Deconstructivismo

Deconstructivismo

Para la escuela filosófica, véase Deconstrucción. El Museo Guggenheim Guggenheim de Bilbao, Bilbao, España, de Frank Gehry, es uno de los edificios edificios más espect espectacu acular lares es del decons deconstru tructi ctivis vismo. mo. De contor contornos nos orgáni orgánicos cos,, trata trata de pare parece cers rse e a un barc barco. o. Sus Sus pane panele les s bril brilla lant ntes es de tita titani nio, o, que que recu recuer erda dan n a las las escamas de un pez, reflejan el río Nervión. El dec deconst nstruct ructiv ivis ism mo, tambi ambién én llam lamado ado deco econstr nstruc ucci ción ón,, es una una escu scuela ela arquitectónica que nació a finales de la década de 1980. Se caracteriza por la fragmentación, el proceso de diseño no lineal, el interés por la manipulación de las ideas ideas de la superf superfici icie e de las estructu estructuras ras y, en aparie aparienci ncia, a, de la geomet geometría ría no euclídea,1 (por ejemplo, formas no rectilíneas) que se emplean para distorsionar y dislocar algunos de los principios elementales de la arquitectura como la estructura y la envolvente del edificio. La apariencia visual final de los edificios de la escuela deconstruc deconstructivis tivista ta se caracteriz caracteriza a por una estimulan estimulante te impredecibi impredecibilidad lidad y un caos contro controlad lado. o. Tiene Tiene su base base en el movimi movimient ento o teóric teóricoo-lit litera erario rio tambié también n llamad llamado o deconstruc deconstrucción. ción. El nombre nombre también también deriva del construct constructivismo ivismo ruso que existió existió durante la década de 1920 de donde retoma alguna de su inspiración formal. Algu Algun nos acont contec ecim imie ient nto os imp import ortantes ntes en la his histori toria a del del movim ovimie ient nto o deconstruc deconstructivis tivista ta fueron fueron el concurso concurso internacional internacional del parisino parisino Parc de la Villette Villette (especialmente la participación de Jacques Derrida y Peter Eisenman2 y el primer premio de Bernard Tschumi), la exposición de 1988 del Museo de Arte Moderno de Nueva York Deconstru Deconstructivis ctivistt Architectur Architecture, e, organizad organizada a por Philip Johnson y Mark Wigley, Wigley, y la inauguración inauguración en 1989 1989 del Wexner Wexner Center for the Arts en Columbus, Columbus, diseñado diseñado por Peter Eisenman. Eisenman. En la exposición exposición de Nueva York se exhibieron exhibieron obras de Frank Gehry, Daniel Libeskind, Rem Koolhaas, Peter Eisenman, Zaha Hadid, Coop Himmelb(l)au y Bernard Tschumi. El Imperial War Museum Museum North de Daniel Libeskind, Libeskind, en Mánchest Mánchester er consta consta de tres volúmenes curvos que aparentemente se intersecan. Desde dicha exposición muchos de los arquitectos asociados al deconstructivismo se han distanciado del término. Sin embargo esta denominación cuajó y su uso actual abarca una tendencia general de la arquitectura contemporánea. Origin Originalm alment ente, e, alguno algunos s de los arquit arquitect ectos os conoci conocidos dos como como decons deconstru tructi ctivis vista tas s estaba estaban n influi influidos dos por las ideas ideas del filóso filósofo fo francé francés s Jacque Jacques s Derrid Derrida. a. Eisenm Eisenman an mantuvo mantuvo una relación relación personal con Derrida, Derrida, pero de todas formas formas desarrolló desarrolló su aproximación al diseño arquitectónico mucho antes de hacerse deconstructivista. Según él, el deconstructivismo debe considerarse una extensión de su interés por el formalismo radical. Algunos seguidores de la corriente deconstructivista estaban también influidos por la experimentación formal y los desequilibrios geométricos de los construct constructivista ivistas s rusos. rusos. Hay referencia referencias s adicional adicionales es en el deconstru deconstructivis ctivismo mo a varios varios movim movimien ientos tos del siglo siglo XX: la intera interacci cción ón modern modernism ismo/p o/post ostmod modern ernism ismo, o, expresionismo, cubismo y el arte contemporáneo. El intento del deconstructivismo es liberar a la arquitectura de las reglas modernistas, que sus seguidores juzgan constricti constrictivas, vas, como «la forma sigue a la función» función» (“form follows follows function”) function”),, «la pureza de la forma» y la «verdad de los materiales» (“truth on materials”). El deconstructivismo incluye ideas de fragmentación, procesos no lineales, procesos de diseño diseño,, geomet geometría ría no euclíd euclídea, ea, negand negando o polari polaridad dades es como como la estruc estructur tura a y el recubrimiento. La apariencia visual de los edificios de este estilo se caracteriza por un caos controlado. Muchos críticos del deconstructivismo ven esto como un mero ejercicio formal con poco significado social. Historia, contexto e influencias Modernismo y postmodernismo

Biblioteca Central de Seattle, de Rem Koolhaas. La biblioteca, de aspecto llamativo, consiste en varias “plataformas flotantes” aparentemente envueltas en una gran red de acero sobre una piel de vídrio. El deconstructivismo desempeña, en la arquitectura moderna, un papel opuesto a la racionalid racionalidad ad ordenada ordenada del modernismo modernismo y al postmoder postmodernismo nismo.. Aunque Aunque tanto tanto los postmodernistas como los deconstructivistas publicaron sus teorías conjuntamente en la revista Oppositions (publicada en el período 1973-84), estos artículos abrieron también también una brecha brecha decisiva decisiva entre ambos movimiento movimientos. s. Los deconstru deconstructivi ctivistas stas adoptaron adoptaron una postura postura de confronta confrontación ción contra la arquitect arquitectura ura establecid establecida a y la historia de la arquitectura, mostrando su deseo de desensamblar la arquitectura.3 Mien Mientr tras as que que los los post postmo mode dern rnis ista tas s volv volvie iero ron n a abra abraza zar— r—a a menu menudo do astu astuta ta o iróni irónica came ment nte— e—la las s refe refere renc ncia ias s hist histór óric icas as que que el mode modern rnis ismo mo rech rechaz azab aba, a, el decons deconstru tructi ctivis vismo mo rechaz rechaza a la acept aceptaci ación ón postmo postmoder derna na de estas estas refere referenci ncias. as.  También rechaza la idea de ornamento como decoración. Estos principios hacen que el deconstructivista se alinee con las ideas de anti-historicismo modernista. Además Además de las Oppositions, Oppositions, otro texto que ha separado el deconstruc deconstructivis tivismo mo del deshila deshilacha chamie miento nto del moder modernis nismo mo y el postmo postmoder dernis nismo mo fue la public publicaci ación ón de Complexity and Contradiction in architecture (1966) de Robert Venturi. Esta obra, definitiva definitiva tanto para el postmodern postmodernismo ismo como para el deconstru deconstructivis ctivismo mo ataca ataca la puri purida dad, d, clar clarid idad ad y simpl implic icid idad ad del del mode modern rnis ismo mo.. Tras Tras su publ public icac ació ión, n, el funcionalismo y el racionalismo, las dos ramas principales del modernismo, fueron derr derro ocada cadas s com como para paradi digm gmas as de acuer cuerdo do con el post postmo mod dern ernism ismo y el deconstructivismo, pero de fomas distintas. La lectura postmoderna de Venturi fue que la ornamenta ornamentación ción y la alusión histórica histórica añadía una riqueza riqueza a la arquitect arquitectura. ura. Algunos arquitectos postmodernos intentaron reaplicar la ornamentación incluso a edificaciones económicas, un esfuerzo ilustrado por el concepto de Venturi de “la barraca decorada”. Se rechazó racionalismo en el diseño, pero se mantuvo intacto el principio del funcionalismo. Esto se acerca a la tesis de la siguiente obra mayor de Venturi:4 los signos y ornamentos pueden aplicarse a la arquitectura pragmática e inculcadas las complejidades filosóficas de la semiología. Vitra Design Museum, de Frank Gehry, en Weil am Rhein. La lectura deconstructivista de Complexity and Contradiction es bastante diferente. El edifi ificio básico ico era el sujet jeto de los problemas y lo intrinc incado del deconstruc deconstructivis tivismo, mo, sin desprenders desprenderse e de la ornamenta ornamentación. ción. En lugar de separar separar orname ornamento nto y funció función, n, como como los postmo postmoder dernis nistas tas,, se cuesti cuestiona onaron ron los aspec aspectos tos funcionales de los edificios. La geometría era a los deconstructivistas lo que el ornamento para los postmodernistas como Venturi, el sujeto de la complicación, y esta complicación de la geometría se aplicó, finalmente, a los aspectos funcionales, estruc estructur turale ales s y espaci espaciale ales s de los edific edificios ios decons deconstru tructiv ctivist istas as.. Un ejempl ejemplo o de la complejidad deconstructivista es el Vitra Design Museum de Frank Gehry en Weilam-Rhein, que toma el típico cubo blanco sin ornamentación de las galerías de arte modernista modernistas s y lo deconstru deconstruye, ye, empleando empleando geometrías geometrías que recuerdan recuerdan al cubismo cubismo y al expr expres esio ioni nism smo o abst abstra ract cto. o. Esto Esto subv subvie iert rte e los los aspe aspect ctos os func funcio iona nales les de la simplicidad modernista a la vez que toma el modernismo, particularmente en su estilo internacional, del que la superficie estucada blanca es una reminiscencia, como punto de partida. Otro ejemplo de la lectura deconstructivista de Complexity and Contradictio Contradiction n es el Center Center for the Arts de Peter Eisenman. El Wexner Wexner Center toma la forma arquetípica del castillo y la imbuye de complejidad en una serie de cortes cortes y fragme fragmenta ntacio ciones nes.. Una rejill rejilla a tridim tridimens ension ional al recorr recorre e arbitr arbitrari ariame amente nte el edific edificio. io. La rejill rejilla, a, una refere referenci ncia a al moder modernis nismo mo,, colis colision iona a con la antigü antigüeda edad d medieval del castillo. Algunas de las columnas de la rejilla no llegan al suelo, sino que que qued quedan an inte intenc ncio iona nalm lmen ente te susp suspen endi dida das s sobr sobre e las las esca escale lera ras s crea creand ndo o una una sensación de incomodidad neurótica y contradiciendo el principio estructural de la columna. columna. El Wexner Wexner Center Center deconstruy deconstruye e el arquetipo arquetipo de castillo castillo y representa representa sus espacios y estructuras como conflictos y diferencias.

Filosofía deconstructivista El camino camino princi principal pal de la filoso filosofía fía decons deconstru tructiv ctivist ista a a la teoría teoría arquit arquitect ectóni ónica ca tran transc scur urre re a trav través és de la infl influe uenc ncia ia del del filó filóso sofo fo Jacq Jacque ues s Derr Derrid ida a sobr sobre e Pete Peterr Eisenm Eisenman. an. Eisenm Eisenman an trazó trazó las bases bases filosó filosófic ficas as del movimi movimient ento o litera literario rio de la deconstrucción, y colaboró directamente con Derrida en algunos proyectos, como la partic participa ipació ción n en el concur concurso so del Parque Parque de la Villet Villette, te, docume documenta ntada da en Choral Choral Works. Works. Tanto Tanto Derrida Derrida y Eisenman, Eisenman, como Libeskind5 Libeskind5 estaban estaban preocupado preocupados s con la «met «metaf afís ísic ica a de la pres presen enci cia» a»,, y este este es el suje sujeto to prin princi cipa pall de la filo filoso sofí fía a deconstructivista en la teoría arquitectónica. La presuposición realizada es que la arquitectura es un lenguaje capaz de comunicar el sentido y ser tratado por los métodos de la filosofía del lenguaje.6 La dialéctica de la presencia y la ausencia, o lo sólido y lo vacío, aparece en muchos proyectos de Eisenman. Tanto Derrida como Eisenman creían que el locus, o el lugar de la presencia, es arquitectura, y se encuentra la misma dialéctica de la presencia y la ausencia en la construcción y la deconstrucción.

Según Derrida, Derrida, se desempeña desempeña mejor la lectura lectura cuando se está ante estructuras estructuras narr narrat ativ ivas as clás clásic icas as.. Cual Cualqu quie ierr deco decons nstr truc ucci ción ón arqu arquit itec ectó tóni nica ca nece necesi sita ta de la existencia de un arquetipo de construcción particular, una expectativa convencional fuertemente establecida sobre la que jugar con la flexibilidad de las normas.8 El diseño diseño de la propia residencia residencia de Frank Frank Gehry en Santa Mónica (desde 1978), 1978), ha sido sido cita citado do como como una una vari variac ació ión n prot protot otíp ípic ica a alre alrede dedo dorr de un tema tema está estánd ndar ar:: empeza empezando ndo con una casa casa ordina ordinaria ria en un vecind vecindari ario o ordina ordinario rio,, Gehry Gehry alteró alteró su masa masa,, su envo envolv lven ente te espa espaci cial al y sus sus plan planos os en una una subv subver ersi sión ón jugu juguet eton ona. a. El resultado es un ejemplo de deconstrucción. Monumento a los judíos de Europa asesinados, de Peter Eisenman y Buro Happold, diseñado para producir una atmósfera molesta y confusa. La escultura trata de representar un sistema supuestamente ordenado que ha perdido el contacto con la razón humana. Ademá Además s de la conce concepci pción ón metafí metafísic sica a de Derrid Derrida a acerc acerca a de la metafí metafísic sica a de la presencia presencia y la deconstrucción deconstrucción,, sus nociones nociones de traza traza y borrado, borrado, encarnadas encarnadas en su filo filoso sofí fía a de la escr escrit itur ura a y la arqu arqui-e i-esc scri ritu tura ra10 10 enco encont ntra raro ron n su cami camino no en las las memorias memorias deconstru deconstructivis ctivistas. tas. Daniel Daniel Libeskind Libeskind concibió concibió muchos muchos de sus primeros primeros proyectos como una forma de escritura o un tratado sobre la escritura y a menudo trabaj trabajó ó con caligr caligrama amas. s. Realiz Realizó ó escult escultura ura arquit arquitect ectóni ónicas cas a partir partir de libros libros y a menudo cubrió los modelos con textos, refiriendo abiertamente su arquitectura a la escritura. Libeskind puso en práctica las nociones de traza y borrado en su proyecto del Museo Judío de Berlín. El museo está concebido como la traza del borrado del Holocausto, e intenta que su sujeto sea legible y conmovedor. Los monumentos de Maya Lin a los veteranos veteranos del Vietnam Vietnam y de Eisenman a los judíos asesinados asesinados en Europa reflejan también los temas de la traza y el borrado. Constructivismo y futurismo ruso Otra Otra corr corrie ient nte e mayo mayorr de la arqu arquit itec ectu tura ra deco decons nstr truc ucti tivi vist sta a se insp inspira ira en el constructivismo y el futurismo ruso de principios del siglo XX, y tanto en sus artes gráfias como en su arquitectura visionaria, de la que se llegaron a construir pocos edificios. Los artist artistas as Naum Naum Gabo, Gabo, El Lissit Lissitzky zky,, Kasimi Kasimirr Malevi Malevich ch y Alexan Alexander der Rodche Rodchenko nko influyeron en el uso de las formas geométricas de la arquitectura deconstructivista de Zaha Zaha Ha Hadi did d y Coop Coop Himm Himmel elb( b(l) l)au au.. Tant Tanto o el deco decons nstr truc ucti tivi vism smo o como como el constructivismo muestran una preocupación con la tectónica de los ensamblajes abstractos. Ambos consideraron la simpleza radical de las formas geométricas el moti motivo vo artí artíst stic ico o prim primar ario io,, expr expres esad ado o en las las arte artes s gráf gráfic icas as,, la escu escult ltur ura a y la arquit arquitect ectura ura.. Sin embarg embargo, o, la tenden tendencia cia constr construct uctivi ivista sta hacia hacia el purism purismo o está está

ausente en el deconstuctivismo: la forma a menudo sufre una deformación cuando la construcción se deconstruye. También destaca por su ausencia la defensa de las causas socialistas y colectivistas, indispensables en el constructivismo ruso. Los motivos gráficos primarios del constructivismo eran la barra rectangular y la cuña triangular, el cuadrado y el círculo. El Lizzitsky, en sus series Prouns, ensambló grupos grupos de geomet geometría rías s con difere diferente ntes s orient orientaci acione ones s flotan flotando do librem librement ente e en el espacio. Estas figuras evocan las uniones estructurales básicas como las barras de metal o la madera serrada apilada o desperdigada. También realizó esbozos que compar compartía tían n aspect aspectos os con el dibujo dibujo técnic técnico. o. Son pareci parecidas das tambié también n las series series deconstructivistas Micromegas de Daniel Libeskind. La rotu rotura ra simb simból ólic ica a de la pare pared d efec efectu tuad ada a por por la intr intrud uduc ucci ción ón de moti motivo vos s constructivistas de barras inclinadas y cruzadas establece una subversión de la pared que define a la propia barra....Este caos aparente en realidad construye las paredes paredes que defienen defienen la barra; es la estructura. estructura. El desorden desorden interno produce la barra a la vez que la divide como heridas abiertas a lo largo de su longitud. El estructuralismo desnudo de los arquitectos Ivan Leonidov, Konstantín Mélnikov, Alexan Alexander der Vesnin Vesnin y Vladím Vladímir ir Tatli Tatlin n tambié también n tuvo tuvo su impact impacto o en los arquit arquitect ectos os decons deconstru tructi ctivis vistas tas,, sobre sobre todo todo en Rem Koolha Koolhaas. as. Sus último últimos s trabaj trabajos os parece parecen n encarn encarnar ar el proces proceso o de la constr construcc ucción ión.. Termi Terminan nan los aspect aspectos os tempor temporale ales s y tran transi sici cion onal ales es de los los edif edific icio ios, s, los los anda andami mios os y las las grúa grúas s nece necesa sari rias as en la edificaciones de gran tamaño. Das Wolkernbügel, de El Lissitzky, semejante a grúas conectadas y hechas habitables, es un precedente de la torre de la China Central  Television, en la que Koolhaas realiza una arquitectura que parece perpetuamente en construcción. Arte contemporáneo UFA-Palast en Dresde, de Coop Himmelb(l)au. Dos corrientes del arte moderno, el minimalismo y el cubismo han ejercido una gran influencia influencia en el deconstructiv deconstructivismo. ismo. El cubismo cubismo analítico tuvo un gran efecto en el deconstructivismo, pues las formas y el contenido se diseccionan y son vistas desde difere diferente ntes s perspe perspecti ctivas vas simult simultáne áneame amente nte.. La sincro sincronía nía del espaci espacio o disjun disjunto to es eviden evidente te en muchas muchas obras de Frank Frank Gehry Gehry y Bernar Bernard d Tschum Tschumi. i. Sin embargo, embargo, el cubismo sintético, con su aplicación en el arte encontrado, no ejerció una influencia tan grande en el deconstructivismo como el cubismo analítico, aunque también se encuentra encuentra en las primeras obras de Frank Gehry. El deconstruc deconstructivis tivismo mo también también comparte comparte con el minimalismo minimalismo una ausencia ausencia de referencia referencias s culturales culturales.. También También recibe a menudo la influencia de las nociones minimalistas de arte conceptual. Part Partie iend ndo o de su tend tenden enci cia a haci hacia a la defo deform rmac ació ión n y la disl disloc ocac ació ión n se pued pueden en encontrar aspectos del expresionismo y de la arquitectura expresionista asociados al deco decons nstr truc ucti tivi vism smo. o. A vece veces s el deco decons nstr truc ucti tivi vism smo o refl reflej eja a vari varied edad ades es del del expresionismo, como el neoexpresionismo y el expresionismo abstracto. Las formas angulares del UFA-Palast de Dresde, de Coop Himmelb(l)au, recuerdan la geometría abst abstra ract cta a de las las pint pintur uras as nume numera rada das s de Fran Franz z Klin Kline e y a la figu figura ras s angu angula lare res s representadas en las escenas urbanas de Ernst Ludwig Kirchner. La obra de Vasili Kandinski Kandinski también también guarda guarda similitudes similitudes con la arquitectu arquitectura ra deconstruc deconstructivis tivista. ta. Su movimiento hacia el expresionismo astracto apartándose del trabajo figurativo,11 tiene el mismo espíritu que el rechazo deconstructivista del ornamento para la geometría. La Casa Danzante, Praga, de Frank Gehry, representa a una mujer y a un hombre (Ginger Rogers y Fred Astaire) bailando juntos. Muchos artistas de las décadas de 1980 y 1990 realizaron obras que influyeron o tomaron parte en el movimiento deconstructivista. Maya Lin y Rachel Whiteread son dos de estos casos. El proyecto de Lin de 1982 del Monumento a los Veteranos del

Viet Vietna nam, m, con con sus sus bloq bloque ues s de horm hormig igón ón es uno. uno. Su form forma a frag fragme ment ntad ada a y la reducción del contenido a un texto minimalista influyó en el deconstructivismo, en su sent sentid ido o de la frag fragme ment ntac ació ión n y el énfa énfasi sis s en la lect lectur ura a del del monu monume ment nto. o. Lin Lin tamb tambié ién n real realiz izó ó obra obras s para para el Cent Centro ro Wexn Wexner er de Eise Eisenm nman an.. Los Los espa espaci cios os arqu arquit itec ectó tóni nico cos s de Rach Rachel el Whit Whiter erea ead d son son otro otro ejem ejempl plo o en el que que el arte arte contempor contemporáneo áneo confluye con la arquitectu arquitectura. ra. Ghost Ghost (1990), (1990), un espacio espacio entero de escayola escayola que solifidica solifidica el vacío, vacío, alude a la noción de presencia presencia arquitectóni arquitectónica ca de Derrid Derrida. a. Buildin Building g cuts, cuts, de Gordon Gordon Matta Matta-Cl -Clark ark eran eran seccio secciones nes decons deconstru truída ídas s de edificios exhibidas en las galerías de arte. Exposición de 1988 del MOMA Mark Wigley y Philip Johnson organizaron la exposición del MOMA de 1988 titulada Deconstructivist architecture, que cristalizó el movimiento y dio fama y notoriedad a sus integrantes. Los arquitectos que presentaron obras en la exposición fueron Peter Peter Eisenm Eisenman, an, Frank Frank Gehry, Gehry, Zaha Zaha Hadid, Hadid, Coop Coop Himmel Himmelb(l b(l)au )au,, Rem Koolha Koolhaas, as, Daniel Libeskind y Bernard Tschumi. Mark Wigley escribió un ensayo en el que trató de mostrar los aspectos comunes de los diferentes arquitectos. Los proyectos de esta exposición marcan una sensibilidad diferente, una en la que el sueño de la forma pura ha sido perturbada. Es la capaciad de perturbar nuestros pensamientos sobre la forma lo que hace a estos proyectos deconstructivos. La muestra examinaba un episodio, un punto de intersección entre muchos arquitectos donde donde cada cada uno constr construye uye un inquie inquietan tante te edific edificio io median mediante te la explot explotaci ación ón del potencial oculto del modernismo. Diseño asistido por computador El dise diseño ño asis asisti tido do por por comp comput utad ador or (CAD (CAD)) es una una herr herram amie ient nta a esen esenci cial al en la actu actual alid idad ad en much muchos os aspe aspect ctos os de la arqu arquit itec ectu tura ra cont contem empo porán ránea ea,, pero pero la naturaleza naturaleza particular particular del deconstru deconstructivi ctivismo smo hace que el empleo de computado computadoras ras sea especi especialm alment ente e pertin pertinent ente. e. El modela modelado do tridim tridimens ension ional al y las anima animacio ciones nes (virtuales y físicas) ayudan en la concepción de espacios complejos, mientras que la capaci capacidad dad de enlaz enlazar ar modelo modelos s comput computeri erizad zados os con la fabri fabricac cación ión asist asistida ida por computadora (CAM) permite que la producción en masa de elementos modulares ligera ligeramen mente te difere diferente ntes s sea asequ asequibl ible. e. De forma forma retros retrospec pectiv tiva, a, muchas muchas de las primer primeras as obras obras decons deconstru tructi ctivis vistas tas —los —los boceto bocetos s de Zaha Zaha Hadid, Hadid, por ejempl ejemplo— o— parecen haber sido concebidas con la ayuda de una computadora, pero en realidad no fue así. Gehry es conocido conocido por realizar realizar durante el proceso proceso de diseño diseño muchos mode modelo los s físi físico cos s —maq —maque ueta tas— s— y virt virtua uale les s —Geh —Gehry ry empl emplea ea en su estu estudi dio o un sofist sofistica icado do progra programa ma de diseño diseño aerona aeronaúti útico co CATIA. CATIA. Aunque Aunque la comput computado adora ra ha facili facilita tado do mucho mucho el diseño diseño de forma formas s compl compleja ejas, s, no todo todo lo que tiene tiene aspec aspecto to extraño es “deconstructivista”. “deconstructivista”. Respuesta crítica Weisman Art Museum de Frank Gehry, 1993. Desd Desde e la publ public icac ació ión n de Mode Modern rn Arch Archit itec ectu ture re:: A Crit Critic ical al Hist Histor ory, y, de Kenn Kennet eth h Frampton (primera edición: 1980) se ha tomado conciencia del papel de la crítica en la teor teoría ía arqu arquit itec ectó tóni nica ca.. Como Como Whil Whilst st seña señala la a Derr Derrid ida a como como una una infl influe uenc ncia ia filosófica filosófica,, se puede considera considerarr que el deconstruc deconstructivimo tivimo está tan enraizado enraizado en la teoría crítica como la otra ramificación del postmodernismo, el regionalismo crítico. Los dos aspec aspecto tos s de la teorí teoría a crític crítica, a, urgenc urgencia ia y anális análisis, is, se encuen encuentra tran n en el deconstruc deconstructivis tivismo. mo. Hay una tendencia tendencia a re-examina re-examinarr y criticar criticar otros otros trabajos trabajos o precedentes del deconstructivismo, y también por situar las cuestiones estéticas en prim primer er plan plano. o. Un ejem ejempl plo o podr podría ía ser ser el Wexn Wexner er Cent Center er.. La teor teoría ía crít crític ica, a, sin sin embargo, tenía como corazón una crítica al capitalismo y sus excesos, y en este aspecto muchos trabajos de los deconstructivistas no siguen estos principios, pues están realizados por una elite y son extremadamente costosos.

El Wexne Wexnerr Center Center trata trata con asunto asuntos s fundam fundament entale ales s de la arquit arquitect ectura ura como como la función y la precedencia y muestra su urgencia en el discurso arquitectónico de una forma analítica analítica y crítica. crítica. La diferencia diferencia entre lo crítico crítico en el deconstruc deconstructivis tivismo mo y lo crítico en el regionalismo crítico es que el regionalismo crítico reduce el nivel de comp comple leji jida dad d invo involu lucr crad ado o y real realiz iza a un anál anális isis is más más clar claro o a la vez vez que que inte intent nta a reconciliar la arquitectura modernista con las diferencias locales culturales,físicas y naturales; siendo así, una arquitectura de integración. Esto conduce al modernismo “vernácul “vernáculo”. o”. El regionalis regionalismo mo crítico crítico muestra muestra falta de autocrític autocrítica a estética estética y una visión utópica del lugar, sin embargo las tendencias de la arquitectura verde se han manifestado como una actitud o respuesta crítica y a un grito de conciencia. Por el contra contrario rio,, el decons deconstru tructi ctivis vismo mo se autocr autocriti itica ca y recibe recibe crític críticas as extern externas as más inte intens nsam amen ente te,, adem además ás de tend tender er a mant manten ener er un alto alto nive nivell de comp comple leji jida dad d compos compositi itiva, va, pudien pudiendo do dificu dificulta ltarr su ejecuc ejecución ión hacien haciendol dole e depend dependien iente te de las posibilidades financieras y tecnológicas disponibles; a esto se podría comparar: la mano de obra con conocimientos empíricos del medio local o rural contra la mano de obra altamente tecnificada y urbana. Algunos arquitectos identificados con el movimiento movimiento deconstructiv deconstructivista, ista, especialmente especialmente Frank Frank Gehry, Gehry, que a menudo menudo adopta adopta puntos de vista anti-filosóficos12 han rechazado vehementemente que se clasifique su obra como deconstructivista. Otros son tan críticos con su propio trabajo como con los precedentes y los trabajos contemporáneos. Los críticos al deconstru deconstructivis ctivismo mo lo ven como un ejercicio ejercicio puramente puramente formal, formal, de poco contenido social. Kenneth Frampton lo encuentra “elitista y desprendido”.13 Otras críticas son similares a las de la filosofía deconstructivista—que, dado que el acto de la deconstrucción no es un proceso empírico puede resultar en cualquier cosa que el arquitecto desee, y por tanto sufre de falta de consistencia. En los últimos tiempos algunos tienen la sensación de que los fundamentos filosóficos de los comienzos del movimiento se han perdido.14 Otros críticos rechazan la premisa de que que la arqu arquit itec ectu tura ra sea sea un leng lengua uaje je capa capaz z de ser ser el suje sujeto to de la filo filoso sofí fía a lingüística o, si consideran que fue un lenguaje en el pasado critican que ya no lo es.6 Otros cuestionan la sabiduría y el impacto sobre futuras generaciones de

una arquitectura que rechaza el pasado y no presenta a cambio valores claros y a menudo sigue estrategias intencionalmente agresivas. http://es.wikipedia.org/wiki/Deconstructivismo http://es.wikipedia.org/wiki/Deconstruct ivismo [

DECONSTRUCTIVISMO

IN T R O D U C C IO N

Deconstructivismo, Deconstructivismo, estilo arquitectónico arquitectónico contemporáneo contemporáneo atribuido a finales de la década de 1980 a diversos arquitectos estadounidenses y europeos. S e debe debe su nombre a las referencia referencias s teóricas teóricas y formales formales realizada realizadas, s, por una parte, parte, al constructiv constructivismo ismo ruso de entreguerras (citando (citando algunas de las obras de A lexander R odchenko y Vladímir T atlin por su carácter formal inestable) y por otra parte, a la filosofía de la desconstrucción ilustrada ilustrada p or los trabajos de J acques D errida. L a coherencia de este movimiento resulta difícil de valorar si se comparan los trabajos presentados desde 1988 por arquitec arquitectos tos tan dispares dispares como C oop H immelbla immelblau, u, Peter E isenman, isenman, F rank G ehry, ehry, Z aha H adid, adid, R em K oolhaas oolhaas o incluso B ernard T schumi. A pesar del importante esfuerzo de legitimación filosófica realizado, el deconstructivismo va abandonando rápidamente sus fundamentos teóricos para irse convirtiendo, al hilo de las numerosas publicaciones y exposiciones exposiciones internacionales realizadas, solamente en un estilo arquitectónico arquitectónico influenciado principalmente por los trabajos de algunos arquitectos anglosajones. A comienzos de la década de 1990 se convierte para muchos en una fuente fuente de inspiraci inspiración ón orientad orientada a hacia hacia un manieris manierismo mo espacial espacial atormentado atormentado con un gusto gusto pronunci pronunciado ado p or las p erformances constructivas constructivas del tipo post-high-tech. post-high-tech.

E l deconstructivismo “D espedaza” la forma desde adentro de la misma, alterando su esencia. E jerce una trasgresión respecto a la arquitectura moderna. L a percepción es de inseguridad. inseguridad. L a obra arquitectónica arquitectónica se deforma en función de los procedimientos deconstruccionistas, para luego asignar la función. G racias a este modelo, se liberan las emociones y se desprenden de los elementos significantes de la arquitectura moderna.

O R IG E N D E L M O V IM IE N T O D E C O N S T R U C T IV IS T A E l d e c o ns n s t r u ct c t i v i s mo m o , t a mb m b i é n l l a m a do d o d e c o ns n s t r u cc c c i ó n ,e ,e s una escuela arquitectónica que nació en la exposición en el M O M A llamada “A rquitectura D econstructivista” en el a ñ o 1 9 8 8 q u e c r is i s t a li l i zó z ó e l m ov o v im i m ie i e nt n t o y d io i o f a ma ma y notoriedad a sus integrantes, organizada por los A rquitectos Philip J ohnson y P et e t er e r E i s en e n ma m a n , e n e s ta t a e x po p o s ic i c i ón ó n p a rt r t i ci c i p ar ar o n l o s a r q u i te t e c t o s: s : R e m K o o l h a a s, s , Z a h a H a d i d, d, F r a n k G e h r y ( para esa exposición participó con su propia casa, que era el único proyecto desconstruido que había construid o), C o o p H i m me m e l b la l a u ,B , B e r n ar a r d T s c h um u m i , D a n i e l L i b e sk sk i n d (cuyo proyecto más famoso famo so y su 1ero, es la ampliación en en B erlín del museo J udío). -L os proyectos de esta exposición marcan una sensibilidad diferente, una en la que el sueño de la forma p ur u r a h a s id i d o p er e r ttu u rb r b ad a d a. a . E s l a c a pa pa c id i d ad a d d e p er e r ttu u rb r b ar ar nuestros pensamientos sobre la forma lo que hace a estos p r o ye y e c to t o s d e co c o n st s t r uc u c t iv i v o s. s . L a m u es e s t ra r a e x am a m i na na b a u n episodio, un punto de intersección entre muchos a rrq q ui u i te t e ct c t os o s d on o n de d e c ad a d a u no n o c on o n st s t ru r u ye y e u n i nq n q ui u i et e t an a n te te e d i f i ci c i o me m e d i a n te t e la l a e x p l o t a c i ó n d e l p o t e n c ia ia l o c u l t o d e l modernismo. D e be b e s u n o mb m b r e a l a s r e f e r e n c i as a s t e ó r i ca c a s y f o r m a l es es r ea e a li li z za a da d a s, s , p or o r u na n a p a rrtt e, e , a l c o ns n s tr t r uc u c ti t i vi v i sm s m o r us us o de entreguerras (citando algunas de las obras de A lexander R o d c he h e n ko k o y V l a dí d í m ir i r T a tl t l i n p o r s u c a rá r á c te t e r f o r ma ma l inestable) y por otra parte, a la filosofía de la d e s c on o n s t r uc u c c i ó n i l u st s t r a d a p or o r l o s t r a b a j os o s d e J a c q u es es D errida. J acques D er rida ( 1 9 3 0 - 2 0 0 4 ) F i ló l ó so s o fo f o f ra r a nc n c és é s ,c , c uy u y o t ra r a ba b a jo j o o rrii gi g i nó n ó l a e sc s c ue u e la la d e d ec e c on o n st s t ru r u cc c c ió i ó n, n , u na n a e st s t ra r a te t e gi g i a d e a ná n á li l i si s i s q ue u e h a s id id o aplicada aplicad a a literatura, literatura, lingüística,filosofía, lingüística, filosofía, jurisprudencia y a r qu q u i te t e c tu t u r a. a . E n 1 9 67 6 7 , pu p u b li l i c ó t r es e s l i br b r o s: s: S p e e c h a n d P h e n om o m e n a ( 1 ) , O f G r a m ma m a t o l og og y ( 2 ) , y W r i t i n g a n d D i ff f f er er e en n ce c e ( 3) 3 ) , qu q u e h an a n i nt n t ro r o d uc u c id i d o e l p u nt n t o d e v i st st a d ec e c on o n st s t ru r u ct c t iv i v is i s ta t a e n l a l ec e c tu t u ra r a d e t ex e x to t o s. s . D e rrrr id id a h a resistido ser clasificado, y sus últimos trab ajos continúan redefiniendo su pensamiento. N ació en E l-B iar, A rgelia. E n 195 2 comenzó su estudio estud io d e f i lo l o so s o fí f í a e n l a E s cu c u e la l a N o r ma m a l S u pe p e r io io r d e P a r í s , d o nd n d e m á s t a rd r d e e n s e ño ñ o d e sd s d e 1 9 6 5 a 1 9 84 8 4 . D es es d e 196 0 a 1964, D errida enseñó en la

S orbona, en P arís. D esde lo s comienzos de 19 7 0 ha d iv i v id i d id i d o m uc u c ho h o d e s u t ie i e mp m p o e nt n t re r e P ar a r ís í s y E s ta t a do do s U nidos, donde ha enseñado en universidades tales como J ohns H op o p kins, Y ale, y la U n i ve v e r s i d ad a d d e C a l if i f o r n i a, a , e n I r v i n e . O t r os o s t r a b a jo jo s s u yo y o s i n c lu l u y en e n G la l a s ( 1 9 7 4 ) ( 4 ) y T he he P o s t C a r d ( 1 9 8 0 ) (5). L a obra de D errida se centra en el lenguaje. S ostiene que e l m od o d o m et e t af a f ís í s ic i c o o t ra r a di d i ci c i on o n al a l d e l ec e c tu t u ra r a pr pr o od d uc uc e u n sinnúmero de falsas suposiciones sobre la naturaleza de los textos. U n lector tradicionalcree que el lenguaje es capaz d e e x p re r e s ar a r i d ea e a s s i n c a m b i a rl r l a s, s , q u e e n l a j e r ar a r q u ía ía d e l lenguaje escribires secundario a hablar, y que el a utor de un texto es la fuente de su sentido. E l esti lo d e c on o n s tr t r u c ti ti v i st s t a d e l e c t u ra r a d e D e r r i d a s u b v ie ie r t e e s t a s presunciones y desafía la idea de que un texto tiene un significado incambiable y unificado. L a cultura oc cidental ha tendido a asumir que el habla es una vía clara y directa p a ra r a c o mu m u n ic i c a r . D e r r i d a c u e st s t i on o n a e s ta t a p r e su s u n ci ci ó n e n psicoanálisis psicoa nálisis y lingüística. lingüís tica. C omoresultado, las intenciones intenciones de los autores en el discurso no pueden ser incondicionalme incondi cionalmente nte aceptadas.E acepta das.E sto multiplica multip lica el número de interpretaciones legítimas de un texto. L a d ec e c on o n st s t ru r u cc c c ió i ó n m ue u e st s t ra r a l os o s m úl ú l ti t i pl p l es e s e st s t ra r a to to s d e sentido en que trabaja el lenguaje. D e c on o n s t r u ye y e n d o l a s o b r a s d e a n t e r io i o r e s p e n s a d o re re s , D e r r id i d a i nt n t e nt n t a m os o s t ra r a r q ue u e e l l e ng n g u aj a j e e st st á m u da d a n do do constantemente. A unque el pensamiento de D errida es considerado a veces p or los críticos como destructivo de la filosofía, la deconstrucción puede ser mejor entendida c om o m o l a m u es e s tr tr a d e i ne n e lu l u di d i b l e s t en e n si s i on o n es e s e n t re re l o s ideales de claridad y coherencia que gobiernan la f ilosof  í a, a , y l os os i ne n e vi v i ta t a b l es e s d e f e ct c t os o s q u e a co c o mp m p añ a ñ an an s u producción. E l D econstructivismo se caracteriza por la fragmentación, el proceso de diseño no lineal, el interéspor l a m a n i p u l ac a c i ón ón d e l a s i d e as a s d e l a s u p e r fi f i c ie ie d e l a s estructuras y en apariencia, de la geometría noeucl ídea,1 (por ejemplo, formas no rectilíneas) que se emplean para distorsionar y dislocar algunos delos principios elementales de la arquitectura como la estructura y la envolvente del edificio. L a ap ariencia visual final de los edificios de la escuela deconstructivista se caracteriza por una estimulante estimu lante impredecibilidad impredecibilidad y un caos controlado con trolado.. T iene su base en el movimiento teórico-literario también llama do deconstrucción. O riginalmente, algunos de los arquitectos conocidos conocid os como d ec e c on o n st s t ru r u ct c t iv i v is i s ta t a s e st s t ab a b an a n i nf n f lu l u id i d os o s p or o r l as a s iid d ea e a s d el el filósofo francés J acques D errida. E isenman mantu vo una re ell ac a c ió i ó n p er e r so s o na n a l c on o n D e rrrr id i d a, a , pe p e rro o d e t od od as a s f or o r ma ma s

desarrolló desarro lló su aproximación al diseño arquitectónico arquitect ónico mucho antes de hac ersedeconstruc tivista . S egún él, el deconstructivismo debe considerarse una extensión d e su interés por el formalismo radical. A lgunos seguidores de la corriente deconstructivista estaban también influidos por la e x p er e r i m en e n t a ci c i ó n f o r m al a l y l o s d e se s e q ui u i l i br b r i o s g e om o m é tr t r i c os os de los constructivistas rusos. -H ay ref erencias erencias ad icio nales en el deco nstructivismo nstructivismo a var ios mov im ie ntos de l siglo X X : la inte ra cció n modernismo/ postmodernismo, expresionismo, cubismo y el arte contemp oráneo. E l intento del deconstructivismo es liberar a la arquitectura de las reglas modernistas,que sus seguidores juzgan constrictivas, constr ictivas, como «la f orma sigue a la f unció n» ( “ f o r m f o l l ow o w s f u n c t io i o n ” ), ), « l a p u r ez e z a d e la l a f o rm rm a » y la la «verdad de los materiales» (“truth on materials”). E l deconstructivismo incluye ideas de f ra r a gm g m en e n ta t a ci c i ón ó n ,p , p ro r o ce c e so so s no l in i n ea e a le l e s, s , pr pr o oc c es e s os os de d i s e ñ o, o , g e o me m e t r í a n o e u c l í de d e a , n e ga g a n d o p o l a r id id a d e s c o m o l a e s t ru r u c t u r a y e l r e c ub u b r i m i en e n t o . L a ap a p a r i e nc n c i a v i s ua ua l d e l os o s e di d i fi f i ci c i os o s d e e st s t e e st s t il i l o s e c ar a r ac a c te t e rrii za z a p or o r u n c ao ao s controlado. M uchos críticos del deconstructivi decons tructivismo smo ven esto como un mero ejercicio formal con poco significado social. C A R A C T E R IS T I C A S • S ú p e r i m p os o s i ci c i ón ó n e n d i ag a g on o n al a l d e f o r m a s r ec ec t angulares o t rap ezoid ales. • C ont rastes entre las imágenes reto rcidas. • A bandono de la vertical y la horizontal. • R o ta t a ci c i ón ó n d e l os o s c ue u e rrp p os o s g eo e o mé m é tr t r ic i c os o s a lr l r ed e d ed e d or or d e ángulos pequeños. • L a fragmentación. http://es.scribd.com/doc/8738417/Deconstructivismo DECONSTRUCTIVISMO DECONSTRUCTIVISMO DOC3 D e c on o n s tr t r u c ti t i v is i s m o , e s ti t i l o a r qu q u i t ec e c t ón ó n i c o c o nt n t e m po p o r án án e o a t r i bu b u i d o a f i na n a l es e s d e l a d é c a d a d e 1 9 8 0 a d i ve v e r so so s arquitectos estadounidenses y europeos. El deconstructivi decons tructivismo smo arquitectónico nace en la exposición exposi ción Arquitectura deconstructivista celebrada bajo la di rección d e P hi h i l ip i p J oh o h ns n s on o n y P e te t e r E is i s e nm nm a n e n e l M us u s eo e o d e A r te te Moderno de Nueva York en 1988 y debe su nombre a las referencias teóricas y formales realizadas, por una parte, al constructivismo ruso de entreguerras (citando algunas d e l a s o b r a s d e A l e xa x a n dr d r R o dc d c h en e n k o y V l a dí dí m i r T a t l in in p o r su carácter formal inestable) inestabl e) y por otra parte, a la filosofía de la desconstrucció descon strucción n ilustrada ilustra da por los trabajos de Jacques Derrida.

La coherencia de este movimiento movimien to resulta difícil de valorar si se comparan los trabajos presentados desde 1988 por a rrq q ui u i te t e ct c t os o s t an a n d is i s pa p a rre e s c om o m o C oo o o p H im i m me m e lb l b la l a u, u , P et e t er er E is i s en e n ma m a n, n , F rra a nk n k G eh e h ry r y , Z a ha h a H a di d i d, d, R e em m K oo o o l ha h a as as o i n c lu l u s o B e rn r n a r d T s ch c h u mi m i . A p e sa s a r d e l i m po p o r ta t a n te t e e s f ue ue r z o d e l e g it i t i ma m a c i ón ó n f i l os o s ó f ic i c a r e a li l i z a do d o , e l d e c on on s tr t r u c ti t i v i sm sm o v a a ba b a n do d o na n a n do do r á pi p i d am a m en e n te t e s us u s f un u n da d a me m e nt n t os o s t eó e ó ri r i c os os para irse c onvi rti endo, al hilo de las numerosas p u bl b l i c ac a c i on o n e s y e x po p o s ic i c i o ne n e s i n te t e r n ac a c i o na n a l e s r e a li l i z a da da s , s o l a m e nt nt e en un estil o a r q u i t e ct ct ó n i c o i nf n f l u e nc n c i a do do p r in i n ci c i p al a l m en e n te t e p or o r l os o s t rra a b aj a j os o s d e a lg l g un u n os o s a r qu q u it i t e ct c t os os a n g l o s a j on on e s. s . A c om om i en e n z o s d e l a d é ca ca da da d e 1 9 9 0 s e c on o n vi v i er e r te t e p ar a r a m uc u c ho h o s e n u na na f ue u e nt n t e d e i ns n s pi p i ra r a ci c i ón ón orientada hacia un manierismo espacial atormentado con u n g u st s t o p r on o n u nc n c i a do d o p o r l a s p e r fo f o r ma m a n c es e s c o ns n s t r uc u c t iv iv a s del tipo post-high-tech. Desde la tendencia origina l de los a r qu q u it i t e ct c t os o s d e l a e x po p o si s i c ió i ó n d e 1 98 9 8 8, 8 , q ue u e d es e s ea e a ba ba n u n a ce c e r ca c a mi m i e nt n t o d e l a p r ác á c ti t i c a a r qu q u i te te c tó t ó ni n i c a a l as a s t e or or í as as e st s t ét é t ic i c as a s , e l d ec e c on o n st s t ru r u ct c t iv i v is i s mo m o s e h a i do d o a go g o ta t a nd n d o, o, convirtiéndose en una producción demasiado mediatizada y heteróclita. Desconstrucción, probablemente la teoría p o st s t e st s t r uc u c t ur u r a l is i s t a m á s c o no n o c id i d a y a p as a s i on o n a nt n t e ( a mb mb o s t é r mi m i n os o s s o n a m e n ud u d o i n te t e r c am a m b ia i a b l es e s ) , c u yo y o p r i nc nc i p al al e xp x p o n e nt n t e e s e l f il i l ó s o f o f r a nc n c é s J a c qu q u e s D e rr r r id id a . L a desconstrucción es una forma de análisis textual ap licada n o s ól ó l o a l a l it i t er e r at a t ur u r a y l a f il i l os o s of o f ía í a , s iin n o t am a m bi b i én én a l a historia, histori a, la antropología, antrop ología, el psicoanálisis, psicoan álisis, la lingüística y la teología. teolog ía. Su definición definici ón resulta difícil. Preguntar: ¿qué es la desconstrucción? significa indagar en la propia ese ncia de l a d es e s co c o ns n s tr t r uc u c c ió i ó n. n . S i n e mb m b ar a r g o, o, p od o d em e m os o s d es e s c ri r i b ir ir s u funcionamiento funcion amiento,, que según el propio Derrida tiene lugar a través de una “lógica paradójica”. Esta noción supo ne una d e li l i be b e r ad a d a c on o n tr t r a di d i c ci c i ó n e n l os o s t ér é r m in i n os o s , p ue u e s to t o q ue ue l a l óg ó g ic i c a s e d ef e f in i n e c om o m o a qu q u el e l lo l o q ue ue n o c on o n tr t r av a v ie i e ne n e l as as ‘ le l e ye y e s’ s ’ d el e l p en e n sa sa mi m i en e n to t o , m ie i e nt n t ra r a s q ue u e l a p ar a r ad a d oj oj a e s explícitamente autocontradictoria y contraria a la razón. Es p r ec e c i sa sa m en e n te t e e st s t e a sp s p ec e c to t o d e l a e sc s c r it i t ur u r a d e D e rr r r i da da l o q ue u e l e h a h ec e c ho h o m er er e ec c ed e d or or d el e l d es e s pr p r ec e c io i o d e m uc u c ho ho s f il i l ós ó s of o f os o s , q ui u i en e n es e s l e a c us u s a n d e p ro r o p on o n er e r t eo e o rríí as a s d el el s ig i g ni n i fi f i ca c a do d o q ue u e e n s u o pi p i ni n i ón ó n c ar ar e ec c en e n p or o r c om o m pl p l et et o d e sentido. Sin embargo, la esencia de la estrategia desconstructiva es la demostración de la autocontradicción t e xt x t ua u a l . D if i f i er e r e d e l a t é cn c n ic i c a f il i l os o s óf ó f i ca c a e s ta ta b le l e c id i d a p ar ar a d e te t e ct c t ar a r l os o s e r ro r o re r e s l óg ó g i co c o s e n l a a r gu gu me m e n ta t a c ió ió n d e u n oponente oponen te en que las contradiccione contrad icciones s puestas puesta s de manifiesto manifies to r e v el e l a n u n a i n c om o m p at a t i bi b i l i da d a d s u by b y a ce ce n t e e n t r e l o q u e e l escritor cree argumentar y lo que el texto dice rea lmente.

Este divorcio entre la intención del autor y el significado del texto es la clave de la desconstrucción. De Wikipedia, la enciclopedia libre: D e c on o n s tr t r u c ti t i v is i s m o , t a mb m b i é n l l a ma ma d o D e c on o n s tr t r u c ci c i ó n, n, e s una escuela de pensamiento en la arquitectura que tiene s u b a s e e n e l m o v i mi m i e n t o l i te t e r a ri r i o t a mb m b i é n l la l a ma ma d o Deconstrucción. El nombre también deriva del C on o n st s t rru u c ti t i vi v i s mo m o r u so s o q ue u e e xi x i s ti t i ó d ur u r a nt n t e l a d éc é c a da da d e 1920 de donde retoma alguna de su inspiración formal. Este es un estilo contemporáneo que confronta la ordenada racionalidad de la Arquitectura moderna. El d ec e c on o n st s t ru r u ct c t iv i v is i s mo mo i nc n c lu l u ye ye i de de a as s de f rra a gm g m en e n ta t a ci c i ón ón , p r oc o c e s os o s n o l i n ea e a l e s, s , p r oc o c e s os o s d e d i se s e ñ o, o , g e om o m e tr tr í a n o e u c li l i d i an a n a , n e ga g a n do d o p o la l a r i da d a d es e s c o mo m o l a e s tr t r u ct ct u r a y e l r e c ub u b r im i m i e nt n t o . L a a p a ri r i e n ci c i a v i s ua u a l d e e s to t o s e d if i f i c io io s e n este estilo se caracteriza por un caos controlado. Muchos c rí r í ti t i co c o s d el e l d ec e c on o n st s t ru r u ct c t iv i v is i s mo m o v en e n e st s t o c om o m o u n m er er o ejercicio formal con poco significado social L a d ec e c on o n st s t ru r u cc c c ió i ó n e s l a g en e n er e r al a l iz i z ac a c ió i ó n p or o r p ar a r te t e d el el f i ló l ó so s o fo f o p os o s te t e st s t r uc u c tu t u ra r a l is i s ta t a f r an a n cé c é s J ac a c q ue u e s D e rr r r i da d a d el el m ét é t od o d o i mp m p lí l í ci c i to t o e n l os o s a ná n á li l i si s i s d el e l p en e n sa s a do d o r a le l e má má n Ma arr ti t i n H ei e i de d e gg g g er e r , f un u n da d a me m e nt n t al a l me m e nt n t e e n s u s a ná ná li l i si si s e ti t i mo m o ló l ó gi g i co c o s d e l a h is i s to t o rrii a d e l a f il i l os o s of o f ía í a . C on o n si s i st st e e n mostrar cómo se ha construido un concepto cualquiera a partir de procesos históricos y acumulaciones metaf óricas (de ahí el nombre de deconstrucción), mostrando que lo claro y evidente dista de serlo, puesto que los úti les de la c on o n ci c i en e n ci c i a e n q ue u e l o v er e r da d a de d e rro o e nn - sí s í h a d e d ar ar s se e s on on h i st s t ór ó r i co c o s, s , r e la l a ti t i vo v o s y s om o m e ti t i do d o s a l a s p ar a r a do d o ja j a s d e l as as figuras retóricas de la metáfora y la metonimia. E l c on o n c ep e p to t o d e d e sc s c on o n st s t rru u c ci c i ón ó n p a rt r t i ci c i pa p a a l a v ez ez d e l a filosofía y de la literatura y ha estado muy en boga en especial en los Estados Unidos. Si es verdad que el término fue utilizado por Heidegger, es la obra de Derrida la que ha sistematizado su uso y teorizado su práctica. El término desconstrucción es la traducción que propone D e rr r r i da d a d el e l t ér é r m in i n o a l em e m án á n D es e s tr t r u kt k t i on on , q ue u e H ei e i d eg e g ge ge r e m pl p l ea e a e n S e r y t ie i e m po p o . D er e r r id i d a e s ti ti m a e st s t a t r ad a d uc u c c ió ió n como más pertinente que la traducción clásica de "destrucción" en la medida en que no se trata tanto, dentro de la deconstrucción de la metafísica, de la reducc ión a la n a d a , c o m o d e m o s t r a r c ó m o e l la l a s e h a a ba ba t i d o . E n H e i de d e g ge g e r l a D e s tr t r u kt k t i on o n c o nd n d u ce c e a l c o nc n c e p to t o d e t i e mp mp o ; ella debe velar por algunas etapas sucesivas la experiencia d e l t i em e m p o q u e h a s i d o r e cu c u b i e rt r t a p o r l a m e t a fí f í s i ca ca h ac a c i en e n do d o o lv l v id i d a r e l s e nt n t id i d o o ri r i gi g i n ar a r i o d el e l s er e r c om o m o s er er temporal. Las tres etapas de esta deconstrucción se siguen en busca de la historia:

« La doctrina doctrin a kantiana del esquematismo esquematis mo y el tiempo como etapa prealable de una problemática problemáti ca de la temporalidad»; tempor alidad»; « El fundamento ontológico del cogito sum de Descar tes y la retoma de la ontología medieval dentro de la probl emática de la res cogitans»; « El tratado de A ri r i st s t ót ó t el e l es e s s ob o b re r e e l t ie i e mp m p o c om o m o d is i s cr c r im i m en e n d e l a b as as e fenoménica y de los límites de la ontología antigua». Sin embargo, si Heidegger anuncia esta deconstrucci ón en el fin de la Introducción de Sein und Zeit (Ser y t iempo) (§ 8, p. 40 de la edición de referencia), esta parte, que debía constituir, según el plan de 1927, la segunda de la obra, no ha sido jamás redactada en tanto que tal. Al menos puede considerarse que otras obras o conferencias la bosquejan parcialmente, comenzando por la obra Kant y el prob lema de la metafísica, publicado en 1929. Derrida traduce y recupera por cuenta propia la noc ión de deconstrucción; entiende que la significación de un texto dado (ensayo, novela, artículo de periódico) es el resultado de la diferencia diferencia entre las palabras palabra s empleadas, ya que no la referencia a las cosas que ellas representan; se trata de una diferencia activa, que trabaja en creux cada sentido de cada uno de los vocablos que ella opone, de una manera a ná n á lo l o g a a l a s ig i g ni n i fi f i ca c a ci c i ón ó n d if i f er e r en e n ci c i al a l s au a u s su s u r ia i a na na e n lingüística. Para marcar el carácter activo de esta d i fe f e r en e n ci c i a ( e n l u ga g a r d el e l c ar a r á ct c t e r p as a s iv i v o d e l a d i fe f e r en e n ci ci a relativa a un juicio contingente del sujeto) Derrid a sugiere el término de différance, diferancia suerte de pala bra baúl q ue u e c om o m bi b i na n a d if i f e re r e n ci c i a y p ar a r t ic i c i pi p i o p re r e s en e n te t e d el e l v er er b o diferir. En otras palabras, las diferentes signific aciones de u n t ex e x to t o p ue u e de d e n s er e r d es e s cu c u bi b i er e r tta a s d es e s co c o mp m p on o n ie i e nd nd o l a estructura del lenguaje dentro del cual está redactado. L a d ec e c on o n st s t ru r u cc c c ió i ó n e s u n m ét é t od o d o v iv i v am a m en e n te t e c ri r i ti t i ca c a do do , p ri r i nc n c ip i p al a l me m e nt n t e e n F rra a nc n c ia i a , d on on de d e e s tá t á a s oc o c ia i a da da a l a personalidad de Derrida. Su estilo, a menudo opaco, vuelve oscura l a lectura de sus tex tos. Sin e mbargo, la deconstrucción ofrece una visión radicalmente nueva y de una gran fuerza sobre la filosofía del siglo XX. La deconstrucción no debe ser considerada como una teoría de crítica literaria ni mucho menos como una filosofía. La Deconstrucción es en realidad una estrategia, una nueva práctica de lectura, un archipiélago de actitudes ante el t ex e x to t o . I nv n v es e s ti t i ga g a l as a s c on o n di d i ci c i on o n es e s d e p os o s iib b il i l id i d ad a d d e l os os s is i s te t e ma m a s c on o n c ep e p tu t u al a l e s d e l a f il i l os o s of o f í a p er e r o n o d eb e b e s er er confundida con una búsqueda de las condiciones t r as as c en e n de d e n ta ta l es e s d e l a p os o s ib i b i li l i d ad a d d e l c on o n oc o c im i m i en e n t o. o. L a Deconstrucción Deconstrucción revisa y disuelve disuelv e el canon en una negación a b s o l u t a d e s i g n i f ic i c a do do p e r o n o p r o op pone un model o orgánico alternativo. Hasta ahora la filosofía tradicional de occidente (platónicoh e ge g e li l i a na na ) h ab a b ía í a p re r e s up u p ue u e st s t o s ie i e mp m p re r e u n e sc s c en e n ar ar i o d e

r a ci c i on o n al a l i da d a d s is i s te t e m át á t ic i c a , u n d om o m i ni n i o d el e l h ab a b l a s ob ob r e l a e sc s c r it i t ur u r a , u n m un u n do d o e n ú l ti t i ma m a i ns n s ta t a n ci c i a e n e l q ue u e t od od o t i en e n e s en e n ti t i do d o . L a d ec e c on o n st s t r uc u c ci c i ón ó n d e r e be b e l ar a r á e nt n t rre e e st st e abuso de la racionalidad de herencia hegeliana, proponiendo propon iendo precisamente lo contrario: contrar io: la imposibilidad imposi bilidad de que los textos literarios tengan el menor sentido. En esta filosofía filosofía tradicional la obra literaria es considerada conside rada c om o m o u na n a e nv n v ol o l t ur ur a r e tó t ó ri r i c a e n c u yo y o i nt n t er e r i or o r d ue u e r me me l a sabiduría oculta de la Idea a la que el lector debe despertar despert ar con el beso semiológico. semiológico. La obra literaria estaba en ese sentido considerada siempre como dotada de una totalidad de sentido centrada. La deconstrucción af irmará que la envoltura retórica es todo lo que hay y que por ello la obra de arte literaria es irreductible a una idea o un concepto. concept o. En ese sentido sentid o la deconstrucción deconst rucción va a negar a la o br b r a l i te t e r ar a r i a e l c on o n c ep e p to t o d e t ot o t a li l i da d a d a l a fi f i r ma m a r q ue ue e l texto no puede ser aprehendido en su globalidad ya que la escritura circula en un movimiento constante de remisión q ue u e c on o n vi v i er e r tte e a l a t ot o t al a l id i d ad a d e n p ar a r tte e d e u na n a t ot o t al a l id i d ad ad mayor que nunca está presente. De esta forma es imposible imposib le enmarcar el texto, es decir crear un interior interio r y un exterior. “Il n’y a hors du texte”dice Derrida . E n c u a n t o a l s e nt n t i d o, o, a l o s o j o s d e l a d e co c o n st s t r u cc c c i ón ó n é s te te es interminablemente alegórico y por lo tanto carece de univocidad y de obviedad. Al lenguaje se le reconoce una gran complejidad complejid ad y equívoca equívoc a riqueza por lo que se aceptan d os o s t ip i p os o s d e l ec e c tu t u ra r a : l a u ní n í vo v o ca c a b as a s ad a d a e n e l m en e n sa s a je je transparente y la deconstructiva, que remite a la p l as a s t i ci c i d a d y c o rp r p o re r e i d ad a d m i s ma ma d e l o s s i g ni n i f i ca c a n te te s . L a deconstrucción niega la posibilidad de la denotació n pura, de la referencialidad referenc ialidad del texto. Ante la dictadura del canon plantea la democracia de la polisemia, estableciendo que el acto de lectura genera infinitas diseminaciones. Frente a u n t ex e x to t o s er e r á i mp m p os o s ib i b l e d et e t e rm r m i na n a r u na n a l e ct c t ur u r a c om om o l a b ue u e na n a . L as a s l e ct c t ur u r as a s p os o s i bl b l e s s e rá r á n a sí s í i nf n f i ni n i ta t a s p or o r qu qu e jamás lectura alguna alcanzar á el buen sentido. Por último la deconstrucción se aplica a todos los factores que pueden funcionar como centro estructural de un texto (significado trascendental, contexto, contenido, tema...) de manera que no puedan detener el libre juego de la escritura. Con todo ello la deconstrucción va a plantear básic amente u n a d i s oc oc i a ci c i ó n h i pe p e r a na n a l í ti t i c a d e l s i g no n o p r op o p o ni n i e n do do u n a subersiva subersiva puesta en escena del significante afirmando que c ua u a lq l q ui u i er e r t ip i p o d e t ex e x to t o , ( li l i te t e rra a ri r i o ó n o) o ) s e p re r e se s e nt nt a n o s ol o l am a m en e n te te c om o m o u n f en e n óm ó m en e n o d e c om o m un u n ic i c ac a c ió i ó n , s in in o t am a m bi b i é n d e s ig i g ni n i f ic i c a ci c i ón ó n . L a d ec e c on o n st s t rru u c ci c i ón ó n r ea e a l iz iz a u n p la l a nt n t ea e a mi m i en e n to t o q ui ui ás á s mi m i co c o , e s d ec e c ir i r , s e m ue u e ve v e e nt n t re re l a n e ga g a c i ón ó n - a fi f i r m ac a c i ó n d e l s í mb m b o lo l o . S e a f i rm r m a l a a u to t o n om om í a

del signo respecto a los significados trascendental es y se niega que la escritura solo remita a sí misma De: http://www.cricyt.edu.ar/lahv/xoops/html/modules/wordboo k/entry.php?entryID=35329: Definición: Nace en la exposición Arquitectura d ec e c on o n st s t ru r u ct c t iv i v is i s ta t a c el e l eb e b ra r a da d a b aj a j o l a d ir ir e ec c ci c i ón ó n d e P hi h i li li p Johnson Johnson y Peter Eisenman en el Museo de Arte Moderno Modern o de Nueva York en 1988 y debe su nombre a las referencias teóricas y formales realizadas, por una parte, al constructivismo ruso de entreguerras (citando algun as de l a s O b r a s d e A l e xa xa n d r R o d c he h e n k o y V l a dí d í m ir i r T a tl tl i n p o r s u carácter formal Inestable) Inesta ble) y por otra parte, a la filosofía filoso fía de l a d e sc s c o ns n s t ru r u c c ió i ó n i l u st s t r a da d a p o r l o s T r a ba b a j os o s d e J a cq c q u es es Derrida. La coherencia de este movimiento resulta difícil de v al a l or o r a r s i s e c o mp m p ar a r a n l os o s T ra r a ba b a j os o s p re r e se s e nt n t ad a d os o s d es e s de de 1988 por Arquitectos tan dispares como Coop Himmelb lau, Peter Eisenman, Eisenman , Frank Gehry, Zaha Hadid, Rem Koolhaas o i n c lu l u s o B e rn r n a r d T s ch c h u mi m i . A p e sa s a r d e l i m p or or t a nt n t e E s fu f u e r zo zo d e l e g it i t i ma m a c i ón ó n f i l os o s ó f ic i c a r e a li l i z a do d o , e l d e c on on s tr t r u c ti t i v i sm sm o v a a ba b a n do d o na n a n do do r á pi p i d am a m en e n te t e s us u s f un u n da d a me m e nt n t os o s t eó e ó ri r i c os os para irse c onvi rti endo, al Hilo de las numerosas p u bl b l i c ac a c i on o n e s y e x po p o s ic i c i o ne n e s i n te t e r n ac a c i o na n a l e s r e a li l i z a da da s , s o l a m e nt nt e en un estil o a r q u i t e ct ct ó n i c o i nf n f l u e nc n c i a do do p r in i n ci c i p al a l m en e n te t e p or o r l os o s T ra r a b aj a j os o s d e a l gu g u no n o s A r qu q u it i t ec e c t os os a n g l o s a j on on e s. s . A c om om i en e n z o s d e l a d é ca ca da da d e 1 9 9 0 s e c on on v i er e r te t e p a ra r a m u c h o s e n u n a F u e nt n t e d e i n s p i ra r a ci ci ó n o r i en e n t a da da h a c ia i a u n M a ni n i e r is i s m o e s pa p a c i al a l a t or o r m en e n t a do do c o n u n g u st s t o p r on o n u nc n c i a do d o p o r l a s p e r fo f o r ma m a n c es e s c o ns n s t r uc u c t iv iv a s del tipo post-high-tech. Desde la tendencia origina l de los A r qu q u i te te c to t o s d e l a e xp x p os o s i ci c i ón ó n d e 1 98 9 8 8, 8 , q ue u e d es e s ea e a ba ba n u n a ce c e r ca c a mi m i e nt n t o d e l a p r ác á c ti t i c a a r qu q u i te te c tó t ó ni n i c a a l as a s t e or or í as as E st s t ét é t ic i c as a s , e l d ec e c on o n st s t ru r u ct c t iv i v is i s mo m o s e h a i do d o a go g o ta t a nd n d o, o, convirtiéndose en una producción demasiado mediatizada y heteróclita. De: http://www.prodigyweb.net.mx/agbg/ESTILOS/estilos.html El filósofo Francés Jacques Derrida, el primero en hablar de deconstructivismo, sostenía que “deconstruír un texto era sacar a relucir lógicas conflictivas de sentido y significación, con el objeto de mostrar que el text o nunca s ig i g ni n i fi f i ca c a ba b a l o q ue ue d ec e c ía í a o d ec e c ía í a l o q ue ue s ig i g ni n i fi f i ca c a ”. ” . aE aE l f i l ós ó s o fo f o F r a nc nc é s J a c q u es e s D e r ri r i d a , e l p r im i m e r o e n h a bl bl a r d e deconstructivismo, sostenía que “deconstruír un texto era sacar a relucir lógicas conflictivas de sentido y significación, con el objeto de mostrar que el text o nunca significaba lo que decía o decía lo que significa".

El deconstructiv decons tructivismo, ismo, “despedaza” “despedaz a” la forma desde adentro de la misma, alterando su esencia. Ejerce una trasg resión respecto a la arquitectura moderna. La percepción es de inseguridad. La obra arquitectónica se deforma en f unción d e l os o s p ro r o ce c e di d i mi m i en e n to t o s d ec e c on o n st s t ru r u cc c c io i o ni n i st s t as a s , p ar a r a l ue u e go go asignar la función. Gracias a este modelo, se liberan las emociones y se desprenden de los elementos signific antes de la arquitectura moderna. D e: e: h tt t t p: p : // // be b e le l e rro o fo f o nt n t e9 e 9 11 1 1 .b . b lo l o gs g s po p o t. t . co c o m/ m / 20 20 06 0 6 /1 / 1 1/ 1 / la la arquitectura-contemporanea.html E l d e co c o ns n s tr t r uc u c ti t i v is i s mo m o o d ec e c on o n st s t rru u c ci c i ón ó n e s u na n a c or o r r ie i e nt nt e arquitectónica moderna basada en el movimiento lite rario d e l m i sm s m o n o m b r e q u e t i e n e c o m o i d e a p r i nc n c i pa pa l l a reordenación de ideas para expresarlas de una manera mas i n t er e r e sa s a n te t e . A sí s í e n a r qu q u i te t e c t ur u r a e l d e c on o n s tr t r u ct c t i v is is m o s e plantea funcionalment funcio nalmente e como un caos ordenado y se opone al uso de la geometría geomet ría euclidiana y la linea recta, a cambio se propone la geometría fractal, que se sustenta en que el universo no esta solucionado solucio nado con lineas rectas, pues esta no existe en la naturaleza.Existe naturaleza. Existe una gran polemica acerca d e l u s o d e e st s t e t i po po d e a rq r q u i t e ct ct u r a p u e s t o q u e s u s principales criticos afirman que es mas un ejercici o formal y que esta no trasciende a ser mas que una corriente de m od o d a c r ea e a da d a p or o r " ar a r q ui u i te t e c to t o s e st s t r el e l l a" a " y d ad a d o s u c os o s to to e s ta t a t e ni n i e n do d o m a s a u ge g e e n l o s p a í se s e s i n d us us t r ia i a l i za z a d os o s . Si Si n embargo si basas una corriente de arquitectura arquitectur a tan solo en los materiales y la alta tecnología usada en su diseño y construcción si merece ser llamada arquitectura vana. Si por otro lado usas tu criterio y creas un arquitectura que s e a d a p t a a l a s o c i e da d a d y s i g ue u e l a s r e g l a s d e l m o vi v i e mi mi e t o el resultado pudiera ser muy interesante ya que la ideas del deconstructivismo en sí solo requiere una reformulación del espacio y de las formas en su núcleo.Arquitecto s como Zaha Hadid, Frank Gehry, Daniel Libeskind y Rem Koolhaas, son algunos de los mas conocidos creadores de este estilo a nivel mundial, cuyas obras han maravillado tanto a los a ma m a nt n t es e s d e l a a r qu q u it i t ec e c t ur u r a c om o m o a l p úb ú b li l i c o e n g en e n e ra ra l , siendo algunos de estos los edificios edificio s mas fotografiados fotografiados del mundo por su belleza y su excentricidad. http://deconstrutextos.blogspot.com/2007/02/definiciones.h tml. DECONSTRUCTIVICMO DOC 4

Deconstructivismo, Deconstructivismo, Arquitectura Arquitectura del Rompimiento Rompimiento La Deconstrucción aparece como una reacción contra la Postmodernidad, apareció a finales de los 80’s, concretamente en 1988 cuando se inaugura la Exposición Arquitectura Deconstructivista en el Museum of Modern Art de Nueva York. Esta exposición es organizada por Phillip Johnson y Mark Wigley.

El concepto de Deconstructivismo proviene de la filosofía. Siendo Jacques Derrida, el primero en desarrollar el método de pensamiento conocido como deconstrucción, planteado en el trabajo de Martín Heidegger. La arquitectura deconstructivista podría caracterizarse por ser la arquitectura del rompimiento, de la dislocación y distorsi distorsión, ón, abandon abandona a la vertical verticalidad idad y la horizont horizontalid alidad, ad, utiliza utiliza rotacion rotaciones es sobre sobre ángulos ángulos pequeños pequeños y agudos, agudos, descompone las estructuras hasta un caos aparente y la desnuda para aparentar objetos no terminados. El deconstructivismo incluye ideas de fragmentación, procesos no lineales, procesos de diseño, geometría no euclídea, negando polaridades como la estructura y el recubrimiento. La apariencia visual de los edificios de este estilo se caracteriza por un caos controlado. Muchos críticos del deconstructivismo ven esto como un mero ejercicio formal con poco significado social, hay incluso quienes lo ven como mounstruos que se alzan en la cuidades, consideran asi a las obras deconstructivistas por el hecho de no ser “normales”. En el deconstructivismo se mezcla la falta de restricciones del arte con algo tan concreto e inamovible como son las leyes de la fisica, pues si se construye un edificio, este tendra que mantenerse en pie, sin embargo es la sensacion que arrojan arrojan la que no solo solo perciben perciben los eruditos eruditos en arquitec arquitectura tura ni solo los profesional profesionales es en construci construcion, on, sino la gente, gente, adultos adultos o jovenes, jovenes, profesion profesionales ales o no, quienes quienes sienten sienten el impacto impacto de algo algo que fascina fascina por el simple simple hecho de ser diferente a todo lo que vieron. Algunos acontecimientos importantes en la historia del movimiento deconstructivista fueron el concurso internacional del parisino Parc de la Villette (especialmente (especialmente la participación de Jacques Derrida y Peter Eisenman y el primer premio de Bernard Bernard Tschumi) Tschumi),, la exposic exposición ión de 1988 del Museo Museo de Arte Moderno Moderno de Nueva York Deconstructi Deconstructivist vist Architectur Architecture, e, organizada por Philip Johnson y Mark Wigley, y la inauguración inauguración en 1989 del Wexner Center for the Arts en Columbus, diseñado por Peter Eisenman. En la exposición de Nueva York se exhibieron obras de Frank Gehry, Daniel Libeskind, Rem Koolhaas, Peter Eisenman, Zaha Hadid, Coop Himmelb(l)au y Bernard Tschumi. Modernismo y postmodernismo El deconstructivismo desempeña, en la arquitectura contemporánea, un papel opuesto a la racionalidad ordenada del modernismo modernismo y al postmodernismo. Aunque tanto los postmodernistas postmodernistas como los deconstructivistas deconstructivistas publicaron sus teorías conjuntamente conjuntamente en la revista Oppositions (publicada en el período 1973-84), estos artículos abrieron también una brecha decisiva entre ambos movimientos. Los deconstructivistas adoptaron una postura de confrontación contra la arquitectura establecida y la historia de la arquitectura, mostrando su deseo de desensamblar la arquitectura.[3] Mientras que los postmodernistas volvieron a abrazar—a menudo astuta o irónicamente—las referencias históricas que el modernismo rechazaba, el deconstructivismo rechaza la aceptación postmoderna de estas referencias. También rechaza la idea de ornamento como decoración. Estos principios hacen que el deconstructivista se alinee con las ideas de anti-historicismo anti-historicismo modernista. http://lacacadechango.word http://lacacadechango.wordpress.com/20 press.com/2009/04/16/deco 09/04/16/deconstructivismo nstructivismo-arquitectura-d -arquitectura-del-rompimien el-rompimiento/ to/ DOC 5

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