Estudio sobre la lass representaciones cerámicas en los códices del grupo Borgia Edmundo LÓPEz DE LA ROSA Facultad Facu ltad de Econo Economía, mía, UNAAl
Femando ROCHA SEGURA Escuela Nacional de Antropología e Historia, ¡NAH
RESUMEN loss códices d e l Grupo Borgia, la cerámica Entre lo s elementos iconográficos d e lo n o ha recibido demasiada atención. E n este articulo se propone un análisis metodoló gico d e la cerámica siguiendo el sistema de clasificación tipo-variedad, subrayando la necesidad de trabajo interdisciplinario arqueológico e iconográfico. Palabras clave: Cerámica, atri atributos, butos, icono grafí grafía, a, códice, Grupo Borgia. ABSTRACT
hass not A s one of te iconographic elements of th thee Borgia Codex Group, pottery ha recieved reci eved much attention. In this paper a methodological analysis of pottery is propothee type-variety system of pottery classif,cation, emphasizing tite need sedd following th se of interdisciplinary work between archacological an andd iconographic approaches. Keyy words: Pottery, atiributes, iconography, Codex, Borgia Group. Ke PRESENTACIÓN
dell grup La cerámica es un elemento que en los códices de grupoo Borgia Borgia ha merecido poca atención por parte de los investigadores, s i lo comparamos con los Revista Revi sta Española
de Antro Antropol pología ogía
Americana
27,, 95-112. Servicio Publicaciones UCM. Madñd, 1997 27
96
Edmundo López de
la
Rosa y Fernando Rocha Segura
amplios estudios sobre la vestimenta, dioses, calendarios o mitos contenidos en el ello loss (v (véa éase se,, po porr ejemplo, Seler 1980; original 1904; Nowotny 1961; Anders 1972; Spranz 1982, entre otros). Y a en 1966 Nicholson apunta la nececerámicas, icas, para ubicar ubicar a sidad de analizar la riqueza de formas y variedades cerám los códic códices es con mayor certidu certidumbre mbre en el tiempo y el espacio. 5399 vasijas reprelass 53 En junio de 1992 emprendimos la tarea de estudiar la dell grupo Borgia, utilizando el método arqueológico sentadas en los códices de tipo-variedad. Posteriormente, tratamos de asociar los tipos establecidos con el material cerámico de sitios prehispánicos asentados en regiones señaladas por diversos autores como posibles sedes creativas de los códices, códices, buscando dell supuesto de posibles correspondencias temporales y estilísticas, partiendo de que la lass vasij vasijas as pinta pintadas das en los los códices retra retratan tan los platos, olías, o cajetes halladoss en contextos arqueológic do arqueológicos. os. L o s resultados fueron en muchos sentidos sorprendentes, no solo por la noss sugiediversidad de tipos definidos, sino también porque varios de ellos no dell período clásico. ren formas cerámicas posiblemente asociados a contextos de Cabe recordar que el concepto tipo-variedad tipo-variedad es la principal herramienta metodológica utilizada por el arqueólogo desde hace varias décadas para estudiar la cerámica. Sabioff (1975) resalta la ventaja de este método porque a través de la comparación con tipos ya descritos, se facilita el análisis cerámico en sitios sin antecedentes de investigación. El tipo-variedad, entonces,
e s una unida unidadd anal analítica ítica que, a pesar de ilustrar cierta variación en tomo a lo loss atributos que la constituye, describe un conjunto analítico inseparable de elementos morfológicos, físicos y de manufactura en la cerámica...» (Wiiliams-Beck 1993: 12). « . ..
Un estudio tipológico pretende diferenciar varios niveles jerárquicos: vajiiavaji-lla, tipo, variedad, grupoy modo. Robert E. Smit (1971: 6-7) define a iavaji lía comoel conjunto de todos los atributos de acabado de superficie y de composición de pasta (con la posible excepción de su cocimiento); al tipo, como un
agregado de atributos cerámicos distingibles visualnxente ya objetivado dentro
de uno o varias variedades que, cuando son tomados como un todo, son indi-
cativos de una particular clase de cerámica producida durante un específico intervalo de tiempo, dentro de una particular región; a la variedad la describe como la unidad unidad bás básica ica de análisis. Conforme se profundiza en el conocimienunacolección colección to cerámico total, se convierteen tipo; el grupo lo entiende como una de tipos estrictamente relacionados y demuestran una consistencia en el rango de variación asociados a la form formaa y color. Finalmente el modo lo circunscribe a un atributo o grupo de atributos que muestran significados en sí mismo. En este estudio presentamos algunas conclusiones generales derivadas de dell análisis cerámico, quedando para futuras publicaciones otros estudios comple comple-lass ofrendas asociadas a los tipos cerámicos, personajes y dioses. mentarios sobre sobrela
Estudio Estud io sobre las representaciones cerámicas en los códices del grupo Borgia
97
TÉCNICAS E INSTRUMENTOS
lass técnicas e instrumentos empleados por Joaquín Galarza en Utilizamos la s u s estudios sobre la escritura nahua-azteca (1980). Éste se apoya en «l «laa creación ci ón de un repertorio completo de lo loss signos, acompañado de dell análisis metodoloss siglógico y exhaustivo del contenido de cada elemento que forma parte de lo nos». Para ello, diseñamos una tar tarjet jetaa de análisis apoyados en fichas de bibliolass siguientes características: teca de formato internacional (7.5 x 12.5) con la a ) Reservamos la esquina superior izquierda para la representación gráfica.. La vasija se fotocopió o dibujó con tinta china, indicando los colores por ca medio de los esgrafiados que utiliza Bodo Spranz (1982) en su estudio sobre 1);; b) en la esq loss diose lo diosess del grupo grupo Borgi Borgiaa (hg. 1) esquin uinaa superior derecha está anotada, para cada vasija, una clave compuesta de tres nomenclaturas:
4 j Amarillo
Café
Rojo
Azul
FIGURA
Verde
Negro
Gris
1.
Cada uno de los cinco códices de nuestro estudio tiene una letra mayúscula. mayúscula. así, el Borg Borgia ia tiene la la letra A, el Laud la B , el Códice Bolonia (Cospi) C, el Féjérvary-Mayer D, y el Vaticano 3773 (Vaticano E) E. 1.
Letra asignada a! códice.
2. Página del códice.
3 . Nú Número mero de !a vasija. Para no repetir en varias ocasiones un mismo número (por ejemplo, el 22 dei Cospi y el 22 dei Laud), una vez localizadas lass vasijas, se íes asignó un ndmero progresivo (hg. 2). todas la clave: A . Codice Borgia
6 2 . número de página 236. número de vasija A.62.236
Tipo cerámico: brasero estucado Referencia bibliográfica: Medellfn Zenil (1960), Acosta (1945), Linné (1942).
FlcuKA 2 .
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Edmundo López de la Rosa y Fernando Rocha Segura
Finalmente, la mitad inferior de la ficha se utilizó para indicar el tipo cerámico asociado a la representación, así como las referencias bibliográficas alusivas.
DESCRIPCIÓN DE LO S TIPOS CERÁMICOS
Identificamos 31 tipos. Sin embargo, no todos se pudieron asociar a las formas documentadas en la bibliografía, por lo cual se quedaron sin un fechamiento cronológico. Para fines del presente escrito, se presentan los resultadoss preliminares de los 14 tipos factibles de asociar con la evidencia arqueodo
dell Clásico Tardío al Postclásico temprano, en lógi ló gica ca y que van desde formas de
base a estudios realizados en Puebla, Tlaxcala, Veracruz, Oaxaca, Morelos y la Cuenca de México. DESIGNACIÓN: brasero estucado FORMAS: bicónico; pared recta con
soportes esféri e sféricos cos paredes cóncavas
y soportes esféricos; paredes cóncavas sin soportes geométr étricos: icos: discos discos,, triá triángu ngulos, los, lineas, MOTIVOS MOTIV OS DECORATIV ECORATIVOS: OS: geom cuadros, círculos y bandas entrecruzadas.
COLORES EN DECORACIÓN: blanco y rojo. TEMPORALIDAD: 950-1150 d.n.e. REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS: Medellín Zenil 1960; Acosta 1945; Linné 1934. Este tipo se puede docu document mentar ar en la cerámica Mazapan que registra Linné
suss exc en su excava avacio ciones nes en el con conjun junto to de Xolalpan en Teotihuacan (Linné 1934:79). Igualmente ésta forma se representa enel tipo cerámico roja doméstica, arenosa gruesa de Isla de Sacrificios la cual según Medellín Zenil puede darse como contemporáneo a Monte Alban IV (650-950 d.n.e.), sin olvidar clásicade quee en la época clásica qu de la fase Remojadas Superior 11(500-900 d.n.e.) existió esta forma decorativa (Medellín Zenil 1960: 60). También estas formas aparecen apar ecen en el el sitio de Tula, Hidalgo Hidalgo (Acosta 1945). En base a lo anterior, este tipo puede ser ubi ubicad cadoo entre el año 95 9500 y 1150 des despué puéss de nuestra nuestraera era (hg. 3). DESIGNACIÓN: brasero de pared recta con reborde. FORMAS: pared recta con reborde. MOTIVOS DECORATIVOS: ge geomét ométricos, ricos, círcu círculos los y fitomorfos (flores).
COLORES COLORE S EN DECORACIÓN: amarillo. TEMPORALIDAD: 550-650 d.n.e. REFERENC REFE RENCIAS IAS BIBLI BIBLIOGRÁF OGRÁFICAS: ICAS: Millon 1981 (ad (adapt aptado ado por
Rattray 1981); Sánchez Montañés 1989: 18 (hg. 4).
Estu Es tudi dio o sobre la las s representaciones cerámicas en los códices del grupo Borgia
(4 r
u’ A.6.57 A.62.236
A.23.94 A.18.87
FIGURA 3.—Brasero estucado.
D.26.381
FIGURA
4.
99
Estudio sobre las representaciones cerámicas e n los códices del grupo Borgia
101
B.2 1.275
B.21.274
FIGuRA 6 .
similar en la subfase «O» temprano al cual le asigna una temporalidad de 650-800 d.n.e. REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS: Parsons 1976; Cyphers 1975 (f¡g. 7).
0.41.417
½ FIGURA 7 .
DESIGNACION: cajete trípode con soporte cénico corto o esférico. FORMAS: cajete cóncavo con soportes cónicos cortos o esféricos. sobre re el borde borde o la base. MOTIVOS: bandas sob COLORES EN DECORACION: rojo, azul, gris y verde. TEMPORALIDAD: Según los reportes de Caso (1967:404) aparecen vasos con estas formas en la época JH-B-IV de Monte Alban (600-700/950
102
Lóp ez de la Rosa y Fernan Fernando do Rocho Segura Edmundo López
d.n.e.), y en Tres Zapotes superior (800-900 d.c.; Drucker 1943>. Las formas también recuerdan a ciertas vasijas de tecalli de la Isla de Sacrificios. En base a esas referencias podemos ubicarle entre 700-900 d.n.e. REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS: Caso 1967; Medellín Zenil 1960 (fig. 8) 8).. DESIGNACIÓN: cajete de labios divergentes con soportes y decoración incisa. FORMAS: cajete de labios divergentes con soportes y decoración incisa. MOTIVOS: ninguno. COLORES EN DECORACIÓN: verde y blanco. TEMPORALIDAD: De acuerdo con la clasificación de Rattray (1981) podría fechar fecharse se entre 450-550 450-550 d.n.e. 9).. REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS: Rattray 1981 (fig. 9)
D. 13.408 U 36 29 2988 0.
33.389
UFIGuRA 8.
del l grupo Borgia Estudio sobre las representaciones cerámicas e n los códices de
105
DESIGNACIÓN: cerámica polícroma. cajetess de parede paredess rectas o ligeramente divergentes con y sin FORMAS: cajete soportes globulares fitomorfos, zoomorfos y almenados. MOTIVOS DECORATIVOS: bandas entrecruzadas, círculos, grecas y
líneas paralelas. COLORES EN DECORACION: ninguno. TEMPORALIDAD: Chadwick y McNeisb lo asocian a la fase Venta Salada (700-1100 d.n.e.). Chad adwi wick ck y Mc McNe Neish ish 1967 REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS: Ch (fig. 13).
A. 66.239
A 1280
E
A. 66.240
A . 3.14
A 57 ¡62
A. 69.244 FIGURA
13.. 13
DESIGNACIÓN: vaso bícromo. diverg ergent entes es con o sin soportes esféricos. FORMAS: vaso de paredes div MOTIVOS DECORATIVOS: bandas bícromas.
108
Edmundo López d e la Rosa y Fernando Rocho Segura
TABLA CRONOLÓGICA D E
AÑOS 1500 1400 1300 1200 1100 1000 90 0 80 0 70 0 60 0 500 40 0 30 0 200 1000 10
BORGIA
REPRESENTACIONE CERÁMiCAS GRUPO BORGIA
LAS
LAUD
cosPí
E MAVER
D EL
VATICANO
B
D.C. A.C. 1000 10
200
FIGURA 17 17..
En el caso de dell códice Cospi, fueron muy pocos lo loss tipos identificados, con u n rango temporal muy amplio, por loque por el momento no se le puede asociar ninguna ubicación geográfica n i temporal. Finalmente, el Vaticano B presen presenta ta una hechura hechura muy burda co conn relación a los códices anteriormente mencionados. Pudimos identificar 5 tipos de los dell período Clásico y 2 de dell Post Postclási clásico co Temprano. No se pudo cuales 3 so sonn de determinar su posible ubicación geográfica.
SOLAPAMIENTOS CERÁMICOS Con todo lo anterior, s i bie bienn exi existe ste en general una agrupación de tipos de un período cronológico específico para cada códice, también tenemos otros tipos dell códice Cospi. Esta apartados de este standard temporal, como lo es el caso de aparente contradicción tiene sentido s i la vemos desde la perspectiva delos solaloss avances que se tienen pamientos cerámicos. Para explicarlas partimos de lo lass tierras bajas mayas de dell norte. Desde finales de la década de sobr so bree el tema en la los años 70’, se han realizado en esta zona estudios sustentados dentro de una alternativa analítica, la cual explica aquellas situaciones donde elementos o rasgoss anticipadamente definidos como distintos cultural y /o cronológicamente, se go encuentran fusionados ya se seaa en un contexto estratigráfico (cerámica), arquitectónico y escultórico. BalI (1979), E. W . Andrews y (1979), D. Chase y A . Chase
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(1982), Lincoln (1982, 1986), entre otros, han señalado la coexistencia de materiales «clásicos» y «postclásicos» en diversos contextos arqueológicos de Yucatán y Belice, permitiéndoles proponer (con distintas variantes según cada autor) un solapamiento pa parc rcia iall o total de ambos períodos, por lo qu quee el paso del llamado Clásico Terminal al Post-Clásico Temprano ya no es visto como una secuencia de eventos desconectados, correspondientes a dos trad tradicion iciones es culturales totalmente distintas, sino dos períodos integrantes de un mismo proceso his-
tórico (Velázquez et al. 1990 1990:: 16). Si buscáramos en otras áreas de Mesoamérica, encont encontraríam raríamos os que este fenómeno de solapamiento no es exclusivo de caso so de dell área maya. En el ca dell altiplano central aún no se ha planteado seriamente dicho fenómeno, lo que implicaría una revisión de cronologías por mucho tiempo consideradas válidas, como la Teotihuacana. Según los estudios rea realiz lizados ados en los cód códice ices, s, obse observa rvamos mos u n solapamiento cerámico del Clásico y Post-Clásico. E n este sentido, sería recomendable retomar la perspectiva de investigación de dell área mayasobre la inexistencia de secuencias cerámicas separadas por vacíos temporales (el paso dell llamado Clásico-Epiclásico al Postclásico Temprano no so de sonn eventos desconectados, sino períodos que forman parte de una misma dinámica de desarrollo histórico). Una reflexión final: como vemos, la tem tempor porali alidad dad propues propuesta ta a la cerámica cerámica dell Grupo Borgia nos muestra una producción más allá de lo de los códices de que normalmente han establecido establecido los arqueólogos. Esto no noss permite especular sobre la continuación de formas cerámicas creadas en el clásico con una permanencia hasta el Postclásico Tardío. Esto es importante ya que se abnnan nuevas perspectivas de estudio de los códices.
AGRADECIMIENTOS
Deseamos manifestar nuestro agradecimiento a Jorge Angulo y Joaquín Galarza, por su suss sugerencias y comentarios al presente estudio BIBLIOGRAFIA AcosTA, Jorge 1945 «4a y ANDER5, 1972
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