Comentario del cuento La tela de araña
escrito por Julio Ramón Ribeyro en París, se encuentra dentro La tela de araña , cuento escrito de la obra La Palabra del mudo, la cual fue publicada en 1973. El cuento se enmarca en la Lima de los aos !", #obernada ba$o un r%#imen dictatorial encabe&ado por 'anuel (. )dría. En este conte*to, la capital sufre una e*plotación demo#r+fica a causa de las mi#r mi#rac acio ione ness andi andina nas s como como cons consec ecue uenc ncia ia se crea crean n los los puebl pueblos os $ó-e $ó-ene ness y barr barrio ioss mar#inales. Por tal moti-o, abunda en la capital el desempleo, la pobre&a, la delincuencia y la mar#inación estos problemas se con-ierten en temas esenciales en la narrati-a del autor, la cual pertenece al realismo urbano. Estos tópicos tambi%n son tratados en otros relatos del autor como Interior L, Mientras arde la vela, Los Gallinazos sin plumas, entre otros. e i#ual manera, autores contempor+neos a Ribeyro, como Jos% ie& /anseco con El Trompo y Enri0ue /on#rains con El niño junto al cielo desarrollaron temas como la pobre&a, el abuso del poder económico y social, etc. El tema principal desarrollado en el cuento es la opresión social. Ello se infiere a partir del eco de 0ue 'aría siempre se encuentra obli#ada a someter su -oluntad a la de indi-iduos de una escala socioeconómica superior a la suya. Esto se e-idencia en el traslado de poder al 0ue se e*pone pasando de los abusos del i$o de su patrona, 2ertrudis, al poder protector4 de 5elipe 6antos. 6e -e claramente en 8e se#uir% donde te -ayasacor -ayasacorral+nd ral+ndola ola contra el la-adero4 la-adero4 En esta frase, podemos notar 0ue 'aría estaba subyu#ada a los acosos del nio Ra:l. (simismo en 'aría le-antó el mentón lentamente, sin ofrecer resistencia4 se e-idencia 0ue nue-amente estaba ba$o el poder de un indi-iduo indi-iduo de me$or estatus estatus socioeconómico socioeconómico,, 5elipe 6antos, y 0ue por tal moti-o se sentía impotente al no poder acer nada. )tros temas 0ue se pueden apreciar son la pobre&a, 0ue se refle$a en la situación del persona$e prota#ónico 0uien debe traba$ar desde muy pe0uea para poder subsistir subsistir la mi#ración, mi#ración, 0ue se aprecia en el -ia$e desde su pueblo natal acia la capital, en busca de un me$or por-enir y, por :ltimo, el macismo, 0ue est+ presente en los persona$es de Ra:l y 5elipe, los 0ue mediante sus acciones tratan de poseer y dominar a la mucaca indefensa y lo#rar satisfacer sus deseos carnales. ( partir del tema central se desprende la idea de 0ue la opresión social somete alos seres en situación situación -ulnerable, -ulnerable, por lo 0ue son -íctimas -íctimas de abusos abusos de personas con un mayor poder, tal como se aprecia en las palabras de Ra:l, 2ertrudis y 5elipe 6antos cuando se diri#en a 'aría. e i#ual manera, se puede rescatar otras ideas. Primero, la pobre&a conlle-a a 0ue las personas bus0uen traba$o a corta edad;
o e traba$ado desde los doce aos y ella tiene ya diecis%is. ?ídem p.1"[email protected]#undo, los mi#rantes son -íctimas -íctimas del poder en la urbe; acoso se*ual, maltrato, maltrato, discrimina discriminación, ción, etc. por indi-iduos indi-iduos de mayor estatus; cuando se lo ceía al talle, los ombres la miraban por la calle ?@. Ra:l, por su parte, se aferraba a este detalle para abrumarla de frases ardientes4. Por :ltimo, el macismo forma parte del conte*to y es asumido como al#o natural en la sociedad. a mí tambi%n, en una casa 0ue traba$%, abía uno 0ue me perse#uía día y noce, asta 0ue le di su &ape. 'e$or es no acerles caso4. 8odas estas ideas se #eneran en el entorno de la prota#onista como muestra clara de la problem+tica de
losmi#rantes 0ue residen en las urbes donde mucas -eces la sociedad se torna abusi-a y prepotente. El sentimiento imperante en la istoria es la an#ustia, la cual es producida por la soledad y el estado de desprotección sumado a la indi#nación por el constante acoso del nio Ra:l al inicio de la istoria. Posteriormente, cuando 'aría se encontraba sola en a0uel cuarto en espera de 5elipe 6antos, en una ciudad 0ue no era la suya. 8ambi%n se aprecia en la prota#onista la aparición de lain0uietud como consecuencia del transcurrir del tiempo, el silencio de la abitación, los to0ues a la puerta 'aría sintió un sobresalto. <)tra -e&= <6ería ya 5elipe 6antos= 6in mo-erse, pre#untó tímidamente4, una -o& masculina misteriosa 0ue menciona un nombre desconocido. 6obre todo, la presencia de la araa de lar#as patas 0ue aumenta su preocupación y le ace entender 0ue se encuentra en desamparo. e i#ual manera, podemos encontrar el miedo, pues 'aría se muestra siempre temerosa por las actitudes y amena&as proferidas por Ra:l, <> si me encontrara= Ase pre#untó 'aría e inconscientemente miró la puerta, donde el #rueso cerro$o aparecía corrido4.(dem+s, la prota#onista e*perimenta una supuesta tran0uilidad con las palabras de Justa (0uí el nio Ra:l no te encontrar+4, >a todo est+ arre#lado4. 8ambi%n, e*perimenta bre-es momentos de felicidad y una lu& de esperan&a, al encontrarse sola en el cuarto donde -isuali&a un futuro me$or (0uí -i-ir% yo A se di$o 'aría y obser-ó el cuarto 0ue parecía abra&arla con sus paredes blancas.4.Por :ltimo, podemos percibir la resi#nación, puesto 0ue al final, 'aría siente aberse encontrado con un destino 0ue nunca buscó, pero 0ue tu-o 0ue aceptar. sin ofrecer resistencia. Babía en su #esto una rara pasi-idad. Pronto sintió en su cuello el contacto de a0uella mano en-e$ecida. Entonces se dio cuenta, sin nin#:n raciocinio 0ue su -uelo abía terminado ?@ era como un cepo 0ue la unía a un destino 0ue ella nunca buscó4. 'aría -i-e un -ai-%n de sentimientos 0ue se inician en la indi#nación, pasan por la esperan&a, an#ustia permanente y terminan en la resi#nación a su destino, como muestra de los condicionamientos del persona$e. El ar#umento #ira en torno a 'aría, $o-en de diecis%is aos, 0ue lle#a desde Ca&ca a la casa del ne#ro Julio. Dl, $unto a su esposa, lo#ran conse#uirle un traba$o de empleada del o#ar en la casa de doa 2ertrudis. Esta tenía su i$o, el nio Ra:l, 0uien continuamente acosa a 'aría sin 0ue la patrona tome cartas en el asunto. /ierto día, la $o-en conoce a Justa, sir-ienta de la casa -ecina, le aconse$a y le ofrece la ayuda de un protector, 5elipe 6antos. 'aría uye de la casa de 2ertrudis y se instala en un cuarto 0ue 5elipe 6antos abía dispuesto. (llí la prota#onista, espera por un lar#o tiempo a su protector, mientras e-oca parte de su -ida. 5inalmente el protector4 lle#a y coloca en el cuello de 'aría una cadenita, 0uien parece darse cuenta de sus intenciones y de su nue-a condición. Para estructurar la trama, cabe sealar 0ue en este cuento se utili&a la t%cnica in media res, es decir, se presenta a 'aría en un momento crucial de su -ida y a partir de allí se le si#ue en sus acciones y en sus recuerdos asta el desenlace. Priman en su desarrollo las unidades narrati-as, específicamente las escenas, esto se e-idencia en; se pre#untó y despu%s de mirarse en el espe$o, a-an&ó con si#ilo asta4. (0uí detalla cada suceso, aciendo 0ue pare&ca real. 8ambi%n encontramos elementos au*iliares de la trama como
las descripciones 0ue aparecen en el cuento; una &amba #orda y re-oltosa 0ue abía dado doce criaturas al mundo...4. Por otro lado, la reproducción de la -o& de los persona$es es directa, dado 0ue se -erbali&a antes o despu%s de la inter-ención del narrador(0uí -i-ir% yo se di$o 'aría4. La tensión de la trama -a in crescendo y el final es abierto, ya 0ue el conflicto no se a resuelto, es decir, 0ue la prota#onista contin:a con su situación de opresión. El persona$e principal es 'aría, una $o-en mi#rante de 1 aos. Esta es de tipo plano pues su conducta pasi-a, se mantiene desde el inicio asta el final, aun0ue, desea cambiar su situación, se enfrenta a los acosos de Ra:l asta el punto de escapar de %l, pero otras circunstancias la acen declinar de sus sueos. En cuanto a su nombre 'aría4 se ace alusión a la Fir#en, pues da muestras de pure&a e inocencia al creer en las palabras de Justa. (simismo, podemos -isuali&ar la preocupación por su aspecto personal, puesto 0ue este le permitiría conse#uir un traba$o me$or Es necesario 0ue 5elipe 6antos me encuentre decente pensó4.Por lo e*puesto, ella es una adolescente inocente, -íctima de una sociedad macista 0ue constantemente la oprime. /omo persona$es secundarios contamos con el nio Ra:l, i$o adolescente de doa 2ertrudis, un $o-en 0ue ansiaba satisfacer sus deseos carnales. Este tambi%n es de tipo plano por0ue muestra este tipo de conducta en todo momento 0ue encontraba a 'aría sola, adem+s ella ya estaba enterada de la debilidad del $o-en >a abía oído ablar de %l en casa del ne#ro Julio, adem+s es prepotente y a#resi-o 'ientras tendía la ropa, 0uiso abra&arme. >o pe#u% un #rito y %l casi me da una cacetada4. 'aría relacionaba a Ra:l con una araa de patas lar#as. 'ientras ella recordaba los sucesos en casa de 2ertrudis, simult+neamente aparecía una araa 0ue daba un paseo y lue#o se escondía tal como lo acía Ra:l en su casa. Es así 0ue Ra:l representa el macismo puesto 0ue solo toma a la mu$er como un ob$eto se*ual, realidad presente en la sociedad limea de a0uellos tiempos y 0ue a:n perdura. Por otro lado, podemos identificar a Justa como otro persona$e secundario, de tipo plano. Esta se muestra como una ami#a solidaria4, empleada de la casa -ecina, 0ue supuestamente ayuda a 'aría a me$orar su situación, pero 0ue en realidad la induce para 0ue fu#ue y sucumba a las intenciones de 5elipe 6antos, puesto 0ue ya conocía las intenciones de este y el lu#ar donde -i-iría 'aría. El nombre de Justa se opone al persona$e por no darle la protección 0ue necesitaba. e i#ual manera, oa 2ertrudis es un persona$e secundario, de tipo plano, 0uien siempre apaa las actitudes de su i$o, ya 0ue se muestra indiferente a las 0ue$as de 'aría dici%ndole 0ue si#a con su traba$o oa 2ertrudis recibió la noticia sin inmutarse. Parecía estar acostumbrada a este tipo de 0ue$a4. El nombre 2ertrudis alude a una santa #ermana lo 0ue contrasta con la actitud del persona$e.Por :ltimo, se encuentra a 5elipe 6antos, ombre de cincuenta aos, dueo de una panadería y supuesto protector de 'aría. Resulta irónico mencionar su apellido 6antos puesto 0ue alude a un ombre onesto, fil+ntropo 0ue -i-e en rectitud, sin embar#o sucede todo lo contrario. Es en estos persona$es en los 0ue Ribeyro retrata, con ironía las relaciones de poder y abuso en la Lima de mitad de si#lo. /omportamientos 0ue subsisten asta la actualidad y aun0ue sean en menor ma#nitud, si#uen condicionando la -ida de los seres mar#inados.
En cuanto a su estructura e*terna, este cuento presenta como título La tela de araña, el cual se encuentra en la obra La palabra del mudo . Presenta catorce p+rrafos y en ellas se presenta di+lo#os directos y descripciones. Gnternamente se a di-idido en tres apartados. El primer apartado muestra la espera de 'aría en el cuarto del ermano de 5elipe, su protector el se#undo, el recuerdo del acoso del nio Ra:l y, el tercero, la resi#nación ante la presencia impositi-a de 5elipe. El primer apartado abarca desde /uando 'aría 0uedó sola en el cuarto4 asta apareció li#eramente rosado en el espe$o4. Este narra el escape de 'aría de la casa de doa 2ertrudis y su reacción al lle#ar al cuarto del ermano de 5elipe 6antos. El tema presente en este apartado es b:s0ueda de la libertad de 'aría desde 0ue in#resa a la abitación, lo cual es refor&ado por el espacio, sus paredes blancas 0ue la abra&an y la ine*istencia de las obli#aciones 0ue tenía en la casa de 2ertrudis. (simismo, los sentimientos presentes son; la tran0uilidad y la esperan&a 0ue est+n relacionados con la libertad 0ue siente pese al espacio cerrado. el mismo modo, la idea imperante es el estado de tran0uilidad por la sensación de libertad aun0ue esta sea efímera. 'aría sabe 0ue estar+ en la abitación por unos días ya 0ue lue#o 5elipe le encontrar+ un traba$o y ella anela 0ue sea en una buena residencia, demostrando a0uí su deseo de superación como lo presentan la mayoría de los persona$es de los cuentos de Ribeyro. En este apartado notamos la presencia de al#unas fi#uras literarias, entre las 0ue predomina el símil, ip%rbole y la personificación; 6u rostro redondo como una calaba&a4, i#norada por todo el mundo,4 y el cuarto 0ue parecía abra&arla con sus paredes blancas.4, respecti-amente. El uso de estas fi#uras lo#ra enfati&ar la descripción física y psicoló#ica de 'aría, construyendo me$or al persona$e y #enerando un acercamiento sus -i-encias por parte del lector.
El se#undo apartado -a desde Era la emoción, sin duda4 asta bella como una obra de mantelería4. Este apartado inicia relatando el recuerdo de 'aría; su lle#ada a la casa de doa 2ertrudis y la relación 0ue lle-aba con el nio Ra:l. Los temas centrales son; La pobre&a y la opresión acia la mu$er. El primero -a de la mano de la idea; la necesidad económica conlle-a a 0ue las personas bus0uen traba$o desde su corta edad4, la cual se -e e-idenciado en; 8oda-ía est+ muy picona decía4. En esta frase nos damos cuenta 0ue 'aría, por su necesidad económica, a sus diecis%is aos, tiene 0ue traba$ar como empleada de o#ar. e i#ual modo, el se#undo tema, se manifiesta en la idea; el abuso del poder mucas -eces se torna a#obiante, la cual se e*presa en; Por la nocede nue-o la abordaba4. ( partir de esta frase, podemos inferir 0ue 'aría siempre era acosada por el nio Ra:l, el i$o de su patrona. 8ambi%n est+ cuando la seora 2ertrudis no i&o nada ante la acusación de 'aría de los constantes asedios de su i$o. (simismo, los sentimientos inmersos en este apartado son; la indi#nación, cuando 'aría recuerda los acosos del nio Ra:l catalo#+ndolo de des#raciado el temor y el desamparo, pues lo 0ue en un inicio parecía la libertad, por la espera y la soledad se torna en estos sentimientos 0ue son refor&ados por la palide& de las paredes de la abitación. Por otro lado, las fi#uras retóricas predominantes en este apartado son; el
símil y la met+fora, por e$emplo El mismo siempre le pareció como una especie de araa enorme, con sus lar#as piernas4, refiri%ndose al acoso y aspecto físico del nio Ra:l cerca del foco, una mariposa #ris re-oloteaba en #rades círculos conc%ntricos. ( -eces se estrellaba contra el cielo raso con un #olpe seco.4 La mariposa #ris representa a 'aría y su situación de desamparo, su -uelo es la b:s0ueda de un futuro me$or representado en la lu& y el #olpe contra el cielo raso representa la conciencia de su ineludible y dura realidad. Las fi#uras, especialmente, esta :ltima cumplen la función de precisar y enfati&ar la de-astadora situación de 'aría.
El :ltimo apartado -a desde La espera sobre todo le producía4 asta la línea final; la unía a un destino 0ue ella nunca buscó4. Este fra#mento narra el encuentro de 'aría y 5elipe 6antos. El tema central es el dominio del poder 0ue e$erce el -arón sobre la mu$er, el macismo. Esto se demuestra a tra-%s de indicios 0ue nos da el narrador como es el re#alo de la cadenita4 0ue 5elipe coloca en el cuello de 'aría. (sí 'aría 0ueda en dominio de un ombre cincuentón con lasci-ia y m+s a:n siendo un desconocido para ella, esta discriminación e in$usticia se*ual acia la mu$er es la 0ue afecta a la sociedad peruana de los !" y presente asta oy en día. ( su -e& el tema se refuer&a con la idea; Los ombres de mayor estatus no respetan los derecos de los seres -ulnerables4. e i#ual manera ay sentimientos como la impaciencia, cuando 'aría est+ esperando la lle#ada de 5elipe y trata de buscar otros recuerdos #ratos, sin encontrarlos el sentimiento de desamparo 0ue sur#e en esa b:s0ueda y se presenta desde el recuerdo de la ausencia de su padre y, el desen#ao, ante la presencia de 5elipe por0ue con su actuar in-alida las promesas de Justa y su ima#en de protector para 'aría. La fi#ura retórica predominante en este apartado es el símil; esa cadenita, antes 0ue un obse0uio, era como un cepo 0ue la unía a un destino 0ue ella nunca buscó.4 a0uí la cadena representa el dominio e$ercido por el -arón, lo ine-itable de su destino y su rol de sometimiento a estos. El narrador no se encuentra inmerso en la istoria. 6u postura narrati-a es eterodie#%tica omnisciente, en tercera persona y su modo de narrar es de focali&ación cero. Ello se e-idencia en;4'aanapensó, lo cual demuestra 0ue el narrador conoce asta los pensamientos de la prota#onista. 'ediante la t%cnica in media res, se aborda al persona$e en un momento crucial de su -i-ir y a partir de allí se le ace un se#uimiento a tra-%s de sus recuerdos, asta mostrar el desenlace al 0ue es conducida en la trama. )tra t%cnica utili&ada es el flas bacH, ya 0ue la istoria presenta saltos bre-es en retrospecti-a. El narrador primero presenta la uida de 'aría, despu%s -a al pasado y empie&a a narrar la causa de su escape y finalmente re#resa al presente para relatar su encuentro con 5elipe 6antos. La utili&ación de %sta t%cnica permite 0ue el lector se entere de sucesos rele-antes ocurridos en el pasado y comprenda las condiciones 0ue pesan sobre el persona$e. (sí nos enteramos 0ue no conoció a su padre, 0ue mi#ró muy pronto a la ciudad, -i-ió bre-emente en un o#ar pobre y de allí fue traba$ar de sir-ienta a la casa de una familia acomodada, donde fue -íctima de acoso se*ual del i$o de la duea. (simismo, Ribeyro utili&a un final abierto,
t%cnica característica del autor, lo cual #enera suspenso e inter%s en la continuidad de la istoria, lo 0ue conlle-a a 0ue lector desarrolle su ima#inación, buscando un posible final al destino 0ue parece ineludible para 'aría. Por otro lado el tiempo interno o narrati-o del cuento presenta un ritmo lento, ya 0ue las acciones reali&adas por los persona$es solo se dan en un día. En este sentido, el tiempo es alterado por la analepsis e*terna. Esto permite comprender las pocas oras 0ue comprende el tiempo de la istoria y el tiempo en el 0ue 'aría recuerda su pasado, el cual est+ constituido por -arios aos y esta e-ocación nos permite comprobar 0ue la suya a sido una e*istencia desfa-orecida y mar#inal. Por otro lado, el tiempo istórico en el 0ue fue escrito el cuento es la d%cada de los !", donde las diferencias sociales se -ieron muco m+s marcadas. Esto se e-idencia en las actitudes del nio Ra:l y 5elipe 6antos, ya 0ue ambos se apro-ecaban de la condición inferior de 'aría. Los espacios m+s resaltantes son la casa de doa 2ertrudis y el cuarto. Estos refle$an la opresión en la 0ue se encuentra sumida 'aría. El primer ambiente 0ue en un inicio fue la oportunidad de liberación de la prota#onista se con-irtió en un lu#ar opresor y a#obiante .La situación se complica r+pidamente. entro de la casa La cocina fría fue escenario de mucos combates4, demostrando a0uí su car+cter decidido y el cuidado de su inte#ridad, pues 'aría se defendía del acoso se*ual del nio Ra:l y por esta causa se escapa de la casa. e esta manera, 'aría lle#a al si#uiente espacio, el cuarto, donde espera a 5elipe 6antos. Este lu#ar #enera al inicio un e*trao sentimiento de libertad4, pues la independencia anelada se refle$a en este ambiente. > a pesar de 0ue a0uí no contaba con las comodidades, carecía de obli#aciones. > esto era ya suficiente.4 El cuarto despierta un sentimiento de protección, asta considerarlo como su refu#io4. Cue-amente se muestra la dependencia de la mucaca a un lu#ar 0ue le pueda brindar protección. Los espacios; la casa de doa 2ertrudis y el cuarto, permiten el mayor conocimiento de los persona$es, pues estos concuerdan y enfati&an con los estados y sentimientos de 'aría. El leitmoti- de la istoria es la araa y su tela, puesto 0ue estos dos elementos est+n presentes en el desarrollo de la istoria. onde la araa, adem+s de representar a cada uno de los seres con poder de sometimiento y la tela de araa a las trampas del poder social y económico, en las 0ue la prota#onista, representante de la -ulnerabilidad de los seres, cae. (simismo, la tela de araa y la araa son símbolos del tin#lado de dominancias sobre los seres -ulnerables. Este símbolo, presente desde el título del cuento, #enera en el lector inter%s, al anticipar la idea de atrapamiento, peli#ro, $ue#o, in-it+ndolo a descifrarlo en la lectura. En cuanto al estilo, a ni-el morfoló#ico, Ribeyro utili&a #ran cantidad de -erbos de parsimonia, lo cual le da %nfasis a la pasi-idad del persona$e. ( ni-el sint+ctico, la e*tensión de las oraciones es lar#a, cuya función es pausar el ritmo y dar una detallada descripción y e*plicación de los sucesos en el relato. ( ni-el sem+ntico el autor emplea mayormente el símil, la ip%rbole, la met+fora y el símbolo, con el fin de presentar las características físicas y psicoló#icas de la prota#onista y de su situación de opresión. En
#eneral, el estilo 0ue Ribeyro emplea, es sencillo, directo, pero simbólico, lo#rando facilitar la accesibilidad a su disfrute y a sus connotaciones. (simismo, en #ran parte del cuento se presencia un len#ua$e colo0uial debido a 0ue no usa palabras muy estructuradas ni formales este eco ace 0ue el relato est% adecuado para lectores de distintas edades, ya 0ue ace la lectura entendible. Esto contribuye tambi%n a acentuar el ni-el de realismo del relato, pues otor#a a las e*presiones de los persona$es un sentido de pertenencia social o cultural. 6in embar#o, el cuento presenta un len#ua$e muy literario, pues las e*presiones est+n enri0uecidas de fi#uras retóricas, cuya función es cauti-ar al lector con el fin de acer atracti-a su lectura. El tono de la -o& narrati-a empleado en el cuento es politonal. El primer apartado es de tono ale#re y de ali-io. El primero se demuestra en Le pareció 0ue las cosas se -ol-ían repentinamente bellas4 esta parte da a entender 0ue 'aría estaba in-adida de felicidad, pues abía cambiado de un semblante desastroso a uno bello. e i#ual manera el tono de ali-io, se e-idencia en en la casa de doa 2ertrudis se encontraba m+s cómodaPero en cambio, a0uí carecía de obli#aciones. > eso ya era suficiente4, esta frase si#nifica 0ue 'aría se sentía ali-iada, pues abía de$ado sus 0ueaceres como empleada de o#ar. En el se#undo apartado se presenta el tono triste, temeroso y sufrido, puesto 0ue 'aría recuerda su catastrófico pasado, en el cual era -íctima de los acosos y amena&as del nio Ra:l. En el tercer apartado se presencia un tono temeroso, desconfiado y refle*i-o, esto se -e claramente en Entonces se dio cuenta,0ue su -uelo abía terminado y 0ue esa cadena, la unía a un destino 0ue ella nunca buscó4?Ribeyro, p.I1@. ( raí& de esta frase, inferimos 0ue 'aría empie&a a sospecar de las -erdaderas intenciones de 5elipe 6antos y al darse cuenta de estas, siente temor y se resi#na a su situación, ya 0ue no tenía otra opción. 2racias a esta -ariedad de tonos 0ue se suceden, confluyen o alternan, el lector puede apro*imarse me$or a los espacios y sentimientos de la istoria y, por ende, entender me$or el tema presentado. En el cuento, predomina el -alor social, umano y literario. El -alor social por0ue se muestra las relaciones de poder entre -arones y mu$eres, entre citadinos y mi#rantes pro-incianos, entre patrones y empleados. Re-ela la ausencia de los derecos umanos de indi-iduos y el dese0uilibrio entre #%neros. Esto se e-idencia claramente, pues el autor narra cómo los persona$es se -alían de su estatus o condición para apro-ecarse de otros m+s -ulnerables. El -alor umano, por0ue pone en e-idencia los ras#os del ser umano, sus sentimientos, anelos y frustraciones muestra al ombre y la forma cómo diri#e y pasa su -ida asimismo, las tem+ticas 0ue lo a0ue$an en su e*istencia en una comunidad. El -alor literario, por0ue el cuento es una muestra literaria de la %poca, del estilo bre-e y cl+sico de su autor, como escritor típico del Realismo urbano. La trascendencia del autor y su obra, desde mi punto de -ista, radica en 0ue el cuento presenta una sencilla pero simbólica istoria sobre la -ida cotidiana y la #ran cantidad de situaciones 0ue a:n subsisten en la actualidad y nos conduce a la refle*ión ine-itable de las condiciones imperantes en ella y sus efectos en los seres umanos. En tal sentido nos de$a una #ran ensean&a; debemos recuperar nuestros -alores, for$ando así una sociedad
con mayor e0uidad de #%nero y o$al+ sin diferencias socioeconómicas, en la 0ue prime el respeto de la di#nidad, los derecos umanos y la ayuda mutua.
(daptado del comentario de Julissa Buam+n Rabanal "1K
