Curso de Harmonia avançada

I Festival de Música de Ourinhos (2001) (Revisão 2006)

Curso de

HARMONIA AVANÇADA

Marcelo Mello

MARCELO MELLO - Harmonia Avançada – Apostila (I Festival de Música de Ourinhos – 2001)

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APRESENTAÇÃO

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RE-VISÃO: PRINCÍPIOS BÁSICOS DE HARMONIA    

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TENSO

RELAXADO

Sensação de proximidade do término

Sensação de término (ou pontuação) do trecho musical

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Tipo de acorde

notas que compõem o acorde

Exemplo da melhor cifragem ( ex. do)

Exemplo de cifragens evitáveis (ex. do)

Acorde maior

do-mi-sol

nenhum sinal adicional (C=do maior)

CM ; C+

Acorde menor

do-mi -sol

Cm

C-

Tríade diminuta

do-mi -sol

Cdim

Cm( 5) ; Cº

Tríade aumentada

do-mi-sol#

C(#5)

Tétrade1-Tríade com sétima menor

do-mi-sol-si

C7

C7-

do-mi-sol-si

C7M

C7+

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C6

do-mi-sol-re

C9

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C11

do-mi-sol-la

C( 6)

do-mi-sol-re#

C(#9)

do-mi-sol-fa#

C(#11)

(um tom abaixo da oitava) Tétrade2- Tríade com sétima maior (um semitom abaixo da oitava) Tríades com notas acrescentadas, formando

intervalos

maiores

e

justos

Tríades com notas acrescentadas, formando

intervalos

diminutos ou aumentados

menores,

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9



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10


3.


PRINCÍPIOS DE HARMONIA FUNCIONAL

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Fr. Schubert, Improptu em LA bemol menor , op. 142.

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J. S. Bach, Coral 298 - “Weg, mein Herz, mit den Gedanken” (Cantata

19). 

João Gilberto, Bim bom.



Caetano Veloso, Como dois e dois.



Lennon&McCartney, Yesterday.

(exercício cap. 3)



F. J. Haydn, Sinfonia N°101, em Ré (mov. III – Trio)

(exercício cap. 3)

 Noel Rosa, Pierrô apaixonado. (exercício cap. 3)



G. F. Haendel, “And the Glory of the Lord” (Messiah).

(exercício cap. 3)



Caetano Veloso, Lua de São Jorge.

(exercício cap. 3)

11


4.


ORIGENS DO SISTEMA TONAL 4.1.

Origem acústica

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12



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Frequência (Hz) 32.703194 34.647823 36.708096 38.890873 41.203442 43.653526 46.249302 48.999424 51.91309 55. 58.270466 61.735416 65.40638 69.295647 73.416199 77.781746 82.406876 87.307053 92.498604 97.998848 103.82618 110.

Nota A# 1 B1 F# 2 G2 G# 2 A2 A# 2 B2 C3 C# 3 D3 D# 3 E3 F3 F# 3 G3 G# 3 A3 A# 3 B3 C4 C# 4

Frequência (Hz) 116.540947 123.470818 184.997208 195.997711 207.652344 220. 233.081848 246.941635 261.625519 277.182648 293.664734 311.126984 329.627533 349.228241 369.994385 391.995392 415.304688 440. 466.163788 493.883301 523.251099 554.365234

Nota D4 D# 4 E4 F4 G4 G# 4 A4 A# 4 B4 C5 C# 5 D5 D# 5 E5 F5 F# 5 G5 G# 5 A5 A# 5 B5 C6

Frequência (Hz) 587.329529 622.253906 659.255127 698.456482 783.990845 830.609375 880. 932.327576 987.766602 1046.502075 1108.730591 1174.659058 1244.507935 1318.510254 1396.912964 1479.977539 1567.981812 1661.21875 1760. 1864.654785 1975.533325 2093.004395

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13



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Origens históricas

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4.3.

Escalas menores

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15



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Acordes mais usados

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trecho) (exercício cap. 4)

 Chico Buarque, Roda Viva. (exercício cap. 4)

 Cartola, As rosas não falam. (exercício cap. 4)

 Jimi Hendrix, Crosstown traffic. (exercício cap. 4)

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16


5.


HARMONIA A QUATRO VOZES

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5.1.

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17



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18



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allzeit” (da Paixão segundo São Mateus, BWV 244).  Josquin Desprez, El grillo.  W. A. Mozart, Ave Verum Corpus (moteto).  Take 5, Come unto me (transcr. Paulo Rowlands) .

5.2.

Baixo cifrado

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19



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 W. A. Mozart, Ave verum corpus. (exercício cap. 5)

 J. S. Bach, Coral 10 – “ Aus tiefer Not schrer ich zu dir”. (exercício cap. 5)

 J. S. Bach, Coral 11 – “ Jesu, num sei gepreiset”. (exercício cap. 5)

 G. F. Haendel, Concerto Grosso op. 6, N°12 (mov. 3 – Air with

Double) (exercício cap. 5)

 P. Hindemith, Curso condensado de harmonia, ex. 20. (exercício cap. 5)

20


6.


CADÊNCIAS

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21


7.


AMBIGÜIDADES

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7.1.

Maior / menor

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7.2.

Dominante substituta

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22

MARCELO MELLO - Harmonia Avançada – Apostila (I Festival de Música de Ourinhos – 2001) 7.3.


Acordes diminutos

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7.4.

Modos eclesiásticos

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23


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24

C2


7.5.


Modos da escala menor

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25



Acordes de 6a

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7.7.

Modulação

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 F. Chopin, Prelúdio 20 (em DO menor). (exercício cap. 7)

 Tom Jobim, Lígia. (exercício cap. 7)

 Fr. Schubert, Improptu em SOL bemol, op. 90 (mov. 3 – trecho) (exercício cap. 7)

 Marcos e Paulo Sérgio Valle, Eu preciso aprender a ser só. (exercício cap. 7)

26


8.


Harmonização, Rearmonização, Arranjo, Composição

                             ! 5.1"#$    ! %&'&  "# '  !        $  (   "!)*"  +$%, -.  /     0             ,   % '$ !  "  +&1  # '   ,&+          -.        '        234+05 ! 67" 1      '    !       "     '    2   0+/8+21 9/:11 ! 6;"    !   %"    !'"

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 Chico Buarque, Samba do Grande amor, (exercício cap. 8)

 Pixinguinha e Benedito Lacerda, Vou vivendo. (exercício cap. 8)

 Tom Jobim, Canta, canta mais. (exercício cap. 8)

27


9.


BIBLIOGRAFIA PROPOSTA 9.1.

Sobre princípios cognitivos (tensão e relaxamento)

Bharucha J.J., Krumhansl C.L. (1983). “The representation of harmonic structure in music: hierarchies of stability as a function of context”. Cognition 13: pp 63-102. Bigand E., Parncutt R., Lerdhal F. (1996). “Perception of musical tension in short chord sequences: the influence of harmonic function, sensory dissonance, horizontal motion, musical training”. Perception and Psychophysics 58: pp 124-141. Voisin F. (1994). “Le status des consonances naturelles: le point de vue d’un ethnomusicologue”. ESCOM Newsletter 06; 1994. Zurcher P. (1996). “The Path of the Ant”.

ESCOM Newsletter 09; Internet

http://musicweb.hmt- hannover.de/escom/english/Newsletter/NL9e/ZurcherE.html .

9.2.

Harmonia funcional

Chediak A. (1987). Harmonia e improvisação Vol I e II. Rio de Janeiro: Lumiar Editora. Chediak A. (1985). Dicionário de acordes cifrados. Rio de Janeiro: Lumiar Editora. Chediak A. (org.). Songbooks: Dorival Caymmi (1994); Gilberto Gil (1992); Noel Rosa (1991); Tom Jobim (1990); Bossa Nova (s.d.); Caetano Veloso (s.d.). Rio de Janeiro: Lumiar. Koellreutter H.J.(1980). Harmonia funcional - introdução à teoria das funções harmônicas. São Paulo: Ricordi. Schoenberg A. (1954). Structural functions of harmony. New York: WWNorton, 1969. Adolfo A. O Livro do Músico. Brisolla, C.M. (1979). Princípios de harmonia funcional. São Paulo: Novas Metas. Guest I. (1996). Arranjo - método prático. Rio de Janeiro: Lumiar. Koellreutter H.J.(1960).Jazz harmonia. São Paulo: Ricordi. Oliveira O.O., Oliveira J.Z. (1978). Harmonia funcional. São Paulo: Cultura Musical. Moreno, Luíz. “Lições básicas (guitarra)”. Documento online http://www.luismoreno.com/pt_basiclessons.htm (Acessado em 2006-mar-06).

9.3.

Harmonia tradicional

Menezes Filho F. (1987). Apoteose de Schoenberg. São Paulo: Nova Stella / Edusp. Hindemith P. (1994). Curso condensado de Harmonia Tradicional . São Paulo: Vitale. Piston W. (1975). Harmony. Salzer F. (1962). Structural Hearing: tonal coherence in music .

28

New York: Dover.



Dahlhaus C. (1984). “Harmony”. The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Londres: MacMillan Press. Flotzinger R. (1984). “Discant”. The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Londres: MacMillan Press. Pannain E. (1975). Evolução da teoria musical. São Paulo: Ricordi. Priolli M.L.M.(1983). Harmonia - da concepção básica à expressão contemporânea. Rio de Janeiro: Casa Oliveira. Iazetta, Fernando. Tutoriais da áudio e acústica. Documento online http:// www.eca.usp.br/prof/iazzetta/tutor/index.html (acessado em 2006-mar-06).

9.4.

Material temático

DeVoto M. (1992). Mostly short pieces – an anthology for harmonic analysis . New York: WW Norton. Schwob P.R. (1999). Classical MIDI Archives. Internet http://www.prs.net/midi.html .

29



Lista de partituras selecionadas como exercícios: 

Fr. Schubert, Improptu em LA bemol menor , op. 142.

J. S. Bach, Coral 298 - “Weg, mein Herz, mit den Gedanken” (Cantata 19).





João Gilberto, Bim bom.



Caetano Veloso, Como dois e dois.

 Lennon&McCartney, (exercício cap. 3)  F. J. Haydn, (exercício cap. 3)  Noel Rosa, (exercício cap. 3)

Yesterday.

Sinfonia N°101, em Ré (mov. III – Trio)

Pierrô apaixonado.

 G. F. Haendel, (exercício cap. 3)

“And the Glory of the Lord” (Messiah).

 Caetano Veloso, (exercício cap. 3)

Lua de São Jorge.

 (Idade Média),

Ofício de Segundas Vésperas.

 (Idade Média),

Exemplo de organun.



--------

 Rita Lee e Roberto de Carvalho, Mania  Czerny,

de você.

Estudos escolhidos (p/ piano) – N° 33.

 Luis milan,

Pavana (em DO maior) .

 Toquinho e Vinícius de Moraes,

Tarde em Itapoã.

 ------ L. V. Beethoven,

Piano Trio em DO menor, op. 1/3 (1°mov. –

trecho) (exercício cap. 4)

 Chico Buarque, (exercício cap. 4)  Cartola, As (exercício cap. 4)

Roda Viva.

rosas não falam.

 Jimi Hendrix, (exercício cap. 4)

Crosstown traffic.

 ----- J. S. Bach, Coral 115 -

“Was mein Gott will, das g’scheh allzeit” (da Paixão segundo São Mateus, BWV 244).

 Josquin Desprez,  W. A. Mozart, Ave  Take 5,

El grillo. Verum Corpus (moteto).

Come unto me (transcr. Paulo Rowlands).

 W. A. Mozart, Ave (exercício cap. 5)

verum corpus.

 J. S. Bach, Coral 10 – “Aus (exercício cap. 5)

tiefer Not schrer ich zu dir”.

 J. S. Bach, Coral 11 – “Jesu, (exercício cap. 5)  G. F. Haendel,

num sei gepreiset”.

Concerto Grosso op. 6, N°12 (mov. 3 – Air with

Double) (exercício cap. 5)

30

MARCELO MELLO - Harmonia Avançada – Apostila (I Festival de Música de Ourinhos – 2001)  P. Hindemith, (exercício cap. 5)


Curso condensado de harmonia, ex. 20.

 F. Salzer, Análise de

J. S. Bach – Coral 23.

 Caetano Veloso,

Coração vagabundo.

 Caetano Veloso,

Luz do sol.

 Schumman,

Variações “Abegg”, op. 1 (var. 2).

 J. Brahms, (exercício cap. 7)

, op. 98 (mov. 4 – tema) Sinfonia IV

 F. Chopin, (exercício cap. 7)

Prelúdio 20 (em DO menor).

 Tom Jobim, (exercício cap. 7)

Lígia.

 Fr. Schubert, (exercício cap. 7)

Improptu em SOL bemol, op. 90 (mov. 3 – trecho)

 Marcos e Paulo Sérgio Valle, (exercício cap. 7)

Eu preciso aprender a ser só.

 J. S. Bach, Corais 105, 59, 78, 111 (“Herzliebster  Caetano Veloso,

Saudosismo.

 Dorival Caymmi, (exercício cap. 8)

Eu fiz uma viagem.

 Chico Buarque, (exercício cap. 8)

Samba do Grande amor,

 Pixinguinha e Benedito Lacerda, (exercício cap. 8)  Tom Jobim,

Canta, canta mais.

31

Vou vivendo.

Jesu”).

MARCELO MELLO – Apostila de violão e guitarra - Vol 1

http://www.marcelomelloweb.cjb.net/

  !!"#

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TENSO

RELAXADO

Sensação de proximidade do término

Sensação de término (ou pontuação) do trecho musical

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31

MARCELO MELLO – Apostila de violão e guitarra - Vol 1 Princípios de harmonia

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32


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33



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Tipo de acorde

notas que compõem o acorde

Exemplo da melhor cifragem ( ex. do)

Exemplo de cifragens evitáveis (ex. do)

Acorde maior

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nenhum sinal adicional (C=do maior)

CM ; C+

Acorde menor

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Cm

C-

Tríade diminuta

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Cm( 5) ; Cº

Tríade aumentada

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Tétrade1-Tríade com sétima menor

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C(#9)

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C(#11)

(um tom abaixo da oitava) Tétrade2- Tríade com sétima maior (um semitom abaixo da oitava) Tríades com notas acrescentadas, formando

intervalos

maiores

e

justos

Tríades com notas acrescentadas, formando

intervalos

diminutos ou aumentados

menores,

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36



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37



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ESCALAS

GRAUS

Menor natural

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6>

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Menor harmônica

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6I>!

Menor melódica

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Acordes mais usados

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(ex. LA menor)

38

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MARCELO MELLO – Apostila de violão e guitarra - Vol 1 CAGED e derivações de acorde


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Os conceitos de posição local / escala local   0       4  ( * $ &$& $54&64-0 0%       %     -    -%0.4        5      (*$  & 4- . ,    4   7  -  $  .  .&7 •

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MARCELO MELLO – Apostila de violão e guitarra - Vol 1 CAGED e derivações de acorde


5 formatos do mesmo acorde, aliados à digitação de sua escala Ex. RE maior

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MARCELO MELLO – Apostila de violão e guitarra - Vol 1 Apêndice – exercícios de leitura de partituras


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MARCELO MELLO – Apostila baixo elétrico


 A FUNÇÃO DA LINHA DE BAIXO     

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MARCELO MELLO – Apostila baixo elétrico Linhas de baixo / walking bass


FATORES PARA AS LINHAS DE BAIXO   

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CONSTRUINDO UMA LINHA DE BAIXO   

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73

Marcelo Mello Exercícios

Digitação sistemática


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7.



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8. (leitura à 1a vista)

Paganini - Moto Perpétuo (p/ vli) op. 11 N° 6


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Este seu olhar (Tom Jobim)

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Luiz de Narvaez (Renascença Espanha) - Guardame las vacas (p/ vlão)

11.

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12.

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13.



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14.

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15.

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1


(15.)




16.



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17.

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etc...

18.

19.

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20.

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1. MOTIVO:                 !          "     !      #$     # $ %         %"&

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2. TÉCNICAS DE VARIAÇÃO: )!*! +&

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Várias fontes – Fraseologia musical

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3. NOTAS ORNAMENTAIS (DISSONÂNCIAS) ,* 

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4. SEMIFRASE, FRASE, PERÍ ODO #$&%"&

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5. CADÊNCIAS -*2-*  3  4 *-5  -*2-*       # 6"$ *   - **71- 

a) Conclusiva: )89 989:18;9: )989

b) Suspensiva: <-#0$9981981988 .-#$889

6. RECONHECIMENTO DOS ELEMENTOS FRASEOLÓGICOS:    "      (     5                  %         )*          ( *      &    &%! & =$'1 >$,1 :$'1 ?$<1 @$/#*A$1 B$C1 ;$C1 D$<1 E$F&    *      -     -

5





7. EXEMPLOS %"#=$ /.G'H%C+#>$ GIF,#:$ + .G9JK/JI#?$

6





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10





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11





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8. EXERCÍ CIOS H.G#:$

12





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13





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14





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9. FONTES RUMERY,Kenneth R. Composer's Tools - Interactive Idea List: Index to Traditional http://star.ucc.nau.edu/~krr2/formse gments.html . (1998-2000). Técnicas de Composição Musical. Internet http://www.portoweb.com.br/compor . (1996).

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Forms . Internet


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CARACTERÍ STICAS DO SOM (   !         )! )&!"       !  ! "      (       !   !   "      !"&* +  "&" ,!!"-./!"-.0!"-. "      1 . !"-./  . !"-.  # "  !"-.       2&2& !"-.3342& "55!"-.

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MARCELO MELLO – Princípios de áudio


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EFEITOS DE ÁUDIO 1)

Filtros e Equalizadores

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2)

Distorção

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4



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3)

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5)

Pitch shifiting/harmony

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6)

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Efeitos de Amplitude

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7)

Efeitos de dinâmica )"!&"

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Curso de Harmonia avançada

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