Introduction in the Design of Thrust block and Anchor blockFull description
Introduction in the Design of Thrust block and Anchor block
civilDeskripsi lengkap
board notes class xii
2000 AD wargame.
Full description
Overhaul Block
Descripción: LINEAR ALKYL BENZENE BLOCK DIAGRAM
Descripción completa
civilFull description
Memahami Mental BlockFull description
Descripción completa
Descripción completa
Block Coding
de
End Block
Método de explotación block cavingDescripción completa
BLOCK VOICING por Jaime Jaramillo a. !
consiste en armonizar cada nota de una melodía con un acorde, generalmente a 4 voces.
!
los primeros 4 sonidos de un acorde son 1 3 5 7.
!
si en el cifrado no aparece la séptima Ud. puede usar la que le corresponda diatónicamente.
!
en el acorde básico 1 3 5 7, puede cambiarse 2x1 y 6x7.
!
también puede cambiarse 5x11 ó 5x13, siempre y cuándo el acorde tenga 7.
!
los acordes se construyen desde el sonido de la melodía hacia abajo (“posición cerrada”):
3 1 !
!
5
3
1
1
5 5 3
si la melodía se mueve por grados conjuntos lo mejor es que se armonicen armonice n primero los sonidos son idos de la melodía melo día que correspondan correspo ndan a la estructura básica del acorde (1 3 5 ó 7); las notas de aproximación (de la melodía) deben armonizarse a rmonizarse con un acorde diferente. Para los sonidos de aproximación el acorde a emplear puede ser: 1. el acorde diatónico vecino. 2. el V7 del acorde del compás. 3. un acorde paralelo (las notas del acorde de paso hacen el mismo intervalo int ervalo exacto e xacto que qu e el intervalo inte rvalo de d e la melodía); me lodía); en este caso se armoniza primero el acorde de llegada.
!
si la nota de la melodía se repite en figuras sucesivas, las voces inferiores deben repetirse también (sobretodo en figuras de corta duración).
!
si la melodía no repite nota en figuras sucesivas, las voces inferiores tampoco deben hacerlo (sobretodo en figuras de corta duración).
!
las voces se enumeran de arriba hacia abajo, y las anteriores consideraciones en cuanto a la repetición de notas se analizan horizontalmente.
!
a 5 voces, voce s, se duplica du plica la melodía octava abajo, a bajo, ó bien, se inserta una u na de las tensiones disponibles ausentes en el interior del acorde; siempre por debajo de la melodía. me lodía.
!
las diferentes “posiciones” de un acorde pueden utilizarse de manera conjunta en un mismo pasaje sin ningún problema; siempre y cuando el registro de los instrumentos lo permita.
!
aplique el sentido común para su uso: si el límite inferior del registro de sus instrumentos está muy cerca de la melodía utilice una disposición cerrada; si por el contrario, la melodía está muy aguda utilice una disposición más amplia para que ocupe más espacio en el registro de sus instrumentos.
!
aplique también principios de similitud y contraste: si ya utilizó mucho una disposición varíe utilizando otra; si viene de un pasaje de muchas disposiciones diferentes, atenúe con un pasaje en una sola disposición.
POSICIÓN CERRADA: !
la posición cerrada se compone de intervalos de segunda y tercera.
!
si un acorde básico (1357) está en estado fundamental, solo utiliza intervalos de tercera; en otras inversiones aparece un intervalo de segunda.
!
un intervalo de segunda, entre la melodía y la segunda voz, dificulta el reconocimiento de la melodía; especialmente si la segunda es menor.
!
lo más recomendable es utilizar un solo intervalo de segunda y dos de tercera...sin embargo:
!
de los 3 intervalos que se forman en un acorde a 4 voces, dos de ellos ó todos, pueden ser segundas.
POSICIONES SEMI-ABIERTAS: "
DROP 2: consiste en desplazar una octava abajo, la segunda voz de un acorde en posición cerrada.
"
DROP 3: consiste en desplazar una octava abajo, la tercera voz de un acorde en posición cerrada.
POSICIÓN ABIERTA: "
DROP 2/4: consiste en desplazar una octava abajo, la segunda y la cuarta voz de un acorde en posición cerrada.
ATENCIÓN!!! si en la posición cerrada hay un intervalo de segunda menor, debe evitarse a toda costa hacerle “drop” a la voz más baja de ese intervalo; la novena menor que se forma es ofensiva al oído.
