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APRODUGAo DACRENGA contribuicao para uma economia . dos bens simb6licos
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Traducao
Guilherrnc Joao de Freitas Teixeira
o COSTUREIRO E SUA GRIFE contribuicao para uma teoria da magia
MODOS DE '"' DOMINAGAO
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Traducao Maria da Graca jacinrho
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Uma vez meis, apalavra empresdtio me incomods. Sven Nielsen'
Em outre area, tenbo II honra -para nio dizet; 0 prater - de perder dinheiro, so encomender a traducso dos dais volumes monumentais sabre Hemingway de Carlos Baker. Hobert Laffont!
o cornercio
da arte - comercio das coisas de que nao se faz comercio - pertence a classe das praticas em que sobrevive a J6gica da economia pre-capitalisra Ut semelhanca, em outro plano, da economia das trocas entre as geracoes) e que, funcionando como sc tratasse de denegaroespraticas, nao conseguem fazer 0 que fazem a naa ser procedendo como se niio 0 fizessem: desafiando a 16gica habitual, essas duplas praticas prestarn-sc a duas leituras opostas, mas igualmente falsas, que acabam desfazendo sua dualidade e duplicidade cssenciais, reduzindo-as, seja a denegacao, seja ao que e denegado, ao desinteresse ou ao interesse". 0 desafio desferido pclas cconomias fundadas na dcnegacao do "econornico" a toda a espccie de economicismo reside precisamente 110 fato de que clas 56 funcionam e, na pratica - nao somente nas representacoes -, s6 podem funcionar mediante urn recalcamento constante e coletivo do interesse propriamente "econornico" e da verdade das praticas desvendadas pela analise "cconornica".'
A Denegacao da "Economia" Neste cosmo economico definido, em seu proprio funcionamento, por uma recuse do comercisl que, de fato, e uma denegacao coletiva dos interesses e ganhos comercials, as condutas mais "anri-economicas", as mais desinteresssdes visivelmente,
• NT: No original, interet, em frances, significa tarnbem os juros obtidos em aplicacao financeira. A partir daqui, todas as notas de rodape sao do tradutor, As notas do aurar vern no final de cad a ensaio.
A Produciio dn Crones
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I aquelas que, em urn universo "econornico" habitual seriam as mais condenadas sem 0 menor d6, con tern uma forma de racionalidade economica (ate mesmo, no sentido restrito) e, de modo algum, excluem seus autores dos ganhos, inclusive "economicos", prometidos aos que se conformarn a lei do universo. Ou por outras palavras, ao lado da busca do lucro "economico" que, ao transfonnar o cornercio dos bens culturais em urn cornercio semelhante aos outros, e nao dos mais rentaveis "economicamente" (como nos c lembrado pclos mais experientes, ou seja, os mais desinteresssdos dos comerciantes de arte), se content a em ajusrar-se a demanda de uma c1ientela antecipadamente convertida, existe lugar para a scumulecio do capital simb6Jico, como capital economico ou politico denegado, irreconhecido e reconhecido - portanto, legitimo -, credito capaz de garantir, sob certas condicoes e sempre a prazo, ganhos "economicos". Os produtores e vendedores de bens culturais, \ empenhados em operacoes do tipo comerciai, condenam-se a si ~ mesmos, e nao somente de urn ponto de vista etico ou estetico. ( porque privam-se das possibilidades oferecidas aqueles que, por ( saberemi~e:ol1~~~e1a~e~igencia~, e~peclficas d,o universo, ou, se quisermos,[irreconhecer e fazer irreconhecer os interesses em jogoj, em sua pratica, utilizarn as meios de obter as ganhos do desinteresse.' Em suma, quando 0 unico capital util, eficiente, e 0 capital irreconhecido, reconhecido, legitimo, a que se da 0 nome de "prestlgio" ou "autoridade", neste caso, 0 capital econornico pressuposto, quase sempre, pelos empreendimentos culturais s6 pode garantir os ganhos especificos produzidos pelo campo - e, ao mesmo tempo, os ganhos "econornicos" que eles sempre implicam - se vier a converter-se em capital simb6lico: _~~l!ica acumulacao le.sftima, ,t,U!ltOpara 0 autor quanta para 0 critico, tanto ~a. 0 :r!.archl!fld ~e quadrosquanto para 0 editor ou 0 dire tor de teatro, consiste em adquirir urn nome, urn nome conhecido e reconhecido, capital de consagracao que implica urn poder de consagrar, alern c!e ?~jetos (e 0 efeito de grife ou de assinatura) ou pe~soa§__(PJ!la pu blicacao, exposir;:a
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Pierre Bourdieu
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A denegacao nao e uma ncgacao real do interesse "econornico" que assombra continuamente as praticas mais desinteressedss, nem uma simples dissimulecio dos aspectos mercantis da pratica, como chegaram a acreditar os observadores mais atentos. 0 empreendimento economico denegado do marchand de quadros ou do editor, "banqueiros culturais" em quem a arte e os neg6cios se encontram praticamente - 0 que os predisp6e a desempenhar 0 pape! de bodes expiat6rios -, s6 pocle ser bemsucedido, ate mesmo "econornicamente", se nao for oricntado pelo controle pratico das leis de funcionamento do campo da producao e circulacao dos bens culturais, ou seja, por uma combinacao totalmente improvavel- em todo caso, raramente bem-succdida-, do realismo, que implica concess5es mfnimas as neccssidades "econornicas" denegadas e nao negadas, com a conviccao que as exclui.' Pe!o fato da dencgacao da economia nao ser urn simples disfarce ideol6gico, nem urn completo rcpudio do interesse econornico, e que, por urn lado, novos produtores 'que tern como unico capital sua conviccao podern. impor-se ao mercado, reivindicando valores em nome dos quais as dominantes acumularam seu capital simb6lico e, por outro, somente aqueles que, entre eies, sabern acomodar-se as obrigacoes "economicas" inscritas na economia da rna-Ie poderao colher plenamente os ganhos "econornicos" de seu capital sirnbolico.
Quem Cria
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Criador?
A ideologia carismatica que se en contra na propria origem da crenca professada no valor da obra de arte, portanto, do pr6prio funcionamento do campo da producao e circulacao dos bens culturais, constitui, sern duvida, 0 principal obstaculo a uma ciencia rigorosa da producao do valor de tais bens. Com efeito, e ela que orienta 0 olhar em direcao aoprodutor spsrente- pintor, compositor, escritor - em poucas palavras, em direcao ao sutor. impedindo 0
A Producso da Crenrs
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questionamento a respeito do que autoriza 0 au tor, do que da a autoridade de que 0 autor se autoriza. Se e por demais evidente que o pre<;:ode urn quadro nao e determinado pela adi~ao dos elementos do custo de producao, materia-prima, tempo de trabaJho do pintor, e se as obras de arte fornecem urn exemplo perfeito aqueles que pretendem refutar a teoria marxista do valor trabalho (que, alias, atribui a producao artistica urn estatuto de excecao), e, ralvez, porque se define mal a unidade de producao ou, 0 que da no mesmo, 0 processo da producao.
E possivel
formular a questao sob sua forma rnais concreta (sob a qual, as vezes, cIa se apresenta aos agentes): Quem sera 0 verdadeiro prcdutor do valor da obra: 0 pintor ou 0 marchand, 0 cscritor ou 0 editor ou 0 diretor de teatro? A ideologia da criacao, que transforma 0 autor em principio primeiro e ultimo do valor da obra, dissimula que 0 cornerciante de arte (marchand de quadros, editor, etc.) e aqueJe que explora 0 trabalho do crisdor fazendo cornercio do ssgredo c, inseparavelmeme, aquele que, colocando-o 110 mercado, pela cxposicao, publicacao ou encenacao, consagra 0 produto - caso contrario, este estaria votado a perrnanecer no estado de recurso natural- que ele soube descobrire tanto mais forternente quanta de rnesmo e mais consagrado." 0 cornerciante de arte nao e somente aquele que outorga a obra urn valor cornercial, colocandoa em relacao com urn certo mercado; nao somente 0 representante, o ernpresario, que "defende, com se diz, os autores que lhe agradam". Mas, e aquele que pode proclamar 0 valor do autor que defende (cf. a ficcao do catalogo ou do comunicado destinado a irnprensa) e, sobretudo, "ernpenhar, como se diz, seu prestigio" em seu favor, atuando como "banqueiro simb6lico" que oferece, como garantia, todo 0 capital simb6lico que acumulou (e, real mente, passive! de ser perdido em caso de erro). 7 Este investimento, cujos investimentos "econornicos" correlatos nao passam em si mesmos de uma garantia, eo que leva produtor a penetrar no cicio da consagracao. Penetrase na literatura nao como se professa em uma ordem religiosa, mas como se penetra em urn clube seleto: 0 editor faz parte do numero
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dos padrinhos prestigiosos (ao lado dos autores de prefacios, criticos, ete.) que garantem os testernunhos obsequiosos de reconhecirnento. Ainda mais evidente e 0 papel do marchand que, realmenre, deve spresentsro pintor e sua obra a grupos sociais cada vez mais seletos (cxposicoes coletivas e/ou individuais, colecoes prestigiosas, museus) e introduzi-lo em locais raros c cobicados, No en tanto, a Ici do universe que pretende que urn investimento sera tanto mais produtivo, do ponto de vista simb6lico, quanta menos for declarado, faz com que as acoes de valorizacao que, no mundo dos neg6cios, assumern a forma aberta da publicidade, devern aqui eufernizar-se: comerciante dc arte s6 pode scrvir sua "descobcrta" se colocar a seu service toda a sua conviccao que exclui as manobras vilmente comercieis, as manipulacoes e as pressoes, em beneflcio das formas mais brandas e discretas das "relacoes publicas" (que, em si rnesmas, sac uma forma altamente eufemizada da publicidade), recepcoes, reuni6cs mundanas, confidencias feitas da forma mais criteriosa possivel."
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o Circulo
da Crenca
Mas, pass an do do criadorao descobridorcomo criador do lirnitarno-nos a deslocar a questao inicial; neste caso, restaria determinar de onde vem 0 poder de consagrar que e reconhecido ao comerciante de arte. Ainda aqui, a resposta carismatica sc ofcrece ja pronta: os grsndcs marchands, os grandes editores, sac "descobridores" inspirados que, guiados por sua paixao deslnteressada c irrefletida por uma obra, 'Tizerarn" 0 pinror ou 0 escritor, ou entao, perrnitiram-lhe que ele se fizesse, amparando-o nos momentos diflceis, respaldados na fe que haviam colocado neie, orientando-o com seus conselhos e livrando-o das preocupacoes materials." Se pretendermos evitar 0 reeuo, sem fim, na cadeia das causas, talvez seja preciso cessar de pensar na logica, favorecida por toda a tradicao, do "primeiro comeco" que, inevitavelmcnte, conduz a fe no crisdor. Nao basta indicar, como se faz habitual mente, que 0 ctisdor,
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Pierre Bourdicu
A Produciio da Crencs:
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"descobridor" nunca descobre nada que ja nao tenha sido descoberto, pelo men os, por alguns, ou seja, pintores ja conhecidos por urn reduzido numero de pintores ou conhecedores, autores "apresentados" por outros autores (por exemplo, sabe-se que os manuscritos que serao publicados quase nunca chegam diretamente, mas quase sempre por meio de intermediaries reconhecidos). Sua aUtOndadde, por si 56, urn valor flduciario 56 existente nao 56 na ~m 0 campo da producao em seu conjunto, ou se]a, com os pintores ou escrirores que fazem parte de sua escuderia- "urn editor, conforme dizia urn deles, e seu catalogo" - e com aqueles que estao fora e gostariam ou nao de fazer parte dela, mas tambern na relacao com os outros marchands ou editores que manifestam mais ou menos claramente a cobica por scus autores e escritores, alern de terern maior ou menor capacidade para acambarca-los: na relacao com os criticos, que se flam em maior ou menor grau em seu julgarncnto, falam de seus produtoscom maior ou menor respeito; na relacao com os clientes, que tern uma percepcao mais ou menos nlrida de sua marca e depositam nele urn maior ou menor grau de confianca. Est~ aumLiqaqf'Qao ~ oum~,,~Qi$~_~~n~Q .UJ!lcL~@tQju,nto a urn conjunto de agentes.queconstituern relsoies tanto mais preciosas quanta rnaior for 0 credito de que eles pr6prios se beneficiarn. E por dernais evidente que as criticos colaboram rarnbern com 0 cornerciante de arte no trabaJho de consagracao que faz a reputacao e - pelo menos, a prazo - 0 valor rnonetario das obras: ao "descobrirern" os "novos talentos", eles orientam a escolha dos vended ores e compradores por seus escrltos ou conselhos (eles sao, muitas vezes, leitores ou diretores de colecoes nas editoras ou autores de prefacios, contratados pel as galerias), por seus vereditos que, apesar de pretenderem ser puramente esteticos, sac acompanhados por consideraveis efeitos econ6micos (iuris). Entre aqueles que fazem a obra de arte, convern contar, por ultimo, com as clientes que contribuern para fazer seu valor, apropriando-se del a materiaJmcnte (os colecionadores) ou simbolicamente (espectadores, leitores), alern de identificarem subjetiva ou objetivamente uma parcel a de seu valor
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com tais apropriacoes. Em suma, 0 que faz as 'reput~{6es ~ao e, como acreditam ingenuamente os Rasrignacs'' -p;~vincianos, a "influencia" de fulano ou sicrano, esta ou aquela instituicao, revista, publicacao semanal, academia, cenaculo, marchand, editor, nem sequer 0 conjunto do que, as vezes, se chama de "personalidades do mundo das artes e das letras", mas 0 campo da producao como sistema das relacoes objetivas entre esses agentes ou insrituicoes e espa~o das lutas pelo rnonopolio do poder de consagracao em que, continuamente, se engendram 0 valor das obras e a crenca neste valor. '0
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da eficacia de rodos os atos de consagracao nao e outro senao 0 proprio campo, lugar da energia social acurnulada, reproduzido com a ajuda dos agentes e instituicces atravcs das lutas pelas quais eles tentam apropriar-se dela, empenhando 0 que haviam adquirido de tal energia nas lutas anteriores. 0 valor da obra de arte como tal - fundamento do valor de qualquer obra particular - e a crenca que the serve de fundamento se engendram nas incessantes e inumeraveis lutas travadas com a finalidade de fundamentar 0 valor desta ou daquela obra particular, ou seja, nao 56 na concorrencia entre agentes (auto res, atores, escritores, crlricos, encenadores, editores, marchands, etc.), cujos interesses (no sentido mais amplo) estao associ ados a bens culturais diferentes - teatro burguess»: teatro intelectual, pintura estabelecida e pintura de vanguarda, literatura scsdemics e literatura svencsds -, mas tarnbem nos conflitos entre agentes que ocupam posicces diferentes na prcducao dos produtos da mesma especie - pintores e msrchends, autores e editores, escritores e criticos, etc.: com tais lutas que, apesar de nunca
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• Personagem concebida por Honore de Balzac (1799-1850), cuja prirncira aparicio acontece no romance 0pai Goriot: tipo de oportunista elegante.
A Produciio ds Crencs
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estabelccerem uma oposicao clara entre "0 cornercial" e 0 "naocomcrcial", 0 desinteressee 0 cinismo, ernpenham quase sempre 0 reconhecimento dos valores ultirnos de desinteresse atraves da den uncia dos comprometimentos mercantis ou das manobras calculistas do adversario, e a denegacao da economia que e colocada no proprio amago do campo, na propria origem de seu funcionamento e rnudanca.
E assim que a dupla verdade da relacao ambivalente entre 0 pintor e 0 marchand, ou entre 0 escritor e 0 editor, nunca se revela tao bern quanta nas crises em que se desvela a verdade objetiva de cada uma das posicoes e da relacao entre elas, ao mesmo tempo que se reafirmarn os val ores que se encontram na origem de seu cncobrimento, Ninguem esta mais bem colocado do que 0 marchand de arte para conhecer os interesses dos fabricantes de obras, as estrategias utilizadas par eles para defende-las ou dissimular as proprias estrategias. Se ele forma urn anteparo protetor entre 0 artista e 0 mercado, e tam bern ele quem 0 Iiga ao mercado e quem provoca, por sua propria existencia, os desvelamentos crueis da verdade da pratica artistica: sera que, para impor seus interesses, nao Ihe basta encerrar 0 artista em suas declaracoes publicas de desintercssei Basta escuta-lo para descobrir que - salvo algumas ilustres excecocs, como que feitas para fazer lembrar 0 ideal - os pintores e escritores sac fundamentalmente interesseiros, calculistas, obcecados pelo dinheiro e disposros a fazer seja hi 0 que for para serem bcm-sucedidos. Quanto aos artistas, que nern sequer pod em denunciar a exploracao de que sfio objeto sem confcssarem suas motivacoes interessciras, sac os que se encontram mais bem colocados para descobrirem as estrategias dos comerciantes de arte, 0 scntido do investimento rentavel (economicamente) que orienta seus investimentos esteticos e afetivos, ~qversarios cumplices, os que fabricam as.obras de arte e aquelcs que as comercializam se referern, como se ve, a mesma lei que imp6e a repressao de todas as rnanifestacoes diretas do interesse pessoal - pelo menos, em sua forma abertamente "econornica" - e apresenta todas as aparencias da transcendencia, embora ela nfio -D (".
Pierre Bourdicu
seja senao 0 produto da ccnsura cruzada que pesa, quase de forma iguaJ, sobre cada urn daqueles que sobrecarregarn todos os outros com seu peso. If
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Urn mecanisme sernelhante acaba transformando 0 artista desconhecido, desprovido de credito e credibilidade, em urn artista conhecido e reconhecido: a luta pela imposicao da definicao dominante da arte, ou seja, pela irnposicao de urn estilo, encarnado por urn produtor particular ou urn grupo de produtores, faz da obra de arte urn valor, transformando-a em uma aposta, no amago do campo da producao e fora dele. Cada urn podera recusar a pretensao de seus adversaries de estabelecerem uma distincao entre 0 que e arte e 0 que nao 0 e, sem nunca questionarem, como tal, essa pretensao originaria: em nome da conviccao de que existe boa au ma pintura e que os concorrentes se excluem mutuarnente do campo da pintura, prcdigalizando-lhe assim a aposta e 0 motor sem 0 qual ele nao poderia funcionar, E nada pod era dissimular melhor a colusao objetiva que se encontra na origem do valor propriamente artistico do que os antagonismos atraves dos quais ele se realiza.
Sacrilegios Rituais .
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A estas analises, poder-se-iarn opor as tentativas que se multiplicaram por volta da decada de 60, sobretudo, no domlnio da pintura, para quebrar 0 icirculo da crenia,\se nao fosse por demais evidente que essas especies de sacrilegios rituals, dessacralizacoes ainda sacralizantes que se Iimitam semprc a cscandaJizar os crentes, estao votados a serem, por sua vez, sacraJizados, e a fundarem uma' nova crenca. Estamos pensando em Manzoni com suas Iinhas dentro de caixas, suas conservas de "merda de artista", seus pedestais magicos capazes de transformar em obra de arte as coisas colocadas em cima deles, ou sua assinatura escri ta em pessoas vivas, convertidas assim em obras de arte: ou entao, em Ben que multiplica os "gestos" de provocacao ou desdern, tais como a exposicao de urn
A Produciio de erenra
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pedaco de papelao coberto com a mencao "exemplar unico" ou de uma tela com a inscricao "tela de 45 ern de comprimento". Paradoxalmente, nada e mais bem feito para mostrar a logics do funcionamento do campo artlstico do que 0 destine dessas tentativas - na aparencia, radicais - de subversao: pelo fatode aplicarem ao ate de criacao artistica uma intencao de escarnio ja anexada a tradicio artlstica por Ducharnp, elas sac imediatamente convertidas em "acoes" artlsticas, registradas como tais e, assim, consagradas pelas instancias de celebracao. A arte nao pode deixar manifestar-se livremente a verdade sobre a arte sem a ocultar, fazendo desse desvclamento uma rnanifestacao artistica. E e significativo, ao contrario, que todas as tentativas para colocar em questao 0 proprio campo da producao artistica, a logica de seu funcionamento e as funcoes que ele desernpenha, pelas vias altamente sublimadas e ambiguas.do discurso ou das "acoes" artisticas, como em Maciunas ou Flynt, sejam nao menos necessariamente votadas a serem condenadas, ate mesmo, pelos guardiaes mais heterodoxos da ortodoxia artistica porque, ao recusarem entrar no jogo e contestar a arte nas regras, OU seja, artisticamente, seus autores questionarn niio uma forma de en trar no jogo, mas 0 proprio jogo e a crenca que lhe serve de fundarnento, unica transgressao inexpiavcl,
o Irreconhecimento
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A eficacia quase rnagica da assinatura nao e outra coisa senao o poder, reconhecido a alguns, de mobilizar a energia simbolica produzida pelo funcionamento de todo 0 campo, au seja, a fe no jogo e lances produzidos pelo proprio jogo, Em materia de magi a, como Mauss ja havia observado com justeza, a questao nao C tanto saber quais sac as propriedades especfficas do mago, nem sequer operacoes e representacoes magicas, mas determinar os fundamentos da crenca coletiva ou, ainda melhor, do irreconhedmento coletivo, coletivamente produzido e mantido, que se encontra na origem do
poder do qual 0 mago se apropria: se e "impossivel compreender a magia sem 0 grupo magico" e porgue 0 poder do mago, cuja assinatura ou grife miraculosa nao e senao uma manifestacao exemplar, e uma imposture bem fundamentada, urn abuso de poder legitimo, coletivamente irreconhecido, portanto, rcconhecido., 0 artista que, ao escrever seu nome em um ready-made, produz urn objeto, cujo pre~o de mercado nao tem qualquer relacao com seu custo de producao e coletivamente incurnbido da execucao de urn ato rnagico que nada seria sem toda a tradicao da qual seu gesto e 0 coroamento, sem 0 universo dos celebrantes e crentes que Ihe dao sentido e valor por referenda a essa tradicao. E inuti! procurar fora do campo, ou seja, no sistema de relacces objetivas que constituem, nas lutas das quais ele constitui 0 lugar, e na forma espedfica de energia ou de capital que nele se engendra, 0 principio do poder "criador", essa especie de mana ou carisma inefavel, celebrado pel a
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Como se ve, e verdadeiro e, ao mesmo tempo, falso, dizer que 0 valor mercantil da obra de arte nao tem qualquer relacao com seu custo de producao: verdadeiro, se levarmos em consideracao somente a fabricacao do objeto material, da qual 0 unico responsavel e 0 artista: mas, falso, se entendermos a producao da obra de arte como objeto sagrado e consagrado, produto de urn imenso empreendimento de alquimia socialna qual colabora, com a mesrna conviccao e com beneficios basrante desiguais, 0 conjunto dos agentes envolvidos no campo da producao, ou seja, tanto os artistas c os escritores obscuros quanto os mestres consagrados, tanto as crlticos e os editores quanta os autores, tanto os clientes entusiastas quanta os vendedores convencidos. Trata-se de contribuicoes, incluindo as mais obscuras, ignoradas pelo materialismo parcial do economicismo; no entanto, basta leva-l as em consideracao para verificar que a producao da obra de arte, ou se]a, do artista, nao e uma excecao a lei da conservacao da energia social. 11
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A Productio ds Cronen
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Dominantes e Pretendentes Pelo fato de que os campos da prcducao de bens culturais sao universes de crenca que s6 podem funcionar na medida em que conseguem produzir, inseparavelmente, produtos e a necessidade desses produtos por meio de praticas que sac a denegacao das praticas habituais da "economia", as lutas que se desenrolam ai sac conflitos decisivos que comprometem completamente a relac;:aocom a "cconomia": squeles que screditsm nissoe que, tendo C0l110 unico capital sua fe nos prlnclpios da economia da ma-fe, pregam 0 retorno as fontes, a renuncia absoluta e intransigente dos cornecos, englobam na mesma condenacao tanto os vendilh6es do templo que introduzem determi nadas praticas e interesses comercisls no terreno da fe e do sagrado, quanta os fariseus que tiram beneflcios temporais do capital de consagracao acumulado mediante a subrnissao exemplar as exigencias do campo. E assim que a lei fundamental do campo se encontra, incessantemente, lembrada e reafirmada pelos novos pretendentesque tern 0 maior interesse pela denegacao do interesse.
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A oposicao entre 0 comercial e a "nao comercial" encontrasc par toda parte: ela e 0 prindpio gerador da maior parte dos julgamentos que, em materia de teatro, cinema, pintura, literatura, pretendem estabelecer a fronteira entre 0 que e arte e a que nao 0 e, ou seja, praticamente entre a arte burguesa e a arte intelectuel, entre a arte tradicional e a arte de vanguarda, entre a rive droite e a rive gauche' .12 Se esta oposicao pode ter urn conteudo substancialmente desigual e designar realidades bast ante diferentes segundo os campos, no entanto, permanece estruturalmente invariante em campos diferentes e, no mesmo campo, em momentos diferentes. Ela estabelece-se sempre entre a producao restrita e a grande producfio (0 comercial), ou seja, entre 0 primado atribuido a • Rive droite, rive gauche (Iiteralrnente: "margem direita", "margern esquerda"), entenda-se do rioSena ao atravessar Paris: a rive gaudlee considerada 0 centro cultural da cidade.
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Pierre Bourdieu
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producao e ao campo dos produtores ou, ate rnesrno, ao subcampo dos produtores para produtores, eo primado atribuido a difusao, ao publico, a venda, ao sucesso avaliado pela tiragem; ou ainda, entre 0 sucesso diferido e duradouro dos clsssicos e a sucesso imediato e temporario dos best-sellers; ou, par ultimo, entre urna producao que, fundada na denegacao da "economia" e do lucro (portanto, da tiragem, etc.), ignora ou desafia as expectativas do publico constituido e nao pode ter outra dernanda senao aquela que ela mesma produz, embora a prazo, e uma producao que garante seu sucesso e 0 lucro correlate. ajustando-se a uma demanda preexistente. As caracteristicas do empreendimento cornercial e as caracteristlcas do ernprecndimento cultural, como relacao mais ou menos denegada ao ernpreendimento comercial, sac indissociaveis. As diferencas na relacao com a "econornia" e com 0 publico formam uma so coisa corn as diferencas oficialmente reconhecidas e identificadas pelas taxinomias vigentes no campo: assim, a oposicao entre a arte "verdadeira" e a arte comercial abrange a oposicao entre os simples empresarios que procuram 0 lucro econornico imediato e os ernpresarios culturais que lutarn para acumular urn lucro propriamente cultural, nern que Fossemediante a renuncia provis6ria ao lucro econornico: quanto a oposicao que e estabelecida por estes ultirnos entre a arte consagrada e a arte de vanguarda ou, se quisermos, entre ortodoxia e heresia, ela faz a distincao entre aqueles que dominam 0 campo da producao e 0 mercado pelo capital econornico e simbolico que eles haviam conseguido acumular no decorrer das lutas anteriores, gracas a uma cornblnacao particularmente bem-sucedida das capacidades contradltorias cspecificamente exigidas pela lei do campo, e os novos pretendentes que nfio podem, nem pretendem ter clientes diferentes dos de seus concorrentes, ou seja, produtores estabelecidos, cujo credito fica arneacado ao adotarem a pratica de impor produtos novos ou recernchegados com quem rivalizam em busca de novidade. A posicao na estrutura das relacoes de forca, inseparavelmente econcmicas e simb6licas, que definem a campo
A Produciio da Crenr»
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da producao, ou seja, na estrutura da distribuicao
do capital espcdfico (e do capital economico correlato) orienta, por intcrrnedio de uma avaliacao pratica ou consciente das oportunidades objetivas de lucro, as caracterlsticas dos agentes ou instituicoes, assim como as esrrategias que eles acionam na luta que as opce. Do lado dos dominantes, todas as estrategias, essencialmente defensivas, visam conservar a posicao ocupada, portanto, perpetuar 0 status quo, ao manter e fazer durar os prindpios que servem de fundamento a dorninacao. 0 rnundo sendo 0 que deve ser, ja que os dominantes dominam e eles sac 0 que devem ser para dominar, au seja, 0 deverser realizado, a excelencia consiste em ser 0 que se sem ostentacao nern empafia, alem de manifestar a imensidade de seus recursos pel a economia de meios, recusar as estrategias chamativas de distincao e a busca do cfeito pclas quais os pretendentes traem sua pretensao. Os dominantes tern comprornisso com o.silencio, discricao, scgredo, reserva; quanta ao discurso ortodoxo, sernpre ~x~orquido pel os questionamentos
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encontra na origem de todas as subversoes hcreticas e de todas as rcvoluc;:6es letradas porque pcrmite voltar contra os dominantes as arm as em nome das quais eles haviam imposto sua dominar;ao e, em particular, a ascese, a audacia, 0 ardor, 0 rigorismo e 0 dcsintcresse. A superva\orizar;ao, sempre urn tanto agressiva, da exigencia que pretende fazer lernbrar aos dominantes 0 respeito pela lei fundamental do universo - a dcncgacao da "economia" -, 56 podera ser bem-sucedida se conseguir confirmar, de forma exemplar, a sinceridadc da denegaC;ao. Pelo faro de que etas sc ap6iam em lima relacao com a cultura que e, inseparavelmente, uma relacao com a "economia" c com 0 rnercado. as instituic;:6es da produr;ao e difusfio de bens culturais, tanto em pintura quanto no teatro, tanto em literatura quanto no cinema, tendern a organizar-se em sistemas que, entre si, sao hornologos de forma estrutural e funcional, alern de rnanterem uma relacao de homologia estrutural com 0 campo das frac;:6esda classe dominante (na qual e recrutada a maior parte de sua clientele). No caso do teatro, a homologia entre 0 campo das mstancias da producao e o campo das fra~6es da classe dominante e rnais evidente. A oposiC;ao entre "teatro burgues" e "teatro de vanguarda", de que se encontra 0 equivalente em pintura ou em Iiteratura e funciona como urn principio de divisao que perrnite classificar praticamente os autores, obras, estilos e temas, e fundada na reaJidade: veri ficase tanto nas caracteristicas sociais do publico dos diferentes teatros parisienses (faixa etarla, profissfio, domicilio, freqliencia da pratica, preco dcsejado, etc.) , quanto nas caracteristicas, perfeitamente congruentes, dos autores representados (faixa etaria, origem social, domicilio, estilo de vida, etc.), das obras e das pr6prias empresas teatrais.
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efeito, simultaneamente sob todos esscs aspectos que 0 "teatro de pesquisa" se opoe ao "teatro de bulevar": por urn lado, os grandes teatras subvencionados (Odeon, TbCatre de I'Est parisien, Theatre National popuJaire) e os poucos pequenos teatros da rive gauche ( V'ieux Colombier, Montparnasse, Gaston Baty, etc.) ,13 ernpresas que, do ponte de vista economico e cultural, correm riscos.
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scrnpre ameacadas de falencia, e que prop6em, a precos relativarncnre reduzidos, espetaculos em ruptura com as convencoes (no conteudo e/ou na encenacao) e destinados a urn publico jovcm e intelectusl (csrudanres, intelectuais, profess ores) ; por outro lado, os teatros burgucses (ou seja, por ordern de saturacao crescente em propricdades pcrtincntes: Gymnase, Theatre de Paris, Antoine, Ambsssadcurs, Ambigu, Micbodiere, VaIietes), ernpresas comerciais comuns, preocupadas com a rentabilidade economics sac impingidas a utilizar estrategias culturais de extrema prudencia, que nao correm riscos c evitam que seus clientes venharn a corre-los, propondo cspetacu los - ja representados (adapracces de pecas inglcsas ou amcricanas, reapresentacoes de cldssicostu: bulcvar) ou concebidos segundo reccitas seguras e confirmadas - a um publico adulro, burgucs (executives, rnembros das profissoes liberais e direrorcs de crnprcsas), disposto a pagar precos clevados para assistirem a UID cspetaculo de simples diversao que obedecc, tanto em seus rneios quanta em sua enccnacao, aos canones de uma estetica irnutavel durante os ultirnos cern anos." Situados entre 0 "teatro pobre", no sentido cconornico e estetico, que se dirige as fracoes da c1asse dorninante mais ricas em capital cultural e mais pobres em capital econornico, e 0 teatro rico, que se dirige as fracoes mais ricas em capital economico c mais pobres, relativarnente, em capital cultural, as teatros classicos (Comedie trsncsise, Atelier), que Iszem trace? de espectadores com todos os teatros, 15 constituem rcclnros ncutros, cujo publico e oriundo, quase de uma forma igual, de todas as fracces da classe dominante, e propoern programas neurros ou ecleticos, "bulevar de vanguarda" (segundo as palavras de um critico de La Croix'), cujo principal representante scria Jean Anouilh, ou vanguarda consagrada.v
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situada na rue du faubourg Saint- Honore, no 8" bairro de Paris. participa, por sua
.•• Tcauos de bulevar I. Marigny 2. Arnbassadeurs, I~Cardin 3. Madeleine 4. Charles de Rochefort 5. Michel 6. Mathurins 7. Europeen 8. Athenec, Comedic Caumarrin. Edouard VII 9. Capucincs 10. Daunou I I. Palais Royal I2. Michodiere 13. Boufles Parisiens 14. Th. de Paris. Theih,c modeme 15. Oeuvre 16. Fomaine 17. La Bruyere. S[ Georges 18. Varitl~s 19. Nouveautes 20. Gymnase 21. Antoine 22. Renaissance 23. Pone SI Mallin 24. Cyrano 25. Gail~ Montparnasse 26. Le Lucernaire 27. Cornedie Champs Elysees
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atividade, do prestigio universal desta arreria mundialmente conhecida.
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Teatros neurros I. Studio Champs Elys~es 2. Hebertot 3. 347
4. Mogador 5. Opera G. Atelier 7. Comedic Franraise 8. Diolheaue 9. Th. du Chatelct 10. Th. de la Ville 11. Recamier 12. Act. Alliance r:ran~aise 13. Montparnasse 14. Plaisance 15. Ouest Parisien C
Teatros intelectuais 1. Tertre 2. Th. present la Villette 3. T.E.P. 4. Mouffetard 5. Huchettc 6. 51 andre des Arts 7.0deon 8. Peril Ode on 9. Cil~ internationale 10. Poche rnontparnasse I I. Orsay 12. Mrkanique 13. T.N.P.
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Rive droite e rive gauche
o fato de que as posicoes e as oposicoes constitutivas dos diferentes campos se manifestam, muitas vezes, no espaco, nao nos deve induzir ao erro: 0 espaco Ilsico nao passa do suporte vazio das propricdades sociais dos agentes e instituicoes que, esrando distribuldos por essa superflcie, transforrnarn-na em UIn espaco social, socialmente hierarquizado: em urna sociedade dividida ern classes, qualquer distribuicao particular no espaco encontra-se social mente qualificada par sua relacao com a distribuicao no espaco das classes e fracoes de dasse, assim como de suas propriedades, terras, casas, ete. (0 espaco social). Pclo faro de que a distribuicao dos agentes e instituicoes ligados as diferentes posicoes eonstitutivas de urn campo particular nao e alcatoria, as ocupantes das posicoes dominantes nos diferentes campos que tendem a orientar-se em direcao a posicces dorninantes (ou seja, ocupadas pel as dominantes) do espaco social, as distribuicocs espaciais dos diferentes campos tendem a sobrepor-se, como e a caso em Paris com a oposicao, valida praticamente para todos os campos (com excecao das editoras, reagrupadas na rive gauche), entre a rive droite e a rive gauche. Estarlamos impedidos de cornprcender as propriedades mais especifieas da concentracao no espaco das lojas de luxo (a rue du faubowg Saint-Honoree a rue Royalcou, em Nova York, Madison Avenuee Fifth A venue), se nao observassernos, par urn lado, que as diferentes classes de agentes e instiruicoes que as constituern (par exemplo, os antiquaries au as galerias) oeupam posicoes hornologas em campos diferentes e, por outro, que 0 mercado com base local constituldo pelo reagrupamento dessas insrituicoes oferece a conjunto dos bens (no easo particular, 0 conjunto dos simbolos distintivos da classe) correspondentes a urn sistema de preferencias. Em suma, a representacao cartografica da distribuicao no espaco de uma c1asse de agentes e lnstituicoes constitui uma tecnica de objetivacao bastante poderosa com a condicao de que se saiba ler na planta (da pagina 37) a relacao construlda entre a estrutura do sistema das posicoes eonstitutivas do espaco de urn campo e a estrutura do espaco social. par sua vez, definido pela relacao entre bens distribuidos no espaco e agcntcs dcfinidos por capacidades desiguais de apropriacao de tais bens.
No caso dos teatros e galerias, e que a distribuicao no espaco se aproxirna de forma rnais vislvcl da distribuicao no campo; a sernelhanca dos editores, todos concentrados na live gauche (com oposicoes, porern, entre 0 6° bairro, mais intelectusl, e 0 5°, mais escolar), os orgaos de irnprensa eseapam a polarizacao pelo fato de sua concentracao no mesmo bairro (Bonne Nouvelle), mas observa-se que aqueles que estao implantados fora dessa zona nfio se distribucm ao acaso: e assirn que no 16° e 8 bairros se encontrarn, sobretudo, os sernanarios espcciallzados em economia (['Expansion, Les Echos) ou jornais de direita, enquanto nos bairros perifericos do norte de Paris encontram-se, de preferencia, orgaos de imprensa de esquerda ou extrema-esquerda iSccours Rouge, La Pensee, Nouvelle Revue Socisllste, etc.) e, na rive gauche, os sernanarios c revistas intelectusis. Quanta as lojas de luxe, estas concentrarn-se ern urna area bastante restrita em torno cia rue du faubourg Saint-Honore, que reagrupa todas as instituicoes que ocupam a posicao dominante em seus respcctivos campos (unicamcnte na we du Isuboutg Saint-Honore, e possfvel reecnsear 9 estabelecimentos de alta cosrura, 19 saloes de cabeleireiro de alto nivel, 19 alfaiatarias e camiseiros, 37 institutes de beleza, 14 lojas de peles, 15 lojas de betas, 11 selarias e marroquinarias, 9 joalharias e ourivesarias, 28 antiquaries. 25 galerias e msrdunds de quadros, 17 decoradores, 13 artistas, 3 escolas de estetica, 5 editores de luxo e de publicidade, 210jas de aluguel de material de recepcao, urn banqueteiro, 2 salas de concerto, 2 escolas e clubes de equitacao, etc.). E, portanto, somente na relacao com 0 conjunto dos estabelecimentos de cada uma das categorias de cornercio que se pede cornpreender a simb6lica da distincao que, especificamente, earacteriza tais instituicoes. referenda a unicidade au exclusividade cia criscio ("criador", "criador exclusive", ete.) , muitas vezes, marcada pela evocacao analogica da obra de arte ou do criador artfstico, aferacao grafica das tabuletas, invocacao da tradicao (letras g6ticas, data da fundacao da casa, "de pai para mho", etc.), nomes nobres, uso de palavras e expressoes inglesas, tais como a inversao (0 frances desempenhando 0 mesmo papel em Nova York), emprego de parelhas nobres, muitas vezes, tomadas de emprestimo ao Ingles - hair-dresser au salao de eabeleireiro de alto nlvel (para dizer, salao de cabeleireiro); corte stylingou alta costura; shirtmsrker (para dizer camiseiro); fabricante de botas; galeria (para dizer antiquario): butique (para dizer loja); decorador (para dizer comerciante de m6veis), ete. 0
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gravidade," a tristeza do discurso c dos cenarios ("por melhor que
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seja a fala, a cortina preta da boca de cena e 0 andaime ajudam a criar 0 clirna'?'). Em suma, autores, pecas, aflrrnacoes, palavras que sac e pretendem ser "corajosamente leves", joviais, alegres, vivas, sem problemas, corno-na-vida, por oposicao a "pensativas", ou seja, tristes, enfadonhas, com problemas C obscuras. "Nessa bunda era alegre, enquanto a deles era pensativa" .26 Oposicao incontornavel ja que estabelece a separacao entre intelectusise burgueses, inclusive nos proprios interesses que, da forma mais manifesta, tem em comum. Todos os contrastes que Francoise Dorin e os crlticos burguesesacionam em seus julgamentos sabre 0 teatro (sob a forma de oposicoes entre a "corrina preta da boca de cena" c 0 "belo cenario", "as paredes bem iluminadas, bem decoradas", assim como "os comediantes bem limpos, bem vestidos") e, de forma mais geral, em toda a sua visiio do mundo, encontram-se condensados na oposicao entre a "vida sornbria" e a "vida prazerosa": alias, verernos que tal visao encontra sell fundamento em duas maneiras bastante diferentes de denegsr 0 mundo socisl."
Esta cstrutura nao data de hoje: quando Francoise Dorin, ern Le Toumenr , urn dos grandes sucessos do teatro de bulevar, coloca um autor de vanguarda nas situacdes rnais tfpicas do veudeville:", cIa limita-se a encontrar - as rnesmas causas produzindo os mesmos efeitos - as cstrategias que, desde 1836, Scribe utilizava, em La Csmsraderie":", contra Delacroix, Hugo e Berlioz: com efeito, para tranqiiilizar 0 born publico contra as audacias e extravagancias dos romanricos. ele denunciava Oscar Rigaut, celebre por sua poesia funebre, como um bonacheirao, em suma, um homem como os outros, sem nenhuma condicao para apelidar os burgueses de epiciers •• • •. 17 Especie de teste sociologico, a peca de Francoise Dorin, que encena a tentativa de urn autor de bulevar para se converter em auror de vanguarda, permite observar de que maneira a oposic;:aoque estrutura todo 0 espaco da producao cultural - funciona nas mentes, sob a forma de sistemas de classificacao e de categorias de percepcao, e, ao rnesmo tempo, na objetividade, atraves dos mecanismos que produzem as oposicoes complernentares entre os autores e seus teatros, entre os criticos e seus jornais. E posslvel extrair da propria peca as retratos contrastantes dos dois teatros: por urn lado, a clareza" e a habilidade tecnica, 19 a alegria, a leveza-? e a dcsenvol tura, 21 qualidades "bern francesas": por outro, a "prctensao camuflada sob urn despojamento ostensive"." "0 blefe da apresentacao";" a seriedade, a ausencia de humor e a falsa
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Seriamos tentados a imputar, regras da caricatura comica, a grosseria das oposicoes utilizadas e a transparente ingenuidade das estrategias acionadas, se nao encontrassemos no decorrer das paginas 0 equivalente no discurso mais comum dos criticos berneducados: assirn, tendo sido obrigado, excepcionalmente, a elogiar urn grupo teatral de vanguarda (Theatre de l'Est paIisien), JeanJacques Gautier mobiliza 0 conjunto das oposicoes que organizam a pec;:ade Francoise Dorin: uE raro que um cspetaculo montado por um jovem anirnador, que trabalha em um centro cultural, tenha este frescor, esta jovialidade. E raro ver alguern no inlcio de sua carreira deixar a Iinha funebre para se dirigir deliberadamente em direcao a alegria. De costume, 0 bom gosto e 0 zelo servem urn ideal que pranteia e chafurda no miserabilisrno, caro a esquerda de luxo. Aqui, pelo contrario, tudo e acionado para homenagear a alegria de viver e
• DORIN, F. Le Toumsnt [A virada], Paris, julliard, 1973. •• Cornedia Iigeira e divertida, de enredo fcrtil em intrigas e rnaquinacoes, que combina panromima, danca e/ou cancoes. ••• Literalrnente, "sociedade de elogio rmituo", Eugene Scribe (1791-1861), autor teatral frances, mcmbro da Academia Francesa; seus vaudevilles sao inspirados nos conflitos socials e morals da burguesia de seu tempo. •••• Llteralmente, "comercianres de especiarias" e, por extensao, proprietaries de mercearia; em sentido pejorative, trata-se de pessoas com esplrito acanhado, cujas ideias nao se elevam acima de seu neg6cio.
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• No original, vie en noir, literalrnente, "vida no breu"; assinale-se que a cortina da boca de cena e nolr; au seja, preta. Ainda vale referir a frase seguinte: .•vie ell rose', literalmente, "vida cor-de-rosa".
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engendrar 0 bom humor" .28 A sequencia do artigo permite constituir a serie completa das palavras-chave da estctica "burgucsa": jovialidade, alegria de viver, born humor, assim como, verve, animacao, vivacidade, engenhosidade ("espirituoso"), movimento ("movimentado"), ousadia, harmonia ("figurinos de Iinha harrnoniosa"), cores ("cores bem escolhidas"), senti do do equillbrio, ausencia de pretensao, naturalidade, dclicadeza, honestidade, graca, destreza, inreligencia, taro, vida, riso. Foi necessario a Comedic tisncaise urn Cyrano de Bergerec para que a axiornatica do gosto burgues pudesse exprimir-se sem segundas intencces: "adrniravel tecnica", "engracado", "alegre", "encanto das palavras", "festa para 05 olhos, ouvidos c coracao", "[ubilacso", "cnxurrada de invencoes e achados", "pedaco de alegria", "fastuosos acordos", "elegancia cintilante", "a<;:50 dinamica", "ardor", "pureza", "frescor", "brilhante encenacao", "alegria e equilibrio dos fastuosos ceuarios e adoraveis figurinos". E como seria possivel deixar de citar 0 hino final ao ideal realizado do teatro burgues: "Trata-se de urn festirn de altivez, uma exibicao de talento, urn festival de ardor, urn bale de flamas romanescas, urn jato continuo de alegria e fantasia, urn fogo de artiflcio de sagacidade, um arco-Iris de born gosto, urn Ieque de verve, urna fanfarra de cores, urn encantarnento Ilrico, urn terno rnilagre em que caracola e vibra a boa disposicao da juventude de todos as tempos"?" As mesmas categorias de percepcao e apreciacao, em bora conduzindo a urn veredicto negativo, estao ern acao em urn artigo-
"teatro de H.L.M"" (Maurice Rapin fala de "Tartuffe de H.L.M."), born para pequeno-burgueses do subiirbio (a peca de Vancovitz sic- ou seja, 0 autor de vanguard a caricaturado por Prancoise Dorin, representava-se "em urn galpao do Sudoeste parisiense"31) e a pretensiio (estigmatizada tambern por Francoise Dorin ejean-jacques Gautier), palavra-rnestra do menosprezo burgues em rclacao a "lentidao crispada" e "penosa afetacao" da profundidade au originalidade, diametralmente opostas a naturalidade e discricao de uma arte confiante de seus meios e flns."
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Colocados diante de urn objeto tao claramente organizado segundo a oposicao canonica, os criticos - por sua vez, distribuidos no espaco da irnprensa, segundo a estrutura que se encontra na origem do objeto classificado e do sistema de classiflcacao que eles aplicam - reproduzem, no espaco dos julgamentos pelos quais eles o classificam e se classificam, 0 espat;:o no qual eles proprios sac classificados (drculo perfeito do qual s6 e possivel sair, objetivando0). Dito por outras palavras, os diferentes julgamentos proferidos sobre Le Toumsnt variam, em seu conteudo e forma, segundo
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6rgao de imprensa no qual eles se exprimern, ou seja, desde a maior distancia do crltico e de seu publico ao mundo intelectual ate a maior distancia a pe<;:ade Francoise Dorin e a seu publico burgues c a menor distancia ao mundo inteleetua€)
o Jogo
da Homologia
eserito por outro crltico, Maurice Rapin, do mesmo [ornal cotidiano - sobre 0 Tartuffe, encenado por Planchon: "E difIcil mostrar, em
As insensiveis evolucoes do sentido e do estilo que, de
urn s6 espetaculo, urn grau mais elevado de pretensao, mall gosto e
L'Aurore aLe Figaroe de Le Pigaroa UBxpress, conduzem ao diseurso
incompetencia. Pretender ser original a qualquer preco e uma tentacao perigosa. Ao fazer tal exerdcio as custas de Marlowe ou
neutro do Le MOJ1de e, dai, ao silencio (eloqiiente) de Le Nouvel Observsteur;
56 se compreendem
verdadeiramente
se soubermos
Brecht, trata-se ainda assim de urn inconveniente sem gravidade; no en tanto, quando a vitima e Moliere, nao seria possivel esperar a menor indulgencla"." Tudo 0 que a estetica burguesa detesta no
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A Producio
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que elas acompanham uma elevacao continua do nivel de instrucao dos leitores (que constitui - aqui, como alhures - um bom indicador do nivel de difusao ou oferta das mensagens correspondentes), assim como urn aumento da representacao das fracoes, executivos do setor publico e professores, que, por lerem mais em relacao ao conjunto, se distinguem sobretudo de todas as outras par uma taxa de leitura, parricularrnente, elevada dos jornais que apresentam um nlvel rnais elevado de difusiio (Le Monde e Le Nouvel Observsteun; e, inversamente, urna diminuicao da representacao das fracoes, grandes cornerciantes e industrials, que, por lerem menos em relacao ao conjunto, se distinguern sobretudo por uma taxa de leitura relarivarnente elevada dos jornais com nivel mais baixo de difusiio iFmnce-Soir, EAurorei. 0 mesmo e dizer, de forma mais simples, que 0 espaco dos discursos reproduz, em sua ordern propria, 0 espaco dos orgaos de irnprensa e dos publicos para os quais sac produzidos com, em uma das extremidades deste campo, os grandes cornerciantes e os industriais (Fr,wce-Soire L'Aurore), e, na outra, as executives do setor publico e as professores (Le MOIJde e Le Nouvel Observsteum" por sua vez, as posicoes centrals estfio ocupadas pclos executives do setor privado, engenheiros e membros das profissoes liberais, e, em relacao aos orgaos de imprensa, Le Figaro e, sobretudo, L'Express que, lido praticamente de uma forma igual cm todas as fracces (com excecao dos grandes comerciantes), constitui 0 espaco neutro deste universe." Assim, 0 espaco dos julgamentos sobre 0 teatro c homologo do espaco dos jornais para os quais sac produzidos e pel os quais sac divulgados; e, tarnbern, do espaco dos teatros e das obras a prop6sito dos quais eIes sac formulados. Neste caso, tais homologias e todos os jogos autorizados por elas tornarn-se posslveis pel a homologia entre cad a urn dos espacos considerados e 0 espa~o da classe dominante.
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Agora, podemos percorrer 0 espaco dos julgamentos suscitados pelo estlmulo experimental, praposto par Francoise Dorin: passando da direite, ou rive droite, para a esquerds, ou Jive gauche, Em primeiro lugar, L'Aurore
~
0.
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I!, fl
g
I.Lc
V)
""
"A irnpertinente
Francoise Dorin corre
0
risco de ter problemas
com nossa inte/ligentsia marxizante e esnobe - alias, dois aspectos que andam juntos. 0 motivo
e que
a autora de Un sale egoiste
corejosemente lcvc,
solene enfado, pelo profundo vazio, pelo vertiginoso nada, que
alern de tratar
sso caracterfsticas
impelindo a cornedla ate
de urn grande nurnero de producdes teatrais
risada sacrflega a famosa 'incomunicabilidade al fa e 0 omega da cena contemporanea.
dos seres' que
e0
E esta reaciomiriaperversa,
e uma
que significa espirituossmente
0
0 sorriso
autora
dramatica,
com seriedsde, desenvolta sem languidcz, 0
mais franco vaudeville, embom da
rnaneira mals suri/possivel; uma autora que rnanipula a satira com e/egancia, uma autora que, em todos os instantes, rnostra uma (...). Francoise Dorin conhece muito
virtuosidade desconcertantc
que lisonjeia os mais baixos apetites da sociedade de consumo,
l11ellJOIdo que todos nos as moles ds erte drsmdtics, os rccutsos
longe de reconhecer seus erros e carregar com humildade sua
do comico, as vicissitudes de uma situscio,
reputacao de autora de pecas de bulevar, permite-se preferir a
rnordaz cia palavra apropriada ... Sim, que arte de desconcertar, que
fantasia de Sacha Guitry e as tiradas eroticas de Feydeau aos luscos-
ironia na utilizacao consciente da piruera, que domlnio no emprego
fuseos de Marguerite Duras au de Arrabal. Trata-se de urn crime
dos cordelinhos, mantendo um eerto distanciamento?!
que, difieilmente, Ihe sera perdoado; tanto mais que
e cometido
Le Toumant
tudo
0
que
e
necessario
0
podcr divertido ou
Existe em
para agradar, sem uma
com jovialidadc c alegria, com todos as proecdimentos condcnavcis
polegada de complacencia ou vulgaridadc. Tambcm sem qualquer
que Iazern os sucessos duradouros"."
condescendencia
Situado na fronteira do campo intelectual, em urn ponto
contonnismo se cncontrs inteimmentc do lado d.1 vnngunrds,
porque
c
cerro que, na hora presente,
0 0
em que fala do assunto como se fosse quase urn estrangeiro ("nossa
ridiculo do lado da gravidade e a impostura do lado do enfado.
intelligentsia"),
Mme Francoise
Dorin vai conso/ar um publico
reconduzindo-o
ao equilibria com uma saudavel alegria (...).
0
critico de L'Aurorenao tern papas na lingua (da 0
nome de reacionario a urn reacionario), nem dissimula suas estrategias. 0 efeito retorico que consiste em fazer falar 0 adversario, ernbora em condicoes tais que seu discurso, funcionando como antifrase ironica, significa objetivamente
0
contrario do que ele
pretende dizer, pressup6e e coloca em jogo a propria estrutura do campo da crltica, assim como a relacao de conivencia imediata, fundada na homologia de posicao que mantern com seu publico. De i'Aurore, deslizemos para Le Figaro: em harmonia perfeita, ados habitusorquestrados,
com a autora de Le Tournsnt,
o critico s6 pode ter a experiencia do deleite absoluto diante de uma peca tao perfeitamente conforme nao s6 a suas categorias de percepcao e apreciacao, mas tambem a sua visao do teatro e do mundo. Todavia, tendo sido obrigado a utilizar urn grau rnais elevado
-j'
"Convern reeonhecer que Mme Francoise Dorin
[Urn egoista cafajeste] nao testernunha nenhuma reverends pelo
ditas de 'vanguarda'. Ela tem a ousadia de desmontar com uma
'D
de cufernlzacao, ele exclui os julgarnentos abertarnente politicos para se Jirnitar ao terreno da estetica ou etica:
Pierre Bourdieu
equilibrsdo,
Apressern-se em assistir ao espetaculo c, creio, voces lIiio de rir com multo gosto a ponto de esqueccrem de sonhar ao que pode ter de angustiante para urn escritor
0
fato de se perguntar se alnda
csta em harmonia com 0 tempo no qual vive ... Trata-se, final mente, de urna questao que todos os homens se Iormulam e da qual, alias, somente poderao livrar-se atraves do humor e de urn incunfvel otimismo! "37
De Le Figaro, passamos naturalmente para J:ExpJ"ess que balanca entre a adesao e 0 disranciarnento, atingindo par este motive urn grau de eufernizacao nitidamente superior: "Eis algo que devera obter imedlatamente
sucesso ... Uma pe~a
asruciosa e divertida. Uma personagem. Urn ator que se encaixou
A Producio da Crenca
!;j:
no papel como uma luva: Jean Piat (...). Com uma virtuosidsde
"0 argurnento
sem deteitos, apenss algumss ccnss um pouco longas, com uma
forrnulacao por pstemsres bastante
simples ou simplista
cornplica-se
par uma
sutil, como se houvesse
illte/igenda libettins, urn perteito domlnio dos cordelinhos do
sobreposicao de duas pecas: urna, escrita por Francoise Dorin,
oikio, Francoise Dorin escreveu uma pe~ sobre a virada do Bulevar que, ironicamente, ~ a pcca mals tradldonal de Bulevar. somente
autora convencional; e outra inventada por Philippe Roussel que
os pedsntes rsnzinzss discutido.
Esse jogo descreve, como urn bumerangue, urn movimento circular:
no Iundo, a oposicio dos dois
tenra pegar Ie tournsnt ['3 virada'] em dire~ao ao teatro moderno,
teatros, e a dss dues concepcoes d« vide polldea e de vide privada
Francoise Dorin exp6e intencionalmente
subjecente. 0 dialogo brilhsnte, replete de pelevrss apropriadase
questionados por Philippe que, com sua voz, se permite fazer uma
formulas, apresenta, rnuitas vezes, sarcasm os vingadores. Mas,
veemente crltica da burguesia. No segundo patamar, cia confronta
Romain nao e uma caricatura, alias, e muito menos imbed Ido que
seu discurso com a de urn autor jovern, criticando-o com
a media dos profissionais de vanguarda. Philippe desempenhs
0
mclhor pspel porque se encontra em seu terreno. A autora de
os cliches do Bulevar,
0
mesrno
tipo de veemencla, Par ultimo, a trajetoria reconduz a arrna para
0
palco do bulevar, as vaidades do mecanismo sac desmascaradas
'Com me au theatre' [Como no teatro] pretende insinuar, de forma
pelos procedimentos do teatro tradicional que, par consequencia,
amavel, que e no Bulevar que falarnos, nos movimentamos 'como
nada perderam de seu valor. Philippe pode declarar-se urn autor
na vida'; ora, isso e verdade, embora seja qucstao de uma verdade
'corajosamente leve', imaginando 'personagens que Ialarn como
parcial e nao somente porque se trata de uma verdade de classe", J8
todo
Aqui, a aprovacao, que nao deixa de ser total, ja aparece rnatizada pelo recurso sistematico a formulacoes ambiguas
portanto, apolltica. A demonstracao
do pr6prio ponto de vista das oposicoes em jogo: "Eis algo que devera obter imediatamente sucesso", "uma inteligenda Iibertina, urn perfeito dominie dos cordelinhos do oflcio", "Philippe desempenha 0 melhor papel", sao outras tantas formulas que podcm ser entendidas como pejorativas. E acontece mesmo que a gente possa suspeitar, atraves da denegsdio, urn pouco da outra verdade ("Somente os pedantes ranzinzas discutirao, no fundo ...") ou, ate mesmo, da verdade sem mais, embora duplamente neutralizada, pela ambigi.iidade e pela denegacao ("e nao somente porque se trata de uma verdade de cJasse").
Dorin. Vankovicz e urn epfgono de Marguerite Duras, existencialista
0
mundo'; ele podc reivindicar uma arte 'sern fronteiras', no entanto, totalmente
falseada pelo modelo de autor de vanguarda escolhido por Francoise retardado, vagamente militante: como
0
ieatro denunciado
e exageradamente
caricatural,
na peca (~ cortina preta da boea de
cena e 0 andaime ajudam a criar
0
clima!' ou cstc titulo de pe~a:
'Vous prendrez bien un peu d'infini dans votre cafe, monsieur Karsov' [Senhor Karsov, com certeza, vai aceitar urn poueo de infinito em seu cafej). 0 publico jubila com essa pintura lrrisoria do teatro moderno; sentc-se provocado de forma agradavel pela crltica contra a burguesia na medida em que esta retoma vigor as custas de uma vltima execrada que recebe dela misericordia
C.. ). Na medida em que reflete
burgues e deixa
Por sua vez, 0 jornal Le Mondeoferece urn perfeito exemplo de discurso ostensivamente neutro, nao tomando partido, como dizem os comentaristas esportivos, por nenhuma das duas posicoes opostas, ou seja, 0 discurso abertamente polftico de EAurore e 0 silencio desdenhoso de Le Nouvel Observsteur.
e,
a vista
0
0
golpe de
estado do teatro
seus sistemas de defesa, a texto de Le
Tournsnt pode ser considerado como uma obrs importnnte. Sao raras as pecas que deixam filtrar tanta inquietacao em relacao a uma arneaca 'exterior' e conseguem neutrsliui-Is tenacidade inconsdcnte',
com tamanha
39
II
Ii
~
Pierre Bourdieu
A Producso ds Crencs
c;:'t
A arnbiguidadc ja cultivada par Robert Kanters atinge, aqui, sell apice:
e "simples
0 argurncnto
ou simplista",
"Nao acho que seja neccssario designar por teatro as reunises
a escolha do leitor;
mundsnss de comercisntcs emu/heres de negocios no decorrer
a pe<;adesdobra-se, oferecendo ainda duas obras a escolha, ou seja, "urna crftica veernente", embora "neutralizavel", contra a burguesia c uma defesa da arte apolitica. A quem tivesse a ingenuidade de perguntar se 0 crltico
e "a favor au contra".
das quais urn ator celebre e rodeado par pessoas bcrn-educadas recita
0
texto laboriosamente espirituoso de urn autor, igualrnente,
celebre. no meio de urn disposi tivo cenico, ainda que fosse girat6rio
se ele julga a peca "boa
e pincelado com
au ruirn", poderia receber duas respostas: em primeiro lugar, urn
cerimonis,
a verdade, representado e
0
humor pondcrado de Felon ... Aqui, nada de
nem de cstsrse ou den uncia, ainda mencs,
de
esclarecimcnto do "informador objetivo" que. por arnor
improvisacao. Simplesmcntc prato feito da cozinha burguesa para
dcvc lembrar
est6magos que ja tern assistido a um grande mimero de outras
"exageradamente
que
0
autor
de vanguarda
caricatural'' e que
que sc possa saber de que modo
0
0
"publico jubila" (mas sem
crltico se situa em relacao a tal
.,
coisas (...). A sala, como todas as salas de bulevar em Paris. estoura em risadas, quando
e necessario,
lias mais conformistas situacoes
em que opera
termo de uma serie de julgamentos
perfeita e os atores sao cumplices, Trata-sc de uma pe~a que podcria
arnbiguos, em virtude de
prudencias, matizes e atenuacces universitarias ("na medida em que .:", "pode ser considerado como .," ). a afirmacao de que Le Toumant
e uma
como documento
"obra importante", mas - que fique bern claro sobre a crise de civilizacao conrcmporanea,
sernelhanca do que. sern duvida, poderia see dito em Sciences
a
PO*.40
Apesar de, par si 56. 0 silencio de Lc Nouvel Observsteur significar, sem duvida, alguma coisa, podemos
ter uma ideia
0
esplrito de racionalista bonachao, A conivencia
c
publico. portanto, que sentido tem essa jubilacao): em seguida, no
ter sido escrita hi dez, vinte ou trinta anos''."
"Francoise Dorin e uma grande malvada. Uma neattslizedora de primeira ordem duplicada de uma aferar/io fora do cornurn. Sua pe\a. Lc Ibutnent; e uma excelente comedia de Bulevar, cujas mol as essenciais
sac a ma-fc c a dernagogia.
comprovar que
0
A senhora
pretende
teatro de vanguard a nao passa de comida para
aproximada do que poderia ter sido a posicao desse sernanario em
gatos. Para fazer tal demonsrracao,
relacao a esse texto ao lermos a critica, publieada nessa revista sabre
grossose - inutil de dizer-lhes - basta it escritora dar um n6 para
a peca de Felicien Marceau. La preuve par quaere. au a erftiea sobre
que
Le Tourruint que Philippe Tesson, na epoca chefe de redacao de Combat, escreveu para Le Csnard enchsine":
que nao cspcrava outrs coise, acaba exagcrando: coloea no palco
0 publico
ela pega cordclinhos bem
morra de riso e grite: mais urn, mais urn! A aurora,
urn jovem dramaturgo
esquerdista,
Vankovicz - sera nccessario explicar?
batizado com =,
0
nome de
confrontado a situacoes
ridlculas, desconfortaveis c bem pouco honestas, para comprovar que esse homenzinho nao e menos interesseiro, tampouco menos • Forma abreviada de Ea}/e de Sciences Politiques que. posteriorrnente, deslgnacao de Institut d'Etudes Politiques.
recebeu a
•• Le Canard ellcflaine, literalrnente, "0 jornaleco acorrentado". Trata-se de urn sernanarlo satirlco ilustrado, fundado em Paris. em 1916: com seus panfletos e carkaturas, fustiga tanto os grupos politicos e financeiros, quanto os llterarios e artlsticos.
o
In
Pierre Bourdieu
burgues, do que voces e eu pr6prio. Que born scnso, Madame Dorin. que lucidez e que franqueza! A senhora, pelo rnenos, tern a coragem de cxprimir suas opinioes, alias. opini5es multo saudaveis e bem tipicas dos franceses''."
A Produciio da Crcni»
V)
Pressupostos do Discurso e Afirrnacoes Descabidas
as Fundamentos da Conivencia
A polarizacao objetiva do campo faz com que os crlticos dos dais lados possam colocar em relevo as mesmas propriedades e, para deslgna-las, utilizar os mesmos conceitos (malvada, cordelinhos, born sense, saudavcl, ete.), mas que assumem urn valor ironico ("que born sensa .....) e, portanto, funcionam em sentido inverso quando se dirigem a urn publico que nao rnantern com eles a mesma relacao de conivencia, alias, fortemente denunciada ("basta que de urn n6 para que 0 publico morra de riso"; "a autora que nao esperava outra coisa"). 0 teatro, que so conscgue fundonar respaldado na conivencia total entre 0 autor e os espectadores (eis a razao pela qual a correspondencia entre as categorias de teatros e as divisoes da classe dominante e, neste ponto, tao estreita e vislvel) constitui a melhor dcrnonsrracao de que ~~n.E~oe ~ valor das palavras (e, s~_br~tud
Convern abstermo-nos de aceitar como explicacao suficiente a relacao, termo a termo, entre 0 discurso dos crfticos e as propriedades de seu publico: se a representacao polemica elaborada par cada urn dos dois campos a respeito de seus adversaries reserva tallugar a esse modo de explicacdo e porque permite desqualificar, par referenda a lei fundamental do campo, as escolhas esteticas ou eticas ao descobrir, em sua origem, 0 cinismo calculista - por exemplo, a busca do sucesso a qualquer prec;o, inclusive pelo uso da provocacao e escandalo, argumento preferencialmente da rive droite au pelo servilismo interesseiro com 0 topico, de preferencia, da Jive gauche, do "criado da burguesia". De fato, as objetivscoes psrdsis da polemics interesseira (da qual dependem quase todos os trabalhos dedicados aos intelectuais) deixam escapar 0 essencial ao descrever como 0 produto de uma prerneditacao consciente 0 que c, de fato, 0 produto do encontro quase rniraculoso entre dois sistemas de interesses (que podem coexistir na pessoa do escritor burgues) OU, mais exatamente, da homologia estrutural e funcional entre a posicao de dcterrninado escritor ou artista no campo da producao e a posicao de seu publico no campo das classes e das fracoes de c1asse. Os pretensos "escritores de service" tern excelentes razoes para pensar e professar que, propriamente falando, nao servem a ninguern: objetivamente, eles so estao a service porque servem, com toda a sinceridade e pleno irreconhecimento de causa, sells pr6prios interesses, ou seja, interesses especificos, altamente sublimados e eufemizados, tais como 0 interesse por uma forma de teatro ou de filosofia que esta logicamente associ ado a uma certa posicao em urn certo campo e que (salvo nos pedodos de crise) e bem feito para ocultar, aos pr6prios olhos de seus defensores, as implicacces politicas nele contidas. A logics das homologias faz com que as praticas e as obras dos agentes de urn campo da producao, especializado e relativamente autonomo, sejam necessariamente sobredeterminedes; faz com que as funcocs desempenhadas por elas
~~gueas
e
N If)
Pierre Bourdieu
~ .~
A Productio
da Cronen
f'<)
on
nas lutas internas se dupliquem inevitavelmente de funcoes externas, as que elas recebcm nas lutas simb6licas entre as fracoes da classe dominante e - pelo men os, a prazo - entre as classes." 0 service ~::s_~a~opeloscriticos ~s~~p'~_~I!:~ ~.~~I!!~_'!l~sJ1re~~
e
'
tn
Pierre Bourdieu
Trata-se de demonstrar que 0 conformismo esra do lado da vanguarda" e que a verdadeira audacia pcrtcnce a quem tern a coragem de desafia-lo, mesmo correndo 0 risco de receber, assim, aplausos burgueses. ... Tal reviravolta do a Javorpelo contra que nao csra ao alcance de qualquer burgues faz com que 0 intelectusl de direits possa viver« dupla meia-volta que 0 reconduz ao ponto de partida, mas distinguindo-o (pclo men os, subjetivarncnte) do butgues, como 0 supremo testernunhado da audacia e coragem inrelectuais." Ao tentar reverter a situacao, volrando contra 0 advcrsario suas proprias arrnas, ou ao tentar, pelo menos, se dissociar da imagem objetiva que ele reenvia ("impelindo a cornedia ate a mais franco vaudeville, mas da forma mais sutil POSSIVel"),nern que fosse assumindo-a resolutarnente, em vez de simples mente suporta-la ("corajosamente leve"), 0 intclectual burgues den uncia que, sob pena de se negar enquanto intelectual, e obrigado a rcconhecer as valores intelectusis em seu proprio combate contra esses valores. Porque seus pr6prios interesses de intelectueis estao em jogo, os criticos, que tern como funcao primeira tranquilizar 0 publico burgues, nao podem se contentar com despertar nele a imagem estereotipada que tern do intelectush com certcza, des nfio se privam de the sugerir que pesquisas propkias a leva-lo a duvidar de sua cornpetencia estetica ou as audacias capazes de abalar suas ccnviccoes eticas ou politicas sac, de faro, inspiradas pelo gosto do escandalo e pelo espirito de provocacao ou mistificacao quando nao e, sirnplesmente, pelo ressentimento do fracassado ou pela inversao estrategica da impotencia e da incompetencia:" apesar de tudo, eles nao conseguem desempenhar cornpletamente sua funcao a nao ser que sejam capazes de falar como intelectusis que nao se deixam levar por balelas, que seriam os primeirose compreender se houvesse algo para comprecnder'? e que nao temem enfrentar os autores de vanguarda e seus criticos em seu pr6prio terreno: dai, 0 apreco que atribuem aos signos e insIgnias institucionais da autoridade intelectual, reconhecidos sobretudo pelos nao-Intelectuais, como 0
A Producdo da Crencs
tn V'l
pcrtencimento as academias; dal, tarnbern, entre os criticos de teatro, os coquetismos estilfsticos e conceituais destinados a testernunhar que a pessoa sabe do que esta falando ou, entre os ensaistas politicos, a sobrevalorizacao de erudicao marxologica."
..!p Poder da Conviccao
1
A sinceridsde (que e uma das condicoes da eficacia simb6lica) s6 c possivel-e se realiza- nocaso de urn acordo perfeito, irnediato, entre as expectativas inscritas na posicao ocupada (em urn universe menos consagrado, dir-se-ia, Ita definicao do posto") e as disposicoes do ocupante. Nao podemos compreender 0 ajustamento das disposicoes as posicoes (que serve de fundamento, por exemplo, ao ajustarnento do jornalista ao jornal e, ao rnesmo tempo, ao publico desse jornal, ou 0 ajustamento dos leitores ao jornal e, ao mesmo tempo, ao jornalista) se ignorarmos Q]ato de que as estruturas objetivas do c~po da producao esno na origem das categorias de percepcaoe apreciacao que estruturarn a percepcao c a apreciacao de seus produtos, E, assim, que pares antiteticos de pessoas (todos os mestres influentes) ou de instituicoes, jornais (Le Figaro/ Le Nouvel Observsteurou, em outra escala, por referenda a outre contexte pratico, Le Nouvel Observateur/ LHumsnite', etc.), teatros (Rive droite/ Rive gauche, privados/subvencionados, etc.), galerias, editoras, revistas, costureiros, podem funcionar como csquernas classificat6rios que s6 existem e sac significativos em suas relacoes rnutuas, alem de permitirem a identiflcacao dos interlocutores e de se situarem com precisao. Como se ve _melho!. do que alhures, no caso da pintura de vanguarda, somente o,liQIDin.i.2. pr3~ii?1dessas referencias, especie de sentido de orientacao social,
• Iornal cotidiano, fundado em 1904, por Jean jaures, llder do socialisrno frances: dcpois do congresso de Tours, em 1920, tornou-se 0 6rgao de imprensa do Partido Comunista.
perrnite a rnovimentacao em urn espaco hierarquizado em que os deslocarnentos contem sempre a arneaca de urna desclassificacao, em que os Iugsres, galerias, teatros, editoras, fazem toda a diferenca (por exemplo, entre a pornografia comerciaJ e 0 erotismo de quaJidade) porque, atraves deles, urn publico se dcsigna que, na base da homologia entre campo da producao e campo do consumo, qualifique 0 produto consumido, contribuindo para transforrna-lo em raridade ou vulgaridade (tribute devido a divulgacao). E esse }dorninio pratico que permite sentir e pressentir, fora de qualquer cinismo cslculists, "0 que hi a fazer" e on de faze-lo e a maneira como e com quem - considerando tudo 0 que foi feito, tudo 0 que se faz, todos aqueles que 0 fazem c onde 0 fazem." A escolha de urn lugar de publicacao, editor, revista, galeria, jornal, s6 e tao importance porque, a cada au tor, a cada forma da producao e do produto, corresponde urn Jugal"natural no campo da producao: alern disso, as produtores ou as produtos que nao estao no devido lugar, mas, como se diz, "deslocados", estfio mais ou menos condenados ao fracasso: ~d~.s as homologias que garantem urn publico ajustado, ~rlti~os compreensivos, etc., aquele que encontrou seu lugar na estrutura funcionam, pelo contrario, contra aquele que se desviou de seu lugar natural, Do mesmo modo que os editores de vanguards e os produtores de best-sellers estao de acordo para afirmar que, inevi tavelmente, haveriarn de se dirigir para 0 fracasso se se aventurassem a publicar obras objetivamente destinadas ao p610 oposto do espaco da edicao - best-sellers na editora de Lindon, nouveau roman na editora de Laffont - assim tam bern, segundo a lei que pretcnde que nao se prega senao a convertidos, urn criti~Q$6 pode ~?,~rcer [nfluenda sobre seus leitores na rnedida em que estes lhe atribuem tal poder porque estao estruturalmente afinados com ele em sua vis_ao do.mundo social, suas preferencias e todo 0 seu h1bitus,Jean-Jacques Gautier descreve multo bem essa afinidade eletiva que une 0 jornalista a seu jornal e, atraves dele, a seu publico. Urn born diretor de Le Figaro, que se escolheu a si mesmo e foi esrolhido segundo os rnesmos mecanismos, escolhe um critico
\Q If)
Pierre Bourdieu
A Produciio da Crenca
rIr)
literario para Le Figero baseado nestes criterios: "possui
0 tom
que
{
convern para se dirigir aos leitores do jornal": scm ter Ieito de
I:
proposito, "Iala naturalmente
"-I
a Ifngua de Le Figsrd'; c haveria de
ser "0 leitor-tipo" desse jornal. "Se amanha, em Le Figaro, eu cornecar a falar a linguagern da revista Les Temps Modernes, por exernplo, ou
cfa Ssintes Chspelles des Lettres,
~I I,
~
~
_c_~daposi~~Q. c9.!re.sJ?911.ge ..urncerto
nurnero de
pressupostos, uma doxa, ~ a homologia das posicoes ocupadas pelos produtores e seus clientes
e a condicao
tanto mais forte mente exigida quanta,
a sernelhanca
e que se realiza
0
as escolhas pelas quais
com tanta freqllencia
0 acordo
0
a desempenhar,
demanda nao
e 0 prod uta
de uma busca consciente, mas
r
resultado
nas caracterlsticas dos bens culturais, e do mercado
onde sao oferecidos,
diferencas
entre
que reside
0
principio
fundamental
ernprcendirnentos culturais. Urn emprecndimento enconrra-se tanto rnais proximo do polo comerciel (ou, inversamente, mais afastado
preexistente,
sobredeterrninados.
prcestabelecidss.
au seja, a interesses
produtos
a uma demands
preexistentes,
c a formas
Assim, ternos, por urn lado, urn ciclo curta de
producio, fundado na preocupacao de minimizar os riscos par urn
ajustamento antecipado a demanda identlficavel e dotado de circuitos de comerdalizacao, alern de procedimentos de valorizacao (camisetas
do fate de que as interesses especificos - relativamente aut6nomos de cJasse -, que estao associados
das
comercisis e os
as empreendimcntos
a liberclade e sinceridade, de discursos objetivamente necessaries e
a
posicao em urn campo especializado, so podem ser
satisfeitos lcgitimamente
0
Tempo Longo e Tempo Curto
oferecidos par ele no mercado corresponderern
determinada
a
I
que permite aos produtores de bens culturais a producao, com toda
em rclacao aos interesses
por
que acontece de urna forma tanto
do polo cultural), quanta mais direta ou completamenteos
propriamente simb6lica do discurso ideologico resulta, por urn lado,
- portanto, com efkacia -, mediante a
submissao perfeita as leis espedficas do campo, ou seja, no caso particular, mediante a denegacao do interesse em sua forma habitual; e, por outro, do fato de que a relacao de homologia que se estabelece entre tad os as campos de luta, organizados na base da dlstribuicao
vr,
a fins puros e puramente
predispostos
miraculoso entre as estruturas objetivas e as estruturas incorporadas
A sinceridade na duplicidade e eufernizacao que faz a eficacia
00
acresclrno, funcoes extern as,
E ainda
nao so as individuos se agregarn a grupos, mas tambern os grupos cooptam individuos,
par referenda
sempre
do que se passa
~~..t~_a!ro,a ~.e _~~.enc~~tr_a_~~~9_f~r_!!:~s_~~~~~e..~.tiver mais proximo dos investimentos decisivos, Pelo fato de que
~~~{~i~ pr
in tern os, estejam
de uma correspondencia esrrurural.
I,
dessa cumplicidade quee
sao assim produzidos
i
de nocoes au argurnentos que constituern motivo de cscarnio para a lei tor. "\3
e os discursos altamente censurados, portanto, eufernizados, que
mais eficaz porque eles as ignoram e porque seu ajustamento
deixarei de ser compreendido e
lido, portanro, escutado, porque esrarci apoiado em certo numero
desigual de determinada especie de capital, faz com que as praticas
Pierre Bourdieu
mais ou menos charnativas, publicidade, destinados a garantir
0 retorno
relacoes publicas, etc.)
rapido dos ganhos por uma circulacao
rapida de produtos votados a uma rapida obsolescencia e, por outro, um ciclo longo de producio, fundado nfio so na accitacao do risco inerente aos investirnentos culturais." mas, sobretudo, na submissao
as
leis cspecificas do cornercio de arte: nao tendo mercado no
presente, esta producao inteiramente voltada para
A Produciio da Crenca
0
futuro pressupoe
0-
'"
Crescimento comparado das vendas de tres obras publicadas por Editions de Minuit
investimentos de elevado risco que tendem a constituir estoques de produtos em relacao aos quais nao se pode saber se voltarao ao estado de objetos rnateriais (avaliados como tais, ou seja, por
Numero acurnulado dos exemplares vendidos
exemplo, ao peso do papel) au se terao acesso ao estado de objetos culturais,
dotados
de urn valor economico
desproporcionado
relativarnente ao valor dos elementos materiais que entram em sua fabricacao. 55
100.000
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A incertcza e as vicissitudes que caracterizam a producao 70.000
dos bcns culturais leern-se nas curvas das vendas de tn~s obras publicadas por Editions de Minute" urn "prernio literario" (curva
60.000
A) que, depois de uma acenruada venda inicial (em 6.143 exemplares
50.000
difundidos em 1959, 4.298 foram vendidos em 1960, depois de feita
10.000
a deducao dos nao-vendidos). passa a ter, a partir desta data, uma
30.000
vendagem anual reduzida (da ordem de 70 por ano, em media); La
20.000
jalousie (curva B), romance de Alain Robbe-Grillet, publicado em 15.000
1957, que nesse ana vendeu apenas 746 exemplares e que s6 ao
10.000
cabo de quatro anos (em 1960) alcanca a nlvel de venda inicial do romance premiado, mas que, gracas a uma taxa de crescimento constante das vendas anuais a partir de 1960 (29% ao ana, em media, entre 1960 e 1964; 19% entre 1964 e 1968), atinge em 1968 a marca
5.000
acurnulada de 29.462 exemplares vendidos; En ettendent Godot (curva C), de Samuel Beckett que, publicado em 1952, s6 ao cabo de cinco anos
e que
con segue chegar aos 10.000 exemplares, mas
que, pelo fato de que, a partir de 1959, a taxa de crescimento se mantern praticarnente con stante (com excecao das vendas em 1963) em torno de 20% (a partir dessa data, a curva ganha aqui, tam bern, um valor exponencial), chega em 1968 (ano em que sac vendidos 14.298 exemplares) a um volume acumulado de vend as de 64.897
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Fonte: Edicions de Minuir.
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A Produciio ds Crencs
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a Tempo e 0 Dinheiro Assim, e posslvel caracterizar as diferentes editoras, em conformidade com a soma dos investimentos de risco a longo prazo (Godo~ e com as investimentos seguros a curto prazo, 57 e, ao mesmo tempo, em conformidade com a proporcao, em relacao a seus autores, entre escritores de longa duracao e escritores de curta duracao, jornaIistas que prolongam sua atividade habitual por meio de escritos de stuslidsde, personalidades que confiam seu testemunho em ensaios ou relatos autoblograflcos, ou escritores profissionais que se dobram aos canones de uma estetica ja comprovada (Iiteratura proposi talmen te preparada para concorrer a premios, romances de sucesso, etc.). 58 Caracteristicas dos dais p610sopostos do campo da atividade editorial, a editora Robert Laffonte as Editions de Minuitpermitem apreender, na multipIicidade de seus aspectos, as oposicoes que separam as dois setores do campo. Por urn lado, uma ampla empresa (700 empregados) que, anualmente, publica urn consideravel mirnero de novos tltulos (cerca de 200) e, abertamente, orientada para a busca do sucesso (para 1976, ela anuncia sete tiragens superiores a 100.000 exernplares, catorze de 50.000 e cinqtienta de 20.000), 0 que pressup6e importantes services de prornocao, consideraveis despesas com a publicidade e relacoes publicas (em particular, direcionadas para os livreiros) e tambern uma verdadeira politica de escolhas guiadas pelo senso da aplicacao segura (ate 1975, quase metade das obras publicadas consistiu em traducoes de livros que haviam obtido sucesso no exterior) e a busca do best-seller (no ranking que 0 editor op6e aqueles que "ainda se obstinam a nao considerarem sua editora como literaria", e posslvel registrar os nomes de Bernard Clavel, Max Gallo, Francoise Dorin, Georges Emmanuel Clancier, Pierre Rey). No lado oposto, as Editions de Minuit, pequena empresa artesanal que, empregando uma dezena de pessoas, lanca men os de vinte titulos por ana (ou seja, para os romances ou 0 teatro, uns quarenta autores em vinte e cinco anos) e reserva uma infima parcela de seu orcamento para a pubJicidade (chegando mesmo a tirar urn partido estrategico da recusa das formas
8
Pierre Bourdieu
rnais grosseiras de relsciies priblicas), ja esta habituada as vend as inferiores a 500 exemplares ("0 primeiro livro de P.a superar a marca dos 500 exemplares foi 0 nono") e a tiragens inferiores a 3.000 c6pias (segundo urn balance reaJizado em 1975, em 17 novas obras lancadas depois de 1971, ou seja, em tres anos, 14 haviam atingido urn ruimero inferior a 3.000, e as outras tres nao haviam superado as 5.000 exemplares). Sempre deficitaria, se nos Iimitarmos a considerar as novas publicacoes, a editora vive de seu acervo, ou seja, dos ganhos que, regularmente, Ihe sac garantidos por aqueles lancamentos que se tornaram celebres (por exemplo, Godot, que - tendo vendido menos de 200 exemplares em 1952 - atingiu, vinte e cinco anos depois, uma tiragem global de 500.000 exernplares). Essas duas cstruturas temporais correspond em a estruturas economicas muito diferentes: tendo assumido 0 compromisso, perante os acionistas (no caso particular, Times-Life), de conseguir lucros - apesar da soma consideravel das despesas fixas -, Lattont (a sernelhanca de todas as outras sociedades de acoes, Hachetteou Presses de la Cite) tern a obrigacao de fazer circulaJ'rapidamente urn capital essencialmente economico (sem tornar 0 tempo necessario para a reconversao em capital cultural); pelo contrario, as Editions de Minuit nao tern de se preocupar com as lucros (redistribuldos, em parte, pelos empregados) e reinvestem, em empreendimentos de longo prazo, os ganhos que Ihes advem de um acervo cada vez mais importante. 0 tamanho da empresa e 0 volume da producao nao orientam somente a polltica cultural atraves do peso das despesas fixas e da preocupacao correlata com a rendimento do capital, mas afetam diretamente a pratica dos responsaveis pela sclecao dos manuscritos: diferenternente do grandeeditor, 0 pequeno pode conhecer pessoalmente, com a ajuda de alguns conselheiros que, ao mesmo tempo, sac autores da editora, 0 conjunto dos Iivros publicados. Em suma, tudo se conjuga para impedir que 0 responsavel por uma grande empresa, voltada para a atividade editorial, proceda a investimentos de risco e a longo prazo: a estrutura financeira de sua empresa, as obrigacoes econornicas que the imp6em a rentabilizacao do capital, portanto, de pensar antes de tudo nas vendas, alern das condicoes em que ele trabalha e que, praticarnente, impedem seu contato direto com os manuscritos e os autores." Por
A Produciio da Crencs
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I sua vez, 0 editor de vanguarda s6 pode enfrentar os riscos financeiros (em todo caso, objetivamente, menores) coeridos ao investir (no duple sentido) em empreendimentos que, no melhor dos casas, nao podem render senao beneficios simb6licos, com a condicao de reconhecer plenamente os desafios especfficos do campo da producao e, a semelhanca dos escritores ou intelectusis lancados por ele, perseguir o unico lucro espedfico concedido pelo campo, pelo rnenos, a curto prazo, ou .sc]a. /0' "renome~'~ .a "autoridade intelectual;' co.r!~.?p.9l)~~ntefoAs'pr6prias cstrateglas utilizadas por ele em suas relacoes com a imprensa sac perfeitamente adaptadas (sem terem sido necessariamente pensadas como tais) as exigencias objetivas da fra~iio mais avancada do campo, ou seja, ao ideal intelectual de dcnegacao que imp6e a recusa dos comprornetimentos temporais e tende a estabelccer uma correlacao negativa entre 0 sucesso e a valor propriamente artlstico. Com efeito, enquanto a producao de cido curto, a maneira da alta costura, e estreitamente tributaria de urn verdadeiro conjunto de agentes e instituicoes de promocio (crfticos dos jornais e scmanarios, do radio e da televisao, etc.) que devem ser constantemente intormados e periodicamente mobilizados (as premios desempenham uma func;ao analoga das cole~6es),61 a producao de cielo longo que nao se beneficia praticarnente da publicidade gratulta, representada pelos artigos de imprensa suscitados pel a corrida aos prernios e pelos pr6prios premios, depende completamente da acao de alguns descobridores, au seja, autores e crfticos de vanguarda que fazem a editora de vanguarda, dando-lhe credito (pelo fato de publicarem nela, confiarern-lhe seus manuscritos, falarem de rnaneira favoravel dos autores que sao lancados por ela, etc.) e que esperam que venha a merecer a confianca deles, evitando desacreditar-se por sucessos temporais demasiado estrepitosos ('~ editora Minuit eeti« desvalorizada para a centena de pessoas que circulam por SaintGennain se cia viesse a ganhar 0 prix Goncourt*") e, ao mesmo tempo, lancar 0 descredito sobre aqueles que sao publicados por ela ou aqueJes que elogiam suas publicacoes ("as premios desvalorizam os escritores
junto aos intelectuais"; "para urn jovem escritor, 0 ideal e fazer uma carreira lenta'')." Ela depende tambem do sistema de cnsino, unico capaz de oferecer devotos e fieis em condicoes de reconhecerem as virtudes daqueJes que pregam no deserto,
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• Eo prernlo literario rnais cobkado pelos rornancistas: desde 1903, apos urn almoco tradicional 110 restaurante Drousnt, em Paris, e conferido, anualmente, pelos JO rnernbros da Academia dos Goncourt, sociedade literaria institulda, em 1896, por Edmond Huot de Goncourt (1822-1896),
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Pierre Bourdleu
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A oposicao, total, entre os best-sellerssesn futuro e os classicos, best-sellers de Jonga duracao que devem ao sistema de ensino sua consagracao, portanto, seu mercado ampliado e duradou ro,63 en contrase na origem nao s6 de duas organizacoes da producao e cornercializacao total mente diferentes, mas tambern de duas representacoes opostas da atividade do escritor e, ate mesmo, do editor, simples marchand Oll descobddoraudacioso, que s6 tera a possibilidade de ser bem-sucedido se souber pressentir as leis espedlicasde urn mercado aincla por vir, Oll seja, acomodar os interesses e as exigencies daqueles que farao tais leis, os escritores lancados por ele." Duas representacoes opostas tarnbem em relacio aos criterios de sucesso: para os escritores burgueses e seu publico, 0 sucesso e, par si s6, uma garantia de valor, Eis 0 que faz com que, neste mercado, 0 sucesso conduza ao sucesso: uma das contribuicoes para fazer os best-sellers e 0 elevado numero de exemplares por tiragem; alias, a melhor ajuda dos criticos a um livro au peca consiste em predizerem seu sucesso ("Isso devcria obter urn sucesso imediato", R, Kanters, in L'Express, 15-21 janeiro de 1973; 'Aposto de olhos fechados no sucesso de Le Iouttuutt', Pierre Marcabru, in France-Soirde 12 de janeiro de 1973), 0 fracasso, evidenternente, e uma condenacao sem apelo: quem nao tern publico, nao tern talento (0 mesmo Robert Kanters fala "de autores sem talento e sem publico, a maneira de Arrabal"). Quanto a visao do campo oposto que considera 0 sucesso como suspeito" e que faz da ascese neste mundo a condicao da salvacao no alern, ela encontra seu prindpio na pr6pria economia da producao cultural ao pretender que os investimenros s6 terao retorno se forem operados, de alguma forma, a fundo perdido, a maneira de urn dorn, que s6 pode ter a certeza do contra-dom mais precioso, ou seja, 0 teconhedmento, se vier a se aceitar como sem retorno; e, como no dom que ele converte em pura generosidade ao ocultar 0 contra-dam por vir, desvelado pela sincronizacao do "torna la da ca", eo tempo interposto que serve de anteparo e dissimula 0 lucro prometido aos investimentos rnais desinteressados.
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Urn empresario» Ao conduzir sua empresa como horn em de negocios, de tal modo que a transformou em urn verdadeiro imperio financeiro por uma serie ininterrupta (entre 1958 e 1965) de compras e fusees, ele fala a linguagern - sem rodeios, nem eufemismos - do gestor e do organizador: "Tenho afirmado simples mente aos diretores das editoras: Vamos aliar-nos para tentarrnos desenvolvcr, de comum acordo, nossos negodos. (...) Cad a editor prctendia abranger varies setores. Uma vez que 0 grupo se forrnou, acabamos por nos especializarmos. Por exemplo, Amiot-Dumont tinha os autores Andre Castelot e Alain Decaux que sac historiadores com grandc audiencia. Foram dirigidos para a editora de Perrin que, por nosso intermedio, se especializou em historia". 'Algumas editoras integrararn-se no nos so grupo, tendo-se tornado nossos departamentos internos. (...) Em relacao as outras, possuimos a maioria absoluta. (...) Entre essas ernpresas distintas que, de alguma forma, se tornaram filiais, procedemos a fusees.' 0 editor encomenda livros, sugere ternas, escolhe os tltulos: "Pcnsamos que a faceta criadora do editor aumentou bastante nos anos posteriores a guerra. Neste campo, eu poderia relatar-lhe uma infinidade de hist6rias. A ultima diz respeito ao livro de Emile Servan-Schreiber, (...) Trata-se de urn amigo, urn hornem charmoso, depositario de lernbrancas que nao acabam mais. Eu disse-lhe: 'Escreva tais lembrancas do jeito como as relata "', "Quante a Rerny? Em primeiro lugar, pedi-lhe urn prefacio para urn volume sobre 0 Muro do Atlantico, A1gumtempo depois, apresentoume urn manuscrito. Certo dia, veio visitar-rne a procura de urn tema; propus-lhe 'a linha de dernarcacao'. Acabou escrevendo dez volumes; todos elcs best-sellers'. A encomenda rnuitas vezes, acompanhada por adiantarnento financeiro: "Urn escritor vem visitar-me; traz dentro de si urn livro e cntrega-rne uma sinopse. A genre acha que e interessante. Ele acrescenta: 'Precise de urn adiantamento para viver cnquanto 0 livro nao for escrito', (...) E assim que, na maior parte do tempo, 0 editor se transforma em banqueiro. (...) As vezes, as contas de adianrarncnto dos autores ja consagrados sac bastante impressionantes". Atento a dernanda, 0 editor tira partido das oportunidades oferecidas pela atualidade e, em particular, pela acao dos gran des meios de comunicacao: "Mestre fotografias de Hong Kong e, irnediatarnente, urn fazendeiro que nunca tinha ouvido falar
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dessa cidade e a quem voce acaba de abrir a porta do mundo desanda de urn Iivro sobre Hong Kong. A televisao traz-lhe uma imagem de sonho; ora, nos limitamo-nos a completar esse sonho". Para atrair 0 cliente, ele nao recua diante dos procedimentos habituais de valorizacao utilizados no cornercio: '~ apresentacao c, contudo, urn clemente de venda muito importante porque, atualmente, no periodo superexcitado em que vivemos, e necessaria chamar a atencao do olhar. Seja qual for 0 livro, este deve, portanto, ser apresentado como uma especie de cartaz que irnanta 0 publico". /IEclaro, Gsllimsrd chegou a criar urn genero chique com suas capas brancas brochadas, bordadas com urn fio encarnado - estilo camisola; quem mais poderia utilizar urn rnetodo semelhante?" Para pcrmitir que cada categoria de produto encontre facilmente seus clientes, ele deve proceder a uma rnarcacao clara de seus produtos, portanto, a uma cspecializacao das unidades de producao: /IEnecessario que, ao pensar em mem6rias ou biografias, a publico pense em Plan. Literatura modcrna:Julliard Para urn autor, eu diria quase membro de academia: Perrin. (...) Esporte, televisao ou atualidades: Solar. Livros infanto-juvenis e para adolescentes: Anima. Grandes romances e documentaries: Presses de fa Cite. Se 0 leitor pretende urn Iivro de bolso, clc devera pensar Presses-Pocket. Existe, inclusive, igualmente os lancarnentos de vanguard a com Christian Bourgois. Vamos chegar a este ponto: ao passar diante da vitrine, 0 comprador eventual ira reconhecer cada uma de nossas colecoes. Muito mais do que se possa crer, 0 publico anda atras da marca de uma editora", Nada esclarece melhor a maneira como Sven Nielsen concebe 0 papel do editor do que seu projeto para a livro de bolso: "Em primeiro lugar, lanca-se urn Iivro por quinze francos com apresentacao agradavel, que chama a atencao no born sentido da palavra, ou seja, ilustrativo do conteudo e da editora que 0 publica. Apes dois anos, quando a tiragem normal estiver esgotada, entao, a gente elabora urn livro de bolso por um preco ainda mais barato, praticamente pelo preco do jornal- papel e capa simples. Se nccessario, com pubJicidade no interior. Urn objeto que, depois de rer sido lido, pode ser jogado no lixo. Com efeito, tarnbem em casa, 0 livro de bolso por dois francos rom a 0 lugar de uma obra que custa quinze. Por ultimo, conviria encontrar urn circuito paralelo de distribuicao, diferente do circuito de distribuicao do Iivreiro. E claro, cada tiragern seria calculada em conformidade com 0 nlvel de venda prevista. E nada de reposicao: a semelhanca do que acontece com os jornais, os nao-vendidos sao considerados papel velho".
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A Produciio da Crence
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Ortodoxia e Heresia
Urn descobridoiv "Certo dia, em 1950, urn dos meus amigos, Robert Carlier, disse-me: 'Voce deveria ler 0 manuscrito de urn escritor irlandes que escreve em Frances. Ele chama-se Samuel Beckett; ja foi recusado por seis editores'. Havia dois anos que eu era diretor das Editions de Minuit. Algumas semanas depois, encontrei tres manuscritos em cima de uma mesa do escritorio: Molloy, Malone meurt; L'Innommeble, com esse nome de autor desconhecido e, aparentemente, ja familiar. A partir desse dia, eu soube que scria, talvez, urn editor, quero dizer, urn verdadeiro editor. Desde a primeira linha - 'Estou no quarto de minha mae. Sou eu quem, agora, mora ai. Nem sei como isso aconteceu' desde a primeira Iinha, fiquei impregnado pela beleza esmagadora desse texto. Em algumas horas, Ii Molloy, alias, nunca havia lido urn livro desse modo. Ora, nao se tratava de urn romance publicado em urna editora de meus confrades, uma dessas obras-prirnas consagradas, a qual, como editor, eu jamais teria aces so: era urn manuscrito inedito, e nao somente inedito: rccusado por varies editores. Eu nao estava conseguindo acreditar nisso. No dia seguinte, ao encontrar Suzanne, sua rnulher, disse-Ihe que eu gostaria de lancar esses tres livros 0 mais rapidamente posslvel, mas que eu nao era muito rico. Ela encarregou-se de levar os contratos a Samuel Beckett e devolveume os documentos assinados. Era 0 dia 15 de novembro de 1950. Algumas semanas depois, recebi Samuel Beckett no meu escritorio. Em seguida, Suzanne contou-me que ele tinha voltado para casa com aspecto bastante sombrio. Como ela tivesse mostrado espanto, temendo que este primeiro contrato com 0 editor tivesse decepcionado 0 marido, este respondeu-Ihe que, pelo contrario, havia achado todos nos muito sirnpaticos, mas sentia-se desesperado so de pensar que a publicacao de Molloy pudesse levar a editora a falencia. 0 Iivro foi lancado em 15 de marco. 0 impressor - urn alsaciano, catolico -, temendo que a obra viesse a ser processada por atentado contra os bons costumes, havia omitido, precavidamente, seu nome no final do volume."
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Princlpio da oposicao entre arte de vanguarda e arte burguess, entre ascese material, garantia da consagracao cspiritual. e 0 sucesso mundano, marcado, entre outros sinais, pelo reconhecimento das instituicoes (prernios, academias, etc.) e pelo exito f nanceiro, esta visao escatologica contribui para dissimular a verdade da relacao entre 0 campo da producao cultural e 0 campo do poder ao reproduzir, na logica especifica do campo intelcctual, ou seja, sob a forma transfigurada do conflito entre duas esteticas, a oposicao (que nfio exclui a complementaridade) entre as fracces dominadas e as fracoes dorninantes da c1asse dominante, ou seja, entre 0 poder cultural (associ ado a menor riqueza economical e 0 poder econ6mico e politico (associado a menor riqueza cultural). Os conflitos propriamenre esteticos sobre a visio legltime do inundo, ou seja, em ultima analise, sobrc 0 que mcrccc ser represcntado e sobre a rnaneira correta de fazer tal representacao, sac conflitos politicos (supremamenre eufemizados) pela irnposicao da definicao dominante da realidadc e, em particular, da realidade social. Construida segundo os esquemas geradores da representacao rcta (e de direita) da realidade - e, em particular, da realidade social, ou seja, em poucas palavras, da ortodoxia =, a stte da reproducid" (cuja forma, por excelencia, e 0 teetro burgues) e apropriada para proporcionar, aqueles que a percebem segundo esses esquemas, a experiencia tranquilizadora da evidencia imediata da representacao, ou seja, da necessidade do modo de representacao e do mundo representado. Esta arte ortodoxa escaparia ao tempo se nao Fosse continuamente rernetida ao passado pelo movimento introduzido no campo da producao pela pretensao das fracoes dominadas em utilizar poderes que Ihes sac atribuidos para modificar a visao do mundo e derrubar as hierarquias temporais e temporsriss ss quais esta enganchado 0 gosto burgues. Detentores de urna delegacao (sernpre parcial) de legitimidade em materia cultural, os produtores culturais e, em particular, aqueles que produzem unicamente para
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os produtores tendem sempre a desviarem seu beneficio a autoridade de que disp6em, portanto, a impor como unica legitima sua variante propria da visao dominante do mundo. No entanto, a contestacao das hierarquias artfsticas instituldas eo deslocamento heretico dos Iimites social mente admitldos entre a que merece ser conservado, admirado e transmitido, por urn lado, e, por outro, 0 que nao tern tal merecimento, s6 podera exercer urn efeito propriamente artlstico de subversao se reconhecer tacitamente 0 fato e a legitimidade dessa delimitacao, ao transformar 0 deslocamento de tais limites em urn ate artfstico e ao reivindicar, assim, para 0 artista 0 rnonopolio da transgressao legftima dos Iimites entre sagrado e profano, portanto, das revolucoes dos sistemas artfsticos de classificacao.
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Ocampo da producao cultural 0 terreno por excelencia do enfrentamento entre as fracoes dominantes da classe dominante - que combatem ai, as vezes, pessoalmente e, quase sempre, por interrnedio dos produtores orientados para a defesa de suas ideisse. para a satisfacao de suas preferendas- e as fracoes dominadas que csrao total mente envolvidas neste cornbate." Por meio desse conflito, consuma-se, em urn unico e mesmo campo, a integracao dos diferentes subcampos social mente especializados, mercados particulates completamente separados no espaco social e, ate mesmo, geografico, em que as diferentes fracoes da classe dominante podem encontrar produtos ajustados a seu gosto, tanto em materia de teatro, como em materia de pintura, costura ou decoracao. A visao poJemicaque, na mesma condenacao, engloba todas as empresas poderosas do ponto de vista economico ignora a distincao entre as empresas que, ricas somente de capital economico, tratarn os bens culturais - livros, espetaculos ou quadros - como produtos comuns, ou seja, como uma fonte de lucro imediato, e as empresas que tiram beneficio econ6mico, as vezes, muito importante,
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do capital cUI~r~~act:'!l~l~qQ.QQ.or~la1' na origem, por estrategias fundadas nalden.<:ga£~()._d~_:'~~<:>l!omM. As diferencas no tamanho da empresa, avaliada pelo faturarnento ou pelo nurnero de empregados, sac confirmadas par diferencas, tambern decisivas, na
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relacao com a "economia" que separam, entre as empresas de fundacao recente e de pequeno porte, as pequenas editoras comercisis, muitas vezes, destinadas a urn rapido crescimento, tais como Lsttes, simples Laffontno inicio, au Orban, Authier, Menges,70 e as pequenas editoras de vanguarda, muitas vezes, votadas a urn rapido desaparecimento (Galilee, France Adele, Entente. Phebus), do mesmo modo que, na outra ponta do espectro, tais diferencas estabelecem uma distincao entre as grsndes editorss e as enormes cditorss, entre 0 grande editor consagrado como Gallimard e 0 imenso" marchandde livros" como Nielsen. Sem entrarmos em uma analise sistematica do campo das galerias que, pelo fato da homologia com 0 campo da atividade editorial, cairia em repeticoes dcsnccessarias, podemos observar somente que, ainda aqui, as diferencas que separam as galerias segundo sua antigiiidade (e notoriedade), portanto, segundo a grau de consagracao e a valor mercantil das obras que possuem, sac confirmadas por diferencas na relacao com a "economia". Desprovidas de cscudetie pr6pria, as gsleriss de vend? (por cxemplo, Beaubourg) exp6em, de maneira relativarnente ecletica, pintores de epocas, escolas e idades bastante diferentes (tanto abstratos, quanto pos-surrealistas, alguns hiperrealistas europeus, novos realistas), ou seja, obras que, tendo sido produzidas em numero reduzido (em razao de sua canonizacao rnais avancada ou de suas disponibilidades decorativas) podem encontrar compradores alcrn dos colecionadores profissionais e semi-profissionais (entre os "executivos ainda jovens, ricos, elegantes e ociosos" e os "industriais da moda", como afirma urn inforrnante): assirn, elas estao em condicoes de identificar e atrair uma fra~ao dos pintores de vanguarda ja reputados, oferecendo-lhes uma forma de consagracao urn tanto comprometedora, ou seja, urn mercado em que os precos sao muito mais elevados do que nas galerias de vanguarda. 71 Pclo contrario, as galerias que, a sernelhanca de Sonnsbend, Denise Rene ou Dursnd-Ruel, marcam datas da historla da pintura porque, cad a uma em sua epoca, souberam reagrupar uma escola, caracterizam-se por uma cscolhs sistemdtics."
A Producio da Crencs
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Assim, e posslvel reconhecer, na sucessao dos pintores apresentados pela galeria Sonnabend, a 16gica de urn desenvolvimento artlstico que conduz da "nova pintura arnericana" e da Pop art- com pintores, tais como Rauschenberg, Jaspers Johns, Jim Dine - aos Oldenburg, Lichtenstein, Wesselman, Rosenquist, Warhol, as vezes, c1assificados sob 0 r6tulo de Minimal Art, e as pesquisas mais recentes da arte Povers, da arte conceitual ou da arte por correspondencia. Do mesmo modo, e evidente 0 vinculo entre a abstracao geomerrica, que fez a repuracfio da galeria Denise Rene (fundada em 1945 e inaugurada por uma exposicao com obras de Vasarely) e a arte cinetica: por sua vez, a ligacao entre as pesquisas visuais do entre-guerras (sobretudo, as da Bauhaus) e as pesquisas 6pticas e tecnol6gicas da nova geracao foi efetuada, de alguma forma, por artistas, tais como Max Bill e Vasarely.
As Maneiras de Envelhecer A oposicao entre as duas economias, ou seja, entre as duas relacoes com a "econornia", assume assim a forma da oposicao entre dois cic/os de vida da empresa da produdio cultural. dois mod os de envelhecimentosus ernpresas, produtores e produtos." A trajet6ria que conduz da vanguarda a consagracao e a que leva da pequcna empresa a grande empresa excluem-se totalmente: a possibilidade da pequena empresa comereial tornar-se uma grande empresa consagrada pode equiparar-se a do grande escritor comcrcial (como Guy des Cars ou Cecil Saint-Laurent) vir a ocupar uma posicao reeonhccida na vanguarda consagrada. No caso das empresas comerciaisque, fixando-se como finalidade a acumulacao de capital "econcrnico", s6 podem ereseer ou desaparecer (por falencia ou absorcao), a {mica distincao pertinente diz respeito ao tamanho da empresa que tende a ereseer com 0 tempo; no caso das empresas definidas por um clcvado grau de denegacao da "economia" e de submissao a 16gica especifica da economia dos bens culturais, a
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Pierre Bourdieu
oposicao temporal entre os recern-chegados e os antigos, os . pretendentes e os atuais titulares, a vanguarda e 0 ckissico, ten de a confundir-se com a oposicao "economica" entre pobres e ricos (que sac tembem os gran des) , 0 bsrato e 0 csro - neste caso, 0 envelhecimento e acompanhado quase inevitavelmcntc por uma transforrnacao "econornica" proplcia a determinar a transforrnacao da relacao com a "economia", ou se]a, do afrouxarnento da dcnegacao da "econornia" que mantern uma relacao dialetica com 0 faturamento e 0 tamanho da empresa: a unica defesa contra 0 envelhecimento e a recusa de crescerpelos ganhos e para 0 lucro, de entrar na dialetica do lucro que, ao aurnentar 0 tamanho da empresa, portanro, as despcsas fixas, obriga a buscar 0 lucro e traz em seu bojo a divulgacao, sempre acompanhada pela desvalorizacao implicada em toda vulgarizacao. 74 A editora que entra na fase de exploracao do capital cultural acumulado faz coexistir duas econornias diferentes: uma, voltada para a producao, autores e pesquisa (na editora Gallimard, eo caso da colecao de George Larnbrichs): enquanio a outra e orientada para a exploracao do acervo e para a difusao dos produtos consagrados (atraves de colecoes, tais como La Pieisde e, sobretudo, Folio ou Idees). E facil conceber as contradicocs que rcsultarn das incompatibilidades entre as duas economias: a organizacao que convern para produzir, difundir e valorizar uma categoria de produtos e totalrnente inadaptada para a outra: alern disso, a sobrecarga que as obrigacoes da gestae e difusao fazem pesar sobre a instituicao e os mod os de pensamento tende a excJuir os invesrimcntos de risco, quando os autores que poderiam ocasiona-los nao sao, de antemao, desviados para outros editores pelo proprio prestigio da editora (quando nao e, simplesmente, pelo fato de que as colecoes de pesquisa tend em a passar desapereebidas quando se inserem em conjuntos em que elas se encontram deslocsdss, ate rnesrno, sac incongruentes- como, no caso limite, L'Ecar{ou CIJangena editora Lsltont). Pelo faro de tal processo estar inscrito na logica do desenvolvimento das empresas de producao cultural, e evidente que
A Produciio da Cronce
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o dcsaparecimento possa acelera-lo.
do fundador nao basta para explica-lo, embora
As diferencas que separam as pequenas empresas de vanguarda das grandes empresss e grandes editorss se sobrepoem aquelas que podem ser estabelecidas, em relacao aos produtos, entre o novo, provisoriarnente desprovido de valor "econornico", 0 velbo, dcflnitivamcntc desvalorizado, e 0 antigo ou 0 cldssico, dotado de urn valor "econornico" constante ou constantemente crescente; ou, ainda, aquelas que se estabelecem, relativamente aos produtores, entre a vanguarda, que e recrutada de preferencia entre os jovens (do ponto de vista bioI6gico) sem estar circunscrita a uma geracao, os au teres ou os artistas acabadosou ultrapassados (que podern ser biologicamente jovens) e a vanguarda consagrada, os cldssicos. Para nos convencermos disso, basta considerar a relacao entre a idade (biologics) dos pintores e sua Made srtlstice, avaliada pela posicao inseparavelmente sincronica e diacronlca que Ihes e atribuida pelo campo em seu espaco-ternpo em funcio de sua estrutura e das leis de transforrnacao de sua estrutura, ou, se preferirmos, em funcio de sua distancia em relacao ao presente na hist6ria especifica engendrada pelas lutas e revolucoes artlsticas que, alias, balizam suas etapas. Os pintores das galerias de vanguarda opoern-se tanto aos pintores de sua idade (bioI6gica) que expoern nas galerias de rive droite, quanto aos pintores muito mais idosos ou ja Ialecidos que sac expostos em tais galerias: separados UIlS dos outros pela idade srtlstics que se avalia tambern em geracocs, ou seja, em revolucces artlsticas, eles tern em comum, com os primeiros, apenas a idade biol6gica e, com os segundos, a quem se opcem, 0 fato de ocuparem uma posicao hornologa daquela que haviam ocupado em estados mais ou menos antigos do campo e estarern votados a ocupar posicoes homologas em estados ulteriores (como e testemunhado pelos indicios de consagracao, tais como catalogos, artigos ou livros ja associados a sua obra). Se considerarmos a piramide das idades do conjunto dos pintores retidos" por diferentes galerias, observamos, em primeiro
As galerias e seus pintores Data de nascimento antes de 1900/1900-1909
Pierre Bourdieu
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lugar, uma relacao bastante nitida (visivel tarnbern em relacao aos escritores) entre a idade dos pintores e a poslcao das galerias no campo da producao: ao abranger, para a Galeria Sonnabend, 0 perfodo 1930-1939 (e 0 perfodo 1920-1929 para a Galeria Templon), como galerias de vanguarda, e se referir ao perfodo 1900-1909 para a Galeria Denise Rene (ou a Galerie de France), como galerias de vanguarda consagrada, a idade modal situa-se no perfodo anterior a 1900 para a Galeria Drousnt (ou a Galeria Dursnd-Rueh, enquanto outras galerias, tais como Beeuboutg (ou Claude Bernard), que ocupam posicoes intermediarias entre vanguards e vanguarda consagrada, assim como tarnbern entre galeria de vends e escols, apresentam uma estrutura bimodal (com urn modo antes de 1900 e outro no perfodo 1920-1929).76 Concordantes no caso dos pintores de vanguarda (expostos por Sonnsbendois Templon), a idade biol6gica e a idade artisticapara ambas, a melhor avaliacao seria, sem duvida, a epoca da aparicao do estilo correspondente na hist6ria relativamente autonorna da pintura - pod em ser discordantes no caso dos pintores ainda vivos, continuadores acadernicos de todas as maneiras canonicas do passado que, ao lade dos mais famosos pintores do seculo pass ado, sao cxpostos nas galerias da live droite- muitas vezes, situadas na area dos comercios de luxo - tais como Drouant ou Dursnd-Ruel, "0 merchsadco: impressionistas". Especie de f6sseis de outra era, esses pintores que fazem no presente 0 que fazia a vanguarda do passado, apresentam uma arte que nao e, se podemos nos exprimir assim, de sua epoca, Para 0 artista de vanguarda que considera a idade artistica como a medida da idade, 0 arrista burguese velho, seja qual for sua idade biologica, como velho 0 gosto burgues por suas obras. No en tanto, a pr6pria idade artistica, que se denuncia atraves da forma de arte praticada, e uma dimensao de uma verdadeira maneira de viver a vida de artists e, em particular, a denegacao da "econornia'' e dos comprometimentos temporais que a define de modo espedfico. Inversamente aos artistas de vanguarda que, de alguma forma, sao duplamente jovens- pela idade artlstica, e claro, mas tambern pela
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recusa (provis6ria) das grandezas tcmporais par onde chcga a envelhecimento artistico -, os artistas f6sseis sao, de alguma forma, duplamente velhos, pel a idade de seus esquernas de producao, e claro, mas tambem por urn verdadeiro estilo de vida que, entre outras dimens6es, se manifesta pelo estilo de suas obras, alem de implicar a submissao direta e irnediata as obrigacoes e gratiflcacoes do seculo." Colocada a parte a consagracao propriarnente artistica e os elevados lueros garantidos pela clientela burguesa, as pinrorcs de vanguarda tern muito mais aspectos em comum com a vanguarda do passado do que com a retaguarda dessa vanguarda: e antes de tudo, a ausencia de marcas de conssgrscio extra-artistica OU, se quisermos, temporal, de que sac abundantemente dotados as artistas fosscis - pintores que ja usufruem de uma situacao estavel, quase sempre, oriundos das escolas de Belas-Artes, recheados de premios, membros de academias, condecorados com a comenda da Legion d'horuieut, fartarnente abastecidos com encomendas oficiais: como se 0 pertencimento ao seculo, au scja, ao tempo do mono economico e politico, eo pertencimento ao campo artistico Iossem mutuarnente excludentes. Se excIuirmos a vanguarda do passado, observarernos que, de fato, as caracteristicas apresentadas pela rnaior parte dos pintores expostos pela Galeria Drousnt sao, em tados as pontas, opostas a imagem do artista reconhecidas pelos artistas de vanguarda e par aqueles que os homenageiam. Na maior parte das vezes, orlginarios ou, ate mesmo, residentes na Provincia, esscs pintores tern, quase sempre, como principal ponto de sustenracao na vida artlstica parisiense 0 fato de fazerern parte dessa Galeria que descobriu urn grande mimero deles; em suas dependencias, varies fizeram suas primeiras exposicoes e/ou foram Iancados pelo Prix Drousnt destinado a pintura jovem. Tendo passado, sem duvida, com mais frequenda do que os pintores de vanguarda, pelas Escolas de Belas Arres (cerca de 1/3 estudaram na Ecole des Beaux-Arts e na Ecole des Arts Appliquees ou Arts Decorstiis, em Paris, na Provincia ou em seus paises de origem), consideram-sc,
A Producso da Crencs
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natural mente, all/nos deste ou daquclc pintor e praticam uma arte acadernica em seu estilo (quase scmpre, p6s-impressionista), em seus tcmas (marinas, retrstos, elegories, cenas csmpestres, nus, psissgens de Provence, etc.) e em determinadas oportunidades (cenarios de teatro, ilustracoes de Iivros de luxo, etc.) que, muitas vezes, lhes garante uma verdadeira carreirs, baIizada par diversas recornpensas e promocoes, tais como prernios e mcdalhas (66 laureados ern urn total de 133), e coroada pelo acesso a posicoes de poder nas instiincias de consagracao e legitimacao (urn grande numero deles sac socios, presidentes ou membros do cornite dos grandes salons traclicionais) ou nas instancias da reproducao c lcgitirnacao (diretor de Ecole des Beaux-Arts na Provincia; professares em Paris, na Ecole des Beaux-Arts ou Arts Decoratits; conservador de museu, etc.). Dois exemplos: "Nascido em 23 de maio de 1914, em Paris. Frequenra a Ecole des Beaux-Arts. Exposicocs individuais ern Nova York e Paris. Paz as ilusrracoes
"Nascido em I 909. Pintar de paisagens e rcrratos, Exeeutou 0 retrato de S. S. jofio XXIII, assirn como as das celcbridadcs de nossa epoca (Cecile Sorci, Maurine, etc.) apresenrados na Galerie Drousnt, em 1957 e 1959. Laureado do Prix des Peintrcs Temoins de leur Temps. Participa dos Grands Sslons, dos quais e urn dos organizadores. Participa do Sa/on de Parisorganizado pcla Galerie Drousnt, em Toquio, em 1961. Suas telas flgurarn em numerosos museus cia Franca c colecoes do rnundo intclro." "Nascido em 1907. Cornccou por expor no Salon d'Auromnc. Sua primeira viagem /13 Espanha dcixou-lhc marcas bastantcs fortes; alern disso, 0 Premier Grand Prix de Rome (I930) acabou dctcrrninando sua longa cstada na ltalia. Sua obra esta assoeiada, sobrctudo, aos paiscs mediterraneos: Espanha, ltalia, Provence. Autor de ilustracocs para livros de luxo, assim como de cenarios para tearro, Membro do Institut de Fmncc. Exposicoes CIll Paris, Londrcs, Nova York, Genebra, Nice, Bordeaux, Madri. Obras em numerosos muscus de artc rnodcrna e colecoes paruculares Franca e no exterior. Oficial da Legion d'honnetu:':"
11a
de duas obras. Participa dos Grands Salons de Paris.
Premia de descnho no Concours Gcm5ral de 1932. Medalha de Prata na IV Bienal de Menton - 1957. Obras nos museus e colecces particulates. "
Falsificacoes
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Rcproducoes do Catalogo da Galcrie Drounnt, 19G7
"Nascido em 1905. Estuda na Ecolc des Beaux-Arrsde Paris. Socio dos Salons des Independents e do Salon d'Automne. Em 1958, obtern
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Grsnd Prix de I'Ecole des Beaux-Arts de 1,1 Ville de Paris.
Obras no Musee d'Art Modemede
Paris e em numerosos museus
franceses e do exterior. Conservador do Museu de Honfleur, Numerosas exposicoes individuals no rnundo inteiro."
Par ultimo. urn grande numero desses pintores recebcram as marcas menos equlvocas da consagracao temporal, tradicionalmentc excluidas do estilo da vida de artista, tais como a comenda da Legion d'bonneur; sem duvida, como contrapartida de lima insercao no seculo, por interrnedio dos contatos politicoadrninistrativos que fornecem as encomendasou relacoes rnundanas, implicadas na fundic de "pintor oficial".
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O. Carmen - Nascida em Nice, vive em Veneza. Expoe no Salon des Independents e participa dos Sa/ons franceses e italianos. Exposicoes em Paris, Roma, etc. Ultima exposicao em Paris, na Gnletie Drouant (I 966). Telas ern numerosos museus e colecoes particulares.
A Produc/io da Crence Pierre Bourdieu
a. c-
Best-sellers
e sucessos intelectuais
Para constituir a populacao dos a u t or e s reconhccidos pclo grande publico iut electual, consideramos 0 conjunro dos autores lrancescs ainda vivos que, entre J972 e J971, forum citados na rubrica meusal "La Qllinz,7inc rccomenda", publicada pela r evist a La Ouinzninc littcrnire. No que d i z r e s p c i r o ;\ c a t e g o r i a socioproflssional dos autorcs para grande publico, cons idcr arnos os cscr itorcs franccses e ainda vivos, cujas cbras obtivcram as maiorcs t iragens em 1972 e ) 973 e cuja lista, baseada nas informacoes fornccidas por 29 gra ndes livreiros Irancescs de Paris c de Provincia, regularrnenre publicada pela revista l'Exprcss. A selecao de L,7 Ouinzsioc
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liucrnirc rcscrva
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iitulos citados) cas rccdicoes de aut or es ean6nicos (par excmplo, Colette, Dosroievski,
Bakuniu, Rosa Luxernburgo), c s lor c ando-s c assim por acornpa nhar a atualidadc, bastante particular, do rnundo ill r clcct ual: por sua vcz , a I ist a de L'EXl'rCH apresenra somenre ) 2% de traducoes de obr as estrangeiras que sao t anros best-sellers ill ternac ionais (Desmond Morris, Mickey Spillane. Pearl Buck, erc.).
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Nascidos antes de 1900 1900-1909 1910-1919 1920-1929 1930-1939
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- Medicis - Nobel
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ConOcCOra(lX-S NtliiCaiccCfmarn J;i rcccberam dos quais Llgion d'honncur ou Ordre du mcritc NR
l.c Scuil
- Corneca a expor no Sa/on de/a Livre Esthctique, em Bruxelas, em 1904. Participa do Sa/on des Independents e do Salon d'Auiomne, da Nationale des Beeux-Artse das Tulherias. Exp6e regularmcnte na Galcrie Drousnr. As obras deste pintor prestigioso figuram em numerosos museus e colccoes particulares do mundo inteiro.
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Data de nascimCOlQ
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L.l Ilon I •• Sigla de NJo Rcspostss. Plon Fayard ••• 0 total superior a N, na Calrnan-Levy mcdida em que 0 mesmo autor Albin Michel pede ter publicado obras em OUlrOS editorcs difcrcnres.
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A rnesma observancia das regras estabelecidas verifica-se entre os escritores. E assim que os intelectusis que tem obtido sucesso intelectusl (ou seja, 0 conjunto dos autores mencionados, no periodo de 1972 a 1975, na "selecao" de La QuinzaineJitt&aire) sao mais jovens do que os autores de best-sellers (ou seja, 0 conjunto dos autores mencionados, no periodo de 1972 a 1974, no ranking semanal de L'E'pless) e, sobrctudo, sao laurcados com men as freqilencia pelos juris Iiterarios (31 % contra 63%) e, especialmente, pelos juris mais "comprometedores" no entender dos Inteleausis, assim como menos frcqucntcrnentc rcconhccidos com condecoracoes (22% contra 44%). Enquanto os best-sellers sao cditados, sobretudo, por grandes editorasGmsset; Flsmmuion, Laffonte Stock - espedalizadas nas obras de venda rapida, os autores que tern obtido sucesso intelectualsao publicados, em numero superior a 50%, por tres editores - Gallimud, Le Seuile Editions de Minuit-, cuja producaq e orientada cxclusivamente para 0 publico intclcctuaJ.'Estasoposi~~.J sac ainda mais marcantes se compararmos populacoes mai~~~mogeneas, a saber. os escritores publicados por Lstiont e Minai: Nitidarnente mais jovens, estes ultirnos s6 raramente sac contcmplados com prernios (se excetuannos 0 Prix Medias, ou seja, a mais intelcaual, entre todos os prernios literarios) e, sobretudo, muito mcnos Ireqiienternente agraciados com condecoracoes, De faro, trata-se de duas catcgorias de escritorcs, reagrupados pelas duas editoras, que, na pratka, nao podem ser comparados: por um lado, 0 modelo dominame e 0 do escri tor pUJ'O, comprometido em pesquisas formals e sem relacio com 0 seculo; por outro, 0 primeiro Jugar cabe aos escritores-jomalistas c aos [omalistas-cscritores que produzem obras "em que existe uma . sobreposicao da hist6ria e do jornalismo", "induindo a biografia e a sociologia, a diana intima e a narrativa de aventura, 0 corte dnematografico co depoimento de ac;aojudicial":" "Se observo a lista de meus autores, vejo, de urn lado, aqueles que passararn do jomalismo para 0 livro, tal como Gaston Bonheur,jacques Peuchmard, Henri-Francois Rey,Bernard Clavel, Olivier Todd, Dominique Lapierre, etc., e, do outre, aqueles que, tendo sido professores universitarios, tais comolean-Francols Revel, Max Gallo, Georges Belmont, percorreram a caminho inverso, Em literatura, resta pouco espar;:opara a vida de redusio"." A essa categoria de escritores, rnuito tipica das editoras comercisis, seria necessario acrescentar os autores de restemunhos que escrevem por encomenda e, as vezes, com a assistenda de urn jornalista-escritor. 81 ('I
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Consequencia das analises propostas rnais acirna a respeito da distribuicao dos teatros no espa~o,/o v~Qr~o~a!!da residencia privada s6 se define por referenda as caracteristicas sociais do bairro onde ela se situa e das caracteristicas sociais da populacao dos moradores (efeito de clube) , assim como das caracterfsticas sociais dos lugares publicos, profissionais, Bolsa de Valores, escrit6rios de cmpresas, escolas, locais elegantes onde convern ser visto, teatros, hip6dromos, galerias, calcadoes. Sem duvida.jo va1~rso-ciJ dos difcrcntes bairros depenck!~bem~~IePJ~s~nt~~aoque os agentes tern do espaco social; por sua vex, tal representacao depende nao. s6 ~. .. _. ---.- .. .. de sua posicao na c1asse dominante, mas igualmentede sua trajet6ria social. Para compreender a distribuicao no espaco de uma populacao de escritores, necessario fazer intervir, alern do patrimonio e dos recursos financeiros, todas as disposicoes que se exprimem tarnbem 110 proprio estilo da obra, assim como a maneira particular de realizar a condicao do escritor: por exernplo, a preocupacao de se-Io que pressup5e que se possa tirar partido continuamente dos encontros, ao mesmo tempo, fortuitos e previsiveis, garantidos pela frequentacao dos lugares bem freqiientados. A proximidade no espaco fisico perrnite que a proximidade no espaco social produza todos os sells efeitos ao facilitar e favorecer 3jacuinular;:ao de capital social Krela~6es, ligacoes ...). . ,-_
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Os membros das academias moram quase todos nos bairros mais tipicarnente burgueses (8°, 16°, 7° e 6° - e, precisamente, no Faubourg Saint-Germain: ruas de Varenne, Bonaparte, du Bac, de Seine, de Grenelle). No lade oposto, os autores de Editions de Minuit" c, particularmente, os intelectusis (por oposicao aos romancistas que, em grande parte, tern preferencia pelo 7°, 6°e 16°), encontram-se, em sua maioria, nos bairros da regiiio Sui de Paris (14°, 13°, 12°, 5°) e, sobretudo no suburbio (SuI e no setor men os chiquedo subiirbio Oeste). Apesar de serem, sem duvida, as mais dispersos, os autores da editora Laffontsao localizados, ao mcsmo tempo, no 16° e suburbio Oeste chique (e, embora mais raramente do que os mcmbros das academias, tambern no 6°) e nos bulevares -;t IY.)
Pierre Bourdicu
ou bairros excentricos, habitados tarnbem pelos intelectuais (14°, 1S°); oposicoes que, segundo parece, correspondem a subpopulacoes, atual au potencialmente, distintas, ou seja, as dos escritores em via de consagracao e ados jornalistas escritores."
Classicos au Desclassificados
E claro que 0 primado arribuldo pelo campo da producao cultural a juventude remete, uma vez mais, a relacao de denegacao do poder e da "economia" que esta em sua origem, se, por seus atributos associados a indumentaria e por toda sua hexis' corporal. os intelectuaise os artistas tendem sempre a colocar-se do lado da juventude porque, tanto nas representacoes quanto na realidade, a oposicao entre jovens e velhos e homologa da oposicao entre 0 poder e a seriedade burgueses, por urn lado, e, por outre, a indiferenca ao poder ou ao dinheiro, assim como a recusa iritelectualdo esplrito de seriedade, oposicao que a representacao burguess - que avalia a idade pelo poder e pela relacao correlata ao poder - retoma por sua conta quando identifica 0 inteleauslcom 0 jovem burguesetu nome do estaturo comum a ambos de dominantes-dominados, provisoriamente afastados do dinheiro e do poder."
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No entanto, a privilegio consentido a juventudee aos valores de mudanca e originalidade aos quais ela esta associ ada 56 podcra ser compreendido cabal mente a partir da relacao dos srtistss com os burgueses, ele exprirne tarnbcrn a lei espedfica da rnudanca do campo da producao, a saber: a dialetica da distincao que vota as instituicoes, escolas, obras e artistas - que, inevitavelmente, estao associados a determinado mom en to da hist6ria da arte, que Iizersm epocaov ganharam notoriedsde- a calrern no passado, tornarern-se clsssicos ou desclassilicados, serem lancados para fora da historis • Conjunto de propriedades associadas ao uso do COI po em que se exterioriza a posicao de c1asse de uma pessoa.
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a historia",
au "passarern
mais incompatlveis coexistir
ao eterno presente
da culture em que as
tendencias e escolas "em atividade" podern
pacificamente
par terem sido canonizadas,
academizadas,
assistlu-sc
o envelhecirnento LImas
passivamente) epoca,
inevitavelmente
de percepcao
converterern perceber
C outros
as ernpresas
permanecem
apegados
que, sobretudo
darados:
quando
ou apreciacao
que,
em norm as transcendentes
e aceitar a novidade.
descobridor
advern tambem
a modos de producao
estao
esquemas
suficientcmentc
po de deixar-se
E assim
confinar
que
0
se confinam sobretudo,
os criticos,
jovens que se contentarn
0
americana")
os leitores
e tambern
em acionar os esquemas
cspontanea de grande quantidade de artistas
os autores produzidos
na materia. A galcria
que, desde 1918, combstia em favor ds sbstrscio, reCUSOl/ a paixonitc gcral e Iimitou-sc« urna escolha est rita, a saber:
0
abstrato
construtivo oriundo d.1Sgrandcs revolucoes plasticas do infcio do scculo e, atualrncnte, desenvolvido por novos pesquisadorcs. Arte nobre, eustcrs, que aflrrna continua mente toda a sua vitalidade.
de
editor
que ele
a qual
marernoto informal:
em
impedern
ma.rchandou
0
ao se
no conceito institucionalizsdo
(tal como nouveau roman ou "nova pintura de se posicionar
e autores
se haviam feito
proprio ajudou a produzir, na definicao social em relacao
a gera~ao
que se dcixavam etolsr complscentementc (at iva ou
e eternas,
lembredo hoje em dia - era amplarn ente
rnajoritaria. Em seguida, em 1954, ocorreu
neutralizadas.
quando
pintura figurativa que, na epoca - apesar de set utn nspecto nao
POI'que tnotivo, sos POl/COS,scsbei pOI' defender exclusivtuncnte a srte construldei Se procuro rais razoes em mlm mesma C pot'que, segundo me parece, nenhuma outra consegue exprimir melhor a conquista do artista em urn mundo amescado de dccomposkiio,
terao
urn mundo em perpetua
gestacao. Em uma obra de Herbin,
mais
Vasarely, nao ha lugar para torcas obscures. para
0
ntolemcnto,
pela
morbido. Esta arte traduz, com toda a evldencia,
0
controle total
0
do criador, Urna hclice, urn espigfio, uma cscultura de Schoffer,
geracao dos dcscobridorese que, por este motive, tendcm a confinar
urn quadro de Mortensen Oll de Mondrian: cis outras rantas obras
a editora em sua imagem:
que me inspiram conflanca: pode-se ler nelas, de forma obcecante, "Eu pretendia algo de novo, afastar-rne das veredas ja trilhadas. Eis
a razao pela qual, escreve Denise Rene, minha primeira
Eis, para mim,
exposicao foi consagrada a Vasarely: tratava-se de urn pcsquissdor. Em seguida, em 1945, expus Atlan porque ele era tambem ins6lito, diftrente, novo. Certo dia, cinco desconhecidos - Hartung, Deyrolle, Dcwasne, Schneider, Marie Raymond - vieram apresentar-me suas telas, Em uma piscadela, diante dessas obras estritss, susterss, rive a impressao de que minha via estava tracada, havia ai bastante dinamitepara provocar a paixao e cokxer em questsoos problemas artlsticos. Organizei, cntao, a exposicao 'Jeune peinture abstraite' [jovem pintura abstrata] (janeiro de 1946). Para rnirn, cornecava
0
tempo do combste. Em prirneiro lugar, ate 1950, para impor a abstracao em seu conjunto, derrubsr as posicoes tredicionsis da
\0 00
a dorninacao da /,1zao humana,
Pierre Bourdieu
0
0
triunfo do horncm sobre
0
csos.
papel da arte, A ernocao encontra al sell pleno
delcite"." Por ser revelador dos principios de funcionamento do campo, esre texto mereceria ser comentado Iinha por linha. Com efeito, mostra de que maneira a decisao que se encontra na origem das escolhas iniciais, ou seja, 0 gosto pel as construcoes "estritas" e "austeras", implica recusas inevitaveis: de que maneira, ao serernlhe aplicadas as categorias de percepcao e apreciacao que tornaram posslvel a "descoberta" da novidade, qualquer novidade nova rejeitada do lado do informe e do caos; finalmente, de que maneira a lernbranca dos com bates travados para impor canones considerados, em outro tempo, hereticos, legitima 0 fechamento
e
a
contestacao
heretica
A Produc.io ds Crencs
do que se tornou
uma nova orrodoxia.
roo
A Diferenca Nao e dernais afirmar que a hist6ria do campo e a historia da luta pelo monop6Ho da imposicao das categorias de percepcao e aprcclacao legltimas; e apropria lute que faz a hist6ria do campo; e pela luta que ele se temporaliza. 0 envelhecimento dos autores, obras Oll escolas nao e, de modo algurn, 0 produto de urn deslize rnecanico para 0 passado, mas a crlacao continuada do combate entre aqueles que fizeram epoca e lutam para que esta perdure, por urn lado, e, por outre, aqueles que, por sua vez, nao podem fazer epoca sern remeter para 0 pass ado os que tern interesse a interromper 0 tempo, a eternizar 0 estado presente; entre os dominantes que estao comprometidos com a continuidade, a identidade, a reproducao, e os dominados, os recern-chegados, que estao interessados na descontinuidadc, ruptura, diferenca, revolucao. Fazerepocae impor sua meres, fazer reconhecer (no duplo sentido) sua diterencs em rclacao aos ourros produtores e, sobretudo, em relacao aos produtores rnais consagrados; e, inseparavelmente, fazer existir uma nove posiciio para alern das posicoes ocupadas, Irente dessas posicoes, na vanguarda./introduzir a diferenca c produzir tempo} Compreende-se 0 lugar que, nesta luta pela vida, pela sobrevivencia, cabe as marcss distintivss que, na melhor das hipoteses, visam identificar, muitas vezes, as mais superficiais e visiveis das propriedades associadas a urn conjunto de obras ou produtores. As palavras, nomes de escolas ou de grupos, nomes proprios, s6 tern tanta importancia porque eles fazem as coisas: como sinais distintivos, eles produzem a existencia em urn universo em que existir diferir, "fazer-se urn nome", urn nome proprio ou nome comum (a urn grupo). Fa/sos conceitos, instrument os preticos de classificacfio que estabelecem as sernelhancas e as diferencas, i norneando-as, os nomes de escolas ou de grupos que tern florescido ;j na pin tura recente - pop art, minimal art, process art, land art, body art, arre conceitual, arte pavers, FJuxus, novo realismo, nova . figuracao, suporte-superflcie, op art, cinetica - sac produzidos na
a
e
I
00 00
reconhecimento pelos proprios artistas ou par seus criticos 'tltulares, e desempenham a funcao de siruis de recanhecimentoque distinguern as galerias, os grupos, assim como os pintores e, ao ~esmo tempo, os produtos que eles fabricam ou propoem." lute pelo
Pierre Bourdieu
J,
A unica atitude que resta aos recern-chegados e rcmeter continusmente para 0 passado - no pr6prio movimento pelo qual eles tern aces so it cxisrencia, ou seja, a dlfercnca legltlma Oil, ate mesmo, por urn tempo mais ou menos longo, a legirimklade exclusiva - os produtorcs consagrados a quem eles se medem e, por conseguinte, seus produtos e 0 gosto daqueles que permanecem apcgados a isso. 13assim que as diferentes galerias ou editoras, a sernelhanca dos diferentes pintores ou escritores, distribuern-se em cada instante segundo a respectiva idade artistica, ou seja, segundo a antigi.iidade de seu modo de producao artistica e segundo 0 grau de canonizacao e secularizacao desse esquema gerador que, ao mesmo tempo, e esquema de percepcao e apreciacio, 0 campo das galerias reproduz, de alguma forma na sincronis, a hist6ria dos movimentos artisticos desde 0 final do seculo XIX: cada uma das galerias importantes ja Ioi uma gsleri« de vanguarda em urn tempo tnsis all menos longlnquo e tanto mais consagrada e capaz de consagrar (ou, 0 que da no mesmo, cla vende tanto rnais care), quanto mais afastado estiver no tempo seu produto, quanto mais amplamente for conhecida e rcconhecida sua meres (0 sbstreto geometrico ou 0 pop americano), mas tarnbern quanta mais definitivamente estiver confinada nesta marc a ("Durand-Ruel, 0 marchanddos Irnpressionistas"), nesse falso conceito que e tambern urn destino.
e
Em cada instante do tempo, seja qual for 0 campo de Iura (campo das Iutas de classe, campos da classe dominante, campo da producao cultural, etc.), os agentes e as instituicoes cnvolvidos no jogo sao, ao mesmo tempo, conremporaneos e temporalmente discordantes. 0 campo do presente nao passa de outro nome do campo de lutas (como e demonstrado pelo fato de que urn autor do passado esta presente na exata medida em que ele esta em jogo) e a
A Produciio da Crencs
coo
conremporaneidadc como presenca ao mesmo presente, ao prcsente dos outros, s6 existe praticamente na propris Iuts que sincroniza tempos discordantes (e assim que, como sera demonstrado alhures, um dos principals efeitos das grandes crises hist6ricas, dos acontccimcntos qllC Iszem epees, consiste em sincronizar os tempos dos campos definldos par duracoes estruturais espcciflcas): no cntanto, a Iuta que produza conternporancidade como confronto de tempos diferentes s6 podcra ser travada porque os agentes e os grupos que ela op6c nao estfio presentes no mesmo presente. Basta pensarmos em urn campo particular (pintura, literatura ou teatro) para verificarmos que as agcntes e as instituicoes que se enfrenram nesse campo - pelo menos, objetivameme, atraves da concorrencia Oll do conflito - estao separados pclo tempo e sob a relacao do tempo: u n s, que se situam, como se diz, ria vanguarda, nao tern contemporaneos que eles reconhecem e por quem sac rcconhecidos (alern dos OlItrOS produtores de vanguarda), portanto, nao tern publico a nao ser no futuro; os outros, que sac chamados comumente os conservadores, nao rcconheccm sells contemporaneos a nao ser no passado (as linhas pontilhadas horizontais do diagrama ao lado mostrarn essas contemporaneidades ocultas)." 0 rnovimento temporal produzido pela aparicao de urn grupo capaz de tszer epocs ao irnpor uma posicao avancada traduz-se pela translacao da cstrutura do campo do presente, ou seja, das posicocs ternporalmenre hierarquizadas que se op6em em determinado campo (por exernplo, pop att, arte cinerica carte figurativa); assim, cada uma das posicoes encontra-se defasada de uma fila na hierarquia temporal que, ao mesmo tempo, c uma hierarquia social (as diagonals pontilhadas reunem as posicoes estruturalmente equivalentes - por exernplo, a vanguards - em campos de epocas diferentes). Em cada instante, a vanguarda esta separada por uma geracao artlstlca (entcndida como a diferenca entre dais modos de producao artlstica) da vanguarda consagrada que, par sua vez, esta separada por outra geracao artfstica da vanguarda ja consagrada no momento de sua entrada no campo. t a que faz com que, tanto no espaco do campo artistico, quanta no
o 0-
Pierre Bourdieu
espaco social, a melhor forma de medir as distancias entre os estilos ou os estilos de vida e, inquestionavelmcnte, em termos de tempo."
A temporalidadc do campo da producao artistica
-
-:
geracao artistica-
./ ./ ./ ./ ./
./
"
./ IAI
AI./ passado ./ ./ ./
./
./ -:
./
AI./
o ~/ y
1./
I
futuro
A·I./ ./ ./
./ ./ ./ ./ ./ ./
t1
t2
t3
Alem de dominarem 0 campo da producao, os autores \consagrados dominam tambern 0 mercado; nao sac somente os mais ,Icaros au as mais rentaveis, mas tambern as mais legiveis e os mais .J aceitavcis porque, no termo de urn processo mais ou menos longo de familiarizacao, associado au nao a uma aprcndizagem especifica, acabaram por se banalizar. 0 mesmo e dizer que, par seu interrnedio,
A Produciio ds CreJJ(,1
0-
as estrategias dirigidas contra sua dominacao atingern sempre, por acrescirno, os consumidores distinguidos de seus produtos distintivos. ~~~
Esse modelo irnpoe-se, atualmente, com uma clareza particular porque, em virtude da unificacao quase perfeita do campo artlstico com sua hist6ria, cada ate artistico que faz epoca ao introduzir uma posicao nova no campo desloca a serie inteira dos atos artlsticos anteriores. Pelo fate de que toda a serie dos golpes pertinentes esta presente praticamente no ultimo, a semelhanca dos cinco algarismos ja discados no aparelho telefonico estfio presentes no sexto, urn ato estetico e irredutfvel a qualquer outre ato situado em outra fila na serie: alias, a pr6pria serie tende para a unicidade e a irreversibilidade. Assim, se explica que, con forme observa Marcel
Duchamp, os retomos a estilos passados nunca ten ham sido tao freqi.ientes quanto no decorrer destes tempos de pesquisa exasperada de originalidade: "A caracterlstica do seculo que termina consiste em ser como um duplo bsrtelled gun: Kandinsky, Kupka inventararn a abstracao. Em seguida, a abstracao morreu. Nlnguern mais falaria no assunto. Trinta e cinco anos depois, ela ressurgiu com os expressionistas abstratos
americanos.
Pode-se dizer que
0
cubismo voltou a
aparecer sob uma forma empobrecida com a Ecole de Pads posterior
a grande
guerra. Da mesma forma,
0
Dada ressurgiu. Dupla chama,
segundo fOlego. Trata-se de um fenomeno pr6prio ao seculo. Isso nfio existia no seculo XVIlI ou XIX. Ap6s
0
Rornantismo, apareceu
Courbet. Eo Romantisrno nunca mais voltou. Nem sequer os prerafaeliras poderao ser considerados
uma nova moagcm des
roman ticos'' .89 De Iato, esses retornos sac sempre spsrentes ja que estao separados do que encontram pela referenda ncgativa a alguma coisa que, por sua vez, era a negacao (da negacao da negacao, ete.) do que encontram (quando nao e, simplesmente, pela intencao de pastiche, de par6dia que pressup6e toda a hist6ria interrnediaria). 90 No campo artistico, no atual estagio de sua historia, nao ha lugar para os ingenues: alem disso, todos os atos, todos os gestos, todas as manifestacoes, sao, como aflrrna perfeitarnente urn pintor, "urna especie de piscadela, no interior de determinado ambiente'":" essas piscadelas, referencias silenciosas e ocultas a ourros artistas, presentes ou passados, afirmam nos e pelos jogos da distincao uma cumplicidade que cxc1ui 0 profane, sempre votado a deixar escapar o essencial, ou seja, precisamente as inter-relacoes e as interacces das quais a obra nao passa do vcstigio silencioso. Nunca a propria estrutura do campo esteve praticamente tao presente em cad a ato de producao.
• No original, milieu.
,.... M
e-
Pierre Bourdieu
A Produciio
de Crencs
0'-
o paradoxa
de Bern, a artists:
sera que a arte pode dizer a verdade da arte? "A situacao novo realista, a situacao pop, e a situacao Duc h amp (... ). 0 que procuramos e urna situscio pasDuclutmp. Urna siwar;ifop6s-Duchamp s6 pode ocorrcr quando nos darnos conta da situacao e tentamos modifica-la" (...). "Em Mozart, a novidade e qlle era 0 bclo: em Wagner, a novidade e que era 0 bel a quando ele surgiu (... ); na arte, a novidade e que e belo (... ). Todos os quadros, sem excecao, em urn salon pretendem dizer 'Olhern para rnim, por gentileza' ... ji que sao difercntes uns des outros. Entao. certo dia, pediram-rne urn quadro em uma cxposicao de grupo (... ). Entao, (... ) escrevi: 'Olhern para mirn, por gentileza, nao olhem para as outros' (... ). Ha urn que diz: "Iodos os guadros sao azuis', OutTO que Iala: 'Melhor do que isso: cnquanto voce fez urn trace, ell nern precise Iazer traces'. Um outro que diz: Ainda melhor do que isso: face uma merda qualquer em madeira'. 'E rnelhor do que isso: nao faco absolutarnente nada'. 'Entao, 0 que e que eu poderia fazer melhor do que nada? Mato todos as especradores'. 'Ainda melhor do que isso, Iaco explodir 0 planeta'. Trata-se de lima coisa impossivel de fazer ( ... ). A arte e urn jogo de megalomania: quero ser sempre 0 melhor (... ). Apercebernonos de que, para sennas mais fortes do que os outros, ternos que ser menos fortes. Aperceberno-nos de que, para sermos os maiorcs, convern que nao sejamos grandes. Porque todo 0 rnundo quer ser grande (... ).0 que existe em uma obra de arte? Ha madeira, entao, utilize madeira. Hi chassi, entao, coloco chassi. Ha tela, entao, utilizo tela. Hi pintura, entao, uso pintura. Ha cor, cntao, utilize cor. Mas, cxiste tarnbem 0 artista: ent ao, coloco 0 artista. Ha sua mae, suas aliancas. suas influencias, a ideologia, a politica, 0 pais. Hi tudo. Utilizei tudo. Ha scu ciume, suas amblcoes (... ).0 que e interessante e dizer, uma vez que se conseguiu tudo 0 que esra na arte tracada na parcde, urna vcz que se conscguiu tudo 0 que esta na arte
-r Q
Pierre Bourdieu
Gesto: DIZERA VERDA DE. 1971
rracada na parcde, e olhar para ela: mas, agora, qual c a parte que deve ser modificada para mudar a arte, para contribuir com algo, porque nunca questionei a nccao de belcza, de criacfio (... ). Para fazer a\go de novo, deve-se evitar de fazer algo de IIOVO; mesmo assirn, e para Inzer algo de novo que nao convent (azcr algo de novo, nao ha duvida (...). Quando alguern c artista, nao pode deixar de ser artista, E isso 0 que me intercssa (... ). Nao e possivel que alguern consiga modificar-se, eis 0 mea culpa quc cnviei para Roma sob a forma de autocritica. Isso e lamentavel porque eu nern deveria ter participado da exposicio."
(Entrcvista
televisiva de Bell Vaurier, 1975)
V')
A Produciio dn Crcnca
o-
a irredutibilidade - operada pelo artista - do trabalho da producao a fabricacao nunca apareceu de maneira tao evidente. Em primeiro lugar, porque a nova definic;ao do artista e do trabalho artlstico aproxima 0 trabalho do artista do trabalho do intelectusl eo torna, mais do que nunca, tributari6 dos comentarios intelectusis. Critico, mas tambem chefe de escola (no caso, por exemplo, de Restany e dos novos realistas) ou companheiro de identificar a criarao com a introducao de disdnciss, perceptlveis unicamente aos iniciados, em relac;ao a formas e f6rmulas conhecidas por todos. 0 surgimento desta nova definic;ao da arte e do oficio de artista nao podera ser compreendida independentemente das transforrnacoes do campo da producao artfstica: a constituicao de urn conjunto, sem precedentes. de lnstltulcoes de registro, conservacao e analise das obras (reproducoes, catalogos, revistas de arte, museus que expo em as obras mais modernas, etc.), 0 aurncnto do pessoal dedicado, em tempo completo ou parcial. a cefebraraoda obra de arte, a intensificacao da drculacao das obras e dos artistas, com as grandes exposicoes internacionais e a rnultiplicacao das galerias com rmiltiplas sucursais em diversos paises, etc., tudo contribui para favorecer a instauracao de uma relacao sem precedences, analogs aquela que conhecem as grandes tradicoes esotericas, entre 0 corpo dos interpretes e a obra de arte. De modo que sera necessario tornar-se cego para nao enxergar.que o discurso .sobre a obra nao e. ull! _~i.l!!P.lesacomeanhamenJ9, Tarnbern
~~s~i.~~o ~ fa~?!e~.e~s.u.~.apr~~sao e~p!~~~~~~. up. m0!l1.~~to da producao da~.-.obra,.~,-de.....seu sentido e de seu valor. - .... -......._. __ .-, No entanto, bas tara citar, uma vez rnais, Marcel Duchamp: .'
«:
Para voltar a seus ready-made, eu julgava que R. Mutt,
assinatura da Fountain, era
0 nome
do fabricante. Mas. em urn
artigo de Rosalind Krauss. Ii 0 seguinte: •R. Mutt, a pun on the Germsn, Annul,
or
poverty'. Com
0
titulo 'Pobreza',
0
senti do da Fountsin teria sido total mente diferente. - Rosalind Krauss? A moca ruiva?
1550
nao
e verdade,
Pode
desrnentir, Muttvem de Mott Works, nome de uma grande
-0
0-.
Pierre Bourdieu
empresa de louca sanitaria. No entanto, a palavra Mort era muito parecida: entao, inventei Mutt porque, nessa epoca, cram publicadas, diariamente, hist6rias em quadrinhos com o titulo Mutt andjef, conhecidas por todo desde
0 mundo.
Portanto,
Infcio, havia urna ressonancla. Mutt, um gordinho
0
brincalhao, ejef, urn magro hem alto ... Eu queria urn nome diferente. E acrescentei Richard .. Richard, nome apropriado para urn mict6rio! Veja 56. 0 contrario de pobreza ... Mas. nem era isso, somente R.: R. Mutt. - Qual seria a lnterpretacao possfvel para a Roue de Bkydette [Roda de biciclcta]? Sera que se pode ver nisso a integracao do movimento
na obra de arte? Ou urn ponto de partida
fundamental. a exemplo dos chineses que inventaram a roda? - A unica inrencao dessa maquina
c a de me dcsernbaracar
da
aparencia da obra de arte. Tratava-se de uma fantasia. Eu nem a chamava de 'obra de arte', Eu pretendia acabar com a vontade de criar obras de arte, Por que rnotivo as obras devern ser estaticas? A coi sa - a roda de blcideta - existia antes da ldeia. Sem intencao de coloear isso em evidenda, nem querer dizer: 'Fui eu quem I1z isso e. antes de mim, ningucrn ainda havia feito tal coisa', Alias, os originais nunea ehegaram a ser vendidos. - E 0 livro de geometria exposto as intemperics? Sera que se pode dizer que havia a ideia de integrar
0
tempo no espaco?
Ao brincar com a expressao 'geometria no espaco' e com a palavra 'tempo'. chuva ou sol, quem viria transformar
0 livro?
- Nada disso ... do mesmo modo que nao havia a ideia de integrar
0
movimento na escultura. Isso nao passava de uma
forma de humor. Apenas humor e s6 humor. Para denegrir a seriedade de um livre de princlplos".
Nesse depoimento, apreende-se, diretarnente desvelada, a injec;ao de sentido e valor operado pelo cornentario e o cornentario do cornentario - para 0 qual. por sua vez, contribuira 0 desvelamento,
A Produciio de Crettcs
t-
o-
no rncsmo tempo,
ingenue
e libertine, da falsidade
do comcntario.
da obra de arte inesgotavel, ou da Ieituts como re-criacao, dissimula, pelo quase desvelamento que, muitas vezcs, se observa A ideologia
nas coisas da fe, que a obra
e bem
feita nao duas vezes, mas cern,
mil vezes, por todos aqueles que se interessam urn beneficio
material
la, cornenta-la,
Oll simb6lico
reprcduzi-la,
POS5l1l-la. 0 enriquecimenro a
01>1'<1
chcga a cntrar
incorpora
da energia
objcro. A luta, que remere
combate-la,
acornpanha
no jogo, quando
lima parcela
par isso e encontrarn
em le-la, classifica-la.
critica-la,
0
produzida
a obra para
0
dccifra-
conhece-la,
envelhecimcnto
se torna
1I1l1
quando
dcsafio c, assim,
pela Iura da qual C 0
pass ado,
e tarnbern
0
que
I
lhe garante urna forma de sobrevivencia: arrancando-a ao estado de leua marta,
de simples
cnvclhecirnento, debate acadernico.
coisa do mundo
ela garante-lhe,
votada
as leis comuns
no rninirno, a eternidade
UI11erro de estirnativa do preco de custo signiflcava a pcrda de quinze francos par 0 editor foi obrlgado a ceder a operacao a 11111 confradc." (DEMORY, B. "Le livre it l'agc de l'industrie" in Llispnnsion, outubro de 1970. P: 110). Oeste 1110do, compreende-se rnelhor que Jerome Lindon possa congracar os sufnigios, ao mesrno tempo, do grande editor comercial e do pequeno editor de vanguarda: "Um editor, com urna equipe e despesas fixas reduzidas, pode viver plenamente impondo sua personalidade. Isso exige dele uma disciplina bast ante estrita porque se encontra imprensado entre 0 equillbrio financeiro a ser assumido e a rentacso do crcscimento. Admire profundamente ]Crome Lindon, diretor das Edicions de Minuit, por rer conseguido manter esse diflcil equilibrio ao longo de sua vida de editor. Sou be fazer prevalecer 0 que ele amava e nada mais do que isso, sern se deixar distrair 110decorrer do tempo, Ternos necessidade de edirorcs como ele para que surja 0 nC'l1'Oromance, ITl~Srambem c precise editores como eu para refletir as facet as da vida c da crincfio" (LAFFON'J; R. Editcur, Paris, Laffont, 1974. p. 291-292). "Era a cpoca da guerra da Argelia e posso dizer que, durante Ires aIlOS,vivi como um militanre do EL.N. [N'" Sigla de Front de Liberation Nstionsle (Frente de Liberracao Nacional), movirnento argelino que assurniu a insurreicao dos nacionalistas durante a Guerra da Argelia (19541962). cr. Le Pcnc Larousse illusco: Paris, 2000], ao mesmo tempo que me tornei editor. Como diretor de Editions de Minuit, jerome Lindon - que, para mirn, nunca deixou de ser urn exemplo- denuuciava as torturas" (MASPERO, F. "Maspero entre tous les Ieux" in Lc Nouvel Observateut; 17 de serernbro de 1973). exemplar,
do
triste do!
92
I
6. Esta analise que, prioritariamenre, se aplica as obras novas de autores deseonheeidos para as obras irreconhecidas ou desdassificadas e, ate mesmo, clsssicss, que podem sernpre ser objeto de "redescoberras", "reapresenracoes" e "releituras" (dai, o grande mnnero de producces Iilosoficas, literarias, teatrais inclassificaveis, cujo paradigma Ca encenacao vanguardlsra dos tcxros tradicionais).
e valida rambem
NOt8S
e,
e Refercncias Bibliograflcas
I. "1.:1production de la croyance. contribution Ii unc economic des biens syrnholiqucs" in Ilcr,'s de 1.1recherche ell sciences sociales. n" 13, Ieverciro de 1977. p. 3-43. Traducdo de Cuilhcrrne Joao de Freitas Teixeira, revisao tecnica de Maria cia Grara lacinrho Set ton. 2. I~().G. (Prcsidenre Direror-Geral) da Editora Presses de la Cite. de Editions R. Lnttont. 'I. Daqui em diante, as aspas indicariio que sc tram de "economia" no sentido rCS!1iro de economici smo. 5.0 grJlldeedi{(lr, a semelhanca do grande l1JarChJ11d, associa a prudencia "econornica" (muitas vezes, e escarnccido POI'sua gestae de "pai de familia") a audacia intelectual, disrlnguindo-sc asslrn daqueles que se condenam, pelo rnenos, "economicarucnrc", porque ernpenharn a mesma audacia ou a mesma desenvoltura no negocio comcrcial e 110einpreendimenro inrelecrual (sem falar daqueles que combinarn a irnprudencia econornica com a prudencia artlstica: "Urn erro em rclacao ao pre\o de custo ou it tiragcm pcdera deseneadear uma verdadeira catastrofe, ainda quc as vcndas sejam excelentes. Quandojean-jacques Pauverr iniciou a reimpressao do Li{C!l?(I'IT: Trata-se do monumen tal Dicioruirio ds lingua li'a11CeS3 (4 vol urnes e I su plemento; 1863- I 873), dirigido por Emile Lime (180 I-I 881), lexicografo [ranees e membro da Academia Francesa. cr. Pequeno Dlcionsrio Enciclopedico, Koog,1I1 Larousse, Rio de janeiro, Editora Larousse do Brasil Ltda., 1987). 0 neg6cio anunciava-se belli auspieioso em r:1zao do l1ull1ero inespel'ado de subscritores. Mas, no I~n~amenlo, I01'1l0U-SCclaro que 3. Prcprictario
oc
7. Nao c um acaso SC 0 papel de csucio que incumbe ao /Il,1/(/J,7I1d de arte particularrnente, visivel no dominie da pintura em que 0 investimcnro "econornico" do cornprador (0 colecionador) e, incomparavelmente, rnais lmponante do que em materia de literatura ou, atc mesmo, de tcatro, Raymond Moulin ObS(,1'1'3que "o conrraro assinado com urna galcria irnportante tern valor comercial" e que 0 mnrchnndc, para os arnadores, 0 "fiador da qualidade das obras" (MOULIN, R. Le Mard/(jdc 1,1pcinture en France, Paris, Ed. de Minuit, 1967. p. 329).
8. E evidente que, segundo a posicao ocupada no campo da producfio, as 3\OCS de valorizacao podern variar desde 0 rccurso abcrro as ti'cnicas publiciuirlns (publkidade na imprensa, caralogos, erc.) e as pressoes economicas e sirnbolicas (por exemplo. sabre os juris que distribuern os prernios ou sobre os criticos) ale a recusa altaneira e um tanto ostensiva de qualquer concessao a urna epoca que pede ser, afinal de contas, a forma suprema da irnposicdo de valor (acessivel somcnre a alguns). 9. A representacao ideol6gica transligura funcoes reais: 0 editor ou 0 marchand, que consagra 0 essencial de seu tempo a essa atividade, e 0 unico que tern a possibilidade de organizar c racionalizar a difusso da obra que - sobretudo, ralvez, para a pinturacum ernpreendimento consideravel, pressupondo inforrnacio (em relacao aos locals de exposicao interesssntes, sobretudo, no exterior) e recursos materials. Mas sobretudo, ele e 0 unico que, atuando como interrnediario e ecran, pode l'erl1lilir que 0 produror mantcnha urna represenracao carlsrnatica, ou se]a, inspirada e "dcsinteressada", de sua pes so a e de sua atividade, evirando-lhe 0 contato corn 0 mercado c dispensando-o das rarefas, ao mcsrno tempo, ridiculas, desrnoralizantes e ineficazes (pelo meuos, do POlltO de "ista simb6Iico), associadas a I'alariza~iio ue sua obra. (I: prM:\rel que 0
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oflcio de escritor ou pintor, assirn como as represenracoes correlaras. fossern total mente diferentes se os produtores tivessem de garantir por si mesmos a cornercializacao de seus produros c se depcndessem, diretamente, em suas condkoes de existencia, das sancoes do rnercado ou de instanclas que se Iimitam a conhecer e a rcconheccr tais sancoes, como as editoras "cornerciais"). 10. ;"queles que, a est as analiscs, nao deixarao de opor a represcntacao irenica das Il'Ia\ocs "coufrarcrnais" entre produtorcs, conviria [ernbrar facias as fonnas de concorrencia desleal, das quais 0 p/;fgio (rnais au menos habilmcntc dissimulado) nfio passa cia mais conhecida e vislvel: au, ainda, a violenda- toralrnente simbolica. e clare - lias agressocs pclas quais os produrorcs visam dcsacreditnrscus concorrerucs (nfio sc rode dcixar de mcncionar a hisroria recente da pintura que fornece inumcniveis cxemplos - llll1des mais tipicos, para citar apenas pcssoas j:l Ialecidas, Ioi a relacfio ('I)([C Yves Klein e Piero Manzoni). II. Estas analises prolongam, especificando-as, aquelas que haviarn sido proposras, n;io so a respeito da alta costura em que as implicacoes economicas e. ao mesmo tempo, as estrategias de denegacao sac multo rnais chamativas (cf. BOURDIEU, P.e DESAULT, Y. "Le couturier et sa grifTe: contribution a une theorie de la magle" in Aaes dc 13recherche en sciences sociales, n" I, janeiro de 1975. p. 7-36), mas tarnbern a proposito da Iilosofia: ncsre caso. a enfase c colocada na contribuicao dad a pelos interprercs e comentarisras ao reconhecirnento como re-irreconhecirnenro da obra (cr. flOURDIEU, r "Lontologie POlili4UCde Martin Heidegger" in Acres de .'a recherche ell sciences socisles, n" 5-6, novembro de 1975. p. 109-156). Em vez de splicar s 1101'05 campos o conhccimcnto das propricdades gerais dos campos que, cventualmente. pudcssem ter sido csrabelccidas alhurcs, aqui, trata-se de tentar elevar, a urn II/I'el 1I1:II
a
12. Entre uma infinidade de afirrnacfies, eis alguns exemplos: "Conheco urn pintor com qualidade no que diz respcito ao oflcio, materia, etc., mas 0 que faz e, para mim, totalrnente cornercial; ele mantem uma fabricacao, como se fizesse paezlnhos (... ). Quando os artistas se tornam muito conhecidos, quase sernpre, tern tendencia a se dcixarern arrastar pela fabricacao em serie" (trecho de enrrevista de um diretor de galeria). Muitas vexes, a (mica garantia de convic(ao oferecida pelo vanguardismo e sua indiferel1~a pelo dinheiro e seu espirito de contesra~50: "Para ele, 0 dinheiro nao conta: aJem, ate mesmo, do servi~o publico, ele cOllcebe a cullura como um instrumento dc conrcsta~ao" (BAECQUE, A. de. "Faillite au thearre" in L'£lpansion, dezcmbro de 1968). 13. Para perll1aneCerlllos dclltro dos IIrnites da informa~30 disponivel (fornccida pela bdissima pesquisa feita por GUETIA, Pierre. Le TM;irreec son public, mimeografado, Paris, Ministerc des affaircs culturelles, 1966, 2 vols.), dtamos apenas os tealros levados ern considera~ao por esse cstudo. Em 43 teatros parisienses (excillindo os subvencionados), recenst'ados em 1975 nos jornais especializados, 29 (ou seja, 2/3) ofereccm t'spet3culos que tem aver claramente com 0 tearro de bulevar; 8 apresentarn obras ciassicas ou neutras (no sentido de "nao marcadas") e 6, situados na ril'e gaudle, apreselltalll obras que podell1 ser consideradas como pertencentes ao teatro intelectual. o o
Pierre
Bourdieu
14. Aqui, como no decorrer do rex to, "burgues" c uma estenografia de "fracocs dominantes da classe dorninante" quando 0 termo e utilizndo como substantive ou quando e adjcrivo "estruturalmcnre associ ado a tais fra(oes". Por sua I'CZ, "inrclcctual" fundona da rnesma forma para "Iracoes dorninadas da c1asse dominante", 15. 0 estudo da distribuicao da clientela entre os diferentcs tcatros conflrrna esras an.iliscs: em uma cxuernldado, 0 TEp, que recruta pcrio da metadc d(' sua clicntela nas fra~oes dominadas da classe dominnntc, companilhn scu publico COllios QUIros rcatros inrelectusis (TNP, Od'YJn, Weux Colombicr. AC/II?nec); na outra extrernidade, os teatros de bulevar tAruoine, l':uJtires), cujo publico c cornposro quase 50% por diretores I" t'X~CIIIivos classc II e I'or silas eSl'osas; cnu C os dois, u COII/,(di/' kill!".,,:,,' ,. 11 ii/din "Iazem troca" de cspccradorcs COIlltodas as outras sales lit' icauo. I G. Uma analise mais flna revelaria urn cerro nurnero de oposicoes (sob os difcrenres aspectos considerados mais aclma) , no amago do tcatro de vanguarda ou, ate mcsrno, do tcatro de bulevar. E assirn que urna leitura atenta das estatlsticas de Ireqiiencia sugere que e possivel opor urn teatro burgues "chi que" (1'he.irre de Pnris, Ambsssadeurs, que apresentam obras - Comment reussir en aflaireset Photo-Iinish, de P. USIinov, elogiadas por Le Fig,lro de 12/02/1964 e 06/01/1964 - e ate mesmo, em relacao ao primeiro reatro mencionado, por Le Nouvel Observateur sie 05/03/ 1964) que acolhe urn publico de burgueses culros, ern sua maioria, parisienses, e assiduos Irequentadores do teatro, e urn teatro burgues, de prefcrcncla, "grande publico", que aprcsenra espetaculos "parisicnses" (Michodiere- La preul'e psrquatre. de Felicien Marceau; Antoine- Mal): Mal); Varieres- Un honunecombte, de]. Deval), criticados COIllviolencia (0 primciro por Le Nouvel Observsteuroe 12/02/1964; e os outros dois par Le Figaro de 26/09/1963 e 28/12/1964) e acolhe urn publico mais provinciauo, incnos habirundo a Ircqiientar 0 reatro e mais pcqumo-burgues (os executives da c1asse media c, sobretudo, us artesaos e comerciauu-s sac os rnais rcpresentados). Apesar de nao ser posslvel verificar estaristicarnente (3 semelhanca do que j~ foi tentado em relacao a pintura c a llteratura), tudo parecc indicar que as aurores e os arores dessas diferentes categories de teatros se opoern sempre segundo os mesmos principios. Assim, em 1972, as grandes vedetes das pe(as que fazern sucesso nos tcatros de bulevar (quase sempre pagas tambem com uma porcentagern da receita) poderiam ganhar ate 2.000 francos por noire, e os atores conhecidos ae 300 a 500 li-31lCOS por representacao: enquanto isso, os stores da Comcdie li'alJf:U:"e (soclos, socios honorarios e pensionistas), menos bern pages por representacao do que as arristascstrela dos tearros privados, beneficiam-se de Ulll salario mensal fixo ao qual se acrescentam complerncntos para cada rcprcscntacao e, em relacao aos socios, uma parcela do lucro anual que varia segundo a antigiiidade. Por sua vex, os atores das pequenas salas da ril'e gauche esrao votados a instabilidadc do elllprego e a remunera~6es eXlrcmamente reduzidas. 17. cr. DESCOTES, M. Le Public de thifarrccc son hJ~~t(lire, Paris, PU.f'., 1964, p. 298. Esse genel'D de caricatlll'a l1aoseria tao freqiiente nas proprias obras (('atrais (estamos pensancio, por exemplo, na parodi a do lIouveau rOllliln ern Haure-fide/ire de Michel Perrin, 1963) e, ainda mais, nos escriros dos criticos, se os aurores burgueses nao li\'cssem a ccneza de encomrar a culllpliddade do publico burgllcs quando, ao accnarcm suas COlllascom as autores de vanguarda, cles rraxem seu reror<;o illte/ecru,,/ aos burgue.
A ProdUfiio
da Crenfa
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20. Ibid. p. 79. 101 21. Ibid. p. 101
todos os outros
tLe Figaro inclinando-se, de preferencia, para Frsncc-Soir; enquanto L'Express se volta para Le Nouvel Obscrvatcnn; e que. finalrnentr-, Lc ,l{olJde e Le Nouvel Observnteur forma m um ulrirno conjunto.
22. Ibid. p. 67 23. Ibid. p. 68 24. Ibid. p. 80. 85 25. Ibid. p. 27 c 67 26. Ibid. p. 36
27. Para fornecer lima ideia do poder e pregnancia de tais taxinomlas.vejamos
UI11so
cxcmplo: sabc-sc pela pcsquisa csrarlstica sobre os gostos de classe q\le as I'fcferrncias dos intelcctu.use ao« b/lrgllesesporlem organizar-se em torno da oposiclo entre Goya c Renoir; ora. tendo sido lcvado a dcscrever os destines contrastanres de dU.1Sfilhns de zclador de predio - uma, votada a 'casar-se na area de service'. cnqu
28. III Le Fig.7rode 27 de marco de 1964. 29. In l.c Figaro de 15 de Ievereiro de 1964. 30. In l. e Figaro de II de marco de 1964. 31. Ibid. p. 27
32.jean Dutourd que. durante muiro tempo, foi cdtico de Frsnce-Soir. Iala ainda COIll mais clarcza: "Procurer em [aneiro, its oiro horns da noire, atraves das viclas cobertas de neve, a Maison de /,7 Culture de Nanterre, Courneuve, Aubcrvilliers, Boulognc, rrata-sc de 11/11;\tristcza sem nome. T.11ifOmais que. de anrcmfio. sabcmos o quc nos cspcra: nfio uma Iesra, urn espetaculo charrnoso represcntado por pessoas sagazcs, mas exatarnenre 0 conrrario, a saber: algum lugubre patronato laico, uma pep simploriarnente progressista. gaguejada por amadores, urn publico de pequenubu rgueses c comunistas do pedaco, escurando COIl1boa vontade, mas pouco descontraido no entreato" (DUTOURD,J. Lc Psrsdoxe du critique, Paris, Flammarion, 1971. p. 17). (A estatlstica fornece urna base obictiva a relacao, percebida pela polemics burguesa, entre teatro de vauguarda - ou seja, do suburbio ou da rive gauche - e publico pequcno-burgues e suburbano - i. e .. de esquerda e da rive gauche os operarios, conrrarnestres e agentes tecnicos - que represenrarn 4% so mente do publico dos teatros em seu conjunto -. os empregados e os exccutivos da classe media; por ultimo. os professores nfio se distribuern ao acaso entre os diferentes teatros) Mesma intencao, guiada unicamente pela intui~ao social, entre aqueles que entendem lembrar que. se os rnuseus sao acessiveis nos protessores, sornente as pessoas "chiques" frequentam a~ gaicrias. \ ;33yao se compra urn jornal, mas urn principio gcrador de totnadas de posicao definido I>or uma cert a posietio dlstintlva em urn campo de principios gerador es institucionalizados de rornadas de posicio: e pode-se afirmarque urn Icitor ira scnrirsc tanto rnais cornpleta e adequadamente identificado quanto rnais perfeita for a 110111010giaentre a posidio de seu jornal no campo dos orgaos de imprensa e a posi~ao ql1e ele proprio ocupa no campo das classes (ou das fra~6es de classe). fundamellto do principio gerador de suas opinioes. 34. A analise da distribui~ao de ciienfela confirma que France-Sairse encontra bastante proximo de L'Auror(', que Le Figaroe L'Expressestao a uma distancia quase igual de
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Pierre BOIJrdieu
35. as executives do setor privado, engenheiros e profissionais liberals distinguem-se por urna taxa rnedia de leitura global e por uma taxa de leitura de LeMulJdenilidamelHe 1T13isclcvada do que os cornerciantes e os industrials (os prlmeiros pcrmanccemmais proximos dos industrials pelo peso das lcit uras de baixo nlvcl .. n.71J<"l'-S,)ir.L'Aurnrc -no conjunto de suas lciruras, e, iambem, por uma forte taxa de leitura dos 6rgaos de infonnacao economica. tais COIllOLes Echos, Intormetion, Entreprisc; cnquanto os ultimos aproxill1a/l1·sc dos profr-ssorr-s por sua taxa ell' kiltl, 1 dc 1 c' 1\"'111"('1 Oh'
36. GUILLEMINi\UD.
Gilbert. ill L/1l1rorede 12 de janeiro de 1973.
37. Gi\UTIER.jean-jacques.
in LeFi/protie
12 de janeiro de 1971
38. KANTERS. Robert. in l/Exprcss tu: 15-21 janeiro de 1973. 39. DANDREL. Louis. in Ze Mondec« 13 de janeiro de 1973. 40. Essa arte da conciliacao e do compromisso alcanca a virruosidadc cia arre pcla nrtc com 0 jornalisra de La Croix, cuja aprovacao incondicional e acornpanhada por considcracao tao sutilmente articulada, porlitores em duplns-ncgacocs, por rnarizcs em reservas e correcocs a si rncsrno, que a concillstio oppositorum final. tau iugcuuamente jesuitica - "fundo e forma", segundo ele -, parece quase cvidente: "Lc Tourtuuu, COIllOja disse, parcce-me uma obra admiravel, considerando scu fundo e forma. Convent que sc diga que cia ira enraivecer urn born uumero de cspectadores, Posicionado, por acaso, ao lado de urn supporraincondicional da vanguarda, pcrcebi durante 100la a rcprcscntacao SU.1 colera eurustida. NCIIl (lor isso tilll a rondusfio de que Francoise Dorin fui injusia etn rclacio a certas pcsquisas rcspeir;il"cis·· ate I1ICSIllO se esras sfio, muitas vezes, enfadonhas - do tcatro conrernporanco (...). E 51.' a conclusao da pe~a - tal alusao i: leve - cornemora 0 triunfo do 'Bulevar' - ernbora de Ulll bulevar em si mesmo de vanguarda - e porque, precisarnente, urn mestre C0l110Anouilh ja se havia colucado, h:i muito tempo, como guia na encruzilhada desscs dois caminhos" (V1GNERON.jean. in Ls Croix de 21 de janciro de 1973). 41. PIEltnET. M. in Lc Nouvel Observsteurae 12 de fevereiro de 19(,·1.a 1'1oposito de L.1preuve per quntrcce Felicien Marceau. 42. TESSON, Philippe. inl.e Carnrd enchalnesu: 17 de marco de 19~3. '13. A logica do funclonamento dos campos da producao de bens culturais como campos de luta que favorecern as estrateglas de distincao Iaz COI11que os produtos de seu funcionamcnto, qucr 51.' trate da criacao de moda ou de romances, cstejam predispostos a funcionar diterencialmentc, C0l110insrrurnentos de distincao. 1'111prirnciro lugar, entre as fra~6es, e. em scguida, entre as classes. 44. POclel110Sdar credito aos critieos mais rcputados por sua coufrn midade CUIllas cxpccrativas de seu publico quando clcs garnntcrn que, al6111de nuncn sc idcntificarcm com a opiniiio de seus leitores, muitas vezes, chegarn a combate-la, Assun, [can-jacques Gautier (GAUTIER.J.-j. Thcitre d'sufourd'hui, Paris.julliard, 1972. p. 25-26) afirma COIl1jusreza que 0 principio da efiC;\cia de suns criticas reside nao ell1ll111ajllstal11cl1to del1lagogico ao publico, mas em um acordo objerivo quc, entre 0 critico e 0 publico. I'crmire uma perfeira sinceridade, illdispcns:ivel tambclll para sCI,7(J"(''/ir;I!/''.l'l1rtanro. elicaz. ·IS. Nesrc aspecro, entre os dois polos, a simerria
niio e perfeira: alem disso. as r...,
A f'rodurao
da Crel/(a
o
intelectuals no scnrido habitual (ou se]a, grossomodo, os produtores que produzemprincipal me me - para outros produrorcs) podem ignorer; mais facilmcnte. as posicoes oposras, embora - pc\o rnenos, como contraste e testemunha de um csrado "ultrapassado" - estas orienrern ainda negativamentc 0 que elcs desiguam por sua "pesquisa".
·16.In l.e Figaro de 11 de dezernbro de 1963. na mesma poskao em uma estrutura hornologa que cngcndrn as rucsmas csrrntcgias, A. Drouant. 0 mnrchendae quadros, denuncla os "bomheiros de esquerda, os falsos genies para quem a Ialsa originalidade faz as vczcs de talcnto" (Galerie Drouanr, Cuslogue, 1967. p. 10). '17. Siurando-se
·18. E inrci cssantc que, segundo a obser va~ao de Louis Dnnrirel ein sua critica sobre Lc 7i'lIr1!JII[, cssas cstrarcgins ate cutfio reservadas as polemicas Illosofico-poluicas dos
cnsaisras politicos, rnais diretarnente confrontados com uma crltica objetivante, Iacam hoje sua apari(ao no palco dos teatros de bulevarlugares por excelencia da seguranca c tranquilidade burguesas: "Repurado terrene neutro au zona dcspolitiz ada. 0 rearro de bulcvar ar ma-sc para defender sua intcgridade. A maior parte das pccas aprcscntadas ncsrc inicio de temporada evocam ternas politicos ou sociais aparentemente explorados como se fossern molas quaisquer (adulteries e outras situacoes) do mecanisme imuuivel do csriio romico: ua peca de Felicien Marceau, servicais sindicalizados: ern Anouilh, pel'islas; nos rextos de toda a genre. jovem geracao liberada" (in Le Mondeiu: 13 de jallcill1 de 1973).0 faro de que, scgundo e mosrrado muito bcm por I.c TOllm,11/{, a "1'(ISi,aOl'lHre rciaguarda e vanguarda, forma eufemisrica da oposkao enuc dircira e csqucula, seja vivida sob a cspccie da oposicdo eurrc 0 rnoderuo (quem-vive-com-scutempo) ('0 uhrapassado, au seja, entre os [ovens e os vclhos, indica que a inr]lrieta(;io ripaz de su scitnr cssas cstratcgias defensives introduziu-sc por inrcrmcdio tla gcra\~o jwcru, du crruucntc aringida pclas translonnacces do modo de rcprcducao em vigor. ·19. 'Trara-se ai de lima cspecie de talento que difarna 0 novo cinema, 0 qual imira neste porno a nova litcratura, hostilldade Iacil de compreender, Quando Ulna
.".. o
entre 0 autor eo editor, em seguida, entre 0 livro C 0 publico e, assim, 0 resultado de uma serie de escolhas ern que inrervern sernpre a imagem de marca do editor: e, em funcao, dessa irnagern que os autores escolhcm 0 editor que, por sua vez, os escolhe ern fun~iio da ideia que ele proprio tern de sua editora; por sua vez, os leitores, na escolha de um autor, fazern intervir tarnbem a irnagern que tern do editor (por exemplo, "Sao dificcis as obras lancadas por Minuit'), 0 que contribui, scm duvida, para explicar o fracasso dos livros dcslocsdos. E esse mecanisme que leva urn editor a nfinnar, com jusreza, o scguinte: "Cad a editor e 0 rnclhor em sua catcgoria", 54. Conta-se que [ean-jacques Nathan (leia-se, Editora Fernnnd Nathan), conhecido por ser, antes de tudo, urn gestor. define a atividade editorial como urn "oflcio altamenre especulativo": com efcito, as vicissitudes sac imensas e infima a possihilidade de rccuperar os gasros quando se cdita urn cscritor jovem. Urn romance que nao obtem succsso consegue Ulna vigencia (a curto prazo) que po de ser inferior a trrs sernanas: em scguida, sac os cxcrnplares perdidos. rasgados ou dcrnasiado sujos para serem devolvidos, e os que voltarn encontrarn-se no est ado de papel sern valor. EIIl casu de sucesso medic a curto prazo, urna vet. subtraidos os gastos de Iabricacao, as dircitos de auror e a despesa com a difusao, sobra it volta de 20% do preco de venda ao editor CJue dcve arnortizar as nao-vendidos, financiar scu cstoquc, pagar as dcspesas Iixas c impostos. Mas, quando um livre prolongs sua carreira para alern do primeiro ano e cntra no "accrvo", ele consritui urn "capital de giro" que fornece as bases de uma previsao e de urna "politica" de investimeutos a longo prazo: como a primeira rc\i~iio amort iz.a as despcsas fixas, 0 livro pede ser reimprcsso (om I'rc~os de custo cousidcravclrucme rcduzidos c, assirn, gainnre reccitas regularcs (direras C rarnbem dircitos anexos: traducoes, edicoes em livro de bolso, venda pela relcvisro ou cinema) que pennitem financiar investirucntos dc maior ou mennr risco '1Ul', rm sua vet; garanlcrn, a prazo, 0 aumcnro do "acervo". 55. As exrensoes bastanre desiguais da duracao do cicio da producao Iazcm com que a cornparacao entre os balances anuais de diferentes editoras nao tenha sentido: 0 balance annal da uma idela tanto rnais inadequada da situacao real da empresa quanto mais afasiados estivermos dos empreendirnentos de rapida rotatividade, ou seja, it rnedida que a parcela dos produtos de cicio longo cresce no conjunro da ernpresa. Com efeito, tratando-sc, por cxcrnplo, da avaliacao dos estoques, pode-se levar ern considcracao, seja 0 prcf:o de fiJbric.1f:iO, seja 0 preco de vends; aleatorio, se]a a preco do papel: Esses diferenres modes de avaliacao aplicarn-se de forma bastante desigual ja que a situacac das editoras "cornercinis", para quem 0 estoque volta rapidarnente ao estado de papel impresso, i: diferente das cditoras para quem ele constitui urn capital que teude a alcan~ar urn valor cada vez rnais elevado. 56. Seria necessario aoesccntar 0 caso, que nao pode ser mostrado no diagrama, do fracasso puro c simples, ou seja, de Ulll Godar, cuja carreira teria sid" intl'rTornpida 110 filial de 52, dcixando urn balan~o forternctlte deficit:irio. 57. Entre os irwestimenros seguros a cuno prazo, e necessario COlllar t3rnbcrn com todas as estratcgias editoriais que permitcUl c.rp/orar U/JI acerl'o Iccdi~oes, e claro, Illas igualmentc a publica~~o de livlos em formato de bolso (por exclIlplo, lIa editora C,1I1imard, a (ole~ao Folio). 58. Apesa( de ser impossivel pretender ignolar a efeiro dofuna-corque tende a prOOuzir em todo campoo fato tie que as diferentes estrutura~oes possiveis (aljui, por exernplo, segundo a antiguidade, tamanho, grau de vanguardismo politico e/ou est<'tico, etc.) nunca coincidern pcrfcitamcntc, ocorre que se pode, sem duvida, collsiderar 0 peso
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relative dos empreendimentos a longo prazo e a curto prazo como 0 principio dominante de estrururacao do campo: sob esse aspecto, e posslvel observar a oposkao entre as pequenas editoras de vanguarda - Psuvert, Msspero; Minuit (as quais podcrlamos acrescentar Bourgois, se este nao ocupasse uma posicao arnblgua, tanto no plano cui rural, quanto no plano econornico pclo faro de sua liga~ao a Presses de Is Ciee) - e as grandes editores, tais como Laffont, Presses de la Ciee, Hachette. Por sua vez, as posicoes interrnedidrias sao ocupadas por editoras, tais como Flsmmntion (na qual se cncontram, lado a lado, colecoes de pesquisa e publicacoes coletivas por encomenda); Albin Michel, Caimsn-Levy, antigas editoras de tradiriio, mantidas por herdeiros que, ern scu patrimonio, encontram uma forca e urn freio; e, sobrerudo, Grasset, antiga grsnde editor», arualmenre englobada no imperio Hschette; alern de Gallimard, antiga cditora de vanguarda, tendo alcancado na atualidade 0 apogeu da consagracao, que rcunc UIIIempreendimcnto voltado para:t sestao do acervo C outros empreendimcmos a longo rrazo (cuja possibilidade de exisrencia se deve a acumulacao de urn capital cultural, ou seja, 0 Chemin, Bibliotbeque des sciences humilines). Quantoao subcampo das editoras vol tadas, preferencialmente, para a producao a longo prazo - portanto, para 0 publico intelectusl -, ele se polariza em torno da oposicao, por um lado, entre Masperoe Minuie (que represents a vanguarda em via de consagracao) e. pOI'outro, Gelllmsrd, situada em poslcao dominante, Le Seuil, que representa 0 lugar neutro do campo (<1semelhanca de Gallimsrd, cujos autores, como veremos, csrao rcprcsentados na lista dos best-sellets e, igualmente, na lista dos besc-sellersintelecluais, constitui 0 lugar neutro do campo em seu conjunto). 0 dominie prarico desta estrutura que orienta iambem, por exemplo. os fundadores de urn 6rgao de imprensa quando eles sentem que "existe urn lugar a ser ocupado" ou "visam os segmentos de mercado deixados vagos" pelos meios de expressiio existenres, exprime-se na visao rigorosamente iopologica do [ovem editor, Delorme, fundador da editora Edieiolls Galilee, que lema cucontrar seu lugar "entre as Editions de Minuit, Msspero e Le Seui!' (afinnacoes relatadas por JOSSIN,J. in L'E.\pres.~, 30 de agosto - 5 de setembro de 1976). 59. E bern conhccido no "mcio" [No original. milieu] que odiretor de urna das maiores cdiroras lrancesas niio Ie, praricarnente, nenhum dos manuscritos que publica; alem disso, passa seu tempo em tarefas de pura gestae (reunioes do comire de fabl'ica~iio, encontro com os advogados, com as diretores das filiais, erc.), 60. De faro, seus arcs profissionais sac atos inteleaunis analogos a assinarura de manifestos literarios ou politicos, ou de petlcoes (com, em suplernenro, alguns riscos - basta pensar, por exemplo, na publicacao de La quesrion) que Ihe rendem as gratificacoes habituais dos intelectusis (prestigio intelectual, enrrevlstas, debates radiofonicos. erc.). 6 I. Robert Laffont reconhece essa dependencia quando, para exp!icar a diminuicao do nurnero de traducoes relativameute as obras originais, invoca, alern do aumento da soma dos adiantamcntos devidos aos direitos de traducao, "3 influencia determinante da rnidla, particularmente, da televisao e radio, na prornocao de urn livro": "A personaiidade e a elocucao natural do autor constituem um elemento de peso na escolha dessa rnidia e, ponamo, na expecrativa do publico. Neste dominio, os autores esrrangeiros, com exce~ao de alguns monsrros sagrados, sac naluralmenre desfavorecidos" ( \t7ent de parai{re, Boletim de infonna~ao das Editions Raben Laffol1(, n' 167, janeiro de 1977). 62. Ainda aqui, existe convergencia enrre 16gica cultural I' 16gica "economica": como e demonstrado pelo que se passou com as Edi{ions du PaJ'Ois,um premio literario pade ser cataslr6fico, de um ponto de vista estrilamente "economico", para uma pequena
cditora que esta iniciando sua atividade e, de repente, e obrigada a enfrcntar os enormes investirnentos cxigidos pela reirnpressao e difusiio, em grande ruuncro, do livro premiado. 63. Isso e visivel de rnaneira partkularmente clara em materia de teatro: 0 mercado dos classicos ("as marines dassicas" proposras pel a Comedic franraise) obedece a leis bem particulares pelo fato de sua dependencia em rela~ao ao sistema de ensino. 64. A mesma oposkao se observa em todos os campos. E Andre de Baecque dcscreve, assim, a oposicao que, em sua oplnlao, caracteriza 0 campo do teatro, entre os "homens de neg6cios" e os "rnilitantes": "Os animadores de teatro sao pcssoas de toda a cspecie, Tern em comum 0 seguintc: em cad a criacao, arriscam quase sernpre Ulll importante investimento de dinhciro e talento em um mercado imprcvislvel. Mas a semelhanca fica por ai: suas motivacoes sao cxtraidas de rodas as ideologies. Para UIIS,0 teatro e lima espcculacao semelhante 3S outras, mais pitorcsca talvez. mas a service da mesma estraregia fria em que se rnlsturarn tornadas de opcoes, riscos calculados, finals de meses dificeis, cxclusividades negociadas, as vezes, acima das frontciras. Para outros, rrata-se do veiculo de uma mensa gem, ou 0 instrumento de uma missao. As vezes, urn militante chega mesmoa fazer bons ncg6cios ... "(BAECQUE, A. de. op. cit.) 65. Sem chegar ao ponto de transformar 0 fracasso em uma garantia de qualidade como pretende a visao polemica do escritor burgues: "Agora, para sei bern-sucedido, e nccessario sofrer fracasssos. 0 Iracasso inspira confianca, enquantn 05uce5SO parece suspeiro" (DORIN, F. op. cit. p. 46). 66. Todas as citacces sao extraidas de uma entrevista concedida por Sven Nielsen, P.D.G. da cditora Presses de le Cite, in PRIOURET, R. L3 Fmnce ," 1f'II1,lII,1liemenr, Paris, Denoel, 1968. p. 268-292. 67. Este texto de Jerome Lindon sobre Samuel Beckett, dado it csrampa in Cahirrs de l'Herne, em 1976, foi escriro originalmente para uma colet:inea em horncnagcm ao drarnarurgo. publicada por John Calder, I'm ingles, por ocasiao da at rihlli~:in do premio Nobel, em 1969. 68. "Ai de mim! Lirnlro-rne a reproduzir, concertando, adaptando, "que vejo e ouco, Que faha de sorte! Oque vejo e sempre lindo, 0 que ouco C, quase scmpre, divcrtido. Vivo no meio do luxo e da espuma de champagne" (DORIN, F. 01'. cir. p. 27). Niio h:l necessidade de evocar a pintura de rcproducao, encarnada arualmeurc pelos imprcssionistss, que, segundo se sabe, fornecem todos os best-sellers (exceto a Monalisa) aos editores especializados na reproducao de obras de arte: Renoi r (La jeune fille sux Ileurs, Le Moulin de la Galecte); Vall Gogh (L'eglise dJlUl 'Us); Monel (Les coquelicors); Degas (L:uepetition d'un bailer); Gauguin iLes parS,71111CS) - informacoes obridas junto a Carreriedo Louvre, em 1973. Em relacao aos livros, igualrnenre, cstarnos pensando na irnensa producao de blografias, mem6rias, tcsternunhos que, de Lsttont a Lsttes, de Nielsen» Orban, oferecem aos leitores burgueses uma "vivencia" alrernativa (por exernplo, na editora Laffonr, a colecao I'ecu r"vivencia"]- com "rnemorias" de Mmc Emile Pollack ou Mrne Maurice Rheirns, do juiz Batigne ou de Marcel BleusteinBlanchet - Oll UII bomme et SOil mecicr["Um homern c seu oflcioI). 69. Tanto na litcralura como alhures, os produtores emlempo comrleto (c, a (onion; os produtores para prod mores) estao lanse de possuir 0 monop61in da produ~ao: em 100 pessoas mencionadas no Who's Whoque produziram obras literarias, ulllllumero superior a urn rer~o C nao-profissional (14% de industriai~, I 1% dt' funcionarios de escalao superior, 7% de medicos, etc.) e a parcela dos produtores elll lempo parcial e ainda maior no dominio dos escritos politicos (43%) c de cultura !!"Ial (48%). t-
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Pierre BOlJrdieu
A ProdlJrao d.1 Crcnp
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70. Entre esses ultimos, ainda podedamos distinguir, por um lado, aqucles que chcgararn a atividade editorial com urn projeto propriamente comer cia} - tais como jean-Claude Lanes que. tendo comecado por ser assessor de imprcnsa na editora uffon( pen sou seu projeto, na origem. como uma cole~30 (Edition speciale) da editora onde trabalhava, ou como Olivier Orban (alias. ambos apostam. de salda, nas narratlvas por encomenda) - e, por outro, aqueles que. depois de dlversas tentativas mal-sucedidas, sc contcntaram com projetos "alimenrares", tais como Guy Authier au Iean-Paul Mcnges. 71. A mesrna 16gica faz com que 0 editor-descobridor esteja sempre arneacado de ver silas "descobcrtas" dcsviadas par editores mais hem Insralados ou mais consagrados, que ofcrcccm seu nome. uororiedade e inRuencia sobre os juris de prernios 1,·lerarios. alcm tb publicidade e dlreiros de au lor mais e1evados. , 72. Par orasi~ao a galeria Sontubend, que congrega pintores jovens (0 mais v~lho tern 50 anos), embora ja relativarneme reconhecidos, e galeria Durand-Rue/que exp6e sornente pintores celebres e j.i falecidos. a galeria Denise Ren~- que se mantem nesre ponte particular do espaco-rernpo do campo artlstico em que os Iucros, normalmente exclusives, da vanguarda e da consagra~ao chegam, durante um ins tame. a se adicionar - acurnula um conjunto de pintores j.i fortemente consagrados (abstratos) e um grupo de vanguarda ou de vanguarda anterior (arte dnetlca), como 51! tivesse conseguido escapar, durante um lapse de tempo, dialetica da dislin~ao que arrasta as escolas para 0 passado.
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73.11 oposicao estabclecida pel a analise entre as duas economias nao implica nenhum ju lgamenro de valor. em bora cia nunca se exprima nas luras comuns da vida artlstica, a nao ser sob a forma de julgamentos de valor; alern disso, apesar de todos os esforcos de distanciamento e objctiva~ao. ela corte 0 risco de ser Iida atraves das viseiras da polemica. Como j:i foi demonstrado alhures, as categorias de percepcio e apreciacfo (por exemplo, obscure/clare ou faeil. profundo/superficial, original/banal. etc.) que funcionarn no terrene da aile saa oposicoes de aplica~ao quase universal fundadas em ultima analise, por intcrmedio da oposkao entre raridade e dlvulgacio, vulgarizacao, vulgaridade, entre unicidade e rnultiplicidade, entre qualidade e quantidade - na opcsicao, propriarnente social. entre a etite« as messes, entre os produtos do elite (ou de qua/idad!!) e os produros de mssss.
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74. Este efeito perfeitamente vislvel na alta costura ou na perfurnarla em que as empresas consagradas so padem rnanter-se durante varias geracoes (como Caron ou Chanel e. sobrerudo, Gucrlain) mediante uma polftica que visa perpetuar artifidahnente a raridade do produro (os "contratos de concessao exclusiva" limitam os pontes de venda a locals, por sua vez, escolhidos por sua raridade: lojas dos costurelros de grande presrlglo, perfumarias dos bairros chiques, aeroportos). Como 0 envelhecimento aqui, sinonirno de vulgarlzacao, as anrigas grandes marcas (COIY, Lsncome, IHmh. Mo/)neux, Bourjois, erc.) fazem uma segunda carreira no rncrcado popular.
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75. ESlamos bem cientes do que pode haver de arbitrario em caracterizar uma galeria pelas pinturas que ela deu!m - 0 que conduz a assimilar os pinlOres que ela fez e segura com aqueles do~ quais ela possui somente algumas obras sem ter seu monop6lio. o peso relalivo clessas duas categorias de pintores~, alias, muito variavel segundo as Ilalcrias e, sem duvida. permiliria eSlabelecer uma dislin~aa, fora de C]ualquN julgarncnro de valor. entre ga/erias de venda e galerias de escola. 76. Tudo leva a supor que a clientela das galerias apresenta caraclerfsticas hom6101l3s as dos pill10res 4ue elas expoem: as galerias de v3nguarda. tais como Temp/on,
Sonnsbcnd e Lsmbert (dU3S das quais situadas na rive gaudw) que cxpocm a extremidade avancada da vanguarda, ou seja, dos pintores [ovens, cuia notoriedade nao vai alern do clreulo das pintares e crfticos proflsslonais, 56 vcndem a urn bem reduzido numero de colecionadores proflsslonais, em sua maior pane est rangciros, e recrutem seu publico entre os pintores e inre/ectlIaisque Ihes servern de companheiros de estrada, crltlcos de vanguarda e professores universltarios marginais. A~ galerias da rive droite tem •• em duvlda. dois publico!. corrcspoudentes is duns catcgorlas de produtos que elas oferecem: por um lado, grandes colecionadores muito afortunados, unicos a terem condkoes de comprar as obras dos pintores mais consagrados do seculo XIX; c, do outre, burgueses rnenos afortunados e menas cultos, medicos e industrials da provincia, que ficam plcnamcntc sarisfchos com a mancira cnnonica c a tCllIalica convencional dos pintores academicos, sobretudo, quando eSlao acornpanhadas pela "garantia preto e qualidade", segundo a expressso utilizada pelo cal:1logo da Caleria Drousnt, oferecida pelas grandes galerias tradicionais. 77. E evidente que. como jUoi demonstrado a1hures. a "escolha" entre os investimentos de risco. segundo a exlgencla da economia da denegacao, e 115 aplicacoes seguras das car rei ras temporals (por exemplo entre anista e artista-professor de desenho ou entre escriror e escriror-professor) nlio independente da origem social e cia propensao para enfrentar os riscos que esta induz de uma forma mais ou menos racil, em confonnidade (om a confianca inspirada par ela.
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7B. cf. Pcintres fi8urarifSconremporains,
Pierre
Bourdieu
4' rrimestre de 1967.
79. LIIFFONT. R. 01'. cit. p. 302 80. Ibid. p. 216
R I. Menos de 5% dos intetccrusis que rem obtido sucesso intclea 1/,71 se cncomrnm tainbcm no conjunto dos autorcs de best -sellers (e todos clcs sao aurorcs nltnmcurc consagrados, rais C0ll10 Same. Simone de Beauvoir, Soljenitsyne, erc.). R2. No caw dos aurores de Minuirou de Lsfiont; trata-se da fra~ao (rcspecrlvamcnte, os 4/5 e 1/2) que Indicou 0 endereco, 83. Urn dos traces distintivos dos membros daAC3demie GoncouITCOnSi51e em sua elevada taxa de provincials (quase 50% contra menos de I/S de membros cia Acsdemie trsncsisee autores da editora uffont, e 1/3 de autores de Editions de Minuic). Os que rnoram em Paris, estso disrrlbuidos pelos bairros onde residem os mernbros das academias. 84. Podernos, assirn, formular a hip6tese de que 0 acesso aos indlcios socials da idade madura - que ao mcsma tempo, condi~iio e efeiro do aces so ~s posicces de poder eo abandono das praticas associadas a irresponsabiUdade adolescents (das quais fazem pane as praricas culturais - ou, ate mesmo. politicas - "vanguardisras") devem ser cada vez mais precoces quando passamos dos artistas para os professores, destes para os profissionais liberals e destes para os parroes; ou. se quisermos, podemas fonnular a hip6tese de que os membros da me sma faixa etana biol6gica - por excmplo, 0 conjunto dos alunos das Grandeseco/es[NT: Instilui~oes de en sino superior, illdependcmes do ~istema univcrsilario, que recrutam por concurso· e se destinam ~ formar ns eliles inlelecluais e dirigcntes da na~iio.J - tern diferentes idades socia is, marcadas por difercnles arributos e condutas simb6licos, em fun,aodo futuro ahjcli\'o ao qual ~iio dl'slillados: 0 eSludame da Ewlt: des Be:w.I'-Arrstem 0 clever de scr In~is jill'em do que o !lormalien [NT: Estudame de uma Escola Normal que forma os professores para 0 en sino fundamental on superior.) que, ror sua vez, devcra ser mais JOI'1'1II do que 0
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Paris. Gaferie Drouant,
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da Ecole po;;'rechnique ou da ENA (NT: Sigla de Ecole n6rionale d'adminisrration: estabeledmento publico que recruta per concurso e se destina a (ormar os executives do escal~o superior da admlnlslra~w publica na FraiJ~a. Par sua vez, a Eco/~polyr«hniqu~ reagrupa vUias {aeuldade! na 4ft! das ci~nciu exatas.] De acordo com a mesma logica, seri. necesArto anallsat. rela~oenue os soos no Interior da fra~lo domlnante da dasse dominante e. de fonna mals precisa, os erellos nl divino do trabaJho (parrkularmente, em materia decultura e de ute) da posi~o de dominantedominado que lncumbe is mulheres da burguesia e que as aproxima rellltiVlm~nre dos [ovens burgueses e inte/«tuais, predispondo-as a urn papel medisdor ~",rr IS frar~sdominanteedomin;lrtJ (aliAs,papel desernpenhadopermanentemente ifr elas, em particular, atraves dos salons). • 85. RENE, Denise. Apresenra~iio in uta/ogue du I erSa/on intemetionst des df.teri~s pilotes, Lausanne, Musee Cantonal des Beaux-Am, 1963. p. 150. -, 86. A critica universid.ria dedica-se a discuss Des sem fim sobre a compreensiio e exrensto desses falsos conceitos que, na maior parte das vezes, nlo passam de names que Idenrificam conlumes prideo!, laiS como os plmores agrupados em uma eXposi~o marcante ou em urna galtria consagrada. ou os escrhores publicadas na mesma edltora (e que nlo valem nem mais nem menos do que as associa~~s camodas do tipo "Denise Rene e a arte abstrata geomerrlca", "Alexandre lolas e Max Ernst", ou, ao lado dos pintores, '~rman e suas Iixeiras" ou "Christo e suas embalagens"). E quantos conceltos da critica liter~ria ou picrural n50 passam de um.designa~ao "erudita'' de sernelhantes conjunros pr.ttlcos (par exemplo, "literatura objeral" em vez de "nouveau roman" e esrc emvcz tie "conjunro dos romancistaseditados por Edirionsde /lfinui(')? estudanre
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88. as gostos podem ser "datados", por referenda ao que era 0 g05tOde vanguarda nas di (cremes epocas: «: A fotografiaesla ultrapassada, - Par que mctlvo? - Porque j' nlo fSta na moda; porque esd. associada ao conceitual de dois ou tres anos atris". "Quem e que pcderia dizer 0 segulnte: quando observe urn quadro, nao me Interesse pelo que ele represent a? - Atualmente, corresponde ao g!nero de pessoas pouco cultas em arte: trata-se de uma dedua~lo tipica de quem nao tern nenhurna id~ia a respeito da arte. Hi vinte snos, nem sel mesrno se ha vinte anos, sent que os pintores abstraros teriam Jl.l?ferido tal afirma~lo? Naocrelo. Trata-se exatamenre do tipo que e ignoranre e afinn!~lJo sou urn imbecil, oque conta e que isso e lindo" (Pin lor de vanguarda, 35 anos). 89. Entrevista reproduzida in VH IOi, 3, ourono de ]970. p. 55·61.
E a rulio pel a qual seria Ingenue pensar que a rela~ao entre a amigiiidade e 0 grau de acessibilidade das obras desaparece no caso em que a logica da distin~iio induz urn retorno (rnantendo urn cerro distanciamento) a urn modo antigo de expressao (como atualrnente se passa com 0 neodsdsismo, 0 novo resllsmo ou 0 hiper·re:Jiismo). 90.
91. Este [ego de piscadelas, que deve ser represent ado de forma r~pida e com muita n3rurillidad~, exclui. de rnaneira ainda mais impiedosa. 0 frac3ssadoque executa urn
l'icrtc Bourdieu
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demais -, e cai em rodas as armadilhas, engracadinho desastrado vorado a servko da valori%a~Io daqueles que, apesar dele ou sem que 0 saiba, 0 consideram compadre, a menos que, compreendendo final mente a regra do jogo, ele venha a transformar seu estarutc de fracassado ern eseolhae tome 0 fracassosistemdrko em UIII psnidoss: Istico, (A prop6sito de urn pintor que ilustra perfeirarnenre esra rrajet6ria. urn outro afirrna de manelra adrnlrdvel. '~nte5, cle n10 passava de urn pimor ruin: que desejava ser bern-sucedido: agora, executa um trabalho a parrir de um pintor ruim qlle deseja scr bern-succdido. Entao, tudo bem".) 92. Scria nccessdrio mOSICar0 que a economla da obra de arte COIlIOcaso lilllile. cm que e possivel observar com mais clareza 05 mecanismos de dellega~:io e scus efeitos (e n50 como excf~iio as leis da econornla), traz a compreensso das pr:\lieas cconomicas habltuais em que se iJOpOetambern, com rnalor ou rnenor forca (como i: tcsternunhado pelo recurso a urn conjunto de agcnres simbolicos), a nccessidndc de dissimular :I verdade nua e crua da Iransa~iio.
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genero de golpes sernelharue ao dos OUIrOS. mas.em conrratempo - em geral, tarde
87. Tal 0 fundamento da homologla entre a oposi~iio que se estabelece no campo entrea vanguarda e a relaguarda, por urn lado. e, por OUllO, a oposi~ao entre as fra~~s da c1asse dominante: enquamo a apropria~lo das obras de vanguarda exlgeum grau mais elevadode capital cultural do que de capital eeon6mico e. portanto, oferece-se de preferenda is fra~Oesdomlnadas. a apropri~io das obras consagradas exige uma soma mais elevada de capital economlco do que de capital cullural e, portanto, e mais aeessfvel (sempre relativamenre) as fra~Desdominantes.
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