Banksy: Exit through the gift shop análisis

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 e es s el pseud seudón ónim imo o de un prol prolíf ífic ico o artistadelgraffitibritánico.Sutrabajo,ensugran mayo mayorí ría a piez piezas as satír satírica icas s sobre sobre polí polític tica, a, cult cultur ura a pop, pop, mora morali lidad dad y etnias etnias,, combi combina na escr escrit itur ura a con con graf graffi fiti ti con con el uso uso de esta estarc rcid idos os con con plan planti till lla. a. Banksy oculta su identidad real a la prensa general.1Suúltimacreaciónvisual, ExitThrough theGiftShop(Salgaporlatiendaderegalos,2010)  ll lleg ega a en form format ato o de pelí pelícu cula la,, nomi nomina nada da,, entr entre e otros, a los premios Oscar como mejor documental. ®

Pero, ¿es realmente la obra de Banksy un documental,omásbienun mockumentar mockumentary y (falso (falso documental)? ¿Quéeselarte?¿Cómosepararloqueesartede loqueescomercial?¿Quiénotorgalalegitimidad paradecidirloqueesarteyloqueesmercancía? ¿Dóndeacabalarealidadyempiezalaficción? Banksy añade una pincelada a una larga trayec trayector toria ia de ensayo ensayos s cinema cinematog tográfi ráficos cos y junto junto conobrascomo FforFakeporOrsonWelles 2,o ZeligdeWoodyAllen 3,creaunauténticotrompe lóeil lóeil cinemat cinematogr ográfic áficoo4, donde nada es lo que aparenta. narra la hist histor oria ia de Exit Exit thro throug ugh h the the gift gift shop shop nar ThierryGuetta,eldueñodeunatiendaderopade segu segund nda a mano mano de Lo Los s Ánge Ángele les, s, que que pose posee e una una videocámara.Marcadoporuntraumainfantil(la pérdidadesumadrealos11años)tienecomo obse obsesi sión ón grab grabar arlo lo todo todo para para no deja dejar r esca escapa par r ningún momento. Esta divagación visual encuentraunrumbograciasaunartistacallejero, su primo, Space Invader (los comecocos de 





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Bilbao5 son son obra obra suya suya), ), que le int introdu roduce ce en el mundodelarteurbano.Apartirdeél,Guettase espe especia ciali lizar zará á en docum documen enta tar r para para un supues supuesto to docum documen enta tall los los arti artist stas as call callej ejer eros os más más famoso famosos s delmundo,comoZeus,MonsieurAndré,Shepard Fairey,Neckface,Seizer,Dotmasters,Swoon,Borf, Buffmonster.Grabaráenellimitedelalegalidad, a todos odos,, menos enos al más codi codici ciad ado, o, Banks anksy, y, un artist artista a enigmá enigmátic tico, o, cuya cuya verdade verdadera ra identid identidad ad se desc esconoce. Pero un día la suerte le sonríe y consigue establecer contacto con este, convirtiéndose en uno de sus hombres de confi confian anza. za. La pelí pelícu cula la toma toma un giro giro ines inespe pera rado do cuan cuando do Guet Guetta, ta, impu impuls lsado ado por por Bank Banksy sy,, crea crea su alter-ego art artíst ístico ico, al Mis Mister Brainwa inwassh y se conviertedelanochealamañanaenunodelos artistascallejerosmáscotizados,cuyasobrasse venderánapreciosdesorbitados.Seintercambian lospapeles:ahoraeldocumentalrealizadonoes deGuettasobreBanksy,sinoalrevés.Aunquelo fue desde desde el prin princi cipi pio… o… en el supu supues esto to caso caso de queThierryGuettarealmentehubieseexistido. La película de Banksy es una especie de “rah “rahme mener nerzäh zählu lung ng” ” contad contada a media mediant nte e el flash flash-back:esundocumental(eldeThierryGuetta,que dent dentro ro de la pelí pelícu cula la se mate materi rial aliz iza a como como Life )dentrodeundocumental(elde )dentrodeundocumental(elde RemoteControl BanksysobreGuetta,elpretextonarrativode Exit throughthegiftshop)dentrodeunaficción(codirigidaporShepardFairey,lapelículaensí). La pelí pelícu cula la es una una maes maestr tra a comb combin inac ació ión n entr entre e realidad(grabacionesrealesdelostrabajosdelos artistas callejeros), realidad construida (la exposic exposición ión de Mister Mister Brainw Brainwash ash realmen realmente te tuvo tuvo lugar) lugar),,y y ficción ficción (Thier (Thierry ryGue Guetta tta,, sualt su alterer-ego, ego, su vidarealmentenoexisten),hastatalpuntoquees imposiblesaberdistinguirlosdiferentesmundos. Paraconseguirlarecetaperfecta,Banksyutiliza elementos de diferentes subgéneros del documental.

El docum documen enta tall expo exposit sitiv ivo o está está pres presen ente te cuan cuando do asist asistimo imos s a la más más pura pura mani manifes festac tació ión n del arte arte





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callejero, ero, realm almente es una de las obras que mejordocumentanesteartemarginalizado.* Incluso tenemos la oportunidad de ver por primeravezelestudiodetrabajodeBanksyysu modus modus oper operan andi di6, como la colocación de sus cuadrosenelBritishMuseum(2005),susgraffitis hechosenelmurodelafranjadeGaza(200 hechosenelmurodelafranjadeGaza(2005),en 5),en prision prisionero ero de Guantá Guantánam namo o inflab inflable le colocad colocado o en Disneyland(2006),lacabinadeteléfonobritánica colo colocad cada a en el barri barrio o de Soho, Soho, Lo Londr ndres es (2006 (2006), ), losbilletesfalsosde10librasconlacaradeLady Dian Diana a en vez vez de la Rein Reina a de Ingl Inglat ater erra ra (200 (200442006)ysuexposicióndeLos 2006)ysuexposicióndeLosÁngeles Ángelesde2006.La de2006.La voz voz en off, off, extr extrad adie iegé géti tico co (del (del narr narrad ador or,, Rhys Rhys Ifans7), es otro elemento de la modalidad expositivaqueaquísirvenosólocomoenlacede los tres planos de la historia (realidad, pseudorealidad,ficción),añadiéndoleuntoquede veracidad,yaqueconsigueasuvezdistanciara latercerapersonasingularlahistoriadeBanksy, el narrador real de la obra. Otro recurso expositivoquesirveparaconfundiralespectador es la entr entrev evis ista ta,, que que comp comple leme ment nta a de mane manera ra muy efic ficaz la voz en off, ff, subordiná inándose de maneraintencionadaalanarrativa. La película ula abunda de entrevistas a Banksy, Guetta, la mujer de éste, el ex-portavoz de Banksy,ShepardFairey Banksy,ShepardFairey,variossupuesto ,variossupuestoscríticos scríticos dearteetc.Otravezasistimosalamezclaentre lostresplanos,algunasdeestasentrevistasson reales, otras ficticias y otras inventadas, montadas de tal manera que resulta casi imposiblediscernirlos,loquehacenasuvezque se parezcan mucho más al cine directo. Elem Elemen ento tos s del del cine cine dire direct cto o está están n pres presen ente tes s en todo todo mome moment nto o en las cint cintas as caser caseras as real realiza izadas das por Guetta y almacenadas de una forma industrial. Estas grabaciones pretenden mostrarnosqueloselementosqueconstituyenel hilo hilo narr narrat ativ ivo o han sido sido obten obtenido idos s de una una forma forma  *sinolvidarnosdealguno *sinolvidarnosdealgunosdelos sdelos documentales documentalesmásconocidosdel másconocidosdel street ,como ,como NEXT, a Primer on Urban Painting (Pablo Aravena, 2005), Rash art (Nicholas Hansen, 2005), Bomb It (Jon Reiss, 2007), Open Air (Lou Auguste, 2006), Beautiful Losers (Aaron Rose, Joshua Leonard, 2008), Talking





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imprevista,conlaintencionalidaddecapturarla vida(eltrabajodelosartistascallejeros,sulucha contralasautoridadesalahoradellevaracabo sus sus obr obras, as, los los viaj viajes es de Guett uetta a alre alrede dedo dorr del del mundopersiguiendoaestosartistas,eltrabajode GuettacomoMisterBrainwash).Eltipodeequipo util utiliz izad ado o (cáma cámara ras s de baja baja defi defin nició ición, n, con con el soni sonido do inco incorp rpor orad ado) o),, ilum ilumin inac ació ión n defi defici cien ente te,, encuadresimprovisados,lasensacióndetiempo real real en el que que ocur ocurre re la acci acción ón resp respal alda dan n esta esta visión, otorgándole autenticidad. De hecho muchos de estos materiales utilizados son grab grabac acio ione nes s real reales es real realiz izad ados os por por los los arti artist stas as reales8, que están colocados de una manera narrativa,loquellevaaquesianalizamosestas secu secuen enci cias as haci hacien endo do caso caso omis omiso o de la pelí pelícu cula la final final como como ficción ficción que englob engloba a estos estos elemen elementos tos,, podamoshablarrealmentedecinedirecto. Unodelospuntosfuertesde Salgaporlatienda de regalos es un juego continuo entre lo profí profílm lmic ico o (lo (lo que que estuv estuvo o ante ante la cámar cámara, a, y por por tant tanto o cons consci cien ente te de ella ella) ) y lo puta putati tivo vo (lo (lo que que pudosucederdenohaberestadolacámaraallí. Pero Pero nunc nunca a sabr sabrem emos os lo que que pudo pudo suce sucede der r en ause ausenc ncia ia de la cáma cámara ra,, por por tan tanto es una una pura pura 9 especulación) . Thie Thierr rry y Guet Guetta ta empi empieza eza grab grabar ar todoloquelerodeaconsucámara(profílmico), con con tant tanta a obse obsesi sivi vida dad d y hast hasta a tal tal punt punto o que que la cámar cámara a se vuel vuelve ve invi invisi sibl ble e para para el y su ento entorn rno o (putativo). Pero si consideramos que estas grabacionessonrealmenteficticias,tenemosante nosotr nosotros os a “actore “actores s humanos humanos””10 que constr construye uyen n tipologías y que hacen que se olvidan de la presenciadelobjetivo,porlotantosiguenenel nivelprofílmico.Tenemosperootrocasomás:las graba abacione ones real eales de los art artistas, as, don donde la cámara deja de ser testigo profilmico de la creaciónparainmortalizardeformaputativasus obrasefímeras. Este Este acerc acercam amien iento to es tal tal vez más más cara caract cter eríst ístico ico del cinema vérité, respaldado por el protagonismodesusdosrealizadores(realizador den dentro tro de reali ealiza zado dorr), Bank Banksy sy y Guett uetta. a. Vist isto desde esta perspectiva, el proceso de





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transf transform ormació ación n de Guetta Guetta en Mister Mister Brainwa Brainwash, sh, suevoluciónysusufrimiento,elcontinuocambio de protagonismo que hay entre los dos personajes dentro de la historia son más próximosalcinevérité. Pero Pero si real realme ment nte e tuvié tuviéra ramo mos s que que encas encasil illa lar r la películadentrodeunsubgénerodeldocumental, porelmensajequenosquieretransmitir,porlas refl reflex exio ione nes s de su prot protag agon onis ista ta,, Bank Banksy sy,, como como test testig igo o de la decade decadenc ncia ia artí artíst stica ica del mons monstr truo uo que que ha cread creado, o, incl inclus uso o si tenem tenemos os en cuent cuenta a la descripcióndelasobrasdelosartistascallejer descripcióndelasobrasdelosartistascallejeros, os, su utilidad y finalidad, estamos ante un docu docume ment ntal al refle eflexi xivo vo,, que que nos nos deja deja un sabo sabor r amar amargo go al rees reescu cuch char ar al fina finall de la pelí pelícu cula la el tema tema musi musica call de aper apertu tura ra,, "Toni "Tonigh ght t the the Stre Street ets s 11 AreOurs"deRichardHawley .Lacancióntiene doble doble funci función ón:: la escuc escucham hamos os al prin princi cipi pio o de la pelí pelícu cula la sobr sobre e imág imágene enes s de archi archivo vo de arti artist stas as que que trans transfor forma man n el pais paisaj aje e urban urbano o en obra obras s de arte artepor por las noches, noches, cuandorealm cuandorealment ente e““lascalles son nuest nuestras ras”.Esunadeclaracióndelalibertad delarte,lalibertaddeexpresión.Cuandoalfinal, volvemos a escuchar la canción, una vez expe experi rime ment ntada ada la perv perver ersi sidad dad merc mercan antil til-v -visu isual al deMr.Brainwash(destacable:laexposicióncon aires warholianos que este organiza en los antiguosestudiosdelaCBS,dondeantiguamente segrabó IloveLucy ),acompañadaporimágenes ),acompañadaporimágenes delosprotagon delosprotagonista istasen senlos los que sehaceunbreve resumen de sus activid ividad adees posteriores a la grab grabac ació ión n de la pelí pelícu cula la (alg (algun unas as real reales es,, otra otras s ficticias),lalecturaqueledamosesdiferente,ya noesloquealprincipio noesloquealprincipioeraunadeclar eraunadeclaracióndela acióndela independenciacreativa. Laimagenfinaldelacreacióndelaobra Life Life is porMisterBrainwashsobreunaparedy porMisterBrainwashsobreunaparedy beautiful la inme inmedi diat ata a dest destru rucc cció ión n de esta esta,, así así como como los los comentarios previos form ormulados dos por Mister Brainw Brainwash(“con ash(“conel eltie tiempo mpo verás verásmi micre creativ atividad idad,, si soy soy un verdad verdader ero o artist artista” a”12), Shep Shepar ard d Fair Fairey ey (“antropológ (“antropológicament icamente, e, sociológicamen sociológicamente, te, ha sido fascinanteparaobservar,puedequehayaalgunas cosasparaaprenderdeello” 13),yBanksy(“puede







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que que el arte arte sea una una espe especi cie e de brom broma” a”14), como como una pues uesta en eviden dencia de la “impresión ión de 15 realidad” . La pared que cae es la “cuarta pared”16,laqueseparaalespectadordelailusión realista. Exitthroughthegiftshopjuegaconunaventaja:

que que no es un docum documen enta tal.l. Apro Aprove vech chán ándos dose e del abanico abanico de posibi posibilida lidades des que el género género permit permite, e, Banksyconstruyeunaficciónquetrasciendeala realidad, dad, y lo hace no sólo ólo sobr obre la pantalla. Mister Brainwash es un metapersonaje cinematog atogrráfi áfico. Sus “obras” han llenado ado en nuestra real ealidad dad los muros de Los Ángeles, dondeluegoharealizadosupropia dondeluegoharealizadosupropiaexposición exposiciónde de arte,Lifeisbeautiful (2008),noantesdeaparecer (2008),noantesdeaparecer en la port portad ada a de la revi revist sta a esta estado doun unid iden ense se LA WEEKLY 17 y hasta tiene una página web18, aunquesincontenido. Lapelículaesuncollagedematerialpreexistente (eltrabajonocturnodelosartistassuburbanos,el trabajoyelestudiodeBanksy,lasexposiciones, el muro muro de Gaza Gaza,, Disn Disney eyla land nd etc. etc.), ), mate materi rial al de archivo ivo (notic oticiias de televisión ión, art artícu ículos de prensa, entrevistas reales), y material expres expresame amente nte rodado rodado para para el documen documental tal,, pero pero dondepodemosdistinguirentrematerialreal(el trab trabaj ajo o de Mist Mister er Brai Brainw nwas ash, h, su expo exposi sici ción ón) ) y materialficticio(lavidadeThierryGuettavistaa travésdesusgrabaciones). Unapartadoespecialsemerecenlasentrevistas, dondeentodomomentoexisteunamezclaentre realeinventado(inclusoenelcasodelpersonaje Guet Guetta ta/M /Mr. r. Brain Brainwas wash, h, lo curios curioso o en su caso caso es que que el mate materi rial al inve invent ntad ado o pasa pasa a ser ser real) real).. Lo Los s testimoniospresentadostienendoblefunción.En





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delosvarioselementos delosvarioselementosdelapelículaacen delapelículaacentuando tuando lasensacióndequeloqueestamosviendoesreal. Tene Tenemo mos s dos polo polos s prin princi cipa pale les s y opue opuest stos: os: por por unladoBanksy,yporotroThierryGuetta.Enel casodelasentrevistas casodelasentrevistasaBanksy,sehace aBanksy,sehaceevidente evidente el trompe lóeil al que estamos asistiendo: tenemosporunladounasiluetadeunapersona sentada sentada enunasilla (un rótulonosindi rótulonosindicaquese caquese trata trata de Bank Banksy sy…p …per ero o ¿cómo ¿cómo podem podemos os sabe saberl rlo o realme realmente nte? ? ¿Por ¿Por sus pantal pantalone ones s mancha manchados dos con pintura?¿Porsusmanosásperosysecos,también manchados con pintura?). Por otro lado, escucha escuchamos mos una voz distors distorsion ionada, ada, que aparece aparece sobrelaimagendelasilueta,mientrassemuevey gesticuladevezencuando.Peroalnotenerun racord entre imagen y sonido no podemos realmente afirm irmar, que las dos cosa osas se han grab grabad ado o a la vez, vez, de hech hecho o siq siquier uiera a pode podemo mos s afirmarqueesoesrealmentelavozdistorsionada de Banksy. La asociación entre el rótulo, la imag imagen en y la fuent fuente e del soni sonido do se produ produce ce en la mentedelespectador:igualqueaescalagrande (la (la gram gramát ática ica narr narrati ativa va de la pelí pelícu cula) la),, a escal escala a pequeña, validam damos como verda erdade derro lo que pres presen enci ciam amos os.. El aura aura de mist mister erio io que que se crea crea alrededordelafiguradeBanksytrasciendedela real realid idad ad a la ficc ficció ión: n: en real realid idad ad no sabe sabemo mos s quiénes quiénes este artist artista amis mister terios ioso,sólounos o,sólounospoc pocos os afortunadosquenoform afortunadosquenoformenpartedesucír enpartedesucírculode culode confi confian anza za han teni tenido do la opor oportu tuni nidad dad de verl verle e o conocerle.Lapelículanorompeconestemisterio. Banksy,aunquepresente,sigueinidentificable.Su álte álter r ego ego fílm fílmic ico o es todo todo lo cont contra rari rio: o: Thie Thierr rry y Guetta/MisterBrainwashtrasciendedelaficción alarealidad.Enlaficción(lapelícula),llegamosa conocerle,serpartícipesdesumundoprivadoe artístico. Y este mundo artístico sale de la





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constr truy uye e y Salga por la tienda de regalos cons deco econstruye uye mitos al mismo tiemp empo: el arte presen enci ciam amos os en el film film,, con con su callejero que pres univ univer erso so noct noctur urno no,, al lími límite te de la lega legali lida dad, d, el modu modus s oper operan andi di de esto estos s arti artist stas as.. Por Por un lado lado tenemos la fig figura de Banksy, un misterioso oso artista desconocido, un mito factual por exce excele lenc ncia ia,, cons constr trui uido do a base base de trab trabaj ajo o duro duro comoartistacallejeroduranteaños(sulibro Wall and peace, 2005 avala su trayectoria), culm culmin inan ando do en la pelí pelícu cula la (su (su pres presen enci cia a como como siluet silueta a no hace hace más que justifi justificar carlo) lo),, y por otro otro ladotenemosaGuetta/Mr.Brainwashcomoantimito mito fact factua uall cons constr trui uido do a base base de ficc ficció ión, n, que que puedepresum puedepresumirde irde tenerya tenerya dosexposicio dosexposiciones nes en la reali realidad dad (Life ,, Lo Los s Ángel Ángeles, es, 2008, 2008, Life is beauti beautiful ful ,,  Nuev Nueva a York York 2010 201020) y habe haberl rle e hech hecho o la ICONS por portada tada del del disc disco o Celebrations21 de Ma Mado donn nna a (2009). El origen francés (sinónimo subconscientedelarte)deThierryGuetta,esotro elem elemen ento to más más de este este compl complej ejo o romp rompeca ecabe bezas zas para para la constr construcc ucción ión del pseudopseudo-art artist ista a perfect perfecto o (recordemos que en ningún momento de la pelícu película la vemos vemos a Guetta Guetta/Br /Brain ainwash wash crear crear obras obras artísticas22. La Las s únic únicas as vece veces s que que vemo vemos s hace hacer r algo algo pare pareci cido do es cuan cuando do tiene iene en la mano mano un spraydegraffiti,ovierteunbotedepinturaenel coch coche, e, o pegan egando do de mane manera ra patos atosa a su “art “arte” e” sobr sobre e supe superf rfic icie ies s urba urbana nas, s, tapa tapand ndo o sobr sobre e una una paredlaimagendeFairey,Obey ). ). Comounareinterpretaciónfordista23delmitode Frankenstein24, Banksy nos lava el cerebro a travésdesucriatura,Mr.Brainwash,planteando preguntas reales, sobre el valor de la autent autenticid icidad, ad,desd desde e un punto punto de vista vista estéti estético co y financiero,sobreloquesignificaserunsuperstar





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sobr sobre e cóm cómo la cult cultur ura a juzg juzga a y merc mercan anti tili liza za el 25 talento .

Ytalvezsinquerer,Banksy,consufilm,abreun nuevodebate:¿sepuedemantenerelanonimato enplenosigloXXI,enplenoapogeofacebookiano, dondeelgranhermanonosvigilaatodos?

LorándJános



Banksy: Exit through the gift shop análisis

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