, nunca Inerte o indiferente. El tenitorio se actNa con 1<1 preseflCia de la arqui· tectura, la arql.lltectura se activa mediante ell.lSO, el liSO se activa en relación a la nueva sensibdidad de los Il1dteriales, los materiales se activan entrando en reacción con el territorio, del que /lOS separan o al que nos unen.
Códiqo ~alivo más que código susUlOClal.
IMG) Ya no "menos es más" sino "más de'sde mtflO!i"
• aburrido rrSl No queremos arquitectos sentados, sino arqu¡' IKto~ caminantes. No queremos ser origInales Sino ser ettraordinarios, de la manera mas banal.
• actividad • acción (MG 1 Efreto de expresar, operar ejecutar 'J
Prtelsa ~l1f'I'g¡ll, dt'tisión y capacidad. Es detlr,dlsposlcIOn. h.x~
(MGI Una arquitectura dinámica es dinamlzadora: genera no 5610 estética o 'orma sino tam·
bién (sobre lodo) actividad. Una i1rt¡uiteclura Ci,lpal de f;;lVorecer ~pac¡os m~ Inquleto5p0r, precisamente, activos y activados.
{MGl Interesa, 110'1, una 'arquitectura acciÓn'; definida
der,de UM voluntad "actante". Capal de propiciar interacciones entre las cosas !I1.h que intervenciones en etlas. Movim,entos ma~ QUt posiciones. Acciones, pues, más que fkJu· raciones. Procesos mas que sucesos.
• acclón>crítlca ("'lO! Una acción critic.a mplicada con el avance de las ideas Mbe proponerse como un elemento rev!·
..a-escolaridod (ambigüedad escalar) (MGJ
E'>Cala 110 e§ medida, ni dimensión (univocas) §ino capacidad de relación (ambivalente).
fJMJ
Acción y tfl!Cto de una arquit«tura que no distinque limll~, que se disuelve. Todo t! tspacio de PSta arqUlleclla"a es espacio int.errT1eÓ1O :E "entre"_
.535
,¡ntilico (aforismos)
x agricultura
• ambigüedad (y ambivalencia)
I VG I Hoy la
urbillliza. El espectáculo de la naturaleza y el de la ciudad son ahora compariJbles.
+ agujeros (WMl Los ilgujcros son comodines, nonada: agenU¡ nocaja para ser Jugados cuando conviene;
Infi~ra
dos, expuestos, convertidos en todo. IWM¡ El
espacio de
la arquitectura comienza a aguje-
[MG] El espacio unIvoco deja paso hoya un espacio ambivalente. No sólo por no-predeterminado Sino por decididamente ambiguo. En una realidad ffillltlfacetada y definitivamente no-esencial; la arquitectura puede crear e~pa clos más plurales por, precisamente, mdetermi· nadas. Multiplicados y multiplicadores.
• ampliada
rearse. Yen los nuevos CSpJclOS vectorizados, el
IJMJ La arquitectura ampUada es la que se despliega
efecto del ojo, más que el de la mirada, persigue
en demanda de una visión curva, convexa, multldireccional.
el espacio, lo ahueca y ID perfOra, aventurando
pais¡:¡jes de incontrolada pn~dicc¡6Jl en un espacio ópticamente "Incorrecto", con el que, hasta
ahora, no estábamos acostumbrados a trabajar.
• alcalde IMGJ Hay alcaldes para los que COllstruir es tan Sólo
o<:upar. Para otros, en cambio, es estimular: escenariOS activos; nuevos paisajes, más avanzados. "Alcalde, no mates parql.les", proponla un conocido lema. NI tampoco potenclales ... en tll ciudad.
• anónimo I MGl
Proponemos, frente a la insustancialidad de lo anónimo y lo aburrido, una arql,jlectura más edravertida. Expresiva. No expresionista (forzando el gesto) sino explfcita (expresando el movimiento). Una arquitectura capaz de cOrTlllllicar la prOllia lógica dinámica -y las tellsionel>- que la configllran (su topologla} y de reacciOnar ante 105 estlll1ulo~ e~teriOre~ (¡ue la solicilarl.
•• anuncios IWMJ [MG 1 Todos recordamQS al(¡un al1l1l1cio que nos glJsta. rMe] Una arquitectura avanzada es una arquitecSuele ser astuto, inteli9~nte y siempre sugerente, por sorprendl't1te. Por i1llticipaóolr). tura más alegre, extrovertida. Una arqllltectura más estimulante y optimista. DeCidida a inte~ rMGl AlgurlO~ ¡:IrllJTICios ~on sólo "comercial-universalractuar con el mundo. Abierta al uso decidido trivial". Otros son "comercial-singular-original". (estratégico '1 plástico, operativo y expresivo) del De orí>len -avaTICe- de algo nuevO e inespe.-ado. color, de la luz, del sonido, del movimiento y de la energra; a una reactivación pues, en todos los sentidos, de los sentidos. • arkitektor [VGI Los ordenadores permiten, ya, el desarrollo de llna inteligencia artificial, o casi artificial. alfombras (paisajismo avanzado) En este marco, y por reducción al al¡surdo, ¡lronrMGl SI Imaginamos las superficies del territorio como los pavimentos de ciertos salones, punto se demostrará CÓIIIO el drquitecto, o bien aporta valor anadillo al proceso de 111 concepcion tuados por alfombras coloristas de motivos y construcción de un edificio o bien 110 será ya diversos, podemos entonces imaginar, también, deslizadas en el paisaje, posibles arquitecturas necesario para desarrollar proyectos. concebid<'ls, a su vez, como virtuales alfombras • arqueología (pasado y presente) operativas. Esteras -manchas- programáticas, no camllíMGl A veces el pasado oculto !lOS vuelve, de repente, como aquellos cadávere~ emergiendo de la pisfiadas sino deSlizadas en y sobre el paisaje: lands cina en Pollergeist. in lal1ds.
• alegría
•
~ 536
sintético (aforümos)
Podemos quedar aprisionados en sus garras; podemos observarlos -paralizados- desde una prudente distancia; o podemos, simplemente, jugar con sus huesos.
x arqueología>avanzada (ve) La mejor manera de proteger un patrimonio es aumentarlo.
agotar un proceso. Ahora, en el mundo digital, el tiempo también pertenece a la arquitectura. Y en el mundo hyper-rcal, excitado y relacionado con el mundo digital, también empezarán los edifi· clos y 105 espacios a incluir de una manera más activa el tiempo y su autotrallsformaci6n. La arquitectura será as! crea~ra de procesos y no de hechos finitos.
la ciudad mullicapa I.'vldencla asl, también, su naturaleza multlestrato.
.x •
.t.
arquitectura
[WMJ La era digital es para la arquitectura avanzada
lo que la revolución Industriallue para la arqul· tectura moderna.
[Me] El valor de la arquitectura no rt'Sulta ya, tan 5610, de crl.'ar formas en el espacio sino de propiciar
relaciones en 1'1: no se trata de oficializar (o componer) dísei'ios sino de proponer (y dlsponerJ
rrSJ la verdadera arquitectura esta siempre en el lugar mas Inesperado. Donde nadie pIensa en ella ni pronuncia su nombre.
reaccIones (acciones y relaciones): más cualita-
tivas cuanto más potencialmente intt'ractivas.
IFPl "La arquilectura t"Slá ya sumergida en olra meta·
Ello alude a un cambio latente en la propia figura
disciplina: La Geogfafla."
del arquitecto ya no formulable -sOlo- en los términos de un "productor de objet.os" sino en los de un "estratega de procesos".
(Ricardo Sanchez lampreave).
LMG 1 Nuestra misi6n principal como arquitettos sigue radicando en esa disposlcl6n a articular una mediación proposltlva, entre las fuerzas de la producción y las condiciones de aquellos escenarios a las que btas remiten: de ello deriva la propIa capacidad para PROYECTAR, esto es, para CONOCER, IDEAR Y EJECUTAR; para RELACIONAR (explorar, asociar, deducir, impli· car... ) para PROPON ER (imaginar, prever¡ anticipar, Inventar) y para FABRICAR (construIr, estructurar, organizar¡ coordlnar... l. Una mediaci6n, pues, destinada a dotar a las estructuras productIvas y culturales de cada momento de una organizaCIón ~paclal adecuada capaz de sintonizar con las propias condiciones del entomo global. IVGJ La arquitectura es el proceso por el Cual se define espacialmente la organización de actividades humanas en el espado y en el tiempo. Flsico o Virtual. ¡VGl Hasta ahora la arquitectura operaba principalmente con el t'S¡)acio pOrtlllt' construir significaba
• arquitecturo>orquitecturar IJMl El proyecto es "un hacer" y el término 'arqul· tecturar' tiene qlle ver con ese dar a conocer al90 que prevIamente no tiene ningún camino preestablecido con y desde el que obtenerse.
• artificial rFSl la dualidad artificial-natural ha desaparecido. Sus tradicionales limites se han difuminado, confundiéndose los tradicionales campos, llegando a una definición común: naturartlficlal.
.audacia (MGl Audacia no es tt'meridad o imprudt'ncia gratuitas, sino innovación y riesgo calculados: precisos y decl· didos, a la vez. Audacia es atrevimiento, en positivo: mayor grado de apuesta para mayor beneficio. Audacia no es reservar sino dar energla. Audacia es arrojo: proyección. Capacidad transitiva sujeta al azar (y la fortuna),
• auditorios rMGl Auditorios no son tanatorIos. Cierta cultura oficial ha confundilfo, sin embargo, los términos.
_ _ 537 sintético (aforismos)
.. autourbanismo
blará nuestras formas de trabajar y nuestras formas de actuar.
¡YGJ M<\s allá de las ciudades se encuentra su futuro.
Una ciudad es rica por "'Quello Que es capaz de hacer¡ no por lo que ha hecho. El nue~o ,urbanismo no está orlentildo ya a las masas sino a los
indj~jduos.
Uno a uno, no como
colectivo. Y en este marco, el territorio n un activo que habrla que conservar (no congelarl como si de oro se tratara.
IfP I Avanzado solla suponer en el pasado un cierto rie~go de des<:onexi6n (la vanguardia podla perder contacto COII el resto del ejército). Para nosotros avanzar es arrastrar¡ Impulsar sin querer dejar a nadie atrás.
• avatar • avanzado. o,.quitectuyo IrSl Que avanza, que marcha. Queremos arquitectos
caminantes frente a arquitectos contemplativos.
1MG I Avalar es, 1'11 el eSlllritu romántico, una aventura azarosa; una experiencia incierta, sujeta a un conjunto fortuito de imprevistos.
Proposiciones frente a posiciones.
También describe cada una de las encarnaciones del dios Visnu .
..... avanzado
En ellenguaie contell1porár\to, un 'avatar' 1'5 una figura virtual, animada y dinámica, capaz de evolucionar y mutar en el tiempo (real y virtual).
IFSl Avanzar(se) es, enl'ft'Cto, antlcipar(se); pero l.:lm bién adelarltar(se), Impulsar -o proyectar- hacia adelante. Una acción (una arquitectura) avanzada es una
• .... azar
acción (lIna arquitectura) necesariamente proyectiva: por propositiva y por anticipad(orla. Una acción (¡lna arquitectura) que trabaja con
rJMJ Del encuentro entre todas las cosas y objetos diferentes.
1'1 intercambio, la relación, la información y la evolución.
fFPl El azar no es mf¡~ que un compendio de instrucciones, en principio impre(lecil>les, ql)e rigen resultados.
IVG 1 Es avanzado pensar que la !IelJada del mundo digittll constituyt' una nueva posibilidad para el hombre: para re inventarse, ~I y su entorno. Es avanzado pensar que las máquinas (chips, ordenadores..,) pueden ayudar al hombre a avanlar en su conocimiento, a encontrar respuestas a viejas preguntas, y a formular, a Su vez, nuevas preguntas. Es avanzado pensar que el mundo esta por cons truir, que la Innovación es el origen de todo proyecto, que vivimos en un estado de creación permanente. Es avanzado pensar que para construir el futuro hay que asumir ql.lt' en los próximos a/los se pro ducirán grandes cambios, debido a la revolución de la información y que esta revolución llegará -si no ha lIegado- y afectartl a todos los nive les al ser hllmanO. Es avanzado pensar que la Inteligencia artificial será uno de los pilares de las actividades humano cibernéticas de los próxImos a/los y que esto cam-
rMGl Incertidumbre (o fortuna) "proyectada" (por programada y por trasladada). lógica sensible a la conlingente.
... biodiversldad [FPl Hoy se trata de proyectar ahorrando energias, al redescubrir en parámetros constantes capacIdades cambiantes.
n~vas
* blur rcol El blur es un esti:ldo de !I'I mirada, una senslbl· Ildad que otorga lugar a la dl,da y que convierte la arquitectura visual en il1lpermanente.
... buscar [FP J Corno buscamos, nunca repelimos. Corno ensayamos no solemos mirar atrás
.538
sintetico (aforismos)
.coos [MG)
+cabeza borradora (eraser)
El CilOS es un "indeterminismo determinado", una uniól'l de términos ¡)j)ar('ntCITlCntc COl'ltradic.torios,
IWMJ "El problema no consiste jamás en cómo meterse en la cabel'] Ideas nuevas e Innovadoras, sino en
pero que e~plic¡ta los términos en los que se producen unos fel'l6menos indisciplinados pero no por ello cartntes de UM cierta lógica InternJ. genérica.
cómo sacarse de ella las Ideas viejas."
\
Dee Hock, creador de Visa. (MG)
\\ Estado
potenda/meme renlilble."
(Sus,lIma Cros)
rWM 1" No se puede vivir sin una goma de bOl'rar."
Gregory Bateson
.calco
• caos I rs 1 Caos es elltropla.
[JMl El calco no es capaz de diferenciar, 5610 de reproducir.
•• capas rrSJ
.... campo
La noción de capa alude a una ordenación de 1.:1 información por medio de niveles de aconteci-
[JMl No hay objetos y una realidad e~tl'rior, sino un
mientos simultaneos y superpuestos. En el pro
continuo entre formas que se envuel~en y desenvuelven, que se cierran y abren, que enfocan y sirven de foco.
yeclo se aplica como método para mantener la Independencia, fluclLJaclón y evolución de los diversos datos aplicados.
La arquitectllra, pues, asr extendida en la rea· lidad, en el medio, a través del ambiente, es llnil extensi6n.
[MGl
La naturaleza mLJltlpllcada de la ciudad con· temporánea alude a una nLJeva definición multl
El mediO en el ql¡e aparece es un campo.
capa que
e~ige,
a su vez, un nuevo tipo de car-
togra/la se lec Ova e Intenclor'lada a la vez (y
rFJ)] los campos están cargados dl' Información,
muchas veces, sorprendente e Inédita) erlla que
posibles escenilrios, acontecimiel'ltos, fLlerzas
la propia ciLJdad tan sOlo se aseverada sinteti-
de ries90 y siempre están en estado de transo
zable desde el registro de aqLJellas "capas de
formacIón.
Información" potellcialmente operativas y de sus
(Wiel flrets)
oporlurlaS combinaciorles tácticas.
•* + comuflaje (MG) Como el'l ciertos artificios militares el camLlflaje
• capturas [Me}
ha<;e referencia a una manipulación intencionada
HA/hablar, las cosas se consumen y aparecen otras nuevas." (Inald Abalos & Juarl Herreros)
de la realidad: una sfntesis de sus figllraciones más literales convertidas en "tramas" abstractas capaces de interactuar con ei medio más que de mimetizarse CM él. Comprimiendo sus ras· 90S más elementall'S.
• cartografías {MGI
Reprtsentar Urla realidad es comerlZ.:lr a trarlS formarla. Al observador clásico o al flAneurmodemo les ha sucedido, hoy, ti
[COl Actitud cMlemporánea de la arquitectura que
e~plorador cOrltemporaneo.
La antlg\la fdea de rtpresentaeiOrl se compll.'menla
Sl' hace inteligente y ul.'cide aprender visual·
ahora -erl una nueva cartografla Inteligerltt
mente del territorio, del Jugar, del cosmos que
con la capacidad de proyecclórl, combinación y
habita.
modiflcaciórl ql1e propician las nuevas lógicas y los rluevos Instrumerltos de recorloclmlerlto basa-
fWMl El camuflaje es la marca que inventó el ejército.
dos tll una sofisticada or9arllzaclórl de la lnfor mación propia de la nLJeva tecrlol091a digital.
.539
sintético (aforismos)
• casa
•• collagear
LMG! Casa: permutaciones.
frSl fMGl
La casa·casa: el slmbolo, el espacio hogar.
La casa·cava: la cueva, el espacio refll<)io. La casa·cara: la Ima
Método de represclltación: s\lperpone~ ilná!:ll'nes. Método de prodllCcióll: SuperpOner "capturas". Método de proyectaclón: superponer acontecim1entos.
La casa-eaja: el cOrllenedor; el espacio objeto.
La casa-capa: el interfaz, el e5pacl0 intera~6n; ya no s610 un recinto inerte sino un tl"ansfer, un
dIspositivo de relación e Intercambio con el mundo. Un IU9(1r para el goce y el estimulo y
• combinación (combinatorios) fMGl Combinación es, al mi!,l110 tiempo, cambio y diversidad: posibilidad de exislcncias simultáneas, pero también posibilidad de acontecimientos seriados.
no ya, SOlo, para el resguardo.
• complejidad
Un paisaje para habitar, y habilitar.
l Me J Complejidad es capacidad de combinar -de artj-
+ casas para llevar a su casa IWMl
Ca~(Is
CUlo1r
para llevar 11 su casa es un escenario de
~
de lnteractivar- capas de Información
multiples, simuitánC<1S y no siempre armÓllicas.
futuro donde el derecho de propiedad ha sido
superado por el derecho de trayectoria, donde los honorarios hall devenido roy¡¡lties, las constructoras han sido s(lperadas por alianzas estratégicas de industrias avanzadas, y donde la sociedad exige una interacción entre sus de~eos y la realidad. Nuevas Ide,ls para ven-
• complicidad (MGl Complicidad no es sólo cilpacidad de diálogo o de adhesión sino capacidad de sinergia; ¡Meracci6n entre encrglas diversas yempáticas. Singularidad y pluralidad. Nunca ¡sotropla ni integración.
der ideas.
+. cliente
x •• conocimiento
IWMI \\ PreFeriría ¡¡lIe el cliente entrase y dijera: iCaramba n¡mca he visto nad,l parecido!, y no: iC..ramba, c6mo lo han cambiado!" Barry Gilbert, de 5harper Image.
IVGl Conocer la naturaieza de las cosas para actuar sobre la realidad. Asl empicz,,- la arquitectura. rVGl
Va no es posible creer que se puede transmitir conocimiento dictando información sino propi ciando la formación de criterios: investigando y estableciendo vinculos con otros conocimielltOS a fin df' la~orecer un progreso Illdividl.l<1l.
rr51
El conocimiento que nos fue dildo es como la caja de un fotógrafo; una maleta fuerte y resistente. Hay que desechar esta malela. Nos
(WMI "El e/ieme es un espejo retrovisor, no una lJufa para el Ful(lro." George Colony. IWM I "Nuestro trabajo cOllsiste en dar al c/len/f' lo 'lile mmca sonó qUf' (¡/lisif'ra." Oewys Lasdon.
IMG I A quien nunca debiera replicarse lo qllt' Groucho Marx 11 uno de SllS inlerlocutorf'S:" Nunca olvido mliJ cara ¡Jero en su caso ha~ ulla f'xcepción".
... clonación Irp I El interés de la clonación no reside sino en la desviación que adopta (11Or Si solo) lo clonado.
* código 1(01 Los códi\lo~ no son normas sino instrucciones para ser intf'rpretadas.
debemos comprar Ur\
• consecuente IMI> 1 Mf'Jor ser consecuente ql.le coherente. Mejor intencionalidad activa a compacidad resistente.
.540
sintético (aforismos)
• conservación 1ve I la mejor manera de conservar algo es aumentar \u numero. la mejor manera de conservar un patrimonio es aumentarlo.
m • decisiones más que diseños IMGl
• contexto IMe I Antes contexto, .mora campo o entorno.
• controto 1MGl ACUCfdo de inter<:ambio entre Sllu3C1one's Individuales, divcrsas '1 no necesariamente armónicas.
~ eso se trala, en efecto: de generar dl\posiciOnes: como configuraciones (distribuclont1 o desplltlJ,Iesl pero, también, como dec~ (1Oqtcas ~rutlvas). DeciSiOneS rn;s que dlsenos. Configuracklnes mtls que figuraciones.
+ demoler IWMI Cuando la arquitectura tiene menos valor que ti
vaelo que ocupa,
• creación t JM t Construcción de novedad y no de reconoc:imit'flto.
• desarraigo [MGJ Nuestro tiempo no e~, ya, el de la duración COIl'
• creadores
tinua, gradual, llermanente y "mftica" ele la ciu' dad clásica -ese tiempo "ritual" basado en la I'l.'petición y la reeurrencla de todas las formas y los acootedmlentos- sino un tiempo de desliza· mlentos, amtmico, 1115611I0 y de$mitificador. Un tiempo definitivamente artificial -más que arlificioso- por mixto, por no-genuino, por manipulado e i~lar; pero también por hfbrido, ~lraí'lo e impl'e'Visible. Por no homologado. Por desarrai91'do.
Ive 1 Los ertadores serán n«esari05 para crt!ar sistemas, y p,:lra evalu.lr rewll.
• criterios J MGI
la orientación t'fl un unrm-so multiplicado por la comunieación 'J la información ¡ncJsa una se~ dón pr«iSol de aquellos datos operativos susctptlbl6 de ser procesados de tara a la acciOn: una "¡nttneiorolidad táctica" capaz de fomwlar criterios
m.n que de 5e9Uir l'I'IOdfios.
• , factores: desenfadado IMGI La posible fuerza vital del arte y la arquiteetUl"a
corttemporárltOS -y t.WlO de SUS ~ logros
• • cuerpo
es producir nuevos enunciados planteados desde
rMG 1 Antes cabeza, tronco, dos I!xtremidaMs superiO-
una actitud creativa tatl precisa y rigurosa como distefl(lida y desinhibida: más desenfildilda por desacompleJada, despreju1ciada y descodificada. Por desembaralada, desobediente y descarada.
m '1 dos extremidades Inf!l'lor6. Ahora n
rFPl
El cuerpo es lIn IlIgar (ql.lt ya podemos encontrar ala vez en distintos sillos d!1 planeta),
•• cultura avanzada IVGl
IMGl [V(,l
La Cllltl.lra avanzada pretende lograr una interacciÓn activa entre lln desarrollo sostenible y 1.:1 Inlegración de las nuevas tecnologlas con el fin de lograr llna mejor calidad ele vida, La ilnica manera df' ser atM'\POf'aI es ser absollltamente ttn'll)CWaJ. Que los ecllficlos r!flejen la hora y
ti minuto en QUe fueron pensados Yconstroldos.
•• despliegue LJMJ
Una arquitectura desplegada es algo m.1s parecido a UJla qeol,lral1a que a un objeto, algo más cer(:i'lnO a la Hnea que al punto.
(FSJ Proceso generativo de la forma. La forOl.:l des-
pliega sus posibilidades de ser en el programa, el lugar, el prewpuesto. El pensamiento se despliega!oObrt': la rt':ahdad. El espacio se ~liega sobrt': su volumen. La composiciÓfl es sustituida lXlI'" un proceso pendular et1tre cksplieguei y repliegues.
.541
sintético (aforismos)
• dlogonallzaclón r rs I En un proceso de diilgonalilación, el espacio recorre en continuidad toda la sección. El interior e~
comprendido a la vez en su totalidad y en sus diversos niveles.
• dlsciplina>transdlsclplina IM(;I Ya no hablamos de disciplinas sino ele tr¡lnsdiscipli'las. Entornos Irallsversales de conocimiento. La mirada del oficio -de la disclplina- deja paso a la mirada del criterio y de la informaci6rl.
Un espacio es diagonalizado cuando producimos
Urla conexión entre sus diver!>Os Iliveles mcdillol1tc yacios que discurren, cOrlectan o enlazan. Topológica o secuencialmente.
• diagramas 1MG 1 El diagrama es la rcprcsenlacioll grallea del curso
• disciplina rVGI La disciplioa de todos los campos del saber humano ha sido creada por hombres allamente indisciplinados, que rompieron las reglas de juego de su entorno hist6rlco, con el afán de Inventar el futuro.
de un proceso dinámico sintetizado mediante compresión, abstracci6rl y sirnLllaclón.
Como un médium el diagrama juega, pues, un doble papel. Es un "modo de notación" (de aná-
lisis, dI! reconocimiento y de reflexión) pero tam-
bién es una "máquina de acción" (gcncr"'tivil, y producUval. Diagnósllco y resP\lC5la. Mapa y trayectoria. El bit esencial de la acción.
sint~tica
• dlsposiciones>distribuciones [MG) Adoptamos aqllf el término 'disposición' por sus milltiples y adecuados slgt1ificados: disposición como "combinación de posiciones" pero también como "decisión operil.tivill/ (u order'l táctico). Disposki60, pues,como forma y como orden pero tam bién como carácter y actitud ("estado de ánimo par
• diferencia rJM 1 La diferencia: lo qLJe no es Igual ni universal.
• digital [JMl El futuro permite pensar en una nilluralela mas abstr¡'lCI
• disposiciones> composiciónposlción- disposición [M(; 1 Si el espacio moderno Sigl1ilic6, en su dla, el tras paso de la idea de composición como regulación a 1,] de posición como correlación el espacio cor'ltemporáneo significa, hoy, el traspaso de 1,] Idu de poslci6r'1 ,] ia de disposicl6r'1 como decisión láctlc,] pero, tambil!r'I, como posible combinación (y distribución) ir'ldetermi· n.:lda de posiciones e Intorm,]ciones-. De un,] visión predecible del ur'liverso hemos p,] sado a una medible y ahoril. aUlla dilerenci,]1.
• dispositivos • dinamismo [M(;] L.:t condición de lo dintlmico como energlil acliv
[MG 1 Preferimos el término 'dispositivo' al de 'sistell1i1'. Dispositivo como sistcm¡:¡ pero t¡'lmbltn como maquinación: mapa de movimientos, diagrama sintético, criterio táctico, lógica o programa operativo, p
• disuelta. arquitectura UMl Arquitectllras prest
.542
sintetico (aforismos)
• diversidad fMGl
principio creador que permite a Sll vez crear. Mustrar el resultado sin comprender el proceso sólo pl'rmitl' la copia qUl', al igual que l'rl la reproducclórl humana, degenera la espt:!cie.
Es ~ste un tiempo de diversidades, que proclama la constante superposición de acontecimientos
particulares en estructuras globales: es'a condlci6n "multi" en la que lo global se enlaza con lo local, lo particular con lo general, lo general con lo individual.
+ empresas IWMl
"En esta empreSil re
despedi~
por no come·
ter errores."
Steve Rus,>.
D • ecología activa (o audaz) rMG 1 A la vieja ecología nostálgica (pseudobucOlica, congeladora de paísajes, territorios y entornos) oponemos una eco logra audaz; reeualificadora
por relormuladora. Basada en una intervención nO·impositiva, proyeetiva y cualificadora ~ reim·
E~
presidente de Time Warner.
• energía IM(;.l Energlil es estimulo. Actiyació.l de fUer1;¡S esfuerzos.
~
• enlace [MGI
COrle~¡ón, pero también contrato o rel;¡ción de parentesco Ode inll!r~.
pulsora- en sinergla con el rl'ledio y -tamblén-
con la tecnologla. [MGl
Una ecología activa (o audaz) es una ecologla
donde sostenibilidad es interacción. Donde naturaleza tdmbi~n e~ artilicialidad. Donde paisaje es topograffa. Donde enl'rg/a es información ~ tecnologia es vehiculaciÓn. Donde desarrollo es reciclaje y evolución es gen~tica. Donde medio es campo. Donde con~rvar implica -siemllre- ill1ervenir.
x+ economía (v(;.] En la economia induS1rial, para cree!'r !'conórnicamente habla que crecer fisicarne'lte. ElI la nueva economia de la infOrmación, lilS ci(ldades deberian comportarse CUIIIO los chips, c¡¡paces de hael'r cada vez más cosas en mellOs espacio. rWMI An:¡uitectura avaruada es ralonar elllllla posible dirl'cción: responsabilidild ilimitada, servicio comple10, re,,¡ iI ehemieill.
x educación lV(;.1 EdltCilr consiste 1'.1 lran<.rnitir la lógic;¡ (lllt ~iqlJell los procesos que conducl'1l a algo. El orden como principio, ~ el re~ultado corno finill lóqico de un pTOCl'SO. Mostrar el resul1ado el!' ¡m;¡ creación sin entender su orden es privar al espectador del
• entorno [M(;.) Entomo y~ no es ~ólo contl!~to (o CUllndD menos una visión Iimitddii ~ limitativa del COnte~to) sinO ilrnhienle o medio rJefiniliwllnente glocal: en lo local es luqar, Dmejor t:llrllpO. En lo global, l!licenario, o mejor realidad Wsica ~ virtuall.
• entre (o entredós) IMGI El entredós nO es, elllas geometrías complejll~, UII espllciD residual (el vacfo entre dos volúmene... con~truidos propio de la arquitectura ~ el urbanisillo modernos) sino un lugar sustancial: el lugar dOrlde la geomelría "inspira ~ expira".
• entre(de)dos en(tre)lazados IMG I En la propia c!e[i.licióll [ractal -abierta ~ discontillua- de las actuales topolog(as urbanas, sub~ace la pl1'sellCi¡¡ del vilcfo, no ~a cOmO un re~iduo sillO como II!I ~llbsiMemfl vi'lculado él los propios procesos dinillllicos tlue en eilas se cOl1fii:IUrall, gene.. radorl!li de e<;pilcios de recorrido ~ relacióll. El ¡Jili.-.aje -el y;¡cio- puede actuar erltonces COl110 una grapa entre acontecimientos. No corno url aislan11l Sirl11 corno un enlace a su vel.
• entropía IrSi La Ilnergia ni ...e crea ni se des1ru~e, tan sólo se Iran...forma. El primer principio de la termodi· námica es bien cOllocido. El segundo principio
.543
sintético (aforismos)
menos. la entropía siempre crece. lo que sigoi-
uso. Un pensamiento áglllnstarltáneamente materializado. Una estructura solidificada en un instante, casI a punto de desaparecer. UJ'I espacio cuya dcfinici6J'l110 ~peJ'lda de suelos.
Flea que los sistemas pasan de estados altamente ordenados a otros más desordenados.
•• epítome ¡ MG)
El proyecto contemporáneo se concibe
tos casos
en cier
como \lila silltcsis ¡:¡ escalar Otl una
)( España (Vel
Esp.:l"'.:l es (una) rnultlllaclonal.
ciudad dcfinitivamC!llc multicscalar. Un cpltome
un concentrado de sus propias dinámicas bási tas ¡)ero tambi~n un ir¡lI1sfcr: un nlO'iimicl1to en sinergIa con el lugar pero capaz, también, de pro
• esquejes [Me]
vacar un S
EJ'llo hlbrido rn.:lcla o esqueje ,cada parte se conococe COIllO ella misma... ycomo parte de otras múltiples y multlpllcadas, a la vez.
más allá de sus limites. lJM J La formulación sobre lo que viene siendo el espacIo en arquitectura, tendrfa que ver mas con la
• estrategia>estrategia, estratagema y táctico 1MGJ La estrategia es una lógica; la táctica, un cri-
terio; la estratagema, un ardid.
ciudad y sus acontecimientos que con la estancia
propi.ul1cl1!C didl(l.: aquel lugar en el Que el espacio quedaba contenido y, de alguna manera, esta, blllzado.
• estrategia IFPI 51 lodos pensáramos que en cada proyecto hay
Que Ir más allá de la simple COllcreclón, converti riamos J'luestro trabajo 1.'11 Ull verdadero juego de estrategias. DeJarlamos de dibujar para tdla· gra}matlzar,
• erudición [MGl A veces UIl analfabetismo tactlco -selectlvo-
permite lavorecer la hlllovación: la lIusl6n de io nuevo y 1.. accilm por lo lluevo. Es decir: permite inventar sin preguntar. Reemplacemos. pues, erudici6n por curiosidad. Referencia por regIstro.
+ espacio rWMJ
¿Y si el tlel'dadero lujo fuese el espacio?
Como dice Vicente Guallart (y yo); Porque no m' en vez de m?
• estrategia>estrategias y estrategas I MG I IIOY la figura del arquitecto ya no es formulable -s610- 1.'11 los términos de un "productor de objetos" sIno en los de (111 "estratega de accioIles (y procesos)".
• evolutivo • espacios>colectivo O relacional [MCI
[MGl
Del espacio público hemos pasado al espacio relucional. Un espucio auténticamente colectivo, abierto al uso, al disfrute, al estimulo, a la sorpresa: a la actividad. Un espacio relacional no sólo para el paseo sino para el estimulo personal y compartido. Un espacio colectIvo, desinhibido, optimista, distendido yen muchos aspectos, cambiante, mutable y reversible- para una ciudad definitivamente mas alegre Que elegante.
Caracterlstica de aquel sistema, acci6n o proceso capaz de evoluciOllar, es decir, de crecer y desarrollarse, de mutar y transformarse, de alterarse, de variar, de deformarse y/o contaminarse a partir de códigos o re-glas basicas Internas ge~ ricas, precIsas y flexibles, determinadas e Illdeterminadas a la vez, y de informaciones extema~ especrtlcas, fortuitas y contingentes, previ~tas e Imprevistas a un tiempo.
• experiencia • espacio-esgrima CFSl Propongo que nuestra arquitectura sea asl.
Un espacio que sea el rastro InstantAneo del
(Mel
La experiencIa es un activo, no UJ'l valor. Deberla apoyar la innovación, 110 impollerse a ella.
.544
sintético (aforismos) .
11
.. expresión rFPl
Proponemos indagar sobre el sentido '1 la vigencia de la capacidad expresiva de la arquitectura,
+ F'" [WM J La forma no sigue ya ni a la funci6n, ni a la estnIC-
sobre la bUSoCllleda de sus instrumentos y su raZóJ1
tura, sino a la estrategia.
de ser, asumiendo, por un lado, la difusa pano-
rámica de nuestros dlas y por otro, el progresivo
incremento de intcrlcrcncio.s desde otros ambi lo~
• figura-fondo [MGJ
del conocimiento.
Figura y fondo han disuelto, hoy, sus limites en nuevos dispositivos articulados más flexibles por
• expreslón>y expresividad I MG I
precisamente difusos, por definitlvarmmte elásticos, capaces de reforml,lar las viejas calego-
Nos interesa una arquitecturil expresiva más que expr5lonista: no se tratil de forzar el gesto sino
das univocas y esenciaies de )0 urbano (ciudad,
explicitar la acción.
paisaje, Infraestr(lcturasl en nuevas dinámIcas
Una arquitectura destlnilda a evidenciar la pro-
de cooperac.ión y sinergia.
pia lógica flexible (elástica) y c;],mbianle que la articula (su topología) y de proyectar otras
• fisuras
situaciones más allá de su propia coyuntura.
I FSJ
Ilay un conocimiento que surge entre las fisuras de la cultura actual. Y como las !lrietas, lo IIIil.S
extenderse •
Importante es el mapa que dibujan al enla-
La arqul1ecluril va atrapando el exterior para I MG I descubrir posibles interlorid,]des.
• extensión I MG I
la idea de fOrma
abierta
.+
zarse unas con otras.
flexibilidad lMGl
rizar, palita" nuclearilar: disponer, que no nece-
aqul alude a ulla trayectorIa animada, eventualmente congelada una 10rl\1,) "x"
en un
sariamente rigidizar-
Instante preciso -
otra~.
pero virtualmente excitada,
extendida en y tlacia otros instantes; material!lada en
Flexibilizar ciertas situaciones -abrirlas a lo indetermlnado- implica siempre fijar -vecto-
que defendemos
rMGJ
una c.ombinacl6n pero también eapaz de
El nuevo concepto de flexibilidad (má.s allá de la caricatura del usuario
bricoleur dedicado 01
cxtender el dCS
transformar cuntinuamente el interior de.su
pios IJmites.
vivienda) debe hoy asociarse a una mayor polivalellcia y versatilidad del espacio.
• extraversión: factores de formo I MGI
[WMl
La auténtica flexibilidad es del molde y 110 de la pieza. Dicho de otro modo: elm:iximo de mani-
El factor de extr,)versión traduce una Interpretación más dinámica y abierta de la idea de
pulación en el proceso de diseilo, la minima mani-
forma:
pulación final. Arquitectura imica, en serie.
Una form,) que denominamos extravertida por su carácter nervioso y vehicular a un tiempo (más allá de ella misma).
• forasterío [MGl
Todo huésped es un elemento forillolero -un visi-
Explic,), expresa y explicita los procesos y los
tante deslocallzadu- que incide con un bayaje
movimientos que la conforman y las solicitacio-
exterior -ajeno- en un espacio Intimo (y a
nes que la demandan, lavoreclendo Interacciones
menudo intunista) previo.
y cOllexione5, locales y globales, con aquellos entornos en los que se inscribe.
• forma tFSJ
Una forma avanzada es una no-forma (Surgida del una conciencia de la ineertidumbre donde
~ntét'co (aforismos) s610 es posible conocer cómo son las cosas recoflOciendo cómo no son. Interesa, entonces, ulla arquitectura que no tenga Imagen ni forma. Que no manifie5le explÍCitamente la escala en la cual
se produce. lFPl
Entendemos la forma como llO vinculo de telaciones probables.
x ... función IVG) AMe un mundo donde ellrabaio, el ocio y el comercio ~ puedell realilar a lra~~s de ordenadores que ocupan espacios qlle no necesitan una CUi)lificación espacial, la fUI1Ciórl no deberla ~r UIl parámetro fundilmental para definir una porción de sllelo del territorio. IfPl
IMG) Hoy forma es disposición. Distribución -o despliegue~ espaciO-temporal. ACtitud -y acciOtl-
extravertida frente a la realidad. Capaz de comunicar los movhnientos -las 16glca~ y las tensiones- interiores que la cOrlli9L1ran (su lopologlal y de reaccionar -y mularante los estfrnulos exteriores que la solicitan.
eN fractal I MG I Entreel caos ¡ncontrolado -el dcsortkn <'lbsolulo yel orden eucHdeoexisle una zona de ordcl1 fr
IVG I Un objeto ¡ractallfenen dos caracteristicas básl cas: infinito detalle en (ilda punto y cierta auto similitud entre las partes del objeto y las caracterislicas lota les del mismo. Esta más cercil, pues, de procesos Que de ecuaciones.
• fragmento IfSI Palabra antigua sustituida por inaColbado. (Ver 'inacabado')
x franquicia IVG I En nuestro tiempo sólo Ilay dos posiciones para trilmfar en la economla global: ser Urlil ciudad inno~adora, que lidera aspectos de la cultura, de la industria o de la economia internacional, o asumir el papel de franquicia, importildora de modelos elicac~ creados en otros lugares. En ambos casos se puede IrÍllllfar. El caso dram.itico puede ser cullndo no se es ni 1l1\1l CO!i<\ ni la otra.
Los pollticos cilmbiall la hmción de los edificios mlenlras son construidos en base a sus futuros VOtos. Los arquitectos se convencen cada vel mas del carácter in-formal del uso, muy alejado de la consideración paradigmática de los vicios tralados.
x futuro?>vlslón (VGJ Un escenario posible descrito en diversas propuestas polrol el futuro de nuestros entornos habl· lJblcs permite imagillar una realidad virIL/al accesible desde unas gafas: lumillosa, veloz, bella, excitadol. Al quitarnos las gafas, la realidad es oscura y peligrosa, !leIla de residuos y de violencia. Un mUlldo virtual dinámico y luminoso, y un mundo IIsico decadente y oscuro. La mejor manerü de conseguir que ümbos mundos fisico y virtual no se separen es que ambos sean el mismo. Que la energlü que se pone erlla construcción del mundo virtual también se aplique en la reinformación del mundo fisico. rVG 1 La sociedad industrial produjo una transformación para conseguir urlü calidad mlnlma püra el mciximo número de personas, en )a ciudad y en la vl~lenda. La sociedad de la Información debe buscar lIna calidad mcixima para el máximo número de lugares. Más es m~s.
....genética • fugaz IMG I De breve duracióll. Esencialmente Inestable. lmpcrmilnente, temporal, provisional y efímero. Como un destello.
rFPl Tras la revolución del proletariado: la revolución industrial. Tras la revolución industrial: la revolución de la información. TrüS la revolución de lollnformación: la revolución genética.
.546
sintetico (aforismos)
Rcjrwindicamos la posibilidad de proyectar con genes, de ser capaces de dotar a ciertas estructuras, org¡¡niSIl1Os o entornos previos, de la posl· bilidad de transformarse mediante una acciOn
evolutiva. NO componer SIno generar. No organizar sino p'lUtar. No ordenar sino desarrollar. [MG t La ccndlciól) evolutiva del dispositivo contem-
poráneo apela a la capacidad de crecimiento,
de desarrollo y varlaclOn de aquellos proce· SOS abiertos (por Inacabados) l]ellerados a partir de códigos o patrones basicos de informaci6n y combinación: Intuimos en todo ello la
evidencia de un proceso genético que sugiere, a su vez, relaciones entr"e Información sintética y proceso dinamito.
+gestrotegios IWM I 'Gestrate!]ias' es un oxlmoron, una contradicción entre los derechos de ciudadania y la astucia de los periféricos, en permanente construcción de equilibrios inestables.
.glocal (MGl Global y local. SimultánedlTlente. Fenómeno, registro, dispositivo o información o acci6n capal de resonar con lo local y transferir a lo global. Capaz, pues, ue ser si~ternd y luqar a unliempo; 16gica abstracta y re~ullildo sinyular.
m .habitar rJMl Habitar es LIll gerundio.
• genética de lo forma (MG 1 La asunción de una slstematicidad elástica -y topol69ica~ de la forma, permite concebir, en ciertos procesos de generaci6n abierta, una arquitectura que pasa a modelarse, no como una escultura o como un dibujo sino como un flujo móvil, "co-partlcipante", Inserto, a su vez, en un campo de flujos dinámicos.
..... geografía (FPI Ya no componemos espacios sino que conformamos entornos. Ive; l Aqul se pretende: fleconocer la necesidad de analizar y proyec· tar un nuevo territorio habitable, más alltl del conocido entorno (Irbano. Y proponer un sistema de análisis que permita conocer ese territorio. La naturaleza asr representada es ahora reconstrulble por el hombre. El mundo se convierte en un entorno habitable, en la dLldad de las 1.000 qeograffas... rFSl ¿Qué forma tiene un pez? Voy a Imaginarme ¡¡na geometría cuyas formas simples no sean el cuoo, la esferd o el dodecaedro. Hablarlamos de formas nube, forma~ roca, formas vado o formas esgrima.
La lransformación de la unidad familiar evidenda la progresiva ~ustitllCióll de la idea clásica de wl1vivencia -con1lll1iÓl1 de comporttlmien· to~- Imr la de una cohabiLación -conLrato (o relación) ahierto- susceptible de favorecer la inderlendCllcia tallto dl! las i1CciOlleS y de los comportamieJltos corno de necesidades divers
• híbrido (MG I La naturalela hihrida dl!ll'lroyecto contell1l'lOr~ neo alude a la actual sirnull
• hlperlugor IMG I La ciudad ya no es Ul\« isltl. Es un abanico de ciudades y de ciudades dentro de la cilldad. Esa es la e5ellCia de la mettJpolis con-
.547
sintetico (aforismos)
temporánea: 5ef' un hiperIU9ilr, unlUgilr de lugares. La ciudild contemporaneiJ, abordada desde una actitud positIva, puede convertlrse entonces en
• , factores ¡ MG 1 El estudio de los sistemas dinamlcos no-lineales
y de los fenómenos de Intencionalidad caótica ha revelado de modo acelerado, y en un lapso de tiempo relativamente corto, la poslbi[ldad de otro tipo de orden más Indeterminado - mas allá de la Idea de orden como control cerrado de [os pro cesos basado en relaciones f[ellibles mas que en vlnculos categOricos.
un rico escenario polifacético: "un e~cll"nte calidoscopio de oportunidades".
Una oferla (un menú) de sItuaciones y experiencIas diversas acordes cOl1la propia natI,JraleZ~ÜI tiple y mutable del ciudadano contemporáneo.
•• historia lMG J Un pasado auténticamente eficaz es, siempre, un presente abducido hacia aIras. (VG)
+ inacabado [FSl Frenle al fragmento surge el Concepto avanzado de lO ¡nacabado.
Nunca hemos vivido en 1lI1 momento como este
en el que somos conscientes de la hIstoria, y pode-
• incertidumbre IMGI El estudio de [05 sistemas dlnamicos ha introducido en poco tiempo un factor Inevitable de
mos utilizarla de manera positiva.
Si la revolución cultural en torno a las máQuinas y su estética (el hardware) de los ailas 20 propuso
indetermlnaciOrl asociado a la propia inestabilidad sustantiva de sus estructuras, diversas e irreglJlares.
una fabula raSil con la historia, la rfvolución digital de la informaci6n (el software) debe enunciar su alternativa para actuar en la ch¡dad existente.
No se trata, en efecto, de plantear, ~ ellos, resultados absolutos Sino que tan sólo cabe enunciar (y anunciar) protocolos posibles: combinaciones instantáneas de resultados y probab[lIdades de que l!stos se produzcan,
• housing 1MG 1 ¡loy cabe entender la vivienda como un 1\1~¡ar más próllimo a la calidad de vida y la sugestiva fantasia del ocio y del bienestar que a la habitual austeridad de un espacio concebido tan sólo como mera necesidad social: una nueva vivienda planteada, en suma, desde la diversidad y la indlvi· dualidad, más que desde la homogeneidad y la colectividad. Una vivienda M EJOR capaz de proyectar al individuo.
• indefinición lJMJ llldefiniclones, no conclusiones, son las inmediatas presencias de 105 innumerables balbuceos qlle se ensayan recientemente en arquitectura.
•• Indisciplina • • 1+3D 1MGl rVGl
[JMI
[nvest igación + Desarrollo, pero tambitn + Docencia + Difusi6n.
+ideas lWMl
I MG I [ndlsciplinar, hoy, es transdisc[pllnar. Contaminar 105 viejos códigos - recodificar- mediante mezclas, cruces y transversalldades.
"¿De dónde vienelllas buenas ideas nuevas? Es
sencillo, de las dlferexias". Nicholas Negroponte, director laboratorio de Medios del M [T. "SI/a gente nos dice q(le algo es bueno, slglllfica que ya lo está haciendo a/guien." Hajime Mitarai, presidente de Canon. l
fodo proyecto tiene que ser urla critica de las convenciones y un acto de Impostura, también de incomodidad.
*1
individual (VG 1 La sociedad de la InformaciórI deberla fomentar las cualidades indivldllales de las cosas y de 105 territOriOS fr('nte a la continuidad total del ciberespacio, donde [as condiciones son ¡guales para todos [05 lugares d('1 planeta.
.548
sintético (aforismos)
*. Infiltración
• inquietud (incomplitud)
(to1 Observamos, hoy, una actitud arquilKIÓnita caracterizada por su ptrmtabihdad en relación con los ftnOrntnos 'J sus dinámicas de transfor-
[Me) la forma que describimos aqul hUila fOrma inquieta ( 11l!f'Viosa, ~table, no-su/l!lal. Narra un estado latente -Inclerto- virtualmente
mación. Ese grado de "infiltración en la reali· dad depen~ ele una comprensión más abierta de la arQulteclUra como una actividad que no
posibles Instantes. Se trata ~ efecto, de una
sólo implique a un conjunto limitado de declsio-
forma expectante, en Sf(ln{/ by.
"fS sino a una decidida co·participaciÓn de cüp.:ls mas amplias de incidencia".
Incompleto. ElfPr'f'Sa un Instante pero, ta",bu'!Il, alude a otros
• interacción rVC;]
fJMl Atravesar; abrirse paso, introducirse en un CSp.J CiD, son accIones, rntIs que IInágelles o conFiguracio~
Si los objetos piensan, reaccionarl y acluan más al la de sus cuaUdades materiales, los espacios y lug,)feS de~n reaccionar con ellos.
establecidas, 'J que nos ofrecen un con-
cepto de espacio distinto.
• Interactlvidad [Mel InteractjYidad es (interlcambio ~
• Inform{acion)al
transformada ~ntrt acontecimientos diyersos y
(Mel Al espacio clásico y al espacio-tIempo mo demo le ha soceclJdo un tsP
Simultaneas.
•• Interfaz
-mayor infotmalidad- pero, al mismo tiempO,
(M'l
tectura·dlspositivo" alude a
impulsos y estlmulos en constarlle interacción,
cl6n de
abrIéndolo a la co-participación Iy manipula· clón) de la informaciÓn local (indiyidual) c.0I'I
car sus prestaciones.
Iflt~rlRCe: la
Sil
hipOlNica tOlldi
de un dlS¡lOSillvo destinado, a
la vez, a relacionamos con la rf'alidad
y multipli-
proce!>ada '110 selecciooada. rVGl
• injerto rfSl
la nueva naturalCZil rnediadoril de una j'arqul-
permlle asimilar hte a un qrilrl catalizador dl!
~ni~ntemPnte
(¡nt~rlr~la
cl6n. Informaci6n transmltida,transferida '1
la arquitectura puede ser la
ill/erf.Jc~ d~
un
nuevo mundo hibrido (isico-diljital.
Nos apuntamos a la "'tMlaCiooal injertista. Su objetivo: apticar una porcióo di! pensamiento vivo
la comprtnsi6n global del mundo a través de
funciOnei, propLn de la arquitectura, propOne un (uturo hiperreal. Donde 101
SUS espacIOS '1 SUS
a alguna parte del c.l.ItT'PO momi rlCada o Iesioroda de man«a qlll! Sl! prodUlCa una unilln org~ic.a.
propIa realidad, accesible al hombre a través de
sos cirw:o wntldos, ampliados o no mediante nano-
+ innovación (WMJ
prót~ls,
"En este mlevo r~giml!HI la riqueza proviene
sea ~l entamo desde el que actuar en el
mundo.
directamente de la in/loyación, no de Id opllm/Mclón. 65 decir, Ii! rl'jueziJ /la se obliene per fecclonando lo conocido, sino explo/
11
Inventar rVG]
Tal y como afirma el cocinero Ferran Adr¡la, el
fectamente lo descOfKlCido." K~in Kl!fly, "New
~stado
rules of Ot'W economy", Wlred.
en "/fI\WltlJr la tortilla de ubol1a, sirIO en invr:1I
Una y aIra vez
en
la historia de las Innovaclo-
mas avanzado de la crtadón no consiste
tar la tortIlla".
Ot's, el Uder del sector reacciona ante la ame naza de un cambIO... YCando brillo a la man zana de sie'mf>re, como UIl ultimo esfuerzo. los ellt'migos de la arquitectura aV.lnz.ld.l SOIl losl~tradores
de rml/llanas hiel pais).
... irradiar rFPI Arquitectura ,,,..-liante es itrQlJ;lKtura qur modi-
fic.a el territorio, que resuella en el campa de Iol$ Ideas y que
conmue~ la
Industria.
.549
sintético (aforismos)
o
nes. Suelos gruesos, densos, sobre suelos libres receptores. GeograflilS construidilS más que arquitecturas. Ya no se trati1 de seguir creando bellos "~ol(¡menes bajo la luz" sino "paisajes ambiguos bajo el cielo". Topogr",ff",s operativas. Encla~es mestizos capaces de generar su propia encrgla. Campos dentro de otros campos. Lands In Lands.
+juego IFS 1 Pro)'i!clar, negociar.
• just do It I MG I "Jusi do il: adelante, hazlo. Pero varno~ más HilA, la propuesta es a/tora más difícil: tulzlo otril
vez, do it
again." <$IJ'>
11 .Iand-arch jam~s un ¡Iljerla brutal, sino una posible imbricación entre dos talegadas hasta
IMGI Larldy Arch,
.... límite IMGl Trabajamos, hoy, mas alla de los limites. Con siluetas -~ perfiles- que han perdido su antl· gua coherencia cerrada, acabada, completa. Hablamos de una arquitectura sin Ifmites fijos, que oscila entre lo estatlco y lO dinámico, entre lo determinado y lo indeterminado, entre lo tan· gible y lo Intangible.
al,ora ajenas. Conslrucciorle'. Que i'ltegrilrfan de Illodo artificial movimientos -o momenlos- de la naturalela, en unos casos arquitectonizando el paisaje, en otros, paisajearldo LHI(l arquite(tura e~traf\a naturaleza que la envuelve. Nuevas arquitecturas-paisaje, erl definíl ¡va, para responder a las lluevas demandas de una socie· dad angustiada, cada ve7 lI1f1s, por el frenesi geo-
en ambigua sinergia con la
lógico de lo lJrbano.
• land IInks
oc,
[MG] El pai!>il.je, interpretado de modo i~isla, I)uede ser el aut~lllico edificio de la nue~a ciudad. El elemento estructurador de un posible orden a gran escala, más flexible ~ ponderado, ~ no ~a el residuo posibilista de la antigua planificación. [MG J
Ho~ ernerge la fLJCrza del espacio "en rlC<}illivo", no tanto corno /?;to -o reserva resklllill- entre cosas sino como engra'laje estructurador. Liwd-links: engranajes entrelazados -capaces de asegurar desarrollos encadenados- local ~ globalmente en los QLJC- como en ~irtuales dedos enla~ados se gencrarian mallas de lugares ~ enlre-llJgares ~ac¡05 y lIen05- a escalas diversas.
• lands In lands 1MG 1 PI¡:mleamos ahora la 'loción de Lanrls in Lands: Paisaje operativo sobre paisaje
IF"]
Di!flnirse en la disolución. Operar entre los filos. Hasta hace poco los arquitectos estableclil/1llm!tes. El presente nos obliga a considerar su desaparición sln perder un aplce de firmeza.
• 10ft metapolitano [VG] Hoy cantidad es calidad. No existe una altllra estandar, ni una medida estándar sino altura, anchura y longitud generosos al ser~icio de la calidad.
• Iógica directa 1MG] Cabe hablar hoy de una 'arquitectura-acción' que exacerba Su condición táctica (reconocimlentodiagnóstico-respuesta, slmultámentel mediante la explicita<:ión de su propia -e impl1cita- naturaleza sintética: inmediata y directa; cuasi dlagramática. Capaz de condensar en decisiones básicas aquellos datos procesados y aquellos movimientos precisos destinados a propici"'r; frente a la progresi~a complejidad de los nuevos escenarios, respuestas (formas y espacialidades) mucho más eficaces por concisas, por incisi~as.
...... Iugares fMG] El concepto 'lugar' se define hoy más allá de sus ~iejas connotaciones morfol6gicas (de aquello que se habla ~enido denominando 'contexto'); deSde lIna asimilación positl~a -y contaminada- de la realidad referida a la noción mas abstracta de "campo como escenario de cruce e interacción".
. 5 5 0 slntittico (aforismos)
[MG!
1fS I Puede sernas mas próximo o cercano un hecho que se h
La arquitectura debe aportar energfa vital a un lugar, nunca quitársela.
[FPl Lugar no tiene que ver con cuestiones de dimenslOn. Lugar no tiene que ver con asuntos de memoria. Lugar no tiene que ver con aspectos referenciales. Lugar es cOnt'xi6n más allá de- lo !Isico.lugar es anlmlco o ideológico.
• luz rFSI
Mecanismo de modificación de la forma al
tiempo que hace inestables las formas.
... magia (FPl
pular, pegar, separar; extender, acercar, poner junto a.
Ellugür no es yo. un centro sino un limite.
Nuestras arquilecl\lras son, cada vel más, juegos de manos.
rMGl Antiguamente "operar con la~ mallos". Hoy, hibridar conocimientos, naturalezas e Informaciones, flsieas y virtuales.
•• mapas (maplflcar) lMGJ
Ni ta representación descriptiva y literal, ni la allalílica y objetiva sirven ya para hacer frente a tIna realidad dinámica, inactlbada, en constarltc mutaclórl. Las ,ll1tiguas reprcscrltaciorles estáticas dejan paso, pues, a diagramas, ideogramas, illfo~¡ralllas y simlllaciOrles (virtutllmente) dlna micos. No tanto reproducclOrles de toda realidad, o de parte de ella, como scanner5 de sus informaciones más estratégicas. Porque no se tralarla ya de deSCribir formas sino de deSCribir poterlciales.
IJM I TenelllOS las herramientas, construyamos el mapa, tatuemos la ciudad. Todo es la mIsma Ollerncióll. Singulnr operación ésta, sobre la construcción de la cilldad y Itl interpretac1ón de los mU!ldos.
• mapas de batalla • manchas de tinta fMCl
Vista desde el satélite, en un ~peclro biu¿crio eil blanco y ne
•• manipular (JM 1 Lo más aconsejable I,ara el proyectu es imaginario a través de una acción. Estallca o impulsiva. Tanlo dd. El proyecto acaba por aparecer fruto de mani-
IMGI El mapa de batalla trata de "cartografiar el lugar" no para describirlo sino para "iniciar su transformación".
+ materlaleza IWM I Materialeza C5 un cierto limite que traspasamos cuando al conocer y marllplllar maslrllormaclón -"obre la naturaleza creamos un nuevo paisaje materiill. Un nivel distinto de relación entre lO natural y lo .1rtificial.
x mayéutlca IVG I Proceso de Irnnsmisión del conocimiento desarrollado por Sócrates por el cual el individuo aprende (recuerda) un concepto respondiendo a una serie de preguntas formuladas con precl~ión.
• memoria IMG) Siempre selectiva. Coo oportunas amncsiilS tacticas..
sintético (aforismos)
rF5! 5tncer.lmente, no la necesitamos.
es un nueyg eStado en el mundo trslco, transfor mado a partir de la energla del mundo virtual. La meta realidad surge a partir de la re Información del mundo flSko.
.menús (MG! Nuestros entornos apart<:cn, hoy, como multifaCéticOS menos de oporlunidades, susceptibles de abastecfr una gran cantidad de situaciones y flI!Cl!Sidadl!S a lo largo de sos arterias.
• mirada tóctica I Mú 1 Hoy leemmo 'llll!Stro entomo enfrt'ltados,] uro
nueva fl'al'dad hs!ca pero tambitn a impresio p(lr(lle!as a la misma: como en un campo manipulado, nos enfrentamos pues a una reall· dad multifllcetada en la que podemos llegar, inclu~o, a ~entir desconcertantes "e:o:tra"a lI1ient~ frenle al luyar". Nut~tra orientación -y nuestra acclónrequieren ahora mM mirada más hlbrida por rmiltiple y me~t111l. la de unos nue~os y CUrlO~O~ explor
•• Metápolis
nh
(Mti! La metápollscon~rAntaconstituye una rea lidad que traspasa y engloba. desde diversos puntos de Vista, las metr6polis que hemos conocido hasta ahora propiciando una nueva especie de aglomeración urbana hecha de espacios multi plicados, heterogéneos y discontinuos, produc¡ dos por entidades urbanas cada vez menos relD cionadDs JerárquIcamente y cada vez menos remltibies a circunstancias (je proximidad espacial o contextua!. [MG 1 (1 ttmlir'l() 'Metapolls'traduce una nueva dimen sión multlple y mullifacética de la ciudad contemporánea. Una realidad mas allá de la metr6polls tradicional que no se Iraduciria ya sólo en cre<:imlenlos sino, sobre lodo, en com binaciones.
• montaña
1MG!
la ciudad ya no es un solo lugar o una forma determinada, ni tampoco un solo estado eyglutM), Sino la combinación de multlples est3dios y experiencias simultáneas: un Sistema multl capa progresivamente dlverslllcado, producido por realidades diversas, a-(ontlnu,]s, e!M3tll1c,]
• moral
da~ y no·fijas que distorsionan, pervierten y trans fonnan los propios esquemas elementales de desa frollo que las definen.
• multl
rVG 1 Montar\as SOf1 conceTltriKiofles de ~¡a naturalo artificial que Pl'r.mtt'n '>t'r habItadas. Son pliegues aescalares del suelo e:o:tra· o Intra· urbano. Son Jlcllmul.;tf:iones de materia Org3nica o ecooómic.a.
(MG) Mochos cr~ QUf' hacl"mO'J, prClpiI9dnd, filo~ofia. Quiza hablamos, más bien, de ael iwd. ~ tpreldl~posición, 0, si se quiere, de mOral.
(Mú! Auadir - o ,>Ul11ar-
~,
ahora, multlpUcar.
• multl>multlpllcar IVGl Mas alié de la Metrópolis de la era Industrial surge la Metápolis de la era digital.
+ Metápolis>asociación IWM!
fuego... Apunten!" Wayrlt.' Calloway, ex p~idente de Pepsl&Co.
[MG!
"X",
ni u+" Ili u.", ni
t
... multl>multlpllcldad (FP! Multiplicidad
~
yeneraciÓn, no repetICión.
";P~parados.
• meta realidad lVGl La meta·~aJidad es la interfaz mas amplia Ypef' fecla para actuar en el mundo. La meta rtalidoo
• mundo digital [VG] Un estrato que ellute su materIa digital, como llwia radioactiva Que empapa las capas que atraviesa, lranslannando viejoh SU'>t<'fl(ia'>, YCfl'anOo nueven quunicas.
.552
sintético (aforismos)
m
• opel"aclón>tormenta del desierto
* notuficio
I VG 1 Peridodis!a: General Schar!mft, ¿por donde empezó el ataque a Irak, por tierra, por 'IUlr, por ilir'(!? General Scharkofl: El ¡¡t¡¡que comenzó simultá
lel "Nawficlo: memoria de la naturaleza (Jor medio del artificio cons/n/ctivo." (Eduardo Arro~o)
neamente por tierra, por mar, por aire, desde dentrO y desde fUelra, con bloqueo del comuniCilclo Iles y con misiles... Es la
gUerr~iotal•
... naturaleza rFPl DefinItivamente la naturaleza no existe. Hace
poco digitalizamos el último metro del plaueta
• operativo I MG I Sistema o dispositivo capilz de propiciar delsa
y ya lo tenemos dentro de nuestro bolsillo
rrollos combinatorios múltiplels delsdel lógicas
artlficlalizador.
abiertas. Elltorno gelnerativo de acciones
evo
lutivas. Acción operante.
• naturortiflcial (MG] Naturartifidal: fusión beneficiosa de lo natufal y de lo artificial.
• optimismo I MG I SI es avanzado siempre es optimista. Si es optl· mista 110 siempre es avanzado.
• negociar (FSJ El proYt<:IO arquitectónico ya no se proyecta sino que se negoda.
• no·caja (rSJ La caja es, ahora, obsoleta.
• paradojas I MG)
Precisamos hoy de situaciones -enuncladoscapaCelS del colaborar con ell sistemil y de tras-
m • ñ [MG] Espana. Singularidad acentuada.
tocarlo a un tiempo. Por esa condición
e~trana
mente dual los llamamos paradojas. Paradojas oper¡¡tivas.
+ parque-Ing IWMl
Parquel-ing elS un autopilrquc, la fusión de dos p
• patchwork clty I MG 1 Como un Pillchwork sobre el territorio, la forma
+ ob-servldor
cristalina del la ciudad primitiva estalla, asl, en un ilbilnico hetelrogi!nelo del salplCilduras y hue
[WMl SI el modelo del mundo del ordenador está basado en UI) observador¡ propongo Ull matiz
cos: Ull palchwork del realidades enlazadas; de
func10n¡¡l; oh-servidor, dado que ese observa-
canlllctos
dor desplegado en dos cumple una cierta
nes- f
y bellezas -atraccio-
misión. No es r1i cámara ni oio. es vid(!od(!-
Ciill de lil movilldild, del Intercambio y del des-
p¡!ndiente.
plazamiento.
• operación rVGl
telnsiones
Una operación puede SUPOn(!r una ocupación temporal de un !lIgar, con el f1n de ponu
.... permeable I FPl
Arquitectos permeables que se dejan invadir. Instrumentos pcrmeilbles rebosantes de interferen-
en práctica una estrateyia, delsarrollando unil
cias. Arquitectura permeable capaz de absorber
actividad.
pero también de emitir.
.553
sintético (aforismos)
• plateaux [MG 1
Los mil/e p/iJtcau1I de Dclcuzc-Guatlari, traducl·
dos por "mll mesetas", También podlan haber sido pl
plementc suelos. Topograflas topológicas. En cualQuier caso, material de soporte tle~ible.
+ proceso IWMI Los procesos avanzados están dornin31K1o el tamjXI de la creatividad, disolviendo varios conceptos a la vez: el de autor, el de obra, el de disciplina.
• procesos [VCl Procesos, no sucesos.
• • pliegue (despliegue· repliegue) [MG]
Hablamos de pliegues, despliegues 'J repliegues
como posibles trayectorias dinámicas .:leseal..
res entre estructuras, y organizaciones entre dispositivos y ciudades, entre escenarios y proyectos, entre espacios yusos, referidas, a su vez, a geometrJas evolutivas de orden topolOgico. lFSJ
Trabajamos hoy sobre los pliegues del espacio moderno. Nuestro espacio es el espacio ple-
gado de lo moderno. Operamos en el borde de ruptura de la planta libre y el pliegue es el que separa y une el Interior del exterior.
• plural [MCl
Nos Interesan aquellos dispositivos capaces de crear pluralidad desde la singularidad, En singular y plural a la vez.
• posicionamiento [MC'
Preferimos los términos 'posicionamiento' y'disposición' al de 'posición': ambos sellalan una situación elástica e intencionada a la vez; una lÓgica Intencionada pero adaptable. Una acción contingente (virtualmente Inestable) más que una posición fija o rlgidamente estabilizada (ya sea por dogma, conquista o permanencia>'
• precisión [FSl
Reivindicamos nuestra condición artlstica. Pero al mismo tiempo somos técnicos que trabajan con suma pre<:lsIÓn. Es conocimiento. No es detallismo.
• proceso {FSl
Quizá la primera reflexIón que ha presentado la arquitectura reciente como hecho distintivo es el dilema entre proceso y dise~o, llevado a todas las herramientas o documentos que definen , hoy, los nuevos objetos arquitectónicos.
• progreso>hlstorla [VC) Una socicct
• progreso (VCl El progreso no es lineal. El progreso es re Inform,lcIÓn.
• prótesis (protéslco) (MC] Los 111edios de comuniC
• proto-arquitecturas [JMJ Ltlgares, espacios, qU! debido a la diierenci.1 con la que se obser~an, pueden considerarse prolo arquitecturas. O bien, arqtlitecturas que debido a la originalidad con la que son planteadas, podrlan considerarse proto lugares.
.554
sintético (aforismos)
• red de ciudades M
reIVGl
La l'xpansión ya no es posible. Toda acción sobre
el te....ito..o es (lrl acto hacia ('1 interior de la aldea ylubal. Es un acto reo.
• reactivo I MG I
Reacción y Activación combinadas, interpretando
el término 'reacción' como un cruce entre "relación y acción" I a Id velo
• realidad [MG I
"F,sJca y virloal. No real y virlllal." (A partir de una conversación con Artur Serra).
• reciclaje IFSI
[VGl Frente a las grandes metrópolis del siglo XX, la Sociedad de la Información creara las Redes De Ciudades. Las ciudades son al territorio como los ordenadores son a la red. Nodos de acumulación, números l P terriloriilles, punt'ot de concentra ción que necesitan ser absolutamente etlcaces para que el sistema tuncione. De otra milrlera, al igual q~1I! el1lnternet, los /lu jos de información se desvlan, y llegan a su des tino por otros caminos. Las Ciudades entran en decadencia.
Porque la arquitectura esel arte del espacio, y
el e5¡)e tlkllY
decir qlle se produce reciclaje.
x reciclaje urbano I VG I Reciclar (introducir 1m un nuevo ciclo las e~lrucliira~l
..... redes (VGJ La red es una estructura en la que existen dos órdenes, el local y el global. Ambos son Igual de importantes para el perfecto funcionamiento del sistema. Sin nodos no hay red, sólo lineas con· ductoras d@ información hacia la nada. Sin comunicación no hay red, sólo puntos aislJdos en un entorno desconocido.
vieja~
y no reconstruir (construir de nuevo
lo que existió) o re-habilitar (habilitar tll\
lrucción decrépita). Reciclaje urbano ~i\lnifiCil iniciar un rlllevo ciclo CllIWrill, fisico, económico y socia! e,} Ulla ciudad. IVGl Acabado el territorio de 1115 ciudilrles o con5truidas éslas hasla alcanlar un ~tado i'labarcable, la ciudad deber,) reinvenlarse, volver él creer en ~u capacidad refundadora, transformadora y creadora, de nl.levas e inllovadoras realidades. AsI las cludarles deherán crecer hacia dentro con el fin de ¡)re~ervar la llalur¡,lela (¡lle las rodea. Construirse sobre si lIliSlfldS. lVG l las ciudades lideres de lo~ ¡lróxilllOS allOS deberán saber crecer ecollómicalllellle sin crewr fi~icilrnente.
• recursividad IMGI la noción de recursividad alude a la ilJ,larrción dc inforn1acione~ -y formas- similares entre diversos niveles solapados. Altrl(¡lle lo~ hecho~ 110 son cltactarnente los mislllos, hilllarTIos rasgos constanles en medio de ilSp!'cto~ diferenciales.
(MG J La Idea de intercambio y desplazamiento en la metr6polis derIVa hoy de la eficaz combinación entre canales dIversos de comunicación y locomoción concebidos, principalmente, como circuito~ orientadores de flujos en un "multi- territorio" más comunicado, interrelacionado y virtualmente is6tropo pero no necesariamel1le mas homogéneo. Porque el progresivo (y beneficioso) acc@sode todos 105 puntos a la comunicación y a la información conduce, de hecho, a una virtual desorientación y, por tanto, a Ulla "conducción hacia la nada" si no se definen referentes, puntos nodales o focalizadorM susceptibles de \ll!Ctorlzar lineas de fuerza: atractores, polaridades, nodos fuertes o distribuidores, que permiten canalizar flujos y propiciar vinculas. (FP I La red en el puerto es un tejido comprimido, que ocuita un preciso orden. La red sumergida en el mar cobra milagrosame'lte la forma del banco de peces que atrapa. la red izada restablece su orden reciplel'lte, uniforme y pesado Mtes de soltar ia pesca.
.555
sinletico (aforismos)
• re-información [VG]
Pero el esplritu de nuestro tiempo será 1J1Irll siempre d\lal (slmult:tneo): fisico y virtual.
Re-información: ~ol~er 11 formar -o refundaralgo utltlzando la Información como materia prima fundamental.
+ simultaneidad> suceslvosimultáneo
• relaciones transitivas (de transferencia) lMe!
No interesan ollas relaciOrles de refle~i\lidad (de "K" a "x": objeto aislado) ni lasde simetrla (de
"x" a "y"y de y" a "x": objeto contextua!) sino las de lransltivldad (de "x" a "y" I de "y" a "z", de \Ix" a "z": objeto sinestéticoJ. De transferen\l
cia en el lugar y mas allá del lugar.
*'
representar ¡VCJ
IWM J Asistimos a Ull camuio de tie!l1po~ de Ul1a cultura de lo sucesivo 11 una cultura de lo ~inlljl!állf!{). Eslilmas pa5al1do de la tele-visión a la lele-acciÓn.
Sólo se puede cOnstruir aquello que se puede representar.
le
síndrome (del Liceo) [VG J "Para Cort>ervar algo !tay qlle aC/llar sobre ello,
de otrd manera
se dCqelleril o destruye. O se
q¡¡efll¡¡". Este síndrome detectado en ellealrO de la ópera barcelonés ha afectado en las ultiméiS décadas, asimiS!T\O, a los bosques medilerráneos.
.sintético • resonancia-sinergia-Interacción [MGl
Resonancia es sintonizaci6fl de ener91as acordadas. Interacción es intercambio Oe l.oner9ra~
asociadas. Slrlergla es, pues, combinación de energras multiplicadas. -lodo ello referido a la nociÓn de campo y a una ambivalMte red ación con el entorno.
• sección IFSl
El espacio contempor:tneo se dehe definir por la sección. En un edificio de ~eccion cOlllpleid 110 se reparten lISOS distintos sobre ~uelos illt!lltico~. Es un espacio plegado que intenta crear la ficciÓn de llll volumen libre.
[MGr Slntélico: por Artificial. Por Abstracto. Por Diaqramálico. Por Comprimido. Por HIbrido. Por TecnolÓgico. Por Complejo. Por Singular y Plural.
• sistema>la ciudad como sistema IMG I la cilldad COlllemportl11ea 110 puede scgulr siendo .lhordada (y ¡)e!lsada) e,) los tcrmil)OS de un solo lugM (eslilble) ni de llna forma (prede lermiMda)¡ tampoco en los de un solo esta do evolutivo (UI1 illovimlento mas o menos Ide al o coherenle). Por el contrario, la ciudad se manifiesla hoy como un sistema complejo e interactivo de capas de illformación y de redes de enlilce, producido desde la acumulación de acciones y e~perie!1Cias mulliples, sill1ultal1e as y, a menudo, contradictorias: estildos, eSla dios y estrillos.
• simbiosis [MG1
le
La simbiosis es un mecanismo por el cual dos organismos So! Ullen para enriquecer mutuamente su desarrollo o simplemente su perrnallenCiil. Las hay harmÓnicas (rJUrllS) y 11I~ tlay hlhridils (impuras). (stas Illtimas nos interesan_
* suelo 1,o1 El paisaje -el suelo- sólo es interesante si lo enlendemos en su sentido mas amplio: como una ci.llel}orlJ. del sistema o¡xoralívo lopográfico, y no como una calegorla de! enlomo construido; una platafonllil y 110 lm sitio.
simultaneidad [VGl
Podemos imaginar alien[gena~ digitales que sÓlo operan en la red. O
• superficie IMG I Hoy se trata de construir (hiper) supedic!es bajo el cielo mas que volúmenes bajo el sol.
.556
sintético (aforismos)
• suspense rMGI
Convivimos hoy con la intriga. Nos referimos a
la
e~pcricncia
de nuestra propia percepciólI qve
registra las manifestaciones de un escenilrio en conslunlc situación de suspense -de equilibrio inestilble
actuan sobre las propias estructuras, sino tam bién a las cont'xiones encabalgadas que se pro ducen entre éstas, estableciéndose mecanismos de relación constante t'ntre diversos nlve les encadenados.
fIltre lo esperado y lo inesperado.
Entre previsibilidad y sorpresa, orden y CilOS, control y
D • táctica>vs. estrategia
IF5 I la topologla estudia las ProPi~dt'S de los objetos con independencia de Su tamailo o forma, se ocupa de propiedades que no tienen magnitud. Mientras la geometrfa cltlsica habla de lados o vértic~,u observa cada elemento dt' manera aislada, la topologfa habla dt' agujeros, y consIdera más importante cómo se cont'ctan los objetos que cómo son.
[MGl "La tJctlca COIls;stc en saber qué /lacer cuar/do
hay algo que hacer. La estrategia, en Silber Que hacer cuando 00 /My nada qut I¡,ue,".
SAVIELLYTARTAKOVER, Gran Macstro polaco de ajcdrtz. (por SusanM eros)
• tiempo>espacio-t1empo· información (MGl
Hoy somos conscientes de UI) carllbio '
•• topología [MG)
El lado seductor de la topologl" es su defini· Clón compleja y su lógica recursiva, a un tiempo. Es d«:ir¡ su posible definición en configuraciones complejas mediante traspasos de escala que erosIonan la vieja idea del detalle al entrelazar y modific¡¡r constantemente lo local y lo global. Ese "arte de las conexiones elastic¡¡s" se extiende no solamente a las fuerzas Que
• trállers IMG I Un trtiiler es una representación sesgada del film. Un mapa mt!ntal de la acción, conformada por situaciones clave entrelazadas que permiten con· densar el todo sin reproducirlo linealmente, sino creando U!M slntt!sis no-lineal del argllmento global: un documento indepelldlente y relacionado, a ulltiempo.
• trenzados IMG I Reconvertir muchas de las actuales "tt'larailas viaria~" -absurdas y anlifllncionales- en nuevas mallas estratégicas resulta, hoy, un objetivo priOritario para propiciar en el territorio conjuntos heterogélleos y mallados, a la vez. Tramas plurales de desarrollo y combini:ltoriedad. Trelllado~ urbanos -defltelles IIrbaines corno encajes, brocados o blondas Ilexibles- imbrl· cados y slngll!arizados; dispersos, diversos y articulados.
• tropismo (activo) IMG I Se trata de plantear¡ hoy, el petl.'ncial proposltivo de la movilidad y del intercambio -esa progre· siva c
.557
sintético (aforismos)
.Vokohama
• uno es muchos lMc.l
autista yesencial sino singular como individualidad
Paradoja por e~telencia. (En la que) "la cubierta de un edificio puede ser
interactiva y plural, más compleja.
también su suelo".
Uno ya no es SÓlO singl,llar (omo Inóividualidilcl
(MG]
Uno es uno y muchos a la vez,
o
• uppercut I MG)
Directo, a la yugular.
.. zahorí IFPl
El zahorí es capaz de sacar aljlla debajo de las piedras. Queremos arquit«tos-zahorl.
ezapplng
• vacíos y llenos (Me. I Si durante años el trabajo de la arquitectura se
t Me; 1 Contrato fle~ib¡e 'J temporal ton un mediO, un
ha concentrado en el lleno -lo edilicio, lo edifi-
acontecimiento -o un escenario- mutable y (con)mutado.
cado- hoy ¡¡mIJos términos deben y plJeden combillal"Se articuladamente en secuencias positiVQnegativo, vilCio-lIeno, qlll:! -bien diseiiadas, 11 todas las escalas- favorecerlan la diversidad, el
con-
traste y la Identidad a través del propio llapel otorgado a lo~ I:Sllilcio~ relacionales.
e vacía habl(lI)tada I MG I
Del
mi~mo
modo que la ciudad no es ya un con·
• zona de alta sensibilidad IFS t El territorio, la ciudad 110 son lugares estable~ ni homOljéneos. la ciudad M' transforma desde una retícula de liados o de una red, a uu campo magnético cuyo orden fIltre las pie7i1S se produce por equilibr¡O~ eutre la5tensiones que las propias piezas yenerilr\ entre sI.
¡UIltO de elementos armónicamente agrupados y cohe5ivo~ sino una estruclllra de llenos -densi· dacles- y vaclos -ausencia~-, la vlviemJa deja doe ser un cOlliunto de habitaciones minuCK>sarnente diStribuida~ para cOllverti~ en 011 "e:>pilcio de:.· t¡lIallo a la habililacióu". Un vdclo por couquistar. la con~lrucci6n ~ los eqllipamiel1l0S, en gruesos serviclore:., forman a~r el cuadro más estable: el re~to puede, eventllalmente, desli7arse al ámbito de lo temporal, lo mÓvil ~ lo polivalente.
.. vector IFPI
lo que di~tin9lle el vector de los demás parárm:tros dinll:n~ionllles es su dirf'ccionalidlld. El vector sabe mejor qtle casi nadie lo que qlliere 'J se pretipita a por ello.
• versatilidad IMGI Versatilidad es fle~ibilidad pero también ambi· valentia ~ poliv¡¡lend
.zoom IMG l Mecanismo de aumento ~ reducción. Estructuras en resonancia y triln~ferencia mutuas.
.558 ex*sistema ~ ,l""'l~'''·.
[Me! (dintlmico)
V'·
'4"tou,ba"'.mo' 'U4", ,_cal'.'C4"'iX"
coo,'
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"''''''0,> l'c"'~O,
""JS
La$ll'oria~ tradicionales sobre el espacio han sido hasta ahora relativamenlp e<¡t,itici1§ y ccnlrilllzildas, con poco ¡nteres en las formas dinámi-
(<'IS que c.1da dra se nos revelan con más fuerza. Ciudades, confi!Juracione~
(ionill clasico desarrollado desde el tiempo del detel'mlnismo iluminista: "La fi~lca)' la economla reflexionaba Michael Batty (BATTY, Michael,
t
,.,.
aclores.'
o e<¡(rll{:tllrilS arquitectónicas se han venido considerando sistemas ~os, en equilibrio, ell los Que las diversas partes deblan coordinarse en matrOestruclurilS o ¿lrIn,lZoncs vinculantes, de acuerdo con el modelo r(l·
"_.'1",'401,,,",
log'H""""
I
e,. IH!lt.I.iS, JOI"t, "il.I/'el/,lnt"//) OfCMO),lonUO!1' T~a'rle~ J"U Hud~o" l¡"med, l'J'l2.
"Sobre el conocimiento de la ciudad", f-isuras 5, lQqó)- 1k111 fracasado ell la mayor parte dc las ocaslolles a 1.1 har,l de rendir cllentas dI! la vi/ril!d"d y la riqlJeza dei mundo moderno y de la capacidad ir/finita dI! COII/pOrl.lmielllO adaptable que éste demuestra. Nuevas ideas qUI! imulucral1, hay, la cie/lcia de 1.1 forma basada en la geomelna fractal- Id ci{'lIcia de 1,' dinJmic.:J basada en el caos- y la cienda de ia f(Jllciol1 -Oas.l(/a el! la aUloorgal1izaciól1 mill'C<11l Ul1illWev,l busq(leda." Muchos ilulorcs hiln sei'lalado ya como una de la razon~~ por las (¡lIt! el comportamiento caótico de los sistemas dinámicos no fue cOrlsiuerado uurante tanto tiempo (en clcncla y matematicas) el hecho que el espacio en el que dichos sIstemas tiendcn a manifestarse desafla la (Jeomelria convencional y diticllmente podla sel' abordado fuera de los nuevos instrumentos tecnológicos. Los mismos confines de su propia irregularidad 10polóqlcil aparecen, no obstante, ampliamente extendidos ell el mundo Illateri.1l, en 1.1 geomorfologla, en la ecologfa, en las orgdnildciOIlt's sociales y, t.1mbic!n, en la propia morfologfa de las ciudades. rronteras, clilllsas lorm.1s n.1tur.1les rodeadas, empaquetadas o fractllr,ldas en fisuras y ondulaciones del tet"l'eno, o varfaclones autosimilares de Ull objeto a través de sucesivas recursividades esc
IMGI (la ciudad como sistema) L.1 ciud.1d contemporanea no puede seguir siendo dlJordada en los términos de
un solo lugar ni de una forma; tampoco en los de un solo estado evolutivo. ror el contr.:lrfo, la ciudad se manifiesta hoy como un sistema compiejo e inter.1ctivo producido desde la acumulación de acciones y experiellciils múlliples,
Mapa d~ de,,,idad ¡,.xl.l'. Londrf', 1~'11l
,simult.1neas y, a menudo, contradictori
.559 como un sistema
un proceso, por 1,1nlo
ncclcrndümcntc dinamito.
Nos mostramos dCscollccrtados y ,'lIgo temerosos ante lo diverso, lo ¡!les pcrildo, lo poco familiar y lo insólito de esta ll1<)nilcst
encajadas, encabalgadas conformadas pOr múltiples subestructufélS surgidas de la i~tcrilcci6n entre situaciones diversas de plan¡llcilción, de ;:llJtoorg.:ltlIZilc¡ón, de cxpcctativa, ctc. Son estructuras Que, <1 pesar de la aparente impresión de desorden o ar
bilrilricdad que transmiten, poseen, sin embargo,
como otras estructuras
;slm!lares autogeneradas existentes en la naturaleza (bandadas de paJaros, muchedumbres en mo~imiento, vasos de Irrigación, expansiolles de gases erl el aire, formaciones arenosas, etc.) códigos Internos ajustados a reglas de formación elementales capaces de prOVOCill; con el tiempo, procesos polinucleares y dfscOl1tinuos, con grarldes rliveles de complejidad. El desarrollo de una red viaria, la aparición de un proceso espontáneo de ocupüción, el comportamiento Individual y colectivo delltro de lm movi· miento global de flUJO espa.cial y, en ultimo termino, el propio modelo de crecimiento de una aglomeración urbana son, en efecto, estnlctul'as complejas que se ajustan a sistemas dillámlcos de definición espacio-temporal cuya.s Cilractcrlslicas se analizan en campos diversos de la ciencia y que pueden abordarse mediante modelos alternativos de analogfa y simulación. fMGl
Ver 'lógica difusa', 'lógica directa' y 'operativo'.
IVGI
(operativo) El sistema operativo es el conjunto de leyes que permite funcionar y desarrollar un entorno. Sea ¡¡sico o digital. La arquitectura de las (¡Itimas decadas ha operado f!.mdamentalmente en el diserio de la pane más superficial dei sistema urbano como es el di serio de iconos, obJl'to~ qlll~ actuarl corno atractores, pero que tienen una nula I'epercusión global en el sistema. Los edificios constrl.Jldos en las últimas decadas, cuyo valor es mayor al de la simple acumulación de la materia que contiene, son tnmimos. Muy probable· Imente el propio sistema impide a la arQuiteclLJra tener lIna presencia más lallá de la puramente iconografica. 11 abra por tanto que cOtlsiderar cambiar las reglas del juego si de verdad se pretende que nuestras actuaciones alcallcen la calidad espacial y moral y dejen \ma alta herencia a futuras generaciones. Hay que proponer, pues, una l1ue~a interacción entre los de~a 1"FOlladores de programas y contenidos y los diseriadores de Iconos. DI! hecho, Cilios sistemas operativos más avanzados esta diferencia no existe. [1 Icono surge como mínimo coherente de la interface del desarrollo. ASI, la arquitectura deberá mutarse en una actividad que participe inicialmente en la cre.:IciÓn de este lluevo sistema. Y a continuación desarrollar estrategias para operar activamente en el proceso de desarrollo tecnico, artlstfco y funcional.
¡CO)
"'Un sistcma opcr~tivo scrá el softwarc dc soportc dcl Rcallty Modcli<1g, cl código quc nos permitir.'! cortar la materia cn cualquicr 101'1I\¡¡ dC5CJ.d¡¡", Mark PCstc. 'M.l"
'U~'A
.560 •• situ ción, la .....
""".'~ ,.'~'
..·.
IMGJ Ver 'campo', 'disposiciones'
~
'Iuyares'.
C< 10"'0 'fo,~".,.,
I "''''"1''''
IJMI Es preciso cambiar la noción de lugar por la de "situación", La situación hay CltJC construirla, 110 se trata de ulla interpretacíó" pasiva que ¡'Icide sobre el proycr.to; las ~itlJiJciolleS son espaciales: vectoriales, (drUpaS de fuerlilS filie, al manifesliHse, proponen de alguna manera el proyecto. \ L.l paradoja se proc!tlce desde el 1TI0lTlcrlto en que, etl estas ZOllas, el Ira-
hajo de la arquitectllra se Ilace más especifico si cabe. Desasistidos ante 1'1
~
impotencia dpl recurso al lenguaje, rastreamos la situación, no en bl)5o,1 de ¡lillgllll eslabór) ¡lcr(!i(lO sino de las fuerzas (¡lIt' COllstrUYCII "este lu-
ilr cxcitano". Esle lrab,ljo con la arquitectura puede tener, sin ducla, alyo de repetición frente a otras situaciones similares. o
+ smart ~'C')d"
......"" ",,'. IWM I '«on""".' 'f.O".o<,on fo"",'
""'0<0"'.
"""'OVOI"·..."'.
p,.".. .o'. 'r-'Odt><,.'
vcz mJs, /,) calidad, definida CO/lOO al/sencia de defectos, es para fabriciJn/cs de iJu/omoviles el precio de en/rada, IlO ulla ven/,lja como ctitiviJ." J.D.Power.
/05
La hisloriil del Sm,1r/ es el lriunfo definitivo en 1" illdllstria automovilística de la separación conceptual entre el chasis y el motor por un larlo y la carrocerill por el otro. La carrocpria, al separarse del resto, pliSO en milrcha todos los rnecilnisnl0s dI! l1lercildoleCtlia de 1,' illdllstria, como el stilYlIl¡, la li~ nea que permitía cambiar Illil~ rflpinamenle para no perner cual a de merc;)do, sin depender de los aWlI1ces técnicos, mucho más lentos. Nadie mejor para entcnrler esto que Sw,ltcil, que ¡)lISO el\ el mercada el primer reloj que tenia, a partir del mismo chasis, mil r1isefios dislinlo<,. Y para entender que los relojes <,c cambian, no porqlle se rompen sino porque no se lIev
l. WIII, Ml)ll[R.jo TUE! (0"'11111"9, IIDI F!I'IICIW'" df (><;I%lei~", B~rCflo,,~
2.
Pub¡'cid~d
5",,1<1,
~ooo
2
11561 .. software -f 'd~'l'
'9<"011<.
'onl.,m.ocll>n','mt
o
'"'''''0>''1''''''' ,..,'
IVGl ILn INFORMACIÓN es la materia prima fundamental de nuestro siglo ~ el sof/w,:¡re es la herramienta pdra su lIlanipulaciÓn. Si a principios del siglo XX el problema qUl.' habla que resolver era la ca lidad de vida de lil~ ma~a~, ahora el problema son los individuos. Si entonces debla desarrollarse la producción en serie, allOra ha~ Que desarrollar In producdtvl personalil,lda. Tanto el hecho de ¡¡ue la primera cadena de producción en serie fuera para producir alltomóviles, como la aparición del ascensor, c
* solenoide ....
·.".Kl'~'. '~ ..I•• ',
',,,...,,,,'
rcol
'l~lol'
La función del dispositivo no con~i~tt' unlCaml'lIte en or9i1tllzar Ilujo~, sino tam 'bién en con~lruir un cdmuo de 1Il1en~id~d (Irb¡lllil. LI oblt'llvo t's producir un solenoide una OrSliUlIlacióll Irlducliv~ de fllJjo~- p;¡ra proyectJ' 1,'1 Intensld"d urbJ.nJ. en el lugar. ~,lJ"No~n 1~''''
FOA, Sok'm¡k
E'>'I'"'''''' INr" ,,' /,."""",/ por/u""", '1okol1arn,l lJlIpOn),1995·,
.som ras IJMI
[1 I p. Sb2
Para las vanguardias, 1'1 relnción entre espilcio ~ mirada cOl1sislia muchas veces en anteponer un espacio de intcrmcdiación entre nosotros ~ las obras, ante el que qued:Jbamos de alqllllt1 manera inmovilizados, Aquellas estelas dI' sombrols con las que Louis Kal111 rodeaha Sus edificios, ia dificultad para acceder a las casas loosi
Man~1
J.
reo, M. T
MENDOZII, X. URIINGA, J TANCO. W SOLANO, "rn""~lM P,"d 1" C,l/d de ilrQ"I/I'CIO', La$ Palroa. de Gr,,,' Ca"arla, t'l'l'l.
.563 • sorp esa ... 'ltO"'«I""t"'O',
[Me)
~,,,tn', ""'''~UI'',
Ver
'criss-crossing' y 'suspense' .
Asombro, intriga o desconcierto
1"'.11101,"', """'t1..",
',,,,,,,,r¡,;."
reacción no inNciill- producidos por
un efecto o acontecimiento Inesperado, Imprevisto o 110 h.::lbitua!.
Un factor SOrpresa -decididamente vinculado a ji! experiencia discontinua
,
y no-lineal de la realidad contemporánea- aparece asl como Impllcilamcn-
te relacionado
~n
las caracterlstlcas inclertJS de un orden , en cons-
tant/,' estado de suspense: indeterminado, intermitente e indisciplinado .
-f '.... 10<) ...
,"-'i"",
"0"'0'''''''''''.•;
• sostenibilidad (FS 1 "El concepto de 50stel1ibilidad es producto de percibir un mundo fimiliJ du el! recursus y capacidad de absorción de "esidllos, dOl/de cada acto im plica consecuencias futuras. Esto conduce a concebir 1,1 construcciÓn de !In edificio como (1/1 acto que nQ se inicia con la llegada del material a la abril y no termina COI! la entrada de los /labitantes. Construir es un ciclo cerrado qllé' comprerlde desde la fabricaciol1 dei material hasta su reuti IizaciófI, Que no admite el concepto de residuo: el mantenimiento y el des montaje tambi¡Sn se proyectan. El mayor enemigo de 1,1 soslenlb/lfdad es ia estética ecológica, conservacionista, nostálgica de un pasado rural, de raZUlles magicas, ante una situación en la que todo aquello que 110 sea ge· neralizable y fácilmente transmisible /la representa ninguna sol¡¡ción", Jaurne Valor. El uso debe encontrar en la arquitectura fisuras en las que fijarse, la forrnd debe constnlirse continuamente atenta a los cambios. El significado re side en esas superposiciones y conti!)uidades que el proyecto debe permitir emllleando estrate!Jias blandas de composición.
'I>.>lUfO'''.', ',««1.1.'
IVGI
Ver 'avanzado'.
x sport rock rVGI
Rocas artificiales, insertadas en la ciudad, que crean circuitos para reali ejercicios de estiramiento. Las rocas, de diverso larnai'io, se crean a partir (h: operaciorles boleanas en volllmenes con superficies facetadas. Una llUeva capa en el espacio publico.
lar
~564 • subsuelo -+
'COP", '
[MGl
clt'l·lo<.ll.o
"l,ato.', "'tbtr'l'.
·"".e,t'''''",..·.
"""""9'<10', ."""'.......
,.....'..,,¡,.""",
"1<'0'1 1"",,'
"""in"
"El ~lIello de la metrópolis se construye en e/subsuelo. Las grandes obras de Infracslructllr" viaria ponen de manifiesto el mismo vigor que caraClf!ri7Ó Ja ~xpall.~;6t1 de la ciudad en el siglo X1X. L.15 gig,mfescas cataCllmbil~ del metro sólo qucdan separadas por ulla delgada c,lpa de tierra de /cIS cM.lelo/les de IrCIl, desde I.:JS que el tr;¡nsporle moderno intenta adentrarse 'ell 105 muros del siglo pasado, mcdiailte .1bsurdas operaciones de lr~s borriD. PerD en el subsuelo, las operaciones man/ienen algo arcaico, La ,1Useilcia de reglamentos y preferencias es/éticas permite que la movilidad se,-) dominada eO/1 una gran precisióll técnica." (Murwl M~II;, QU,,,R.'FII5177l
l. Carol RHO, Th~ third M.ln, ] '140,~" QUdl1erns 1~1, ¡qql.
2. ADO
flrq'"t~lur~
IBAlLORUlI l,
0''>90<>:.1 Nord· C,,",¡luj Sud, BarceloMiI, 1'1<)1>.
3. BCD (BAHlA, CASAMOR, QUIoIIAl, Inr~rcamb}at1o~ PI~<;a
l. d. Cala'ufiya,
B~rct,ona.
1 ~~8.
*_ suelo -+"o<;a''''.'~~m'-
·"a'.... ' ~ ..n'~.' '••"""" ' ... '~n._
,.. ~ •• , ...., '¡'Oja"".', 'I'M
1,,,,,'. 'I¡"M ,n laMl ."O'09"''''~II~. '"",,,,a',
'Oll""'"
'OO1"a'l fl~;.1
·0.'1"'1....
..,..,,11,_·p.lI"IU""'" 'pl"'r,,,,,', 'pl'evu< ',.',...... -""00'1>".
,_,al'll ~OO"'\l'." "~t'o,"ad'_ ',.. ,~'. 'V",""ln.a'
Itol
(estrategia) El ellOrrTlC inten!s en tomo itl pitisitje, tiln comun en las discusiones arqultectónicas contemporilneas, es un signo inequlvoco de que ya no conliamos en las rela· ciOlles clásicas cntrc el edificio y el sucio, ni en la definicl6n convencional del suelo como algo delimitado, estable, horizontal, detenninado y hOmO(jer1eO . Por el contrario, el paisaje s610 es Interesante si lo entendemos en su sentido n"'~ a",~lio; COl1l0
una calegorla del sistema ope,'ativo topogrtl!ico. y no como una
edte\lOrla del elllorno construido; una pli)l¡¡!orma y no un sitio. J. F. Lyotard ex¡¡hed eDr! cl.... dad este aspeclo operativo o metodol6glco del paisaje; expone que los ¡¡abajes sor! espacIos desprovistos de significado, que el oril)en y el destino se producen "cuando la mente se transporta de una forma de materia sensitiva a otr
superficie no versan sobre la ausencia del suelo, Sino sobrt Su
re-
defi'lici6n y sobre la creaci6n de una serie de téwicas: una nueva disciplina del suelo. L,t manipulaci6n de la superficie del suelo 11a sido una constante, lI'ansformaodo un eleHlelltu que lIormillmellte lIevil un códiglJ fijo en un campo ilctivo, complejo y mutilnte ,La ambiguedad entre la superficie y el espado, entre la bldimensión y la tridimensi6n, es una de las constilnles de estos
~
pro~ectos
como altemativa a la contl'aposlclón entre
I suelo y la figUril ilr¡¡uilcctóniCil, La superficie ya 110 es s610 lil envolvenle del espacio,
SillO también su delerminantc, ya que cntre ambos surlle una estrecha rel
contrd~orler
arnbos elementos a lit manera clJ.sica, indal)amos en la Indetermina-
1
clón existente entre ellos. Li! arquitectura ya no se presenta como una entidad vertical y activa construida ~obre 111 superficil' plana del 5111'10, horiwntal y pasiva. tlQu! el suelo se conv;erle en una superficie activa, un plano construido del que Ii! arQultettura emerge como Ilna Ilguri'l Improbi'lble y fluclilanle. El suelo pasa a ser estructuralmerll(' I"~table en v"tud de uni'l estructura geomttrica que conduce las tensiones en I¡aralelo a la SlIperficie delsllelo. La calidad 1'5trlJctural de 10\ LQrtes y pliegues de esta ~uperflcie e~ crucial en li'I dl'rl'rminilción le este ~uelo nuevo, inhahltado y vaclo. Lil COlllcidl'neii'l sistemMiei'l dI' las Pl'neracíonl'S -dI' IUI, aire y flujos de vehlculos o peatones- en el suelolen~olvl'nte ha ~ido otril ~~trilte\lill CDn~tilnte en ~stQ~ proy~clos. A diferencia de los suelos tradicionales, los suelos nuevos: l. son una c.onstrucc.i6n Mtlflcial y no '''' e~pacio natural desde ~llHlnto dI' ~ista ffsico y cul!ur¡¡l; 2. no son lIi dll~tr
IMC,J
~'
---..'. ""'"1- , -<
l. bludlo, ~M~ u"" biblioteca, en 'IVAA, rile 8ulage Cah/ers 5: neldí, Sludio '95'9(" Roller~lIm:
olo
Publ;~her\,
I qq7
(manipulación) Con el término 'suelos' o plataformas denomlnilmos ilqlicllos dispositivos concebidos como superficies activas (magmas o membranils, en pillilbras de otros autores) destinadas a extremar su condición extendida, horizontal. El trabajo directo sobre el suelo se entiende, ilSr, como un trilbajo sobre un vacio manipulado ilrQuitectonizildo, Un vide !ilfOlll1éen el Que el pro gramél no se desélrrollarla ya desde la configuración prioritaria dI' la milsa ons\.ruida en altura lil arQuitecturil como edificación sIno desde lil restructuración de la dimensión horizontal: mesetas, bandejas, dunas, trin cherélS, ondulaciones, esteras, surcos, etc., describirían milnifestaciones topomórficas de unil posible geograflil artificial no muy distante de aquélla mas natural: posibles arquitecturas, solapadas y/o deslizildas en el paisa e, concebidaS como virtuales alfombras de uso suelos gruesos, suelos densos, suelos sólidos sobre suelos libres receptores. LJrJds io /ands. ti! p,5bb
2, FOA, Te,m"'''1
...
porruMi,l, Vokoh~m~
(JJPOn), l'l'l~ E.tr.lt
4. Vlcent_ GUI\LLIIRT, V!vitrllJ"
("rI
ellimilt
di.' 1" cim/,'d, Lllr;J,
(V.llc"eia),
19'1~
E~""",.l di.'
.. ,.
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~.. .
~ '"
•
.. ..........
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~566 • suel s de superposición ~..t"",.',·.pll.r',
[MG! Del
rni~rno
modo ql1e 1<1 ciud,ld contemporánea superpone capas de Infor-
"'bllACiO"', 'm""¡' ~I<"mo,
. . das (om b ·· . fIletel"6 rl en sucesivas y Vilrla nlaCIQI1CS cntr 6P",,"5, tam b·' I n e I pro
'",,<,~"'.', ","'t,,,..,,,.,,,
yecto puede superponer <,imlJlt,~ncas "capas" o "estratos" programáti· cos, rnorlológicos, eslruclllralcs- en Iluevos aparejos apilados. 1:.1 espacio
asi descrito se refiere, entonces, a evoluciones producidas entre episodios rnulliples, 1<111 "inter-imf)lIcarlos" como independientes, tan iterable~o 1110 SillCOPilb1es, tan illrllanentes en su agcnciamlcnto comO deformables en
su evolución, y que aparecerian mas como ¡¡¡lllar
1. Ftrnando PORRAS·ISLA, ACCtSO 011 Bilrranco
rIt Gulnlguildol. Palma~ de G,an Canaria. ~OOl IIOI09 r.\I'a; Puy P,ndlosl. Lal
2. En,le MIRALLES, HO)l!lfal ~"i~lIri'u,
I'alam/»
(GI'U"~J.
3. Wllly MULlER ~ H!B Consullmg, CI'>II
M NilViI,"II, Pamplona. 2001 4. MVRDV. Ct",ro urWIIO Le,d5che""~n. Le,dS(hend~",
(Pal"" Sal"'), 1'll)7.
LJIl()
"tc5clación" espacial, ¡rre-
e intermitente, Que como lUl patr6n cslrictamente dimensional.
.567 • sUjeio .. '.",o.NI'·, 'M'
,<><.1,,,",..·. '''''''$(J,''''',
't,"a~o",l.olO',
sujetado Enseñar la ciudad desde o como un espacio estatico es "una perdida de tien1po" (ya Que ello implicaría Que no hubiera transito: s610 habría literalmente sujeto, es decir, "sujetado"l.
IJMI
l.
IJMJ
2. individuo Lo que caracteriZJ JI sujeto, el, c01TespondenciJ COll el ¡único hombre r\almente libre de la ciudad platónica, es decir, el artista, es el estar des localizado. No ubicarse en ningun sitio y lIeg
·"Oo,oda'.
'Q"ltl,"". "'PfJimt
y esconde, si establece por tanto una singular relación entre el espacio y el cuerpo; en ello le va la vida.
.. 'tlaf\(a1n', 'ban',
'''''.10', ·pl,,,.,,,.-, ..11.",,', ',,>to~"',
-*
superficie I MGI Iver 'suelo', 'topograflas operativas' y 'topologla' . Hoy se trata de cOl1struir superficies bajo el cielo más que volúmel1es bajo el sol .
I.,,,·,,,~"·. 'l~I""J,",'
... 'o'. ·V~k"h••,,,.'
ItI
Una de nuestras actuales preocupaciones hJ sido, precisamente, la naturaleza de IJ superficie que constituye el edilicio. Curiosamente, lluestrilS considerJciones J es te respecto tienden J gravitilr sobre la discusión de idiosincrasias locales. Hemos de lectado dos modos operativos arquitectónicos bolsicos en Japón; aquéllos que ope ran con espacios y superficies, tilles cOlno MJki, Ito, Sejima, y un segundo tipo que desarrolla la tradición de materialidad y artesJnía
como
l~oZJki,
TJkamatsu o
KitiganarJ.lo interesante del ejercicio es averiguar si Queremos imponer la calidad de la superficie del proyecto, o incrementar su ahOlldJlllienlo en los detillles, su re lleve, convertirlo en un objeto, Uno de los principales problemas durante la cans trucción del FóruOl Inte,'nacional de Tokio fue que las medidas de los dibujos de Rafael Vignoly estilbal1 referenciadilS ill plilno de facl\ilda, mientras Que el sistema de construcción Japones siempre se referenclil al eje de la eslructuril. Mientras que el sistema Jmerlcano de medida es el resultado de la herenciil de las be,lUx ,lrts de la arquitectura ilcildemica ameriC3nil o del sisle,ua constructivo bJl/en {¡·"me mols trildiclonal, lo que se puso de manifiesto el' el proyecto del Fórum de Tokio fue qlle lo esencial de la arquitectura japonesJ es IJ materia, y éste podria ser un illteresallte camino a sel/ulr en el intento de IratJr el suelo como una figura, la su pedicie como l),l espacio.
FOA. lk>....,,$ .. ,~ ... )( Polrk, TO'OlllO (CaIlJd.!l,20oo.
~llJ~NUMU II\.lM~
_ _ 568 superficie y suelo (manipulación)
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~569 •• suspense -+ •.. ..,twm.. olO'.
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'BinA"' ,n"". ·/o.." ...'a', ·,"''''bl~·. 'p~'~""I"', '.0...' ••• ·,
•
Iió.d'.
·'u ,fn·
Convivimos hoy con la intriga. Nos referimos a la cxperiencia rte nuestra propia percepción que registra las mallilest
IJMl
La ciudad de hoy nos muestr
ItlTCIlCOCK. ALFRED. w,·to'q~.
1'158
.571 • táctica ...¡.'.,''J',M....... 't"'atoIl'3', '"",pa, d<
I MG I
Aplicación concreta de una estrategia,
Estr¡ltcgiü Jplitc1dil mcdiill1tc un,) aslucia,
11.>,.,10' ·",I.a.a 'A<~c.·. 'Obi
·....."n.""'.1
¡,..,,,r<"C'fl< ••••
.'.",
·.jnl~lic.·,
.,(,..'
IMGI
(tacUca rs. estrategia)
Ver 'cstratcgiél (estrategia, cstrilt
• tangente ~
',l«'O"x""ca",
IFSI
'(OOOC.., ~"I.·. 'ld'~I', 'I09I't","lldlld·
PcnS
• tangram 't'""PO''''"''',
-lo '
.~'
IFSJ
_h.,', 'p""I.'
[1] p. 572
Gombillación y agregación. Juego de siluetas, Siele piezas negras que en su disposición inicial forman un cuadrado, una caja, pero cuyo juego consi!>te en recomponerlas en ligura!> o ideogramas. Conliguraciones que cambian de formJ. No hay una solución final. El jugador de tangram inlent;:J bUSCilr lodos los signilicados posibles a sus siete piezas. Jntenta eliminar lo accidental. P~rdida de la identidad de las piezas que qued.:ln fundidas en un todo. Pero al mismo tiempo el todo nunca Vil a ser perfecto e inicial, depende ab sol uta mente de las piezas que no pueden modilicarse, romperse, fragmentMse y adem<ís hay que usarlas todas. Disciplinü de meditación, gimnasia grtlfica mental, método de eliminación de lo accidenlaL
.572
tangrom
,¡'....,
~\
,r·} ".
'
...
. ..
"
" •
"
."
..
•
.
'
"
, 1 Tanll'im: comblnaciDnes, plun y compDnentu. S&M (SORIANO- PALACIOS>, P,ll,láa C:USkil1dullil, llllb;¡o, 1998. 2 Una ciudad: un IInlmentD. OMA, C,/id"d Acr()¡IuC'IO, Seul, 1'/'15.
• tatu jes 'd'~sall","(afor •• "''''fu,Io'II',
....
~,.lOl.d" .'D" loeM.',
'r>-'" '"'r"""Ó", (>n' '<,;.,~, !o
[Me]
(tatuaje 1: marca)
Ver 'estampaciones', 'estampados', 'manchas' y 'marcas'. Dibujo o pintura en la piel o en otras superficies que se hace ¡ntroduciendo o marcando materias y seflalcs colorantes bajo la
cpir!crmi~
o
sobre ésta. [Me) (tatuaje 2: transtatoo) Nos interesa el uso contemporáneo del tütuajc. El 1<1100. O mejor, el transo taloo. Desde la hennJ a la (altornan!a. No ya como IJM marca indeleble sobre el cuerpo: un simbo lo .1dhl'!rl'!nte, literal y/o mC!tafórico fa un recuerdo, un sentimiento o ur1a furltuslul.Seri.:l ést.:ll.:l antigua concepción del tatuaje, como senal permanente. Un contrato pcrcnnc con 1,1 mcmoria. Nos interesa mas la utilización I!flmera, contingente y hidica del tatuaje COI1temporaneo: reversible y cambiante. Murc.:l SOlubll'!, pegatina, pintura o grafismo temporal. Una capa aplicada m,)s que adl1crida- sohre un,1 piel activa, multicapa a su vez (un soporte Interactivo). [1 tatuaje no seria entonces decoración est.:lble, orgánica, sino, sobre todo, información transmitida '1 superpuesta. Información mutable, cambiante, fugaz. extraversión: deseo de comunicar y juego desenfadado con la forma. También una fachuda puede ser, enlonces, un t.:llu.:lje de im¡igenes '1 mensajes solapados, soportados, procesados y/o proyectados.
573 tatuajes
, Cont~plualu
.'
'-
,
11
1. Pies ~ m,\nos pi"MdM enn hfnn~,fn R"t.1I dfl Momda bl, l'l'l~. 2 •• 3. ~ 4. \'M;O$ eJ~mplas de taluaJu. S. Ya..a CON· DE, B~J GOLLER, M....¡,.10li'r.J en IIJ I?onrlll Genfllll Milff, lIarc~lana. 6. Manu~1 J. rCD (can V. Alan$ol,) ~jvjtnd,1S. Ca mUla de las Olivos (lfne.ilel, 11J'I8. 7. Vicente GUALLA RT. Vlvi,,,,f,, en fl IImlre dt la r¡lIt/fl(l, lllrll1 (Valenclll). I 'l'l~. 8. y 9. A"tono SANMAllll"', Manuel ORlJZ. J.M VALERO, Cenl'o M d'd. hoqM MI !"blwln y frl..,hUltildd" dr Id ,'g/r· ~ia di.' la. C~lIucllllld't Hue)o(il, 1'1'1b 1'1'1'1. 10. A"la"lo SANMAllll N, Jol,,, HEJOUCK. CelllrO r'~lro. S.'!lrlaqo de Como lIoslela. 1'1'17. 11. Fr.""i) SOL~R, Eú¡/,.,o
.574 .* Team X IJMl 'Las criticas del Tcam X a la cilldad dcrivad
.. a
" I
"La vigencia de muchos de
lo~
trabajos y el/lxyiellci,7s del real/! X dCflV,l eh:: 511 C,l/hI'
cidad pilril illllicipilr invcstigilcioncs relilciollildas COII disposiciones complej,15 de geometr/,l evo/uUva o pOrO~a. En U/I fiJmoso MI/culo escrilo
a finales de los arIOs Cllleuetlla, AltSOll SltlIlhsOIl de·
nomilwbil cicrtos proyeceos como mili-building (/0 que !mdueido li!cm/mclIle sedll algo .1S. como edificios eSler,l) rcfirh:ndose
J
ellos como utllJfOduCIO evoluciotlM/o
de I;¡S primer,lS refleJtiotles del Te,lm X, EII esos proyectos, lil estruclur
J
1,7 invcrSJ, COIIIO
° il/wecildos), el! lil quc el VJCIO °el poro constituin:Jtlla par,
Ee fundtJmelltal del edificio.
Si en los CAN OILlS, JOSIC, VlDCOS, C0l1ClJf50 ¡J~"J ~I CCIIlro de //1 dud/ld, rrankfurl 4/1,pm/l!1la.l,1'1/,1
FO'\
Prnyt!l:!(J
m-",
/lJIli7.1riÓ" di' lOS .11,cMdorM rJt IJ C.ll.
d"" di' MypOn9 00"11, ScuIICo">~), 1~')S.
p,oycclO~
r.l pi.lr.J infilrl'.lrsc
mJs urb,lIlos lo mJs C.Jr.JctCfls/ico cra I.J capacid,ld de I.J este-
° COII/,lmill.11' la ciudild, en otros, altriJlilrse de edificios el/el/'
105, la característica pl'inciptJl era direclamente la valorilcipn del VuCIO, de los po· 1'05 como p.lfte consus/.JtJclal del pl'oy,::cto. En 1.1 rt/'lJOl'i,l dc 105 111.1/ buildings Ul'b,lIlOS, 105 bordes se diluyetl, il1flltrillldose en 1,1 trama urbana
a partir de ulta cjlruc/Uril cstropiljOSil, como lil de un li·
quen, que Inv.Jdi,'lat1 el Jugar y je desarrollariilll ell fi/o1mentos o mcdial/lc C,lP,1j eSI'-';¡lOS pe,-forllJ¡1dos." (SOSA, Jo-.c Atllm1
Q(Jadern~
220, l'l'lBl
·575 • técnica. la -+ 'U'.'(ltIO', 'CO"'J)Ooenl~'.
~
IFS)
Ver 'jaitech'
'precisi6n'.
IFSI
"-¿La COl15/rllcciófI es
"""'t"J
!.,h"".""" ''''''''1'',,,,'
-Plledl!
~ólida?
-prt.'!}llflta Pell/.
-dice Gifey-. La capa externa y ¡¡/9lUlas pllredes ¡lIlemas 5011 de hormigón de Cdr/JOIIO n:furLddu CUfl /!,II¡o/lllJu~, CUlIlIIliI superdl/Nlr siglos
ficie (le cer
dispersa {as !erlsiolles. Las
estrtlctura~
de acero inlemas 50por!,lfI laminas
de flexfuller y IlOrmigOIl, COII amurfig(ldd()rt!~ de c:f¡o
He oldo (¡lIe las ribr.1S
(/l'
carbOIJO est,m cor¡fil)lIrddd~ pdrd ser cunductivas y
qlle IOdo el rewbrimienlo es sellsible. Laes/ruC/llrd también se puede utiliLar para almacenamiellto (le datos. Pickell y Pelll meditallesto. -Es 1/I,1s sólido (¡lle IRF AR. C'P'l, "111 All 47",
IFSI
técnico
1
Profesional. ~
TétnttilS de tOl1strutción
las
pirámides de Egipto. -dice Pt'n!."
fla'cplo~., Edic;o~r'
B, 2000. 199!)
..
muUieapa
/ / /
/ / / / /
(!¡7,);J;i'r - - - I'ilí',jj?'¡,f
-
2
1. Jo!,e~
LI~'1 MA 1Ea (MAl' Arq~lte<;lc.¡,JUL'iJ COII'l"'><", I'a",plona lNavarra), 1990. 3. Nl U I lLINGS-l!llDIJK, Min¡!acr:, UlreclIt (¡'a'!>es ¡Jajo,), 1998. 4. V',ente GUALLART, W>lly M ULLER, La ciudad at liI,JU5I,clll, Valrncla,
1990. 5. Jo>ep lIuls MATEO (MAr Arqultectes), edilicio lit
5e..... ;ci05
UAD, Drllatu,a 1991.
x telecentro lVel
Un teleccntro es lJl1a gasolinera de la informacion,
* telépolis 1<1
-J ,Ir' ' •• "",><100' " ,~I '."urC ...
m,
",oÓl"d.,~""",
,..U"', '",,".
•
"Tclcpolis (CiUrl,ld glOOiJl, clvd.ld.1 dista,,,iiJ) es e5.J !lllev,l fOt'IIl,l de illterllccitm (¡lle sc hiJ ido dcsarrol',:mdo a finales delsiglrJ XX
r quc cSI,1 modil'c,mdrJ prO/IJll(ii/mellle
,
(ompOllcntes básicos de la vid,l 5Oci,ll: 1,1 pt'oducción, el tr,l/uljo, el comercio, el dinero,
,,,,,.1'
101 cscri/(lr;¡, 1,1 im,lgcn corporal, 1,1 noción de territoriO y 1.1 lIlemorl,l, por 11l\'llen· clonar la politica, la ciencia y la cultura, Sob,-e todo, esta mIllOi,l/ldo liiI estr¡¡cwriil ecoll6mica y SOci,ll del planet,l, rompiendo 105 limites te"t'itori,lles de las ciudades y
de 105 est,ldos cIJ,icos, y tendiendo
,1 gener,lr un,l miev,l 10rm,l de o"ganil
biJl el] liJ que conviene pensar, por IIlIJCh05 molivos, en
t~rmjn05
qlo'
de ciudiild,
Elllombre 'telt!polis' v;ene ,1 m.1rcar 1,1 oposición ent,"f' las lormas clásicas de or9'" niz;¡,iOIl SOci,l/ ({amili.:ts, ellli,ls, pueolos, II,leio'11'5, esrados, etc_J, fundamentadi/s el! la tcrrito,-¡'alld.1d, la vecind,ld r la P/'oximld,ld elltre 105 seres hllm,lnos, y /,l1111{'va
ciudad, en 1,1 q/Je 1,15 Illtel'l"elaclones hum<1lt<1s se
esl,~blecel!
eIHre cllldadanoS sltua,
dos a distancia. Te/l!polls es 1/11,1 ciudad destcrritoria/lZild,l y
w eStmC/(iM o,lSica
es la red de individuos que Villcllla p¡mtos geog,',1flcamente dispersos y, s/n embargo, unidos pO,-I.l I('Cl1ol091,1, ESI,llluev,l ciud,ld se superpOlle ,1 105 plleh/os, ciorlade( y lIlelropo!is sin dest,·u;"los fisicalllellte. Tclepolls no se .15ielltil sobre el SlJelo, ilIJIl' quc Si posce una In/"lestwC/(i,'a tecnológica
o,~s/lda
en los 5atelltes,
l!Il
los cablea-
dos y en "15 toncs de telecolllul1ic,lciones, El ,1V,1I1C" d" Tell'po/is s.. debe i/ la ¡mplan_ !
COIl
la ciudad
glob,~I,
Telt!po//s difumina los//mlll's clásicos f'll/re ID
priv,ldo y lo publico y, p,lr.lll'l,lI1lMte, tiende ,1 Instlwlr nllev<1S forlllil5 de dl'marcación de lo Intimo, de lo priv,ldo y de lo puolico, Uno de los ,15pectos mas relevantes de 1.1 vida el! Telt!polls es el te/et"lIba/o, {lile se ,e,lliz" desde /as casas 'IX,.,-riendo
atl'CIlO/olJ"lS ¡'lformatlcas r de tplecom,mlcac/o-
lIes. L:15 C,lS.lS, ('ntonces, tender,ln a ser el IlIgar de lrab.l/o y I,H C¡(ldadp,_ pi IlIg'lr de distensión. "IECMEVERRIA, JJ.llle"
x ... ,...
,"
"~'d"
Ba,co1on...
Do~t,no, ¡qqq)
* teletrabajo
~1]II.r
'1'<0'
T~ltJlOli$,
'Ifl'.'m;l<'~'"
""l."""
r. ,,,ni"', '''''''Ll
¡VG I "Jack Nilles, el il/ven/or nortealllerlcallO clt'! termino teleCOrlllllllli!1g, equivalente al britanico teleworking, planteó que el tele/rabiljo podia ser (lila ~()Iu cion par¡¡ la cOtlgf!stion de tráfico viario. No obstante, si en UI! primer momemo servra para designar el trabajo de las pl!rsonas qUf! se ahorraba" las colas de las autop!st,ls porque trilbajabclfl cerC<1 dI: ca~<\ COII e/tiempo 1'/ ter1,'1.~ mino se defOrmó y pasó a sIgmficar justamente lo contrario, aquellas persa/1,15 que trabajan en un lugar lejano del hogar y tienen que coger diferentes mp-
~...
dios de transporte pilril
lI~ar al
trabajo, lile/liSO el ,1vión. Esl<1 progresión viene
determinada por la f!voluciór/ de/mundo de la eCOflOtllia, l/lit! obliga a las empresas él /In continuo ejercicio de flexibilida(f, Ilmovación y globalizaciól1,
Un profesional que /legil al mundo de lnt/:'m/:'II/O experimenta sólo
lIIl
incre-
mento de su muvilidad telematicil, sino también de sUlllovilidad hsica. Tplotr~b~¡o
(1010:
M~'"
1 ocio LEW1S1,
El experto Manuel Casteils comparte esta opinión. Según él,
lo~
proble-
mas de tramporte aumentarán en lugar de mejorar, ya que la movilidad
on r~ Pio"r.'Q".' Gold Sol (SlOÜ
creciente y la condensación del tiempo 'lile la llueva organización de la red
PI'Olol 2, 1'l'l8
permite se lraduce en una concentración más grande de los
/IIercado~
en
.577 ciertas zOllas y fm aumento de la movilidad {Isica de la mallo de obra que <}riles es/ah" confioarla ell sus l(lgeUe~ dí.' trabeljo d¡¡ra"te 1.'/ horario labora/ (La Sociedad Red, 1997).
La evolución de te/e/rabiljo, además,
l/O
es/ti determinada so/amente por las
posibilirlarl('s de teletrabajar desde lejos (o desde casa), ),'110 también por
el COIllCK/O económico y productivo (de globalizacioll y fuer/e compe/I/ivi· darf), ('/ cual h,\'p (111" los teletr
e¡¡rio labora/g/ob"I. En cOlIsecuellci
ISI/ papel de lele/rabajador que va de 1m fugar de trabajo a otro y)e transforma en ¡!!la
per~olla
(¡ue /rrlbaja sobre la mare/IfI, ya sea en red (on fine),
a mietJlr,l~ v/a;,' par tiNra (011 lhe road) o por aire (011 lhe air )." (GUM I fIIlT, Vlcrn¡r; SFRR'\ flnllr; Sal 1\. F..anct-,c, fl tl'Il'I',lb,l)O y lOS Tl'IKl'IlIIOS como impu/
rI~1 ~q,'¡lil>,·i(lI~,,'it(l,·i.11.
R""rtlon,l Gtnt",'lit,'1 d<> C.>tal,,"y,l, 1'1'181
• tempo IMG I
Ver 'frl'cuenci,1' y '~ecllcncia~'.
-~I'" ~.~L'," 'G"',~¿r
A
~.?""L"·
.,,!J
'};.;..1
~...,
_
...
• temporal IMGI
Cuya conti!jlJración cambia y muta con el liempo.
Ver 'fugaz', '(illprec
.......
_~
1. Jo;cp L1uI> MA IlO (MAl' Arqu'lcctc,l, HcmodellK'ó" Ik) LU'lgarll'IP, !ltrlln, 1'1'13. 2. plmcio/p de vivlellda fahrl 111' Gru,lC, Rtmschtld·Ulllrlnghausen (Alemania), 1'197.
1
KALt1()rER&rKORSCIlILDG(~,Am·
• teoría [M(; 1
Ver 'acción>cnlica' y 'transversalidad'.
• terg versación .... lO '. ~wm~1 IF51 Corno negilción y como preludio. La terqlvcrsación es la utilización cn .:'~' ''';'~'''' ulla nueva unidad de los elementos artisticos preellistentes. La tergivCrS
._.
* término medio: templado (ORA) ('tll
~
.*.
...<
Ver 'on'''nnrd,~. llIg.lrcs'. Que no esta," 1"0 n; (.llienle sino en un e\lildu tnlcrmcdio. Dt!1 IMln f"mperilrc deriva tempr.lr Comb,nar adl!(IIi1d,IITlente, moderar, t..mlll..r, h Indud
I~"
~
Ib'Jt 'lO
terroin vague 1101(;1
....... ....
[el
Espacios intersticiales, grand~ vaCÍos urb.1nos, vastas aredS obsoletas que, por su particular disposicioll y configuración, constituyen tt'rritorios de en sayo idÓneos para ellplorar la~ condiciones de la nlleva ciudad. "Zonas ,eslr,ll~qicas de frlccion" pre~ellles en la mayoda de las yrdlldes melr6po lis europeas en transformación, a menudo al margt'n dI! -o sohrc- gran des infraestructuras de tranS¡lortt' o producción. "No t} po)/tJle lriHIucir con una ~a
~Iir
e/termino !trrall1
Irildu,,. UII,;l ('JllellsiÓll
dt SutlO
¡Mlilbril mglC$
I~~
IN' (drddCr nili urbano qUoP t/ "'ylt~ ldlld.
M /,' ciudad, pero l
m,H qrilndt'\, mJs impreeisiJs, ('n con(i,clOul'\ l'"pcerilntr$ [ ... J. [,1 ~r(IUlIIJ.¡ piJlabr,), vague, I/ent 1m dobie
dt la Mil vayr
woguc, se refifre d
or(!}t"',
/,)1'" r f}trm.11l/co. L ~'l'
Illfm,o,
lit onrlUIIll;I(JII,
Waw:., en In91~s, Nos Inf,."'...." mdS fd'CtS 1,)lill,)$ Que conl/uyt'll t'n ti ler",ino fr.l/'lCts lIa9~, en pnmtr luq,)r. vaqut I;omo d<'r;~ertdd. tk ('" peetdllvd. fund,)mCn/,)1 para tlllPnrlf'r luda la POlc,/C;a ellocMill,l di' los ttrralns lIa '1u,., t'lIld percepción d(' la ciudad. VIlC¡O, por IdilIO, como .1lISt1lCla (l/'fII, 1,It"bi~II, como IJmll/eSd, COnlO encutntro, como 1"lhlLlO de lo posib/t: exptctilci(¡l/. lIay UII }eqlmdo siglliflcado QUt SI' superpune d vilgue en fr,1nU~ como YiU.drll. lIim/ento, oscilaciOlI, 1/~liJbilid,ld, fII/Cluitc.;On.
lin
rlQ\
Es el del IermlllO yayue procedeflle dt'lliHmo yagus; Yagu~, ramb/M t'n inal~s,
ell el scm,do de ¡ndeterrn¡nate, inpreci'if'. Illurrl'd, uneertam Cicrfdmcltl(', p,lrcct'
QUl" IfJ~ rl"rm"'(I~ il"
h(>mos St'r'I"'iIdo eSlo)n prKe
dldos por U/Id ¡JJrllculiJ negiJdoril fin·dl'tl'rm,n.ue. lm·precisr, un-(.l'rtllln), ~ro
no es menos cierto qlJC ~td iI~'if dt- 11m",.. "u" 'lf'rJ/,m'l"tlto cas; IXMnico, uli lililndo Id expresion tk Freud,
t')
prf"t;,j.t/~nt('('1 mt!'~Jt' Que contl('ne exf)t'CriJ
tivd yayue como Wil~e, Vilo",t y YiUII.
lOE SOLA MORALES. 19......' "T"",," n \/"9'"
IJMI
(¡~b"cle 1l1151L1CO,
/J1lrt:c!o"IJllrorill.
CM QuMtrMS 212,199('
(Ñ
Q".• ,¡,...... 111. 19%'
I:.mplalamlCntos de antiguas lactarlas, ya en dc';uso, IU9are~ en los que se asentaban las mas Importantes inlraestructur'ls en epocils pasadas, de eeonomlas ya distintas; enclaves hoy de la superposición de innumerables estratos de la comunicación y de los desplazamientos. Sitios ligados a la~ grandes catastroles naturales y económicas. I:.n fin, locillizaciones en las que se centran Qr,lll pilrle d!! nuestros inlerrogan tes sobre las ciudades y paisaJes contempor,~neo~. Uhicación de la incertidumbre '1, por tanto, del proyecto.
I
.580
~:::
IAr.TAR ARQUITCCTURA,
R~rrJenItCir;" rtmtam,l, (¡ral Mar,bar, ¿OOO
• territorio -f "0"""""010', '.d ... 'On<'
-'u'OIJ"'",",mo', _,1'0', "",,'.
,.•',......., ''',1'''~,'' ,,," I ",.'
''''
"'."
"d.d-,
-"'"""'u"'o', ... ~oo ,'.
,,,,",,,,"., ·,¡.¡o
(MGI
Ver 'infraestrlJClllras', '1,1nd-links', 'Metápolis', 'redes' y 'sistema'. Nos encaramos -y enC
.581 .... textira lFPJ
-t '.><"""C"''''~'G·.
b."UI..•• '''''''owl~'.
ferentes J ;;tcJbJdos, revestimientos o pinlur;;tS. L;;ts textur;;tS de nuestros edi ficios 5610 son IJ últim;;t c;;tpa de una rnJteri;;t integrJI. Nos neg;;tmos a trabaJar con componentes que no of,'ezcan esta posibilidad (en realidad no existen). La textura es la palabra de la masa, es decir, su último grito ante
·........ l~'.'m
".'.ovn'.
',"",,"";0'. '_1~, "" """"ro>' '·6"'. 'IO/lG9,.,r••,
¡No a los acabados! Oesterremos de nuestros presupuestos los capltulos re-
O~","'"
el vacio y, por 'b.tanto, es inseparable de ella. No añadimos texturas. No aplicamos texturas. SI que podremos encontral' elementos que por s( mismos ofrezcan como posible una u otra textura, dependiendo verdade,'amente del proceso de su formación definitiv;;t al ser puestos en obra. En este sentido, la concatenaclon de distintos materiales (junta) no es mas que el verdadero agotamiento de la forma, irregularidad de la materia que evidencia lo imposible de su extensión ilimitada, IJMJ
El proyecto se encuentra frente a una realidad texturada más que estructurada, y en la que lo que cuenta es el propio vaclo espacial, la desartiCUlación; en fin, la presencia de objetos imprecisos, diflciles de catalogar, que sin embargo actuan como inevitables referencias para la arquitectura. La constatación de estos paisajes "anómalos", pero que, como declamos al comienzo, están por doquier en todas nllestl'as ciudades y paises, provoca que los aceptemos como "habituales", corrientes, El proyecto tiene más relación con la textura que con la estructura. Gilles Deleuze, en su libro [1 Pliegue, decia: "Por regla gem·ral. la mane-
r,1 de plegarse de lIna mmeria constililye su textura, tst<1 se define no tallto por sus parles /leterogeneas y realmen/e distintas, como por la manera en que éstas devienen Inseparables en virllld de plieg¡¡es partiC/¡lares."
*. Think Tank (col
-t "o.no<.m""IO', ',..", '60',
Metápolis. XAVI!:.H (;OSIA
';"_oo'on',
'Inw""mb>o', IMtApOl"-
(MGJ IEnergías reunidas. Informaciones intercambiadas. Jdeas al~ticipadas. Acciones propuestas. ruturos -prl'sentes- proyectados. TRAIL[R.
I¡"nk I~rlk en el
2,0, M""''}l dr Irs rio". Barcrlor>a, 2000, fe~I'.al MrtJJ)ol,~
.562 .... tiempo -lo'c 'k' .,.... ."'....aI:...
El tiempo es un nuevo miltcrial del pro)'tclo.l
.' _.-=""
IVGI
• ...,¡. .,. a _ _ '._
rMG)
.. Podemos imaginar tI fluir del tiempo tomando la forma de haces fibrosos, en los q/J(' cada fibriJ corresponde".l ,1 UIId 1)Kt'siditd sobr? un p..1rtic~r le afro de ace/on, y I<1s longírucks de I.}~ libras lIi/riandll de acuerdo con la du ración de cad/J n«esid"d y fiJ so/ución de sus problemas. Los haces tu/tu rales, por lo tanto, consisten en abiqilrrildas longl!lIdes (ibrosas de acolltt.'ClIII/I!IIIO$. :;e yuxtapont!n en su mayor p,lrle por casualidad, y rilra ",(mil' por p~medit;Jción consciente o pliJnificacioil r,~urosa."
rrpl
La~ cosas en el tiempo no tienen rc,)lidad fisica pues el(i~ten como moda lidades delllensamiento y del lenguaje que ocurren en el pre~ellte de la aten ci6n y se localizan en la narrolci6n y en la predicciórl. El) SUrrld, en actos Iingliisticos. Con lo cual na podemos decir que hayil cosas pasadas, ni futuras, sino diversas actitudes de la Intellg!'ncia para con lo pre~ente; las capací dades psiquicas del recuerdo y f,) pr!'visión. Los tres tiefT1¡Jo~ no son sino formas del presente, su triple dlmensi6n. Y esto signHica que al que pien sa/habla le corresponde trazar el tiempo y di...poner la trama de los acon tecimientos, qu~ queda por tanto rclativizilda al entendimiento de cada cual puede fluctuar segun las intenciones, las percepciones del qu~ dispone de ella. La Imea del tIempo se dilata o se condensa dependiendo del al eance de las facultades inteleelU,)Ie-s, de la capaciddd de la memOrla para recomponer y reVivir las situaciones, de la capacidad de la atención para estar pendiente y de la posibilidad de la imaginación para representarse el porvelHr. la medida del tiempo, lejos de estar sujeta a un lipa de patrón objetivo (la rotación de los astros, por ejemplo) \t' revela elástica, sub jetiva, ¡Jor lo que podriamos decir que los calculas y las medidas, los nu· meros del tiempo, sólo encuentran sentido tras la delimitación del punto de 'lisia desde el cual se efectuan. y como las intenciones intelectuales son di· versas, los tiempos también lo son y de este modo resllHall inconmensurables entre sI.
tilura de su organizacIón.
,,,,,,,,.
--
............ ' ...._1.<_ '.",,-' . ~
y
l MGI (e spac io-tie m po-informac ió n) Hoy somos conscientes de un cambio radical en r1lU~stra interpretación del spacio (yen la idea de orden a él asociad'l), asociado a la comprensión reciente de las teorras del C.:lOS y de lil ¡¡sica Cll,intica: di tiempo y al espacio clásicos (absolutos) y al esp.:acio tiempo moderno (relativo) les ha suce dido un "espacio-tiempo-informaci6n" abierto a la acci61l de lo local en lo global, que provoca mayOr IndeterminilCi6n (e inestabilidad) en nuestra comprensión del unive!'"So pero que, al mismo tiempo, ha l)t'rmitido introducir; def¡nitiva"~nte, la influencia de la información, combinatoria y diverslfl cada, universal e individual (y de sus efectos dinalllicos) en la manifestación espaciai de los procesos.
.583 El pilrilrligm;J ncwtoniano y buena parte del einsteiniano se enfrentan aho-
ra ,,1 reto de un universo "escurridizo"
nervioso, Inquieto, mas indisci-
plinado- en el que la mayor Pill'tc de los procesos, Incluso los de apariencia mils estable, se muestran extraordinariamente indisciplinados y acaban re-
mitiendo sus comportamientos a trayectorias no-lineales fruto de su pro-
pio ci:lróctcr dintlll1ico e intcr(lctivo. en el espacio debe combinarse En dichos proc~os la posición global que aporta cada situación (o con la incidencia de 1<1 información local acontecimiento) particular. Dicha información alecta considerablemente al conjunto modificando continuamente sus trayectorias. 1:1 sistema global varia al variar -y acumul
(tiempos verbales) Ver 'relaciones transitivas'. "Se reullfan, se reunirálJ, se reunen los tres, pero es inlltil. Aunque parece que se miran, no se ven; aunque parece que
SI.'
hablan, ja-
más se IIiJII comunicado nada; aunque parece que se tocan, X y Z son prisioneros esli1ncos. Están atrapJdoS, tWdatl en el in/erior de las peceras que forma el cristal circular de sus relojes. Lo pasaré de miedo, apunta mientrM da vueltas a la cucharilla en 1,1 tJ2a. Al mismo tiempo que la cucharilla de X, no escuc/!¡J, no habla. Se le Va el tiempo pensando en lo bien qul.' sabian los caft5s de cotonces. Cómo han cambiado los tiempos, observa para si mismo, miefltr,1s discurre sobre io Que atl/es era un cerron y .:!hor.:! es una bolsita de azúcar qul.' le resulta fea y sosa. La unica que estuvo, que estará, que está en el c<1fé es Y, aunque ni piensa ni habla. Sólo emite un gemido de placer cada vez que pegJ un sorbo
a 1.1 tala."
(r. M., r.u~mDS d~ x, y y 1, Madrid: Edlc'one~ Lengua de lrdpD, ¡eN7)
584 tiempo
I
~.~AC'O
y
T/~"'PO
ClASICO
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~.PACIO·Tle,.,po
ES PA e 10· TIE"'~O·'N'O'UIA e 16N
I
I
MODERNO
CONTf:MPORANEO
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I
ESTABLE F 51CO - Rf:Al NATERIAel)
DIN MICO ReAL - VIRTUAL INFORMACION(ALI
DIVIDIDO NICO
OIVERSO
,.,JO M[TA-F 51CO y r 51CO
ESENCIAlll UNICO ANAL CICO
MEe
RITUAL
OIGITAL
FUNCIONAL
51MB L1CO "M NICO
DOGMÁnco AUTO NOMO
EVOCADOR RELACiÓN .,!ERARQUICA
ABSENTE RELACiÓN POSICIONAL
CONTINUO
DISCONTINUO FRAGMENTADO
COMPACTO
OPERATIVO OPORTUNISTA (CONTINGENTE)
ACOROADO REACTIVO RELACI N T eTleA INTERMITENTE FRACTAL
UNlrORME EXACTO
VARIABLE
PREDECIBLE NORMA
MEDIBLE TIPO
PROTO-LOCICO
TlPO-LOGICO
TOPO-LOCICO
ABSTRACTO
MIXTO
FIGURA TlVO
SOlf:MNE
e
DIGO
CONTROL PLANO (ZOI COMPOSICI
•
IREGUlACIONI
COMBINA TORIO OlrERENCIAl
GE.
,
ESTRUCTURAL
INFRACSTRUCTURAL
I
SEVERO ESTRICTO
DESENrADADO DESINHIBIDO
I
PURISTA
•
RELACiÓN ORDEN VOLUMEN (JO)
MESTIZO COMBINACI
CEREMONIAL PURO
EVOLUTIVO
PRECISO
FORMAL
~
: INTERACTIVO ' ..."u..
POSICiÓN eeO·RELACIÓN)
I
•
SINERGIA PAISA.,!E 1401
•
DISPOSICI (DECISION • COMBINACIÓNI
Nuevos DISPOSITIVOS: 8EYOND L1NKS • CXTROVERTCD FORItfS
Frlll)tN'Mtodrl ~ P~Oflfl GAUSA, M~ tt'&Yf'C:t
.. ' . . . . d.....wn.co erótol
222, 1994
I
·585 • topografías operativas .... WlIfk-ia", n'l•••• '".,"~"
, ...."ca,',
'«ol''1'IIICII.a'
'''''''"~Ia·.' ' '<><1'' '
,,',
'"',,,..... ·t.. I~"·'·. 'Ianó. '" IAnlh', 'Iuga'.. ••
'"'tu"''';!;';II', 'p.I",]•• ".,....all ... ••• ....,.·. "op<'
1Mb]
Llamamos \lop09rilfia~ operativas' a aquellos dispositivos concebidos como y desde movimientos cstrilt{:gicos de J)lic9lJc en el territorio. Dichos mo· vimientos definen pla',lforllJas 'J (o) el/c/aves de naturaleza cuasi gcot'Jrá(!esarrollarlo~ como revesas progrilm/lticas (utilizando el término 'revesa'
fica
en su doble acepción, COmO "corriCllIc o movimiento de flujo y reflujo de-
rivado dp otril ~q,rricnlc principal", pero también como "astucia para ac· luar"): magmas o mesetas funciol1<1les Que exacerban su condición de piel o de corte7a cl¡htica (dc mcmbrana), ya sea como superficies deslizada<:. y extenrlirlilS (sucios o plataformas dinámicos), ya sea como superficies extruidils (rf'!I(!w!s o encl,lves - localizados). Ln ambos casos se trata de virtuales ¡>ulados que remiten a la naturaieza vacatite de 10<:' esp,1Cios libres intersticiales y, en ultimo término, <1 1<1 ¡>ropia definición rle paisaje como tondo, como escenario y como construcción a UII tiempo: paisiljcs, pues, dClltro de otros paisajes. Lands in /illlds. Los ~lJelo~ responden
Geografíüs construid"s más Que .:Jt'Qultectul"as.
ACTAR ARQUl r l:.e T UltA, ProyN:IO JI,)r,) ull edlf¡coo "ido di: ~mpr~M~. Gr", MMibnr. ?OOO (toll~ge"
partir de yna tolografia de Jorol
~crt, ..d<)l.
.586 •• topología
-f ,\ ,',
,,1"""."1'
, ''''',,',,'' ~ . ,...'M"'''''.', ~""".ft':I' 'C~"'"o'.
IMGI
Dos figuras son topol6gicamenle equivalentes si una se puede obtener de la
"""O"U,' '",00"1"",
otra curvando o estirando su superficie sin cortes ni dobleces. Por ello tal Y como anota Antonio Juá,'cz en su ensayo sobre Le Ricolais- "se tia
I ,"'~ "",""', "h"'-l.''. le' ..''' ••'' 1.1 In".... '·. ''''''.'', '"".1< < .,li
""I»oli,' ''''~U' ..e.... I..• "",,'.',
..,.,.".,kI'
Lalopologla es la rama de la matemática que estudia las propiedades de
aQucll<1s ligur"s geométricas generadas bajo continuas transformaciones.
L"1«lon.'
, IFSI
l/amado a lalopa/ag/a la geomelrl decir, representaciones digitales de un cierto número de trayectorias) gracias al progreso de la informática y de las técnicas del cálculo. En ellas cada resultado instantáneo (cada confiljuraciÓn COllcretal se mani· fiesta, pues, como la simulación de "otras posibles" combinaciones: una trayectoria seleccionada que contiene, en sI, la codificación de "otros posibles" movimientos alternativos, probablemente similares pero indeterlninados.
La topol091a estudia las propiedades de los objetos con independencia de su tamal'io o forma; se ocupa de propiedades que no tienen magnitud. Estudia todas las formas concebibles, las formas abstractas y multidimensionales asl como las de la continUidad, el estiramiento o la comprellsióll. La geometrla topológica es temporal, al contrario que la geometría griega. Para esta ultima, cada forma es sombra de una figura matemática ideal e inmutable. Para la topologJa, por el contrario, los cambios y evolución de las formas son características esenciales para su comprensión y clasificacIón. Mientras la geometrfa clásica habla de lados o vértices, u observa cada elemento de manera aislada, la topo logIa habla de agujeros, y cOflsidera más importante cómo se conectan los objetos que cómo son.
, l. VMia(iG/1101lOIOg'CIl. 2. 1 3. tra,,~fonrliICtOIlC~lopol~,eas, en BARR, Slcphcn, f"OC""l('IlI5 ¡" Tl>/XJloqy, Nu~v.~ York, Oove, PI¡blleallon~, 1'11>4. 'l. Su~rpo5lcion de dOJo superlicin Id~r>liCit~ 1 vi~u"h,;.lC'Ó" \k "a"(J~1mlcnlo"101)016'lico
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risur.l;} 1/3, l'l'lS.
topológica (edad) (MC!
I"etapa topológica: Supone los primeras allOs de vida, hasta los Wiltro, cirlco allos. En ella el nirlo comiefll,l a apreci<1l" 1<15 formas y loma COl1cinecia de
las cosas Que le rodean. El conocimiento que liene del esp
concreto, su comprensión del espacio será /,1 del esp¿lcio vivellciado, fomen-
tando una percepción subjetiva a través de los sentidos: tocar objetos, oler-
los, chuparlos, moverlos en el suelo, etc. [tapa proyectiva: A medida que elllino crece, 511 corlOcimiento del erltorno crece también.
f. .. )
Poco a poco va comprefl(liendo que los o/;jetos fa-
vorecen ciertas relaciones espaciales. AlIara puede darse cuerrta de que pan un lugar en el esp,lcio y que
ocu·
se enCllen/ran ,1 ulfa determinildd dis/arrcia
unos de o/ros. Et'1P,1 ellc/icli<1lUI.· El adolescefi/e comienza a ser plenameflle COllsciente de 511 en/amo,
lo cual se refleja en 1,1 cantidad de detalles que aparecen en sus di-
bujos. Ahora deSilrrolla nociones espaciales de escala y posiciór¡ que le permiten represenMr 105 elem(mtos en el espacio euclidiano,
o sea,
vinculado
a las
tres direcciones del espacio: derecha-izquierda,
se
desenvuelve, reemprellde, sin adoptar posturas predeter.
minadas, 1m IllIevo y fasci/lilnte periplo de experimentaciórr y de busqueda. Todo
lo descrito en la primera etapa adquiere en es/,' ultima su m/n de-
cidida, completa e intencionada vigencia," S&II"ISORTflNO· PALACIOS), Ci~',1Vdl lo,io 1 M"stCl1k Ni~OS (." el Ml'wo de 1,]5 C""IC'']', Vail11<;,a, 1'lIJ8.
("'M.lfra~l~ a
parllr de SANCH EZ, Ar1a,
"L~
Imporlalle>a del eOllo.c""'elllO", "" E/lIOmO, So
le 1 "HJbl;)mM df! 1,1 f!S/JllIr.1 df! lo pec¡uf!,lo. Si ,11 mu"do 1'1',11, ese II/(j.l'· pe'lS,1do y disella do por !Jeme de t,lm.:r,10 l1I,lyor, le h;¡ correspond"do 51emprr un r5pacio a su mrdida,
¿e"jl rs rn/onces el espado qlJe debe albergar a la gente de peque;lds dimensiones? Ese eS(J;)cio, sin duda, debe Sf!!" 1m lug.l!" es/imul,lntf!, tlX<1blf!, respl.,1ble, p,1J",l pf!rso,l.1Jes qllemir,lIl con !J.:rn.:r5 de ver den/e ochen/.l y cinco een/'lIle/ros del $11('10 Y (¡'yo radiO df! acción
t~t:til
no supera el mtlrO quince de altura. La primeril slmul,lcidn de esta
experif!lIci,l p.lra nosol,'oS, los de est.l/ur;) collscien/f!, qulz,1.Sl"a el l"qulv.llellte.1 descw /;rir U'1 esp,lciO eJe evellllas. Asr, rl e5p.leio QrJe se p/,1!1tra ,11"1'.1'1(;) de la idea de un mWld(J inlantil c(Jn n1mtl"i;)les, pue/1;)s, ventiJn;)S y objelCls creados pllr,l la f!S/.1/1Jra pequeilJ de sus principales usuarios. El "f!SI(J del espacio debe cOl"respondf!r al Inalcanzable
rmmdo de 51'S cvid.:rdorrs." (Eduar(/Q ARROVO)
·588 • torn(e)odos (O twisters) ... "0",,:1". "
!,....,'
IMG I Estruc\llras verticales producidas por sucesivos giros arremolinados. Trayectorias dinamicas de rot.:lciÓn di/erenci",¡ torncJdos con 1110vl mientes complejos dc inflexión y vilri¡¡ci6n. Mallas de geomelrfa variable e irregular en altura.
'\
l. lorn~oJo llolow,aha; PI,,¡ OECGlNCElll, en TI", P'Clu,rsqUf'S GuIri S~I ¡Sl()(k Piloto) 3, 1'1'18 2. loyo 110. M<'l!ldl''';,¡, S~",ld' IJJpllnl. 2000. 3. Cco'( 6ALMOND IO.~ A,up), ACTAR AR QUI lEC' URA, larre de ldeco"'''''ICIf(;''''.... t'" ,-/ ¡u'a Uc.' ,,, H"'/lf.J, Baf'(clol1.l., 2(lOI .
.589
torn(e)ados (o twisters)
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1. y 4. C"slina DIAZ MORE~O, Ef'tn GARCIA GRINDA, Ap\g~1 JARAMIII 0, VivlMII.1< 1fI"f'or.ll~<, PMnLlr Rr9;on~1 del Su· reste (M.:ldf1dJ, l'I'J 1, Z. ADD .... rqu¡lc~lUr.:l (BAILO ClARAM UNT RU I 1 l, ArThivn hlerlclo"l, !I.'f
.590 • tráillrs IMGJ
,.,",","1,•• O,.o¡<"n..' "P"O"". ",,,,.,'. ',""YO'II.O'
I'~'~"''''
1. Utilizamos el término cinematográfico 'tráiler' para referirnos a un procel>O de sintesis operativa: tráiler, pues, no como un resumen lineal del filnl intencio (una evocación), sino como acción -Información comprimida rl<[(.Ia, manipulada y no-lineal -destinada a reint.erpretarlo y transmitirlo a la vel-. En efecto, un tráiler seria una representación sesgada del film. Un mapa mental de la accIón, COllfor(l1ada por situaciones clave en~ela ladas que permiten condensar el todo sin reproducirlo linealmente, sino creando una sintel>is no-lineal del argumento global: un documento autó nomo y relacionado, a un tiempo. Favoreciendo unn com¡)ilnci6n intencio fiad,. de las partes, de elementos fragmentados, a veces discontinuos (pero no distantes), con un grado de aslndeton suficiente para lograr un objetivo final: el reconocimiento de un escenario global desde un escenario singu lar. Podemos hablar también de ciertos dispositivos tráiler. Dichos tráilers se convierten, entonces, en mapas intencionados de acción referidos a otros mapas
! MGJ
2. Tarnui~n trdllS¡¡Urte multiple y rapido de mecanismos, energlas e ¡illfOrmaciones. Mecanismo de enlace. lanque de ideas. 1HJNK TANK .
• transfers ... ""
Id',",' 'h... ",,'
I
MG 1
¡
lO,,,,,, "f~""".~I'·.
1. Ver 'epltorlle' y 'tráilers'. Dispositivos de transferencia multiescalar.
'!'''''''''''I.''1'. 'IO(ll>f, "'Jolrt,
",.,,,..
"'.l&'jil'\·.
rMGl
2. En su texto "LdS puertas de la ciudad" (Quaderns 213, 1996), Rem
Koolhaas se preguntaba: n¿ Por que no concebir deS!<1Came"IOS urbatlOS mas él/M de la ciudad Ú~f1 sus an'élS de cruce) que simplemente absorban los fll/jOS, los ellgl/lliltlj los transfieran? Las autopistas podrlan desem bocal' al/! convertidas en pon pro¡¡uestas programaticamente mixtas destinadas a abordar la formalización de los grandes nudos illtercambindo
:'
:
h
1"tr..ellrU(turas ~ mecanismos de '''terl:ambio.OMA, rransftrlum. Moordrl'chl,l'1'1? (/raqmpn!nJ
reS metropolitanos. Se trata, en efecto, de "nodos cojln" (concentrddores e impulsores a un tiempo) destacados ell aquellos lugares de máxima con celltracióro infraestructural, y que entrelazan mOVilidad, flujo, intercambio e illform.tci6n. Son nudos, pues, diseñados para aprovechdr las posibilidades "" de cruce producidas (explicita y metafóricamente) en el mnrco de los actua les entramados infrilestrtlcturales hoy estratégicamente reamortizables (com binando accesos rrrulti¡¡licddos con una densidad de bajo precio). Lugal'es, pues, de absorción convertidos en eficaces sucedáneas - hlbridos de la clu !dad; lllul
ops -bllctes, lazos y enlaces a la vez- capaces de sintetizar In movilidad, la mlllal)ilidad, la sl,perpo~ición y la mi~icidad de! viajero contemporáneo.
~591 • transfusiones. transgresiones y travestismos IMGl
-+ ',"00'1'1,""""'0",
........,."...,d' 'o"'b;~.d
·c.r""",,~'
'1
La confianza
contcmpor~ne¡:¡
en una posible mutación -o hibridacióll-
del objeto arquitectónico en nuevas estructuras de acople, mezcla o disolución resulta básica para entender b~¡el1a parte de las actuales investiga-
',o;.."",on', ',,"0". 'Illblldo',
Pi"'ro"", '¡''''~ .,,10',
ciones en torno a la propia "naturaleza" del proyecto.
·".,,'.w'~n', ""1n'
Hoy se trata, en efecto, de trabajar con cedlgos no predeterrninado~ para ¡generar IlUevos ~lemplares, nuevas disposiciones y nuevas respuestas loca¡tes, fusionando, contingente y ponderadamente, Informaciolle~ y códiy()~ ,(lIamense éstos arquitectura, infraestructuras y paisaje: 1Il!f1o~, vacios, en-
laces) en nuevos especlmenes.
fle~ible frente al
~Iejada
medio 110 muy qlJe caracteriza ulIa Iposible asunción de lo transgenético, apreciable tanto en la actual investi-
¡se puede adoptar; aSI,.uni.l actitud de la capacidad reactiva -operativa
Sl",~ HEILMANN,
~~q'::~:J,r~,~ot:~~·~,
e IIlteractlva-
19ación cientifica como en los propios medios de comunicación, Irallsmj~jÓII y procesamiento de la InformaCión (recuérdense lo~ cilJorg) rnutanles de Predator o I ermindror o las propias mutaciones tdcticds que se producen constantemente en la mayor/a de los actuales videojueyosl. As! pues, se aludirla a esa condición progresivamente sintética, por artifiIcial , de la arquitectura contemporál1t~a ante una rt'alidad definitivamente
lartificial por sintética, a su vez, Es decir, la toma de conciencia de la actual y generalizada convivencia con Colonla:Kónemallll,1997,. . d .. l' 1 'd d . . 61 ¡situaciones e tenslon, mezc a, sunu tanel a y lfliírlrlOlllél propia no s o "r'~', ¡;AM(RON, del tejido social y cultural sino del tejido urUdllO en el que se enmarca el LINUA, tilP
rr", "111M .': Jllrlfl",rn¡ O?ly. 1'1'11
proyecto actual.
• * transparencia -+ """"0' 'oolonl'>"""
IJMI
El espacio que pertenece a la perspectiva cónica demanda una visión ¡erarquizante; espacio félcillflt'Jlte forlllulable, ell\Jllciable, predecible. está claro, pues, que e~ta geometrla se ~a a lIe~ar mal con una arquitectura que describe la transparencia, la ausencia, el no aparecer, el de'arse ocultar o brillar en la noche, el enY
1" propiJ .1Iql'itl'ct¡,,-.1 como supl'dicjes y volllmelles b.l11,ldos
ilumi,1<1dos
por
proyeccjol1Cs eXlcriores: rayos dc luz. Pr:ro
¿qu~
p,)sa cuando es.l proyección no proviene
-5010- del eXlef'iol', sino
¡;1cl i!l/criOl? ¿CuJ11do 105 materia/cs qur se ulillzml p.1ra crear 10rm.15 y volumelrl<15 drían pa5.11' 1.1
iuz y se compol'l.l11 como reflectores, como i/'f,ldiadores, como proyectores
dc ellcrgi.l ¡nlerlor? ¿CuJlldo la cual/dJd
mat~ric.l dej.1
pJSO J otr
tr,1nsparente ?" LACA IONI:.IJASSAl,
,tul SOLA MORALES, I "''''''¡C''~LI'' CdSil U'aple, rlo,la~ IIlLlmcoo;, Fran~¡,ll, 1'1'11. rC 11J.¡a,,~. Ell. CClnre G. PornpidoLl, lOOO)
GU I HEUX, Ala,,,,
Arel"'''''''
.592 • transversalldad -+
,.u"",.",,,,,,,,'
I MG I
.'Po", '.ta,
"","l'" ' "
'O_tlr',
'Ol"'~' '~ICGI."..rio·,
'o"""mbl.W
Ante el habitual predominio de
lUl;¡
acción meramente o rcplicantc (por
ill!
toalimclltadil, por cndógCl1ü 'J
positivil más intcrcsadil en establecer unil acción sincstéticil (por precisa mente sincrgl'itica, es decir, relaciollal) con el propio enlomo culturill, creativo,
'~.'I",
p'.'" 'r"""~" ".",. _"""""',1""" "."?,"I" '".¡O' ,,~,>t
t~cnico
'J cicntilico, contemporáneo.
Una acción crítica, interesada no s610 en describir sucesos sino en,bor dar (explicar, comprender y filVOrl'Ccr) procesos; en rcsanallcii'l con un mar co globJI ell l11utaciÓrl. Ello tiene que ver con un cilmbio emergente en la mirada disciplinar, ya no ~nsimismo1d.:l sino d~cididllmcnt~ Intcr<1ctiViI.! RANSVI:RSAL. Una mlr<1 da abierta dc~linada a propiciar, mtJ~ que la Jplicación redescriptivJ de modelos o metodologias, el cruce entre eKperienciils e investigilciones, di versas y heterogl!n~.:ls. Esta dillámica de cruce de trallsversalidad el1tfe disciplinas pl¡¡r.;¡les re mite a la propia naturaleza reactivo1 de la arquitectura contemporánea, no taMO COlllO Ullo) condiciÓll resistel1te
• trayectoria -+ ," ,r,,, 'o . . ,·. t"
(MGI
,,' '•• "'po'
"''''ota''~II«¡",,',
.""ot, ...··lra<:l.l'
ción azarosa, virtualmente caótica 11 Lógica diagrall1ática sintética de unil disposición espacial compleja, de definición dinámica y no lineal.
''1<0''''1''.'. ·m....1> el< t,
LInca, rccorrido o geomctria descrita Cll el espacio por uno o vOlrios pun tos en movimiento 11 Denota, en el sentido de direccionalidad: rumbo o ac-
b.'" '.'
1'<0109'" • '1'"
Tra,ectorlas de flujo. Vlsualllacl6n. Jost MORALeS, SBraGILCS. JUBO C.ON7Á¡ r7. rMr.O. NijM (AI~,,").
1996
J
.593
traycctol"ia
\,11 1 parabólica
Ulrllctural
frlclal
I
r dlagramlltlta
•
•
l. M"'lulnJ5 dt l~nlJonitnlos de prO)'l'(IIl~. en CAMPBfLl, Job". Lo. Sf'O,,,,r1.1 e,,,,,•.• MIJIlr/i,'I, MJlI6u' ""l"il"', 19'1J 2. En" RU 17 GELI. FFF. Fucqm; ''''''''''''1,'5 FI9ucre5 SI Ferr.1IO. F,<¡ue'e5 (Giro",,), 1'191:!. 3. BOlLlGER&MABI LlA RO, Ora ulJ¡,'W5 'r,I
edl'·"''''.
.594 • tremas lUlO) "n.m. Muchas trayectorias fractales presentan entramados que se cons truyen paniendo ck un espacio euclldeo y eliminando una colección de con
juntos abiertos qVE' llamo tremas." I MANDEL8JlOT, Btno,t, 10$ OOJf'IO$ I'JCIJ!ft, SdrulooOol "nq"':h, 19811
.trenzados .... ' •. -..." .
"'V"U_' "'''-oM. '_ ... '*,"'9-"'''' _-n' ,,_ ...._'IoItl,...l'
~'
..... ""'<"~
IMlOl La ~lructura multlfacétlca de la ciudad contemporanea alude a un ~I~te ma evolutivo desarrollado mediante la eficaz combinación de redes, luga res y elltre-Iugares referido!> a sucesivos -y fluctuantes-- contratos con ~l meuiu. E!>tu!> pueuen 1011l:ef1trdr!>e en t'!>troctura~ mallatlas fle~jbl~ capaces de entrelazar secuencias diversas positivo-negativo, vacro-lIeno, ocupado-preservado wsceptibles de favorecer la diversidad, el contraste y la identidad a travh del papel prioritario otorgado a los propios elementos {elacionales. La nueva ciudad-territorio podria ser concebida, entonces, co 100 una estnn:lurd IIO-lult'dlmente pautada de acontecimientos heterogéneos relacionados por eficaces redes infraeslruclUrales destinadas a propIciar el Intercambio, la illterreldci6n y la mi~icidad, pero también una mayor indeterminación en la forma filldl generada. La distribución de los multiples desarrollos locales que salpican el territorio global podrla ajustarse, as!, a ritmos de cOllexlones-separadofle::. garantizables esencialmente por dichas redes articulatorias. Reconvertir muchas de las actuales telararlas viarias -absurdas y antifuncionales- en nuevas mallas estratégicas resulta, entollces, un objetivo prioritariO. Tramas de de~rrollo y combinatoriedad destinadas a elll.tldr estructuras simultaneas de SIstemas y subsistemas; nücleos históricos y nuevos subcentros focalizadores, crecimientos aureolar~ y espacios expectant~ de reciclaje: zonas de colonizadon suave, espacios naturale!> o lluevas paisajes operatiVOS, conceb,dos, aSl, como canales de conuión entre desarrollos diversos. Propiciando conjuntos heterogéneos y mallados a la vez. Trenzados urbano~ -de,",efles urbaines, como encajes, brocados o blondas flexibles- Imbricados y Singularizados; diversos y articulados.
MYNlJV. O'~!lr..,...lultC,6
595 trincheras
• tri" heras .... ·bar>tllo.' ""'10" '1"",", ,"
'a.."'. '"•.",..,
""",~,,,<,,'. "'Pl';,~f '$
· 'D·. ,.'1••$·
[MG]
Desmonte o corte en el suelo con taludes a ambos lados 1/ Excavación tacica 1/ Construcción en neyalivo /1 Surco profundo para uso multifuncional.
•
1. SuelOHrlncherllS durante la ~uerra del ~ollo. Kuwalt, en GIIUSA. Manuel. I/O~5In9, ll.vcelona: lIeTIIR, lqqS. 2.IIMP (ARTr NGO·MrN IS·PIISTRMIA). M~qoo 1t1"l/1,t(J!69/co. 7on7ama~ 3. NJI RIC.NJIRIC. E~ro",'n J. Den llo-.:h. )lN) 4. OALLAS· O1ACOMIDIS HARITOS NIK001MOS-PAPANDREOU, Inr~r'~rlCi6" 1"/1.1"'511,,,, Mevr1n ($uil.l,l 5. CMlos FERRATER. G/m· n.llio. aarc~lona, lqq/> />. JAKOa&McFARLANE, P'Oy«IO Pl!l1l~. ¡997 7. J05eP Llutr; MATEO (MAP Arq"'lecl~), Rem~I.lC¡lJn ¡j,,/700 Vm(el!n~. Parir;. ¡'1'l3. 8. Ben VAN BERKEL, (,lrohne BOS (UN Slud,o), Viii,] Wrlb""k, Arnc,sloorl (P,1t5CS B,lIOS), 1'l'l4 (Folo9rafta Jord, ScntadOl.
.596 .troplsmo (activo) IMel Se trata ahora de plant~ar ~I polt:ncial propositlvo de la movilidad 'J del mtercambio relaciOlldndolo con una nueva comprensión de la Idea de lugar -un lugar articulado- 3si como con un nuevo utillaje proYt'cwal y conceptual- hoy t'mI"rgt'me. Recuperar una cierta épICa optirm)ta -ivnbiciosa- de lo global implie.lda en Jos profundos cambios de escala 'J
estructuras propios de las nuevas formas metropolitanas; favoreciend~na acciÓn positiva 'J al ml~mo tiempo c"Illca, atenta a aquellos conflictos, tensiones 'J deficlts gt'nerdd05 por el propio fenómeno abordado. Se trolla, t'!llances, de repensar la propia noción de tropismo, mas como un factOr objetivo qut' como un tópico deslumbrador. Potenciar, en este mar-
co -tal y corno ya se ha ,lnticipado la idea de lugar no corno fragmento evocador de un lodo cohesivo, sino como acontecimiento t'specifico, autónomo y t'nlazado rll'nlro de un abanico un p<1fchwerk- t'stralégico y heterolJl'neo de C<,tr,1tos, <,ituaciones y bellezas polenciales. Luyares encadenados o Iren7o'lrlo<" il partir de esa progresiva capacidad de desplazamiento que perll1ite, en un mismo lapso de tiempo, tlo ~olo /legar cada vez mas If'ju~ sillo lIeg,lr cada vez.1 mjs sillos (la mejora en la velocidarl de 10SlrallSporles 1\0 <;1' tr,lduclrla s610 en un descenso del tiempo emplpado en lo~ de~plaLMniento<¡, sll10 cn la facilidad de aCCeSo a e,>pacios situados a mayore~ di<,t,lnciasl. La vida urbana parl'cl' mc1rcada, pues, por un doble Iropi"II1O (metropolitano por Ull lado, domé<;tico por otro) que tiende a de~pOldr de sus antiguas funcione.. y valores a algunos de 105 espacios Intennt'dio5 entre los lugares colectivos de I~ "rnt'tropolidad" y los privados de la vivienda. Tal y COII\O aryumenlari.l Fran~ois Asher, "la h,storia ck Id epoca conlempor,mea f'5, de "f'cho, l.llllbiclI fa de la movilid,ld urbana Desde los origeMs df' la humanidad, ef crecimiento urbano y las lf'u¡iC.1S df' comunicaclo" e intercdmbio <;;('mprc han ido a la pdr. [s una movilidad qllt' 110 se reduct! ullicamf'flIe ,11 desplazamiento en el eSPdclo. Es IIn proceso conti11110, f'f/Ipezanrlo por la<; r<;tructuras de la econemla y aCdbd"do por liJ~ re-
lacio,1f'S ~ocidles." Se trata de entender, pucs, lil movilidad como un potencial. Un requi~ito relacionado con la progresiva libertad de relación y opción implicita en todo de~,lrrollo SOCiill, y traducida, en ultimo t~rmino, por una mayor capacidad dI' comunicacIón, de interc¡¡mbio y de acceso ell urJa ciudad, "lugar de 1t'9<1rC~" sinqul¡¡res y entrelazadoS a la vez .
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•
La arquitectura, a dilerenciil de otras eKpreslones artl~t¡ca~ (como la escultura o Id pinturil) es dil"ilmcnle transportable. Sin embaryo, grandp~ obras de la arqllllf'ctura han sido desmontadas y trasladada.. a museos con el fm de e!>tudiarla.. y mO<,lrarlas (como, parcialmente, el Partellón de Atenas, ciertas igl{'<;ia.. romanicas... l. Ante esta imposibilidad, los parques tematicos qut emple1an a desarrollarse en nue..tro pal!>, que simulan entorno!> culturales complcto~ (incluyendo arquitKtura, folclort', costumbres, alimentación ... ) son una mucstra de esta voluntad de conocer cultura<;
sin trasladarnos físicamente a su lugar de origen, Esta nueva actitud ha ce, si cabe, mas valios<1 1<1 posesión en Un.".! ciudad de elementos orlgln<':lles Que poder mostrar il1 si/u, alli donde fuerOl1 construidos, y crear ü pürtir dc ellos circuitos turistico culturales, El turismo es la principal actividad económica de nuestro pals y el turismo culturül es uno de los fenómenos dilerel1ciadores ante la extensa y similar oferla que pueden proponer dis tintos desllno~'Íur¡sticos. Por ello, si una ciudad posee elementos arqui tectónicos y culturales, éstos deberlan ser puestos en valor con el fin de potellclar un flujo de visitantes y, por lo tanto, un flujo económico.
Vln",.' Ciry, ~"AO
11112, .'1')4
lMG!
Ver 'extranjerfa' y 'Iorasterla', El mayor interés del fenómeno turlslico radica precisamente en la exacer bada manifestación de un proceso presente, de uno u otro modo, en la ma yorla de territorios y escenarios contemporálleos Hlslcos y virtuales): la constante simultaneidad de elementos extral;os forastel'OS en ámbitos de acogida ajenos, Visitantes (utilizando un término no sólo aplicable a Individuos "en tránsito" sino a obJelos, Imágenes, SIgilOS, mensajes o fabricaciones "desplazados") dispuestos sobre un espacio anfitrión. En esa particular relación entre visitante y anfitrión, pero también entre cxtraí'lamlento y localización, el1tl'e intervención y conservación, entre colonización y paisaje, radica la clave de un proceso generalmente menospreciado pero de clara dimensión contemporanea.
!WMI
Hoy podemos hablar de un turismo flsico y un turismo -o voyeurismovirtual. El turismo del mariana combinará ambas experiencias,
~599 ... ubliculdod -+ ''''.l!lG''~I",1('M·,
rFPI
De Ubicuidad y Oblicuo. Necesidad de expandir en todas las capas socia-
'n..mbrona', ''''I''rl;< o', 1".'....... 11..... ·,
les prOrllOtoras de fenómenos ,:¡rQuitectónicos el concepto de lamucrte del
'''~~''D ~'
plano horizont;;J1 como unico C;;Jp;;JZ de soportar activid;;Jdes y evoluciones.
..
En 1954, Paul Vlrilio visita los búnkers de defensCl de la costa atlántica francesa Qve, despvés de haber sido sepvlt,:¡dos por los movimientos de las dunas comi~'\.zan a emerger de nuevo en Ii! arena. AIIf experimenta la ensaclón de recorrer su interior evolucionando sobre sus suelos Inclinados, aparelltemente Infinitos. En 19b5, Vlrilio formv la: "Estoy COl1vcnci
do de que en el futuro el elemento arquitectónico dominante 110 sera la fa chada, ni siquiera la cubierta, como parecen Indicar algunas Investigaciones recientes sobre estructuras tridimensionales, colgantes o neumáticas, si no el nivel, el suelo," En 1992, DMA define claramente la precisión de las palabras de Virilio con su proyecto para la Biblioteca del Campus de Jussiev en Parls. El suelo se liberO! de sv Implac¡¡ble condición horizontal multi pllcando sus condiciones de plano activo y trastocando hasta la misma lec· tura y representación del espacio con la abolición del concepto clásico de planta y la evidenciación de lo superfluo de las fachadas como elementos conformadores de verticalidad, A partir de esta evolución descrita en dos lineas empezamos a apreciar la ubicuidad de estas solvciolles que se pro digan constituyendo el orden urbano oblicuo que, en principio, deberla leerse como la superación del sistema vertical (verticalidad de muro, de frontera, de apilamiento, de jerarqula, de falta de igualitarismo). Probablemente, en una evoluci6n dictada por la lógica, la superación de la horizontalidad no debe llevar exclusivamente a una reformulaci6n del suelo sino a una reordenación integral de las supei'ficies-barrera en todas sus direcciones, di solviendo de forma literal las discontinuidades o las inflexiones, De este modo, el lenguaje y lectura de la arquitectura abolirán palabras como planta, alzado y sección sustituyéndolas por palabras como capaetiva, mem-
branaisJante o cortegrama, que lógicamente podrán ser utilizadas de modo indistinto.
* umb al (ORA) [ca)
Ver 'intermedios, lugares'.
"Parte inferior o escalón, \jeneralOlel1te de piedra y contrapuesto ai dintel en fa puerta o entrildil de una CilSill/ Mildero que se atraviesa e" lo alto de un varlO para sostener el muro Que hay encima. Valor a partir del cual comienzan a ser perceptibles los efectos de un agente fisieo. El étimo de 'uOlbrill' es liminilrc derivado de limen, o lal vez en diversas acepciones del adjetivo liminilris, "perteneciente al umbral". Sleiger ha determinado una derivación
lon~tica
desde limili1ris: "perteneciente al li-
mite", Lumdilr, /u/llcndJ ilcaban adecuándose.:ll significado de umbral e identificándose con ella con un proceso semejante a /umOr.:ll: una deforlllaci6n por contagio e influJo de lumen, que en castellano ¿mUguo era lumbre, luz. La '1' Inicial se pierde al nombrarl.:l en conjunto con el artículo, Se Ice inOlediilt.:lmente como l.:Is ideas de limilc y luz están estrech.:lmenle \luidas en esta poli abra. Su traducción fisica como un clemento de piedra que sellala precisa-
11600 ~nt~
un limite enlrt eleSllilclo privildo y lo JlubliCO, "luna lodas las cOrld,cionf's
no hs,c¡;Is qUI' le trdllsuutr la palabra. Umb'i11 es borde dt IUl, banda donde 1" IUl umbla o se illJSenla. b UII lun;lt y como 1011 se Stl'lala en Su significado, pero no un bardl! con\lruido, sólo ¡USlUlJ,ldo. Es una señ¡¡1 de cambio dt cond'Clones quf' i1pt"(lvl!cha ...1hombre Poi'" delimitar espacios. El umbral partee prev,o illa cond,· ción de hab.ti6r.
• uno es muchos
-. ,- .
-+,-' ~
,
,,~,
," ....
, ,.'
IMG) Uno ya no es sólo singular como indiYidualidad autista y t<;ential sino singular como indiyldualldad plural, mas compleja y tliversificada. Uno es unO y muchos,) la
'Pe
vez.
MVROV, Ml'fp!IVm.l u,b.I'IJ·Eu'OIJ,IIl Z Cp•• m iclol. (k,1 1'J':l1
• uppercut
,-
• ~ ' ,
.... ..... -"
-'-
tMG) Directo iI la yugular. Sin ambaJes ni vacilaciorJt">. Lógica directa por expeditiva. Decisión mlcial y resultado final. Acción, ~orpreS.l y paradoja.
~601 • urbanoterritorial IMGI
Ver'ruburuia'.
• urbs I orbs ....'."••,." . "<><.~'.
IJMI
',no <,",1,10',
'0(l.1V9~".
'WtllOlo¡'
•
USO ¡rSI
La~ IJresl'l)cia~, n~aljdades, ,on m,b importante, que los tiempos; la urhanitación de! mUlldo y sus implicaciollt's, el que "urbs" devenga "ol'bs" implica que nO~femos qued
(usar) Ver 'actividad', 'proyrama' y 'illlercll:ción'.
Di
t~mpo\ ~
~QnI.\""QS ~n
1" play" de II),)nCnl,l,
.*.
en El P,1I5 St'''''''''''
.... ·~."","d". ,..tI"'l«l",.'
utopía I rs I Ver 'heterotopias', Iel
I MGI
Cuando la díSI,ulcia e"tre "tUI)'" y """,,1,..1, ti"t;",ci" 'luol(ll11ttrlCiI p" tipmpos tlp Julio Verne, y metrkJ el1 tiempos del GU\l\lenllelm de BlIbilo, !lepcmJe !le Id ViSI/IJl, la Representaci6n y la Medida, entonces las M.1quinas de Realidad Virtual, cuerpo y qafas (aparalOs VRl son la arQultpClura Que construye slIel\os. ILd ilrllll,tellurllilIi7ar, VIVir y sentir aquellos sue~os. SlIeí'tos como los de Wirn Wenders e'l Ulllillhe end of lhe world, y loS tuy()~. (~~I' RUl1 ~H
No es utopía. Es anticipación. Exploración y 7arla" (por anticipada).
previ~ioll.
Realiddd "avan-
~603 *
vaclo lel
... ', ..",' ·...1.00.. '"
1,9"'" loo,,",,',
"A v/'C.,
prp~lJmn
al decir filie ,rPO h"ber ,¡do la pnmerll personil qlle hilblÓ de _va-
clo urbano_ como IIn problema de la e/l/dar! aetllal , ... J. t!J
'hO¡"ldr<", 'hml.. ••
'!.,..,.;" ,.~ ..'. -"90'
que Sf,li.a e)(lemllr/o porque 'WICIO' es po de
c;¡~¡
laull/m" pillllbril
~Sfll
una ttrmlnologla
dj~flonible p¡¡ra
I'ue
ti·
1'.'pdCI(}).
NueslrilS ciudade)
hilll
creCido)' ocupado tOlfo auuel/o qlie era
~'ul!forr¡¡ble
ocu-
par: lo que qU/ld¡¡\tS, pues, lo mAs (,onflictivo. Si 110 ¡¡l/e'Plnos OCUpiU pSI/' tipo df' Jr..as re,itl"ales Cm) las "pica) pie?..) (/~ m;mllal, m,ll
°
mp"OI fooaclill, o adap-
tiJdiJ) !Jara salir del/JiJSD ell )/WaciDl1e~ partlcul¡mnente cid/elles /lvr ~II to¡;vgrilf¡iJ, por su elltrJrtlO, lo que rfebemos
I1Hc~r
es invelllilr
IlIgilr~s l1uevo~
más que ¡Mentar/os, recogerlos." lORU. (duard, "(1 _a(lo urbano", fn
L~IS AS!N,lblla, l~'n.
Carme PINOS, P"5artl.. (ltalO"..I,
Pet'" IAlkanlel, 1'1'1'1 (Flltogratla' Jordi 6ernadOl
Jo~
MORALES,
Ju,," CONZALEl, FcliPl! PALOMINO, COIICUf)Q ARe
OVES r, Te~alllnica .
Qu~de,"J
lB), 1989)
y 11505
nlJ~v(lS.
O
·604 • * vacío habl(ll)tado I MG I Dlll mismo modo que la citlllad no es ya un conjunto de elementos armónicamente agru¡JiJ(!OS Y eollesivus
~irlu tJlltl
eslw¡;tl!ra dI! lIt'nos -densida-
des- y vacíos -¡lU~el1cias-, la vivienda deja de ser un conjunto de habitilCiollC5 millUcio<,amcnle distribuidas para convertirse en Wl "espacio destinado iJ la habilitilr.iÓn". Un cspilcio para habi(liltar. Un espacio definido desde una periferit(un-
ciMal y 1ll,1rlilcstildo como un vacio por conquistar. Lil construcción y los equipamientos, en gruesos servidores, forrnall así el cuadro mlls estable: el resto pllenc, eventualmente, deslizarse al ámbito de lo lemporal, lo móvil y lo polivalcrlle.
le 1
"Tril~lildllr /a leC/lir" ¡¡dUIn!! ¡¡f '115
II/mte', en elller¡me/ro, e/l
e/l IlImo
iJ 1111
ewl.1C/o Interior de /,1 vlviend,l pemllte operar en 511
peri{er¡
V
c(l(lr¡!li~firr.
SW'JIrrl ddt'rt'rltf>~ lIenodoi de acllvid,ld el gran vac
Si
co,,~·f'lJimo.\ el
e,pllcio lIi/bililhlp como vilclo, nos permire incorporar la noción
de /elll¡Jorillidar/, de TRAN.'i IIORI f IMI) ,Si 11 !lf>mpo if>r,111 rl'sot'ltos sin prollm(/.15 y COStoSd,
/r,lIIslormaÓf)lIr,.
E" liJ ddullció/, de 1<1 viviellda hemos
rfp
fijar y agmpar c:laramefllP lo qoe es pel'mil-
/lellle y lo (/lle es elmlero, lo (¡1If> e.' liio y lo (¡u/"
e~
sl/(ct'p/ihl/" df> (f>r CI1l"III,lrlO
lo
IARANGURCN, Maria Jo~: (,ONZAl r7 (,111 \ rGOS, J<:>~, "HabllM 1<1 caia",lnéd¡IO. ¡~'1
OMA, \llviMdM, rukuoka (Jnpónl, ¡<¡
'~605 • vacíos y llenos -t .•',
I Me; 1 El
".".'..•""•. , ldo' ."ll"'1'd''''''''·.
~'''.( '.'Po<;~·, ·h~lald... •• ')""'0'. 'larl
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I "JIM"·.·"""""", ~,' ' ......'M."'· ', ...."""....'. ",V,"',
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espacio urbanotcrritoriat contcmporanco configura una estructura den
ditrlca de desarrollos intermitentes y sincopados que lavorecen f!1 protagonismo de los espacios de omisión: .::\usellCias de lo COI15tl"uloo, espacios abiertos O incisiones visuales; terrenos residuales, espacios de borde o grandes reservas de omlsi6n, que operan "en negativo"; vaclos, plles, susceptibles de prOPicia~n tratamiento -y una instrumentalizaclol1 del paisaje mas singular, flexible y eficaz. La creciente expansi6n de las cOllUr"banlzaciones mundiales conduce, en efecto, a la formación de 5ubcentros perifel"icos dispersos en un movimiento policéntrico que favorece procesos acelerados de fraetalización que no afectan ya sólo al propiO Ifmite del paisaje urbano sino también a muchas de las
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subestructuras que éste acoge. Éstas presentan superficies '.lacias cuyos bordes crecen más rapidamente que la propia superficie. Son, pues, estructuras rizomáticas caracterizadas por un crecimiento discontinuo pero, y sobre todo, por una intercadencia de secuencias vaclo-lIeno: ,Si en la ciudad tradicional el crecimiento cOnllJaeto, coherente y monOclmtrico darra lugar a la predominancia del lleno sobre el fondo, en la multi· ciudad fractal, a pesar de su desarrollo aparentemente caótico, pueden, en cambio, concebirse más fácilmente estructuras "recursivas", ba~add~ en entramados entre '.lacio y lleno capaces de acoplar, interconectimdolos (como en virtuales campo~ de pl~el~ Imbricado~) e~p"cio~ de de~arrollo -lJresencias- y espacios (operativo~) de reserva -aust'r1cias-. Se trata entonces de proyectar el vacio, su forma y su disposición. No tanto
°
como on acontecimiento re~jdual ablado t'~celJCiollal sillo C0ll10 si~tema 01Jt'ratlvo asociado a la prOlJia Cdnalización lIe los flllÍOS. Si lIurdllte drlO~ el trabajo de la arquitectura se ha concentrado en el lleno -lo edilicio, lo edificado-, hoy arr1bo~ térlllillO~ deben y plJelieJl cO!llbillar~ drtiClilmidlllt'Jlle Esto~ contratos entre luyare~ pueden drtlcularse, en efecto, en sucesivas seriaciones positivo-negativo, vacio-lieno, que -bien diseiladas, a todas las e~calét~- favorecerlall la diversidad, el contraste y la identid,td ¡¡ trayes dl"1 IJrOJ,lio J,laJ,lel otorgado a lo~ eSlJat;ios reldciorldles: L
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~Iylo V~lc"cla, """,l.,
•
l. Vicente CUALLARI. He,1iJb¡lWclO" de la d<:l XI. O"c,,'a RIVA, 1996 . 2. IY"dC'O CAPIIAN CAR MONA, Rrhllbi/illlclM dr "flgua ¡"du)fr/Il de celdecclo" y ~1l~lrerr/l par.. 5 v,v'c"da) y lucal CO"'t·"il,l, $cvil1d, 1999. J. Eduardo ARROVO 1NO,mad rqu1teclllral. Reml)d~//1C'I)" (I~ ¡/1~ Valk~nbvrg (U1)'~n(j,l). 1997 4. Il>lomal t'actale'$
•. "TM 'ROUlTmU,",
"1""'"" ,,,,,¡r,,,,,
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~606 • va9lbundeo IMGl "Función que da la posIción de
-+ ..,,~,.. 'Ii.ll"""'.
,~:~~",,:~::~, "90". 'OCtO", '"u
(/11
plmto del espacio CIIY,1 evoltlcloI'/empo-
fal está gobernada por el azar. S¡nófllmo de .dUf/crOIl alealorliJ» MO/lvo de la deriva semántica sugerida En e/lenguilje visual, vagabundeo designa
ulla excursión carente de una me/el preCIsa,
O cuya
meta cambia a tI1"rl,rlil que
se va avanzando y resulta, por lo tarlto, imprevisible. Si se cOIlsir/era /0 afe-
atorio como un modelo de lo imprevisible, el comportamiento S(lbyaCer~l( en el sentido usual de vagabundeo encaja bien puesto". lMANDEL6R01,
ell el cOllceplo
matemático pro-
a~'oit, LOS obl~IM Ir.~r,)lH, BJrc!lona TU5
• vagar (FSl
.... "69'" di!"", '",",' ',,"'o...,'
'U,"_'"' 't~""",t"·.
"O,
"'1"
• vago ~,f..w..
1/ Perezoso, distendido, ocioso, rrlili<1l10 11 Errantc (y por tcUlto activol IIVacila!lte, no-definido. Por diflJ~o y flllctllilnte 11 Azaro~o: indeterrrllllado o incierto. En todos los casos, INFORMAL.
[MG 1 Vado, desocupado, vacante
. . . . ~ trIO'. '1~9i"
,od·'.th'
Estrategia compositiva. El objeto arquitectónico no se define por una concrcción positivista y causalistica sino por un proceso de pensamientos e~piriltes, como pieles sucesivas de lUla cebolla. Dejar vagar significa definir por intangibles, aplicar la deriva situacionista sobre el propio proyecto arquitcctónico.
'Q"'d.""
•• vector ....t,a,W.. 't'",~D' '~,.~,."'.,' 'f."",. ,..".' '00.. ;0<1.'
!FPl
Lo que distinyue al vector de los dernas parámetros dimcnsionales es su di i mejor " tille casI na d'le lo que quiere y se prcelpitil , reccionalidad ; $a le a por ello,
fMGl
Si 1;'/ de/ermilliSfllo elasico de New/orl concebla la Iloción de fuerz,1 cOllle una flecha recta y pura, hoy ésta aparea' rle manera difereo/e, como ulla
"''''"",,.' " ~I<"
"vla" IfIlnima, mi vector flexihle, rlirecto y sorprendente, a Iravl!s de un
las condiciolles loca/cs, es/a "v{a" pue mOlllellfo~ de t/JIJ/Ua cooperación e ill feracciórl, e,) ¡¡na y¡¡x/aposicióll ~im(lll,lllea de efectos que se dibujan
Ci/lllpO de po/ellciales. El! fUl/ciórl de
de variar, pero Sl/trayectorla recoge
alrededor y la van modificando y haciendo evolucionar," I BALMON D, ("";1, "L" n"~.,, ~l u, Q""rlu,,~ n2, lqqq)
ec~il
!:lALMONO,
[).~yr~",,,
de
~"il
l'a)~C1C"a ."fo"""I, ~"
Q"",,:km.222,
¡qqq,
• verdadero y falso ... 'O'~o.'. "tol".'
~'~"o
"1,"
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tJM J Todo lo supuestamente falso queda excluido del rli~wr~o ya que trilstocil, Interrulllpe y provoca el tropiezo a la palabra, Todo pilrece cst
.60. vid"• ...
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.....
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'f.O'-
• versitilldad
...-
(MGl
..., , . , _
..-...~
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Versatilidad es flexibilidad pero también ambivalencia y polivalencia. EspaCIO rnultifacético, es decir, multiplicado(r) .
l. Rt'CIfU liDRN
l. 5&A.llSORIAkQP"l"CIOSI. p"rllC'O fll<,.l;dun
2 AMP
(I\RrrHGO·MrNr~,
l. JCilJl NOuvEL. GJI""J' Lil',¡ycllc, tlc'l .... ¡
i.ld<>rmn:"""o, ¡en_
~ l!lAlJO¡~. 1'1"1'
C~
2. Enrio; MIRA' fS. lF ... ,"1 l'J')J l. KOERS ZEI"'S
• vértigo
PASTRANA1. C.I"" M"" ... 5""1,) tW T_Ift. 1~7
en"
C.-.po·~l
Altsot IrlM'I
IMGI
Sensatl6n de pérdida del equilibrio o de falla de base de sustentacion, o bien de que gira el propio sujeto o las cosas que le rodean, que se padece, por ejemplo, 011 encontrarse a gran altura o asomarse a un precipicio o después de dar vueltas. Arrebato, pérdIda momentMea del dominio de si mismo, que puede conducir a un acto de violencia. O de emoción.
• viaje ••
•
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~. 4M , ... _
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rJMI
Ya hemos expuesto 1.'11 otro t(lfj<1r el reCurreo!f' ilpOYO del "viaje" como vehlculo desde el que abm el mundo de lo real a las posibllicl,:¡c!cs de lo leja
no 'J del por-venir, MutadOn, cambio, ... Iaje, If.1slado, pueden ser casi "pa labras-valijas", pues cOfltienen en .,¡ mi<;ma.. suficiente poder para sugerir aoalisls '1 proput'Slas creativas. No en vano, desde los comienzos de la modernidad, el viaje era una t'xperit>nci¡¡ obliq.lda para iniciados en la cre~6n. Desde le Corbusiet" a Asplund, de$de Flaubef'l ,1 Gauguin, esa aspiración al
"vértigo de la melcla", como lo llama F. Relra, constitula siempre el ¡nicio de algo. la construcción de cllillquipr biografía. Resulta de nuevo paradójico que la constitución de una mente creadora ne<:eslte de ese contacto con lo que no es propio, distinto y diferente, edraño y ajcno. "Ser otro", dramática experiencia del que aspira a con~lruir mundos, a crear espacios.
+x vidrio rWM II ve I Ver 'fatJriCdciÓII i!lleligcncia', 'maleri
l. Vid.tl tr.!
....
.609 • virtual (Mel
"'¡'
"El ',1tJ/
obre HC.1throw. Ldbd tm ~u mallO" lentamente, tiJ encerró de nuevo entre los dedos_ • Hola otra 'in", dijo él, .me /lamo Colln. ¡ y tu? ..," tGI~SOI( W, ,Mol. Mo"" L I.J .kt~;.Jd.1_ 80lrtttn lI- M no!,,"..... lq
",un!t GUALLAt'I 1, U~
sin
~io
" .....><1.1 ni ti • ""IJ.U, lCJCJ1.
/meo.
~ik,a
• vórtice I MG I Ver 'arquitectura' y 'no- forma'. "Proyectar arquitectura es un acto de generar vor/ices en las (orrieMes de aire, Ylento, luz y sonidos; no es construir Ufl rliqlJP cOrJ/ra la corriente o ceder uno mismo aMe su empuje." lIfO. TOlO. "Vó"'ef y eorrltnlt", ADl
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EI18 de noviembre de 1997 el diario Lt' Monde recoqla lilllamada de la joven norteamericana June HOllst011 quien, al errada por los espectros que deda le Visitaban en su casa, habla instalado catorce cámilras de video en los rincones mas significativos de su hayal' de modo que, a través de la red y con la colaboraci6n de los miles de ob~ervadorl's en potencia situados en Internet, dormla tranquila, siendo permanentemente vigilada o custodiada. Ya ~ una realidad el imperio de la delación de la visión, con la profusión e videos de control, no sólo en tos espacio~ Pllblkos, los comercios y las ntidades llnancieras sino en las areas de viviendas más deprimidas y los mismos domicilios. Es también archkonotido que mediante servidores como EiJrthcam o Netscape Eye, dispOrlcmos de miles de p.'tgin<1s de camaras en vivo destinadas hoya la promociÓn turi"ic,l, que nos permiten viajar sin movernos de la computadora. Son loda~ éstas, figuras del voyeur{smo universal, que, desde la olltellción de casi infinitos puntos de vista nos están ;;¡nunciando la aparición de casi lnflnllos puntos de venta uturos que culminen una cOm¡¡letd ~lobalilaciól1 comercial, Infinitas miradas en un verdadero ojo UI1lCO. Desde la il1~endón llltr;;¡rrcvolllcionaria e la eleCtrlcidad, la Iluminación electro-óptica ha progresado hasta per miUr una nue~a óplica, una "óptica activa" que permitirá la localiz;:aclón
~
Ikcllll:.UN/IIW, El torr"dot' tk ct>PCf/, 1qn.
t" I MGl
mm.do d, 'o """,. ['temo, p"p."do,.
Gran hermano y otros sucedaneos. Tlle Trcmliln Showy EdTV, etc. RealilY .shows varios. Televisitas en red y telemcnus ~arios. Apetencias y satisf;:acciones isuares y virtuales. Pero lambién curiosidad. Indagación. Viaje. Trasl;:aciÓn. Intercambio. Chal. Intemet y cable. Voyeurismo neqativo-voyeurismo pOsitivo.
•
~~6" • Web otel ~ '<~...'. ·dllo.......... Io', 'domkLi;"1". ',,,\uOl'
lVG J
El WebHotcl es un edilicio hlbrido, construido entre el mundo frsico y el mundo virtual. Su fachada se construye con una estructura metálica y una
lela grafiada en un espacio urbano. Sus habitaciones se construyen con objetos virtuales y con lineas de código en Internet. Cuando una persona enlra en una habitación virlual, puede manipular sus paredes y los objetos que
VIC~"I~
GUALLAln, WelJHarel, etl "rop~5ta
( [1 Web 11 otel lue producido en 611rcelonu
"FilbrICifCIOIIS",
rnullMearnente por el MAC!:IA, el MOMA, el $fMOMA y el WEXNHll
B8<'l:elona, 1'1'1(1.
•
contiene. Su pre~ncia virtual se manifiesta en el mundo ffsico mediante luces y sonidos Que se superponen a su fina piel. AsI, una fachada manifiesta por primera vez un acontcncimiento Que no ocurre tras ella en un entorno pr6){imo, sino que es producto de acciones en diferentes Illgares d~1 mlmdo. Una webcam situada frente al edificio devuelve IrlTá\lel1e~ eo tieJIIlJu real.:llnternet con el fir'! de Que el usuario de la habitacl6n pueda visLJalizar los efectos de su acci6n. El propio edificio, con un servidor en su interior, produce simultáneamente SLJ Imagen flslca y su imagen virtual.
wire~rames
IMG I ¡ver 'esqLJeleto', 'fuselajes' y 'mallas'.
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1, Vicente GUIILLIIRT, Árbol fOlovolla(io pa. r~
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1,;'''''''',
'" calle CriSIOb"r cJ~ BarceloM, 2, FOA, r~rmi"'11 fJCrt'¡'1rIIl, Vnkolla"", (J;l¡)(In),19'15- ESI'IXl\l'a rni'la 3. Lourdl', GAFlelA SOGO, PI''''I.] di' IrilliJm~nl. ~ re· slduos sólrd"s, ViHe"a (Valen""l), 1'1'1'1 blrLICluriJ mcl.\heJ. 4. Viceule SARRABLO (con M. Jill,,¡, A" ),,(Jdl~ S,.lem, Prolol,poS ~ IMlillaci
• X-Architecture -f
,....
'H'....~·,
... '''''' ." .............. .....
IMel
~
Ver 'act-n' y 'mulll'. ArQuit~ctUra -o dispositivo
arquit~cIÓf\ico-
que multiplica.
• XL IMCJ
XL d~ d~ S, M, L, XL.
JI.m I(OOL ItIIAS, Bibl,a/tea J~).. ~u. 1'....... 1'l'J~~" I(QOLHAAS Rtnt. MAU, S,M.1 XI, RO!ll'r'rta",· liJO P~bl;s1'f'~. 1'~9~.
B'~te
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iK_"'''''Ol', ......... ,.... """•.
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.y (JYI
~
I Conlinuur fijandonos en los "y". Es decir, atarnos a las partículas Que pueden unir los pensamientos, los trazos, los arrojos del proyecto. Intentar evitar la parallzaciOn. La evasión permanente hacia el afuera. Romper siempre la lrontera del lodo-uno. Romper nece~riamente los limites de un proyecto atrapado por las figuras del pasado, o de lo conocido. Es un proyect~ue nada en los intermedios, Qui7.'1 aqul es donde mejor se libera de ataduras. Donde melor navega tomando los acontecimientos re almente rentables al proy~to. Es el prOYKto-pensamiento del "y" copu lalivo. De la uni6n de la relación con el afuera (M. Blanchotl. Pero tambien es el proyecto del hii:lto, del t'~pdl;¡1 inter valo, del par~ntesl$.
• yetl 1FP I Abominable Hombre de las Nieves. Hombre del H imalaya, de cuya existencia
ningún nativo duda. Hombre jamás visto-eaplllrado por el hombre occidental. Edificios Yetl. I:.dlficlos feos pero rotundOf>. Edificios Que no aparecen nunca en las revist;;ts. Edificios que se dibujan s610 pilra ser construidos. I:.dificios Que no dependen de sus aulore~. Nos gustada poder capturar alguno.
•• yo -+ '(Iot'"
_0
·C..,....,..·
.." ......no· .......... _
_41' ·
.~
IMGI
__...... 1
Individualidad fleXiblemente relacionada con lo colectivo. Singularidad de lo plural. Presencia autónoma e inleracllva, a la vez. Yo COlI citos pet'O no en ellos.
h,. 'pi",.
¡'_·.'_n
I MGI ," SI en el pasado la organiLaci6" yel conrMido del trilbdjo condUjeron a una
opas/cfoo entre ambos conceprO) (/0 il/dividual
€k sinergias que dan a/trabajo una 1IUf.'''d dimensi6n. Apar«e entonces una nueV<1 cu/rura bdsada en una l"icaz COllillgilcion entre YO y NosorROs." CKASPAIl . .k... 'Li problenwl_
I FSI
l·... ~r",.,. ""'M.". Ban:r1ON1: CCCB, ZOOOI
La arquitectura es un chicle. Las Ideas son estrujadas, prensadas, revueltas, mascadas, Interiorizadas. La percepción de nuestra propia subjetl''1idad envuel...e todas las t'll:perienciaf>. El conocimienlo oscila cntrc lo viVido y lo racionanzado, entre lo sentido y lo eJlpresado. No hay nue...as Ideas o huecos vaclos de respuesla que han quedado ocultos cn la historia, sino especulaciones qlle surgen de nucslr,1S propias preguntas nucvamente formuladas. La~ ideas arquilect6nic
• Yokohamo IMGI
Paradoja por l!)(celencia: "la cubierta ele un edificio puede R'I' tamblen su suelo".
• yuppl IMGI
Último especimen de la mecánica productiva mOderna: impositiva, no sincrgétlca. Triunfo del yo aulista.
~619 • zah rí IF!>I
.... 'blli:.,'. ··""""W'·. 'no".....,
l",,"<~'
El Z.1hor( es c,:¡paz de sacar agua debajo de las piedras. Todo el mundo lo contempla con estupor, sin comprender nada y él, armado con un sencillo mecanismo de madera, recorre el territorio hasta apuntar con total seguridad el lugar en el que abrir un pozo. Sus acompañantes intl.'rcambian miradas incrédulas pero después de los trabajos de prospección el liquido brota inagotable. I zahorl no es un mago, ni dispone de dotes sobrenaturales. El zahori tiene una técnica. Respeta ciertas estrategias a la hora de patearse una finca. Atiende a cierlos indicios y no es quien abre el pozo sino quien señala el sitio. El zahorf responde a lIamada~ tanyibles (pero inangTbles para otros). Queremos arqu¡tecto~-¿'IJlOri.
• zoppJng I MG I Contrato fle_ible y temporal con un medio. un acontecimiento -o un escenürio mutable'i (con)mutado,
.. '(Olp'K.,.. r.I·.
'c.""...'. 'el me""'. '109"", '"","¡¡". ' ......,.'. '....'6p.II,', "om,,",o'·. 'on. "" ,,'och.,', ',I"j.·
• zig-zag rMGl
.... 'c,,-',",', '"",'I"m,.,,'",',
......""'."',.""',.,
'90.'...."'.·. ',,")'<'<,.nl
MVRDV.5hOpp.ng m/lll Zigz/lg, ¡.,qe. (~lnlC:tura
dlld~"
un
de movilltipo
"~vo
de centro comertl.1
Ver 'circuitos' y 'IOOp5' . Trayectoria dinámica quebrada, ascendente o descendente. Indistintamente.
·620 • • zona de alta sensibilidad [MG)
rfSl
Ver 'áreas de impunidad' y 'lugar'.
El territorio, lél (¡(ldad, no son lug.-.res eSlélbles ni homogéneos. Existen puntos sobre sus superficies que van estableciendo topografías particulares. luyan!s de atrdcción o de relllllsión que cualifican un plano. Me imagino una imagen similar a los mapas meteorológicOS, dondc corrientes, flu~ y campos credll zonas de alta o ¡JI.' baja sensibilidad. La ciudad se transfurma desde una retícula de lIudos o de una red, a un campo magllÍ'licu cuyo orden entre las piezas se produce por equilibrios entre las tensiones que las propids piezas gellt'r
• zoom -+ '" <><01., d.d
. "" lud'
, '~i"'J'"' " <" "
",' "
I MG I
'
1. ,
"""'d•.l
Mecanismo de
de
"" .,' [,.Id,,!"
isomorli~mo.
Estructuras en resonancia y trallsferencia mutuas.
I'."'~'l· 'l'aYKI~'¡1
IMI;; I
"/magillemo~
1111 mapa gelleral del Universo en UIJ ordellador illteractivo. Si
queremo~ disUrrguir
rlllrl'
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EllOUI/I iWmentil
vece~. LtI tercerd veL la i/l/dgell Clpdrece dll-
memada ciell veces CO'1 respecto a la inicial. 111 cabo de tres zooms aparece
a IllIe~Jra gcl/dxid, la Via L,icted, un punlu ItllllillO~O en medio de otros, y, aumelltaudo dos veces mas, obtellemos )lIla imagen de/allarla. Continuando,
en/ramos en su interior; cinco zooms mas y se ve el Sol; cillco 700ms mas y vemOS /a tierrd; cinco LOO/llS
lIIa~
y tenemOS ulJa "carla terrestre,. a l!IllIli-
110llésimo; seis [OOIllS m,oh y /remo":> a/catuado la escdla de la unidad: fas objetos aparecen represell/ados en su tama(io real. Luego, entre la esca/el 11(III1,lIIa y 1,1 escala del Universo no J¡¿'1Y mJs qlle veinticinco 1001l/S, vein/icillCO potencias de diel, veinticinco (Iecimales. Pero continuemos bajando: cil/cO lIive/es más ab,lio y admiramos los he-
1I/,111es y/os /evcoci/os, C(liltro niveles mdS y percibimos los ¿ltolllos. SlIS tllle/eos aparecen cinco niveles mAs ahajo, pero a parllr de ,1111, ya no podemos ver más pI¡es/o Que estamos en la escala de/ folón de luz.
r. .. 1 Los
objetos {¡sicos I1I<'lS peCJllenos conocillos sal! los quarks y están sólo a dos 'o tres niveles por debajo. U'I
~is!ema
celulico es (111 LOU/1/ allel/ogo al qut' 11/;'1/105 IJliliLeldo pdrrl recorrer
1'1 Ulliverso ell c¡¡aren/a "e/ics,.: es u/llIJl!caoismo (le a¡¡melJlo y desarrollo. La ello/¡¡ciólI revela detal/es cada ve, más precisos y diversos, como los «clics,. de
la pan/al/a pero, tambie", amplifica cada veLlllds las peque¡'lc1s diferencias; a /a escal¡¡ macroscópica. ( ... 1 DI' hee/lo, es ell la ampliacióll sucesiva de estas peq(letias diferetlcias don(le (lcaballlos encontrando el ,lLar. rarece, 1'0 efecto, que (los ¡JOsiciones iniciales i(/ellIiC.1S tenga/l que reproducir siempre /a misma trayectoria: es el principio de base del dplermioismo. Pero, por ulla desgracia, sabemos que es imposible de~o/ver 1m sistemcl fisico ex,lctamen/e ,'1/,,1 misma posición; Ilc1brJ siempre l//l,l diferencia, l1li/lque es/a sólo sed del espesor del á/amo." hace I1ccedrr 105 fenomenos rnicroscopicos
IEKELANO, 10M, "El (,lOS e.iSle.
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podemos descub,:,". Q",1¡k"'5 222)
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1. N~tlullWl ~ I~ cOrKtel!lClón M Herc:ules. 2. In",gen nocturna lk ""li:lllc. l, Bcrhn, mal,' con
623 P;uticipillntu en 1I futiYilI MET 2.0: Tráiler de ideas paról una Arquit,.ctura A ~'nndil, Mue.. t de In Flon, Barcelonll, junio 2000: IlIdb ASALOS, J..,¡n HERREROS
V"lo<'olo ACEBO.... ~ ALONSO AeTAR ARQUllfCTUIff\ IMatIUI'l GAlj<;A
O~'GElPI.
PERflIllINfll. nOl'elKr IlAVEAU, MiIIl"l: .ioDO A'QU,\I'
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