Colores de la Tierra Haciendo pintura con tierra
Universidad federal de Viçosa - Departamento de Suelos
Ficha catalográfica preparada por la sección de catalogación y Clasificación de la Biblioteca de la UFV
Colores de la Tierra: Haciendo pintura con Tierra! Texto Anôr C797 Fiorini de Carvalho … [et al.]. – Viçosa, MG: UFV, DPS, 2009 2009. 1. Suelo – Uso. 2. Arquitectura. 3. Tecnologías – Aspectos sociales. I. Carvalho, Anôr Fiorini de, 1954-. II. Universidad Federal de Viçosa. Departamento de Suelos. CDD 22. Ed. 631.4
CARTILLA COLORES DE LA TIERRA Departamento de Suelos Viçosa – MG_ Septiembre de 2009 COORDINADOR Prof. Anôr Fiorini de Carvalho TEXTO Anôr Fiorini de Carvalho Fernando de Paula Cardoso Geanini Hackbardt Thales Henrique Dutra
Esta Cartilla orienta paso a paso la producción de pinturas a base de tierra, adhesivos y agua. El proceso, a pesar de simple, sigue un orden DIAGRAMACIÓN Y ARTE gradual de complejidad y está dividido en cuatro Geanini Hackbardt fases: ¿La tierra o el suelo?; La pintura; Los adhesivos; El pintar. Para facilitar la FOTOS Archivo Colores de La Tierra comprensión, lea atentamente, planifique su Paloma Amorim trabajo y entre en contacto para expresar dudas Museo del Hombre Americano y relatar sus experiencias. Recuerde: esta es una Prof. Keller (in memoriam) tecnología social, por lo tanto, de todos!
ÍNDICE
El proyecto colores de la tierra ¿La tierra o el suelo?
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La pintura PRODUCCIÓN DE PINTURA
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Los adhesivos EL ENGRUDO EL PVA O COLA BLANCA
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El pintar PREPARACIÓN DE LA SUPERFICIE APLICACIÓN DE LA PINTURA
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¿Dudas? Referencias bibliográficas Anexos
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El proyecto colores de la tierra La iniciativa de un pintor y un artista plástico Viçosense de utilizar la tierra como fuente de pigmentos para fabricar pintura inspiró a profesores del departamento de suelos de la universidad Federal de Viçosa (UFV) a crear un proyecto de extensión en 2005, para difundir la técnica. Se vislumbró la posibilidad de rescatar los conocimientos tradicionales relativos al embarrado, práctica común en el medio rural minero, que consiste en el revestimiento o pintura de paredes con arcilla pura, generalmente de color blanca, diluida en agua y aplicada con paño húmedo o brocha. A partir de entonces la práctica fue perfeccionada, en función de los factores que llevaran a su desuso. La dificultad de adherencia de las arcillas a las superficies, por ejemplo, fue reducida con la sugerencia de adicionar el engrudo o cola de almidón, de producción doméstica, como adhesivo. A medida que los pintores y miembros de las comunidades utilizaron la tinta surgieron dudas y nuevas propuestas relativas a los materiales que las componían. La cola a base de PVA (conocida como cola blanca o de madera), por ejemplo, comenzó a ser aplicada – a pesar de aumentar los costos económicos y ambientales del proceso – y posibilitó la fabricación de pinturas con mayor poder de adherencia. Con los perfeccionamientos, la técnica pasó a ser divulgada a través de oficinas en comunidades periurbanas, asentamientos rurales, escuelas y eventos en el ámbito nacional.
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¿LA TIERRA O EL SUELO? Las palabras tierra y suelo pueden ser usadas para denominar el material suelto que recubre las rocas y da sustentación, alimento y agua para los organismos vivos terrestres. No obstante pueden tener significados diferentes: la palabra tierra designa el planeta que habitamos, como un conjunto de condiciones extraordinarias que favorecen la existencia de muchas formas de vida. En este caso, reafirma la naturaleza de un sustantivo femenino que nos lleva a la esencia materna de fertilidad y de origen de la vida. La palabra suelo es usada específicamente para representar ese material suelto, trayendo consigo la esencia de un sustantivo masculino y de conocimiento técnico. Así, en un sentido más amplio y acogedor usamos la tierra, compramos un pedazo de tierra, decimos que somos hijos de la tierra. Cuando queremos ser más objetivos, removemos el suelo, tomamos muestras de suelo, analizamos el suelo. El proyecto Colores de la Tierra tiene compromiso con ese concepto más amplio y le impregna el conocimiento científico para rescatar el valor que damos a la tierra como origen de la vida, para garantizar exactamente la continuidad de esa vida. Por eso, vamos a usar esas dos palabras cada una con su sentido. Curiosidad: El proceso de formación de los suelos es denominado Pedogénesis y la ciencia que estudia ese proceso es denominada Pedología.
EL SUELO No es fácil definir suelo, por el hecho de ser un material complejo cuyo concepto varía en función de su utilización. Por lo tanto, para el agrónomo o para el agricultor, él es el medio necesario para el desenvolvimiento de las plantas, en tanto que para el ingeniero es el material que sirve para base o fundamento de obras civiles; para el geólogo, es visto como un producto de la alteración de las rocas en la superficie, en tanto que para el arqueólogo es el material fundamental para sus pesquisas, por servir de registro de civilizaciones del pasado. Entre tanto, existe una definición simplificada que se adapta a los propósitos de las Ciencias de la Tierra, que considera al suelo como un producto de la descomposición de acomodamiento y de organización de las capas superiores de la corteza terrestre, así como de la atmósfera, de la hidrosfera, de la biosfera y de cambios de energía. Para nosotros, los suelos serán tratados como fuente de pigmentos para producción de pinturas. Si miramos muy de cerca o con el microscopio, percibiremos millares de pedacitos de algunas cosas que son la base de su composición, los minerales y la materia orgánica. Los minerales son compuestos químicos formados a partir de la descomposición de las rocas; y la materia orgánica es producto de la descomposición de la materia animal y vegetal. Las partículas que forman el suelo pueden ser de tamaño grande, como el cascajo y la arena, de tamaño medio, capas de limo y de tamaño muy pequeño, que son la materia orgánica y las arcillas.
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1. LA PINTURA ¿Qué es pintura?
La pintura es una mezcla de pigmentos, líquidos y adhesivos o colas. Los pigmentos dan color en tanto que los líquidos y adhesivos sirven para dar la fluidez y la viscosidad necesarias para transportar y fijar los pigmentos en las superficies. Hay varios tipos de pigmentos, líquidos y adhesivos que pueden ser utilizados en la producción de pinturas. Los pigmentos y los adhesivos pueden ser de origen mineral, animal, vegetal o sintético, en tanto que los líquidos pueden ser agua, oleos o solventes. Nuestros ancestros percibieron que ciertos productos, por ejemplo, la sangre, una vez aplicados en las rocas dejaban marcas que no desaparecían. Estos materiales comenzaron a ser utilizados para transmitir informaciones. Con la necesidad de aumentar la durabilidad de las pinturas y diversificar los colores, las llamadas pinturas rupestres pasaron a utilizar óxidos naturales abundantes, como los ocres y rojos.
Para que fuera posible “pintar” era necesario un aglutinante que pudiese fijar los pigmentos a la superficie confiriendo alguna durabilidad y la solución fue mezclarlos con una grasa o savia vegetal.
Con el surgimiento de la competencia artesanal, comenzaron a surgir las primeras herramientas equipa- mientos auxiliares para ejecutar las pinturas, así como para manufacturar las materias primas utilizadas en la preparación de las pinturas. Después de eso, durante millares de años, poco crecieron los descubrimientos iniciales. A partir del final del siglo diecinueve y durante todo el siglo veinte la producción de pinturas pasó a ser una actividad industrial con constantes perfeccionamientos técnicos. Por tanto, vamos a prender a producir pinturas que utilizan los suelos como pigmento, el agua como líquido, y dos tipos de adhesivos: el engrudo y la cola blanca (a base de PVA).
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La pintura de tierra Como hablamos, el uso de pigmentos naturales para la producción de pinturas data de la prehistoria, con las pinturas rupestres. En aquella época, los pigmentos de origen mineral, como los suelos, ya eran utilizados. Con el tiempo las técnicas fueron perfeccionadas y, así mismo los pigmentos minerales permanecieron. Los edificios históricos, como los de Ouro Preto – MG fueron pintados con pinturas a base de silicatos y cal mezclados con pigmentos minerales. Lo que caracteriza las primeras pinturas era la producción artesanal, sustentada por innumerables técnicas. El encalado, por ejemplo, es una técnica simple, que consiste en aplicar cal hidratada pura o mezclada con pigmentos sintéticos en las paredes. Y muchas de las pinturas vendidas actualmente utilizan pigmentos minerales para obtener los colores. No en tanto, el modo de producir cambió mucho. Pasaron a usar componentes sintéticos, aditivos, etc., como intento de mejorar la calidad del producto, pero, estos cambios volvieron las pinturas más caras y contaminantes. Con la intención de presentar una alternativa, el Proyecto Colores de la Tierra procura rescatar y perfeccionar las técnicas antiguas, como un modo de obtener pinturas más baratas, de buena calidad y que puedan ser producidas en casa.
PRODUCCIÓN DE PINTURA La recolección del suelo
¡Atención! Cave uniformemente como se muestra arriba, sin hacer huecos en la base del barranco (a la derecha).
Los cuidados para la recolección del suelo son muy importantes, pues definen parte de la calidad de pintura y de cuidado con el medio ambiente. Vamos a extraer pequeñas muestras de 1 Kg., aproximadamente, para pruebas iniciales. Podemos encontrar buenas muestras en barrancos, cavando huecos o aprovechando cortes de entradas o derrumbes del terreno. Para eso vamos a necesitar de un azadón, azada, cavadora o pala, y baldes o sacos. También son necesarios algunos cuidados: para extraer suelo en barrancos, haga de modo que no sean causados desmoronamientos y erosión. Para eso, cave uniformemente, sin hacer huecos en la base del barranco, pues así él continuará firme. Si fuera a cavar en llano recuerde rellenar los huecos con otros suelos, piedras, etc., eso evitará erosión y accidentes. Colecte las muestras en varios puntos para encontrar una variedad mayor de colores.
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La preparación del suelo La preparación consiste en destrozar y tamizar, algo que podemos hacer con un martillo y una zaranda de trama fina, de 2 milímetros, preferiblemente. Es importante descartar piedras, raíces y otros materiales, para obtener un polvo fino y uniforme.
Las pruebas con pequeñas muestras de suelo Vamos a conocer los tres elementos principales que constituyen el suelo: la arena, el limo y la arcilla. Ellos están compuestos por fragmentos de rocas y minerales y varían entre sí en tamaño y forma, siendo la arena la mayor partícula, el limo la intermedia y la arcilla la menor. Para producción de pinturas nos interesan más las partículas pequeñas, pues son ellas las que poseen los colores que pigmentan las pinturas. Es posible hacer pinturas de suelos arenosos, con partículas grandes, pero, la calidad puede ser comprometida. Estas son más interesantes para la producción de texturas más gruesas, indicadas para paredes externas y muros. Vamos a recordar la definición de pintura: “La pintura es una mezcla de partículas de pigmento finamente divididas…” Cuanto más finas las partículas, mayor es el poder de pigmentación, o sea, mayor la capacidad de dar color y adherirse a las superficies.
Para producir buenas pinturas, lo ideal es obtener el máximo de limo y arcilla, pues ellos poseen los colores más vivos. No obstante la cantidad de esos elementos varía de suelo a suelo, por eso es preciso hacer una prueba de sedimentación. Para hacer esta prueba vamos requerir de recipientes de vidrio transparente con tapa, sal de cocina, agua y las pequeñas muestras de suelo recolectadas. Primero vamos a llenar la mitad del recipiente de vidrio con tierra, después coloque 2 cucharadas de sal de cocina y complete con agua. Agite vigorosamente y espere para observar la separación de los elementos de la tierra. En el caso de que la separación no sea muy evidente, agite nuevamente. Cuando la separación ya sea evidente, verifique la proporción de arcilla, limo y arena. La arena por ser mayor es más pesada, es la primera en decantar y forma una camada en el fondo. El limo, más leve, decanta luego y forma una camada encima de la arena. La arcilla, mucho más fina, decanta por último. Existen situaciones en las que parte de la arcilla queda tiñendo el agua y solo se decanta después de algunos días. Un ejemplo de ese proceso sucede en los pozos de agua de lluvia. La arcilla se deposita por último formando una capa con textura muy fina. Cuando el agua está casi seca es posible diseñar y escribir en aquella capa.
Vea el cuadro y evalúe el resultado de la prueba.
Evaluación de la prueba de sedimentación
Situación 1
Resultado
¿Adecuada o inadecuada para producir tintas?
Orientación
Arcilla pura
Adecuada
Va a resultar en una pintura de óptima calidad.
Situación 2
Limo puro
Adecuada
Va a resultar una pintura de calidad intermedia y será necesario mezclarla frecuentemente, pues decanta muy rápido.
Situación 3
Arena pura
Inadecuada
No es posible producir pintura, por lo tanto busque otra muestra.
Adecuada
Va a resultar una pintura de buena calidad y será necesario mezclarla frecuentemente pues decanta rápido.
Inadecuada
Inadecuada para pintura, más ideal para texturas (vea anexo sobre texturas).
Inadecuada
Es posible producir pinturas de mediana calidad y de aplicación más difícil. Por tanto es indicada para texturas.
Situación 4
Situación 5
Situación 6
Cantidad mayor de Arcilla y Limo Cantidad mayor de Limo y Arena Cantidad mayor de Arena y Arcilla
Para conocer la calidad de la pintura hecha con las tierras que usted recolectó vamos a hacer pruebas. Esas pruebas evalúan el poder de cobertura en las paredes y el color. Para eso, necesitaremos vasos desechables, pinceles y muestras de suelo. Llene los vasos con suelo hasta la mitad, complete con agua y mezcle hasta homogenizar (1). Después, aplique sobre la superficie a ser pintada (2), organizando una paleta de colores (3). Perciba que cuanto más arcilloso, mayor es el poder de cobertura del suelo,
o sea, más uniforme será la pintura. Los suelos arenosos necesitan de más manos para cubrir la superficie. En cuanto el color, este va a depender de las preferencias personales y es bueno recordar: lo que hicimos fueron pruebas con los suelos y no pinturas. En esa etapa usted puede hacer mezclas entre las tierras para producir otras tonalidades. Un ejemplo: cuando usted aumenta barro blanco a una muestra de color amarillo fuerte puede conseguir un tono de color paja. Si no consigue barro blanco use la cal de pintura para aclarar. Mientras tanto, es importante registrar las cantidades usadas para mantener la proporción a la hora de hacer mayor cantidad de pintura. Usted puede usar una cuchara como medida. Ejemplo: dos cucharadas de tierra amarilla más una cucharada de barro blanco produjo el color que a usted más le gustó. Cuando vaya a preparar una lata de pintura va a saber que debe usar dos volúmenes de amarilla por un volumen de blanca.
PRODUCCIÓN DE CANTIDADES MAYORES
Seleccionadas las mejores muestras de suelo, es hora de volver al campo y recolectar cantidades suficientes para la pintura de la superficie escogida. Para eso, necesitamos hacer algunos cálculos: suponga que tenemos un cuarto con las cuatro paredes de 3 mts de largo y 2 metros y medio de altura. Para calcular el área de cada una de las paredes basta multiplicar el largo por la altura. 1. Área de cada pared: 3m x 2,5 m = 6,5m² 2. Área de las cuatro paredes: 6,5m x 4= 26m² 3. Por tanto, necesitamos aplicar tres manos, promedio, para obtener un buen resultado. Así, estaremos pintando 26 m²x 3 manos =78m² de pared.
Curiosidad: ¿De dónde vienen los colores que encontramos en los suelos? En general encontramos tres tonalidades básicas en los suelos, que pueden ser amarillosos, rojizos y blanquecinos. Lo que da el color amarillo es la goethita un oxidróxido de hierro. El color rojizo viene de la hematita que es un óxido de hierro. Y el blanco es de caulinita, un mineral arcilloso constituído básicamente por silicatos.
Una lata de 18 litros de pintura hecha con tierra rinde de 70 a 90m² por mano, o sea, con una lata de 18 litros de tinta es posible pintar las paredes de nuestro cuarto. Suponiendo que vamos a pintar una superficie de 90m², vamos a necesitar de 8 kilos de suelo preparado para cada 18 Litros de pintura. Como vamos a dar tres manos, necesitaremos de 24 kilos de suelo. No obstante, algunas pinturas cubren más y otras cubren manos y esto depende de la calidad de arcilla o limo presente en la tierra. Con esto, puede ser que necesitemos de más tierra. Por tanto, recolecte aproximadamente 30 kilos, prepare y guarde.
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Ahora vamos a calcular el área del techo: 3m x 3m = 9 m². por tanto, vamos a necesitar de tinta para cubrir 9 m² de techo; Para aplicar tres manos tendremos: 9m² x 3 manos = 27m²; Si una lata de pintura con 18 litros cubre 70m² tendremos: 70 divididos por 18 = 3,8m² de superficie por litro de pintura; Si la superficie total a ser pintada con las tres manos es de 27m², tendremos: 27 divididos por 3,8 = 7,1 litros de pintura;
Curiosidad: ¿Por qué la arcilla se fija a las superficies más fácilmente que la arena? Debido a su forma. Vea al lado las imágenes de la estructura de la arcilla: perciba que el área de contacto entre las partículas de arcilla es muy grande lo que hace como que sea difícil separarlas.
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3. LOS ADHESIVOS Si aplicamos arena pura en la pared ella no se va a adherir. Si aplicamos arcilla pura en la pared, parte de ella se va a adherir, por causa de su forma, pero las fuerzas de adhesión no son suficientes para mantener la arcilla adherida. Por eso, lo incómodo de las casas embarradas es que manchan la ropa de las personas que se recuestan en las paredes. Para hacer que las partículas se queden adheridas a las paredes es preciso agregar una sustancia aglutinante y adhesiva, que va a pegar cada partícula una a la otra y éstas a la pared. En la historia de la producción de pinturas fueron usadas muchas sustancias con una función adhesiva. La témpera, por ejemplo, que es una de las pinturas más antiguas que conocemos, utiliza pigmentos naturales mezclados con agua y aglutinantes de origen animal, como la caseína, producida con suero de leche, o como las claras de huevo. Y hay otras sustancias, como la cera de abejas, la goma arábiga, la cal, óleos vegetales y resina sintéticas.
La práctica del Proyecto Colores de la Tierra mostró que existen dos sustancias de más fácil obtención para producirnos la pintura. Ellas son el engrudo hecho con almidón y la cola blanca. El engrudo es aquél muy usado para hacer cometas o encolar papel en los postes y la cola blanca es aquella de encolar papel o encolar madera. Un aspecto muy importante en la escogencia del adhesivo es su resistencia al tiempo (lluvia, sol, etc.). Las pinturas hechas con cola blanca resisten más y son indicadas para pintar paredes internas y externas. Las pinturas hechas con engrudo resisten menos y son más indicadas para pintar paredes internas, que quedan protegidas de la acción del tiempo.
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EL ENGRUDO El engrudo es una cola tradicional a base de almidón, muy utilizada para encolar papel, que puede ser utilizado como sustancia adhesiva en las pinturas de suelos. El almidón está formado por dos sustancias llamadas amilosa y amilopectina. Estas sustancias se encuentran unidas por interacciones muy fuertes, es por eso, que el agua a temperatura ambiente no consigue romper esa unión, pues, el almidón es poco soluble en agua. No obstante el calor o la soda cáustica consiguen disminuir las interacciones entre la amilosa y la amilopectina, permitiendo que el agua no solamente disuelva los gránulos de almidón, sino que también se pegue a ellos formando una pasta que conocemos por engrudo o cola de almidón.
Curiosidad: ¿Es posible producir engrudo sin soda cáustica? Si, basta llevar la mezcla con las mismas proporciones (10 litros de agua y 600 gramos de harina ácida) al fuego y revolver vigorosamente sin dejar que se formen grumos, que pueden comprometer la calidad de la pintura.
Existen muchas fuentes de almidón. El arroz, la harina de yuca y la harina de trigo son las fuentes más usadas domésticamente para producir el engrudo. Dentro de esas fuentes, el almidón de yuca de tipo comercial, (polvo ácido) produce un engrudo con buena calidad para hacer pinturas con suelo. El engrudo producido con harina dulce es tan viscoso que impide la mezcla con suelo, luego, no sirve.
La producción de engrudo Para una porción de 18 litros de pintura vamos a producir 10 litros de engrudo. Necesitaremos de dos baldes con capacidad de 20 litros, 10 litros de agua, 600 gramos de harina ácida cernida, 100 gramos de soda cáustica con 98% de pureza, una taza medidora, una cuchara de palo, una balanza, guantes, gafas y máscaras de protección. 1. Divida los 10 litros de agua en dos porciones, siendo una de 6 y otra de 4 litros, y distribúyala en los baldes. 2. En el balde con 6 litros agregue los 600 gramos de harina ácida cernida y mezcle hasta homogenizar. 3. Colóquese los guantes, las gafas y la máscara de Guarde; protección, para el próximo paso, pues, la soda cáustica es tóxica; 4. En un balde con 4 Litros, adicione 100 gr. de soda cáustica, mezcle con la cuchara de palo hasta diluir; 5. Adicione la soda cáustica diluida sobre la mezcla de agua y harina ácida, CUIDADOSAMENTE, PARA EVITAR ACCIDENTES Y VIGILAR EL PUNTO DE CAMBIO DEL ENGRUDO. Cuando una dulcera hace un almíbar ella vigila el punto, en un determinado momento el almíbar alcanza la viscosidad ideal. Así ocurre con el engrudo, en un determinado momento la solución de soda ataca el almidón y alcanza el punto, espesando la mezcla. En ese momento interrumpa la adición de mezcla con soda y continúe mezclando para homogenizar el engrudo, que debe quedar transparente.
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La producción de pintura con tierra y engrudo Para producir una porción de 18 Litros de pintura con tierra y engrudo, basta mezclar 10 Litros de engrudo con 8 Kilos de suelo debidamente preparado hasta obtener una sustancia uniforme.
EL PVA O COLA BLANCA
El PVA (Polivinil Acetato) es un polímero sintético, resultado de la unión de una serie de pequeñas unidades llamadas monómeros. En el caso del PVA, ese polímero queda disperso en una solución
Nota: Para guardar las pinturas, tape bien y guarde el recipiente en un lugar seco y fresco por poco tiempo (máximo una semana), pues es imposible diluir la mezcla restante de tierra y cola después que el agua se evapora. Por lo tanto haga apenas la cantidad necesaria para pintar la superficie escogida, sin dejar sobras.
acuosa viscosa que llamamos cola blanca, aquella misma de encolar papel. Hay varios tipos de cola a base de PVA, clasificadas de acuerdo a su uso. Muchas de las pinturas industrializadas que conocemos utilizan el PVA como adhesivo y son vendidas como pinturas látex. Para las pinturas, el PVA más indicado es aquel utilizado para encolar madera, pues, puede garantizar mayor calidad y durabilidad para la pintura.
La producción de pintura con tierra, agua y cola blanca Para una lata de 18 litros de pintura con suelo, cola blanca y agua, necesitaremos de un balde con capacidad de 20 Litros; una cuchara de palo; 4 Kilos de PVA (cola blanca); 8 Litros de agua y 8 Kilos de suelo preparado. Coloque 4 Litros de agua y agregue 4 Kilos de suelo. Mezcle bien y adicione 2 Litros de agua y lo que quede de suelo. Continúe mezclando. Cuando obtenga uniformidad, adicione los 4 Kilos de PVA, lave el recipiente de la cola con el resto del agua y adicione la mezcla, revolviendo hasta homogeneizar. Para facilitar basta solo recordar las proporciones: 1 medida de cola, para 2 de agua y 2 de suelo.
Nota: Cuando vaya a pintar use la pintura con tierra y engrudo en las paredes internas y la pintura con tierra y cola blanca en las paredes externas. Debido al menor poder de adhesión de la pintura con tierra y engrudo, los ambientes internos garantizan mejor protección a la pintura, en tanto que la pintura con tierra y cola blanca adhiere mejor a las superficies y por eso resiste más las intemperies sufridas por las paredes externas.
4. EL PINTAR Las pinturas inmobiliarias son utilizadas en el revestimiento de edificaciones confiriéndoles simultáneamente protección contra la intemperie, embellecimiento, buena distribución de luz y higiene. Para el caso de albañilería, la pintura evita el agrietamiento, la absorción de agua de lluvia e del polvo, la aparición de moho y de algas, etc., además de ser importante en la decoración de ambientes, pues, permite acabados con una amplia variedad de colores, textura y brillo.
PREPARACIÓN DE LA SUPERFICIE La preparación de la superficie tiene que ser bien hecha, para proporcionar limpieza completa con remoción de materiales extraños o contaminantes y crear las condiciones adecuadas para que la pintura tenga calidad y durabilidad. La superficie debe estar firme, dura, limpia, seca, sin polvo, aceite, grasa, jabón o moho. Y la pintura debe ser planificada a modo de evitar desperdicio y respetar el tiempo de secado de las manos.
A continuación, describiremos los ejemplos más comunes de tratamiento de superficies, como sugerencias generales adecuadas para la aplicación de pinturas convencionales en albañilería. Pañete nuevo: esperar el secado y cura (28 días como mínimo); Manchas de aceite o grasa deben ser eliminadas con agua y jabón; Las partes enmohecidas deben ser eliminadas, lavándolas con una mezcla de 1 medida de agua tratada con 2 medidas de agua pura. Espere 4 horas, enjuague y aguarde el secado. Esta operación debe ser repetida hasta la eliminación total del moho; Imperfecciones profundas del pañete/cimentado pueden ser corregidas con argamasa de cemento; Concreto nuevo: aguardar el secado y cura (28 días como mínimo). Aplicar una mano de sellador; Superficies caleadas y superficies con partículas sueltas o mal adheridas: raspar con espátula y/o barrer con escoba de acero (grata) la superficie eliminando las partes sueltas y aplicar el sellador; Las imperfecciones rasas de la superficie deben ser corregidas con estuco plástico; Paredes ya pintadas: raspar la pintura vieja o dañada con espátula, lija y escoba de hierro (grata).
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El sellador El fondo del revestimiento, o sellador, es fundamental para maximizar la adhesión de nuevos revestimientos y garantizar el brillo y el buen acabado. Como regla general, debe ser aplicado en cualquier superficie que no haya sido previamente pintada, principalmente en aquellas muy porosas o cuya porosidad sea desigual. Pero no es preciso comprarlo. Con las propias pinturas que producimos podemos preparar el fondo para la pintura. Para eso, vamos a diluir la pintura en la proporción de 1 medida de tinta para 1 medida de agua. Es solo mezclar bien y está listo.
La aplicación del sellador Después de preparar la pared, vamos a aplicar una mano de agua pura con el rodillo en la pared. Eso es importante porque la pared seca absorbe muy rápidamente el agua presente en el sellador y hace como que él pierda su función. Con el paso anterior el sellador será absorbido uniformemente. Enseguida, aplique una mano de sellador con rodillo de lana por toda la superficie y espere 3 horas para la pintura.
APLICACIÓN DE LA PINTURA Ahora, haremos otra dilución en la proporción de 2 medidas de pintura por 1 medida de agua. Mezcle bien, esparza en una bandeja o lata rectangular. Forre el piso con costales o lona para protegerlo de salpicaduras y ¡Vamos a pintar! Empape el rodillo de lana alta, deje escurrir el exceso de pintura en la bandeja o lata y pinte siempre de abajo para arriba. Si usted pinta de arriba para abajo va a hacer que la pintura se escurra en franjas, perdiendo el control para la distribución de la misma y desperdiciando pintura. Con una brocha pinte aquellos puntos que el rodillo no alcanza, como cantos y grietas. Espere durante 3 horas para la segunda mano.
Aplique la segunda mano así como la primera, espere otras 3 horas y aplique la tercera mano. Generalmente, tres manos son suficientes, pero, en caso de que perciba manchas o la necesidad de aplicar más pintura hasta obtener el resultado deseado. La última mano es aquella en la que hacemos el acabado de la pintura, por lo tanto hágala con más cuidado.
¿DUDAS? El Centro de Enseñanza a Distancia (CEAD/UFV) ofrece un curso on-line para los Interesados en aprender paso a paso y con explicaciones más detalladas el proceso de producción de pinturas de tierra. Basta con acceder a https://www2.cead.ufv.br/espacoProdutor/scripts/ inicio.php y seguir cada módulo del curso. Y, para consultar dudas y/o relatar sus experiencias, entre en contacto vía e-mail a
[email protected] o por el teléfono (031) 38991049.
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS -CARDOSO, Fernando P; CARVALHO, Anôr F. Projeto Cores da Terra: Resgate, aperfeiçoamento e difusão da técnica do barreado. Viçosa, UFV, 2008 -CURI, Nilton. Vocabulário de ciência do solo. Campinas, SP. Sociedade Brasileira de Ciência do Solo, 1993. -FAZENDA, Jorge M. R. Tintas imobiliárias de qualidade: o livro de rótulos da ABRAFATI. São Paulo. Editora Blucher, 2008. -FERRAZ, Marcelo Carvalho. Arquitetura rural na Serra da Mantiqueira. São Paulo: Quadrante, 1992. -FUNAÇAO BANCO DO BRASIL. Tecnologia social: uma estratégia para o desenvolvimento. Rio de Janeiro, 2004. -FUNDAÇAO MUSEU DO HOMEM AMERICANO. Pinturas rupestres. Disponível em http://www.fundham.org.br/pinturas.asp. Acessado em 30 de Agosto de 2009. -GATTI, Thérese H; OLIVEIRA, Daniela; CASTRO, Rosana. Materiais em artes: manual para manufatura e prática. Brasilia: Secretaria de Estado de Cultura do DF: Fundo de Arte e Cultura – FAC, 2007. -LENGEN, Johan van. Manual do arquiteto descalço. Porto Alegre: Livraria do Arquiteto; Rio de Janeiro: TIBÁ, 2004. -MEYER, Ralph. Manual do artista de técnicas e materiais. São Paulo. Martins Fontes, 1999. -MUGGLER, Cristine C; CARDOSO, Irene. M; RESENDE, Mauro; FONTES, Mauricio P. F; ABRAHÃO, Walter A. P; CARVALHO, Anôr F. Conteúdos básicos de geologia e pedologia. Viçosa, UFV, 2005. -NOVAIS, R. F.; ALVAREZ, Victor Hugo; BARROS, N. F.; FONTES, R. L. F.; CANTARUTTI, R. B.; NEVES, J. C. L. . Fertilidade do Solo. Viçosa: Sociedade Brasileira de Ciência do Solo, 2007. -TEIXEIRA, Wilson; TOLEDO, M. Cristina; FARIRCHILD, Thomas; TAIOLI, Fábio. Decifrando a terra. São Paulo. Oficina de Textos, 2000. Reimpressão, 2001.
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Anexo 1 Herramientas necesarias
Azadón o Azada Excavador Pala Martillo Zaranda (trama de 2 milímetros) Recipientes de vidrio transparentes con tapa Sal de cocina Vasos desechables Pinceles 2 baldes con capacidad de 20 Litros Harina de yuca ácida tamizada Soda cáustica com 98% de pureza
Taza de medidas Cuchara de palo Balanza (de platos o tipo dinamómetro) Guantes Gafas de protección Máscara de protección Cola blanca Espátula Grata (Cepillo de Acero)
Lija Rodillo de Lana alta Periódicos viejos o lona.
Anexo 2
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¿Cómo calcular el área total de paredes y techo de su casa? Siga las instrucciones: Con el plano de su casa en las manos sume el largo total de las paredes y multiplique por 2; Multiplique el resultado por la altura de las paredes; Sume el área ocupada por la planta baja, para saber el área del techo; Divida el resultado por 70 para saber cuantas latas de pintura serán necesarias por mano; Para saber el total de latas para tres manos multiplique por 3.
La textura También es posible producir texturas para paredes, tomando como base la pintura con tierra, agua y cola blanca. Por tanto, basta tamizar 1 medida de arena blanca (del tipo que se usa en construcción civil), agregar a 1 medida de pintura y mezclar bien. La pintura con tierra y engrudo no es apropiada para texturas en función del menor poder de adhesión del engrudo
Aplicación de la textura Antes de aplicar la textura, aplique una mano de pintura de tierra y aguarde 3 horas, de preferencia la misma pintura que fue utilizada para producir la textura. Después, aplique la textura con rodillo apropiados para texturas, brocha o cepillo.
¿Cuánto cuesta la pintura de tierra? Para producir 18 Litros de pintura con cola blanca gastaremos cuatro Kilos de cola, que cuestan en promedio__________ por Kilo. Luego, una porción de 18 Litros cuesta__________. Ahora para producir 18 Litros de pintura con engrudo, gastaremos un paquete de 1 kilo de harina ácida de Yuca, que cuesta aproximadamente____________ y 70 gramos de Soda Cáustica, que cuestan____________. Así que 18 Litros de pintura con engrudo cuestan___________.
Anotaciones