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Cadencias II V I Las cadencia (II V I) es el movimiento por cuartas justas, realizado por un acorde m7 o m7b5, seguido de un dominante 7 que resuelve a un acorde destino que puede ser mayor o menor. Por ejemplo: Dm7
G7 Cmaj7
Dm7b5 G7b9 Cm7 Esta cadencia es la mas utilizada en música popular contemporánea con la finalidad de generar mas movimiento armónico, y la sensación de llegada a cualquier acorde de la tonalidad (con excepción de a el VIIm7b5). Para señalar la existencia de una cadencia (II V I) utilizaremos un corchete para marcar la relación entre el segundo relacionado y el quinto siete, y una flecha para la relación entre un quinto siete y el acorde destino , como se muestra a continuación. Cadencias II V I en la tonalidad de C mayor ii/ii
V7/ii
ii
ii/iii
V7/iii
iii
Em7
A7
Dm7
F#m7b5
B7
Em7
ii/IV
V7/IV
IVmaj7
ii/V
V7/V
Gm7
C7
Fmaj7
Am7
D7
ii/vi
V7/vi
vi
Bm7b5
E7
Am7
V G7
A continuación desarrollaremos un ejemplo sobre una progresión en la que no hay cadencias, y después agregaremos cadencias (II V I) con la finalidad de generar mayor movimiento armónico.
Progresión original Imaj7 VIm7 4/4 Gmaj7 I % I Em7 I % IVmaj7 V7 Imaj7 Cmaj7 I D7 I Gmaj7 I %
II
Con cadencias II V I Imaj7 ii/vi V7/vi vi 4/4 Gmaj7 I F#m7b5 B7 I Em7 IV II V7 Imaj7 Cmaj7 IAm7 D7 I Gmaj7
ii/IV V7/IV I Dm7 G7 I %
II
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Escalas y extensiones para los segundos relacionados y dominantes secundarios
En el caso de los «dominantes secundarios» , en la escala solo alteraremos las notas necesarias para convertir en cualidad dominante siete el grado sobre el que aparezca el dominante, con lo cual siempre conservaremos el tipo de 2da, 4ta y 6ta del modo original. Por ejemplo si hacemos un dominante siete a partir de la raíz frigio este conservara la segunda menor, cuarta justa y sexta menor de dicho modo, llamándolo de esta forma «Mixolidio b2 b6». Los «segundos relacionados» siempre utilizaran las mismas notas en su escala que las de el quinto siete con el que estén relacionados
SEGUNDO RELACIONADO
IIm7 Dórico (9,11,13)
DOMINANTES SECUNDARIOS
ACORDE DESTINO
V7 Mixolidio (9,13)
Imaj7 Jónico (9, 13)
Este acorde es considerado «Dominante primario» al ser el quinto siete de la tonalidad
IIm7/II Dórico b2 (11,13)
V7/II Mixolidio b6 (9,b13)
IIm7 Dórico (9,11,13)
IIm7b5/III Locrio 6 (11,13)
V7/III Mixolidio b2 b6 (b9,b13)
IIIm7 Frigio (11)
IIm7/IV Dórico (9,11,13)
V7/IV Mixolidio (9,13)
IVmaj7 Lidio (9,#11,13)
IIm7/V Dórico (9,11,13)
V7/V Mixolidio (9,13)
V7 Mixolidio (9,13)
IIm7b5/VI Locrio 6 (11,13)
V7/VI Mixolidio b2 b6 (b9,b13)
VIm7 Eólico (9,11)
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