ANÁLISIS MUSICAL
Naima – John Coltrane
Rafael Fernández de Larrinoa (2010)
Características generales Esta original balada presenta ciertas características que la aproximan a una modalidad tipo “ plateau ” según la taxonomía de Ron Miller 1: •
Tempo lento (Medium Ballad , = 57). Ritmo armónico de acorde por compás.
•
Movimiento lento del bajo (predominio de notas pedales).
•
Los cambios de acorde representan mayoritariamente cambios de escala en lugar de cambios de función tonal.
Formalmente, la obra se estructura según una forma A A B A + Coda ( Ending ). ). La sección A dura 4 compases y tanto la B como la Coda duran 8 compases.
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Miller, Vol. 1, p. 13. Miller distingue tres tipos característicos de armonía modal en función del ritmo armónico: modal vertical (ritmo rápido), modal “plateau” (ritmo intermedio) y modal lineal (ritmo lento, incluso invariable).
Análisis modal En primer lugar analizaremos las escalas que podrían ser aplicables en cada segmento de la pieza. Procederemos por secciones.
Sección A (A y C de ensayo) La sección A presenta un pedal de Mi b de tres compases de duración que resuelve en un Lab mayor en el cuarto compás. La armonía del pedal está expresada en su mayor parte por medio de acordes híbridos. Sin entrar aún en implicaciones funcionales de la armonía, intentaremos deducir las escalas que podríamos aplicar a estos acordes. 1. D¨ma7/E¨. Re¨ mayor = Mi¨ dórico. 2. E¨mi9. Mi¨ dórico, por defecto. 3. Ama7/E¨. La mayor con interferencia del Mi ¨ = La lidio = Mi ¨ locrio. 4. Gma7/E¨. Sol mayor con interferencia del Mi ¨ = Mi¨ alterada ¬72. 5. A¨ma7. La¨ mayor.
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Miller, Vol. 1, p. 90. Miller denomina a esta escala “alterada ¬7”.
Sección B (B de ensayo) La sección consiste en un pedal de Si bemol de ocho compases. La armonía está igualmente expresada en su mayor parte por medio de acordes híbridos. Reproducimos el procedimiento llevado a cabo en la sección sec ción anterior. 1. Bma7/B¨. Si mayor (el Si ¨ = La© no interfiere) = Si¨ locrio. 2. B¨13(¨9). Si¨ disminuido. 3. Dma7(©5)/B¨. Re mayor aumentado = Si ¨ alterada. 4. A¨ma7/B¨. La¨ mayor = Si¨ dórico. ¨
5. E¨sus(add 9)/B¨. Optamos por Mi ¨ dórico (¨2) frigio = Sib Locrio #23.
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Levine, p. 56. Levine denomina a esta escala Si b Locrio #2.
Coda (Ending) La sección consiste en la repetición (tres veces) de los dos compases finales de la sección A más tres compases en los que alternan los acordes de A bmaj7 (I) y Dbmaj7 (IV) hasta concluir con A bmaj7 (I). La escala de La b mayor es apta para ambos acordes (podría renombrarse como Re b lidio en el caso del acorde D bmaj7.
Análisis funcional Pese a su riqueza modal (y a las ambigüedades que esto supone desde el punto de vista funcional), la obra está perfectamente definida desde el punto de funcional. Basta con trazar el lento desplazamiento del bajo para obtener una progresión básica subyacente de una sencillez extrema. A
V
I
B
C
V/V
V
Coda
I
V
I
IV I
A continuación escribimos en un pentagrama auxiliar las “notas eje” que resultan de la aplicación de los acordes híbridos (o, en su defecto, las escalas resultantes). Es decir, anotamos la nota que correspondería a la tercera y la séptima del bajo. En el caso de la tercera, debemos tomar en consideración la posibilidad de encontrar en su lugar una cuarta justa (especialmente cuando ésta es una nota constitutiva del acorde híbrido), la cual daría como resultado una sonoridad de tipo sus 4.
La realización de este análisis anál isis nos ofrece estos resultados: 1. El V de la sección A (C y primera sección de la Coda) presenta una gran semejanza funcional con la progresión funcional V 7sus4 V7 Imaj7. La diferencia principal con esta progresión consiste en que, cuando la 4ª justa resuelve en la 3ª mayor, la 7ª se hace mayor, resultando así un acorde de 7ª mayor que representa sin embargo una función de dominante. 2. El Sib de la sección B cumple una función V/V (y no II) dado que se sostiene en agregados de tipo dominante y sus 4 en lugar de agregados de tipo menor o semidisminuido. 3. La Coda reproduce (abreviada) la progresión de la sección A y se disuelve en progresiones plagales (IV I) sin ambigüedad tonal.
BIBLIOGRAFÍA -
LEVINE, Mark. The Jazz Theory Book . Sher Music, 1995. MILLER, Ron. Modal Jazz Composition & Harmony (2 vol.). Advance Music, 1996.
