Roberto
v e ir a
randao
Prof Profes esso so da Facu Faculd ldad ad de Filo Filoso sofi fia, a, Letr Letras as Cien Cienci cias as uman umanas as da Univ Univer ersi sida dade de de Sa Paul Paul
DALU DALU
cerv cerv
FF CH-L CH-L
As figurasde figurasde linguag linguagem em
08.069 B819f e.2
1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 111 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 111 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 111 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
21300080908
ASFIGURAS
DE
NGUAGE
Dire~ao Benja Benjami mi Abdal Abdal Juni Junior or Sami Samira ra Yous Yousse se Camp Camped edel elli li texto Prepara~iio de texto
Ivany Ivany Pica Picass ss
Bati Batist st
arte (mlolo) Edi~iio de arte
Milt Milton on Take Takeda da Divi Divina na Roch Roch Cort Cort Coordena~iio de compoelcae (ProduQi (ProduQiio/Pagin io/PaginaQii aQii
Neid Neid
Ar
em video) video)
Hiro Hiromi mi Toyo Toyota ta Capa Norma Normanh nh
E a s i m c om om o n o j og og o d a e sg sg riri m f ac ac i v er er , a ca ca ut ut el el ar ar , r ec ec ha ha c; c; a o s g ol ol pe pe s r on on te te irir os os , o s m an an ej ej o d irir et et os os , s im im pl pl e p or or er er n o s q u s a i nd nd irir et et os os , i ng ng id id os os , a qu qu el el e l an an ce ce s d e m es es tr tr e d ig ig o q u p ar ar ec ec e e nc nc am am in in ha ha rr- s u m p ar ar te te , p ro ro cu cu ra ra m o ut ut ra ra , e st st e n a s a t a a ceis ceis de adve advert rtir ir assi assi tarn tarnbe bern rn r ac ac io io ci ci ni ni o q u n s c ar ar e de as ucia peleja peleja manei maneira ra do rustl rustlco cos, s, s6 co se peso,volu peso,volume me impul impulso so p el el o c on on tr tr ar ar to to , a qu qu el el e q u p o m ei ei o d a i gu gu ra ra s q u s ao ao , p ar ar a a ss ss i dize dizer, r, outr outros os tant tantos os lanc lances es fing fingid idos os dlst dlstar arca ca dive divers rsif ific ic os seus seus ata q ue ue s c ha ha ma ma nd nd o a te te n a o p ar ar a o ut ut r p ar ar te te , e ng ng an an an an d a ss ss i c o an jo rm do nt ar q u c he he g f er er i p ei ei to to , cost costado ado (Qui (Quint ntil ilian iano, o, Instit Instituit uit;oe ;oe orat6ri orat6rias. as.
1-/(''1.50/
r~B(+-t
As figur figuras as das palav palavras ras sempr sempr vari variar aram, am, varia varia ainda ainda segund segund cosu s q ue ue r A ss ss im im , s e c om om pa pa ra ra rm rm o l in in gu gu ag ag e an ig co moder moder a,quas tudo tudo que dize dizemos mos se pod cham chamar ar figu figurad rad ...(Ide ...(Idem, m, ibidem.) "Les figur figures es du disco discours urs n'app n'appar arti tienn ennent ent-e -ell lles es pas tous tous le genr genres es d'ecr d'ecrlr lre? e? n'app n'appart artien iennen nentt-el elles les pa la poes poeste te comm comm l'eloquence, e t a u s ty ty llll e . Ie Ie p lu lu s c om om mu mu m c om om m a u t y l i I e p lu lu s e le le ve ve ? ( Fo Fo nt nt a nier, Le figu figure re du disc discou ours rs.) .)
1989
Todo Todo
os dire direit itos os rese reserv rvad ados os
T el el . ( PA PA BX BX ) 2 78 78 -9 -9 32 32 2 qr om
C ai ai x
o st st a 8 65 65 6 au
Dire~ao Benja Benjami mi Abdal Abdal Juni Junior or Sami Samira ra Yous Yousse se Camp Camped edel elli li texto Prepara~iio de texto
Ivany Ivany Pica Picass ss
Bati Batist st
arte (mlolo) Edi~iio de arte
Milt Milton on Take Takeda da Divi Divina na Roch Roch Cort Cort Coordena~iio de compoelcae (ProduQi (ProduQiio/Pagin io/PaginaQii aQii
Neid Neid
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Hiro Hiromi mi Toyo Toyota ta Capa Norma Normanh nh
E a s i m c om om o n o j og og o d a e sg sg riri m f ac ac i v er er , a ca ca ut ut el el ar ar , r ec ec ha ha c; c; a o s g ol ol pe pe s r on on te te irir os os , o s m an an ej ej o d irir et et os os , s im im pl pl e p or or er er n o s q u s a i nd nd irir et et os os , i ng ng id id os os , a qu qu el el e l an an ce ce s d e m es es tr tr e d ig ig o q u p ar ar ec ec e e nc nc am am in in ha ha rr- s u m p ar ar te te , p ro ro cu cu ra ra m o ut ut ra ra , e st st e n a s a t a a ceis ceis de adve advert rtir ir assi assi tarn tarnbe bern rn r ac ac io io ci ci ni ni o q u n s c ar ar e de as ucia peleja peleja manei maneira ra do rustl rustlco cos, s, s6 co se peso,volu peso,volume me impul impulso so p el el o c on on tr tr ar ar to to , a qu qu el el e q u p o m ei ei o d a i gu gu ra ra s q u s ao ao , p ar ar a a ss ss i dize dizer, r, outr outros os tant tantos os lanc lances es fing fingid idos os dlst dlstar arca ca dive divers rsif ific ic os seus seus ata q ue ue s c ha ha ma ma nd nd o a te te n a o p ar ar a o ut ut r p ar ar te te , e ng ng an an an an d a ss ss i c o an jo rm do nt ar q u c he he g f er er i p ei ei to to , cost costado ado (Qui (Quint ntil ilian iano, o, Instit Instituit uit;oe ;oe orat6ri orat6rias. as.
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1989
Todo Todo
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C ai ai x
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Sumario
1. Entr Entr Poli Poliss ssem emia ia
fenorneno sent sentid id
figu figura rado do
2. Tradicao Logi Logica ca do sent sentid id figu figura rado do Visa Visa para paradi digm gmat atic ic da figu figura ra Mono Monolo logi gismo smo dial dialog ogis ismo mo Natu Nature reza za icon iconic ic da figu figura ra
13 13
15
16
3. Classlflcacoes Tropos Da meta metafo fora ra it ironia Mode Modelo los, s, vari varian ante te func funcoe oe Figu Figura ra de pens pensam amen ento to Ainda jog substi substitut tutivo ivo Figu Figura ra de pala palavr vras as ca ao st
4. Teor Teoria ia
mode modern rnas as
19 e2()"!
22 23
24 24
25
27
Da norm normas as li guis guisti tica ca ao mo elos elos Iogicos Esp~ Esp~ci cies es de figu figura ra Figu Figu ra qu viol violam am prin princi cipi pi da pred predic icaca aca Fi ra ue vi la prin princi cipi pi da dete determ rmin inaca aca Figu Figu1" 1"as as qu viol violam am prin princi cipi pi da coor coorde dena nacao cao Figu Figu)" )"as as qu viol violam am prin princi cipi pi da orde orde
frequente IndeScritiv IndeScritivel! el! descritivel descritivel Neut1"o/ousado
ling lingua uage ge
35 36
Entre
41 41
Logi£o/alogico Freqiiente/pouco
As alloma allomalia lia As figu figura ra Sent Sent do figu figura rado do
29 30 33 34
poet poetic ic
42 42 43 46 49
ig Metaplasmos Metataxes Meta6 ememas
52
58 71
As conc concep epco coes es so re natu nature reza za do se ti figu figura rado do nunc nunc fo en au desc descre reve ve-l -l leva levand nd em cont cont aspe aspect ctos os liga ligado do suas suas preo preocu cupa paco coes es domi domina nant ntes es de acor acordo do co arsen arsenal al de solu soluco coes es conc concei eitu tuai ai disp dispooe is is . a, se it propria comp comple lexi xida dade de qu el apre aprese sent nta. a. Alia Alias, s, um cois cois acab acab deco decorr rren endo do da utra utra Form Form aber aberta ta duas duas ou mais mais inte interp rpre reta taco coes es sent sentid id fi gura gurado do pare parece ce qu proj projet etan anas as razo razoes es de su estr estrut utur ur poli poliva vale lenc ncia ia qu cara caract cter eriz iz se efei efeito to no rece recept ptor or Da profun profundo do compro compromiss miss ma em er ma at am co os camp campos os de inte intere ress ss do home homem, m, arte arte cine cinema ma mito mitolo logi gia, a, cult cultur ura, a, psican psicanali alise se etc.
Poli Poliss ssem emia ia ssnti ssntido do figu figurado rado
~.
Quan Quando do Jose Jose do Egit Egit inte interp rpre reto to sonho do Fara Fara onde onde apar aparec ecia ia sete sete vaca vaca gord gordas as eO ma as co ma ao have haveri ri sete sete anos anos de fart fartur ur segu seguid idos os de outr outros os tant tantos os de mise miseri ria, a, es
A S F lG U A S
N TR E
L IN G A G
nao "anos tr
s e f a i so la d m en te ,
realida-
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semelhancas
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diferencas,
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pressupo termina.
is li qu dize ois ta
Frazer cham de magi "homeoparica ou imitativa" aquela em qu semelhante produz s em el ha nt e m ag i " co nt a i na n e " n a q ua l a s c oi sa s q u a lg u ve estivera juntas mesm separada permanecem como senao fossem demod qu tudo qu sefac um dela tera efeito na outra" Ve FRAZERSi Jame George La rama dorada Magi religion Mexico Fond de Cultur Econ6mica, 1956 p. 33 et seqs Instituicoes orat6rias. S a P au lo , C ul t r a 1 9 4 , 2 V.,
r mi tu as .
ti
Saussure if
G UR AD O
s en ti d i de nt ic os . I ss o e qu iv al e d iz e q u s em el ha nc a d if er e c a entr duas expressoes ou dois sentidos na implicam necessariament tu Mas ha tr ic lt
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A S T EO RI A
ta ia te ie st at ut o c ie nt if ic o d a s em a t ic a tr te is m a d e r el ac io n m en t e nt r s ig ni fi ca nt e s ig ni fi c d o a la vr a o u e nu n i ad o d if er en te s p o e m t er : m es m s en ti d s e t i o s a pr o i ma d ( si no ni m s ) b ) s en ti do s p os to s ( a t on im os ) m es m m a n ei r q u c ) p al a r a o u n u c ia d s em el ha nt e n o s o ( pa ro ni m s )
miseria". lo
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E N M EN O
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c) ua rn ermo em or se apli ue reconhecid pelo usuaries como propri ticular; an rn ermo fo tlio ex ressiv contra outr mais adequado
Tradicao ret6rica
ar es jetos, seja ur dele em parao seconsi
en
Mesm reconhecendo existencia do termos proprios Aristo teles os associ perspectiv do usuario, isto e, ao pont de vist qu processo de seleca do vocabulari implica: Pois um palavr
mais propna qu outra, aproxima-s mais do obje p a d ia n d e n o s o olhos, as palavras na significam isto ou aquilo debaix do mesm pont devista r az a u pl em en ta r q u o br ig a c on si de ra r u m p al a r a m ai s b el a ou mais vergonhosa qu outra.
ar edag gi retorica ling agem "sem fi ras" re re sentav no processo de aprendizad do idioma se moment inicia e, ao mesm tempo, na fase posteriores, um da virtudes mais elementares do discurso se clareza. Po ezes ro riedad cheg reconhecid como.uma da fontes de beleza da linguagem, como nesta passagem Du arsais Na tradicao retorica origem da primeira reflexoe sobr assunt em relaca as quai se desenvolvera as analises posteriores, erce ca fe meno ep sa co icca cada ca bulo ou expressa correspond ur unic sentid qu th proprio. Du Marsai (1730)afirm qu sentid propri primeira significaca da palavra" Par Aristoteles, term propri "aquel Embora crenca de qu ha ur sentid propri seja constantement problematizada na pratic da linguagem, os proprios manuai reconheciam, essa idei permanec orientando toda analis retorica mesm estu os co temporaneo er el suas ra zes. Quintilian ja se empenhav em organiza tod ur elenco de situa~oes em qu ur term deveri considerar-s proprio, qu mostra a) ua
rn
jeto ao tive
rn te mo
th se
Mas, embora as figura be colocada embeleze dlscurso se j a e la s p o a s i m d iz er , l in gu ag e d a t rn aq tn a a o d a p al xo e na imperativo qu discurso s6 obtenh suas beleza da figuras. Temo multos exemplos em todo os genero de escritos emque be leza consiste no pensamento se figura
Contudo, se propriedad er suficiente para satisfazer as ne cessidades comunicativa do homem, pouc ou nada se reconhecia el ue osse ca az de distin ir se suario do dema sere uquem consegue mais parece carece de vicios do qu te alcancado alguma grande virtude" dor ao pressao ornada, form ingu stic segu qu se descre ia como "acrescimo ao minimo representado pela correcao gramatical "Ornato tudo aquilo qu seacrescent oracao clar irrepreensfvel".
ro ri Op ci
Traite de tropes Paris, Le Nouvea Commerce 1977 p. 25 Arte poetic arte retorica Ri de Janeiro, Tecnoprint sid,
11
QUINTILIANO
2.
I de m i bi de m v . 2 , p . 5 .
A S F iG UR A
T RA DI <; :A O R E TO RI C
D E L lN G A GE M
Ma ne sempre as teoria ret6rica consegue separa co ri gor propri do figurado Se erdade ue or "confe ir mais obrez energi ao discurso", expressao figurada tend representa um hierarquia social na me os erda ue na vi cotidian todo utilizam igualment termos pr6prios metaf6ricos como ja ob servav Arist6teles: "Nao ha ningue qu na conversaca corrente usuais". conhecid tambem analogia estabelecida po Du Marsais no seculo XVIII, entre us da figura no mercados na secoesacade micas "Com efeito esto persuadido de qu seproduzem mais figura em s6 di de mercad do qu em muitas secoes academicas". Quintiliano certamente completaria ess observacao dizend qu na poetic classica qu marc distinca entr empreg artistico da figura se us na situacoe da vida cotidian resenc na da conscienci artistica, el meno qu podemo concluir esta afirmaca sua: "( metafo a) na s6 atural ao omem ma qu mesmos ig orante es ao sa do cada asso se perceberem". 10 muit significativ como trac da ret6rica qu esse criterio sirv am em para se arar as figura de gramdtic dos vicios de linguagem: "A primeira fazem-se do mesm modo qu os vicios, Porqu toda as figuras gramaticais seriam, se acontecessem po acaso proposito",
lOOp.
ci
II QUINTIL1ANO.
p.
fenomeno apenas se estabelece na su relaca co outro. Como sabemos, ret6rica procurou resolver problema "normatizando criatividade estetica represen ad pela figura tropos
estudo da linguage figurada receb destaqu especial na tradicao ret6rica pont de po vezes, assumi inteiramente conceit expresso pelo term retorica. noca de linguage figurada vern sempre atrelada pressuposica de qu existe maneiras "sim ", co s" at '' s' mostra "a coisas como elas sao" na expressa de Jean Paulhan, em oposicao as uais setor reco hecivele apreciada. Essa lo ic fu da no co tras esta presente na defi icoe as figura os tropos:
Lo ic do sentido figurado
Figuras: "D m um e sa al stantes daquelas qu sa naturais ordinarias": Tropos: "O tropos sa figura pela quai seatribui um palavr um significaca qu na significaca pr6pri dessa palavra". 13
11
Alias, mesmo fenomen explicava distincao qu se estabeleci entr as figura de diccao ou metaplasmos, enquanto alteracoes propositai da linguage poetica, os vicios designados po "barbarismos ou seja deformacoe da linguage corrente embora quan to estrutur procedimento transformado foss percebid como identico Na sepo es uecer, contudo, qu or tras da "naturalidade "simplic dade ret6rica es erava-se poet ra or um projet dirigi su atividad criativa dimensao contid na propria palavr tekhne ou arte. Esse fato mostra como na ret6rica antiga sa precario os limite entre estetico A r t r e to r ic a ,
13
Visfio paradigmatica da figura
Varias sa as decorrencias dessas de
duas maneira basica equivalentes de dize as coisas um pr6pri outr figurada levo analis reto rica um isao paradi ma ic do sent do fi urado, pois este resultari da substituicao de dois significante entr si no caso da figuras, ou de duas significacoes, como ocorre co os tropos.Foi exatamen te po falt dess alternativ qu Fontanier, no seculoXVIII na considero su ao catacrese expressiva pelo contrario, atende um necessidad po carencia do termo pr6prio.
209.
p. 111. Op cit.
12 v.
1S3.
13
Traite de figure ou la rhetorique decrypte Du MARSAIS. Op. cit., p. 308.
In:
Du
MARSAIS.
Op,
cit.,
p. 08
14
A S F IG UR A
D E L IN GU AG E
~ o~ le ma . ~ a o p o e r et on .c a d I I a r es pe it o
ar
aptum
e x r es si va s e r u r o nt o i mp or t n t u r r i c ip i m ai s g er a o m r ee n j , prepon, isto virtu-
re a fi rm a~ a
to ou ne ac
" pr es su p s t s "
q u s er ia m
t ui r f or ma s p r p ri as ,
entender objetivo retori tc c .o .a m l o il
d is po si ~l o
i f r en ci a
p ar a a te n e r a o m uI ti pl o
P or q, ue , a co nt ec en d e xp n l , ar
es
, fr eq ue nt is si ma s
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a r m ai s f or c
Q ui n
t er mo s
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sinonimos;
c or sa , c ha ma do s
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um le i-
c on te xt os . ju if ti
CO
ut
ro 14
x pr es si vi da d
ia
ri
magndnimo, com ti sujeit se ti p re ss up os t
implicit rei, s e s o r ep o
adjetivo sujeito majestade, ic li to form explicita.
Os termos honestos sublimes polidos sonoros eufonicos
torpes vulgares grosseiros duros indecentes
substituem substituem substituem substituem substituem
.N ret~~Ica sa.bIa o~~ntigos qu ti CI li ip rn
re
e rs u s ~o ;
ou nJsticos
tu iv
im ifigurado tomava
te
in
s ej o d e d is ta nc ia me nt o ti tr to ic
to ic i m i ci t
c o f or m
te
ou mal soante
ic
li
e ~t et ic o- Ii te ra ri os ,
Monologismo dialogismo
ou s6rdidos ou chlios
p ad ro e
t at i a rt is ti co s
v ig e
ta t et i e m r el a a o ti
la
to
to ic
is id m en sa ge m e , o ns eq ii en te m n te , u r c o v it e f or ma ca o A ri st ot el e a dv er t e u l ei t p ar a ta
_ A m ~s m
r de m s ub st it ut iv a is
mars
no sentid 14
propno
Op. cit., v.
lo
v ig or av a q u n d s ti v s se m e m j o ju t at i
te
rn
re
th
nonimos, e li mi na da s
p. 15
Art
compreensao
15
c er ta m n t d es c r t n d
retorica, cit., p.209,
estil
it
o rq ue , n es te s a s i f r en c a ss im ,
enig
id na
st
de to toa
~---.
----.---_._----_._-------
._-_.
17 16
A S F IG UR A D E L 1N GU AG E
p os si bi l d ad e
d e m an ip ul ac a
p ar a en
p re ss a p el a retorica,
av za
term figura de lniclo na seaplicou ao qu parece sena ao corpo do home ou do animal considerados fl~ican:ente quanto ao limite de su extensao Nest acepcac, qu slgnlflc ele? Oscentern os , o s t ra ce s or e x e ri o d e u m h o m , d e u m a ni ma l o u d e u m objeto palpavel qualquer 17
er
es
nc nd er an em co os ei or co nt m er a i nd ic ac oe s q u s ug er e s e e xa ta me nt e d up li ci da d d e e nt id o ou mesm ambigiiidade o bj et iv o p ro cu ra d r is to te le s d e c re -
frieiras es
coment al av
filosofo "0 ouvinte esperava que ao
en
nt et da
de va e nt id o s ej a c la ro "
om sentido ex
atraves de ur
ci as
ue
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16
sanddlias"
u re z e fe r
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d a (movere), az er
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~ra~ defl~ a~ al
qu er go
ca an
ca
mo
en
a o s en ti do ,
ca ua serva Fontanier, sa espacial:
as
r ea li da d
as
a ca ba va , n u
oe
u ra d
entao
das palavras": respelto da figura da palavras qu realment sao, eu yo aind acrescenta esta breves observac;:oes.Assim como elas orna orac;:aoquando sao empregada oportunamente; .assim.ta~bem quand? se procuram se regr ne medida ns he.cors mars lnepta Ha mUIto que, na se embarac;:andocom solide torc do pensamentos, se tllm em cont de grande mestres, um ve q.uetorcarem .a pala vras aind vazias de sentido, formarem este logos; po IS na cessam de os encadear se refletirem qu procurar semel~ante fl gura de palavras se pensamento ta ridiculo como sena preten
pe
e gu nd o m om en to ,
mo
voeabulofigura 17
16 Ibidem v. 3, cap. II p. 239. organizado da nota para tres aponta esse vers como "par6dia de vers epico"
edicao Le BellesLet-
m-
ar
19
s e i rr ed ut iv e
e-
18
r e to r ic a p e lo s a sp ec to s e n i ve i d a p al av ra s muiatraves das recomendacoes contra se ab~so, figuras. Isso parece querer exorclz~
destituido
odo cu en sugestoes ment prende nt or ma ca p o u r c on he ci me nt o t ra ns mi ti d (docere) do (delectare)..
ao
el or as
gu
eo
p oe t d i as preci-
pesfrieiras".
Natureza iconic da figura
nt as
ta vezes denunciad
filosofo
gu as co anaI6gi~~, qu man~fest componente espacial solicitando, assim,
18 19
Le figure du discours Paris, Flammarion Ibidem p. 63 Op.
p.
1968 p. 63
CLASSIFICA<;:OES RETORICA
ness contexto qu houvesse divergencias sobr de er co ocar esta ou aq el modalidade de fi ura. exemplo, trop para Quintiliano, enquanto Fontanie as figura alavras. Ma riao esca ao et lati
Classificacoes ret6ricas
procur resolver que, segund ele, to ma tambem referia-se ao qu
19
epiteto, por situa entre as iver en
problema propondo um classe de figura mistas "parecem na apenas dize respeito ao pensamen expressao" Du Marsais, seculo anterior dava nome diferentes as mesmas especies de fi
Os antigo costumavam dividi linguage figurada em tres grupo distintos, conforme 16gicaqu presidia relaca entr os sentios r6prio fi urado: tropos fi uras ensament fi uras pa av as
Tropos Po su finalidade eminentement pratica, os rnanuais de reto rica estinava oa arte suas aginas ferece regras receito qu facilitassem tant reconhecimento como pr duca as fi uras elho seri alar em "repro ucao daquelas fi ra qu sancionada pelo "uso el "opiniao os omen ja tinham si or gosto" como esigno durant mu to temp critica, po assi dizer "oficial". Embora estivessem preocupado em agrupa as diferentes espees ce ar an estabelecer criterios rigorosos, so perspectivas modernas, eviden temente, da relacoes originai entr os termos expresso os subentendidos Isso se deveu, sobretudo, ao carater pragmatic da ret6rica pois qu realment contav er efeito de sentid como produt acabado, ao pass qu relaca enquanto processo er considerad simple meio para atingi aquele Na ossuin o, or anto instrume ta adequa analise, principalmente Iinguistico, so lhes restav explicar reunia da va rias figura po suas afinidades de superficie tendenci essa peculiar reflexao retorica pela qual semultiplicavam ao infinito os fenome no observados se estabelecer seus liames internos Na estran o,
Os tropes eram descrito como figura qu implicavam um nova significacao da palavras recebia diferentes denominacoes de acordo co modo de relaca entr considerad pr meir si nificaca (a ro ria) segund (a figurada). Resultaya assi quatro formas as ca tr pos: re/ayaes
tropes
semelhanca correspondencla conexao contrariedade
rnstafora metonimia slnedoque ironia
1. Co metafora sedesignav relaca semelhanca entr duas significacoes co base na qual propri pudess se substituid po outra, figurada Fundava-se nu processo de generalizacao, pois ue autorizava ra sferenci er presenca ur trac comu duas significacoes. Aochamar de "perclas ao dentes da amada, poet ao apenas esta etectand este co daquelas (bas ?a semelhanca), mas tambem atribuindo-Ihes alor elez bjeto preciosos, joias, ornamentos traces que, de inicio so pertenciam
LAUSBERG,
comentada.
H. Manual de retorica literdria,
p.
57 et seqs V. Bibliografla
10
A S F IG UR A
D E L IN GU AG E
CLASSIFICA<;:OES RET6RICA
aquelasv
te
ia
to
to
possfvel
(0
tr
";~J
to i mi a
if in
ia
metdfora:
ic lq
ia continente
para se conteudo ri
seu trabalho"; pois estamo
lg termo trabalho naoem.
to a m s i n if i a c e s
r el aC a
dia lo si, justament pressa atrave da f6rmul
doqu
ic ig ii
re
d e s e t or na r
s e c om p r ad a
p el a m et on ir ni a j a s -
i nc lu sa o s u s ti tu ic a
N a x pr es sa o do co ti en
par pr parte,
ia in tr em oposicao
ti
s i e do q e st a e le ci a m a todo (par pr toto),
o u e qu iv al en ci a
a z i ro ni a
ue
d ia nt e
te
a c e s f ic a
Modelos, variante
r at i a me nt e
unc;oe
voca-
bulo belo.
il
ironia
tr
id
l"
c om pr om is s ic ta
r es tr it a it p ur a
in i ne re nt e
qu
th
co tr ri
ironia.
p os i a o
if o rm ul a
o m a ra rm o a s i ve rs a c la ss if ic a coes ret6rica do tropos verificaremo qu tant m ec a i sm o q u
ro p l r el ac i n a m et al e s e (0 antecedent nimia, antonomasi (0
ro la
c om o u r
ironia:
te ic p r6 pr i ( e p re ss a) . l a e r e fi ni d c om o te co tr ri a qu il o q u d iz "
id a o s em an ti c d e s em el ha n
la aparec it e rc e c a
te um teto
(totum pr parte)
od
ta ia
r is c
sinedoque:
e s e ci e
Da metafora
s ob re tu d
a pr o i ma da s
um copo de vinho, o r e xe mp l , a
mortais
da estivess
re
ic
da
mo
portan-
in
Teq,s
metonimia:
s ig n
te
to
produtodaJi
empregando
11
pelo consequente)
meto-
A S F IG UR A D E I NG U G E
f or m
s ua s f un co es :
ar
CLASSlFICA<;:OES RET6RICAS
s ig ni fi c
li ( me ta f r a
:1
ti OS t ro po s c o i ne d q u e to ni mi a de palavras)
to
tu
ig if te a s f i u ra s
te to
te
9a (personificacao, ig
alegoria mitologism lh le le lu t al e
ip
e c l ia r a o § e h u a n t er i a o i ro ni a e tc .) .
Figura
le
e le n
i vi d
etc.), "reflexao"
queexige senti-
ig
de pensamento
l a d a i nt er r g a a o r es po st a p r l ep se , p er pl ex id a e , c om un ic ac a s us pe n a o e rm is sa o a rr es ia , r os op o e ia , a p s tr of e i po ti po se , to id ta
la
i st i
r et o
Ainda
re
la ti
jogo substitutiv
to na
r ic a t ra di ci o a l ti
it ia
to admitisif
fi
pensament ic
ia
ro
im
id Na
so
p e s am e t o
tr ta s a c on si d r ad o
a nt er io re s
i-
t at i
( in te rr o a c o ,
e g c ao , d uv id a
ia m a f i u ra , a pe n
i nt e
a la vr as . A p s a
cit.
I de m
b i e m v . 2 , p. 17.
i ss o n en h
ma ua
r et or i
m a f un -
ia
it
ti
u e s e i z" . mais util"
ti r op ri o d a
t c. ) s o u de ss e e x r ce r
p al a r as ,
Haja, pois, todo cuidad possivel na elocucao contanto porsrn qu saibamos qu nada se deve faze po amor da palavras Porque esta fora inventadas para servirem ao pensamentos, as melhores conseqOentement sa as qu melhor explicam os conceito do noss es p lr lt o a ze m n o a n m o d o j ui ze s efeito qu preten emos.
Op
p en sa m n t
d ei x v a d e Op
cit.
p.
I de m i b d em , v . 2 , p. 140. I de m b id e v . 2 , p. 141.
vez,
figura quando
FIGURA
ll
DE LlNOUAOEM
lg a: or ln o rm a e ln ta tl c
Figura form
Figura
slntatlc
CLASSIFICAc;:6ES RETORICA
funQlo .'nt6tIol1 funQlo fun<;:l1 slnt'tlc
de palavras
Na retorica tradicional fisura de pa lavras ( fi g ur a e e lo c u ti o n I s dizia res peit ao estrat lingiiistico do discurso po oposi~lo complement figura de pensamento (figurae sententiaet. Em gera as primeira eram dividida em dois grupos gramaticai retoricas. As figura gramaticais, tambem denominadas "metaplasmos" ou "figuras de diccao", compreendiam as alteracoes ocorrida no in terior da palavras Como propri nome sugere, elas estao mai proxima da estrutur gramatical entendid esta no contexto retorico como ur "minim linguistic organizado necessario comunicaao do pe sament s, em relaca ao ua retorico representa ur
acrescimo
Na medida em qu envolvem asnor ma gramaticais, os metaplasmo es ao no limite entr correcao defeitos da linguagem. Quintilian cheg observar qu eles seriam ic os se ocorressem "p acaso, ao se pr curassem ro osio" Ao ue comple a: "P isso te po fundamento al um ra za provavel sa figuras, po seafastarem do modo simple comu de falar" 10 Bram re orden as muda ca possivei interi vo cabulo:
defeitos da linguage
a) or aument in ci ou rotese (enamorar/ am rar) meio ou epentese (adevogado/advogado) no fim, ou para goge (quere/quer); pr ss er mo meio ou sincop (cuidoso/cuidadoso), no fim, ou apocop (mui/muito); c) po transposicao interna, ou metatese (ressabio/ressaibo). 10
I bi de m v .
p.
153.
ra
25
lo
Se as figura de gramatic compreen diam as modificacoes ocorrida no in terior da palavras as de retorica diziam respeito su colocaca na frase, muit embor pont de referencia continue send palavr como ni ade, agor relaca alguma elas ma te entr si Quintilian organiza esta alteracoes em quatro grupos qu se complementam dois dois a) quando ocorre acrescim de palavras (reduplicacao, anafora polissindeto gradacao etc.); b) quando ocorre diminuicao (assindeto zeugma etc.); c) quan se repete rn componente ma alavra (paronomasia, antanaclas etc. ou ha simetri entr frase (parison, omeoteleuton isocolon etc.) d) quando ocorre contraposica (antitese, antimetabole etc.). As duas or en eradoras sent do fi urad co ti as essa classificacao acrescimo/diminuicao, repeticao/oposicao, pressupoe outras tantas ue se ia as "f rmas pr prias" anafora, po exem plo, um fi ur ue co sist repetica mesm term inicio ar as frases ou ersos, como no poema "J se", Drum mo d. El ress pori um form anterior equivalente, ma se as repeticoes. Observa-se, no entanto, qu certa figura acabam na tendo ma corres on ente form "nao figurada is aquilo qu seri su form "pro ria" amber se co stit em fi ura, como polissindeton (aciimul de varias conjuncoes em relaca ao assindeton (ausenci de conjuncoes) ou pleonasm (empreg de ur termo desnecessdrioi em relacao elipse (ausenci de ur term necessdrioi etc. Tambem classificacao de Fontanier possu quatro especies in clui os metaplasmo e, ar el "nao pode se ao aramente merecer nome de figuras" a) figura de diccao (metaplasmos); b) figura de construcao qu compreende modo como as palavras sa combinadas na frase" (pleonasmo elipse etc.); c) figura de elocucao qu consiste na "escolha da palavras conforme su capacidade de tornar interessante um ideia" (repeticao epiteto, derivaca etc.) d) fi uras de es il ue re elam "urn cara er marcan raro a, ca ss pensamento" (interrogacao, apostrofe, perifrase, comparacao, antitese etc.).
A S F I GU RA S D E L IN GU AG E
vras numa relacao c o s tr uc a ) , e st il o) .
c he g n d
l a a pr es e t a it ou estetico,
significantes (meexpressao lingiiistica do traces sinelocucao)
p o f im , j a c er t
o rg an ic id a e , li
p re en d n d ra
T e r ia s m od e m a s
figuras li
f e o me n
d a f i u ra s ti fi
Mesm te ti tido, t o i ai s
rs
id correndo
ri
i-
to
it ra
-l i n v it av el m n t p o u r r et ro sp ec t t at a in
to ia d a p os tu la c e s it
ia
to
r et or ic as ,
s eg ui -
ig
mo des
nao
s e t a u m i nc om pa ti bi li da d to e x e ri en ci a e le m n ta r
le
(' 'Coracao
e nt r o s t e- ,m o mar e ns in a q u
u me r s o
to
')
batia/ em me pei-
caracteristica da acao expressao sentida id como violacao semantica da cadeia sintagmatica, pois reline termos aplicacao diferentes: " ma r
( ex te ri or )
esse moment
do processo da figura segue-se outr complemenc om pa ti bi li da d e nt r o s t er m s . I s
recuperacao
peracao das concepcoes retoricas c o c ei to s- c a v
om
" no rm a" ,
" d s vi o" ,
"reducao
fi
desvio ri
ir
to
norma face it
ta la
ta ti to
reducoes infracao infracao,
Suponhamos duas solucoes: ou mar esta " fi si ca me nt e b at en d " e me peito" (hipotes inviavel, p el o o nt e t o d e e m p en sa r e m u m identificacao entr mar coraciio ( c n fi rm ad a a li as , p el o t it ul o q u constitui m om en t u lm in a t e d o p oe m n d a s c oi sa s d a c id a vao ao poucos send incorporadas it e mo ca o o et a propri verb tern alterado se sentido. Ja
coracao"
coracao".
essa mudanca de significacao da palavras cham teorico de " re du c e sv io " Pelas p ro p ri a s o b je co e s q u a lg u d o c on ce it o d es s t eo r i a s us c it ar am , nocao ideia
complementam: Toda figura comporta um processo de descodlflcacao em dols tempos dos quais primeiro consiste na percepca da anomalla segundo, em su correcao, atravss da exploracao de sernelhanca, contlgOidade etc. graQas ao quai sera descoberto um significad susceptive de fornecer ao enunciad um lnterpretaca ssmanttc aceltavel,
in ro
Da normas linguisticas os modelo logico gem",
COHEN,
Jean Teoria da figura. Pesquisas de retorica, Petropolis Vozes, 1975 p. 35
d e o is , a po ia nd o- s
Estructur
s tr ut ur al is m
d o a no s
dellenguaje politico. Madri, Gredos 1970 p. 43
0, el sepro
ASFI UR
D E L I NG U G E
"Souvenir, souvenir qu me veux-tu? L'automn Faisai vole la griv traver l'ai atone" (Verlaine) an a, mb zi ar at av ar e l. )
po usca "a estrutur comu qu li as iferente fi uras". Para tant pass defini termo norma enquanto "regras operate rias "m delo gicos" compreendi os "pri cipi co ad at ao em mesm sujeit nu mesm tempo. Po veze termo sugere aind ca "m delo iscursiv s" isto e, iscurs pr sa da ciencia, po exempl ao uais se co trap oetico auto explica sentid dess esquem reduto abstrato
ai (Gritare gritarei Te labi bebi ongo amor como vinh
poetlc estrutural se situ em um grau superior de tcrrnauzecac Bus: ca um form da formas, um operador poetlc geral, cuja figura to da na seriam sena outras tantas reallzacoe virtuais particulares especificada de acordo co n iv e t un ca o I in gO i t ic a n o q ua i operador se atualiza
Especies de figuras
Preocupado em situar funcionamento da figura no ambi li guagem poetica, amba numa especi de "antiprosa", auto sustenta qu as varias modalidade de figura correspondem ao diversos tipo de infracao cada um da regras do c6digo da linguagem. Dess modo el cham figura ao rocedime to poeticos ai como Nivel fonic
Aqui sa estudado especialment versificacao rima ritmo considerados fi uras fo icas mesm modo qu metafora figura semantica, Elas infringe regr gera do paralelism fono sernantico da linguagem, qu auto aponta como caracteristica or "d Os desvio operados ao ni el fonico pr ocam segund essa exposicao, um ruptur daquel paralelismo. Para demonstrar re laca "norma/ruptura no qu concerne ao verso, toma auto dois fragmentos de poemas I bi de m 48 ~ T eo ri a d a f ig ur a i n Pesquisas de retorica, c i Estructura dellenguaj poetic cit., p. 49.
If
Ap
ai e)
tint .)
Observan pr meir separaca sujeit se verb (0 to o/Fazia) e, no se undo ause ci de vfrgula entr termo repetido (gritare gritarei), omissa de pont entr frases distintas (gritare Teu) separacao do adverbio seucomplement (onde/be bi) emite seguint comentario: "Assim, nestes dois exemplos versificaca parece qu invert as regras do discursonormal pois impo um pa sa nd sentid na admit ao fa onde sentido exige". Em outros termos as figura fonica subverte relaca siptatica da frase, destroem unidad logico-gramatical, qu se ve dess modo alterada proporcionalment ao grau de coesao exercida pelo principi infringido Duas frase coordenadas, po exemplo, apresenta ur ra me or de coesao entr sido qu relaca en re sujeisubstantiv se atributo Quanto maio grau to de coesao logico-semantico, maio sera, conseqiientemente, ruptura. Quanto rima, component normativo localizad no "sen timent comu todo os falantes de qu semelhanca sonora suge re sempr ur parentesco de sentido". rima representa ur desvio em el er co co ex an en r im a l an c p o t er r paralelism tono-sernantlco sobr que repou nc da ge qu ai pa om poeta,em opostca as exigencias normais da cornunlcacao buscass m an ei r d e a um en ta r o s p er ig o d e c on tu sa o
'1
Se tomarmos ai Ibidem p. 61 Ibidem p. 79
rimeir st
uartet
poem e la ;
de Camoes
ES
M ;I .' i
1 1< 1
I~a de vrux, servia/pretendia
1 0n c a , d e p os ic a lim
equivalencia
(f
bela/ela, do ve o)
semantics
f 6n ic a
entr
ca
am d en ti co s
on
eq na ). Es es
os vocabulos.
n e s e s en t d o q u sernelhancas, prosa, ac
as an
ser-
via/pretendia cornpoe com bela/ela
as
ar
ec
ad e sp e t o a s p re sc r c oe s g ra ma t c a
g ra ma ti ca i
c od i i ca do s
se
el p ro pr ia me n
n o p ad ro e
11 ma d it a e nq ua n
cu tu ai
d e e ct ad o
p el o or ge al de pe i-
pr nc pi ul es as en m an ti co , s t
poesia transforrna
sernelhancas.
er
co
ar
pr
en
e.
es ca om as
Nivel semantlco
a-
or
or
ad at
estudados: (erv
ac lhidcu», p. 91. lbidcm, p. l)'i.
formulada:
ei mo decIar
Embora
II
ad
"Em tod frase predicativa predicad seja pertinente em reiaca co s uj ei t " , o u e m t e r o s m ai s g er ai s o d t e m o d e m a f r s e s ej a semanticamente capa de desempenha su tuncao", 13
pr
10
eem
12
Figura qu violam princlpio da predicac;a
Aqui introduz
et
poetica".
nd
cu
qu va
constantemente.
pe ra o mp e
ao gr
d iz e as ou
11 12
Ibidem, Ibidem,
de esmeralda)
p. 108. p. 108.
os
co
34
A S F IG UR A
D E L l NG UA G
Ness exemplo
desvio
parcia
ocorre no interior de expres
os termos erva se predicad de esmeralda existe ur elemento co mum: erde sa di tancia ntre os oi er os ha an Co he de "gra deimpertinencia (que no casu pequena) po analogia noca de "graus de gramaticalidade" de Chomsky. 14Impertinenci de egun gr ncontr mo po exemplo, na expres ao "bleus angelus" (Mallarrne (azuis angelus) qu mpertinenc aior um ez qu en re angelus se predicado azul omum relaca se estabele agor tr ve do qu os psicologos chamam de "sinestesia" isto e, "associaca de sensacoe pertencente registro sensoriais diferentes". Um sensacao visual (azul) ou tr auditiva (angelus se fundem na conscienci do leitor ou ouvinte.
Figura qu ri lp
violam
gund as en ro do determina~ao nive semantic refere-s ao us da deterrninacoes ambe aqui os xe plos erao esco hido en re os pi etos epiteto-predicativ comu tern po funcao aumentar compreensa do nome qu seliga, epiteto-determinativo normalmente dev limita ua xt nsao Co igur entr ta to ambo repr en am ur "desvio" daquelas funcoe genericas, figura consiste emuma espe ci de in ap cidade de cu prir um funcao pr cr ta ou it de outr modo la goza de liberd de face ma regr es ab leci pel gramatica Precisando mais procedimento Jean Cohe estabelece qu funcao do pi et define por: I? ap ic rma part do no e; 2?nao aplicar-se mais qu um parte": Ao qu sa dado dois exem plos de desvios: "perfume negros (e qu nenhum trac semantic do epitet negros epertinente ao substantivo perfumes) "verde esme rald (e qu odos os tr ce pi et ja se nc ntra pres nt
redund ncia
utro ao portan o, form de figura fund da usa do epiteto-determinativo Seguindo racioc ni do au or podemo xplica pr meir expressa pelo efeito sinestesic qu el cria segunda, pela pressu po icao de qu para poeta termo esmeralda, enquanto genero nao manifesta suficientemente trac especifico contid no epitet particularizado expresso pel termo verde. Aqui redundante acaba desempenhand funcao de particularizacao de ur trac de cert ma neir apagad ou apenas implicit no substantivo.
autor considera estas figura relacionadas co as predicativas anteriorment vis tas. Sela norm pressupost falava em pertinenci semantic entr sujeit se predicado, aqui pertinenci exigid serefer ao ter-
Figura qu violam princlpi da coordenaeao
em "P dr eloiro ehonrado 15 en im qu ocorre um in on sequencia" na relacoes "chove/doi edais sa quatro "loiro/hon rado um ve qu ao ha unidad tematica en re os primeiro os segundos termos respectivamente, embora coordenaca pressupo nh ta unidade. Cada ur do termos pertence campos semanticos diferentes: (fenomeno meteorol6gico) b)
"loiro" (aspecto fisico
(operacao matematica) "honrado" (aspecto moral)
Tambem aqui lembrado qu reduca do desvio encontra-s inscrita no propri desvio bastar para tant operar um leitur figu rada da expressao, qu resultar na homogeneizacao semantic do termos 16Einbora au or na real ze re uperac da nidade nt do em relaca es es exemplos podemo upo pa eles um situacao em qu se desejass expressa fusa paradoxa entr apena po iv pa sage ro (cho e/ onra o) or ur ado, po ou
A S F I U RA S
LI GU GE
tro, intransferivel permanente (loiro/doi dois sa quatro). E, nu arrojo interpretativo poderiamos dizer qu existe ai um analogia en tr carate home fenome os atrn sferic (amb mu aveis do mesm mo qu en re traces ffsico as operacoe logi cas (ambo permanentes). Os exem lo analisados or Jean Co en re ousa seja no qu el cham de "simbolismo" isto e, um expressa de sentid simb6lico qu un elemento heterogeneos como ur objeto fisico ur tra90moral seja sobr um relaca sinestesicae qu dois pIanos dife em s6 Para primeiro caso el lembra os versos Vict Hugo mi (Vestido de pr bi ad
candid
de linh
ra co.)
flexivas posica do componente da fras qu determin su fun9a ao co trario do qu corr na li guas agluti antes, como la tim, onde funcao gramatica e, po consequencia tambem seusentido sa dado pela desinencia da palavras necessario pois determinar as normas gerais de relaca da palavras entr si para podermos encontra os desvio corresponden tes. Nu plan mais ampl apoiad na analises Charle Bally, Jea Cohe lembr qu em frances norm qu palavra determinad en mi e, su es es de se complemento. As inversoe qu romp em comessas estruturas constituem, portanto, t:.()rmasfiguradas Como vinh fazend ate aqui epiteto escolhid para os exem plos. Quatro situacoes tipicas sa apontadas: a) adjetivo qu em gera sao pospostos: os qu indica relacao co etc. Dizemo "eleicoe munici ais" na contrario; b) adjeti os ue em eral sa antepostos aqui el lembra ue este "sao pouc numerosos" "formoso", "vel o" etc. Co
sentid de pureza atribuid linh branc funde-se co sentid da expressa probidade candida, bo sa complementos do term vestido, metonimicamente expresso pelo se humane subentendido No segu do caso sa analisad este ersos:
formoso"; et em mb as se se el "u terrivel" adjeti os ue pode te dois alores "urn ra de homem" (importante) "urn home grande (d estatura elevada) 19
"R th so geai et Booz re ait; 'erb etai oire". (R th pe sa Booz evaneava relv er egra.) Aponta auto nest vers "a ingerencia inesperada da nature za no dram uman como "uma da formas mais corrente derea lizar incongruencia", 17 Sintetizando podemo afirma qu desvio existent ao nive sent do r6 ri do termos co rdenados se redu esaparec quando consideramos os mesmos termos so perspectiv do senti-
igura. ue violam rl ipio
ultimo tipo de figura estudado po Jean Cohe di respeito or em colocaca da palavras na frase. Su base ma al so es sa CAo", 18 face qua sobressai desvio Lembra el qu na lingua 11 1M
Ibidem. Ibidem.
p. 16lJ. p. IllS.
Nu lidade
segund momento Jean Cohe redu essasquatr possibi ua apenas
a) adjetivo qu tendem os osicao maiori em frances; b) adjetivo qu saoantepostos ur rnimer restrito deadjetivos. partir dessa divisa auto assa anal sa textos em rosa epoeticos Ma aqui surg um constataca significativa: see verdad que, em relaca prosa, poesia apresent anteposica como desvio, na meno qu na passagem da poesia classica para romantica constata-s um diminuicao na frequencia do desvio (a anteposica de epiteto) qu os le co c1 irqu ocao de re ra varia, va an at za 19
Ibidem Substituimos
ultimo exemplo.
G UR A
DELlN UA EM
,I
Ao interpreta esse dados, conclu Jean Cohe qu ha dois fa toresque interferem na constituicao da normas decolocacao do adje tivos. primeiro mostra que, historicamente pod ocorre um mu co segundo mai importante, ensina qu existe estreita relaca entr sintax semantica, de modo ue posica do adjeti deve se efin da em co so anci co se sentido. Finalmente da normas expostas resultam duas formas de desvios relativa ao epitet na poesia francesa contemporanea:
Assim, pois figura ta diferentes material mente, quer dizer, quanto aos elementos que poe em jogo, se manifesta com estruturalmen t e l de n l ca s s eu s e le me nt o g ua rd a e m c ad a c as o mesmo tipo de relacao, Oeforma mais gera ainda, toda asfiguras poetlcas em se conjunto seja quais forem seus niveis, revelam estruturas hornoqeneas Co efeito emtodos os caso encontramo mesm dlssoclaca do fatores estruturadore da mensagem. Todos os procedimento qu utiliza p oe t m an i e st a m es m n eg at iv id ad e m es m f un Qa o d e obscureciment do discurso. 21
Oest modo s6 havera ruptur da norm quando antepostca afet um adjetivo carent de sentid qualitativ ou quantltatlvo Para os de m ai s e fe ti va me nt e l nv er sa o s 6 o ns ti tu i u m d es vi o f ra co . 20
Como ilustracao, esta oposto exemplo franceses classico modernos: Ha ude "tra parent (tra sparente
af lacier ne asca
as
bizarr le r" (Mallarme) izarra fl r)
anteposicao representa no segund exempl (Mallarme) ur es io mais fort um ve qu ai adjetivo tern sentid objetivo isto expressa ur aspect inerente ao objeto que, segund as normas, deveri leva-l para depois do substantivo. Sera interessant lembra aind alguns aspectos ligado ao mecanism do desvio apontado po Jean Cohen. Em um expressa como 'o loiros ca elos", teremos, po exempl a) um momentanea substantivacao do adjeti o, ja qu at de leitur arti se unta ao adje iv (o oiros) b) regr de precedencia do termo determinante (0 substantivo) em relacao ao determinado (0 adjetivo fica dess modo neutralizada. Caracteriza-se enta el auto como fu ca uagem poetica: 20
Ibidem,
p.
187-8.
ur fenomeno qu vern send perseguido figura enquanto consti utiv de to li
21
Ibidem,
p.
194.
FIGURA COM
(significantes) Ivelal Inavio
"vela"
r m a d e sc r
(sinonimia)
Como lembra autor, essa tecnic manifest um "conscienci paradigmatic da linguagem" pela qual dois componente equi valentes entr sientra em jogo na utilizacao da expressa figurada Em seguid alinha el as quatro formas assumida pela relaca "linguagem naturalilinguage figurada na pratic retorica
el
L6glco/al6gico
Situando su reflexao no ambito da retorica retomada reavaliada, Tzveta Todoro divide su analis da linguage figurada em ei tradicao retorica da figura para detectar seus fundamentos, outra, em qu el propoe ur ensai de classificacao Para ele, concepca tradiciona da figura apoiava-se naquiag a l" , am er explicitada. Alem disso, tecnic usad pela retorica, descrit pela se resume lingufstica contemporane como processo de comutacao, eq ad Na comutacao do sentido temo ur significante considerad invariante qu possui dois significados qu se substituem Ivoilel (vela) riante
(significados) "voile "navio (vela) (navio
(polissemia)
Na comutaca da expressoes ur significad singular de se ev ca po oi si nifica tes:
T OD OR OV ,
T.
Litterature et signification. Paris, Larousse
1967 p. 98.
inva-
co guagem natura caracteriza-se po su logici dade, ao contrari da figurada qu escapari qualquer logica Ma er em "p ma ja poucos detalhes em ve de muitos constituem formas il6gicas de se expressar? Em seguid el Iembra qu os proprios autore ret6rico se dividiam Se .por ur lado,procurava erigir cada classe em mo elos or outro, ti ha conscienci de ue ne sempre procediex ressao ig rada como mostra Du arsais ao izer ue em or relaca co ti na metonimi part el to "vel po avio ap
ca
Freqiiente/pouc
freqiient
Outr criterio qu tern servido para caracterizar lingua gem "natural" su grande frequencia ao contrari da figurada qu seri mais rara Todoro cita ontanier para quem as figura mais ousadas, principia, deixam de se vistas como figura desd qu se ja comu us ais. Mas, detectando tambem aqui cert oscilaca na teoria tradicionais, Todoro fa restricoes ao principi de frequencia Lembra el qu ne toda as expressoes rar,as sa figura ne esta sa semIdem, ibidem p. 100. Ibidem, p. 101.
A S F IO UR A
D E I NG U G E
F IG UR A C OM O A N OM AL I
O U F O RM A D ES CR IT fv E
43
lo p r p ri o
o nt an ie r
t er i
se criterio de freqii@nci
r ef or mu la d
b-
10
defeito da linguagem queles efeito
figurada".4
se
c ar at e
d es cr it iv el ,
i st o
Dutro criterio alegad
para
e,
reco-
fi
afas-
iv ciai
citados"
lar corretamente nao necessaria virtudes mais elevadas
Indescritivel/descritivel
to
de descricao, rc
le
te
te
tr
ia
re
ti
expressao "nao produz nenhum da-
I nt er pr et a d o
s s t ra di ca o
nao tern justificacao estetica". R ea li za d e s r as tr e m en t a s b as e t ra di ci on ai s d a f i u ra s Todorov propoe su pr6pria classificacao, nocao de conhecer Dois criterios classificaca da figuras: r im ei r t er n u r generalizador, pois vale ti
I i g ii is ti c
C o s is t
d es cr it ib il id a e ,
o u s ej a
p os si bi li d d e
tu
relacao
ta li it
li
ti
mimero linguagem f i u ra d
il
ia
c ha ma m
re ia
in te
li
ii
te
tr
cami-
perigos qu representava Ibidem, p. 101. Ibidem p. 102.
dade segu os s on s s en ti do s c a e nt r s ig n
ic i nt e e st ru tu r s in ta ti ca , s e r ef er en te .
is
i-
relacao ic
As, anomalias Som/sentido
rt in
is
e le s " fi gu r s " ja
Neutro/ousado
qu
fo te iz
tincao
o-
re
ig id
la ta
Ibidem, p. 104. QUINTILIANO. Op. cit., Op. cit., p . 1 04 .
te
v.
iz
tr if
O UR A
DE
c;:oesocorrida
N O A OE M
I GU R
no interior do vocabulo
(a figura
C OM O A N M AL I
O U O RM A D E C R T i E L
dedicc;:iio) ou cor•nt
; :a o, pa ro no ma si a r i c ip i
a s o n n ci a
g er al : " so n
sons semelhante
r im a e tc .) .
i f r en te s
correspondem
ro la
s ta s f i u ra s s e a p6 ia m n o
o rr es po n e m
s en ti d
sentidos semelhantes" ta
d if er en te s Advert
i m i ci t te li
te
A s a no ma li a
fu da as
n a m bi gi ii da d
ie
ip l gu n
od lo
s in ta ti co s d ia nt e
o s q ua i
e te rm in a a s
m a d is p s i a o te
lo ta
p ar te s O ut r
r ee st a e le ci d is
f ig ur a
i nv er sa o
d o s eu s t er m s . iv
sentido"
s ug er e q u e xi st a m bi gi ii da d
le
im
( co e
re
to
status
), unic
11
a q e la s r e r e
li c on te r
( a b ig ui -
s e t i o s d if er e t e i nt er io r e nu n i ad o) , a lu s ( ev oc a a o d e u t r s en ti do ) m im es e ( ev o a ca o d e o ut r e st il o) , a le g r i ( po ss ib il id a in
Sintaxe
r es su po e
e qu iv o
To
as repeticoe tautologicas sinonimos), o di fi ca r- Ih e e xt e s a
10
t ol o ia
le em
ta c o p re e s ao )
Semantlca
ra is
li
centra
tr
dess
processo irreparave
ia Signo/referente
ia ti o"
m ei ra s a na li s
o mb i a to ri as ,
t ua lm en t
p ro po st a
e l l i g ii is ti c
laca
i ci al "
tc
Ibidem, Ibidem,
p. p.
108. 109.
tu
possua".
fi iz
ID
ii
entr ro
l/
li it
em ra
im ir 11 12 13
Ibidem, p. 109. Ibidem, p. 110. Ibidem, p. 110.
ta
ultraje"
12
A S F I U RA S D E L 1 G U G E
adversar o) eliberacao (parecer hesita so re ma decisa ), pretericao (negar ma ac;a qu se retend fazer) au or lembra aind qu fo po essa falt de correspondenci entr sign referente qu li guagem figura fico muitas ezes caracterizad como fals destituida de sinceridade. Um segund variante compreende as figura cujo termos "apresenta um diferenc quantitativa em relacao ao termo proprios". 14 Tais sa hi erbole (mais) it te (menos). terceira variante composta pela figura em qu falta corres onde ci entr form gramat ca ex ress aq el ue seri exigid pelo referente. Seus exemplos mais comuns sa enalage (emprego rese te verb em lu ar de outr temp ), asso ciaca (uso de um pessoa gramatical inadequada ou interrogacao quando na usad ro riamente para inte ro ar ma ar outr funcao Finalmente ultima modalidade na di respeito relaca entre term ausent resente, ma "uma pr pr edad do bjeto qu toma ugar pr ri objeto". Seus exempl sa perifrase antonomasia, pronominacao em como al umas es ec es metonimias sinedoques metaforas. 15
As figura
Ao contrari da ex ress es fi uradas ue se efine como anomalias, qu implicam um ruptur em relaca determinad regra, as denominada po Todoro "figuras propriamente ditas" opoem-se as formas de discurso que, po sere "comuns" "naturais" ao odem se escritas exatamente or su "transparencia". As mesmas relacoes qu serviram para analis da an malias sa aqui tomada para estudo da figuras. Som/sentido
Em gera esta figura representa um intensificacao da prese ca material da linguagem. Senas anomalias, como aronomasia, po exemplo sons semelhantes se associa sentido diferentes, da se saca de rupt ra na figura pr priament itas ex ste, ao co trar o, ma relaca de equivalencia en re so sent dos, como se es erar ormalmente Dess mo o, esta fi uras se ju ta 14 IS
I b d em , 11 Ibidem, p. 111.
F IG UR A C OM O A NO MA LI A O U F OR M
D BS CR IT lv B
..
reiteracao fOnica semantica, caracterizando assi um espessur propri da linguagem. Todoro alinha nest grup as repeticoes na tautologicas re versao ("Na sedeveviver ar comer, ma come ar iver") oliptot (varia forma de um mesma palavra: "Vaidade da vaidades tudo vaidade" er vaca (usa numa mesm fras er od palavras derivada de um mesm fonte) como nest exempl deFon tanier: "E duplo raze de en anar ue engana". 16 Sintaxe
ar am en ma de peculiar do elementos do discurso se constituir um infraca propriamente dita embora sempre possamos contrapo-las um or de idea normativa. Nestes caso esta .a aposicao (um complemento purament expletiv acidental) apostrof (desvi repentin do discurso de um objeto para outro) parentes (inserca de um pensamento em outro) epifonema (uma reflexao viva qu se segu imediatamente um narracao), interrupca (demor para apresentar ur detalh importante do discurso), exclamacao (abandon repentina de um assunt para expressa ur sentimento impetuoso) conjuncao (repeticao de um conjunca ligand varies pensamentos) disjuncao (apresenta varies pensamento justaposto un ao outros), ad unca liga varies elemen os discurso um term comum) dialogismo (representacao do dialog de outras pessoa ou da promo 17 Semantica
As figura semanticas faze recair atencao predominantemente assunt em disc rso, ue evelam assi su es essura Todoro alinha varias modalidade destas figuras: retroaca (dis cussao de assu to ja iscutido), gradacao (a resentar um se eb mais ou me os do qu sepercebeu qu recede), correcao (retificaca qu se acab de dizer) comparacao (apr ximaca de dois fenomeno distintos) antitese (disposica paralela de antoni 16
17
Ibidem, p. 112. Definicoes tirada ..d e Fontanier Le figure
du discours c i
F IG UR A C OM O A NO MA LI A O U F OR M
mos) expolica (dizer mesm cois variando expressao) ocup~ (antecipar um objeca qu sepoderafazer), sustentaca (sur preender interlocutor co apresentacao de algo muit diferent do esperado) Signo/referente
Senas formas catalogada entr as anomalia observamos um incompatibilidad entr sign referente, aqui ocorre oposto isto se referente, de revela-lo, Todoro observ qu Fontanie cita apena um modalidade dest figura descrica suas variantes: cronografia (descrica do tempo), prosografi (descricao do aspectos exteriores), etiopeia (descricao mora ou do costumes), retrato (uniao da descricao do exterior co do costumes) paralelo (comaracao ao ivel en nciado ua ro (descricao os fato ou fenomenos). Em seguida, To or aprese ta rn quadro eral da an ma lias figuras: figuras de dicc;:il o
(dertvacao
detlbsracao
alusao
zeugma
(ambigOidades) pl!!ona~l!!Q_
amonomasia perifrarut
~~El_JJ_s_!l__
metabole
metonimia sinedoque
paroxismo entimemlsmo (contradlc;:Oes)
(outras)
-c
paronornasla -
(semelhanc;:a fOnica)
-_
aposlcao
u.
hipalage -fab-uIac;:ilo (combinat6rias) equivoco
_J~--
CJ
i.!Q!lia.. antlfrase
(contrarlos iftotes hip~rboJ.e-Fais/menOS) interrogac;:ao essoclacao enalage
(elipses)
0:: ::J
metonimia
poliptoto
subjecao
~~
retroacao
gradac;!Q com~araQcl.Q_ _ilntlte~
topografia prosografia etlopela
,.,,-.
ocupac;:clo
49
Dentro do espirito do qu poderiarno id gu Hnguagem po tica -chamar de poetic estrutural do anos 60 qu inspirou reflexoe como as de senvolvidas em Lingidstica poetica, de Roman Jakobson Estruturas lingilisticas em poesia,de Samuel R. Levin, Estrutur da lingua Jean Co en entr utras, qu rocura descre er gem poetica, poesia como um form especifica de linguagem, presente estudo de Tzveta Todoro discut sobr as funcoe da linguage figurada no interior da linguage poetica. esse respei o, dois ro lema sa coloca os "a li guagem figurada identica linguage poetica Em cas negativo quai suas relacoes mutuas?" 18 primeira pergunta responde Todoro apoiando-s na tradica ret6rica qu reconhecia existi um poesia se figuras, a!Si como um lingua em figurada fora oesia. Di el ue "a ling agem figurada um especi reserv potencia interi li guagem, enquanto alinguagem poetic um utilizacao dest ma terial bruto" 19 Reconhecid irredutibilidade entr linguage figurada linua em poetica, em or ao se poss ne ar um afinidad mutua, resta responder segund part da pergunta isto estabelece as re primeira constataca qu existe figura usuais na lingua ue pertence ao re ertori comu do fa ante em eral ao co ar am outr lado historicament sempre houv criterios diferenciadore da formas Iingua er co um tr polo ia pr pr a. Nele se fu da ra as distincoes entr os estilo (baixo/rnedio/elevado) entr os ge nero (prosa/poesia, ou tragedia/comedia/epopeia etc.). Caminhando or ut direcao, Todoro bserva qu trace comu to as as figura opacidade, isto tendenci qu tern as figura de se deixarem perceber predominantement como lingua em form intransiti ue im ed percepca do recept ir alem da propri linguagem. Mas, constata autor, esta propriedad de va lorizar estrat linguistic revela um contradicao: se po ur lado funcao as figura marcar rese ca da ling agem po utro discurso literario se caracteriza po apresenta as coisas iconicament 18
dtsjuncao
D ES CR IT iV E
19
ci Ibidem p. 115.
A S F IG UR A
D E L I NG UA GE M
na como linguage propriamente dita Na literatura os aspectos da realidad estrutur da linguage semolda mutuamente Dess maneira, como seexplicaria qu form figurada tenh sido material preferid pelo poetas essa pergunta responde auto qu linguagem, po princi pio, representa um negaca da coisas pois apresent apenas os con-
Fi
figuras, tern po finalidade exatamente recuperar, em nive imaginari ex stenci re as co sas. uage erde en an expressa do racional as figura recupera enquanto form plastica do real presenca da coisas fundamento da literatura recriada atrave da presenca da linguagem, fundamento da figuras, amba as esenca se comp etam arte
r a c om o reordenacao er d a expressao
analis qu grup da Ret6rica gera fez das figuras baseia se em um caracteristica inerente linguage articulada qu de se decon.po em unidades de niveis diferentes Se pont de partid estudo de Emil Benveniste qu no Problemes de linguistiqu generate (1967)desenvolveu teoria do niveis pela qual tant plano do significante (fonic ou grafico) quanto plano do significado (sentido se manifestam como unidades discreta qu se integram No nive mais elementa encontramo os tracos distintivo (pla no do significante os sema (plano do significado) cuja existencia apenas relacional pois servem para marcar diferenc em relaca os traces emas si qu no conjunto casa cada as relacoes Isal Idal tern po funcao apenas distinguir as palavras en tr lano do ig ic do temos, exem em desejar os (contidos em temer) ou "presenca" DUBOIS
J.; EDELINE, P.;
KLINKEMBERG,
"born" (contido em apreciar). J. M .
M IN GU ET ; P IR E
P.;
TRINON,
H. Sa
Paulo, Cultrix, 1974 TODOROV, T. DUCROT, O. D i ci on d ri o e nc ic lo p ed ic o d a s c ie nc ia s d a l in gu a ge m . Paulo, Perspectiva, 1977 p. 256.
Sao
GU AS
F IG UR A C OM O R EO RD EN A< ;: A
L IN G A GE M
I NT ER N
D A E XP RE SS A
53
im de significacao a)
u cl e d en te sa o
s em ic os , o s m or fe ma s o s h ip ol ex e a s ( co rr es po n r af em a a o f on em a d o p la n d o s i n if i a nt e) ;
ficante);
ra formar l ex ic o r e o n e ci v Como ja i m te ti
significante d ) a s e q e nc ia s d e p ro po si co e ( co rr es po nd e t e d o p la n d o s ig ni fi c n te ) e ) f i a lm e t e t em o o s " te xt os " m ye l i nd a n a
a o s in ta gm a f or ma li z d o
in d e d et er mi na d te ta ig ic
l in g a . sde
r et o
Ret6rica
lg
gera/:
i nt i
P o r s u p re s sl o
iv id
id to ie
ig
is
..,.-no meio (sincope):
lingua,
te
te
to io
i-
to operacoe de supressao, dominic Conforme e x r es sa o is
u e i nt er fe r
adjuncao
supressao-adjuncao
n o c od ig o g r m at i a l) , t er f
pr vo ad po permutacao
e ta ss em em a iz
me
la por helas Ma'ame por M a d a m e (senhora); fa por faculte (faculdade).
ode la de Sartre La P... respectueuse ." p. "f... ta e l v er si fi c c a t ra di ci on al : s in er es e ( pr oc e s o s i c ro ni c d e f us ii o de vogais): dia-man-te por di-a-man-te, s fs to l h ip er bi ba s ( pr o c es s d ia cr on ic o d e t r n sp os ic a a ce nt o t on ic o) : mulher q u er
muliere.
Mas ha
ie
ta
ra
ja
ss
Metaplasmos a s t ra n f or ma c e s
iz f O i ca s o u r af ic a
( me ta ss em em a
s us pe ns ii o
ia
( m t al og is mo )
o c r ri da s
Por adjunc;:a
luaar palavra. Reaparece, portanto ir I ) li I lO I M ,
.1. 1:1
Ibidem, p. 4"
it
l" por squelette; mirlitatre por militaire; avecque por avec (com). esquelette
F IG UR A C OM O R EO RD EN A< ;A O I NT ER N
Paralelamente it sinerese vist ht pouco, encontramo dierese qu consiste na di isao as vogais um di ongo como em sa-udiastole al ngada-de por sau-da-de. Do mesm modo ectase ment de sflaba breve) se opOe sistole, como em oceanu (proparo-
oceano
(paroxitona) Como vem~ 01pares sin6rese/dierese sistole/dias tole se distinguem po tratar~~ primeiro efeito figura resultante de um transforDllOlo Iincr6nica ao pass qu segundo expressa mu anca isto ic ou diacrb ic entr os termos Nu plan mais criati pr priame te ito, ad un~a pode fundir duas expressoes numa s6 resultando um sentid composto com nas "palavras-valise" volupte (voevolution (evolucao) lu ia ao ov palavr evoluption. Em portugues, po exemplo, Manuel Bandeira inventou verbo "teadorar" (neoiogismo), classificado po el mesm de intransitivo, co qu manifesta seuprofun do amor represado significad expresso atraves da internalizaca do objeto Ie As repeticoes de palavras silaba ou fonema sa tambem considerada formas adju ca Na li guagem infantil ta pr cess mu an ao chamados hipocoristicos como Zeze. Tambem as rima sa reunidas es caso oi sa estruturas fonica ue repetem. Por supressao-adjun~ao
Estas figura correspondem praticamente it ocorrenci simulta ea do dois rocedime to vistos ha pouco. Varias sa as formas de ocorrencia destas figuras. No la mais elementa temo ossi ilidad roca de um trac distintivo pa outro, como em certas manifestaeoe da lingua gem popular: cintieme etag por cinquiem etag (quint andar) on deseda relaca substi utiv "t u n c h ac h eu r c h ac h an t c h ac h e por u n c h as se u r s a ch a n c h as se r (u cacado qu sabe cacar) em qu al umas oc rrencias do "ch" sa em regada po "ss" Observa-se que sentid de tais expressoes garant su compreensao, apesar da existencia do desvio fonico ou graficos Sa colocada aind no ambito da supressao-adjuncao as figu ra formadas el rocess da si onimia seja su stit icao Ibidem p. 80
D A E XP RE SS A
55
mp eer sinonfrnia e, po um lado complementar figura criad pela reti cencia e, po outro, qu el mantem analogia co ironia (metalogismo) metafora meto imia sine oque (metassememas) As figura baseadas na interaca entr vocabulo sinonimo pode as sumir algumas forma particulares. 1. Relacao de termo sinonimo cuja equivalencia pode se mais me ar a rt ir /s ' a ll e (partir/ir-se) desesp oi r .desesperance (desespero desesperanca) notamo grau diferen te de adequaca entr significante significados distanci entr os significad do segund conj nt parece mais marcante ar se te um deia ro lema em desespero existe alguns semas como uemo9l forte" uconvulsio fisica", "dor presente fatore qu na sl evidente em desesperanfQ, qu apresent os sema "dor moral" "desinim psicol6gico" "aus!nci de perspectivas". Naturalmen e te r co escritor fa do voca ul como su compreensa po part do leit r. 2. Formas particulares de figura po sinonimi 510 os arcais mo os eologism s. Os termos baillerIdonner sa sin6nimo em france no qu di respeito it su comp sica semica marc de ar cafsmo qu os distingu aparec ao nive do significante Em portugues po exemplo, oemprego do plural vos/vos tem, ca it lo IX de Macunaima, um funcao estilistic eminentement arcaizante Quanto ao neologismos, alem do caso de "palavras-valise vistas es R et or ic a g er a referem-se ao qu eles chamam de "invenci nice", st e, "ond um relaca si nimi percees carate fr ux da relacoes qu cria c;:aomantem com estad de lingua". Di outr ma eira essa modalidade neologic result do empreg de fonema existentesno idioma, mas cujas cornbinacoes na chegam constituir palavras propriament ditas. Sa elas ausentes de significado, embora deem im pressa de qu ossuem Em gera sa sa as co funcao comica na medida em qu comunicaca seve frustrada. Como exempl sa citado os erso He ri Michau e, salv al un termos cujo sentidos sao reconheciveis na pode sercompreendido no se todo "IlI'emparouille ag
p. 87.
Ibidem, p. 87.
et lendosqu cq
contre terre; ar
56
A S F IG UR A
F IG U R
D E L I NG UA GE M
sentid li
re
ja
po pour frir bentende
nica is tr
expressi it significante
entr
m o p ou r ti emitidos
fica praticamente
p el o s ol da d
Roma c o t e te
de Joyce.
a va m a lg un s j or na i
re im tu concebidos".
it
caso
a le m e s
te
12
areoplane por aeroplane (aero-
e st ra ng ei ro s
na
Retorica geral chamam e la i
ta
i ni ci al m n t
1 97 1
ir
te e s f ol i aime-Ia Hamlet"
13
( Al er t
a er te /O fe li a/ e
palindromo (jog
de palavras):
ia
ta de blague
a n g ra ma ti ca :
s a c it ad as : contrepel (per-
d e e rm ut a o e
f ol ia /
a rt ic ul ar e
c or nu ni ca ca o
i ri a a s l in gu a il
a o n iv e g ra fi co ,
13
DUBOIS,
1.
al
Op
cit., p. 89.
o.
fir ep r s en ta m
as ideias Hotel ***, phynance (por "finance m ul h r ) e tc .
s pe ci ai s it
la
u e x is te m a pe n
o r e st a lg
i nt r
(por "femme
12
l ir io ;/ am a- a/ H m l t )
iz
verlen g ur a
f al s
el pa cett crapul ( el ei t
la
J. Le mots sous le mots a r Ga ma 1 97 1 K R E VA , J. Introducdo semandlise. 74 K R I S T E V A , 1. Op cit., 1 01 . Panorama do Finnegan Wake. S a P au lo , V e C AM P OS , A. de C AM PO S H . Pe pe va
n om e e m f or m
Ophelie
ja
V e r S T AR O B IN S K I
s e p ro pr i
ti ta
s is t m a
88.
u sa v
Alcofribas Nasier O ut ra s m o a li da d
t ra du zi d s . ic
termo.
ti
p ri me ir a
fO
e xp re ss a Amor. Na litera if ti iv Finnegans Wake,
e m s e i nt er io r sos
c as o d o t er m id le
d ur an t
Por permutacao
11
Ret6rica geral coloca
f ra nc es e
S'I
Tageblat
/o
palavr
10
ad
I NT E RN A D A E X PR E SS A O
v ou s a ve z toujours Ie
lt itu demo no conceito de anagrama (Saussure) hipogram (Starobinski ou paragram (Kristeva) E st a u lt im a d ef in e tu caracteriza sign Iingiiistico "Chamaremo de rede paragramatic model tabula in ra outro termos lu id ti ti ti in in ic anagrama 10 Po
Ness
( mo nt e d e m e t ir a ) ,
C O M O R E OR D EN A <; A
i co ni ca me nt e
financa), phamme
ASFI UR
1 NG U G E
I GU R
mI
E OR DE NA ~A O
N TE RN A
EX RE
su-
Metataxes t at i
f ra se . P ar a
ca geral la
Retort-
s t d a- la s
grau zero sintatico?".
te
14
tr te
s en c
tr
terminad
a) furioso, b) c) d)
Decor-
t at i
ri
t er mi n
d e s eu s c on st it ui nt e
nocao Ret6rica geral
m in im ai s" ; (s
adjetivo
n or m ois
1 6g ic o s er i
io ti
i na li za nd o
tempo;
ig tr
io
s up er po st o
p ri me ir o a nt ec e e ss e a o s eg un c o c lu sa o q u norm
is g r u s d e n or ma li da d
u at r
sintagma
ue
a s q ue st oe s
a o c od ig o
sintatica,
observando
homem
furioso
sintatica: e ra is ,
e x r es si i
er um
b re v d is c s si i
u su al "
em
do ro
16
opor-se it eons-
tituicao sintatica d a f ra se .
rm
ro mutacao. m od o
l e c he ga m
oc
d e " gr a
d e n or ma li da d " ,
semelhan-
Por supressao
transformacional. ia
i ai s
mem"). ern u r l ia " te
14
Ibidem, Ibidem,
i ne s u ec i e l i r p el a I t l ia " " ur n g ir o i n s qu ec iv e el I t a 15 " ur n g ir o p el a I ta li a i ne s u e i ve l" . a s s e c er to s c o p o te ic p, 9" p. tOO,
u r s ub st a t i
jupe (minissaia
II
Ibidem,
p. 101.
u r d je ti v u e r es ul ta m n u ou operaciiofrasco de leite,
n ic o s eg m n to : mini-
A S F IG UR A
D E L IN G A G
F IG UR A C OM O R EO RD EN A< ;A O I NT ER N
elipse.
61
ic ode
id ia es ode
e mb or a c o j ec tu ra lm e t e exemplos:
apresentados: ( Am ar am -s e
violencia
co
blancs
palls". (Apollinaire) palida.z' olho empalideci
(Ja s tr em ec ia m
r is os , j a
r an co s
i mp ac ie n i as .
resolu sibles". Ba ta
manieres pos-
(Diderot
r e st it u i ( a r iq u e za , i mp li ci t o s n al is ta s
t am be m n a x pr e s a
debandades".
c la r e s
pe ue as
te
i,
agitado,
O bs er va -s e q u
bandadas,
i mi d suartigo os (de olhos), im
st
oi
d eb a d a a s. )
id
encolhido,
V ej am -s e
'e le (Sartre)
in
esnipido.)
p ri me ir o e xe mp l
os verbos "esta", "e"
f al t
s e r ep re s n ta d
o s e rb o
te
ti
te jeito eles ( im pl ic it o n a f or m e rb al ) e m e m c ) e st a a us en t
p os s
ts infime
encosta,
ras possiveis.)
l em br a
D A E XP RE SS A
correr voar percorridas de
l.
supressao
assindeto, pelo qual
"Francais, l ai s la le c ai e t , c om ba ta ie nt , f ra pp ai e t , m o r ai en t n se m l e ( Vo lt ai re ) ( Fr an ce s s , i ng le s s , l or en os , ue c al er a r el in e A va nc av am , ia ju
e m enriqueca e , o m voler lajortun (dissipar
zeugma, que
etres leur ous if verba retomar s er e ( r t om am ) ta
s u a nt i
da os l ig ac a
r e l i a de . e nt r
t er m it
i n e pe nd e t es . tu
s s m od aI id ad e
d e f ig ur a ir
u ti li -
ta
aparencia"
r es en c
x ig id a
R e to r ic a g e r al :
el
s en ti do .
u a x cl us a
p od er a e nt a
c on st it ui r
................. F IG UR A C OM O R EO RD EN A< ;: A 62
F IG U A S
I NT ER N
D A E XP RE ss A
63
I N U AG E
tombe".
d e n os .
17
palavra enfance embora tamanho na be ie ci inexistencia desta, reduzindo-se e s a s r el ac o
Por adjuncao
f is i a s p r s s p os ta s Louang
n o r ef e e nt e
de Dieu
MAHOME SOLEIL RIMBAUD
Rou6
PEPLIER
DIEU
RODA
(que imp'tcam Deus
v al e t es ) ALAMO
DEUS
nt
as pr me ra
c o t a - se :
BEETHOVEN
"S ur ez
ESTRELA
ib
JESUS
19
metrico, v er s " Vi ng t
18
ETOILE
MAOME SOL
retarda-
BEETHOVEN
JESUS Louvor
RIMBAUD
da Retorica geral,
se ui te
b)
enjambement ou R o p e- se ,
e ss e
n s l 'e sp ac e
18
p. 109.
e xp re ss o
c ol oc a a s
n tr e p ar en t s es :
ASFI UR
F IG UR A C OM O R EO RD EN A< ;A O I NT ER N
L IN G A G
c ie us e
e u r e d 'a r
c hi n i s d 'u n
beaute
memme,
u i s e u ff ir ai t te re
acredltava
Bergotte come
uma beleza auto-suficiente e s e n i l o u- s
ll ti
(E vo
yO
r em et e
c oi s m ai s a dm ir a e l
alguma
batatas,
m ai s s ur pr ee n
seculos p as sa d s ,
tr
a ss i
.)
ri
prias adjuncdes la
se repetem:
repetieees
le
'e
R.
6S
conhecer mui-
e nt ro u n a e xp os i a o
ll
D A E XP RE SS A
propriamente
ditas:
it
20
to rn
ne". (Laforgue)
in
22
ra la
ze
polissfndetos ou repeticoes das coordenativas:
vomitar.
d) os termosexpletivos:
Ia j al o s e e t n os ta lg iq u ti re ( 0 u e r es pi ro , eu, e ) a s e n m er a o e s ur pr en an te ,
commune,
20 21
p. 110. p. 111.
d mi -
Do
21
o u a c m ul ac oe s
l a p lu s m er ve il le us e la lu tr la plus eclatante,
e m e nh o e a
l a l u m ir ac ul eu s l a p lu s lu lu in la lu im
la plus secret
jusqu'a ujour'hui
l' nd
E t m 'a bi me ,
' ef fo r
on
S ei gn e r ,
le charme invente, ' eb ra nl e
c uj o s or ti le gi o i nv en ta d , / e e
m ' n c a nt e" .
m e r ec ip it a
(S on e)
en or
ic
Retorica geral g ur a
22
po
p . 1 11 -2 .
d ju nc a
l tr a a ss a
i-
AS
" 1( ;[ 1 ( /\ ,
nt:
INGUAGEM
F IG UR A C OM O R E OR DE NA <; A
Por supressao-adjuncao
As metataxe po supressao-adjuncao se define po ur process de substituicao de ur elemento po outr no interior da mesm la se em es ad tr clas rama ca ri ei ca ternos si epse po exempl em onco an ia entr oi er fa ao pe su rma, as el enti or ss cost ase fala em construcao ad sensum ou seja pelo sentido: "L'homme ordinair au nombre desquels je me range" (J. Grenier) 23
aime la grac de cett ru industrielle Ternes
(Amo grac dest ru industrial Situad em Pari entr ru Aumont-Thieville avenid do Ternes./ Ei jove ru on
expressa-s
em relaca
sentido ao tempos verbais, como nest exemplo:
"D 'a re cote co id au traver re couver tout un toil tisse pa le goutes de pluie, vous devine cettc luissanc d'aluminiu qu ce qu s'approche vous croise et di pa ai c'e tai cami petrole": (Butor) 24 berta po um tela tecida pela gota de chuva, voce adivinha 23
p. 114.
'4
p. 115.
D A E X PR Es sA o
67
so aq el ef enci al mi ue aq il se ap irna, cruz po voce desaparece er ur caminhao de petr61eo.) se a-se er imperfeito cruza/ er (present referem-se ao mesm sujeit (aquila) nu moment unic do passaar acao di erenci ar ar co at es esen ficaca su resa ao es em Enquanto ruptur no plan da concordancia sileps pode se vocada pelo de oc me in at co es ai ou igura, intercalacao do membro de frases distinta anacoluto, pode deixar pr6ximos dois termos aparentement relacionados ma que, formalment na concorda entr si da irnpressao de silepse:
Ness exemplo, plural as co cord co ocao de pluralidad implicita na expressa homem comurn, Nesse sentido co re co se si gu ar rm ss su im ar se acre Outr text mostra po baix de um diferenc entr primei erce ra essoas (e ), en ad mesm se hu 'sua vida:
I NT ER N
"Ainsi triste et captif rn lyre toutefoi S'eveillait, ecoutant ce plaintes cett voix". (A Chenier) 25 (Assim triste cativo minh lira todavia/Despertava ouvindo essa queixas, essa voz. Os termos triste cativo esta no masculino, um ve qu concordam co ur sujeit "eu" masculin da fras "ouvindo .. ", mas, como esta seguidos po minh lira impressa qu temo que cativo
lira.
Senesse caso supressao-adjuncao se fa entr termos da mesrn classe g.amatical ou seja substantivo/substantivo, adjetivo/adet vo er er ag se ao es ad lg caso em re ac se entr er de classe iferentes, ue auto es nome "rnetafora sintatica" Retorica gera dao (Aragon) 26 ai
este em
aban onar
sono!)
Neste cas infinitivo gemer esta substantivado, mas, como ob servam os autores, al classe rama ca de ge en se prolonga na nova palavra. Enquanto figura as metataxe pode tambem funciona em sinur cr ni co etri ic ca ar nia, ad e, ut co nt acao da ra e. me caso exem o, eremos figur denominad quiasmo (simetri em cruz da representaca sin2S 26
p. 116. p. 117.
A S F IG UR A
LI GU GE
FI UR
at ca), no eg nd caso ause ci itmo coesao ra at ca na "L
pass
urment
et
ntuaca od in erfe ir gica dose tido crai
'ave r" Corneille) futuro.)
Ness exempl de quiasm observamos qu relaca sintatic est diametralmente invers ou seja: substantivo/verbo /verbo/substantivo: Flambant de I'electricite. Le tramwa fe er su l'e chi us quen au ng es rtee De rail leur foli de machines." 27 (Noi es Pari ebrias m/ el zi do bondes de fogo verd pela espinha/ Musica tas/ Tr ho ua oucu de maqu na.) Nessa estrof
er
ma
ac
permutacao
qu
rden
suas posicoes
er ade, extrai
c) pode-s aind altera orde ou ·d varies elementos. 28 eletrici ade. ao long da pau-
I NT E N A D A E XP RE s A o
69
a) podem-se separa dois elemento da sequenci para permitir odem se
As metataxe po permutacao interferem na orde do sintag inte io rase evando-s em cont qu oi isto ante
ap as "n rma"
R EO RD EN Ac ;: A
excl da ta as comb nacoes "a su da ou "sem en id co mo as ermutacoes ioma icas ra ce azem co ue aj inversao nas interrogacoes, tambem depoi de express6e com aussi, peut-etre, encore (tambem, talvez ainda) os autore da Retorica ge-, ral apresentam tres grupos de modificacoes qu pode ocorre na or de frase:
ar es elemen procedendo
sequen
inversao de dois
rime ra figura qu es It essa operacao assume form um in ersa na fras mi imal ue esse odo, er seus memro desl ca s. Suas ar an es sa tmes insercao de rn er ex ressao entr is morfemas ou si ta ma ue cost ma juntos como sujeito/verbo, verbu/preposicao preposicao/complemento, sujeitos coordenado etc.):
presentada no poem de Apollinaire. Nota-s qu termo reluzindo (flambant) extravasa limi da ontuacao as uzes da cida ebria junta-se fogo verd do ndes mesm odo, gaca entr as ..l explica, no plan objetivo pela concretude da imagem e, no psicoloic el us ficaca ap esen ad pe oe a, ou seja loucur de mdquina, fundem se mesm am ie te de luze oi e. Por
OM
"T (dis frer Jan) te damnes comm un vieildiable" (Rabelais) Tu (d re Ja esespe as como ur el ab .) "P ur tout hormis i, ebat Spirituelle, ivre, immobile Foudroye avec Ie tutu an se fa re au re en bi e" (Malla rne) (Par qualquer exceto ele, rebate Espiritual ebrio, imovel Fulminar co saiote Sem, de outr modo atormentar-se. No primeiro exempl expressa entr parenteses e, no segunodo) constido as qu es ao en irgu as (excet ele de outr tuem insercoe qu isolam elemento logicament ligados. Em ce os casos, insercao rn er expressa (tmese) confunde-se com deslocamento de outr (hiperbatoi. Na verdad coexiste as duas figuras: "I etai beau ei Narc sse? et st gue! (Era belo hein Narciso? distinto!)
ca 28
p. 120.
Laforgue
29
.~
A S F I GU R
F IG UR A
D E L I G UA GE M
Ness exemplo, ment de distinto, hiperbat
insercao de hei Narcis provoca deslocaan um qu nt ou ra er ebid o-
isolad
Le arme du mati mas
tambem pode ocorrer: on belles et la
er". mar.)
Saint- oh
"Flotait un nocturne archipel Dans le jour ruisselant de ciel". (Supervielle choeirado.) Observa-s que verba flutuava es no inicio da ra ug comument ocupad pelo sujeito. Co isso verb acab assuminsemantismo gerado pela posicao, nu
"Ainsi se tenait devant ce bourgeoi epanouis ce demi-siecl de servitude" (Flaubert) 31 (Assim se mantinha diante desse burguese desabrochados, ess meio seculo de servidao.) Ou entao, na reproducao da sintax latina expressa pela inversa verbo-expansao nominal: pa dr
32
30
p. 122.
E XP R s sA o
71
(Enquant meus olho pudere lagrimas derramar ,/ hora passada contig rememorar; as gemido suspiros resistir Pu
"Corbillar du fendre l'ame, rs as l' ttir un aimant (Corbi re (Dur carr funebr gretar alma,/ Para profundeza urn amante.)
atrai
Na fras atra ur amante", objeto carr funebre) sume form do rono e, co ss vita onfundir-s om sujeit (urn amante), embora ness caso propri referent do terdeixasse claro Em caso semelhante ma se completivo do verb ur adjeti vo na ri co de mbig iidade dispen ndo-se as im pronome:
primeiro moment
Caso semelhante ocorre co inversao sujeito/objeto quando fras comeca po sintagma secundarios:
"T nt qu me yeux po rron arme 'h ur pa se avec oy regretter; qu'a sang ot et ou ir resi te
R E R DE N < ; A o I NT ER N
in ersao pode abrang todo os er os da fr mini l: objeto/v rbo/ uj ito. Co embr os au or da Retorica gerai, ness caso poderi have equivoco entr os dois nomes, ue re solv co us pronom
er
manifesta-se como inversao da posicoes de dois termos (sujeito/ver substantivo/epitet etc.). Mas, como observam os autores, mais importante qu ud nc de osicao em verdad ha fals ro de funcoes": 30 Vejamo este exemplo:
sujeito.
OM
33
ri te
ri
ra
inha lma.
As mesmas relacoes de permutacao do componente da fras alem para on unto de termos verbo/ad er io "substanti o/ dj tivo epiteto" tc as co le br os autore tudo de po ca
de ur da ue es ermo sera co sidera
Metassememas
nv rsa ou na
Ante de entrarem na analis da modalida de de metassememas propriamente ditos, reconhecendo importanci complexidade dess tipo de figura os autore da Retorica geral discutem alguma da base teoricas qu lh serv ra de orientacao da qu is procur re os da qu um sintese.
ASFI UR
DELl
F IG UR A C OM O R EO RD EN AC ;: A
UA EM
ar nd do ri ci qu od fi ur se es me nu eorganizacao dos componentes sernicosda linguagem um primeira ideia Id metassemem sera apresentad como substituicao do conteudo Ld um palavr po outro. Para compreendermos esse processo sera necessario recorrer certos modelo qu permitam descreve as etapa de transformaca do sentido. Tres sa os modelo apresentados No primeiro os objeto se encadeia po classe de individuos
emas:
humano
jovem
I NT ER N
macho
D A E XP RE SS A
73
esperto
Outr noca importante para compreendermos processo de decomposicao semantica qu da origem aos metassememas expressase pela dicotomi "serie referencial/seri Iogica", No primeiro caso relaca entr os termos da seri se estabele ce atrave de um distribuicao intern ao conceito global como em arvore
ramide:
ramos
folhas
tronco
raizes
segund seri se expressa pela relaca
de implicacao logica
alamo au carvalho au salgueiro au betula
A'
No segund modelo totalidade do objeto (totus) vai-se decompondo em seus elemento hipotetico cada ve mais diferencia dos (omnis) so orma de um ar re disj nt a: TOTUS
OMNIS
Finalmente, terceiro modelo de decornposica da estrutur se mica da or ge as series en cent icas as uais ca er er do an er r, ac esci ai emas ue diferenciam do outros Cada ur do termos produzidos representa escolh possiel se ie ad
Observa-s que mesm er de se ec mp st de ois modo diferentes conforme interess do enfoqu pretendido Finalmente embora noss referencia tenh sido bastante simplificada, resta fala da relaca entr as especies de termos concreto (incluidos aqui os nome proprios abstratos. Aquele sa descriti vo (sol Mediterraneo Paul Valery lontra etc.), este compreende os conceito co qu se analisam os objeto (branco, tepido transcendente estimulo etc.). 34 Essa duas de ermo ex essa it acao ho em no mundo, pela quai tomamo conhecimento da realidad (termo concretos) ou manifestamos nossas ideias sobr os fenomeno (ter mo abstratos) Sa lembrada esse respeito as nocoes de "assimiIacao/acomodacao";
"process pelo qual aplicamo nossos esquemas (mentais ou de acao ao real", segund sedefin pela "acomodaca ao processo pelo qual modificamo nossos esquemas so pressa empfrica de nossas ex periencia perceptivas". 3S Amba sera em seguid utilizadas para explicar funcionament dos metassememas Slnedoque
estudo da sinedoqu realizad pela Retoric geral baseia-se na distinca feit ha pouc entr termos concreto abstratos, que 34
p. 144.
74
A S F IG UR A
cert
D E L lN GU A E M
FIGURA
orma
av fe to re oric antiga ao ef ni-l como figu el en De acordo co aquela distincao, temo dois grupos de sinedo ques, ur generalizante, qu empreg particular pelo geral, outro, qu segu caminho inverso. No primeiro caso chamando alguem eloqiiente de "cicero" estamo empregand nome orador romano esso ar ic la ca exemplo, na verdade, ma an onomas ua idad pelo ser) Si nedoqu propriamente dita teremo se termo mortais, que compreenes humanos. Conforme pressupost inicial, em ambo os exemplos ha supressa parcia de semas, qu tern po efeito amplia extensao de ur termo. 36 Vejamos seguinte esquema: a) Cicero: nome ro ri oradores romanos;
ue design ur
os
As sinedoques (ber como as antonornasias) particularizantes, am significacao de um termo. No exempl classico voile (vela) por vaisseau (barco), temo um term cuja significacao mais restrita em re lacao ralizantes, qu contribuem para discurso. Finalmente no caso da sinedoques particularizantes, qu de correm ma relaca gica nterna ao conjun seus semas, emos seguinte exemplo: "Dehor nuit zoulou". (For noit zulu
ai el quen es
ne ci aret
1. Em primeiro luga sa considerados os grupos de individuos distin os ma iden fica os part de um aspect comu e, exempl seguinte, idei de "agressividade" ) p n h )a
)c
et l'a l uma" acendeu.) .~
Observamos no exempl qu termo homem est por milo. quase imperceptibilidad desse tipo de sinedoque decorr naturalmente en ress to al dade do ser, homem, mu her, cr anca etc. suas partes separadamente.
Schehade)
Ante de deixar presente analise, os autore da examinam alguns exemplos de decomposicao do semas, qu ilustram bem processo de funcionament da sinedoques um do quai re pr duzi emos aqui ar ta elespartem os modo de relaca en re genero:
Alem desses caso em qu eficacia da figura repous na reformu acao nter ao co junt do se semas, ha utro ip ue ra ef ac ferente: ri
(G.
Neste exemplo, empreg do term zulu par qualifica noite pressupo sena ma re ucao do ar es sema el cont do "h mano", "africanidade" etc.), pelo meno relaca dominant deafi
qualidad de "eloqiiente" cujo modelo grande orado romano b) mortais: nome qu design todo os sere vivo do rein anima ou vegetal; nome que, po sinedoque, design os sere hu manos, isto en ei
"L'homme
coxro
(cris) (cafre) (cargo)
2. se undo caso os grupos sa constituid pe as pa te de um mesm individuo. Aqui criterio de reunia re acao is ca entr as ar es ao necessar amen sema comum:
g ua rd a ca
ca
(lame) (viro/e) (garde) (poigne)
ag
76
A S F IG UR A
F IG UR A C OM O R EO RD EN AC ;: A
D E L IN GU AG E
em todo os membro do grupo, enquanto no segundo, sepensarmos no mesm serna, verificaremo qu el na fa part necessariamener anel cabo fala da necessidad de conservaca do sema essenciais para qu ha ja compreensa da mensagem 37 Quando isso na ocorre necessari qu contexto supr essa deficiencia, Tomemos, po outr lado os termos
Na re acao en re oi imeiro ermo (arma por punhal), observamo que se conserva sern essencia "agressividade", ao passo ue en re segund terceiro (objeto por arma) mesm na acontece perd do sern essencia result no distanciamento maio mos
p.
149.
77
ip
Slnedoque conceptual Generalizante Partic
er
po
referencial la in
larizante
vela p o
b ar c
Estabelecendo contraponto, podemo dize qu processo formador da'sinedoque corresponde pa te do rocess qu ri em metafora sinedoqu representada po liD (a part el odo) po exemplo, completa-se, co outr sinedoqu tipo Al (0 tod pe la parte) para juntas formarem um metafora Reunindo vertical mente, or esquemas de sinedoques complementares apresentados no quadro anterior teremo os conjunto formadores da metaforas:
Metatora
37
D A E XP RE SS A
metafora result da relaca de duas sinedoques sinedoqu generalizant de sinedoqu particularizante de Aprofundanai anal se rocesso, erem s:
punhal arma objeto
analis da metafora comeca pela reformulacao de su defini <;ao radicional co "t ansferenci do nome "substit icao de se tido". ve da e, el resu ta ma eo de acao da es rutura semica mai especificamente de dua operacoes complementares, uma de adicao outr de supressa de semas. Portanto el composta po dua sinedoques, No plan da percepcao, rimeir trac me af ra exis tencia de "urn sintagma onde aparecem contraditoriamente identi da de do si ificante ao iden da de do sign fica correspondentes". 38 Para compreende-l sera necessario encontra ermo comu ue pe mi re ucao dess nc mpat bi idad icial Ta form laca et ma te ri Jean ohen vist atras, ue de crev fi ur como ur roce so qu er ua fases: pe cepcao de ur es io ua re ucao Vist em seus termosgerais metafora pode se representada po is ci cu os part da (c egada) co ma area de in er seccao comu
I NT ER N
(Sg nt
Sp conceptuai
~.
c) (S d) (S
Sg) referenciais
metafora
Ve am ai etalha amente qu apenas esse sine oq es odem da origem metafora: E SQ UE M
a) (S b) (S
ou Sp
p ) o nc ep tu al : p ) r e e r n ci al : g)
o nc ep tu al :
8 g r e e r n ci al :
G ER A
is con-
00
beul p os si ve l 0) flexivel 00 r ap ar ig a ( rn et at or a a o 0) homem 00 c ab ec a ( rn et at or a i mp os si ve l v er d ba co
00
betula vela 00
0) f le xi ve l
v lu v
( rn et at or a
( me ta to r
i mp os si ve l
p os si ve l
No primeiro caso temo soma da sinedoqu generalizant (betula/flexivel) ou D/I co sinedoqu particularizante (flexivel/ra pariga ou II A. metafora viavel porque serna comum "flexivel permit analogia entr DI a , "betula/rapariga": Rigoroamen e, de ti ad corr apenas no pont de nterseccao ma
78
FI UR
I GU RA S D E L lN GU AG E
mesm podemo dize da ultima ocorrencia Sp (barco/vela se completa co Sg(vela/vi iva) Ai am em possivel meta for porque term comu vela contem polifonicamente dois semas qu pertencem ao dois termos extremos voile (vela) "vel debar "veu viuva" coexis enci do dois sema voile (vela) mo er ca ar cu DI A:
contre respectivament no conjunto xi el". Na avendo ur term comu "mao/homem" I"homem/cabec;a"
"mao/cabeca" "verde/fle qu ligu as ua si edoq es
"verde/betula/betula/flexfvel",
elas na oderao comp ementar-se para da ri em me afora. Po analogia as sinedoques conceptuai (a qu resultam de um decomposicao semica ou conceptual as referenciais (cuj decomposica oper sobr partes de ur todo), teremo tambem metafora conceptuai metafora referenciais As primeira sa "puramente semanticas" na medida em qu sebaseia na supressao-decomposicao as as ao en ", repousam numa supressao-adjuncao de partes 39 Finalizando estudo sa vistos alguns caso de correcao da me tafora co qu as veze o.auto pode redirecionar desvi sernantico operad or aquela ig ra Isso se explicaria pelo fato de serna comu qu articula os termos da metafora se sentid como ur "empobrecimento indevido do universo semantico razao pela qual auor procur recu erar especificidade do term rigem, usando para isso um sinedoqu ou um metonimi corretoras Exempl dess ce en al "L ai ea ao se ao ur canico mais ragi natureza ma ur canico pensante). Teremo enta seguinte quadro (I)
(D)
--
X P E ss A
79
"homem"
Rest fala da metafora in absentia, ej as nao aparec termo cuj referente evocado, da metaforas in praeoi ermos. retorica cons sentia, ou se a, as qu manifestam
"vela"
home
I NT E N A D A
8g
--)canlco pensante
vluva
vela
barco
R E R D N A< ;: A
Se sern comu "fra ilidade" re resent um rest icao ao term homem, pela qual se estabelece um analog "homem/canico", explicitada pela expressa "mai fragil da natureza", termo pensante alarga camp semantico do term canico, para qu el possa conter sentid de homem. quadro anterior portanto completa seguinte:
(A)
(I)
(D)
OM
fragilidad
--
(A) canlc
implicitas um ve qu so analis permitia separa os sentidos rela cionados, Exempl da primei as temo es refe enci ao pr sa eo co mutado eletrico "Rossignol de muraille etincell emmuree, Ce bee, ce doux de el risonnie chaux" R. Br ock) 40 (Rouxinol de muralha, fafsca ertclausurada,1 Ess bico, ess doc martel prisioneir da cal. Nas metaforas in praesentia os doi referente sao mencionados: "S eres de maison qu craquent .." M. Degu E s e re s a s a s rangem ..
ranlent, et es laques de
itre qu
41
Nestas relacoes metaf6ricas, la relativa comuns
as fusa do termos
as reforcad
pe
"esteres/casas" "charcos/vidrac;;as"
Comparacao
Varias sa as modalidade de comparacoe estudada na Ret6se excluida genero Os grup o-
ric geral. Al umas chegam
-40
p. 158.
80
A S F I GU RA S D E L lN GU AG E
FIGURA COMO REORDENA<;:A
calizados sao OS seguintes:a) ascompar estereotipadas clichesco valor intensivo ou descritivo, com os que estabelecemum paralelo entr os termos n u /v e rm e , c l ar o /d i a e n fa d o nh a / ch u v a etc., na realidade sinedoques de uso; b) as comparacees "verdadeiras", um ve qu noca de figura considerad pressupOe, po ur lado um infracao ao codigo da lingua po outro, um form "falsa de expressao. caso da fras "ele or om eupai" co un~o co ni va as co paracoes metal6gicas, com terlamos se, no Ultimoexemplo, referentede ele fosseuma pessoa fraca, em verdade, uma ironia d) fmalmente, as comparacoe metaf6ricas, qu sa analisadas po contrast co as metafora no sentid estrito. Vejam-se as frases
(Urn pi
se ro to
ua rosa
o u
"c mo
42
p, 161.
43
p~,162,
simule
(J
au
simula
expressa m u
me/hor que, alem o g portai s' xc ua
arca
co para~a
81
d)
n-
de sa ro ille 44
(Me/ho que ur portal rejeitando su ferrugem Se ar eu vo oc va.)
42
me rebai-
3. r.ela~aoc?mparativ as veze se estabelece atrave de termo como Irma, pnm etc. Le bram os autore qu es es asos acresc .que expressa utilizad se constitu em um~ metMor d~ copulativa como, ou ainda, um metafora corrigid po sinedoque. "V ie lactee soeur lumineuse De blancs ruisseau de Chanaa Et de corp blancs de amoureuses". (Apollinaire 45 (Via Iactea oh irma luminosa Do branco regato de Canaa/ do co po bran os do amoros s. Vejarnos entao, 'a tres figura contidas ness texto: a) compara~ao
"via lactea/irm
luminosa'"
c) metafora corrigida: "luminos
vi la~tea
qu marc "L
um equivalencia entr dois termos
nature e~t un temple (A natureza
comperstiv
1. primeiro grup correspond ao conectores qu apresenta um "fraca equivalencia tal parece (ou simula (r ou semelh nt ), mesmo, ssim omo, pa ecid om etc.:
2.
"Mieux qu'u
primeiro exemplo urn metalogismo (figuras que ter por bas as relacoes logicas, qu sera estudada depois do metassememas), como sepod observar pela presenca do tres termos da relaca comparativa "faces/frescas/rosas", send qu primeiro articula os outros dois. Na segund frase (comparacao com metassemema) ja existe anomalia, um ve qu termo articulador nao est explicito Nesse caso, imaginacao solicitada restabelecer el de ligacao. Como estenao mencionado aquela te se dispor limite maximo As duas ulti mas frases sao metaforas propriamente ditas. primeira in praesentia, repous se pode de evocacao na incompatibilidad entr termos qu pertencem campos semantico diferentes, mas assimilados pel figura segunda, in absentia, apresenta apenas term sobr qu reca atenca (dua os s) como outr (faces na existisse. Finalizando, sa enumeradas as variante assumida pela comparaca na apenas no qu di respeito ao term de ligacao, cuja forma basica representada pelo "como" ma tambem outras maneiras em qu od estrutur da co paraca modificada: Variantes
DA EXPRESSA
"Comme Elle creuse Ie m e m e coeur, la m e m e pierre..." (R Laporte) (Como eu chuv cava seul ito, El ca mesmo coracan ) . mesma
ua face sa fres as como rosa ua ac sa como os s; ob
INTERN
de vivant pilier
(Baudelaire)
,5 compara~ao po veze atrav: _d ~m demonstrativ qu atenua equivalencia seja pel~ taposICa simplesment do dois terrnos: 162.
44
p.
4S
p, 163.
ia
j;s-
I GU R
D E L IN G A GE M
F IG UR A C O~ I
"L'e nui... ce aigl au yeux creves". (A Bern er (0 tedi .. es agui de ol os arre alados.) sa (B qu
rosas, su
oca.
comparacao pode tambem esta implicit relaca entr ur substantiv ur verb que, po pertencere campos semantico distintos, ma estarem relacionados sintaticamente, estabelece ma intersecca semantica. Observam autore da Retorica gera/ se ar ao me tafora: co co ca
(J. Laforgue)
No text acima, substantiv sujeit verb possuem, indi vidualmente, sema dominante distintos coeur "h piafje "animal", 46 em mu am sentido: a) comparacao "Meu coraca seagita como rn cavalo seagita". (metaf ra coraca cavalo); comparacao "Meu coraca ulsa como rn cavalo seagita. (metafora: pulsar agitar). er a) se en tagm termos qu pertence paradigmas semanticamente diferentes. 7. ultima fo ma assumida el comparacao como metassemern seexpress pelo genitivo acompanhad de um atribuicao Ve "L
ilie d'un jour largue se voiles blanches". (R Vivier as la s.
Como no caso anteri r, tambem aqui oc rr ma intersecca semica resultando ur deslizamento de sentido. Nest exemplo, te mo comparacao im licita "veleiro/dia ue se ap ia sern co mum "claridade". Como explicam os tradutores brasileiro da Retorica geral, mo sentid propri "0 a t b at e (0 c av ai o c o a s p at a 46
(p. 164).
termo piaffer tern coc ha o s e a va nc ar "
R EO RD EN A< ;: A
I NT ER N
D A E XP RE ss A
83
Metonimia
Ante de in ciar analis metonfmi pr pr amente dita autores da Retorica gera/ fazem um brev retrospectiva historic so br su teorizacao Duas dificuldades complementares sao constata as ef am ca relacao entre term pr ri figurado Apenas Du Marsais, en tr os ret6rico antigos, teri conseguido aproximar-se de um caracterizacao aceitave ao dizer que, na rnetonimia objeto qu emprest objeto qu recebe sa independentes, ao contrari da si ed que, onde oi objeto formam ur conj nt na re acao "todo/parte" Dess colocacao, procuram aquele autores extrai trac especffico da metonfmia. Retomando esquema D/II A, tiliza ar anal sa meta fora pode-s dize que, enquanto naquel term comu perten ce mo metonimia na metafora ur sern ou ma ar possui tant or ua to Na me mi mo es sa ar do contex engl ba te 47: Metatora
-p
ssa
Metonfmia
Modo
e s au
material (plano re
No exem lo ado, fras "A anha osso Cesar" dita po ur rofessor de latim, um meto imia qu empreg nome au or (Cesar el su obra (D Bell Gallica) ambos coexistentes no contexto hist6rico-cultural da Roma antiga possibilidad praticament infinita de seencontrar ur term qu englob outros dois torna processo metonimico ur recurs extremamente produtiv de significacao da se us frequent na publicidade. p. 167.
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A S F IG UR A
D E L IN GU AG E
I GU R
Oximoro
Este metassemem po em confront dois termos cujo significado esta em relaca de contradica entre si obscur claridade, neve composicao semica do primeiro conjunto p,od incandescente etc. se express pela oposicao absoluta "Iuminoso/obscuro": Nesse sen tido oximoro, antifr se paradoxo ao pare idos entr i. Coerentes com referencia teoric de qu partem tambernaqui seinterrog os autore da Retorica gera sobr existencia de um expressa de grau zero qu correspond ao oximoro. No exempl analisado ha pouco, tirado de te vers de orneille "Cette obscur lart qu tomb de etoiles" (Est obscur claridad qu desc da estrelas
Finalizando
estudo do metassememas os autore da Retorttres figura qu produzem se efeito de entido partir de ur procedimento omum repetica de ur me mo voca parelha (si/epse na classificaca de Fontanier, ou seja "utilizaca da mesm palavr em sentid propri em sentid figurado") antimetdbole ("repeti9a de um palavr ou de sinoni mo formando um simetria") antandclase ("repeti9a da mesm palavra, estabelecendoum relaca paradoxal"). Vejamo co mais detalhes: Parelha:
(F coracaol)
r em u
"Rom etai notr camp et notr camp dans Rome". (Corneille palavra campo (ou Roma) aparec duas veze embora os sentido de amba na seja sentidos como incornpatfveis figura aparece pela simetria qu produz no ca ur processo de spelhamenos no Antanaclase: se raison qu la raison ne connai pa ". (Pas al tern razoes qu ra ao de conhece.
Observa-se qu as duas ocorrencia da palavr razdo possuem sentidos na diferentes ma incornpativeis Alem do mais egund ocorrencia formalment singular embora expresse ur sentido universal, nest aspect negada pela primeira ocorrencia ja qu ta nh tr
ultima especi de figura estudada pela Remetalogismo, estrutur eu funcionament mostram, talvez mais do qu em rela ca as outras especies dupl carate convencional da linguagem: torica gera
ca gera focaliza
re
Antimetabole:
Metalogismos
Parelha-Antimetabole-Antanaclase
P ar l
termo cinza, referido "d su lareira" (s ntido proprio) esta implicit em rela ao de eu coracao" (figurado)
"L coeu (0 coraca
xpre sa contraditori nada mais fa qu revela interferenci mu re r el a ro mod de caracterizar grau zero daquel expressa enuncia-lo co mo "luminos claridade" figura result do processo de supressaoadjuncao de semas. precis observar como faze os autores, qu "luminosa claridade" ja constitui figura, eptteto, estudado po Jean Cohen.
C OM O R EO RD EN A< ; A o N TE RN A D A E XP RE S A o
la
Levando-se em cont essa observacao pode-s dize qu metalogism se define po na acarreta modificaca no chamad sentid proprio da palavras qu vale dize qu su compreensa reduca exigem passagem pelo referent ou pela condicoes de elocucao En quanto os metassememas provocam alteracoe no codigo da linguagem ,os metalogismos dize respeito as modificacoes ocorridas no contexto extralingufstico Os modos de decomposicao do metalogismos sa os mesmos empregados para as outras especies de figuras. Por supressao
re ra litotes ou atenuaciio,
i z- s
ra
II ,I
:1
FIGUR
F I U RA S D E L I NG UA GE M
mais"
DA EXPRESsA
87
48
silencio
reticencias (representadas suspensdo adiante). es el
COMO REORDENA<;:AoINTERN
ac
en em
ca cu silencios lingiiisticos. Po
a, ag er
n eu t a li za ca o
ou ca
az
jo nt ve ei
g ra n v oi li e o li ta r o ) c o
o li ta i e " (0 q u F ra nc o M au ri a e fe ri u aproxima G en e a l D e a ul le ) 51 parabola c uj a b a imagetic th confer concretude), «fdbula (que oper substituicao alusa ( re fe re nc i d i c re t c o s a a u e nt e ironia (quando 2. eg
antifrase
as
i gu r
qu
ap o-
el se
qu
se recorr
necessariament
realidad
adjuncao
extralingiiistica) al
Te 52
denegaciio hiperbole
el ze
de
al
po
litotes. Co
es
repeti-
49
r;ao ou pleonasmo antitese e m ei
faz Po
Po
53
perrnutacao
supressao-adjuncao
es
eufemismo, R e o r c a g er al : " Po de -
er vos" "nao
50
ar
d iz e
a:
as
"J'etais
Assim sentid
depreciativo
me Quelle tranquilite! E u u i o u o r m u t o n e v o o . E is sa maca
1.
alegoria, et
51
52 48
p. 188.
49
p. 189. p. 192.
50
53 54
p. 192. p. 195. p. 197. p. 201.
Qu
tranqiiilidade!)
54
nu
n ov o c am in ho : C o
VOCABULARIOCRiTIC
Gra
z er o
iv
r el a
se afastam.
Vocabulario critico
N o rm a
l in g id st ic a :
li s ar ia me nt e
ne hu
e ss e
ia oi
ti habitual.
t er mi na d
Elocuciio:
n or m
l i g uf st ic a
r et or i
n ti g in
te i sp os ic a
ic
( or ga ni z c a ia
d iz i
r es p i t
l og ic a) , e lo cu c te
Estiltstica:
ic
o u d a c om bi n t or i epoc literaria.
Figura: f or m ad
q u s e s eg u
or
o ns i e ra d
I in gi ii st ic a
e st ri ta me nt e
e sv i
e sp e i al me n to
( in ve st im en t t ai s
l i g ii is ti fi-
li
u e i n i vi du al iz a
s pe ci a f al ar . D es d o i a sp e t os : ro ri
r ed u a o d es s
a o d is c r so ,
u it o c ed o
e nt r
r n t ex t term
ou um
tern sido mar-
li o s p a r oe s g ra ma ti ca is .
~I
m bo r ic
Tropo:
Desvio: em estilistic
r up os ,
io p os s
c oi nc id i
89
1.'ljl tl
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au n iv e
s ob re -
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alegoria e ru di t
ca
d a m an if es ta co e
Renascimento.
ca a le go r c a
er ep re se n
AMBA-MECS,rene. Le sens figure
p os si bi li da de s
c om bi na to r a s d i c ur s
na
l'enonciation
de um
i ng ua , c on s d er an d
i gu ra do .
sen-
