Volumen 2
Enero 2010
LIBRO DE ORO
CINEFANIA 2009-2010
Prefacio ............................................................................................. por Patricio Flores y Pablo Marn Cerone
02
Acerca de este libro de oro ...............................................................
03
por Dario Lavia La Alianza y sus maces ...................................................................
05
Entrevista a Capanna ........................................................................ por po rDa Darí río oLa Lavi via, a,P Pat atri rici cio oFl Flor ores esy yP Pab ablo loM Mar arn nC Cer eron onee
13
Barnum o el discreto encanto de las exager exageraciones aciones biológicas ...... por Natán Solans
17
Monstruos de los abismos ............................................................... por el Pastor Sebasán Domizzi
21
Terror Religioso ................................................................................. por Carlos Díaz Maroto
26
Almas Errantes ..................................................................................
29
por Alejandro Yamgotchián
por El Abuelito
Terror Serial ......................................................................................
32
por Dario Lavia
Reir después de temblar .................................................................. porJuanCarlosVizcaíno
36
James Bernard y la música de la Hammer ....................................... por Edgardo Castagna
41
Sandokan, la Tigri di Momprace Mompracem m ................................................... por Fabián Sancho
45
El terror en la televisión argenna ..................................................
48
El nal será televisado ......................................................................
57
La úlma misa ................................................................................... por Patricio Flores
60
por Darío Billani
por Pablo Marn Cerone
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PREFACIO Abrimosporunosmomentoslasalade Abrimosporunosmoment oslasaladereda redacción ccióndel delLibr LibrodeOro,para odeOro,parainvitar invitarloa loa conocernosatravésdenuestrasideas,cavilacionesydemases. Enrealidad, Enrealida d,es este te Anu Anuari ario o en ene emen menos osdeanuar deanuarioque ioque denúmer denúmero o esp espec ecial ial den deaño.Peroloimpor deaño.Pe roloimportan tanteesque teesqueselehadedicad selehadedicadomuchoymuybuen omuchoymuybuenempoensu empoensu realización. Esperamosquealgunasideasqueaoraronen Esperamosquealgunasideasque aoraronensuconcepciónaporten suconcepciónaportenala alainformación información dellectoryconsigans dellectory consigansuaceptac uaceptación. ión. Originalmente Originalme nte,esteLibro ,esteLibrode deOrodeCinef OrodeCinefania ania 2009ibaa serescri serescritocomoun tocomoungra gran n palínd pal índro romo mo,, o osea sea,,que que per permi mier era a sulectu sulectura ra deizqu deizquier ierdaa daa der derech echa a y ydedere dederecha cha a izquierda.Luegodecasitressemanasdefrené izquierda .Luegodecasitressemanasdefrenécotrabajo, cotrabajo,laideafueabandonada.Sin laideafueabandonada.Sin embargo,elresultadodetalesfagososafanes embargo,elresultadode talesfagososafanesnofuedescartado,y nofuedescartado,yunaversióndedicho unaversióndedicho LibrodeOrotalvezvealaluzelañoqueviene,acompañandoelenvoltoriodeloschicles globodeunaafamadamarca. Tambiénpensamosenhacerloalmodomasónico,peroesaideafuerápidamente desterrada,porrazonesquesólounospocosjuramentadosconocemos.Eltrascendente secretoseirádeestemundoconnosotros. Endeniva,setomóladecisióndecompilarloqueustedacabaderecib Endeniva,setomóladecisióndecompilarloqueust edacabaderecibir:unLibro ir:unLibro deOrotemáco. Esdeterror…eltema. Sondeterror…quienesescriben. Inspiraterror…esteprefacio. Trasudaterror…desdeeltulonomás. Amigos,vayaesteLibr Amigos,vay aesteLibrodeOro2009comoun odeOro2009comoun reconocimient reconocimiento o agradecido agradecidoatantas atantas plumas,directores,actor plumas,direct ores,actoresyarstasdetoda esyarstasdetodalayaquesehandedicad layaquesehandedicadoalnobleartede oalnobleartede hacernosasustar. Firmanesteprefaciolosamanuenses, PabloMarnCeroneyPatricioFlores.
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PREFACIO Abrimosporunosmomentoslasalade Abrimosporunosmoment oslasaladereda redacción ccióndel delLibr LibrodeOro,para odeOro,parainvitar invitarloa loa conocernosatravésdenuestrasideas,cavilacionesydemases. Enrealidad, Enrealida d,es este te Anu Anuari ario o en ene emen menos osdeanuar deanuarioque ioque denúmer denúmero o esp espec ecial ial den deaño.Peroloimpor deaño.Pe roloimportan tanteesque teesqueselehadedicad selehadedicadomuchoymuybuen omuchoymuybuenempoensu empoensu realización. Esperamosquealgunasideasqueaoraronen Esperamosquealgunasideasque aoraronensuconcepciónaporten suconcepciónaportenala alainformación información dellectoryconsigans dellectory consigansuaceptac uaceptación. ión. Originalmente Originalme nte,esteLibro ,esteLibrode deOrodeCinef OrodeCinefania ania 2009ibaa serescri serescritocomoun tocomoungra gran n palínd pal índro romo mo,, o osea sea,,que que per permi mier era a sulectu sulectura ra deizqu deizquier ierdaa daa der derech echa a y ydedere dederecha cha a izquierda.Luegodecasitressemanasdefrené izquierda .Luegodecasitressemanasdefrenécotrabajo, cotrabajo,laideafueabandonada.Sin laideafueabandonada.Sin embargo,elresultadodetalesfagososafanes embargo,elresultadode talesfagososafanesnofuedescartado,y nofuedescartado,yunaversióndedicho unaversióndedicho LibrodeOrotalvezvealaluzelañoqueviene,acompañandoelenvoltoriodeloschicles globodeunaafamadamarca. Tambiénpensamosenhacerloalmodomasónico,peroesaideafuerápidamente desterrada,porrazonesquesólounospocosjuramentadosconocemos.Eltrascendente secretoseirádeestemundoconnosotros. Endeniva,setomóladecisióndecompilarloqueustedacabaderecib Endeniva,setomóladecisióndecompilarloqueust edacabaderecibir:unLibro ir:unLibro deOrotemáco. Esdeterror…eltema. Sondeterror…quienesescriben. Inspiraterror…esteprefacio. Trasudaterror…desdeeltulonomás. Amigos,vayaesteLibr Amigos,vay aesteLibrodeOro2009comoun odeOro2009comoun reconocimient reconocimiento o agradecido agradecidoatantas atantas plumas,directores,actor plumas,direct ores,actoresyarstasdetoda esyarstasdetodalayaquesehandedicad layaquesehandedicadoalnobleartede oalnobleartede hacernosasustar. Firmanesteprefaciolosamanuenses, PabloMarnCeroneyPatricioFlores.
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ACERCA DE ESTE LIBRO DE ORO El mom momen ento to de delan lanza zar r la lacon convoc vocat atori oria a par para a es este te LIB LIBRO RO DE OR ORO, O, pr proce ocedí dí a en envia viar r 10invitacionesandeobteneralmenos5colaboracionesexclusivasparaestelibro ycompletarcon5arculospublicadosalolargodelaño.Lousuales,enestoscasos, quealgunosseexcusenpormovoslaborales,compromisosvarios,etc.¡Cualnosería lasorpresaalcomprobarque,ant lasorpresaalc omprobarque,antediezmbres ediezmbrestocados,nuev tocados,nuevepuertasseabrir epuertasseabrirían!Sin ían!Sin dudas,laenvidiadeAv dudas,laen vidiadeAvónydelosmorm ónydelosmormones. ones. Anteestecuadro Antees tecuadro,entonces,lomá ,entonces,lomáslógicoesampliarel slógicoesampliarelrangotem rangotemporalycon poralyconverrla verrla obraqueUd.estáporleerenLIBRO obraqueUd.estáporleeren LIBRO DE ORO CINEFANIA 2009-2010.Teniendoal“Terror” 2009-2010.Teniendoal“Terror” comotópico,conamoslalargadaaLa comotópico,conamoslalargadaa La Alianza y sus Maces,dossiersobreterrory Maces,dossiersobreterrory ciencia-ccióndeAlejandroY ciencia-c cióndeAlejandroYamgotchian.Es amgotchian.Estandoentema,nopodem tandoentema,nopodemosseguirdeotra osseguirdeotra maneraqueconlaEntrevist maneraqueconla Entrevista a exclusiva Pablo Capanna Capanna,especialistaenciencia-cción, ,especialistaenciencia-cción, porPatricioFlor porPatr icioFloresy esyDarío DaríoLavia.Conn Lavia.Connuamos uamoscon conla lahist historiadeunolos oriadeunolosprec preceden edentes tes detodoloinventadodur detodoloinv entadoduranteelsigl anteelsigloXX,lahist oXX,lahistoriade oriadeBarnum Barnum o el discreto encanto de las exageraciones biológicasporNatánSolans. biológicasporNatánSolans.Enlaseccióndevot Enlaseccióndevota,SebasánDomizzi a,SebasánDomizzi explicalanaturalezadelos Monstruos del Abismo,dandopenitentesilencioprevioal Abismo,dandopenitentesilencioprevioal inquietante Terror ReligiosodeCarlosDíazMaroto.Empapadosdeltema,pasamosa ReligiosodeCarlosDíazMaroto.Empapadosdeltema,pasamosa latransmigra latransm igracióndealmasen cióndealmasenpelíc películasdeterror ulasdeterror con Almas Almas Errantes, por El Abuelito yexaminamoselcomponenteterrorícodelossimpácosserialesconTerror yexaminamoselcomponenteterrorícodelossimpácosserialescon Terror Serial de de DaríoLavia.Nosrelajamoscon Reir Después de Temblar porJuanCarlosVizcaíno,tras porJuanCarlosVizcaíno,tras locualllegalahorapar locualllegala horaparalosmelómanos,c alosmelómanos,con on James James Bernard y la música de la Hammer Hammer porEdgardoCastagna.Enposdetomarairede porEdgardoCastagna.Enpos detomarairedetantoterror tantoterror,especícamenteairede ,especícamenteairedemar mar,, FabiánSanchonoscuentaalgosobre Sandokan, la Tigri di Mompracem.Culminamos Mompracem.Culminamos lamaratóndelterrorconundossiersobreTerror lamaratóndelterrorconundossiersobre Terror en la TV Argenna,porDaríoBillani, Argenna,porDaríoBillani, conapéndicedocumentaldeJuanCarlosMoyano.Antesdelnal,esdecir, conapéndicedocumentaldeJuanCarlosMoyano.Antesdelnal,es decir,antesdelnal antesdelnal anunciadopara anunciad oparael2012,se el2012,selesencargó lesencargóalos alosseñoresPabloMarn señoresPabloMarnCeroney CeroneyPatricioFlores PatricioFlores queaventurarancomoseríaesemomento.Cerone-unpomediáco-nostransmióen vivoyendirectoEl vivoyendirecto El Final será TelevisadoyFlores-elreligioso-bocetó TelevisadoyFlores-elreligioso-bocetóLa La Úlma Misa. Darío Lavia Editor www.cinefania.com
AÑO 2 - VOLUMEN 2 ENERO 2010 Colaboradores de este número: El Abuelito (eldesvandelabuelito.blogspot.com) Darío Billani (
[email protected]) Edgardo Castagna(
[email protected]) Castagna(
[email protected]) Pablo Marn Cerone (cine-braille.com.ar cine-braille.com.ar)) Carlos Díaz Maroto(pasadizo.com) Maroto(pasadizo.com) Sebasán Domizzi
Patricio Flores(unhornero.com.ar) Flores(unhornero.com.ar)
Juan Carlos Moyano(terror-mania.com) Moyano(terror-mania.com) Pedro Porcel Fabián Sancho(primordiales.com.ar) (
[email protected]) ) Natán Solans (
[email protected] Juan Carlos Vizcaíno(thecinema.blogia.com) Vizcaíno(thecinema.blogia.com) Alejandro Yamg Yamgotchian otchian (arte7.com.uy)
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AÑO 2 - VOLUMEN 2 (C) CINEFANIA.COM (C) Libro de Oro Cinefanía 2009-2010 Derechos reservados. Las imágenes ulizadas en esta publicación con nes informavos y de divulgación son de exclusiva propiedad de sus autores, estudios cinematográcos o productoras según cada caso. Las notas contenidas en este Libro de Oro son propiedad de sus respecvos autores.
Este Libro de Oro Cinefanía 2009-2010 se envía en su versión impresa por demanda.
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LA ALIANZA Y SUS MATICES Por Alejandro Yamgotchián
“Terror en el espacio”, “ciencia-cción con pizcas de terror”... los estudiososnoseponendeacuerdoensuclasicaciónylosrealizadores endenacombinarelementosdeambosgénerosdemaneratannatural queparecieraqueTerroryCiencia-Ficciónhubieransidocreadoseluno para el otro. Másalládelcriteriodeselección quesepuedatener,cuandosehace un informe de estas caracteríscas, siempre puede llegar a faltar algún trabajo, no tanto como pieza fundamental de cierto subgénero sino más bien como algo que se debateenlafronteraentreelterror y el thriller de suspenso, o incluso como elemento aislado; películas valiosas,llamavas,quemidamente aparecieronensumomentoycuyos directores nunca más volvieron a lmar,tambiénformanpartedecasos (oimpulsos)bastantecuriosos.
presentes trastornados o en futuros demasiado cercanos, donde las sensaciones de horror se mezclaron con serios cuesonamientos y advertencias para la humanidad y su entorno. El terror que se ve y el que no se ve, metáforas de diversa índole que apuntan al hombre y a esa sociedad transformada por los cambiostecnológicos,elpapeldela ciencia y sus ansiosos y arriesgados invesgadores, el pensamiento y la inteligencia extraterrestre, las incursiones terrícolas en mundos misteriosos… No es tarea fácil para La críca en ocasiones no ha un simple mortal intentar reejarel ayudado mucho para rescatarlas panorama de un tema tan amplio, del olvido, en parte por una pero sí un enfoque obviamente cuesón de gustos y también subjevo que pueda rescatar los por prejuicios que el propio cine casosmásrepresentavosdentrodel industrialhaido fomentando,quizás cine. inconscientemente (porque lo único CIENCIA VS. FICCIÓN queleimportaesvender),mediante Así como lo primero que suele productos globalizados y para nada pensarse cuando se habla de representavos, que en los úlmos Frankensteinesdelmonstruoynodel años,amododeejemploycomoya ciencoquelocreó(Víctor),cuando sesabe,dejaronmuchoquedesear, sealudealanovelaclásicadeMary yéndose a extremos de violencia, Shelley el terror es lo que termina conelcinedetorturascomoelmás imponiéndosesobrelacienciacción claro exponente, a efectos visuales quehayenellibro,lamismaquela copadores,yamaterialescontoques llevó a ser la primera obra literaria bizarroscapazdeneutralizarcualquier auténcadentrodeestegénero:por podeamenazainquietanteparaese unladolasconsecuenciasdealguien espectador en busca de algo serio que jugaba a ser Dios y por otro la dentro del género y por ende más electricidadcomofuentedevida. exigente. Estamarcadadivisión,sinembargo, El terror aliado con la ciencia nosehacetanclaraenotroscasos. cción en el cine ha dado tantos a mucho más difusa. Más de una buenos relatos como miedos y vez el propio John W. Campbell fue sobresaltos,generalmenteapuntando cuesonadoporrechazaraescritores a lo desconocido y a veces en Librodeoro2009-2010
quehacíanprimarlacciónsobrela ciencia,oquedirectamentenotenían sólidos conocimientos ciencos, comopudohabersidoRayBradbury, quiensobresaldríadeformasolitaria ypocosañosdespuésdeesaescuela deautoresqueCampbellfuecreando comoeditoranesdeladécadadel ´30. Dicha corriente de autores tuvo en Isaac Asimov a uno de los más destacadosexponentes.Ylaimpresión quetuvoluegodeverclásicoscomo Star Wars (LaGuerradelasGalaxias, 1977) o series como Balestar: Galacca (Galácca, astronave de combate, 1978-1979), fue bastante inesperada:loúnicoquelegustóde la película de George Lucas fue “el encantador R2-D2, una simpáca
toma de agua para incendios”. Esto a su vez marca contraste con su opinión sobre Star Trek (Viaje a las estrellas, 1966-1969), la serie de su amigoGeneRoddenberry,delacual fue asesor cienco en la versión para cine dirigida por Robert Wise en 1979 y con el aval de “algunos productores que hacían como que
La n du
monde incluye -comono- a Jesucristo
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www.cinefania.com unaanguacivilizaciónexnguidapor unaexplosióncósmica(laformadela criatura enla película esparecida a laquesedescribeenelcuento),que busca esperanzado una salvación y a la vez reproducirse a través de la inserción de los huevos que sacaba desu pechoennidos, que en Alien pasanaserestómagoshumanos.
RichardBurtonvelandolosinteresesdelGranHermanoen 1984.
estaban escuchando mis sugerencias, cuando en realidad no les importaba nada de lo que estaba diciendo”.
M. Night Shyamalan, quien por un momento dejó los temas religiosos delado-comoenlainvasióndeSigns Lapolémicaentreelrigorcienco (Señales,2002)-para converrse en y la cción que lo evade estuvo y un declarado defensor del medio seguirá estando, del mismo modo ambiente. queesacienciacciónqueproduce SALIDAS AL ESPACIO otropodeterror,comoenlasobras Lo primero que a uno le viene a de ancipación, donde siempre se lamentecuando sehablade terror dejó constancia de los cataclismos y ciencia cción son las invasiones ambientalesyhumanosqueestaban alienígenas y las expediciones a porvenir.Deahíquealgunosejemplos lugaresdesconocidosenelespacio.Y de cine catástrofe, desde La Fin du entrelosprimeroslugaresdelranking Monde (ElFindelMundo,1931)de decualquieracionadoseguramente AbelGancehasta 2012(Id.,2009)de asome Alien (Alien: El Octavo Roland Emmerich, también podrían Pasajero, 1979) de Ridley Sco (y sertomadoscomootropodeterror, también la notable secuela dirigida aligualquelasepidemias,lasguerras porJamesCameronen1986),unode nucleares y la propia inteligencia los ejemplos cinematográcamente arcialqueescapaalcontroldesus más acabados y representavos del creadores. género, que si bien tuvo elogios de Una película como Nineteen Eighty-Four (1984,1984)deMichael Radford, sobre novela de Orwell, es pura ciencia cción... y por qué no puro terror, desde el momento en que la gura del Gran Hermano acapara todo movimiento y hasta pensamientodelpersonajeprincipal y de todos los que lo rodean. Lo mismo para sociedades represoras, comolade THX 1138 (Id.,1971)de GeorgeLucas,omanipuladoras,como ladelaobramaestraperdidadeJohn Carpenter, They Live (Sobreviven, 1989),basadaenuncuentocortode RayNelson. También pueden haber casos misteriosos como la causa y el procedimiento a través del cual las plantas ajustaban cuentas con la humanidad en The Happening (El Fin de los Tiempos, 2008) de Página 6
todopotambiénpasóporunhecho inesperado: el escritor Alfred Van Vogtlehizojuicioalaproducciónde la película, acusándola de haberle plagiadouncuentoquehabíaescrito en 1939, Discordia en Escarlata. Y teníarazón.VanVogtpresentaensu relatoelcasodeunsobrevivientede
Todo terminó en un arreglo extrajudicialcuyasumanuncasepudo conocer.Porsifuerapocolapelícula de Sco coincide en el argumento conlahistoriadeIt! The Terror From Beyond Space (La amenaza de otro mundo,1958),delprolícoEdwardL. Cahn,ytambiénenalgunoselementos deldiseñoarscode Terrore Nello Spazio (El Planeta de los Vampiros, 1965) delmaestroitalianoMarioBava, dos antecedentes cinematográcos a tener en cuenta, más cuando el guionistade Alien,elrecientemente fallecido Dan O´Bannon, era ávido consumidor de EC Comics y creció viendopelículasdeterrordelosaños ´50. Esa década brindó aportes fundamentalesparaelgénero,donde increíblemente la críca elista los siguemeendoenlabolsadepelículas bizarrasodeunadespecvaclaseB. En varios casos quizás los miedos y sobresaltos no son los mismos que los que puedan haber en trabajos anteriores o posteriores, ni las criaturastanatemorizantes(almenos vistas desde empo presente), pero lasugesón,elmisterioylospicosde tensión que lograba The Forbidden Planet (El Planeta Desconocido, 1956), de Fred McLeod Wilcox, la llevaronaconstuirseenunodelos puntosálgidosdentrodeestegénero
NormaBengellyBarrySullivaninvesganelPlaneta de los Vampiros Librodeoro2009-2010
www.cinefania.com que hacían revivir un género fusionadobastantealicaídoporaquel entonces. Aquí hay otra expedición queenelaño2047saleenbuscade unanaveperdida,paraqueluegosus integrantesseenfrentenafantasmas de sus respecvos pasados, a un miembro que enloquece y que había sido el creador de la nave del tulo, capaz de viajar a mayor velocidad que la luz, y por si fuera pocoaotradimensióndetonosalgo lovecraianos y relacionada con el propioinerno. RobertEnglundenunaexperienciaenunPlaneta del Terror.
fusionado. Una angua civilización dejacomolegadounatecnologíade avanzada que permite potenciar la inteligenciadetodoservivoyhasta materializar los pensamientos, sólo quecuandolosprotagonistaslleganal lugarseencuentranconuncienco cuya mente se desarrolló pero no desde un punto devista intelectual, precisamente.Susmiedosyoscuros propósitos son claros indicadores de las causas por las cuales esa anquísima raza se exnguió y especialmenteunaadvertenciadelo quepodríapasarconlaambicióndel propioserhumano.
tambiénsusterroresmásínmos.
En1987MichaelCrichtonescribió unanoveladelaquesaliólairregular Sphere (Esfera, 1998) de Barry Levinson,dondelaacciónpasaalas profundidadesdelocéanoenunavieja y misteriosa nave, supuestamente extraterrestre. La historia se inspira claramenteenlapelículadeWilcox. Pero el tema del ilusionismo, las inteligenciassuperiores,yenespecial el de enfrentar los propios miedos, tuvo en el género otros ejemplos. Journey to the Seventh Planet (Viaje alSépmoPlaneta,1962)deSidney Pink,seprodujounañodespuésde queStanislawLemescribieraSolaris (Id., 1972) que a la vez movó una excelente versión en la película homónimadirigidaporelrusoAndrei Tarkvosky, en 1972. Viaje..., con coparcipacióndeIbMelchiorenel libreto,notuvolosmismosresultados niporasomo:elviajeaquíeselde una expedición de Naciones Unidas a Urano, en 2001. Allí los terrícolas se encuentran con un cerebro que los hace revivir viejos recuerdos y
El joven realizador Paul W. S. Anderson haría la que hasta ahora siguesiendosumejorpelícula: Event Horizon (Event Horizon: La nave de lamuerte,1997)unasuertedecasa embrujada enelespacio, unthriller psicológico con un excelente diseño de producción y algunos escalofríos
Galaxy of Terror (Planeta del terror,1981)deB.D.Clark,seinscribe en la misma línea, sólo que en vez de un cerebro, la nave espacial terrícolasecruzaconunaenigmáca pirámidequeeslaqueconvierteen realidad las pesadillas de cada uno delostripulantes.Laproducciónfue de Roger Corman y en la dirección arsca estuvo James Cameron, mientras trabajaba a la vez para su óperaprimaPiranha II: The Spawning (Piraña2:Asesinosvoladores,1981) queseestrenaríaunañomástarde enEstadosUnidos.
Apesardesusméritosydehaber sidobastantesubvaloradaalmomento desuestreno,estapelículapresenta algunas similitudes con la modesta pero interesante y muy bien hecha Dark Side of the Moon (Elladooscuro de la luna, 1990) de D. J. Webster, sóloqueaquínohaymaterialización depensamientos,sinoelmismísimo Diabloquecomienzaatomarposesión de los astronautas (año 2022), a la vez que los sobrevivientes intentan establecer contacto con la Tierra, dadoquesedirigen inexplicablemente a una muerte segura (el lugar del tulo), al quedarse sin reservas ni combusble. Convieneseñalarcomoimportante antecedente dentro del subgénero de terror espacial psicológico, las Crónicas MarcianasdeRayBradbury, donde hay un cuento tulado La tercera expedición, escrito en 1948, enelquelosmarcianossevalende los recuerdos de los terrícolas para engañarlosyhacerlescreerqueestán
SamNeillconproblemitasocularesenEvent Horizon. Librodeoro2009-2010
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www.cinefania.com surazapudieraseguirviviendo...de lasangrehumanaqueensuplaneta escaseaba. Por momentos el muy buentrabajofotográcocontrastacon undesprolijomontajeylaprecariedad desuproducción,peroelplanteoe incluso algunas escenas donde esta mujer ataca a los tripulantes están muy bien logrados. Sin dudas que estelmdeHarringtontambiénfue visto por O´Bannon al momento de escribir Alien.
RockHudsonyDarrenMcgavinatentosa las Crónicas Marcianas.
enelpueblodesuinfanciayrodeados deviejosfamiliaresqueenrealidadya habían fallecido. Obviamente, todo eraunatrampaparapoderasesinarlos enelpropio“planetarojo”. Marte también fue objeto de recordadas películas, como Queen of Blood (El Planeta Sangriento, 1966) de Curs Harrington, donde la acción se ubicaba en 1990, con una naveque sale dela Tierra para buscar a un supuesto embajador marciano que había hecho contacto con las autoridades del Instuto Internacional del Espacio, pero que tuvoproblemasenelviajeparallegar a nuestro planeta. El visitante no eramásqueunamujervampiroque necesitabaunnuevohogarparaque
La hasta el momento úlma película de John Carpenter, Ghosts of Mars(FantasmasdeMarte,2001), presentaba a espíritus vengavos que querían librar a su planeta de la presencia terrícola. Un buen exponenteque,sinembargo,nollega alniveldelomejordesurealizador. En Starship Troopers (Invasión, 1997) de Paul Verhoeven, y sobre obradeRobertHeinlein,lapresencia humana tampoco era bienvenida, sólo que aquí la lucha era mucho más encarnizada y la patada que Verhoevenlepegaalapolícamilitar norteamericanaesdurísima,mientras losjóvenesreclutadosparasalvarala humanidadnoteníanideadeloque les esperaba en ese planeta al que prontollegarían.
Elprotagonismodelosmonstruos (desde Godzilla, pasando por el boom tecnológico de Jurassic Park , y llegando hasta el mockumentary Clovereld ), las criaturas de maestros como Ray Harryhausen, productoras como la Hammer... la lista es demasiado extensa aunque los ejemplos de buen cine o que al menosdespertabanciertacuriosidad FUERA DE CONTROL no son tantos. Entre los más Unavezmáslaliteraturaseerigió conocidos y a modo de panorama en principal fuente para abastecer meramente ilustravo, sin dudas, otro subgénero cinematográco: el nopuedenfaltarreferentescomoel terrorcienco.Yellectortendrásus trasplante“poramor”en Donovan´s Brain (Experimento Diabólico, 1953) deFelixFeist,basadaenlanovelade CurtSiodmak;lashormigasgigantes (a causa de pruebas nucleares) en Them! (Elmundoenpeligro,1954)de Gordon Douglas; la araña que logra escapardellaboratorioen Tarantula (Tarántula, 1955) de Jack Arnold; la metamorfosisquesufreelintegrante deunaexpediciónenThe Quatermass
LewAyresyNancyDaviscuidandelcerebrodeDonovan enExperimento Diabólico. Página 8
versionescinematográcaspreferidas paracadaclásicoyporquénoparasus variantes,queincluyeninspiraciones engrandeséxitosdelapantalla.Ala yamencionadaFrankensteindeMary Shelley -con adaptaciones dirigidas por James Whale, Terence Fisher, Kenneth Branagh y hasta una muy curiosayalternavadeRogerCorman, Frankenstein Unbound (Frankenstein: Perdidoenelempo,1990)-,habría queagregarenlosprimeroslugares delatablaaRobertLouisStevenson -Dr Jekyll and Mr Hyde (El Hombre y la Besa, 1920), con la versión muda de John Robertson, con John Barrymorecomounadelasmejores-, yaH.G.Wells-The Invisible Man (El hombre invisible, 1933) de James Whaley Island of Lost Souls (La Isla delasAlmasPerdidas,1933)deErle C.Kenton conremakedeDonTaylor (1977)-.
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FlorenceMarly,hipnozantereinadel Planeta Sangriento.
www.cinefania.com Xperiment (El Experimento del Dr. Quatermass,1955)deValGuest;ypor quénoThe Wasp Woman (La Mujer Avispa, 1959) de Roger Corman, dondeladueñadeunaempresade cosmécos buscaba a como diera lugarelsecretodelajuventud. Otras películas, como The Fly (La Mosca de la Cabeza Blanca, 1958) de Kurt Neumann, tuvieron sorprendentes remakes; en The Fly (LaMosca,1986) deDavidCronenberg seveíacómounexperimentofallido ibaconvirendoaunciencoenun ser con todas las caracteríscas del insectodeltulo,ylopeordetodo, humanamenteconscientedetodolo queleestabaocurriendo.Cronenberg ysuobsesiónporlastransformaciones ysusefectosesunaconstanteencasi toda su obra, a veces provocava, surrealista, y generalmente con algunaqueotracrícasocialdepor medio; de ahí que también puedan sumarse para este punto especíco algunos de sus mejores trabajos, como Shivers (Escalofríos, 1975), Scanners (Scanners: Los Amos de la Muerte, 1981) y Videodrome (CuerposInvadidos,1983),y,dentro deunejeparecido,elclásicodeculto Altered States (Estados Alterados, 1980)deKenRussell.
AlHedisonmixeadoconLa Mosca de la Cabeza Blanca .
superpoblaciónsetornacadavezmás insoportable, a causa de la propia involucióndelhombreylasociedad. El toque terroríco irrumpe cuando Las consecuencias en algunos se descubre la fuente del alimento casostomarondimensionesglobales, deltulooriginal. Las epidemias fueron mucho catastrócas...yavecesmisteriosas. Ninguna de las tres adaptaciones más directas y reveladoras en para cine colmaron plenamente las cuantoalserhumanoensituaciones expectavas del libro Soy leyenda, límite, para lms como The Crazies de Richard Matheson, a propósito (Contaminator, 1973) de George de un hombre inmune a una plaga Romero,Outbreak (Epidemia,1995) que práccamente devastó la vida deWolfgangPetersen,y28 Days Later Los experimentos también enlaTierra.Unpocomásbenévolo (Exterminio, 2002), donde Danny mostraronaperrosextremadamente fueHarryHarrison;enlaadaptación Boyle también le apunta, como en inteligentes y a criaturas no tan cinematográca de su libro, Soylent variosdesustrabajos,alconsumismo amigables en Watchers (Al Borde Green (Cuando el desno nos y a la ambición por lo material. De delTerror,1988)deJonHess,sobre alcance, 1973), dirigida por Richard cepa puramente terroríca, con novela de Dean Koontz; a insectos Fleischer. La comida escasea y la tecnología de avanzada y hasta con gigantes que se vuelven contra su peor enemigo (el hombre) en la notable Mimic (Mimic, 1997) de Guillermo del Toro, basada en un cuentocortodeDonaldWollheim;a buronesusadoscomo“conejillosde Indias”parabuscarlacuraparaelmal deAlzheimerenlaelectrizante Deep Blue Sea (AlertaenloProfundo,1999) deRennyHarlin;ytambiénacriaturas producto de negligencias militares, conmáscrícasocialdepormedio, enlasurcoreana Goemul (TheHost, 2006)deBongJoon-Ho.
CharltonHestonencimadelasSoylent Green,Cuando el Desno nos alcance.
PaulBlaisdell,monstruodeEl Fin del Mundo. Librodeoro2009-2010
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www.cinefania.com algunasexcentricidades,sedestacan Resident Evil (ResidentEvil:Elhuésped maldito,2002)dePaulW.S.Anderson, adaptacióndeunfamosovideojuego, y también Planeta Terror (Planet Terror, 2007) de Robert Rodríguez. Más bien como antesala del más absolutohorror,conmuchatensióny enclavedethrillerdecienciacción, convienedestacaraThe Andrómeda Strain (La Amenaza de Andrómeda, 1971)deRobertWiseysobrenovela de Michael Crichton,quien también dirigiría Runaway (Runaway ,1984), conpequeñosrobotsdescontrolados pero aportando más suspenso que terror,yenalgoqueestádirectamente relacionado con la inteligencia arcial. Las guerras nucleares dejaron a un monstruo dando vueltas por un bosqueenThe Day the World Ended (El n del mundo, 1955) de Roger Corman;amutantessubterráneosen A Boy and his Dog(ElNiñoysuPerro, 1975)deL.Q.Jones;yenotroscasos aesaamenazabélicaquecadatanto asomaenlavidareal,conconictos que pueden terminar en lo peor; On the Beach (La Hora Final, 1959) de Stanley Kramer y The Day Aer (El Día Después, 1983) de Nicholas Meyer, constuyen una fehaciente prueba de esto, además de lms claves, aunque en un tono mucho más reexivo, como lo que ocurre luegodeunaguerraglobalenThings to Come (Lo que Vendrá, 1936) de WilliamCameronMenziesyconlibro yguióndeH.G.Wells.
KirkDouglassemideconHéctoren Saturno 3. Página10
KeirDulleadiceadiósaHal9000en2001 Odisea del Espacio.
INTELIGENCIA ARTIFICIAL La computadora HAL 9000 supo causarpavorenlanavede 2001: A Space Odyssey (2001: Odisea del espacio,1968),deStanleyKubrick,ya parrdeahíhubootroscasosdonde losestragosdelasnuevastecnologías ledabanunnotorionteterrorícoa lacienciacción. El caso de Demon Seed (La Generación de Proteo, 1977) de Donald Camell, sobre novela de Dean Koontz, es uno de ellos. Aquí hay una computadora con cerebro orgánico que adquiere un poder tal que termina meéndose en la casa desupropiocreador,tomandocomo cauva a su esposa y, con el n de poderprocrearunarazasuperiorala humana, torturando y/o eliminando a quien se cruce en su camino. Un casosimilardedescontrolestáenla pormomentostensayclaustrofóbica Saturn 3 (Saturno 3, 1979), que terminó dirigiendo Stanley Donen, a parr de lo craneado por John Barry, quien fuera despedido y que pocoempodespuésfalleciera.Enla película -con ciertas irregularidades en su libreto- un robot toma el mandoenlabasedesnadaaculvar alimentos para ser enviados a un planetaTierracasiarruinado.
de Dick Maas, donde un elevador asesinodesconcertabaalostécnicos yalapolicía,queintentabadarconla causadelasmisteriosasmuertes.Ese mismo año, John Carpenter dirigía Chrisne (Crisne,1983),adaptación del libro de Stephen King y quizás una de sus más ojas películas. Pero cabe preguntarse aquí hasta dónde puede haber algúnelemento cienco,teniendoencuentaqueen lapelículaholandesanosesabebien lacausaporlacualunchipadquirió voluntadpropia,yqueenlapelícula norteamericana el auto es poseído porunespíritudemoníaco.
LomismopodríaaplicarseaTrucks (OchoDíasdeTerror,1986),laúnica películaquedirigióKing,basadoensu propiorelatocorto,“Trucks”,ydonde las máquinas comean asesinatos a causadelosefectosqueuncometa dejabaalpasarcercadelaTierra.No así a The Lawnmower Man(ElHombre delJardín,1992)deBreLeonard,en laqueunjardineroingenuoadquiere poderes que superan a los del cienco que había experimentado con él, cuando intenta comparar la inteligencia del protagonista con la deun complejosistemaderealidad virtual más algunas drogas de por medio. La película también se basa enuncuentocortodeStephenKing, pero no ene nada que ver con el Otrocasoparecido,unpocomás mismo; de ahí que King pidiera ser elemental y regular en su guión removidodeloscréditos. -aunquemuyexitosoalndecuentas-, Durante la década del ´90 hubo lo aportó el chip orgánico de la algunos trabajos donde individuos holandesaDe Li (ElAscensor,1983) Librodeoro2009-2010
www.cinefania.com contendenciashomicidasterminaban valiéndose de soscados sistemas paraseguirhaciendodelassuyas;es elcasodeGhost in the Machine (Alta Tensión, 1993) de Rachel Talalay, Arcade (Id., 1993) de Albert Pyun, dondeelasuntosedaalainversa(un videojuego se apodera de la mente de todos aquellos que lo juegan), Brainscan(Id.,1994)deJohnFlynn, conotrovideogamequesevaledela hipnosisparaconverrasusjugadores en criminales; Virtuosity (Asesino Virtual, 1995) de Bre Leonard, dondeunaendadvirtual,cuyoperl fue creado a parr de numerosos homicidas, salta al mundo real; y también una más de Cronenberg, eXistenZ (Id.,1999),dondelafusión entre seres humanos y mundos virtuales cobra una dimensión tal que los personajes no terminan de entenderelcontextoporelqueestán transitando. Unpocoamaneradesignodeestos empos,numerososcasosdentrode lanuevaoladeterrorasiácohacían que espíritus vengavos se valieran delasnuevastecnologíascomocanal parairrumpirenelmundorealyasí saldar sus respecvas cuentas. Muy misterioso,porcierto,eraloqueponía apruebaalgrupodesereshumanos quedespertabasorprendidoenCube (El Cubo, 1997) de Vincenzo Natali, posible fuente de inspiración para lasagadeSaw (ElJuegodelMiedo, 2004).
RobertClarkealoshosazosconEl hombre del planeta X .
Ciber-psicodeliaenEl Hombre del Jardín.
VISITANTES Desde la época del cine mudo, más especícamente en películas como A Message from Mars(1913) deWalleWaller,losextraterrestres que arribaban a nuestro planeta generalmente no eran monstruos nicriaturasconnesmalignos.Pero a mediados del siglo pasado se dio un caso curioso con The Man from Planet X (El Hombre del Planeta X, 1951) de Edgar Ulmer, considerada pormuchoscomolaprimerapelícula sobre invasores extraterrestres. Del mismo año es The Thing From Another World (El Enigma de Otro Mundo,1951)deChrisanNyby,que seestrenóenEstadosUnidosapenas dosdíasdespuésdellargodeUlmer. El enigma..., aparte de haberse terminado de lmar antes, se basa enelcuento(de1938)Visitante del espacio de John W. Campbell, que a su vez fue parte del libro Who Goes There? (tulo original de la mencionada obra) compuesto por otros tres cuentos cortos. Luego, John Carpenter haría su propia y excepcional versión, también estrenadacomoThe Thing (ElEnigma deOtroMundo,1982).
Worlds (La Guerra de los Mundos), versiones de Byron Haskin (1953) y Steven Spielberg (2005), basada en la famosa novela de Wells, ni tampocoenInvaders From Mars (Los InvasoresdeMarte,1953)deWilliam CameronMenzies,dondelaparanoia norteamericana hacia la “amenaza roja”(porlaGuerraFríaconlaUnión Soviéca)seplasmabaenlasvisitas (algunasmássulesqueotras)desde el planeta marciano, y que hasta inclusopodíanserinterpretadascomo reejodelpropiosistematotalitario impulsado a más no poder por el senador McCarthy y su estrategia ancomunistaenEstadosUnidos.
La historia escrita en 1955 por el escritor Jack Finney, donde los invasoressemeanenloscuerposy lamentedelosterrícolasparapoder manipularlosasuantojo,podríaserun buenejemplodeestoúlmo;Invasion of the Body Snatchers (Muertos Vivientes,1956)fuelaprimeraversión de la obra de Finney, que dirigiera notablemente Don Siegel. También hubo otras posteriores por demás interesantes, como Invasion of the Body Snatchers (LosUsurpadoresde Cuerpos, 1978) de Philip Kaufman, Mientras en esta úlma el con un nal impactante, en menor alienígena tomaba las apariencias medida, The Invasion (Invasores, de las personas y animales a los 2007)deOliverHirschbiegel,y,quizás queposeía,enlaprimerahabíauna ambigüedadtalquenosesabíahasta quépuntoelinvasoreratanmalvado como se suponía en principio. Las dudasrespectoaesoquedabanbien clarasen It Came From Outer Space (Llegaron deOtro Mundo, 1953) de Jack Arnold sobre historia de Ray Bradbury,conunclaromensajenal afavordelatoleranciaylapazentre JimmyHuntobservandoalos ambas razas. No sucedía lo mismo, Invasores de Marte. claro, en lms como War of the Librodeoro2009-2010
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www.cinefania.com sobre el hombre, sino también hacerle ver ciertas cosas delas que aún no había tomado consciencia. Másmisteriosoqueestopuedeserel porquétodalagentesalgaamatar alegandoque Good Told Me To(Dios melo ordenó, 1977),sólo que aquí noimportatantoloqueseesconde detrás,sinolacrícaqueeldirector LarryCohenhaceunavezmásdela sociedad norteamericana (como ha acontecido,porlogeneral,envarios desustrabajos).
LasnuevasdueñasdelplanetaenPhase IV .
lamásojadetodas,Body Snatchers Beast (Labesainfernal),deBernard Las décadas posteriores (Secuestradores de Cuerpos, 1993) Kowalski:abuscarmujeresparapoder ofrecieronbuenosejemplos,aunque deAbelFerrara. reproducirse, luego de la exnción generalmenteenclavedehomenaje Conunatemácasimilarhayque desuplanetadeorigen(I Married a alcinedelos´50,quefuepartedela destacarlanovelaqueRobertHeinlein Monster From Outer Space-Mecasé adolescencia de varios realizadores, había escrito en 1951, The Puppet con un monstruo, de Gene Fowler y prueba de esto la constuyen los Masters o Amos de Títeres, que Jr.), a tomar una forma monstruosa vampiros espaciales de Lifeforce habríaservidounpocodeinspiración eimparableen The Blob (Lamancha (Fuerza siniestra,1986) de Tobe para It Conquered the World (Loque voraz) de Irwin S. Yeaworth Jr., que Hooper, los parásitosextraterrestres ConquistóelMundo,1956)deRoger tuvounamuybuenaremakedeChuck de Night of the Creeps (El terror Corman. La versión para cine de la Russell tres décadas más tarde, y a llama a su puerta, 1986) de Fred novelallegóconThe Puppet Masters valersedelainvisibilidadparalograr Dekker,elalienígenaperseguidoque (Amos de Títeres, 1994) de Stuart susobjevosdeconquistarelmundo va cambiando su apariencia en The en Invisible Invaders (Invasores Hidden (Hidden: Lo oculto, 1987) OrmeconDonaldSutherland. invisibles,1959)deEdwardCahn. de Jack Sholder, casos aislados e Como en lo que respecta al Unalluviademeteoritostraeala interesantesalnaldecuentas,como subgénero de terror cienco y lacriaturadeSplit Second (Fracciónde también a lo que fue la década del erraplantascarnívorasdispuestasa segundo,1992)deTonyMaylamyIan ´50, la candad deproducciones en atacaratodalapoblaciónquequedó Sharp,quetomalugarenunaLondres cinesobreinvasionesextraterrestres ciegaacausadeunfuerteresplandor sumergida de 2008, o el astronauta es realmente muy numerosa. En inicial,enlabritánica The Day of the quevuelvealaTierrasorprendiendo 1957 dos películas deNathan Juran Trids (La amenaza verde, 1962) asuesposaen The Astronauts´Wife llamaron la atención aunque por de Steve Sekely y (no acreditado) (Lacaraoculta,1999)deRandRavich. disntos movos: The Brain From FreddieFrancis,sobrenoveladeJohn También películas con mucho más Planet Arous (ElCerebrodelPlaneta Wyndham,yesemismoañootrocaso presupuesto Species (Especies,1995) Arous),porlograciosodelahistoria misterioso se da en Village of the y que terminaron siendo clásicos (el órgano con ojos del tulo se Damned (Elpueblodelosmalditos,) Predator (Depredador, 1987) o, a adueñadelcuerpodeunciencoy deWolfRilla,dondenosesabemuy pesardelbuenresultadoenpantalla, pretendedominarelmundo,alavez bien de dónde proviene esa fuerza auténcos fracasosen taquilla Final queintentaconquistarasumujer),y desconocida que otorga a los niños Fantasy (Id.,2001). 20 Million Miles to Earth (La Besa superpoderes. El joven protagonista ¿Pero qué hay del panorama de Otro Planeta), por la animación de The Fury (Furia, 1978) de Brian De Palma tambiéntenía habilidades actual en cuanto al género en sí, deesenotablereplprovenientede Venus,acargodeRayHarryhausen, paranormales que despertaron el fueradeloquepuedanserreciclajes? interésdeunacompañíaparausarlos Muchas cosas. Otro gran temapara quecausaestragosenItalia. conelndedesarrollarunsoscado analizar.Mientrashaydirectoresque El año 1958 lleva a los invasores armamento. sosenen que la ciencia cción y el aSuizayconunaactudmuchomás Phase IV (Fase IV: Destrucción, terrornecesitandeunbuensacudón, violenta, en esta ocasión, hacia los otros son más pesimistas y arman montañeses, siempre con la niebla 1974)yaseinscribeenotralínea,la que el género ya se agotó. Por como refugio, en The Crawling Eye delacienciacción(yterror)unpoco suertehaynuevoscineastas(dentro deQuenn Lawrence, con guión de más renada. Esta ópera prima de yfueradelaindustria)quelasiguen Jimmy Sangster. También a poner SaúlBasshaidoconviréndoseenun peleandoenposdeuncuadromucho embriones dentro de los propios auténcolmdeculto;unfenómeno másesperanzador. cuerposdelosastronautasparaluego extraterrestrehacequelashormigas hacerlos “revivir” en la producción adquieran una inteligencia colecva “cormaniana” Night of the Blood talquelespermitenosóloimponerse Página12
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ENTREVISTA A PABLO CAPANNA Por Darío Lavia, Patricio Flores y Pablo Marn Cerone
Pablo Capanna, especialista en literatura de ciencia-cción, responde las preguntas que cualquier acionado al género estaría ansioso de formularle.(Incluyeactualizacionesdecitasdesufamoso El Sendo de la Ciencia-Ficción). Filósofo, docente, periodista y ensayista cuyo libro El Sendo de la Ciencia Ficción (1966) constuyó el primer ensayo en idioma español sobre el tema, Pablo Capanna generosamente cedió para el Libro de Oro parte de su escaso empo. Tiempo que ene repardo entre una columna de divulgación en el Suplemento Futuro de Página 12 y un libro sobre J.G. Ballard, El Tiempo Desolado de reciente aparición en edición ampliada. Para juspreciardicho gesto,preparamos una entrevista consistente en las preguntas que le haría cualquier acionado mínimamente interesado en el género, pero también nos dimos el gusto de citar frases escritas por él hace más de cuatro décadas. En ninguna de nuestras preguntas incluimos a Cordwainer Smith, sin embargo Pablo se las arreglóparaincluirloenvariasdesus respuestas,con lo cualel resultado, creemos,esbrillanteyatodasluces superó nuestras más peregrinas expectavas.
muy interesante. También Walter Miller, por Cánco por Leibowitz .Yo tuveunaexperienciaextraña,porque justo que leí su libro, por esos días sesuicidó.Semeocurrióreleerese libro,queloteníaporahí.Yjustome enteroquesehabíamatado. ¿Qué orientación parcular percibís en lo que va de la ciencia-cción del
siglo XXI?
Yohacemuchoquenoleocienciacción, estoy en otras cosas. Lo quepudeleerymeimpresionóson autores que ya enen trayectoria. Hace poco descubrí a Christopher Priest,peromeenteroqueledanun premio a la trayectoria porque ¡es másviejoqueyo!(Risas).Asíqueno es ninguna gura nueva. El que es muyinteresanteesTedChiang,queha editadotambiénBibliopolis.Unpoco detallerliterario,unpocososcado, peroconideasrealmenteoriginales. Después que uno leyó tanto, ya no selemueveunpeloconnada, pero porahíencuentraalgunaideapiola. Y lo demás es mucho hard. Mucha tecnología, mucha especulación de ¿Qué autores de ciencia-cción Protea, y yo no sé que vida ene... subvalorados, a ojos de hoy, merecen porque Asimov desapareció. Quedó una relectura? todo obsoleto lo que había escrito Ahí entran las preferencias Asimov,laparteliterarianoresisó. personales. A mi uno que siempre Latecnologíafuesuperadapero...no mepareciórescatableesCordwainer meinteresamucho.Alomejorhizo Smith. Yo soy el único que escribió cosasmuyvaliosasquemelasestoy sobre él... está editado totalmente perdiendo,peronosepuedeestaren en castellano, pero desapareció todo.Personalmentenomeatraeel de circulación. Otro que a mi me cyberpunk. A Gibson lo conocí, me gustaba y que estaba admirado, sí parece un po extraordinario como que lo admiraba, es Cliord Simak, persona,escribemuybien,esunode Librodeoro2009-2010
PabloCapanna.
lospocosqueeneneslo,peropara mí el cyberpunk es, más o menos, más de lo mismo. Uno ve que el mundoandamalydice“dentrode20 añosvaaandarpeor”.Yaestá.Nome dice nada. No me atrae. Cualquiera queesdelamismageneracióndice queescyberpunkysevende.Perolos fundadoresdelasunto,dicenqueno enennadaquever.ElmismoGibson dice “yo no soy cyberpunk”. Una vez le preguntaron “¿Ud. inventóla palabra‘ciberespacio’?¿Ud.sededica a la informáca, es ingeniero?”, y él respondió “yo soy licenciado en LiteraturaInglesa”.“¿Yporquésele ocurrió ‘ciberespacio’?” “Es que yo teníaunalibreta,yponíanombres, puse ‘infoespacio’ y quedaba feo. Y ‘ciberespacio’megustó”ylopusoen circulaciónylousarontodos. ¿Cuál fue la idea de una novela o cuento de ciencia-cción que más te
sorprendió? Página13
www.cinefania.com Bueno, en su momento, todo sorprendía. Luego hubo cosas que dejarondesorprenderme.Loúlmo que mehizo pensar unpoquito fue Experiencias ExtremasdeChristopher Priest,unacosaconlosvideosjuegos, como que alguien parcipa de un video juego y de alguna forma lo modicayentoncesllegaunmomento que la lleva tan bien la novela, que nosabesiestáenlarealidadoenel video juego. Eso fue lo úlmo. Y lo primero debe haber sido el primer númerode“MásAllá”con El Día de los Trídos,quelovolvíaleerhace poco y sigue funcionando... a pesar que hay una acumulación de cosas que no se juscan en una novela, porque pasa de todo: hay satélites cargados de sustancias venenosas, hay unas plantas arciales que matanalagente,yhayunalluviade meteoritos... que deja ciegas a las personas. Un poco lo de Saramago con Ceguera... Tal vez sean esas cosas que los escritores no las conesan... sacaron la idea de una novela previa. O posiblemente no, yalposeleocurrióquepasaríasi todos fueran ciegos y desarrolló la idea. Y no necesariamente leyó la novelayseinspiró...peroaveceshay coincidencias. ¿Incluirías dentro de la cienciacción ese rejunte de literatura semimísca...?
Esossonlosefectosdelacienciacción. Es algo de sendo común, perolopeorquesepuedehacerconla ciencia-cciónestomárselaenserio. Esliteratura,esfantasía,tomémosla comoalgodelarte.Nopensemosque sonideasparallevaralapráccao queexpliquenelsendodelmundo. Todasesasteoríasconspiravas,esas sectas delirantes, están totalmente alimentadasporciencia-cciónquea lomejornirecuerdanhaberlaleído. Estállenodeeso.Esimpresionante. Yo me dediqué un poquito al tema de las pseudo-ciencias y pseudoreligiones. Ahora saca un librito De laFlor(cuandoseleocurra,porque hace 4 años que está entrando en prensa), con notas de Página 12 en que estaban esos temas. Casi todas Página14
estaban alimentadas de la cienciacción.Porempezar,lareligióndela ciencia-ccióneslaCienciología,que la fundó Hubbard. Hubbard era un escritor mediocre de ciencia-cción quecasualmenteeracompañero de colegio de Cordwainer Smith, en el mismo curso. Dice Cordwainer por ahíqueestepoesmuyinteligente, un gran escritor, pero si llega a ser líder, va a ser muy peligroso. Algo derazóntenía.Ahoralacienciología eslareligióndeHollywood,peroen Europaestáprohibidaportemasde espionaje industrial, secuestro de personas...dehecho,cosasterribles (unpicoprocedimiento–salióuna vez en Times – es acercarse a una viejita,converrlayqueledonetodas sus propiedades). Y seguramente, este po de literatura vende más que la ciencia-cción. El lector de ciencia-cción sabe lo que busca, entretenerseoleerunaideaoriginal. Pero estagentela vende como una verdad revelada, entonces es como los libros de autoayuda. Se venden pocoslibrosdeFilosoaymuchosde autoayuda.Esinteresantereexionar sobre que en la primera etapa de la ciencia-cción todos escribían cuentos. En EEUU había más de 50 revistasycadarevistapublicabados otrescuentos,unanovelacorta...y habíatrabajoparatodos.Hastaque enunmomentodicen,caramba,con elcuentonosegananada.Hayque hacer novelas, en las convenciones los autores se comentaban eso de escribir novelas. Después que empezaron con las novelas, alguien descubriólastrilogías,grannegocio, porqueelpoquecompróel1yel 2, no se va a perder el 3. Después vino Harry Poer ,queyaestodoun negocioplanicado.Esunmodelode negocios.TalcomoeldeWeird Tales, peroeseeramásartesanal.
con Bush... Nixon era un nene de pecho comparado con Bush. Le hubiera pegado fuerte. Cordwainer Smith hubiera apostado a Obama. CordwainerfueasesordeKennedy,y estuvoenelmovimientodeliberación delosnegros. ¿Aumentó
la
chance
de
vida
inteligente fuera de la Tierra en estos úlmos 25 años?
Yo creo que es la misma. No tenemosningunaprueba,peroahora sepuededecirqueaumentólachance porque se conocen por lo menos 200 ó 300 planetas extrasolares, que antes no se conocía ninguno. Es un tema cienco por un lado y tambiénuntemadecreenciasdela gente.Aquí,enlaciudaddeLaPlata, tenemos gente que capta señales extraterrestres,conelprogramaSETI. Las probabilidades son las mismas. Ahora todos están esperando que vengan los extraterrestres a salvarnos... es mesiánica la cosa. Como dice el tango, “que venga un mecánicoaversilopuedearreglar...” (Risas). Te ofrecemos una lista de autores para que nos brindes un concepto de cada uno. Sturgeon: A Sturgeon te lo deniríacomoelmejoreslistadela ciencia-cción,unpoquenotenía ninguna formación cultural -había sidocamionero-peroeneuneslo poderosísimo. Si lees un cuento te puede hacer unas metáforas increíbles. El mejor escritor de su generación.
Heinlein: Aparte de que era fascista es un escritor... regular. Fue el más vendido de la historia de la ciencia-cción.Esonoindicanada.Es regular, escribía cosas interesantes, atracvas,perotambiénquedómuy Si Philip K. Dick viviera, ¿cómo habría atrás. Tuvo etapas. Tuvo una etapa visto estos años del 2000 al 2010? mesiánica,cuandoescribióExtranjero Estaría más apocalípco que en Tierra Extraña,despuésloinspiró de costumbre, porque él pensaba a Charles Manson... hay toda una que Nixon era el Mal... que había historia ahí.Peronoesrescatablepara intervenido Dios personalmente mí,especialmenteporlaideología. para hacer el caso Watergate. Así Clarke: Clarke era un buen que me imagino como hubiera sido divulgador. Hizo cosas bastante Librodeoro2009-2010
www.cinefania.com importantescomoEl Fin de la Infancia, la idea de 2001, pero después, a parrdeCita con Rama...sefuepor lasramasyentróalbest-seller.Yolo perdí,ylagentequeloseguíaleyendo decía,‘sevinoabajo’. Bradbury:Bradburyesunpomuy querido.Yoloconocípersonalmente, y es un po que abraza a todo el mundo, quiere a todo el mundo. A mi me hizo una cosa... yo le regalé unlibroenmediodeunaestayal otrodíamemandóunacartaalhotel, agradeciéndomeellibro.Esungesto, nolohizolasecretaria,lohizoélde puñoyletra.Esmuydulce,unpoco lightpormomentos.Ahoraestámuy viejoyreniegadeloquehahecho.Una vezlepreguntaronsi Fahrenheit 451 erauna metáfora del macarthysmo. “No,eradeaventuras”.Élapoyabaa Bush...estáunpocogagá...laépocade orodeBradbury,Crónicas Marcianas, El Hombre Ilustrado,sonsusgrandes libros... Crónicas Marcianas es un clásico.UmbertoEcolodestruyó,dijo queerakitsch,queescribeloqueel públicoquiere.Meparecequenohay quesertanduroconél.Unpode unagraningenuidad,unpocapazde verdiezvecesDrácula,sereuníanen lacasadefamosos,amigodeForrest Ackerman. Stapledon: Y bueno, Stapledon lesdiodecomeratodos.Tirótantas ideasensuslibros,perotantasideas, quedespuésotroslasaprovecharon e hicieron cuentos, novelas... y ene una visión más amplia que el promedioyhastalapartesuperiorde losescritoresdelgénero.Unavisión cósmica, un po que se proponía hacer mitos, pero de buena fe, no quería engañar a nadie. Además, teníaunaformacióncultural,losoa, éca. Realmente un maestro, un pocoaburridocomoescritor.Borges lodestruía,contodarazón,diciendo “el único que puede escribir una frase como esta: ‘la permanencia del género humano en el planeta Venusduró3millonesdeaños’”Eso nosepuedehacer,decíaBorges.Es demasiado.Peroesasí.Yfuemodelo para muchos. Yo tengo la hipótesis que él lo volvió loco a Cordwainer Smith. Él tuvo una etapa inestable, estuvo loco, y gura en un manual
“
Loscrícoseuropeos siempreseraroncontra losnorteamericanos, porquelosnorteamericanos dicenquefueronlos inventoresdelacienciacción,ylosfranceses dicenquelainventaron ellos.Peroenrealidad elsigloXIXestaballeno deescritoresquehacían ciencia-cciónperono estabanencasillados.Si JulioVernesacabauna novela,nadiedecía“ah, yosiesciencia-cciónno leo”sinoqueleíanuna deVerne,ounadeWells. Mástarde,losyanquis descubrieronelnegocio fácildevenderenkioscos, inundaronderevistas quedieronoportunidada muchosescritores.Salió gentemuyvaliosade ahí,perodespuéssefue industrializando...yvienen lastrilogías,laspentalogías, lasheptalogías...loque aguanteelpúblico.Empezó conDuna...que,vieneal caso,hayunapolémica conCordwainerSmitha verquieninventóprimero Duna.Hayunparalelocon unoscuentos,nosesabe bienquienpublicóprimero.
”
clásicodepsicoanálisisyahoraparece que era él, parece probado. Y dice que había leído un conocido autor inglés.Ylaspistaspareceríanindicar quefueStapledon.Esoloenloqueció, perodespuéssecuró.Solo.Undíale dijoalpsicoanalista,“mire,yoestoy perdiendoelempoacá,porquetodo estosonmacanas”,“peroustedselas creía”, y se fue, “no le voy a hacer perder más empo, son macanas”. Pero bueno, es muy interesante el relato, porque después llegó a la pseudo-ciencia,apareceenlibrosde magia, con el caso de un cienco Librodeoro2009-2010
nuclear que armaba viajar a otros planetas.Eratodaunafantasíadeél. Fue en el año ’48, época freudiana estricta, el po inventa cosas y el analista sepone a trabajar con ély le pregunta “cuénteme, ¿cómo es eseplaneta?”ydiscuten.Yllegaun momentoque elanalistasela cree. Hasta que llega un día en que el paciente llega y dice “estas fueron todas fantasías que yo tenía”, dice hastaluegoyseva.Yahíempiezaa escribircomoCordwainerSmith. Asimov: Y... Asimov pasó a la historia.Debeserelautormásprolíco delmundo,conmásde300libros,más queLopedeVega.Pero,hanquedado muyatrás.DosotrescosasdeAsimov delaprimeraépoca,comoCavernas de Acero, que valga la pena releer. Pero después siguió explotando eso delaFundaciónytodaunacosamás comercial.Hizomanualesdeciencia, todosbuenos.Élcontabaque,siendo biólogo, se compra una regla de cálculo.Yaprendeamanejarla.Yse proponehacerunmanualdeusode laregladecálculo.Lohaceperfectoy cuandosaleelmanual,habíasalidola primeracalculadora...(Risas)nosirvió paranada.Perobueno,escribiósobre elImperioRomano,unmanualdela Biblia,detodo.Nohayuntemaque nohayatocado.Ytodocondignidad. Seinformababien-nohabíaInternet- ysehacíaunmanualdecadatema. Es admirable su capacidad de divulgador. En la actualidad, ¿hay nuevas utopías, o son todas distopías negavas?
Yonoveoutopías,sinceramente, salvo algunas cosas muyambiciosas como la trilogía de Marte de Kim Stanley Robinson, Marte Rojo, Marte Verde, Marte Azul , que es la colonización de Marte. Eso es casi una utopía, pero ene un gran inconveniente. Este señor trabajaba en la NASA, entonces uno ene la ideaqueestáexponiendolosplanes delaNASAparalospróximos50años, conlocualnoesunafantasíasinoun proyectonovelizado,enqueexpone todas las tecnologías de punta, los ascensores espaciales, todas cosas queestánenfaseexperimentalylas Página15
www.cinefania.com usa enuna novela. Perono cumple el papel de utopía, estrictamente hablando. En tu libro escribiste “los falsos problemas que engendra la teologíacción son mayores que la apertura mental que puede aportar y hacen
que resulte a menudo disolvente cuando el alma que los concibió los haya hecho con intención muy disnta”. ¿Hoy día, cambió esta
lectura, se alteró? Práccamente muy poco. Lo hacía C.S. Lewis, el mismo Tolkien, lo que pasa es que lo hacen no estrictamente como ciencia-cción. Eltemareligiososigueestando.Hace pocovíesapelícula“TheManFrom Earth”queesunguiónquehizoPhilip Dickantesdemorirse,lavisióndeun inmortalquefueBuda,quefueCristo ymehizoacordarlaúlmanovelade Sturgeon,quetambiénesunMesías quellega...esuntemaqueestáahí latente. Cada tanto les sale a los escritores.Perono,nocreoquetenga ungranporvenir. Pasamos a otra cita más. “Si la
cosmología de la Divina Comedia era correcta para las doctrinas de la época y cualquiera podía entenderla, nuestra época carece en cambio, de una Divina Comedia espacial, aunque la ciencia-cción tenga algo de eso.”
Si,laideaesquelaEdadMedia, los profesores universitarios, el campesino analfabeto, tenían más o menos alguna visión deluniverso. Arribaestabaelcielo,abajoelinerno. Algunos eran más soscados y otrosmásprimivos,perohabíauna cosmovisión compardapor toda la sociedad... Ahora es como que hay un mercadode cosmovisiones, y no hay tampoco una visión cienca comodicenalgunos,hayunmontón de teorías que a veces, ni siquiera soncompables.Porejemplo,elgran problema de los sicos es unicar laRelavidadconlaFísicaCuánca, algunos dicen que no se puede. O sinolaTeoríadelCaos,quepromete mucho...todoloqueesInteligencia Arcial. Hay algunos Mesianismos Página16
“
Curiosamente,estuve revisandoellibrohace pocoytengotodofresco, elprimerlibroqueescribe CordwainerSmithloescribe enelPentágono,porque veníadelfrenteasiáco, tuvounproblemaenun ojo.Teníaunojodevidrioy seleestabaenfermandoel otro,corriendopeligrode quedarseciego.Lomandan alPentágono,dondeno teníanadaquehacery escribesuprimercuento. Eneseprimercuento hayunpoquemanda mensajesdetextoconun aparatoqueescribeconla uña,yescribeabreviando todo.Enlugarde“por favor”escribe“pfv”... (Risas)¡Esuncelular! ¡Mandamensajesdetexto!
” derivados de la ciencia-cción que quieren cumplir ese papel. Uno es la New Age, que dice que para los próximosaños,cuandolleguelaEra de Acuario, todo va a estar bien. Despuéshayunaversióntecnodela NewAge,queeselTranshumanismo, otro derivado de la ciencia-cción delquehayunmontóndelósofos... son todas ideas que yo he leído en revistas de ciencia-cción. Ellos dicen,enuncursoteórico,quepara el 2030 va a haber una mutación, va a cambiar la Humanidad, vamos a ser todos cyborgs. Parece la New Age pero en versión tecno. Hay un cierto Mesianismo, la gente quiere ver algo, una respuesta. Pero no está comparda. Hasta en el siglo XIX estaba más comparda, con la visión posivista, la ciencia va a descubrir como combar todas las enfermedades, nos va a dar el bienestaratodos,laeducaciónmasiva nosvaahaceratodoscultos.Había unacreenciaeneso:hastaelqueno teníaculturadecía“quieroquemihijo estudie”.Ahoratodoesmásvago.No Librodeoro2009-2010
sesabebienparadondeapuntar.Es unabanicomuyamplio. El asombro, para los argennos,
¿es una capacidad ociosa o una necesidad insasfecha?
Buena pregunta. Hay un gran pesimismo histórico en Argenna. Hace un empo, para un proyecto Buenos Aires 2050, comparaba el Hombre Bicentenario de Asimov conesodequeunrobotllegaaser presidentedeEstadosUnidosquees como decir “integramos a todos los inmigrantes, los negros, los lanos, ahora hasta un robot puede llegar”, es decir una visión súper opmista, conuncuentoquehabíaescritoacá Rodrigué,unpsicoanalista,sobreque hicieron los argennos durante el Bicentenario y que era que llegaba unanaveextraterrestreysintonizaban unaradioargenna(estofueescrito para el Sesquicentenario, para la época del presidente Frondizi). Lleganyescuchanquehayunmilitar que habla “verteremos nuestra sangre para defender la Patria...” y se van, concluyendo que estos son unpeligro,quesemuerantodos.La comparación resalta el contraste: Asimov que cree que los Estados Unidos van a seguir siendo la gran potenciayelargennoquesetoma todoconciertocinismo.Porunlado, no estámal no comprarse buzones, por otro lado puedeser uncinismo crónicoquenonosayudaparanada. Creoquesecuraconelempoycon laestabilidadinstucional.Acáhemos tenidotantossalvadoresdelapatria, queyanossobran.Yomeacuerdolos golpes, pero no los golpes grandes, sino los golpes pequeños, como los planteosmilitaresquesemanalmente afrontaba Frondizi. Un día pongo la radio y escucho “ha estallado la RevoluciónMoralizadora”.Alotrodía serindieron,perotodaesasecuencia decinismo,el“estonovamás,ene queveniralguien”,todoesonoshizo mucho daño y por eso la cienciacciónnonosatraedemasiado.
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BARNUM O EL DISCRETO ENCANTO DE LAS EXAGERACIONES BIOLÓGICAS Por Natán Solans
Publicidadsensacionalista,hoaxes,tabúes,morboytodopodeelemento sórdidoalserviciodellamarlaatencióndelpúblico,P.T.Barnumpreguró todaslasverentesdelshow-businessqueseinstucionalizarondurante elsigloXX.Bienvenidosaestapequeñamuestradesu“arte”. Si no fuera por la curiosidad malsana, el gusto por lo grotesco y la morbosidad latente en todo ser humano,meveríaobligadoacontarla aburridísimahistoriadelaTeratología, del estudio de las anomalías humanas, animales y vegetales, es más,enesecasonohubieraescrito nadayestapublicaciónnosehabría consumado. Pero por suerte -o desgracia-losprimerosestudiososde estos accidentes genécos además deciencosfueronunaespeciede showmenconungranconocimiento de la psicología de la atracción e innatosendodelespectáculo. Debo decir que para iniciar este relato me salteo unos 600 años de jugosos hallazgos: las prostutas con tres senos de Semiramis; el prosbulo de freaks del Emperador Tiberio (bien ilustrado por Tinto Brassensu Caligula);losandróginos griegos y romanos; los albinos que se resecaban y había que regar (citados en la memorable Fellini`s Sarycon,dondehayunoauténco); los microcéfalos adorados por las culturasaztecas,mayasytoltecas;los “feos”delaEdadMediaentrelosque sedestacóQuasimodo; elespantoso espadachín Jean Bapste-Colloredo y su hermana de 38 kilos pegada al pecho que exhibía cuando los contrincantes eran muchos y había que asustarlos (patología llamada Heterodimiao“heterodisomia”). También quedarán en el ntero todosloshorroresdelos“monstruos fabricados” en el siglo XVIII, en la nefasta época de los Luises:
Joice Heth
Barnumpromoviótanbienaestaesclavade80añosquemástardediría:“nunca conocíamásdeseispersonasdecientosquelavieronqueparecierandudardela veracidaddesuedadehistoria”
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Sirena de Fidji Enverdad,setratódeltorsoy cabezadeunmonitobebézurcido alcuerpodeunpez,todocubierto depaper-mâché.
Gwimplaine de la obra El hombre que ríe,quetangenialmenteretrató Víctor Hugo o “El gallo humano”, el despertadordeLuisXIV,unpobreniño alquelehabíanoperadolascuerdas vocales para que cantara como un gallo al amanecer. La fabricación de freaksesuntemademasiadoamplio para abarcar en estas páginas, pero bastedecirqueGualeroJacopey Franco Prosperi mostraron un caso actual(1968),enunadesuspseudodocumentalesMondo Cane.Cuando viajennodejendevisitarlosmuseos de Ciudad del Cabo, África y París, donde se ven los tristes moldes y matricesdondeseponíanniñossanos para que crecieran deformándose hasta ser verdaderos freaks de exhibición. Exhibición, siempre la cruel exhibición: la curiosidad malsana humana. La palabra “monstruo”, proveniente del lan y converda en el ítalo-romano “monstrare”, signica justamente eso: mostrar,
exhibir. Así, pues, voy a contar esta brevísima historia comenzando por el siglo antepasado, en el XIX, más precisamente en 1835, año en que Phineas Taylor Barnum, siendo muy joven, decidió hacer la primera inversión de su vida. Como dependientedeunalmacénderamos generales que heredó de su padre, Barnum había logrado reunir una candad interesante de dinero para suedad.Seenteróquesevendíaalgo extraordinario:elamadecríanegra, laesclava que habíacriado alPadre delaPatria,GeorgeWashington,que seexhibíaenunacarpa.JoiceHeth,se presentabaenunpequeñoescenario cuajadodebanderasnorteamericanas yallí,sentada,arrugadísimayciega, paralizada casiporcompletoyconuna vozmuyagudacontabasusrecuerdos decomocrióalniñoWashington.La anciana, además, cantabacanciones patriasycontestabaalaspreguntas ansiosasdelpúblico...ah,yconfesaba suedad:161años.
Tom Thumb
Conunaalturade64cm,CharlesSherwoodStraon(1838-1883)fuepopularmenteconocidocomo“TomThumb”por Barnum,quienlehizoaprenderimitaciones,cantoybaileyloexhibióentre1842y1878.
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El Esqueleto Viviente IsaacW.Sprague(1841-1887) fuecontratadoporBarnumen 1865por$80lasemanaytrabajó algunastemporadas.Secree quepadeció“atroamuscular progresiva”.
Tras algunos regateos de su empresario-dueño, un tal R.W. Lindsay,elvisionarioBarnumporn laadquirió,ulizandoelrestodesu dineroparaalquilarelfamosoteatro Niblo’s Garden, de New York City, decorándoloconlamagnicenciadel caso pero también con respetuosa discresión.Paraasegurarsenopasar desapercibido, empapeló la ciudad de imaginavos aches (Barnum siempre tuvo buen sendo gráco de la publicidad), arrancando las funcionesun10deagostode1835. De esta manera, Joice Heth causó sensación impelida por una hábil campaña iniciada cuando el joven empresariopagóalosdiariosparaque hablaranenformasensacionalistade semejantefenómeno. Todo andaba viento en popa, el mismo Barnum estaba encantado, sinéndose dueño de lo que consideraba una maravilla de la Naturaleza. Ganó mucho dinero, recuperando rápidamente su inversión. Pero un día de febrero de 1836, Joice Heth falleció; se le rindieronhonoresporsuimportancia histórica y sus exequias fueron
seguidasportodoslosmedios.Enese momento se inviró el camino del dinero,yaqueahoraeranlosmedios losquelepagabanaBarnumporlos reportajeseimpresionesysufamase agigantó. Yaenestaetapadesucarrerase manifestó el primero de muchos obstáculos.Debidoaquelaedadque Barnum clamaba para la macrobita Joice siempre fue puesta en tela de juicio (en esa época, las únicas personas extremadamente longevas eran las citadas en el Génesis), se arregló una autopsia conducida por el cirujano Dr. David L. Rogers, que también fue objeto de atracción públicay150espectadoresasiseron al morboso espectáculo en el “City Saloon”neoyorquino.Peroentonces, basadoenelgrosordelasarterias,se determinóque“Joicelabicentenaria” noteníamásde80años... Los diarios se hicieron eco de la nocia y todo el mundo ldó de menroso a Barnum que, primero declaró que la persona que fue objeto de la autopsia no era Joice Heth(diciendoqueestabavivayde giraenEuropa),hastaquemástarde loadmió,peroasegurandoélmismo habersidoengañadoensubuenafe. Asíqueelbisoñoempresariosereró alamansiónquesehabíacomprado yseróenlacamaapensarypensar. Sucuentabancariaeraconsiderable, con lo cual podía pensar bastante, biencómodo,pormuchoempo. Losoportunistas,losvendedoresde fantasíasylosatorrantescircensesse apiñabancomomoscasenlapuerta delBarnum:todosqueríanvenderle sus ridículos productos. Aldados caballeros de levita portadores de documentos de propiedad de “Esqueletos de Dragón” (en verdad, gliptodontes)secodeabanconviejos deaspectomenesterosoquellevaban fetosdentrodefrascosdeformol.Con el empo, Barnum se sinó atraído por unprodigiomuy publicitado:se tratabade“LaSirenadeFidji”. Corría el año de 1841 y Barnum trataba de ajustar su visión a la oscurahabitacióndondeelvendedor lohabíaintroducido.Enunamesa,a lolejos,iluminadaporunrayodesol, estaba quieta, magníca, protegida Librodeoro2009-2010
por una especie de pecera vacía, la tan mentada Sirena. Barnum había imaginado una bella rubia desnuda y rozagante que, de la cintura para abajo, terminaba en una lustrosa y azulada cola de pez. Nada de eso. Setratabadeunmonstruo,omejor dicho,delamomiadeunmonstruo. Era un ser de un metro escaso de longitud, con su parte humanoide crispada, cubierta de una piel de cuero seco, muy arrugado, con bracitosqueterminabanengarrasy la indescripble cabeza con la boca abiertaenungritomudo. La parte de pez era, ni más ni menos, como un bacalao reseco. Débiles pelos aquí y allá cubrían la gurayelcolornaranja,amarronado verdoso,causabaverdaderoespanto. Lejosdedesilusionarseporloquevio, Barnumsacóunabolsademonedas de oro y, sin más, pagó el precio solicitadoyparó...conlaSirenabajo elbrazo. El éxito de semejante exhibición fue tal que se pudo levantar
Wild Men of Borneo WainoyPlutanoingresaronenel stadeBarnumen1880como pigmeossalvajescapturadosen Borneodespuésdeunapernaz refriega.Enverdaderanlos hermanosretardadosHiramy BarneyDavis,nacidosenuna granjadeConneccuten1825y 1827,respecvamente.
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www.cinefania.com El Gigante de Cardi
En1869se “descubrió”un hombrepetricado de3mdeestatura enCardi,New York.Barnumquiso alquilarlopor$60 milperocomosu dueñonocedía,hizo fabricarunaréplicaen cerayloexhibióen NewYork.Mientras losarqueólogos armabanqueera unfraude,algunos predicadores crisanosdefendieron suveracidad(basados enelpasajedel Génesissobrelos gigantesenlaTierra). Realmentesetrataba deunbloquede piedradeyeso.
un local propio (el “Barnum’s American Museum”) donde fue albergandopocoa pocosusdiversas adquisiciones:coleccionesdefetosen formolcondisntasanomalías,penes disecados, elementos de tortura concráneosdeformes,vírgenesque lloraban, montones de animales embalsamados, momias precolombinas, cabezas reducidas del Amazonas,unsupuestochotacabras,
Jo-Jo, the Dog-Faced Boy
FedorJeichew(1868-1904) fueunjovenaquejadode hipertricosis,quefuecontratado porBarnumen1884.Apesar quefueanunciadocomoun seranimalizadoquefuecazado enunacuevadeRusia,Fedor hablabauidamentetresidiomas.
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una guillona y una veintena de cabezas en formol de ejecuciones, la rata-mono de Sumatra disecada, una inmensa colección de parásitos y tenias intesnales, trofeos de toros españoles y leones africanos homicidas, muchas guras de cera depersonajeshistóricosycriminales célebres,etc. También tenía freaks vivos. Uno desusgrandeséxitosenestesendo fue el hallazgo de un niñito de cuatro años, diminuto, un enanito lilipuense, es decir, como un hombrebienproporcionado pero en miniatura,adiferenciadelosenanos acondroplásicos más comunes. El pequeñíneramuyinteligenteasíque leenseñóunarunademonólogos, bailes y canciones patrias. Luego lo visó como a Napoleón Bonaparte y lo bauzó “Tom El Pulgar” (Tom Pouce,Pulgarcito). En 1891, P.T. Barnum ya llevaba medio siglo trabajando, “robando” según algunos o haciendo escuela según nuestra lectura, debido a que en su carrera creó todo lo que hoyseconoceenelshowbusiness: los desles de belleza, los juegos populares,elamarillismo,lapublicidad exagerada,elcafé-concert,elinterés enelfuturopormediodeautómatas, vehículos,adelantosyhastasedioel Librodeoro2009-2010
gustodefundarelcircomásgrande del mundo: el circo de 3 pistas. Se unió al viejo circo de los hermanos Ringling y, con su amigo Bayley, fundóelcirco“TheRinglingBrothers, Barnum&Bayley”;todavíahoyesel másgrandedelmundo,muchomás queeldeMoscúoelDeSoleil,por ejemplo.Cuandofalleció,enabrilde 1891,atodoslesllamólaatenciónla enormesonrisadelcadáver.Hastaen ese momento se pensó que era un truco, un úlmo efecto publicitario parallamarlaatención...quedeeso setratael“monstrare”.
Depróximaaparición:
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MONSTRUOS DE LOS ABISMOS Por el Pastor Sebasán Domizzi
Hayunmundoallendenuestrarealidadtridimensionalytemporalqueestá habitado porserescuyanaturalezanosescompletamentedesconociday esquiva.Seresinformessiemprealertasyexpectantesalmínimodescuido que, en nuestra ignorancia, nos convierta en involuntarios y débiles porterosdelodesconocido,deloterminal,delainnitaesclavitud. Nada causa más excitación que encontrarse al borde de un precipicio.
Pero imaginemos que, además del miedo natural a caernos, se sumara otro miedo disnto. Si caemos en un agujero tan hondo, taninsondable,quenosenvuelveal punto que nuestros ojos no divisan forma alguna y mientras seguimos cayendo, nuestra mente nos azota conimágenescontranatura,estamos cayendoaunabismo. Pero ahora detengámonos en los pensamientos errados que nos lasman,quenacendenuestrosmás primivos y perversos miedos. Solo asípodremospercibirlospotenciales portaleshaciaotrasdimensionestras lasquemonstruosdantescosesperan ansiososportraspasarlos. Estas criaturas que se ocultan en la bruma más negra a la espera de un simple descuido nuestro para salirse del anonimato de la nada, anhelan entrar en nuestro mundoparadominarlo,paraformar parte de él. ¿Será acaso que solo desean someternos, adoctrinarnos o fagocitarnos? ¿Qué clase delazos pueden establecerse entre ellos y nosotros? ¿Querrán simplemente probarlairreversiblemortalidadala queestamospredesnados?Nuestras limitaciones de forma, nuestra nitud, ¿serán acaso preferibles a la informidad de su mundo, insoportablementeeterno?
SamNeillapuntodecruzarunportalen In the Mouth of Madness (1995) Librodeoro2009-2010
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AshWilliams(BruceCampbell)esacechadoporunmonstruoabismal enEvilDeadII,(1987)
Recordemos que ya desde la angüedad hay leyendas de héroes trágicosquefueron“devorados”por criaturasabismalesparaserdevueltos alaerraalaquepertenecíanpero con una conciencia más depurada como, por ejemplo, Jonás devorado porlacriaturaenlaBibliahebrea.
ElpadreLoomis(DonaldPleasence) poseedordeunallaveenPrince of Darkness(1987)
poblados de seres monstruos. Pero ¡cuidado!queenelintento,estasllaves pueden dañarse irreversiblemente, quebrándoseenmúlplesfragmentos eimposibilitandocerrarlosportales. Así, de manera inevitable y fadica, estos seres ingresan y se enquistan en lo real, formando sus propios abismos en nuestra dimensión en donde se ocultan indenidamente (por ejemplo, Internet, es decir, el medio en donde usted puede estar leyendoesteopúsculo).
sus adoradores incondicionales, o para otros propósitos tan oscuros comoindescifrables.Estasendades que poseen medios repulsivos para sojuzgarnos y amoldarnos a sus planes, bien podrían apoderarse subrepciamente de un medio de educaciónmasivatanpopularcomo Talesrelatosvienenconformando elcinellevándonos,deestamanera, un besario narravo en todas a adoptar su dominación sin tomar las culturas existentes, de esa concienciadeello. “población abismal” que intenta Avecessimplesmortalesposeen Yasíllegan anosotros, desdeun penetrar en nuestra vida codiana “llaves psíquicas” que permiten abismo sin forma, color, ni fondo, para atraernos y converrnos en acceder a semejantes abismos
ElperfectoportalenThe Dunwich Horror (1970) Página22
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www.cinefania.com estas criaturas que horadan nuestra débil resistencia con imágenes sules, ora desde una pantalla de ordenador, ora del cinematógrafo, personicándose de miles de maneras,siempremutando,siempre sondando. La sala cinematográca, cual precipicio horizontal, hipnoza nuestras pupilas, absorbe nuestros sendosynostrasladaaunmundoen dondecadaabrirycerrardepárpados, cada mero pestañeo ante imágenes abominables, es una involuntaria ayudaparaquetalesseresingreseny anidenennuestrarealidad. El Sépmo Arte, en estado conciente, ha versado sobre este temaatravésderelatosdecriaturas dimensionales, portales hacia otros mundos, personas que conciente o inconcientemente logran, mediante artesmágicasyavecesporpuroerror, tomar contacto con ellos. Algunos directores –queno hancedido ante dichosentes-,poseedoreseventuales o permanentes de fragmentos de llaves psíquicas, han tratado de adverrnosdesuspeligros.
Unrepulsivomonstruodelabismoen Xtro II(1990)
FILMOGRAFÍA DE ESTUDIO Y PREVENCIÓN Por el Discípulo Darío Lavia de la creación del apóstol Rod (La Dimensión Desconocida), fruto Serling, desaparecido poseedor de una llave completa. En el episodio Lile Girl Lost (La Niña Perdida, 1963), un padre de familia debía buscar a su hija perdida a través de un boquete espacio temporal que un sico descubría en la pared del living. The Bewitchin’ Pool (La Piscina Encantada, 1964) planteaba algo similar con una conexiónentre mundos paralelos sita en el fondo de la piscina de la aparentemente adorableTíaKate.Másadelante,otra serie decana del género como Star Trek (ViajealasEstrellas),delapóstol GeneRoddenberry,alertaríasobrela hoslidaddelossereshumanosque pueblan los abismos en el episodio Mirror, Mirror (Espejo, Espejito, 1967). UnaaberracióncontranaturadeFrom Beyond (1986)
Laprimera obra enalertarsobre los Peligros de los Abismos fue la
serie televisiva The Twilight Zone
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www.cinefania.com Fue una adaptación del sumo apóstol -trágico poseedor de otra llave psíquica-H.P. Lovecra, la que primero llamó la atención sobre el peligro latente de los abismos. La película se tuló The Dunwich Horror (Los Endemoniados, 1970) y tuvo elhallazgo demostrar como se vería el mundo a través de los ojos deunmonstruo aberrante que momentáneamente desembarcaba ennuestradimensión. Poltergeist (Poltergeist: Juegos Diabólicos, 1983) de Tobe Hooper, inspirada sin reconocerlo en Lile Girl Lost , fue más allá en el asunto delpadrequeingresaalinframundo enbuscadesuhija,enestaocasión, cauvaporespíritusdemuertos.En tal medio se topa accidentalmente con un monstruo abominable en forma de una cara gigante. ¿Fue semejantebesaunserabismal?.
Unpadre ingresa a otra
dimensión enLile Girl Lost (1963)
SamNeill intenta protegerseen In The Mouth of Madness (1995)
La estremecedora idea de estas criaturas aberrantes pululando en nuestro plano de existencia sin que seamos capaces de percibirlas salvo forzando nuestros sendos a través deexperimentos deciencia loca, se planteóen From Beyond (Resonator, 1986) de Stuart Gordon, con consecuenciastrágicasparatodossus protagonistas. Otra teoría también ha tenido especial arraigo entre los realizadores:laideadequeeldiablo
Unserhumano‘adoctrinado’sedespedazaen Poltergeist (1982) Página24
ExtrañomonstruoabismalenPoltergeist (1982) Librodeoro2009-2010
www.cinefania.com y sus potestades son en verdad monstruosdelabismo.Otroapóstol, JohnCarpenter,quisohacernoscreer queSatán eraun extraterrestreque estaba atrapado en el Otro Mundo enPrince of Darkness(Príncipedelas Tinieblas,1987).GuillermodelToro, porsuparte,nossugirióelconcepto de que tanto las abominaciones tentaculares invitadas por Lovecra ylosdemoniosígneosdelaliteratura crisana provenían de idénca dimensiónenHellboy (Id,2004).
Monstruos delabismo para
The Mist (2007) Dibujos
deBernie Wrightson
Un fallido intento de ingreso se produjo en Evil Dead II: Dead by Dawn (Noche Alucinante, 1987) de Sam Raimi, en que una cabaña perdida en la espesura del bosque sufría embates sordos de seres que tratabandepenetraranuestromundo a travésde unportal resquebrajado por medio de la enunciación de determinadospárrafosdelaberrante “Necronomicon”. Más suerte tuvo una enorme abominación proveniente de un “nexus”, dedicándose a saciar su interminable apeto por carne humana con el personal de una instalación cienca subterránea en Xtro II: The Second Encounter (XtroII, 1990)deHarryBromleyDavenport. In the Mouth of Madness(Enla BocadelMiedo,1995),Carpenternos presentaba una incursión de estos seresabismaleshacianuestrarealidad para ocasionar una debacle en el mundodelasnanzas,iniciadoporla intervencióndeunautordenovelas deterror,unmesíaslovecraianode locósmicoaquienJürgenProchnow dabavidademanerasoberbia. En1980,BobLemanhabíaescrito Window (Ventana) un cuento que sirviódeinspiraciónparaunepisodio de la serie Night Visions tulado A View Through the Window (2001). Un militar (encarnado por Bill Pullman) debía invesgar la extraña materialización de un verde cubo deterreno enel mediodel desierto que parecía reejar una hermosa y apacible granja del siglo XIX. Esta tentadoravisiónterminabasiendo,en verdad,unatrampacazamoscaspara
sanguinarioshabitantesdelabismo. ¿Vendrían de ese plano dimensionallosmonstruosinvasores deThe Mist (LaNiebla,2007)deFrank Darabont? En esta ocasión el mal terminatriunfanteconladestrucción delossereshumanosycreemosque eselmásacabadoejemplodeloque nosesperaríaunavezrotaladelgada barrera.¿Quépodríamoshacersiun monstruoabismalingresaseanuestro Librodeoro2009-2010
mundo? Tal vez lo previsto por Carpenter en ...Mouth of Madness, es decir, ingresar compulsivamente a las salas cinematográcas a ver películas, una tras otra, quizás en el estéril intento de reverr el ya precipitado orden natural de las cosas...oyadenivamenteposesos e inoculados de los mortales ltros de...losMonstruosdelAbismo.
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TERROR RELIGIOSO Por Carlos Díaz Maroto DesdequeMélièscomprobólafascinaciónejercidaporlasgurasbíblicas y,especialmente,lasdiabólicas,yaelcinenodejodeconjurardiablos, santos,ángeles,mesíasyalmismoDios,contaldepasmarespectadores yatraermultudes. Hastaciertopunto,terroryreligión hanestadosiempreindisolublemente unidos. Una de las armas que ha usado la religión (centrémonos en la crisana, que es la que mejor conocemos) ha sido el terror implantado al creyente, el miedo al casgo divino o a la representación del Mal que haofrecidola Iglesia a travésdesussiglosdeexistencia. Durante la Edad Media, la Inquisición ejerció su poder con manoférrea,penandoalosteóricos culpablesdeherejíaconcasgosque parecíanprovenientesdelAverno.Y precisamente,esamitologíainfernal arrojaba imágenes terribles que provenían de la Biblia, y después recuperada por Dante Alighieri en su obra La divina comedia (1304). Cuando nació la literatura góca, precedentede lamodernaliteratura deterror,losmiedosancestralesdel serhumanoquedaronrepresentados, con apariciones espectrales por un
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lado (el miedo a la Muerte, el otro temor ancestral del ser humano), pero también con el mal satánico, comoejemplica la excepcionalThe Monk (Elmonje,1796)deMahew GregoryLewis. El cine, desde casi su mismo nacimiento, se sinó también interesadoporlasgurasquehabía creado lareligióncatólicacon eln de provocar temor. Si los hermanos Lumière fueron los inventores del cine como técnica (y sobre eso aún hoydíahaydiscusiones),deloqueno cabeduraesqueGeorgesMélièsfue el inventor del cine como arte. Sus primerasobrasdenalesdelsigloXIX einiciosdelXXofrecíanaldiablomás como una gura guasona y lúdica que como una representación del Malconmayúsculas.CintascomoLe manoir du diable(1896),Le chaudron infernal (1903) o La damnaon de Faust (1903) mostraban diablillos revoltososquebrincabanyaparecían y desaparecían por medio del recién descubierto trucajedelparo deimagen.
Haxan, oelgrotescoatracvodelDiablo
pudieran ser las de la excepcional Häxan (La Brujería a través de los Tiempos,1922) del sueco Victor Sjöström. Pero no olvidemos que pocos años después, en 1928, otro genionórdico,eldanésCarlTheodor Dreyer, brindaría lo que podría considerarselaotracaradelamoneda con La passion de Jeanne d’Arc , (La Pasión y Muerte de Juana de Arco, 1928),dondepodíamospresenciarla parte más despiadada e intolerante Lasprimeras delaiglesiacatólica. imágenes en Durante muchos años, la imagen que aparece el diablo para deldiablosemostróenelcinedeun r e p r e s e n t a r modo ligero, en clave de comedia, miedo quizás quizás temerosos los cineastas de invocarlo silo tratabandeun modo más riguroso. Imágenes potentes Paladistasque pugnanporuna comolasdeDante’s Inferno (La Nave Sépma Vícma. deSatanás,1935),deHarryLachman,
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www.cinefania.com son excepciones perdidas entre el mardeimágenesquebrotabancada año.
estas imágenes le provocaron auténco pavor, y aún hoy LosservidoresdelDiablotampoco día contemplo esas tuvieron mucha representación en imágenes con el embeleso aquellos años, salvo en la película mismo que de Sjöström. Otro tulo perdido en estremecedor elerialeslamaravillosa The Seventh cualquierjoyadelcine Vicm (La Sépma Vícma, 1943), dehorror. deMarkRobson,enlacuallasecta Extendiéndonos que se ofrece exhibe una pasmosa en esa imagen de naturalidad, una fusión con su las representaciones entornomuyadelantadaasuempo. i m p l í c i t a m e n t e Además, su estructura remite de crisanasdelapasión, manera inequívoca a otra de las como un reejo grandes películas sobre la temáca, distorsionado que Rosemary’s Baby (La Semilla del provoca escalofrío en Diablo,1968),deRomanPolanski. el espectador, sólo Entodo caso,convienedestacaruna recuerdo una imagen películaque,peseasuintencionalidad destellante,deapenas contraria, también podría ser unsegundo,dentrode paradigmácaalahoradehablarde unapelícula,porotro “terrorreligioso”.Enlacoproducción lado, muy conectada hispano italiana Marcellino Pane e conelmovodeestas L’ancristo Vino (Marcelino Pan y Vino, 1955), líneas: el pequeño Pablito Calvo asciende (El Ancristo, 1974), a un áco donde los monjes, por del italiano Alberto de Marno. En ignotasrazones,enenescondidala unmomentodado, laposeída Carla imagen deunCristo crucicado; los Gravina,enlasprimerasfasesdesu propiosmonjesimponenaMarcelino trance, contemplará una estampita la prohibición de subir a ese lugar que suele portar, con la imagen prohibido, pero el muchacho, con tradicionaldeJesús;sinembargo,en su rebeldía picamente infanl, unmomentodado,larepresentación hará oídos sordos. El chico entrará setransmutará,yexhibiráunosrasgos enelsombríoáco,yahíunagura malignos de Cristo absolutamente O también tortuosa de Jesucristo le hablará, estremecedores. desclavará su mano de la cruz y la podríamos mencionar la mexicana extenderá hacia él, llevándolo hacia Alucarda (1978), de Juan López elreinodelaMuerte.Quiénsabesi Moctezuma, con una imaginería lasmovacionesdeldirectorLadislao religiosa sugesva e impresionante; Vajda (y las del autor del cuento imaginería, acaso, inspirada en el original, José María Sánchez Silva) exiliadoLuisBuñuel,queenempos eranefectuarunasublimacióndela algolejanos,cuandoenFranciarodó pasiónredentoradelareligión,pero L’âge d’or (La Edad de Oro, 1930), almenosalquerma,ensuinfancia, tambiénnosbrindaríaunCristocon reminiscenciasinquietantes. Sin embargo, y como hedicho, elcine apenas se ha interesado por explorar ese otro lado terrible de la religión católica, quizás temeroso de la inquisición que pueda brotar en torno aeseproductoporpartede las legiones de creyentes, LoscuadrosdeDalícobran vidaenL’Âge d’Or . Librodeoro2009-2010
Marcelino, Pan y Vino.
siempredispuestasacrucicaraaquel quesesalgadelrebañoyoseplantear susdudasacercadeunestamentoque alolargodesuexistenciahahecho sufrir a muchos seres humanos. Así pues,esostemoresúnicamentehan estado reejados en la temáca ya referidadelosprocesosporbrujería enelpasado. La imagen del terror religioso aportará quizás la primera de sus imágenespotentesconlayacitada La Semilla del Diablo.Laobramaestra de Roman Polanski quizás pudiera considerarse el primer paso hacia unnuevo po decine deterror, de carácter más hiperrealista, cuyo siguiente peldaño, y la sublimación de este po de cine, sería The Exorcist (El Exorcista, 1973). Con la excepcional película dirigida por WilliamFriedkinaparrdelanovela de William Peter Blay, el terror religiosoarrastrómareas de público alassalas,enfrentóalespectadora Satanás,aPazuzu,comofantasmade nuestros temores más ancestrales. Desde entonces, el Diablo, como antesisdelBien,ejerciósupoderen las salas cinematográcas, y tulos consecuvos, siempre con la Iglesia Página27
www.cinefania.com como fondo y poder antagónico de lo que se representa, apareció en no pocas ocasiones en nuestras pantallas. El Exorcista derivó en diversas secuelas –resaltemos entre ellas la teórica tercera entrega The Exorcist III (ElExorcistaIII–ElHereje, 1990),dirigidaporelpropioWilliam PeterBlay,dondeelautornosaporta visionescrisanasdeauténcopavor – y, sobre todo, una ingente candad de imitaciones/plagios procedentes de países como Italia, España, Alemania,México,Turquía… Unade esas imitaciones, pero con endad propia, sería la norteamericana The Omen (La Profecía, 1976), de RichardDonner,queasimismodaría lugaradiversasconnuacionesyun superuo remake. Con todo, ya en los años 60 el tema de la posesión demoníacaarrojaríaunlmdevalía como es la co-producción italiofrancesa Il Demonio (El Demonio, 1963), de Brunello Rondi, cuyos resultados, máspróximosal cinede terror deMario Bava deesa época, seaproximanalneorrealismodeun Rossellini, reejando el ambiente de supersción y fanasmo de un pequeñopueblodelaItaliaprofunda
Religiónyfanasmoen Il Demonio (1963).
mostrarnos el pavor que producen ciertosconceptosreligiososarraigados en nuestra cultura occidental. Sin embargo, aún estamoslejosdeque nuestros cineastas plasmen la otra cara de la moneda con las mismas connotaciones terrorícas. Sagas como las deThe Prophecy (Ángeles y Demonios), iniciada en 1995 por Gregory Widen, o la película que a punto tenemos de estreno, Legion (2010), de Sco Stewart, ulizan la mitología judeocrisana para representar una lucha atávica entre el Bien y el Mal con los ángeles y rural. comomerascriaturasdeunentorno Puede decirse que desde 1973 fantásco.Frenteaesto,unareciente y hasta ahora, casi sin descanso, el películaespañola,NO+DO(2009),del Diablohaaparecidoenpantallapara canario Elio Quiroga -cuya polémica
opera prima, Fotos (1996),yaofrecía una peculiar visión de la religión-, aportaunasugerenteyestremecedora premisa: durante los años del franquismo, el NO-DO (nociario cinematográco obligatorio y manipuladoporelrégimen)tuvouna comisión encomendada para rodar casosdemilagrosysupervisadapor el propio Vacano, y que no vieron laluzensudía;eneseentorno,una familiaenlaactualidadsealojaenun caseróndondeotrorasemanifestara una inquietante aparición mariana, y cuyos ecos aún prevalecen en la actualidad. Quizás sea la película de Quiroga la que mejor reeje esa premisa de “terror religioso”, con sacerdotes asesinando niños y esa terroríca manifestación de la Virgen que el director y guionista conecta inclusive con las endades lovecraianas. Frenteaesto,unavezmáshede retornaralosrecuerdosinfanles,y elespantoquemeprovocóunDios airadoyterribleenunclásicodelcine religioso, The Ten Commandments (Los Diez Mandamientos, 1956), de Cecil B. DeMille, donde el espíritu de la Muerte, a modo de niebla colorida, ronda por las calles del poblado portando el deceso de los primogénitos,descendiendodesdelos cieloscomoundedoletalqueapunta al ser humano, impregnándolo del pavorqueprovocaelterrorreligioso.
ElterrordelaapostasíaenLos Diez Mandamientos. Página28
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ALMAS ERRANTES Por El Abuelito Aquíestoydenuevo,amigos,conelsempiternopropósitodeenseñarles cosas viejas e ignotas de las que merecen ser preservadas antes de perecerdenivamenteenelolvido.Vengoacontarleshoyacercade unodelosciclosdecinedemiedomásdesconocidosdelosañostreinta ycuarenta,eraañoradaenlaqueelgéneroalcanzasucénitysun. No sufran, que no voy a dar la en productora, sin protagonista estas películas enen componentes lata con Frankenstein,nila Momia, niel Hombre Invisible,quepormuy apreciadosqueseantodossuslmes debenustedessabérselosdememoria, como yo. Ni siquiera abordaré de momento al más desconocido monstruo de la Universal, la Mujer Gorila,niloscrímenesmacabrosde Lon Chaney en la serie de películas de“Inner Sanctum”.No,tocantulos deunsubgéneroolvidado,eldelas Almas Errantes. Espíritusinquietosqueseresisten amorir,yquedeunauotraforma seposesionandelcuerpodeunvivo obligándole a matar, porque tales almas pertenecen, invariablemente, aasesinossinpiedad...Deproductora
jo, cinco realizaciones con este argumento se repiten a lo largo de algo más de diez años. El meollo, pese a lo múlple de sus formas, es siempre el mismo. Y sus modos lmicos,también. Horror que desdeña las sombras gócas, precisamente cuando atraviesan su época de mayor auge. Historias de ultratumba contadas según las claves icónicas delcinenegro,queancipanconsu naturalismo fantásco el próximo ocasodelosmonstruos.Referencias que traen ecos del mundo de espiristas,médiumsy videntes, tan delgustodeSanTodBrowningensus añosmudos.Comoaquellas,también
enfermizos,derivadosdeunsendo del miedoqueene muchoquever con lo religioso, asunto que toca entresijosmuyprofundosyescapaz dedespertarterroresatávicos. Los hermanos Halperin, que ya hiciesen lo propio con el cine de zombies, son los encargados de inaugurar este heterodoxo ciclo, y lo hacen sacando de la manga una obra maestra de nombre escueto y denitorio: Supernatural (Sobrenatural, 1933). Cuenta la historia de una mujer ejecutada en la silla eléctrica cuyo cadáver va a pararamanosdeunmad doctor que pretendeprobarconélvayausteda saber qué disparates, consiguiendo entre experimento y experimento queelespíritudelacriminalencarne enelcuerpodeCaroleLombard,rica heredera atribulada por la reciente pérdidadesuhermano.Guiadaporsu voluntad, Carole intentará vengarse del anguo amante de la asesina muerta,estrangulándole. La transformación de la angelical Lombard en maligna poseída es de quitarse el sombrero, y da la pauta para las que van a sucederse en los tulos siguientes. Realizada sin maquillaje, apenas leves gestos y expresiones, ligeros cambios en la voz delatan su conversión en mujer demonio, especie de Jekyll y Hyde sul y sin estridencias claramente diabólico.
La Supernatural miradadeCaroleLombard.
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www.cinefania.com Supernatural la produce la Paramount, por lo que pueden imaginar una puesta en escena sin escaseces y una fotograa correcta que busca crear ambientes codianos.Secreceenlofantásco, con algún momento memorable: la transmigración del alma malvada comounvientoquesurgedelanada moviendo levemente las cornas, en un laboratorio asépco hasta la náusea. Asesinatos, al menos tres; pocos diálogos; un montaje sorprendente que hace hablar a las imágenes; secundarios fabulosos, comolavecinaborrachaychantajista que acaba bajo las ruedas del tren; un modélico malvado, corruptor de grimoso bigote, y unas sesiones de comunicación con el Más Allá recreadascomotodalanarraciónde formanaturalista,elmayoraciertode una película redonda como bola de cristalqueademásduralojusto,una horaapenas. The man who lived twice (El Hombre que Vivió Dos Vidas, 1936) es otra realización que toca tangencialmente el tema, disfrazándolo bajo burda excusa pseudocienca. Ralph Bellamy, ligeramente acartonado, interpreta enestaserieBaunpeligrosogánster queintervenidodeuntumorcerebral, se convierte en seráco doctor una vez muerto el espíritu malo que lo animaba.Nuevoserqueinicianueva vida,bienqueelalmamalvadapugne porreaparecer.Latransformaciónse operaalrevés,aquíeselserbueno quien se impone al malo, mutando inclusosicamente. Su tono es más melodramáco que fantásco, y deriva en historia de tribunales cuando descubierta la personalidad de Bellamy se intente hacer pagar al médico los pecados del criminal. Y a mí, qué quieren que les diga, las películas de juicios me aburren, máxime si como aquí se pretende hacer pasar un planteamiento mágico por cosa verosímilrenegandodelofantásco con modos runarios y pacatos. Cuandosepartedeundespropósitono parecelomásacertadoencaminarse hacia las sendas del realismo. Es lo Página30
que hace este lme meliuoyprescindible, traído aquí por sus puntos de contacto con otros del ciclo: la dualidad delincuente/ doctor, y las manías insignicantes que la personalidad nueva conservadelaenterrada, o la intervención de un cienco como desencadenante de la transformación. La siguiente, Black Friday (Viernes 13, 1940)eslamásconocida dellote,unaproducción de la Universal que se anuncia protagonizada por Karlo y Lugosi al alimón, cuando en realidad el pobre húngaroapenasaparece ylaverdaderaestrellaes el ninguneado Stanley Ridges. Soberbiamente fotograada,conusodramácodelas sombras y perfecto ritmo narravo, está dirigida por Arthur Lubin, un hombre curdo en la serie B que ese mismo año realiza otras cuatro tulos más, antes de rmar para la productoralafallidaadaptacióndeThe Phantom of the Opera (El Fantasma de la Ópera, 1943) protagonizada porClaudeRains.ElguiónesdeCurt Siodmak, un señor que no debiera necesitarpresentaciónpuestoquees elescritorquesehalladetrásdede más dedos docenas declásicosdel fantásco,entreotrosThe Wolf Man (El Hombre Lobo, 1941)yDonovan´s Brain (El cerebro de Donovan(1953). Todaunagarana. Un comienzo impactante, en el que Boris es conducido a la silla eléctrica, da lugar al ash back que constuyelaacción.Elposesoesaquí esunpacícocatedrácodeliteratura -StanleyRidges-quien,vícmadeun accidente de tráco, es intervenido por Karlo. Para salvarle la vida, éstele injerta parte del cerebro del gánster conductor del auto que le atropelló. Cuando al poco empo el mad doctor se entera de que el Librodeoro2009-2010
Cartelfrancésde The man who lived twice.
nado bandido mantenía oculto el bondesusfechorías,sededicacon ahíncoaintentardespertarsualma, trasplantadaalcuerpodeRidgescon el trozo de encéfalo. El proceso de posesiónespaulanohastallegar a la metamorfosis total, sobria como enloslmesprecedentes.Mutadoen durísimocriminal,elprofesorelimina asusanguoscompinches,entrelos queseincluyeunBelaLugosiapunto decomenzarsuparculardescensoa los inernos de las infraproductoras deHollywood. Karlo repite un personaje que durante estos años se le ofrece sin parar, el de cienco extraviado y ambicioso. Puro arquepo, su caracterización es maestra, aunque el auténco recital interpretavo corre a cargo del habitualmente secundarioStanleyRidges,bordando un papel que le permite lucirse a gusto.Sabiamente,congesculación contenida y mirada de desamparo, transmite al espectador toda la perplejidadyhorrordesusituación, hasta que en el más puro eslo
www.cinefania.com Ridges, familiarizado con el personaje,esunaespeciedemédium empeñado en contactar con el Más Allá.Noseleocurremejorcosaque intentar una comunicación psíquica con un criminal al que van a matar enlasillaeléctricaenelmomentode su ejecución, con las consecuencias que cabe imaginar. El fantasma del gánster se le aparece cada dos por tres;mercedasusuperiorfuerzade voluntad, hace suyo el cuerpo del infeliz vidente y cumpliendo con la costumbredeestosespírituserrantes, selíaamataracuantosintervinieron ensuarrestoycondena. BorisyStanleyRidgesplaneandounBlack Friday .
Mr. Hyde culmina las cada vez más frecuentesvisitasdelespírituinvasor. Perfecta mezcla entre el tono de serienegrayelterrormacabro,Black Friday devienetulocanónicoentre estas Almas Errantes. Un fantásco semejante, que no precisaapenastrucosnimaquillajes y es suscepble de ser lmado en cualquierescenariosingastosextra, forzosamenteeneque atraer a las productorasmáshumildes.Eselcaso deMonogram, que en1942 aborda delamanodelstajanovistaPhilRosen -tán capaz de despacharse dos películasalmes-unanuevarevisión del tema, The man with two lives. EdwardNorris, excelenteactor cuyo inmensotalentoraravezasomafuera del Callejón de la Pobreza, encarna en este lme a un joven de buena posición que muere en accidente y es resucitado por un aldado mad docamigodelafamilia.Lásmaque el milagro se dé justo a la misma horaenqueundiabólicoasesinoes ejecutado,pasandoelalmadeéstea tomarelcuerpodelinocenteNorris. Amparadoensunuevapersonalidad, elespíritudelgánsterreemprendea lograndesucarreradelicva,anteel pasmodeparientesyamigos.
comoparahacerolvidarsuscarencias másobvias. Algoparecidoaloquevaasuceder enlaúlmavueltadetuercaquese déaltemadesdeRepublicPictures,la másricaentrelasproductoraspobres. Paraprotagonizarlasecontratanada menos que a Stanley Ridges, que repiteelpapelqueteníaenViernes Negroyseconvierteasíenlaestrella delsubgénero.Exploitaonfacturada sin disimulo alguno, The phantom speaks (1945)cuentaconlafortuna de estar dirigida por John English, unodelosReyesdelSerial,capazde insuarvidacontravientoymareaa cuantotrozodeceluloideseleponga pordelante.
Sin concesiones, el espíritu malo es aquí un verdadero sádico, casi un monstruo que por un pelo no estrangula a una dulce pequeña de rubiosrabuzones.English,apoyado en la interpretación rme y pulida de Ridges, manene durante toda la película un tono de tensión y fatalismo que vienen como anillo al dedo a una historia no por conocida menos macabra. Y hasta estremecedora, que las apariciones delespectrohacendeeste Phantom speakslamáscercanaalterrorpuro decuantaspelículascomponeneste ciclo, valioso e ignorado, que no ha conocidoconnuación.
StanleyRidgesyTomPowersviendo si The Phantom speaks.
Claramente inspirada en Black Friday , los modos de este Hombre con Dos Vidassonlosucientemente correctosparaconverrsuvisiónen agradablepasaempo,soportadopor la brillante interpretación de Norris y por una narrava lo bastante ágil Librodeoro2009-2010
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TERROR SERIAL Por Darío Lavia Considerados como un producto para niños, un análisis somero de algunostulosemblemácosdelgéneronospermiteapreciarcuantos horroresinspiróelserialhollywoodensedelosaños‘30alos‘50. Imagíneseestar atrapadoen una mesa de operaciones en que una cuchillavadescendiendopocoapoco hasta desgarrar la piel del tórax y provocardañosirreparables.Nuestros captoressonunapandadeadoradores locosquedejaronlamisericordiaen sus otros pantalones. Estamos ante unasituaciónclaramenteterrorícay propiadeunserial,asíquelaúnica chancedesalvaciónesqueunagura relacionadaconelterroryalmismo empo el serial, venga a nuestro rescate.Estecuadro,queseproduce en la impresionante The Return of Chandu (El Nigromante Infernal, 1934), se resuelve cuando llega el paladín Bela Lugosi y realizaun par depasesmágicos,unalevitaciónyle vuelaelturbantedelacabezaallíder maligno. Lugosifue,porcarisma,necesidad monetaria y ausencia de prejuicios a la hora de aceptar guiones, el protagonista ideal de seriales. Ora como villano ora como sospechoso número 1, Lugosi protagonizó cinco seriales,perosuscolegasdeltriunvirato delterror,BorisKarloyLonChaney Jr.,intervinieronennumerososenvíos
Tortura I Próstata asadade BusterCrabbe enelserial Flash Gordon (1936)
Tortura II ElEscorpión supervisa la
espeluznante tortura a
George Pembrokeen Adventures of Captain Marvel (1941)
Tortura III KenneDuncan torturadopor The Crimson Ghost (1946) yunparde secuaces.
DeanBentoneslevitadodelpéndulo mortalantelavistaazoradadefeligreses deUbasenThe Return of Chandu (1934) Página32
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www.cinefania.com Popes de la abyección I MingelSupremo, CharlesMiddleton enFlash Gordon (1936)
LaArañaydossecuacespesadillescos -HarrisonGreeneyJohnPiccori- enDick Tracy (1937)
perosolamenteantesdeconsagrarse como superestrellas. Boris fue el aparente villano del extenso envío King of the Kongo(ElReydelCongo, 1929), en el que también acechaba un bicho prehistórico nunca explicadoenlatrama.Porsuparte, Chaney protagonizó el único serial distribuidoporRKO,The Last Froner (El Fantasma Vengador, 1933), con la condición de que abandonase su nombre real, Creighton Chaney, y sepermitaserbauzadocomo“Lon ChaneyJr.”enobviatáccacomercial queseríapicadelambiente. El público infanl, es decir el principal consumidor del serial, no estaba tan familiarizado con estos grandes intérpretes y cualquier personaje siniestro o maléco inspiraba esas pesadillas nocturnas posterioresalafunciónsabanadel episodio de turno. Es que la férl imaginación del niño era el mejor terreno en que villanos terrorícos podían ejercer su fascinante inujo. ¿Qué niño de la época podría rememoraraladeleznablesombrade The Whispering Shadow (LaAparición Siniestra, 1933), a la temible gura quedabaórdenesen The Clutching Hand (La Mano que Aprieta, 1936), al archicriminal “La Araña” de Dick Tracy (Id.,1937),alimpiadoso“Don del Oro” de Zorro’s Fighng Legion (La Legión del Zorro, 1939),al cruel “Tigre Negro” que amenaza a The Shadow (LaSombraqueMata,1940), almaléco“Escorpión”quepugnaba porapoderarsedeciertareliquiaen The Adventures of Captain Marvel (Capitán Maravillas, el Poderoso,
Popes de la abyección II ElZorro -ReedHadley- apuntode desenmascarara DondelOroen Zorro’s Fighng
Legion (1939)
Popes de la abyección III Eduardo Ciannellicomo Mysterious Doctor Satan (1940)
Popes de la abyección IV FuManchu -HenryBrandon- amenazaa NaylandSmith -WilliamRoyle- enDrums of Fu Manchu (1940)
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www.cinefania.com 1941),alcadavéricoenmascaradode The Crimson Ghost (PeligroAtómico, 1946),altraicioneroDr.Vulcanoque hacíalavidaimposibleal King of the Rocket Men(ElReydelosHombres Cohete,1949),sinsenrunescalofrío quelaluzdeldíaylasolidezdelacasa familiaralejabanhastaquellegabala horadeapagarlaluzeirseadormir? Esquecadaunodeestosponces de la abominación tenía cuarteles generalesoscuros,consuspasadizos tenebrososyartefactosparaelmal. Susaparicionesseoperabanatravés de instrumentos de ciencia loca. Aleccionaba a secuaces indóciles, eventualmente liquidando a alguno deellosdemaneraejemplar.Carentes de la mínima éca, sus designios se cumplían de maneras siempre espeluznantes. Pero sus rostros con frecuencia estabandescubiertosyelespectador conocíalaidendaddelmalodesde el comienzo. Este conocimiento no minimizabasuproyecciónmaligna,y algunosdelosvillanosmásrecordados fueronelsupremoMingdelplaneta MongodeFlash Gordon(LaInvasión deMongo,1936),elsangrientoBoro deS.O.S. Coast Guard (Guardacostas Alerta, 1937), el manipulador Killer Kane de Buck Rogers (Id., 1939), el perversoespíaKelerde King of the Royal Mounted (ElReydelaPolicía Montada, 1940), el sanguinario Dr. TitoDakadeThe Batman (ElHombre Murciélago, 1943) y el traicionero Bremmer de The Phantom (El Fantasma,1943).Dehecholospopes absolutos de la abyección fueron los galenos de Mysterious Doctor
El Terror del primer plano DickAlexanderatacaen The Clutching Hand (1936)
El Terror del primer plano KennethMcDonald acechaen The Phantom (1943)
Satan(ElMisteriosoDoctorSatanás, 1940) y Drums of Fu Manchu (Los Tambores de Fu Manchú, 1940), ambos personajes sin máscaras ni falsasidendades.
animal y, como mucho, podían ser leones, cocodrilos y especialmente gorilas. Amenazas como arenas movedizas,inundacionesoincendios se complementaban con accidentes emboscadas, Tal vez fruto de la Edad de la automovilíscos, Razón, son raras las ocasiones en explosiones y derrumbes, pero que estos personajes realizaban siempre provocado por secuaces o hechos sobrenaturales. Los seres saboteadores. El mensaje era claro: monstruosos no proliferaban, losenemigoseran siempreseres de de manera que el fantásco carneyhueso,conpoderesnaturales “orangopoide” que debía enfrentar y limitados. Esta constante servía FlashGordonenelserialde1936fue para aliviar, ciertamente,el carácter unaexcepciónalaregla.Engeneral terroríco de lo que podía llegar a lasamenazasorgánicaserandeorden verseenpantalla.
BusterCrabbepraccandocachascancontresinusuales hombresbesasenFlash Gordon(1936) Página34
Gorilasyrobots,problemasparasecuacescomoEddie ParkeryAnthonyWardeenThe Monster and the Ape (1945)
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www.cinefania.com Amenazas Naturales I: Navos
ClaudiaDell
salva el pes-
EduardoCiannellidaórdenescomo Mysterious Doctor Satan (1940)
El serial maduró a la par que la mentalidadinfanlylanaturalezade lasamenazasfuecaptandolarealidad del momento. Las tecnologías de destrucciónmasivainsinuadasenlos calmos años ’30 se convireron en disposivos pavorosamente reales a parr de la pérdida de inocencia que implicó la II Guerra Mundial. El rayo destructor, las materias primas minerales, los planos de los protopos o las nuevas armas, los documentos clasicados y todo po de potencial ventaja para agentes de naciones enemigas fueron juscavos de tramas ulizados para llamar la atención del niño e inamar el patriosmo que debían percibir de sus mayores. La era atómicainaugurabanuevasamenazas ylosrecursosnarravossintonizaban esteespectro:yanoeraeltemorala oscuridad o al villano encapuchado quedabaórdenesdesdelassombras, sino el mucho menos follenesco peligrodelataquenal...algoquela seguridadpaternayanoerasuciente para paliar. Ese es el terror más grande,invencibley quepudohaber movado preguntas cuya respuesta los mayores no estaban seguros de conocer. Trasconjurarterroresdelajungla, de razas del espacio o del Oriente milenario,delmundodelhampa,del desiertosinleyodelviolentoLejano Oeste, del mundo de la ciencia y del espionaje bélico, el serial dejó de exisr. Se lo comió la Televisión y nuevas vetas de entretenimiento, mucho antes de tener que hacerse problema para conjurar terrores como Vietnam, el terrorismo árabe, Reagan,lastorresgemelasymuchos
cuezodeKane Richmonddeser retorcidoporel gigante SamBakeren The Lost City (1936)
Amenazas Naturales I: Fieras HermanBrix acabademandar alcieloanimal aunbelicoso leónen The New
Adventures of Tarzan (1936)
Amenazas Naturales III: El átomo
Eldetecve ciencoCraig Kennedy-Jack Mulhall-ene unadosisde ciencialocaen The Clutching Hand (1936)
otros.
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REIR DESPUÉS DE TEMBLAR La singular terapia de las parodias y sáras
en el cine de terror.
Por Juán Carlos Vizcaíno Marnez
¿Estáatribulado,melancólicoofaltodeenergías?Nadamejorqueuna dosisdecomedia... oterror,yaquelacombinacióndeambas, nexoameno entrelosgrandespayasosylosgrandesmonstruos,haevidenciadoser ungénerotransitadoamenudo por presgiososrealizadores del siglo XX. EL MIEDO Y LA RISA: ESA ES LA CUESTIÓN Desde que el cine es cine, incluso antes de que terminara por congurarselacuesóndelosgéneros, dosfueronlosejestemácosquese adueñaríandelapantalla:larisayel miedo.Esciertoqueenlassalasiban surgiendo todo po de emociones, elsendodelaaventura,lagarradel melodrama -quizá la emoción más suprema...-. Pero entre ambos se inmiscuiría… la entraña del horror, la oscuridad, lo numinoso… incluso mezclado con la subversión que de dicho planteamiento podría ofrecer una mirada irónica o humorísca al mismo.Enunalejanaentrevista,un yaveteranoHenryHathawayrevelaba que numerosos tulos rodados en elperiodosilenteconunaintención dramáca tuvieron forzosamente queconverrseydisfrazarseconlos ropajesdelacomediaparaencubrir elfracasodesusobjevos.Másallá de esta anécdota –que denota una cuesón bastante poco delucidada-, cabría preguntarse donde se encuentranlosprimerosexponentes enlacombinacióndecinefantásco y de terror con la comedia. Ya entrando en aguas cenagosas nos remimos cuidadosamente a The Monster (El Monstruo, 1925) de RolandWest,enlaquelosrasgosde tantosytantostulosprotagonizados Página36
LonChaneyensayasumiradapenetrantecontraGeorgeAusnenTheMonster (1925)
porLonChaneysecombinabancon elementos de comedia incluyendo a un personaje que podría haber estado representado por el propio HaroldLloyd.
–unodelosmásvaliososexponentes deestrellacómica depor entonces- para mencionar la aparición uno de los lms perdidos más célebres delahistoriadelcine, London Aer LA VENTAJA DE LAS SOMBRAS DEL Midnight (LaCasadelHorror,1927) deTod Browning, que se expresaba PERIODO SILENTE en esencia como una comedia de Curiososeráquecitemostantoel horror. Al mismo empo, la mayor referentedeChaneycomoeldeLloyd Librodeoro2009-2010
www.cinefania.com parte de las estrellas cómicas del cine mudo como Buster Keaton o Laurel & Hardy, no se resiseron a las posibilidades que les brindaban auspiciaralgunosdesusargumentos bordeando la subversión de los códigosdelcinedeterror.Escurioso consignar a este respecto, como la excepción la constuyera la estrella másreconocidadelburlesque,Charles Chaplin,quizáporsersuproducción muchomásmenguadaenelterreno del largometraje. Tendremos que esperar hasta nales de los cuarentacuandoconsuexcelentee incomprendida Monsieur Verdoux (Id,1947),seintegródeformatardía enlosquepodríamosdenominarlas murdercomedies.
de
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previa
Das
Wachsgurenkabine
(El Gabinete de las FigurasdeCera,1924), y conrmada en la posterioryespléndida The Man Who Laughs (El Hombre que Ríe, 1928)- de entender que no había mejor forma de intentar el componente distanciador, que diluirlo en un marco dramáco o, mejor dicho, terroríco, predominante. Es decir que de nada valía un humor Por encima de todos estos chocarrero o basado ejemplos, el cine mudo brindaría la enelefectofácil.Ensu que considero una de las muestras oposición, resultaría la máximasenlaconjuncióndelcinede impresionante terrorylacomedia.Meestoyreriendo conguraciónsiniestra LonChaney,vampirobufónyEdna alaprimeraversiónde The Cat and puestaenescenaenla Tichenoren London Aer Midnight the Canary (El Legado Tenebroso, citadaThe Cat ...,sucienteparaorillar (1927) 1927),conlaquePaulLenilogróuna lassimplezasquepodíanmostrarese asombrosa conjunción de ambas componenteparódicoheredadodela que fuera posiva. Y no lo fue de maneraconcluyentepordosrazones verentesenunlmespléndido,enel obrateatraldeJohnWillard. básicas: por un lado, la screwball queademásseapuestaporelretoño EL RETROCESO DEL SONORO comedy dejóaunladoestavariante, másvaliosodentrodeestemaridaje: Con todos estos referentes, la la sul aproximación de orden llegadadelsonoronoimplicóvariación relegándola en general, para uso desmicadora o cuesonadora algunaenlosmodosymanerascon exclusivodealgunasdelascélebresy dentro deunmarco imbuido enlos losquelapantallarecibiólamezclade máscuesonablesestrellasemergidas rasgos del fantasque. Leni tuvo la horroryhumor...aunquelaevolución enlosañostreinta;porotrolado,sirvió intuición–yapresenteenunepisodio enlíneasgeneralesnopuededecirse desoportealdecrecienteprocesoen quela Universal siguió insertándose dentrodelgénerodeterror.Digamos en el primer capítulo que estrellas como Bob Hope “probaron armas” en el subgénero con el primer remakede The Cat and the Canary (ElGatoyelCanario,1939)deElliot Nugent o el desvaído The Ghost Breakers (El Casllo Maldito, 1940) deGeorgeMarshall,mientrasqueen elmencionadoestudio-arcepocos años antes de obras inolvidables-, serían los mediocres Abbo y Costelloquienesseadueñaríandela “patente”lmicadeestafacetacon tulos muy populares como Hold that Ghost (AgárrameeseFantasma, 1941)deArthurLubinysuconstante reiteración de chuscas parodias protagonizadas por los entrañables mitos mimados años antes por el estudio. Referentes lamentables Elgatoatrapauncanario(TullyMarshall)enThe Cat and the Canary (1927) Librodeoro2009-2010
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PauleeGoddardyBobHopejueganaasustarseenThe Cat and the Canary (1939)
quecontribuyeronsobremaneraala degradacióndeunaproducciónhasta entonces valiosa -en la que incluso JamesWhaleintrodujociertos maces decomedianegraensuexcelenteThe Bride of Frankenstein (La Novia de Frankenstein,1935)-.Lociertoes,que desdenesdelostreintaydurante toda la década posterior, el cine norteamericano vivirá un auténco orecimiento en la conuencia de ambas verentes, aportando tulos simpácoscomoThe Boogie Man Will Get You(¡QuéVieneelOgro!,1943) deLewLandersu otrosde presgio más que dudoso como Zombies on
Broadway (Zombies en Broadway, 1945)deGordonDouglas.Esmás,una propuesta abiertamente insertada en el cine de terror como Son of Frankenstein(ElhijodeFrankenstein, 1939) de Rowland W. Lee, aparece de manera muy nída como una irónicacomedia.Dehecho,sirvióde modelodepreferenciaparaquecasi cuatrodécadasdespués,MelBrooks retomarasuargumentoenlapopular y diverda Young Frankenstein (El jovencitoFrankenstein,1974).
la década de los cuarenta permió a la producción cinematográca la insercióndenumerosasfabulaciones que se entroncaban con una visión amabledelhechodelamuerteosu propiatrascendencia.Esalgoquese veclaramenteentulosdirigidospor MichaelPowell&EmericPressburger – A Maer of Life and Death(Avidao Muerte,1946)-,RenéClair–I Married a Witch (Me Casé con una Bruja, 1942)-,JulesDassin–The Canterville Ghost (El Fantasma de Canterville, 1944)-,AlexanderHall–Here Comes Mr. Jordan (El Difunto Protesta, 1941)-oinclusoFrankCapra– It’s a Wonderful Life(¡QueBelloesVivir!, 1946).Estosyotrosejemplosofrecían unavisióndecercaníaeironíaantelo sobrenatural, que ayudaba quizá a sobrellevareltraumadelaIIGuerra Mundial en las pantallas, pese a que los argumentos planteados se desarrollaron en ámbitos espacio temporalesbiendisparesalseñalado. Exponentes valiosos en la verente de comedia planteada fueron The Uninvited (Los Intrusos, 1944) de Lewis Allen, y el ejemplo más memorable,lamaravillosaThe Ghost and Mrs. Muir (ElFantasmaylaSra. Muir,1947)deJosephL.Mankiewicz.
Perotambiénenaquellosañosse insertabaenelmarcocinematográco, EL AMABLE MÁS ALLÁ una nueva verente que en épocas Perojuntoaestesenderointegrado posteriores adquiriría un estatus de enunasdeterminadasconvenciones, considerablevigencia.Mereerocon ello a tulos basados en crímenes y siniestros contextos de los cuales unavezmáselyacitadoFrankCapra ofreceríasu exponente máslogrado con Arsenic and Old Lace (Arsénico por compasión, 1944), pero en el queseencuentrandelmismomodo propuestas tan diverdas como ignoradas,comolaplanteadaporel demasiadoolvidadoRichardWallace –un par de años antes que el muy conocidotulodeCapra-en A Night to Remember (¡QuéNocheAquella!, 1942), AÑOS 50 Y 60. EL SUBGÉNERO SE INSTITUCIONALIZA
RaymondMasseyyPeterLorrefrenteafrenteen Arsenic and Old Lace(1940) Página38
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Conforme nos acercamos a las décadas delos cincuenta y sesenta, laconuenciadelcinedeterroryla comedíaseguiríamanifestándoseen
www.cinefania.com basealosparámetrospreexistentes. Cierto es que esa suleza de los lmes lm es de Man Mankie kiewic wicz z o Lew Lewis is Alle Allen n seencontraríanyaausente,perono asílaapuestadelasestrellascómicas porlaparodiabasadaenelcinede terror.Eselcasodeunporentonces primerizoJerryLewisenlasimpáca Scared S (UnaHerenciadeMiedo, (UnaHerenciadeMiedo, 1953)deGeorgeMarshall,quienaños desp de spué ués s –y –ya a en do dobl ble e fa face ceta ta co como mo acto ac tor r y di dire rect ctor or- - ap apor ortó tó la val alio iosa sa revisióndelanoveladeRobertLouis Stev St even enso son n “D “Drr. Je Jeky kyll ll y Mr Mr. . Hy Hyde de” ” conThe con The Nuy Professor (ElProfesor (ElProfesor Chiad Chi ado, o, 196 1963). 3). Tamb ambién ién cin cineas eastas tas especia iali lizzados en la comedia de aquell aqu ellos os em empos pos inc incidi idiría rían n en es esta ta ver ve ren ente te pu punt ntea eada da de co come medi dia a y rasg ra sgos os má más s o me meno nos s ba basa sado dos s en lo sobrenaturaloenlapropiasubversión de cu cuan anto tos s el elem emen ento tos s for orja jaro ron n la iconograadelcinedeterror-.Richard Quinebrindaríaejemplosdeestoen ladeliciosaBell, ladeliciosa Bell, Book and Candle (Me EnamorédeunaBruja,1958)–versión bastante mejorada del tulo señaladodeRenéClair-,laespléndida combinación combi nación de comed comedia ia romá románca nca y re relat lato o cri crimin minal al ex expre presad sado o en The Notorious Landlady (La Misteriosa Dama Dam a de Neg Negro ro,, 196 1962), 2), e inc inclus luso o la breve bre ve per pero o jugos jugosa a ref referen erencia cia al cine de vam vampir piros os que mos mostr traba aba –de –dentr ntro o dell de de desm smon onte te de dell ci cine ne de gé géne nero rossla mag magní níca ca Paris– When it Sizzles (Encue (En cuentr ntro o en Pa París rís,, 1964 1964). ). Pe Pero ro es que sus com compañ pañero eros s de gen gener eració ación n no se an anda daba ban n a la za zaga ga. . As Asíí pu pues es, , Stan St anle ley y Don oneen ll lleegar ará á a pl plan anttear –de la mano de un argumento elabor ela borado ado por Pe Pete ter r Coo Cook k y Dud Dudley ley Moore- Moor e-una una auté auténca nca conf confron rontación tación entre ent re el elDia Diablo blo y la gu gura ra div divina ina en laexcelente Bedazzled (MiAmigoel (MiAmigoel Diab Di ablo lo, , 196 1967) 7) –p –por or ci cier erto to re revi visa sada da conescasafortunaporHaroldRamis en 2000 2000-. -. Fin Finalm alment ente, e, con consig signem nemos os lainclinacióndeVincentMinnellipor latemácadelareencarnaciónensu tardíayamenacomediamusicalOn On a Clear Day You Can See Forever (Vuelve (Vuelve aMiLado,1970),protagonizadapor BarbraStreisandeYvesMontand. Pero de forma paralela, esa visión vis ión más o men menos os hum humorí orísc sca a de los elementos que conformaban la ico iconog nogra raa a del cin cine e de ter terro rorr, se
DeanMarnyJerryLewisfrenteaundelgadoextraenScared S (1953) (1953)
extenderáinclusoalámbitodevarios de lo los s re real aliz izad ador ores es es espe peci cial aliz izad ados os en el gé géne nerro. De tal for orma ma, , ca cabe be señalar la única aportación del maestro Terence Fisher en este terreno,realizandofueradelámbito deHammerFilmsThe deHammerFilms The Horror of It All (ElIntrusoInocente,1963),untulo simpácoquesibiennoseencuentra entresusmayoreslogros,nomerece ni de delej lejos osel el des despre precio cioque que el gra gran n realizadorsiempremanifestóporél, además ade más de con cons stui tuir r una aut autén énca ca raraavisensuobra. No obst obstante ante,, dent dentro ro del capít capítulo ulo anttes ci an cittad ado o, ha hay y do dos s es espe peci cial alees referencias.Laprimeraeslainsólita aportacióndeRomanPolanski,quien con co n su ext xtrrañ aña a Fearless Vampire Killers (El Baile de los Vampiros, 1967)logróunadelasmássingulares
propue prop uest stas as de es este te su subg bgén éner ero. o. La segundasebasaenlaapuestaquela produ pr oducto ctora ra esp especi ecializ alizada ada Ame Americ rican an Intern Int ernao aonal nal mar marcó có en tor torno no a una seri se rie e de vi visi sion ones es hu humo morí rís sca cas s de del l géneroyque,curiosamente,quedaron comoauténcos comoauténco s para paradigmas digmas de dedos dos modos mod os enf enfren rentad tados os de abo abord rdar ar sus const con stant antes. es. Es dec decir ir,, par paren endo do con simila sim ilares res ing ingred redien ientes tes –in –intér térpre prete tes s y eq equ uip ipo o téc écni niccoo-, , Rog ogeer Cor orma man n apost apo stó ó por el éx éxito ito fá fácil cil y el hum humor or choc ch ocar arre rero ro en el si simp mpá áco co au aunq nque ue insucientecúmulodeanacronismos queexpresabaThe queexpresaba The Raven(ElCuervo, Raven(ElCuervo, 1963) y el episodio humorísco integradoenTales integradoen Tales of Terror (Historias (Historias deTerror,1962).Encontraposicióna esto es to,, Jac Jacque ques s Tour ourneu neur r nos ofr ofrecí ecía a unodelosexponentesmáslogrados con co n la exce cele lent nte e The Comedy of
JerryLewisaporelnobelderisaen The Nuy Professor (1963) (1963) Librodeoro2009-2010
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www.cinefania.com Terrors(LaComediadelosTerrores, Terrors(LaComediadelosTerrores, 1963),conlaqueparadójicamente–o quizá qui záno no tan tantoto- asu asumie miera ra un inj injus usto to e inc incomp ompre rensi nsible ble fr fraca acaso so com comer ercia ciall y cr crí íco co. . Por for ortu tuna na, , el pas aso o de los lo s añ años os ha llllev evad ado o a re reco cons nsid ider erar ar esa es a im impr pres esió ión n eq equi uivo voca cada da, , en un una a películadelaqueelpropioTourneur manifestabasucontrapuntocon The Raven, Raven , se seña ñala land ndo o que su pe pelí lícu cula la era er a un 90 90% % de te terr rror or y un 10 10% % de comedia,mientrasqueladeCorman sebasabaenun90%decomediayun 10%deterror. ENTRE RUTINAS OCASIONALES
Y
LOGROS
Desde entonces, se han sucedido suced ido con conasidu asiduidad idadlas las pelíc películas ulas que adoptaron la fórmula de la combinación de elementos terro ter roríc rícos os y hum humorí orísc scos, os, aun aunque que justo es reconocer que en la mayor parte par tede de ell ellas as abu abunde nde el mal gus gusto to,, el recu currso a elementos fáciles o a anacronismos de dudosa valía pero per o fá fácil cil ef efect ecto o en entre tre púb públic licos os por lo gen eneeral ad adol oles esce cen ntes es. . En este contexto,generosoenexponentesy parcoenverdaderointerés,nosería justocerrarestabreveremembranza sincitardosejemplosalejado sincitardosejempl osalejadosentre sentre síenelempo,peroquepuedenser insertadosentrelasreferenciasmás valiosasdeestasaludablemanerade asumirladeconstrucciónhumorísca delcinedeterror.Laprimeradeellas es la ya ci cita tada da Young Frankenstein, reconocidacomolamejoraportación enlaandaduradelsiempreirregular y en ocasiones chabacano Mel
VincentPriceyBasilRathboneenamablecharladenegociosen The Comedy of Terrors errors(1964) (1964)
Brooks,teniendoenéllaagudezay el no de pro prolon longa gar r las sug sugere erenci ncias as humorí hum orís scas cas que gen gener eraba aba Son of Frankenstein.
que ha que habr bría ía qu quee in incl clui uir r sin lu luggar a dudas entre las propuestas más inter int eresa esant ntes es leg legada adas s en esa par parcel cela a genérica.
La úl úlma ma gr gran an man manif ifes estac tación ión de estesubgénero,se estesubgé nero,seencuentrabajo encuentrabajomi mi puntodevistaenlasorprendenteThe puntodevistaenlasorprendente The Fighteners(AgárrameesosFantasmas, Fighteners (AgárrameesosFantasmas, 199 996 6), con la que Peter Jack cksson logr lo grab aba a su supe pera rar r co con n co cons nsid ider erab able le facil fa cilida idad d int inten enton tonas as fa falli llidas das pre previa vias s comoBeetlejuice como Beetlejuice(Bitelchús,1988)de (Bitelchús,1988)de TimBurtonyejemplossimilares.Para elloligabaunaextrañísimayvaliosa comb co mbin inac ació ión n de am amba bas s ve ver ren ente tes, s,
Y es que en deniva, y tal como co mo en oc ocas asio ione nes s se seña ñala larran do dos s personalid pers onalidades ades tan repr represen esentav tavas, as, dis isp pares y diestras en el ci cin ne de terr te rror or co como mo fu fuer eron on Lo Lon n Ch Chan aney ey y JacquesTourneur,nadasiguesiendo más te terro rrorí ríco co que enc encont ontrar rarse se de repenteconelsemblantedeunpayaso sonriendoenlanoche,ilumina sonriendoen lanoche,iluminadocon docon laluzdeunalunallena.Elactornos legósuimprontaentrediversos-pero siempre-torturadospersonajes;yel gran gr an cin cinea east sta a fr fran ancé cés s lo pl plas asmó mó en pelílícu pe cula las s in inol olvi vida dabl bles es co como mo Berlin Express(BerlínExpress,1948)o Express (BerlínExpress,1948)o The Night of the Demon (L (La a No Noch che e de del l Demonio,1957),descubriéndonoslas mágicas mágic as posib posibilidad ilidades es de la pant pantalla alla cine ci nema mato togr grá áca ca pa para ra re reco corr rrer er la las s débi dé bile les s fr fron onte tera ras s en entr tre e la ri risa sa y el terror.
UnaatemorizanteparcaenThe Unaatemorizanteparcaen The Frighteners (1996) Página40
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JAMESS BERNARD Y LA MÚSICA DE LA JAME HAMMER Por Edgardo Castagna Apesardehaberseescritomuchosobreelpotentecaudalvisualytemáco deloslmesdeterrordesarroll deloslmesdeterror desarrolladosporlaHammer adosporlaHammer,aúnquedamucho ,aúnquedamucho por ind indag agar aren enla laco cont ntrib ribuci ución ónmus music ical alque que co compo mposit sitore ores scom como oJame James s Bernardefectuasenalintere Bernardef ectuasenalinteresanteresult santeresultadointegr adointegraldecadapelícula. aldecadapelícula. Nosepuedenegarlaimportancia queenelamúsicaenlaspelículasy muchomáscuandosetratadelms dehorror,terrorocienciacción.En elcasoparculardelnotableestudio británicoHammer,granpartedeléxito queestaspelículastuvieronysiguen ten enie iend ndo o, se de debe be a su suss not otab able les s parturas part uras music musicales, ales, espe especialme cialmente nte aquellascreadasporelgenialJames Bern Be rnar ard. d. Su Sus s co comp mpos osic icio ione nes, s, ju junt nto o con co n lo los s ar argu gume ment ntos os (r (rec ecre reac acio ione nes s delas de las mí mícas cas y gó gócas cas pel pelícu ículas las de horr ho rror or de lo los s es estu tudi dios os Un Univ iver ersa sal) l), , ambientaciones(casllos,pirámides, cementeri cemen terios, os, labor laborator atorios), ios), actor actores es (Peeter Cu (P Cush shin ing, g, Chr hris isttop oph her Le Leee, Oliv Ol iver er Re Reed ed) ) y di dire rect ctor ores es (T (Ter eren ence ce Fish Fi sheer, Val Gu Gues est) t) di dieeron a es esttas películasunsellodisnvoyúnico.
compuestaporBernardpara Horror of Dracula (Drácula,1958),dominada por tres golpes musicales de los broncesypercusión,quesimulanlas sílabasdelnombredelvampiro(DRACU-LA), CULA), oto otorg rgánd ándole ole así un car caráct ácter er diabólico.Comocontraparte,Bernard compusountemadecinconotaspara orques orq uesta ta de cue cuerda rdas, s, cuy cuyo o et etér éreo eo y dulcesonidorepresentalagentede bienqueseoponealmaligno.Durante todoellm,losdostemassesuceden ya y avecesentremezclan,ref vecesentremezclan,reforzandolas orzandolas acciones.Esteesunodelosmejores ejempl eje mplos os que car caract acteri erizó zó la mús música ica deloslmsdelestudio,queapostó aunmuyacertadoyjuiciosousode lamúsicaparadarleasuslmsuna jerarquización poco usual para este podecine.
Bastarecordarlapotentemúsica
Quizáslomasnotableseaque,en
Noesunamomia,peroloserá-ChristopherLeeenCurse Noesunamomia,peroloserá-ChristopherLeeen Curse of Frankenstein Librodeoro2009-2010
James Bernard
vezdequedarseenelusoefecstade misteriosasdisonanciasyat misteriosasd isonanciasyaterradores erradores sonidosyruidos,apeló sonidosy ruidos,apelóalauliz alaulización ación deuidasmelodíasgócas,llenasde unadinámicasensual,representava delgradodepodery delgradod epoderypasión,algoque pasión,algoque muchas muc has pel pelícu ículas las del gén géner ero o jam jamás ás habíanpodidoconseguirantes. Para no men Para menosp osprec reciar iar la mús música ica clás cl ásic ica a u uliliza zada da en la las s pe pelílícu cula las s de horrordelaUniversaldelos‘40y‘50 (que,apesardesuecacia,erapor logeneralencargadasaunequipode compos com posito itore res s que tra trabaj bajaba aban n en la etapademontajedellm)lamúsica dehorrordelaHammerconsiguióun sendo sen do de demae maestr stría ía y pas pasión ión nun nunca ca ante an tes s es escu cuch chad ada a en el gé géne nero ro, , un una a obrra qu ob que e cl clam amab aba a po por r vi vida da pr prop opia ia fueradelapantalla. El uso de registros graves progresivos en las cuerdas, disonancias misteriosas, golpes de pe perc rcus usió ión n e in inst stru rume ment ntos os po poco co usados usado s hast hasta a ese eseento entonces nces(címba (címbalo lo húngaro húng aro,, instr instrumen umentos tosde de percu percusión sión orie or ient ntal ales es, , et etc. c.) ) pr prod oduj ujo o pa par rtu tura ras s Página41
www.cinefania.com Percusióny broncesvan biencon casllosy colmillosChristopher Leeen Drácula.
únicasynovedosasquehicieronque estasobrasfueranconsideradascomo piezasfundamentalesdelamúsicade loslmsdeterror. JAMES BERNARD(1925–2001) James Bernard, compositor de origenbritánico,fuereconocidopor su fundamental aporte musical en 23películasdelosestudiosHammer durante los años ‘50, ‘60 y ‘70. Sin lugar a dudas su mayor éxito fue Horror of Dracula (Drácula, 1958), con su música caracterizada por los golpes orquestales. Otros tulos memorablessonCurseof Frankenstein (LaMaldicióndeFrankenstein,1957), Kiss of the Vampire (El Beso del Vampiro, 1962),The Plague of the Zombies (La Plaga de los Zombies, 1966)yThe Devil Rides Out (La Novia delDiablo,1968). CuriosamenteBernard,aligualque el futuro actor Christopher Lee, era alumnoenelColegiodeWellington, pero ellos no llegaron a conocerse sino hasta el ingreso a los estudios Hammer.Quisoeldesnoqueambos trabajaran juntos en muchísimas películas de horror conviréndose en verdaderas estrellas del mismo. Bernardingresóalserviciomilitarde laRAFen1943,permaneciendohasta 1946. Benjamin Brien se mantuvo en contacto con él durante este período y le animó a aprender los principios de composición musical. Una vez terminada la II Guerra Mundial ingresó al Colegio Real de Música y segraduó en1949. Luego desugraduaciónconocióalescritory Página42
crícoPaulDehnconquieninicióuna relación profesional que culminaría en una relación de vida juntos. Paul Dehn pidió a James Bernard de colaborar en la escritura de un guiónoriginalparalapelículadelos Hermanos Boulng, Seven Days to Noon (LondresenPeligro,1950).Esta colaboración resultó tan frucfera que en 1951, ambos recibieron el premiodelaAcademiadeHollywood almejorargumento(eneseentonces se premiaban al mejor argumento, mejor guión original y mejor guión adaptado). A comienzos de los ´50, durante su relación como aprendiz del compositor inglés Benjamin Brien, recibió delaBBCsuprimertrabajopor encargo:setratabadelamúsicapara ladramazaciónradialdelaobra“La MuertedeHéctor”delpoetaPatrick
Dickinson. Luego siguieron otros encargos musicales para el mismo estudio radial tales como: “Doctor Fausto” y “La Duquesa de Mal”. A raízdesuexcelentedesempeñofue invitadoacolaborarconlosestudios Hammer. Su primer trabajo fue componer la partura para el lm de ciencia cción The Quatermass Xperimen (Pánico Mortal, 1956) dirigida por Val Guest, versión cinematográca del serial televisivo de BBC sobre el Dr. Quatermass, que perseguía a un astronauta que había sido somedo a una fuerza extraterrestredurantesu estadíaen elespacio,quelohacíatransformarse enunahorripilantemasagelanosa. Según dijo el director del lm, en el libro Guinness de los Récords de esa época se puede encontrar que un niño “murió de miedo” durante elestrenodellmenuncinedela ciudaddeIllinois. Por tratarse ésta de su primera intervención en músicas de películas, solo compuso las partes correspondientes a la sección de cuerdas y percusión, quedando a cargo del director musical, John Hollingsworth,elrestodelaspartes. Reciénunañomastarde,con Curse of Frankenstein (La Maldición de Frankenstein, 1957), Bernard fue autorizado a componer la música integraldelapelícula,ulizandopara ellounagranorquesta. Sumúsicaeradisntaalasdemás,
PatrickTroughtonyPeterCushingenThe Gorgon,unaparcularmelodíadedos notasdeBernard. Librodeoro2009-2010
www.cinefania.com especialmenteporelusodeleitmovs conarmoníassuperpuestasysonidos muyagudos.Sumúsicatambiénera frenécayderitmosmuyrápidos,con frecuencia haciendo uso magistral delapercusión.The Devil Rides Out (LaNoviadelDiablo,1968)y Plague of the Zombies(LaMaldicióndelos Zombies,1966)sonbuenosejemplos. Sin embargo, también podría escribir melodías exuberantemente románcas, tales es el caso de las ulizadas Y Frankenstein Created Woman (FrankensteinCreóalaMujer, 1967), Taste the Blood of Dracula (PruebalaSangredeDrácula,1970) y Scars of Dracula (LasCicatricesde Drácula, 1970). A diferencia de la mayoríadecompositoresdepelícula, Bernardorquestóélmismocasitodo su trabajo. Su música se conviró denivamente en el “sonido Hammer”. Este fue solo posible gracias a un eslo de composición complejoyoriginal,ulizandofrases orquestales disnvas y dramácas que producen un efecto formidable alsincronizarseconlasimágenes.Sin duda alguna el éxito perdurable de estoslmsalolargodelempoes, engranparte,graciasalaportedesus bandassonoras. Sepuedeaseverarqueelfamoso tema que introduce al Conde transilvano en Drácula es, junto al de Psicosis de Bernard Herrmann y el de Tiburón de John Williams, unodelostemasdelmsdeterror más reconocibles. En este lm también podemos evidenciar el efecto hipnóco que Drácula ene sobre sus vicmas, a través de la sugerente música que acompaña
No solo
deHammerviveel hombre... Bandasonorade1994 para Nosferatu ( 1922).
estas escenas. También la atracción sexualqueejercesobrelasvicmas ylasugerenciadeunactosexualen losmomentosenqueelvampirose alimenta,esreejadoporlamúsica, en una combinación de hipnóca, amenazaysensualidad. Horror y romancismo siempre fueron una combinación exitosa paraelarte:labellaylabesa,amor y muerte, la rosa exquisita con sus espinas.Lamúsicanoeslaexcepción y tenemos el mejor ejemplo en las dulcessonoridadesdeLisztlascuales son fuente de inspiración para una rapsodia macabra o un cauvante conciertosobrelanoche.Estetambién eselcasodelaparturacompuesta por JamesBernard para el lm Kiss of the Vampire(ElBesodelVampiro, 1962),basadaenlapremisadeuna música que intoxique, que seduzca, quegeneredesánimo.Deestaforma el aristocráco Dr. Ravna, quien al igualquesushijos,esvampiro,atrae
Percusióny frenesípara misasnegras. CharlesGray enTheDevil Rides Out . Librodeoro2009-2010
una pareja de recién casados a su sombría mansión para robarles su vitaluido.EljovenhijodelDr.Ravna, apuesto,soscadoyseductor,toca elpianoparalosinvitados,intentando subyugarlos. Los sonidos que se oyen son irresisbles, cauvantes e hipnócos. Sonidos fantasmales producidos por el vibráfono acompañadoporlamarimbainvaden la escena. La música es al mismo empo, ardiente y profana con un perversosaborliszano. James Bernard fue consultado por la Hammer para realizar una aproximación más románca en los próximos lms de Drácula y vampirismo, ya que sus parturas anteriores eran demasiado disonantes. Bernard aceptó estas recomendacionesy compusoloque, parael,fuesumejortrabajo.Setrata de Prueba la sangre de Drácula , cuya columna vertebral musical estabasadaenuntemadeamorde un romancismo exacerbante. En especial hacia el nal donde lo que seoyeeslatraducciónmusicaldelo quevemos:larearmacióndelamor y la victoria del bien sobre el mal, en contrasteconel oscuro principio del lm. De esta manera la historia concluyeenunresplandordegloria.
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www.cinefania.com APÉNDICE
Don Banks (1923-1980)
DISCOGRAFÍA JAMES BERNARD Y HAMMER FILMS
Films para Hammer: Captain CLegg, The Evil Of Frankenstein, Nightmare, The Brigand Of Kandahar, Hysteria, Raspun-The Mad Monk, The Reple, 1)The Hammer Film Music Collecon, The Mummy’s Shroud . VolumeOne(1998)GDIRecords. Compositor australiano que compuso bandas sonoras de películas como 2)The Hammer Film Music Collecon, medio de sustento mientras que le VolumeTwo(1998)GDIRecords. permian dedicarse a la composición de música clásica. Su música con eslo 3)The Horror of Dracula(1992)Silva jazzcompuestaparalapelículaHysteria, ScreenRecords. demuestraelmanejodediversoseslos 4) Dracula, Classics Scores from musicales.
Hammer Horror (1993) Silva Sreen Records. 5) Horror! Records.
(1996)
Silva
Screen
6)TheDevilRidesOut,TheFilmMusic ofJamesBernard(1996)SilvaScreen Records. 7) The Quatermass Film Music Collecon(1991)GDIRecords. 8)TheMummyOriginalSoundtrack (1999)GDIRecords. 9) Music from the Hammer Films (1989)SilvaScreenRecords. 10)TheHammerStudioFrankenstein FilmMusicCollecon(VariosArstas) (2002). OTROS COMPOSITORES Malcolm Arnold(1921-2006) FilmsparaHammer:Stolen Face, Wings Of Danger , Four-Sided Triangle. Su educación musical transcurrió en Inglaterra e Italia. Se desempeño como trompesta en la Orquesta Filarmónica de Londres. Compuso además el ballet “HomenajealaReina”paralacelebración delacoronaciónyvariasbandassonoras de películas, dentro de las cuales cabe destacarThe Bride on the River Kwai (El PuentesobreelRíoKwai),quelevalióun Oscaren1957
FilmsparaHammer: The Lady Vanishes. Compositor británico mas reconocido quizásporsuaportealacomediamusical decultoThe Rocky Horror Picture Show .
Laurie Jonson(1927-)
Films para Hammer: Captain KronosVampire Hunter. Prolíco compositor y director musical británico.Sutrabajomasconocidoesel realizadoparalaseriedeTVThe Avengers (Los Vengadores) y The New Avengers (LosNuevosVengadores).Durantemucho Richard Rodney Benne (1936-) empofueamigodeBernardHerrmann y responsable de la regrabación de la FilmsparaHammer: The Man Who Could parturadelclásicodeHitchcock North Cheat Death, The Nanny, The Witches. by Northwest en1979ydelaadaptación NacidoenKent,Inglaterra,cursoestudios delasmúsicasde It’s Alive e It’s Alive 2. musicales en Academia Real de Música Autordelabandamusicaldelapelícula de Londres. Es un compositor versál con efectos de Ray Harryhausen Firtst queingresoalmundodelasmúsicasde Men in the Moon. películas a los 20 años y se estableció comounodelosdisnguidostalentosque Carlo Martelli(1935-) contribuyeron al 7 arte, especialmente en películas de JohnSchlesinger. Desde Films para Hammer: The Curse Of The ladécadadelos80trabajaasiduamente Mummy’s Tomb, Slave Girls. paratelevisión. A pesar de su apellido, Martelli es un compositor británico autor de tulos Stanley Black(1913-2002) como It! , Withcra , Catacombs y The Murder Game. Films para Hammer: Further Up The Creek, Hell Is A City, The Full Testament, Mario Nascimbene (1913–2002) Maniac . Compositorprolíco,conductor,director Films para Hammer: One Million Years musicalconocidoporsuscomposiciones B.C., The Vengeance Of She, When pararadio,TVycine.Tambiénincursiono Dinosaurs Ruled The Earth, Creatures enlascomediasmusicalesyenlamúsica The World Forgot . clásicaasícomoengruposdejazzjuntoa Compositor italiano especializado en ColemanHawkinsyHarryRoy. lmsépicoscomo Alexander the Great , Solomon and Sheba, Barabbas y The John Cacavas (1930-) Vikings.
Films para Hammer: Satanic Rites Of Dracula. Compositor norteamericano mas conocidoporlamúsicadelaseriedeTV “Kojac” y las bandas de sonidos de los lms Airport 1975 (Aeropuerto ‘75) y Airport ‘77 (Aeropuerto‘77).
Benjamin Frankel (1906-1973)
Edwin Astley(1922-1998)
FilmsparaHammer: I Only Arsked, The FilmsparaHammer: Visa to Canton, The Curse Of The Werewolf, The Old Dark House. Phantom Of The Opera . Compositor británico más conocido por Notablecompositorbritánicoresponsable sus aportes musicales en series de TV de la efecva música de Curse of the comoDanger Man(CitaconlaMuerte)y Werewolf . También conocido por sus músicasparaloslmsThe Seventh Veil (El The Saint (ElSanto). SépmoVelo)yThe Night of the Iguana (LaNochedelaIguana). Página44
Richard Hartley (1944-)
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Franz Reizenstein(1911-1968) FilmsparaHammer: The Mummy . Compositorypianistaalemánresponsable delamúsicadeunsololmdelestudio Hammer, al cual logro crearle una atmósferaidealconlosdisntosposde músicas(oriental,clásica,etc.).
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SANDOKAN, LA TIGRI DI MOMPRACEM Por Fabián Sancho
Lahorallegó.Larebelióndelajunglaloarrastraensumásrecóndito deseodequitarselasatadurascolonialesdeLordGuillonkyLordBrook. Ungritosurgedesupechoyllamaasusvecinosaunírsele.Enlosaños ’60, Umberto Lenzi adaptó para la pantalla grande las aventuras que EmilioSalgaripergeñaramásdesietedécadasatrás.¡Sandokán!. A modo de Obertura EmilioSalgari(1862-1911)publica originalmentesuSandokánenforma de serial follenesco en La Nuova Arena,unsemanarioveronés,entre 1883y1884,coneltulooriginalera Le Tigri di Mompracem. El público seguía las aventuras semanalmente yeléxitologradoloposicionacomo un redactor estrella dentro del personal del periódico. Hay que esperarenrealidadhasta1900para verlapublicacióndelserialenforma de novela bajo el tulo de La Tigri di Mompracem, también conocida como Sandokan,yenespañolcomo El Tigre de Malasiaounaconjunción deambos. I Pira della Malesia (Los piratas de Malasia, 1896) es en realidad una connuación de Le gri di Mompracemyesuncruceentrelos personajes presentados en el ciclo Sandokan con los del ciclo TremalNaik y Kamamuri - I Misteri della Jungla Nera (Los misterios de la jungla negra, 1895).
Emilio Salgari
Como Salgari escribió sus obras para ser publicadas semanalmenteyluego llegóalaediciónenun solovolumen,susobras no siguen un estricto orden cronológico. Lo que nos ocupa en esta muy breve pseudo monograa es larelaciónentreéstas novelasyelcine,más precisamenteUmbertoLenzi.Quedan deladoloslmesrealizadosporLuigi Capuano y (muy especialmente lo siento)Pira della Malesia (Los Piratas de la Malasia-1941) con Massimo Giro(dirigidaporEnricoGuazzoni) por una cuesón deextensión y de “faltade ritmo aventurero” de tales películas. Párrafo aparte merecen las“Sandokan”deSergioSollima,sin lugaradudaslaadaptaciónmásel detodas,perounarazóndesendo comúnobligaaqueenunfuturoesos lmestenganunanotapropia.
SteveReeves,elprimerSandokán deLenzi
ordendepreparen,apunten,lostres gritan“¡Sandokán!” El guión escrito por el propio Umberto Lenzi en colaboración con Víctor Andrés Catena y Fulvio GiccaPalliestáapelandoa: a). Un nombre que representa a alguienqueseencuentraalaaltura deunhéroemíco. b). Un héroe míco genera adhesiones por un lado y cierto senmiento de miedo e incerdumbre por el otro (sus Primer movimiento: Un grito enemigos,representadoseneste de juscia y de libertad que los casoporelsiniestroLordGuillonk, corazones hacen palpitar... [1] maravillosamente interpretado por un villano caracterísco: el La primera escena de Sandokan, actory-luego-guionistaespañol La gre di Mompracen (Sandokán, LeoAnchoriz). el Tigre de la Malasia, 1962)[2]de c). “Todos mueren invocando Lenzinosmuestraatresprisioneros esenombre...”diceGuillonkcon llegando a su fusilamiento, siendo evidentepreocupación. atados a postes por sus ejecutores: Si bien la novela no comienza soldados cipayos vesdos como el de ese modo, se respeta el imperio británico indica. Ante la Librodeoro2009-2010
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www.cinefania.com espíritu original de una historia llamavamente animperialista.Hay querecordarqueen1896losmalos aún eran los navos mientras las fuerzasdeocupacióneranlosbuenos y civilizados (ver H. Ridder Hagard). Sandokánes,sindudarlo,unodelos primeroshéroesancolonialistasque se enfrenta ante el poderío de un imperio(enestecasobritánico). Unavezpasadoestehechosenos presentaalhercúleohéroecomoun príncipe que busca venganza por el asesinato de su familia a manos de losimperialistasbritánicos. Yañez,elportuguéslugarteniente delpersonajedemarrasseintroduce enelpalaciodeLordGillonkydeallí planean el ataque contra las tropas de la reina. Obviamente no todo sale a pedirdeboca y Sandokánse enamorará de Mariana, la sobrina del lord quien también sufrirá una especiede“SíndromedeEstocolmo” y se transformará en la señora del
Steve Reevesy Genevieve Graden Sandokan, 1964
trono perdido y vengar a su familia asesinada”[4]. EnelprimerlmedeLenziaparece esta juscación de la conducta de nuestro héroe casi textualmente, con la diferencia de que Yáñez (interpretadoporelyugoslavoAndrea Pirata. En esta película se adaptan Bosic)selocuentaalarecientemente elementosdelasdosprimerasnovelas raptada Mariana (la francesa sobre Sandokán (sin lde en otros GenevièveGrad)yagrega“¿quiénes idiomasquenoseaelespañol),v.g:el sonlossalvajes?”Lavenganzacomo raptodeMarianaseencuentraenel búsqueda de juscia es un terreno relato La mujer del pirataqueluego muyitalianoenelquetantoSalgari seañadióa Los piratas de la Malasia comoLenzisesientenasusanchas. [3]. Enese relato Yáñez explica: “La mayoría cree que Sandokán es un Segundo Movimiento: Allegro ma vulgar pirata salido de las selvas de non troppo Borneo,ávidodesangreydepresas; Si algo diferencia a los lmes peroseequivocan:esdeesrpereal, y por la tanto no es un pirata sino de Lenzi de los de Capuano (por un vengador (...) sicarios a sueldo citar un ejemplo) es el sendo asesinaron a la madre, hermanos aventurero,elnervioyelplacer.Pero y hermanas de Sandokán; bandas tanto Sandokán el Magníco como poderosas invadieron el reino (…) Los Piratas de la Malasia enen Anduvo errantedurante varios años cambios de ritmo y por momentos (...) en espera de reconquistar el se aletargan. En la primera película todoelcaminoporlospantanosyla selvaresultaalgotedioso.Denoser por el condimento de los caníbales -quenodejadeserunpreanunciode loqueelrealizador haríaunosaños después-yporciertastomaseneslo “mondo”, estasimágenescarecerían completamentedeimportancia. En la segunda película, I Pira della Malasia(1964)elguiónescrito por Víctor Andrés Catena, Jaime Umberto ComasGilyUgoLiberatoresepermite jugarmás conelmaterialde Salgari, Lenzi Página46
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mezcla situaciones, inventapeleas y escaramuzas y ponea Steve Reeves enposemásdePeplumquedelcine depiratas,loquesecomprendeporla épocayquizásporalgúncomentario recibidodesdelaanterioraventura.Si consideramosaLiberatorecomoaun guionistaquetrabajótantoenLa noia (LaNoia-1963)deDamianoDamiani comoenTotò contro Maciste(1962) de Fernando Cerchio, podemos considerarlo como un escritor de amplio espectro capaz de diverrse mezclando elementos en el guión tanto irónicos como aventureros. Por momentos el lme parece una parodia (la descomunal pelea en la canna de los chinos) y por otros resultademasiadosolemne(escenas a cargo del otra vez villano Leo Anchoriz,ahoraconsucabello pintado de amarillo). Aparece Tremal Naik interpretado por el sico culturista sardoMimmoPalmara,peronocomo apareceenSalgari,sinocomounode los dos únicos sobrevivientes de un ataque de Lord Brooke (Anchoriz), el llamado leopardo de Sarawak (personaje que históricamente exisó). El actor peruano Dakar, en realidad Alejandro Barrera Dakar, interpreta a Kamamuri, que al contrario de las novelas originales noeselsirvientedeTremalNaiksino el de la princesa Hada (Jacqueline Sassard). El encuentro entre todos los personajes no se produce hasta elataquealbarco“YoungIndia”(por partedeSandokánysushombres).
www.cinefania.com Reevesen susegundo Sandokán, enLos Piratasdela
Notas: 1-Versodelacanción(doblada)dela viejaseriedeTV IvanhoeconRoger Moore.
Malasia.
2- Otros tulos del mismo lme: Sandokan the Great (UK / USA), Sandokán, el Magníco (España), Sandokan (Alemania Occidental), Sandokan - Le gre de Bornéo (Francia).
dueloentrehéroeyantagonista,que nalizaconlacaídadelmuñecoque Losdoslmesterminanigual:se suplanta a Leo Anchoriz (“Anchoris” destruye todo. En ambos casos no enloscréditos),simbolizandotambién son los europeoscivilizadoslos que lacaídadelasfuerzasdeocupación. gananlaconendasinolosborneos, malayos y más etnias del sudeste A modo de post facio asiáco, inventadas (como los caníbales)ono. Salgari escribe sus novelas entre En la primera película luego de nes del siglo XIX y comienzos del escapardelasmazmorras(ayudados XX.Lenzidirigeloslmesen1963y por un chimpancé), Sandokán, 1964(épocacontemporáneaalnal Yáñez y los borneos se enfrentan a dela ola péplum e inmediatamente las tropas británicas de una forma anterioralaugedelwesternspaghe). completamenteanacrónica.SiSalgari Elementosdeambosgénerosaparecen situó su historia en 1849 no ene dibujados y reconocibles. Esbozadas porqué haber revólveres de tambor estánlasfuturasobsesionesdeLenzi Smith & Wesson o lo que es peor (caníbales,selva,cochambre). ¡unaametralladora!(¡ysincarga de Lo más rico de estos dos lmes balas!). Luego de ulizar tecnología es recuperarlos como pasaempo, inexistenteondealafamosabandera disfrutar de sus errores, sus con el gre en el centro. Lo que anacronismos y de su estéca en comenzabaconungrito,solosonido, general.ElambientefesvodeLenzi naliza con una imagen, reforzada está dedicado a los espectadores esosíporlaépicamúsicacompuesta demanée,delamismaformaque por Giovanni Fusco, compositor Salgari dedicaba sus historias a los que puede ir desde el Resnais de eles lectores del follen. Ambos Hiroshima mon amour (íd, 1959) espíritussoncercanos,esaeslaidea. hasta Antonioni o hasta peplums conlamismafacilidad.Sobreelnal deLos piratas de la Malasiahayun Tercer movimiento: Apoteóco nal
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3-TodoslostulosdelcicloSandokan yTremal-Naikson: I Misteri della Jungla Nera (Los misteriosdelajunglanegra,también traducida como: Los misterios de la India). Le Tigri di Mompracem (Los gres de Mompracem, también traducida como:Sandokan;ycomo:Elgrede Malasia) I Pira della Malesia (Lospiratasde Malasia) Le due Tigri (Losdosgres,también traducidacomo:Losdosrivales) Il Re del Mare(ElReydelMar) Alla conquista di un impero (A la conquistadeunimperio) Sandokan alla riscossa(Eldesquitede Sandokan) La riconquista del Mompracem (La reconquistadeMompracem) Il Bramino dell’Assam (El falso brahmán, también traducida como: ElfalsoBracmán) La caduta di un impero(Lacaídade unimperio) La rivincita di Yanez(Lavenganzade Yánez, también traducida como: El desquitedeYáñez). Deesaformasalieronoriginalmente, sucesivas adaptaciones y cruces extrañoshandadocomoorigenaque aparecieran en español volúmenes como Los estranguladores que en realidad pertenece a Los misterios de la jungla negra.Enedicionespara niños se encuentran fragmentos de casi todas las novelas diseminadas bajo un genérico Sandokán, el gre de la Malasia. 4-Salgari,Emilio Sandokan. La mujer del pirata. México DF, Ed. Porrúa, 1990, Prólogo de María Elvira Bermúdez.
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EL TERROR EN LA TELEVISIÓN ARGENTINA Por Darío Billani Se suele considerar al Terror como género menor dentro de nuestra cinematograadebidoaquenuncahubounaseguidilladepelículaslo sucientementesólidayuninterésdelpúblicomantenidoenelempo como para servir de sustento a lanoción de género. Esta percepción cambiaalincluirlanóminadeprogramasyciclostelevisivosterrorícos, quesíevidencianépocasenqueelTerroreraungénerodeconsumo másparalosespectadores,seandecineoTV. I–DELOSPRECEDENTESDELTERROREN LATVARGENTINADELADÉCADADEL‘50; DELPORQUÉSEHACETERROR,SIPOR NECESIDADDELPÚBLICO,PORCAPRICHO ARTÍSTICO O UNA HÁBIL VERTIENTE AVIZORADAPORALGÚNPRODUCTOR.
En primer lugar, es necesario comenzar con una aclaración importante: los pionerosde nuestra televisión fueron un puñado de valientes que se animaron a dar los primeros pasos en un medio en el cual nadie creía (incluido el propioGobiernoNacional).De1951 a 1960 podemos decir que es una etapadebúsqueda,deensayoyde experimentación. Por esa razón, los primeros programas que pueden verse(enabsoluto“vivoyendirecto”) son espacios radiales que fueron adaptadosalapequeñapantalla. También comienzan a adaptarse algunos clásicos de la literatura universalyesahídondeencontramos la primera muestra de terror en nuestra televisión: El Fantasma de la Ópera,realizadaen1952.Fueuna adaptacióndelproductor Miguel de Calazans(hombrefundamentalenlos primerosdiezañosdeTVargenna), condireccióndeAlfredoLaferrierey lasactuacionesdeLuisAlbertoNegro y Raissa Bignardi. Hemos de asumir queelgénerofantásco,tanamplio comoalucinante,esungénero“con gancho”. Las experiencias en cine hasta ese momento habían tenido unaaceptaciónmásqueconsiderable Página48
por parte del público, por tal razón enendoqueincluirelgéneroenlos primeros pasos de la programación criolla ene que ver con una idea acertada de algunos productores que,comoCalazans,ledaríanforma y eslo a la incipiente televisión nacional. II–DECUÁNDOSEPUEDECOMENZARA HABLARDEUNAIDENTIDADTELEVISIVA PROPIA Y SEPARADA DE LA RADIO; DE OTROSPROGRAMASRELACIONADOSCON ELTERROR;DEQUÉFUENTESLITERARIAS SEERIGIERONCOMOMODELOSASEGUIR PARAATRAERELGUSTODELPÚBLICO.
Laidendadpropialaadquiereya amediadosdelos’50,aanzándose en1960conlaaparicióndelosdos canalesprivados:el9,bajolabatuta deKurtLowe,productorpublicitario muyconocidoenelmundodelcine y el 13 con toda la experiencia del cubano Goar Mestre. Así y todo, hastaavanzadoslosaños’60seguían adaptándoseviejoséxitosdelaradio. Elterror,comotecontestémásarriba, apareceen1952ytambiénlohaceel suspensocon un ciclo que sellamó El Caso de los Cuatro Sospechosos bajolibrodeJosephineBernardcon Alma Vélez y Enrique Fava. Al año siguiente se producen las primeras adaptacionesdePoeenlaTVargenna a cargo de Ignacio Covarrubias, direccióndeOscarOrzábalQuintana y un reparto encabezado por Raúl Librodeoro2009-2010
Estanoche...Obras Maestras el Terror . DiarioLaNación(31-08-1959)
Rossi, Américo Sanjurjo y Emma Bernal, entre otros en un espacio quesetuló:Los Grandes Maestros del Misterio. Salvo la presencia de Rossi, se percibe que los primeros actoresquese“animaron”alnuevo
www.cinefania.com género no eran primeras guras. Los únicos con relava popularidad quesupieronasumirelnuevomedio comoalgodeproyecciónimportante fueronRaúlRossi,AnaMaríaCampoy yJoséCibrián.Esjustodestacarotro ciclo con producción y dirección de Orzábal Quintana: Misterios en la Historia del Mundo, con libretos de Miguel de Calasanz y elencos rotavos. La invesgación de estos ciclos resulta muy dicultosa, ya quenohayregistrosdeconnuidad enalgunosciclosyotrostulossólo registranunpardeemisiones. III – DE COMO SE PASÓ DE CICLOS TELEVISIVOS AISLADOS A VERDADEROS FENÓMENOSPOPULARESCONSAGRADOS COMOGÉNEROGRACIASALIMPULSODE LOSIBÁÑEZ(MENTAYSERRADOR).
Indudablementedebemosmarcar comoverdadero“mojón”alenorme esfuerzodeproducciónquesignicó en 1959 Obras Maestras del Terror (tambiénconocidocomoLas Grandes Novelas de Terror ).Coneseciclose constuye la presencia fundamental deNarcisoIbáñezMentacomoúnico cultordelgénero,juntoasuhijoChicho y Martha Reguera tras las cámaras. Alañosiguiente,elboomnacejunto concanal9:El Fantasma de la Ópera , dentro del mencionado ciclo. Esta miniserieinaugura,además,elvideo tape (verdadera proezatécnicapara laépoca)einstaladenivamenteel terrorenlapantallachicaargenna. IV–DEOTROSCICLOSOARTISTASQUE SE ATREVIERAN A INCURSIONAR EN EL TERRORDURANTELOSAÑOS‘60.
Tras el puntapié inicial de los Ibáñezhubopropuestasinteresantes, tal el caso de Más Allá del Miedo cuyos libros tenían a Nathán Pinzón como responsable de adaptación y a Marn Clutet tras la producción y dirección integral. También Javier Portales aborda la temáca como responsabledela puesta enescena de un ciclo olvidado: El Límite y el Miedo,bajolibrodeSebasánCarlés y dirección de cámaras de Roberto Herráiz.Nodebemosdejardeladoel impulso breve, pero importante, de unpardeciclosdedicadosalaciencia-
cción: Z.P. 15 al Espacio,deAlfredo Lima,con elinsólitoprotagónico de Mercedes Carreras, acompañada por Alberto Argibay y Darío Viori; y el fundamental Mañana Puede ser Verdad donde Chicho Serrador (Luis Peñael) adapta por primera vez las obras de Ray Bradbury para la pequeña pantalla. Este programa registra dos temporadas exitosas (1962/63). El programa, además, registracomoprotagonistasaNarciso y Chicho, trabajando juntos ante cámaras.Eslaépocadeotrohitode laduplaIbáñezMenta-Reguera,esta vezporcanal7yconadaptacionesde JacoboLangsner:El Muñeco Maldito, originaldeGastónLeroux,quealcanzó una excelente repercusión, pero si igualareléxitodeEl Fantasma de la Ópera. El suspenso también estuvo presente en el formatode unitarios a través de Teatro de Suspenso y en el ciclo con connuidad Crimen perfecto,adaptacióndelanovelade Frederik Kno a cargo de Graciela Tesaire, con un elenco importante encabezado por Ernesto Bianco y BetoGianola.Luegodeunespaciosin producciones,elgénerollegaríaasu másaltacotaen1969... Seríajustoyprudentemencionar uncicloolvidado,producidoen1966 por el entonces recién inaugurado Canal2deLaPlata: Grand Guignol , conprotagónicoexclusivodeLautaro Murúa (además responsable de la puesta en escena), la reaparición en TV de Egle Marn (otrora diva indiscuda de los ’50) y la parcipación de Hugo Guerrero Marthineitz.Fueunprogramadonde sepusieronenjuegolostalentosmás importantes del nuevo canal pero quedesgraciadamente,apesardeser auspiciadoporESSO,nocumpliócon lasexpectavasencuantoalnúmero previsto de televidentes. Lascrícas de la época le auguraban un buen futuro a pesar de señalar algunas falenciasenladireccióndeactoresy puestadecámaras.
AnunciodeEl muñeco Maldito.
RECIENTES QUE HABÍAN ACAPARADO ATENCIÓN PÚBLICA; DE SI HUBO UN CORRELATOCONLASITUACIÓNPOLÍTICA ARGENTINA DE ESA ÉPOCA; DE CUÁL FUE LA MAGNITUD DEL ÉXITO DE ESTE PROGRAMAYQUÉOTROSPROGRAMAS TRATARONDEEMULARLO.
Supongo que el hecho de ubicar las acciones de este programa en un país imaginario ene que ver, indudablemente, con el empo polícodeentonces:1969eselaño del “Cordobazo”, hecho que indica el principio del n del gobierno V- DE CÓMO PARA “EL HOMBRE QUE VOLVIÓ DE LA MUERTE”, EN VEZ DE del general Onganía. La censura ABREVAR DE FUENTES LITERARIAS, SE estabaimplícitacomoalgo“normal” FABRICÓUNAFICCIÓNENBASEAHECHOS entonces. Un par de años antes, Librodeoro2009-2010
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www.cinefania.com Alberto Migré debió ubicar la cárcel para sus Mujeres en Presidioenunaciudadinglesa imaginaria. En El Hombre…, además de la geograa imaginada,losnombresdelos personajes enen una mezcla entre ingleses y alemanes; es decir: todo lo malo pasa en Europaolugaresremotos.Como hemosseñaladoenlaentrevista referida a El hombre… [1], el tremendosucesodelcicloestá directamente relacionado a la interesante vuelta de tuerca sobreuntópicoultrarepedo, unahistoriadeamorsecundaria dentro de la historia que está bien insertada y el paralelo cienco que se traza con la “épocadelostrasplantes”que seestabaviviendoentonces.
Indudablementerespectoala emisióndecinedeterror,las plamasselasllevaTeleonce. Primero, en Sábados de Súper-Acción y luego en un ciclo que podemos apuntar comoantecedenteinmediato deViaje a lo Inesperado,me reeroaCine Fantásco. VII – DE CÓMO COINCIDIÓ EL PREANUNCIADO FINAL DE LA LLAMADA “REVOLUCIÓN ARGENTINA” CON LA DISCONTINUIDAD DEL TERROR; DE CUÁLES FUERON LOS ÚLTIMOSPROGRAMASDEESTE BREVE FLORECIMIENTO DEL GÉNERO.
Paralelamente, Canal 11 lanza El Teatro de Myriam de NarcisovuelveconObras Maestras... Urquijodeexcelenterealización TapaderevistaCanalTV(Mayo1962). (JorgeFalcónenloslibrosyFrancisco Guerreroenladirecciónintegral)ycon ciencia cción (en una de ellas de unaactrizbrillantey temperamental abordaconverosimilitudeltemade al frente de tres historias originales lacriogenia,queporentoncesapenas quesemovieronentreelterroryla se insinuaba). El programa tuvo sus seguidores pero, evidentemente, el “boom” fue El Hombre que Volvió de la Muerteuncicloqueyaesuno delosmayoresmitosdelatelevisión argenna.
Parcularmente creo que los canales no realizaron los esfuerzos sucientes para sostenerel género. También es importante destacar que los recursos de producción para este po de programas son más complejos, exigen elementos y talentos que la cción “normal” nouliza; como así también mucha realizaciónenexteriores.Losúlmos intentos fueron bastante dignos. En 1973, Romay lanza El Barón de Brankovan (El Exterminador), con libro de Gerardo Galván, un elenco mulestelar (Aldo Barbero, María
VI – DE COMO OTROS CANALES LANZAN SUS PROPIOS PROGRAMAS DE TERROR O BIEN, LOS PRIMEROS ESPACIOS DEDICADOS A PROYECTAR LARGOMETRAJES EXTRANJEROS DE TERROR.
AnunciodeEl hombre que volvió de la muerte,jueves22hs.DiarioLaRazón (31-03-1969) Página50
Además del mencionado Ciclo Myriam de Urquijo, debemos mencionar Historias para no Creer , conprotagónicoabsolutodeBeatriz DíaQuirogaacompañadaporelenco rotavo, con libros de Armando BaielliyCarlosLatorreyladirección deRubénMarucci.Tambiénen1970 y por el mismo Teleonce, Alberto Migré, bajo el seudónimo de Jorge Sayé, escribe algunas historias originales y adapta otras para el ciclo Esta Noche... Miedo, unitarios con Thelma Biral, Luis Brandoni, Rosa Rosen y elenco migreriano. Librodeoro2009-2010
MyriamdeUrquijocomoDoña Josefa Lagarto.LaPrensa(17-07-1969)
www.cinefania.com tuloscomoEl Exorcista, Carrie y La Profecía.En1979,Canal13contrata a Narciso Ibáñez Menta para un ambiciosoproyecto: Mañana Puedo Morir ,detristerecordación.Narciso me ha dicho en una entrevista que le realicé en 1997, que aquello fue “un despropósito desde los libros... a pesar que seleccioné hasta nueve autores para escribir esos unitarios. Lamentablemente no funcionó”. poyado por un buen elenco y la direccióndeAlbertoRinaldi,elciclo pasóconmáspenaquegloria.Enel naldelatemporada’79,larealización deHay que Matar a Dráculadealguna manera lo reivindica del fracaso del ciclo anterior. Por cuesones contractuales, Narciso estuvo ligado durante toda la temporada 1980 al Canal13yasíingresaalamemoria colecvadelasnuevasgeneraciones queloesperabancadasábadoalas 22, para verlo presentar los lmes de terror en Viaje a lo Inesperado. Ese ciclo signicó una verdadera LuisBrandoniyMiguelLigeroenEsta noche... Miedo.CanalTV(15-04-1970) revalorización del género en la pantalla chica: por ser presentado Vaner, María Aurelia Bisu, Dora “VIAJEALOINESPERADO” Baret,RosaRosen,etc.)yladirección Podemos decir que el terror porNarcisoIbáñezMenta-locualle de María Herminia Avellaneda; a sobrevivió gracias a las películas otorgabaunavalimpresionante-ypor pesardetodo elciclo nofuncionó emidasenvariadosciclos,sobretodo estar ubicado en un horario central comoelcanalesperaba. enCanal11.Salvoalgunaadaptación para nada desdeñable en aquellos En 1974 encontramos el úlmo -más cercana a lo fantásco que al empos. Durante la temporada 1981, el gran intento: Chicho Serrador terror-en Alta Comedia o Escenario presenta a Narciso Ibáñez Menta Universal , la producción argenna encargadodepresentarcadapelícula donde,porintermediodeTeleonce, tuvo un parate signicavo habida fue el actor Nathán Pinzón quien padreehijorecreanparalapantalla cuenta que el segundo lustro de tambiénseconvierteaparrdeese argennaunpuñadodelasHistorias los ’70 trae - desde el cine - aires trabajo, en una suerte de “marca” para no Dormir queChichorealizara renovados para el terror gracias a paraelprograma.Poresascosasde a mediados de los ‘60 en TVE. Lo poco que se ha conservado del ciclo demuestra un verdadero esfuerzodeproducción,concalidad, profesionalismo.Piensoquealgunos episodios estuvieron más logrados que los realizados en España. Se rodeó a Narciso de verdaderas primerasguras,comoOlgaZubarry, EstebanSerrador,Víctor Laplace,Luis Tascay Leonor Manso entre otros. Sihablamosdeuna“despedida”del género,atravésdeesteprogramael naldeesaetapafuedignísima. VIII–DECÓMOSOBREVIVIÓELTERROR ENELDUROSEGUNDOLUSTRODELOS AÑOS ‘70; DE LA SIGNIFICACIÓN DE
NarcisoaseguraqueEl monstruo no ha muerto.TVGuia(Mayo,1970) Librodeoro2009-2010
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www.cinefania.com Crisna Murta y Ricardo Lavié. Con una acertada dirección de cámaras deEduardoValenni,elcicloculminó enmayoconnivelesdeaudienciain crescendo.Comosueleocurrir,nose esperóaqueelprogramamadurase. Fueundesacierto,además,lanzarloen elveranoyenhorariodesfavorable.
Dr.Jekyllhacedelassuyas.TVGuia423(01-09-71).GenlezaJ.C.Moyano.
la televisión argenna, el ciclo se X–DELOSCICLOSMÁSDESTACADOSDE suspendeen1985,peroenCanal12 TERROR O BIEN QUE TUVIERAN ELEMENTOS DE TERROR EN LOS AÑOS deCórdobaseemitehasta1996...
La segunda propuesta, El Pulpo Negro, marca el retorno de NarcisoIbáñezMentaalatelevisión argenna (un par de años antes ATC había emido los tapes de las nuevas Historias para no dormir , producidas para TVE en 1982). El ciclo,delcualyahemoshablado[2], revalorizóelgénerodesdesumáximo creador y aunque se descuidaron detallesimportantes inherentes a la producciónyelguión,fueunproducto digno.Nohubointencionesdelcanal de rodar una segunda miniserie y tuvimos que conformarnos con ver a Narciso desde un escritorio presentandoepisodiosdeTeatro de Misterio Fox , en un programa que recordó vagamente aquellas noches de Viaje a lo Inesperado, esta vez los jueves bajo el tulo de Buenas Noches, con Miedo.
’80;DECÓMOEVOLUCIONÓELGÉNERO DESDEELREGRESODELADEMOCRACIA IX – DE CÓMO UN CANAL CUYA EN 1983 HASTA LOS ALBORES DEL LOS PROGRAMACIÓN ERA REGULADA POR DIVERSIFICADOSAÑOS‘90. ELEMENTOSDELCLEROFUEALMISMO Debemos señalar dos ciclos TIEMPOPROPULSORDELTERRORCONEL FAMOSO ‘SÁBADOS DE SUPER ACCIÓN’ importantes que se produjeron Y‘CINEFANTÁSTICO’;DEOTROSCICLOS el mismo año: uno de ellos fue DE PRESENTACIONES DE PELÍCULAS DE Momento de Incerdumbre,lanzado casi sin promoción previa por Canal XI–DECÓMOENELSEGUNDOLUSTRO TERROR 13enelveranode1985.Unprograma DELADÉCADADEL90SURGIÓELÚLTIMO Lo que a la Iglesia siempre de Rodolfo Ledo, con protagónico BOOMDELTERROR;DELAAPARICIÓNDE le ha provocado escozor son los FICCIONES DE TERROR QUE COMPITEN absoluto de Rodolfo Ranni, que ENTRE SI; DE COMO COMIENZAN A contenidos que aludieran directa contaba historias sobrenaturales DESTACARSE LOS AUTORES MÁS ALLÁ o indirectamente a lo eróco. Lo muy bienrealizadas. Un interesante DELOSACTORESYTEMAS;DECÓMOSE demás, está permido. Recordemos elenco rotavo integrado, entre GESTÓ ESTE REPENTINO INTERÉS POR el levantamiento de La Marca del otrasguras,porElenaTasisto,Nora ELTERROR,YCUÁLFUESUEVOLUCIÓN, DeseoenTelefé. Massi, Lydia Lamaison, Golde Flami, CÉNITYDECADENCIA.
Cuando el éxito de Viaje a lo Inesperado se hizo notable (llegó a estar entre los 20 programas más vistos en 1980/81), ATC lanzó un ciclo similar en el mismo horario: Antología del Terror ,sinpresentador pero con películas similares. En los primeros tres meses se acercó bastanteaViaje…paraluegodecaery desaparecernalmentedelagrillade programacióndelcanaldecano.Más acáenelemposeintentaronalgunas cosasporeleslo,conpresentaciones acargodemuñecos( Cine Z ,conlos cuervos por I-Sat), Axel Kutchevasky (en Canal 9) y Alberto Laiseca (en Vade Retro,porRetro). Página52
LitoCruzen El Garante. Canal9 Librodeoro2009-2010
www.cinefania.com debieran reexionar sobre el hecho de que trabajar el género de terror en televisión es dicil e implica una responsabilidad mayor que la producción de otros formatos de cción. XII–DELOSMÉTODOSDELTERROR PARALATVARGENTINADEL2010;DE SIATRAEMÁSINTERÉSDELPÚBLICO LAHISTORIASERIALIZADAOBIENEL FORMATOUNITARIO;DEQUÉIDEAS OFORMATOSEXTRANJEROSQUESE HAN REVELADO EXITOSOS FUERA, PODRÍANADAPTARSEANUESTRATV.
Alcóninvocandoenunaescenade Por el nombre de Dios.Canal13.
Deberíamos apuntar como renovador el producto presentado por Alejandro Borensztein, en 1997 ycasualmenteporlamismapantalla deCanal9queemieraloséxitosde IbáñezMenta:ElGarante,deexcelente facturayactuacionesinolvidablesde Leonardo Sbaraglia y Lito Cruz. Al año siguiente, los talentosos hijos deTatoBorespresentanLa Condena de Gabriel Doyle, con Luis Luque, que a mi criterio signicó la mejor vuelta de tuerca sobre el tema del “hombre invisible”. Pordesgracia,al ciclonoseloesperóylolevantaron abruptamente. La tendencia se reverteconelfracasodeDiegoKaplan alrecrear-atravésdeunaadaptación mediocre- la obra de Bram Stoker Drácula. Un argumento endeble, producción precaria y dirección más que runaria que no pudieron salvar guras de presgio como Lorenzo Quinteros y Ulises Dumont. Esemismo añoPol-kaproducepara Canal13Por el Nombre de Dios,una miniseriequeobtuvobuenacrícae interesantes niveles de audiencia a pesardeestarubicadaenunhorario inusual(lunesalas23).Unahistoria quearrancaenelsigloXIVyquese proyecta hasta nuestros días, conel protagónicodeAlfredoAlcónyAdrián Suar, con elementos impactantes desde lo visual (buena dirección de Jorge Nisco). El argumento que mezcla elementos de la Inquisición,
profecíasymuchoscrímenes,decae enelinterésdelaaudienciaalamitad desus13capítulos. Sangre fría (2004) no agrega elementos renovadores al género, un producto más al servicio de los adolescentes seguidores del gore y las habituales tramas de teenagers asesinados. Un elenco conformado por jóvenes promesas de la época como Mariano Marnez, Dolores Fonzi,NahuelPérezBiscayartyAlejo Orz quienes quedarán a la deriva enesadesacertadaadaptacióndela película Batalla Real . Párrafo aparte merece Historias de Terror (2004),unintentoconjunto entreelINCAAyCanal7(ATC)para abordar el género con seriedad y profesionalismo. Doce directores convocados para desarrollar este ciclodeunitariosqueabordólasmás variadastemácasdentrodelgénero, incluyendo una versión bastante acertada y original de Drácula, realizadaporAlexisPuig,undirector apasionadoygrandefensordelterror enlapantallachica. Acerca de la malograda remake de El Hombre que Volvió de la Muerte (2007), poco hay para decir lamentablementeencuantoacalidad. Elpúblico,apesardelosesfuerzosde Canal13por“inar”elrang,ledio laespaldaalsegundocapítulo.Quizá loscanales,guionistasyproductores
Librodeoro2009-2010
Si hablamos de métodos, creo quelasviejasfórmulassiguensiendo infalibles y dependen, eso sí, de las adaptaciones. Parcularmente creo que la fuerza del género radica en la historia. Tiene que ser, esencialmente, una historia bien contada. A ese elemento fundamental hemos de añadirle un elenco profesional y un director absolutamente compromedo con elproductoquehadeemirse.Una manera de “testear” a la audiencia podría serla producción de algunos “especiales” como punto de parda paralarealizacióndeunaminiserie. Los programas por el eslo que actualmenteseemiten,hantomado comolíneaargumentallosfenómenos parapsicológicos lo cual indica que están ofreciéndose productos más cercanosalasseudocienciasocienciacción que al terror. Convengamos queelgéneroofreceunaampliagama demaces,podemosgenerarterror desde una situación codiana sin tenerqueapelaramonstruos,zombis ovampiros;pruebadeellofueronlas excelentes Películas para no Dormir un producto que se erige como el mejorespejoendondereejarse.
1- “El Hombre que volvió de la Muerte”: Entrevista a Darío Billani sobre el paradigmáco ciclo fantásco protagonizadoporNarcisoIbáñezMenta. PublicadaenTerrorUniversal,sepembre 2007. 2- “El Pulpo Negro”: Entrevista a Darío Billani sobre el úlmo ciclo exitoso de IbáñezMentaenlatelevisiónargenna.
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