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para los estudiantes del TALLER ARTEFIGURA NIVELES DE BÁSICO, INTERMEDIO, INTERMEDIO AVANZADO Y AVANZADO
lunes, 10 de octubre de 2011
ARTEFIGURA
COMPOSICIÓN PICTÓRICA 2
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SENTIR
De pronto, dejé de estudiar pintura solo de los pintores, la encontré en la música. También en los atletas, en las historias, los mármoles y en los muros sucios, la sentí desde los arboles y sus cuerpos en espiral, desde las nubes cambiantes y todo aquello que expresara vida. Ya no se trataba solo de pintar. Es ahora un medio para hacer sentir.
EVOCAR UNA ATMÓSFERA DE PAZ
GUSTAVO GONZALEZ ECHEV GUSTA ECHEVER ER 1969 Pi Pintor ntor real realist ista, a, ilustrad l ustrador or y pr Taller er Baca-Flor de dibujo y pintur en Lima- PERÚ -- NECESITAMOS A VER, RECORDAR RECORDAR COMO SE H busque el tema a estudiar en la b derecha. Si necesita profundizar recomie reco miendo ndo seguir seguir los VÍD VÍDEO EOCU CUR R LOS TALLERES ARTEFIGURA, ADQUIÉRALOS ADQUIÉ RALOS CONTACTÁND CONTACTÁNDO O CORREO.
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AGRÉGATE A LA PÁGINA DEL F
Sigue las prácticas del Taller, a dia
PINOS por Tohaku fines del siglo XVI
PROYECTO DE AGRUPACIÓN PROYECTO AGRUPACIÓN D DEL REALISMO SUDAMERICAN
tinta sepia sobre papel, biombo.
CONVOCATORIA. Todos los realis CONVOCA integrando talentos, tu puedes par Clikea en la imagen
ALLA-PRIMA
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RETRATOS ALLA-PRIMA CON G AL CARBONCILLO
EL PATRÓN VISUAL La geometría natural con la que equilibramos todo http://artefigura.blogspot.m x/2011/10/com posi cion-pictor i ca-2.htm l
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Esa bella imagen de los pinos, responde a una sensación profundamente sentida por Tohaku, mas el artista se expresa por medio del PATRÓN VISUAL DE PERCEPCIÓN DEL OJO HUMANO, HUMANO , enfocando su intensión intensión gráfica; la forma del pino pino en perfecto perfecto equilibrio sobre su lienzo. Consigue así la sensación de paz y armonia visual.
PROCESO DEL TALLER
PROCESO DEL ÓLEO VENUS Á
VÍDEO PÚBLICO DE LA EJECU EJECUCI CI CUADRO.
MODELADO Sombreado fino
MÉTODO Como podremos expresar claramente un sentimiento, una evocación o idea, sin entender como opera la percepción natural. Como vemos lo que vemos. Nuestra propuesta o mensaje debe llegar a otros, es nuestro oficio razonar la imagen según criterios visuales que le otorguen carácter y determinación. Un método de expresión claro y eficaz. Para lograr la expresividad, tenemos que usar el concepto de contraste. Destacar algo por sobre el resto de la imagen. Un balance de opuestos aplicado a cada elemento de la imagen. Tengo una lista.
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DESNUDO A LÁPIZ VIDEOCURS
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ARTEFIGURA: COMPOSICIÓN PICTÓRICA 2 SISTEMA - LIBERTAD TENSIÓN - RELAJACIÓN ESTUDIO ACADÉMICO - APASIONADO, PERSONAL ESTRATÉGICO - ESPONTANEO ETC, ETC la lista esta limitada por lo que sientes gráficamente.
Con ella reviso el cuadro, balanceando y decidiendo cuanto otorgar a cada uno de los opuestos en favor de la propuesta inicial. Pero no hay empates, uno debe ganar.
CON 10 VÍDEOS Y 2:30 HORAS D DURACIÓN TOTAL A 50 EUROS DOLARES.
VIDEO LA NIÑA CAPORAL
El balance es el concepto, pero las variables a conseguir son infinitas. No se puede enseñar eso, hay que experimentarlo desde las obras maestras de la mano del hombre o mejor de la naturaleza. Pero el contraste solo aparece si hemos logrado antes LA ARMONIA. LA UNIDAD ARMÓNICA, el entorno mayor que domina la imagen, como un escenario dis puesto para el protagonista. Conseguir LA UNIDAD GENERAL: UN TONO GENERAL, UN COLOR, UN RITMO, UN TAMAÑO, UNA TEXTURA, UNA SOLA EMOTIVIDAD, UN SISTEMA ARMÓNICO, PARA LOGRAR UN ORDEN PROPUESTO. CREAR UN AMBIENTE PROPICIO PARA ALGO.
GRISALLA DE SOMBRAS TRANS
GRISALLA Y VELADURAS
Es simple. Conseguida ésta unidad, la necesidad del contraste se halla naturalmente. Pero en una proporción subordinada a la unidad, al todo. La variedad dentro de la unidad.
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J.B.Simeon Chardin, Faisan muerto y bolsa de caza. 1760
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LA VIDA EN CALMA - FUNDAME LA COMPOSICIÓN
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EL CENTRO enfoque y percepción El fondo posee una área mayor y domina su luz general, su tono y color; armonizando toda la imagen. Las formas son el contraste que aparece progresivamente. El motivo, el centro de estudio y análisis.
5 VÍDEOS DE APRENDIZAJE SO LECTURA DE LA IMAGEN.
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MANEJO DEL COLOR EN LA PAL EL PINTOR REALISTA. SERIE DE COSTO DE $ 100 DÓLARES O E el video promocional. Por ello el ojo ENFOCA-CENTRA su atención, su estudio visual. Buscando información, sintiendo la forma, el volumen, las texturas, el peso, el espacio, los colores de la luz, etc; todo lo que Chardin sintió ante el modelo real.
CABEZA ESTRUCTURAL
Para ello, recrea el ambiente de estudio, su experiencia visual. Representando un instante quieto y tranquilo, el ave inerte colgada en una pared. Desea que tu la veas como el. Que la estudies y sientas.
EJES DE PERCEPCION La referencia geométrica, instintiva. Opera en milisegundos ante la imagen. No es consciente. El patrón visual nos condiciona a buscar y sentir sobre cualquier forma o imagen, un orden equilibrador, por medio de unos ejes geométricos, las lineas en cruz y las diagonales de enfoque.
VÍDEOCURSO DE 5 CAPÍTULOS, MINUTOS DE DIBUJO DE CABEZA,ESTRUTURAS - ESQUE ANATOMÍA - VOLUMEN.
DIBUJO SOBRE LIENZO
Cuanto mas al centro, ubicamos un objeto, mas obligamos al espectador a estudiarlo. Se realza su importancia, dándole eso que llamamos PESO en la composición. Aquello que nos llama la atención dentro de la imagen, una forma, una masa de color, un contraste de algún tipo, una tex tura especial, etc. Mas, solo con la ubicación de aquel elemento, podemos darle mas o menos peso.
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Sobre nuestro lienzo, el ojo opera de este modo, al instante, relacionando la imagen propuesta con el patrón visual, v alorando su estructura con respecto al equilibrio. Si es aceptable o no. Algo muy similar a cuando los v arones miramos la forma de una mujer, en un instante la estudiamos según un patrón instintiv o, de belleza natural, buscando y juzgando en ella su proporción saludable y belleza estructural, etc. Es una búsqueda de placer, sensual, visual, natural y necesario para la vida. Con la imagen, ocurre igual. El patrón es vital.
TÉCNICA DE DIBUJO-M ANCHADE GRISALLA Y VELADURAS P PIEL REAL Y EFECTOS DE ESF
NO ENFOCAR Y VER EL CONJUNTO Mas no siempre buscamos representar un objeto en particular, como al observar un paisaje, dejamos viajar la vista por la totalidad del campo, disfrutando de la luz y el color del ambiente, el campo profundo del espacio, y sentir la plenitud; vemos todo a la vez.
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LIENZOS Y SU PREPARACIÓN
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Profundiza los temas de Artefigur prácticas del taller y conceptos té pictóricos de gran importancia par dibujante y pintor realista. J.B.Camille Corot
TALLERES ARTEFIGURA ONLI N FORTALECE TU OFICIO INTENCIÓN GRÁFICA QUE QUIERE QUE SINTAMOS AL VER SU CUADRO. ¿Que esta enfocando Corot en el cuadro de arriba?, tal vez el gran árbol, pero el contraste va tambien por los extremos de su imagen. No es claro su centro de enfoque. Hay otra intención al pintar este cuadro. Encuentra bello el estudio del paraje, no solo el árbol; estudia el conjunto variado de la vegetación. La imagen que produce en pleno, el ambiente completo.
De modo que al no enfocar al centro un solo objeto, el estudi o se puede dividir en dos zonas, o mas tal vez, dependiendo de la intención, aquello que desea expresar el pintor. Como en este otro paisaje de Corot.
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BODEGÓN CLÁSICO
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TRAZOS DE SOMBRA
No hay nada en el centro, aun así toda la imagen se equilibra. Al estudiarla con los ejes del patrón visual, vemos un juego de dos zonas que llaman poderosamente la atención. Las muchachas y el gran árbol. Hay un balance de PESOS, CONTRASTES que por diferentes motivos, nos atraen al estudio. Veamos como operan sobre nuestro cuadro...
BALANCE DE PESOS
Vídeo público para los Talleres On
DIBUJO DE FRUTAS
El ojo busca el equilibrio, una sensación de estabilidad. Al componer, todo depende de ello, así que nos conviene llegar hasta el fondo del asunto. Es algo instintivo, no se aprende, solo perfeccionamos los balances visuales con que pintamos. Sensibilizamos ese instinto natural. La solución simétrica es el modo mas básico de balance.
Vídeo de los TALLERES ARTEFIG
DEMO BARGUÉ
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PARTE DEL VIDEOCURSO DE DI ACADÉMICO
DIBUJO DE RETRATO
Chardin , naturaleza muerta con botella de aceite.
PROCESO
MANCHADO DEL CUADRO
UN ACUARELADO PREVIO AL E
EMPASTE DE LA GRISALLA La ubicación de los elementos es casi como en espejo, equilibrio simétrico de pesos; no hay pierde, ni riesgo. El ojo lo acepta como bueno, lo esperado de siempre, pero podemos crear variantes...
RETRATO FASE DE CAPA INICIA
RETRATO GRISALLA Y VELADU
IZQUIERDA-----DERECHA EN ESPEJO
Vídeo y fotos de la fase final del r
RETRATO A LÁPIZ DE COLOR
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PARA LOS MICROCURSOS ART ARRIBA---ABAJO INVERTIDO
NADIE BUSCA ALGO QUE DESC BUSCAS ES QUE YA ENCONTR
El arte está dentro de ti, aquí solo puertas para liberarlo. EN DIAGONAL INVERTIDO
TALLER BACA-FLOR
Ahora vean los pesos de este c uadro... composición-pintura-balance-estudio-cuadros
DIBUJO Y PINTURA ACADÉMICA MAGDALENA DEL MAR LIMA- PE
SECCIÓN ÁUREA APLICADA
TÉCNICA DE HANS HOLBEIN el j
Imágenes en alta resolución.
CARLOS BACA-FLOR
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Es mas complejo, pero igual de equilibrado que el anterior. Corot es un grande de su tiempo, sentía mas belleza fuera, que dentro del taller. Me hubiera encantado ser su amigo.
1865-1942 EL ÚLTIMO ACADÉMI su blog, conoce sobre su vida, un impresionante ejemplo de vida artí formación en el oficio.
ESTUDIOS ANATÓMICOS
Láminas del taller
PINTURA AL ÓLEO CON MÉTOD ANTIGUOS.
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EL DIBUJO ES LINEA
MÉTODO FORMAS DE TAMAÑO OPUESTO: ARBOL GRANDE---PERSONAS PEQUEÑAS MASAS DE TONO OPUESTO: A UN LADO OSCURO----UNO CLARO
EL DIBUJO ES MANCHA
En el estudio vemos como las masas de contraste, son distintas, en tamaño, ubicación, forma y color; y dispuestas asimetricamente. El ojo demora en sentir la estabilidad, en descubrirla; pero ello vuelve mas interesante el estudio, un nuevo balance, una estructura mas sorpresiva.
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DESBALANCE Al alejar un c ontraste del centro, c orremos el riesgo del desequilibrio, a todos nos ha pasado. Pero de inmediato c orregimos.... Es algo así:
Dibuja con pasión, perfecciona tus
EL DIBUJO ES UNA CIENCIA
ES CONTORNO Y ES LA APARIE TRIDIMENSIONAL
ubicación-composición-pintura
Es una reacción instantánea, el ojo no soporta el desbalance... El lienzo es como una balanza donde se generan las acciones y las reacciones de los pesos. Esto se relaciona con la realidad tridimensional, véanlo....
ES EL ESTUDIO DE LAS FORMA
VIDEO: TÉCNICA DEL OLEO DES DIBUJO
DIBUJAR LA PROFUNDIDAD Y S DE PENUMBRA
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VIDEO: VELADURAS REALISTAS. práctica desde el taller
BLOG ARTEFIGURA POR GUST GONZÁLEZ ECHEVERRÍA DE LI
SESIONES CON MODELO
pesos-composición-artística
Si este fuera tu lienzo o plano de dibujo, los pesos fuera del centro, piden un equilibrio, una compensación al otro extremo del plano, o este se c aerá, Hablamos de sensac iones visuales adquiridas por la experiencia en el mundo real.
ACCIÓN Y REACCIÓN Como ya vez, el centro geométrico es quien determina el balance. No puedes ubicar algo en un lado sin que el otro se afecte, y se caiga visualmente el lienzo... fuera del centro, todo es:
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Acción y reacción, peso y contrapeso
DOS SOLDADOS: VIDEO- BODE OLEO Técnica de grisalla, y velad el uso del centro del cuadro-pintura-composición
TÉCNICA DE GRISALLA - OLEO
Así, para ubicar los pesos, debemos razonar las zonas del plano, en relación con el centro.
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De este modo.:
RETRATO AL OLEO - Integrar la f fondo
VIDEO GRISALLA, EMPASTE Y V
En el cuadro de abajo, también de Corot, lucha por mantener la armonia sin tocar el centro. Hay una estabilidad, pero como la consigue?...
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Seguir Las formas esc apan del centro, pero todas están siempre en relación a el, como planetas jirando alrededor del Sol. En equilibrio.
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RETRATO AL OLEOUN CASO REAL Reci encargo de retrato. S algunos cambios de l cuello de la ropa mas cambiar el color del... DIBUJO REALISTA: DIBUJOS AN
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VIENE DE DIBUJO R DIBUJO DE ESTUDI ANATÓMICOS Solo dibujemos la figura h forma convincente, n
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Un equilibrio de pesos, razonando los espacios del plano, el peso y el contrapeso: IZQUIERDA-DERECHA, ABAJO-ARRIBA, INF. IZQUIERDA-SUP.DERECHA Ese es el modo, en parte instintivo y en parte razonando concientemente zonas y pesos. Veamos otra vez este cuadro....
DIBUJO ACADÉMIC TRADICIONAL- PRA Los métodos antiguo enseñanza son como la oscuridad del pres redescubrir algunos de los funda nuestro ar... GRISALLA - EMPAS VELADURAS De la serie de vídeos sobre el dibujo y la pi realista, proceso que en el Taller Baca-Flor. NUE... RETERATO A LÁPIC COLOR PINTAR CON UN ME CONOCIDO Hace m me pidió este post so lápices de color. S i ya manejas el algún t... EL DIBUJO REALIST PREPARACION MAT 4- LA PREPARACIÓN T enemos que hablar materiales, son una nosotros. Como tus propias mano un cono...
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ÁRBOL OSCURO, SUP. IZQ.-------CIELO CLARO, INF. DER. ARBUSTO, IZQUIERDA---------- ÁRBOL, DERECHA
CLAROSCURO (1) composicion (1) COMPOSICIÓN 2 (1) dibujo academico metodo bargue
Necesitamos una vision sintetica de la imagen, para entender bien la composición. Siempre se trata de masas - lineas - puntos, sobre el plano. Abajo un esquema del cuadro de Corot.
DIBUJO ORGÁNICO (1) dibujo proporcion medidas (1) DIBUJO VIVO (1) DIBUJO VS. LA FOTOGRAFÍA (1) EL COLOR REAL (1) el comienzo (1) EL MODELADO DE DA VINCI (1) ESTUDIOS ANATOMICOS (1) estudios anatomicos dibujos anat musculos huesos (1)
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ARTEFIGURA: COMPOSICIÓN PICTÓRICA 2 FIGURA Y FONDO (1) GALERÍA DE OBRAS (1) LA LUZ Y EL MODELO (1) LIBROS FUNDAMENTALES (1) LUZ (1) MÉTODOS ACADÉMICOS (1) MÍSTICA DEL DIBUJANTE (1) PREPARACIÓN MATERIALES (1) retrato al oleo grisalla y velados (1 SOMBREADO DE VOLUMEN (1) sombreado dibujo tecnica lapiz (1) SOMOS HIJOS (1) TALLER DE PINTURA REALISTA tecnica del oleo empaste y veladu tecnica oleo grisalla veladuras (1)
ESQUEMAS Los esquemas compositivos son el modo de estudiar la imagen en sus aspectos puros. Ver y modular los elementos gráficos, sin representaciones que distraigan, es decir una imagen abstracta y simple, para estructurar el balance. Pueden ser muchos esquemas los necesarios para una obra, pero con cada uno, nos acercamos a la solución.
BALANZA Buscar la estabilidad La noción clásica de balanza, nos describe como compensar pesos en el cuadro, desde lo más simple hasta lo más complejo, un esquema útil, tratemos de llegar hasta el fondo...
INSPIRACION
5 VÍDEOS SOBRE DA VINCI. EL ES OFRECE PROFUNDIDAD A TUS CREACIONES. ACLARA TU MENT OBSERVA EL MUNDO Y QUE NO DISTRAIGAN LAS INVENCIONES
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Imaginando que la horizontal representa el plano del lienzo, el eje sería el centro geométrico del mismo. Cada peso que ubiquemos fuera del centro hará que se mueva la horizontal, generando un desbalance.
DIBUJO DE ACADEMIA TRADICI METODO BARGUE- PRACTICA
Hay que buscar como devolver el plano a la horizontal, a su estabilidad o la composición parecerá desastrosa, el ojo no soporta el desbalance visual.
Unos ejemplos ...
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ARTEFIGURA: COMPOSICIÓN PICTÓRICA 2 DIBUJO REALISTA: SOMBREADO DE V
EL COLOR REAL EN
DIBUJO REALISTA: ANATOMICOS
RETRATO AL OLEO-
DIBUJOS ANATOMIC
TECNICA DE LA PIN REALISTA- ACADEM TRADICIONAL DEL
GRISALLA - EMPAS VELADURAS
DIBUJO ACADÉMIC TRADICIONAL- PRA
EL EFECTO G DEL CENTRO El peso es consecuencia de la GRAVEDAD sobre los cuerpos, y en el lienzo sucede igual, siendo el centro geométrico quien ejerce una atracción de la atención visual, haciendo muy pesado a cualquier cuerpo próximo, es un efecto de gravedad perceptual.
Cuanto mas cerca al centro mas pesado
RETERATO A LÁPIC COLOR
SECCIÓN ÁUREA
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SESION DE DIBUJO CON MODE MAGDALENA DEL MAR. SESION HORAS costo de S/. 30 soles por INSCRIPCIONES AL E-MAIL:
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Es cierto, EL DIBUJO ES LO PRI ÚLTIMO QUE ESTUDIA UN PINT
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GUSTAVO GONZÁLEZ ECHEVER PERÚ
Ejemplos:
OBJETOS DEL ABUELO OLEO D CM. ABAJO, SU HISTORIA
DE LA SECCIÓN ÁUREA Y EL DI BODEGÓN
La solidez es tal, que hasta las nubes parecen petrificadas
COMPOSICIÓN II
SOMBREADO Y MODELADO NO BUSQUES LA TÉCNICA, BUS CONCEPTO.
ARTEFIGURA ES UN BLOG DE INFORMACIÓN LIBRE SOBRE DI PINTURA REALISTA ACADÉMIC ESTUDIOS
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ARTEFIGURA por Gustavo Gonzá Echeverría de Lima Perú Tambien ARTEFIGURA COMUNIDAD
LA EXPERIENCIA REAL
LA MEJOR FORMA DE ENTENDE FORMA, Cuando tengas la experi real, podrás interpretar bien las fo nunca pienses que ellas son la re Trabaja con modelos.
Parecen estar quietos posando para ser fotografiados... muy inmóviles; ya veremos por que. El centro es ocupado por la forma, ello equilibra toda la imagen en relación a el. Ya difícilmente ocurrirá un desbalance y todo jira alrededor en simetría de zonas opuestas, como vimos antes.
PARA EXPLICARLO MEJOR.... El efecto del centro sobre una forma, es tan fuerte que se parece a un lavatorio de cocina lleno de agua. Si dejamos flotando varios objetos, se moverán libres y jirando atraídos por el hueco de desagüe, cierto. Pero en el momento en que uno caiga en el hueco del centro, este se tapa y todo se detiene pues el agua ya no es absorbida. Todo el peso del agua recae en el objeto del centro haciéndolo sumamente pesado. Aquí lo grafiqué, . ..
SECCION ÁUREA DEL CUADRAD
MUSICA PARA PINTAR
LINEA Y VOLUMEN EN EL DIBUJ PINTURA REALISTA.
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PALETA DE GRISES REALES
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COMPOSICIÓN BUSCA LA ENTR TEMA.
Usar el centro de forma patente, es inmovilizar todo el resto. Un ejemplo en pintura, no en esquema... En este cuadro de Rembrand, hice un recorte para ver como se afectaría de haberse ubicado al personaje en el centro.
TU PUEDES VER MAS. Trata de r la perspectiva por el esfumato, un disolvencia de los contornos que de los cuerpos en el espacio. Mira los tonos de la luz se van oscureci suavemente y los contornos nunc Leonardo estudió mucho la repres las distancias, un metro, cinco me quinientos, comprendes la magia pictórica.
PROPORCIONAR
Este es el v erdadero, mucho mejor, es mas dinámico, fluido.
LA PRACTICA Y LA CIENCIA DEL POR HAROLD SPEED. El libro par
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GABY VELAOCHAGA PRESENTA SORPRENDENTE TRABAJO BIO DE BACA-FLOR. ACTUALIZADO DOCUMENTADO EN POWER POI
En el estudio de abajo, Rembrand ya no puede mas que armonizar con el centro, el balance de pesos es puro tramite, mas sencillo de solucionar, pero tengamos en cuenta siempre que EL TEMA de fondo lo demanda así, El descenso de la cruz, es el drama de la muerte de Cristo, el movimiento es interno, no externo.
POR FERRAN CANYAMERES. LE COMPLETO haciendo click en la i
CARLOS BACA-FLOR DOS CRÓ UNA CHARLA
Libro sobre BACA-FLOR. Léelo d
DIBUJOS DE ESTUDIO- PREVIO TRADUCIR LA REALIDAD.
Tu decides cuanto movimiento dar a la imagen, o cuan estática la deseas. En este otro cuadro de Rembrand, vemos todo lo contrario, un instante real de exaltación, se requiere de mucho movimiento, las formas escapan del centro, los pesos se disponen en un balance no aparente, en busca de la sorpresa visual, el asombro del instante reflejado en la composición misma.
EL DIBUJO ACADÉMICO, un inici dibujo artístico, un arte olvidado. herederos. ¿ Por que no intentar r ?
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LIBRO: BACA-FLOR HOMBRE SI A. Jochamowitz. Puede leerlo des
TE SIENTES VIVO, SIENTE LO B
LA BELLEZA como fuente esencia para el consuelo de lo cotidiano. B un arte que le de sentido a la exis
EL FAMOSO RETRATO DE MOR BACA-FLOR
PROPORCIÓN Y MEDIDAS. méto dibujo académico para la represe realista. En cada caso de estos cuadros tan conocidos, el centro es ocupado por la forma, o no, pero siempre equilibramos toda la imagen en relación a el. Todo jira alrededor y en simetría de zonas opuestas, como vimos antes.
ESCAPAR DEL CENTRO Usar el centro es enfocar la atención, es inmovilizar la forma céntrica por su peso. Pero veamos que ocurre cuando la forma escapa progresivamente del centro geométrico...
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CAPTAR LO REAL, no es copiar l detalles,.... es mas bien captarlos nos los muestra, tomando en cue distancia a representar, cuanto m menos detalle lineal.
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LA MÍSTICA DEL DIBUJANTE. ¿q
LÁPIZ
TU LÁPIZ ERES TU
1.- Vemos como el cuerpo esta ubicado en el centro, inmóvil, 2.- luego se mueve un poco, esto molesta la visión. 3.- Al final se choca con el extremo, sin relación con el marco. Al alejar del c entro una masa o cuerpo, esta pierde relación con el patron visual y el sentido de enfocar instintivo. Molestando una visión natural, ideal.
EL VACÍO La forma que se aleja del centro, deja un VACÍO, un área que no contiene formas ni masas c on peso propio, es cuando reparamos en ella como forma y adquiere un peso virtual, propio.
SECCIÓN ÁUREA Y SU APLICACI
HAROLD SPEED
Cual si viéramos una pecera, destinada para ver el pez. Sin el pez, solo vemos la forma del vacío.
Muchas veces cuando un cuadro absolutamente desentonado y su dice en los estudios, puede traers camino otra vez si lo reducimos a básico de tonos monócromos haci desaparecer los matices. Así cons una ecuación mas sencilla de ello permita ver mejor el modo de darl exactitud debida.
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ARTEFIGURA: COMPOSICIÓN PICTÓRICA 2 Este peso virtual del vacío, empuja las formas que se alejan. Cuanto mas lejos, mayor peso del vacío y mayor fuerza de empuje produce. la forma adquiere mayor velocidad, opuesto a lo estático-central véanlo...
TECNICA DEL OLEO
EL COLOR REAL
Tlf. 262-7588 casa-taller
HAROLD SPEED
Aquella sensación de movimiento que adquiere la masa empujada, es también muy pesada. es decir que llamara nuestra atención poderosamente.
Todas las cualidades mas fundam notas sentimentales mas profund pertenecen al concepto de la UNI otra parte LA VARIEDAD, posee el la gracia, de la animación, de lo pi el dither, el juego que debe queda partes mas libres y que contribuye carácter. Sin variedad no puede h
¿ SABES REALMENTE QUE ES E CLAROSCURO ?EL CLAROSCUR disposicion que no se mira, oculta elementos, pero que sin el, carec fuerza alguna. ( por ello decia que algunos es invisible) ES EL ARRE VISUAL, QUE NO TRABAJA CON ILUSIONES REALISTAS, SOLO C VALORES TONALES QUE SE ENTREMEZCLAN Y CONTRASTA CREANDO UNIDAD, RITMO Y EQ EN LA IMAGEN. Aplicado al arte r integra- potencia y le da plenitud
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La misma sensación de gravedad que opera sobre el centro, actúa sobre los bordes ext remos del cuadro, sobretodo en las esquinas. Es decir que todo cuerpo o masa, cerca al borde, sera absorbido, adquiriendo un gran peso por su movimiento.
RETRATOS
Figura Humana
Podemos equilibrar un gran peso estático, con uno por movimiento. ABAJO: Notese el desbalance pues aquí son dos pesos estáticos.
Del dibujo al oleo en forma natu Técnica tradicional
DIBUJO Y PINTURA
GRADUACIÓN NATURAL DEL EFECTO
Técnica y academia tradicional
Siempre hay que entender estos conceptos como una gradualidad, es decir que rara vez encontraremos una imagen como la del esquema. En la imagen pictórica naturalista, siempre existe la posibilidad de modular o graduar las sensaciones. Hallando una proporción adecuada al propósito, al mensaje. Llegamos progresivamente al contraste, no de golpe. No hay motivo para ser brutal en los efectos, pudiera resultar chocante convivir con un cuadro exagerado en movimiento, colorido, contraste....Los griegos de la época clasica, lo sabían bien. Por ejemplo, la sensación de movimiento de un cuerpo, se potencia mas, si lo diferenciamos o contrastamos en relación a todos los cuerpos de la composición. Aquel obtendrá mucho peso, debiendo ser graduado y modulado su contraste, armonizando lo suficiente para no ser muy evidentes, chocantes con la imagen. Eso es lo natural.
COMPOSICIÓN PICTÓRICA 1 Veamos un estudio concreto...en un cuadro complejo.
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TITULO: Espectacular Prometeo lienzo
JOHN WILLIAM WATERHOUSE, Odiseo y las harpias. Hay un gran alboroto de formas moviéndose, y el ojo siente el instante representado, la sensación es vital, Odiseo esta en tension con las harpias, todo indica peligro y nos parece como una película, casi s e escuchan los gritos y el canto seductor de fondo. Dan ganas de salir de allí. Como logra esas sensaciones...
Una gran técnica compositiva. Todo se mueve, gravita al rededor del centro, sin tocarlo, sin usarlo.
EL DIBUJO REALISTA TRADICIO
Etiquetas ACADEMIA TRADICIONAL (1) arte realista (1) BELLEZA (1) CLAROSCURO (1) composicion (1) COMPOSICIÓN 2 (1) dibujo academico metodo bargue DIBUJO ORGÁNICO (1) dibujo proporcion medidas (1) DIBUJO VIVO (1) DIBUJO VS. LA FOTOGRAFÍA (1) EL COLOR REAL (1) el comienzo (1)
Aun así todo esta en balance, contrapesando cada contraste.
EL MODELADO DE DA VINCI (1) ESTUDIOS ANATOMICOS (1)
El vacío empuja las formas. Es una relación con el espacio total del cuadro, y también con las formas representadas. Cuanto mas cerca al centro, se sienten mas estáticas, y cuanto mas lejos, mayor movimiento adquieren. La ubicación de cada una es la clave.
estudios anatomicos dibujos anat musculos huesos (1) FIGURA Y FONDO (1) GALERÍA DE OBRAS (1) LA LUZ Y EL MODELO (1) LIBROS FUNDAMENTALES (1) LUZ (1) MÉTODOS ACADÉMICOS (1) MÍSTICA DEL DIBUJANTE (1) PREPARACIÓN MATERIALES (1) retrato al oleo grisalla y velados (1 SOMBREADO DE VOLUMEN (1) sombreado dibujo tecnica lapiz (1) SOMOS HIJOS (1)
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ARTEFIGURA: COMPOSICIÓN PICTÓRICA 2 TALLER DE PINTURA REALISTA
El cerebro relaciona AVE-AVE y disfruta de sus diferencias: ARRIBA-ABAJO, MÓVIL - ESTÁTICA, CERCA - LEJOS, etc Es algo inconsciente, al cerebro le gusta la variedad, y el ojo la busca. Podríamos estudiar de igual modo cada elemento que conforma grupos: Hombres, color azul , el rojo, las lineas, los detalles, etc, etc....
tecnica del oleo empaste y veladu tecnica oleo grisalla veladuras (1)
Esta disposición que enfoca la escena general, posibilita el juego variado de ritmos, una dinámica de movimientos que generan el RECORRIDO VISUAL. Algo así...
CARLOS BACA-FLOR
ACCEDA AL BLOG DE BACA-FLO RETRATO.
LAGOS COLOR TURQUEZA
SÍNTESIS DE LA IMAGEN 180 X 130 óleo sobre lienzo
Llegado a este punto, nos damos cuenta que los asuntos compositivos devienen de las sensaciones instintivas, obtenidas por la experiencia. El plano a trabajar, es un símil de la realidad, con sus reglas gráficas en relación lógica con lo real conocido, por el consciente y por el subconsciente incluso.
Mas, la distribución de los elementos a componer nos demanda una capacidad de síntesis de las formas realistas, algo difícil al comienzo de los estudios, cuando estamos justamente avocados en la representación fiel y en detalle. La forma realistamente pintada, posee un peso visual enorme, un rostro siempre sera lo mas llamativo en un puesto de revistas... lo saben, pero al sintetizar la imagen para los estudios de composición; estructuramos el balance de modo que nuestro realismo obtenga una fuerza emotiva de mayor grado.
Bodegón Clásico al oleo
VER EL BALANCE OCULTO Una vista es quemática, de toda la imagen propuesta. Que sirv a para estructurar gráficamente toda la representación; y poder ver en el cuadro propio y en el de cualquier pintor, el orden conseguido, y comprendiendo el código utilizado para el balance. Algunos son sencillos, otros balances son muy complejos y otros incomprensibles.
Nos servirá, entornar la vista, y tratar de entender el cuadro en sus masas y contrastes esenciales, así...
ENMARQUE - EN MIRAFLORES
Desnudo del membrillo oleo sobre
Es una habilidad que se adquiere con la práctica constante, ver lo esencial, no enfocar la vista en nada, solo ver la totalidad, sin detalles.
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ARTEFIGURA: COMPOSICIÓN PICTÓRICA 2 OTRO ESTUDIO....
ARTURO
PINTURA REALISTA
GALERÍA
AQUI Y AHORA oil 140x100cm
Circe, recibiendo a Odiseo. de Waterhouse. Un instante solemne, tranquilo, pero lleno de riesgo. La deseable mujer se ofrece amable pero misteriosa.... Todo se presiente en su composición, una vez mas. ¿ como lo logra?...
Clasico y contempo.
UBICACIÓN DEL PESO Cada contraste, o detalle adquiere un peso, un TIRÓN DE LA VISTA, que jala la atención. Los he anotado con puntos amarillos, sobre el patrón visual. Y ver sus ubicaciones y contrapesos....
SOMBREADO DE LOS FONDOS claroscuro para destacar las form
GALERÍA DE OBRAS
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MISION: REVALORAR
COLABORE CON EL BLOG CO UNAS LÁMINAS ARTEFIGURA
Puestos en la balanza, vemos que centrar la figura, permite un juego variado de pesos. Al est ar Circe en el centro geométrico, toda la v ariedad de pesos no producen movimiento, es c asi est ática, s e disfruta la quietud...
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ARTEFIGURA: COMPOSICIÓN PICTÓRICA 2 CARLOS BACA-FLOR CLASES TALLER BACA-FLOR SOCIEDAD FIGURATIVA
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Taller para el estudio hiper-reali
CENTROS No es lo mismo el c entro geométrico y el c entro de interés del cuadro. El titulo de la obra es quien determina el protagonista de la imagen. La composición del ejemplo, juega con el peso de Odiseo, viendosele solo por el reflejo, muy al fondo, pero vasta con ello. Circe gana en jerarquía.
LA MÍSTICA DEL DIBUJANTE. se aprender por el dibujo.
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PRE-SENTIR En composición es más lo que se intuye, que lo verdaderamente conocido, comprendido. Lo que vemos y procesamos, es sólo una parte de la imagen. Presentimos que algo esta mal visualmente, pero no lo vemos concientemente, es difícil el tema. Estamos condicionados a ver, solo aquello que necesitamos. Pero las sensaciones a graficar, van más allá de las formas reconocibles, son abstractas también. Como recomendación de pintor, c reo necesario el dar siempre crédito a esos presentimientos ópticos, pues generalmente son bien fundados más allá de nuestro actual entendimiento. Analizar y sintetizar la imagen como norma de estudio. Encontrando y descubriendo en ella, los rastros gráficos que produce una sensación determinada. Gustavo Gonzalez Echeverria .
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Etiquetas: COMPOSICIÓN 2
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LA FUENTE DE LA SIBILA
MUJER EN NEGRO
180 X 120 cm.
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