Campo Harmonico e Modos Gregos

Campo Harmônico e Modos Gregos – Uma Abordagem Fantástica

Autoria: Ramon Tessmann - AprendaPiano.com AprendaPiano.com – Todos os Direitos Direitos Reservados

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ÍNDICE

ÍNDICE ......... ................... ................... ................... ................... ................... ................... .................. ................... ................... ................. ........ 1 ÍNDICE ......... ................... ................... ................... ................... ................... ................... .................. ................... ................... ................. ........ 2 INTRODUÇÃO INTRODUÇÃO........ .................. ................... ................... ................... ................... ................... .................. ................... ................ ...... 3 DEFINIÇÕES DEFINIÇÕES ESSENCIAIS... ESSENCIAIS............ .................. ................... ................... ................... ................... ................... ............ 4 Campo Harmônico...... Harmônico................ ................... ................... ................... .................. ................... ................... ................. ........ 4 Modos Gregos ......... ................... ................... .................. ................... ................... ................... ................... ................... ............ 5 FORMANDO FORMANDO OS MODOS ......... ................... ................... ................... ................... .................. ................... ................ ...... 6 EXERCÍCIO EXERCÍCIO 01: FORMAÇÃO FORMAÇÃO DOS MODOS.......................... MODOS................................... ................. ........ 8 A RELAÇÃO CAMPO HARMÔNICO X MODOS GREGOS .................... ................ .... 9 ESCOLHENDO ESCOLHENDO OS MODOS ........ .................. ................... ................... ................... ................... ................... ........... 10 TABELA COMPLETA COMPLETA CAMPO HARMÔNICO HARMÔNICO X MODOS GREGOS.... GREGOS.... 11 EXERCÍCIO EXERCÍCIO 2: ENCONTRE A ESCALA PARA CADA ACORDE......... ACORDE......... 11 (1) MODO JÔNIO........... JÔNIO.................... ................... ................... .................. ................... ................... ................... ................. ....... 12 (2) MODO DÓRICO .......... ................... ................... ................... ................... ................... .................. ................... .............. .... 13 (3) MODO FRÍGIO ......... .................. ................... ................... .................. ................... ................... ................... ................. ....... 14 (4) MODO LÍDIO ......... .................. .................. ................... ................... ................... ................... ................... ................... ........... 15 (5) MODO MIXOLÍDIO MIXOLÍDIO......... .................. ................... ................... ................... ................... ................... ................... ........... 16 (6) MODO EÓLIO........... EÓLIO.................... ................... ................... .................. ................... ................... ................... ................. ....... 17 (7) MODO LÓCRIO................... LÓCRIO............................ ................... ................... .................. ................... ................... ............... ...... 18 COMO IMPROVISAR NA MÚSICA......... MÚSICA ................... ................... ................... ................... .................. ......... 19 RESPOSTAS RESPOSTAS DOS EXERCÍCIOS EXERCÍCIOS .......... ................... ................... ................... ................... ................... ........... 21 INFORMAÇÕES INFORMAÇÕES GERAIS......... GERAIS.................. ................... ................... .................. ................... ................... ............... ...... 22 REFERÊNCIAS REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS. BIBLIOGRÁFICAS.......... .................. ................... ................... ................... ................. ....... 23

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INTRODUÇÃO Esta apostila foi escrita para abordar um assunto muito importante no estudo musical: a relação entre o Campo Harmônico Maior e os Modos Gregos. Vamos estudar através de explicações, tabelas, figuras, etc., este que é um dos temas mais imprescindíveis para a boa formação musical dos tecladistas e pianistas. Tentamos ao máximo facilitar as explicações e tornar prazeroso o aprendizado de teoria musical. Esperamos que seu conhecimento possa desenvolver-se consideravelmente através deste material! Bons estudos e que Deus abençoe, Ramon Tessmann Ministério Vidanova Music www.aprendapiano.com www.vidanovamusic.com

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DEFINIÇÕES ESSENCIAIS É necessário que o estudante de música popular tenha um conhecimento claro sobre Campo Harmônico e Modos Gregos, antes de pretender avançar seus estudos. Um dos problemas mais comuns no aprendizado de qualquer matéria é a desorganização e o estudo desordenado dos tópicos, fazendo com que a pessoa assimile muito pouco do que aprendeu. Na música acontece a mesma coisa. Você não conseguirá aprender a improvisar se não tiver um bom conhecimento de escalas. Você não tocará com uma boa sonoridade se não tiver uma boa concepção de formação de acordes. Você só vai ter um bom entendimento sobre Campo Harmônico e Modos Gregos se tiver uma visão clara do que estes tópicos representam na teoria musical. Então vamos adiante!

Campo Harmônico Em explicações rudimentares, Campo Harmônico significa um conjunto de acordes que deriva de uma determinada escala, que no caso será a escala maior. Estes acordes formam uma harmonia e têm profunda relação com a escala de onde derivam. Por exemplo, temos abaixo a escala de dó maior. Já sabemos que o Campo Harmônico representa os acordes que podemos construir apartir de uma determinada escala. Então, cada nota da escala de dó vai me gerar um acorde:

Escala Campo H.

I

II

III

IV

V

VI

VII

dó

ré

mi

fá

sol

lá

Si

Cmaj7

Dm7

Em7

Fmaj7

G7

Am7

B Ø *

* Este acorde é o Meio-Diminuto. B Ø = Bm5-/7

Estes acordes que formam o Campo Harmônico também podem ser chamados de estrutura tonal. Isto porque estes acordes dão base para a tonalidade. Então aqui fica uma dica: sempre que você for “tirar” uma música de ouvido ou compor algum arranjo trabalhe em torno do Campo Harmônico, já que ele serve de fundamento para a tonalidade.


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Então, vamos dispor numa tabela todos os 12 Campos Harmônicos, compreendendo todas as 12 tonalidades. Esta tabela servirá de base na montagem das progressões: I

II

III

IV

V

VI

VII

C

Cmaj7

Dm7

Em7

Fmaj7

G7

Am7

BØ

C#

C#maj7

D#m7

Fm7

F#maj7

G#7

A#m7

CØ

D

Dmaj7

Em7

F#m7

Gmaj7

A7

Bm7

C#Ø

D#

D#maj7

Fm7

Gm7

G#maj7

A#7

Cm7

DØ

E

Emaj7

F#m7

G#m7

Amaj7

B7

C#m7

D# Ø

F

Fmaj7

Gm7

Am7

A#maj7

C7

Dm7

EØ

F#

F#maj7

G#m7

A#m7

Bmaj7

C#7

D#m7

FØ

G

Gmaj7

Am7

Bm7

Cmaj7

D7

Em7

F#Ø

G#

G#maj7

A#m7

Cm7

C#maj7

D#7

Fm7

GØ

A

Amaj7

Bm7

C#m7

Dmaj7

E7

F#m7

G# Ø

A#

A#maj7

Cm7

Dm7

D#maj7

F7

Gm7

AØ

B

Bmaj7

C#m7

D#m7

Emaj7

F#7

G#m7

A# Ø

Modos Gregos Agora que já sabemos o que é Campo Harmônico podemos falar dos Modos Gregos. Mas o que são os Modos Gregos? Se Campo Harmônico são os acordes derivados de uma determinada escala, os Modos Gregos são as escalas derivadas de cada nota da escala. Por exemplo: para cada nota da escala de dó maior vamos ter uma escala diatônica derivada. Então, se temos 7 notas na escala teremos 7 escalas diferentes. Estas escalas são chamadas de Modos. Veja a tabela: MODOS GREGOS Modo

I

II

III

IV

V

VI

VII

Jônio

Dó

Ré

Mi

Fá

Sol

Lá

Si

Dórico

Ré

Mi

Fá

Sol

Lá

Si

Dó

Frígio

Mi

Fá

Sol

Lá

Si

Dó

Ré

Lídio

Fá

Sol

Lá

Si

Dó

Ré

Mi

Mixolídio

Sol

Lá

Si

Dó

Ré

Mi

Fá

Eólio

Lá

Si

Dó

Ré

Mi

Fá

Sol

Lócrio

Si

Dó

Ré

Mi

Fá

Sol

Lá

Qual seria o Modo Mi Frígio? Resposta: Mi Fá Sol Lá Si Dó Ré De onde vieram estes nomes tão estranhos: jônio, dórico, frígio, etc.? Resposta: Segundo a Enciclopédia Virtual Wikipédia 1, na Grécia antiga, as diversas organizações sonoras (ou formas de organizar os sons) diferiam de região para região, consoante as tradições culturais e estéticas de cada uma delas. Assim, cada uma das regiões da antiga Grécia deu origem a um modo (organização dos sons naturais) Autoria: Ramon Tessmann - AprendaPiano.com – Todos os Direitos Reservados

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muito próprio, e que adotou a denominação de cada região respectiva. Desta forma, aparece-nos o modo dórico (Dória), o modo frígio (da região da Frígia), o modo lídio (da Lídia), o modo jônio (da região da Jónia) e o modo eólio (da Eólia). Também aparece um outro — que é uma mistura — denominado modo mixolídio.

2

FORMANDO OS MODOS A princípio é um pouco complicado e maçante tentar encontrar um determinado modo no instrumento rapidamente. Por exemplo, se você precisasse executar Eb Lócrio certamente levaria um tempo até você encontrar as notas corretas, especialmente se você não costuma utilizar estas escalas com freqüência. Pensando nisso, criei esta tabela para que você pudesse encontrar qualquer modo e executar rapidamente no teclado. Dê uma olhada: Modo

FÓRMULAS

1 Jonio

I

II

III

IV

V

VI

VII

VIII

2 Dorico

I

II

IIIb

IV

V

VI

VIIb

VIII

3 Frígio

I

IIb

IIIb

IV

V

VIb

VIIb

VIII

4 Lídio

I

II

III

IV#

V

VI

VII

VIII

5 Mixolidio

I

II

III

IV

V

VIb

VIIb

VIII

6 Eólio

I

II

IIIb

IV

V

VIb

VIIb

VIII

7 Lócrio

I

IIb

IIIb

IV

Vb

VIb

VIIb

VIII


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Como usar esta tabela? Vamos supor que você queira encontrar o Modo Ré Dórico. O que você deve fazer é visualizar a fórmula da escala dórica na tabela e constatar quais notas deverão ser alteradas em relação à escala maior. A fórmula do Modo Dórico é: Dorico

I

II

IIIb

IV

V

VI

VIIb

VIII

Então a Escala ou Modo de Ré Dórico seria esta: Fórmula

I

II

IIIb

IV

V

VI

VIIb

VIII

Ré Dórico

ré

mi

(fá)

sol

lá

Si

(dó)

ré

Ré Dórico

Faça a mesma coisa com qualquer modo que você queira. Exercite o máximo possível e memorize o maior número de modos no instrumento. Você vai precisar deste conhecimento!


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EXERCÍCIO 01: FORMAÇÃO DOS MODOS (Respostas no final do E-Book) Construa as escalas pedidas na tabela:

F Mixolídio Bb Dórico C Lócrio


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A RELAÇÃO CAMPO HARMÔNICO X MODOS GREGOS É necessário entendermos claramente a relação entre Campo Harmônico x Modos Gregos. Este conhecimento nos ajudará a melhorar nossa improvisação, sonoridade, construção de arranjos etc. Então, vamos adiante! Já estudamos as definições rudimentares dos dois assuntos: Campo Harmônico

Acordes que derivam da escala maior e são base para a tonalidade.

Modos Gregos

São as escalas que derivam da escala maior.

Facilmente vemos que os acordes do Campo Harmônico e os Modos Gregos derivam da mesma escala. É por esta razão que eles têm uma relação tão importante. Uma peça complementará a outra: harmonia e melodia. Muitos músicos têm dificuldade de escolher as escalas e não conseguem saber que escala soa bem com determinado acorde. Para eliminar este problema basta você saber que Modo é relativo a determinado acorde do Campo Harmônico. Vamos facilitar o entendimento com as tabelas abaixo:

Campo Harmônico

Campo H.

I

II

III

IV

V

VI

VII

Cmaj7

Dm7

Em7

Fmaj7

G7

Am7

B Ø *

I

II

III

IV

V

VI

VII

Jônio

Dórico

Frígio

Lídio

Mixolídio

Eólio

Lócrio

Modo Grego

Modos

Campo Harmônico X Modo Grego Relativo I

II

III

IV

V

VI

VII

Campo H.

Cmaj7

Dm7

Em7

Fmaj7

G7

Am7

B Ø *

Modos

Jônio

Dórico

Frígio

Lídio

Mixolídio

Eólio

Lócrio

Preste atenção no relativismo dos elementos. Cmaj7 tem como modo relativo o Modo Jônio. O acorde Em7 tem como modo relativo o Modo Frígio.


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ESCOLHENDO OS MODOS Como escolher a escala para tocar sobre determinado acorde. É simples. Basta você identificar a tonalidade da música e identificar as relações Campo Harmônico x Modos Gregos. Observe a tabela: I

II

III

IV

V

VI

VII

Campo H.

Cmaj7

Dm7

Em7

Fmaj7

G7

Am7

B Ø *

Modos

Jônio

Dórico

Frígio

Lídio

Mixolídio

Eólio

Lócrio

Suponhamos que você esteja tocando em C. De repente, aparece um G7. Que escala tocar? Vendo na tabela podemos observar que o G7 tem como modo relativo a escala de Sol Mixolídio. Então toda vez que aparecer um G na música poderei executar a escala de Sol Mixolídio. Observe: Cmaj7

Am7

G7

Dm7

(Escala Sol Mixolídio)

Em7

G7

G7



Dm7

G7

Fmaj7

G#o

Am7


Cmaj7

Assim você vai fazer com todos os acordes e procurar seu Modo Relativo na tabela. Exemplo: Cmaj7

Am7

Dm7

G7

(Dó Jônio)

(Lá Eólio)

(Ré Dórico)


Em7

Fmaj7

G7

G7

(Mi Frígio)

(Fá Lídio)



G#o

Am7

Dm7

G7

(Sol# diminuta)

(Lá Eólio)

(Ré Dórico)


Cmaj7 (Dó Jônio)


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TABELA COMPLETA CAMPO HARMÔNICO X MODOS GREGOS I

II

III

IV

V

VI

VII

C

Cmaj7

Dm7

Em7

Fmaj7

G7

Am7

BØ

C#

C#maj7

D#m7

Fm7

F#maj7

G#7

A#m7

CØ

D

Dmaj7

Em7

F#m7

Gmaj7

A7

Bm7

C#Ø

D#

D#maj7

Fm7

Gm7

G#maj7

A#7

Cm7

DØ

E

Emaj7

F#m7

G#m7

Amaj7

B7

C#m7

D# Ø

F

Fmaj7

Gm7

Am7

A#maj7

C7

Dm7

EØ

F#

F#maj7

G#m7

A#m7

Bmaj7

C#7

D#m7

FØ

G

Gmaj7

Am7

Bm7

Cmaj7

D7

Em7

F#Ø

G#

G#maj7

A#m7

Cm7

C#maj7

D#7

Fm7

GØ

A

Amaj7

Bm7

C#m7

Dmaj7

E7

F#m7

G# Ø

A#

A#maj7

Cm7

Dm7

D#maj7

F7

Gm7

AØ

B

Bmaj7

C#m7

D#m7

Emaj7

F#7

G#m7

A# Ø

Modos

Jônio

Dórico

Frígio

Lídio

Mixolídio

Eólio

Lócrio

EXERCÍCIO 2: ENCONTRE A ESCALA PARA CADA ACORDE Fmaj7

Gm7

C7

Dm7

Escala:______________

Escala:______________

Escala:______________

Escala: Ré Eólio

Bbmaj7

C7

Am7

Dm7

Escala:______________

Escala:______________

Escala:______________

Escala:______________

Gm7

C7

Fmaj7

Escala: Sol Dórico

Escala:______________

Escala:______________


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(1) MODO JÔNIO I

II

III

IV

V

VI

VII

Campo H.

Cmaj7

Dm7

Em7

Fmaj7

G7

Am7

BØ

Modos

Jônio

Dórico

Frígio

Lídio

Mixolídio

Eólio

Lócrio

Nesta parte do E-book vamos conhecer um pouco mais a fundo cada um dos modos. O modo Jônio é o mesmo que a escala maior e está associado aos acordes de sétima maior (maj7 – dó, mi, sol, si). O modo Jônio é o mais adequado para se usar na improvisação quando a música estiver tocando o primeiro acorde do Campo Harmônico.

Uma nota que pode ser evitada quando você está tocando o Cmaj7 é o fá. Vá ao teclado e teste você mesmo. Toque com a mão esquerda o acorde Cmaj7 e com a mão direita a nota fá. Isso não significa que você nunca poderá tocar o fá junto com este acorde, mas é aconselhável que você não permaneça nesta nota muito tempo, pois o som é bem desagradável. Isso valerá para todas as tonalidades. Qualquer extensão pode vir junto com o acorde Cmaj7, mas o modo Jônio permanece inalterado e soará bem com este acorde. Por exemplo: Cmaj9, Cmaj11, Cmaj13. O modo Jônio tem uma sonoridade límpida, alegre, jovial, brilhante. Por esta razão é muitas vezes usada nas composições de músicas infantis. É um som muito familiar para ouvido humano.

Exercício importante: Execute todas as 12 escalas jônias antes de seguir adiante. Você precisa desenvolver habilidades nestas escalas antes de conhecer os próximos modos.


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(2) MODO DÓRICO I

II

III

IV

V

VI

VII

Campo H.

Cmaj7

Dm7

Em7

Fmaj7

G7

Am7

BØ

Modos

Jônio

Dórico

Frígio

Lídio

Mixolídio

Eólio

Lócrio

O modo dórico é baseado no segundo grau da escala. No caso em questão é a escala de Ré usando-se a escala de Dó como base, ou seja: ré – mi – fá – sol – lá – si – dó - ré. O modo dórico é bem parecido com a escala menor (eólia), sendo que o sexto grau é elevado meio tom. Por ele ser parecido com a escala menor é normal que os músicos toquem este modo sobre os acordes menores com sétima (m7). No jazz, ele é usado com maior freqüência que a própria escala menor. Vá ao piano e toque na mão esquerda o acorde de Dm7 (ré – fá – lá - dó) e execute o modo Ré Dórico: ré – mi – fá – sol – lá – si – dó - ré. É uma escala muito agradável de ouvir e com o tempo você vai dar preferência a ela, em vista das outras escalas menores. Se o acorde menor com sétima (m7) vier com extensões não há problema algum, a escala dórica continuará soando agradável. Por exemplo, você pode tocar esta escala sobre os acordes: Dm7, Dm9, Dm11, Dm13. Quanto à sonoridade, o modo dórico dá uma sensação de tristeza e melancolia suave. É uma escala de sonoridade “jazzística”, usada no Jazz, MPB, Blues, etc.


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(3) MODO FRÍGIO I

II

III

IV

V

VI

VII

Campo H.

Cmaj7

Dm7

Em7

Fmaj7

G7

Am7

BØ

Modos

Jônio

Dórico

Frígio

Lídio

Mixolídio

Eólio

Lócrio

O Modo Frígio é o terceiro modo da escala maior. Na tonalidade de Dó e escala frígia começa apartir do terceiro grau, ou seja, a nota mi, sendo construída sobre a escala de dó maior: mi – fá – sol – lá – si – dó – ré – mi . Se você tocar o modo frígio sobre um acorde menor com sétima (m7) vai perceber que ele tem uma sonoridade diferente, talvez até “estranha” aos seus ouvidos. Isso ocorre por causa da “segunda menor” existente na escala, ou seja, a nota fá. Por ser uma escala menor também é frequentemente usado nos acordes menores com sétima (m7). Ela também dá um clima “oriental”, “espanhol”, “árabe” na música. Por causa deste clima que ela proporciona também é usada por muitos guitarristas de Heavy Metal e Rock. Experimente tocar com a mão esquerda o acorde de Em7: mi sol si ré. Execute com a mão direita: mi fá sol lá si dó ré mi. Ouça a sonoridade!


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(4) MODO LÍDIO I

II

III

IV

V

VI

VII

Campo H.

Cmaj7

Dm7

Em7

Fmaj7

G7

Am7

BØ

Modos

Jônio

Dórico

Frígio

Lídio

Mixolídio

Eólio

Lócrio

Na tonalidade de Dó o Modo Lídio é aquele construído apartir da nota fá. Portanto é a escala que tem o quarto grau aumentado. Ou seja: fá – sol – lá – si – dó – ré – mi – fá. Uma escala de fá maior teria sib, enquanto a escala de fá lídio tem a nota si. Esta é uma das escalas que eu mais gosto de usar sobre os acordes de sétima maior (maj7). Isso porque na escala maior eu teria que evitar a quarta nota (fá), e com o modo frígio eu tenho a opção de usar a quarta aumentada na improvisação. A quarta aumentada dá um efeito bem interessante na escala, embora no início o músico estranhe um pouco, pois a sonoridade não lhe é familiar. Experimente tocar o acorde de Fmaj7 (fá lá dó mi) na mão esquerda e executar o modo de Fá Lídio: fá – sol – lá – si – dó – ré – mi – fá. Observe como esta escala soa bem “jazzística”. Quando você encontrar um acorde de sétima maior (maj7) você tem agora 2 opções de escalas para usar: Escala Maior e Escala Lídia. O modo lídio é um modo sofisticado e levemente triste frequentemente usado no jazz, bossa nova, MPB etc.


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(5) MODO MIXOLÍDIO I

II

III

IV

V

VI

VII

Campo H.

Cmaj7

Dm7

Em7

Fmaj7

G7

Am7

BØ

Modos

Jônio

Dórico

Frígio

Lídio

Mixolídio

Eólio

Lócrio

O modo mixolídio é o quinto modo da escala maior. Na tonalidade de dó ela é contada apartir do sol sendo montada desta forma: sol – lá – si – dó – ré – mi – fá – sol . A diferença desta escala para a escala maior, é que esta tem a sétima nota abaixada meio tom. Ou seja, a escala de sol maior teria um fá sustenido, diferente da escala de sol mixolídio, que tem a nota fá. Como o acorde V do Campo Harmônico é construído usando a sétima da dominante (7) é normal utilizar o modo mixolídio sobre este acorde. Portanto, quando a tonalidade for Dó e aparecer um G7, você pode tocar tranquilamente a escala de Sol Mixolídio.

Uma nota a ser evitada quando você está tocando o G7 é o dó, ou seja, o quarto grau. Sempre que você tocar uma escala mixolídia sobre um acorde dominante evite permanecer no quarto grau. Não dará uma boa sonoridade e ficará um tanto dissonante. A não ser que o acorde seja um acorde suspenso como: Gsus4, G7sus, F/G etc. Aí você pode usar o quarto grau à vontade. O Modo Mixolídio tem um efeito bem interessante por causa de sua sétima abaixada meio tom. Ela é largamente usada no Blues, Folk, Rock, Baião (Ritmos Nordestinos) etc.


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(6) MODO EÓLIO I

II

III

IV

V

VI

VII

Campo H.

Cmaj7

Dm7

Em7

Fmaj7

G7

Am7

BØ

Modos

Jônio

Dórico

Frígio

Lídio

Mixolídio

Eólio

Lócrio

O Modo Eólio já é bem conhecido dos músicos sendo que se trata da Escala Menor Natural, construída apartir do sexto grau. Ou seja, na tonalidade de Dó temos o Lá Eólio que seria: lá – si – dó – ré – mi – fá – sol – lá . Normalmente esta escala é usada nos acordes menores de sétima (m7) sendo também uma alternativa para os acordes menores. Tem uma sonoridade escura, triste, melancólica etc. Experimente tocar com a mão esquerda o acorde Am7 (lá – dó – mi - sol) e com a mão direita: lá – si – dó – ré – mi – fá – sol – lá . E sinta a sonoridade.


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(7) MODO LÓCRIO I

II

III

IV

V

VI

VII

Campo H.

Cmaj7

Dm7

Em7

Fmaj7

G7

Am7

BØ

Modos

Jônio

Dórico

Frígio

Lídio

Mixolídio

Eólio

Lócrio

Chegamos ao sétimo grau que nos fornece o Modo Lócrio. Na tonalidade de Dó, o modo lócrio é construído apartir do Si, sendo: si – dó – ré – mi – fá – sol – lá – si . O acorde compatível com esta escala é o acorde B Ø ou Bm5-/7, ou seja, o acorde meio diminuto (si – ré – fá - lá). É uma escala bem dissonante e soará um tanto “intrigante” a princípio, mas tem boa utilidade nos acordes meio-diminutos. O segundo grau pode ser evitado por ser uma nota um tanto dissonante e podendo soar desagradável no ouvido. É chamada por muitos músicos como uma escala exótica e meio oriental.


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COMO IMPROVISAR NA MÚSICA Para fazer bom uso dos conhecimentos aprendidos até aqui use a relação Campo Harmônico x Modos Gregos a seu favor. Identifique os que posição o acorde está ocupando no Campo Harmônico e utilize sobre ele o Modo Grego relativo. Por exemplo, vamos analisar uma música muito conhecida no meio cristão, a canção Não Vou Calar Meus Lábios3, na tonalidade de Ré Maior:

Dmaj7 C#Ø F#alt Não vou calar meu lábios Bm Bm/A Vou profetizar Gmaj7 D/F# Manifestar a graça Esus4 E/G# G/A Abençoar quem Deus quer libertar

A#o

Bm Bm/A Gmaj7 D/F# Em7 Sobre tua vida vou profetizar nenhuma maldição D Cmaj7 Te alcançará

G/A

D C/E D/F# Gmaj7 Sei que Deus tem pra ti um manancial D/F# Em7 G/A Dmaj7 Cujas águas nunca secarão.

Continua...


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Usando todo o conhecimento ensinado neste e-book podemos usar a seguintes escalas:

Dmaj7 C#Ø F#alt Não vou calar meu lábios Bm Bm/A Vou profetizar Gmaj7 D/F# Manifestar a graça Esus4 E/G# G/A Abençoar quem Deus quer libertar

A#o

Bm Bm/A Gmaj7 D/F# Em7 Sobre tua vida vou profetizar nenhuma maldição D Cmaj7 Te alcançará

G/A

D C/E D/F# Gmaj7 Sei que Deus tem pra ti um manancial D/F# Em7 G/A Dmaj7 Cujas águas nunca secarão.

Dmaj7 C#Ø F#alt Bm e Bm/A Gmaj7 D/F# Esus4, E/G# G/A Em7 Cmaj7

-

Ré Jônio Dó Sustenido Lócrio Fá sustenido alterado Si Eólio Sol Lídio Fá sustenido frígio Mi mixolídio Lá mixolídio Mi dórico Dó lídio

Agora é com você! Pegue qualquer música cifrada que você tenha e comece a encontrar os modos que mais se adaptam aos acordes. Em pouco tempo você estará saberá escolher as melhores escalas e dar uma ótima sonoridade à sua música.


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RESPOSTAS DOS EXERCÍCIOS Exercício 01 F Mixolídio

fá

sol

lá

sib

dó

ré

mib

fá

Bb Dórico

sib

dó

réb

mib

fá

sol

láb

Sib

C Lócrio

dó

réb

mib

fá

solb

láb

sib

dó

Exercício 02

Fmaj7

Gm7

C7

Dm7

Escala: Fá Jônio

Escala: Sol Dórico

Escala: Dó Mixolídio

Escala: Ré Eólio

Bbmaj7

C7

Am7

Dm7

Escala: Sib Lídio


Escala: Lá Frígio

Escala: Ré Eólio

Gm7

C7

Fmaj7

Escala: Sol Dórico


Escala: Fá Jônio


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REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS

1

www.wikipedia.org

2

http://www.stenudd.com/myth/greek/aristotle/images/map-greekworld.jpg

3

Autoria: Pr. Marcelo Guimarães, Igreja BRASA, Porto Alegre – RS. Todos os direitos reservados ao autor.


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Campo Harmonico e Modos Gregos

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